Описание на картината конница Брюлов. "Ездач"

Историята на създаването на картината "Конница" от Карл Брюлов

К. Брюллов. "Ездач". Масло. 1832 г.

„Руският художник Карл Брюлов е нарисувал портрет на момиче на кон и момиче, което я гледа. Доколкото си спомняме, все още не сме виждали конен портрет, замислен и изпълнен с такова изкуство... Този портрет ни показва художник, който говори веднага, и което е по-важно, брилянтен художник.
Такива и други, не по-малко ласкави, рецензии се появяват в италианските вестници през 1832 г. Интересът и възхищението на любителите на изкуството предизвика картината „Конница. Портрет на Амазилия и Джованина Пачини, ученици на графиня Ю. П. Самойлова.

Сега платното се съхранява в Държавната Третяковска галерия и все още събира зрители пред себе си. В замисъла на художника щастливо се съчетават величието на предния портрет и простотата, поетичната одухотвореност на живите, непосредствени характери на двете героини.

Малцина знаят историята на създаването и съдбата на творбата. Конницата е написана през 1832 г., когато Карл Павлович Брюлов живее в Милано, Северна Италия. Близка приятелка на художника, богата аристократка, Юлия Самойлова, поръча портрет на своите ученици от младия майстор. Те бяха дъщеря и млада роднина на починалия композитор Джузепе Пачини. Същият Пачини, чиято опера "Последният ден на Помпей" подтикна Брюлов към темата за известната картина в бъдеще. Художникът рисува две сестри във вила край Милано.

В центъра на картината Джованина Пачини е изобразена на горещ кон. Конят е развълнуван, но ездачът седи прав и горд, самоуверен. Вляво от младата амазонка има балкон, на който изтича по-малката й сестра, в дълбините - сенчест парк.

Общият силует на ездача и коня образува един вид триъгълник - стабилна, отдавна любима форма за изграждане на церемониален портрет. Ето колко композиции решават Тициан, Веласкес, Рубенс, Ван Дайк. Под четката на Брюлов старата композиционна схема се интерпретира по нов начин. Художникът въвежда фигурата на дете в картината. Момиченцето, чувайки тропота на коня, изтича бързо на балкона и протегна ръка през решетките. И радостта, и страхът за ездача изразяват лицето й. Нотка на живо, директно усещане смекчава студеното величие на портрета, придава му непосредственост и човечност.

Рухевото куче, изобразено на платното, помага да се създаде впечатлението, че в картината пространството се разгръща не само в дълбочина, но и съществува пред героите.

Картината беше изложена в Милано, а след това гостите на Ю. П. Самойлова можеха да я видят сред други произведения на изкуството. През 1838 г. известният руски поет и преводач В. А. Жуковски се възхищава на портрета.

В бъдеще следите от платното се губят за дълго време. Ю. П. Самойлова обеднява, премества се от Италия в Париж и взема със себе си портрет на учениците. Тя се раздели с него в самия край на живота си, през 1875 г. Репин, докато е в Париж през лятото на 1874 г., пише на П. М. Третяков, че „някаква графиня Самойлова тук продава няколко неща на К. П. Брюлов...“. Но той нямаше време да си купи картина.

За втори път произведението привлече вниманието на руските колекционери на изкуство в края на 19 век. Френски търговец на произведения на изкуството изложи Конницата или Амазонката, както я наричаха още, в Художествената академия в Санкт Петербург. През 1893 г. П. М. Третяков го купува за известната си колекция от руски картини. Оттогава „Конницата” украсява залите на галерията.

Днес, гледайки тази творба, разбирате колко прав е бил италианският ценител на изкуството, който нарече младия Карл Брюлов брилянтен художник само за този портрет. Майсторът смело съчетава розовата рокля на момичето, кадифено-черния цвят на палтото на коня и бялата роба на ездача. Брюлов дава сложна хармония от розово-червени, синкаво-черни и бели нюанси. Художникът, сякаш, умишлено избира не близки, а контрастни, особено сложни в живописта, комбинации. Но всеки тон е майсторски проектиран от майстора, в много фини градации. Боядисващият слой никъде не е претоварен и това усилва звука на боята върху лека земя. Тук Брюлов постигна особена тонална хармония. В портрета няма небрежни, вяло изписани места.

Конница е картина на руския художник Карл Брюлов, нарисувана през 1832 г. по поръчка на графиня Юлия Самойлова. Дори на нашийника на кучето художникът изобрази името на Самойлови. Картината е изложена за първи път през 1832 г. в галерия Brera в Милано. Освен това платното е при самата графиня до нейното разруха през 1972 г., когато картината е продадена.

Карл Брюлов
Ездач.
Портрет на Джованина и Амазилия Пачини, ученици на графиня Ю.П. Самойлова

Още преди да се роди картината "Конницата", Брюлов вече имаше всеобщо признание. Художникът решава да съживи образа на красива ездачка в края на престоя си в Италия, когато графиня Самойлова поръчва от него портрет на осиновените му дъщери. Без да се замисля, художникът взема смело решение - да изобрази най-голямата ученичка Йованина на кон, както преди са решили да изобразяват само генерали и титулувани лица. Най-младата, Амалия, стои встрани и наблюдава края на ездата.

Карл Брюлов
Ездач.
1832 г. Маслени бои върху платно. 291,5 х 206 см.
Държавна Третяковска галерия, Москва, Русия

През 1896 г. Конницата е закупена за Третяковската галерия. Първоначално се предполагаше, че самата графиня е изобразена на платното, но историците на изкуството, след като са проучили по-късните платна на Брюлов, успяват да докажат, че това не е така. Картината изобразява Джованина и Амалия Пачини, ученички на графиня Юлия Самойлова. Художникът нарече картината си „Йованин на кон“. В Италия има гравюри на тази картина, които се считат за портрет на певицата Малибран, която е доста известна и е сестра на Полин Виардо.

Карл Брюлов
Ездач.
Портрет на Джованина и Амазилия Пачини, ученици на графиня Ю.П. Самойлова, (подробно)
1832 г. Маслени бои върху платно. 291,5 х 206 см.
Държавна Третяковска галерия, Москва, Русия

Картината предава сцената на разходката. Уловен е моментът на завръщане у дома, когато Йованин се качва до верандата на черен кон. Композицията на Брюлов "Конница" е изпълнена с динамизъм - всичко в нея е в движение, замръзна буквално за секунда, за да може художникът да улови. Черният кон бие с копито, зачервено след разходка, а кучето с именна яка се втурва под копитата му, радостно срещайки Йованин.

На платното е изобразена и малката полусестра на Йованин – Амалия. Тя е облечена в розова рокля и зелени обувки. Но най-вече вниманието привлича ентусиазираният й поглед, с който гледа полусестра си Йованин.

