основното > Изневеряващ съпруг > Какво е история? Жанрова оригиналност на историята. Характеристики на композицията и стила на разказа от Франсис Скот Фицджералд „The Adjuster“ Жанр разказ в литературата


Какво е история? Жанрова оригиналност на историята. Характеристики на композицията и стила на разказа от Франсис Скот Фицджералд „The Adjuster“ Жанр разказ в литературата




Литературното изкуство има голям брой средства за предаване на намеренията на автора. В този случай жанрът на произведението играе определена роля за изразяване на намерението на автора, тъй като изборът на жанра на произведението определя неговата структура, особеностите на използването на езикови средства, процеса на създаване на образи на герои, израз на отношението на автора към представените събития и герои и др. Цялото разнообразие от епични жанрове в литературата може да се класифицира според измерението на обема и да се разграничат следните форми: голяма (роман), средна (история, кратка история) и малка (история). Тази работа разглежда само малка форма на епичния жанр - историята.

Понятието „история“ може да бъде дефинирано по следния начин: Историята е малък прозаен (понякога поетичен) жанр, корелиран с историята като по-подробна форма на епично повествование. [Енциклопедия].

Н. А. Гуляев (Н. А. Гуляев. Теория на литературата. - М., Висше училище, 1985 г.) дава следната интерпретация на понятието „история“:- малка епична форма. Той се различава в по-малък обем, фокусира се върху образа на всяко едно събитие, често в живота на един човек, разкривайки една от неговите черти. Едностранчивост, проблем с един проблем - характерните черти на историята като жанр. Обикновено разказвачът изследва ситуацията, в която героят се проявява най-ярко. Историята обикновено се основава на някакъв отделен инцидент от живота, история, която се характеризира с „изолация“ (има начало и край). Той напълно напълно представя характеристиките на разкритото събитие или човешкия характер. Историята изисква от писателя най-голямото умение, способността да се поставят много неща в малко пространство. Следователно особеността на малката епична форма се крие в изключителната лаконичност на представянето, компресирането и художественото богатство.

Ф. М. Головенченко дава такова определение на понятието "история": историята е кратко повествователно произведение, изобразяващо някакво ярко събитие, социален или психологически конфликт и героите, свързани с него. Тази форма на епичния жанр се използва най-често в литературата, тъй като позволява най-активната намеса в живота. Историята представя специфичен период от нечий живот, който е започнал много преди историята да бъде разказана и продължава след приключването на историята. Този период от живота трябва да бъде задължително светъл, характерен за тези условия, тази среда, онези хора, които авторът възнамерява да запознае с читателя.

Историята може да се отнася до голямо разнообразие от въпроси на духовния и социалния живот, но поради жанровите характеристики е лишена от възможността да предостави многостранна и широка картина на живота, която може да се даде голям форма на епичен жанр (роман, стихотворение, разказ). Тази форма на епичния жанр се характеризира с такива характерни черти като краткост и интензивност на повествованието, отсъствие на странични отклонения, максимална лаконичност, бързина на развитието на сюжета и завършване със зрелищен завършек. Обикновено в историята има малко герои и всеки от тях е очертан само в най-важните характеристики за разрешаване на идейната и художествена концепция. Освен това не се допускат тези детайли и детайли, които се изискват в по-големите форми на епичния жанр. Характерите тук не са дадени в развитие: всеки човек изглежда вече сформиран и се разкрива от едната страна; по същия начин се вземат събития, които се разгръщат за кратък период от време.

Според Ф. М. Головенченко историите могат да бъдат разделени в зависимост от водещия мотив на ежедневни, авантюристични, социални или психологически. Не винаги обаче е възможно да се намерят истории само от един от посочените типове. Най-често елементите на психологизма, авантюризма и ежедневието се преплитат. Тогава характерът на историята се определя от доминиращия мотив.

В литературната критика обаче историята е в контраст с други епични форми. Възниква така нареченият сюжетен проблем. От една страна, възможността за съотнасяне на историята, за разлика както от разказа, така и от разказа, и с двата тези „прости“ жанра, които се считат за източници и прототипи на посочените средни форми. От друга страна, историята трябва да бъде корелирана - чрез историята - с романа.

Има няколко критерия за разграничаване на жанровете. [Теория на литературата на Тамарченко]

1) "Малка форма" като критерий. От една страна, разликата в обема на текстовете е убедителен критерий за разграничаване между жанровете на историята и историята. В съответствие с горния критерий е по-лесно да се идентифицира история, отколкото история: за това е достатъчна приблизителна представа за границата, до която обемът на текста може да се счита за минимален. Например в западната научна традиция, където се обръща много повече внимание на обема на текста, е обичайно в дефиницията на разказ (неслучайно тази форма се нарича „кратка история“, „Kurzgeschichte“) да включва указания за броя на думите: „кратка реалистична история“ трябва да съдържа по-малко от 10 000 думи ... (Шоу Х. Речник на литературните термини. - Н. Й., 1972. - С. 343) Обемът на текста е важен, но недостатъчен критерий. Трябва също да вземете предвид разделянето на текста на глави или липсата на такова разделяне. Тази точка е по-очевидно свързана със съдържанието: броя на събитията и епизодите. Но по отношение на епизодите и събитията количественият подход трябва да стане по-диференциран и трябва да се комбинира с качествени критерии. Когато става въпрос не само за елементите на текста, но и за работата. Тук се открояват два аспекта: "предметният" план на изображението (thотносно изобразени: събитието, пространството и времето, в което се случва) и „субективният“ план (кой изобразява събитието и с какви форми на речта). Фридман Н. посочва, че историята може да бъде кратка, защото действието й е малко или защото действието й, тъй като е голямо, намалява по обем чрез селекция, мащаб или гледна точка. (Цитирано от: Смирнов И. П. За значението на краткостта // Руски разказ: Проблеми на историята и теорията: сборник със статии. - Санкт Петербург., 1993. - С. 5.)

Както показа И. П. Смирнов, минимумът от събития в романа не е едно, а две, тъй като артистизмът, независимо каква жанрова форма приема, се основава на паралелизъм (на еквивалентност). (Смирнов И. П. За значението на краткостта. - С. 6) Подобен принцип съществува и в разказа, и в романа. Въпреки това, извън „малката форма“, освен основните „паралелни“ събития има и други, които дублират или променят този паралелизъм.

Към тематичния планепизод , тоест онази част от текста, където се запазват едно и също място и време на действие и набор от действащи лица, освен събитието се включват и пространствено-времевите условия за неговото изпълнение. Трябва да се подчертае, че без да се анализират тези условия, събитийният състав на действието може да не е ясен. Според Н. Д. Тамарченко минимумът в предмета на съдържанието, който е присъщ на „малката форма“, се състои от две начала: две пространствено-времеви сфери, на границите на които се случва събитието, т.е. преместване на знака през границата на семантичното поле. (Лотман Ю. М. Структурата на литературния текст. - М., 1970. - С. 282) Извън „малката форма“ - в разказа и романа - възможно най-голям брой сцени. Но отношенията им помежду си се формират наоколоосновна опозиция и разнообразниварира неговата.

Освен това субективният план на всеки епизод се създава от определен комплекс от композиционни форми на речта, който винаги има два полюса: речта на изобразяващия субект (разказвач или разказвач) и речта на персонажите. В този случай броят на епизодите се определя от това дали авторът търсиварират съотношението основни гледни точки:изобразяване и изобразяване (външни и вътрешни), т.е. дали идеята за бинарност е реализирана. По този начин Дж. Ван дер Енг се опита да разшири идеята за бинарност във всички аспекти на структурата на „малката форма“. Той казва, че се характеризира с комбинация от край до край от две така наречени „поредици от вариации“ на мотиви за „действие, характеристики и среда“: „интеграл“ и „разпръснатост“. (Van der Eng J. Изкуството на късата история. Формирането на поредици от вариации като основен принцип на повествователната конструкция // Руска кратка история: Проблеми на историята и теорията. - стр. 197 - 200)

Въз основа на гореизложеното, спецификата на малката форма може да бъде дефинирана по следния начин: обемът на текста е достатъчен за прилагане на принципа на бинарност в основните аспекти на художественото цяло - в организацията на пространство-време и сюжет а и в субективната структура, материализирана в композиционни форми на речта. В същото време обемът е минимален в смисъл, че този принцип се прилага навсякъде в една версия.

