Това, което се случи в зоопарка, историята на написването на пиесата. Стилистични характеристики на монолозите на главния герой на пиесата „Какво се случи в зоопарка“
Спектакъл по пиесата на Едуард Алби „Какво се случи в зоопарка?“ на специално създадена сцена „Черен квадрат“. Сцената се намира в голямо фоайе, точно срещу входа на основната зала, изглежда малко мрачно, но интригуващо: искам да видя какво има вътре. Тъй като границите на благоприличието не ви позволяват да отидете там без разрешение, остава само едно - да отидете на пиесата, която се играе тук 3-4 пъти месечно.
Най-после денят дойде. Успях да разбера какво има вътре в мистериозния черен квадрат! Ако отвън оправдава депресиращото си име, то вътре е изненадващо уютно. Меката светлина осветява парка, пълен с причудливи бели дървета, които се издигат нагоре. Отстрани има две пейки, а в центъра има решетка, спускаща се от тавана. На конци висят 2 празни фоторамки, бутилка водка, тесте карти и нож. Очевидно те пак ще играят своята роля. Чудя се какво ...
Влизате и усещате, че ви предстои да срещнете нещо необичайно. Няма да е стандартно шоу. Това е експеримент, лаборатория. Още преди началото на действието забелязвам, че отношението към представлението е специално. Въпросът не се ограничаваше само до декорите: зад зрителските редове има висока рамка, към която са прикрепени прожекторите. От колоните се чува приятно чуруликане на птици. Всичко това оживява пространството, приспособява се към творческото възприятие на бъдещото действие.
Всичко започна ... През целия спектакъл имах чувството, че не съм в театъра, а в киното. Един вид психеделичен боклук с тайни значения. Градска история за самотата в многомилионен град. Около вас има тълпи, но вие сте напълно сами, никой няма нужда от вас. Чий е изборът ви: ваши собствени или вашите нещастни родители са го направили за вас, които на свой ред никой не е довел до истината, никой не им е казал за смисъла на живота и които в крайна сметка са ви оставили сами в този огромен безразличен град, оставяйки ви в наследство малка стая, по-скоро като клетка в зоопарка.
Страданието на самотен човек, на когото някога някой е казал, че Бог отдавна е обърнал гръб на нашия свят. Или може би сме обърнали гръб на Бог и не само на него, но и на себе си, на нашите близки? Ние не търсим взаимно разбирателство. По-лесно е да се установи контакт с кучето на съседа, отколкото с хората. Да, това не е живот, а някакъв зоопарк!
Всеки се измъкна от пътя си, ние извратихме първоначалния план, според който живееха нашите далечни предци. Вместо райски живот, ние започнахме да живеем в зоологическа градина, станахме по-скоро като неми животни, отколкото хора, създадени по образ и подобие на Бог. Човек, създаден за общуване, често няма с кого да разговаря, започва да страда от самота, търси всякакви забавления за себе си, само че те са толкова отвратителни, че срокът им е най-много един ден, не повече, защото остатъците от съвестта не му позволяват да се върне при тях. Дами за един път, тесте порнографски карти, спомени за извратена любовна връзка, комуникация с куче - това е всичко, което има в живота на самотен човек, огорчен от целия свят.
Какво е щастието? Кой може да намери отговора? Той не знае. Не го научиха, не му казаха, измамиха го. В среда, в която нямате семейство или приятели, когато сте напълно сами, човек рискува да се обърка и да потъне в пълен мрак. Какво се случи с главния герой на тази тъжна история, която актьорите разказаха Дмитрий Марфин и Михаил Суслов (той е и режисьор на пиесата).
Ако се интересувате от този текст, ви съветвам да прочетете пиесата Едуард Алби "Какво се случи в зоопарка? "така че смисълът да е по-ясен за вас. Лично аз след гледане все още имам много въпроси, защото краят, честно казано, беше напълно неочакван. Четенето на пиесата постави всичко на мястото си и ми стана ясно това, което исках да кажа Едуард Алби... Но това, което режисьорът искаше да каже, за мен все още е загадка ... Може би той просто искаше да ме накара да прочета пиесата, за да разбера? Ако е така, тогава идеята беше успешна :-)
Елена Кабилова
Действието се развива през лятото в Централния парк в Ню Йорк, една от топлите неделни дни. В средата на парка има две пейки, зад които са буйни храсти и дървета. На една от пейките, разположени точно една срещу друга, Питър седи и чете книга. Питър е типична американска работническа класа - четиридесетгодишен мъж с абсолютно обикновен външен вид, облечен в костюм от туид. Петър има големи очила с рогови рамки на носа на носа си и тръба в зъбите си. Въпреки факта, че вече е доста трудно да го наречем младеж, всички негови маниери и навици за обличане са почти младежки.
В този момент Джери влиза. Този човек, разбира се, беше привлекателен, но сега от това останаха само незначителни следи. Облечен е по-скоро небрежно, отколкото лошо, а мудните му движения и тежка походка свидетелстват за колосалната му умора. Джери вече започва да плува с мазнини, благодарение на което някогашната му привлекателна физическа форма става почти невидима.
Джери, виждайки Питър, сяда на пейката отсреща и започва лежерен, безсмислен разговор с него. Отначало Питър обръща малко внимание на Джери - отговорите му са резки и механични. С цялата си външност той демонстрира на събеседника си, че единственото му желание е да се върне към четенето възможно най-скоро. Естествено, Джери вижда, че той не предизвиква никакъв интерес към Питър и че мечтае да се отърве от него възможно най-скоро. Въпреки това той продължава да го разпитва за всякакви дребни неща, а Питър също толкова вяло отговаря на поставените въпроси. Това продължава, докато подобен разговор притеснява самия Джери, след което той прави пауза и започва да се взира в нещастния си събеседник. Питър усеща погледа му и накрая вдига поглед, смутен. Джери кани Питър на разговор и той е принуден да се съгласи.
Джери започва разговора с история за посещението си в зоопарка днес, за което всички ще знаят утре, пишат във вестниците и дори го показват по телевизията. Той пита дали Питър има телевизор, на което той отговаря, че има дори два. Петър има не само две телевизии, но и две дъщери, както и любяща съпруга. Джери, не без известна доза сарказъм, отбелязва, че Питър вероятно би искал двама сина, но сега това не е пораснало и съпругата му вече не иска деца. Подобна забележка предизвиква доста разумен гняв у Петър, но той бързо се успокоява, отписвайки ситуацията като некоректност на новия си познат. Питър сменя темата и пита Джери защо пътуването му до зоопарка трябва да се пише във вестниците и да се показва по телевизията.
Джери обещава да говори за това, но преди това иска наистина да говори с човека, тъй като според него го прави доста рядко, освен с продавачите. И днес Джери иска да се мотае с порядъчен женен мъж и да научи колкото се може повече за него. Имаш ли куче? - пита Джери, на което Питър отговаря, че няма куче, но има котки и дори папагали. Самият Питър, разбира се, няма да има нищо против да си вземе добро куче, но съпругата и дъщерите му настояваха за котки и тези папагали. Джери също научава, че за да изхрани семейството и домашните си любимци, Питър работи в малко издателство за учебници. Заплатата на Питър е около една и половина хиляди долара на месец, но той никога не носи със себе си големи суми пари, тъй като се страхува от разбойници.
