Доктор жива любовна линия. Временно и вечно в персонажите на руската литература: Е
Роман "Доктор Живаго" (обзорно проучване с анализ на фрагменти). Историята на създаването и публикуването на романа. Жанрова оригиналност и композиция на романа, комбинацията от епични и лирически принципи в него. Системата от образи на романа. Образът на Юрий Живаго. Дамски образи. Цикълът "Стихотворения от Юрий Живаго" и връзката му с общите проблеми на романа. Традиции на руската и световна класическа литература в творбите на Пастернак. Теория на литературата. Лиричен герой. Поетика. Епично и лирично. Поетичен цикъл. Развитие на речта. Изготвяне на план за есе и подбор на цитати по една от „вечните“ теми. Анализ на междутекстовите връзки на стихотворението „Хамлет“. Доклад за работата на Б. Л. Пастернак. Извънкласно четене. Б. Л. Пастернак. "Нобелова награда".
Антиромантично
в ежедневни, обикновени условия
в чисто ежедневна форма, с помощта на битови детайли, скици
появата на Лара през погледа на Юрий Живаго
“ Колко добре тя прави всичко. Тя чете така
не най-високата човешка дейност, а нещо по-просто ... Сякаш тя носи вода или бели картофи "
“ И обратното, тя носи вода, сякаш чете, лесно, без затруднения "
Каква любов е показана?
Анти-романтично: в ежедневни, обикновени условия. Любовта, красотата са очертани от писателя в чисто ежедневна форма, с помощта на ежедневни детайли, скици. Ето например как виждаме появата на Лара през погледа на Юрий Андреевич:
1) „Колко добре тя прави всичко. Тя чете, сякаш това не е най-висшата човешка дейност, а нещо просто ... Сякаш носи вода или бели картофи ”(част 9, глава 12, стр. 302).
2) „И обратно, тя носи вода, сякаш чете, лесно, без затруднения“ (част 9, глава 13, стр. 305).
3) „Той се върна от всички тези позиции през нощта, изтощен и гладен и намери Лариса Федоровна сред домакинските задължения, при печката или пред коритото. В тази прозаична форма ... тя почти се уплаши с царствената си, спираща дъха привлекателност, повече отколкото ако той изведнъж я намери, преди да тръгне за бала, като беше по-висока и изглеждаше израснала на високи токчета, в отворена рокля с изрез и широки, шумни поли ”(Част 13, глава 16, стр. 411).
4) Юра и Тоня на коледната елха на Свентицки (част 3, гл. 4, стр. 97).
Животът също е само миг Само разтваряне Ние самите във всички останали, Като подарък за тях .
2) Символи на името. Лариса Фьодоровна Гишар: Лариса - „Чайка” (асоциация с чайката на Чехов), Федор - „Божи дар“, Гичар - „решетка“ (френски). Името подкрепя метафората „Лара - Русия“: Русия е одухотворена, унижена, умира зад решетките.
“… намерих Лариса Федоровна сред домакинските задължения,
зад печката или пред коритото. В тази прозаична форма ... тя почти се уплаши с царствената си, спираща дъха привлекателност, още,
отколкото ако изведнъж я намери преди да тръгне за бала,
ставате по-високи и като израствате на високи токчета
в отворена рокля с деколте и широки, шумни поли "
С живота у дома, семейството, брака както с Тоня, така и с Лара
Тревожен, внимателен. Като прераждане към живота
“ Първото истинско събитие след дълга пауза беше
този шеметен подход към дома във влака,
което е непокътнато и все още е в света и където всяко камъче е скъпо.
Това е бил животът, това е опитът
това гонеха авантюристите
това означаваше изкуството - посещение на роднини,
върни се при себе си,
подновяване на съществуването "
С какво е свързана любовта към Юрий Живаго?
С живота у дома, семейството, брака (и с Тоня, и с Лара).
Какво е отношението на Живаго към дома?
Тревожен, внимателен. Като прераждане към живота: „Първото истинско събитие след дълга пауза беше този шеметен подход във влака до къщата, който е непокътнат и все още е в света и където всяко камъче е ценно. Това беше животът, това беше преживяването, това гонеха авантюристите, това означаваше изкуство - да идваш на гости на роднини, да се връщаш при себе си, да възобновяваш съществуването си “(част 5, глава 16, стр. 174).
Животът също е само миг Само разтваряне Ние самите във всички останали, Като подарък за тях .
Ю. Живаго (от стих № 11)
Какво означава любовта към жената в разбирането на Пастернак?
Почитание към друг човек. От стихотворението (№ 11) на Ю. Живаго „Сватба“:
Животът също е само миг Само разтваряне Ние самите във всички останали, Като подарък за тях .
Интересно е, че Юрий Андреевич е еднакво влюбен в Тоня и Лара. Защо? Възможно ли е това?
Тоня олицетворява семейно огнище, семейство, кръг от живот, скъп на човек. С появата на Лара този кръг от живот се разширява, това включва размисли за съдбата на Русия, за революцията, природата. Самата Тоня пише в писмо до Юрий: „Антонина Александровна призова съпруга си да не се връща в Москва, а да следва директно до Урал за тази невероятна сестра, която вървеше през живота, придружена от такива знаци и съвпадения на обстоятелства, които не можеха в сравнение с нея, Тонин, нейния смирен жизнен път ”(част 5, гл. 2, стр. 142).
Главите, посветени на Лара, са затоплени със специална лирична топлина. Какво означаваше тази жена за Юрий Андреевич?
