Adabiyotlar ro'yxatidagi badiiy texnikalar. Adabiyotda badiiy uslublar nima uchun kerak?
Ma'lumki, so'z har qanday tilning asosiy birligi, shuningdek, uning eng muhim tarkibiy qismi hisoblanadi.Lug'atni to'g'ri ishlatish ko'p jihatdan nutqning ekspressivligini aniqlaydi.
Kontekstda so'z - bu o'zgacha olam, muallifning voqelikka bo'lgan munosabati va munosabati. Uning o'ziga xos, metaforik, aniqligi, badiiy vahiy deb ataladigan o'ziga xos haqiqatlari bor, so'z boyligining vazifalari kontekstga bog'liq.
Atrofdagi dunyoni individual idrok etish bunday matnda metaforik bayonotlar yordamida aks etadi. Zero, san'at birinchi navbatda shaxsning o'zini namoyon qilishidir. Adabiy mato u yoki bu hayajonli va hayajonli obrazni yaratadigan metaforalardan to'qilgan. Qo'shimcha ma'nolar so'zda paydo bo'ladi, maxsus uslubiy rang berish, biz matnni o'qiyotganda biz kashf etadigan dunyoni yaratadi.
Nafaqat adabiy, balki og'zaki, og'zaki nutqda ham, biz hissiyot, ishontirish, obrazli bo'lish uchun ikkilanmasdan badiiy ifodalashning turli usullaridan foydalanamiz. Keling, rus tilida badiiy texnikaning nima ekanligini ko'rib chiqaylik.
Ayniqsa, metaforalardan foydalanish ekspressivlikni yaratishga yordam beradi, shuning uchun ulardan boshlaylik.
Metafora
Adabiyotda badiiy texnikani, ularning eng muhimlari - tilning o'zida mavjud bo'lgan ma'nolar asosida dunyoning lingvistik tasvirini yaratish usulini aytmasdan tasavvur qilib bo'lmaydi.
Metaforalarning turlari quyidagicha:
- Qolib ketgan, eskirgan, quruq yoki tarixiy (qayiq kamon, igna ko'z).
- Frazeologizmlar - bu emotsionallik, metafora, ko'plab ona tilida so'zlashuvchilarning xotirasida takrorlanuvchanlik, ekspressivlik (o'lim tutilishi, aylana doirasi va boshqalar) bo'lgan so'zlarning barqaror majoziy birikmasi.
- Yolg'iz metafora (masalan, uysiz yurak).
- Ochilmagan (yurak - "sariq Xitoyda chinni qo'ng'iroq" - Nikolay Gumilev).
- An'anaviy tarzda she'riy (hayot tongi, sevgi olovi).
- Individual-mualliflik (trotuar tepasi).
Bundan tashqari, metafora bir vaqtning o'zida allegoriya, personifikatsiya, giperbola, perifraziya, mayoz, litota va boshqa troplar bo'lishi mumkin.
Yunon tilidan tarjima qilingan "metafora" so'zining o'zi "o'tkazish" degan ma'noni anglatadi. Bunday holda, biz ismni bir ob'ektdan ikkinchisiga o'tkazish bilan shug'ullanamiz. Mumkin bo'lishi uchun ular, albatta, qandaydir o'xshashlikka ega bo'lishi kerak, ular qandaydir tarzda bog'liq bo'lishi kerak. Metafora - bu ikki hodisa yoki ob'ektning qaysidir ma'noda o'xshashligi tufayli majoziy ma'noda ishlatilgan so'z yoki ibora.
Ushbu uzatish natijasida tasvir yaratiladi. Demak, metafora eng yorqin badiiy, she'riy nutqlardan biridir. Biroq, bu tropning yo'qligi asarning ekspressivligi yo'qligini anglatmaydi.
Metafora oddiy yoki batafsil bo'lishi mumkin. Yigirmanchi asrda kengaytirilgan she'rdan foydalanish qayta jonlandi va sodda tabiat sezilarli darajada o'zgardi.
Metonimiya
Metonimiya - metafora turlaridan biri. Yunon tilidan tarjima qilingan bu so'z "nomini o'zgartirish" degan ma'noni anglatadi, ya'ni bir ob'ektning nomini boshqasiga o'tkazishdir. Metonimiya - bu ikkita tushuncha, ob'ekt va hokazolarning bir -biriga bog'liqligi asosida ma'lum bir so'zni boshqa so'z bilan almashtirish. Masalan: "Men ikkita plastinka yedim". Ma'nolarni aralashtirish, ularni uzatish mumkin, chunki ob'ektlar bir -biriga yaqin va qo'shilish vaqt ichida, makonda va hokazo bo'lishi mumkin.
Synecdoche
Synecdoche - bu metonimiyaning bir turi. Yunon tilidan tarjima qilingan bu so'z "o'zaro bog'liqlik" degan ma'noni anglatadi. Ma'noning bunday o'tkazilishi, katta o'rniga kichik, aksincha, qism o'rniga, butun va aksincha chaqirilganda sodir bo'ladi. Masalan: "Moskva xabarlariga ko'ra."
Epitet
Biz hozir ro'yxatini tuzayotgan adabiyotdagi badiiy texnikani epitsiz tasavvur qilib bo'lmaydi. Bu sub'ektiv muallif pozitsiyasidan shaxs, hodisa, ob'ekt yoki harakatni bildiruvchi raqam, trop, majoziy ta'rif, ibora yoki so'z.
Yunon tilidan tarjima qilingan bu atama "biriktirilgan, biriktirilgan" degan ma'noni anglatadi, ya'ni bizda bitta so'z boshqasiga biriktirilgan.
Epitet oddiy ta'rifdan badiiy ifodaliligi bilan farq qiladi.
Doimiy epitetlar folklorda matn terish vositasi sifatida, shuningdek, badiiy ifodalashning eng muhim vositalaridan biri sifatida ishlatiladi. Terminning qat'iy ma'nosida, ulardan faqat bittasi yo'llarga tegishli bo'lib, ularning vazifasi majoziy ma'noda so'zlarga ega bo'lib, aniq epitetlardan farqli o'laroq, ular to'g'ridan-to'g'ri ma'noda so'zlar bilan ifodalanadi. , chiroyli gullar). Tasvirlar so'zlarni majoziy ma'noda ishlatish orqali yaratiladi. Bunday epitetlarni odatda metafora deb atashadi. Ismning metonimik uzatilishi ham bu izning asosi bo'lishi mumkin.
Oksimoron-bu qarama-qarshi epitetlar deb ataladigan, o'ziga qarama-qarshi so'zlar bilan aniqlangan ismlar bilan birikmalar hosil qiluvchi epitetning bir turi (nafratdan, sevinchdan xursandchilik).
Taqqoslash
Taqqoslash - bu bir ob'ektni boshqasi bilan solishtirish orqali tavsiflanadigan tip. Ya'ni, bu aniq va kutilmagan, uzoqdagi o'xshashlik jihatidan har xil ob'ektlarni taqqoslash. Odatda ma'lum so'zlar yordamida ifodalanadi: "aynan", "go'yo", "o'xshash", "go'yo". Shuningdek, taqqoslash instrumental holat shaklida bo'lishi mumkin.
Taqlid qilish
Adabiyotda badiiy texnikani tasvirlab, personifikatsiyani eslatib o'tish kerak. Bu metaforaning bir turi, bu tirik mavjudotlarning xususiyatlarini jonsiz tabiat ob'ektlariga berishdir. Ko'pincha u ongli tirik mavjudotlar kabi tabiiy hodisalarga murojaat qilish orqali yaratiladi. Taqlid qilish - bu odamlarning xususiyatlarini hayvonlarga o'tkazish.
Giperbola va litota
Adabiyotda giperbola va litota kabi badiiy ifodalash usullarini qayd qilaylik.
Giperbola ("mubolag'a" deb tarjima qilingan) - nutqning ifodali vositalaridan biri bo'lib, u muhokama qilinayotgan narsani bo'rttirish ma'nosini ifodalaydi.
Litota ("soddalik" deb tarjima qilingan) giperbolaning aksi - muhokama qilinayotgan narsani haddan tashqari oshirib yuborish (barmoqli bola, tirnoqli kichkina odam).
Sarkazm, istehzo va hazil
Biz adabiyotda badiiy texnikani tasvirlashni davom ettiramiz. Bizning ro'yxatimiz istehzo, istehzo va hazil bilan to'ldiriladi.
- Sarcasm yunoncha "ko'z yosh go'shti" degan ma'noni anglatadi. Bu yomon istehzo, achchiq istehzo, kaustik izoh. Sarkazm ishlatilganda, kulgili effekt yaratiladi, lekin ayni paytda mafkuraviy va emotsional baho aniq bo'ladi.
- Ironiya tarjimada "masxara qilish", "masxara qilish" degan ma'noni anglatadi. Bu bir narsa so'z bilan aytilganida paydo bo'ladi, lekin umuman boshqacha, aksincha, nazarda tutilgan.
- Yumor - ekspressivlikning leksik vositalaridan biri bo'lib, tarjimada "kayfiyat", "temperament" ma'nosini bildiradi. Kulgili, allegorik nuqtai nazardan, ba'zida butun asarlarni yozish mumkin, bunda biror narsaga masxara qilib, xushmuomala munosabat seziladi. Masalan, A. Chexovning "Xameleon" qissasi, shuningdek I. A. Krilovning ko'plab ertaklari.
Adabiyotda badiiy texnikaning turlari shu bilan tugamaydi. Sizning e'tiboringizga quyidagilarni taqdim etamiz.
Grotesk
Adabiyotda eng muhim badiiy uslublar groteskni o'z ichiga oladi. "Grotesk" so'zi "murakkab", "g'alati" degan ma'noni anglatadi. Bu badiiy texnika - bu asarda tasvirlangan hodisalar, narsalar, hodisalar nisbatlarini buzishdir. U, masalan, M. Ye.Saltikov-Shchedrin ("Lord Golovlevlar", "Shahar tarixi", ertaklar) asarlarida keng qo'llaniladi. Bu bo'rttirishga asoslangan badiiy texnika. Biroq, uning darajasi giperbolaga qaraganda ancha katta.
Sarkazm, istehzo, hazil va grotesk - adabiyotda mashhur badiiy asboblar. Birinchi uchta misol - va N.N.Gogol. J. Sviftning asarlari grotesk (masalan, "Gulliver sayohati").
Muallif (Saltikov-Shchedrin) "Lord Golovlevlar" romanida Yahudaning obrazini yaratish uchun qanday badiiy asbobdan foydalangan? Albatta, grotesk. V. Mayakovskiy she'rlarida kinoya va kinoya mavjud. Zoshchenko, Shukshin, Kozma Prutkov asarlari hazilga to'la. Adabiyotdagi bu badiiy uslublar, biz misollar keltirdik, siz ko'rib turganingizdek, rus yozuvchilari tez -tez ishlatishadi.
Pun
Pun - bu so'zning ikki yoki undan ortiq ma'nolari kontekstda ishlatilganda yoki ularning ovozi o'xshash bo'lganda paydo bo'ladigan, ixtiyoriy yoki ataylab noaniqlik bo'lgan nutq figurasi. Uning navlari - paronomaziya, soxta etimologizatsiya, zeugma va konkretizatsiya.
Matnda so'zlar homonimiya va noaniqlikka asoslangan. Anekdotlar ulardan kelib chiqadi. Adabiyotdagi bu badiiy texnikalarni V. Mayakovskiy, Umar Xayyom, Kozma Prutkov, A. P. Chexov asarlarida uchratish mumkin.
