Тонален кръг. Quintum: Да говорим за музика с прости думи
Рейтинг 4.24 (34 Гласове)
Как да свирим една и съща основна музика от различни звуци?
Знаем, че и двете основни стъпки и производни се използват в основните ключове. В тази връзка, когато ключът изложи необходимите знаци за промяна. В предишни статии ние сравнихме C-dur и G-dur (C-dur и G-major) като пример. В G-dur имахме F-остър, за да поддържаме правилните интервали между стъпките. Той е (F-остър) в тоналността на G-dur, който е посочен в ключа:
Фигура 1. Ключови G-dur ключови марки
И така, как да определите кой ключ съответства на промените? Кръгът от ключове помага да се отговори на този въпрос.
Остри клони на основните ключове
Идеята е следната: приемаме тоналността, в която знаем броя на знаците за промяна. Естествено, известен и тонизиращ (основа). Следващ тоник остър квинт кръг тоналността ще бъде V стъпка на нашия тоналност (примерът ще бъде по-нисък). В знаците за промяна на този следващ клавиш всички знаци на предишния ни клавиш ще останат, плюс ще се появи остра седма степен на нов ключ. И така нататък, в кръг:
Пример 1. На базата на C-dur. В този ключ няма знаци за промяна. Нотата на солта е V стъпка (V стъпка е петата, оттук и името на кръга). Тя ще бъде тоник на нова тоналност. Сега търсим знака за промяна: в седмия тоналност, седмата степен е нотата f. За нея и поставете белег на остър.
Фигура 2. Намерихме ключовия знак на острия тоналност на G-dur
Пример 2. Сега знаем, че в G-dur на клавиша е F-sharp (F #). Тоникът на следващия ключ ще бъде нотата re (D), тъй като тя е V-ниво (петата от нотата на солта). В D-dur трябва да се появи друг остър. Той е поставен за VII-ти етап D-dur. Това е бележка към ©. И така, D-dur има два остри елемента в ключа: F # (останало от G-dur) и C # (VII ниво).
Фигура 3. Маркировки за ключови промени за ключа D-dur
Пример 3. Да прегледаме буквеното обозначение на стъпките. Определете следния ключ след D-dur. Тоникът ще бъде бележка А (А), тъй като тя е V-ниво. Новият ключ ще бъде A-dur. В седмия тоналност на седмата степен ще има бележка G, така че се добавя друг ключ, когато ключът е: G # Общо за ключа, имаме 3 остри: F #, C #, G #.
Фигура 4. Основни промени в A-dur
И така нататък, докато достигнем тоналността със седем остри. Тя ще бъде екстремна, всички нейни звуци ще бъдат изведени стъпки. Забележете, че промените в ключа са написани по реда на появата им в кръга на квинтовете.
Така че, ако преминете целия кръг и получите всички ключове, получаваме следния ред на ключовете:
| Остра основна ключова таблица | |||||||||||||||||||||||||||
|
Сега да го разберем и тук "кръг". Спряхме на C # -dur. Ако говорим за кръг, то следващият ключ трябва да бъде нашият първоначален ключ: C-dur. Т.е. трябва да се върнем към началото. Кръгът е затворен. Всъщност, това не се случва по този начин, защото можем да продължим да строим квинти: C # - G # - D # - A # - E # - # ... Но ако мислите за това, какво звучи H # (хармонично)? Звук нагоре! Така че квинтата е затворена, но ако погледнем знаците на ключа в ключа на G # -dur, ще открием, че трябва да добавим fa-double-sharp, а в следващите тоналности на тези двойни остри ще има все повече и повече. така че, за да съжаляваме за изпълнителя, беше решено, че всички тонове, където ключът трябва да бъде двоен, се обявяват за необичайни и се заменят с хармонията, равна на тях, но не с много остри клавиши, а с ems. Например, C # -dur е енхармонично равен на тоналността на Des-dur (D-flat major) - има по-малко символи в ключа); G # -dur е енхармонично равен на тоналността на As-dur (A-flat major) - също има по-малко знаци в ключа - и това е удобно както за четене, така и за изпълнение, а квинтовото кръг междувременно е наистина затворено поради усилвателя на хармониците!
Bemole quint кръг от основни ключове
Всичко е по аналогия с остър пети кръг. За началната точка вземете тоналността на C-dur, защото тя няма промени. Следващият ключов тоник също е на разстояние в една пета, но само надолу (в остър кръг взехме петата нагоре). От бележката Квинта надолу е нотата на Фа. Тя ще бъде тоник. Поставяме знака на плосък пред четвъртата степен на скалата (в острия кръг имаше седма степен). Т.е. за Фа ще имаме плоско пред Бележка С (Етап IV). И така нататък за всяка нова тоналност.
