Архитектурен стил конструктивизъм характерни черти. Конструктивизъм
Стил характеристики
Характеризира се със строгост, геометризъм, лаконични форми и монолитен външен вид. В архитектурата принципите на конструктивизма са формулирани в теоретичните речи на А.А.) с нейния ясен, рационален план и структурна основа на сградата, разкрита във външния облик (стоманобетонна рамка). През 1926 г. е създадена официалната творческа организация на конструктивистите - Асоциацията на модерните архитекти (OCA). Тази организация беше разработчикът на така наречения метод за функционален дизайн, основан на научен анализ на характеристиките на функционирането на сгради, структури, градоустройствени комплекси. Типични паметници на конструктивизма са кухненските фабрики, дворците на труда, работническите клубове, общинските къщи.
По отношение на чуждестранното изкуство терминът "конструктивизъм" е до голяма степен произволен: в архитектурата той обозначава движение в рамките на функционализма, което се стреми да подчертае изразяването на съвременните конструкции; в живописта и скулптурата това е една от посоките на авангардизма, която използва някои формални търсения на ранен конструктивизъм (скулптори Н. Габо, А. Певзнер).
През този период имаше и литературно движение на конструктивистите в СССР.
Появата на конструктивизъм
Конструктивизмът се счита за съветски феномен, възникнал след Октомврийската революция като едно от направленията на новото, авангардно, пролетарско изкуство, въпреки че, както всяко явление в изкуството, той не може да бъде ограничен в рамките на една държава. Така че, предшественикът на тази тенденция в архитектурата може да се разглежда, например, такива структури като Айфеловата кула, които използваха принципа на отворена рамкова структура и демонстрираха структурни елементи във външни архитектурни форми. Този принцип на откриване на структурни елементи се превърна в една от най-важните техники на архитектурата на ХХ век и беше използван като основа както за международния стил, така и за конструктивизма.
Раждането на термина
Конструктивистите разглеждат своята задача като увеличаване на ролята на архитектурата в живота и това би трябвало да бъде улеснено от отричането на историческата приемственост, отхвърлянето на декоративни елементи от класическите стилове, използването на функционална схема като основа на пространствената композиция. Конструктивистите търсеха изразителност не в декора, а в динамиката на прости структури, вертикални и хоризонтални линии на сградата, свобода на плана на сградата.
Ранен конструктивизъм
Работата на талантливите архитекти - братята Леонид, Виктор и Александър Веснин, оказа голямо влияние върху дизайна на конструктивистки обществени сгради. Те стигнаха до осъзнаването на лаконичната "пролетарска" естетика, които вече имат солиден опит в проектирането на сгради, в живописта и в дизайна на книги.
За първи път архитектите-конструктивисти силно се обявиха на конкурса за проектите на сградата на Двореца на труда в Москва. Проектът на Веснини се откроява не само с рационалността на плана и съответствието на външния облик с естетическите идеали на нашето време, но също така предполага използването на най-новите строителни материали и конструкции.
Следващият етап беше състезателен проект за сградата на вестник „Ленинградская правда“ (клон в Москва). Задачата беше изключително трудна - малък парцел - 6 × 6 метра на площад Страстна беше предназначен за строителство. Веснините създадоха миниатюрна, стройна шестетажна сграда, която включваше не само офис и редакционни помещения, но и вестника, фоайе и читалня (една от задачите на конструктивистите беше да групират максималния брой жизненоважни стаи в малка площ).
Най-близкият спътник и помощник на братята Веснин беше Мойсей Гинзбург. В книгата си „Стил и епоха“ той разсъждава върху факта, че всеки стил на изкуството адекватно съответства на „своята“ историческа епоха. Развитието на нови архитектурни тенденции, по-специално, е свързано със случващото се "... непрекъсната механизация на живота", и има кола "... нов елемент от нашия живот, психология и естетика." Гинзбург и братята Веснин организират Асоциацията на съвременните архитекти (OCA), която включва водещи конструктивисти.
Възходът на конструктивизма
Архитектите на зрелия конструктивизъм са използвали функционален метод, основан на научен анализ на особеностите на функционирането на сгради, структури, градоустройствени комплекси. По този начин идейно-художествените и утилитарни и практически задачи бяха разгледани заедно. Най-рационалната структура за пространствено планиране съответства на всяка функция (формата съответства на функцията).