Трябва да се посочи и друга концепция за „малка форма“. В съответствие с количествените критерии тази концепция оставя настрана въпроса заструктурни разлики между историята и новелата ... Съществуващите дефиниции на понятието „история“ или не го различават ясно от новелата, или това разграничение се основава на явното или скрито сближаване на историята с историята. Уилперт Г. (von Sachwörtebuch der Literatur) дава следното определение на понятието „история“: „... специален жанр, кратка епична прозаична междинна форма между роман, есе и анекдот, характеризираща се с целенасочена, линейна, кратка и съзнателна композиция, насочена към неизбежно решение (изчислено до края), с цел сътресение или донасяне на крах на живота, или отваряне на изход. " Подобно определение дава Шоу Х. (Речник на литературните термини. Стр. 343): „Историята се фокусира върху един герой в една конкретна ситуация в определен момент. ... Драматичен конфликт - конфронтацията на противоположните сили - е в центъра на всяка история. " Друго определение, в което разказът е подобен на новелата, може да се намери във В. Кожинов (Разказ // Речник на литературните термини. - М., 1974. - С. 309 - 310): „Новелата и разказът са отличава като разказ с остър, отчетлив изразен сюжет, интензивно действие (разказ) и, напротив, епично спокойна история с естествено развиващ се сюжет (разказ) "). От същата позиция Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Вроцлав, 1966. - S. 177) счита понятието „история“: „епично произведение с малък размер, което се различава от романа с по-голямото разпространение и произволен състав . " Такова сближаване на историята с историята и новелата обаче естествено води до оттегляне на историята отвъд „малката форма“ - за разлика от новелата, тя разкрива „разширяването“ на обема на текста поради „елементи извън историята“: „в този случай историята позволява по-голяма авторска свобода на повествование, разширяване на описателни, етнографски, психологически, субективно-оценъчни елементи ...“ (Нинов А. История // KLE. Т. 6 . - Кол. 190 - 193) По този начин, за да се разбере жанровата специфика на историята, е необходимо тя да се противопостави на новелата, като същевременно остане в рамките на „малката форма“. В момента този проблем няма решение, въпреки че този въпрос отдавна е повдигнат в статията на К. Локс: „Докато италианската новела на Ренесанса ... солиден литературен жанр ... същото не може да се каже за„ историята . " ... Всички тези съображения ни принуждават да започнем дефиницията на понятието "история" не с теоретично и абстрактно установения му тип, а по-скоро с общ начин, който ще обозначим катоспециален тон на историята, придавайки му чертите на „история“. ... Тонът на повествованието предполага ... стриктна фактичност, икономичност (понякога умишлено изчислена) на изобразителни средства, непосредствена подготовка на основната същност на разказаното. Историята, напротив, използва средствата за забавена тоналност - цялата е изпълнена с подробна мотивация, странични аксесоари и нейната същност може да бъде разпределена по всички точки на самия разказ с почти еднакво напрежение ... ... Концентрация на вниманието, център, напреднал по отношение на напрежението и свързаността на мотивите от този център, са отличителни черти на историята. Неговият относително малък обем, който те се опитаха да узаконят като една от характеристиките, се обяснява изцяло с тези основни свойства. " (Loks K. Story // Литературна енциклопедия. Речник на литературните термини: В 2 тома - Т. 1. - Събрани доклади. 693 - 695) В тази работа обаче се фокусира и върху идентифицирането на общите черти на прозаичния „малък форма "; центърът на наративното напрежение по никакъв начин не се разграничава от романистичния център на напрежението.

В допълнение към обема на произведението, художествените задачи играят важна роля за определяне на формата на произведението. Новелата създава нова визия за ежедневната ситуация, но никога не се извличат уроци от нея (като от анекдот). Акцентираното преосмисляне на сюжета на историята в последното събитие, отделено от основната история, придава на цялата разказана история учебен смисъл. Тази характеристика произтича от използването на елементите на притчата в разказа - преосмисляне в края на резултатите от централното събитие - тестове, тяхната оценка. Като правило крайният смисъл на историята е открита ситуация по избор на читателя между „анекдотична“ интерпретация на всичко разказано и „притча“ възприемането му като пример за временно отклонение от универсалния закон и последващо вътрешно сливане с него. Тази двойственост и непълнота характеризира общата семантична структура на разказа като жанр.

Жанрът на историята е един от най-популярните в литературата. Много писатели имат и се обръщат към него. След като прочетете тази статия, ще научите какви са характеристиките на жанра на историята, примери за най-известните произведения, както и популярни грешки, които авторите допускат.

Историята е една от малките литературни форми. Това е малка повествователна творба с малък брой герои. В този случай се показват краткосрочни събития.

Кратка история на жанра история

В. Г. Белински (неговият портрет е представен по-горе) през 40-те години на миналия век различава скицата и разказа като малки прозарски жанрове от разказа и романа като по-големи. Още по това време в руската литература преобладаването на прозата над поезията беше напълно очевидно.

Малко по-късно, през втората половина на 19 век, есето е широко развито в демократичната литература на нашата страна. По това време се формира мнението, че именно документалният филм отличава този жанр. Историята, както се смяташе тогава, е създадена с помощта на творческо въображение. Според друго мнение, интересуващият ни жанр се различава от есето по конфликт на сюжета. В крайна сметка есето се характеризира с това, че е предимно описателна творба.

Единство на времето

За да се характеризира по-пълно жанрът на разказа, е необходимо да се подчертаят моделите, присъщи на него. Първото е единството на времето. В една история времето на действие винаги е ограничено. Не е задължително обаче само един ден, както е в творбите на класиците. Въпреки че това правило не винаги се спазва, рядко се срещат истории, в които сюжетът обхваща целия живот на главния герой. Още по-рядко се създават произведения в този жанр, чието действие продължава векове. Обикновено авторът изобразява някакъв епизод от живота на своя герой. Сред историите, в които е разкрита цялата съдба на персонажа, може да се отбележи „Смъртта на Иван Илич“ (от Лев Толстой) и също така се случва, че не е представен целият живот, а дългият му период. Например „Скачането“ на Чехов изобразява редица значими събития в съдбата на героите, тяхната среда, трудното развитие на отношенията между тях. Това обаче се дава изключително плътно, компресирано. Именно лаконичността на съдържанието, по-голяма, отколкото в историята, е обща черта на историята и може би единствената.

Единство на действие и място

Има и други характеристики на жанра история, които трябва да се отбележат. Единството на времето е тясно свързано и обусловено от друго единство - действие. Историята е жанр на литературата, който трябва да се ограничи до описанието на отделно събитие. Понякога едно или две събития стават основните, значими, кулминационни събития в него. От тук идва единството на мястото. Обикновено действието се развива на едно място. Може да има не един, а няколко, но броят им е строго ограничен. Например, може да има 2-3 места, но 5 вече са редки (те могат само да бъдат споменати).

Единство на характера

Друга особеност на историята е единството на героя. По правило един главен герой действа в пространството на произведение от този жанр. Понякога може да са двама, а много рядко - няколко. Що се отнася до второстепенните герои, може да има доста много от тях, но те са чисто функционални. Историята е жанр на литературата, в който ролята на второстепенните герои е ограничена до създаване на фон. Те могат да се намесят или да помогнат на главния герой, но не повече. В историята "Челкаш" на Горки например има само два героя. А в „Искам да спя“ на Чехов той е напълно сам, което е невъзможно нито в историята, нито в романа.

Единство на центъра

Тъй като жанровете, изброени по-горе, по един или друг начин, те се свеждат до единството на центъра. Всъщност е невъзможно да си представим история без определен дефиниращ, централен знак, който „събира” всички останали. Изобщо няма значение дали този център ще бъде някакъв статичен описателен образ, кулминационно събитие, самото развитие на действието или значителен жест на героя. Основното изображение трябва да бъде във всяка история. Чрез него се съхранява цялата композиция. Той задава темата на произведението, определя смисъла на разказаната история.

