• Андрей Державин - биография, информация, личен живот Сингер Андрей Державин, където той
• все още живея наляво за мен !!!
• Съд с производителя и преследването на сън: вълнуваща история на успеха на Kati Lel
• Внудът на Йосиф Сталин Александър Бурдонски: "Дядото беше истински тиранин
• Деца Василийно Сталин семейството им в Бърдония
• Национални символи на съвременната Украйна в исторически контекст
• Древен гръцки мит за създаването на света
• Древни скити: тяхната история, религия, култура, където живееха скитите
• Най-малките народи на света, които народите в света
• Какви хора живеят в Русия?

Москва, 24 май - Риа Новости.Театрален директор, народен художник на Русия и внук на Йосиф Сталин, Александър Бурдонски загина в Москва. Той е на 75 години.

Тъй като Риа Новости каза в Централния академичен театър на руската армия, където бурдонските разработиха няколко десетилетия, директорът умира след тежко заболяване.

Театърът изясни, че цивилен мемориал и сбогом до Бурдона ще започне в 11:00 часа в петък, 26 май.

"Всеки ще се случи в родния си театър, където работи от 1972 г. насам. След това ще бъде пържена и кремация в гробището Николо-Архангелск", каза представителят на централния академичен театър на руската армия.

"Истински работохолик"

Актрисата Людмила Чрина нарече смъртта на Бърдони огромна загуба за театър.

- Човек, който знаеше за театъра Всичко. Александър Василевич беше истински работохолик. Репетициите му не бяха просто професионални дейности, но и отразявания на живота. Той донесе много млади актьори, които бяха обожавани - каза Чърлина Риа Новости.

"За мен това е лична скръб. Когато родителите умират, идват сираците, и имам актьорско дериуха с отпътуването на Александър Василевич", добави актрисата.

Chursin работи много с бурдонския. По-специално, тя играе в изпълненията "дует за солист", "Елинор и нейните мъже" и "Играт на ключовете на душата", които директорът постави режисьора.

"Имахме шест съвместни изпълнения и започнахме да работим на седмото. Но болестта се случи и той изгори четири до пет месеца", каза актрисата.

Народният художник на ССС Елина Бършицкава нарече бурдонския човек с уникален талант и желязна воля.

"Това е чудесен учител, с когото се случих заедно, за да преподавам десет години в Гитис и много талантлив режисьор. Неговата грижа е голяма загуба за театъра", каза тя.

"Knight Theater"

Актрисата на театъра и киното Анастасия, наречена Александър Бърдона "истински рицар на театъра".

"Имахме истински театрален живот в най-добрите си прояви," - цитира думите на тушцинския телевизионен канал "360".

Според нея бурдонският е не само великолепен човек, но и "истински слуга на театъра".

Бягство първо се сблъсква с бурдонски, когато поставяше Чехов "Чайка". Тя отбеляза, че в работата директорът понякога е деспотичен, но "любовта му е искри актьорите в един отбор".

Както внукът Сталин стана директор

Александър Бурдонски е роден на 14 октомври 1941 г. в Кубишев. Баща му беше Василий Сталин, а майка - Галина Бърдона.

Семейството на сина на лидера се разпадна през 1944 г., но разводът на родителите на Бурдонски не се формира. В допълнение към бъдещия директор, те имаха обща дъщеря - Надежда Сталин.

От рождението на Бурдонски, Сталин носеше името, но през 1954 г. - след смъртта на дядо си, той взе майчината, която той запази до края на живота си.

В едно от интервюто той призна, че видя Джоузеф Сталин само отдалеч - в подиума и само веднъж с тълпата - на погребението през март 1953 година.

Александър Бурдонан завършва училището Калининския Суворов, след което влезе в режисьорския факултет на Гути. В допълнение, учи в актьорското студио в театъра "Съвременна" в Олег Ефремова.

През 1971 г. директорът е поканен в централния театър на съветската армия, където се занимава с изпълнението на пиесата "Този, който получава шамар". След успеха той беше предложен да остане в театъра.

По време на работата Александър Бурдонски постави на сцената на руската армия, която играеше "дама с Камелия" Александър Дума-син ", падна" Снаги "Палеон Фененева," Градина "Владимир Арро", "Орфей слиза в ада" Тенеси Уилямс, "Васас Желеннкова" Максим Горки ", сестра ти и затворник" Людмила Разумовская, "Мандат" Николай Ердман, "Последно Дъсти в любовта" Нил Саймън, "Британски" Жан Разина, "Дървета умират" и "Това не чака. .. "Алехандро Казама", поздравления на арфата "Михаил Богомолая", покана за замъка "Жан Ануя", Джон Арайл, "Сребърна камбани" Херакча "Херакча Ибсен и много други.

Освен това директорът постави няколко представления в Япония. Жителите на издигащото се слънце успяха да видят "чайката" Антон Чехов "," Васу Железнов "Максим Горки и" Орфей слизат към ада "Тенеси Уилямс.

През 1985 г. Бурдонан получи заглавието на почетните изкуства на RSFSR и в художника на Русия от 1996-ия народ.

Директорът също активно участва в театралния живот на страната. През 2012 г. той участва в митинг срещу затварянето на Московския драматичен театър, наречен след Гогол, който беше преформатиран в Голол Център.

Александър Василевич Бурдонски е роден на 14 октомври 1941 г. в Москва. Завършил е директор на Факултета на Държавния институт по театрално изкуство. A. V. Lunachar (Gityis). Директор на театъра на руската армия. Художник на Русия на хората. Син на Василий Йосифович Сталин.

Александър Бърдонан:

Минах от съдбата на кралското дете

Народен художник на режисьора на Руската федерация Александър Василевич Бурдонски (Сталин)

- Това не е съвсем интервю, Александър Василевич, защото интервюто с плана за домакинството не се интересува от мен. Интересувам се от нещо друго. Всички веднъж се появяват на светлината, но по някаква причина само единиците излизат от социалната функция, предназначени за тях и стават свободни художници. Имали ли са мотиви, моменти в живота ви, като ви тласкат по пътя към изкуството?

