Akvarel boje kod kuće. Što bi moglo biti bolje od akvarela
U svijetu postoje različite vrste boja za različite aktivnosti. Na primjer, postoje boje koje se koriste u građevinskim radovima, postoje boje koje se koriste u industriji. Ali postoje boje koje su dizajnirane za umjetnički rad. Prije svega, to su, naravno, boje za slikanje. No postoje i druge vrste kreativnosti. Na primjer, batik. Batik je umjetnička slika na tkanini na kojoj se koriste specijalne boje. Također možete spomenuti emajle za slikanje porculana, keramike i sl.
Kao što možete vidjeti, sorte boja zaista mnogo. No, uz svu raznolikost, većina boja kombinira jednu značajku. Sve boje (osim praha) sastoje se od pigment i vezač, Pigment je boja u obliku praha, koja je osnova svake boje. Vezivo je ljepljiva tvar koja drži mikroskopske čestice pigmenta zajedno zajedno sa supstratom na koji se nanosi boja. Uz vezivo i pigment, naravno, u boje se mogu dodati i druge tvari, na primjer, antiseptik. Antiseptik sprječava razvoj plijesni i bakterija u sloju boje. Međutim, pigment i vezivo su glavne komponente boja.
Naziv i vrsta boje mogu ovisiti o tvarima koje djeluju u njihovoj ulozi. To je osobito karakteristično za umjetničke boje. Boje pigmenti su dva glavna tipa: pigmenti prirodnog podrijetla i sintetički. Među prirodnim, postoje pigmenti koji se dobivaju od biljaka, insekata, morskih mekušaca, prirodnih minerala, raznih vrsta gline, itd. Na primjer, ultramarin (plava boja) je bio proizveden od prirodnog minerala - lapis lazuli ili lapis lazuli. Burgundski pigment prije naše ere dobiven je od morskih mekušaca. Ova boja se naziva ljubičasta. U prošlosti su bili obojeni tkaninama koje su bile vrlo skupe zbog visoke cijene same purske purice. Danas, osim prirodnih pigmenata u proizvodnji boja se koriste i umjetne. Što se tiče veziva, one mogu biti i prirodne i umjetne. Na primjer, akrilne boje izrađene su na bazi poliakrilata, a umjetna uljana boja za bojanje - na temelju biljnog ulja.
U likovnoj umjetnosti umjetnici koriste pet glavnih vrsta umjetničkih boja: akvarel, gvaš, ulje, tempera i akril.
Vodene boje. Sastav vezivnih vodenih boja uključuje dvije glavne komponente - dekstrin i gumu arabiku (smolu senegalske akacije). Akvarelu se također dodaje goveđa žuč, koja poboljšava vezu između boje i papira. U akvarelu se još uvijek može dodati med, što povećava zasićenost boje i daje plastičnosti boje. U proizvodnji akvarelnih boja, kada su sve komponente pomiješane, dobivena viskozna masa se melje i suši dok nije dovoljno čvrsta da se boja može pakirati. U slikarstvu umjetnici se razrjeđuju akvarelnom vodom, djelujući kao prozirno rješenje. Stoga akvarel boje moraju biti prozirne. U tu svrhu, njihov sastav koristi fino usitnjeni pigment, tj. Vrlo male čestice obojenog praha i više veziva.
Boje za gvaš. Sastav gvašnih boja sličan je sastavu akvarela. To su pigmenti za bojenje, guma arabika, dekstrin, guma, volov žuč, antiseptik. Ali gvaš je neprozirna boja koja pada na papir s pastiznim potezima. Stoga se uz glavni pigment boji dodaje i mala količina bijele boje. To čini neprozirnim gvaš, tj., Daje pokrovno svojstvo. Također u tu svrhu u gvaš dodajte manje veziva i više pigmenta.
Uljane boje. Za vezanje čestica pigmenta u uljanim bojama koristi se vezivo na bazi kompaktiranog ulja (npr. Laneno, orahovo i dr.), Meke smole (mastiks, dummar) i pčelinji vosak.
Tempera boje. Boje tempera veziva je emulzija, tj. Smjesa tvari koje su netopljive jedna s drugom. Otuda i ime "Tempera" (od latinskog temperara, što znači "kombinirati" ili "miješati"). Postoje četiri glavne vrste tempera boja: kazein-ulje, jaje, vosak-ulje, polivinil-acetat. Iz tih naziva može se vidjeti što se sastoji od veziva za svaku vrstu tempera boja. To može biti kazein, ulje, žumanjak, vosak, PVA. Ali ako su maslac ili žumanjak poznati sastojci boja, onda ne znaju svi o kazeinu. Kazein je ljepilo koje je napravljeno od mlijeka, odnosno iz skute. Kazein ljepilo se koristi u kombinaciji s uljem u proizvodnji kazein-uljne tempere.