След като преминахме целия плосък кръг, получаваме следния ред на основните плоски ключове:
| Таблица с плоски основни ключове | |||||||||||||||||||||||||||
|
Енхармонично равни тоналности
Вече разбрахте, че тоналностите на една и съща височина, но различни по име (втората линия на кръг, или по-скоро, спирали), се наричат \u200b\u200bподобрени по равно. На първия кръг от кръговете има също така и равномерна тоналност, това са следните:
- H-dur (в ключа на острието) \u003d Ces-dur (в ключа на апартамента)
- Fis-dur (в ключа на острието) \u003d Ges-dur (в ключа на апартамента)
- Cis-dur (в ключа на острието) \u003d Des-dur (в ключа на апартамента)
Квинтен кръг
Редът на подреждане на основните ключове, описани по-горе, се нарича квинтовия кръг. Остри - нагоре по квинтите, равни - надолу по квинти. Редът на тоналностите може да се види по-долу (браузърът ви трябва да поддържа флаш): преместете мишката в кръг над имената на тоналностите, ще видите промени в избрания тоналност (подредени са малките тонове във вътрешния кръг, а главните в външния; свързаните тонове са комбинирани). Кликвайки върху името на ключа, ще видите как е изчислен. Бутонът "Пример" ще покаже подробно преброяване.
резултати
Сега знаете алгоритъма за изчисляване на основните ключове, наречен пети кръг.
Дмитрий Низяев
Нека се опитаме да направим някои наблюдения, като имаме под ръка такава визуална система като квинто-квинтен кръг. Самите проявени модели могат да бъдат и няма да са нови за вас, но дори и вашите стари знания могат да бъдат систематизирани и да станат по-лесни за използване. Или може би ще намерите нещо неочаквано за себе си.
Например, много студенти имат осезаеми трудности да си спомнят кои ключови марки имат различни тонове. Повечето хора трябва да го запомнят с просто запомняне. Други, при споменаването на името на тоналността, си припомнят нотите на тези пиеси, които са свирили. Ето още един начин за вас: да запомните позицията на тоналността на кръга, както на часовника. Самата позиция ще ви каже броя на знаците.
Между другото, забелязахте ли, че при изграждането на кръг (в последния урок) се появяват и нови ключови знаци от квинта? В G major - знакът "fa", а в следващия D мащаб се добавя "преди". Между "fa" и "before" - петата. Но това е просто интересно наблюдение, не повече.
И ето още едно полезно откритие от гледането в кръга: новият, последният знак в дясната половина на кръга винаги завършва на VII стъпка на тоналност ("fa" в G-мажор, "G" в A-major и т.н.) Така че имате достатъчно запомни реда на знаците, само седем от тях, и за две секунди можеш да изчислиш техния номер във всеки ключ. Кажете, в Е майор. Признаците се появяват в реда "fa-sol-re-la-mi-si". Коя ще е седмата степен по Е майор? "Re", четвърти по ред. Отговор: в E мажор четири остри. Какво не е начинът?
Виж сега в лявата, плоска половина на кръга. Там моделът се оказва противоположен (отново симетрията е вездесъща!). А именно: ако в острието последният знак е предпоследното ниво на тоналност, тогава в bhemols, напротив, предпоследният знак е последното ниво, което е, просто, тоник. Например, в клавиша на E-flat major има три знака: "si", "mi" и "la". Предпоследният е тоник. Ето защо, тук просто трябва да запомните реда на героите - и техният брой ще бъде изчислен незабавно и лесно.
Друга симетрия. Сравнете реда на външния вид за остри предмети и за плоски:
Какво е това? Прилича на обръщане на стих, нали? - И розата падна на лапата на Азор. Прочетете по всякакъв начин по същия начин.
Все още гледам. Например, както в кръг, позициите на ключовете със същото име съответстват. С мажорът стои на върха, а минор - в девет часа - и затова има три плоски ключа. Виждате ли? (би било чудесно, ако сте свикнали да правите всички тези наблюдения в ума си, без да се справяте с картината (виж фиг.), но това може да стане с времето). Сега вземете (или си представете) хартиен кръг, така че да може да се вмъкне в кръг и да се завърти. Начертайте върху нея двуглава стрелка, покриваща четвърт кръг. Поставете го в кръг - и в каквато и позиция да е, той винаги ще показва същите тоналности. Не прилича ли на сложна играчка? И заключението за облекчаване на живота ви е готово: ключовете със същото име винаги имат разлика от три ключови знака, а майорът се намира на острата страна на непълнолетния. Хм, картината изглежда като прикритие за фантастичен роман за пътуване във времето ...
