Какви методи за правене на бои са използвали древните хора? Вълшебни цветове на средновековен художник
ОБЩИНСКА АВТОНОМНА ОБРАЗОВАТЕЛНА ИНСТИТУЦИЯ
СРЕДНО ОБРАЗОВАТЕЛНО УЧИЛИЩЕ №88 ТЮМЕН
Безопасно боядисване
Русия, Тюменска област, Тюмен,
MAOU SOSH №88, клас 9
Научен ръководител:
Исакова Людмила Георгиевна,
учител по химия
МАОУ СОШ №88 Тюмен
тюмен, 2016
Въведение. ..3
История на произхода на боите………………………………………………….4
Изработване на бои с различни цветове в древността. четири
Модерни бои. 6
Химичен състав и неговото въздействие върху човешкото тяло. 6
Състав на боите без химически опасни елементи. 9
Създаване на продукт. 11
Изход. 12
Библиография.. 14
Приложения. 14
Въведение
В съвременния свят ние се сблъскваме с рисуването всеки ден и за много деца и юноши рисуването е основното хоби. Често използвайки бои, се чудех за тяхната безвредност, както и от това какви вещества се правят съвременните бои, дали древните методи за направа на бои са от значение и дали е възможно да се спестят пари за закупуване на бои и да ги направите сами. Това е причината за избора на темата на проекта - "Безопасно рисуване"
Въз основа на уместността и практическата важност на темата, можем да формулираме целта на тази работа: да изследваме химичния състав на съвременните бои. За постигането на тази цел е необходимо да се решат следните задачи:
Изучете историята на създаването на боите и техния химичен състав в древността
Проучете състава на съвременните бои
Обобщете събрания материал и определете безвредността на съвременните бои
Съберете информация за методите за производство на химически безопасни бои
Направете продукт
Процесът на създаване на проект може да бъде разделен на няколко етапа:
Изследване на химичния състав на различни видове съвременни бои, определяне на ефекта им върху човешкото тяло
Практически етап, включително подготовка на материали и директно производство на бои
1. История на произхода на боите
Изработване на бои с различни цветове в древността
От древността растителните бои се използват от хората за украса на оръжия, дрехи и жилища. Отначало това бяха соковете от ярки венчелистчета, листа и растителни плодове. Тогава хората се научиха да правят специални бои от растения. По време на разкопките на египетските пирамиди са намерени тъкани от син цвят, боядисани с индиго (багрило от листата на растението индигофер). В древна Русия синята боя се извличала от корена на планинския багрил, жълтата от корените на конския киселец, черешата от лишеите от степната златна рибка, а с помощта на къпини и боровинки тъканите се боядисвали в лилави тонове. От маншета се научиха да получават жълти, зелени и черни бои, от жълт кантарион - червен, жълт и оранжев. Боядисващият багрил осигурява особено широка цветова палитра. Дагестанските килими, известни със своята яркост на цветовете и многоцветните цветове, са изтъкани от вълна, боядисана с вещество, получено от това растение.
Жълти бои
Най-древният пигмент, познат на праисторическите „художници“ - авторите на пещерни рисунки, е жълта естествена земя, наричана от гърците охра. Жълтата охра е естествена земна боя, която е продукт на атмосферните влияния на желязната руда и полевия шпат. Находищата на охра се намират навсякъде. По време на класическата ера охра се добива на различни места.
Червени бои
От праисторически времена, подобно на охра, червените земи са известни в живописта. Червените земи, или червената охра, са естествени червени земи, които са главно глини или минерали, оцветени с безводен железен оксид, продукт на атмосферните влияния на червената желязна руда, разнообразен по цвят: от светло топло червено (английско червено) до студено лилаво ( kaput-mortum) и жълтеникаво розово (розова potsuolskaya земя).
Червените земи в живописта са известни отдавна. Те са били използвани в стенните рисунки на много пещери от палеолита.
Червеният пигмент miltos, който най-вероятно принадлежи към групата на съдържащите червено желязо и глинени пигменти, наречен Theophrastus, разграничавайки три разновидности от него: много червен, светъл и среден между тях.