Основният принцип на разказването на истории

Не е трудно да се направи заключение от мисленето за „единства“. Самата мисъл предполага, че основният принцип за изграждане на композицията на историята е целесъобразността и икономията на мотивите. Томашевски нарече най-малкия елемент мотив. Той може да бъде действие, характер или събитие. Вече е невъзможно да се разложи тази структура на нейните компоненти. Това означава, че най-големият грях на автора е прекомерното детайлизиране, пренасищането на текста, трупането на детайли, които могат да бъдат пропуснати при разработването на този жанр на произведението. Историята не трябва да се спира на подробности.

Необходимо е да се опишат само най-значимите, за да се избегне често срещана грешка. Много е характерно, колкото и да е странно, за хора, които са много съвестни по отношение на своите произведения. Имат желание да се изразят максимално във всеки текст. Младите режисьори често правят същото, когато поставят дипломни филми и представления. Това важи особено за филмите, тъй като въображението на автора в този случай не се ограничава само до текста на пиесата.

Автори с развито въображение обичат да изпълват историята с описателни мотиви. Например те изобразяват как глутница вълкоядни вълци преследва главния герой на произведението. Ако обаче зората започне, те определено се спират при описанието на дълги сенки, облачни звезди, зачервени облаци. Авторът сякаш се възхищава на природата и едва тогава решава да продължи преследването. Жанрът на фантастичната история дава максимален обхват на въображението, така че избягването на тази грешка не е никак лесно.

Ролята на мотивите в историята

Трябва да се подчертае, че в жанра, който ни интересува, всички мотиви трябва да разкриват темата, да работят за смисъл. Например пистолетът, описан в началото на работата, със сигурност трябва да стреля в края. Мотиви, които подвеждат, не трябва да се включват в историята. Или трябва да потърсите изображения, които очертават ситуацията, но не прекалено подробно.

Характеристики на състава

Трябва да се има предвид, че не е необходимо да се придържаме към традиционните методи за изграждане на литературен текст. Нарушаването им може да бъде ефективно. Историята може да бъде създадена почти само от описания. Но все пак е невъзможно да се направи без действие. Героят просто е длъжен поне да вдигне ръка, да направи крачка (с други думи, да направи значителен жест). В противен случай няма да получите разказ, а миниатюра, скица, стихотворение в проза. Друга важна характеристика на жанра, който ни интересува, е смисленият завършек. Например романът може да продължи вечно, но историята е структурирана по различен начин.

Много често краят му е парадоксален и неочакван. Именно с това той свързва появата на катарзис в читателя. Съвременните учени (по-специално Патрис Пави) разглеждат катарзиса като емоционална пулсация, която се появява, докато се чете. Въпреки това значението на финала остава непроменено. Краят може коренно да промени смисъла на историята, да подтикне да преосмисли изложеното в нея. Това трябва да се помни.

Мястото на историята в световната литература

История - която заема важно място в световната литература. Горки и Толстой се обръщат към него както в ранния, така и в зрелия период на творчество. Историята на Чехов е основният и любим жанр. Много истории се превърнаха в класика и заедно с големи епични произведения (разкази и романи) влязоха в съкровищницата на литературата. Такива са например разказите на Толстой „Три смърти“ и „Смъртта на Иван Илич“, „Записки на ловец“ на Тургенев, произведенията на Чехов „Милият“ и „Човек в калъф“, разказите на Горки „Старата жена Изергил“ , "Челкаш" и други.

Предимствата на разказването на истории пред други жанрове

Жанрът, който ни интересува, ни позволява да подчертаем особено ярко един или друг типичен случай, една или друга страна от живота ни. Това дава възможност да бъдат изобразени така, че вниманието на читателя да е изцяло фокусирано върху тях. Например Чехов, описвайки Ванка Жуков с писмо „до селото на дядо“, пълно с детско отчаяние, се спира подробно на съдържанието на това писмо. То няма да достигне дестинацията си и поради това става особено силно от гледна точка на обвинението. В разказа „Раждането на мъж“ от М. Горки епизодът с раждането на дете, който се случва на пътя, помага на автора при разкриването на основната идея - утвърждаването на ценността на живота.

Историята е най-кратката форма на фантастика. Историята е трудна именно поради малкия си обем. Историята изисква особено сериозна, задълбочена работа върху съдържанието, сюжета, композицията, езика и т.н. при малките форми недостатъците са по-видими, отколкото при големите.

Историята не е просто описание на инцидент от живота, не е скица от живота.

Историята, подобно на романа, показва значителни морални конфликти. Сюжетът на историята често е толкова важен, колкото и в другите жанрове на художествената литература. Позицията на автора и значението на темата също са значими.

Историята е едностранна творба, има една сюжетна линия. Един инцидент от живота на героите, една ярка, значима сцена могат да се превърнат в съдържанието на историята или съпоставянето на няколко епизода, обхващащи повече или по-малко дълъг период от време. Твърде бавното развитие на сюжета, продължителната експозиция, прекомерните детайли вредят на възприятието на историята. Понякога с прекомерна краткост на изложението възникват нови недостатъци: липсата на психологическа мотивация за действията на героите, неоправдани неуспехи в развитието на действието, схематичен характер, лишен от запомнящи се черти. Историята трябва не само да бъде кратка, тя трябва да има наистина артистична лаконичност. И тук художественият детайл играе специална роля в историята.

Обикновено в историята няма много герои и много сюжетни линии. Претоварването с герои, сцени, диалози са най-честите недостатъци на истории от начинаещи автори.

И така, историята е малка проза и нейните компоненти са: единството на времето, единството на действието и евентуалното единство, единството на мястото, единството на характера, единството на центъра, значителен завършек и катарзис .

Под ЕДИНСТВО НА ВРЕМЕТО разбира се, че продължителността на действието в историята е ограничена. Обикновено основата на историята е едно събитие или инцидент, настъпили за определено и сравнително кратко време.

Историите, които обхващат живота на персонажа, не са често срещани. Въпреки това, насочвайки се към глобалното, авторът трябва да е наясно, че в този случай ще трябва да жертва много подробности.

Единството на времето определя ЕДИНСТВО НА ДЕЙСТВИЕТО... Историята, като правило, е посветена на развитието на един конфликт. Често авторите се опитват да натъпчат куп знаци в обем от 20 хиляди и дори всеки със своя история на живота (конфликт). Е, ако техните истории имат поне някои допирни точки с историята на главния герой, тогава такава история може да бъде изтеглена. Авторът трябва да си постави ограничение: една история - една история. Тоест да се концентрираме върху отделно събитие, което се е случило / се случва в живота на определен герой.

За разлика от романа или разказа, разказът дава на автора ориентация към максимална краткост, включително в описанието на действията.

Единството на действието е свързано с СЪБИТИЕ ЕДИНСТВО... Тоест историята или се ограничава до описанието на отделно събитие, или едно или две събития придобиват смисъл.

ЕДИНСТВО НА МЯСТОТО... В историята значими събития се случват на едно място, ами на две. Максимум три. Повече е нереалистично за историята. Моля, обърнете внимание, говорим за местата, които определят развитието на конфликта на историята, който е един! Ако авторът иска да опише подробно целия свят, тогава той рискува да получи не история, а роман.

ЕДИНСТВО НА ХАРАКТЕРА... Като правило в историята има един главен герой. Нека ви напомня, че главният герой е този, който играе главната роля и е говорител на сюжетното действие. Понякога са двама. Много, много рядко - няколко (главни герои), но тогава те действат като куп и се различават малко един от друг - като например седем деца.

Може да има толкова малки знаци, колкото искате, дори разделение. Но защо толкова много? Ако кажете няколко думи за всеки, ще се получат само 20 хиляди знака. И няма да има достатъчно място за главния герой. Задачата на второстепенните герои е да помогнат или да попречат на главния герой, да създадат фон. Следователно авторът трябва стриктно да дозира описанията на героите. Основната - малко повече, второстепенната - малко. Опишете само това, което е пряко свързано с конфликта, какво служи за разрешаването му. Останалото е навън. Вторичният герой не трябва да закрива главния герой.

Всички тези единства се свеждат до ЕДИНСТВО НА ЦЕНТЪРА.