Друг трик. Не е полезно, но красиво. Ако преместите пръста си по схемата, като се движите по хроматичната скала, ще получите доста забавна траектория, нали? (виж фиг.) 
Друго наблюдение, което лежи на повърхността: известната кварто-пета поредица, наречена "злато" - е само едно, стъпка по стъпка движение в този кръг. Не забравяйте, че когато се запознахме с нея, казах, че тази последователност може да продължи безкрайно - сега можете да разберете защо. В крайна сметка, тя не се движи по права линия, а в кръг! И след като дванадесет връзки ще бъдат принудени да се оттеглят към собственото си начало.
И сега се опитайте да измислите много различни поредици - или поне проследете през този кръг онези, които сме подредили в този урок - и ще откриете, че най-красивите и естествени комбинации от акорди в тях съответстват на движението по съседните клетки на кръга, сякаш на стълбище. И най-резките и неочаквани комбинации са скоковете в един и същи кръг между далечно разположените клетки. О, как!
Междувременно движението по посока, обратна на часовниковата стрелка, звучи различно. Вижте как триадите на две съседни позиции в кръг се свързват помежду си. Например, G-major и C-major. “Солта” е доминираща за “преди”, но “преди” за “сол” е субдоминантна, нали? И психологически, движението от господстващо към тонично звучи по-естествено, отколкото обратното, защото в първия случай това означава разрешаване на напрежението, а във втория - неговото инжектиране. Възпроизведете същата златна квартетна последователност от триада, която се върти в тази и другата посока (примери 2 ). Съгласен съм, че първият пример не звучи като опънат и изкуствено като втория - защото във всяка от връзките му се осъществява движението от господстващото до тоник или обратно на часовниковата стрелка в нашия кръг. По този начин, можете да приемете, че такава „ротация“ на акорди в музиката ви в посока, обратна на часовниковата стрелка, ще психологически насочва слушателя ви към разрешаване, успокояване, „дом“. И обратното движение е подходящо да се прилага, напротив, когато принуждава напрежението, подготвяйки кулминацията.
Нека сега, както се случваше в предишния урок, да проследим по кръга как се подреждат тоналностите от първа степен (или просто свързани). Изрежете хартиен кръг с една стрелка от центъра. Слагаме го в нашия кръг, сочейки към мажор. Последния път, когато вече намерихме всички свързани с него ключове, сега нека обърнем стрелката:
Ре минор: стъпка наляво от центъра
Е минор: стъпка надясно от центъра
Ф мажор: стъпка наляво от центъра
G-майор: стъпка надясно от центъра
Непълнолетно: връщане в центъра
Когато го направих за първи път, бях шокиран! Не само, че стрелецът никога не е излизал по-далеч от „къщата“ повече от една стъпка, тя все още танцува около кадрила около себе си! И отново стига до центъра. Апотеозът на симетрията, нали?
Картината не е по-лоша за оригиналния малък ключ. Вземете минор и танц от него, свързан с тоналността:
Мажор: стрелката е фиксирана
Ре минор: стъпка наляво от центъра
Е минор: стъпка надясно от центъра
Ф мажор: стъпка наляво от центъра
G-майор: стъпка надясно от центъра
Почти същото, нали? Това не е изненадващо: в края на краищата, както за първоначалните тоналности на "роднините" е същият, тъй като броят на героите и следователно диатоничната мащаб от тях е често срещан.
Единственото нарушение на тази тънка картина е свързано с шестата тоналност, която - помниш ли? - е включен в списъка по-късно и с известна степен на конвенционалност, а именно използване на хармоничните стъпки. Дъвчете го. Както е известно, хармоничният режим (голям и незначителен) се отличава с наличието на увеличена секунда между стъпала VI и VII. В мажор C, това са la и si бележки. Как може да удължите този интервал? Само един начин: понижаване на "la". Тъй като "C" да се повиши никъде. Сега се опитайте да изградите всички триади, в които може да участвате в "А плосък". Те ще бъдат триада "re-fa-la" (и с намаляването на "la" тя се намалява); "Fa-la-do" (тук майорът е заменен от незначителен); и "la-do-mi" (основната триада ще се превърне в разширен). Както разбирате, нито увеличените, нито редуцираните триади могат да служат като тоник за желаните тоналности. Така се оказва, че ако вземем A-плоската бележка в легитимния състав на C-major, ще получим на разположение само един нов относителен ключ - във F-minor. На кръга ще бъде "120 градуса обратно на часовниковата стрелка". Следвайте мисълта? Това ще бъде шестият и последен родов ключ за майор.