Akrilne boje. Pigment ovih boja se pomiješa s vezivom poliakrilata. Ovo vezivo nije prirodno, već je umjetno stvoreno. Akrilne boje pojavile su se relativno nedavno i imaju niz zanimljivih značajki.
Ovdje je sastav boje. Dakle, kada uzmete svoje četke i počnete stvarati, sjetite se koliko je težak put svake cjevčice prošao prije nego što ste bili na paleti.
Akvarel (fr. Aquarelle - vodenasto; tal. Acquarello) je slikarska tehnika koja koristi specijalne akvarele koje se, kada se otopi u vodi, formiraju prozirnu suspenziju tankog pigmenta i time omogućuju stvaranje laganog, prozračnog i suptilnog prijelaza boja. Akvareli se u pravilu nanose na papir, koji se često navlažuje vodom kako bi se postigao poseban zamagljen udar.
Akvarelo se pojavilo kasnije od ostalih vrsta slikarstva; Godine 1829. Montaber ga spominje samo u prolazu, kao umjetnost koja ne zaslužuje ozbiljnu pozornost. Međutim, unatoč njenoj kasnoj pojavi, u tako kratkom vremenu napravila je takav napredak da se mogla natjecati s uljem. Akvarela je tek tada postala snažna i spektakularna slika, kada su se počele koristiti transparentne boje, uz retuširanje sjena. Slikanje akvarela, ali debela i neprozirna (slikanje, gvaš) postojalo je mnogo ranije transparentnih akvarela.
Akvarel - jedna od poetskih vrsta slikarstva. Lirska, puna skica ili kratka priča često se naziva akvarel. S njim se uspoređuje glazbena kompozicija, šarmantna s osjetljivim prozirnim melodijama. Akvarel može prenijeti vedro plavetnilo neba, oblake čipke, pokrov magle. To vam omogućuje da uhvatite kratkoročne fenomene prirode.
No, dostupni su akvareli i djela kapitala, grafike i slikarstva, komornih, monumentalnih, pejzaža i mrtve prirode, portreta i složenih kompozicija.
List bijelog zrnatog papira, kutija s bojama, meka, poslušna četka, voda u maloj posudi - to je sve\u003e akvarel. Osim toga - oštro oko, čvrsta ruka, poznavanje materijala i posjedovanje tehnike ove vrste slikarstva.
Možete pisati na mokrom ili suhom papiru odjednom, u punom koloru. Možete raditi u višeslojnoj tehnici, postupno razjašnjavajući status boje, svaki pojedini. Možete odabrati mješovitu tehniku: prijeđite s općeg na detalj ili, naprotiv, od detalja do općeg, cjeline. No, u svakom slučaju, nemoguće je ili gotovo nemoguće popraviti oštećeno mjesto: akvarel ne podnosi ni najmanje istrošene, mučene, nejasnoće. Prozirnost i sjaj daju papiru koji bi trebao biti bijel i čist. Bijeli slikar akvarela, u pravilu, nije potreban.
Krajem 15. stoljeća A. Dier, izvanredan majstor njemačke renesanse, stvorio je mnoge veličanstvene akvarele. To su bili krajolici, slike životinja i biljaka.
No, akvarel je u europskim zemljama u potpunosti utemeljen relativno nedavno - krajem 17. i početkom 18. stoljeća engleski slikari bili su među prvima koji su ga cijenili, au 19. stoljeću William Turner, pjevač londonskih magli i pjenušavih valova, sumornih stijena i sunca, bio je posebno poznat po svojim akvarelima. ,
U Rusiji prije prošlog stoljeća bilo je mnogo istaknutih akvarelista. KP Bryullov je donio listove sa žanrovskim scenama, portretima i pejzažima u filigransku potpunost. A. A. Ivanov je pisao jednostavno i lako, kombinirajući živahan, besprijekoran dizajn s čistim bogatim bojama.
P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov. svaki od njih dao je bogat doprinos ruskoj školi akvarela.
Često umjetnici koriste akvarel u kombinaciji s drugim materijalima: gvašom, temperom, ugljenom. Ali u ovom slučaju su izgubljene njegove glavne kvalitete - zasićenje, prozirnost, svjetlost, tj. Upravo ono što razlikuje akvarel od bilo koje druge tehnike.
Guma arapski (od lat. Gummi - gum i arabicus - arapski) je viskozna prozirna tekućina koju izlučuju određeni tipovi bagrema. Pripada skupini biljnih tvari (koloida), dobro topljivih u vodi. U svom sastavu guma arapska nije kemijski čista tvar. To je mješavina složenih organskih spojeva koji se uglavnom sastoje od glukozidno-gumenih kiselina (na primjer, arapske kiseline i njenih kalcijevih, magnezijevih i kalijevih soli). Koristi se u proizvodnji akvarela kao ljepila. Nakon sušenja tvori prozirni, lomljivi film, koji nije sklon pucanju i nije higroskopan.
