основното > Кавга > K m weber дирижиране. Карл Мария фон Вебер - WEBER, Карл Мария фон


K m weber дирижиране. Карл Мария фон Вебер - WEBER, Карл Мария фон




През февруари 1815 г. граф Карл фон Брюл, директор на Берлинския кралски театър, представя Карл Мария фон Вебер на пруския канцлер Карл Август Принц Гардбург като диригент на Берлинската опера, му дава следната препоръка: този човек се откроява не само като брилянтен „страстен композитор, той притежава пълни обширни познания в областта на изкуството, поезията и литературата и това се различава от повечето музиканти“. Многобройните таланти на Вебер не могат да бъдат описани по-добре.

Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден на 18 ноември 1786 г. в Eutin. Той беше деветото дете на десет деца от двата брака на баща си. Баща - Франц Антон фон Вебер, без съмнение, имаше музикален талант. Започва кариерата си като лейтенант, но дори на бойното поле носи със себе си цигулка.

От ранна възраст Карл свиква с постоянен номадски живот. От детството той израства като болно, слабо момче. Той започва да ходи едва на четиригодишна възраст. Поради физически увреждания той беше по-внимателен и отдръпнат от връстниците си. По думите му той се научи „да живее в своя свят, във фантастичен свят и да намери работа и щастие в него“.

Баща му отдавна е съхранявал мечтата да направи поне едно от децата си изключителен музикант. Примерът на Моцарт го преследва. Така от ранна възраст Карл започва да учи музика с баща си и със своя полубрат Фридолин. Иронията на съдбата, но един ден Фридолин отчаяно възкликна: „Карл, изглежда, че можеш да станеш всеки, но никога няма да станеш музикант“.

Карл Мария е чиракуван за младия диригент и композитор Йохан Петер Гейшкел. Оттогава обучението напредва бързо. Година по-късно семейството заминава за Залцбург и Карл става ученик на Майкъл Хайдн. По същото време той композира първата си творба, която е публикувана от баща му, и получава положителна рецензия в един от вестниците.

През 1798 г. майка му умира. Сестрата на Карл, Аделаида, се грижеше за Карл. От Австрия Weber се премества в Мюнхен. Тук младежът започва да ходи на уроци по пеене от Йохан Евангелист Валишаузес и да учи композиция с местния органист Йохан Непомук Калхер.

Тук в Мюнхен Карл пише първата си комична опера „Силата на любовта и виното“. За съжаление по-късно тя се загуби.

Неспокойният характер на баща му обаче не позволи на семейство Вебер да остане дълго време на едно място. През 1799 г. те идват в саксонския град Фрайбург. Година по-късно, през ноември, тук се състоя премиерата на първата младежка опера „Горско момиче“. През ноември 1801 г. баща и син пристигат в Залцбург. Карл отново започва да учи с Майкъл Хайдн. Скоро Вебер пише третата си опера „Питър Шмол и неговите съседи“. Премиерата на операта в Аугсбург обаче не се състоя и Карл Мария отиде на концертно турне с баща си. Още тогава, благодарение на тънките си и дълги пръсти, младежът постигна такава техника, която по това време беше достъпна само за малцина.

Опитът да изпрати Карл да учи при Джоузеф Хайдн все пак се провали поради отказа на маестрото. Затова младежът продължава обучението си при Георг Йозеф Воглер. Абат Фоглер подкрепя в младия талант интерес към народната песен и музика, предимно към популярните по онова време ориенталски мотиви, което е отразено по-късно в работата на Вебер „Абу Хасан“.

Обучението по дирижиране обаче беше по-важно. Това позволи на Карл да ръководи оркестъра в театъра в Бреслау през 1804 г. Още не навършил осемнадесет години, диригентът по нов начин разположи членовете на оркестъра, намеси се в постановки, въведе отделни репетиции на ансамбъла, както и генерални репетиции за изучаване на нови партии. Реформите на Вебер бяха посрещнати с противоречия дори от обществото.

Тук Карл имаше много романси в театъра, наред с други неща, с примата Дитцел. Красивият живот изискваше все повече средства и младежът затъна в дългове.

Дълговете на сина подтикнали баща му да търси източник на храна и той започнал да се опитва в гравирането на мед. За съжаление това се превърна в източник на нещастие. Една вечер, охладен, Карл отпи от глътка вино, без да подозира, че баща му държи там азотна киселина. Той бил спасен от приятеля си Вилхелм Бернер, който спешно извикал лекар. Фаталният изход беше избегнат, но младежът завинаги загуби красивия си глас. Отсъствието му се възползва от противници, които бързо ликвидираха всичките му реформи. Без пари, преследван от кредитори, младият пианист тръгна на турне. Тук той имаше късмет. Прислужницата Брелонде, чакаща дама на херцогинята на Вюртемберг, допринесе за запознаването му с Юджийн Фридрих фон Вюртемберг-Елс. Карл Мария поема поста музикален директор в замъка Карлсруе, построен в горите на Горна Силезия. Сега той има много време да пише. През есента на 1806 г. и зимата на 1807 г. двадесетгодишният композитор пише концертина за тромпет, както и две симфонии. Но офанзивата на наполеоновата армия обърка всички карти. Скоро Карл трябваше да заеме мястото на частния секретар на херцог Лудвиг, един от тримата синове на Юджийн. Тази услуга от самото начало се оказа трудна за Weber. Затрудненият във финансово отношение херцог неведнъж прави Чарлз изкупителната жертва. Три години буен живот, когато Карл Мария често участваше в празниците на своя господар, приключиха съвсем неочаквано. През 1810 г. бащата на Карл идва в Щутгарт и носи със себе си нови и значителни дългове. Всичко завърши с факта, че опитвайки се да се измъкне както от своите, така и от дълговете на баща си, композиторът се озова в затвора, обаче, само за шестнадесет дни. На 26 февруари 1810 г. Карл, заедно с баща си, е изгонен от Вюртемберг, но те обещават да изплатят дълговете.