Джери изведнъж започва да пита къде живее Питър. Отначало Питър неумело се опитва да се измъкне и да обърне разговора в друга посока, но след това все пак признава, че къщата му се намира на 74-ма улица. След това Питър прави забележка на Джери, че вече не общува, а разпитва. Джери разговаря със себе си и не отговаря на коментара, който получава. Петър отвлича вниманието на събеседника си с още един въпрос за зоопарка. Той получава разсеян отговор, който се свежда до факта, че Джери „първо отиде тук и после там“. Докато Питър размишлява над това, което събеседникът му е искал да каже с това изявление, Джери изведнъж задава въпроса - каква е разликата между долната и горната средна класа?
Въпросът изненадва Петър, който не разбира къде е това. Джери сменя темата и иска да опознае Питър за любимите му писатели. Без да чака отговор, той пита дали Питър знае, че е изминал цялото Пето авеню, преди да отиде в зоологическата градина. С тази информация Питър решава, че Джери най-вероятно живее в Гринуич Вилидж и постепенно започва да разбира поне малко нещо. Джери обаче незабавно опровергава това заключение, като казва, че е карал до Пето авеню с метрото, след което го е извървял от началото до края. Както се оказа, той живее в стара четириетажна сграда, на последния етаж. Прозорците на неговата нелепо малка стая гледат към двора. В жилището на Джери той каза, че вместо стена е инсталирана слаба дървена преграда, предпазваща го от съседа му, черен представител на сексуалните малцинства. Джери казва, че съседът му е скубал вежди, отива до тоалетната и носи кимоно - това е списъкът му със задачи.
На четвъртия етаж, където живее Джери, има още две тесни жилища, в едното от които живее неприятно голямо пуерториканско семейство, а в другото - едно, което Джери никога не е виждал. Тъй като мястото едва ли е привлекателно място за живеене, Джери съобщава на Питър, че не знае защо живее там. Най-вероятно, защото той няма две дъщери, съпруга, котки и папагали, а освен това не печели 1500 долара на месец. Всички притежания на Джери са тесте порнографски карти, малко дрехи, чиния за сапун, самобръсначка, електрическа печка, стара пишеща машина, малко количество съдове, няколко книги и две празни рамки за картини. Основното му съкровище е малък сейф под формата на кутия, в която той държи морски кори.
Той събира тези камъчета като дете, точно когато любимата му майка неочаквано избяга от татко. Именно на майка си Джери посвети многобройни писма, които се съхраняват в сейф под морските кори. В тях той я моли да не прави това или онова, а също мечтае, че един ден тя ще се върне. По същото време Джери научава, че майка му е тръгнала на обиколка на южното крайбрежие на САЩ, а постоянният й спътник е бутилка евтино уиски. Година след нейното неочаквано бягство тялото й е намерено в някакво сметище в Алабама. Новината за това дойде малко преди Нова година. Бащата на Джери реши да не отлага честването на толкова значимо събитие и затова взе питие за две седмици, в края на което попадна под автобус. Попечителството над Джери беше уредено от сестрата на нещастната му майка, която беше пламенна привърженичка на религията и затова винаги се молеше навреме. Тя почина в деня, когато Джери завърши гимназия.
В този момент Джери си спомня, че не е попитал как се казва събеседникът му. Питър се представя и Джери продължава разказа си. Той обяснява липсата на снимка в кадъра с факта, че не е срещал жени повече от веднъж. Като цяло, по негово признание, той може да прави секс с една жена само веднъж. Причината според него се крие във факта, че на петнадесет години той е имал сексуален контакт със сина на пазач в близкия парк. Изненадан от това признание, Питър прави забележка на Джери, след което започва да кипи. Питър също започва да се ядосва, но в крайна сметка те се успокояват. След като се извиниха един на друг, Джери казва на Питър, че е изненадан, че се интересува повече от рамки за снимки, отколкото от порнографски карти, които според него трябва да има всеки младеж. Тогава той заявява, че Питър се интересува повече от зоопарка. След тези думи Питър оживява и Джери най-накрая започва да разказва.
Той обаче не говори за зоопарка. И обратно за мрачния му дом. Както следва от неговата история, качеството на живот се подобрява на долните етажи и там живеят по-прилични и приятни хора. Джери обаче иска да разкаже на Питър за собственика на къщата и ядосаното й куче. Домакинята е мазна, скучна и винаги мръсна мърша, а основното й занимание е постоянно да следи какво прави Джери. По думите му тя непрекъснато дежури с кучето си на стълбите и се грижи той да не води никого в дома си, а след като е взел определено количество алкохол, тя открито се придържа към него. Джери е обект на похотта на тази дебела и глупава жена, на която той категорично се противопоставя. За да се отърве от присъствието си, Джери й намеква, че са правили секс вчера, след което тя си припомня какво не е - това се улеснява и от факта, че домакинята е постоянно много пияна и просто не помни повечето си действия.
В този момент Джери започва история за кучето на собственика, докато чете монолога му много изразително и емоционално. Куче. Според Джери той е истински дявол. Огромно черно чудовище с червени очи и малки остри уши, още от първия ден на „запознанството“ им не дава почивка на Джери. Той не можеше да обясни какво е повишеното внимание на кучето към неговия човек - той просто понякога вървеше след него, като същевременно не се опитваше да се нахвърли и да хапе. Джери реши, че ако кучето не го остави на мира, ще го убие - или с доброта, или с жестокост. Питър се дръпва при тези думи.
Джери казва, че на следващия ден е купил шест големи котлета специално за кучето и го е поканил да ги изяде. Кучето прие предложението с удоволствие, изяде с удоволствие всички котлети и след това изведнъж се нахвърли върху Джери! Той беше шокиран от такава „благодарност“ на кучето, но реши да продължи да се опитва да успокои противника си. В продължение на пет дни Джери носеше избрани котлети на кучето и всеки път всичко се случваше по същия сценарий - изяждаше всички котлети и след това се нахвърляше върху Джери, който се опитваше да избяга. След това Джери реши да убие кучето.
На плахите опити на Питър да спори, Джери го успокоява, казвайки, че не е успял да изпълни плана си. „Този \u200b\u200bден му купих само една котлета, която смесих с отрова за плъхове по пътя към дома“, казва Джери. Той даде на кучето тази котлета, която я изяде с удоволствие, а след това, според установената традиция, се опита да навакса Джери, но, както обикновено, тя не успя. Няколко дни по-късно Джери осъзна, че отровата е започнала да действа, тъй като никой не го чака на стълбите. Един ден той видял стопанката на къщата там, която била толкова разстроена, че дори не се опитала да демонстрира за пореден път похотта си към Джери. "Какво стана?" - попита той. На което стопанката на къщата го помоли да се помоли за съдбата на горкото куче, което беше тежко болно. В отговор на отговора на Джери, в който той настоя, че не знае как да се моли, тя вдигна подути очи и го упрекна, че е пожелал смъртта на кученцето ѝ. Тук Джери призна, че би искал кучето да оцелее, тъй като в този случай той ще може да види как ще се промени отношението на стопанката на къщата към него, тъй като, както той вярва, е много важно да се знаят резултатите на неговите действия. След това откровение Питър изпитва нарастваща неприязън към Джери.
Джери продължи разказа си, от което следва, че кучето в крайна сметка се оправя и любовницата отново се пристрастява към алкохола. Като цяло всичко се нормализира. И тогава един ден, завръщайки се у дома от киното, Джери искрено се надяваше, че кучето ще го чака на стълбището, както преди. Пренебрегвайки подигравателния поглед на Питър, Джери нарича кучето приятел в своя монолог. Джери се напрегна много и каза на Питър, че все още се е срещал един в един с кучето. Загледан един в друг с немигащи очи, Джери осъзна, че между тях има някакъв контакт и си помисли, че обича кучето. Той наистина искаше кучето да го обича и него. Джери, който имаше сериозни проблеми в общуването с хората, реши, че трябва да започне с нещо друго, ако не може да постигне връзка с човека. Например с комуникация с животни.