Med je mješavina jednake količine fruktoze i glukoze s dodatkom vode (16-18%), voska i male količine bjelančevina.
Melasa je proizvod dobiven saharifikacijom (hidrolize) škroba (uglavnom krumpira i kukuruza) s razrijeđenim kiselinama, nakon čega slijedi filtriranje i vrenje sirupa do željene konzistencije.
Glicerin je gusta tekućina koja se miješa s vodom u bilo kojem omjeru. Glicerin pripada skupini triatomskih alkohola. Visoko je higroskopan i uvodi se u vezivo akvarela kako bi se očuvao u polusuhom stanju.
Pigmenti (od lat. Pigmentum - boja), u kemiji - kemijski spojevi boje u obliku finog praha za bojanje plastike, gume, kemijskih vlakana, izrada boja. Podijeljeni su na organske i anorganske.
Teoretski dio.
Sastav i svojstva boja.
Akvarel boje se pripremaju na vodotopivim vezivima, uglavnom na ljepilima biljnog podrijetla, pa se nazivaju bojama na vodenoj bazi. Boje za slikanje akvarelom trebaju imati sljedeće kvalitete.
Velika transparentnost, jer sva ljepota šarenog tona kada se nanosi u tankom sloju leži u ovom svojstvu. Dobro uzet mokrim kistom i lako se zamuti. Sloj boje treba lako isprati vodom s površine papira ili tla.
Akvarelna boja, razrjeđena vodom, trebala bi ležati na papiru, a ne u obliku mrlja i točkica. Kada je izložena izravnoj sunčevoj svjetlosti, boja treba biti lagana i ne smije mijenjati boje. Nakon sušenja, dati trajan, ne-krekirajući sloj. Nemojte prodirati kroz stražnju stranu papira.
Glavne komponente akvarela su boje i voda, ali postoje i druge bitne komponente. Prije svega, takve supstance koje pričvršćuju boju papirom, kao što su gume arapske ili drvene ljepila - tvari s visokom ljepljivošću. Nadalje, potrebne su viskozne tvari, koje će spriječiti širenje boje na papiru, prisiliti je da ravnomjerno leži; dobro za ovaj med, melase, glicerin. I posljednji aditiv je antiseptik i dezinficijens. Uostalom, radi se o tvarima biljnog podrijetla, a one moraju biti zaštićene od djelovanja mikroorganizama (pljesnive gljivice, koje će se sigurno htjeti hraniti našim bojama).
Proizvodnja boja.
Akvarel boje dostupne su u porculanskim šalicama i tubama. Tehnika izrade ovih vrsta boja nema temeljnu razliku i u osnovi prolazi slijedeće faze obrade:
1) miješanje veziva s pigmentom;
2) smjesa za mljevenje;
3) sušenje do viskozne konzistencije;
4) punjenje šalica ili epruveta s bojom;
5) pakiranje.
Za miješanje pigmenata s vezivom uobičajeno se upotrebljavaju mehaničke slavine s nagibnim tijelom. Za male količine najčešće se ručno pripremaju u metalnim emajliranim spremnicima pomoću drvenih oštrica. U miješalicu se stavi vezivo i pigment se uvodi u malim obrocima u suhom obliku ili s vodenom pastom.
Prilikom brušenja na stroju za pjeskarenje, pigment se temeljito miješa s vezivom u jednoličnu šarenu pastu.
Obrisana boja dolazi do sušenja kako bi se uklonio višak vlage i dobila se gusta pasta za pakiranje u šalice ili epruvete.
Pasta se suši u posebnim sušilicama ili na granitnim pločama pri temperaturi od 35 - 40 ° C.
Nakon uklanjanja neke vode, zgusnuta pasta se uvalja u vrpce debljine 1 cm, izreže se na pojedinačne kvadratiće veličine kivete i stavi u šalicu.
Na vrh boje se polaže komad celofana i, na kraju, omata folijom i papirom s oznakom. Otpuštanjem akvarela u epruvetama, punjenje epruveta s pastom vrši se automatski pomoću strojeva za rezanje cijevi.
Sadrži akvarel boje.
Akvarel slika je prozirna, čista i svijetla u tonu, što je teško postići glazurama s uljanim bojama. U akvarelima je lakše postići najfinije nijanse i prijelaze. Akvarel boje također se koriste u podnožju za uljevanje.
Nijansa akvarela mijenja se kako se suši - posvijetli. Ta promjena nastaje zbog isparavanja vode, stoga su praznine između pigmentnih čestica u boji ispunjene zrakom, a boje reflektiraju svjetlost mnogo više. Razlika u indeksima loma zraka i vode uzrokuje promjenu boje osušene i svježe boje.