Дани Райт

Завършената работа е представена на публиката през 1832 г., за смесен отговор от критиците. Мнозина осъдиха снимката, сочейки замръзналото, безжизнено лице на ездача. Също така, някои критици изтъкнаха, че позата на ездача е била твърде свободна, което губи усещане за скорост и динамика. Един от тях каза: „Тя или не забелязва неистовата скорост на ездата, или е твърде самоуверена, за да дръпне юздите и да се наведе, както би направил опитен ездач“.

Но въпреки критиките, основната част от публиката прие картината положително, наричайки я шедьовър. След като картината „Конницата“ беше представена на обществеността, Брюлов зае мястото си до такива легенди като Рубенс и Ван Дайк. (Е, това е малко вероятно – бел. моя.) Публиката просто беше запленена от мащаба на картината и умението на четката на художника. Що се отнася до изражението на лицето на Джованина, самият творец обясни това като специална задача, която е поставил пред изкуството по това време. Първоначално картината е предоставена на колекцията на Самойлова, но когато семейството на графа фалира, платното сменя собственика. През 1896 г. е закупен за Третяковската галерия.

Какво вижда зрителят, когато гледа платното? На първо място, това е бързина, движение, жизненост, които художникът предаде по възможно най-добрия начин. Тези черти се забелязват в почти всички герои: разпенен кон, който очевидно не иска да спре, ентусиазирано момиче на балкона и рошаво куче, което лае оживено към ездача. Изглежда, че дори кучето, което се крие зад момичето, сега ще излети и ще се втурне след коня. Може би тя щеше да направи това, ако ездачът не беше спрял коня. И само самият ездач остава спокоен: изглежда, че изобщо не се интересува от света около нея, в мислите си тя е някъде далеч ...

Най-интересното нещо, което може да се види на снимката, е може би малката Амалия. Във всяко движение, оживено лице и ентусиазирани очи на бебето можете да разчетете наслада, примесена с очакване. Момичето я чака да стане пълнолетна като сестра си, да може да оседла черен кон и също толкова величествено да го язди пред ентусиазирани роднини.

Карл Брюлов
Ездач.
Портрет на Джованина и Амазилия Пачини, ученици на графиня Ю.П. Самойлова (подробно)
1832 г. Маслени бои върху платно. 291,5 х 206 см.
Държавна Третяковска галерия, Москва, Русия

Картината е изпълнена с радост от срещата след кратко, но все пак отсъствие. От гледането й духът замръзва и зрителят сякаш се потапя в тази радостна атмосфера, изобразена на платното на руския художник Карл Брюлов, който успя толкова искрено и честно да предаде атмосферата, която цареше по това време в имението на графинята.

4 избраха

Музите на художниците остават от векове, точно като творците. Рембранд имаше Саския, Салвадор Дали имаше Гала, Карл Брюлов имаше Юлия Самойлова. Графиня Юлия Павловна Самойлова беше музата на Брюлов, главната любов и главният герой на картините му.

Самойлова беше независима и свободолюбива, склонна към скандално и блестящо образована, богата оригинална, сприятеляваше се с творческата бохема. Тя често се влюбваше, още по-често се влюбваше в себе си и не се смяташе за длъжна да се обвързва с каквито и да било задължения. Тази нахална красавица с италиански корени привлече вниманието на не един Брюлов. На 22 тя се омъжи за грандиозния граф Самойлов, но бракът не се получи. Както казаха, заради връзките, които съпругата имала отстрани. По-късно Самойлова има още два брака.

Самойлова имаше доста дълга връзка с Брюлов, любяща, приятелска, изпълнена със страст и топлина, но без задължения. След най-краткия неуспешен брак на Брюлов с Емилия Тим, Самойлова се втурна да го извади от депресията.

Брюлов е вдъхновен от образа на красивата графиня. На шедьовъра "Последният ден на Помпей" Юлия Самойлова е изобразена три пъти!

Но в известната картина „Конница“, написана през 1832 г., ние не сме графиня Самойлова, а двете й ученички, италиански момичета. Бебето на балкона е осиновената дъщеря на графиня Амазилия Пачини, а момиченцето на вдигащия се кон е ученикът на Самойлова Джованин Пачини. Тези сестри са дъщери на известния италиански композитор Джовани Пачини.

Ето и момичетата с графиня Самойлова в други картини на Карл Брюлов.

„Портрет на графиня Ю.П. Самойлова с ученичка Джованина и черно момче, 1834 г

„Портрет на графиня Юлия Павловна Самойлова, напускаща бала с осиновената си дъщеря Амазилия Пакини“, не по-късно от 1842 г.

Картината "Конница" е нарисувана в Италия, където Брюлов, според добрата стара традиция, живее в къщата на Самойлова, където рисува по поръчка на графинята портрет на нейните подопечни.

"Ездач". Карл Брюлов, 1832г

Това момиче с нежно лице сякаш не полага никакви усилия да сдържи горещия кон. Тя сякаш беше замръзнала в своята красота и невинност. Брюлловската конница е облечена в студено, сякаш мразовито-хрупкаво синкаво метален : почти рицарски доспехи! Но емоциите на малкото момиченце са изписани на лицето й: тя явно е във възторг от по-голямата си сестра.

Самойлова държеше „Конницата“ дълго време, само до края на живота си пусна картината за продажба. Няколко години по-късно тази картина е купена от Павел Михайлович Третяков. Оттогава картината се намира в Държавната Третяковска галерия. Между другото, изложбата „Карл Брюлов. Портрети от частна колекция на Санкт Петербург.

Ездач

Когато погледнете платното на великия живописец Брюлов, очите ви веднага се спират на фигурата на красива конница, която спира коня. И тогава забелязвате само момиче, което стои на балкона и не крие възхищението си от ездача. Голям интерес предизвикват и кучета, които са насочили вниманието си към коня и го лаят, изглежда, че цялата природа е обърнала внимание на това смело момиче. Големи облаци се движат по небето, а дърветата сякаш се наведеха, за да видят по-добре ездача. Дори лъчите на всемогъщото слънце и те слязоха на земята, за да видят красотата и дързостта на момичето.

Особеността на тази картина се крие главно във факта, че художникът рисува портрет на обикновено момиче в стила на портрет на велики генерали. Ако обърнете внимание на силуета на момиче и кон, лесно можете да забележите триъгълник. Преди това Тициан, Рубенс и други велики художници прибягват до тази техника. Но за да не изглежда образът на момичето войнствен, Брюлов добавя дете към платното. Момиченцето чуло копитата на коня и излязло на балкона да го погледне. Лицето й изразява възхищение от красивата ездачка. Но можете да видите преживяването и на младо лице, момичето е изненадано, че ездачът изглежда толкова арогантен, когато язди кон. Малко дете придава на тази картина жизненост, реализъм, платното престава да бъде величествено.