На тази вълна се води борба на конструктивистите за "чистотата на редиците" и срещу стилистичното отношение към конструктивизма. С други думи, лидерите на OCA се бориха срещу трансформацията на конструктивизма от метод в стил, във външна имитация, без да разберат същността. По този начин е нападнат архитектът Григорий Бархин, който е създал Къщата на Известия.
През същите години конструктивистите се влюбиха в идеите на Льо Корбюзие: самият автор дойде в Русия, където ползотворно общува и си сътрудничи с лидерите на OCA.
Редица обещаващи архитекти са номинирани сред OCA, като братята Иля и Пантелеймон Голосов, Иван Леонидов, Михаил Барш, Владимир Владимиров. Конструктивистите участват активно в проектирането на промишлени сгради, кухненски заводи, къщи на културата, клубове, жилищни сгради.
Най-често срещаният тип обществени сгради, които въплъщават основните принципи на конструктивизма, са сградите на клубове и къщи на културата. Пример е Домът на културата на квартал Пролетарски в Москва, по-известен като Двореца на културата на ЗИЛ; строителството е извършено през -1937 г. по проект на братя Веснини. При създаването на проекта авторите залагат на добре познатите пет принципа на Льо Корбюзие: използването на стълбове-стълбове вместо масиви от стени, свободно оформление, безплатен дизайн на фасадата, удължени прозорци, плосък покрив. Обемите на клуба са подчертано геометрични и представляват удължени паралелепипеди, в които са вградени ризалитите на стълбища и цилиндри на балкони.
Типичен пример за прилагане на функционалния метод са комуналните къщи, чиято архитектура съответства на принципа, изразен от Льо Корбюзие: „къщата е кола за живеене“. Добре известен пример за този тип сграда е на улица Орджоникидзе в Москва. Автор на проекта, реализиран през -1931 г., е Иван Николаев, специализирал предимно в индустриалната архитектура. Идеята за комунарна къща предполага пълна социализация на ежедневието. Концепцията на проекта беше предложена от самите студенти; функционалното оформление на сградата беше фокусирано върху създаването на строг ежедневен режим за учениците. На сутринта студентът се събуди в хола - спална кабина с размери 2,3 на 2,7 м, която съдържаше само легла и табуретки - и отиде до санитарната сграда, където мина покрай душове, стаи за зареждане и съблекални конвейер. От санитарната сграда наемателят слезе по стълбище или рампа до ниска обществена сграда, където отиде до трапезарията, след което отиде в института или в други помещения на сградата - зали за работа в екип, кабини за индивидуални кабинети, библиотека, актова зала. В обществената сграда се помещаваше и детска стая за деца до три години, а на покрива беше уредена открита тераса. В резултат на реконструкцията на общежитието, извършена през 60-те години на миналия век, първоначалната идея за строг ежедневен режим е нарушена. Друг известен пример е къщата на Народния комисариат на финансите в Москва. Интересно е като пример за къща от „преходен тип“ от традиционна жилищна сграда до комунална сграда. Построени са шест такива къщи - четири в Москва, една в Екатеринбург и една в Саратов; не всички са оцелели и до днес.
За специална фигура в историята на конструктивизма се смята любимият ученик на А. Веснин - Иван Леонидов, родом от селско семейство, започнал кариерата си като ученик на иконописеца. Неговите до голяма степен утопични, ориентирани към бъдещето проекти не намират приложение в онези трудни години. Самият Льо Корбюзие се обажда на Леонидов "Поетът и надеждата на руския конструктивизъм"... Творбите на Леонидов все още се възхищават от техните линии - те са невероятно, неразбираемо модерни.
Ленинградски конструктивизъм
Ленинградски конструктивисти:
Харковски конструктивизъм
Като столица на Украйна през 1919-1934 г., Харков се оказва един от най-големите центрове на конструктивистко развитие в Съветския съюз. Общопризнатият символ на конструктивизма в Харков е ансамбълът на площад "Свобода" (до 1991 г. - площад Дзержински) с доминиращата сграда на Держпром (Держпром). Многобройни конструктивистки сгради заемат площта около площада (т.нар. "Zagospromie"); сред тях - къщата "Слово", построена през 1928 г. от писателска кооперация и имаща символична форма на буквата "С" ( слава. "дума"). Ярки конструктивистки сгради в Харков са Домът на културата на железничарите, Пощата, общежитието на Харковския политехнически институт "Гигант".