Nutq shakli - bu nima?
Lotin tilidan "figura" so'zining o'zi "ko'rinish, shakl, tasvir" deb tarjima qilingan. Bu so'z ko'p ma'noga ega. Bu atama badiiy nutqqa nisbatan nimani anglatadi? Raqamlar bilan bog'liq ekspressivlikning sintaktik vositalari: ritorik undovlar, savollar, manzillar.
"Trop" nima?
"So'zni majoziy ma'noda ishlatadigan badiiy texnika qanday nomlanadi?" - deb so'raysiz. "Trop" atamasi turli xil texnikalarni birlashtiradi: epitet, metafora, metonimiya, taqqoslash, sinekdoxa, litota, giperbola, personifikatsiya va boshqalar. Tarjimada "trope" so'zi "aylanma" degan ma'noni anglatadi. Badiiy nutqning oddiy nutqdan farqi shundaki, u nutqni bezatuvchi maxsus burilishlardan foydalanadi va uni yanada ifodali qiladi. Turli uslublar har xil ifoda vositalaridan foydalanadi. Badiiy nutq uchun "ekspressivlik" kontseptsiyasida eng muhim narsa - bu matn, badiiy asar o'quvchiga estetik, hissiy ta'sir ko'rsatishi, she'riy rasmlar va jonli obrazlar yaratish qobiliyatidir.
Biz hammamiz tovushlar dunyosida yashaymiz. Ulardan ba'zilari bizda ijobiy his -tuyg'ularni uyg'otadi, boshqalari esa, aksincha, hayajonlantiradi, ogohlantiradi, tashvishga soladi, tinchlantiradi yoki uyquni uyg'otadi. Turli xil tovushlar turli tasvirlarni keltirib chiqaradi. Ularning kombinatsiyasi yordamida siz odamga hissiy ta'sir o'tkaza olasiz. Adabiyot va rus xalq ijodiyoti asarlarini o'qiy turib, biz ularning ovozini keskin sezamiz.
Sonik ekspressivlikni yaratishning asosiy usullari
- Alliteratsiya - o'xshash yoki bir xil undoshlarning takrorlanishi.
- Assonans - unli tovushlarning qasddan barkamol takrorlanishi.
Alliteratsiya va assonans ko'pincha asarlarda bir vaqtning o'zida ishlatiladi. Bu usullar o'quvchida turli assotsiatsiyalarni uyg'otishga qaratilgan.
Badiiy adabiyotda ovoz yozishni qabul qilish
Ovoz yozish - bu badiiy texnika, ya'ni ma'lum bir tovushni ma'lum bir tasvirni yaratish uchun ishlatish, ya'ni haqiqiy dunyo tovushlariga taqlid qiladigan so'zlarni tanlash. Bu uslub badiiy adabiyotda ham she'rda, ham nasrda qo'llaniladi.
Ovozli yozish turlari:
- Assonans - frantsuz tilidan tarjima qilingan "uyg'unlik" degan ma'noni anglatadi. Assonans - ma'lum bir ovozli tasvirni yaratish uchun matndagi bir xil yoki o'xshash unli tovushlarning takrorlanishi. Bu nutqning ekspressivligiga hissa qo'shadi, uni shoirlar she'rlar ritmi, qofiyasida ishlatadilar.
- Alliteratsiya - Bu uslub - badiiy matnda undoshlarni takrorlash, badiiy nutqni ifodali qilish uchun qandaydir ovozli tasvirni yaratish.
- Onomatopeya - atrofdagi dunyo hodisalari tovushlarini, eshitish taassurotlarini eslatuvchi maxsus so'zlarning uzatilishi.
She'riyatdagi bu badiiy uslublar juda keng tarqalgan; ularsiz, she'riy nutq shunchalik ohangdor bo'lmaydi.
Diqqat, faqat BUGUN!
Yozish, bu erda aytib o'tilganidek, o'ziga xos xususiyatlari, fokuslari va nozikliklari bilan qiziqarli ijodiy jarayondir. Matnni o'ziga xosligi, g'ayrioddiyligi va to'liq o'qishga bo'lgan haqiqiy qiziqish va istakni uyg'otish qobiliyatini beradigan umumiy massadan ajratishning eng samarali usullaridan biri bu adabiy yozish texnikasi. Ular har doim ishlatilgan. Birinchidan, to'g'ridan -to'g'ri shoirlar, mutafakkirlar, yozuvchilar, roman, hikoya va boshqa san'at asarlari mualliflari. Hozirgi kunda ular sotuvchilar, jurnalistlar, kopirayterlar va haqiqatan ham vaqti -vaqti bilan yorqin va esda qolarli matn yozishga muhtoj bo'lganlar tomonidan faol ishlatilmoqda. Ammo adabiy texnika yordamida siz nafaqat matnni bezatibgina qolmay, balki o'quvchiga muallif etkazmoqchi bo'lgan narsani aniqroq his qilish, narsalarga qarash imkoniyatini berishingiz mumkin.
Siz matnlarni professional tarzda yozyapsizmi, birinchi qadamni yozyapsizmi yoki yaxshi matn yaratdingizmi, muhim emas, vaqti -vaqti bilan sizning vazifalar ro'yxatingizda paydo bo'ladi, har holda, qanday adabiy texnikani bilish zarur va muhim. yozuvchi uchun mavjud. Ulardan foydalanish qobiliyati - bu nafaqat matnlarni yozishda, balki oddiy nutqda ham hamma uchun foydali bo'lishi mumkin bo'lgan juda foydali mahorat.
Sizni eng keng tarqalgan va samarali adabiy uslublar bilan tanishishga taklif qilamiz. Aniqroq tushunish uchun ularning har biriga yorqin misol keltiriladi.
Adabiyot texnikasi
Aforizm
- "Xushomad qilish - bu odamga o'zi haqida nima deb o'ylayotganini aniq aytish" (Deyl Karnegi)
- "O'lmaslik hayotimizga qimmatga tushadi" (Ramon de Kampoamor)
- "Optimizm - inqiloblar dini" (Jan Banviy)
Achchiq
Ironiya - bu haqiqiy mazmun haqiqiy ma'noga zid bo'lgan masxara. Bu suhbat mavzusi birinchi qarashda ko'rinadigan narsa emas degan taassurot qoldiradi.
- Bumerga aytilgan ibora: "Ha, ko'rdim, bugun tinimsiz ishlayapsan"
- Bu iborada yomg'irli ob -havo haqida aytilgan: "Ob -havo shivirlaydi"
- Ishbilarmon kostyum kiygan odamga aytilgan ibora: "Salom, yugurishga ketyapsanmi?"
Epitet
Epitet - bu narsa yoki harakatni belgilaydigan va shu bilan birga uning o'ziga xosligini ta'kidlaydigan so'z. Epitet yordamida siz yangi iborani yoki iborani berishingiz, uni yanada rang -barang va ravshan qilishingiz mumkin.
- Mag'rur jangchi, qat'iyatli bo'ling
- Kostyum hayoliy ranglar
- Go'zal qiz misli ko'rilmagan
Metafora
Metafora - bu umumiy xususiyatlariga ko'ra bir ob'ektni boshqasi bilan taqqoslashga asoslangan, ammo majoziy ma'noda ishlatilgan ibora yoki so'z.
- Chelik nervlari
- Yomg'ir baraban urmoqda
- Peshonadagi ko'zlar ko'tarildi
Taqqoslash
Taqqoslash - turli xil ob'ektlar yoki hodisalarni ba'zi umumiy xususiyatlar yordamida bog'laydigan majoziy ifodadir.
- Quyoshning yorqin nuridan Evgeniy bir daqiqaga ko'r bo'lib qoldi go'yo mol
- O'rtog'imning ovozi eslatdi chiyillash zanglagan eshik ilmoqlar
- Bu quchoq chayqalib ketdi Qanaqasiga yonayotgan Yong'in gulxan
Ishora
Illyuziya - bu boshqa dalil: siyosiy, mifologik, tarixiy, adabiy va boshqalarni ko'rsatadigan yoki ko'rsatma beradigan maxsus nutq figurasi.
- Siz shunchaki ajoyib kombinatorsiz (I. Ilf va E. Petrovning "O'n ikki stul" romaniga havola)
- Ular ispaniyaliklar Janubiy Amerika hindularida bo'lgani kabi, bu odamlarda ham shunday taassurot qoldirishdi (Konkistadorlar Janubiy Amerikani zabt etishining tarixiy faktiga ishora)
- Bizning sayohatni "Evropadagi ruslarning aql bovar qilmaydigan harakatlari" deb atash mumkin edi (E. Ryazanovning "Rossiyadagi italiyaliklarning aql bovar qilmas sarguzashtlari" filmiga havola)
Takrorlang
Takrorlash - bu bir jumlada bir necha marta takrorlanib, qo'shimcha semantik va emotsional ekspressivlik beradigan so'z yoki ibora.
- Bechora, bechora bola!
- Qo'rqdi, u qanchalik qo'rqdi!
- Bor, do'stim, seni jasorat bilan oldinga! Jasorat bilan boring, uyalmang!
Taqlid qilish
Taqlid - bu majoziy ma'noda ishlatilgan ifoda yoki so'z, bu orqali jonli narsalarning xususiyatlari jonsiz narsalarga tegishli.
- Qor bo'roni yig'laydi
- Moliya qo'shiq ayt romanslar
- muzlash bo'yalgan oyna naqshlari
Parallel konstruktsiyalar
Parallel konstruktsiyalar - bu o'quvchiga ikki yoki uchta ob'ekt o'rtasida assotsiativ munosabatlarni o'rnatishga imkon beradigan hajmli jumlalar.
- "Moviy dengizda to'lqinlar chayqaladi, ko'k dengizda yulduzlar porlaydi" (A.S. Pushkin)
- "Olmos olmos bilan silliqlanadi, chiziq chiziq bilan belgilanadi" (S. A. Hunarmandchilik)
- “U uzoq mamlakatda nima qidiryapti? U o'z vataniga nima tashladi? " (M.Yu. Lermontov)
Pun
Pun - bu bir xil so'zning turli xil ma'nolari (iboralar, iboralar), tovush jihatidan o'xshash, bir xil kontekstda qo'llaniladigan maxsus adabiy uslub.
- To'tiqush to'tiqushga aytadi: "To'tiqush, men seni to'tiqush qilaman"
- Yomg'ir yog'ayotgan edi, men va dadam
- "Ular oltinni og'irligi bilan, hazil bilan esa - tormoz bilan baholaydilar" (D.D. Minaev)
Kontaminatsiya
Kontaminatsiya - bu ikkita boshqa so'zni birlashtirish orqali bitta yangi so'zning paydo bo'lishi.
- Pizza Boy - Pizza yetkazib beruvchi (Pizza (pizza) + Boy (bola))
- Pivoner - pivo sevuvchi (pivo + kashshof)
- Batmobile - Batman avtomobili (Batman + Avtomobil)
Oddiy ifodalar
Soddalashtirilgan iboralar - bu aniq narsani bildirmaydigan va muallifning shaxsiy munosabatini yashiradigan, ma'nosini yashiradigan yoki tushunishni qiyinlashtiradigan iboralar.
- Biz dunyoni yaxshi tomonga o'zgartiramiz
- Ruxsat berilgan yo'qotish
- Bu yaxshi ham, yomon ham emas
Bitiruv
Graadalar - bu jumlalarni shunday tuzish usuliki, ulardagi bir xil so'zlar semantik ma'no va hissiy rangni kuchaytirishi yoki kamaytirishi mumkin.