Трябва да обърнете внимание и на голямото рошаво куче, което се намира по-близо до коня. Това куче също играе специална роля на платното. Когато го погледнете, изглежда, че картината не е написана на равнина, а в триизмерно пространство.

Всеки, който е видял тази картина в Третяковската галерия поне веднъж в живота си, веднага остава с впечатлението, че това изобщо не е картина, а прозорец към живота.

Описание на композицията на картината Конница Брюлова

Брюлов Карл Павлович - един от най-известните художници на XIX век, автор на много красиви портрети. Основните насоки на неговото грандиозно развитие бяха панорамните платна на тема исторически събития, а той също имаше голям интерес към малките произведения, които майсторски съчетаваха безпроблемна простота и умело използване на четката. Въпреки това Брюлов се разкрива най-много в рисуването на портрети, предимно с портрет на луксозни красавици от неговия век.

Един от най-известните портрети, рисувани от художника, е картината „Конница“. Създаден е през 1832 г. в Италия. В портрета авторът перфектно предаде цялата красота на младостта и грацията на младия ученик на графиня Самойлова - Джованина Пачини.

Контрастът цари в цялата картина - и само обикновен бегъл поглед върху нея и след известно време надникване във всички малки неща, изобразени от един истински майстор на занаята си.

Още при първия поглед върху снимката силата и мощта на красив черен кон, красив мъж, са поразителни. На фона на неговия темперамент невинността на момичето, което той здраво и сигурно държи в седлото си, изглежда още по-уязвима. Момичето грациозно спира импулса на коня да се дръпне, забавя огъня и натиска на темперамента му.

Среща я малко момиченце на балкона, също толкова сладко, с къдрици на главата и в елегантна лека рокля. Умението да управляваш капризно животно изненадва бебето и внушава в него чувство на уважение към по-възрастния си приятел.
Малко куче в краката на жребеца лае яростно срещу него. Състоянието на времето също дава сила и натиск на картината - усеща се приближаването на гръмотевична буря, а дори и на буря.

Необичайната комбинация от цветове в портрета, създаден от Брюлов, е поразителна. Авторът съчетава червени нюанси с кафяви, почти черни цветове с бледо синьо и почти бяло. Такива комбинации повлияха на възприемането ми на тази картина - нейната сила и нежност.

8 клас. 4-ти клас, 5-ти клас.

Композиция по картината на Щербаков Русия близо до Москва (описание)
Картината на руския художник Щербаков „Русия край Москва“ е една от най-известните му творби. Тя е проста и в същото време точно отразява духа на своите хора.
Билибин И.Я.
Иван Яковлевич Библин е роден на шестнадесети (четвърти по стар стил) август 1876 г. близо до Санкт Петербург, в село Тарховка. Семейството му произхожда от старо търговско семейство
Композиция по картината на Ракша поле от Куликово (описание)
Юрий Ракша е известен съветски художник. През живота си рисува повече от десет картини.
Композиция по картината на Васнецов Снежанката 3 клас (описание)
Картината на Виктор Михайлович Васнецов изобразява момиче в зимни дрехи. Тя стои в гъста гора на поляна. Горската поляна е покрита с дебел слой сняг, дълбоки следи, оставени от момичето, свидетелстват за това.
Композиция по картината на Левитан Свеж вятър. Волга
Картина „Свеж вятър. Волга“ е нарисувана от известния руски художник И.И. Левитан през 1895 г. Тази картина е една от най-добрите творби на художника, въпреки факта, че създаването й не беше лесно за Левитан.

К. ЛАРИНА – Трябва да има някакво развитие, всичко свърши, добър ден, тук в студиото на „Ехо Москвы“ Ксения Ларина и Ксения Басилашвили. Ксюша, добър ден.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Добър ден.

К. ЛАРИНА – А наш гост днес е Олга Аленова, старши научен сътрудник в отдел „Живопис от XVIII – първата половина на 19 век” на Третяковската галерия. Здравейте, Олга Александровна.

О. АЛЕНОВА – Здравейте, искам да се присъединя към вас в поздравите към радиослушателите.

К. ЛАРИНА - Както винаги, в нашата програма ще изследваме историята на една, но много известна картина. Днешната снимка се казва "Конница". Мисля, че дори и да не сте били, дори и да не сте били в Третяковската галерия, тогава тази репродукция преследва съветския човек навсякъде, картината, наречена „Конница“ е това, което е изрязано от „Огоньок“ наведнъж време, от всяко друго съветско илюстрирано издание, където винаги в набора от репродукции винаги е имало „Конница“ от Карл Брюлов. Ето го днешният ни главен герой, но преди да започнем всъщност история, разговор за тази картина, за този художник, ние, по традиция, все пак трябва да бъдем пропити с атмосферата на Третяковската галерия, която е абсолютно човешка, нищо човешко не й е чуждо.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Абсолютно и както винаги, даваме думата на нашия разказвач и хронограф, сътрудник на Третяковската галерия Наталия Егорова.

СКРИЙНСЕЙВЪР

Н. ЕГОРОВ - В галерията дойдох веднага след като завърших гимназия, беше в края на 50-те, но т.к. Бях още непълнолетен, можеха да ме запишат само във вътрешна сигурност, т.е. пазач на залата. Но, очевидно, имаше определена тенденция, повечето от бъдещите изкуствоведи започнаха кариерата си от дежурство в изложбените зали до шедьоврите. Наричаше се "седнете на стълба". Защото Изглеждах много млада и все още си държах училищните свински опашки, случиха ми се някои любопитни случаи. По правило сутринта в залите се появяваха млади наборници, войници, които, щраквайки с пръсти, гледайки ме, повтаряха - о, момиче, о, момиче. От един от тях веднага получих предложение за брак, той ме погледна с горещ поглед на черни очи, буквално изпепелени, отиде дълго, дълго време, много дни подред в залите, където бях на служба, и доведе другарите си. Подредени един вид булка на булката. Бригадирът на нашата бригада Клавдия Кузминична Заполская поиска да забраня тези посещения. Трябваше да напиша сериозно и дипломатично писмо до военното поделение, в което да разясня жизненоважните ми задачи, които стояха пред мен в този момент.

СКРИЙНСЕЙВЪР

К. ЛАРИНА - Точно такъв е случаят, когато жив модел човек отвлича вниманието от шедьоври и картини.

К. БАСИЛАШВИЛИ - От изкуството, да.

К. ЛАРИНА - От чл. Трябваше да я прехвърлим някъде другаде, в друга стая, защото ми се струва, че ако нашата героиня седеше точно до картината на Брюлов „Конницата“, войниците вероятно щяха да щракнат с пръсти за друга жена.