Бели бои
Лайм, обобщено наименование на продуктите от изпичането - варовик, тебешир, мрамор, черупки от стриди и др. Лаймът като материал за рисуване е бил известен от 25-15 хиляди години пр. Н. Е. Варовиковата варовик е била основната бяла боя в египетските стенописи на древните царства за 3-2 хиляди години пр. н. е. Те са били използвани в антична стенопис на древни етруски гробници.
Оловна бяла, бяла оловна боя, принадлежаща към най-древните. За първи път те се споменават от древногръцкия натуралист Теофраст (372-287 г. пр. Н. Е.). По време на дългия си път на използване в живописта тази боя е имала много имена: сред древните гърци - psimithium, psimigion, psimitium, psimithium. Сред римляните: Ceruse, cerosium, Cerussa.
Сини бои
Лазурит, лазурит или естествен ултрамарин Лазурит или естествен ултрамарин е една от най-старите бои, използвани в живописта. Получава се пигмент чрез фино смилане на минерала лазурит за боя. Лазуритът може да има яркосин до лилав цвят и да съдържа пирит, който прилича на злато. В Древен Египет лазуритът е ценен наравно със златото, тъй като е рядък камък. Напомняше на небето, обсипано със звезди, се смяташе за свещения камък на жреците и фараоните. Свещениците-съдии носеха на врата си амулет от лазурит с надпис „истина“. Синият цвят на лазурит, като че ли, показва неговия небесен произход (синьото, подобно на златото, се счита за божествено, символизиращо на първо място бог Амон).
Модерни бои
© 2015-2019 сайт
Всички права принадлежат на техните автори. Този сайт не претендира за авторство, но предоставя безплатно използване.
Дата на създаване на страницата: 2017-04-03
ИЗСЛЕДВАНИЯ
ИЗЯЩНИ ИЗКУСТВА
От какви бои са били правени в древността
Съдържание
Въведение.
I. Главна част.
1.2. Състав на боите.
II. Експериментална част.
2.1. Описание на експериментите.
2.2. Експериментални резултати.
Заключение
Списък на литературата
Въведение.
Избрах темата за изучаване на цветовете, защото много обичам да рисувам. Веднъж се замислих върху въпросите: кога се появиха боите? Какви бяха те? Какви цветове са използвани за рисуването?
В края на краищата преди не е имало съвременни технологии, всичко е трябвало да бъде направено от вас самите.
Определих целта на работата: разберете от какви бои са били правени в древността.
За да постигна целта, трябва да подчертая задачи:
1. Намерете материал по темата за моя проект в книги, Интернет и други източници.
2. Научете компонентите на древните бои.
3. Да се \u200b\u200bпроучи от какви вещества се състои боята.
4. Провеждане на експеримент:
направете бои сами у дома;
рисувайте рисунки с различни цветове и сравнявайте рисунки, рисувани с бои с различни производствени методи: у дома и в индустрията.
В началото на проекта получих следното хипотези:
да предположим, че в древността хората са получавали бои от различни части на растенията.
Може би са добивали определени камъни в планините с различни нюанси.
Да приемем, че боите се варят и продават като лекарства в аптека.
В проекта са използвани следните методи:
Работа с книги и енциклопедии;
Търсене на информация в Интернет;
Експеримент;
I. Основна част.
1.1. Историята на произхода на боите.
На уроците по изобразително изкуство се запознахме с културата на древната цивилизация. Интересувах се от илюстрациите в урока. Попитах майка си: „Как са рисували хората в древността? С какво рисувахте? Защо тези рисунки са оцелели и до днес? " С майка ми започнахме да търсим отговори на всички мои въпроси. От книгата на В. В. Алексеев. "Какво е изкуство?" Научих, че боите се появяват, когато нашите далечни предци все още са живели в пещери.
Какво и къде са рисували древните хора?
Изображенията са гравирани по стените на пещерата с камък със заострени ръбове, след което са рисувани. Боите се нанасяха с пръсти, на места те бяха засенчени с парчета кожа.