През 1931 г. в югоизточната част на града е построен Харковският тракторен завод. Sotsgorod KhTZ (архитект П. Алешин) е изключителен пример за жилищно застрояване в конструктивистки стил.
Мински конструктивизъм
Пример за конструктивизъм в Минск е Домът на правителството на Република Беларус - най-голямата обществена сграда на Йосиф Лангбард, един от най-добрите паметници на конструктивизма, положил основата за формирането на нов център на града.
Конструктивизъм в дизайна и фотографията
Конструктивизмът е посока, която е свързана предимно с архитектурата, но подобна визия би била едностранчива и дори изключително неправилна, тъй като преди да се превърне в архитектурен метод, конструктивизмът е съществувал в дизайна, печата и художественото творчество. Конструктивизмът във фотографията е белязан от геометризацията на композицията, снимане от шеметни ъгли със силно намаляване на обемите. По-специално Александър Родченко е участвал в такива експерименти.
В графичните форми на творчество конструктивизмът се характеризира с използването на фотомонтаж вместо ръчно рисувани илюстрации, екстремна геометризация и подчиняване на композицията на правоъгълни ритми. Цветовата гама също беше стабилна: черно, червено, бяло, сиво с добавяне на синьо и жълто. В областта на модата имаше и някои конструктивистки тенденции - вследствие на световния ентусиазъм за прави линии в дизайна на облеклото, съветските модни дизайнери от онези години създадоха подчертано геометризирани форми.
Сред модните дизайнери се откроява Варвара Степанова, която от 1924 г., заедно с Любов Попова, разработва дизайни на платове за 1-ва фабрика за печат на памук в Москва, е била професор в текстилния факултет на VKHUTEMAS и е проектирала модели за спорт и ежедневно облекло.
Конструктивизъм в литературата
А. Мосолов стана най-важният представител на тази тенденция в руската музика. Неговият симфоничен епизод „Фабрика“ от нереализирания балет „Стомана“ се превръща в символ на конструктивизма в руската музика. Конструктивизмът се проявява и в такива произведения като фокстрот „Електрификация“ (), оркестрови „Телескопи“ (4 парчета, -) Л. Половинкин; пиано пиеса "Релси", опера "Лед и стомана" Вл. Дешевов и др. Балетите на големите съветски композитори „Болт” () Шостакович и „Стомана Скок” () на Прокофиев обикновено се наричат \u200b\u200bконструктивизъм. Нито авторите на биографиите на Прокофиев, музикознателите И. В. Нестиев, И. И. Мартинов, И. Г. Вишневецки, нито самият композитор, характеризират музиката на балета Steel Skok като конструктивистка, докато декорът на балета е наречен конструктивист.
Конструктивизъм - Съветски авангарден метод (стил, посока) в визуалните изкуства, архитектурата, фотографията и изкуствата и занаятите, който е разработен през 1920 г. - началото. 30-те години.
Характеризира се със строгост, геометризъм, лаконични форми и монолитен външен вид. През 1924 г. е създадена официалната творческа организация на конструктивистите, OSA, чиито представители са разработили така наречения метод за функционално проектиране, основан на научен анализ на особеностите на функционирането на сгради, конструкции, градоустройствени комплекси. Типични паметници на конструктивизма са кухненските фабрики, дворците на труда, работническите клубове, общинските къщи от определеното време.
Този творчески мироглед, който обикновено се нарича конструктивизъм в архитектурния стил, се проявява малко по-рано, отколкото директно в архитектурата. Конструктивизмът, подобно на функционализма с рационализма, обикновено се нарича "модерна архитектура".
През този период имаше и литературно движение на конструктивистите в СССР.
Функционалният метод е теоретична концепция за зрелия конструктивизъм (1926-1928), основана на научен анализ на особеностите на функционирането на сгради, структури, градоустройствени комплекси. По този начин идейно-художествените и утилитарни и практически задачи бяха разгледани заедно. Най-рационалната структура за пространствено планиране съответства на всяка функция (формата съответства на функцията). На тази вълна се води борбата на конструктивистите срещу стилистичното отношение към конструктивизма. С други думи, лидерите на OCA се бориха срещу трансформацията на конструктивизма от метод в стил, във външна имитация, без да разберат същността. Така е бил нападнат архитектът Г. Бархин, който е създал прочутата къща „Известия”.