О. АЛЕНОВА - Може би.

К. ЛАРИНА - Е, Олга Александровна, нека кажем няколко, само две думи, точно вашите лични, субективни впечатления от това платно на безсмъртното, от тази "Конница", харесва ли ви тази картина като цяло?

О. АЛЕНОВА - Това е труден въпрос, защото изкуствоведите имат някаква не чак толкова любов, бих казал. По принцип не съм голям фен на Брюлов, въпреки че изпитвам голямо уважение към този артист, много го ценя, трябваше да се занимавам с него и да пиша за него. „Конница“ е картина, която винаги е представлявала един вид проблем за водачите, например, защото тази снимка никога не може да бъде пропусната при нито една екскурзия. И исках да кажа на обществеността каква е тайната, защото тази картина има тайна, с художествена тайна, така бих казал, която се крие във факта, че този необикновен чар на елегантност, движение, красота всъщност е направен с толкова тънко художествено изчисление, почти математическо, както бих се изразил. Но тъй като сме по радиото, със сигурност не можем да разсъждаваме.

К. ЛАРИНА - Вижте това, вижте това, нали?

О. АЛЕНОВА - Да, не можем.

К. ЛАРИНА - Спомнете си.

О. АЛЕНОВА - Не можем да сочим с пръст тези...

К. ЛАРИНА - Подробности.

О. АЛЕНОВА - Забележителни артистични изкушения, които понякога са просто невероятни, защото искам например да припомня, че първата реакция на тази картина беше в годината, когато е създадена картината, създадена е в Италия, къде мога вече ти казвам?

К. БАСИЛАШВИЛИ - Разбира се.

О. АЛЕНОВА - Историята на създаването му. В Италия, където Брюлов работи върху това платно по поръчка на графиня Самойлова, можем да говорим малко повече за графиня Самойлова отделно. И е изложена през 1832 г. в Милано, в галерия Брера. И тогава имаше много отзиви за него, които бяха събрани, преведени от един от верните ученици на Брюлов, художника Михаил Железнов. Благодарение на неговите усилия можем да се запознаем и много от коментарите, които направиха първите рецензенти на тази картина, досега не са загубили никаква актуалност. Например, те лудо похвалиха, разбира се, рисуването, например, самата рисунка на коня, но също така откриха недостатъци в начина на поставяне на краката. Като цяло, тъй като сега рядко виждаме коне, тук е просто трудно да се прецени, а Брюлов просто беше известен с умението си да изобразява животни, особено коне. Но, разбира се, несъответствието между това неистово движение на вдигащ се кон и спокойното кацане на самата тази ездачка вече беше отбелязано тогава.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Как се задържа на седлото, нали?

О. АЛЕНОВА - Да.

К. ЛАРИНА - Мога ли да прочета какво имам, ако нещо може да изглежда невероятно, това е фактът, че красив ездач или не забелязва яростта на движението на коня, или от прекомерно самочувствие, изобщо не стяга юздата , не се навежда към нея, както може би би било необходимо.

О. АЛЕНОВА - Абсолютно вярна забележка, аз също подготвих този цитат между другото.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Друго нещо е, че сега не ни е ясно, защото малко хора знаят как да държат кон на юзда.

О. АЛЕНОВА - Оттук, пише рецензентът, оттук и очевидната необходимост от ограничаване на навика за правене, превръщане на портрети в картини. И точно това е превръщането на портрета в картина, защото каквото е портрет, изобразеният човек спокойно седи и позира на художника. Ездачът, който се навежда до шията на коня, лицето й трябва да бъде някак изкривено, макар и много сладко, но все пак гримаса, това не е портретна поза. И на снимката тя седи и е много спокойна, на всичките ни екскурзии винаги съм обръщал внимание - вижте как добре се развява шалът й, закачен на шапката й, беше такава мода, дълги влакове за закачане на шапка, и тя напълно неподвижни къдрици руса коса, такива извори са изобразени там. Превръщането на портрет в картина, а картината е голяма, елегантна, както се казваше.

К. ЛАРИНА - Входна врата.

О. АЛЕНОВА - С церемониален портрет това е заслуга на Брюлов. Но той обърна това, тази заслуга, тя се крие във факта, че ако по-рано, по-рано в церемониалните портрети бяха изобразени значими лица от класа, особено в конен портрет, последния път имахте програма за „Червения кон“, самата концепция на ездач, самата концепция за човек на кон, дори израз на руски, е нещо, което вече издига човек. Жените са изобразявани на коне само от кралска кръв, началото на това е положено от Рубенс, изобразявайки кралица Мария Медичи в известната серия от картини. И между другото, миланските критици си спомнят Рубенс и Ван Дайк, тъй като тогава произнасят името на Ван Дайк, точно източник на тези иконографски конни портрети. А в руското изкуство това беше само императрица Елизавета Петровна в картината на Грут в Третяковската галерия и Катрин на коня Диамант по време на преврата. Те са там, между другото, в мъжки униформи, както са изобразени офицери и командири.

К. ЛАРИНА - Разбирам, че сега трябва да преминем към конкретни личности, конкретни личности, които изиграха значителна роля в живота на Карл Брюлов и може би решаваща. Ето защо, преди да преминем към конкретиката, нека все пак си спомним как, първо, как картината на Карл Брюлов "Конницата" попадна при вас в Третяковската галерия, и второ, забравихме, че днес имаме прехвърляне на подарък, да?

К. БАСИЛАШВИЛИ - Както винаги, да.

К. ЛАРИНА - Хайде.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Имаме два въпроса, два подаръка, които ще раздадем, както разбирам, по телефона, да, предполагам?

К. ЛАРИНА - Да зададем първия въпрос.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Първо, първият въпрос. Кой от изключителните хора на епохата е роден в същата година като Карл Брюлов?

К. ЛАРИНА – Бъдете любезни, още веднъж, моля.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Кои от забележителните хора на епохата, които имаме предвид сега, се появиха в същата година като Карл Брюлов?

К. ЛАРИНА - А за отговора на този въпрос?

К. БАСИЛАШВИЛИ - И за отговора на този въпрос ще получите такъв албум от издателство Белия град.

К. ЛАРИНА - Т.е. все пак „Horseman“ ще бъде приет от нашите слушатели.