- "Yuqori, tezroq, kuchliroq" (Y. Qaysar)
- Bir tomchi, bir tomchi, yomg'ir, yomg'ir, shuning uchun u chelakdan quyiladi
- "U xavotirda, xavotirda, aqldan ozgan" (F.M.Dostoevskiy)
Antitez
Antitez - bu umumiy semantik ma'no bilan bir -biri bilan bog'liq bo'lgan tasvirlar, holatlar yoki tushunchalarning ritorik qarama -qarshiligidan foydalanadigan nutq figurasi.
- "Endi akademik, endi qahramon, endi navigator, endi duradgor" (A. Pushkin)
- "Hech kim bo'lmagan, u hamma narsaga aylanadi" (IA Axmetyev)
- "Stol ovqat bo'lgan joyda, tobut bor" (G.R.Derjavin)
Oksimoron
Oksimoron - stilistik xato, u stilistik xato deb hisoblanadi - u mos kelmaydigan (ma'nosi qarama -qarshi) so'zlarni birlashtiradi.
- O'lik tiriklar
- Issiq muz
- Oxirning boshlanishi
Xo'sh, oxirida nimani ko'ramiz? Adabiy asboblar soni hayratlanarli. Biz sanab o'tganlardan tashqari, biz posilka, inversiya, ellips, epifora, giperbola, litot, perifraziya, sinekdoxa, metonimiya va boshqalarni ham nomlashimiz mumkin. Va aynan shu xilma -xillik har bir kishiga bu texnikani hamma joyda qo'llash imkoniyatini beradi. Yuqorida aytib o'tilganidek, adabiy texnikani qo'llash sohasi - bu nafaqat yozish, balki og'zaki nutqdir. Epitetlar, aforizmlar, antitezalar, gradatsiyalar va boshqa texnikalar bilan to'ldirilsa, u yanada yorqinroq va ifodali bo'ladi, bu o'zlashtirish va rivojlantirishda juda foydali. Ammo shuni unutmasligimiz kerakki, adabiy texnikani suiiste'mol qilish sizning matningizni yoki nutqingizni dabdabali qilishi mumkin va siz xohlagan darajada chiroyli bo'lmaydi. Shuning uchun, siz ushbu usullarni qo'llashda ehtiyotkor va aniq bo'lishingiz kerak, shunda ma'lumot taqdimoti qisqa va ravon bo'ladi.
Materialni to'liq o'zlashtirish uchun sizga, birinchi navbatda, bizning darsimiz bilan tanishishingizni, ikkinchidan, taniqli shaxslarning yozuv uslubiga yoki nutqiga e'tibor berishingizni tavsiya qilamiz. Juda ko'p misollar bor: qadimgi yunon faylasuflari va shoirlaridan tortib bizning davrimizning buyuk yozuvchilari va ritorikalariga qadar.
Agar siz tashabbus ko'rsatib, izohlarda siz bilgan, lekin biz aytmagan yozuvchilarning boshqa adabiy texnikasi haqida yozsangiz, biz juda minnatdormiz.
Bu materialni o'qish siz uchun foydali bo'lganmi yoki yo'qligini ham bilmoqchimiz?
Adabiy uslublar har doim keng qo'llanilgan va nafaqat mumtozlar yoki mualliflar, balki sotuvchilar, shoirlar va hatto oddiy odamlar ham aytilgan hikoyani yanada jonlantirish uchun ishlatilgan. Ularsiz nasrga, she'riyatga yoki oddiy jumlaga hayotiylik qo'shib bo'lmaydi, ular bizga hikoyachining bizga etkazmoqchi bo'lgan narsasini iloji boricha aniqroq his qilishimizga imkon beradi.
Har qanday asar, hajmi va badiiy yo'nalishidan qat'i nazar, faqat tilning o'ziga xos xususiyatlariga emas, balki to'g'ridan -to'g'ri she'riy tovushga ham asoslangan. Bu ma'lum ma'lumotlarni qofiyalarda etkazish kerak degani emas. Bu yumshoq va chiroyli bo'lishi, she'r kabi oqishi kerak.
Albatta, adabiy adabiyot odamlar kundalik hayotda ishlatadigan adabiyotlardan ancha farq qiladi. Oddiy odam, qoida tariqasida, so'zlarni tanlamaydi, u bunday taqqoslashni, metaforani yoki, masalan, biror narsani tezda tushuntirishga yordam beradigan epitetni beradi. Mualliflarga kelsak, ular buni yanada chiroyli, ba'zan hatto o'ta da'vogarlik bilan bajaradilar, lekin bu ish umuman yoki uning individual xarakterini talab qilgandagina.
| Qabullar | Tushuntirish | Misollar |
| Epitet | Ob'ekt yoki harakatni belgilaydigan, shu bilan birga uning o'ziga xos xususiyatini ta'kidlaydigan so'z. | "Ishonchli yolg'on hikoya" (A. K. Tolstoy) |
| Taqqoslash | ular ikki xil mavzuni qandaydir tarzda bog'laydi. | "Erga egilgan o't emas - ona o'lgan o'g'lini sog'inadi". |
| Metafora | O'xshashlik printsipi bo'yicha bir ob'ektdan ikkinchisiga o'tkaziladigan ibora. Shu bilan birga, ma'lum bir harakat yoki sifat ikkinchi mavzu uchun g'ayrioddiy. | "Qor yotadi", "Oy nur sochadi" |
| Taqlid qilish | Insonning ba'zi his -tuyg'ularini, his -tuyg'ularini yoki harakatlarini o'ziga xos bo'lmagan ob'ektga bog'lash. | "Osmon yig'layapti", "Yomg'ir yog'moqda" |
| Achchiq | Odatda haqiqiyga zid bo'lgan ma'noni ochib beradigan masxara. | Ideal misol - "O'lik ruhlar" (Gogol) |
| Ishora | Asarda boshqa matn, harakat yoki tarixiy faktlarni ko'rsatuvchi elementlardan foydalanish. Ko'pincha chet el adabiyotida ishlatiladi. | Rus yozuvchilaridan Akunin ishorani eng muvaffaqiyatli ishlatadi. Masalan, uning "Butun dunyo - teatr" romanida "Bechora Liza" (Karamzin) teatrlashtirilgan spektakliga ishora qilingan. |
| Takrorlang | Xuddi shu jumlada bir necha marta takrorlanadigan so'z yoki ibora. | "Bolam bilan jang qil, jang qil va odam bo'l" (Lourens) |
| Pun | Bir jumlada ovozi o'xshash bo'lgan bir nechta so'zlar. | "U havoriy, men esa ahmoqman" (Visotskiy) |
| Aforizm | Umumiy falsafiy xulosani o'z ichiga olgan qisqa diktum. | Hozirgi vaqtda mumtoz adabiyotning ko'plab asarlaridan iboralar aforizmga aylangan. "Atirgul atirgulga o'xshaydi, hatto uni atirgul deb ham atash mumkin" (Shekspir) |
| Parallel konstruktsiyalar | O'quvchilarga yozishga imkon beradigan og'ir jumla | Ko'pincha reklama shiorlarini tayyorlashda ishlatiladi. "Mars. Hammasi shokolad bilan qoplangan bo'ladi" |
| Oddiy ifodalar | Maktab o'quvchilari insho yozishda foydalanadigan universal epigraflar. | Ko'pincha reklama shiorlarini tayyorlashda ishlatiladi. "Biz hayotni yaxshi tomonga o'zgartiramiz" |
| Kontaminatsiya | Ikki xil so'zdan bitta so'z tuzish. | Ko'pincha reklama shiorlarini tayyorlashda ishlatiladi. "FANTASTIK shisha" |
Xulosa qilaylik
Shunday qilib, adabiy uslublar juda xilma -xil bo'lib, mualliflar ulardan foydalanish uchun keng imkoniyatlarga ega. Shuni ta'kidlash kerakki, bu elementlarga haddan tashqari ishtiyoq chiroyli asar yaratmaydi. O'qishni ravon va yumshoq qilish uchun ulardan oqilona foydalanish kerak.
Adabiy qurilmalarning yana bir vazifasi haqida aytish kerak. Gap shundaki, faqat ularning yordami bilan xarakterni qayta jonlantirish, kerakli muhitni yaratish mumkin, bu vizual effektlarsiz juda qiyin. Ammo, bu holatda ham, siz g'ayratli bo'lmasligingiz kerak, chunki intriga kuchayganida, lekin tan olish hali yaqinlashmaganida, o'quvchi o'zini tinchlantirish uchun ko'zlari bilan oldinga qaray boshlaydi. Adabiy texnikadan mohirona foydalanishni o'rganish uchun, buni biladigan mualliflarning asarlari bilan tanishish kerak.
Adabiyotning janrlari (turlari)
Balad
Tarixiy yoki kundalik xarakterdagi aniq syujetga ega bo'lgan lira-epik she'riy asar.
Komediya
Dramatik ish turi. Hamma narsani chirkin va kulgili, kulgili va bema'nilik bilan namoyish etadi, jamiyatning yomonliklarini masxara qiladi.
Lirik she'r
Muallifning his -tuyg'ularini hissiy va she'riy tarzda ifoda etuvchi badiiy adabiyot turi.
Xususiyatlar: she'riy shakl, ritm, syujet yo'q, kichik o'lcham.
Melodrama
Dramaning bir turi, uning qahramonlari keskin ijobiy va salbiyga bo'linadi.
Novella
Qisqalik, keskin syujet, betaraf taqdimot uslubi, psixologizmning etishmasligi, kutilmagan tanbeh bilan tavsiflanadigan hikoyaviy nasr janri. Ba'zan u hikoya bilan sinonim sifatida ishlatiladi, ba'zida uni hikoyaning bir turi deb atashadi.
Tantanali va yuksakligi bilan ajralib turadigan she'riy yoki musiqiy-she'riy asar. Taniqli hidlar:
Lomonosov: "Xotinning qo'lga olinishiga", "Buyuk imperator Yelizaveta Petrovnaning Butunrossiya taxtiga o'tirgan kunigacha".
Derjavin: "Felitsa", "Hukmdorlar va hakamlarga", "Grandee", "Xudo", "Murzaning ko'rinishi", "Shahzoda Meshcherskiyning o'limi to'g'risida", "Sharshara".
Xususiy maqola
Hikoyaning eng ishonchli shakli, epik adabiyot, haqiqiy hayotdan dalillar.
Qo'shiq yoki qo'shiq
Lirik she'riyatning eng qadimgi shakli. Bir necha bayt va xordan iborat she'r. Qo'shiqlar xalq, qahramonlik, tarixiy, lirik va boshqalarga bo'linadi.
Hikoya
Hikoya va roman o'rtasidagi epik janr, unda qahramon (qahramonlar) hayotidan bir qator epizodlar keltirilgan. Hajmi jihatidan, hikoya hikoyadan kattaroq va voqelikni kengroq tasvirlab, bosh qahramon hayotining ma'lum bir davrini tashkil etuvchi epizodlar zanjirini chizadi. Unda hikoyadan ko'ra ko'proq voqealar va personajlar bor. Ammo romandan farqli o'laroq, hikoyada, odatda, bitta hikoya chizig'i bor.
She'r
Lirik epik asar turi, poetik syujet bayoni.
O'ynang
Dramatik asarlarning umumiy nomi (fojia, komediya, drama, voudevil). Sahnada chiqish uchun muallif tomonidan yozilgan.