Накратко повторете този път за ла минор. В хармоничния режим е необходима увеличена секунда между стъпки VI и VII, т.е. между "fa" и "salt". "Fa" няма къде да се понижи, затова получаваме "G Sharp". Триада с участието на "G-sharp" ще бъде такава: "C-mi-g" (основната ще бъде увеличена); "mi-sol-si" (малките ще станат големи); и sol-si-re (основната ще бъде намалена). Отново само един нов ключ - Е мажор. Ще го намерим на кръга - 120 градуса по посока на часовниковата стрелка от ла минор. Това означава, че картината е абсолютно същата, точно обратното! Огледална ситуация. Оказва се, че дори и принудителното въвеждане на допълнителна свързана тоналност на симетрията не се нарушава. О, как!
И така, какъв е кръгът, какъв е той, и какво е най-важното за него?
Даваме определение: квинтен кръг, квинтово-кръгъл кръг, система за побратимяване - е затворена двустранна последователност от тоналности, отразяваща степента на тяхната връзка. Визуално е изобразен под формата на кръг, от който е получил името си. В последователността са основните ключове в тандем с техните паралелни малки. При движение по посока на часовниковата стрелка през петия кръг на тоник, всяка следваща голяма тоналност е от предишната (нагоре) до чиста пета, а при запис с един ключ, се добавя един остър. При движение в посока, обратна на часовниковата стрелка, интервалът (надолу) е ясен кварт и плоските бележки се добавят към записите. Тъй като октавата се състои от 12 полутона, една четвърт от 5, и една пета - от 7, 12 кварт или 12 квинти съставляват няколко октави и следователно тринадесетият тон, ако броите във всяка посока по квантовия кръг, съвпада с мажор. Тъй като 12 е взаимно прост с 5 и 7, тогава всички тоналности могат да бъдат получени, като се вземе под внимание всеки 12 в ред, вървящ в кръг. От това следва също, че тоналностите в крайна сметка съвпадат, ако се движим в противоположни посоки (например Ges \u003d Fis). Затова обикновено се използват само 5-7 стъпки във всяка посока, оставяйки тоналността с голям брой знаци за промяна само на теория.
За първи път петият кръг е изобразен от украинския музикант-теоретик Николай Павлович Дилецки през 1679 година. Подробно описание на това е дадено от Йохан Давид Хайнихен (немски композитор, теоретик (1683-1729)) през 1711 година. Във всички ключове на кварто-квинтовия кръг такива произведения са написани като цикли от 24 прелюдия на Шопен и Шостакович. JS Bach показа равенството на всички ключове, пишейки прочутия "Well-Tempered Clavier".
Предназначение на квинтен кръг
Quint circle се използва за решаване на няколко проблема:
- търсене на свързани ключове;
- определяне на броя на ключовите символи на даден ключ;
- определяне на степента на свързаност на тоналностите.
Търсене на свързани ключове от петия кръг
Ключовете на първата степен на родство (с други думи, свързани) са онези големи и малки, които се различават от първоначалния ключ с един знак. В квинтовия кръг всички връзки на клавишите са ясно видими. Свързани са ключовете, разположени в кръг в квартала от оригинала, както и успоредни на тях и към оригинала. Теоретиците се отнасят и до първата степен на родство: малцинството със същото име на субдоминантния тоналност - за майор (например, за мажор - минор); Доминиращата доминантна тоналност със същото име е за незначителни (например за A minor, E major). Това се дължи на хармоничните изгледи на съответните прагчета: шестата стъпка пада в основната, а седмата се издига в малката (те влизат в съответните тонични акорди).