Това събитие беше от голямо значение за Карл. В дневника си той ще напише: „Роден отново“.

За кратко време Вебер посещава първо в Манхайм, след това Хайделберг и накрая се премества в Дармщат. Тук Карл се интересува от писане. Най-голямото му постижение е романът „Живот на музикант“, в който той описва духовния живот на композитора по весел и блестящ начин, докато композира музика. Книгата беше до голяма степен автобиографична.

На 16 септември 1810 г. във Франкфурт премиерата на неговата опера „Силвана“. Триумфът на композитора бе предотвратен от сензационния полет на балон на мадам Бланшар над Франкфурт, който затъмни всички останали събития. Заглавната роля в операта пее младата певица Каролайн Бранд, която по-късно става негова съпруга. Вдъхновен от успеха и признанието, Карл Мария стартира композицията „Абу Хасан“ в края на есента. Той завършва най-голямата си инструментална творба за периода C-Dur, опус 11.

През февруари 1811 г. композиторът тръгва на концертно турне. Той завърши на 14 март в Мюнхен. Карл остана там и му хареса културната среда на баварския град. Още на 5 април Хайнрих Йозеф Берман изпълнява набързо композиран концерт за кларинет специално за него. „Целият оркестър е луд и иска концерти от мен“, пише Вебер. Дори кралят на Бавария Макс Йосиф поръчва два концерта за кларинет и концерт.

Уви, не се стигна до други произведения, защото други хобита заемаха Уебър и главно любовта.

През януари 1812 г., докато е в град Гота, Карл Мария усеща силни болки в гърдите. От това време Вебер започва да се бори с фатална болест.

През април в Берлин Вебер е застигнат от тъжната вест - на 78-годишна възраст баща му умира. Сега той беше напълно сам. Престоят му в Берлин обаче му се отрази добре. Заедно с ученето с мъжки хорове, коригирането и преработката на операта „Силвана“, той пише и клавирна музика. С голямата соната C-Dur той стъпва на нова земя. Ражда се нов начин на виртуозно свирене, който оказва влияние върху музикалното изкуство през XIX век. Същото се отнася и за втория му клавирен концерт.

Отивайки на ново турне в началото на следващата година, Карл с копнеж си спомня: „Всичко ми се струва мечта: че напуснах Берлин и оставих всичко, което ми стана скъпо и близко“.

Но турнето на Вебер внезапно беше прекъснато веднага щом започна. Карл току-що беше пристигнал в Прага, когато беше поразен от предложението да оглави местния театър. След известно колебание Вебер се съгласи. Той имаше рядка възможност да реализира своите музикални идеи, тъй като от директора на театъра Либих той получи неограничени правомощия да композира оркестъра. От друга страна, той има реален шанс да се отърве от дълговете си.

За съжаление, Карл скоро се разболя тежко, до такава степен, че дълго време не напускаше апартамента. След като се възстанови малко, той се хвърли в работа. Работният му ден продължи от шест сутринта до полунощ.

Но пражката криза не се ограничи само до болести и упорита работа. Композиторът не можеше да устои на опитите за сближаване на флиртуващи театрални дами. „Моето нещастие е, че вечно младо сърце бие в гърдите ми“, оплакваше се той понякога.

След нови атаки на болести, Вебер заминава за балнеолечение и от Бад Либвердн често пише на Каролайн Бранд, която се е превърнала в негов ангел-пазител. След многобройни кавги влюбените най-накрая намериха взаимно съгласие.

Освобождението на Берлин след поражението на Наполеон в Лайпциг неочаквано събуди патриотичните чувства у композитора. Композира музика за „Дивият лов на Лутцов“ и „Песен на меча“ от стихосбирката на Теодор Кернер „Лир и мечът“.

Скоро обаче изпада в депресия, причинена не само от нови атаки на болестта, но и от сериозни разногласия с Бранд. Вебер е склонен да напусне Прага и само тежката болест на театралния режисьор Либиг го задържа в Чехия.

На 19 ноември 1816 г. се случва голямо събитие в живота на композитора - той обявява годежа си с Каролайн Бранд. Вдъхновен, той написва за кратко време две сонати за пиано, голям концертен дует за кларет и пиано и няколко песни.

В края на 1817 г. Вебер поема поста музикален директор на Германската опера в Дрезден. Накрая той се установил и не само започнал да води заседнал начин на живот, но и сложил край на все по-изтощителните си любовни авантюри завинаги. На 4 ноември 1817 г. се жени за Каролайн Бранд.

В Дрезден Вебер пише най-доброто си произведение - операта „Свободен стрелец“. За първи път той споменава тази опера в писмо до тогавашната си булка Каролайн: „Сюжетът е подходящ, зловещ и интересен“. 1818 г. обаче вече приключва и работата по „Свободен стрелец“ почти не започва, което не е изненадващо, тъй като той има 19 заповеди от своя работодател - краля.