Hikoya
Kichik epik janr: kichik hajmdagi nasriy asar, qoida tariqasida qahramon hayotidagi bir yoki bir nechta voqealarni tasvirlaydi. Hikoyadagi qahramonlar doirasi cheklangan, tasvirlangan harakat qisqa vaqt ichida. Ba'zida hikoyachi ushbu janrdagi asarda bo'lishi mumkin. Hikoya ustalari A.P. Chexov, V.V.Nabokov, A.P.Platonov, K.G. Paustovskiy, O.P. Kazakov, V.M. Shukshin edi.
roman
Muayyan davr yoki butun insoniyat hayoti davomida odamlarning hayoti har tomonlama tasvirlangan buyuk epik asar.
Romanning o'ziga xos xususiyatlari:
Bir qator personajlar taqdirini qamrab oluvchi syujetning ko'p satrliligi;
Ekvivalent belgilar tizimining mavjudligi;
Hayotiy hodisalarning keng doirasini qamrab olish, ijtimoiy ahamiyatga ega muammolarni keltirib chiqarish;
Harakatning muhim vaqti.
Romanlarga misollar: FM Dostoevskiyning "Ahmoq", I. Turgenevning "Otalar va o'g'illar".
Fojia
Ko'pincha o'limga mahkum bo'lgan bosh qahramonning baxtsiz taqdiri haqida hikoya qiluvchi dramatik asar turi.
Epik
Epik adabiyotning eng yirik janri, taniqli milliy tarixiy voqealar haqida she'r yoki nasrda keng hikoya.
Ajratish:
1. turli xalqlarning qadimgi folklor dostonlari - mifologik yoki tarixiy syujetlar ustida ishlangan, xalqning tabiat kuchlari, chet el bosqinchilari, jodugarlik va boshqalar bilan qahramonona kurashi haqida hikoya qiladi.
2. tarixiy vaqtning katta davri yoki xalq hayotidagi muhim, taqdirli voqea (urush, inqilob va boshqalar) tasvirlangan roman (yoki roman tsikli).
Epos xarakterlanadi:
- keng geografik qamrov;
- jamiyatning barcha qatlamlari hayoti va kundalik hayotining aksi;
- tarkibning milliyligi.
Eposga misollar: Lev Tolstoyning "Urush va tinchlik", M. Sholoxovning "Jim Don", K.M.Simonovning "Tiriklar va o'liklar", BL Pasternakning "Doktor Jivago" asarlari.
| Adabiy tendentsiyalar Klassizm XVII - XIX asr boshlari Evropa adabiyoti va san'atining badiiy uslubi va yo'nalishi. Ism lotincha "classicus" dan olingan - namunali. Xususiyatlari: 1. Qadimgi adabiyot va san'atning tasvir va shakllariga ideal estetik me'yor sifatida murojaat qilish. 2. Ratsionalizm. Klassizm nuqtai nazaridan badiiy asar qat'iy kanonlar asosida qurilishi kerak, shu bilan olamning uyg'unligi va izchilligini ochib beradi. 3. Klassitsizmga qiziqish faqat abadiy, o'zgarmasdir. U individual belgilar va xususiyatlardan voz kechadi. 4. Klassizm estetikasi san'atning ijtimoiy va tarbiyaviy funktsiyasiga katta ahamiyat beradi. 5. "yuqori" va "past" (komediya, satira, ertak) ga bo'linadigan qat'iy janrlar ierarxiyasi o'rnatildi. Har bir janr qat'iy chegaralarga va aniq rasmiy xususiyatlarga ega. Etakchi janr - fojia. 6. Klassik drama "joy, vaqt va harakat birligi" deb nomlangan printsipni ma'qulladi, ya'ni: o'yin harakati bir joyda bo'lishi kerak, harakat vaqti spektakl vaqti bilan cheklanishi kerak, Yon ta'sirlar bilan to'xtatilmasdan, bitta markaziy intrigani o'yinda aks ettirish kerak ... Klassitsizm Frantsiyada paydo bo'lgan va o'z nomini olgan (P. Kornil, J. Rasin, J. La Fonten va boshqalar). Buyuk frantsuz inqilobidan so'ng, ratsionalistik g'oyalar qulashi bilan klassizm parchalanib ketdi va romantizm Evropa san'atining ustun uslubiga aylandi. Romantizm 18 -asr oxiri - 19 -asrning birinchi yarmidagi Evropa va Amerika adabiyotining eng katta tendentsiyalaridan biri. 18 -asrda haqiqiy, g'ayrioddiy, g'alati, faqat kitoblarda topilgan va aslida bo'lmagan hamma narsa romantik deb nomlangan. Asosiy xususiyatlari: 1. Romantizm - burjua hayotining qo'polligi, odatiy va prozaik tabiatiga norozilikning eng yorqin shakli. Ijtimoiy -mafkuraviy old shartlar - Buyuk frantsuz inqilobi natijalaridan va umuman sivilizatsiya mevalaridan umidsizlik. 2. Umumiy pessimistik yo'nalish - "kosmik pessimizm", "dunyo qayg'usi" g'oyalari. 3. Shaxsiy printsip, individualizm falsafasining absolyutizatsiyasi. Romantik ishning markazida har doim jamiyatga, uning qonunlari va axloqiy -axloqiy me'yorlariga qarshi kuchli, o'ziga xos shaxs bor. 4. "Ikkilik", ya'ni dunyoni bir -biriga qarama -qarshi bo'lgan haqiqiy va idealga bo'lish. Romantik qahramon ruhiy nurga, ilhomga bo'ysunadi, buning natijasida u bu ideal dunyoga kiradi. 5. "Mahalliy lazzat". Jamiyatga qarshi bo'lgan odam tabiatga, uning elementlariga ruhiy yaqinlikni his qiladi. Shuning uchun romantiklar ko'pincha ekzotik mamlakatlarga va ularning tabiatiga ta'sir qiladigan joyga ega. Sentimentalizm 18 -asrning ikkinchi yarmi - 19 -asr boshidagi Evropa va Amerika adabiyoti va san'atida mavjud. Tarbiyaviy ratsionalizmdan kelib chiqib, u "inson tabiati" ning hukmronligini aql emas, balki tuyg'u deb e'lon qildi. Ideal-me'yoriy shaxsga yo'l "tabiiy" tuyg'ularni ozod qilish va takomillashtirishda izlandi. Sentimentalizmning buyuk demokratikligi va u orqali oddiy odamlarning boy ma'naviy dunyosining ochilishi. Pre-romantizmga yaqin. Asosiy xususiyatlari: 1. Normativ shaxs idealiga sodiq. 2. Klassitsizmdan ta'lim tarbiyasi bilan farqli o'laroq, aql emas, tuyg'u inson tabiatidagi asosiy narsani e'lon qildi. 3. Ideal shaxsni shakllantirish sharti "dunyoni oqilona qayta tashkil etish" emas, balki "tabiiy tuyg'ularni" ozod qilish va takomillashtirish edi. 4. Sentimentalizm oddiy odamning boy ma'naviy dunyosini ochdi. Bu uning fathlaridan biri. 5. Romantizmdan farqli o'laroq, sentimentalizm "irratsional" ga yot: ziddiyatli kayfiyatlar, hissiy impulslarning impulsivligi, uni ratsionalistik talqin qilish uchun qulay deb qabul qildi. Rus sentimentalizmining xarakterli xususiyatlari: a) ratsionalistik tendentsiyalar aniq ifodalangan; b) axloqiy munosabat kuchli; v) tarbiyaviy tendentsiyalar; d) Adabiy tilni takomillashtirib, rus sentimentalistlari og'zaki nutq me'yorlariga o'tdilar, xalq tili joriy qilindi. Sentimentalistlarning sevimli janrlari - bu elegiya, xabar, epistolyar roman (harflar bilan yozilgan roman), sayohat yozuvlari, kundaliklar va boshqa nasr turlari, bunda konfessional motivlar ustunlik qiladi. Naturalizm 19 -asrning oxirgi uchdan birida Evropa va AQShda rivojlangan adabiy oqim. Xarakterli xususiyatlar: 1. Haqiqat va inson xarakterini xolis, aniq va xolis tasvirlashga intilish. Tabiatshunoslarning asosiy vazifasi - jamiyat tabiatni o'rgangan olimni to'liqligi bilan o'rganish edi. Badiiy bilim ilmiy bilimlarga o'xshatilgan. 2. Badiiy asar "inson hujjati" sifatida, unda amalga oshirilgan bilish aktining to'liqligi asosiy estetik mezon hisoblangan. 3. Tabiatshunoslar, ilmiy xolislik bilan tasvirlangan voqelikning o'zi ancha ifodali, deb hisoblab, axloqdan voz kechdilar. Ular yozuvchi uchun yaroqsiz syujet yoki noloyiq mavzular yo'qligiga ishonishgan. Demak, tabiatshunoslarning asarlarida fitnasizlik va ijtimoiy befarqlik ko'pincha paydo bo'lgan. Realizm Haqiqatning haqiqiy tasviri. 19 -asr boshlarida Evropada rivojlangan va zamonaviy jahon adabiyotining asosiy yo'nalishlaridan biri bo'lib qolayotgan adabiy yo'nalish. Realizmning asosiy xususiyatlari: 1. Rassom hayotni hayot hodisalarining mohiyatiga mos keladigan tasvirlarda tasvirlaydi. 2. Realizmdagi adabiyot - insonning o'zi va atrofidagi dunyoni bilish vositasi. 3. Haqiqatni bilish voqelik faktlarini terish orqali yaratilgan tasvirlar yordamida davom etadi. Realizmda personajlarni tipiklashtirish xarakterlarning mavjud bo'lishining o'ziga xos shartlari "tafsilotlarning to'g'riligi" orqali amalga oshiriladi. 4. Haqiqiy san'at-hayotni tasdiqlovchi san'at, hatto nizoni fojiali hal qilishda ham. Romantizmdan farqli o'laroq, realizmning falsafiy asosini gnostitsizm, atrofdagi dunyoni bilish qobiliyatiga bo'lgan ishonch tashkil etadi. 5. Realistik san'at haqiqatni rivojlanishda ko'rib chiqish istagi bilan tavsiflanadi. U yangi ijtimoiy hodisalar va munosabatlarning, yangi psixologik va ijtimoiy turlarning paydo bo'lishi va rivojlanishini aniqlay oladi. Simbolizm 19 -asr oxiri - 20 -asr boshidagi adabiy -badiiy yo'nalish. Simbolizm estetikasining asoslari 70 -yillarning oxirida shakllandi. ikki yillik 19 -asr frantsuz shoirlari P Verlen, A. Rembo, S. Mallarme va boshqalarning asarlarida. G'arb tipidagi tsivilizatsiyaning umumiy inqirozining ifodasi sifatida davrlar boshida simvolizm paydo bo'lgan. U adabiyot va san'atning keyingi rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Asosiy xususiyatlari: 1. Romantizm bilan uzluksiz bog'liqlik. Simbolizmning nazariy ildizlari A.Shopenhauer va E.Gartmann falsafasiga, R.Vagner ijodiga va F.Nitsshe ba'zi g'oyalariga borib taqaladi. 2. Simvolizm asosan "narsalarning o'zida" va hissiy idrokdan tashqaridagi g'oyalarni badiiy yod etishga qaratilgan edi. She'riy ramz tasvirdan ko'ra samaraliroq badiiy vosita sifatida qaraldi. Simvolistlar dunyo birligini intuitiv tushunishni ramzlar va yozishmalar va o'xshashliklarning ramziy kashfiyoti orqali e'lon qilishdi. 