Определяне на броя символи в ключа
В някои модели от петия кръг, броят на символите в клавиша е показан над тона. По правило се поставя число от 0 до 7 (тонове с голям брой знаци не се използват на практика). Наблизо е обозначението на самия знак - плосък или остър. Ако няма такъв намек, няма да е трудно да се изчисли. Просто се преместете от C до major в правилната посока, като преброите стъпките, докато намерите ключа, който търсите. Определяне степента на свързаност на ключовете Колкото по-близо един до друг има два дадени ключа, толкова по-близо е степента на родство. Ако между тоновете разстоянието в една стъпка е първата степен на връзка. Две стъпки - втората, третата - третата (според системата на Римски-Корсаков). Ако между клавишите има повече от 3-4 стъпки, те не говорят за родство
Обяснение на принципа на устройството и работата на квинтовия кръг
Квинтъмният кръг обикновено се изобразява като кръг или спирала. В горната точка се отбелязва с бележка към (буквата C или сричката „Do“). Допълнителни нотки на сол, ре, ла и др. Обратно - fa, B - плоско, E - плоско и включено. Този ред (на върха) е традиционен, защото в C major няма нито един знак на ключа.
Квартали и квинтове
Забележка, посочена в кръга, съответства на основен тоник на даден тоналност. Често друга бележка се поставя под нея за удобство. Означава тоник на паралелна малка тоналност. Например, под Cdur може да бъде съм (а именно малки букви). Интервалът между съседни ноти на окръжност е равен на квинт или кварт. Например, когато се премествате от C major по посока на часовниковата стрелка, най-близкият надясно ключ ще бъде G-мажор. То е в интервала от една пета (нагоре) или кварт (надолу). При обратното движение най-близкият тон е fa. Тя е на интервала (нагоре) или quint (надолу). Всъщност, поради това движение в квартали и квинти, системата получи името си. Ако се преместите от C на Major quints нагоре, то във всяка от следните тоналности ще има повече символи с ключ от един остър (или по-малко от един плосък). В обратната посока - един апартамент повече (или един остър по-малко).
За да се определи кои акорди в един или друг ключ, най-лесно е да се използва квинтен кръг, от външната страна на който има големи ключове, от вътрешната страна - малки. Избирайки хордата, която ни трябва като тоник (или, по-просто, чрез определяне на тоналността), можете да намерите всички тонални акорди. Горното е пример за DO-MAJOR и FA-MINOR.
Рейтинг 3.77 (13 Гласове) \\ t
Как да свирим една и съща музика в непълнолетно от различни звуци?
Ако си спомните за най-големия кръг от ключови бутони (вижте статията ""), тогава няма да ви е трудно да се справите с квинтовия кръг от малки ключове.
Припомнете следното:
- свързаните тоналности са тези, които имат 6 общи звука.
- успоредни тоналности са тези, които имат един и същ набор от знаци за промяна на ключа, но един ключ е основен, а другият е малък.
- за паралелните ключове тоникът на второстепенния ключ ще бъде по-малък с малка трета от ключа на основния ключ.
Quint кръг от малки ключове
Свързаните тоналности на непълнолетния, както и майорът, са раздалечени една от друга на разстояние от чиста пета. Във връзка с това, тоналността на малолетния формира петия си кръг.
Знаейки квинтен кръг от остри основни клавиши, ще преизчислим тоника (ще намалим с малка трета) и ще получим петия кръг от остри малки минорни клавиши:
| Таблица с малки остри клавиши | |||||||||||||||||||||||||||
|
По подобен начин и петият кръг от плоски малки ключове:
| Таблица на второстепенните ключове | |||||||||||||||||||||||||||
|
Също така, подобно на майор, непълнолетният има три чифта по-естерично еднакви тоналности:
- g Sharp Minor = Плоска минор
- re Sharp Minor = E Flat Minor
- a-Sharp Minor = B плосък минор
Подобно на главния кръг, малкият "щастлив" да се затвори, и в него той е подпомогнат от хармонично равни остри тоналности. По същия начин, както в статията "".
Можете да се запознаете визуално с квинтовия кръг на малките клавиши (подредени са малките ключове във вътрешния кръг, а основните - във външния кръг; свързаните ключове са комбинирани). Вашият браузър трябва да поддържа флаш:
допълнително
Има повече начини за изчисляване на пети основни малки точки. Нека ги разгледаме.
1. Ако си спомняте добре квинтовия кръг от важни ключове, но описаният по-горе метод за намиране на тоник от паралелен малък ключ е неудобен по някаква причина, тогава можете да направите шестата стъпка за тоник. Пример: търсене на паралелен малък ключ за G-dur (G, A, H, C, D, EF #). Ние приемаме тоника на малката от шеста степен, това е бележка Д. Всичко, изчислението е завършено! Тъй като намерихме тоник точно паралеленвторостепенния ключ, знаците за промяна на двата клавиша са еднакви (в E-moll, намерен, както в G-dur, стои рязко преди бележка F).