Знаете ли, Юрий Александрович, въпросът, разбира се, е труден, защото той може да бъде довел до определени неща. За да не композирате, все още е по-добре да се каже как е било. Знаете, че не бих решил да отговоря на въпроса ви в общи линии, но чисто това, което се случи в живота с мен, може би дори постоянно следи. Роден съм в пощенския ден, 14 октомври 1941 година. По това време баща ми, Василий Йосифович Сталин, беше само на 20 години, тоеше, той беше напълно зелен, той беше 1921 г., той все още не пиеше, не ходил. Но нося майки, Бурдония Галина Александрова. Баща и майка бяха връстници, от една година раждане. Веднъж в армията на Наполеон беше такъв бургон, който дойде в Русия, беше сериозно ранен, останал под Волоколамски, омъжи се и това фамилно име отиде там. Според линията на всички, според прабаба, т.е. майките на надеждата Сергеевна са германско-украинската линия и по линия на Сергей Яковлевич Алилувева е циганинът и грузината кръв. Така че в мен има много кръв, така че, може би по свой собствен начин той също дал нещо, някакво емулсия. Знаеш ли, може би, това, което почти не си спомня, но знам само от историите, баба ми - майка мама, - който обичаше литературата като цяло и чета въжетата и чета на френски, по-специално на френски, и Перфектно говореше - Франусци, но след това го постави и можеше да прочете. По едно време, ако си спомняте, френският език е държавен руски език, но езикът на аристокрацията ... но бабата не беше аристократичен, макар че тя отведе кръстника си в семейството на петролен милионер, който е живял Москва. Ето нейната кръстник е жена, която се интересува от изкуство, обичана култура. Баба ми ми каза приказките на Уайлд. Аз съм единственият, който си спомням, "звезда момче". Това беше до четири и половина години. Започнах да чета само около седем години, вероятно. Баба, между другото, ме караше да ходя до централния парк TSDS. Взех ми като прасенце, под мишката, носех и казах на приказки ... Тогава дълго време, животът беше оформен, не съм живял с майка си и баба си, но съм живял с баща си ... но мисля Тази баба на приказките е тази капчица, която дойде някъде, вероятно. Защото те казват, че съм много впечатление момче в детството си. И тогава мама каза, когато отидох: "Имате такива железни ръце." Това е точката по-късно. Дълго време живях в къщата в Илински, това е мястото, където zhukovka, малко там, там и Архангелск не е далеч. Там има река Москва. Много добро място. За такъв основен живот на Tolstoy или Benois може да бъде намерен. Имаше наистина прекрасни условия, къщата беше много прилична. Имаше такъв човек, който беше много обичан по природа, той беше или комендант, или градинар, трудно е да се определи позицията си, но аз си спомням рано пролетта и ми разказа за всеки Тревинка, за всяко дърво, за всяко дърво, за всяко дърво, за всяко дърво, за всеки листа, той е всичко всичко знае за растенията. И слушах неговите истории с интерес, все още съм имал предвид, аз висях с него на цялата тази територия, отидох в гората, считахме огромните антиси, видях първите насекоми, които влязоха в света, и аз бях безумно интересно за мен. И мисля, че това е втората качка. Тогава аз, както в греха, се научих да чета. По някаква причина, Гаршина започнах да чета. От повечето от първите автори. Очевидно под влиянието на Геншин, аз скрих престъплението на близките и имаше много причини за това, просто не искам да драматизирам всичко, но веднъж да си представя, реших да бягам от дома и вдъхновен Тъй като чета книги, които се движат от дома си, залепете през рамото и дръжте нодулите до края, след това се преместих към къщата някъде в неопределена посока. Но там бързо взех постовете и се върнах обратно, за което съм получил добре баща си във физиономия. Това е всички предучилищни периоди. Тогава, когато бях вече в училище, беше за мен от години, вероятно осем, влязох в театъра, т.е. с сестра ми започна да се внася в театъра. Спомням си, че бяхме на "Снежната девица" в малкия театър и там наистина не ми хареса, като миришеше пейзажа, седяхме много близо и ми се струваше, че тази гора не мирише толкова много. След известно време ние паднахме върху "танцовите учители" в театъра на Червената армия. Това е 50-51 години. Може би 52-та. Беше удивително красива. Приблизително през този период влязох в голям театър. Те вървяха балет, който се наричаше "Червеният мак" Глизач и танцува Уланов. Това беше моят шок, очевидно, защото се страхувах в края, като цяло, това беше битка, дори не можех да ме оттегля от публиката. На Уланова, така че бях обсебен от целия си живот. След това, когато вече станах малко по-възрастен, я видях и на сцената, и прочетох всичко за нея, и наблюдавах всичките й изявления, считам, че това е най-голямата фигура в същата възраст на двадесети век, като Човек, дори не говори какъв вид неземна балерина, въпреки че сега погледнете старите по-скоро записи, тя не танцува четиридесет години, но все пак светлина остава на екрана, все още чувствате моята магия. И мисля, че тя играе много голяма роля в избора си. Все още трябва да кажем дали мога да разбера малко в гениката, но майка ми пише. Тя пише и стихове и малки истории, момичето е напълно различно. Бог знае, че също така някак е повлиян ...

- Станах категоричен човек в това отношение, считам, че генетично талантът не се предава. Думата не се предава. Като цяло, напоследък станах доста тесен човек, защото мисля, че е роден по принцип всички хора готови да се развиват като компютри. Всички нови, всички добри, само от растението (от болницата), всички са готови за изтегляне на програми.