Любим сюжет - диви животни и ловни сцени, тъй като оцеляването на първо място зависи от лова, именно тя е била основното занимание, за което древният човек е отделял доста време.
1.2. Състав на боите.
На сайта Научих, че боите са направени от най-простите животински организми.
Оказва се, че боите от животински произход отдавна се използват в практиката на боядисване, съдържащи се в охлюва Capillus brandaris и служещи за боядисване в лилаво.
Известната лилава боя се получава от специална морска мида (лилав охлюв).
Сепия - Тайната на мастилената торбичка. След изсушаване и обработка с разяждащ калий, това е боя с мастило от сепия.
Кохинеалният червей е бил използван за направата на червена боя - кармин.
Растителни бои.
От нашите местни растения като багрила най-често се използват следните дървета и билки:
БРЕЗА ДЪРВО ... По принцип листата от бреза са оцветени в жълто или зелено. Брезовата кора съдържа тъмен цвят, предимно кафяви нюанси.
ПОВЕЧЕ. Кората от елша се използва за боядисване на вълна и лен - предимно кафява и черна.
ГОРА КУПИР. По принцип се използват цветя от храста, но можете да рисувате и със стъбла и листа. Обикновено kupyr оцветява зелено.
НАГРЕВАТЕЛ . Можете да получите много нюанси с различни цветове: светло кафяво, черно-кафяво, зелено, жълто.
Технологията на правене на бои в древни времена.
Бои, които са били на разположение на древния човек:
черен - въглища, червен - охра (железен оксид).
Използвани са и растения - за синьо, жълто.
За да стане боята течна, прахообразното естествено багрило се смесва с животинска мазнина и вода.
Но още в Древен Египет те са знаели как да правят изкуствени пигменти: чрез нагряване на охра, умбра, сиена и т.н.
охра 
ъмбър 
сиена 
Минерални бои.
В продължение на много, много дълго време художниците използваха само оцветители, които се срещат в природата под формата на различни минерали:
малахит 
азурит 
Лазурит 
изтощение 
Разновидности бои за рисуване и рисуване в съвремието
Открих, че различните свързващи вещества дават различни бои с различни имена.
II. Експериментална част.
И така, след като изучих различна литература, разбрах, че боите са съставени от пигмент и свързващо вещество. Реших да опитам да си взема бои у дома, да ги сравня с индустриалните и да се опитам да нарисувам картина с тях. Първо трябва да намерите суровините.
За експеримента ми трябваше:
Дървени въглища;
Яйчен жълтък.
Кафе.
Куркума на прах.
Експеримент 1. Получаване на черно мастило.
Взех въглен като пигмент, а жълтъкът стана свързващо вещество.
Въгленът се смила на прах, пресява се и се смесва с яйчен жълтък. Взех черна боя.
Експеримент 2. Получаване на кафява боя.
Взех кафе като пигмент и яйчен жълтък като свързващо вещество.
Кафето се смила в кафемелачка, пресява се и се смесва с яйчен жълтък. Резултатът е кафява боя.
Експеримент 3. Получаване на оранжева боя.
Използвах куркума на прах като пигмент и яйчен жълтък като свързващо вещество.
Смесен пигмент (куркума) със свързващо вещество (яйчен жълтък). Взех оранжева боя.
Експеримент 4. Рисуване с домашни бои.
След като получих боите, реших да опитам да нарисувам рисунка с тях и да сравня боите и получената рисунка с рисунките, направени в гваш.
Домашните бои имат миризмата на пигмента, използван при приготвянето на боята, плътни и вискозни, не са много лесни за поемане върху четката, падат върху хартията неравномерно, неравномерно, изсъхват дълго време и деформират хартията сушене.
Експериментални резултати.
Сравних рисунки, направени с домашно приготвени бои, с рисунки, направени в гваш и стигнах до извода, че е по-лесно да се рисува със съвременни бои, работата е по-ярка и можете да използвате повече различни цветови нюанси.
Заключение.