Snažno razrjeđivanje boja vodom kada se na tanko nanosi papir smanjuje količinu veziva, a tinta gubi ton i postaje manje izdržljiva. Prilikom nanošenja više slojeva akvarela na jedno mjesto dobiva se zasićenje veziva i pojavljuju se mrlje.
Kod slikanja akvarela vrlo je važno da su sve boje manje ili više ravnomjerno i dovoljno zasićene vezivom.
Ako neki dijelovi sloja boje sadrže nedovoljnu količinu ljepila, lak, koji prodire u sloj boje, stvara drugačiji medij za pigment, koji nije optički sličan ljepilu, te će uvelike promijeniti boju. Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, onda kada su obložene lakom, njihov intenzitet i početni sjaj bit će obnovljeni.
Praktični dio.
U starim knjigama često se mogu naći nazivi egzotičnih boja: crvena sandalovina, quercitron, karmin, sepija, drvo. Neke od tih boja i danas se koriste, ali u vrlo malim količinama, uglavnom za pripremu umjetničkih boja. Uostalom, prirodne boje s tako lijepim imenima dobivaju se od biljaka i životinja, a to je skupo i teško. No, prirodne boje su vrlo svijetle, izdržljive, lagane.
Bilo bi zanimljivo provjeriti. Ali kako? Drvo kampa raste u Južnoj Americi, sandalovina u južnoj Aziji, sepija je izvađena iz sipa, a karmin iz kohineala (sitni kukci).
Pa ipak, sasvim je moguće dobiti prirodne boje čak i kod kuće, čak iu srednjoj zoni naše zemlje! A u biljkama, uobičajenim za nas, postoje boje, čak i ako nisu takve i nisu takve otporne. Naši preci su ih često koristili. Također smo pokušali izvaditi boje iz biljaka, a zatim na temelju njih izraditi akvarele.
Sve boje pripremljene su na isti način: mljevenjem biljaka ili bilo kojeg njihovog dijela i dobivanjem koncentriranog ukrašavanja dugim vrenjem u vodi.
Vrlo važna napomena: za pokuse uzeli smo samo one biljke koje su dopuštene za sakupljanje i ni u kojem slučaju nismo koristili biljke uzete pod zaštitu.
Iskustvo 1. Dobivanje crvene boje.
Dobili smo ga sa stabljike Hypericum (juha je zakiseljena octom). Također možete upotrijebiti i joha kore koja se mora staviti u vodu nekoliko dana, a zatim kuhati juhu. Crvena boja se također može izvaditi iz korijena konjske kisele, ali u ovom slučaju potrebno je dodati gotovom juhu malo aluminijuma, inače će boja biti tupa.
Iskustvo 2. Dobivanje plave boje
Ova boja je dobivena iz korijena deviacilla (on se, poput gospine trave, odnosi na ljekovito bilje). Za to su korijeni najprije držani (2-3 sata) u amonijaku - amonijačnoj vodi. Plava boja se također može dobiti iz cvjetova larkspura i korijena ptičje heljde.
Iskustvo 3. Dobivanje žute i smeđe boje
Kada juha od suhog luka lupine primio smeđe boje različitih nijansi, od gotovo žute do tamno smeđe (rezultat ovisi o vremenu ključanja). Drugi izvor ove boje je suha kora Zhoster.
Iskustvo 4. Dobivanje crne boje
Crni pigment se dobiva iz izvarka bobica i korijena crnog kohoša. Ali dobili smo ga na još jedan, jednostavniji način: dodali smo željezni sulfat u jednu od ranije dobivenih voskova. Gotovo sve naše dekocije sadrže tanine kao što je tanin. A u prisutnosti željeznih soli postaju crne.
Nakon što smo se opskrbili dovoljnom količinom gustih raznobojnih ukusa, počeli smo stvarati akvarele. Umjesto gume arapske, koristili smo guma od trešnje kao ljepilo, koji je određivao veličinu debla, koja se može prikupiti izravno s drveća. Istina, takvo ljepilo je teško otopiti u vodi, ali da bismo ubrzali proces dodali smo malo kiseline.
Za boju svake boje pripremljeno je 5-7 ml ljepljive otopine približno 50% koncentracije. Pomiješala ga je s jednakom količinom meda, dodala malo glicerina. Kao antiseptik upotrijebljena je 5% otopina fenola (karbolna kiselina). Ova tvar treba vrlo malo, samo nekoliko kapi.
Sve komponente buduće boje miješaju se. Osnovna boja je spremna, samo je najvažnije - boja. Dodali smo je posljednji kao gustu juhu, uzimajući je otprilike isto kao što smo dobili osnovu za boju.