K. LARINA - Е, сега внимание, биографията на картината.

СКРИЙНСЕЙВЪР

Н. ПРЕСНОВА - Както знаете, самата картина е поръчана на Брюлов от Юлия Павловна Самойлова, негова близка приятелка, освен това жена, с която Карл Павлович имаше романтична връзка, голяма симпатия. През 1832 г. този портрет е създаден по поръчка на Юлия Павловна, на който са изобразени двете й ученички, Джованина и Амазилия Пачини. Дори в чест на този орден, като почит към този орден, Карл Брюлов написа името „Самойлова“ върху яката на кучето, изобразено на този портрет. Следователно картината, разбира се, се съхраняваше в колекцията на Юлия Павловна Самойлова, беше нейна собственост. Още през същата година, през 1832 г., той е изложен на изложба в Милано и има зашеметяващ успех. За съжаление, след смъртта на Юлия Павловна през 1872 г., картината е в нейна собственост, която по това време вече е изпаднала в безпорядък. А за похарчените дългове този имот трябваше да бъде продаден на търг. И портретът, който беше сред тези неща, се озова на търг, на този търг по волята на съдбата имаше някакъв французин, комисионер, мосю Дулу, който купи този портрет заедно с портрет на Боровиковски. И се говореше, че уж това е направено за Павел Михайлович Третяков. Скоро самият Павел Михайлович получи бележка от неизвестно лице със следното съдържание - уважаеми господине, Павел Михайлович, онзи ден пристигнах от Париж, тръгвайки, бях на търга на графиня Самойлова, където Дюлу уж купи две картини за вас , Брюлов за 4050 франка и Боровиковски за 3400 франка. Уведомявам те като добър човек, защото познавам Дула като твърде комерсиален човек. Третяков купи този портрет. Но, за съжаление, няколко години по-късно, едва през 1893 г., той го купува вече в Санкт Петербург чрез художествения отдел на Дружеството за ипотечни движими имоти. Едва през 1893 г. картината на Брюлов "Конницата" се озовава в Третяковската галерия.

СКРИЙНСЕЙВЪР

К. БАСИЛАШВИЛИ – Наталия Преснова, старши научен сътрудник в Третяковската галерия, ни разказа за пътя на картината на Карл Брюлов до галерията.

К. ЛАРИНА - Олга Александровна, нека кажем истината. Ваша колежка, тя говори доста плахо и точно за романтична връзка, за близък приятел.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Голямо човешко приятелство.

К. ЛАРИНА - Приятелство, това беше страстна любов, много, много години, Карл Брюлова и Юлия Самойлова, доколкото разбрах, бяха любовници и това бяха любовници, те не бяха законно женени, беше невъзможно, както разбрах , по природата си природа, на първо място, жена със свободен морал Юлия Самойлова. И тогава, очевидно, те се разделиха много болезнено, след това също се срещнаха страстно. Това е такава кипяща страст, която го преведе през много, много години от живота му и сега ще млъкна, просто ми направи впечатление, че когато се подготвях за тази програма, че лицето на тази жена присъства в почти всички снимки на Брюлов, от момента на срещата им до "Последния ден на Помпей", дори там в няколко образа. Моля, имате думата.

О. АЛЕНОВА - За съжаление ще оставим тези аргументи за степента на близост между художника и модела, разбира се.

К. ЛАРИНА - Е, защо?

О. АЛЕНОВА - Защото ние...

К. ЛАРИНА - Ако не беше тя, нямаше да има Брюлов.

О. АЛЕНОВА - Трябва да ви кажа, че не съм много сигурна, че е била дългогодишна връзка, някак си не знам каква връзка имаше. Освен това Юлия Павловна никога не крие, че се възхищава на Брюлов не само като човек, но и като гений, художник. И тя му плати много щедро, Брюлов, изпълнявайки нейните поръчки, разбира се, се озова на върха на творческия си подем. Виждаме, че всички най-добри женски портрети по някакъв начин са свързани със Самойлова. Това е нейният портрет, който сега е в Америка, в колекцията на Hillwood, във Вашингтон, и нейният портрет, напускащ топката, от Руския музей, зашеметяващ шедьовър на женската входна врата, с много ясно четлива алегория , мъж хвърля маската си. Наистина, „Конницата“, разбира се, за която ще говорим сега, но Брюлов беше много пристрастен човек, от една страна.

К. ЛАРИНА - Добре. Би било странно, ако беше различно.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Нарцистична личност, за която, между другото, съвременниците са писали много зло.

О. АЛЕНОВА - Той беше човек, много интелигентен и много отдаден на работата си, освен това той като цяло постоянно наблягаше не на това, което неговите съвременници обичаха, гений, талант, дар от небето, а именно на работата, която му позволи да постигне тези много успехи. И тази история със Самойлова все още е покрита в мрака на неизвестността, защото дори тези публикации на писма, направени в монографии, посветени на Брюлов, те като цяло показват, че това наистина е било хоби, наистина е било вид любов. Но всеки живееше собствен живот, всеки имаше свой собствен.

К. ЛАРИНА - Свободни отношения.

О. АЛЕНОВА – Да, всеки имаше някаква мисия, защото все пак Самойлова е жена, наистина много ярка, много забележима, за нея има много свидетелства на нейни съвременници в светския живот на Русия и Италия.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Това все още се обсъжда в интернет, цели форуми са посветени на това.

К. ЛАРИНА - За нея, като жена, която се противопостави на света, просто животът й е непрекъснато предизвикателство. Може би страстта й към Брюлов също е предизвикателство.

К. ЛАРИНА - Овации.

О. АЛЕНОВА - Овации, да.

К. ЛАРИНА - Разбирам това, жена, която обича изкуството.

О. АЛЕНОВА – Да, тя е отгледала дъщерята на Джовани Пакини Амасилия, защото момичето е загубило майка си при раждането си.

К. ЛАРИНА - Това ли е същото малко момиченце, което е изобразено на снимката?

О. АЛЕНОВА - Момиче в розова рокля притича и гледа с възхищение ездача.

К. ЛАРИНА - Имаме почивка, сега имаме прессъобщение, слушаме новините, после се връщаме към програмата на Третяковската колекция, получаваме отговор на въпроса си и продължаваме напред.

НОВИНИ

К. ЛАРИНА - Да припомня, че днес говорим за картината на Карл Брюлов "Конницата". Днес, разбира се, свирим и The Horsewoman, като ви го подаряваме под формата на албум на Карл Брюлов.

ИГРА СЪС СЛУШАТЕЛИ

К. БАСИЛАШВИЛИ – Между другото, за Пушкин, през 1836 г. Пушкин пише на жена си – Брюлов заминава за Санкт Петербург, неохотно, страхувайки се от климата и плен. Факт е, че Николай Първи извика Брюлов от топла Италия да заеме мястото на академичен професор, на което Брюлов устоя, но тъй като беше поданик на Негово Императорско Величество, не можа.

О. АЛЕНОВА - Неподчинение.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Не можах да не се подчиня, това също е една от характеристиките. Може би сега ще задам следващия въпрос. И така, на снимката на Брюлов "Конница" са изобразени две кучета от различни породи. Молим ви да посочите поне една от породите. И ако са две, тогава ще получите нещо допълнително.