Получените изследвания ми помогнаха да науча историята на древните бои, както и:
Научете компонентите на древните бои;
Намерете материали по темата за изследване в книги, Интернет и други източници;
Разгледайте от какви вещества е направена боята
В резултат на моя експеримент научих:
направете бои сами у дома;
рисувайте картини с различни цветове;
направи сравнение на чертежи, нарисувани с бои с различни производствени методи: у дома и индустрията.
В резултат на моите изследвания проверих всичките сихипотези и ги доказа в проекта.
Използваните методи ми помогнаха да постигна целта си.
В бъдеще бих искал да продължа експеримента и да създавам бои в различни цветове и нюанси, използвайки други свързващи вещества и пигменти (от растения).
Списък на литературата.
Алексеева В.В. Какво е изкуство? - М.: Съветски художник, 1973
Орлова Н.Г. Иконография - Москва: Бял град, 2004
Енциклопедия за деца: Изкуство. Част 2. - М.: Аванта +, 2005
Петров В. Светът на изкуството. Художествена асоциация XX. –М.: Аврора 2009
В уроците по рисуване често рисуваме с акварели и гваш и след като възникна въпросът пред нас, с какво рисувахме преди, когато нямаше толкова прекрасни ярки цветове? Исках да опитам да направя бои със собствените си ръце и да създам рисунка, но на първо място трябваше да разбера как са използвали за създаване, съхранение и възстановяване на картини.
В Регионалния музей в Красноярск ни разказаха как руските иконописци са създавали не само иконите, но и боите, с които са били рисувани. Изминаха повече от 600 години, а някои икони (например „Троица“ от Андрей Рубльов, която се пази в Третяковската галерия в Москва) продължават да блестят с всичките си цветове. Хората ценят и съхраняват своето минало, своята култура в музеите. И без да знаем как са живели нашите предци преди, няма да има бъдеще. Хората не са имали възможност да използват библиотеката и интернет, но това, което са създали, все още интересува и вълнува човешките сърца. Решихме да се опитаме да създадем бои по стари рецепти, за да разберем колко велики майстори са го направили.
Материалът за производство на бои първоначално е взет от човек от това, което го заобикаля - това са естествени пигменти и други багрила от естествен произход. Боите съществуват от толкова дълго време, че е невъзможно да се каже кога и от кого са измислени. От древни времена хората са търкали сажди, изгаряли глина, замесвали с животински лепило и са създавали за собствено удоволствие. Пещерите са боядисани с охра, бои на глинена основа и сажди - първите свидетели на работата на художниците, дошли до нашето време.
С течение на времето хората започнали да трансформират минерали, камъни, глини и химически смеси (оксиди, оксиди и т.н.) в бои. Ако искате да видите днес как са работили художниците преди хиляди години, ще трябва да погледнете в работилницата по темперна живопис, при иконописците. Решихме да получим съвет от зографи, но енисейската епархия ни информира, че в Красноярск няма работилници за иконопис. Поради това всички следващи материали бяха проучени с помощта на Интернет и справочна литература.
Решихме да разберем кой от иконописците е представял средновековието в Русия. Оказа се, че в края на XIV-XV век. в Москва е работил най-големият от майсторите на Древна Рус Андрей Рубльов, основателят на Московското художествено училище. Възпроизвеждането му ни порази. Цветовете на Андрей Рубльов са интензивни, но леки и леки. Майсторът стана широко известен с работата си в Троице - Сергиевата лавра. Беше тук, вероятно през годините 1412-1427. Андрей Рубльов рисува иконата Троица.
За своя шедьовър Рубльов използва лазурит, боя, която се цени повече от златото. Естественият ултрамарин се използва само в най-добрата работа поради високата си цена. Боята е направена по сложен начин, като се извлича малко количество от най-чистия син пигмент от минерала. Този цвят може да се види на наметалото на централния ангел на иконата.
2. Темпера живопис
От книги научихме, че средновековните иконописци са използвали темперни бои. Благодарение на иконописта, темперната живопис се развива и разпространява.
