Посейдон от нос Сунион, бронзова статуя.
Храмът на Посейдон в нос Сунион (близо до Атина): описание, история на носа, селище със стени, други храмове, карта със спирки, много снимки, разположение на надписа „Байрон“, работно време, цена на билета и друга полезна информация.
Храмът на Посейдон в нос Сунион е мястото, където моряците се молят на Бога за успешното завършване на пътуването, жертвайки животни и други подаръци за него. Храмът на Посейдон се намира на 69 километра югоизточно от Атина и е разположен на надморска височина около 60 метра.
—
—
—
—
—
—
—
Нос Сунион
Нос Сунион, най-южният край на Атика, е важна стратегическа точка, от която град-държава Атина контролира преминаването към Егейско море, до Пирея - основното пристанище, както и до градското пристанище Лаврион и сребърните мини, които го заобикалят, благодарение на което Атина се превръща в главен военен и културен център. център на 5 век пр. Хр
Споменава се първото за нос Сунион омир в своята “Одисея” (ок. VIII в. пр. Хр.), описвайки я като “свещен за атинските носове”. Драматурите Еврипид (в Циклоп) и Софокъл, както и бащата на комедията Аристофан, пишат за храма на Посейдон, който стои на него.
Millesgarden може да се разглежда като произведение на изкуството със сложен дизайн, който се състои от тераси, фонтани, стълбища, скулптури и колони. Всичко това допълва разнообразната растителност и широка панорама, която се отваря към залива Wartan от високата скала на Herseryd.
През 1906 г. скулпторът Карл Милс е закупил парцел на остров Лидингьо, а през 1908 г. архитект Карл М. Бенгтсон, с когото се запознал по време на обучението си в Мюнхен, построил жилищна къща със своето ателие. След като се заселили в тази красива къща, Карл и Олга Милс живеели там до 1931 г., след което заминали за Америка в продължение на 20 години. Но в Америка Мил не забравил любимия си имот - Милесгарден. Пишеше ежедневно дома си, даваше заповеди за това какво трябва да се засажда в парка и как да се грижи за него. Постепенно, тъй като финансовите му възможности му позволявали, той придобил съседни парцели. Имотът, който нараства по този начин, започва да се разделя на няколко тераси. Днес общата площ, заета от парка и музея, е почти 18 000 квадратни метра. На последно място, в началото на 50-те години, е създадена долната тераса. След това съпрузите Милс се завърнаха от Съединените щати и до смъртта на Карл Мил, който последва през 1955 г., прекараха летния сезон в новопостроената едноетажна къща, проектирана от архитекта Евърт Мил, скулпторския полубрат, разположен на Долната тераса. През зимата адресът на скулптора е Американската академия в Рим.
През 1936 г., благодарение на щедрия дар на съпрузите Мил, е създадена фондацията „Домът на Чарлз и Олга Майлс в Лидингьо” и до края на тридесетте години музеят става достъпен за обществеността. Фондацията, която включва представители на шведското правителство и община Лидингьо, днес управлява дейностите на музея Millesgården.
Уникалният парк привлича хиляди посетители всяка година и е една от основните туристически атракции в Швеция. Millesgarden е отворен през цялата година. Организира различни изложби и събития, насочени към изпълнение на мечтите на Мил.
Нека разгледаме по-подробно някои от забележителностите на Millesgarden.
Първото нещо, което среща посетителя, е великолепният вход. Мраморният портал някога е служил за входа на стария стокхолмски хотел "Ридберг", който е бил разрушен през 1914 година.
Влизайки на територията, минаваме през чугунена врата, където можете да прочетете думите, които са станали мотото на живота и работата на Карл Мил: „Нека създам, докато денят избледнее”. Подготвената ограда около първия двор е изработена според скици на архитект Еверт Мил, брат на Чарлз, който е построил няколко сгради в Millesgården. Тези кофи са служили като модел за саксии на Milles, които могат да бъдат закупени в магазин в музея.
 |
 |
 |
Разходката из градината обикновено започва от стената Горна терасакъдето е монтирано едно от младото произведение на Мил, създадено в Париж, Под звездите (1900). По това време Мил е бил повлиян от романтично-реалистичния стил на френския скулптор Огюст Роден. Една трогателна фигура е малка фигура, която лежи навита в топка, зад чифт на пейка. Самата тя изобразява Мил, като си спомня как е бил в бедност по време на годините си на обучение в Париж. Повечето от скулптурите на Milles, изложени в Millesgarden, са отливки от различни персонализирани произведения, оригиналите на които са разположени другаде в Швеция или в чужбина. Това се отнася и за малката фигура на фонтана. тритон(1916), разпенващ вода от мивката. Оригиналът на този фонтан е купен от принц Еузен и се намира във Валдемарсуд. Елегантно набраздената вана на фонтана е изработена от черен гранит (диабаз), а фигурата на тритона е от бронз. Наблизо е още една декоративна чешма на Мил, плодовете на неговото богато въображение - Малко наяда(1916).
Преди да продължите пътуването си по горната тераса, погледнете Малко ателие- пристройка към основната сграда. Построена е през 20-те години на миналия век и е допълнена отвън с лоджия. Стенописите, които го украсяват с мотива на Неаполския залив, са рисувани от Юрген Врангел (1881-1957).
Фигури в ниши Две музи(1925-1927), разположен в концертната зала в Стокхолм. Малката ателие, проектирана от брат Чарлз, архитект Evert Milles, е била използвана като работилница по време на живота на собственика Millesgarden. Днес има изложба на портрети на Олга Мил и скулптури на Рут Мил.
По пътя към Сузана Пондпосетителите минават между другите работи - покрай бронзовия торс Фолк Филбитера(детайл от централната фигура на Фонтан Фолкунг в Линкопинг, 1927 г.) Бягащ глигани Бягащи сърни(част от чешмата "Диана", намираща се в двора на Двореца на мачовете в Стокхолм, 1928 г.). Не забравяйте да спрете Сузана Понд,където червени и бели водни лилии цъфтят през цялото лято и се отпускат в хладния зелен цвят на четири плачещи върби под бълбукането на фонтан. Сузанаизваяни от един блок от черен гранит (диабаз), добит в Глимокър, в провинция Сконе. За този фонтан Мил е награден с Голямата награда на Световното изложение в Париж през 1925 година.
Под голяма къща до езерото има каменна маса на мраморен пиедестал, изработена от Аксел Валленберг. На масата има няколко портрета на известни културни дейци и близки приятели на Мил, сред които и главен интендант Ерик Веттергрен(1911) композитор Уго Алвена(1911) и архитект Фердинанд Буберг(1906). На една от колоните можете да видите варианта, предложен от Milles. Паметник Енгелбректу,предназначена за кметството в Стокхолм. 
Радикалният лаконизъм на фигурата ярко изразява волята за борба, характерна за стария борец за свобода. Архитектът Рагнар Естберг, който е построил кметството, обаче, е недоволен от предложения вариант и прехвърля заповедта на скулптора Кристиан Ериксон. Милс представляваше своя Енгелбракт в черен бронз, с позлатен меч високо над колона пред кметството. Едно копие на този вариант се съхранява в кметството, а другото в Музея на Зорн в Мура.
В Millesgården има колони, взети от различни известни сгради, например Стария драматичен театър, Макалесо двореца и катедралата в Упсала. Адолф в Стокхолм (разрушен през 1891 г.). Коринтските столици на тази колона са направени от Сергел. Две овални купички са издълбани от сив шведски гранит.