К. ЛАРИНА - Добре, и на телефон 783-90-25 след няколко минути, тъй като сега искаме да преминем към следващата ни рубрика "Любима снимка", в която говорят за нашите известни гости, гости на нашите предавания собствените им предпочитания именно в Третяковската галерия. Не напразно Олга Александровна си спомни модните историци, кои, ако не те, Ксюша?

К. БАСИЛАШВИЛИ – И самият Бог заповяда на Александър Василиев да знае много за Третяковската галерия. А защо това е така, сега ще научите от неговата история.

СКРИЙНСЕЙВЪР

А. ВАСИЛЕВ - Най-близката до мен картина все пак ще бъде дело на Михаил Василиевич Нестеров, мой прачичо, който представлява моята пралеля Екатерина Петровна Нестерова, родена Василева. Тя седи там на псевдоруски стол, в слънчева стая, виждаме блузата й с ръкави gigot, черна тясна вратовръзка и тъмна расклещена пола. В позата й има много елегия, а изражението на лицето й е безусловно спокойствие и хармония. Защото картината е част от нашето семейно наследство, тогава винаги идвам в Третяковската галерия с голяма радост и спирам точно до нея. Днес не са останали близки роднини на Нестеров, дъщеря му Наталия Михайловна Нестерова почина наскоро на 101-годишна възраст. И аз представлявам по-младото поколение от онези потомци, които не по кръв, а по брак с Василиева са, може да се каже, наследници на велика художествена традиция, която той започва още в далечния 19 век. Много съм доволен, че Третяковската галерия никога не премахва портрета на Екатерина Петровна Нестерова-Василиева от експозицията си. Там висеше по съветско време, а и сега виси до „Люляка“ на Врубел, в тази огромна зала вляво, където е представена „Принцесата на мечтите“, реставрирана завеса от операта на Зимин, която не толкова отдавна, може би 10 преди години е реставриран и изложен в Третяковската галерия.

СКРИЙНСЕЙВЪР

К. ЛАРИНА - Александър Василиев, който, както разбирате от историята му, дори не е непознат, не е достатъчно, просто ваш близък роднина, имам предвид служители на Третяковската галерия. Между другото, той описа много подробно къде всичко виси. И ми се струва, че би било много интересно да чуем описанието му, включително и днешния ни „Ездач“.

К. БАСИЛАШВИЛИ - От гледна точка на модата.

К. ЛАРИНА - От гледна точка на модата, да, как беше избрано всичко.

О. АЛЕНОВА - Има ли?

К. ЛАРИНА - Не, може да го запишем отделно някой път. Е, връщайки се към нашата картина, имам въпрос към вас, откъде се появи друга версия, доколкото знам, която се разхождаше преди достатъчен брой години, че тази картина изобразява солиста на операта Ла Скала? Имаше ли такава версия?

О. АЛЕНОВА - Това е погрешна версия, дойде оттук, в музея Ла Скала има, сега вече мога, или гравюра, или литография от картината „Конницата“ на Брюлов, но там изглежда като образ на Мария Малибран, сестра на Полин Виардо, безумно известна италианска певица. Мария Малибран, между другото, обичаше коне, обичаше да ги язди. Между другото, тя беше ранена, когато падна от кон, дори получи някаква гръдна болест, от която почина. Но тази версия е многократно опровергана, тъй като това изображение, което се съхранява в Милано, копира нашата „Конница“.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Олга Александровна, имам въпрос, открити ли са героите, героините на тази картина наскоро? Тези. през целия век беше практически неизвестно кой е изобразен на платното?

О. АЛЕНОВА - Не, беше известно. Само въпросът, че това е дъщерята на Джовани Пачини, беше известен. Самойлова дойде с нея в Санкт Петербург, а именно с Амазилия.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Познаха външния й вид.

О. АЛЕНОВА - И дори във вестника на заминаващите имаше такова правило, когато някой отиде в чужбина или пристигна, тогава се публикуваха пристигащите и заминаващите. Имената им бяха изписани. Но името на Конницата не беше известно. Но имаше списък, в който Брюлов скицира имената на някои от картините си и имаше такава фраза „Джованина на кон“ и имаше, и този Джованин, тя също беше свързана с Пакини, тъй като Амацилия е за разбира се, а самият Джовани Пакини пише в мемоарите си, че графинята е била благосклонна към дъщеря му. Сега ще свърша с Амазилия, ще ви разкажа за нея, тя е родена на 28-та година, както вече казах, тя загуби майка си при раждането и живя много време, тя почина в навечерието на Първата Световна война. Тя се омъжи за италианец, графиня Самойлова й даде зестра, след това стана вдовица, отиде в Париж при Самойлова, която по това време вече живееше в Париж. Тя се омъжи отново, вероятно Юлия Павловна й помогна, отново стана вдовица и се върна в Милано, където изживя последните си дни в манастирски старчески дом. И Николай Павлович Прожогин, който публикува тази информация, по-подробна информация за това абсолютно прекрасно, очарователно 4-годишно момиче, той забелязва, че познава човек, срещна човек, който познаваше старата Амазилия, представете си колко интересно, тези хора веднага идват към живота на портрета.

К. ЛАРИНА – Между другото, доколкото знам, все още има един портрет с Амазилия, само че самата Юлия Павловна вече е изобразена там?

О. АЛЕНОВА - Юлия Павловна, напускайки топката, се опира на крехката фигура на точно тази Амазилия, която дойде с нея в Санкт Петербург.

К. ЛАРИНА - И нямаше версия, че това общо взето е портрет на Самойлова, конница?