Яйчната темпера е била особено широко разпространена през средновековието в Русия, за което свидетелстват картините от 15-16 век на много руски църкви. Има няколко вида яйчна темпера: пълно яйце, бяла, но най-разпространена е жълтъчната темпера.
Чудехме се защо този тип техника носи такова име? Тъй като маслените бои не са били известни до началото на 18-ти век, художниците се опитват да намерят вещество, което да разтвори равномерно пигментите и да им позволи да залепнат към различни повърхности, да запазят истинските си цветове. И откриха такова вещество - жълтъка на сурово яйце. Яйчната темпера е основният материал за художниците от близо 800 години.
2. 1. Основата за съставяне на бои е емулсия.
Оказа се, че за да се получи тази боя, яйцето се счупва от тъп край (отстрани на въздушната възглавница). Отворът на черупката се изравнява и от нея се разточва торбичка с жълтък върху ръката и черупката се измива с вода от остатъка по нея. Торбичка жълтък се навива от длан на длан и това я изчиства от белтъчни остатъци. След това торбичката се пробива и жълтъкът се излива в измитата черупка, в която до ръба се излива двупроцентен разтвор на оцетна киселина - така че количеството му да е равно на обема на жълтъка.
За да приготвят емулсията, древните художници са използвали хляб квас в същите пропорции вместо оцетен разтвор. Те вярвали, че боите, приготвени на квас за хляб, лежат „по-меки“ и стават по-„звучни“ след изсъхване.
След добавяне на разтвора на оцетната киселина към жълтъка, съставът се разбърква с дървена шпатула. Към приготвената емулсия се добавя пигмент и се смила с пигмент. Сега те смесват емулсията с пигмента в чинийки или в пластмасови чаши.
Тази емулсия беше само основата за приготвянето на различни темперни бои. Художниците са използвали пигменти, за да създават различни цветове. След смилането на минерала, полученият прах се разрежда в разреден яйчен жълтък и боята, наречена "яйчна темпера", е готова. Трябва да се използва веднага след приготвяне, тъй като в течна форма не може да се съхранява дълго време и може бързо да се влоши, както и при неправилна употреба (когато се добавя към боята в чист вид или в големи количества), това допринася за образуването на пукнатини.
В практическата част ще проведем експеримент за приготвяне на емулсия за яйчна темпера.
2. 2. Темпера пигменти.
Пигментите - багрилата - могат да бъдат от минерален, органичен произход или химически приготвени от естествени материали, главно глини, съдържащи метални оксиди или соли. Също така при рисуването са използвани оцветители от растителен произход, получени от листата, кората и корените на растенията (шафран, индиго и др.), Както и пигменти, получени чрез изгаряне на гроздови, прасковени семена и кости на животни.
Следните са широко използвани в иконописта:
Естествени земни цветове (различни нюанси на охра, умбра, зелена земя),
Бои от естествени минерали (малахит, азурит, лазурит),
Пигменти от животински произход (от кохинея),
Неорганични пигменти, получени изкуствено или извлечени от природни отлагания (цинобър, червено олово, бяло олово, медно медно и др.).
Средновековните художници, художниците на икони са практикуващи химици и често са използвали токсични съставки, за да създадат живи цветове. Например, арсен за жълто, лазурит за синьо, живачен сулфид за червено. Тези компоненти бяха опасни и трудни за набавяне и бяха тайно събрани и съхранявани. Според средновековните автори най-древната боя е бяло олово, което се получава изкуствено чрез окисляване на оловни стърготини с оцет. Имаше специална нужда от зелени пигменти. Често срещана боя в онези времена е яр-медната глава, чийто цвят може да има нюанси от зелено до синьо.