3. Musiqiy element simvolistlar tomonidan hayot va san'atning asosi deb e'lon qilingan. Demak-lirik-she'riy printsipning ustunligi, she'riy nutqning haddan tashqari yoki irratsional-sehrli kuchiga ishonish. 4. Simvolistlar genealogik munosabatlarni izlab, qadimgi va o'rta asr san'atiga murojaat qilishadi. Akmeizm 20 -asr rus she'riyatida simvolizmga antitez sifatida shakllangan oqim. Akmeistlar "noma'lum" "tabiat elementi" ga simvolizmning mistik intilishlariga qarshi chiqishdi, "moddiy dunyo" ning aniq-sezgir idrokini e'lon qilishdi, so'zga asl, ramziy bo'lmagan ma'noni qaytarish. Bu adabiy tendentsiya N.S.Gumilyov, S.M. Gorodetskiy, O.E. Mandelstam, A.A. Axmatova, M.A. Zenkevich, G. V. Ivanov va boshqa yozuvchi va shoirlarning nazariy asarlari va badiiy amaliyotida o'rnatildi ... Ularning barchasi "Shoirlar ustaxonasi" guruhiga birlashdilar (1911 - 1914 yillarda ishlagan, 1920 - 22 yillarda qayta tiklangan). 1912 yilda - 13 gr. "Hyperborey" jurnalini nashr etdi (muharrir ML Lozinskiy). Futurizm (lotincha futurum - kelajakdan olingan). 20-asr boshidagi Evropa san'atining asosiy avangard harakatlaridan biri. Eng katta rivojlanish Italiya va Rossiyada qabul qilindi. Harakatning umumiy asosi - o'z -o'zidan paydo bo'lgan "eskirgan narsalarning qulashi muqarrarligi" (Mayakovskiy) tuyg'usi va san'at orqali yaqinlashib kelayotgan "jahon inqilobi" va "yangi insoniyat" ning tug'ilishini oldindan bilish istagi. Asosiy xususiyatlar: 1. An'anaviy madaniyatdan uzilish, uning dinamikasi, shaxssizligi va amoralizmi bilan zamonaviy shahar tsivilizatsiyasi estetikasini o'rnatish. 2. Texniklashtirilgan "qizg'in hayot" ning tartibsiz pulsini etkazish istagi, "olomon odam" ongi bilan belgilanadigan voqea-tajribalarning bir zumda o'zgarishi. 3. Italiya futuristlari nafaqat estetik tajovuzkorlik va g'ayrioddiy konservativ ta'm bilan, balki umumiy kuchga sig'inish bilan, "dunyo gigienasi" sifatida urush uchun kechirim so'rash bilan ajralib turardi, bu esa keyinchalik ularning bir qismini Mussolini lageriga olib keldi. Rus futurizmi italyan tilidan mustaqil ravishda vujudga keldi va o'ziga xos badiiy hodisa sifatida u bilan umumiylik kam edi. Rus futurizmi tarixi to'rtta asosiy guruhning murakkab o'zaro ta'siri va kurashidan shakllandi: a) "Gilea" (kubo -futuristlar) - V.V. Xlebnikov, D.D. va ND Burlyuki, V.V.Kamenskiy, V.V.Mayakovskiy, B.K.Lifshits; b) "ego -futuristlar uyushmasi" - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov va boshqalar; v) "Poeziya mezzaninasi" - Xrisanf, V.G.Shershenevich, R.Ivnev va boshqalar; d) "Santrifüj" - S.P.Bobrov, B.L.Pasternak, N.N.Aseev, K.A.Bolshakov va boshqalar.Imagizm XX asr rus she'riyatining adabiy yo'nalishi, uning vakillari ijodkorlikning maqsadi - obraz yaratish. Imagistlarning asosiy ekspressiv vositasi - metafora, ko'pincha ikkita tasvirning turli elementlarini - to'g'ridan -to'g'ri va majoziy ma'noni birlashtiruvchi metaforik zanjirlar. Imagistlarning ijodiy amaliyoti hayratlanarli, anarxik motivlar bilan ajralib turadi. Imagizm uslubi va umumiy xatti -harakatlariga rus futurizmi ta'sir ko'rsatdi. Imagizm she'riy harakat sifatida 1918 yilda Moskvada "Imagistlar ordeni" tashkil etilganida paydo bo'lgan. "Buyurtma" yaratuvchilari Penzadan kelgan Anatoliy Mariengof, sobiq futurist Vadim Shershenevich va ilgari Yangi dehqon shoirlari guruhining a'zosi bo'lgan Sergey Yesenin edi. Xayolparastlik aslida 1925 yilda tarqab ketdi. 1924 yilda Sergey Yesenin va Ivan Gruzinov Buyurtmaning tarqatib yuborilishini e'lon qilishdi, boshqa hayolparastlar, asosan, pul topish uchun, nasr, drama, kinoga murojaat qilib, she'riyatdan voz kechishga majbur bo'lishdi. Sovet matbuotida xayolparastlik tanqid qilindi. Yesenin, umumiy qabul qilingan versiyaga ko'ra, o'z joniga qasd qilgan, Nikolay Erdman qatag'on qilingan |
Adabiy va she'riy texnikalar
Allegoriya
Allegoriya - mavhum tushunchalarning aniq badiiy obrazlar orqali ifodalanishi.
Allegoriy misollar:
Ahmoq va o'jarlarni ko'pincha eshak, qo'rqoq - quyon, ayyor - tulki deb atashadi.
Alliteratsiya (ovoz yozish)
Alliteratsiya (tovushli yozuv) - bu bir xil yoki bir hil undoshlarning takrorlanishi, bu unga alohida ovozli ekspressivlik (versifikatsiyada) beradi. Bu holda, nisbatan kichikroq nutq bo'limida bu tovushlarning yuqori chastotasi katta ahamiyatga ega.
Ammo, agar butun so'zlar yoki so'z shakllari takrorlansa, qoida tariqasida, biz alliteratsiya haqida gapirmayapmiz. Alliteratsiya tovushlarning tartibsiz takrorlanishi bilan tavsiflanadi va aynan mana shu adabiy texnikaning asosiy xususiyati.
Alliteratsiya qofiyadan farq qiladi, chunki takrorlanadigan tovushlar chiziqning boshida va oxirida emas, balki yuqori chastotada bo'lsa ham, mutlaqo hosil bo'ladi. Ikkinchi farq, qoida tariqasida, undoshlar alliteratsiyalanganligidadir. Adabiy alliteratsiya texnikasining asosiy vazifalariga onomatopeya va so'zlar semantikasini odamda tovushlarni uyg'otadigan uyushmalarga bo'ysunish kiradi.
Alliteratsiyaga misollar:
"Qishloq bog'ichining qurollari qo'shnichilik qiladigan joy."
"Yuz yilgacha
o'smoq
biz qariliksiz.
Yildan yilga
o'smoq
bizning quvnoqligimiz.
Maqtov,
bolg'a va oyat,
yoshlar mamlakati. "
(V.V. Mayakovskiy)
Anafora
Gap, satr yoki paragraf boshida so'zlar, iboralar yoki tovush birikmalarining takrorlanishi.
Masalan:
« Qasddan emas shamollar esardi
Qasddan emas momaqaldiroq bor edi "
(S. Yesenin).
Qora ko'zli qiz
Qora otli ot!
(M.Lermontov)
Ko'pincha, anafora, adabiy vosita sifatida, gradiyatsiya, ya'ni matndagi so'zlarning emotsional xarakterini oshirish kabi adabiy asbob bilan simbioz hosil qiladi.
Masalan:
"Mol o'ladi, do'st o'ladi, odamning o'zi o'ladi".
Qarama -qarshilik
Antitez (yoki qarama -qarshilik) - ma'nosi keskin farqli yoki qarama -qarshi bo'lgan so'z yoki iboralarni taqqoslash.
Qarama -qarshilik o'quvchida ayniqsa kuchli taassurot qoldirish, she'r matnida ishlatilgan ma'no tushunchalarining qarama -qarshi tomoni tez o'zgarishi tufayli unga muallifning kuchli hayajonini etkazish imkonini beradi. Muallif yoki uning qahramonining qarama -qarshi his -tuyg'ulari, his -tuyg'ulari va tajribalari ham qarshilik ob'ekti sifatida ishlatilishi mumkin.
Antitezga misollar:
qasam ichaman birinchi Yaratilish kuni, qasam ichaman oxirgi tushdan keyin (M. Lermontov).
Kim edi hech narsa, bo'ladi hammaga.
Antonomaziya
Antonomaziya - bu ekspressiv vosita bo'lib, uni ishlatganda muallif xarakterning obrazli tasviri uchun umumiy ism o'rniga tegishli ismni ishlatadi.
Antonomaziyaga misollar:
U Otello ("U katta rashkchi odam" o'rniga)
Xasislarni ko'pincha Plyushkin, bo'sh xayolparast - Manilov, haddan tashqari ambitsiyalari bo'lgan odam - Napoleon va boshqalar deyishadi.
Apostrof, manzil
Assonans
Assonans - bu maxsus adabiy qurilma, u ma'lum bir talaffuzda unli tovushlarni takrorlashdan iborat. Bu undoshlar takrorlanadigan assonans va alliteratsiya o'rtasidagi asosiy farq. Assonansdan ikki xil farqli foydalanish bor.
1) Assonans badiiy matnga, ayniqsa, she'riy matnga o'ziga xos lazzat beradigan o'ziga xos vosita sifatida ishlatiladi. Masalan:
Quloqlarimiz boshimizning tepasida
Kichkina tongda zambaklar yoqildi
Va o'rmonlar ko'k tepalardir -
Frantsuzlar o'sha erda.
(M.Yu. Lermontov)
2) Assonans aniq bo'lmagan qofiyalarni yaratish uchun keng qo'llaniladi. Masalan, "bolg'acha shahar", "malika tengsiz".
Bir to'rtlikda ham qofiya, ham assonansdan foydalanishning darslik misollaridan biri V. Mayakovskiyning she'riy asaridan parcha:
Men Tolstoyga emas, balki yog'ga aylanaman -
Men yeyman, yozaman, kelning issiqligidan.
Kim dengiz ustida falsafa qilmagan?
Suv.
Undov
She'riy asarda undov har qanday joyda paydo bo'lishi mumkin, lekin, qoida tariqasida, mualliflar intonatsion tarzda, ayniqsa, hissiy lahzalarni oyatda ta'kidlab, undan foydalanadilar. Shu bilan birga, muallif o'quvchining diqqatini, ayniqsa, uni hayajonga solgan daqiqaga qaratadi, unga o'z tajribalari va his -tuyg'ularini ma'lum qiladi.
Giperbola
Giperbol - bu har qanday ob'ekt yoki hodisaning kattaligi, kuchi, ma'nosi bo'rttirib ko'rsatilishini o'z ichiga olgan majoziy ifoda.
Giperbol misoli:
Ba'zi uylar yulduzlar uzunligida, boshqalari oy kabi uzun; baobablar osmoniga (Mayakovskiy).
Inversiya
Lotin tilidan. inversiya - almashtirish.
So'zni ifodali soya berish uchun so'zning an'anaviy tartibini o'zgartirib, so'zni intonatsion ajratib ko'rsatish.
Inversiya misollari:
Yolg'iz yelkan oq
Moviy dengiz tumanida ... (M.Yu. Lermontov)
An'anaviy buyurtma boshqacha qurilishni talab qiladi: Dengizning ko'k tumanida yolg'iz suzib oq rangda porlaydi. Ammo bu endi Lermontov bo'lmaydi va uning buyuk ijodi bo'lmaydi.