Каролина очакваше бебе и не беше напълно здрава през последния месец на бременността. След много мъки тя роди момиченце и Карл едва успя да изпълни заповедите. Едва беше приключил литургията за деня на честването на кралската двойка, когато влезе нова комисия - опера на темата на приказките „Хиляда и една нощ“.

В средата на март Вебер се разболя и месец по-късно дъщеря му почина. Каролайн се опита да скрие нещастието си от съпруга си.

Скоро самата тя се разболя тежко. Въпреки това Каролина се възстановява много по-бързо от съпруга си, който изпада в толкова дълбока депресия, че не може да пише музика. Изненадващо лятото се оказа продуктивно. Вебер пише много през юли и август. Едва сега работата по "Свободен стрелец" не напредна по никакъв начин. Новата 1820 г. започна отново с нещастие - Каролина имаше спонтанен аборт. Благодарение на приятелите си композиторът успя да преодолее кризата и на 22 февруари започна да завършва "Свободния стрелец". На 3 май Уебър с гордост заяви: „Увертюрата на булката на ловеца е завършена, а с нея и цялата опера. Чест и хвала на Господ. "

Премиерата на операта е на 18 юни 1821 г. в Берлин. Очакваше я триумфален успех. Бетовен каза с възхищение за композитора: „Като цяло, нежен човек, никога не съм очаквал това от него! Сега Вебер трябва да пише опери, само опери, една след друга. " Междувременно здравето на Вебер се влоши. За пръв път гърлото му започна да кърви.

През 1823 г. композиторът завършва работа по нова опера „Euryanthe“. Притесняваше се от ниското ниво на либретото. Премиерата на операта все пак беше успешна. Зала приех с ентусиазъм новата работа на Вебер. Но успехът на „Свободен стрелец“ не можа да се повтори. Болестта прогресира бързо. Композиторът е преследван от непрекъсната изтощителна кашлица. В непоносими условия той намира сили да работи по операта „Оберон“.

На 1 април Оберон направи премиера в Ковънт Гардън в Лондон. Това беше несравним триумф за Карл Мария фон Вебер. Публиката дори го принуди да се качи на сцената - събитие, което дотогава не се беше случвало в английската столица. Умира в Лондон на 5 юни 1826 година. Смъртната маска точно предава чертите на лицето на Вебер в някакво неземно просветление, сякаш той е видял небето с последния си дъх.

1. небесен знак

На дванадесетгодишна възраст Уебър композира първата си комична опера „Силата на любовта и виното“. Партитурата за операта се пазеше в килер. Скоро, по най-неразбираемия начин, този кабинет изгоря с цялото си съдържание. Освен това, освен килера, нищо в стаята не е повредено. Уебър приема този инцидент като „знак отгоре“ и решава да изостави музиката завинаги, отдавайки се на литографията.
Въпреки небесното предупреждение обаче страстта към музиката не отминава и на четиринадесетгодишна възраст Вебер пише нова опера „Тихото горско момиче“. За първи път операта е поставена през 1800г. Тогава той често се поставяше във Виена, Прага и дори Петербург. След такова много успешно начало на музикалната си кариера Вебер престава да вярва в поличби и различни „знаци отгоре“.

2. завистник номер 1

Неприязънта на Вебер към славата на други хора беше наистина безграничен. Той беше особено непримирим към Росини: Вебер постоянно казваше на всички, че Росини е напълно посредствен, че музиката му е просто мода, която ще бъде забравена след няколко години ...
- Този изскочил Росини дори не заслужава да се говори за него! - веднъж каза Вебер.
"Кажи му, че ще се оправя с това", отговори Росини.

3. Мото

Мотото на творчеството на Вебер бяха известните думи, които композиторът поиска да постави под формата на собствен автограф върху гравюрата с портрета си: „Вебер изразява волята на Бог, Бетовен изразява волята на Бетовен, а Росини ... завещание на виенчани "

4. Аз съм салиери

В Бреслау Вебер претърпя трагичен инцидент, който почти му коства живота. Уебър покани приятел на вечеря и седна да работи, докато го чакаше. Замръзвайки по време на работа, той реши да се стопли с глътка вино, но в полумрака отпи от винена колба, в която бащата на Вебер държеше сярна киселина за гравиране. Композиторът затаи дъх. Приятелят на Вебер междувременно закъсня и дойде едва привечер. Прозорецът на композитора беше осветен, но никой не отговори на почукването. Приятел бутна отключената врата и видя тялото на Уебър да лежи безжизнено на пода. Наблизо лежеше счупена колба, от която лъхаше остра миризма. На викове за помощ от съседната стая бащата на Вебер изтича и заедно откараха композитора в болницата. Вебер беше върнат към живот, но устата и гърлото му бяха силно изгорени и гласовите струни не работеха. Така Вебер загуби красивия си глас. До края на живота си той беше принуден да говори шепнешком.
Веднъж той каза на един от приятелите си шепнешком:
- Казват, че Салиери е убил Моцарт, но аз го направих без него ...

5. За съжаление, рожден ден само веднъж годишно ...

Уебър много обичаше животните. Къщата му приличаше на зоологическа градина: ловното куче на Али, сивата котка Мауне, маймуната капуцин Шнуф и много птици обградиха семейството на музиканта. Големият индийски гарван беше любим - всяка сутрин казваше на композитора важно: „Добър вечер“.
Един ден съпругата на Каролайн му подари наистина прекрасен подарък. Костюми за животните бяха специално изработени за рождения ден на Вебер, а на следващата сутрин забавна процесия отиде в стаята на рожденика - за да го поздрави! .. Али беше превърнат в слон с дълъг хобот и големи уши, но копринени кърпи го замениха . Зад него имаше котка, маскирана като магаре, с чифт чехли вместо торби на гърба. Следва маймуна с пухкава рокля, шапнала с огромно перо, флиртуващо подскачащо на главата ...
Вебер подскочи като дете от радост и тогава започна нещо невъобразимо: той забрави за своите заболявания, неуспехи и дори за конкуриращи се композитори ... Животните и щастливият Вебер се втурнаха по столовете и масите, а сериозен гарван каза на всички безкраен номер от пъти:
- Добър вечер!
Жалко, че Росини не видя това ...