To je cijeli postupak. Boja koju smo dobili nije čvrsta, koja se prodaje u trgovinama. Međutim, umjetnici koriste slične u teksturi polu-tekuće vodene boje u epruvetama.
Svjetlo, kao prozračne, boje linije, prividna translucencija sastava - taj se efekt postiže uporabom tehnike akvarela.
Za pripremu akvarelnih boja mogu se primijeniti mineralne, anilinske i biljne boje. Anilinske boje se rijetko upotrebljavaju, jer, namakanjem u papir, one ga obojavaju, zbog čega se ne mogu isprati s uzorka i oslabiti ton. Oni se također ne ispiru s kista.
Malo ljudi zna da je za većinu vrsta boja, na primjer, akvarel, ulje, gvaš, tempera - ista materijalna osnova koja se ne mijenja već mnogo stoljeća.
Vjerojatno smo se sjetili naših prvih boja na akvarelu sa zaobljenim oblicima i duljinom kista. Mnogi su probali akvarele na okus i nisu mogli učiniti ništa s navikom da pokušavaju s kistom na jeziku poput olovke. Ali, nažalost, nemoguće je jesti akvarel boje, unatoč činjenici da sadrži nešto meda.
Glavne komponente svih boja su pigmentirane čestice i veziva.
Gledajući na ono što je glavna komponenta će biti umijesi boje, možete reći što će biti kao rezultat, gvaš ili akvarel. Iako su pigmentirane čestice u svim vrstama boja jednake kapljicama vode. Boje izumljene u tako davna vremena da se ime izumitelja jednostavno otopilo u toku vremena.
Naši drevni preci tali su čađu s izgorjelom glinom, pomiješali je sa životinjskim ljepilom i stvorili vlastitu besmrtnu stijenu uz pomoć nastale kompozicije boja. Slikali su zidove svojih špilja glinenim i oker bojama, a ti su crteži preživjeli do današnjih dana!
Tijekom vremena kompozicije boja su komplicirane. Čovjek im je počeo dodavati mineralne, kamene, glinene praške, izumio je mnoge kemijske dodatke. Unatoč napretku, postoje umjetnici koji radije rade s bojama izrađenim prema drevnim tehnologijama. To su moderni slikari i restauratori ikona. Za obnovu starih ikona i slika potrebne su boje po starim receptima.
Svojim rukama trljaju boju, u njihovim radionicama nalazi se olovni mort u kojem se malakiti protrljaju u prozirnu zelenu boju za malahitnu prašinu, sjeme grožđa se utrljava za crnu, crvenu boju izvlači iz žive cinbenobrane, a lazurit je plava.
Raznovrsnost boja rasla je i množila se izumom novih tehnologija.
U suvremenoj proizvodnji boja i lakova, pigmentirane čestice koriste se na mineralnim i organskim bazama, koje nam daju majke prirode, ili umjetno izvedeni materijali. Primjerice, prirodni ultramarin iz vrlo skupog mineralnog lapis lazula zamijenio ga je "imenom" sintetske proizvodnje.
Ljudi se bave slikarstvom nije u prvom tisućljeću. To se može vidjeti ako odete na bilo koju izložbu drevne umjetnosti ili proučavate katalog drevnih kamenih slika.
Ako postoji crtež, onda bi trebala postojati boja s kojom je naslikana. Ali kako su to dobili drevni ljudi koji su odlučili uhvatiti svoj složeni, primitivni život? Međutim, odgovor leži na površini. Zasigurno su drevni ljudi primijetili da mnoge bobice imaju dobru slikarsku sposobnost i odlučile su iskoristiti tu kvalitetu. Uz paletu povrća, primitivni čovjek naučio je koristiti glinu, čađu i nekoliko mineralnih pigmenata koji su mu bili na raspolaganju za svoje kreativne potrebe.
Eksperimentirao je prvi slikar u ljudskoj povijesti u velikoj mjeri. Njegov prvi i glavni cilj bio je da duže zadrži svoj rad. Zbog toga boja mora imati trajnost i trajnost. A za to vam je potreban registrator. Ta se uloga može pripisati glini, ljepilima životinjskog podrijetla ili jajima. Usput, žumanjci se još uvijek koriste u proizvodnji boja kao jedna od karika šarenog sustava.
Kako bi se proširile boje prvih boja, ljudi su koristili oker i šljunak.
Svaka boja se sastoji od četiri osnovne komponente. Ovo je:
- Bojenje pigmentiranih čestica.
- Glavno vezivo.
- Dodaci otapala.
- Materijali za punjenje.
Sve ove komponente imaju svoj jedinstveni učinak na različite parametre boje. Već je već rečeno o pigmentiranim česticama, pa se odmah okrećemo vezivu.