Право. Като правило, не. И аз мисля така. Като цяло, мисля, че в човек от природата са сложили някои яйца или кълнове малки, или зърна ... или ги напоявате, те докосват нещо, те започват да звучат, тази бележка започва да звучи, или те изсушават, казват те. Не мога да кажа, че нещо ми е отишло при мен от баща ми, известно е някаква наука. Напротив, почти се отворих, но все още тайна, конфронтация. Какво харесва баща му, не ми хареса. Не знам защо. Дали в протест или дори за някакво вътрешно чувство. Въпреки че е възможно да се припомнят и да се пишат моменти. Например такива. Отец имаше три коня. И той имаше кон, който беше донесен от Кисловодск, аз го помня, Петя Ракитин. Прекарах цели дни по този конюшня, заспах там в Sene. И така, той ми разказа за коне, около нощни пасища, между жлъчките, когато бяха преследвани там, близо до Кисловодски някъде. Бях очарован от тези истории. Вярвам, че този надменен човек е човек на романтичната посока и без съмнение, надаря с дара на учителя. Дали романтизмът се появява в мен, никой сега няма да обясни това. Но аз бях луд за него, за тези истории безкрайни ... така че ми се струва, че това е толкова малък кръг, на пръв поглед, може би толкова наивен ... вярно, не ми е било позволено да карам пътуването, Но в ездата на шейна през зимата - да. Знаете, и аз не съм имал тласък толкова невероятен, за да се кача на коня и да се вози. И като цяло, за всякакви спортни атракции на тясна, аз честно казах, че не е така. Аз също обичах да нарисувам много. Дръпна навсякъде, където само е било възможно, дори в моята стая на килера нарисува. И, разбира се, след като изрежи "учители по танци" и "червен Mac", боядисани с двойно желание. Уланова произвежда най-силното впечатление и Зелдин, разбира се, вероятно, но не знаех, че той е Zeldin. Затова видях в театъра, опитвайки се да опитам на снимката. Наистина ми хареса танците, наистина харесвах балет. И тогава бях в училище в Суворов, баща ми ме изпрати там, той искаше да бъда военен, въпреки че нямах сцепление към това. По този начин бях наказан от баща си за среща с мама. Факт е, че не съм виждал мама осем години, от същото време напусна баща си. И той, баща му, по никакъв начин не ми позволи да ме видя с майка ми, но имаше период, вече беше, може би, 51-та година, когато дойде при мен в училище. Първоначално, макар че бабата дойде и каза, че мама ме чакаше. Срещнахме. Но очевидно някой ме последва, както разбирам. Тъй като бащата е докладвал за това и той веднага ме отхвърли много и ме изпрати в училището Суворов в Калинин, настоящата Твер. В Москва тогава нямаше училище за Суворов. Бащата всъщност е драшун. Бях дълбоко смешен. Той не беше интелигентен човек, но мил, но това са различни неща. Той беше часовник, весел и глупав, по мое мнение, човек. Но ми се струва, че той не разбира какво не е това, дори и като че ли някои закони на един хостел, тогава не са излязоха най-добрите качества. Бащата вече беше преминал война. С майка ми се отклониха. Тя го напусна през 1945 г., през лятото, през юли, след рождения й ден. Спомням си, че в училището Суворов, но, достатъчно странно, имаше танци. Имаше някаква композиция, в която участвах. Дори се представихме на сцената на калининския театър. Поглеждайки назад, разбирам, че тогава ме разбиха ужасно. Като цяло, ми се струва, че всичките ми режисьорски качества се издигат от такова нещо като конфронтация. Той дори е интуитивен. В допълнение към конфронтацията, това е и опит, както мога да го тълкувам сега, да спасявам мнението си по света, т.е. да се запазя. Над това можеше да се смее, но аз, как да кажа, не го предадох вътрешно. Струва ми се, че това също изигра огромна роля в живота ми. След известно време, когато се върнахме при майка ми, укрепих в точното си време: любов към театъра. Вече беше 1953-та година, майка ми ни заведе, дядо ми вече беше умрял, Сталин, ние вече живеехме с нея, баща ми вече седеше. Имах сестра, по-млада от мен за една година и четири месеца. Сега вече не е жив. Мама ни позволи всичко за нас. В кой план? Така че аз умирах, исках да отида в театъра. И можех да си го позволя. Тук е необходимо да се каже за това, вероятно майката не ни вижда осем години и затова притесняваше се, когато дойдохме при нея. И ние дойдохме с доста големи деца. Всичко беше постигнато върху тежкия воля на Отца. Сега предполагам, че иска да отмъсти. Да я нарани. Но тя успя да стане приятел. Тя успя да изгради толкова много отношения, мисля, че тя не притежава такава специална педагогическа педагогика, тя е доста интуиция, жени, човешки, майчински, но ние сме станали приятели. Тук започна съзнателният ми живот. Сънувах да бъда само директор. Защо? Не знам. Не разбрах какво е тесното използване. След това изиграх всичко у дома, надяваме се, сестра, изиграх театъра и в балета и в операта. Тогава, когато все още живеех с баща си, постоянно слушах операта радио. Тъй като имах малко такова превръщане в стаята си, поставих да спя в известно време, беше твърде късно и сложих приемниците под възглавницата и след това слушах. И аз много обичах операта. Можех да умра, да речем, нещо от "Кармен", или, да речем от "принц Игор", или от "връхната дама" ... по някаква причина, всичко беше толкова погледнато към режисьора. Познаването на хората впоследствие ми обясни, че трябва да разберете за началото, каква е действащата професия. Някой, по мое мнение, Виталий Дмитриевич Доронин, царството, което е небето, ми даде книга на Алексей Дмитриевич Попова "Изкуството на режисьора", което аз, без да се прочетете. И тогава той непрекъснато започва да избира литературата на режисьора. Станаха да прочетат Станиславски. Това е тринадесет до четиринадесет години. Започнах да уча в 59-то училище в стара алея, къща 18, бившата гимназия на Медведников, имаше момчета. Училище, сгради от началото на века, според мен. Тя стои по-близо до врага на SIVZ. Свързани има два класа. Спомням си учителя Мария Петровна Антошев, първия ми учител и си спомням как яде френска банка. Възхитителен, абсолютно, жена, която поставя първата оценка - "четири". Тя каза: "Саша, ти отговори много добре, но аз ще ви сложим" 4 ", защото да получа" пет ", трябва да работите, да работите много. Вие заслужавате" пет ". Но докато започнете с вас "Четири". Мисля, че тя иска, и това е така, знам, по-късно, когато бях по-възрастен, отколкото бях, по някакъв начин я срещнах, тя каза, че не иска да постави "петте", защото знаеха всичко наоколо На когото имам връзка, така че не съм отпуснат. Първият път, когато бях доведен до училище с кола. И дори когато бях късметлия в първия ден, помня, че бях много срамежлив и ме помоли да кажа преди. През това време те спряха да ме носят, и започнах да ходя на училище пеша, там е там. Живеехме в булевард Гогол. И сега това имение стои там под № 7. Но да погледнем в него и сега щях да погледна Както е все още невъзможно. Филмната група, която направи филм с мен, се опита да се изкачи в това имение, но категорично строго каза, че е невъзможно. Как е "къщата на несъвместима", както Аз го наричам и останах. По това време къщата беше обезсърчена от глух зелена ограда, за която не ни беше позволено да излезем и това беше невъзможно да се обадим на никого. Чудесно завидях един от моето училище, което има нещо, което дядо, или баща, сега не си спомням, беше шивач и те живееха в дървена едноетажна къща, и ми хареса, защото е така Толкова уютно, има някакви цветя на прозорците. Затова преминал два класа в 59-то училище, а след това баща ми ме караше в линк към училището Суворов в Калинин. За мен беше страхотно, за да го сложа леко, шок. В училището първо срещнах такива думи, които никога преди не съм чувал. Това, честно казано, не беше откровение за мен, но най-истинският шок. Дори не познавах езика на двора преди. В училище това също не беше, защото момчетата идват от интелигентни семейства. Няма да издържам колективния. И в училището отворих всички тези "очарователни" на живота. За щастие или за съжаление, но се случих там на платформата и се занимавах с аудиторията само шест месеца и много се разболях. Карах почти година и половина. Първо легнах в тайнството на училището, после в болницата и си спомням, че чета маугазант. Оттогава често съм прочетох Мованисан, харесах живота му "живот" безумно. Лежах с отравяне, там половината училище е отровена от мляко. Бяхме в летните лагери. От едната страна на Волга бяхме, а от другата страна на Волга бяха войници и офицери. Всички се разболяват там и всички се разболявахме. Dieseneria, колит, гастрит, след това вече язви. Вдигнах го там и полагам за много дълго време. Но след известно време майка ми ме взе. В продължение на две години в Калинина бях, а от тях почти половината лежеха в болницата. Първата година баща беше и все още беше жив жив, защото от училището си спомням, че бях донесен от самолет до погребението, аз седях в залата на колоната в ковчега му. И втората половина на училището вече е майка ми и аз се опитах да ме върна. Бащата имаше втората съпруга, дъщеря на маршал Тимошенко, Катрин. Тя не можеше да ни нахрани три дни. Баща ми е живял с нея, е много труден, така че тя пусна обидите си върху нас, деца от първия брак. Там имаше такъв готвач, Исаевна, която падна тихо. За това тя беше уволнена. Очевидно бащата дори не знаеше какво става с нас, въпреки че беше в Москва, но очевидно той изобщо не се интересуваше от нас. Това е, искам да кажа, че той имал собствен живот. Що се отнася до книгите, той можеше много пъти да преследва "трима мускетари", това беше любимата му книга. Въпреки че не съм имал разговори за театъра с него, но съдейки по историите на мама, той обожаваше театъра. Мама казал, че тя заспа в "отдавна" в театъра на Червената армия, защото той просто знаеше всичко и не можеше да изглежда. Отец обожаваше Блоза и обожаваше това представяне "отдавна." Това знаех. Кино той обичаше много, американски филми.

"Искам да извърша аналогия между баща ти, Василий Йосифович Сталин и Юрий Маркович Нагибин." Между другото, те са хората от едно поколение, Nagibin е роден през 1920 г., година преди Василия Йосифович. Нагибин, когото познавах и публикувах, се приписвах на така наречената "Златна младост". Той обичаше богат, весел, дори бих казал, буен живот: жени, коли, ресторанти ... в "дневника" Нагин, в края на краищата, аз публикувах спомен за Александра Галич, за живота на този "Златен Младежта ". Тези стилове са любов към сладък живот, но заедно с това, и работа, творчество. Нагибин е бил омъжена за дъщеря на Лихочев, директор на автомобилното фабрично име на вашия дядо - Сталин. Юрий Маркович е страстен футболен фен на футбол, болен за "торпедо" ...