През същите години конструктивистите се влюбиха в идеите на Льо Корбюзие: самият автор дойде в Русия, където ползотворно общува и си сътрудничи с лидерите на OCA. Редица обещаващи архитекти са номинирани сред OCA, като братя Голосов, И. Леонидов, М. Баршч, В. Владимиров.
Конструктивистите участват активно в проектирането на промишлени сгради, кухненски заводи, къщи на културата, клубове, жилищни сгради.
За специална фигура в историята на конструктивизма се смята любимият ученик на А. Веснин - Иван Леонидов, родом от селско семейство, започнал кариерата си като ученик на иконописец. Неговите до голяма степен утопични, ориентирани към бъдещето проекти не намират приложение в онези трудни години. Самият Льо Корбюзие нарича Леонидов „поетът и надеждата на руския конструктивизъм“. Творбите на Леонидов все още се възхищават от техните линии - те са невероятно, неразбираемо модерни.
Конструктивизъм в дизайна и фотографията
Конструктивизмът е посока, която е свързана предимно с архитектурата, но подобна визия би била едностранчива и дори изключително неправилна, защото преди да се превърне в архитектурен метод, конструктивизмът е съществувал в дизайна, печата и художественото творчество. Конструктивизмът във фотографията е белязан от геометризацията на композицията, снимане от шеметни ъгли със силно намаляване на обемите. По-специално Александър Родченко е участвал в такива експерименти.
В графичните форми на творчество конструктивизмът се характеризира с използването на фотомонтаж вместо ръчно рисувани илюстрации, екстремна геометризация и подчиняване на композицията на правоъгълни ритми. Цветовата гама също беше стабилна: черно, червено, бяло, сиво с добавяне на синьо и жълто. В областта на модата имаше и някои конструктивистки тенденции - вследствие на световния ентусиазъм за прави линии в дизайна на облеклото, съветските модни дизайнери от онези години създадоха подчертано геометризирани форми.
Сред модните дизайнери се откроява Варвара Степанова, която от 1924 г., заедно с Любов Попова, разработва дизайни на платове за 1-ва фабрика за печат на памук в Москва, е била професор в текстилния факултет на VKHUTEMAS и е проектирала модели за спорт и ежедневно облекло.
Появата на конструктивизъм
"Индустриално изкуство"
Конструктивизмът се счита за руски (съветски) феномен, възникнал след Октомврийската революция като едно от направленията на новото, авангардно, пролетарско изкуство, въпреки че, както всяко явление в изкуството, той не се ограничава в рамките на едно страна. И така, предвестникът на този стил в архитектурата беше Айфеловата кула, която съчетава елементи както на модерн, така и на конструктивизъм. Както пише В. В. Маяковски в своето есе за френската живопис: „За първи път не от Франция, а от Русия долетя нова дума на изкуството - конструктивизъм ...“
Как възникна тази принципно нова посока?
В контекста на непрестанното търсене на нови форми, което предполагаше забравата на всичко „старо”, новаторите провъзгласиха отхвърлянето на „изкуството заради изкуството”. Отсега нататък изкуството трябваше да обслужва ... продукцията. Повечето от тези, които по-късно се присъединиха към конструктивисткото движение, бяха идеолози на така нареченото „индустриално изкуство“. Те призоваха художниците да „създават съзнателно полезни неща“ и мечтаеха за нов хармоничен човек, който използва удобни неща и живее в удобен град.
Така един от теоретиците на „индустриалното изкуство” Б. Арватов пише, че „... Те няма да изобразяват красиво тяло, а да възпитават истински жив хармоничен човек; не да рисува гора, а да отглежда паркове и градини; не да украсяват стените с картинки, а да рисуват тези стени ... "
„Индустриалното изкуство“ не се е превърнало в повече от понятие, но терминът конструктивизъм се произнася от теоретиците на тази посока (в техните речи и брошури думите „строителство“, „конструктивно“, „изграждане на космоса“ също са били постоянно срещнати).
В допълнение към гореспоменатата посока, формирането на конструктивизъм беше силно повлияно от футуризма, супрематизма, кубизма, пуризма и други новаторски тенденции от 1910-те години, но социално обусловената основа беше именно „индустриалното изкуство“ с прякото му привличане към съвременното руско реалности от 20-те години.