U ulozi veziva često se koriste:
- prirodni ili životinjski ljepilo,
- prirodna smola
- ugljikovodični spojevi topljivi u tekućem mediju
- kruti naftni proizvodi
- polimerni aditivi.
Cijeli ovaj džentlmenski set služi kao filmski tvorac u bojama. Upravo su oni, budući da se boji materijal osuši, zbog svojih karakteristika vezanja, pokrivaju površinu koja se tretira trajnim slojem koji zadržava pigmentirane čestice i materijale za punjenje u boji.
Dodaci otapala potrebni su za smanjenje viskoznosti boje, što pojednostavljuje rad s četkom i čini prikladnim nanošenje boje na radnu ravninu. Otapala se biraju zajedno s vezivima koja se koriste u određenoj vrsti boje. Uglavnom:
- voda,
- ulje,
- alkohol,
- keton,
- bitna,
- ostali ugljikovodični spojevi.
Materijali za punjenje dodaju se u formulacije boja kako bi se modificirala tekstura i poboljšala neprozirnost. Bez materijala za punjenje nemoguće je zamisliti proizvodnju boje otporne na toplinu koja se koristi u radionicama keramike i raznim bojama.
Tempera boja
Temelji se na vodotopivoj emulziji koja je zamijenila mješavinu žumanjka korištenu u tradicionalnom slikarstvu ikona u starim vremenima. Za velike količine tempera boje, kazeinski aditivi se koriste u kombinaciji s umjetnim polivinil acetatnim smolama.
Boje na osnovi tempere razlikuju se po tome što se suše ekstremno brzim tempom, mijenjajući izvorne tonske i boje parametre. Međutim, njegova snaga i izdržljivost su nesumnjivi. Slike oslikane tempera bojom, ova umjetnost, stvorena više od jednog stoljeća.
Jedan od najčešćih sustava boja. Proizveden je već nekoliko desetaka stoljeća, jer su izmislili akvarelnu boju kako bi kineske proizvode zajedno s papirom. Europljani su o tome doznali tek početkom drugog tisućljeća naše ere.
Osnova akvarelnih boja su:
- Prirodna guma arapska.
- Biljne smole.
- Sredstva za plastificiranje.
- Glicerin ili šećer.
Takvi osnovni materijali akvarelima daju jedinstvenu lakoću i transparentnost. Osim ovih osnovnih sastojaka, u akvarelu su neizostavno uključeni i antiseptički sastojci, isti fenol, i zato akvareli ne bi trebali biti uključeni u naš jelovnik.
Boja za gvaš
Što se tiče sastavnih elemenata, boje gvaševa odnose se na akvarel. U gvašu, glavnu violinu igraju i pigmentirane čestice i vodotopiva komponenta na bazi ljepila. No, za razliku od akvarela, gvaš je obogaćen prirodnim krečama. To ga čini malo gušćim. Osim toga, kako se suši, boja je osvijetljena i daje površini osjetljivu baršunastu boju. Slike u gvašu ili akvarelu odlikuju se posebnom živošću i drhtanjem.
Takva boja se miješa u ulju za sušenje, uglavnom u ulju lanenog ulja koje je prošlo kroz jedinstvenu tehnološku obradu. Sastav uljane boje također uključuje dodatke alkidne smole i sickativna otapala koja daju boji najbrže moguće sušenje. Boje na bazi ulja pojavile su se na europskom kontinentu u samom srednjem vijeku, ali ime osobe koja je uspjela izmisliti ne može se utvrditi.
Ostaci naftnih crteža temeljili su se na ulju maka i oraha na zidovima špilja u kojima su živjeli prvi budistički redovnici, a kuhano ulje za sušenje ulja koristili su stanovnici antičkog Rima. Boje na bazi ulja ne mijenjaju karakteristike boje dok su suhe, i imaju nevjerojatnu dubinu i svjetlinu boje.
Ako stisnete pigmente lanenog ulja, možete dobiti masnu kredu. Ako se isti postupak prešanja vrši s bojom na bazi voska, dobivamo finu kredu za vosak.
Pastelna boja također se proizvodi prešanjem, ali u nju se ne dodaju ulja. Novi tehnološki razvoj značajno je proširio paletu proizvedenih šarenih proizvoda.
Također je raznolik izbor boja boja, danas postoji nekoliko tisuća nijansi svih boja, što je bilo nemoguće postići starim metodama proizvodnje. Ipak, pigmentirani sustav temeljen na mineralnim i organskim bazama, razvijen prije mnogo stoljeća, ostao je praktički nepromijenjen čak iu uvjetima brzog tehnološkog napretka.
srodnih materijala
Proizvodnja za proizvodnju metalnog silicija GK "Titan" prethodno je planirana za organizaciju u Omsku. Ipak, stanovništvo grada branilo je pravo na sigurno okruženje. Danas, stanovnici Novouralsk su protiv izgradnje ove tvornice u južnom Uralu. Više od 30 tisuća ljudi stavilo je svoje potpise na peticiju.