Намира се в подножието на стълба с кипарис Средна терасана които можем да се възхищаваме Певицата на слънцето,стои на висок четириъгълен цокъл от гранит. Това е торс, създаден специално за Millesgarden. Оригиналът, монтиран на една от насипите на Стокхолм, е поръчан от Шведската академия през 20-те години и е посветен на поета Есаис Тегнер. Певицата на слънцетообърната на изток, към изгрева на слънцето. Фактът, че Milles е присъщо чувство за хумор, показва малко бъг, който наднича под десния крак певецслънцето.
Подобна идея настъпила и на Милс и когато той работил върху двете си глигани(1929). На предния крак на един от тях седи бъг, а от друга - малък гущер. Тези глигани са копие на скулптурата, поръчана от лорд Мелчет в Лондон, след което е закупена от Густав VI Адолф. Сега те се намират в двореца парк Ulriksdal близо до Стокхолм. Нагласата на Мил за шеги се проявява и в групата, изобразяваща пътуващ учен Свен Хедин(1932), седнал на камила в пустинята Гоби в Азия. Закрепяйки „кораба на пустинята“, той измерва височината на слънцето. На Средната тераса има и фонтан, ограден от дълъг ред гранитни колони. Венера и черупката(1917), бронзова скица към гений(1940), а в самия край - главата Poseidon(1930).
Преди да продължи по величествения Небесни стълби, завийте наляво, за да влезете Малката Австрияи нататък Тераса Олгин, Терасата Малката Австрия има специална атмосфера, ярко напомняща за родните места на Олга в Австрия. Терасата е готова за 50-годишнината на Олга през 1924 година. Това беше подарък от Карл. Има два параклиса, всеки от които е разположен Мадона с мъртвия Христос, Пиета от XVI век, разположена в по-малък параклис - с френски произход, и този в по-големия параклис, служещ за погребение на съпрузите Мил, е направен от цветни камъни в Германия през 15 век.
Един от американските ученици на Мил, Франсис Рич, изпълни бронзова скулптура, изобразяваща покровителя на животните. Франсис от Асизи.Тази скулптура е дарена от художника Милесгарден.
Дървеното разпятие е модерно копие на по-стар оригинал, разположен в една от църквите в провинция Уестманланд.
Точно под Малката Австрия се намира терасата на Холгин с фонтан. Този фонтан е създаден от Милс за Музея на изкуствата Метрополитън в Ню Йорк в началото на 1950-те, но сега е прехвърлен в Брукгрийн Гардънс близо до Чарлстън в Южна Каролина, САЩ. Милс често вземаше мотиви от гръцките митове за боговете и им даваше собствена, силно индивидуална интерпретация. В този случай става дума за източника на водната нимфа Aganippa на хълма Хеликон в древна Гърция, чиято вода е вдъхновена за художниците. Три фигури символизират различни видове изкуство: музика, живопис и скулптура. Лъжливата женска фигура изобразява Aganippe, отразена в нейния източник.
В подножието на терасата на Олга, вляво, се намира Бистро Millesgarden, в чийто двор е изложена скулптурата Принцеса(1948).
 |
 |
 |
Небесните стълби водят надолу Долна терасаСъздаването на което е започнало през 40-те години и е почти завършено до смъртта на Карл Милс през 1955 година. Тази тераса блести с красив червен пясъчник, добит в Åvdalen, в провинция Даларна. Milles искаше това място да прилича на римски площад с фонтани.
Преди да се спуснете от последните стъпки, спрете в лявата чешма. Свети Мартин(1955). Св. Мартин, който е живял през IV век, символизира милостта тук. Той е изобразен като отрязана част от мантията си с меч, за да го даде на просяк, който се е разпространил на земята. Оригиналът е в Канзас Сити, САЩ. По-долу, в езерото, отдясно на Св. Мартин, можете да видите фавн, а отляво - ангел, който разкрива някои 
човешки черти. Ангел се драска по ухапан от комар крак и той има часовник на ръката си. Има и скица до паметника, която трябваше да бъде поставена пред сградата на ООН в Ню Йорк. Това е така Бог Отец в Дъгата(1949), зает със засилване на звездите в небесния твърд. На дъното, на основата, стои ангел, който помага на Бога в работата му. Той служи на звездите на Бог Отец, като ги хвърля един по един. Слизайки надолу към долната тераса, завийте надясно, за да видите групата. Ангели свирят музика(1949-1950). Всички те са създадени в САЩ за различни фонтани. Едно от най-големите произведения на Милс в САЩ е чешмата възкресение(1939-1952) в гробището на църквата "Водопади" в покрайнините на Вашингтон. Фонтанът има три дузини фигури. Неговата тема е събирането на роднини и близки приятели след смъртта. Някои от скулптурите на този фонтан, ако се обърнем към Небесното стълбище пред нас, на малка тераса. Прототипите на различни фигури са хора, с които Милс някога се е срещал, например Рак отшелникс двете ми кучета, слушатели Сестра.
Едно от централните места в работата на Милс е Божията ръка(1954 г.). Копия от тази работа са в различни части на света: в САЩ, Япония, Австралия, Индонезия. Оригиналът е направен за шведския град Ескилстуна.
Milles се стремеше да гарантира, че скулптурите на долната тераса се извисяват като силуети срещу небето, така че всички те са поставени на високи пиедестали. Той беше пионер в гениалните си проекти, издигайки скулптури. Бронзовите фигури се доставят вътре с носещи конструкции от неръждаема стомана. За неопитното око изглежда, че скулптурата плава свободно във въздуха, балансирайки по ръба. По пътя към моста на Lidingö, посетителите минават покрай главата Орфей(1936) на колона от червен пясъчник, Ангели пързаляне(1948), както и скулптури Човек и еднорог(1938). Сред бръмчещите водни каскади 
лесно се забелязва Йона и кита(1932). Фантазионите Милс предоставиха на пророка Йона с капитан венец и фигура, изненадващо напомняща за фигурата на Буда.
Едно от най-великите произведения на Милс е конната статуя. Folke Filbuter,влизане Фонтана Фолкунгв Линчопинг (1927). Създаването на донякъде зловеща фигура на Filbuter Milles бе предизвикано от епизод от книгата на Werner von Heidenstam „The Folkung Tree“. Той се подхлъзна на мокър камък и именно това движение искаше да предаде на Мил, заимствайки динамиката и изкривяването на формите в китайското изкуство. Можете да седнете в монашеската килия, намираща се в главната сграда, като добавите, че основата на черната статуя на диабаза е украсена със сцени, свързани с историята на Фолкюнгс.
От тук можете да видите детайлите на друг паметник, направен от Milles. Това е така Индийска главачерен гранит, част от Паметник на мира(1936) в Сейнт Пол, Минесота, САЩ. Този паметник, висок около 12 метра, е издълбан от светложълт мексикански оникс. На самия връх пред къщата се вижда още едно. Индийски.Това е едно от най-новите произведения на Milles, произведено в Детройт, САЩ. Статуята, изобразяваща индианец, носещ кану на рамото си, се нарича духоттранспорт.
Древногръцки бог на морето Poseidon(1930) седем метра височина, монтирана на площада Yotaplatsen в Гьотеборг. Копието, което се намира в Millesgården, е копие, дарено на Milles от шведската държава по случай 80-годишнината на скулптора през 1955 г. Милес умира през септември същата година. До последния ден от живота си той се занимава с декориране на Долната тераса. По времето на смъртта си той живее с Олга в ниска сграда, подобна на бунгало - Къщата на Аннапостроена в края на 40-те години.