Раждането на термина
Терминът „конструктивизъм“ е използван от съветските художници и архитекти още през 1920 г., но за първи път е официално обозначен през 1922 г. в книгата на Алексей Михайлович Ган, наречена „Конструктивизъм“. А. М. Ган провъзгласява, че „... група конструктивисти поставя като своя задача комунистическото изразяване на материални ценности ... Тектониката, конструкцията и текстурата мобилизират материалните елементи на индустриалната култура“. Тоест ясно беше подчертано, че културата на новата Русия е индустриална.
Забранен конструктивизъм
Дори по времето, когато конструктивизмът, рационализмът и други иновационни тенденции бяха доминиращи, те вече се противопоставиха на твърди „консерватори“. Те защитиха правото си да говорят на езика на традиционните форми, произхождащи от древна Гърция, Рим, в шедьоврите на Паладио и Пиранези, Растрели и Баженов
Най-известните сред тях са ленинградският майстор Иван Фомин с неговата „червена дорика“ и московският архитект Иван Жолтовски, фен на Ренесанса.
В началото на 30-те години политическата обстановка в страната се променя значително и следователно в изкуството. Новаторските тенденции в началото бяха подложени на остра критика, а след това бяха напълно забранени, като ... буржоа. Както правилно е написал конструктивистът М. Гинзбург, всяка епоха има свой собствен стил на изкуство.
Романтично-утопичният, строг и революционен аскетизъм беше заменен от великолепните форми на тоталитарния барок и надменната излишност на неокласицизма на Сталин. Следният факт изглежда странен - \u200b\u200bв СССР се води борба срещу „прави ъгли“, с „буржоазен формализъм“, с „леонидизъм“, а дворците в стила на Луи XIV започват да се считат за напълно пролетарски.
Конструктивистите бяха в позор. Онези от тях, които не искаха да „възстановяват“, създадоха мизерно съществуване до края на дните си (или дори бяха репресирани). Обаче Иля Голосов например успя да се впише в конюнктурата от 30-те години и успя да създаде наистина интересни сгради. Братята Веснин също участваха в творческия живот на СССР, но вече нямаха същия авторитет като преди.
Конструктивизмът се преражда
През 60-те години, когато започва борбата срещу „архитектурните ексцесии“, те отново си спомнят за постиженията на конструктивистите. Изучаването на тяхното наследство се превърна в задължително условие за младите архитекти. И от началото на 90-те години много от невъплътените идеи от 20-те години се превърнаха в реалност. Пример за това е търговският център Tri Kita на Минское шосе (направен в духа на двадесетте години), разнообразните елитни жилища в Москва и други структури на съвременния мегаполис.
В началото на 21 век конструктивизмът отново се връща в архитектурата. Сега той носи името Скандинавски, тъй като корените му се крият в крайградското жилищно строителство на скандинавските страни. Скандинавският конструктивизъм се характеризира с изобилие от пространство и слънчева светлина, функционалност и простота, естественост и естественост. Той има предварително определен ритъм на линии и строга геометрия. Характеризира се с естетиката на целесъобразността, рационалността на строго утилитарните форми. Към днешна дата скандинавският конструктивизъм се е утвърдил най-широко в Русия, в Санкт Петербург. Архитектурната концепция на скандинавския конструктивизъм се счита за най-органичната за селските къщи близо до Северната столица. В Санкт Петербург преобладаването на облачно време води до липса на слънчево греене. Този проблем е решен поради големите площи на остъкляване и обемни помещения в къщи, характерни за скандинавския конструктивизъм. Ритъмът на линиите и подчертаната строгост на геометрията придават на къщите, направени в стила на скандинавския конструктивизъм, уникалния им вид, а простотата и естествеността, съчетани с използването на естествени материали, осигуряват атрактивно архитектурно решение. Такива къщи се вписват органично в крайградския пейзаж и са близки по дух с аристократичните петербуржци.
Братя Веснин и разцветът на конструктивизма
Важен крайъгълен камък в развитието на конструктивизма е дейността на талантливите архитекти - братята Леонид, Виктор и Александър Веснин. Те стигнаха до осъзнаването на лаконичната "пролетарска" естетика, които вече имат солиден опит в проектирането на сгради, в живописта и в дизайна на книги. (Те започнаха кариерата си още в модерната епоха).