Джери изведнъж заговори рязко с конспиративен тон. Според него човек е длъжен да общува с някого, тъй като това е самата същност на човешката природа. Той може да общува с всичко - легло, огледало, самобръсначка и дори хлебарки. Джери предполага, че можете да говорите с тоалетна хартия, но самият той опровергава това. „Със сейф, с повръщане, с любов от хубави дами и тогава осъзнаваш, че те не са никак хубави и никакви дами“, продължава Джери. Въздъхвайки тежко, той пита Петър дали е възможно да бъдем приятели с Бог и къде е самият Бог - може би при гей съсед, ходене до килера с кимоно или при жена, която тихо плаче на пода отдолу?
Джери продължаваше да говори за факта, че след този инцидент те се срещаха с кучето почти всеки ден, мълчаливо се гледаха. Струваше му се, че той вече напълно разбира кучето и кучето го разбира. Кучето се върна при боклука си, а Джери отиде до тесния си килер. Той не говори за нищо с кучето, но между тях имаше някакво споразумение, според което те не се обичаха, но се стараеха да не обиждат. Джери отново започна да философства - „Може ли да се счита за проява на любов, че съм нахранил кучето? Или може би фактът, че упорито се опитва да ме ухапе, също е опит от негова страна да покаже любовта си към мен? " Джери изведнъж се успокоява и сяда на пейката до Питър. След това той го информира, че историята за него и кучето на собственика е завършена.
Петър замислено мълчи. Джери внезапно сменя темата и тона, питайки събеседника си дали можете да получите малка такса, ако отпечатате тази история в списание? Джери демонстрира с цялата си външност колко е забавен, докато Питър е направо разтревожен. Той отправя претенции към Джери, като го информира, че вече не иска да слуша всички тези глупости. Вглеждайки се внимателно в Питър, Джери изведнъж сменя маската на забавление за апатия и му казва, че просто е искал да говори с интересен човек. И тъй като той не живее в повече или по-малко престижен район, не е женен за двама папагали и няма престижна работа, съвсем очевидно е, че Петър не го е разбрал. Питър от своя страна се опитва да се смее и да смекчи ситуацията, но Джери реагира много вяло на неподходящите му шеги.
Питър, виждайки, че няма да има повече разговори, поглежда часовника си и казва на Джери, че трябва да си тръгне. Но Джери изобщо не иска това. Първо започва да го убеждава да остане и след това започва да гъделичка. Питър ужасно се страхува да не го гъделичка, той се кикоти смешно, избягва, опитвайки се да се отърве от Джери, който го измъчва. Джери внезапно спира да го гъделичка, но вътрешното напрежение на Питър продължава да си върши работата, в резултат на което той не може да спре и продължава да се кикоти истерично. В този момент Джери, с лека усмивка на лице, го пита дали иска да знае какво се е случило в зоопарка?
Питър спира да се смее и гледа Джери в очакване. Той от своя страна първо започва да разказва какво го е подтикнало да посети зоопарка. Според него той е отишъл там, за да види как хората се отнасят с животните и как животните се държат с хората. Като цяло всичко това е приблизително, тъй като и двете страни са разделени от силни решетки, което прави невъзможен директния контакт помежду им. Продължавайки разказа си, Джери изведнъж започва да бута Питър в рамото, настоявайки да се премести. Всеки път го прави все повече и повече, като в същото време казва, че зоопаркът е бил претъпкан днес, така че миризмата е била все същата. Когато разгневен Питър седи почти на самия ръб на пейката, Джери започва да го прищипва, нито за минута да спира историята му, в която пазач влезе в клетка с лъв, който да бъде нахранен.
Питър го прекъсва, настоявайки да спре тази бъркотия. В отговор обаче Джери само се смее и във форма на ултиматум предлага на Питър да се премести на друга пейка, защото само в този случай той ще му каже какво се е случило в клетката с лъва. Възмутеният Питър отказва, след което Джери започва открито да му се смее и да го обижда, наричайки го тъпак. Той кани Петър да отиде и да легне на земята, тъй като той не е нищо друго освен зеленчук. Питър кипва и сяда предизвикателно обратно на пейката до Джери, настоявайки да си тръгне. В същото време Питър заплашва противника си с полиция. Въпреки това, Джери, който не е спрял да се смее през цялото това време, не прави нищо от това, което Питър изисква от него. Гневът на Петър постепенно отстъпва на отчаянието - „Боже, току-що дойдох тук, за да прочета интересна книга, а ти, луд, отнемаш пейката от мен!“
Джери подигравателно подиграва Питър, напомняйки му, че той има семейство, дом, съпруга и прекрасни дъщери, така че защо ще му трябва и тази пейка. Джери категорично заявява, че оттук насетне това е неговата пейка, с което Питър е категорично несъгласен, като му казва, че идва на това място от много години. След тези думи Джери предлага решително решение на въпроса, с други думи, призовава противника да се бие. С думите - „Така че защитете пейката си“ - той вади нож от дрехите си с впечатляващи размери. Изведнъж той го хвърля в краката на Петър, смаян и вцепенен от страх. След това той се втурва към него и го хваща за яката. В този момент лицата им са много близо и Питър усеща горещия дъх на противника си. Джери му казва, че се проваля, защото не може да направи дори един син и му плюе в лицето, добавяйки няколко шамара. Обезсърчен от ярост, Питър грабва ножа и преди да успее да разбере нещо, Джери се втурва към широкото острие на оръжието.
"Е, нека бъде така", казва Джери и настъпи момент на мълчание. Питър най-накрая разбира какво се е случило и с плач отстъпва крачка назад, оставяйки нож в Джери, който се залепва в гърдите му до дръжката. Джери издава коремен вик, по-скоро като коремен рев на ранено животно, и с труд седна обратно на пейката. На лицето му се появява израз на някакво спокойствие, а то самото става по-меко и хуманно. Той се обръща към Питър, че още в зоопарка е решил да отиде на север, докато не срещне някой като него, който да му разкаже всички тези ужаси. Джери се чуди дали това е имал предвид в зоологическата градина, така ли е трябвало да завърши? Той вдига глава и пита Питър - „Сега разбираш какво се е случило в зоопарка, нали?“ Джери смята, че Питър вече знае какво ще види утре по телевизията и ще чете по вестниците. С ужас на лицето Питър отстъпва крачка напред и започва да плаче.
Джери казва на Питър да си тръгне, защото някой може да го види тук. Накрая той обяснява на Петър, че той не е растение, но и не е човек. Той е животно. „Махай се“, казва му Джери и му напомня, че Питър ще вземе книгата му. При тези думи той избърсва внимателно пръстовите отпечатъци от дръжката на ножа, стърчащ от гърдите му. Питър колебливо се приближава до пейката, взима книга и стои неподвижно известно време. Над него обаче надделява животинският страх, в резултат на което той излита и бяга. По това време Джери вече е в делирия, повтаряйки си историята, която току-що е измислил за това как папагалите готвят вечеря, а котките подреждат масата. Чувайки в далечината сърдечния вик на Питър, извикващ Бог, Джери го извива с полуотворената си уста и след това умира.
Резюмето на романа "Какво се случи в зоопарка" беше преразказано от А. С. Осипова.
Моля, имайте предвид, че това е само резюме на литературната творба „Какво се случи в зоопарка“. В това резюме липсват много важни точки и цитати.