6. грозният ангел

Когато „Вълшебният стрелец“ беше поставен в Прага, основната женска част беше изпята от Хенриета Зонтаг, много малка, очарователна и изключително плаха певица. Беше момиче с ангелска красота, но Уебър не я харесваше твърде заради срамежливостта и несигурността си.
- Хубаво момиче, но все пак доста слабичко - сви рамене композиторът.

7. тънкости на критиката

В парижките вестници от време на време имаше възторжени похвали на най-великия маестро на всички времена и народи - Вебер. Освен това хвалебствените статии от неизвестен автор са написани със знанието за всички тънкости на музиката на композитора. И не е изненадващо, защото тези похвали на Вебер бяха изпята ... от самия Вебер.

8. маестрото и децата му

Вебер беше толкова влюбен в себе си, че със съгласието на съпругата му три от четирите му деца бяха кръстени на бащата на композитора: Карл Мария, Мария Каролина и Каролина Мария.

Биография

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и юношеството преминават в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че той е преминал през систематично и строго музикално училище в младостта си. Почти първият учител по пиано, с когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, а след това на теория Майкъл Хайдн и взема уроци от Г. Фоглер. - появиха се първите произведения на Вебер - малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-късно Вебер преминава през теорията за композицията по-задълбочено с абат Фоглер, имайки спътници в изследванията на Майербир и Готфрид Вебер; едновременно с това учи пиано при Франц Лауски. Първият сценичен опит на Вебер е операта „Die Macht der Liebe und des Weins“. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех пада върху операта Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изпълнявана на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ остава дълго време на много немски оперни сцени.

Написвайки операта „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), симфонии, пиано-сонати, кантатата „Der erste Ton“, операта „Abu Hassan“ (1811), той дирижира оркестъра в различни градове и изнася концерти.

Макс Вебер, синът му, написа биография на известния си баща.

Есета

  • Hinterlassene Schriften, изд. Хелем (Дрезден, 1828);
  • Karl Maria von W. Ein Lebensbild, Max Maria von W. (1864);
  • Webergedenkbuch на Коут (1887);
  • Reisebriefe von Karl Maria von W. a nene Gattin (Лайпциг, 1886);
  • Хронол. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W. " (Берлин, 1871).

Сред произведенията на Вебер, освен гореспоменатите, посочваме Концерти за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; „Concert-stück“, оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. десет; голям концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати, оп. 24, 49, 70; Полонези, Рондо, Вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, „Aufforderung zum Tanz“ („Покана à la danse“) и др.

Опера

  • "Горско момиче" (ит. Das Waldmädchen), 1800 - някои фрагменти са оцелели
  • "Питър Шмол и неговите съседи" (ит. Петер Шмол и неотложна гърба Начбарн ), 1802
  • „Рубезал“ (нем. Рубезал), 1805 - някои фрагменти са оцелели
  • "Силвана" (ит. Силвана), 1810
  • „Абу Хасан“ (нем. Абу Хасан), 1811
  • "Безплатен стрелец" (ит. Der Freischütz), 1821
  • "Три Пинто" (ит. Die drei pintos) - недовършен; завършен от Малер през 1888г.
  • "Еврианта" (ит. Euryanthe), 1823
  • "Оберон" (ит. Оберон), 1826

В астрономията

  • Астероидът (527) Еврианта е кръстен в чест на главния герой на операта от Карл Вебер "Еврианта" (Английски)
  • Астероид, кръстен на героинята на операта на Карл Вебер "Оберон" (Английски)руски отворен през 1904г
  • Астероидът (529) Preziosa е кръстен в чест на героинята от операта на Karl Weber Preziosa (Английски)руски , открит през 1904г.
  • Астероиди, кръстени на героините от операта на Карл Вебер "Абу Хасан" (865) Зубайд (Английски)руски и (866) Фатме (Английски)руски , открит през 1917г.

Библиография

Дрезден. Гробница на Карл Мария фон Вебер и семейството му

  • Ферман В., Операта, М., 1961;
  • Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
  • Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
  • Бялик М. Г. Оперното творчество на Вебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традициите на музикалния професионализъм: Сборник с научни трудове / Съст. Г. И. Ганцбург. - Харков, 1995. - С. 90 - 103.
  • Laux, K., C. M. von Weber, Lpz.1966;
  • Moser H. J .. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Бележки (редактиране)

Връзки

Вебер, Карл Мария фон в Уикицитат
Вебер, Карл Мария фон в Wikimedia Commons
  • Работите на Weber по Classical Connect Безплатна библиотека за класическа музика на Classical Connect
  • Резюме (синопсис) на операта „Безплатен стрелец“ на сайта „100 опери“
  • Карл Мария Вебер: ноти в Международния проект за музикална музика

Категории:

  • Личности по азбучен ред
  • Роден в Ойтин
  • Мъртъв в Лондон
  • Композитори на Германия
  • Композитори на опера
  • Романтични композитори
  • Композитори по азбучен ред
  • Роден през 1786г
  • Мъртъв през 1826г
  • Смъртни случаи от туберкулоза
  • Основателите на националното оперно изкуство
  • Музиканти по азбучен ред

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е „Weber, Karl Maria von“ в други речници:

    - (Вебер, Карл Мария фон) КАРЛ МАРИЯ ФОН ВЕБЕР (1786 1826), основател на немска романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега земя на Шлезвиг Холщайн), на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц ... ... Енциклопедия на Колиер

    - (Вебер) (1786 1826), немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на Германската романтична опера. 10 опери (Free Shooter, 1821; Evrianta, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано. („Покана за ... ... енциклопедичен речник

    Вебер Карл Мария фон (18 или 19.11.1786, Eitin, - 5.6.1826, Лондон), немски композитор, диригент, пианист, музикален писател. Създател на германската романтична опера. Роден в семейството на музикант и театрален предприемач. Детство и ... ... Велика съветска енциклопедия

„Светът - композиторът твори в него!“ - така К. М. Вебер, изключителен немски музикант, очерта полето на дейност на художника: композитор, критик, изпълнител, писател, публицист, общественик от началото на 19 век. Наистина откриваме в неговите музикални и драматични произведения чешки, френски, испански, ориенталски сюжети, в инструментални композиции - стилистични признаци на цигански, китайски, норвежки, руски, унгарски фолклор. Но основният бизнес през целия му живот беше националната немска опера. В недовършения роман "Животът на музикант", който има осезаеми черти на биографията, Вебер блестящо характеризира чрез устните на един от героите състоянието на този жанр в Германия:

Честно казано, германската опера се справя много зле, страда от конвулсии и не може да стои здраво на краката си. Около нея се суетят тълпи асистенти. И все пак тя, след като едва се е възстановила от една магическа магия, попада обратно в друга. Освен това, предявявайки всякакви изисквания към нея, тя беше толкова надута, че нито една рокля не е по-подходяща за нея. Напразно господата се преправят, надявайки се да го украсят, да му се подхлъзнат или френски, или италиански кафтан. Той не й отива нито отпред, нито отзад. И колкото повече пришивате нови ръкави към него и съкращавате подовете и гънките, толкова по-лошо ще се държи. В крайна сметка няколко романтични шивачи излязоха с щастливата идея да избират домашен плат за нея и по възможност да вплетат в нея всичко, което фантазия, вяра, контрасти и чувства някога са създавали в други народи.

Вебер е роден в семейството на музикант - баща му е бил оперен диригент, свирил е на много инструменти. Бъдещият музикант е оформен от средата, в която е бил от ранно детство. Франц Антон Вебер (чичо на Констанс Вебер, съпруга на В. А. Моцарт) насърчава страстта на сина си към музиката и живописта, запознава го с тънкостите на сценичните изкуства. Заниманията с известни учители - Майкъл Хайдн, брат на световноизвестния композитор Джоузеф Хайдн, и абат Фоглер - оказаха забележимо въздействие върху младия музикант. Първите експерименти за композиране датират от това време. По препоръка на Фоглер, Вебер влиза в диригентската опера в Бреслау (1804). Започва независимият му живот в изкуството, формират се вкусове и вярвания, замислят се основни творби.

От 1804 г. Вебер работи в различни театри в Германия, Швейцария, заема поста директор на оперния театър в Прага (от 1813 г.). През същия период Вебер установява връзки с най-големите представители на артистичния живот на Германия, които повлияват в много отношения на естетическите му принципи (И. В. Гьоте, К. Виланд, К. Целтер, Т. А. Хофман, Л. Тик, К. Брентано, Л. Шпур). Вебер печели слава не само като изключителен пианист и диригент, но и като организатор, смел реформатор на музикалния театър, който одобри нови принципи за поставяне на музиканти в оперен оркестър (по групи инструменти), нова система за репетиционна работа в театъра. Благодарение на неговата работа статутът на диригента се променя - Вебер, поемайки ролята на режисьор, ръководител на продуцентската част, участва във всички етапи от подготовката на оперното представление. Важна характеристика на репертоарната политика на оглавяваните от него театри е предпочитанието към германските и френските опери, за разлика от по-обичайното преобладаване на италианските. В произведенията от първия период на творчество се изкристализират стиловите черти, които по-късно стават определящи - песенни и танцови теми, оригиналност и блясък на хармония, свежест на оркестровия цвят и интерпретация на отделни инструменти. Например, Г. Берлиоз пише:

И какъв е оркестърът, който съпровожда тези благородни вокални мелодии! Какви изобретения! Какви най-добри изследвания! Какви съкровища отваря такова вдъхновение пред нас!

Сред най-значимите произведения на това време са романтичната опера "Силвана" (1810), песента "Абу Хасан" (1811), 9 кантати, 2 симфонии, увертюри, 4 пиана сонати и концерти, "Покана за танци", многобройни камерни инструментални и вокални ансамбли, песни (над 90).

Последният, дрезденски период от живота на Вебер (1817-26) е белязан от появата на известните му опери, а истинската му кулминация е триумфалната премиера на „Вълшебният стрелец“ (1821, Берлин). Тази опера е не само блестящо творчество на композитора. Тук като фокус са концентрирани идеалите на новото германско оперно изкуство, утвърдени от Вебер и след това станали основа за последващото развитие на този жанр.