Boshqa bir buyuk rus shoiri Pushkin inversiyani she'riy nutqning asosiy figuralaridan biri deb hisoblagan va ko'pincha shoir so'zlarni o'zgartirganda, ular o'rtasida boshqa so'zlar bog'lab qo'yilganda, nafaqat aloqa, balki masofadan teskari burilishni ham ishlatgan: "Chol itoatkor Yolg'iz Perun ... ".
She'riy matnlardagi inversiya aksent yoki semantik funktsiyani, she'riy matnni tuzish uchun ritmni shakllantirish vazifasini, shuningdek, og'zaki-majoziy tasvirni yaratish vazifasini bajaradi. Nasriy asarlarda inversiya mantiqiy stresslarni qo'yish, muallifning qahramonlarga munosabatini ifodalash va ularning hissiy holatini etkazish uchun xizmat qiladi.
Achchiq
Ironiya - bu kuchli ifoda vositasi bo'lib, u kulgiga, ba'zida engil masxaralashga ega. Istehzo ishlatganda, muallif qarama -qarshi ma'noga ega bo'lgan so'zlarni ishlatadi, shunda o'quvchi o'zi tasvirlangan ob'ekt, ob'ekt yoki harakatning haqiqiy xususiyatlari haqida taxmin qiladi.
Pun
So'zlar ustida o'ynang. Aqlli ifoda, o'xshash so'zlarni ishlatishga asoslangan hazil, lekin ma'nosi boshqacha yoki bir xil so'zning turli ma'nolari.
Adabiyotda jumlalarga misollar:
Bir yilda uch marta bosish bilan peshonada,
Menga qaynatib bering yozilgan.
(A.S. Pushkin)
Va kim oldin menga xizmat qilgan she'r,
Ipdan yirtilgan, she'r.
(D. D. Minaev)
Bahor har kimni aqldan ozdiradi. Muz - va bu yo'lga tushdi.
(E. Meek)
Litotalar
Giperbolaning teskarisi, har qanday ob'ekt yoki hodisaning o'lchamini, kuchini, qiymatini haddan tashqari oshirib ko'rsatishni o'z ichiga olgan majoziy ifoda.
Litota misoli:
Otni katta etik kiygan, qo'y terisida, katta qo'lqop kiygan dehqon jilovi boshqaradi ... mix bilan! (Nekrasov)
Metafora
Metafora - bu o'xshashlik, o'xshashlik, taqqoslashga asoslangan so'zlar va iboralarni majoziy ma'noda ishlatish. Metafora o'xshashlik yoki o'xshashlikka asoslangan.
Bir ob'ekt yoki hodisaning xususiyatlarini o'xshashlik printsipiga ko'ra boshqasiga o'tkazish.
Metaforalarga misollar:
Dengiz muammolar.
Ko'zlar yonmoqda.
Istak qaynab ketadi.
Peshin qizarib ketdi.
Metonimiya
Metonimiyaga misollar:
Hamma narsa bayroqlar bizga tashrif buyuradi.
(bayroqlar bu erdagi mamlakatlarning o'rnini bosadi).
Men uch yoshdaman plitalar yedi.
(bu erda plastinka ovqat o'rnini bosadi).
Manzil, apostrof
Oksimoron
Qarama -qarshi tushunchalarning ataylab kombinatsiyasi.
Uni ko'ring xafa bo'lish qiziqarli
Bunday yalang'och
(A. Axmatova)
Taqlid qilish
Taqlid qilish - bu odamning his -tuyg'ularini, fikrlarini va nutqini jonsiz narsalar va hodisalarga, shuningdek hayvonlarga o'tkazish.
Bu belgilar metafora ishlatilgandek bir xil printsip bo'yicha tanlanadi. Oxir -oqibat, o'quvchi tasvirlangan ob'ekt haqida alohida tasavvurga ega, bunda jonsiz narsa tirik mavjudot tasviriga ega yoki tirik mavjudotlarga xos bo'lgan fazilatlarga ega.
O'zini taqlid qilish misollari:
Nima, zich o'rmon,
Fikrli,
Afsus qorong'i
Tuman yopilganmi?
(A.V. Koltsov)
Ehtiyot shamol
Darvozadan chiqdi,
Taqillatdi deraza orqali
Ran uyingizda ...
(M. V. Isakovskiy)
Paketlar
Parcellatsiya - sintaktik usul bo'lib, unda jumla mustaqil segmentlarga bo'linadi va yozma ravishda mustaqil jumlalar sifatida ajratiladi.
Paketga misol:
"U ham ketdi. Do'konga. Sigaret sotib ol ”(Shukshin).
Perifraz
Periferiya - bu boshqa ibora yoki so'zning ma'nosini tavsiflovchi tarzda ifodalanadigan ifoda.
Parafrazga misollar:
Hayvonlarning shohi(o'rniga sher)
Rossiya daryolarining onasi(o'rniga Volga)
Pleonazm
Verbosity, mantiqiy ortiqcha so'zlarni ishlatish.
Kundalik hayotda pleonazmga misollar:
Mayda oy(aytish kifoya: may oyida).
Mahalliy tubjoy (aytsak kifoya: aboriginal).
Oq albino (aytish kifoya: albino).
Men u yerda bo'lganman shaxsan(aytish uchun etarli: men u erda edim).
Adabiyotda pleonazm ko'pincha uslubiy vosita, ekspressivlik vositasi sifatida ishlatiladi.
Masalan:
Qayg'u-melankolik.
Dengiz okeani.
Psixologiya
Qahramonning ruhiy va hissiy kechinmalarining chuqur tasviri.
Tiyilish
Qo`shiq oyati oxirida takrorlanadigan oyat yoki guruhlar misrasi. Qaytish butun bir baytga aylanganda, uni odatda xor deb atashadi.
Ritorik savol
Javob kutilmaydigan savol shaklidagi taklif.
Misol:
Yoki biz uchun Evropa bilan bahslashish yangilikmi?
Yoki ruslar g'alaba qozonish odatini yo'qotdimi?
(A.S. Pushkin)
Ritorik apellyatsiya
Mavhum tushunchaga, jonsiz narsaga, yo'q odamga qaratilgan murojaat. Nutqning ekspressivligini oshirish, muayyan shaxsga, narsaga munosabatni bildirish usuli.
Misol:
Rossiya! qayoqqa shoshyapsiz?
(N. V. Gogol)
Taqqoslashlar
Taqqoslash ekspressiv usullardan biri bo'lib, u ishlatilganda ob'ekt yoki jarayonga xos bo'lgan boshqa xususiyatlar boshqa ob'ekt yoki jarayonning o'xshash sifatlari orqali ochiladi. Shu bilan birga, bunday o'xshashlik shunday qilinganki, uning xususiyatlari solishtirma holda ishlatilgan, muallif tasvirlagan ob'ektdan ko'ra yaxshiroq tanilgan. Shuningdek, jonsiz narsalar, qoida tariqasida, jonli narsalar bilan, mavhum yoki ruhiy materiallar bilan taqqoslanadi.
Taqqoslash misoli:
keyin mening hayotim kuyladi - yig'lab -
Buzz - kuzgi sörf kabi –
Va u o'zini yig'lab yubordi.
(M. Tsvetaeva)
Belgi
Belgi- hodisaning mohiyatini shartli ravishda ifodalovchi predmet yoki so'z.
Ramz majoziy ma'noni o'z ichiga oladi va bunda metafora yaqin. Biroq, bu yaqinlik nisbiy. Belgi Shoir nimani nazarda tutganini, nima demoqchi ekanligini faqat taxmin qilishga imkon beradigan qandaydir sirni, maslahatni o'z ichiga oladi. Belgining talqini aql bilan emas, balki sezgi va his orqali mumkin. Ramziy yozuvchilar yaratgan obrazlar o'ziga xos xususiyatlarga ega, ular ikki o'lchovli tuzilishga ega. Oldinda - ma'lum bir hodisa va haqiqiy tafsilotlar, ikkinchi (yashirin) tekislikda - lirik qahramonning ichki dunyosi, uning tasavvurlari, xotiralari, uning tasavvurida yaratilgan rasmlar.
Belgilarga misollar:
tong, tong - yoshlik ramzlari, hayotning boshlanishi;
tun - o'limning ramzi, hayotning oxiri;
qor - sovuq, sovuq tuyg'u, begonalashishning ramzi.
Synecdoche
Ob'ekt yoki hodisaning nomini ushbu ob'ekt yoki hodisaning bir qismi nomi bilan almashtirish. Muxtasar qilib aytganda, bir butunning nomini bir butunning bir qismi bilan almashtirish.
Sinekdoxlarga misollar:
Mahalliy o'choq ("uy" o'rniga).
Suzadi suzib ("yelkanli qayiq suzmoqda" o'rniga).
"... va u tong otguncha eshitildi,
qanday quvnoq Frantsuz... "(Lermontov)
(bu erda "frantsuz askarlari" o'rniga "frantsuz").
Tautologiya
Boshqacha aytganda, yuqorida aytilganlarning takrorlanishi, ya'ni unda yangi ma'lumotlar yo'q.
Misollar:
Avtomobil shinalari - bu avtomobil uchun shinalar.
Biz birga keldik.
Trope
Trope - muallif tomonidan majoziy, allegorik ma'noda ishlatilgan ibora yoki so'z. Troplardan foydalanish tufayli muallif tasvirlangan ob'ektga yoki jarayonga o'quvchida ma'lum assotsiatsiyalarni uyg'otadigan jonli xususiyatni beradi va natijada keskin hissiy reaktsiya beradi.
Yo'llarning turlari:
metafora, allegoriya, personifikatsiya, metonimiya, sinekdoxa, giperbola, istehzo.
Standart
Jimlik - bu stilistik vosita bo'lib, unda fikrning ifodalanishi tugallanmagan, ishora bilan cheklangan, o'quvchining taxminini kutgan holda boshlangan nutq uzilgan; ma'ruzachi, xuddi batafsil yoki qo'shimcha tushuntirishni talab qilmaydigan narsalar haqida gapirmasligini aytadi. Ko'pincha sukutning stilistik ta'siri shundaki, kutilmaganda uzilgan nutq ifodali imo -ishora bilan to'ldiriladi.
Standart misollar:
Bu afsonani yaxshiroq tushuntirish mumkin edi -
Ha, g'ozlarni mazax qilmaslik uchun ...
Daromad (gradatsiya)
Gradatsiya (yoki kuchaytirish) - uzatilgan his -tuyg'ular, ifodalangan fikr yoki tasvirlangan hodisaning semantik yoki emotsional ahamiyatini doimiy ravishda kuchaytiradigan, kuchaytiradigan yoki aksincha kamaytiradigan bir xil so'zlar yoki iboralar (tasvirlar, taqqoslashlar, metafora va boshqalar). .
Yuqoriga ko'tarilishning misoli:
Yo'q uzr emas Men qo'ng'iroq qilaman emas yig'lab ...
(S. Yesenin)
Shirin parvarish bilan
Bir soat emas, bir kun emas, bir yil emas ketib qoladi.
(E. Baratinskiy)
Pastga gradatsiya misoli:
U dunyoning yarmini va Frantsiyani faqat o'zi va'da qiladi.
Evfemizm
Neytral ma'noga ega bo'lgan so'z yoki ibora, suhbatda bu holatda noo'rin yoki noo'rin deb topilgan boshqa iboralarni almashtiradi.
Misollar:
Men burnimni changlataman (hojatxonaga borish o'rniga).
Undan restoranni tark etishni so'rashdi (uning o'rniga uni quvib chiqarishdi).