Човекът и Пегас(1949) е един от по-късните шедьоври на художника. Крилатият кон Пегас символизира полета на фантазията и жаждата за свобода. Оригиналът на тази скулптурна група е в De Muan, Айова, САЩ, и копия, в допълнение към Millesgarden, в Токио, Антверпен и Малмьо. Голяма риба червен гранит не е завършен. Според Милс няколко каменни фигури трябвало да седят на рибата. На източната стена има плоча от червен пясъчник, добит в Елддален, където можете да прочетете духовния завет на Мил. В него той описва любовта си към Олга и Милесгарден.
Ярка женска фигура наблизо изобразява предсказател. Касандра.Той е издълбан от мрамор на Екерберг от скулптора Аксел Валленберг. Валенберг е ученик на Милс през 20-те години и няколко години най-близкият му сътрудник в Millesgarden.
В езерото с продълговата форма, скачане на делфин петънца от слънчева светлина(1918), последван от група тритони(синове на Посейдон в гръцката митология), както и мощни и елегантни Европа и бикъторигиналът на който се намира на площада Stura Thoriet в Халмстад, където тази скулптура е построена през 1926 година. 
Гръцкият мит тук вдъхновява Милс за още една великолепна работа. Той разказва как финикийската принцеса Европа била отвлечена от бога Зевс, който се превърнал в красив бик. При Милс бикът облизва протегнатата ръка на принцесата. На горния етаж, в къщата на Анна, има каста от древна вълкова скулптура с близнаците Ромул и Рем. Milles получи специално разрешително от Рим да вземе впечатление от тази скулптура. Оригиналът е етруска работа от V век пр. Хр.
Голямата основна сграда на горната тераса беше домът и работилницата на съпрузите Милс през 1910-1920-те години. В края на 30-те години на ХХ век къщата е отворена за обществеността във връзка с прехвърлянето на Милесгарден към шведския народ. Съпрузите Милес живееха тогава в Америка.
От магазина в музея можете да се изкачите по стълбите до килера и стаята, където Карл и Олга Милс закусваха. Тази част на музея стана достъпна за посетителите след реконструкцията на сградата през зимата на 1985 година. В залата за закуска Олга Милес изработи сини декоративни картини на вратите на бюфета, а стените бяха облицовани със сини керемиди на Делфи от 18-ти век. Част от колекцията от стъкло и порцелан, събрана от съпрузите Мил, е изложена в бюфетите.
интериор галерии с колони и пиластри с йонийски капители, както и красиви стени от изкуствен мрамор, проектирани в стил на строг класицизъм. Този интериор е създаден през 1920 г. по време на преструктурирането на целия долния етаж. Обърнете внимание на мозаечния под, създаден, както и на алабастните лампи на тавана, според скиците на Milles. В тази стая са показани малки скици и отливки от произведенията на Мил. Въпреки това, поради периодичните пермутации в колекциите, експозицията тук не е постоянна.
Голямо ателиетова беше работното място на Милс през 1910-1920-те години. Тук той работи върху модели за много от неговите монументални произведения, като например Орфейи Европа и бикът.През 50-те години ателието е използвано за съхранение на голяма антикварна колекция, принадлежаща на Милес. Понастоящем тук са изложени част от гипсовите модели на Мил, което позволява да се проследи цялата му работа. Напоследък тези модели многократно трябваше да отстъпят място на временни експонати, организирани от музея.
Най- Музикална стая организират се концерти за малки групи слушатели. По време на такива 
концертите трябва да работят правилно на пиано компанията Steinway, собственост на Carl Milles. Този роял беше представен на Милс от неговите приятели на 50-годишнината му. През 1986 г. за Музикалната зала Милесгарден получава подарък от италиански травертин. Още от самото начало Мил искаше да бъде каменна настилка в тази стая, но по време на живота си той нямаше възможност да реализира тази идея.
По време на пътуванията си в Европа през 20-те години на миналия век съпрузите Милс купуват различни произведения на изкуството. С течение на времето те са разработили значителна колекция от живопис, скулптура и приложно изкуство. От съкровищата на тази колекция могат да се отбележат мраморни отвори Мадона и детеDonatello (1386-1466). Акварелна скица на творчеството на Огюст Роден е дарена от автора Карл Милс през 1906 година. Наред с другите работи, гледката на Венеция с моста Риалто на художника Canaletto Sr., както и пейзажът, приписван на френския майстор от XVII век Клод Лорен, привлича вниманието.
На една от стените висят тапети от Бове (Северна Франция). Тези тапети от 16-ти век са възстановени през 20-те години на миналия век, след като Милс ги е открил в един от античните магазини на Стария град в Стокхолм в много лошо състояние.
Старият орган идва от манастир в Залцбург и казват, че на него е играл бащата на Моцарт. Два модерни стъклени полилея, произведени от Steben Glas в Ню Йорк. Сред дървените скулптури от религиозно съдържание две релефи върху олтарните шкафове на XVI век привличат вниманието към себе си: Дева Мария на смъртното си леглои Света Анна
В един от прозорците по пътя към червенстаятаекспонира няколко ранни произведения на Мил. Някои от тях са реалистични и ежедневни в природата, като например просяк (1901), Момиче с котка (1901), Жена срещу вятъра(1903). В тези малки скулптури Милс изобразява бедни и обикновени хора с такова съчувствие и съчувствие, които свидетелстват за интереса му към социалните въпроси. Стените в Червената стая са изработени по метода на стиколустрото от италианския мазач Конте, който е работил в Стокхолм през 20-те години на миналия век. Декоративният мозаечен под е съставен от самия Карл Мил, основаващ се на мотивите, заимствани от морския живот.
По стените има няколко скулптури на Милс, а в центъра е красиво зелено петънца от слънчева светлина(1918). Milles често предпочиташе зелени за неговите бронзови скулптури или, както в скулптурата на химик Карла Вилхелм Шеле(1912), тъмно, почти черно. Същият тъмен цвят се отличава Сведенборг(отхвърлен проект за паметник на Швецияборг в Лондон, 1928 г.) \\ t. \\ t Бог на всички религии(1949).
В коридора, водещ към античната колекция, обръща внимание на релефа на извстняк Танцуваща менада(1912). През този период Мил е преживял силно влияние на древното изкуство, особено на древногръцкия. Мраморният портал, купен от Милс в Мюнхен през 1906 г., идва от Северна Италия. Под портала, римската мраморна статуя на Венера ни призовава към античната колекция.
Малката стая, понякога използвана от Олга Майлс като ателие за портретна картина, се нарича Monashesкоя клетка.В момента са показани малки произведения на различни култури, които са част от древната колекция.
Голям конот жълто-зелената керамика в нишата отдясно принадлежи на династията Тан (618-906). Тук са инсталирани и китайски статуи на различни видове камъни. В прозореца, направен под формата на пирамида, са показани малки египетски скулптури от базалт, бронз и керамика.
В трите прозореца отсреща има статуетки от бронз и мрамор, както и златни бижута и монети от древна Гърция, Рим и Египет. Винената серия от тавански амфори с черни фигури е украсена с мотиви, напомнящи за култа към гръцкия бог на виното Дионис.
Докато пътуваха през Европа през 1910-1920 г., древното изкуство силно впечатли Милеш. Много пъти, докато е бил в музеите, той попълва един албум след друг със скици на антични скулптури и различни видове художествени предмети. Той изучава ориенталското изкуство с голям интерес. Когато доходите на Милс през 1930-1940 г. се увеличили значително, той започнал да разпределя големи суми за закупуване на древни скулптури и фрагменти. В резултат на това имаше голяма антикварна колекция, която е показана в дълга и тясна галерия, разположена над фонтана Сузана, Можете да влезете в галерията от монашеската килия. Докато Милс е живял в Съединените щати, колекция, състояща се главно от гръцки и римски мраморни скулптури, е била изложена в дома му в Кранбрук. През 1948 г. тя е купена от шведската държава и прехвърлена в Millesgarden.