1) От писмо до Б.Л. Пастернак към писателя Р. Швейцер: „След Втората световна война срещнах млада жена Олга Всеволодовна Ивинская и скоро, неспособна да понеса разцеплението и тихия, пълен с тъга, укор на живота си, пожертвах едва започналата си интимност и болезнено се раздели с Олга Всеволодовна ... Скоро тя беше арестувана и прекара пет години в затвора в концентрационен лагер. Взеха я заради мен и тъй като в очите на тайните агенти тя е най-близка до мен, очевидно те разчитаха чрез жестоки разпити и заплахи да получат от нея достатъчно доказателства, за да ме съсипят в съда. Дължа нейния героизъм и постоянство на факта, че не бях докоснат през онези години. Тя е Лара на романа, който току-що започнах да пиша по това време ... Тя е олицетворение на радостта от живота и отдадеността ”.
Олга Ивинская и Борис Пастернак
След като Олга Ивинская се завърна от лагера през 1954 г.,
нейните лични и бизнес отношения с Пастернак.
Тя му стана асистент, пое издателската работа, подкрепи го по време на преследването,
разгърната след публикацията в чужбина на „Доктор Живаго“.
След завръщането на О. Ивинская от лагера през 1954 г. нейните лични и бизнес отношения с Пастернак са възобновени. Тя става негов асистент, поема издателските усилия, подкрепя го по време на преследването, разгърнато след публикуването на Доктор Живаго в чужбина.
) Символи на името. Лариса Фьодоровна Гишар: Лариса - „Чайка“ (асоциация с чайката на Чехов), Федор - „Божи дар“, Гичар - „решетка“ (френски). Името подкрепя метафората „Лара - Русия“: Русия е одухотворена, унижена, умира зад решетките.
3) Лихачов Д.С. Размисли върху романа на Б.Л. „Доктор Живаго“ на Пастернак: „А какво ще кажете за самата Лара? .. В традициите на руския класически роман има няколко образа, които изглежда олицетворяват Русия“.
4) В. Шаламов: „... Най-чистият, като кристал, искрящ като камъните на нейната сватбена огърлица, - Лара Гичар. Бяхте много успешни в нейния портрет, портрет на чистота, който никаква мръсотия „няма да почерни и изцапа“. Тя е жива в романа. Тя знае нещо по-високо от всички останали герои на романа, включително Живаго, нещо по-реално и важно. "
5) „И това разстояние е Русия, нейната несравнима, сензационна, задгранична, известна родителка, мъченица, упорита, екстравагантна, пакостлива, боготворена, с вечно величествени и пагубни лудории, които никога не могат да се предвидят! О, колко е сладко да съществуваш! Колко е сладко да живееш по света и да обичаш живота! О, както винаги е изкушаващо да кажеш благодаря на самия живот, на самото съществуване, да го кажеш на лицата им! Това е, което е Лара ”(част 13, глава 7, стр. 397).
Напълно разкрит в романа "Доктор Живаго". Като поет по сърце, този изключителен писател, дори в книгата си за революцията, поставя темата за любовта на първо място. Темата за любовта е ключова в работата на всеки писател, но всеки от тях я възприема по свой начин. В разбирането на Пастернак това беше противоречиво и двусмислено чувство, толкова спонтанно, колкото и самата революция. Още във втората глава опознаваме „момичето от друг кръг“, което ще стане самата муза за главния герой, която му е била предназначена отгоре.
Може би, ако не беше революцията, те нямаше да се срещнат отново. Но най-вероятно тези двама са били предназначени да преминат през някакъв сегмент от живота заедно, за да разберат и преосмислят някои неща. Главният герой на произведението е руският интелектуалец Юрий Андреевич Живаго. Прекарва детството си в Москва, в семейство Громеко, тъй като родителите му умират рано. Той беше благодарен на Анна Ивановна и Александър Александрович за спокойната младост и искрените грижи, с които го заобиколиха. Тъй като той е израснал с дъщеря им Тоня, след като е узрял, той се жени за нея. Не можеше да си представи друг живот. Тоня се превърна в тихо и безопасно убежище за него, където той винаги можеше да намери утеха.
Още във втората глава се запознаваме с друга героиня, пълна противоположност на Тони. Това е „момиче от друг кръг” - Лариса Гишар, която дойде в Русия не толкова отдавна и се установи в Москва с майка си. Лара е показана от самото начало като спонтанен персонаж. Около нея се разиграват драми, балансиращи на ръба на живота и смъртта. Юра я вижда за първи път в деня, когато майка й Амалия Карловна, подозирайки непълнолетната си дъщеря във връзка с любовника си В. И. Комаровски, решава да се самоубие. За щастие майката беше спасена и Лариса скоро успя да се отърве от потисничеството на Комаровски. За втори път я вижда на коледно дърво с общи приятели, където тя решава да застреля Комаровски, когото мрази.
Тук трябва да се отбележи, че в романа „Доктор Живаго“ има два любовни триъгълника. Това са Лара-Юри-Тоня и Лара-Юри-Павел. Героинята се омъжи за Павел Антипов веднага след разговор в къщата на Свентицки. Той й призна, че още от детството я обича с това кученце, ентусиазирана любов, а тя му призна, че вижда спасението си в ранен брак. От една страна, Лариса искаше да напусне дома възможно най-скоро, за да се освободи от тиранията на Комаровски. От друга страна, тя искрено искаше да изгради семейство с такъв любящ и грижовен човек като Паша Антипов. След сватбата младата двойка замина за Урал. Този брак беше краткотраен. Павел не можеше да прости напълно и да разбере Лариса. Винаги му се струваше, че се е омъжила за него от състрадание, без да изпитва никакви чувства.
Лара имаше различни отношения с Юра, когото срещна години по-късно във военна болница. Това беше спонтанна любов, разпалена от тлеещи въглища на дъното. Той беше единственият, който можеше да разбере болката на Лариса и да я излекува. Може би затова Пастернак е дарил своя герой с толкова символично фамилно име и професия. „Живаго“ в неговото разбиране означава „животворно“, „съживяващо“ и е взето от редовете на църковната молитва: „син на живия Бог“. Не може да се каже, че Юрий е бил безразличен към жена си. Той искрено я обичаше и уважаваше, но в тази любов нямаше огън.