Epitet
Ob'ekt, harakat, jarayon, hodisaning obrazli ta'rifi. Epitet - bu taqqoslash. Grammatik jihatdan epitet ko'pincha sifatdir. Shu bilan birga, nutqning boshqa qismlari, masalan, raqamlar, otlar yoki fe'llar sifatida ishlatilishi mumkin.
Epitetlarga misollar:
baxmal teri, billur jiringlash
Epifora
Bir xil so'zning qo'shni nutq segmentlari oxirida takrorlanishi. So'zlar jumla, satr yoki paragraf boshida takrorlanadigan anaforaning teskarisi.
Misol:
"Festonlar, barcha bayramlar: pelerinka taraklar, yenglarda bayramlar, dan epaulettalar taraklar... "(N. V. Gogol).
| She'riy o'lchagich She'riy o'lchagich - oyoqqa urg'u berilgan va bo'g'inlar qo'yilmagan ma'lum tartib. Oyoq - oyat uzunligining birligi; ta'kidlangan va bosilmagan bo'g'inlarning takrorlanadigan kombinatsiyasi; bo'g'inlar guruhi, ulardan biriga urg'u berilgan. Misol: Bo'ron osmon zulmatini yashiradi 1) Bu erda, bo'g'inli bo'g'indan so'ng, bitta bo'g'inlanmagan ergashadi - jami ikkita bo'g'in olinadi. Ya'ni, bu ikki bo'g'inli o'lchamdir. Stressli bo'g'indan so'ng, ikkita bo'g'inni ta'qib qilish mumkin - bu uch bo'g'inli o'lcham. 2) Bir satrda urg‘usi bosilmagan bo‘g‘inlar to‘rt guruhga bo‘linadi. Ya'ni, to'rt oyoqli. Yagona o'lchamli braxikolon - bir qirrali poetik o'lcham. Boshqacha qilib aytganda, faqat ta'kidlangan bo'g'inlardan iborat oyat. Braxikolon misoli: Peshona - bo'r. Bel tobut. Pop kuyladi. O'qlar to'plami - Muqaddas kun! Crypt - ko'r. Soya - do'zaxga! (V. Xodasevich) QO'ShIMChA O'LIMLAR Xorey Ikki bo'g'inli she'riy oyoq birinchi bo'g'inga stress bilan. Ya'ni, birinchi, uchinchi, beshinchi va hokazo bo'g'inlar chiziqda ta'kidlanadi. Asosiy o'lchamlar: - 4 to'xtash - 6 to'xtash - 5 to'xtash To'rt metrli xoreaga misol: Bo'ron osmonni qorong'ilik bilan qoplayapti ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Pushkin) Yamb Ikki bo'g'inli she'riy oyoq, ikkinchi bo'g'inda stress. Ya'ni, ikkinchi, to'rtinchi, oltinchi va hokazo bo'g'inlar chiziqda ta'kidlanadi. Urg'u bo'g'ini soxta bo'g'in bilan almashtirilishi mumkin (so'zda ikkinchi darajali stress bilan). Keyin ta'kidlangan bo'g'inlar bir emas, balki uchta bo'g'in bilan ajratiladi. Asosiy o'lchovlar: - 4 fut (lirik, epik), - 6 futli (18 -asr she'rlari va dramalari), - 5 futli (19-20 -asrlarning lirikasi va dramalari), - erkin aralash oyoqlar ( 18-19-asrlar afsonasi, 19-asr komediyasi) Iambik tetrametrga misol: Eng sharafli qoidalarning amakisi, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Bu hazil bo'lmaganda, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / U o'zini hurmat qiladi __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Men buni yaxshiroq o'ylay olmadim. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Pushkin) Pentiksli iambikning misoli (soxta bo'g'inli, ular katta harflar bilan yozilgan): Biz shaharni birga olib borish bilan bandmiz, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Lekin, biz unga qaramaymiz ... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S. Pushkin) Uch belgi o'lchami Dactyl Birinchi bo'g'inda urg'u berilgan uch bo'g'inli she'riy oyoq. Asosiy o'lchamlar: - 2 fut (18 -asrda) - 4 fut (19 -asrdan) - 3 fut (19 -asrdan) Misol: Osmon bulutlari, abadiy begonalar! ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Azure qadam bilan, marvarid zanjiri ... / (M.Yu Lermontov) Amfibrachiy Uch bo'g'inli she'riy oyoq ikkinchi bo'g'inda stress bilan. Asosiy o'lchamlar:-4 fut (19-asr boshlari)-3 fut (19-asr o'rtalaridan) Misol: Qarag'ay o'rmoni ustidan shamol g'azablanmaydi, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Bruks tog'lardan qochmagan - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / Moroz -voivod dozome __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / O'zini chetlab o'tadi. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov) Anapest Oxirgi bo'g'inda stress bo'lgan uch bo'g'inli she'riy oyoq. Asosiy o'lchamlar: - 4 fut (19 -asr o'rtalaridan) - 3 fut (19 -asr o'rtalaridan) 3 metrli anapestga misol: Oh, cheksiz va cheksiz bahor - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Cheksiz va cheksiz orzu! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Men seni taniyman, hayot! Qabul qiling! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Va qalqon ovozi bilan salomlashing! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok) Ikki bo'g'inli va uch bo'g'inli o'lchamlarning xususiyatlarini qanday eslab qolish mumkin? Siz bu ibora yordamida eslay olasiz: Dombay yuradi! Xonim, kechqurun kalitingizni qulflang! (Dombay faqat tog 'emas; ba'zi kavkaz tillaridan tarjimada "sher" degan ma'noni anglatadi). Endi uch bo'g'inli oyoqlarga o'tamiz. DAMA so'zi uch bo'g'inli oyoqlarning birinchi harflaridan tuzilgan: D- daktil AM- amfibrax A- anapest Xuddi shu tartibda jumlaning quyidagi so'zlari bu harflarga tegishli: Buni ham tasavvur qilishingiz mumkin: |
Er uchastkasi. Uchastka elementlari
Er uchastkasi adabiy asar - bu qahramonlar harakatlarining mantiqiy ketma -ketligi.
Uchastka elementlari:
ekspozitsiya, sozlash, kulminatsiya, tanaffus.
Ko'rgazma- boshidan oldingi syujetning kirish, boshlang'ich qismi. Syujetdan farqli o'laroq, u asardagi keyingi voqealarning borishiga ta'sir qilmaydi, balki dastlabki holatni (harakat vaqti va joyi, kompozitsiya, personajlar munosabatlari) belgilaydi va o'quvchi idrokini tayyorlaydi.
Bog'lash- asardagi harakatning rivojlanishi boshlanadigan voqea. Ko'pincha, galstukda ziddiyat yuzaga keladi.
Klimaks- konflikt o'z rivojlanishining muhim nuqtasiga yetadigan syujet harakatining eng yuqori keskinlik momenti. Kulminatsiya qahramonlarning hal qiluvchi to'qnashuvi, taqdiridagi burilish nuqtasi yoki ularning xarakterini to'liq ochib beradigan va ayniqsa konfliktli vaziyatni aniq ochib beradigan vaziyat bo'lishi mumkin.
O'zaro almashish- yakuniy sahna; unda tasvirlangan voqealarning rivojlanishi natijasida asarda rivojlangan aktyorlarning pozitsiyasi.
Drama elementlari
Izoh
Muallif dramatik asarda o'zining tashqi qiyofasini, yoshini, xulq -atvorini, his -tuyg'ularini, imo -ishoralarini, qahramonlarning intonatsiyasini, sahnadagi vaziyatni qanday tasavvur qilishini tasvirlab bergan tushuntirish. Izohlar o'quvchilar uchun tushuntirish sifatida ijrochilar va spektaklni boshqaradigan rejissyor uchun ko'rsatma.
Replika
Aytish, boshqa belgi so'zlariga javoban aytadigan belgi iborasi.
Dialog
Muloqot, suhbat, ikki yoki undan ortiq aktyorlarning bayonoti, ularning so'zlari navbatma -navbat keladi va harakatlar ma'nosiga ega.
Monolog
Aktyorning o'zi yoki boshqalarga qaratilgan nutqi, lekin muloqotdan farqli o'laroq, ularning xohishlariga bog'liq emas. Qahramonning ruhiy holatini ochib berish, uning xarakterini ko'rsatish, tomoshabinni sahnaviy timsolni olmagan harakatning holati bilan tanishtirish usuli.
Shunga o'xshash ma'lumotlar.
kopirayter matnlari uchun
Texnikalar arsenali juda katta: metafora, oksimoron, metonimiya, sinekdoxa, giperbola, litota, allegoriya, taqqoslash, epitet, allyuziya, parafraza, anafora, epifora, kutish, antitez, paronim, permutatsiya, gradatsiya va boshqalar.
Metafora - bu taqqoslanadigan a'zolar uchun umumiy bo'lgan xususiyat asosida bir narsaning (hodisaning) xususiyatlarini boshqasiga o'tkazish ("to'lqinlar ovozi", "mushaklar bronzasi", "Uyda pul ushlab turish - ularni muzlatish demakdir! ", Va boshqalar.)
Taqlid - bu o'ziga xos metafora, jonli narsalarning xususiyatlarini jonsiz narsalarga o'tkazish ("uning hamshirasi - sukunat").
Oksimoron (oksimoron)-bu qarama-qarshi nisbat, ma'nosi qarama-qarshi so'zlarning birikmasi, mantiqan chiqarib tashlangan tushunchalar aloqasi ("tirik murda", "avangard an'anasi", "kichik katta mashina" va boshqalar).
Metonimiya - bu ma'nolarning bir -biriga bog'liqligi asosida bir so'zni boshqa so'z bilan almashtirish ("tomoshabinlar olqishladi" o'rniga "teatr olqishladi").
Synecdoche - bu metonimiyaning bir turi, butun (katta) o'rniga bir qismning nomi (kichikroq) yoki aksincha ("mening boshim ketdi" - "men ketdim" o'rniga).
Giperbol - bu ataylab oshirib yuborish ("qon daryolari", "pul tog'lari", "sevgi okeani" va boshqalar).
Litota - ataylab kamdan -kam gapirish ("tirnoqli kichkina odam").
Allegoriya - bu tasvir yordamida mavhum g'oya (kontseptsiya) obrazi. Shu bilan birga, ma'no va tasvir o'rtasidagi bog'liqlik o'xshashlik yoki tutashlik orqali o'rnatiladi ("sevgi - yurak", "adolat - tarozi ayol" va boshqalar).
Taqqoslash - bu bitta ob'ektni boshqasiga assimilyatsiya qilish ("fil kabi ulkan"). Ob'ektlarni taqqoslaganda, kuchliroq (tushuntiruvchi) uning ba'zi ijobiy va ma'lum xususiyatlarini noma'lum ob'ektga tashlaydi (tushuntiriladi). Shunday qilib, notanishni tanish orqali, murakkabni oddiy orqali tushuntirish osonroq. Aniqlik va o'ziga xoslikka erishish uchun solishtirishlardan foydalanish mumkin.
Biroq, taqqoslash ko'pincha oqsoq bo'lib, noto'g'ri talqin qilinishi mumkin. Shaxs tushuntirish mavzusi haqida o'ylay boshlaydi va asosiy fikrdan chalg'itadi.
Ob'ektni o'zidan yomonroq ob'ekt bilan taqqoslayaptimi, taqqoslash salbiy natijalarga olib keladimi yoki yo'qligini baholash foydali bo'ladi. Agar shubhangiz bo'lsa, taqqoslashni ishlatmaslik yaxshiroqdir.