текст: Göran Söderlund
Изглед: Михаил Щеглов,
3) Римска армия (Шир. exercitusпреди това - classis) - редовната армия на древния Рим, един от основните елементи на римското общество и държавата.
По време на разцвета на Древния Рим общият брой на армията обикновено възлиза на 100 хиляди души, но може да се увеличи до 250-300 хиляди души. и още. Римската армия имала най-доброто си оръжие за своето време, опитни и добре обучени командири, отличаващи се с тежка дисциплина и високо военно изкуство на генералите, които използвали най-съвременните методи за водене на война, търсейки пълното поражение на врага.
Основният клон на армията е пехота. Флотът осигуряваше операции на сухопътни сили в крайбрежните направления и прехвърлянето на войски на територията на врага по море. Значително развитие е постигнато във военното инженерство, изграждането на полеви лагери, способността да се правят бързи преходи на дълги разстояния, изкуството на обсадата и защитата на крепости.
Основната организационно-тактическа единица на армията беше легиона, От втората половина на IV в. Пр. Хр. д. легионът се състои от 10 манипулация (пехота) и 10 turmae (кавалерия), от първата половина на III в. пр. Хр. д. - от 30 манипулация (всяка от които е разделена на две векове по-) и 10 turmae, През цялото това време броят му остава непроменен - \u200b\u200b4,5 хиляди души, включително 300 ездачи. Тактическото разчленяване на легиона осигуряваше висока маневреност на войските на бойното поле. От 107 г. пр. Хр. д. във връзка с прехода от милицията към професионалната наемна армия легионът започна да се дели на 10 кохорти (всяка от които обедини три manipuly). Легионът включваше също шаблони и машини за хвърляне и вагон. През I в. Сл. Хр д. броят на легионите достига прибл. 7 хиляди души (включително около 800 ездачи).
Номер на билет 5
| Армия в древен Египет: от военни селища до военни колесници и флот В условията на съществуващата външна заплаха и желанието на фараоните да разширят собствеността си и сферата на интереси, силна армия стана ключът към успеха на всякакви военни кампании. Военната каста и елитът започнаха да се открояват много рано, дори в преддинастичния период, когато ставаше само процесът на формиране на номос. Към периода на развитие на Древното царство вече съществува редовна армия, главно под формата на военни селища. Те се намираха в посоките, от които можеше да се очаква заплаха. Повечето от тези селища са локализирани в долния Нил, където има голяма вероятност за нападение от съседни азиатски племена. | ||||
| Постепенно се разширява мрежата от крепости и отбранителни структури. Те са построени в съответствие с всички принципи на безопасност и практичност, предимно като се има предвид оборудването на водата. Естествено, укрепването и укрепването на позицията на царството допринесе за количествено и качествено нарастване на армията. Новото царство процъфтява. През този период тя е добре организирана и оборудвана единица, активно използваща разнообразна военна техника и устройства за нападение и завладяване на градове и селища. Неволен провокатор на реорганизацията на армията е завладяването на египтяните от хиксосите в епохата на Средното царство. Слабото техническо развитие по това време не позволяваше адекватна съпротива, защото тази нация имаше военни колесници и кавалерия, които египетските войници не са имали в служба. А армията в Новото царство вече включваше не само сухопътни войски, но и военни ветроходни кораби, приспособени за качване на борда на кораба на врага. |  Военният кораб в древен Египет | |||
| По същия начин военната тактика и стратегия станаха по-сложни и подобрени - редът на разпореждане на пехотни единици, стрелци, колесници на бойното поле беше обмислен, някои битки бяха осъществени с допълнителната подкрепа на флота. | ||||
| 2. Военни кампании на египетските владетели: завладяването на нови територии и разширяването на египетската държава като цяло беше трудно да се нарече държавата, провеждаща много агресивна експанзивна политика. Безспорно агресивните и хищнически кампании бяха неразделна част от египетската история. В същото време фараоните извършват предимно превантивни или отмъстителни военни кампании и операции срещу основните си врагове - нубийците и народите, живеещи зад Синай. Малко се знае за най-ранните военни походи на древните египтяни. Запазена е по-подробна информация за операциите в дните на старото царство. Става дума за успешните експедиции на фараона Пиопи II. Той се интересуваше от естествените богатства на Синайския полуостров - той ги следваше, а не се задоволяваше да бъде заменен с египетско зърно с мед, добит от местни племена. Необходимо е да се "държат под контрол" и бойните нубийски племена, които не винаги са готови да платят дължимата почит. | ||||
| Фараонът Яхмос е първият владетел на Новото царство. Той добре знаеше, че държавната власт се основава на добре организирана армия, така че той положи усилия да я модернизира. По време на неговото управление той предприема поне няколко големи военни експедиции. Сред тях са известни походи срещу същите нубийци, които са излезли от контрол, и хиксосите, за да ги обезсърчат да атакуват Египет. Заради това Аммохос трябваше да обсажда палестинските крепости в продължение на няколко години, когато тези племена се заселиха, тъй като бяха изправени пред сериозна съпротива. В средата на първото хилядолетие пр. Хр. д. Територията на Древен Египет е значително увеличена благодарение на кампаниите на Аменхотеп I и сина му Тутмос I - Северна Нубия. Един от най-известните фараонови завоеватели и най-великите стратези може да се нарече Thutmosis III (15 пр.н.е.). Под него границите на Египет се разшириха значително и битката при Мегидо падна в историята не само като най-голямата битка в тези години, но и първата подробна полева битка с добре обмислена тактика и стратегия. Впоследствие Тутмос завладява Сирия и Палестина напълно. |  Военна кампания на фараона Thutmosis III | |||
| Той също така редовно се завръща в заловени райони с нови операции за укрепване на военните успехи, изграждане на крепости и укрепления. Останалата част от държавата му плащаше щедра почит, за да избегне военни сблъсъци с обучени хиляди египетски войски. В началото на 14 век Преди новата ера. д. Фараон Рамзес II дойде на власт. Под него се провежда много важна за египетската история битка под Кадеш в рамките на войната с народа на Хети. Трудна и трудна битка приключи в края след почти две десетилетия от подписването на мирен договор. Между другото, този документ се счита за най-старото международно споразумение. Военните кампании позволиха египетските фараони да попълнят хазната и да осигурят на страната труд - затворници на военни роби. Те допринесоха и за развитието на изкуството, скулптурата и архитектурата чрез притока на талантливи занаятчии и занаятчии, заемането на нови технологии и културната чувствителност. |
2) Първо поколение богове
Уран - олицетворение на небето, съпруга Гея
Gaia - олицетворение на земята, съпругата на Уран
Ерос - олицетворение на любовта
Hypnos - олицетворение на съня
Танатос - олицетворение на смъртта
Титани или богове от второ поколение
Kronos - първото върховно божество
Прометей - титан от второ поколение. Дал хора огън и занаяти
Олимпийски богове
Стари богове (Kronida, т.е. деца на Kronos)
Зевс - върховният бог след свалянето на Кронос, бога на гръмотевиците
Гера - съпруга на Зевс, върховната богиня, покровителка на брака
Poseidon - бог на морски елементи
ад - господарю на царството на мъртвите
По-млади богове
Аполон - бог на светлината, покровител на изкуствата
Ares - бог на войната
Атина - богинята на мъдростта, науката и справедливата война
Афродита - богинята на любовта
Хермес - бог на търговията и лукавството, пратеник на боговете
Дионис - бог на винопроизводството и забавлението
Други богове и същества
Титани, Атланти, Хекатони, Циклопи, Музи, Гиганти, Сатири, Кентаври и др.