Любовта накара героите на романа да страдат, да се притесняват. В същото време тя им помогна да оцелеят в толкова труден за страната момент. От една страна, авторът представя темата за любовта като ярко и чисто чувство, а от друга, като нещо, което носи мъка, тъга и копнеж. Тоня в прощалното си писмо до съпруга си признава, че все още го обича с всичките му предимства и недостатъци. Така от Паша Антипов-Стрелников, след заминаването на Лара, научаваме, че той все още я е обичал и я е защитавал от разстояние. Според мен авторът искаше да покаже, че любовта може да бъде различна: грижовна, нежна, съпричастна, ентусиазирана и дори спонтанна.
Темата за любовта е ключова тема в творчеството на всеки писател, но всеки от тях я възприема по различен начин. В романа "Доктор Живаго" б. Пастернак разкрива възгледа си за това чувство. Неговата любов е противоречива и разнообразна в своите проявления.
Главният герой на романа е Юрий Андреевич Живаго, руски интелектуалец. Той не без колебание приема революцията. Трагедията на този герой се крие в постоянните съмнения, които възникват в него и във връзка с любимите му жени.
Blizzard, виелица, буря, появяващи се на първите страници на произведението, придружават всички събития от романа. Това е прочистващият ноемврийски сняг, който пада върху вестника с първите укази на съветското правителство, които Юрий Живаго алчно чете на ъгъла на Арбат. Това е виелица, при която той, който все още не е запознат с Лара, сякаш предвиждайки срещата им, за първи път вижда от улицата кръг на прозореца, размразен от свещ. В тази къща има разговор между Лара и Паша Антипов: „През този кладенец светеше огънят на свещите, прониквайки на улицата с почти съзнателен поглед, сякаш пламъкът шпионира пътниците и чака някой“. Това е и мразовита коледна нощ, в навечерието на която умиращата Анна Ивановна благослови Юра и бъдещата му съпруга Тоня.
Любовта, според Пастернак, е толкова противоречива и изменчива, колкото целият живот от онова време, като виелица, виелица, виелица. Говорейки за връзката между Юрий Андреевич и Тоня, авторът най-често се позовава на понятията любов и дълг. На първо място, това беше дълг към Анна Ивановна, която завеща на „децата“ да не се разделят. Думите на тази жена силно промениха Юрий Андреевич: „Тоня, тази стара приятелка, тази разбираема, обяснима, очевидна очевидност, се оказа най-недостъпната и трудна от всичко, което Юра можеше да си представи, се оказа жена“.
Не, не може да се каже, че Живаго е безразличен към жена си. Но любовта му съвсем не е същата, каквато изпитва към Лара. В романа авторът непрекъснато подчертава „естествеността“ на тази любов. Лара на гроба на Живаго мисли: „Те се обичаха, защото всички около тях искаха така: земята под тях, небето над главите им, облаци и дървета ... Никога, никога, дори в моменти на най-царственото, незабравимо щастието не остави своите най-високи и вълнуващи. "
Лара се появява пред Юрий Андреевич ту под формата на лебед, ту планинска пепел и в крайна сметка става ясно, че за главния герой Лара е въплъщение на самата природа: „Сякаш дарбата за живот дух се вливаше в гърдите му, кръстосвайки цялото му същество и с чифт крила излизаше изпод лопатките навън ... ".
Лекарят инстинктивно се стреми към тази жена, като част от Вселената. Той и Лара са едно, природата го изисква, душата му го изисква. Но любовта към Лара е безрезултатна, тя е обект на бурята от страсти. Пастернак изобразява своите герои в такива „ъгли“, че читателят неволно трябва да мисли за това какво е любовта, какво е истината. Юрий Андреевич и Тони ще имат дете, което ще бъде много подобно на майката на Живаго. Какво е това? Защо връзката с Лара е празна, въпреки че те си пасват като никой друг? И какво е истинската любов в този случай? Авторът не дава конкретен отговор, давайки възможност на читателя сам да открие истината.
Заслужава да се отбележи, че Пастернак влошава ситуацията още повече, като въвежда образа на Марина в романа. Любовта за нея е един вид компромис с живота: „Юрий Андреевич понякога на шега казваше, че сближаването им е роман в двадесет кофи, тъй като има романи в двадесет глави или двадесет писма“. Тази жена се отличаваше с послушание и подчинение на фантазиите на Юрий Андреевич. Марина прости на лекаря всичките му странности, „по това време се формираха странностите, капризите на човек, който е паднал и е наясно с падането си“.
Любовта, представена в романа, има много различен характер. Тук можем да говорим за „многополярността“ на това чувство. Живаго страстно обичаше Лара, от чувство за дълг - Тоня. Той обичаше Марина, защото съдбата определи това. Юрий Андреевич обаче никога не намира щастие в любовта и за него остава само да направи компромис с живота, да се примири с реалността.
В романа „Доктор Живаго“ Борис Пастернак изобрази невероятна любовна история. Тази любов е съдбовна, предназначена за герои отгоре. Това чувство се превърна в израз на истинска радост, преодолявайки страха от смъртта. Прави впечатление, че в началото романът се казваше „Момчета и момичета“. Всъщност от първите епизоди се появяват момчета: Юра Живаго, Миша Гордън, Ника Дудоров, Паша Антипов - и момичета: Надя, Тоня.
Втората част се отваря с главата „Момиче от друг кръг“ - това е Лариса Гичар. „Лара беше най-чистото същество на света“, казва авторът за нея. Заедно с момчетата и момичетата романът включва теми за юношеското възприемане на живота, чувствителни, наивни, уязвими, максимално нетърпеливи към лъжата и несправедливостта. Героите са разделени от разстояния, социален статус, но те просто са предназначени да се срещнат.