Suvremeni proizvođači suočavaju se s velikim problemom u razvoju proizvoda za boje i lakove, a jedan od razloga može biti to što im uzorci boja jednostavno daju mogućnost da procijene protok disperzije u reakcijskoj posudi. Sada istraživači iz Fraunhofera surađuju s tvrtkom Potsdam PDW Analytics GmbH po prvi put kako bi kontinuirano pratili proizvodnju lakova, boja i ljepila u stvarnom vremenu i tako osmislili učinkovitiju metodu za razvoj boja.
sažetak
Povijest boja počela je, vjerojatno, s dolaskom čovjeka. Do našeg vremena sačuvani su primitivni crteži napravljeni ugljenom i sangvinikom (glinom). Stanovnici pećine slikali su na kamenima koji su ih okruživali: trčanjem životinja i lovaca kopljima. Srednjovjekovni umjetnici su također sami pripremali boje, miješajući pigmentne praške i masti. Takve boje nisu se mogle čuvati dulje od jednog dana, jer su oksidirale i očvrsnule u kontaktu s zrakom.
Već 3 godine crtam u umjetničkom ateljeu različitim bojama: akvarel, gvaš, uljane boje, pastel. Ove boje se mogu kupiti u bilo kojoj trgovini uredske opreme. I suvremeni umjetnici to rade. Ali davno, kad u tvornicama nije bilo trgovina i boja, gdje su umjetnici slikali? Trenutno su boje načinjene od kemijskih elemenata. Je li moguće napraviti ekološki prihvatljive boje?
Svrha istraživanja:
Saznajte koje su tvari boje, odredite prednosti i nedostatke „domaćih“ boja.
Ciljevi istraživanja:
1. Upoznati popularnu znanstvenu, obrazovnu literaturu i časopise na temu istraživanja;
2. Proučavati iz čega se sastoje boje.
3. Provedite pokus: napravite boju kod kuće.
4. Usporedite boje koje su načinjene kod kuće i kupljene u trgovini.
5. Nacrtajte sliku dobivene boje.
Hipoteza: Pretpostavljam da se boje mogu izraditi samostalno kod kuće, ali će se razlikovati od onih u trgovinama.
TEORIJSKI DIO
Sastav boje
Boja je materijal koji se koristi za dodavanje boje.
Boje se sastoje od pigmenta i veziva.
Pigment je suha boja.
Svijet oko nas je šaren.
Drevni umjetnici su tražili materijal za boje ispod njihovih nogu. Od crvene i žute gline, nježno ga trljajući, možete dobiti crvenu i žutu boju, ili, kako kažu umjetnici, pigment. Pigment crni daje ugljen, bijelo - kreda, azurno plava ili zelena daje malahit i lapis lazuli. Zeleni pigment daje metalni oksid.
Prva plava boja lapis lazulija prodana je 1 kg za 600 franaka. Boje iz prirodnih pigmenata nisu samo različitih nijansi, nego i nevjerojatne snage. Pskovska ikona Dmitrija Sol je sačuvana do našeg vremena. Ova ikona je stara više od 600 godina i još uvijek je u dobrom stanju. Pskovski majstor je sam proizveo te boje. Još uvijek poznat: Pskovski zeleni, crveni cinabar i žuti Pskov.
Trenutno se gotovo sve boje izrađuju u laboratorijima i na biljkama od kemijskih elemenata. Prema tome, neke boje su čak i otrovne, primjerice crvena cinabarita od žive. Ljubičaste boje mogu biti izrađene od jama s breskvama ili od grožđa.
Suha boja ne može se zalijepiti na platno, tako da vam je potrebno vezivo koje se drži zajedno, veže komadiće suhe boje u jednu boju mase. Umjetnici su uzeli ono što je bilo pri ruci: ulje, med, jaje, ljepilo, vosak. Što su pigmenti bliži jedan drugome, boja je deblja. Gustoća boje može se odrediti promatranjem kako se kap meda i jaja širi na dugotrajnoj kapi ulja koja se čak ne miješa s vodom i ostavlja masne ostatke kada se osuši.
Različita veziva daju različite boje različitim imenima.
Glina je dio akvarela i gvaša. Akvarelno svjetlo, prozirne boje koje zahtijevaju razrjeđivanje vodom. Samo ime govori o tome.
Ulje je dio uljanih boja, najtrajnije su i padaju na papir masnim potezima. Čuvaju se u epruvetama i razrjeđuju otapalom, kerozinom ili terpentinom.