Историята не може да съществува без център за кристализация. Това може да бъде кулминационно събитие, или развитие на действие, или дори един вид описателен образ - все едно и също. Основното е, че има ядро, поради което ще се проведе цялата композиционна структура.

ЗНАЧИТЕЛЕН КРАЙ И КАТАРЗИС - историята трябва да има край. Действието трябва да бъде завършено и за предпочитане логично. През цялата история героите вървяха един към друг и накрая се събраха. Или, обратно, те не се срещнаха, поради което умряха в същия ден.

Но това не е целият край - в историята има и идеологически компонент. Авторът в художествена форма имал за цел да разкаже на света важна идея, а на финала тази идея трябва да намери своя максимален израз. Ако бъде намерен - историята се е разиграла.

В идеалния случай, когато чете история, читателят трябва да има някакво емоционално вълнение, а финалът да предизвика катарзис. Тоест да действа прочистващо и облагородяващо, да издига и възпитава. За това е необходима литература, така че читателят да се разбере по-добре чрез героя.

Парцел ... Вероятно не трябва да се притеснявате за оригиналността му. В крайна сметка всичко отдавна е написано преди нас. Максимумът, който можем, е да представим стар, като свят, сюжет със стил и грация, присъщи само на нас.

В историята има само една сюжетна линия. Героят иска / не иска да направи нещо. Той се противопоставя / подпомага от второстепенни герои, природни явления или социална среда. Героят живее / бие се / понякога страда и накрая прави / не прави това, което трябва / не трябва.

Ето диаграма на всеки литературен конфликт - основата, върху която авторът е измислил епизоди. Всички епизоди трябва да бъдат съобразени с една-единствена цел - да разкрият основния конфликт на произведението. Всичко останало е отстрани.

Интригата винаги присъства. Главният герой трябва да направи поне нещо. Поне прозяването е силно и изтеглено. В противен случай историята се превръща в много дълго миниатюрно настроение. Писането на разкази без истории е много голямо изкуство. Както обаче и прочетете. Композицията на историята трябва да бъде пропорционална: 20% от обема за въведението, 50% за основното действие, 10% за кулминацията и 20% за развръзката. Нека отново да прегледаме условията и да ги комбинираме със структурата.

Експозиция - образът на времето, пространството, героите.

„Имало едно време три прасенца. Трима братя. Всички с еднаква височина, кръгли, розови, със същите весели опашки.

Дори имената им бяха сходни. Прасетата били наричани: Nif-Nif, Nuf-Nuf и

Наф-Наф. Цяло лято те се срутваха в зелената трева, грееха се на слънце, грееха се в локвите "

Стич - началото на конфликта, дисбалансът в отношенията между героите.

„Но есента дойде.

Слънцето вече не беше толкова горещо, над него се простираха сиви облаци

пожълтяла гора.

Време е да помислим за зимата - веднъж Наф-Наф каза на братята си,

събуждане рано сутринта. - Цялата треперя от студа. Може да настинем.

Да построим къща и да прекараме зимата заедно под един топъл покрив.

Но братята му не искаха да приемат работата. Много по-хубаво в

последните топли дни да се разхождаш и скачаш на поляната, отколкото да копаеш земята и да влачиш

тежки камъни "

Основно действие - нарастването на конфликта, засилването на конфронтацията между героите.

"- Ще успее! Зимата е още далеч. Ще се разходим - каза Ниф-Ниф и

претърколи се над главата му.

Когато е необходимо, ще си построя къща - каза Нуф-Нуф и легна вътре

Е, както искате. Тогава аз ще съм тази, която ще си построя къща - каза Наф-Наф.

Няма да те чакам.

Ставаше по-студено и по-студено всеки ден "

Климакс- най-високата точка на борбата, върха на конфликта, когато изходът му стане ясен.

„Той внимателно се качи на покрива и се заслуша. Къщата беше тиха.

„И днес ще имам да ям прясно прасенце!“ - помисли си вълкът и,

облизвайки устни, се качи в тръбата.

Но щом започна да слиза по тръбата, прасетата чуха шумолене. И

когато саждите започнаха да се изливат върху капака на котела, умният Наф-Наф веднага се досети

какъв е проблема.

Бързо се втурна към казана, в който кипеше вода в огъня, и се откъсна

покрий го.

Добре дошли! - каза Наф-Наф и намигна на братята си.

Ниф-Ниф и Нуф-Нуф вече напълно се успокоиха и, щастливо усмихнати,

погледнаха техния умен и смел брат.

Прасенцата не трябваше да чакат дълго. Черен като коминочиста вълк

флопира право във врящата вода.

Никога преди не го е боляло така!

Очите му изпъкнаха на челото, цялата му козина се надигна.

С див рев попареният вълк влетя в комина обратно на покрива,

претърколи го на земята, претърколи се четири пъти над главата му, язди

на опашката си, покрай заключената врата и се втурна в гората. "

Обмен - ново състояние на околната среда и характери след разрешаването на конфликта.

„И трима братя, три прасенца, го гледаха и му се радваха,

че те така хитро са учили злия разбойник.

И тогава те изпяха своята весела песен.

Оттогава братята започнали да живеят заедно, под един покрив.

Това е всичко, което знаем за три малки прасенца - Nif-Nifa, Nuf-Nufa

и Наф-Нафа "

Липсата на каквато и да било част или силно пристрастие в пропорции разваля недвусмислено историята.

Между другото, Три прасенца има много проверен състав! Затова помним тази приказка и до днес.

Мудно и продължително начало води до факта, че читателят спира да чете историята след третия абзац.

Допуска се отклонение от сюжета под формата на описания на природата и цитиране на научни статии, но си задайте въпроса - защо читателят има нужда от това? Ако наистина трябва, оставете ги да останат, но ако има и най-малкото съмнение - всички отклонения навън!

Обхватът на историята е ограничен и предполага изключване на онова, което не е свързано със сюжета. В историята (в сравнение с романа) значението на отделен епизод се увеличава и детайлите стават символични. Основните авторски правомощия трябва да се хвърлят върху описанието на главния герой. Главният герой може да бъде описан челно или може да бъде по-сложен, като се използват различни артистични детайли.

Историята, написана на несръчен език, ще бъде прочетена само от най-близките роднини на автора. Най-големият грях на автора е трупането на ненужни подробности. Историите са разглезени и от прекалено подробно описание на действията, т.нар. "гъсеница".

Единственият начин да се развие стил е да се чете добра литература. Поправете - напишете себе си. Да усъвършенствате и усъвършенствате стил, означава да се вслушате в критиката. Е, и в заключение, както се препоръчва, парадоксална развръзка.

Няма правила без изключения. Понякога нарушаването на законите на разказването на истории води до непреодолими ефекти.

Историята е епичен жанр в малък обем. Нека дефинираме неговите черти и, като използваме примера на разказа на А. П. Чехов „Хамелеон“, ще ги разгледаме.

Характеристики на историята

  • Малък обем
  • Ограничен брой актьори
  • Една сюжетна линия често е съдбата на главния герой.
  • Историята разказва за няколко, но по-често един важен епизод от живота на човека.
  • Вторичните и епизодични герои по един или друг начин разкриват същността на главния герой, проблема, свързан с този главен герой.
  • По отношение на броя страници историята може да бъде обемна, но най-важното е, че цялото действие е подчинено на един проблем, свързан с един герой, една сюжетна линия.
  • Детайлите играят важна роля в историята. Понякога една подробност е достатъчна, за да се разбере характера на героя.
  • Историята е разказана от един човек. Това може да бъде разказвачът, героят или самият автор.
  • Разказите имат подходящо, запомнящо се заглавие, което вече съдържа част от отговора на повдигнатия въпрос. ...
  • Разказите са написани от авторите в определена епоха, следователно, разбира се, те отразяват особеностите на литературата от определено време. Известно е, че до 19-ти век историите са били близки до разказите; през 19-ти век в историите се появява подтекст, какъвто не е могъл да бъде в по-ранна епоха.

Пример.