Лара е отгледана в бедно семейство. Принудена е да дава уроци, да се грижи за майка си, да търпи ласките на нагъл богаташ. Юра Живаго рано остана без майка. От детството си изпитва липса на топлина и любов. Ето защо той толкова ценеше грижите и приятелството толкова много. Героите все още се срещат само мимолетно, небрежно, случайно, без да се забелязват. Освен това всяка нова среща се провежда на нов етап от живота на героите. Времето минава. Оказва се, че „момчетата са пораснали и толкова, във войниците“. Вече узрели, те се срещат на парти. Значителен е моментът, когато в снежна, мразовита зима Юра вижда свещ в непознат прозорец и не може да откъсне очи от нея. Това беше стаята на Лара. И по-късно свещта ще се превърне в символ на тяхната любов - знак за вечния духовен, спасителен огън, свещената страст на две души. Затова рефренът на целия роман са редовете от стихотворението на Юра: „Свещта гореше на масата, свещта гореше“. По време на среща с Лара на бала, Юра е шокирана от постъпката си: изтощено момиче стреля не само по богатия мъж, когото мрази, но и по наложеното отвън мразено от нея съществуване. Героите веднага биват въвлечени в широки исторически събития. Първа световна война, три революции, гражданска война - това са експерименти, започнати в името на най-чистите, благородни идеали. Но по отношение на обикновения човешки живот те са изкуствени и измислени. Пастернак ги свързва с игри - порасналите момчета продължават да играят. Например Юрий Живаго, момчешки, ентусиазирано разказва на Лариса за революцията: „Вие мислите колко е часът! И ние живеем с вас в наши дни! В крайна сметка само веднъж във вечността се случва такова невероятно нещо. Само си помислете: покривът е взривен от цяла Русия и всички ние се озовахме като хора на открито. И няма кой да ни шпионира. Свобода! ". Душата на Юрий е податлива на доброта, хармония, красота и в същото време е чувствителен към исторически събития. Творчески надареният герой на романа се стреми да направи своето (изцелява не само човешки тела, но и сърца). Погледът му по силата на обстоятелствата се превръща в мярка и трагична оценка на обстоятелствата. Стиховете на Юрий са подкрепа и потвърждение на надеждите и вярата в дългоочакваното просветление и освобождение на личността. Той намира духовна свобода и освобождение от болезнени земни противоречия в чувство на любов към Лара. И двамата герои не са свободни: Юри има собствено семейство, деца, които много обича. Лара е омъжена. Но връзката им е неизбежна, душите им са привлечени една към друга в търсене на спасение от ужасите и катастрофите на ужасния свят. За дните на Февруарската революция Пастернак пише следното: „Всеки ден, безкрайно, като гъби, нарастваха нови позиции. И те бяха избрани за всичко. Те заемаха постове в градската управа, служеха като комисари на малки места в армията за медицинския отдел и се отнасяха към редуването на тези дейности като забавление на чист въздух, като игра на горелки. " През годините на революцията хората започнаха да мислят, че могат да се отклонят от християнските заповеди, копнееха да контролират собствения си живот. Всъщност те вярват, че фалшивите временни ценности са в ръцете на преходните изкушения. Но игрите на възрастни имат сериозни последици.
Това се доказва от съдбата на Стрелников, пратеник и активен участник в революцията. Неговите идеи и действия са разрушителни. Те отразяват настроението на епохата: пренебрегване на личността на човека, загуба на значението на духовните идеали в името на спекулативното равенство, изкуственото единство. Тези игри носят кръв и смърт на едни и същи момчета, без значение на коя страна се бият. Проектите за преправяне на света се превърнаха в жестоки експерименти. В резултат се формира зловеща реалност, която е враждебна не само към духовния живот, но и към самото човешко съществуване. Това са резултатите от играта с историята. „Играта с хора“ е неестествена, казва Борис Пастернак. Не може да замести нормалния, обикновен живот. Героят намира изход в любовта си към Лара. Тя му дава светлина, подпори, изгаря, без да угасва, като свещта, която той видя преди много години. Героите са се променили много, разказали са много. Но сърцата им не избледняваха, те се чувстваха, разпознаваха се. Срещата им след революцията в библиотеката на малък провинциален град далеч не е случайна. По-голямата част от романа е изпълнена с очакването на любовта, изобразяването на различните й превъплъщения. Но накрая те се срещат с очите си. ... И вече не могат да се разделят за минута. И двамата герои отидоха на тази светлина през целия си живот. И надеждата не ги измами. Те са родени един за друг. По думите им действия няма игра, лъжи, насилие. Напротив, те сякаш се бяха приютили от тъмните, неспокойни дни. Връзката им е много хармонична, защото любовта на Юра и Лара е оцветена от нежност, грижа, взаимно разбирателство. Едва сега героите започват да живеят истински живот. Едва сега те напълно усещат целия аромат на живота. Любовта им е светлина, топлина, мир. Това е органична комбинация от биологично, духовно и вечно. Само в любовта, в живота в името на друг, те намират утеха и смисъл. Това е истинското блаженство и великата съдба на човека. Юра и Лара заедно изваяха огромен светъл свят. Именно той им помогна да спасят душите си. Връзките на героите бяха тайни, но именно в тях беше заключен целият смисъл на живота на героите. Насилната човешка намеса в природата и историята има ужасни последици. Егоизмът, ограничеността, вулгарността на околния свят са чужди на Юра и Лара.
Любовта в романа на Пастернак е тясно свързана с историята. От една страна, авторът показва насилие и смут, а от друга, прост, но свещен живот на любов и творение. Той показва, че силата на идеологическа схема, измислена система унищожава всички, превръщайки се в трагедия за тези, които я изповядват и прилагат. Истинските, земни, човешки грижи на хората са много по-важни от революционните игри. Така значението на социалната история намалява и висок вечен смисъл придобива живота на човека, неговата любов, неговите големи дела и дребни неприятности, без които човешкият живот е невъзможен. Целият подтекст на романа диша с любов. Символът на любовта и хармонията е не само свещ тук, но и природата. Природата в романа е въплътено чудо, чудо на живота: „Чудото излезе. Под променящото се снежно одеяло изтича вода и започва да плаче. " Истинско чудо в света е самият човек, в чието сърце живее мъдра, всеобхватна любов.