За първи път архитектите-конструктивисти силно се обявиха на конкурса за проектите на сградата на Двореца на труда в Москва. Проектът на Веснини се откроява не само с рационалността на плана и съответствието на външния облик с естетическите идеали на нашето време, но също така предполага използването на най-новите строителни материали и конструкции. Следващият етап беше състезателен проект за сградата на вестник „Ленинградская правда“ (клон в Москва). Задачата беше изключително трудна - малък парцел - 6х6 м на площад Страстна беше предназначен за строителство. Веснините създадоха миниатюрна, стройна шестетажна сграда, която включваше не само офис и редакционни стаи, но и вестникарска кутия, фоайе, читалня (една от задачите на конструктивистите беше да групират максималния брой жизненоважни стаи на малка площ).
Най-близкият сътрудник и помощник на братята Веснин е Мойсей Яковлевич Гинзбург, който е ненадминат теоретик на архитектурата през първата половина на 20 век. В книгата си „Стил и епоха“ той разсъждава върху факта, че всеки стил на изкуството адекватно съответства на „своята“ историческа епоха. Развитието на нови архитектурни тенденции, по-специално, е свързано с факта, че „... се извършва непрекъсната механизация на живота“, а машината е „... нов елемент от нашия живот, психология и естетика“. Гинзбург и братята Веснин организират Асоциацията на съвременните архитекти (OCA), която включва водещи конструктивисти.
От 1926 г. конструктивистите започват да издават свое списание - „Съвременна архитектура“ (или просто „SA)“. Списанието излизаше пет години. Кориците са проектирани от Алексей Ган.
Ленинградски конструктивисти:
- Александър Иванович Гегело;
- Николай Демков;
- Евгений Адолфович Левинсън;
- Ерих Менделсон;
- Александър Сергеевич Николски;
- Яков Георгиевич Чернихов;
- Игор Георгиевич Явеин.
Ако разгледаме всички минималистични архитектурни стилове, тогава конструктивизъм е най-търсената в историята на Съветския съюз. Според каноните на конструктивизма у нас са издигнати сгради, тъй като тази посока се основава на следните "китове": полезност и полезност.
Конструктивизъм в това отношение той има много общо с функционализма, което се отразява и във времевата рамка, в която е бил популярен у нас и в чужбина, но в същото време двата стила имат свои собствени различия.
Накратко, конструктивизмът означава създаване на функционални и в същото време красиви високи сгради, които въпреки минималистичния си вид са имали много мощни форми.
Сред характеристиките на конструктивизма са:
1. Солидност.
Конструктивистите се опитаха да постигнат „безпроблемност“ във външния вид на сградите. Въпреки разделението на различни сегменти, наподобяващи геометрични форми, къщите в стила на конструктивизма изглеждаха като едно цяло, неделимо, като атом, което е основната разлика от функционализма, където подобен подход се смяташе за безполезна мишура.
2. Раздробяване.
Фрагменти, които въпреки това се открояват във фасадите и други секции на сгради, не падат от общото платно, изглеждат неразделни, което отличава конструктивизма от функционализма, където външността на сградата може да бъде изолирана в различни секции и групи.
3. Приобщаване.
Конструктивизмът винаги е удивлявал със своите размери. Понякога сградите в този стил изглеждаха наистина огромни.
4. Използването на стъкло и бетон в строителството.
В този стил стъклото, бетонът, металът и пластмасата са особени инструменти в ръката на художника, с които той създава нова сграда.
5. Едноцветни цветове.
Стилните решения на конструктивизма понякога са прости и избледнели, неизразителни, безцветни. За разнообразие в тях са вплетени метал и стъкло, което помага да ги направим по-изтънчени и интересни.
6. Богата палитра от форми.
Формите на конструктивизма наистина могат да бъдат различни. Тук няма забрани. Тук обаче няма да намерите странни спирали или някакви твърде специфични решения. Всички промени във формите се вписват в определен спектър, границите на който са тесни, но в същото време сградите винаги се различават по някои от характеристиките си, които не си приличат.
Основната разлика между функционализма и конструктивизма: функционализмът използва минималистични форми и ограничени материали само поради тяхното удобство, функционалност, а конструктивизмът ги използва за целите на творческото изразяване, креативността.