Илюстрации от С. В. Герасимов към историята на А. П. Чехов.
"Хамелеон" .1945

Историята на А.П. "Хамелеон" на Чехов

  • Малък по обем. Чехов по принцип е майстор на разказите.
  • Главният герой е полицейският надзорник Очумелов. Всички други герои помагат да се разбере същността на основното нещо, включително занаятчията Хрюкин.
  • Сюжетът е изграден около един епизод - куче отхапа пръста на златар Хрюкин.
  • Основният проблем е подигравката на честта, сикофанството, сервилността, оценката на човек според мястото в обществото, което той заема, беззаконието на хората във властта. Всичко в историята е подчинено на разкриването на този проблем - всички промени в поведението на Очумелов по отношение на това куче - от желанието да се подредят нещата, така че да няма бездомни кучета, до привързаността на кучето, което, както оказа се, че принадлежи на брат на генерала.
  • Детайлите играят важна роля в историята. В случая това е шинелът на Очумелов, който той сваля и след това отново слага на раменете си (в този момент отношението му към текущата ситуация се променя).
  • Разказът се провежда от името на автора. В малък том Чехов успя да изрази възмущението си, сатирично, дори саркастично отношение към реда в Русия, в който човек се оценява не по неговия характер, дела и действия, а по ранга, който заема.
  • Заглавието на разказа - "Хамелеон" - много точно отразява поведението на главния герой, променяйки "цвета му", тоест отношението му към случващото се, във връзка с това кой е собственик на кучето. Хамелеонизмът като социален феномен е осмиван от автора в разказа.
  • Историята е написана през 1884 г., по време на разцвета на критическия реализъм в руската литература през 19 век. Следователно творбата има всички характеристики на този метод: осмива пороците на обществото, критично отражение на реалността.

По този начин, използвайки примера на историята на А. П. Чехов, "Хамелеон", разгледахме характеристиките на този жанр на литературата.

Жанрът на историята е един от най-популярните в литературата. Много писатели имат и се обръщат към него. След като прочетете тази статия, ще научите какви са характеристиките на жанра на историята, примери за най-известните произведения, както и популярни грешки, които авторите допускат.

Историята е една от малките литературни форми. Това е малка повествователна творба с малък брой герои. В този случай се показват краткосрочни събития.

Кратка история на жанра история

В. Г. Белински (неговият портрет е представен по-горе) през 40-те години на миналия век различава скицата и разказа като малки прозарски жанрове от разказа и романа като по-големи. Още по това време в руската литература преобладаването на прозата над поезията беше напълно очевидно.

Малко по-късно, през втората половина на 19 век, есето е широко развито в демократичната литература на нашата страна. По това време се формира мнението, че именно документалният филм отличава този жанр. Историята, както се смяташе тогава, е създадена с помощта на творческо въображение. Според друго мнение, интересуващият ни жанр се различава от есето по конфликт на сюжета. В крайна сметка есето се характеризира с това, че е предимно описателна творба.

Единство на времето

За да се характеризира по-пълно жанрът на разказа, е необходимо да се подчертаят моделите, присъщи на него. Първото е единството на времето. В една история времето на действие винаги е ограничено. Не е задължително обаче само един ден, както е в творбите на класиците. Въпреки че това правило не винаги се спазва, рядко се срещат истории, в които сюжетът обхваща целия живот на главния герой. Още по-рядко се създават произведения в този жанр, чието действие продължава векове. Обикновено авторът изобразява някакъв епизод от живота на своя герой. Сред историите, в които е разкрита цялата съдба на персонажа, може да се отбележи „Смъртта на Иван Илич“ (от Лев Толстой) и също така се случва, че не е представен целият живот, а дългият му период. Например „Скачането“ на Чехов изобразява редица значими събития в съдбата на героите, тяхната среда, трудното развитие на отношенията между тях. Това обаче се дава изключително плътно, компресирано. Именно лаконичността на съдържанието, по-голяма, отколкото в историята, е обща черта на историята и може би единствената.

Единство на действие и място


Има и други характеристики на жанра история, които трябва да се отбележат. Единството на времето е тясно свързано и обусловено от друго единство - действие. Историята е тази, която трябва да бъде ограничена до описанието на едно събитие. Понякога едно или две събития стават основните, значими, кулминационни събития в него. От тук идва единството на мястото. Обикновено действието се развива на едно място. Може да има не един, а няколко, но броят им е строго ограничен. Например, може да има 2-3 места, но 5 вече са редки (те могат само да бъдат споменати).

Единство на характера

Друга особеност на историята е единството на героя. По правило един главен герой действа в пространството на произведение от този жанр. Понякога може да са двама, а много рядко - няколко. Що се отнася до второстепенните герои, може да има доста много от тях, но те са чисто функционални. Историята е жанр на литературата, в който ролята на второстепенните герои е ограничена до създаване на фон. Те могат да се намесят или да помогнат на главния герой, но не повече. В историята "Челкаш" на Горки например има само два героя. И в „Искам да спя“ на Чехов той е напълно сам, което е невъзможно нито в историята, нито в романа.

Единство на центъра

Изброените по-горе характеристики на историята като жанр по някакъв начин се свеждат до единството на центъра. Всъщност е невъзможно да си представим история без определен дефиниращ, централен знак, който „събира” всички останали. Изобщо няма значение дали този център ще бъде някакъв статичен описателен образ, кулминационно събитие, самото развитие на действието или значителен жест на героя. Основното изображение трябва да бъде във всяка история. Чрез него се съхранява цялата композиция. Той задава темата на произведението, определя смисъла на разказаната история.

Основният принцип на разказването на истории

Не е трудно да се направи заключение от мисленето за „единства“. Самата мисъл предполага, че основният принцип за изграждане на композицията на историята е целесъобразността и икономията на мотивите. Томашевски нарече най-малкия елемент мотив. Той може да бъде действие, характер или събитие. Вече е невъзможно да се разложи тази структура на нейните компоненти. Това означава, че най-големият грях на автора е прекомерното детайлизиране, пренасищането на текста, трупането на детайли, които могат да бъдат пропуснати при разработването на този жанр на произведението. Историята не трябва да се спира на подробности.

Необходимо е да се опишат само най-значимите, за да се избегне често срещана грешка. Много е характерно, колкото и да е странно, за хора, които са много съвестни по отношение на своите произведения. Имат желание да се изразят максимално във всеки текст. Младите режисьори често правят същото, когато поставят дипломни филми и представления. Това важи особено за филмите, тъй като въображението на автора в този случай не се ограничава само до текста на пиесата.

Автори с развито въображение обичат да изпълват историята с описателни мотиви. Например те изобразяват как глутница вълкоядни вълци преследва главния герой на произведението. Ако обаче зората започне, те определено се спират при описанието на дълги сенки, облачни звезди, зачервени облаци. Авторът сякаш се възхищава на природата и едва тогава решава да продължи преследването. Жанрът на фантастичната история дава максимален обхват на въображението, така че избягването на тази грешка не е никак лесно.


Ролята на мотивите в историята

Трябва да се подчертае, че в жанра, който ни интересува, всички мотиви трябва да разкриват темата, да работят за смисъл. Например пистолетът, описан в началото на работата, със сигурност трябва да стреля в края. Мотиви, които подвеждат, не трябва да се включват в историята. Или трябва да потърсите изображения, които очертават ситуацията, но не прекалено подробно.

Характеристики на състава

Трябва да се има предвид, че не е необходимо да се придържаме към традиционните методи за изграждане на литературен текст. Нарушаването им може да бъде ефективно. Историята може да бъде създадена почти само от описания. Но все пак е невъзможно да се направи без действие. Героят просто е длъжен поне да вдигне ръка, да направи крачка (с други думи, да направи значителен жест). В противен случай няма да получите разказ, а миниатюра, скица, стихотворение в проза. Друга важна характеристика на жанра, който ни интересува, е смисленият завършек. Например романът може да продължи вечно, но историята е структурирана по различен начин.

Много често краят му е парадоксален и неочакван. Именно с това той свързва появата на катарзис в читателя. Съвременните учени (по-специално Патрис Пави) разглеждат катарзиса като емоционална пулсация, която се появява, докато се чете. Въпреки това значението на финала остава непроменено. Краят може коренно да промени смисъла на историята, да подтикне да преосмисли изложеното в нея. Това трябва да се помни.