любов в романа "Доктор Живаго"
Действието на романа "Доктор Живаго" обхваща половин век от лятото на 1903 г. до началото на 50-те години. Пастернак повдигна цели пластове история в своята книга: животът на Русия преди Първата световна война, революцията от 1905 г., световната война, революциите от 1917 г., гражданската война и глада, НЕП, Великата отечествена война и няколко години след нейното край - и създаде исторически роман. "Доктор Живаго" не е роман за извращаването на революционна идея, "историческа хирургия". Б. Пастернак показа как първоначалният морален смисъл на революцията влезе в конфликт с революционната действителност. "
Кръгът от философски проблеми се анализира на примера на съдбата на руския интелектуален лекар и поет Юрий Живаго, негови приятели и роднини, станали очевидци и участници във всички исторически катаклизми, сполетели Русия през първата половина на 20 век.
Живаго видя революционните събития в тяхната трагична сложност, във всички противоречия, както ги видя Пастернак. Нито героят, нито авторът се стремят да ги интерпретират. Задачата на Пастернак беше друга: да предаде събитията в историята чрез личното възприятие на един фин и остро чувствителен герой. И тази задача беше блестящо изпълнена. Романът е необичаен, чете се на един дъх, а стиховете на Юрий Живаго са отлично средство за още по-дълбоко разкриване на вътрешния свят на героя и връзката му с външния свят. Животът е вечен, а човекът е ограничен. А съдбата на човек, който случайно е живял в критични епохи, е бил в разгара на исторически събития, е трагична. Човекът е песъчинка в морето
живот, но той е и пазител на историята, той участва във всички събития, но не като творец, а само като капка в общия водовъртеж.
Романът съдържа много мотиви: библейски, философски, съдба, различни елементи, красота, родина и др. Но в тази работа ние се интересуваме любовна тема.
Научаваме историята на живота на сравнително тесен кръг от хора, няколко семейства, свързани с отношения на родство, любов, лична близост. Съдбите им се оказват пряко свързани с историческите събития в страната. Чрез преплитането на много съдби е показана драматичната история за нещастната любов на доктор Живаго към две жени, Тоня и Лара. Искрената любов към съпругата му, майката на децата му, пазител на огнището, е естествено начало в Юрий Живаго. И любовта към Лара се слива с любовта към самия живот, със щастието на съществуването. Образът на Лара е един от аспектите, отразяващ отношението на самия писател към света (известно е, че нейният прототип е Олга Ивинская, последната любов на поета. Той й призна любовта си и беше измъчван от факта, че съпруга, деца, точно като Живаго в романа) ...
Главният герой, Юрий Андреевич Живаго, принадлежал към много богато семейство, но баща му фалирал, в разгул и разврат, пускайки милиони на вятъра. Момчето рано остана сирак. Момчето е израснало в семейството на професор Громеко, заедно с дъщеря му Тоня. Роднините му помогнаха да получи образование и възпитание. Завършва медицинския факултет на Московския университет и става отличен лекар. Но дори в гимназията мечтае да пише художествена литература, в младостта си започва да пише поезия. По-късно творчеството се превръща в основната му страст. Лекар и писател е комбинация, позната в руската литература. Тази комбинация е рядка, предопределяща необикновена личност, особено ако вземете предвид, че Юрий Живаго е показан в романа като гениален поет, освен това той е и религиозен философ.
Централният образ на книгата (както стихосбирката на Юрий Живаго, така и книгата на Пастернак за Юрий Живаго) е образът на горяща свещ от стихотворението "Зимна нощ", тази свещ,
с което Юрий Живаго започва като поет. Този символ се пренася през целия роман, пламъкът и светлината на свещ е елементът на огъня:
Мело, обхванат цялата земя,
До всички граници.
На масата изгоря свещ
Свещта гореше.
- ("Зимна нощ")
- (Образът на свещ има специално значение в християнската символика. И стихосбирката на Юрий Живаго е неговата духовна биография, свързана със земния му живот и визията му за света). Любовта може да бъде едновременно голямо щастие и голямо бедствие; тя е голяма страст, която се подчинява на всичко наоколо. Може да изгори с равномерен топъл пламък на свещ, затопляйки живота, или може да пламне и да се превърне в огън, да изгори всичко наоколо на пепел.
Юрий Андреевия се жени за дъщерята на професора по химия Громеко. Омъжването за Тона беше неговата вътрешна мотивация. Струваше му се, че е по-добре от Тони - мил, разбиращ, никога да не намери жена-приятел. Семейството е с най-висока стойност за Юрий. Той искрено обича и уважава съпругата си (но това е любов, продиктувана от разума, а не от сърцето), оценява свекъра на Александър Александрович, обожава сина си Саша.