Музикалните и социални дейности изискват решаване не само на творчески проблеми. По време на работата си в Дрезден Вебер успява да извърши мащабна реформа на целия музикален и театрален бизнес в Германия, която включва както целенасочена репертоарна политика, така и подготовката на театрален ансамбъл от съмишленици. Реформата е извършена от музикално-критическата дейност на композитора. Малкото статии, написани от него, съдържат по същество подробна програма за романтизъм, която се вкоренява в Германия с появата на „Вълшебния стрелец“. Но освен чисто практическата си ориентация, изявленията на композитора са и специален, оригинален мюзикъл, облечен в брилянтна художествена форма. литературапредвещавайки статиите на Р. Шуман и Р. Вагнер. Ето един откъс от неговите Маргинални бележки:

Привидната непоследователност на фантастичното, напомнящо не толкова на обикновено музикално произведение, написано по правилата, колкото на фантастично парче, може да бъде създадено ... само от най-забележителния гений, този, който създава свой собствен свят. Привидното разстройство на този свят всъщност съдържа вътрешна връзка, пронизана от най-искреното чувство и просто трябва да можете да го възприемете с вашите чувства. Въпреки това, изразителността на музиката вече съдържа много несигурност, индивидуалното чувство трябва да инвестира много в нея и следователно само отделни души, настроени буквално на един и същи тон, ще могат да се справят с развитието на чувството, което се прави по този начин, а не по друг начин, което предполага тук такива, а не други необходими контрасти, за които е вярно само това едно мнение. Следователно задачата на истинския господар е да властва мощно над своите и чуждите чувства, а усещането, което той предава, се възпроизвежда като постоянно и надарено само тези цветове и нюанси, които веднага създават цялостен образ в душата на слушателя.

След „Вълшебният стрелец“ Вебер се насочва към жанра на комичната опера („Три пинтоса“, либрето на Т. Хела, 1820 г., недовършена), пише музика към пиесата на П. Волф „Preziosa“ (1821). Основните произведения от този период са героично-романтичната опера Euryanthe (1823), предназначена за Виена, базирана на френската рицарска легенда, и фантастично-фантастичната опера Oberon, поръчана от лондонския театър Ковънт Гардън (1826). Последната партитура беше завършена от вече тежко болния композитор до самия ден на премиерата. Успехът беше нечуван в Лондон. Независимо от това, Вебер смята, че са необходими някои промени и промени. Нямаше време да ги направи ...

Операта стана основният бизнес в живота на композитора. Той знаеше към какво се стреми, идеалният му образ беше изстрадан от него:

... Говоря за операта, за която германецът копнее, и това е самостоятелно художествено творение, в което дяловете и частите от сродните изкуства и като цяло от всички използвани изкуства се припояват към краят в едно цяло, изчезват като такива и до известна степен дори се унищожават, но изграждат нов свят!

Уебър успя да изгради този нов - и за себе си - свят ...

В. Барски

Деветият син на пехотен офицер, посветил се на музиката, след като племенницата му Констанс се омъжва за Моцарт, Вебер получава първите си уроци по музика от своя полубрат Фридрих, след това учи в Залцбург при Майкъл Хайдн и в Мюнхен при Калхер и Валенси (композиция и пеене ). На тринадесет години той композира първата опера (която не е стигнала до нас). Следва кратък период на работа с баща му в музикалната литография, след което усъвършенства знанията си с абат Фоглер във Виена и Дармщат. Премества се от място на място, като работи като пианист и диригент; през 1817 г. се жени за певицата Каролайн Бранд и организира Немския оперен театър в Дрезден, за разлика от Италианския оперен театър под ръководството на Morlacchi. Изтощен от много организационна работа и неизлечимо болен, след период на лечение в Мариенбад (1824), той поставя операта Оберон (1826) в Лондон, която е приета с ентусиазъм.

Вебер все още беше син на 18-ти век: той беше шестнадесет години по-млад от Бетовен, почина почти година преди него, но изглежда е музикант, по-модерен от класиците или същия Шуберт ... Вебер беше не само музикант-създател, брилянтен, виртуозен пианист, диригент известен оркестър, но и страхотен организатор. В това той беше като Глюк; само че той имаше по-трудна задача, защото работеше в мизерната среда на Прага и Дрезден и нямаше нито силния характер, нито неоспоримата слава на Глюк ...

В областта на оперното изкуство той се оказа рядко явление в Германия - един от малкото родени оперни композитори. Неговото призвание беше определено без затруднения: от петнадесетгодишна възраст той знаеше какво изисква сцената ... Животът му беше толкова активен, толкова богат на събития, че изглежда много по-дълъг от този на Моцарт, но в действителност беше само четири години “(Айнщайн).