3) Особено впечатляващи са постиженията на материалната култура и технология на древните римляни. Достатъчно, за да се обърнем към архитектурата. Именно римляните изобретили новия строителен материал - бетон, който от II - I в. Пр. Хр. Е бил широко използван и осигурявал повишената здравина на римските сгради. Именно римляните са усъвършенствали арката и са първите, които използват структурата на замъка, замествайки гръцките заповеди. Отличителна черта на този дизайн е полагането на арка от пресечени трапецови камъни; в средата на арката, като клин, влезе каменна стена; сводестата арка на замъка можеше да издържи на няколко етажа: колкото по-силна сила на гравитацията действаше на главния камък, толкова по-силни бяха еластичните сили. От II в. Пр. Хр. Това строителство започва да се използва за изграждане на мостове, акведукти, базилики и други обществени сгради; мостове понякога надвишават дължина от 3 км, ако си припомним известния, за съжаление, не запазен мост Траян (98-117 г.) през река Дунав. Акведуктите, или тръбопроводи, се издигаха на арки над земята, като мостове, а понякога бяха два или дори триетажни и достигаха десетки и дори стотици километри; Най-известният от оцелелите акведукти е двустепенният акведукт в Ним (Франция). Римските акведукти са с дължина 440 км. Заедно с акведукти са изградени подземни канализационни канали; тук римската яма придобива особена слава.
В градовете имаше театри, в които се играеха трагедии и комедии; Най-известният от тях е римският театър Марцел (I в. Пр. Хр.). Римляните са първите, които строят амфитеатри, предназначени за най-масовите изяви - гладиаторски битки, стръв от диви животни и др. Най-известният е Колизеумът (I век пр. Хр.); съдържаше 50 хиляди зрители, две хиляди гладиатори можеха да се бият на неговата сцена едновременно; по седалките по специалните канали се подаваше студена вода, която освежаваше и изпълваше атмосферата на очилата с аромати; в подземните помещения на Колизеума са включени спортни зали, клетки за животни, медицински клиники и анатомични стаи. Римляните издигнали циркове, в които се организирали състезания по квадрига - колесници, впрегнати от четири коня.
Градове, украсени с величествени храмове. Най-известният от тях е Пантеонът, храмът на "всички богове"; Построен е от Аполодор от Дамаск и е увенчан с купол с диаметър 43 метра, който остава най-големият до Възраждането. В периода на империята започват да строят бани - обществени бани, които представляват сложни комплекси от сгради: зали за масажи, парни бани, басейни, серни бани, както и спортни зали, двор с парк, библиотека, симпозиум и др. ) И Диоклециан (IV век сл. Хр.), Побиращи до 3 хиляди посетители едновременно.
Римляните станали известни в изграждането на укрепени лагери (castrum), които са довели до много градове в Средиземно море. Най-добрата консервация се отличава с крепостта Зара на Адриатическото крайбрежие, построена специално за Диоклециан, последното място на самотата на императора, който се е отказал от властта. Укрепените лагери по границата на империята понякога се свързваха с крепостни стени, образувайки солидна линия на укрепление - лемите. Запазена стена на Адриан, прекосила Великобритания.
Римската държава е известна с висококачествените си пътища. През периода на империята са построени 372 пътища с обща дължина над 80 хил. Км. Повече от 30 пътища, свързани в Рим. Пътното платно е разположено в изкоп с дълбочина повече от един метър и широк четири метра, състоящ се от няколко слоя - чакъл, калдъръм, нарязан камък, поставен на ръба, и каменни плочки, които са заварени към хоросана. На разстояние от Рим имаше знаци от мили. Най-известният е "Appian Way" 330 км, тя свързва Рим с Капуа.
Римляните построили огромни пристанища, снабдени с повдигащи механизми за разтоварване на кораби, направили каменни заграждения, гранитни насипи, простиращи се на десетки километри; те са първите, които строят специални складове, от които се откроява огромен портик на Емилиян от II в. пр. Хр., започва да издига покрити пазари, живи дворове с отворен двор и портик или галерия по външния периметър на сградата. Римляните са първите, които изграждат специални индустриални, бизнес помещения, въвеждат понятието "fabrica".
Те са разработили нови типове сгради за нуждите на управлението: офиси, съдилища, архиви; Централният сенатски архив е известен - Tabularia (I век пр. Хр.). Римляните създали нов тип частно жилище - атриумът; имаше двор с басейн и галерия. По време на периода на империята са построени пет етажни сгради за плебите - инсули, а за аристокрацията - дворци или вили, заобиколени от паркове, алеи и изкуствени езера с фонтани. Вила Тиволи се открояваше със своето специално богатство, а Златната къща на Нерон се отличаваше от дворците с безпрецедентен лукс. В тронната зала стоеше златна статуя на самия император. Таванът на залата се състои от въртящи се плочи и пред посетителите може да се промени; в стените на тронната зала имаше механизми, които поставяха таванните плочи в движение. Римляните първи използват отоплението с вода и пара.
В областта на технологиите, римляните използвали всичко, което е било известно на елините: знаели са винтове, преси, лебедки, машини за хвърляне, железопътни коли, знаели са как да използват силите на водата, въздуха, парата. Въпреки това, римляните са способни да допринесат за развитието на технологиите. Те усъвършенствали гръцкия дромон, гребния кораб, и създали камбуз с няколко палуби и мачти. Известен кораб Nero; нейните надстройки са украсени с мраморни колони и скъпи мозайки, мачтите са оборудвани с механизми и могат да бъдат спуснати, има механизъм за спускане на котвите; покрай палубата бяха положени релси, а колите им се търкаляха за развлечение на обществеността. Римляните изобретили водни мелници. Те успяха да създадат за първи път производство на стандартизирани продукти, разработи технология за щамповане, използвана за производството на оръжия и др.
БИЛЕТ номер 6
1) Закони на Хамураби (Акад. Inu Anum sîrum, "Когато най-високата Ану ..." е заглавието, дадено от късните вавилонски писари по първите думи на текста), Кодекс Хамураби - Законодателен орган на стария вавилонски период, създаден по време на царуването на цар Хамураби през 1750 г. пр. Хр. д. Един от най-старите правни паметници в света.
Основният текст на свода е запазен под формата на клинописен надпис на акадски език, издълбан в конусовидна диоритна стела, открита от френска археологическа експедиция в края на 1901 г. и началото на 1902 г. по време на разкопките на древния град Суза в Персия. Съвременните изследователи разделят Закона на 282 параграфа, регламентиращи въпросите на съдебните производства, защитата на различните форми на собственост и брачните и семейните отношения, както и частното и наказателното право. Около 35 параграфа са изтрити от стелата в древността и сега са частично възстановени чрез копия върху глинени плочи.
Законите на Хамурапи - резултат от голяма реформа на съществуващата върховенство на закона, целящи да обединят и допълнят действието на неписаните норми на поведение, възникнали в примитивното общество. Като върха на развитието на клинописните права на древна Месопотамия, законите повлияха върху правната култура на Древния Изток в продължение на много векове. Правната система, заложена във вавилонския кодекс, се усъвършенства за времето си и от гледна точка на богатството на нормативното съдържание и използваните правни конструкции, тя е надминавана само от по-късната права на Древния Рим.