Разбира се, те имат нещо общо. Но в баща ми, за разлика от Нагин, имаше малък хуманитарен. Отец, преди всичко, безумно се интересува от спорта, беше безкрайно заинтересован от самолети, коли, мотоциклети, коне ... той през цялото време той се занимаваше с футболни отбори, като ги избра. И възможностите на Отца бяха огромни ... Той ме изпрати на футбола в тези моменти, когато имаше просветление и той вярваше, че трябва да стана истински воин като Суворов. Ето защо, с шофьор или с адютант, изпрати ме на футбол до стадион Dynamo. Аз седях на правителството стоя на върха, по-долу, не разбрах правилата на играта, без технология, без тактика, за мен това беше смъртна скука, бях абсолютно интересен за мен. И защото бях ръководен от сила там, имах протест. Но, например, когато втората ми мащеха, тя беше спортист, Капитолина Василева, очарова ни със спорт, после не я се противопоставям. Да предположим, че направихме таксуване, изиграх в тениса, научих за кънки, за да карам, на ски, плувам добре, научих добре, дори в Московския шампионат, по-късно играх ... но ме извадих в театъра. Това не е тайна, и всеки знае, че Сталин Йосиф Висарионович е взел художествен театър, а булгаков масите са скрай, подредени там Булгаков и "турбинните дни", които са били дадени почти всяка седмица, посещавани многократно. На "дните на турбините" в детството не знаех, защото не отидоха. Доколкото знам тази история, семенът "турбини" от 1927 г. до войната. И през 1940 г. умря Михаил Афанасивич. Аз "турбинни дни" за първи път видях в театъра на име Станиславски. Това вече беше поставено Михаил Михайлович Яршин, когато беше там главният режисьор и изиграл Лилия Гриценко. Тя се чудеше в Лермонтов Маскайд. Все още имах една любов напълно необичайна, видях Мария Ивановна Бабанов, играеше "куче на Сена". И тогава получих хилядото представяне "Таня". Можеш ли да си представиш? Бях на четиринадесет години. Бях само очарован от това. Казаха ми: "Саша, каква сте странно момче. Ти погледваш каква е възрастта, тя е стара!" Казах: "Не, тя е абсолютно чар!" Аз дойдох първо в театъра и техническото училище по художника, имаше такъв детку в пасажа Кубишев, който сега се нарича епифани Лейн, той свързва улицата Николская с Ilyinka, сега това училище се намира в летище Летище Метро. Театралното и художественото училище реши да отиде, защото исках да бъда по-близо до театъра. И нямаше десет класа. И аз участвах в аматьорското представяне - отидох в студиото у дома на пионерите в Тиквинския лента, където се позоваха на съдбата на Райкин, тъй като тогава имах тенденция към сатира и хумор. Но все пак вярвах, че съм най-важното нещо, за да видя истински театър. Спомням си как майка ми веднъж ни подрежда със сестра такава глава: "Невъзможно е, че гледате колко много отивате в театъра!" Тя събра всички билети, публикувани на масата и ние пазехме театрални билети. Знаех цялата трупа, знаех всички театри. Очаровах, като бащата, Блюан. Всичко, което върши, ми се струваше, че тя е народнала. Обичах много EPROS. Неговите изпълнения за мен също бяха откровение. По едно време бях откраднат с Tovstonogovsky "Мойсан". Голямото импресиране е направено от "варвари". Тогава влязох в съвременното театрално студио към Олег Николаевич Ефремов. Бяхме приятели с него. И в бъдеще вече мина покрай изпитите в Гитис към Мария Осиповна Кнебел. Отидохме на репетиции с удоволствие. Защото, както мисля сега, имахме един вид общ език с момчетата. Студенти, като че ли децата, те се нуждаят от разбиране и ласка. И Мария Осиповна ни даде. Това е моят дълъг път в Гитис. По това време бях 24-25 години. И в "съвременното" влязох в актьорския курс. Те създадоха студио в театъра. По това време четем много. Тогава имаше много забранено, както казаха, авторите - Пилийк, Розанов, Артем Велес, които не бяха отпечатани от години, Вавил, Манделс ... Спомням си, моля в майка ми, някой ме доведе Минделстам, отпечатване Неговите стихове и майка се препечатват в множество копия. На курса, защото всеки искаше да има дела на Манделстам. Знаеш ли, Юрий Александрович, аз честно, дори ядосан, когато нашият народ, на възраст, те казват, че те не знаят, че има такава литература, че има такива поети. Но защо знаем! Така че те не искаха да знаят. Ние като известно име чухме от Мария Осиповна, веднага намерихме творбите си, научих кой е това. Да, това още преди да започне Гит, когато са били в "съвременното". Тя взе там олег Николаевич Ефремов. Четох на входните изпити, тъй като трябва да бъде при влизане в театралното училище, закопчалка, стихове, проза. Заедно Сергей Сазисън учи с мен заедно, той играе в Мкатт сега. Оказа се от него, той ги стана. А останалите някак си се разтвориха в живота, те не изработиха нещо. Мисля, че все още имаше определена роля, която участниците на съвременните "сами все още не са готови да предадат някаква театрална вяра, самите сами са сами ученици, ми се струва. Ако кажем, аз бях ангажиран директно на Ефремов и той на практика не преподава, мисля, че училището е напълно различно. Но аз си спомням например в "Иваново" Чехов, бях ангажиран в Сергачев с мен и ми се струва, че той не ме нарисува, не ме разкрива, т.е. той работи с мен, не е вярно. Той не знаеше как да отвори природата ми, моята индивидуалност. Мисля, че го притесняваше много, защото току-що се отървах от мен. Но когато дойдох в Мария Осиповна Кнебел за курса, тя е гений, трябва веднага да кажете какво е гений, тя ме отвори. Влязох в Гитис през 1966 година. Така че тя успя да ме разопакова. Мария Осиповна успя да ме научи, но ми помогна да говоря гласа си. Когато се записах по актьорския акт в "съвременното", все още исках да бъда режисьор. Честно казано, признах в Ефремов, че искам да бъда режисьор. С Олег се срещнах през Нина Дорошин. Нина беше нашата приятелка. Аз починах в Ялта, снимах с Нина, с Тамил Агамирова, сегашната съпруга Николай Слаченко. Там се снимаха там в някакъв филм. И с Нина Дороша е приятел. Беше, ако не греша, 1956-та година. След това тя не работи в "съвременното". По-късно тя дойде в "съвременната". След това се намирахме вкъщи с Ефремов на улица Новослободская, после на площада на колективния ферма, където живеем, защото нямаха място да се срещнат. Те бяха с дорм, измислиха дизайна на пиесата "без кръст", според "чудотворния" Владимир Тенряков. Нина Дороша с Олег Ефремов продължи романтика от много години. Имаха чудесна връзка с майка ми, тя го харесваше. И говорихме много с него и той знаеше, че искам да бъда режисьор. Но Олег ми каза, че директорът да овладее професията е важно да знае психологията на актьора. И това е правилно, мисля, че пътят към режисьора се намира чрез актьорство. Но щастието в живота ми все още беше все още, въпреки че Олег Ефремова считам моя кръстник, но аз наистина всичко това огромно, с ужасни подводни течения, неразбираем свят на театъра отвори Мария Осиповна Кнебел за мен. Знаеше как да го направи и като цяло дължа всичко в живота. Това е моят Бог, много ме обичаше, аз също я обичах.

- Мери Осиповна Кнебел, доколкото знам, също е много трудна съдба. Тук усетихме темата, която в областта, в литературата е много важна: не спирайте преди препятствията. Това означава, че човек знае как да преодолее препятствията, не сваля ръцете си от неуспехи, сякаш компенсира, доказва. Тук имате, Александър Василевич, съдбата е толкова сгъната. Постоянно животът поставя пред вас препятствия, вие ги преодолявате. И вече имате ново препятствие ...