Архитектурата постига значителен успех през 20-те и 30-те години. Бързият растеж на градовете, индустрията и развитието на транспорта влизат в остър конфликт с планирането на стари градове, които не отговарят на новите изисквания, с тесните си криволичещи улички. Необходимостта от решаване на сложния проблем с транспортните услуги и осигуряване на нормални санитарни и битови условия за населението поражда проекти за градоустройство и нови форми на презаселване на хората. Те се характеризират с желанието да смекчат социалните контрасти в градовете и да премахнат прекомерната концентрация на населението. Около големите градове в някои страни възникват градински градове с индивидуални жилищни къщи, индустриални градове, работнически селища и др. Със строго функционално разделение на територията. Вниманието на архитектите беше привлечено от задачите не само на индустриалното, но и на масовото жилищно строителство, развитието на жилищни комплекси с икономични стандартни апартаменти, предназначени за средна и ниско платена категория хора. Повече внимание се отделя на проектирането на площи, архитектурното проектиране на ландшафтите. Разработва се универсална класификация на улиците и принципите на тяхното съчетание, създават се мрежи от градски магистрали, независими от преходните улици и разчленяващи града в редица изолирани пространства. При проектирането на градове от нов тип и големи индустриални предприятия все повече се утвърждават принципите на функционално-конструктивна система, възникнала в края на 19 и 20 век. Този стил в архитектурата се нарича конструктивизъм. Вестител на нов етап в развитието на архитектурата беше Айфеловата кула (височина 312 м), издигната от сглобяеми стоманени части за Световното изложение в Париж през 1889 г., проектирана от инженера Гюстав Айфел, като знак за влизане в нов ера на машинната ера. Лишена от утилитарен смисъл, ажурната кула лети към небето лесно и плавно, въплъщавайки силата на технологията. Неговата динамична вертикала играе важна роля в хоризонта на града. Грандиозната арка на основата на кулата, като че ли, обединява далечните гледки на градския пейзаж, виждани през нея. Тази сграда е имала стимулиращ ефект върху по-нататъшното развитие на архитектурата.
Айфелова кула 1889, Гюстав Айфел Париж, Франция
Музей на археологията 1929-1933 г. Торонто, Канада
Дом на културата на името на Русаков, 1928 г., К.С. Мелников, Москва, Русия
Развитието на американския град, лицето му се определя от многоетажните небостъргачи на Ню Йорк, Чикаго и др. До началото на 20 век архитектите на така нареченото Чикагско училище, възникнало в края на 19 век, разработени проекти на небостъргачи с надвиснали стени. Американски градове като Ню Йорк поддържат остър контраст между небостъргачите (офис сградата на Емпайър Стейт Билдинг, началото на 30-те години, 102 етажа, 407 метра височина и Рокфелер център, 72 етажа, 384 метра височина, 1931–1947) и много други сгради с различни размери. В историята на руския конструктивизъм професионалните архитекти са проектирали всякакви модулни конструкции на жилищни единици, които са свързани помежду си в големи комплекси, асансьори, движещи се по външните стени и т.н.
Константин Мелников се смята за водещата фигура на руския (съветски) конструктивизъм. Започвайки с изграждането на руски павилиони на международни изложби в стила на традиционната дървена архитектура, благодарение на което той придоби международна слава, Мелников премина към проектирането на много актуални сгради от нов (революционен) тип и предназначение - работнически клубове. Клубът Русаков, построен от него през 1927-1928 г., няма нищо общо нито с архитектурата от предишния век, нито с архитектурата на модерния стил. Тук чисто геометричните бетонни конструкции са организирани в един вид конструкция, чиято форма се определя от нейното предназначение. Последната забележка се отнася за почти цялата модерна архитектура и архитектура от 20-ти век и се определя като функционализъм. В архитектурата на конструктивизма функционализмът води до създаването на динамични структури, състоящи се от доста прости формални елементи, напълно лишени от обичайния архитектурен декор, свързани в съответствие с организацията на вътрешното пространство и работата на основните структури. По този начин езикът на архитектурните форми е "изчистен" от всички ненужни, декоративни, неконструктивни. Това е езикът на един нов свят, който е скъсал с миналото си. Възникващият архитектурен образ ясно предава динамиката на художествените процеси и живота в следреволюционна Русия, грабването на съвременните технически възможности.
Конструктивизмът е художественото направление от 20-те години на ХХ век в архитектурата, декорацията и театралните и декоративни изкуства, в дизайна.