Питър
в ранните си четиридесет, нито дебел, нито слаб, нито красив, нито грозен. Той е облечен в костюм от туид и очила с рогови рамки. Пуши лула. И въпреки че той, така да се каже, вече навлиза на средна възраст, стилът му на облекло и поведение е почти младежки.
Джери
около четиридесет, облечени не толкова лошо, колкото небрежно. Веднъж тонизираната, мускулеста фигура започва да напълнява. Сега той не може да се нарече красив, но следите от предишната му привлекателност все още се виждат съвсем ясно. Тежка походка, мудност на движенията не се обясняват с разпуснатост; ако се вгледате внимателно, можете да видите, че този човек е изключително уморен.
Централен парк в Ню Йорк; летен неделен следобед. Две градински пейки от двете страни на сцената, зад тях са храсти, дървета, небето. Петър седи на дясната пейка. Той чете книга. Слага книгата в скута си, избърсва очилата си и се връща в четенето. Влиза Джери.
Джери... Току-що бях в зоопарка.
Петър го игнорира.
Казвам, току-що отидох в зоопарка. МИСТЕР, Бях в зоопарка!
Питър... А? .. Какво? .. Извинете, вие ли сте за мен? ..
Джери... Бях в зоологическата градина, след това ходех, докато не се озовах тук. Кажи ми, отивах ли на север?
Питър (озадачен). Север? .. Да ... Вероятно. Нека го разбера.
Джери (сочи пръст в залата). Това Пето авеню ли е?
Питър... То? Да, да, разбира се.
Джери... И каква е тази улица, която я пресича? Това отдясно ли е?
Питър... Това ли е? О, това е седемдесет и четвърта.
Джери... А зоологическата градина е близо до шестдесет и пета, така че се насочих на север.
Питър (няма търпение да се върне към четенето). Да, очевидно е така.
Джери... Добрият стар север.
Питър (почти механично). Хаха.
Джери (след пауза). Но не директно на север.
Питър... Аз ... Е, да, не директно на север. Така да се каже, в северна посока.
Джери (гледа как Петър пълни лулата си, опитвайки се да се отърве от него). Искате ли да си направите рак на белия дроб?
Питър (поглежда го, не без раздразнение, но след това се усмихва). Не, Господине. Не можете да печелите пари от това.
Джери... Точно така, сър. Най-вероятно ще получите рак в устата и ще трябва да поставите същото нещо, което имаше Фройд, след като му беше премахната половината челюст. Как се наричат \u200b\u200bтези неща?
Питър (неохотно). Протеза?
Джери... Точно! Протеза. Вие сте образован човек, нали? Случайно ли сте лекар?
Питър... Не, просто четох някъде за това. В списание Time, мисля. (Тя взема книгата.)
Джери... Според мен списание Time не е за манекени.
Питър... Според мен също.
Джери (след пауза). Много е добре, че Пето авеню е там.
Питър (разсеяно). Да.
Джери... Мразя западната част на парка.
Питър... Да (Внимателно, но с проблясък на интерес.) Защо?
Джери (небрежно). Не познавам себе си.
Питър... И! (Той отново се погреба в книгата.)
Джери (поглежда мълчаливо към Петър, докато той го погледна смутен). Може би трябва да поговорим? Или не искате?
Питър (с очевидно нежелание). Не, защо.
Джери... Виждам, че не ти се иска.
Питър (оставя книгата, изважда лулата от устата си. Усмихва се). Не, наистина, бих искал.
Джери... Недей, тъй като не искаш.
Питър (накрая решително). Съвсем не, много се радвам.
Джери... Това е като неговия ... Хубав ден днес.
Питър (гледане на небето ненужно). Да. Много добре. Чудесен.
Джери... И бях в зоопарка.
Питър... Да, изглежда вече сте казали ... нали?
Джери... Ще четете за това във вестниците утре, ако не го видите по телевизията тази вечер. Вероятно имате телевизор?
Питър... Дори две - една за деца.
Джери... Женен ли си?
Питър (с достойнство). Разбира се!
Джери... Никъде, слава Богу, не е казано, че това е необходимо.
Питър... Да ... това разбира се ...
Джери... Значи имате жена.
Питър (без да знам как да продължа този разговор). Е да!
Джери... И вие имате деца!
Питър... Да. Две.
Джери... Момчета?
Питър... Не, момичета ... и двете са момичета.
Джери... Но ти искаше момчета.
Питър... Е ... естествено, всеки човек иска да има син, но ...
Джери (леко подигравателно). Но така се сриват мечтите, нали?
Питър (с дразнене). Не това исках да кажа!
Джери... И вече няма да имате деца?
Питър (разсеяно). Не. Няма повече. (Кай ще се събуди досадно.) Как разбрахте?
Джери... Може би по начина, по който кръстосвате краката си, и дори нещо в гласа ви. Или може би той го е предположил случайно. Съпругата не иска, нали?
Питър (яростно). Не е твоя работа!
Пауза.
Джери кима. Питър се успокоява.
Ами така е. Няма да имаме повече деца.
Джери (мека). Ето как се рушат мечтите.
Питър (прощавайки му това). Да ... вероятно си прав.
Джери... Ами ... Какво друго?
Питър... Какво каза за зоопарка ... какво ще прочета или видя за него? ..
Джери... Ще ти кажа по-късно. Не се ли ядосвате, че ви питам?
Питър... О, съвсем не.
Джери... Знаеш ли защо те досаждам? Рядко ми се налага да говоря с хора, освен ако не кажете: дайте ми халба бира, или: къде е тоалетната, или: когато сесията започне, или: не пускайте ръцете си, приятелю и т.н. Като цяло вие самите знаете.
Питър... Честно казано не знам.
Джери... Но понякога искате да говорите с човек - да говорите истински; Искам да знам всичко за него ...
Питър (смее се, все още неудобно). И днес вашето морско свинче съм аз?
Джери... В слънчева неделя като тази няма по-добър начин от това да говорите с почтен женен мъж, който има две дъщери и ... ъъъ ... куче?
Питър поклаща глава.
Не? Две кучета?
Питър поклаща глава.
Хм Изобщо няма кучета?
Питър поклаща тъжно глава.
Е, това е странно! Доколкото разбирам, трябва да обичаш животните. Котка?
Питър кима тъжно.
Котки! Но не може да сте вие \u200b\u200bпо ваше желание ... Съпруга и дъщери?
Питър кима.
Любопитно, имаш ли нещо друго?
Питър (трябва да прочисти гърлото си). Има ... има още два папагала. Ъ ... ъъъ ... всяка дъщеря има парче.
Джери... Птици.
Питър... Те живеят в клетка в стаята на момичетата ми.
Джери... Болни ли са от нещо? .. Тоест птици.
Едуард Алби
"Какво се случи в зоопарка"
Централен парк в Ню Йорк, летен неделен следобед. Две градински пейки една срещу друга, зад тях храсти, дървета. Питър седи на дясната пейка и чете книга. Петър е в началото на четиридесетте, той е напълно обикновен, носи костюм от туид и очила с рогови рамки, пуши лула; и въпреки че вече навлиза на средна възраст, стилът му на обличане и поведение е почти младежки.
Влиза Джери. Той също е под четиридесет и е облечен не толкова лошо, колкото мърляво; веднъж тонизираната му фигура започва да дебелее. Джери не е красив, но следите от предишната му привлекателност все още се виждат съвсем ясно. Неговата тежка походка, летаргия на движенията се обясняват не с разпуснатост, а с огромна умора.