Когато Вебер представя „Свободен стрелец“ през 1821 г., той силно очаква романтизма на такива композитори като Белини и Доницети, които ще се появят десет години по-късно, или Росини, режисирал Уилям Тел през 1829 г. Като цяло 1821 г. е важен за подготовката на романтизма в музиката: по това време Бетовен композира тридесет и първата соната op. 110 за пиано, Шуберт представя песента „Горският цар“ и започва своята осма симфония „Незавършена“. Вече в увертюрата на „Свободен стрелец“ Вебер се придвижва към бъдещето и се освобождава от влиянието на театъра от близкото минало, „Фауст“ на Спор или „Ундина на Хофман“, или френската опера, повлияла на двамата му предшественици. Когато Вебер се приближава до Ерианте, пише Айнщайн, „неговият най-остър антипод, Спонтини, в известен смисъл вече му беше разчистил пътя; в същото време Спонтини придаде на класическата опера-серия колосални, монументални измерения благодарение на тълпите и емоционалното напрежение. Нов, по-романтичен тон се появява в Ерианте и ако публиката не оцени веднага тази опера, тогава тя е дълбоко оценена от композиторите от следващите поколения. " Работата на Вебер, който положи основите на германската национална опера (заедно с „Вълшебната флейта“ на Моцарт), определи двойното значение на оперното му наследство, както Джулио Конфалониери пише добре: „Като верен романтик, Вебер намира в легенди и народ разказва за източник на музика, лишена от ноти, но готова да звучи ... Заедно с тези елементи той също искаше свободно да изрази собствения си темперамент: неочаквани преходи от един тон в противоположния, дръзко сближаване на крайности, съжителстващи помежду си в съответствие с новите закони на романтичната френско-германска музика, бяха доведени до краен предел от композитора, чието душевно състояние поради консумация беше постоянно неспокойно и трескаво. " Тази двойственост, която сякаш противоречи на стилистичното единство и наистина го нарушава, породи болезнено желание да напусне по силата на самия житейски избор от последния смисъл на съществуването: от реалността - с нея, може би само в магическия Предполага се помирение на "Оберон" и дори тогава частично и непълно.



План:

    Въведение
  • 1 Биография
  • 2 Писания
    • 2.1 Опери
  • 3 Библиография
    • Бележки (редактиране)

Въведение

Да не се бърка с Бернхард Вебер, също немски композитор ..

Карл Мария Фридрих Август (Ернст) фон Вебер (то. ; 18 или 19 ноември 1786 г., Eutin - 5 юни 1826 г., Лондон) - немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на германска романтична опера. Барон.


1. Биография

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и юношеството минават в скитане из градовете на Германия с малката театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че той е преминал през систематично и строго музикално училище в младостта си. Почти първият учител по пиано, с когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, а след това на теория Майкъл Хайдн и взема уроци от Г. Фоглер. 1798 г. - Появяват се първите произведения на Вебер - малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-късно Вебер преминава през теорията за композицията по-задълбочено с абат Фоглер, имайки спътници в изследванията на Майербир и Готфрид Вебер; едновременно с това учи пиано при Франц Лауски. Първият сценичен опит на Вебер е операта „Die Macht der Liebe und des Weins“. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех пада върху операта Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изпълнявана на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ остава дълго време на много немски оперни сцени.

Написвайки операта „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), симфонии, пиано-сонати, кантатата „Der erste Ton“, операта „Abu Hassan“ (1811), той дирижира оркестъра в различни градове и изнася концерти.

1804 г. - работи като диригент на оперни театри (Бреслау, Бад Карлсруе, Щутгарт, Манхайм, Дармщат, Франкфурт, Мюнхен, Берлин).

1805 г. - пише операта „Рубезал“ по приказката на И. Музей.

1810 г. - операта „Силвана“.

1811 - опера "Абу-Гасан".

1813 г. - ръководител на Пражката опера.

1814 г. - става популярен след композиране на военни песни по стиховете на Теодор Кернер: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ и кантата „Kampf und Sieg“ („Битка и победа“) (1815) по текста на Wollbrook по случай битката при Ватерло. Юбилейната увертюра, масите в es и g и кантатите, написани тогава в Дрезден, бяха много по-малко успешни.

1817 - оглавява и до края на живота си ръководи немския музикален театър в Дрезден.

1819 - още през 1810 г. Вебер насочва вниманието към сюжета на Freischütz (Свободен стрелец); но едва тази година той започва да пише опера по този въпрос, обработена от Йохан Фридрих Кинд. Freischütz, поставен в Берлин през 1821 г. под ръководството на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя връх. „Нашият стрелец уцели точно в целта“, пише Вебер на либретистката Кинду. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не очаква това от толкова нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz през същата година е поставена „Прециоза на Вълка“ с музика на Вебер.

През 1821 г. той дава уроци по теория на композицията на Юлий Бенедикт, на когото кралица Виктория, за своя талант, по-късно ще даде титла благородник.

1822 г. - по предложение на Виенската опера композиторът пише „Euryante“ (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не беше толкова блестящ, колкото този на Фрайшюц.

Последната работа на Уебър е Оберон, за която той пътува до Лондон и умира в дома на диригента Джордж Смарт малко след премиерата.

Паметник на К. М. фон Вебер в Дрезден

Вебер справедливо се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира природата на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. По време на кариерата си той остава верен на националната посока и в неговите опери се крие основата, върху която Вагнер изгражда Танхейзер и Лоенгрин. Особено в "Euryante" слушателят е завладян от самата музикална атмосфера, която усеща в творбите на Вагнер от средния период. Вебер е брилянтен представител на романтичната оперна тенденция, която е била с такава сила през двадесетте години на XIX век и която по-късно е намерила последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разгара си в последните му три опери: „Вълшебната стрела“, „Еурианте“ и „Обероне“. Той е изключително разнообразен. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядък израз, с голяма мелодия. Патриот по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух. Понякога вокалната му мелодия с бързи темпове страда от известна инструменталност: изглежда, че е написана не за гласа, а за инструмент, който е по-достъпен за технически затруднения. Като симфонист, Вебер усвоява оркестровата палитра до съвършенство. Неговата оркестрова живопис е пълна с въображение и отличителен вкус. Вебер е преди всичко оперен композитор; симфоничните произведения, които той е написал за концертната сцена, далеч отстъпват на оперните му увертюри. В областта на песента и инструменталната камерна музика, а именно на пиано композиции, този композитор остави забележителни примери.