О. АЛЕНОВА - Тази версия, тя съществуваше в нашите предреволюционни каталози. Когато Третяков купи тази картина, в допълнение към това мога да кажа, че вече я е купил като попечител, защото през 92 г., когато Сергей Михайлович умира, Третяков комбинира колекциите, дарява и двете на град Москва, своята и Сергей Михайлович, вече като попечител, той намери за необходимо да закупи този портрет. Той имаше отлична колекция от творби на Брюлов, включително портрети на Брюлов, Брюлов, разбира се, изключителен портретист. Но той имаше портрети на мъже, а самият Третяков не обичаше много светски портрети, но като попечител той смяташе за необходимо да купи този портрет, защото този шедьовър, разбира се, беше просто невъзможно да се заобиколи. Така той стоеше от 75-годишна възраст, когато пристигна от Санкт Петербург, до 93-та, точно в тази, на някой, първо в академията, после някъде другаде. И когато Третяков публикува първия си опис или каталог, той написа - "Конницата" от колекцията на Юлия Павловна, графиня Юлия Павловна Самойлова. И тогава изведнъж, след смъртта на Третяков, те изведнъж се появяват вече през 20-ти век, трудно ни е дори да установим кой е измислил тази версия, че това е самият образ на Юлия Павловна Самойлова. И едва в съветско време изследователите забелязват, че това е Йованина на кон, както е посочено в списъка на Брюлов, че наистина в историческите сведения има споменаване не само на ученичката Амацилия, но и на ученичката Йованина. Тя също започна да се нарича Пачини. И отново, връщайки се към публикацията на Prozhogin, който провери тази версия, докато работи в италиански архиви и библиотеки, установи, че тя не е Pacchini, вероятно има различно фамилно име. Той намери индикация, че, ще цитирам, Самойлова е отгледала сирачето Джовани Кармини Бертолоци и там е посочено името на родителите й. Тя й даде зестра, Йованина се омъжи за хусарски капитан на австрийската армия, Милан тогава беше част от Австро-Унгарската империя, получи зестра, между другото, тя получи тези пари, защото Юлия Павловна с нея колосално състояние, разпръснала тези пари толкова широко, че понякога тя имала трудности просто с пари. Накратко, както обичаме да пишем в нашите научни публикации, въпросът за името и биографията на Джованина изисква допълнителни изследвания и помощта на историци.

К. ЛАРИНА - Някой друг художник писал ли е на Самойлов?

О. АЛЕНОВА – Да, има портрет от Басин, но много сух и официален. Тези. Дори не искам да сравнявам, за съжаление, макар и доста компетентно, професионално рисуван портрет в Руския музей.

К. БАСИЛАШВИЛИ - А защо е завела тези ученици при нея, Самойлова? Знам, че имаше брак, неуспешен брак, който се разпадна, нямаше собствени деца, за какво става дума?

О. АЛЕНОВА - Тя нямаше свои деца.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Защо точно италианците?

О. АЛЕНОВА - Тя всъщност се установява в Италия.

К. ЛАРИНА - Императорът я изгони, помня също, че когато получих коментари, той не я изгони, във всеки случай изрази недоволството си от нейното поведение, нали?

О. АЛЕНОВА - Да, факт е, че...

К. ЛАРИНА - Всички тези оргии, които тя организира там са известни.

О. АЛЕНОВА - Не съм добре информирана за оргиите.

К. ЛАРИНА - И аз не бях там.

О. АЛЕНОВА - Не държах свещ, както се казва.

K. LARINA - Но, във всеки случай, светски събития и всичко най-добро, цвят като цяло, тя имаше.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Да, имаше...

К. ЛАРИНА - Имаше ги.

О. АЛЕНОВА - Това е вече, когато дойде да получи наследството на своя приемен дядо граф Лите, който беше италианец на руската служба, също миланец, между другото, граф. Но най-вероятно беше така прието.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Просто?

О. АЛЕНОВА - Да, защото...

К. БАСИЛАШВИЛИ - Мода от онова време?

О. АЛЕНОВА - Все пак не можеше да се омъжи преди, докато не беше вдовица.

К. ЛАРИНА - Но вие разбирате, че в този смисъл тя е специален човек, такива жени, можете да ги преброите на пръсти в руската история, които по принцип имаха такова независимо разположение, независим характер, но ние не се опитваме в никакъв начин да се оклевети по някакъв начин.

О. АЛЕНОВА - Не, разбира се, че не.

К. ЛАРИНА - Напротив, това просто предизвиква някакво уважение, струва ми се, че всички тези възхитени погледи на мъже, които бяха обърнати към нея, са свързани с това, с нейния абсолютно независим характер, много ярък, че тя е цял човек.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Да, както се пише за нея, тя не е следвала модата, тя я прави.

К. ЛАРИНА - Тя го направи, да.

О. АЛЕНОВА - Да, за мен е, разбира се.

К. ЛАРИНА - Разбира се, за някого е опасност.

О. АЛЕНОВА - Да, за мен това не е толкова сбор от биографични сведения, колкото образът, който Брюлов все пак създаде в тези два портрета.

К. ЛАРИНА - Според мен и там успя да каже за това.

О. АЛЕНОВА - И двата портрета, и този, който в Америка, който дойде в Русия през 66 г., Министерството на културата му не можеше да купи тогава, и че особено портрета на Руския музей, където тя сваля маската от зачервеното си лице, е изготвен, разбира се, изключително привлекателен образ. Но има толкова много свидетелства за нея, за нейния наистина бурен живот, за нейната щедрост, за покровителството й на художници, виждате, за това, че е толкова ревнива, защото не е шега, че Белини успя да запълни Нормата.

К. ЛАРИНА - Сигурно са се скарали за нещо, защото и той й беше редовен.

О. АЛЕНОВА - Да.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Може ли и аз да посетя Брюлов?

К. ЛАРИНА - Да тръгваме.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Тогава назад, знаем сравнението на тези две фигури, близки по времето си, и на Самойлова, и на Брюлов. Гений, признат гений, когото аплодираха и в Италия, и в Русия, в същото време, както разбирам, много капризен. Дали това е епизод, който наистина е съществувал и се е случил, когато той не е чакал император Николай I да нарисува официалния си портрет, тъй като не е искал да направи това, той е напуснал ателието? Императорът закъсня с 20 минути, в резултат на което портретът не се появи. Не искаше да стане придворен художник?

О. АЛЕНОВА - Да, този епизод е абсолютно правдоподобен, записан в мемоарите на художници, студенти.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Друг щеше да чака час, и трети, и пети.

О. АЛЕНОВА - Може би, не знам, може би си спомняте, Андрей Синявски има такъв израз, че има естетически разногласия със съветската система. Брюлов също имаше, бих казал, естетически разногласия с тази среда на съдебни вкусове и пристрастия, те са политически, разбира се, той наистина избягваше официалните заповеди по всякакъв начин. И случаят, който, Ксения, припомнихте, наистина се случи, дори императорът беше някак шокиран и каза - какъв нетърпелив човек. След това, разбира се, не се говореше за връщане към обсъждането на въпроса за съдебната заповед, разбира се.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Вече конфликт.

О. АЛЕНОВА – Да, той се отказа и от работата по портрета на императрицата с дъщерите й, която също щеше да завърши. Но в същото време, блясъкът на неговия талант, привлекателността на неговите произведения, тя, разбира се, принуди придворните и самия император, и Александра Фьодоровна да се стремят да получат поръчка. Мечтата да имаш портрет на Брюлов беше кристална мечта, просто не в битка, хората стояха на опашка. Но Брюлов очевидно е разбрал, че нивото на вкусове, което демонстрират самият Николай и неговият антураж, не е неговото ниво. Бих казал, че това са художествени различия, въпреки че Брюлов, например, в съзнанието на хората през втората половина на 19 век е именно създателят на това съблазнително изкуство. Не искам да кажа ласкателно, но изкуство, той знаеше как да угоди, знаеше как да подкупи публиката не само с блясъка на своето умение, но и с начина, по който беше, защото Брюлов е много особен портретист, той има такова изражение - в портрета трябва да запазиш най-доброто лице и да го облагородиш е способността да облагородяваш.