Джери вижда Питър и започва незначителен разговор с него. Първоначално Питър не обръща никакво внимание на Джери, след това той отговаря, но отговорите му са кратки, разсеяни и почти автоматични - той няма търпение да се върне към прекъснатото четене. Джери вижда, че Питър бърза да се отърве от него, но продължава да пита Питър за някои дребни неща. Питър реагира слабо на забележките на Джери, а след това Джери прави пауза и се взира в Питър, докато той, смутен, го поглежда. Джери предлага да поговорим и Питър се съгласява.
Джери забелязва какъв хубав ден, след което заявява, че е бил в зоологическата градина и че утре всички ще прочетат по вестниците и ще го видят по телевизията. Петър няма ли телевизор? О, да, Питър дори има две телевизии, съпруга и две дъщери. Джери саркастично отбелязва, че очевидно Питър би искал да има син, но не се получи и сега съпругата му вече не иска да има деца ... В отговор на тази забележка Питър кипи, но бързо успокоява надолу. Любопитен е какво се е случило в зоопарка, какво ще се пише във вестниците и ще се показва по телевизията. Джери обещава да разкаже за този случай, но в началото наистина иска да „наистина“ говори с човек, защото рядко му се налага да говори с хората: „Освен ако просто не кажете: дайте халба бира, или: къде е тоалетната , или: не пускайте ръцете си, приятел - и така нататък. " И на този ден Джери иска да говори с порядъчен женен мъж, за да разбере всичко за него. Например, има ли ... ъ-ъ ... куче? Не, Питър има котки (Питър би предпочел куче, но съпругата и дъщерите му настояваха за котки) и папагали (всяка дъщеря има парче). И за да нахрани „тази тълпа“, Петър работи в малко издателство, което издава учебници. Петър печели 1500 на месец, но никога не носи със себе си повече от четиридесет долара („Така че ... ако вие ... бандит ... ха ха ха! ..“). Джери започва да открива къде живее Питър. Първоначално Питър се извива неловко, но след това нервно признава, че живее на Седемдесет и четвърта улица, и забелязва Джери, че не говори толкова, колкото да разпитва. Джери не обръща особено внимание на тази забележка, той разсеяно си говори. И тогава Петър отново му напомня за зоопарка ...
Джери разсеяно отговаря, че е бил там днес, „а след това е отишъл тук“ и пита Питър, „каква е разликата между горната средна класа и долната средна класа“? Питър не разбира какво общо има с него. След това Джери пита за любимите писатели на Питър („Бодлер и Марканд?“), А след това изведнъж казва: „Знаете ли какво направих, преди да отида в зоопарка? Изминах цялото Пето авеню - чак пеша. " Питър решава, че Джери живее в Гринуич Вилидж и това съображение изглежда му помага да разбере нещо. Но Джери изобщо не живее в Гринуич Вилидж, той просто е взел метрото, за да стигне оттам до зоологическата градина („Понякога човек трябва да направи голямо отклонение отстрани, за да се върне по правилния и най-кратък начин“) . Всъщност Джери живее в стара четириетажна жилищна сграда. Той живее на последния етаж, а прозорецът му гледа към двора. Стаята му е нелепо тесен килер, където вместо едната стена има дъсчена преграда, която го отделя от друга нелепо тясна малка стаичка, в която живее черен педик, той винаги, когато скубе веждите си, държи вратата широко: „Оскуба си вежди, носи кимоно и отива до килера, това е всичко. " На етажа има още две стаи: в едната има шумно пуерториканско семейство с куп деца, в другата има някой, когото Джери никога не е виждал. Тази къща не е приятно място и Джери не знае защо живее там. Може би защото няма жена, две дъщери, котки и папагали. Той има самобръсначка и сапунерка, малко дрехи, електрическа печка, чинии, две празни рамки за картини, няколко книги, тесте порнографски карти, древна пишеща машина и малка сейфка без ключалка, която съдържа морски кори, които Джери събра повече дете. А под камъните има букви: "моля" букви ("моля, не правете това и онова" или "моля направете това и онова") и по-късно "кога" писма ("кога ще пишете?", "Кога ще идвам?").
Майката на Джери избяга от татко, когато Джери беше на десет години и половина. Тя тръгна на едногодишно прелюбодейно турне в южните щати. И сред многото други привързаности на мама, най-важното и неизменно беше чисто уиски. Година по-късно, скъпа майка отдаде душата си на Бог в някое сметище в Алабама. Джери и татко разбраха за това малко преди Нова година. Когато татко се върна от юга, две седмици подред празнуваше Нова година и след това се напи в автобус ...
Но Джери не остана сам - сестрата на мама беше намерена. Той помни малко за нея, освен че тя правеше всичко грубо - тя спеше, ядеше, работеше и се молеше. И в деня, когато Джери завърши гимназия, тя „изведнъж падна от главата си точно на стълбите близо до апартамента си“ ...
Джери изведнъж разбира, че е забравил да попита името на събеседника си. Петър се представя. Джери продължава разказа си, обяснява защо в кадъра няма снимки: „Никога повече не съм срещал дама и никога не им е хрумнало да ми дадат снимки“. Джери признава, че не може да прави любов с жена повече от веднъж. Но когато беше на петнадесет години, прекара цяла седмица и половина в среща с елда, син на пазач на парка. Джери може да се е влюбил в него или може би просто секс. Но сега Джери наистина харесва хубави момичета. Но за един час. Не повече…
В отговор на това признание Питър прави незначителна забележка, на която Джери отговаря с неочаквано агресивен отговор. Петър също започва да кипи, но след това те се молят за прошка и се успокояват. След това Джери отбелязва, че очаква Питър да се интересува повече от порнографски карти, отколкото от фоторамки. В края на краищата, със сигурност Петър вече е виждал такива карти или е имал своя колода, която е изхвърлил преди брака: „За момче тези карти служат като заместител на практическия опит, а за възрастен практически опит замества въображението. Но вие изглежда се интересувате повече от случилото се в зоопарка. " При споменаването на зоологическата градина Питър се оживява и Джери разказва ...
Джери отново говори за къщата, в която живее. В тази къща стаите се подобряват с всеки надолу етаж. А на третия етаж има жена, която през цялото време плаче тихо. Но историята всъщност е за кучето и стопанката на къщата. Стопанката на къщата е дебела, глупава, мръсна, злобна, винаги пияна купчина месо („сигурно сте забелязали: избягвам силни думи, така че не мога да я опиша правилно“). И тази жена с кучето си пази Джери. Тя винаги стърчи в дъното на стълбите и се грижи Джери да не влачи никого в къщата, а вечер, след поредната халба джин, спира Джери и се опитва да се притисне в ъгъла. Някъде на ръба на птичия мозък се разбърква отвратителна пародия на страст. И тук Джери е обект на нейната похот. За да обезсърчи леля си, Джери казва: „Вчера и вчера не ти ли стигат?“ Тя се надува, опитвайки се да си спомни ... и тогава лицето й се разпада в блажена усмивка - тя си припомня онова, което не е било. Тогава тя се обажда на кучето и отива при нея. И Джери е спасен до следващия път ...
Така че за кучето ... Джери разказва и придружава дългия си монолог с почти непрекъснато движение, което хипнотизира Питър:
- (Сякаш чете огромен билборд) ИСТОРИЯ ЗА ЖЕРИ И КУЧЕТО! (В нормален тон) Това куче е черно чудовище: огромна муцуна, малки уши, червени очи и всички ребра изпъкват навън. Той ми изръмжа веднага щом видя и от първата минута това куче не ми даде покой. Аз не съм Свети Франциск: животните са безразлични към мен ... точно като хората. Но това куче не остана безразлично ... Не че се втурна към мен, не - той оживено и упорито подскачаше, макар че аз винаги успявах да избягам. Това продължи цяла седмица и, колкото и да е странно, само когато влязох, когато си тръгнах, той не ми обърна никакво внимание ... След като се замислих. И аз реших. Първо ще се опитам да убия кучето с доброта и ако не се получи ... просто ще го убия. (Питър се дръпва.)