2. Не се отдръпвайте от основния кръг, а изчислете от нулата. Всички по аналогия. Взимаме второстепенния ключ без знаци за промяна, това е A-moll. Етап V ще бъде тоник на следващия (остър) незначителен ключ. Това е бележка Е. Поставяме знака за промяна пред втория етап (бележка F) на новия тоналност (E-moll). Всичко, изчислението е завършено.
резултати
Срещнахте се пети кръг от малки ключове и научих как да преброяват броя на символите в различни малки ключове.
Като правило, представители на музикалната сфера наричат тази система просто - петия кръг, за да не усложняват произношението. Има и друго име - диквинтовая система.
Принцип на работа и устройство
В продължение на много години тази система от музикална сфера обикновено се изобразява като топка или кръг, който има вътрешна спирала. Най-високата точка символизира бележките и се движи в часовата посока, останалите бележки вече са поставени в съответствие с последователността. Като се има предвид системата в обратната посока, вече е възможно да се наблюдава fa, b flat и т.н. Нещо повече, тази утвърдена процедура се счита за общоприета и стандартна, и всичко защото в "преди" майор просто не може да има единен знак с троен ключ.
Квартали и квинтове
Отново си струва да се позовем на общоприетия дизайн на тази система. А именно, най-високата точка е маркирана бележка, която не винаги може да бъде обозначена със срички, допустимо е да се маркира с една буква. Тази традиция на кръговата система се е утвърдила поради факта, че основният ключ е лишен от всякакви символи, т.е.
Тази бележка, която е посочена в кръга, напълно символизира главния ключ. За по-голямо удобство, като правило, към него може да се постави друга бележка, която вече символизира противоположния ключ - второстепенен. Що се отнася до разстоянието между тях в рамките на окръжността, интервалът ще бъде равен или на quinte, или на quarte.
Малко теория
В действителност цялата система на кръгово устройство четвърто квинто е спирала. Нещо повече, тя не се свързва на едно място, а се увеличава до безкрайност. На практика обаче тази тенденция се смята за неподходяща, тъй като цялата тоналност е разделена на осем или девет стъпки. Началото е взето от “C” майор, който вече не се използва. И ако вземем тоналността с по-малък индекс, тогава все пак гама ще съвпадне напълно.
Никой няма да развие спирала в по-голяма степен, защото тоналността, например, с тринадесет символа, е дори трудно да се произнесе. Има понятия като "двойно-остър" и така нататък.
Основната цел на квинтен кръг
По правило тази система се използва за решаване на няколко проблема едновременно. Има три основни:
- търсене на идентични ключове;
- разпознаване на броя на символите в съществуващия или определения ключ;
- определяне на максималната прилика на тоналности.
Като се има предвид първата задача и нейното решение, може да се отбележи, че има няколко степени на родство или сходство на тоналностите. С прости думи, подобни ключове са тези, които се различават с един символ. И това, което е най-характерно, в тази система, разликите са видими, както се казва, с просто око, тъй като цялата система е построена възможно най-ясно.
Свързаните тоналности са тези, които са разположени близо един до друг от началната точка. Това е така наречените съседи.
Второто решение на проблема предполага определяне на броя знаци по отношение на ключа. Като правило, техният брой може да бъде от нула до седем, но на практика рядко се използва ключ с голям брой познати.
Що се отнася до определянето на степента на родство, много е лесно да се разпознае: колкото по-близо са те един към друг, толкова по-близо ще е степента на родство. Например, разстоянието от една стъпка означава първа степен и т.н. Но ако вече има повече от три стъпки, тогава няма никаква връзка.
Малко история
Заслужава да се отбележи, че музикантите от много години се стремят да намерят специална и универсална система. Тя е тази, която в крайна сметка се превръща в този кръг, което е проста схема. Тази система ви позволява бързо да разпознаете съотношението между тоналности, акорди и други необходими моменти. Всеки музикант, използвайки този кръг, може самостоятелно да определи характеристиките на даден тоналност, защото е неудобно да се прави това директно на музикален инструмент.
Появата на dikvintovoy система
За първи път публикации за него се появяват през 1678 година. Автор на публикацията е руски композитор с украински корени, наречен Николай Дилецки. Между другото, той е и автор на много други техники, свързани с музикалната посока.
След почти един век тази система беше призната в чужбина. Що се отнася до прилагането на системата в творбите на музиканти, тя може да бъде наблюдавана в много единични композиции. Първоначално системата беше използвана в класическо изпълнение, но съвременниците ни успяха да я въведат в джаз и дори в рок.