Епохата на процъфтяващата индустрия и новите технологии многократно ускориха течението. Художниците бяха първите, които почувстваха необходимостта да променят напълно света около себе си. Новият човек на ХХ век трябваше да живее в свят на ясни геометрични форми; свят, свободен от минали живописни традиции. Работещ човек, участващ активно в обществения живот, не му остава време за спокойно съзерцание. Първо място заеха скоростта и технологичността. Сградите, мебелите, битовите предмети трябваше да бъдат удобни не само за потребителя, но и за машините, които ги произвеждаха. Основният критерий в живота и изкуството се превърна в универсалност. Оказа се, че човешката личност е подчинена на твърди обществени интереси. Обектите около човек също са загубили своята уникалност.
Къщата е кола за живеене. В това изявление Льо Корбюзие много ясно формулира целите и задачите на конструктивизма. Привържениците на конструктивизма, като поставиха задачата да „конструират” среда, която активно ръководи жизнените процеси, се стремяха да разберат възможностите на новите технологии, както и естетическите възможности на материали като метал, стъкло, дърво. Конструктивистите се опитваха да противопоставят показния лукс на простотата и подчертаха утилитаризма на новите обектни форми, в който виждаха възстановяването на демокрацията и новите отношения между хората.
Конструктивизмът заема специално място в руското изкуство. Уникалната политическа ситуация, победата на революцията, изграждането на нов свят напълно съвпаднаха със задачите на конструктивизма.
В архитектурата принципите на конструктивизма са формулирани в теоретичните речи на А. А. Веснин и М. Я. Гинзбург. През 1924 г. е създадена творческа организация на конструктивистите - OSA, чиито представители са разработили т. Нар. Метод на функционален дизайн, основан на научен анализ на функционирането на сгради, структури, градоустройствени комплекси.
Заедно с други групи съветски архитекти, конструктивисти (братя Веснин, Гинзбург, И. А. Голосов, И. И. Леонидов, А. С. Николски, М. О. Баршч, В. Н. Владимиров и други) търсят нови принципи на планиране на населените места. Те предлагат проекти за реконструкция на ежедневието, разработват нови видове обществени сгради (Дворци на труда, Дом на Съветите, работнически клубове, кухненски заводи и др.). В същото време в своята теоретична и практическа дейност конструктивистите допуснаха редица грешки (третиране на апартамент като „материална форма“, схематизъм в организацията на ежедневието в някои проекти на комунални къщи, подценяване на природните и климатични условия, подценяване ролята на големите градове под влиянието на идеите за десурбанизъм) ...
Естетиката на конструктивизма до голяма степен допринесе за формирането на съвременен художествен дизайн. Въз основа на разработките на конструктивистите (А. М. Родченко, А. М. Гана и други) са създадени нови видове ястия, обков и мебели, удобни за използване и предназначени за масово производство; художниците разработиха дизайни за платове (В. Ф. Степанова, Л. С. Попова) и практически модели на работни дрехи (Степанова, В. Е. Татлин).
Със сигурност може да се каже, че конструктивизмът е достигнал своя връх в Русия през 20-те години. В европейската архитектура идеите за конструктивизъм са съживени от майстори като Льо Корбюзие, Мис Ван дер Рое, Гропиус. Подпори, градини на покрива, безплатни оформления, остъкляване на ивици, неоформени фасади - това са принципите, които Ле Корбюзие формулира за новата архитектура. Стоманобетонът даде възможност за решаване на много дизайнерски проблеми, архитектите получиха повече свобода и възможности за въображение.
Работите на архитектите в малки форми са много интересни. Металните тръби се превръщат в един от любимите материали в дизайна. Известният диван Le Corbusier е наистина универсален. Може да се постави до басейна, на открита веранда, в хола, в спалнята. Лудвиг Мис ван дер Рое третира мебелите като математически обекти. Той твърди, че решава формата на следващия обект като уравнение. Но най-важното е, че мебелите, проектирани през онези далечни години, са много популярни днес.
Някои от идеите на конструктивизма са въплътени в западноевропейското (W. Baumeister, O. Schlemmer и др.) Изобразително изкуство. По отношение на чуждестранното изкуство, терминът "конструктивизъм" е до голяма степен произволен: в архитектурата той обозначава тенденция в рамките на функционализма, която се стреми да подчертае израза на съвременните конструкции; в живописта и скулптурата това е една от тенденциите на авангардизма, която използва някои формални търсения на ранен конструктивизъм (скулптори И. Габо, А. Певзнер)