Мястото на историята в световната литература

История - която заема важно място в световната литература. Горки и Толстой се обръщат към него както в ранния, така и в зрелия период на творчество. Историята на Чехов е основният и любим жанр. Много истории се превърнаха в класика и заедно с големи епични произведения (разкази и романи) влязоха в съкровищницата на литературата. Такива са например разказите на Толстой „Три смърти“ и „Смъртта на Иван Илич“, „Записки на ловец“ на Тургенев, произведенията на Чехов „Милият“ и „Човек в калъф“, разказите на Горки „Старата жена Изергил“ , "Челкаш" и други.

Предимствата на разказването на истории пред други жанрове

Интересуващият ни жанр ни позволява да подчертаем особено ярко един или друг типичен случай, една или друга страна от живота ни. Това дава възможност да бъдат изобразени така, че вниманието на читателя да е изцяло фокусирано върху тях. Например Чехов, описвайки Ванка Жуков с писмо „до селото на дядо“, пълно с детско отчаяние, се спира подробно на съдържанието на това писмо. То няма да достигне дестинацията си и поради това става особено силно от гледна точка на обвинението. В разказа „Раждането на мъж“ от М. Горки епизодът с раждането на дете, който се случва на пътя, помага на автора при разкриването на основната идея - утвърждаването на ценността на живота.

Историята е страхотна литературна форма на писмена информация в литературно-художествения дизайн. Когато записва устни преразкази, историята се откроява като независим жанр в писмената литература.

Разказването на истории като епичен жанр

Отличителни черти на историята са малък брой герои, малко съдържание, една сюжетна линия. Историята няма преплитане в събитията и не може да съдържа пъстротата на артистичните цветове.

По този начин историята е повествователно произведение, което се характеризира с малък обем, малък брой герои и кратка продължителност на изобразените събития. Този тип епичен жанр се връща към фолклорните жанрове на устното преразказване, към алегориите и притчите.

През 18-ти век разликата между есета и истории все още не е определена, но с течение на времето историята започва да се отличава от есето по конфликт на сюжета. Има разлика между историята за „големите форми“ и историята за „малките форми“, но това разграничение често е произволно.

Има истории, в които се проследяват характерните черти на романа, а има и произведения с малък размер с една сюжетна линия, които все още се наричат \u200b\u200bроман, а не история, въпреки факта, че всички признаци сочат към този тип жанр .

Романът като епичен жанр

Много хора смятат, че кратката история е определен вид история. Но въпреки това определението на новелата звучи като вид малка проза. Историята се различава от историята по сюжета, който често е остър и центробежен, по тежестта на композицията и обема.

Романът най-често разкрива остър проблем или въпрос чрез едно събитие. Като модел новелата възниква през Ренесанса - най-известният пример е Декамеронът на Бокачо. С течение на времето историята започва да изобразява парадоксални и необичайни събития.

Разцветът на романа като жанр се счита за период на романтизъм. Известни писатели П. Мериме, E.T.A. Хофман, Гогол пише кратки разкази, чиято централна линия е да унищожи впечатлението за познатото ежедневие.

Романите, които изобразяват съдбовни събития и играта на рок с човек, се появяват в началото на 20 век. Писатели като О. Хенри, С. Цвайг, А. Чехов, И. Бунин обръщат значително внимание на жанра на романа в своята работа.

Историята като епичен жанр

Такъв жанр на прозата като историята е междинно място между историята и романа. Първоначално историята е източник на разказ за всякакви реални исторически събития („Приказката от миналите години“, „Приказката за битката при Калка“), но по-късно тя се превръща в отделен жанр за възпроизвеждане на естествения ход на живота.

Особеност на историята е, че главният герой и животът му винаги са в центъра на нейния сюжет - разкриването на личността му и пътя на съдбата му. Историята се характеризира с поредица от събития, в които се разкрива суровата реалност.

И такава тема е изключително актуална за такъв епичен жанр. Известни новели са "Началникът на гарата" от А. Пушкин, "Бедната Лиза" от Н. Карамзин, "Животът на Арсениев" от И. Бунин, "Степта" от А. Чехов.

Стойността на художествените детайли в разказването на истории

За пълното разкриване на намерението на писателя и за пълното разбиране на смисъла на литературното произведение е много важен художествен детайл. Това може да бъде детайл от интериор, пейзаж или портрет, ключовият момент тук е, че писателят подчертава този детайл, като по този начин насочва вниманието на читателите към него.

Това служи като начин да се подчертае някаква психологическа черта на главния герой или настроението, характерно за творбата. Забележително е, че важната роля на артистичните детайли е, че само по себе си може да замени много подробности за разказа. Така авторът на произведението подчертава своето отношение към ситуацията или към човека.

Нуждаете се от помощ с обучението си?

Предишна тема: Последният лист на О'Хенри: Размисли за целта на художника и изкуството
Следваща тема: & nbsp & nbsp & nbsp Басните на Крилов: „Врана и лисицата“, „Кукувицата и петелът“, „Вълкът и агнето“ и др.

Въведение

Тази курсова работа дава възможност да се запознаете най-общо с работата на W. S. Moema. В чуждестранната литературна критика интересът към творчеството на Моъм не отслабва през целия ХХ век.

Обект на изследването са историите на Моъм. Какво е общото между тях, както и какво ги прави уникални. Първата глава не се отнася за творчеството на писателя, тя описва признаците на историята, какво може да се счита за история, жанра и стилистичните особености на историята, дали историята може да бъде приписана на историята. Във втората глава можете по принцип да се запознаете с биографията на прозаика. Третата глава е посветена на историите на W.C. Моъм, дава обобщение на някои истории и анализи. Каква е разликата между периодите на творчество и на какво основание може да се разгрупират историите.

Обект на анализ са жанровите и стилистични особености на историите на Моъм и повествователните елементи.

Актуалността на тази работа се крие в подчертаната индивидуалност на стила на W. S. Moham. Целта е да се докаже, да се анализират историите и да се разкаже за личността на Моъм.

\u003e Кратка история като жанр

\u003e Жанрови признаци на кратка история

Литературните жанрове, както всички социални явления, са подчинени на законите на еволюцията. Следователно жанровете на литературата никога няма да бъдат напълно завършени: те са в постоянна диалектическа промяна, като същевременно запазват определени жанрови черти. Жанрът е толкова сложно явление, че е невъзможно да се определи дори с подробна дефиниция. Жанровете се сливат, пресичат и във всеки жанр настъпва повратна точка, така наречената „криза на жанра“, след което настъпват неволни промени. Тези промени са неизбежни, те са породени от различни причини - исторически, обществено-политически, художествени и други. Тези причини определят формирането и развитието на всеки жанр.

Историята е малка форма на епична проза, свързана с историята като по-подробна форма на разказване на истории. Връща се към фолклорните жанрове (приказка, притча); как се откроява жанрът в писмената литература; често неразличима от роман, а от 18 век. - и есе. Понякога новелата и есето се считат за полярни разновидности на историята.

На първо място, ние се интересуваме от въпроса за историята като интегрално явление, винаги променящо се във времето, но в същото време стабилно. Какви са характеристиките, които отличават една история от другите видове литература? Отговор на този въпрос литературните учени търсят дълго време. Проблемът за жанровата специфичност на разказа е поставен и решен в трудовете на И.А. Виноградов, Б.Н. Айхенбаум, В.Б. Шкловски, В. Гофеншефер и други критици през 20-те и 30-те години.

Някои литературознатели класифицират разказа като разказ, докато други класифицират разказа и разказа като жанрови разновидности на късата проза. Склонен съм към последното мнение, тъй като романът се характеризира с напрежение в действието и драмата, главният герой се бори с нещо през цялата история. Така че късата история е малък роман. В историята обаче може да има само разказ, описание и в края на нея се предава някаква идея, философска мисъл или просто се показва изключителността на героя или събитията, докато напрежението не е целта, и сюжетът не се обърква.

По този начин историята (още по-кратка) е модификация на жанровете басни, приказки, легенди, които вече са остарели по стил и са заменени от така наречената история. Например от историческа гледна точка басните на Крилов съдържат философски мисли. В баснята „Враната и лисицата“ се проследява идеята за ласкателство и идеята, че ласкателството е измамно и измамно, че човек трябва да се пази от него и да не се хваща в мрежите му, защото човек ласкае за печалба. В този случай авторът използва техниката на алегорията.