Независимо от факта, че те са били създадени в ранния етап от формирането на класовото общество в Близкия изток, което е довело до относителната жестокост на установените от тях наказателни санкции, законите се отличават с изключителна преднамереност и закономерност на правната уредба. За разлика от повечето други древни паметници на Изтока, колекцията на Хамураби се характеризира с почти пълната липса на свещено-религиозна мотивация на определени правни норми, което я прави първата в историята на човечеството като чисто законодателен акт.
2) Гръко-персийски войни (499 г. - 449 г. пр. Хр., С прекъсвания) - военни конфликти между Ахеменид Персия и гръцките градове-държави, защитаващи тяхната независимост. Гръко-персийските войни понякога се наричат \u200b\u200bПерсийски войни и този израз обикновено се отнася до персийските кампании на Балканския полуостров през 490 г. пр. Хр. д. и през 480-479 години. Преди новата ера. д.
В резултат на гръцко-персийските войни териториалната експанзия на Ахеменидската империя е спряна, древната гръцка цивилизация навлезе в период на разцвет и най-високите си културни постижения.
3) възхода на Спартак (Шир. Bellum spartacium или лат. Tertium bellum servile„Третата война с робите” е най-голямата античност и третата (след първото и второто сицилианско въстание) робско въстание. Последното въстание на роби в Римската република обикновено датира от 74 (или 73) -71. Преди новата ера. д. Въстанието на Спартак е единственото въстание на робите, което представлява пряка заплаха за централна Италия. Накрая потиснат главно поради военните усилия на командира Марк Лициний Crass. През следващите години тя продължава да има непряк ефект върху политиката на Рим.
Между 73 и 71 години пр. Хр. д. група избягали роби - първоначално малки, от около 78 избягали гладиатори - се превърнаха в общност от повече от 120 000 мъже, жени и деца, които се преместиха през Италия с безнаказаност под ръководството на няколко лидери, включително известния гладиатор Спартак. Възможни възрастни мъже от тази група съставляват учудващо ефективен въоръжен отряд, който многократно показва, че може да издържи на римската военна сила, както под формата на местни патрули и полиция, така и под формата на обучени римски легиони под консулското командване. Плутарх описва действията на робите като опит да избягат от господарите си и да избягат през Галия, докато Апиан и Флор представят въстанието като гражданска война, в която робите проведоха кампания, за да превземат самия Рим.
Нарастващото безпокойство на римския сенат за продължаващите военни успехи на армията на Спартак, както и грабежите в римските градове и провинцията в крайна сметка доведоха до това републиката да задвижи армия от осем легиона под силното, но ефективно ръководство на Марк Лициний Крас. Войната приключи през 71 г. пр. Хр. Е., когато армията на Спартак, оттегляща се след дълга и кървава битка преди легионите на Крас, Помпей и Лукул, е напълно разрушена, като се изправи с ожесточена съпротива.
Третото въстание на роби е важно за следващата история на древния Рим, главно в влиянието му върху кариерата на Помпей и Крас. Двама командири използваха успехите си в потушаването на въстанието в бъдещата си политическа кариера, използвайки обществено признание и заплахата от техните легиони да влияят на консулските избори от 70 г. пр. Хр. д. в тяхна полза. Техните действия допринесоха значително за подкопаването на римските политически институции и в крайна сметка за превръщането на Римската република в Римската империя.
БИЛЕТ 7
1) Бог създава първите хора - Адам и Ева, които са живели в рая, докато изпробват забранения плод. Наказателно Бог ги изгонва на Земята.
Каин и Авел (синове на Адам и Ева) пожертваха на боговете. Благочестиво отхвърлените дарове на Каин предизвикаха в него чувство на ревност, поради което Каин убива Авел.
В наказание за грехове Бог изпраща Потопа на Земята. Само един благочестив човек, Ной, беше позволен от Бог да бъде спасен. По посока на Бог Ной изгражда корабен ковчег.
Авраам (прародител на Израел) сключва завет с Бога, че потомците на Авраам ще се покланят само на него и той ще ги направи избрания народ.
Йосиф е любимият син на Яков, който братята продават на египетския търговец. В Египет Йосиф става роб, а след това и благородник (поради факта, че той правилно тълкува съня на фараона и спасява египтяните от глад). Поради глада цялата раса на Яков се премести в Египет.
Изход на евреите от Египет. Животът в Египет се превръща в плен и потисничество. От египетския плен на евреите донесе първия библейски пророк Моисей.
На планината Синай Моисей получава от Бога каменни плочи с изсечени десет заповеди
2) и историята на игрите редактиране на wiki текст]
Според най-древната приказка, Олимпийските игри са възникнали по времето на Кронос, в чест на идеологическия Херкулес. Според мита, Rhea прехвърли новороденото Зевс на идеалния дактил (Kuretam). Пет от тях идват от критската Ида до Олимпия, където вече е издигнат храм в чест на Кронос. Херкулес, най-големият от братята, победи всички в състезанието и бе награден за победата с венец от дива маслина. В същото време Херкулес създаде състезания, които трябваше да се проведат след 5 години, по отношение на броя на идеологическите братя, пристигнали в Олимпия.
Имаше и други легенди за възникването на национален празник, който го прикрепи към тази или друга митична епоха. Без съмнение във всеки случай, че Олимпия е древно светилище, известно отдавна в Пелопонес. В „Илиада“ Омир споменава за квадрига расите (колесници с четири коня), подредени от жителите на Елида (регион Пелопонес, където е Олимпия) и където квадригите са изпратени от други места на Пелопонес (Илиада, 11.680).
Първият исторически факт, свързан с Олимпийските игри, е подновяването на техния цар Елида Ифит и на законодателя Спарта Ликург, чиито имена са записани на диск, съхраняван в храма на Хера в Олимпия по време на Павзаний (II в.). От сега нататък (според някои данни, годината на възобновяване на игрите - 728 г. пр. Хр., Според други - 828 г. пр. Хр.) Интервалът между две последователни тържества на игрите е четири години или олимпиадата; но като хронологична ера в историята на Гърция, обратното броене е взето от 776 г. пр. Хр. д. (виж статия Олимпиада (хронология)).
Обновяване на Олимпийските игри, Ifit създаде свещено примирие (гръцко κεχειρία) за времето на тяхното празнуване, което беше обявено от специални вестители (гръцки σκονδοφροι) първо в Елиде, след това в останалата част на Гърция; Месецът на примирието се нарича ερομηνία. По това време беше невъзможно да се води война не само в Елида, но и в други части на Елада. Използвайки същия мотив за неприкосновеност на мястото, елианците получили от пелопонеските държави споразумение да считат Елид за страна, срещу която е невъзможно да се води война. Впоследствие, обаче, самите Елеани повече от веднъж нападнали съседни райони.
Учените от различни страни все още спорят за това, в какво се състезаваха спортистите. Според най-разпространената версия от самото начало, единственият спорт се изпълняваше, но след това се включи в състезанията и борбата с колесниците.
Само пълноправни елини могат да участват в празнични състезания. Подтиснатите атимии, гърците, както и варварите, можеха да бъдат само зрители. По-късно е направено изключение в полза на римляните, които като собственици на земята могат произволно да променят религиозните си практики. Жените дори не са имали право да гледат игрите, с изключение на жрицата на Деметра. В същото време жените имаха възможност да участват чрез кореспонденция на Олимпийските игри, като просто изпратиха колесница (собственикът на конете се счита за победител, а Киниска стана първият шампион). Освен това, особено за силно мотивирани жени, гърците решили да направят изключение и организирали специални игри, победителят от които получил маслинен вкус и храна, по-специално месо.