При изучаването на слоя боя на древноруските икони е установено, че палитрата от цветове по това време е изключително малка. ... Въпреки малкия брой основни цветове, древните руски художници, чрез умело смесване, както и виртуозното налагане на една боя върху друга, постигнаха необичайно богата цветова гама. (Фиг. 6) Бял или въглен е незаменим компонент на сложни смеси. За да постигнат незабележим преход от един цвят в друг, иконописците нанасяли слоеве тънко, понякога под формата на малки щрихи, работещи с малка четка за катерица. Понякога художниците използват големи кристали пигмент - това съчетава цветовата схема на долния и горния слой, създавайки усещане за хармония. Повечето от успешните рецепти за смесване на цветове бяха строго пазени. Следователно творбите от онова време се отличават с оригиналността на всеки автор. Също така е важно да се отбележи, че всички цветове от онова време са имали специално значение.
Повечето от пигментите, използвани от средновековните художници, са трайни, трайни и могат да бъдат използвани в съвременните картини. Яйцовата темпера все още се използва от иконописците в наше време.
В следващата глава ще разберем на каква основа древните руски майстори са имали нужда да прилагат темпера.
2. 3. Основа за нанасяне на темпера. Почви.
Боите Tempera се нанасят върху различни видове основи: дърво, плат, метал, пергамент и хартия.
Яйчната темпера беше предназначена главно за рисуване върху твърди основи, тъй като беше крехка, склонна към напукване, което дори може да възникне от вибрации на платното.
Следователно работата с яйчна темпера почти винаги се е извършвала на дъски (икони). Старите руски зографи използват предимно липа, по-рядко бук, както и други твърди дървета. Съвременните художници на яйчни темпери използват дъски, направени от подправено и сухо дърво.
Друг важен материал, използван като основа за рисуване, е хартията (тя се появява в Европа през 1154 г.). Известно е също, че някои художници са използвали хартия като основа за рисуване, след като са я залепили върху дъска.
В древната руска живопис също се е използвала тъкан - тя е била залепена върху дъска и покрита с многослойна почва от креда или мазилка. Тази залепена тъкан се наричаше влачене. Този метод за подготовка на основата, често срещан в иконописта, повишава безопасността на дъската. Платът за залепване е ленено платно или платно, изтъкано от коноп. Трябва да се отбележи, че древните руски майстори понякога са използвали просто залепено платно, покрито с пръст от двете страни. За рисуване върху платно е използвана специална почва, която представлява смес от брашно и орехово масло, в която е въведено оловно бяло. Този метод не може да се използва, тъй като бялото олово е отровен компонент.
2. 4. Покритие с лак
В глава 2. 2. Писахме, че работата, извършена с темперни бои, обикновено се пропуква. Затова лакирането на картини, рисувани с темперни бои, е изключително важно:
Тоновете на боите в картината, покрита с лак, придобиват интензивност, което е особено характерно за темперните бои, но лакът донякъде затъмнява темперните бои.
Лакираният слой боя придобива приятен блясък, в същото време картината се възприема по-ясно, открояват се и подчертават малки картинни детайли, които често са невидими при матовата живопис.
Лаковото фолио играе не само чисто оптична роля, но също така защитава слоя боя от действието на агресивни компоненти във въздуха.
Покрийте картината с лак не по-рано от една година от датата на завършване на работата. През цялото това време картината трябва да бъде защитена от прах, мръсотия и т.н.
От изследването на живописта на различни епохи е известно, че до 16-ти век лаковете са се приготвяли на базата на кехлибарени смоли, дъвки и др. Руските художници са използвали предимно ленено масло, в което е разтворен кехлибар. Понякога картините са били покрити с яйчен белтък (през 18 век).
Заключения по теоретичната глава
Сега знаем, че средновековните художници, иконописци и илюстратори на книги са били практикуващи химици и често са използвали токсични съставки, за да създават живи цветове. Не можем да използваме такива бои в работата си, затова ще търсим заместител на растителния произход.
Повечето цветни пигменти, използвани от средновековните художници, със сигурност са трайни, устойчиви на външни влияния и са доста приложими в съвременните картини. Яйчната темпера все още се използва от иконописците в наше време. Ние ще използваме тази техника в нашата работа.
В нашата работа на първия етап ще използваме хартия като основа. Поради това няма нужда да се покрива с грунд и лак. Ще изпълняваме работата с катерички, защото научихме, че през Средновековието художниците са използвали този конкретен инструмент.