Корените на историята се крият във фолклора. Легенда, анекдот, сатира, песен, пословици и други видове народно изкуство доведоха до появата на разказен (разказан) жанр в художествената литература.

Именно от фолклора писателите черпят и методи за реалистично изобразяване на хора, картини на природата, образи, теми и сюжети за своите произведения. Историята възниква въз основа на жанровете на устното народно изкуство, превръща се в удобна форма на художествено отражение на реалността и става широко разпространена. Елементи на историята се наблюдават дори в античната литература (II - IV век сл. Хр.), Но като отделен жанр историята е окончателно оформена през Ренесанса. Примери за първите разказвани жанрове са „Приказките от Кентърбъри“ от Дж. Чосър в Англия, в Италия - „Декамеронът“ от Бокачо.

В историята материалът за обратите са действията и действията на героите. Елементите на композицията са разположени почти винаги в причинно-следствена последователност. Детайлите са внимателно подбрани, главно най-поразителната характеристика, това създава лаконизъм. Неговата задача е да покаже обект, изображение в неговата уникалност. Развръзката на историята е логично заключение, което е идеята на всичко това.

Според повечето литературознатели основните характерни черти на разказа са следните:

Малък обем;

Изображение на едно или повече събития;

Ясен конфликт;

Краткост на презентацията;

Законът за разделяне на главния герой от героите;

Разкриване на една доминираща черта на характера;

Един проблем и произтичащото от това единство на конструкцията;

Ограничен брой знаци;

Пълнота и пълнота на историята;

Наличието на драматична конструкция.

Въз основа на тези характеристики можете да извлечете дефиницията на историята.

Разказът е малко разказно художествено произведение за едно или повече събития от живота на човек или група хора, което изобразява типични картини от живота. По този начин историята изолира конкретен случай от живота, отделна ситуация и им придава висок смисъл. Основната задача на разказвача е да предаде събитието, образа в неговата автентична уникалност. Редица изследователи виждат жанровата разлика на историята в характеристиките на изобразяването на персонажа: в историята тя е статична, тоест не се променя в действията и действията, а само се разкрива. Джак Лондон например каза, че „развитието не е присъщо на историята, то е характеристика на романа“.

Малкият размер на произведението води до необходимост от създаване на строго ограничен по обем материал ”историята поддържа автора в строгост, както композиционна, така и стилистична.

Художествен детайл играе специална роля при създаването на картина в разказ, т.е. особено смислен детайл. Помага на автора да постигне максимална компресия на изображението.

Ø Епос – вид повествователна литература, която се характеризира с образа на събитията и човешките характери, външни за автора (личността на автора остава извън текста).

Ø Текстове на песни – един вид литература, която се характеризира с въплъщение на мисли, чувства, преживявания на автора. В центъра на лирическите творби - описание на вътрешния свят на самия автор.

Ø Драма – един вид литература, чиято основа е живо действие, което се разгръща пред публиката в момента. Характерите на героите се разкриват чрез остри конфликти под формата на диалози и монолози.

ЕПИЧЕН ЖАНР

· История - малка форма на епична проза, прозаично произведение, което изобразява едно, по-рядко - няколко събития с малък брой герои.

· Историята - жанрът на повествователната литература, най-често историята на един човешки живот, свързан със съдбата на други хора, разказан от името на героя или самия автор. По естеството на развитието на действието то е по-сложно от историята.

· Новела - жанр на повествователна литература, подхождащ към разказ или разказ, с трогателен, вълнуващ сюжет. Кратка повествователна история с необичаен и строг сюжет, с ясна композиция.

· Функционална статия - жанр, който е близък по обхват до разказ или разказ, базиран на надеждни събития.

· Роман - жанр на повествователна литература, разкриващ историята на няколко, понякога много човешки съдби за дълго време, понякога цели поколения. Той предава най-дълбоките и сложни процеси.

· Епичен или епичен роман - специален вид роман, монументален в ширината и времето на изобразените събития, особено важен не само за живота на отделен човек, но и за една нация. Характерна особеност на епоса е наличието на множество взаимовръзки между героите. Епосът разказва за значими, героични, исторически събития.

ЛИРИЧЕН ЖАНР

· о да - лирично произведение с прославящо съдържание, което е изразено в жалък и тържествен стих. Ода е посветена на някакво историческо събитие или герой.

· Песен - малка лирична творба, предназначена за пеене или имитиране на особеностите на вокалното изпълнение.

· Романтика - лирично произведение с любовно съдържание, което се различава от песента в по-голямо усъвършенстване на емоциите, известна сантименталност.

· Елегия - лиричен жанр, в който се изразяват предимно философски размисли, тъжни мисли, копнеж по миналото.

· Сонет - стихотворение в 14 реда. Класическата (италианска) сонетна схема е два катрена (катрени) и два три стиха (терцини). Сонетът на Шекспир - три катрена и куплет.


· Съобщение - лирично произведение под формата на призив към реално или измислено лице или група хора.

· Сатира- произведение на изкуството, изобразяващо негативните явления от реалността по забавен, гротескен начин.

· Епиграма- кратко сатирично стихотворение, което се подиграва на определен човек.

ЛИРОЕПИЧЕН ЖАНР

· Басня - малка сатирична творба с алегоричен (алегоричен) характер с морализаторски цели.

· Балада - малка сюжетна поема, базирана на някакъв необичаен инцидент.

· Стихотворение - поетично произведение, което се характеризира с наличието на подробен сюжет и широкото развитие на образа на лирическия герой.

ДРАМАТИЧЕН ЖАНР

Нарича се творбата, която се поставя на сцената на драматичния театър драма [древногръцки. драма - „действие“, „действие“] или играйте[fr.piece - „парче“]. През XVI-XVII век. думата „пиеса“ се използва за описание на всеки фрагмент, представен от актьори или изпълнен от музиканти през 18 век. - текст, написан специално за сцената.

През XVIII век. „Драма“ се наричаше не само вида литература, но и жанрът на драмата.

· Трагедия(Гръцки "tragod иа ") е драматичен жанр, основан на особено интензивен, непримирим конфликт, изпълнен с катастрофални последици и най-често завършващ със смъртта на героя. Трагедията имитира или изобразява трагичното, но задължително значимо.

§ Комедия(Гръцки "скрин иа ") е драматичен жанр, изобразяващ такива житейски ситуации и характери, които предизвикват смях. Ядрото на комедията са нелепи събития, забавни и забавни действия на хора, техните герои.

§ Драма.Понятието „драма“ има две значения: вид литература (епос, лирика, драма) и жанр в едноименния жанр. Образувано през 18 век. Драмата съчетава жанрови черти на трагедията и комедията. Драмата (в тесния смисъл на думата) е драматичен жанр, характеризиращ се с наличието на остър конфликт, който в сравнение с трагичния не е толкова издигнат, по-светски и някак разрешим.

§ Мим (от гръцки. " м имезис "- "имитация"). Майките са кратки комични сцени, които съчетават импровизиран диалог, пеене и танци. Меми - те също наричаха актьори, които играеха без думи, с помощта на телесни пластики и мимики. Появява се в ерата на Античността.

§ Трагикомедия(от комбинацията - „трагедия“ и „комедия“) - драматично произведение, изградено на основата на трагичен конфликт, чието разрешаване е свързано с комични, абсурдни разпоредби и не изисква задължителната смърт на героя. Формира се през Възраждането. В трагедията на събитието героите се разглеждат по два начина: добро-зло, щедрост-скъперничество, черно-бяло и т.н.

§ Мелодрама (от гръцки. „Мелос“ - „песен“, „мелодия“ и „драма“). Оформя се през 18 век. Първоначално подобни изпълнения бяха придружени от музика. По-късно пиесите, които изобразяват драматични събития, започват да се наричат \u200b\u200bмелодрами, но всичко завършва добре. Персонажите на мелодрамата си говорят с повишени тонове, речта им е придружена от остри жестове, те плачат или ридаят.