На следващия ден си купих цяла торба с котлети. (Освен това Джери изобразява историята си в лица). Отворих вратата - той вече ме чакаше. Опитвам. Влязох внимателно и сложих котлетите на около десет крачки от кучето. Той спря да ръмжи, подуши и се придвижи към тях. Той дойде, спря, погледна ме. Усмихнах му се приветливо. Той подуши и изведнъж - дин! - нахвърли се върху котлетите. Сякаш през живота си не бях ял нищо, освен изгнили почиствания. Той незабавно изяде всичко, след което седна и се усмихна. Давам ти думата си! И изведнъж - веднъж! - как ще се втурне към мен. Но дори тогава той не ме настигна. Изтичах в стаята си и отново започнах да мисля. Честно да ви кажа, бях много разстроен и ядосан. Шест отлични котлета! .. Просто се обидих. Но реших да опитам отново. Виждате ли, кучето очевидно имаше антипатия към мен. И исках да знам дали мога да го преодолея или не. Пет дни подред носех котлети за него и винаги се повтаряше едно и също: той ръмжи, подушва въздуха, излиза, яде, усмихва се, ръмжи и - веднъж - на мен! Просто се обидих. И реших да го убия. (Питър прави жалки опити да протестира.)
Не се страхувай. Не успях ... Онзи ден купих само една котлета и, както си мислех, смъртоносна доза отрова от плъхове. На път за вкъщи замесих котлета в ръцете си и го смесих с отрова за плъхове. Бях едновременно тъжен и отвратен. Отварям вратата, виждам - \u200b\u200bтой седи ... Той, горкият, не осъзна, че докато се усмихва, винаги ще имам време да се махна. Сложих отровената котлета, горкото куче я погълна, усмихна се и веднъж! - на мен. Но аз, както винаги, се втурнах нагоре, а той, както винаги, не ме настигна.
И ТОГАВА КУЧЕТО СТРАХОТНО БОЛИ!
Досетих се, защото той вече не ме чакаше и домакинята изведнъж изтрезня. Същата вечер тя ме спря, дори забрави за гнусната си похот и за първи път широко отвори очи. Оказаха се като кучешки. Тя хленчеше и ме молеше да се помоля за горкото куче. Щях да кажа: госпожо, ако ще се молим, тогава за всички хора в къщи като тази ... но аз, госпожо, не знам как да се моля. Но ... казах, че ще се моля. Тя вдигна очи към мен. И изведнъж тя каза, че лъжа и вероятно искам кучето да умре. И аз отговорих, че изобщо не искам това и беше вярно. Исках кучето да оцелее, не защото го отрових. Честно казано, исках да видя как ще се отнася с мен. (Питър прави възмутен жест и показва признаци на нарастваща неприязън.)
Много е важно! Трябва да знаем резултатите от нашите действия ... Е, като цяло кучето се оправи и господарката отново беше привлечена към джин - всичко стана както преди.
След като кучето се оправи, вечерта се прибрах от киното. Вървях и се надявах, че кучето ме чака ... Бях ... обсебен? .. омагьосан? .. Толкова нетърпелив бях да се срещна отново с приятеля си. (Питър поглежда Джери с насмешка.) Да, Питър, с приятеля си.
И така, аз и кучето се спогледахме. И оттогава продължава. Всеки път, когато се срещахме, замръзвахме, гледахме се и после се правехме на безразлични. Вече се разбрахме. Кучето се върна при купчината изгнили отпадъци и аз отидох безпрепятствено до мястото си. Разбрах, че добротата и жестокостта само в комбинация ни учат да чувстваме. Но каква е ползата? С кучето стигнахме до компромис: ние не се обичаме, но и не обиждаме, защото не се опитваме да разберем. И така, кажете ми, може ли фактът, че съм хранил кучето, да се счита за проява на любов? Или може би усилията на кучето да ме ухапе също бяха проява на любов? Но ако не ни е дадено да се разбираме, защо тогава измислихме думата „любов“? (Настъпва тишина. Джери отива до пейката на Питър и сяда до него.) Това е краят на Историята на Джери и кучето.
Петър мълчи. Джери изведнъж променя тона си: „Е, Питър? Мислите ли, че можете да отпечатате това в списание и да получите няколко стотин? И?" Джери е весел и жизнерадостен, Питър, напротив, е разтревожен. Той е объркан, заявява почти със сълзи в гласа: „Защо ми казваш всичко това? НЕ РАЗБИРАМ НИЩО! НЕ ИСКАМ ДА СЛУШАМ ОЩЕ! " А Джери наднича с нетърпение Питър, веселото му вълнение отстъпва място на вяла апатия: „Не знам какво съм мислил по въпроса ... разбира се, не разбираш. Не живея във вашия блок. Не съм женен за двама папагали. Аз съм вечен временен наемател, а къщата ми е най-грозната стая в Западната страна, в Ню Йорк, най-великият град в света. Амин ". Питър отстъпва назад, опитва се да се шегува, Джери се смее насила в отговор на нелепите му шеги. Питър поглежда часовника си и започва да си тръгва. Джери не иска Питър да си тръгва. Първо го убеждава да остане, след това започва да гъделичка. Питър е ужасно гъделичкащ, той се съпротивлява, кикоти се и извиква с фалцет, почти губейки ума си ... И тогава Джери спира да гъделичка. От гъделичкането и вътрешното напрежение с Питър обаче е почти истерично - той се смее и не може да спре. Джери го поглежда с неподвижна, подигравателна усмивка и след това казва с тайнствен глас: „Питър, искаш ли да знаеш какво се е случило в зоопарка?“ Питър спира да се смее и Джери продължава: „Но първо ще ви кажа защо стигнах там. Отидох да разгледам отблизо как се държат хората с животните и как животните се държат помежду си и с хората. Разбира се, това е много приблизително, тъй като всички са оградени с решетки. Но какво искате, това е зоологическа градина “- с тези думи Джери бута Питър в рамото:„ Премести се! “ - и продължава, натискайки Петър все по-силно: „Имаше животни и хора, днес е неделя, имаше много деца [мушкане отстрани]. Днес е горещо, а вонята и виковете там бяха свестни, тълпи от хора, продавачи на сладолед ... [Пак пак] „Петър започва да се ядосва, но послушно се движи - и сега той седи на самия край на пейката ... Джери прищипва ръката на Питър, изтласквайки го от пейката: „Те просто хранеха лъвовете, а пазач [щипка] влезе в клетката с един лъв. Искаш ли да знаеш какво се случи по-нататък? [Щипка]“ Питър смаян и възмутен , той настоява Джери да спре позора. В отговор Джери нежно изисква Питър да напусне пейката и да се премести на друга и тогава Джери ще ви разкаже какво се е случило след това ... Питър жално се съпротивлява, Джери, смеейки се, обижда Питър („Идиот! Глупак! Ти си растение! Иди лежи на земята! "). Питър кипи в отговор, той сяда по-плътно на пейката, демонстрирайки, че няма да отиде никъде: „Не, по дяволите! Достатъчно! Няма да се откажа от пейката! И махай се оттук! Предупреждавам те, ще извикам полицай! ПОЛИЦИЯ! " Джери се смее и не мърда от пейката. Петър възкликва с безпомощно възмущение: „Мили Боже, дойдох тук да чета на спокойствие и ти изведнъж отнемаш пейката от мен. Ти си луд". Тогава той отново се изпълва с ярост: „Е, слез от пейката ми! Искам да седя сам! " Джери подигравателно подиграва Питър, надувайки го все повече и повече: „Имате всичко необходимо - дом, семейство и дори собствения си малък зоопарк. Имате всичко на света, а сега се нуждаете и от тази пейка. Хората борят ли се за това? Вие сами не знаете за какво говорите. Глупав човек! Нямате представа от какво се нуждаят другите. Имам нужда от тази пейка! " Питър трепери от възмущение: „Идвам тук от много години. Аз съм солиден човек, не съм момче! Това е моята пейка и нямате право да ми я отнемате! " Джери предизвиква Питър да се бие, подтиквайки: „Тогава се бийте за нея. Защитете себе си и пейката си. Джери се изважда и отваря плашещ нож. Питър е ужасен, но преди Питър да разбере какво да прави, Джери хвърля ножа в краката му. Питър замръзва от ужас, а Джери се втурва към Питър и го хваща за яката. Лицата им са почти близо едно до друго. Джери предизвиква Питър да се бие, удряйки шамар при всяка дума „Бий се!