Тоня отвръща. Юри Живаго е само привидно покорен и слабоволен човек; пред житейските трудности той е в състояние да вземе собствено решение, да защити убежденията си, а не да прекъсне. Тоня чувства духовната му сила, разбира, че липсата на воля е повече от прикрита от вътрешната сила, духовност, талант на Юрий Андреевич и това е много по-важно за нея. Тя пише на съпруга си:
"Обичам те. О, как те обичам, ако можеше само да си представиш. Обичам всичко специално за теб, всичко полезно и неблагоприятно, всички твои обикновени страни, скъпи в тяхната необикновена комбинация, лице, облагородено от вътрешното съдържание, което без това може да изглежда привидно грозно, талант и ум, сякаш заема мястото на напълно отсъстваща воля. Всичко това ми е скъпо и аз не познавам човек по-добре от теб. "
От една страна, Юрий е слабоволен човек, той не се противопоставя, напълно се подчинява на революцията, живота. Но в същото време той упорито понася всички изпитания на съдбата, не се променя духовно, не изневерява на идеалите си в душата си, нищо не може да повлияе на моралните му принципи. Живаго не взема конкретни, еднозначни решения, той живее със съмнения и колебания. Но това не е слабост, а неговата морална сила. „Той има решимостта на духа да не се поддаде на изкушението на еднозначни решения, които да се отърват от съмненията“, - така пише Д. С. Лихачов за Юрий Живаго в своите „Размисли върху романа на Б. Л. Пастернак, доктор Живаго“. Умиротворението на Юрий не е нито психическа слабост, нито страхливост. Живаго има силен ум и интуиция, той просто следва, подчинява се на това, което животът изисква от него. Но той е в състояние да защити позицията си пред опасността или в ситуации, когато става въпрос за личната му чест или убеждения, като същевременно запазва дълбоката си духовна същност. Юри не се противопоставя на решенията на други хора, особено на онези скъпи и близки до него, взимайки решения на други хора като дете, което не спори с родителите си, приема подаръците им заедно с инструкции. Живаго не възразява срещу сватбата с Тоня, когато Анна Ивановна ги е „заговорила“. Той също не възразява срещу призоваването му в армията, пътуването до Урал: „Но защо да спорим? Решихте да тръгнете. Присъединявам се. " , - казва Юрий.
Живаго остава верен на себе си в брака си с Тоня Громеко. Щастливият им семеен живот не продължи дълго - започна войната с германците. Живаго оставя младата си съпруга със сина си. Военната реалност поставя Юрий Живаго в условия, които противоречат на вътрешната му същност. Живаго възприема Първата световна война като ужасна разрушителна сила, унищожаваща преди всичко физическия свят. Гражданската война се появява като масова психоза, мания на хора, загубили идеята за човечеството и които са въвлечени в чудовищен процес на взаимно унищожение. След Февруарската революция съпрузите на Живаго отново са заедно в студена и гладна Москва. И през пролетта на 1918 г. те заминават за родината на предците на Тони, Урал. И там, за да оцелеят, се занимават със земеделие. Така минава една година, може би най-добрата в живота на Живаго. И тогава започна революцията, която Юрий първоначално прие като подновяване. Но много скоро разбрах какво е истинското й лице. Неговата трансформация се оказва въпрос на чиста политика, резултат от борбата на хората, стремящи се към власт.
Но именно тази война и революция доближават Юри Живаго до друга жена - Лара Гичард. Лара е дъщеря на белгийски инженер и русизирана французойка, любовница на адвоката Комаровски, който рано остана без баща. Още докато е гимназист, Юра случайно става свидетел на опит за самоубийство от майката на Лара. И тогава за първи път вижда Лара. Юра, все още момче, което за пръв път видя Лара - момиче в студентска рокля, разбра, почувства целия си чар, цялата си женственост, цялата сила на любовта си, страстта си.
Още от първата среща тя пося в него „светлината на чара“, както той самият казва:
„Вие тогава през нощта, гимназист в униформа с цвят на кафе, в полумрака зад регистрационния номер, бяхте точно същите като сега и също толкова зашеметяващо добри ... Когато излезете от мрака на регистрационната табела като сянка в роклята на ученика, аз, момче, което не знаеше нищо за вас, разбрах с цялото мъчение на силата, която ви отговори: това крехко, слабичко момиче се зарежда като електричество до краен предел , с цялата възможна женственост в света. Ако се приближите до нея или я докоснете с пръсти, искра ще озари стаята и или ще я убие на място, или ще се наелектризира магнетично с магнитно привлечено, оплакващо се от жажда и тъга за живота ... Цялото ми същество беше изненадано и попита: ако боли толкова много да обичаш и да поглъщаш електричество, как вероятно още повече боли да си жена, да си електричество, да вдъхновяваш любовта. " ...
Няколко години по-късно те се срещат отново. Тя е момиче с чиста душа, против волята си става, подобно на майка си, любовница на Комаровски, опитва се да го застреля - и му се подчинява. Лара мечтае за подреден живот и се омъжва за Паша Антипов (първо учител по математика в гимназия, след това жесток прям революционер, приел псевдонима Стрелников и с прякор Растрелников).
Ако нямаше война, може би Лара Гичард щеше да остане в паметта на Юри като онази млада жена-момиче, която той виждаше само два пъти: в хотелска стая, когато майка й беше отровена, и на коледната елха на Светницки, когато Лара застреля Комаровски .
По време на световната война Живаго е изпратен на Югоизточния фронт като лекар, ранен е, а сестра му на милост Лара идва в отделението му в болницата. В писмо той информира жена си за това. Още тогава, според писмото на съпруга й, Тоня се почувства, почувства онази тънка, прозрачна като паяжина мрежа, но вече силна вътрешна връзка между Юри и Лара. Само с ръководения си инстинкт, жената осъзна, че Юри и Лариса са били предназначени да бъдат заедно. Животът им е свързан с някаква случайност. И тя знае това и пише за това на Юрий, който все още не разбира това, не вярва, се противопоставя. Отначало Живаго не прие това сериозно. Дългът на лоялност и любов все още надделява над тази връзка:
„В това писмо, в което възторзите нарушават изграждането на периоди, а следите от сълзи и петна служат като точки, Антонина Александровна призовава съпруга си да не се връща в Москва, а да следва направо до Урал за тази невероятна сестра, разхождайки се през живот, придружен от такива признаци и съвпадение на обстоятелства, с които не може да се сравни с нея, Тонин, скромна житейска пътека. "
Малко преди Лара и Юри да напуснат болницата, между тях се състоя неизбежно обяснение. Външно нищо не се е променило. Той е женен, тя е омъжена. Той има син Шурочка и дъщеря й Катенка. Живаго е принуден да се раздели с Лара и чувствата към нея само се засилват.