Знаете ли, Юрий Александрович, на младите хора да преодолеят пречките е по-лесен. Въпреки че, кой е бил прост? Като цяло, грубо казано, проста съдба не се интересува от никого, особено в театъра, където конфликтът се основава на успех. Но пречките сега станаха повече. Така започнах да пиша за мен, научих, да кажем какъв вид родословие, и честно казано, става все по-трудно за мен. Да предположим, че се страхува от похвала. Това е сериозно как да се отнасяме към мен, мнозина също го смятат. Знаеш ли, когато работех през първите години в театъра, тогава ми казаха: "Саша, как може да е, че сте такъв човек, внук на Сталин, но работите в театъра." Вие сте умен човек, защо отиде в театъра? Това, както беше, предположихме, че в театъра няма много умни хора. Или актьорите ме попитаха, когато ще ви кажа нещо интересно: "Как знаете всичко това?" Сега те не казват така, очевидно свикнали, а през първите години те бяха помолени през цялото време. Изглеждаше, че съм дошъл от някъде от другия свят, аз бях човек отстрани. Веднъж там имаше такъв любопитен случай, ако, разбира се, може да се нарече "любопитен", защото за такива случаи е мъдрец, братовчед ми беше огромен съд с кола, двупосочен, "в първия кръг" Солженицин и аз прочетох шкупата, дори когато в автобуса яздя в Гитис. Четох, прочетох една част в ръцете си, а другата в папката. Моята спирка. Затварям това нещо, подвижно и излизам от автобуса. И бягане в гутис и когато бягам, разбирам, че нямам папка. И в папката лежи цялата книга. Боже мой, аз идвам в Гит, на Мария Осиповна. И казвам: "Мария Осиповна, неприятности!" Тя: "Какво е?" Аз обяснявам: "напусна папката с част от ръкописа на римския Солженицин в автобуса!" Тя пита: "И какво друго е в папката?" Казвам: "Студентска карта, паспорт, ключове към апартамента, добре, петнадесет копейки там пари ... може би се обръщат там, в автобусния парк?" Тя казва: "Не. Трябва да чакаме." Минаваше седмица. Обадете се на вратата, на сутринта, бях в душата, аз скочвам, отварям вратата, папката ми стои близо до апартамента ми. Има Солженицин, моите документи, ключове от апартамента ми и петнадесет копейки ... добре, всичко върви! Мария Осиповна казва: "Чакай малко повече. Изведнъж това е провокация!" Но всичко струва. Завършил съм Гит през 1971 година. И за пръв път дойде в театъра на малка броня. Обадих се там Анадолий Ефрос играе Ромео. Всъщност, когато завърших guit, бях поканен да играя Хамлет с Анисимова-Влф, имаше преговори. И Epros - Romeo. И наистина исках да бъда художник по това време, но Мария Осиповна ме разуми да правя този бизнес. Тя беше втората ми майка и тя, като цяло, човек с огромна култура, която сега няма такова нещо, няма такива хора от учителите дори близки. Мария Осиповна много усещаше човек, почувства моите комплекси, почувстваше моя натиск, страхът ми, такава интимност, бих казал, че нежеланието да обидиш някого, дай боже, да каже нещо, което казах, че съм ме наранил. Тя, както беше, ми помогна да изляза от тази обвивка, от този пашкул. Много се страхувах да отида в етюдите, да речем. Исках ме, но се страхувах. И така, аз я хванах за себе си, тя ме погледна и покри очи и леко понижи главата си, което означаваше пълната вяра в моя късмет. И това беше достатъчно, за да мога успешно да направя Etude. И след шест месеца беше невъзможно да ме отпусна от сцената. Имах такова богатство, сякаш се научих да плувам, или научих. Първо, практикувахме упражнения, тогава ние направихме Etudes в снимките на художниците на всеки, след това, за да дойдем директорите до окончателния мизансенце. След това направихме Etudes въз основа на някои истории. Всичко разработи фантазия. Имах много добра работа, Мария Осиповна дори показа на всички, от Вгика покани хората да гледат, историята на Юрий Казаков "спечели кучето." Тогава всички бяхме страстни за казаците. "Две през декември" публикува книга, "синя и зелена", "северния дневник". Мария Осиповна ми каза: "Саша, тя е много добра литература, но не напълно живописна". Но той се оказа много добър проход. След това играех "това, което завърши" Хемингуей, от късмета, също обичаше тази работа много. След известно време имаше и доста сериозна работа по "победата" Александър Володин. И тогава те вече са станали част от извадките, за да направят повече, дори водата се играе, е необходимо да се премине през нея. След като спечели опит, Шекспир започна да играе и сложи и играе и през него. Играх в "Как ви харесва" Орландо, но поставете откъс от Ричард трета, Ричард и Анна. Трябва да кажа, че съм играл много Шекспир, сега не си спомням, ако имаше десет канала, после играх в девет. Това стана, преминахме през такива стъпки. И тогава вече имаше дипломни изпълнения. Имахме две от тях. Беше "ексцентрични", поставени от учители, играх Матакова там. И тръгнах с работата, която направихме, ученици, "години на скитания" на Арбузов. Това беше нашата диплома, където бяхме и режисьори, и актьори, където играх Ведарников. От онези, които са изучавали с мен, ще назоря много интересното немски Rudiger Folkmar, той има свое собствено студио, дори нещо като Института, в Германия. Японския Ютак Вада, той учи с мен заедно, впоследствие той постави тук в театъра на изкуството тук и осем години асистент имаше Петър Брук. В един курс, жена ми Дал Томаливикут, Литовка, тя беше главният директор в младежкия театър, тя донесе театър тук, тя започна да има некрас, известен сега. Тя е художник на народ, много отиде с нейния театър в Америка, в Англия, в Швеция ... след като Литва се раздели, не прощаваше какво е хранена в Москва институти. Красива Елена долгон, която има рядък подарък за обединението на хората, тя е заслужен художник в младежкия театър, както директорът, така и ръководителят на литературната част. Наталия Петрова, която преподава в Шепкински училище в малкия театър и пусна много курсове, много умен и талантлив човек и напълно голям учител. Така че, тук виждате, вече някакво събиране на броя на талантливите съученици, които се проявят допълнително. Друго общение, помня, Никълъс Задоржня. Той беше много талантлив човек, искам две думи за него буквално, за да кажа, защото е много значима. Тънък, умен, не само лидер, и човек, който е създаден да извайва, да създаде екип, лоша дума, но въпреки това той наистина очарова хората. Напоследък работи в Енгелс и умрял от глад. Не знаехме нищо. Работил е, получил някакви пари там, когато започна този труден живот. Го прецени, по мое мнение, тридесет и пет килограма. Талантливият човек беше, но който никога не се опитваше да бъде в театъра до главата. Беше по-важно за него да се забърква с млади актьори, привлече му се, много от учениците му по-късно учиха на Лена и Наташа Петрова. Той винаги поставя "Буратино", като такава драма от дървени мъже, спасява дървени мъже. Това е нашата обща трагедия. С Юрий Еремин бяхме много приятелски настроени. Успорваше действащия курс успоредно. Олга Остраумова учи и аз изобразях Нино Заречъки в "чайка". С Володиу къщата за гости играе заедно в пасажите, след това го изведох тук, после отиде да действа и сега става популярен човек, сега в Беларус, първият актьор. Той е човек с позицията си, с гледна точка, разбира се, разбира се, както искате да го третирате, но това не означава целостта на такъв обикновен човек от хората. Олга Великанова работи в Станиславския театър, също нашия съученик, той беше много талантлив като актриса. Това, което театърът беше светъл в края на шейсетте, началото на седемдесетте години, когато Лвов-Анохин беше там. Тогава пръчките първо се появиха, той беше блестящ в "ноти на луди". Въпреки че паралел играе Калягин в театъра Yermolov, малко нещо. Parothin Borkova е пълна адекватност на Гогол. Но след това, в края на краищата, е необходимо да се подчертае това, а целият театър, наречен, след като Станиславски е бил много интересен. Защото Борис Александрович Лвов-Анохин беше изключителен директор и учител. Той и съставът на актьорите взеха зашеметяващи. Един растителен блъков какво си струваше, невероятна актриса! Urban все още не е играл. И Лиза Никичичина беше какво! Наскоро тя остави на живота някак неусетно. Бях много приятелски настроен с Лиза. И наистина обичах театър Лвов-Анохин и изпълненията му в армейския театър. Колко тихо си тръгна, легна и умря! Борис Александрович, небесното царство, тънък беше човек, блестящо познаваше света на театъра. Като цяло, аз наистина оценявам хората, които се занимават с театъра, казват, че тясно съм казал - театърът, когато театърът разбира, знаят историята му "," Лвов-анохин е такъв човек. И на малка броня, работех много малко, буквално, може би три месеца. Александър Леоонидович Дунаев се притисна към мен, главният директор и прекрасен човек, той искаше да работя с него като режисьор. И ние започнахме дори да правим "варварите" Горки и по онова време Мария Осиповна ме повика на театъра на армията, за да постави пиесата "Този, който получава шамар" Леонид Андреева. Мария Осиповна ме покани да бъда нейният лост. И отидох. Но преди това поставих в Литва. И в Москва започнах да се събирам с Кнебел. Започнахме работа по производителността през 1971 г. и пуснати през 1972 година. Това представяне вървеше на голям етап и веднага Андрей Попов, Зелдин, майор, водещи актьори, всички толкова великолепни кохорта, знаете ли, беше зает в това представяне! Бях единственото, което вече бях добре, че никога не съм, дадох на майка си, няма да бъда основен режисьор, защото такива предложения също са били, когато завърших Гитис и пуснах две представления, пред-диплома и теза. Бях предложен в Министерството на културата позицията на главния режисьор в някаква провинция. Очевидно искаха да ме отбележат някъде. Но не исках да водя нищо. И аз, като цяло, имаше късмет, че направих първия такъв вход на театъра заедно Мария Осиповна Кнебел. И тогава Андрей Попов ме предложи да остана в армейския театър. И останах. И приятелство с Олег Ефремов беше огромен живот. В бъдеще говорехме с него, Олег вече беше в Макат, когато завърших Гитис, за да сложим нещо от Него, но Мария Осиповна ме разкъсваше. Тя ми каза: "Знам Ефремова, той все още може да бъде много лесен чрез вас, - тя ми харесва" ти "- да си сключиш. Може да ви счупи." И аз вярвах, защото също знаех тази скованост в Олег. Затова дори не отидох в MCAT. Ефремов дойде при мен в армейския театър на първите ми представления и изглежда като съчувствие. Олег Ефремов е силен човек и талантлив безкрайно. Актьорът е бил, който не се е състоял, може би, според голяма сметка в театъра, както е прочел. Но, разбира се, той е човек, целуван от Бога. И очарованието на невероятно, магията е такова, очарованието на зашеметяването. И като художник и като човек. Мисля, че обикновено съм необичайно късметлия, защото съдбата ме доведе с най-добрия режисьор: Кнебел, Ефрос, Лвов-Анохин, Ефремов ... Дори мечтата, която сънувах веднъж, сякаш бях плуващ, знаеш как подводницата в Морето е черно, аз съм сам на тази лодка, без люк, не мога да се скрия никъде, вълните са бушуващи, и изведнъж, от тези вълни, получавам черен кръст, изгаряйки го и заради него се появява Ефремов Кой ме води от ръката, и все пак все по-осветена ISNA се отваря. Просто си спомням тази картина, след като институцията веднага мечтаеше. Когато завърших gitis, остави ме в Москва или не, не знаех как да се държим във връзка с мен. И Дунав и Епрос не обръщат внимание на това, на въпросника ми, което е много важно. Много умни хора, като Мария Осиповна Кнебел, между другото. Имаше посоки, които паднаха в една вълна, която се изкачи, тя е Ефремов, Лвов-Анохин, Товстогов, Епрос. И когато завършихме Института, вълната вече беше свалена и ние, между другото, бяха разбрани. И че ние, въпреки това, се е случило, въпреки че аз го третирам много условно, защото, казвам, не можех да сложа цяла поредица от пиеси, защото бих се почувствал там, за какво никога няма да съм мислил и всичко не е мислило Когато сложа нещо неутрално, например, "дама с камелии", например. И тогава главното нещо, ми се струва, че не е да се плува надолу по течението, но да може да мисли и да се огледа, да постави под въпрос коректността на решението и да се търси отново, потърсете единствения правил в творчеството, Единственото нещо, което не съжалява да дава цял живот без баланс.