“, А Питър крещи, опитвайки се да се измъкне от хватката на Джери, но той се държи здраво. Накрая Джери възкликва "Не бихте могли дори да накарате жена си да има син!" и плюе в лицето на Петър. Питър е побеснял, накрая се освобождава, втурва се към ножа, хваща го и, дишайки тежко, отстъпва назад. Той стиска ножа, протягайки ръката си пред себе си не за атака, а за защита. Джери, въздъхвайки тежко, („Е, така да бъде ...“) с бягане блъска гърдите си в ножа в ръката на Питър. Секунда пълно мълчание. Тогава Питър крещи, издърпва ръката си, оставяйки ножа в гърдите на Джери. Джери издава писък - писък на ядосан и смъртно ранен звяр. Препъвайки се, той отива до пейката, потъва върху нея. Изражението на лицето му сега се промени, стана по-меко, по-спокойно. Той говори и гласът му понякога се счупва, но той изглежда надделява над смъртта. Джери се усмихва: „Благодаря ти, Питър. Сериозно казвам благодаря. " Питър стои неподвижно. Той беше вцепенен. Джери продължава: „О, Питър, толкова се страхувах, че ще те изплаша ... Не знаеш колко се страхувах, че ще си тръгнеш и аз ще бъда сама отново. Сега ще ви разкажа какво се е случило в зоопарка. Когато бях в зоологическата градина, реших, че ще отида на север ... докато не се срещна с вас ... или с някой друг ... и реших, че ще говоря с вас ... ще ви разкажа всички .. неща, които вие не ... И това се случи. Но ... не знам ... това ли имам предвид? Не, не е вероятно ... Въпреки че ... може би това е, което е. Е, сега знаете какво се случи в зоопарка, нали? И сега знаете какво четете във вестника и виждате по телевизията ... Питър! .. Благодаря. Срещнах те ... И ти ми помогна. Хубав Петър ". Петър почти припада, не се движи и започва да плаче. Джери продължава с отслабващ глас (смъртта скоро ще дойде): „По-добре тръгвай. Някой може да дойде, нали искате да бъдете намерени тук? И не идвайте повече тук, това вече не е вашето място. Загубихте пейката си, но защитихте честта си. И ще ви кажа какво, Питър, ти не си растение, а животно. Ти също си животно. А сега бягай, Питър. (Джери изважда кърпичка и с усилие изтрива пръстовите отпечатъци от дръжката на ножа.) Просто вземете книгата ... Побързайте ... Питър колебливо се приближава до пейката, грабва книгата, отстъпва назад. Той се колебае известно време, след което бяга. Джери затваря очи, бълнува: „Бягайте, папагалите приготвиха вечеря ... котките ... подреждат масата ...“ Оплакващият вик на Петър се чува отдалеч: „О, Боже мой!“ Джери поклаща глава със затворени очи, имитира презрително Питър и в същото време в гласа си молещ: „О ... мое ... мое“. Умира. Преразказано Наталия Бубнова
Питър, на около четиридесетте години, чете книга в парка. Джери, на същата възраст, но изглежда уморен, се появява и започва отначало ненатрапчив разговор, визирайки Питър. Виждайки, че Питър не иска да говори с Джери, той все още го привлича в разговора. Така той разбира за семейството на Петър, дори за наличието на папагали в къщата.
Джери казва на Питър, че е бил в зоопарка и е видял нещо интересно. Питър беше предпазлив. Но Джери води разговор далеч от зоопарка. Той говори за себе си, за живота си в покрайнините на Ню Йорк, като накратко задава въпроси на Питър за живота си. Той говори за съседите: черен педик и шумно пуерториканско семейство, а самият той е сам. Той напомня на Петър за зоопарка, за да не загуби интерес към разговора. Стига до историята на техните родители. Майка избяга, когато Джери беше на десет години. Тя умря от пиянство. Баща ми също беше пиян и ударен от автобус. Джери е отгледан от леля, която също умира, когато Джери завършва гимназия.
Джери продължи, че никога не е срещал жени повече от веднъж. И когато беше само на петнадесет години, той се срещна с една елда в продължение на две седмици! Сега той харесва хубави момичета, но само за час!
По време на разговора им избухва спор, който бързо преминава веднага щом Джери си спомни какво се е случило в зоопарка. Питър отново е заинтригуван, но Джери продължава историята за стопанката на къщата, която е мръсна, дебела, винаги пияна, ядосана жена с куче. Тя и кучето винаги го срещат, опитвайки се сама да го притисне в ъгъла. Но той я обезсърчи: "Не ти ли стига вчера?" И тя изостава доволно от него, опитвайки се да си спомни какво не е било.
Освен това, история за куче, което прилича на чудовище: черна, огромна муцуна, червени очи, малки уши и изпъкнали ребра. Кучето нападна Джери и той реши да я укроти, като му подаде котлети. Но тя, като изяде всичко, се хвърли върху него. Дойде мисълта да я убие. Питър се разрови и Джери продължи с разказа как е дал отровата в котлета. Но тя оцеля.
Джери се чудеше как кучето ще се отнася с него след това. Джери е свикнал с кучето. И се погледнаха в очите и се разделиха.
Питър тръгна да си тръгва, но Джери се намеси. Между тях има нова кавга. Тогава Джери напомня за инцидента в зоопарка? Петър чака.
Джери отиде там, за да види как хората се отнасят с животните. Помолих Питър да се премести на друга пейка и отново избухна кавга. Джери хвърли нож в краката на Питър, продължавайки да го дразни, засягайки болезнени за него теми. Питър грабна ножа и го изтласка напред. Джери се хвърли към него с гърдите си. След това сяда на пейка с нож в гърдите и гони Питър, за да не го отведе полицията. И самият той изтрива дръжката на ножа с кърпичка и благодари на Петър, че му се превърнал в слушател. Джери затваря очи. Питър избяга. Джери умира.
ЕДУАРД АЛБИ: „НЕОБИЧАЕН. НЕВЕРОЯТНО НЕОЧАКВАНО "
„Какво се случи в зоопарка»: хора в клетки на самота. - "Не се страхувам от Вирджиния Улф": истина и илюзия. - Художествена философия на Алби: между абсурдизма и реализма.
Здравето на нацията и обществото се характеризира с вида изкуство, от който се нуждаят.
Едуард Алби
Едуард Олби е най-видната фигура от поколението драматурзи, появило се след Т. Уилямс и А. Милър. Дръзките, иновативни пиеси на Алби се поставят в най-добрите театри в света и се заснемат. Приживе за него са публикувани няколко монографии, специални библиографии, а общият брой на посветените му творби надхвърля хиляда.