Броят на зрителите и изпълнителите на Олимпийските игри беше много голям; Много хора са използвали това време, за да правят търговски и други сделки, както и поети и художници, които да запознаят обществеността с техните произведения. Специални депутати бяха изпратени от различни гръцки държави на празника, които се състезаваха един с друг в изобилие от приноси, за да запазят честта на своя град.
Празникът се състоял на първото пълнолуние след лятното слънцестоене, тоест, паднало на Атичен месец Хекатомбон и продължило пет дни, от които една част била посветена на състезания, а другата - на религиозни обреди с жертви, шествия и обществени празници в чест на победителите. Според Павзаний до 472 г. пр. Хр. д. всички състезания се проведоха в същия ден и по-късно бяха раздадени на всички дни на празника.
За видовете състезания на Олимпийските игри вижте статията "Състезания на древните олимпийски игри".
Съдиите, които наблюдаваха състезанието и награждаваха победителите, бяха наречени ellanodons; те бяха назначени чрез жребий от местните елианци и отговаряха за подреждането на целия празник. Еланодиков е първият 2, после 9, дори по-късно 10; от 103-тата Олимпиада (368 г. пр. Хр.), 12 от тях, според броя на Елиан Фил. В 104-та олимпиада броят им намалява до 8, накрая, от 108-та олимпиада до Павзаний, 10 от тях. Носеха лилави дрехи и имаха специални места на сцената. Под началниците си се състоеше полицейски отряд Алитаев, начело с адитархами.
Преди да разговарят с хората, всички, които желаят да участват в състезанията, трябва да докажат Хеладон, че са посветили 10 месеца преди състезанието на предварителна подготовка, като са дали клетва на статуята на Зевс. Бащи, братя и гимнастически учители, които искаха да се състезават, също трябваше да се закълнат, че няма да бъдат виновни за каквото и да е престъпление. В продължение на 30 дни всеки, който искаше да се състезава, трябваше да покаже своето изкуство пред еланодоните в олимпийската гимназия.
Поръчката на състезанието беше обявена на обществеността чрез бял знак (гръцки. Λεύκωμα). Преди състезанието всички, които искаха да участват в него, привлечеха жребий, за да определят реда, в който ще се бият, след което вестителят публично обяви името и страната на конкурса. Наградата за победата е венец от дива маслина (гръцки κότινος), победителят е поставен на бронзов статив (τρίπους ἐπίχαλκος) и в ръцете му са поставени палмови клони. Победителят, освен славата за себе си, прослави собствената си държава, която му осигуряваше различни привилегии и привилегии. Атина даде на победителя паричен бонус (обаче сумата беше умерена). От 540 г. пр. Хр. д. Елеаните позволиха на статуята на победителя да бъде поставена в Алтис (виж Олимпия). След завръщането си у дома той получава триумф, композира песни в негова чест и награждава различни ценни награди.
Олимпийските игри бяха забранени през първата година на 293-та олимпиада (394) от християнския император Теодосий като езичник. Подновен през 1896 г. (виж Олимпийските игри).
3)
| дата | Събития на Древен Рим |
| 800 г. пр. Хр. | Първото селище на мястото на Рим. |
| 753 (пр. Хр.) | Традиционната дата на основаването на Рим е Ромул. |
| 509 г. пр. Хр. | Изгонването на цар Тарквиний Горд и установяването на републиканска система в Рим (с двама избрани консули начело на града). |
| 496 г. пр. Хр. | Обновлението на Латинския съюз, водено от Рим (латините са сродните племена, населявали Лациус - центъра на Италия). |
| 494 г. пр. Хр. | Отпътуването на плебеите (непълната част на римското общество) извън границите на града, което доведе до установяване на положението на трибуна на народа. Началото на борбата на плебеите с патрициите за техните права. |
| 451 г. пр. Хр. | Първият писмен набор от римско законодателство - "Закони от 12 таблици". |
| 445 (пр. Хр.) | Премахване на обичая, забраняващо браковете между патриции и плебеи. |
| 396 (пр. Хр.) | Десетгодишната война на Рим с етруския град Veii завършва с неговото залавяне. Рим започва завладяването на Етрурия. |
| 390 (пр.н.е.) | Нахлуването на галите в Италия и обсадата на Рим, спасени от гъски. Разпадането на Латинския съюз. |
| 358 (пр. Хр.) | Временно възстановяване на Латинския съюз. |
| 343 (пр. Хр.) | Началото на 1-ва Самнитска война (Рим срещу обединението на племената на югозападната част на Италия (самнитите), подобно на латинския), което е довело до проникването на римляните в Кампания (район южно от Лация). |
| 338 (пр. Хр.) | Римляните триумфират над бунтовниците Латинци и разтварят Латинския съюз. |
| 327 (пр. Хр.) | Римляните превземат Неапол, което води до 2-ра Самнитска война. |
| 321 (пр. Хр.) | Поражението на римляните от самнитите в Кандинското ждрело, след което е извършена реформата на римската армия. |
| 312 г. пр. Хр. | Изграждането от римляните на първия павиран път, свързващ Рим с южната част на Италия (Appian Way), първият градски водоснабдяване. |
| 304 (пр. Хр.) | Мирен договор от Рим със самнитите, според който римляните са получили Кампания. |
| 298 г. пр. Хр. | Началото на третата Самнитска война, която приключи през 290 г. с завладяването на самнитите и разпадането на техния съюз. |
| 280 (пр.н.е.) | Началото на Римската война срещу войските на крал Пиер, пристигнали от Гърция, за да помогнат на гръцката колония Тарент. Акценти: Разтоварването на Пир в Италия и поставянето му над римляните с Ge-raclet (280); поражението на римляните при Аускул (“Пирри победа”, 279); поражението на Пир в Беневента и заминаването му от Италия (275); превземането на Тарен-та от римляните (272). |
| 265 (пр.н.е.) | Залавянето на римляните от етруския град Волсий - завършване на подчинението на Италия. |
| 264 (пр. Хр.) | Началото на 1-ва Пуническа война (Рим срещу Картаген). Основни събития: римляните изтласкват картагенците от планината Месена, която е била ключът към Сицилия от Италия (264 г.); римляните превземат Агриджен - най-важната крепост на южното крайбрежие на Сицилия (262 г.); римляните построили флота за първи път и разгромили картижанините по море в битката при Мила (260); римски морски кораб на нос Ekn (256); разтоварването на римската площадка близо до Картаген и смъртта му (255-254); римляните превземат Панорм - важна крепост на запад от Сицилия (251); картагенският командир Хамилак Барса пристига в Сицилия, който умело възпира атаката на римляните върху последните картигенски крепости (247); поражението на карфагенската флота на островите Егата (241); мир при условията на прехвърлянето на римляните през Сицилия (241). |
| 241 (пр. Хр.) | Създаване на първата римска провинция (експлоатирана територия) - Сицилия. |
| 238 (пр. Хр.) | Присъединяване към Рим Корсика и Сардиния. |
| 237 г. пр. Хр. | Началото на завладяването на Испания от картагенците. |
| 220 (пр.н.е.) | Началото на завладяването на Илирия (територията на съвременна Хърватия и Босна) от римляните. |
| 225 (пр.н.е.) | Началото на войната с галите, което завършва през 222 г. с присъединяването на Рим към Цисалпинска Галия (съвременна Северна Италия). |
| 220 (пр.н.е.) | Изграждане на Flaminian Road, водещ на север от Рим. |