- Дали театърът на Червената армия се страхуваше от Grandee не само архитектурно, не само най-голямата театрална зала в нашата страна, но и на самата организационна структура, йерархия на армията?

Сложих тук по принцип - това, което исках. На моя век не намерих никакви специални трудности с разчупването на някакво изпълнение. Имаше една история с "Строят" Сергей Калтина. Но с това изпълнение е проблем на напълно различно собственост. Опитахме се да го сложим на голям етап, после се опитахме да го съберем на малка сцена, но не можех да получа никакви резултати. И в крайна сметка се преструвахме, че сме така, сякаш не сме били позволени. Това нещо на сцената лежи зле и нямаше решение. Ще кажа просто, че "Стройбат" просто не ми харесва как литературната работа. Да, и "скромното гробище" не звучи в киното. Нещо в тези работи липсва. С времето те дойдоха, вероятно, между другото, но в тях няма дълбини. И, очевидно, те не намериха своя директор. Имах някои проблеми, може би, когато сложим пиесата на Родън Феденева "Snagi падна". Пиесата не беше много направена, но все още имаше нещо живи и имаше много добро представяне и тук ме отведе до министерството. Попитайте, защо моят войник в късната умира? И те ме помолиха да направя някак си, за да не умре. Но успя да докаже, че е необходимо. След това имах игра "Градина" Арро. Аз буквално ме принудих, по някаква причина не бях изливане, но ръководството на театъра, по същество, прави текстове, за да почистите, и това като цяло имаше пиеса, която според мен предвиждаше Абсолютно цялото ни бъдеще. Имаше и забележителни случаи. Е, например, премахнах епиграфа в пиесата "Орфей се спуска в ада" Тенеси Уилямс: "Аз също започвам да усещам ненужната необходимост да се превърна в дивак и да създам нов свят." Този епиград в играта на Уилямс стои, така че те взеха всички програми за циркулация, препечатани. Жалко е, че добрите изпълнения напускат репертоара. Например "Първо" Павел "Мережковски. Олег Борисов започна и изигра брилянтно, дори и гениален. След това Валери Золотухин също играе чудесно. Но за да остане пред изпълнението в репертоара, това е необходимо първо, така че да има човек, който наблюдава изпълнението, който наблюдава, че не се пълни по шевовете. И второ, е необходимо публиката да отиде на изпълнението. И с обществеността сега е трудно. Нещо върви, но за нещо, дори много добро може да бъде представянето, добра игра, не ходи доброволно, или изобщо не ходи. Наскоро поставях пиесата "Harp поздрав" Михаил Богомолная. Изключително разкрит в този актьор Александър Чуто. Аз като цяло, на актьорите Лъки в живота си. В края на краищата, работех в малък театър, там поставя два представления там. С много голям успех, те вървяха. И срещнах там с много голяма група хора. Беше във времето на Царева. Те ме помолиха да остана в театъра два пъти. Там работих с вида, Конегсон, Бистрички, Евгени Самолов. В театъра на армията, аз съм с най-добрите актьори, разбира се, работех - както с Близае, така и със Сазонова, велик художник, мисля, с кашатина, и с люспи, с Владимир Михайлович Зелдин и с Владимир Михайлович Зелдин и с Пастир и яхтеното овчарство и с Алена Покровская ... Работих с всички. Но заедно с тях, млади и не много млади талантливи много, които не са в чест. Зрителят отива в други театри по едно и също име: Миронов, Безуков, Машков, Маковец ... но ние имаме прекрасни момчета: Игор Марченко, и Коля Лазарев, и Маша Шмаевич, и Наташа Лоскатов, и Сергей Колес и Сергей Колесников .. Саша е чувствителна, колко години седи в театъра, добре, имате нужда от дебел човек - излиза чувствително. Страхуваше се да играе тази роля в "арфа на поздрави", но го изпълнява велик, а авторът се чувства и ме усеща, а формата се чувства ... хванат на "арфата" просто не е имала такава роля . Знаете, Юрий Александров, наистина ми хареса тази игра, тогава, когато, по-близо до освобождаване, видях това, как да кажа, добре, може би малко декорателност прекомерно, което мисля, че не съм преодолял, че управлявам, но тя Хареса си мисълта, тази пиеса, защото има там, отново моята тема на излизане от света, която става невярна, която престава да ви удовлетворява. Това, което аз самият не мога да направя, е да преодолея нетрайната атмосфера в театъра, да остави и да затворя вратичката. И втората тема е в пиесата - това е опит да се разбере Русия. Не искам да философствам тази тема, но фактът, че героинята вижда талант в Русия през мръсотията, през брашното, чрез грубостта, чрез това универсално сиво, жандармен и т.н., че тя вижда определен потенциал Това ми се струваше много интересно. Например, аз вярвам, че сега хората имат много голям комплекс от малоценност, че ако сме Русия, ако сме руски, тогава ние сме някои хора вече втори клас. Не мисля така. И тази мисъл изглеждаше и любопитна тук. След това играта е написана доста доста език, за разлика от пиесите, които сега са в движение, където искат да наричат \u200b\u200bвсичките си имена. Със сигурност "Харпе поздрави" в нещо е несъвършено, може би не всичко се случи, както искахме, но във всеки случай ние се интересувахме да говорим около него, беше интересно да се работи. Това не е първата игра на Михаил Богомолная. Има още една пиеса "Кира - Наташа". Това е историята на две жени, по същество, стари жени, от интелигентни семейства, които седят на фестивала, помнят, преминават през целия си живот, през всички етапи, които Русия е живяла в двадесети век. Много зает игра. Дори, по мое мнение, играеше Нина Арккрив и Нина Гошев, актрисата от театъра Ленк. Наистина исках да го сложим в моето време. Но това по някакъв начин се разрешава толкова много, а след това се появява "съблазняване на арфата". Не съжалявам, че поставям това изпълнение. И аз се чувствам в настроение на актьорите, да речем, роллини клоуни ... Аз, както беше, в това нещо, това нещо има такъв знак за нашата ситуация в жизненоважен в страната. Тъй като бяхме твърде страх от известно изправено положение на идеи и животът е много по-труден и по-интересен, и този хаос, от който се създава хармонията на изкуството, мисля, че е много точно ... но след това се хващам че мълча от задния ум. Затова поставям пиесата "Градина" Арро, на която дойдоха хората, нашата армия интелигенция, не отива в нашата изискана публика и казват: "Това ще го затвори! Вие говорите за най-важното нещо." Спомням си, че Нена Мордукова стоеше толкова уплашена и каза в шепот: "Момчета, какво правиш? Невъзможно е да се каже от сцената." И така нататък ... от това, което направих в театъра в продължение на много години, все още идва, например, "дамата с камелии", върви двадесет години. В продължение на много години тя беше "Орфей слиза в ада". Напълно тръгна "в любов", "герои на Бродуей" ... т.е. какво, да кажем красива дума, по-демократична, по-достъпна. На "дамата", това е, което бях изненадан, там, млада актриса, Маша Шмаевич, която отиде при младите хора. Маша Шмаевич и в "Арф" играе, тя е много талантлива актриса. Ние сме много приятелски настроени с нея, добре, не защото тя е просто красиво момиче, което виждате и това е огромен човек. Тя напусна Русия с родители в Израел, завършвайки училище. Останаха там, учи в студиото на дъщерята на известния Соломон Михолс Нина Михолс, после искаше да се върне в Русия, за да научи тук. Но за това се нуждаем от пари. Родителите нямат пари. Тя сапунени са публични тоалетни, тя работи като прислужница в хотела, за да натрупа пари и да дойде да учи в Русия. Тя влезе в Гитис, платила обучение, защото тя е чужденец. Преодоляване! Това означава, че ще има смисъл. Тя наистина го оценява. През лятото тя отиде в Израел, отново спечели пари, за да плати за обучение и тук завършва Гитис. Малко екзотично, красиво момиче. Видях я в шоуто и сега я наричах да ми играе в пиесата "покана към замъка", после играе Мария Стюарт и изигра "дама с камелии", и всички започнаха да казват: "Шмайевич, Шмаевич! ". Ако смятате, че сте завършили на Гути, тя не завърши следдипломното обучение по време на движението, така че завършва. И тя отива в Италия, има договор, притеснява се там. Тя направи независима работа тук - "Любина" Жан Анюй, който играе един. Сега тя получи покана от Италия - да играе Жулиета в италианската игра, ще има огромно турне през зимата. Знам, че талантливите млади хора са, името ми е за институциите за гледане, но почти не отивам, не гледам. Аз самият учил десет години в Гитис с Елина Бистрички, това е много болен процес. Учениците стават вашите деца, а след това не можете да им помогнете. Трудно е за съдбата им. Театър като цяло, и в провинцията, особено живее много труден живот. И трябва по някакъв начин да им помогнете. Например Андрей Попов ме отведе в своето време. И ако Мария Осиповна не ме доведе, щеше да не го прие. Самият тя, Андрей, готов да го направи. Тя за театъра на майката на Червената армия. Работил е с Алексей Дмитриевич Попов в Гитис. Спомням си, преди да искам да отида на сцената като актьор, и излязох, играех и сега не искам да играя нищо. Дори страдах в времето си, че Мария Осиповна не ми позволява да играя Хамлет, каза, че когато би искал да играе нещо много, би било необходимо да се въведе такава възможност. Играх в "този, който получава шамар" за Zeldin, победих и Гълхин и Широнкин и Сметанич на Ердман в неговия "мандат". Имах игра "Условия диктувам дама", английска игра, Федор Чекиков, така че изиграх централна роля в четиринадесет изпълнения, на две парчета игра. Така че всичко беше. И наскоро бях в Япония, поставих представленията. Не бях в продължение на два месеца и така дойдох в "Арф поздрав" и мисля, че той се е променил. Те се движеха много - както Покровская, и Чеханков, и чувствителни, и всички останали.