К. ЛАРИНА - Т.е. подобряване на функциите?

О. АЛЕНОВА - Донякъде, да, да, неслучайно женските портрети, например Брюлов, имат едно общо свойство, всички са много идеални, имат такъв идеален специфичен овал.

К. ЛАРИНА - Рисувал ли е някога жена си?

О. АЛЕНОВА - Да, има портрет на жена му, но той не го е завършил, защото бракът се разпадна много бързо, да.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Знам, че е рисувал и карикатури, карикатурите му обикаляха Петербург.

О. АЛЕНОВА – С карикатурите е по-трудно, в нашата галерия, в колекцията няма такива карикатури, но това е умение, карикатура.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Грабнете героя?

О. АЛЕНОВА - Да, за да изпълни, Брюлов притежаваше. Като цяло, като чертожник, той, разбира се, нямаше равен. Неслучайно Александър Беноа го нарече спортист на рисуването. Това наистина беше не само талант, но и старание и обучение, думата "атлет" тук се оказа много подходяща.

К. БАСИЛАШВИЛИ - И той все още беше дебат.

К. ЛАРИНА - Да поговорим за кучета.

К. БАСИЛАШВИЛИ - За кучетата, да, да попитаме пак.

ИГРА СЪС СЛУШАТЕЛИ

К. ЛАРИНА - Ксюша, ще имаме ли отделен „Последен ден на Помпей“ в нашия цикъл?

К. БАСИЛАШВИЛИ - Това е Руският музей.

К. ЛАРИНА - Не, тогава можем да поговорим малко за това, да го използваме, тъй като говорим за Брюлов. И все пак, връщайки се към тази картина, аз съм точно.

К. БАСИЛАШВИЛИ - За една година между другото са написани.

К. ЛАРИНА - За една година, да, наистина Самойлова е изобразена там на няколко фрагмента. Как я остави там?

О. АЛЕНОВА - Да, най-очевидното и най-вероятно наистина е Самойлова, това е дама отляво, жена, разбира се, прегръща дъщерите си, тази едра италианска порода, която виждаме, най-вероятно това тази опция ли е. Но като цяло, в края на краищата, Гогол пише, че тази южна жена, горещи италианки, в края на краищата, картината, всъщност, създаде слава за Брюлов с такъв размер, че нито един руски художник не знаеше, мисля, никога, никъде другаде в руската история.

К. ЛАРИНА - И „Последният ден на Помпей“ стана първият ден за руската четка.

О. АЛЕНОВА - Първият ден и стана "Последният ден на Помпей" за руската четка първия ден.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Написано от Баратински.

О. АЛЕНОВА - Това е четиристишие от Баратински, цитирахме два реда, което беше включено в поздрава, прочетен на Брюлов в Москва. Когато се върна от Италия, той за първи път дойде в Москва, прекара половин година тук. Тази картина е видяна през 1934 г., още преди Брюлов да се завърне от Италия, тя е била възхищена, тълпите буквално се втурнаха към Художествената академия. И съвременниците са внимателни, записаха момента, когато в руския художествен живот изкуството започва да се интересува от това, което сега бихме нарекли на нашия език „масите“. Тази картина сякаш беше необходима на публиката, публиката дойде в Художествената академия, привлечена, разбира се, от блясъка, където един от изследователите Рамазанов пише точно така - от блясъка, блясъка на Помпей.

К. БАСИЛАШВИЛИ - А може ли в края на нашето предаване, днес толкова възхваляхме Брюлов, аз съм муха в мазила, капка катран?

К. ЛАРИНА - Хайде, много ми харесва.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Цитирам, огромен и жив талант беше похарчен за лъжа, за незначителен и мъртъв, по-нататък цитат, всичко, което Брюлов е направил, носи незаличим отпечатък на желанието да блесне и удивлява. Брюлов създаде цяла религия, начинът му да се държи, неговият снизходителен и величествен тон, гениалност в кавичките странности, всичко това свидетелства за осъзнаването му за огромната му сила. Не гений, дори не много умен човек, а само брилянтен събеседник на салона, пише за него ...

К. ЛАРИНА - Владимир Илич Ленин.

К. БАСИЛАШВИЛИ - Не, Александър Беноа.

О. АЛЕНОВА - Именно Беноа фиксира отношението към Брюлов, което се формира през втората половина на 19 век, когато доминира друга естетическа доктрина.

К. ЛАРИНА - И няма политика?

О. АЛЕНОВА - Не, тук няма политика, Стасов, почитател на Брюлов в младостта си, който написа отлична статия за последните произведения на Брюлов, останали в Италия, от там, между другото, много картини, които все още живеят там, в Италия, стана известно, тогава той можеше да си позволи изявления от този вид, както пише Брюлов. Но наистина в такава преувеличена, подчертана форма има правилно наблюдение, свързано с факта, че наистина тази съблазнителност на света на Брюлов, брилянтни, тези брилянтни лица, тези луксозни дрехи.

К. ЛАРИНА - Днес бихме казали - бляскаво, може ли да се каже?

О. АЛЕНОВА - Да, може би, може би тогава такава дума, но това понятие е много.

К. ЛАРИНА - В днешното разбиране какво се има предвид.

О. АЛЕНОВА - Да, но бих казал, че тогава беше по-аристократично, по-стилно, по-голямо, така че бих се изразил, това наистина е създадено от Брюлов, но това не беше в руското изкуство преди него. А реализмът на Скитниците, който дойде да замени, разбира се, беше просто пълна противоположност на естетиката на Брюлов.

К. ЛАРИНА - Олга Александровна, трябва да свършим вече, добре, какво да правим, виждаш ли, оказва се, че ме поканиха на гости, ние прекъсваме човека през цялото време. Но ние говорихме за толкова много.

О. АЛЕНОВА - Изкуството е бездна, в която можеш да прекараш целия си живот, както каза Остап Бендер, той обаче говори за липса на пари.

К. ЛАРИНА - И така, Олга Аленова е днешният ни гост и наш гид, днес говорихме за "Конницата" на Карл Брюлов. Завършваме програмата си с покана за Третяковската галерия, първо благодаря на моята колежка Ксения Басилашвили, до скоро.

Категории

Избор на редакторите

Описание на картината конница Брюлов. "Ездач"

"Ездач". Карл Брюлов, 1832г

Описание на композицията на картината Конница Брюлова

Търсене

Абонамент

Популярни записи

Последните бележки