Epitet - bu ob'ektga (hodisaga) yashirin taqqoslash ("ochiq maydon", "yolg'iz yelkan" va boshqalar) uchun qo'shimcha badiiy xarakteristikani beradigan majoziy ta'rif. Shuni yodda tutish kerakki, kichik epitetlar odamni zaiflashtiradi. matn ("juda", "ham", "oz", "etarli" va boshqalar).
Ishora-bu o'xshash ovozli so'z yoki ma'lum bo'lgan haqiqat, tarixiy voqea, adabiy asar va boshqalarni eslatish. ("Madrid sudining sirlari").
Parafraz - bu qisqartirilgan bayon, boshqa ibora yoki so'zning ma'nosini tavsiflovchi o'tkazish ("Bu satrlarni yozish" - "men" o'rniga).
Anafora - gap boshida bir xil harflar, so'zning bir xil qismlari, butun so'zlar yoki iboralarning takrorlanishi ("Siyosatdan tashqari! Raqobatdan tashqari!").
Epifora - gap oxirida bir xil so'z yoki iboralarni takrorlash.
Kutish - bu elementlarning odatiy chiziqli ketma -ketligidan chetga chiqish, bunda boshqasini tushunish uchun zarur bo'lgan belgi, unga ergashish o'rniga, oldin keladi, natijada kutish effekti paydo bo'ladi (“U unchalik yangi emas, bu hodisa. vatanparvarlik deb nomlangan "yoki" Va ular qanday suhbatlar edi - tarixiy! ")
Antitez - bu ma'no jihatidan qarama -qarshilik, qarama -qarshilik. ("Kichik kompyuterlar katta odamlar uchun" "Oq shamol" kompaniyasi). Masalan, I.Erenburg tez -tez antitezaga murojaat qilgan: «Ishchilar ruchkalarda turishda davom etadilar: sovuq, issiqlik, qichqiriq, qorong'ulik. Janob Eastman, dunyoning shovqinidan uzoq, tuyaqush tuxumini yeydi ».
Paronimlar - tovush jihatidan o'xshash, lekin ma'nosi jihatidan farq qiladigan so'zlar ("tayanch" va "tayanch", "issiq" va "qaynoq"). V. Visotskiy: "Kim iqtiboslarni hurmat qilmasa, u xiyonatkor va pichoqdir" ).
Permutatsiya - bu so'zlar egallagan joylarning o'zgarishi. ("O'rta er dengizi yuragi. Yurakda O'rta er dengizi").
Bitiruv - badiiy nutqning bir hil ekspressiv vositalarining izchil kuchayishi yoki kuchining pasayishi ("afsuslanmayman, qo'ng'iroq qilmayman, yig'lamayman ...").
Ritorik savol - bu javobni talab qilmaydigan, javobi oldindan ma'lum bo'lgan savol yoki savol beruvchining o'zi javob beradigan savol ("Hakamlar kim?")
Ko'pincha frazeologik birliklar (idiomalar) matnda samarali ishlatiladi - metafora, ma'lum bir tushuncha yoki hodisaning obrazli ifodasi bo'lgan so'zlarning barqaror birikmalari ("Chivin burunni buzmaydi", "Yetti muammo - bitta javob" va boshqalar). )
Frazeologizmlar o'quvchi tomonidan osongina tan olinadi. Ularning yordami bilan individual iboralarning esda qolishi va butun matnni idrok etish yaxshilanadi.
Hikmatlar va so'zlar matnning tasviriyligi va qisqaligi ustida "ishlaydi". M. Gorkiy ular haqida shunday dedi:
"Bu maqollar va so'zlar ko'pchilikning fikrini to'liq ifoda etadi, ayniqsa o'rgatadi va yangi yozuvchilar uchun bu material bilan tanishish juda foydali, chunki u nafaqat so'zlar iqtisodiyotini, nutqning ixchamligi va tasvirini mukammal o'rgatadi. , lekin buning sababi shundaki: Sovetlar yurtining miqdoriy jihatdan ustun bo'lgan aholisi - dehqonlar, bu loydan tarix ishchilar, filistlar, savdogarlar, ruhoniylar, amaldorlar, zodagonlar, olimlar va rassomlarni yaratgan ...
Men maqollardan ko'p narsani o'rgandim, aks holda - aforizmlar bilan o'ylashdan. "
Qanotli so'zlar ham samarali. Bu to'g'ri iboralar, iqtiboslar, aforizmlar, ular jonli nutqda maqol va maqollar sifatida keng tarqalgan ("bo'lish yoki bo'lmaslik!")
Har xil turdagi kopirayterlik matnlarida frazeologik birliklar, maqollar, maqollar va qanotli so'zlardan foydalanish semantik va baholovchi assotsiatsiyalarni turg'un holda saqlashga asoslangan. Bu tasvir muallif tomonidan erkin tartibga solinganda ham yo'q qilinmaydi. Shu bilan birga, frazeologik birliklar va qanotli so'zlarning rasmiy, yuzaki ishlatilishi ko'pincha kuzatiladi. Bunday hollarda yo ma'no butunlay buziladi, yoki semantik qarama -qarshiliklar paydo bo'ladi.
Mualliflar tez -tez taniqli adabiy faktlarga yoki asarlarga murojaat qilib, eslashlarga murojaat qilishadi. Reminiscence aniq yoki noaniq tirnoq shaklida bo'lishi mumkin, "tirnoq" yoki qolgan yopiq, subtekst. Eslatmalar matnni umumiy madaniy va ijtimoiy kontekst bilan bog'laydi, shuningdek mualliflarga takrorlanmaslikka, voqealar yoki faktlarni aniqroq ta'riflashga imkon beradi. Eng ko'p ishlatiladigan eslatmalardan biri bu Injil matnining ma'lum bir qismiga ishora. Reminiscence - postmodernistlarning sevimli texnikalaridan biri.
(Qizig'i shundaki, umuman olganda, har bir matn aniq yoki yashirin tirnoqlardan, boshqa matnlarga havolalardan iborat.)
Matnda ellips bilan ko'rsatilgan to'liq bo'lmagan jumlalar muvaffaqiyatli qo'llaniladi. To'liqlikka intilish insonga xosdir. Shu munosabat bilan u jumlani tugatishga harakat qiladi va shu tariqa matnni faol o'qishga jalb qilinadi.
Ko'pincha tugallanmagan jumlalar taniqli so'zlar, mashhur iboralar, adabiy asarlar ("Baliqchi, baliqchi ...", "Mehnatsiz ...", "Men seni tug'dim ...") so'zlariga asoslanadi. Tabiiyki, o'quvchi jumlani faqat kopirayter tanlashi mumkin bo'lgan so'zlar bilan to'ldirishi kerak.
Eng keng tarqalgan usullardan biri bu takrorlash (aytilganlarni bir -birini to'ldiruvchi va aniqlovchi eslatmalar). Takrorlash yordamida matnning eng muhim, ayniqsa muhim lahzalari ajratiladi va ta'kidlanadi.
Pun turli matnlarda ham ishlatiladi - har xil tovushli so'zlar yoki iboralarning ovozli o'xshashligiga asoslangan so'zlar bo'yicha o'yin ("Osip bo'g'iq, Arxip esa osip").
So'zlar bo'yicha o'yin nafaqat audio tarkibga, balki imloga ham asoslangan bo'lishi mumkin.
Reklama qilishda yozma so'zlardan foydalanishga misollar:
hech bo'lmaganda kutyure
(Do'konda ro'yxatdan o'ting)
Mana u!
("Oton" savdo uyi)
Connotation - bu ob'ektga kerakli munosabatni ilhomlantiradigan qo'shimcha, hamrohlik qiluvchi ma'no. Masalan, Putinka aroq, Prezident aroq, Kreml aroq.
Qo'shimcha qiymat vaqt o'tishi bilan o'z kuchini o'zgartirishi mumkin. Masalan, sovet davrida "import" so'zi mahsulotga qo'shimcha jozibadorlik baxsh etdi, lekin oxir -oqibat uni yo'qotdi.
Ko'pincha, yangilikka, o'ziga xoslikka intilib, kopirayterlar neologizmlar - o'z so'zlari va ifodalarini yaratadilar, ularning g'ayrioddiyligi ona tilida so'zlashuvchilar tomonidan seziladi. Shunday qilib, masalan, "modda" va "termometr" so'zlarini M. Lomonosov, "sanoat" - N. Karamzin, "bungling" - M. Saltikov -Shchedrin, "qorong'i" - F. Dostoevskiy, "o'rtachalik" ixtiro qilgan. - I. Severyanin, "Charchagan" - V. Xlebnikov, "ulkan" - V. Mayakovskiy va boshqalar.
Qizig'i shundaki, Gertruda Shtayn tarixda birinchi bo'lib "gey" so'zini adabiyotda ishlatgan. U dunyoga "yo'qolgan avlod" ta'rifini berdi. Bu lezbiyen yozuvchi tinish belgilaridan nafratlangan. Uning so'zlaridan eng mashhuri - "Atirgul - atirgul, atirgul - atirgul".
Ba'zida, o'ziga xoslikni izlab, maxsus tushuntirishsiz, tomoshabinlarning katta qismi yoki umuman hech kim tushunmaydigan so'zlar yaratiladi.
Qo'pol, tajovuzkor yoki o'ta to'g'ridan -to'g'ri ifodani yumshoqroq so'z bilan almashtirish zarur bo'lgan hollarda, evfemizm ishlatiladi. Qabul qilish idrokka to'sqinlik qilmasligini, tushunmovchilikka olib kelmasligini ta'minlash kerak. Darhaqiqat, bitta so'z ostida har xil odamlar boshqacha bo'lishi mumkin.
Kopirayterda va kakofemizm kabi "vosita" da ishlatiladi - normativ o'rnini bosuvchi, munosib. Masalan, ba'zi hollarda "o'lish" o'rniga siz "qanotlarni yopishtiring", "konkilarni tashlang", "qutida o'ynang" va hokazolarni yozishingiz mumkin.
Juda qiziqarli qabul - bu defamiliarisation ("g'alati" so'zidan). Bu atama V. Shklovskiy tomonidan kiritilgan:
"Ajralish - bu dunyoni har xil ko'z bilan ko'rish.
Jan-Jak Russo dunyoni o'ziga xos tarzda tuhmat qildi, u shtatdan tashqarida yashaganday tuyuldi.
She'riyat olamiga notanishlik dunyosi kiradi.
Rossiyani bosib o'tadigan Gogol uchligi - bu rus uchligi, chunki u to'satdan sodir bo'lgan. Ammo shu bilan birga, bu butun dunyo bo'ylab uchlik, u Rossiya, Italiya va Ispaniya ustidan yuguradi.
Bu o'zini tasdiqlaydigan yangi adabiyot harakati.
Dunyoga yangi qarash.
Tuhmat - vaqt masalasidir.
Ajralish - bu nafaqat yangi ko'rish, balki bu yangi olamning orzusi. Mayakovskiy kamari bo'lmagan rangli ko'ylak - bu ertangi kunga qat'iy ishonadigan odamning bayram kiyimidir.
Originallikka intilish, notanishlik, kopirayterlar ba'zida hiyla -nayrangga o'xshash usullardan foydalanadilar. Masalan, yozuvchi Ernest Vinsent Raytning Gadsbi nomli romani bor, u 50 mingdan ortiq so'zni o'z ichiga oladi. Butun romanda E harfi yo'q - ingliz tilida eng keng tarqalgan harf.
Bu mavzu bo'yicha batafsil ma'lumotni A.Nazaykin kitoblarida topish mumkin