- Да, случи се да видя "поздрав" Арф "в дните на премиерата. Разбира се, вие сте прав, че Маша Шмаевич играе чудесно и талантът на оригиналния актьор Александър Чутко разкри в пълна сила. И за Япония е изключително интересно да се чуе. Как стигнахте до там, който ви покани там? И как можете да работите, без да знаете езика?

Японците нямат нищо общо с нашите. И на интонация е дори трудно да се разбере какво се обсъжда. Всъщност съм там за конференция на Станиславски. Конференцията беше посветена на импровизацията. Преди две години. Освен това бях поканен с подаване на бившия си съученик. Японски, те са хитър хора. Те имат криза. Техническа криза. И те, вярват, че Япония може да направи всичко възможно, дори да изпълни, но няма идеи. И така, става въпрос, в която, вътре, защото има училище на Станиславски, което помага за развитието на индивидуалността, откриването на индивидуалност, трябва да бъдат поканени от специалисти от Русия. Когато стигнах до този симпозиум, където японците казаха, умни и хитри и искаха да разберат какво е импровизацията, аз играех там. И финансирането на цялото събитие е извършено не от агенциите по чл, а от компанията "Cseroks". Тази компания се интересува от развитието на своите служители. Искат служителите им да се научат да мислят сами. За това те дори правят етюдс. Да развият своята идентичност, тяхната индивидуалност. Това е, за което се сглобява симпозиумът. И този човек, който ме слушаше там, тогава ме попита какво искам да поставя в Япония. Казах, че бих искал да поставя "чайка", любимата ми игра. И театрален продуцент, а главата на театъра, който ни помоли, ни помогнаха, те знаеха за мен, имаше само книга за мен. И накратко, те ме поканиха на "чайка". Карах и сложих "чайка". Имаше чудесно представяне. Японският текст на пиесата звучи два пъти по-дълго. Самият японски е много по-дълъг. В Япония срещнах трупата за първи път в живота си, за който можете само да мечтаете. Те са повдигнати. Ютка Вада, съученикът ми, учи в Кнебел, после ги повдигна. Учителите бяха Москва - Наташа Петрова, Лена Долгон. Това е, те получиха училището на истинския художествен театър. Самият Ютка Вада от древното културно самурайско семейство. И тук го питам: "Ютака, обяснете ми защо на тридесетия ден на пребиваване в Токио имам представление в същото време?" И имам договор за шестдесет дни. Това е нереално в Москва! Първо сложих "чайка", после поставих Тенеси Уилямс "Орфей се спуска в ада" и "Vass Zeznop" Горки. При премиерата на "Васа" почти няма японски, само чужденци. Наслада от Горки. В залата бяха френски, италианци, британците ... "Васа Загренова" е рефрен, това е модерна игра, за нашия живот, става дума за това, което хората живеят сега. Знаете, че тази година репертоарът на френските театри в Париж е шест горчив, Лондон - четири горчиви ... така че мисля, че драматургията на Горки отговаря на исканията на този ден. Ще ви кажа думите на Немирович-Данченко: "Съгласен съм, че горчивият е руски Шекспир." И аз го познавам добре и "Climma Samgin" хвана, но харесвам драматургията му повече. Да, той може да иска, може би не като, да, той е забелязан на тенденцията, но все още е гений. След представянето зрителите от френската колония идват на сцените с Томики Горки в превода на Артър Адамов, в секунда, "Васа Загренова".