Юри се опитва да разбере, да се противопостави на това, надява се, че нещо ще унищожи тази връзка, защото „... обичаше Тоня до обожание. Спокойствието на нейната душа, нейното спокойствие му бяха по-скъпи от всичко друго на света. Той се застъпи за нейната чест, повече от собствения й баща и от самата нея. В защита на нейната ранена гордост той щеше да разкъса нарушителя със собствените си ръце. И самият той беше този нарушител ”, Живаго страда от двойственост. Той е женен и обича жена си Тоня. Но Лара стана живот за него:
„Те не се обичаха от неизбежност, не„ изгорени от страст “, както е изобразено фалшиво. Те се обичаха, защото всички около тях искаха така: земята под тях, небето над главите им, облаци и дървета. Другите харесваха любовта си, може би повече от самите тях ... О, това, това в крайна сметка беше основното, което ги обединяваше и обединяваше! " ...
Вечен любовен триъгълник, който носи страдание и на тримата. Поради любовта страда Тоня, която, преживявайки предателството на любимия си, не може да спре да го обича:
„От страх от това какво унизително, разрушително наказание е неприязънта, аз несъзнателно бих бил предпазлив да осъзная, че не те обичам. Нито аз, нито ти никога нямаше да разберем това. Собственото ми сърце би го скрило от мен, защото неприязънта е почти като убийство и не бих могъл да нанеса този удар на никого. "
Юрий страда: като мъж на честта той не може да си прости предателството на жена си, но също така не може да напусне Лара. Самата Лара страда, причинявайки раздялата, разбирането и усещането на нанесената болка. Любовта носи страдание, дава моменти на радост, но след това ви кара да ги платите стократно, изпращайки изпитания. Тоня и Лара обичат един и същ човек, но те са пълната противоположност един на друг.
„Трябва да призная честно, че тя е добър човек, но не искам да извивам сърцето си - пълната противоположност на мен. Родена съм, за да опростя живота и да потърся правилния изход, а тя се е родила, за да го усложни и да го събори от пътя “, пише Тоня за Лара в прощалното си писмо до съпруга си.
Любовта на Лара и Юри им затруднява живота, но те живеят с тази любов:
„Любовта им беше голяма. Но всички обичат, без да забелязват безпрецедентното чувство. За тях - и това беше изключителност - моментите, когато като вълна на вечността, глътка страст влетя в обреченото им човешко съществуване, бяха моменти на откровение и научаване на всичко ново за себе си и за живота “, пише Пастернак.
Именно треперещата любов на Юри Живаго и Лара Гуишар е сърцето на романа, неговата душа.
Тя е върхът на трагичния живот на Юрий Живаго, възходът на всички негови чувства. Описанието на тази любов е най-добрият пасаж в романа. Пастернак дарява своя герой със страстна любов към Лара. Именно в любовта си към жената той открива искреното си призвание:
И аз съм пред чудото на женските ръце, Гърб, рамене и шия И така с привързаността на слугите Всички възрасти съм в страхопочитание.
("Обяснение")
Лара и Юри се срещнаха, докато се срещат веднъж в живота и завинаги и няма значение дали ще останат заедно или не. Това беше метафизична любов, на друго ниво, неразбираема за човешкия ум. В романа има удивителни редове за любовта, които се превърнаха в неговата формула:
„Никога, никога, дори в моментите на най-голямото подаряване на подаръци, забравителното щастие не ги остави най-висшите и най-вълнуващите: насладата от общото формоване на света, чувството за принадлежност към цялата картина, чувството на принадлежност към красотата на целия спектакъл, към цялата вселена. "
Героите имат различни личности, но сродни души. Лара е единствената жена, която е толкова близка с Живаго, толкова много като него, така че мисли по същия начин с него. Въпреки че е наполовина французойка по кръв, тя е рускиня по дух и чувства. Лара има висше образование. Тя има фино чувство за изкуство, много женствена. Лариса почти идолизира Юрий Живаго.
„Лара беше най-чистото същество на света“, казва Б. Пастернак за нея.
„Ние сме с него [Павел Антипов], хората са толкова различни, колкото и аз съм с вас“, казва самата Лара. Юри и Лара са абсолютно безразлични към материалните блага, вътрешно, по природа, са свободни и щедри. Авторът пише за това по следния начин:
„Дори повече от душевна общност, те бяха обединени от бездната, която ги отделяше от останалия свят. И двамата са еднакво недоволни от всичко фатално типично за съвременния човек, неговия запаметен ентусиазъм, викащо възторг и онова смъртно безкрилие, което безбройните работници на науките и изкуствата толкова усърдно се разпространяват, така че геният продължава да остава голяма рядкост. " ...
Но за разлика от Юри, Лара е твърда и решителна, тя се противопоставя на живота, не приема условията му, бори се със себе си: осъзнавайки мръсотията от връзката си с Комаровски, засега не е в състояние да скъса с него. Но, решавайки да промени живота си, Лара прави отчаяно действие - посяга му. Тя сама взема решения и понякога дори диктува волята си на по-слабите. Лара решава да се омъжи за Патула Антипов, тогава сладък, срамежлив, слабоволен младеж, а когато съпругът й изчезва, тя, оставяйки дъщеря си, сама тръгва да го търси.
Лара има огромно влияние върху Юри. Живаго обича живота; дори самата идея да го преработи му се струва див. Според неговата концепция животът не е материален, а активен принцип. Лара е въплъщение на този живот.