| 219 (пр.н.е.) | Картагенският командир Ханибал улавя испанския град Сагунто, който е съюзник на Рим. Започва втората пунична война. Акценти: Ханибал, през Алпите, завладява Италия, побеждава римляните при реките Тицине и Требия и повдига въстание в Цизалпинска Галия (218); Ханибал прекарва римляните в битката при езерото Трасимене (217); Ханибал напълно обгражда римската армия в Кан и го унищожава, след което много градове в Централна Италия променят Рим (216); Македония и Сиракуза влизат във войната на Картаген (215); римляните приемат Сиракуза и Капуа (център на бунт в Централна Италия, 211); римляните завладяват Нова Картаген - центъра на картагенските притежания в Испания (209), Победата на римляните над карфагенската армия под командването на Хасдруб-ла при Метаурус (207); римляните сключват мир с Македония въз основа на разделението на Илирия (205); римляните причиняват решително поражение на Ханибал в битката при Зама (202); сключването на мир по отношение на прехвърлянето на Рим в Испания и унищожаването на карфагенската флота (201). |
| 200 г. пр. Хр. | Началото на Римската война с Македония, което приключи през 197 г. с поражението на македонците при Ки-носкефала. |
| 192 (пр. Хр.) | Началото на Римската война със Селюкидския цар Антиох III. Акценти: Поражението на антиокс в битката при Магнезия (190); Светът на Апамея, според който само Сирия остава със Селевкидите (188). |
| 171 (пр. Н. Е.) | Началото на Римската война с Македония, което завърши в 168 г. с окончателното поражение на македонците при Пидна. |
| 167 (пр. Хр.) | Притокът на богатство от заловената Македония прави възможно премахването на всички данъци, налагани на римски граждани. |
| 149 (пр.н.е.) | Началото на обсадата на Картаген, завършващо с разрушаването му през 146 г. (Трета пуническа война). |
| 138 (пр. Хр.) | Началото на робското въстание в Сицилия, подтиснато от римляните през 132 година |
| 126 (пр.н.е.) | Кралството на Пергамон е превърнато в провинция Азия - създаването на първата римска провинция в Азия. |
| 120 (пр. Хр.) | Формирането на провинция Нарбон Гал (началото на завладяването на територията на съвременна Франция). |
| 111 (пр.н.е.) | Началото на Юрганската война (Рим срещу Северноафриканското царство Нумидия). Акценти: римското поражение (109); военна реформа Мария (107); разгрома и залавянето на царя Югурти (105). |
| 105 (пр.н.е.) | Поражението на римляните от германските племена на кимври и тевтонци при араузия. |
| 102 (пр.н.е.) | Разрушаването на тевтонците от римляните в Аквах Секстиеви. |
| 101 (пр.н.е.) | Унищожението на римляните от Cimbrius в Wercellas. |
| 90 г. пр. Хр. | Началото на съюзническата война (въстанието на италианските съюзници на Рим, търсещи равенство), което завършва през 88 г., като дава право да се сложат оръжията си. |
| 89 (пр. Хр.) | Началото на войните с краля на Понт (царство в югоизточната част на Мала Азия) Митридат VI (завършва на 63 г. със самоубийството на Митридат). |
| 88 (пр.н.е.) | Началото на гражданската война в Рим (поддръжници на Мария срещу Сула). |
| 82 (пр. Хр.) | ПОБЕДА Сула и установяването на неговата диктатура (до 79 г.). |
| 74 (пр. Хр.) | Началото на въстанието на робите, водено от Спартак, потиснато от римляните от 71 година |
| 64 (BC) | Формирането на провинциите Сирия и Витиния и Понт, ликвидирането на държавата на Селевкидите. |
| 62 (BC) | Опит за бунт, предприет от Каталина. |
| 60 (пр.н.е.) | Първи триумвират (съюз на Помпей, Крас и Цезар). |
| 58 (пр.н.е.) | Началото на галската война (завладяването на територията на съвременна Франция от Цезар, което завършва до 51 г.). |
| 53 (пр.н.е.) | Поражението на армията на Крас от партиите и смъртта му. |
| 49 (пр. Хр.) | Цезар с армията пресича река Рубикон (началото на гражданската война срещу Помп |
Като се има предвид, че скулптурата е най-старата форма на изкуството, връзката му с култа в древността е неразделна. Може би абсолютното мнозинство от оцелелите пластични образи на каменната ера, така или иначе, са свързани с култа и могат да бъдат наречени "скулптури на богове". По-късно, когато тотемизмът замени анимизма, скулптурните образи на боговете станаха по-ясни и по-изразени.
Най-често скулптурните образи на езическите богове са направени от камък или от дърво. За съжаление доказателствата за езическа култура в Русия не са толкова много. Най-често в музеите на нашата страна има само няколко екземпляра, които не са запазени прекалено добре. Сред тях особено ценна е т. Нар. Голям Шигирски идол, създаден през 8-ми хилядолетие пр. Хр. Датата е впечатляваща, защото скулптурата е по-стара от фигурите на египетските богове, както и скулптури от Месопотамия.
Скулптурите на египетските богове са известни на всички за снимки в учебници. Най-монументалните от тях се помещават в храмовете на Луксор и Карнак, в скалните храмове на долината на Нил. пълни с различни статуетки и малки скулптури от Анубис, Сет, Хор, Изида, Озирис и др. Според египетската традиция, всички скулптури са изобразени или седи, или стъпка напред (стъпка във вечността). Перфектно симетрични лица, пропорциите на тела са строго определени от канона. Огромни очи (египтяните вярвали, че една от човешките души живее в очите) правят египетските скулптури изразителни и вдъхновени.
Може би именно древната култура е дала на световната култура най-артистичните сакрални скулптури. Заслужава да се споменат двата шедьовъра на великите Фидиа - скулптурите на Атина Партенос и олимпийския Зевс. Втората фигура е запазена само в мраморни копия, даваща идея само за външния вид на скулптурата, лишена от предишно величие и реализъм. Оригиналите на статуите на Атина и Зевс са направени в сложна хризоелефантинова техника (дървена основа, покрита с тънки златни плочи (коса, дрехи и оръжия) и тънки слонова кост (открити части на тялото)). Използването на слонова кост направи скулптурата необичайно реалистична, пренасяйки текстурата на бяла, полупрозрачна кожа на топли нюанси, а златният блясък даваше величие и усещане за неограничената сила на боговете.
Скулптури на древни богове украсяват. можете да видите скулптурите на Венера и Ники. И двете скулптури са създадени през II в. Пр. Хр. Различни автори, различни интерпретации на изображения, различни подходи. Но общата хармония, пластичност и умение, правят тези скулптури шедьоври на древна скулптура.
Интересна фигура е Хермес (Национален музей в Неапол). Свободна, спокойна поза, спокойствие и откъсване по лицето. Няма нищо “божествено” на фигурата, само крилатите сандали показват, че имаме бога на търговията, покровител на измамниците.
Археологическият музей в Атина с право се гордее с уникалната бронзова скулптура на Посейдон, перфектно запазена в морето, близо до нос Артемисон. Този образ, създаден в елинистическата епоха, се характеризира с енергия, вътрешно напрежение и динамика. Част от емоционалността, присъща на всички скулптури на елинизма, прави паметника интересен за детайлно проучване.
Скулптурите на боговете на древните по отношение на естетиката и съдържанието всъщност повтарят работата на гръцките майстори. Единствената заслуга на римляните в скулптурата е реализмът на образите. Тъй като повечето императори са обожествявани, много от скулптурите на Марс, Юпитер и Нептун могат да бъдат разпознати от някои от най-великите владетели на една велика империя.