§ Водевил(fr . Водевил, вероятно терминът произхожда от името на френските градски песни - френски voix de ville - "градски гласове"). Разработен е в европейските театри в началото на 18-19 век. Текстът във водевил - прозаичен или поетичен - се редуваше със забавни куплети, анекдоти, морализиране.

§ Монодрама(от гръцки. "monos" - "един", "само" и "драма") - сценично произведение за един актьор. Той е разработен в началото на XIX-XX век.

Жанрът на историята е един от най-популярните в литературата. Много писатели имат и се обръщат към него. След като прочетете тази статия, ще научите какви са характеристиките на жанра на историята, примери за най-известните произведения, както и популярни грешки, които авторите допускат.

Историята е една от малките литературни форми. Това е малка повествователна творба с малък брой герои. В този случай се показват краткосрочни събития.

Кратка история на жанра история

В. Г. Белински (неговият портрет е представен по-горе) през 40-те години на миналия век различава скицата и разказа като малки прозарски жанрове от разказа и романа като по-големи. Още по това време в руската литература преобладаването на прозата над поезията беше напълно очевидно.

Малко по-късно, през втората половина на 19 век, есето е широко развито в демократичната литература на нашата страна. По това време се формира мнението, че именно документалният филм отличава този жанр. Историята, както се смяташе тогава, е създадена с помощта на творческо въображение. Според друго мнение, интересуващият ни жанр се различава от есето по конфликт на сюжета. В крайна сметка есето се характеризира с това, че е предимно описателна творба.

Единство на времето

За да се характеризира по-пълно жанрът на разказа, е необходимо да се подчертаят моделите, присъщи на него. Първото е единството на времето. В една история времето на действие винаги е ограничено. Не е задължително обаче само един ден, както е в творбите на класиците. Въпреки че това правило не винаги се спазва, рядко се срещат истории, в които сюжетът обхваща целия живот на главния герой. Още по-рядко се създават произведения в този жанр, чието действие продължава векове. Обикновено авторът изобразява някакъв епизод от живота на своя герой. Сред историите, в които е разкрита цялата съдба на персонажа, може да се отбележи „Смъртта на Иван Илич“ (от Лев Толстой) и „Милият“ от Чехов. Случва се също така, че не е представен целият живот, а дългият му период. Например „Скачането“ на Чехов изобразява редица значими събития в съдбата на героите, тяхната среда, трудното развитие на отношенията между тях. Това обаче се дава изключително плътно, компресирано. Именно лаконичността на съдържанието, по-голяма, отколкото в историята, е обща черта на историята и може би единствената.

Единство на действие и място

Има и други характеристики на жанра история, които трябва да се отбележат. Единството на времето е тясно свързано и обусловено от друго единство - действие. Историята е жанр на литературата, който трябва да се ограничи до описанието на отделно събитие. Понякога едно или две събития стават основните, значими, кулминационни събития в него. От тук идва единството на мястото. Обикновено действието се развива на едно място. Може да има не един, а няколко, но броят им е строго ограничен. Например, може да има 2-3 места, но 5 вече са редки (те могат само да бъдат споменати).

Единство на характера

Друга особеност на историята е единството на героя. По правило един главен герой действа в пространството на произведение от този жанр. Понякога може да са двама, а много рядко - няколко. Що се отнася до второстепенните герои, може да има доста много от тях, но те са чисто функционални. Историята е жанр на литературата, в който ролята на второстепенните герои е ограничена до създаване на фон. Те могат да се намесят или да помогнат на главния герой, но не повече. В историята "Челкаш" на Горки например има само два героя. И в „Искам да спя“ на Чехов той е напълно сам, което е невъзможно нито в историята, нито в романа.

Единство на центъра

Изброените по-горе характеристики на историята като жанр по някакъв начин се свеждат до единството на центъра. Всъщност е невъзможно да си представим история без определен дефиниращ, централен знак, който „събира” всички останали. Изобщо няма значение дали този център ще бъде някакъв статичен описателен образ, кулминационно събитие, самото развитие на действието или значителен жест на героя. Основното изображение трябва да бъде във всяка история. Чрез него се съхранява цялата композиция. Той задава темата на произведението, определя смисъла на разказаната история.

Основният принцип на разказването на истории

Не е трудно да се направи заключение от мисленето за „единства“. Самата мисъл подсказва, че основният принцип за изграждане на композицията на историята е целесъобразността и икономията на мотивите. Томашевски нарече най-малкия елемент от структурата на текста мотив. Това може да бъде действие, герой или събитие. Вече е невъзможно да се разложи тази структура на нейните компоненти. Това означава, че най-големият грях на автора е прекомерното детайлизиране, пренасищането на текста, трупането на детайли, които могат да бъдат пропуснати при разработването на този жанр на произведението. Историята не трябва да се спира на подробности.

Необходимо е да се опишат само най-значимите, за да се избегне често срещана грешка. Много е характерно, колкото и да е странно, за хора, които са много съвестни по отношение на своите произведения. Имат желание да се изразят максимално във всеки текст. Младите режисьори често правят същото, когато поставят дипломни филми и представления. Това важи особено за филмите, тъй като въображението на автора в този случай не се ограничава само до текста на пиесата.

Авторите с развито въображение обичат да изпълват литературния жанр с описателни мотиви. Например те изобразяват как глутница вълкоядни вълци преследва главния герой на произведението. Ако обаче зората започне, те определено се спират при описанието на дълги сенки, облачни звезди, зачервени облаци. Авторът сякаш се възхищава на природата и едва тогава решава да продължи преследването. Жанрът на фантастичната история дава максимален обхват на въображението, така че избягването на тази грешка не е никак лесно.

Ролята на мотивите в историята

Трябва да се подчертае, че в жанра, който ни интересува, всички мотиви трябва да разкриват темата, да работят за смисъл. Например пистолетът, описан в началото на работата, със сигурност трябва да стреля в края. Мотиви, които подвеждат, не трябва да се включват в историята. Или трябва да потърсите изображения, които очертават ситуацията, но не прекалено подробно.

Характеристики на състава

Трябва да се има предвид, че не е необходимо да се придържаме към традиционните методи за изграждане на литературен текст. Нарушаването им може да бъде ефективно. Историята може да бъде създадена почти само от описания. Но все пак е невъзможно да се направи без действие. Героят просто е длъжен поне да вдигне ръка, да направи крачка (с други думи, да направи значителен жест). В противен случай няма да получите разказ, а миниатюра, скица, стихотворение в проза. Друга важна характеристика на жанра, който ни интересува, е смисленият завършек. Например романът може да продължи вечно, но историята е структурирана по различен начин.

Много често краят му е парадоксален и неочакван. Именно с това Лев Виготски свързва появата на катарзис в читателя. Съвременните учени (в частност Патрис Пави) разглеждат катарзиса като емоционална пулсация, която се появява, докато четете. Въпреки това значението на финала остава непроменено. Краят може коренно да промени смисъла на историята, да подтикне да преосмисли изложеното в нея. Това трябва да се помни.

Мястото на историята в световната литература

Историята е епичен жанр, който заема важно място в световната литература. Горки и Толстой се обръщат към него както в ранния, така и в зрелия период на творчество. Историята на Чехов е основният и любим жанр. Много истории се превърнаха в класика и заедно с големи епични произведения (разкази и романи) влязоха в съкровищницата на литературата. Такива са например разказите на Толстой „Три смърти“ и „Смъртта на Иван Илич“, „Записки на ловец“ на Тургенев, произведенията на Чехов „Скъпа“ и „Човек в калъф“, разказите на Горки „Старата жена Изергил“ , "Челкаш" и други.

Предимствата на разказването на истории пред други жанрове

Интересуващият ни жанр ни позволява да откроим особено ярко един или друг типичен случай, една или друга страна от живота ни. Това дава възможност да бъдат изобразени така, че вниманието на читателя да е изцяло фокусирано върху тях. Например Чехов, описвайки Ванка Жуков с писмо „до селото на дядо“, пълно с детско отчаяние, се спира подробно на съдържанието на това писмо. То няма да достигне дестинацията си и поради това става особено силно от гледна точка на обвинението. В разказа „Раждането на мъж“ от М. Горки епизодът с раждането на дете, който се случва на пътя, помага на автора при разкриването на основната идея - утвърждаването на ценността на живота.