Любовта към героите не беше нещо обичайно, нещо земно, затова внася, обединява. Любовта към Юра и Лара е вид изкуство, освен това високо изкуство. Юри се покланя на Лара и дори ревността у него може да предизвика само нещо ниско и далечно. Той приема любовта само на близки хора, той отхвърля порочната, долна любов:
Струва ми се, че силно, смъртоносно, със страст, мога да ревнувам само по-ниското, далечното. Съперничеството с висшия ми създава съвсем други чувства. Ако човек, който е близък по дух и се радва на любовта ми, се влюби в същата жена като мен, бих имал чувство на тъжно братство с него, а не спор и съдебен спор. Разбира се, не бих могъл да споделя с него темата за моето обожание нито за минута. Но щях да се оттегля с чувство на съвсем различно страдание, отколкото ревност, не чак толкова димна и кървава. Същото нещо щеше да ми се случи при сблъсък с художник, който би ме завладял с превъзходството на своите сили в произведения, подобни на моите. Вероятно бих се отказал от търсенето си, повтаряйки опитите му, които ме победиха -
тези думи показват силата и висотата на чувствата на Юри към Лара. Живаго не й ревнува за Антипов, той разбира, приема и най-важното споделя чувствата й - чувство за дълг, отговорност и нежна обич. Лара казва на Юрий, че ако Стрелников „отново стана Пашенка Антипов“, тогава: „... нямаше да се противопоставя на зова на миналото, зова на вярност. Бих пожертвал всичко, дори и най-скъпите. От вас. И моята близост с теб, толкова лесна, не принудена, саморазбираща се ... Това е същият глас на дълга, който те кара към Тоне. " ...
Чрез любовта на Юри и Лара авторът разкрива много от прекрасните черти на характера на героите. Той показва тяхната вътрешна сила, готовността им да жертват любовта си, щастието си заради спасението, заради мира и благополучието един на друг. Юри и Лара не можеха да не обичат (И така, Живаго отказва изкусителното предложение на Комаровски, жертвайки любовта си към Лара. Той не може да се откаже от вярванията си, следователно не може да отиде с нея. Юри е готов да се откаже от щастието си за спасението и мира на любимата си жена и за това той дори отива на измама).
В момента, когато доктор Живаго решава да се отвори за Тоне и да скъса с Лара, той е отведен в партизански отряд. Юрий държани в плен на партизаните, в плен, в смъртен страх за близките. Но той все пак е обзет от щастие при вида на гората, пронизана от лъчите и отраженията на вечерната зора. И цялото му същество е насочено към едно нещо: към Лара. Тя е всичко за него: животът му, цялата Божия земя, всичко, което се простира пред него, осветеното от слънцето пространство.
Докато Живаго беше държан в плен на партизаните, съпругата му роди дъщеря Маша, цялото семейство се върна в Москва и оттам, заедно с много представители на старата либерална интелигенция, бяха изгонени от Съветска Русия. Антипов - Стрелников изпадна в немилост на революционните власти и, бягайки от екзекуцията, се скри някъде. Живаго бяга от партизаните при своята Лара и в полузабравянето на тежка болест намира щастие:
„О, колко е сладко да съществуваш! Колко е сладко да живееш по света и да обичаш живота! Както винаги, вие искате да кажете благодаря на самия живот, на самото съществуване, да го кажете на лицата им!
Това е Лара. Не можете да говорите с тях, но тя е техният представител, тяхното изражение, дарът на изслушване и думи, предоставен от беззвучното начало на съществуването! " , - мисли
за Лара Юри, връщаща се от партизански отряд. Лара е неговият живот, неговата любов. Тя плени душата на героя и той не е в състояние да устои на нейното влияние.
Любовта на Лара и Юри е като че ли благословия за живота им и страхотен елемент, който заплашва да унищожи този живот. Но любовта на героите е била изпратена до тях отгоре, те са предназначени един за друг по решение на небето:
„Дарът на любовта - казва Лара - е като всеки друг подарък. Може да е велик, но без благословия няма да се прояви ... ”. Юри и Лара останаха сами. В разгара на общия глад и разруха те дишат и обичат и плачат и се държат един за друг. Те са почти едно цяло. Ето защо любовта им е толкова уникална, толкова пронизваща:
Трябва ли аз, слаба жена, да ви обясня, толкова умна, какво се случва сега с живота като цяло, с човешкия живот в Русия и защо семействата, включително вашето и моето, се рушат? - казва Лара на Юрий. - А, сякаш въпросът е в хората, в сходството и неподобството на характерите, в любовта и неприязънта. Всичко производно, приспособено, всичко свързано с ежедневието, човешкото гнездо и ред, всичко това отиде на прах заедно с революцията на цялото общество и неговата реорганизация. Всички предмети от бита са преобърнати и унищожени. Имаше само една не-ежедневна, неизменна сила, гола, до нишка, лишена от душевност, за която нищо не се е променило, защото по всяко време тя беше студена, трепереше и посягаше към най-близката, също толкова гола и самотна. Ние с теб сме като първите двама души, Адам и Ева, които нямаха пред какво да се скрият в началото на света, а сега сме също толкова голи и бездомни в края му. И ние с теб сме последният спомен за всичко, което е неизмеримо велико, което е правено в света в продължение на много хиляди години между тях и нас и в памет на тези изчезнали чудеса дишаме и обичаме и плачем и държим на всеки други и помежду си с лен.
В изоставена, порутена, покрита със сняг къща Лариса страда, мислите й се втурват в търсене на несъществуващ изход от капана, в който животът я е вкарал, малката й дъщеря и любимия (Лара моли Юри да запише тези стихотворения че той преди това й е чел в паметта, така че ние, читателите, получаваме уникален по своята цялост цикъл „Стиховете на Юрий Живаго“, с който Борис Пастернак завършва своя философски роман „Доктор Живаго“, който заема специално място в съкровищницата на световната поезия на ХХ век. нейната поетична красота, дълбочина на смисъла, мелодичност, бунт на елементите и философия на човешкото съществуване).