Jedna od drevnih slikovnih tehnika je tempera. To su boje pomiješane na jajetu, koje se ponekad nazivaju "bojama za jaja". Prije više od dvije tisuće godina, tempera je dobivena miješanjem pigmenta s žumanjkom, a prije osam stotina do pet stotina godina s bjelanjkom, kojem su istodobno dodavani sok od smokve, med ili druge nam nepoznate tvari.
Postojala je još jedna boja, vrlo otporna, ali je recept njezine pripreme izgubljen. Ova enkaustična boja - pomiješana s voskom. Slika 1 prikazuje portret Fayum. Ova slika je stara oko dvije tisuće godina, nalazi se u grobu, vidimo izražajan i svijetao izgled.
Trenutno ne može pripremiti boje na bazi voska.
Otkrio sam da su boje načinjene od pigmenta i veziva.
Proces izrade boja.
Nakon analize literature i članaka na Internetu, može se opisati kako se boje pripremaju. Prvo traženje sirovina. Može biti ugljen, kreda, glina, lapis lazuli, malahit. Sirovine treba očistiti od nečistoća. Zatim se materijali moraju drobiti u prah.
Ugljen, kreda i glina mogu se slomiti kod kuće, ali su malahit i lapis lazuli vrlo tvrdi kamen, potrebni su posebni alati za njihovo mljevenje. Drevni umjetnici protrljali su prašak u malteru i tučku. Nastali prah je pigment.
Tada se pigment mora pomiješati s vezivom. Kao vezivo možete koristiti: jaje, ulje, voda, vosak, ljepilo, med, Boja mora biti dobro izmiješana kako bi se izbjegla kvržica. Dobivena boja može se koristiti za crtanje.
Saznavši sastav boja, saznajući o procesu pripreme boja, shvatio sam da i sam mogu slikati.
PRAKTIČNI DIO
Opis eksperimenata
Za pokuse sam morao dobiti prirodne pigmente i veziva. Na raspolaganju su mi glina, kreda i ugljen. Napravio sam plan za tri eksperimenta.
Plan eksperimenta 1
1. Očistite ugljen od nečistoća.
2. Smrviti ugljen u prah.
3. Prosijati prah.
4. Izmiješajte ugljen s vodom.
Plan eksperimenta 2
1. Očistiti glinu od nečistoća.
2. Pomiješajte glinu s prahom.
3. Prosijati prah.
4. Pomiješajte glinu s uljem.
Plan eksperimenta 3
1. Očistite kredu od nečistoća.
2. Mljeti kredu u prah.
3. Prosijati prah.
4. Pomiješajte kredu s jajetom.
Svi su pokusi bili uspješni, a ja sam dobio crnu, smeđu i bijelu boju. Smeđa boja naslikao sam sliku.
Nakon provedenih eksperimenata, htio sam probati i druge sirovine, pa sam napravio još nekoliko eksperimenata. Miješao sam svaku vrstu sirovine s vodom, uljem i jajetom, zbog čega su boje bile različite boje i konzistencije.
Eksperimentalni rezultati
Sada znam od čega su boje. Kod kuće možete pripremiti neku boju.
Rezultirajuće boje razlikuju se u konzistenciji i kvaliteti:
Ugljen s vodom dao je metalnu nijansu boje, lako upisanu na četku i ostavio svijetli trag na papiru, brzo osušen
Glina s uljem dala je prljavo smeđu boju, slabo miješanu s uljem, bilo je teško povući na četku, ostaviti masni trag na papiru i dugo se sušila.
Kreda s jajetom davala je bijelu boju, koja se lako stavljala na četkicu, ostavljala debeli trag na papiru, sušila se dugo vremena, ali se ispostavilo da je najtrajnija
Rezultati drugih eksperimenata mogu se vidjeti u tablici.
Dobivene boje imaju prednosti i nedostatke: ekološki prihvatljive, slobodne, imaju prirodne boje, ali su radno intenzivne, nema svijetlih boja i neprikladne su za pohranu.
Osim toga, naslikao sam domaći crtež boje
Dakle, za pripremu boje, potrebno je pomiješati pigment (kreda, ugljen, glina, malahit, lapis lazuli) s vezivom (ulje, jaje, voda).
nalazi
* Povijest boja započela je dolaskom čovjeka.
* Boje za crtanje sastoje se od pigmentne i vezivne tvari.
U početku su kao pigment korišteni zemlja, glina, ugljen, kreda, malahit, lapis lazuli.
* Kao vezivo koristi jaja, ulje, voda, vosak.
* Sada se boje izrađuju u laboratorijima i tvornicama od kemijskih elemenata.
* Tijekom pokusa uspio sam dobiti boje različitih boja i nijansi, nacrtati sliku.
glava: Tarasova Natalia Gennadievna
MOU “Osnovna osnovna škola br. 5”
Rusija, Nefteyugansk