„Какво се случи в зоопарка“: хора в клетки на самота
Ранно разпознаване: „култова фигура“. Историята на живота на Алби (Едуард Алби, р. 1928) предизвиква асоциации с популярните в края на 19 век. Романите на Хорацио Алджър за „американския успех“: техните герои, бедните, се издигат до върховете на просперитета случайно. Алби е осиновен от заможни хора, детството и младостта му са спокойни, учи в частни училища, сменя редица професии, след което следва бърз и много успешен старт в драмата. Признанието му дойде от чужбина: явление, както знаете, не е необичайно за американските художници на словото. През 1959 г. на премиерата на пиесата му „Какво се случи в зоопарка“ избухнаха мощни овации в театър „Шилер“ в Западен Берлин. Тогава пиесата беше поставена на други европейски сцени.
От началото на 60-те години Алби завладява американската сцена. Той идва в литературата в повратна точка. Театърът на Бродуей е в криза - комерсиална и творческа. Америка се нуждае от драматург, който може да изрази „ново време“. Алби става това. Оттогава театралните критици пишат изобилно и по различни начини за него. Мненията понякога са поляризирани. В него намират както „сексуални фантазии", така и „безсюжетен натурализъм" и просто „мръсотия“. Но онези, които виждат в него „протестантски драматург“, „социален критик“, които, след като влязоха в литературата през 60-те години, изразиха бунтовните настроения на това десетилетие, може би са прави.
Алби за целта на театъра. Алби определя социалната си позиция по следния начин: „Никога не съм бил политически писател, склонен към дидактика, въпреки че, както лесно можете да видите в моите пиеси, моите симпатии са много повече от лявата, отколкото от дясната. Как хората живеят в обществото и как се заблуждават - това е, което ме занимава преди всичко. "
Бродуей и Холивуд представляват най-лошите аспекти на „развлекателната индустрия“ за Алби, докато концепцията за абсурдизма придобива много специфично значение. "Какво може да бъде по-абсурдно", пише Алби в статията си "Кой театър е наистина абсурден?" (Какво е Театърът на абсурда?, 1962) - от театъра, който се основава на естетически критерии: „добрата“ пиеса е тази, която носи пари, „лошата“ е тази, която не; театър, в който драматурзите се насърчават (не е ли много забавна дума) да признаят, че те са колелото на огромна машина; театър, в който имитацията на природата се заменя с имитация на имитация ... театър, в който през този сезон не се показва нито една пиеса на Бекет, Брехт, Чехов, Ибсен, О'Кейси, Пирандело, Стриндберг или Шекспир! "
Осъждайки „мързеливата публика“, жадна само за трепети и удоволствия, както и тези, които ѝ се отдават, Алби вижда в театъра не само „забавление“, но и „наставление“, „просветление“, като в никакъв случай не забравя за своите специална естетическа природа, която е противопоказана при директна назидателност и „фронтална“ тенденциозност. Според Алби, сериозният американски театър се развива в основата на традициите след Сибсен и Чехов. Алби също го усеща. Един английски критик откровено нарече пиесата си „Всичко свърши“ „Чеховской“. Като цяло, Albee се характеризира с пластичност на маниера, способността да пише както от лирична, така и от саркастична и гротескна форма. Това не означава, че той е емпиричен и може да поглъща различни явления като гъба. Неговата оригиналност е в оживен, остроумен диалог, в способността да се придаде на тривиален, ежедневен текст специално значение: да се изгради пиеса по такъв начин, че отсъствието на външна драма да е повече от компенсирано от вътрешната енергия и музикалност.
"Какво се случи в зоопарка." Перу Алби притежава поредица от експериментални едноактни пиеси (American Dream, 1961; Little Alice, Tiny Alice, 1965; Box and Quatation от председателя Mao, 1969). Дебютът на Алби, експерименталната пиеса за едно действие „Какво се случи в зоопарка“ („Зоологическата история“, 1959 г.), за първи път очерта дълбоката тема на драматурга, изразена чрез парадоксален сюжет: пълната самота на хората. В пиесата почти няма пряко действие, тя е изградена като своеобразен диалог между двама „глухи“ персонажи, напълно случайни хора.
Един от персонажите, Джери, почти признава на събеседника си Питър, но се натъква на непроницаемо неразбиране и безразличие. Джери е интелектуалец, самотен човек, дори няма снимки на близките си. Единственият, с когото понякога трябва да общува, е пияница, която го досажда с нейната похот. Питър е обикновен проспериращ американец, филистер, загрижен изключително за собствените си дела. Той не иска да разбира никой друг, особено когато Джери започва разговор с него за неприятни житейски проблеми. Разговорът обаче не работи. Всичко, което чуваме, е обърканият, развълнуван монолог на Джери. Петър го прекъсва само три пъти с „Не разбирам“. Джери е нетърпелив да разкаже на Питър за това, което е видял в зоопарка. Това изображение е пълно с дълбок смисъл. Железните клетки, в които са животните, са метафора за човешкото съществуване, бездушно общество, където всички са „оградени един от друг с решетки“. Монологът на Джери е един вид вик за помощ: „Човек задължително трябва да общува с някого“. Затова неговата история за кучето на съседа, враждебно създание, което в крайна сметка започва да го разбира, е пълна със символика. В крайна сметка съществуването на Джери е „унизително подобие на затвор“. По никакъв начин не може да стигне до Питър. Последният не възнамерява да даде на Джери част от пейката: все пак пейката е „собственост“ на Питър. Когато Джери не може да свали Питър от пейката, той се хвърля върху него в ярост. В същото време той попада на нож, с който Питър се погрижи да се въоръжи. Джери умира, а Питър бяга от мястото ...
Традиционният мотив на Алби за самотата придобива писклива нотка. Джери не прилича на традиционния „отчужден“ герой на авангардни пиеси: той носи топлина в себе си и осъзнавайки трагедията на живота си, напразно се стреми да намери връзки с други хора.
Петър е живо олицетворение на т. Нар. Всеки човек, "цялото човечество", емблемата на "заведението", конформизъм, "златната среда": женен, две дъщери, две телевизии, две котки, два папагала, работещи в издателство за производство на училищни учебници, четене на почтено списание Time, осемнадесет хиляди долара приходи годишно. Необходими са шок, болка, смъртта на Джери, за да се събуди Питър, да се замисли за духовната бедност, стояща зад почтеното му съществуване.
"Южна история": смъртта на певицата. Смъртта на Беси Смит (1960), друга едноактна драма, се отличава със своята простота на сюжета и социална сигурност. Всичко е конкретно в него: Юг, Мемфис, 1937 г., времето на испанската гражданска война. Както документалната основа, така и възмутеният патос, той корелира със социалната драма от 30-те години, поради което се вписва толкова добре в контекста на Америка през „бурните шейсетте”.
Известната чернокожа певица Беси Смит, брилянтна блус певица, е в автомобилна катастрофа в Мисисипи. Кървене, тя е доведена в болницата „за бели“, където отказват да й помогнат. Най-близката болница "за чернокожите" е далеч. Престъпното бездействие на белите лекари причинява смъртта на певеца от загуба на кръв.
Целта на критиката тук е расизмът. Той е дълбоко вкоренен във всички пори на американския начин на живот в неговата „южна“ версия. Расизмът е олицетворен в различни лица, но най-ясно - в образа на медицинска сестра, красива, самоуверена, достойна дъщеря на глупавия си баща, фалирал южняк.