- горчиво обмислям много интелигентни, много културни, а не хора в извратено разбиране от писател, тъй като те започнаха да разбират след революцията на 17-та година, която се опита да прекъсне движението на думата ... думата Придвижва се като колело и се опитват да го влязат, но думата през дневника е спокойно да се движи, а думата е Бог, както аз сега разбирам.

Говорих Юрий Кувадин

"Нашата улица", № 3-2004

Юрий Кувадин. Събрани работи в 10 тома. Издател "Резервирай градина", Москва, 2006 г., циркулация 2000 ex. Том 9, стр. 378.

"Тази вечер Александър Василевич умря", каза "Интерфакс" в театъра, където режисьорът работи. Александър Бърдонан е служил в театъра на руската армия от 1972 година. Тук той получава титлата на почетен работник на изкуствата на RSFSR (1985) и народния художник на Русия (1996).

На тази тема

Колегите изразяват съболезнования за горчивото събитие. Първият народен художник на СССР Людмила Чъррина говори.

- Човек, който знаеше за театъра всичко. Александър Василевич беше истински работохолик. Репетициите му не бяха просто професионални класове, но и в живота на живота. Той донесе много млади актьори, които го обожаха. Грижата на Бурдонски е огромна загуба за Театър, и за мен това е лична скръб. Когато родителите умират, идват сираците, и имам актьорство с грижа за Александър Василевич ", цитините на Churin Ria Novosti.

Докато написах, Александър Василевич Бурдонски е роден на 14 октомври 1941 г. в Кубишев (сега - Самара). През 1951-1953 г. учи в Калинински шуморовски училище. След като е преминал актьорския курс с театъра "съвременен" от Олег Ефремова, през 1966 г. влезе в режисьорския отдел на Гитис към Мария Кнебел.

Александър Бурдонан умря на 23 май в болницата след тежко заболяване. Причината за смъртта е проблем на сърцето.

Режисьор Александър Бърдонски загина на ръцете си близо до приятел - актьор Игор Марченко

Режисьор Александър Бурдонски е починал на ръцете си близо до приятел - актьор Игор Марченко

Миналата седмица старшият син на лейтенант Василий Сталин и внукът на Йосиф Сталин умря - режисьор Александър Бурдонски. 45 от 75, той работи в театъра на руската армия. Според предварителни данни, след дълга болест, директорът не стои сърцето.

Срещнах Саша през 1958 г. във ваканционната къща "актьор" в Ялта ", каза ни актрисата Нина Дорошин, Звезда на филма "любов и гълъби". - След като отидох да плувам, караше крака ми и започнах да потъвам, вече се засмях. Бурдониявидях го от брега и се втурнах заедно със сестра си, за да ме спаси. Това е съдба. Не знам какво би било, ако той не забележи и не стигна до мен навреме. Оттогава започна да общува. Очаровах чудесното му семейство: леля Светлана Алилувеу, Мамо галу и сестра nadu. Дълго време те живяха у дома. Дори когато е женен Олег ДаляСватба, която се справихме в голям апартамент на бурдонския. Там дойде целият театър "съвременник".

Според Нина Михайловна, Александра обожава и Олег Ефремов, Други обичани:

Олег Саша насърчаваше, когато влезе в Гитис към факултета на директорията.

Аз като актьор на себе си се обади и Завадски, I. НасамНо избрах професията на режисьора - Самият Бърдонан каза в интервю за експрес Газета. - Мислех за дълго време, притеснен, исках да играя. Когато болни Zeldin.- Замених го няколко пъти, а не само него, така че от време на време отидох на сцената дълго време. Но аз не съм получил удоволствие от това. В нашата страна имаше много велики актьори, но гениални само три: Ефремов, Пушановски и Роран Бъков.

Повече от син

Александър Василевич, целият екип на нашия театър на армията обичаше, - народният художник казва чрез сълзи Олга Богданова. - Много хора са длъжни на откриването му или ярка роля. Костюмите и мехачовете бяха обожавани, въпреки че той винаги е бил много нервен и взискателен, но хората усещаха това добро, което беше излишно от него буквално ключа. Той направи най-щедрите подаръци - Нина Сазонова, Людмила Касацина, Лариса Голубойна, Людмила Чърлина, Алина Покровская, на мен. Всички сме си спомнили тези роли с голяма благодарност.

За личния живот на Бърдоновски е известен малко. Със съпругата си - литовски Daley Tumalyavichu. Той се срещна, докато учи в института, а на четвъртата година се ожениха.

През по-голямата част от времето бяхме отнети един от друг, на турнето, - спомни си Александър Василевич. - Може би, семействата в обичайното ни разбиране не са излязоха. През юни 2006 г. тя умря ... Концепцията на къщата е по-широка от жена. Къщата е мястото, където носите проблемите си. За мен това е театър!

Детето не е започнал двойка.

Bourdonian децата заменят художниците ", казва Олга Богданова. - И това не са празни думи. Например, последните 23 години Александър беше приятел с актьора Игор МарченкоС което се приближаваше, когато той просто дойде в нашия театър. Те бяха повече от колеги, почти роднини. Игор се грижеше за Саша като роден баща, а не всеки син е толкова притеснен за болестта на бащата. В края на миналата година Бурдоновски е открил рак. Първоначално белите дробове бяха ранени, после болестта преминаваше на други органи, всичко беше развито бързо.

Според Олга Михайловна, понякога посетила директора в клиниката:

Но само когато сам попита за това, тя не искаше да бъде наложена. Той непрекъснато попита лекарите, докато бил освободен, мечтаеше да се върне на работа. Казах му: "Саша, не се притеснявайте, поне ще дойдем при вас, за да репетираме, и ще бъда репетиран в болницата веднага щом се обадите." Без работа той не можеше да живее. Че Саша е внук СталинТой никога не е изпълвал, но той не се радваше от дядо си ... Бурдони обичаше да готви, покрит на маса с такава любов, когато се прибрахме при него, радвам се, обичах да лекуваме. На света и продължава. Ще бъдем много, много им липсва.

Глупав демарш

В интервю, уебсайт на Александър Бурдонски отразява работата на своя колега Кирил Серебърников:

- Силвенърковчесто се повтори, че ако се въведе цензурата и мат на сцената ще бъде забранен, той веднага ще напусне страната ни. Това е детска и глупава демарка. Мисля, че без мат, без горен задник, без актьорите, те разкопчават ширините, извадиха "фермата" и започнаха да уринират, може да се каже много. В играта "Romeo и Juliet" съблича, те се чукат, те вземат противозачатъчни хапчета, пишат на всички стени. Вероятно това е безумно модерно, но ми се струва, че всичко това е глупост.

• Мръсни прегледи на Индия. Индия - Lumping страна?! Модел на пистата
• Да се \u200b\u200bнаучат да нарисуват резервоар, постепенно на пистолета и други изразителни елементи на случая
• Как да нарисувате танг "Тигър като начертан резервоар SQ 2
• Определяне Скица Общо значение и концепция
• Съвети от художника: Как да продадете снимките си чрез интернет?
• Продажба на картини Как да продаваме цифрови снимки
• Снимки от известни илюстратори в детството
• Известни художници илюстратори илюстрация на руските художници на руските народни приказки
• Литературната викторина на приказка L
• Manga Eater Душ - душа ядещ

• Съдбата: нощни битки на PC (2004)
• Оцветяване от карикатура winx winx шаблони за рисуване
• Външни картини - необичаен подарък!
• Базилиса красива приказка
• Много сериозни момчета ме помолиха да покажа как да нарисувам девет молив
• Шарлот Бронте: Биография, Интересни факти Бронте Биография
• Шарлот Бронте - Биография, Информация, Личен живот Чарлот Бронте
• Писане: Диалог Андрей Соколова с Мюлер като един от епизодите за кулминация на историята m
• Гледайте какво е "Lem, Stanislav" в други речници с LEM години на живот и смърт
• Биография: Arkady и Boris Strugatsky преводи и награди Arkady Strugatsky