Вебер притежава и недовършената опера Three Pintos (1821, завършена от Г. Малер през 1888).

1861 г. - Паметник, издигнат на Вебер в Дрезден, от Ернст Ритчел.

Макс Вебер, синът му, написа биография на известния си баща.


2. Композиции

  • Hinterlassene Schriften, изд. Хелем (Дрезден, 1828);
  • Karl Maria von W. Ein Lebensbild, Max Maria von W. (1864);
  • Webergedenkbuch на Коут (1887);
  • Reisebriefe von Karl Maria von W. a nene Gattin (Лайпциг, 1886);
  • Хронол. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W. " (Берлин, 1871).

Сред произведенията на Вебер, освен гореспоменатите, посочваме Концерти за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; „Concert-stück“, оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. десет; голям концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати, оп. 24, 49, 70; Полонези, Рондо, Вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, „Aufforderung zum Tanz“ („Покана à la danse“) и др.


2.1. Опера

  • "Горско момиче" (ит. Das Waldmädchen), 1800 - някои фрагменти са оцелели
  • "Питър Шмол и неговите съседи" (ит. Петер Шмол и неотложна гърба Начбарн ), 1802
  • „Рубезал“ (нем. Рубезал), 1805 - някои фрагменти са оцелели
  • "Силвана" (ит. Силвана), 1810
  • „Абу Хасан“ (нем. Абу Хасан), 1811
  • "Вълшебен стрелец" (ит. Der Freischütz), 1821
  • "Три Пинто" (ит. Die drei pintos) - недовършен; завършен от Малер през 1888г.
  • "Еврианта" (ит. Euryanthe), 1823
  • "Оберон" (ит. Оберон), 1826

3. Библиография

  • Ферман В., Операта, М., 1961;
  • Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
  • Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
  • Бялик М. Г. Оперното творчество на Вебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традициите на музикалния професионализъм: Сборник с научни трудове / Съст. Г. И. Ганцбург. - Харков, 1995. - С. 90 - 103.
  • Laux, K., C. M. von Weber, Lpz.1966;
  • Moser H. J .. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Бележки (редактиране)

  1. Бенедикт, сър Юлий - ru.wikisource.org/wiki/ESBE/Benedict, _Sir_Julius // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: В 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - SPb. , 1890-1907.
изтегли
Това резюме се базира на статия от руската Уикипедия. Синхронизацията завърши 07/09/11 16:46:33
Подобни резюмета:

Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден на 18 ноември 1786 г. в Eutin. Бащата мечтае за музикалната кариера на сина си и по всякакъв начин допринася за изучаването на музиката. Семейството се движеше много, но във всеки нов град винаги се намираха учители за Карл. Първата работа, която той пише в Залцбург под ръководството на Майкъл Хайдн, е публикувана и получава положителни отзиви в пресата. През 1798 г. майката на Вебер умира. Семейството отново се мести, този път в Мюнхен. Тук Карл пише първата си опера „Силата на любовта и виното“. Две години по-късно във Фрайбург се състоя премиерата на операта „Горско момиче“. Бащата се опита да изпрати сина си като чирак при Джоузеф Хайдн, но той отказа.

Благодарение на успеха си в дирижирането през 1804 г., Вебер ръководи театралния оркестър в град Бреслау. Под негово ръководство оркестърът претърпява известна реформация: Карл настанява членовете на оркестъра по нов начин, възлага отделни репетиции за ансамбли, за да научат нови части, намесва се в постановки, а също така въвежда репетиции. Тези промени бяха посрещнати от противоречия от музиканти и публика. Скоро след инцидента, при който Вебер е бил отровен с киселина, противниците на неговата реформа върнали всичко на първоначалното си място.

На 16 септември 1810 г. във Франкфурт се състоя премиерата на неговата опера „Силвана“. Вдъхновен, той пише „Абу Хасан“, а шест месеца по-късно отива на концертно турне. През април 1812 г., докато е в Берлин, Вебер научава за смъртта на баща си. Тук той пише клавирна музика и се занимава с преработката на „Силвана“. На следващата година, по време на посещение в Прага, му се предлага да оглави градския театър. Без много колебания той се съгласява, за него това беше чудесна възможност да реализира идеите си и да изплати дългове. На 19 ноември 1816 г. Вебер обявява годежа си с Каролайн Бранд. Вдъхновен от това събитие, той пише две клавирни сонати, концерт за кларинет и пиано, както и няколко песни.

През 1817 г. Вебер е поканен на поста музикален директор на Дрезденската немска опера. На 4 ноември той се жени за Каролайн Бранд. В Дрезден той пише най-добрата си творба - „Свободен стрелец“. Работата по операта обаче продължи дълго време. Тя беше засенчена от смъртта на малката дъщеря на композитора и болестта на съпругата му. Освен това Вебер имаше много поръчки, с които едва се справяше. Премиерата на „Свободен стрелец“ се състоя на 18 юни 1821 г. в Берлин. Уебър очакваше успех. Бетовен, възхитен от музиката, каза, че оттук нататък Вебер трябва да пише само опери.

По това време белодробната болест на композитора прогресира. През 1823 г. завършва операта „Euryanthe“, която също е много успешно приета от публиката, а след това, по време на упорита борба с болестта си, пише „Оберон“. Премиерата се състоя в Лондон с безпрецедентен успех. Това беше първият път в историята на столичната сцена - композиторът беше помолен да излезе на сцената.