Глава II. Практическата част.
За да създадем бои, от които се нуждаехме:
Тава за смесване на акварели;
Няколко сурови яйца;
Хоросан с пестик;
Няколко найлонови торбички;
Дървена дъска;
Чук;
Файл;
Цедка;
Малък буркан с капак;
Няколко листа хартия;
Чаена лъжичка;
Дървена кръгла шпатула;
Нож за рязане на хартия;
Чаша и чинийка;
Катерички четки.
За пигменти: медна лента, 2% разтвор на оцет, въглен, бяла креда, син аквариумен чакъл, червен сух пипер, суха горчица, чаена торбичка, железни стърготини, стоманена вълна.
2. 1. Производство на пигменти:
1. Зелено (Yar-Copperhead): Разтрихме медната лента с метална кърпа, докато искри. Поставете лентата върху чинийка и навлажнете двете страни с оцетния разтвор. Те оставиха оцета да изсъхне и за пореден път навлажниха лентата с оцет. Когато лентата изсъхне, навлажнете я с малко вода. След 24 часа лентата беше покрита със зеленикава кора. Когато кора се втвърди, взехме нож за хартия и изстъргвахме получения лист от яр - медна глава върху лист хартия.
2. Жълто (шафранова охра): 1 чаена лъжичка суха горчица се увива в хартия и се съхранява.
3. Синьо (лазурит): Поставете 1 чаена лъжичка син аквариумен чакъл в две найлонови торбички. Върху дървена дъска те чукват чуковете с чук, докато чакълът не се превърне в фин пясък. Смелете получения пясък с чук, за да стане още по-малък. Разтрихме през цедка, получихме син прах (лазурит).
4. Червен (лакмус): 1 чаена лъжичка сух червен пипер се увива в хартия и се съхранява.
5. Черен (сажди): За да получим черен пигмент, взехме парче въглен, сложихме го в две торби и го разбихме на малки парченца на твърда повърхност с чук. Смелете получения чук с чук, за да стане още по-малък. С помощта на цедка се изхвърлят по-големи частици. Полученият черен прах се изсипва в хартиена торбичка.
6. Бяло (стипца бяло): Смелете парче бял креда с пила, докато се получи фин прах. Завихме праха в хартия и го запазихме.
7. Кафяво мастило (сепия): поставете чаена торбичка в буркан и я залейте с вряла вода, така че водата да покрива напълно торбичката. Добавени са половин чаена лъжичка железни стружки и 3 капки оцетен разтвор. Дадоха сместа да се запарва в продължение на 6-7 дни. Полученият кафяв прах се натрошава.
2. 2. Смесване и нанасяне на различни вещества:
1. Получените пигменти смиламе в хаванче, за да изглеждат като прах.
2. Приготвена емулсия от яйца. Яйцето беше счупено в тъпия край. Те навиха торбичката с жълтъка върху ръката и измиха черупката с вода, за да отстранят остатъка по нея. Торбичката с жълтък се навива от длан на длан, като по този начин се изчиства от останалия протеин. След това пробиха торбата и изсипаха жълтъка в измитата черупка, в която до края се изля 2% разтвор на оцет. Всички бяха внимателно смесени заедно.
3. Поставете около половин чаена лъжичка жълтък във всяка купа на тавата за смесване. Една от останалите купи на тавата беше пълна със сепия.
4. След това внимателно изсипете малко сух пигмент във всяка купа, докато смесвате пигмента с яйчената емулсия с помощта на дървена шпатула. Резултатът е заснет.
5. Има няколко тайни за нанасяне на такава боя. Ако искате да получите по-наситен цвят, тогава трябва да добавите още пигмент. За да се получат полутонове, към цветния пигмент трябва да се добави бял пигмент. А средновековните художници нанасяли боя по този начин: започвали със слой лека боя, оставяли я да се втвърди, след това нанасяли следващия слой. Затова решихме да го направим.
6. След като рисунката изсъхна, завършихме нашите рисунки, като нанасяхме сенки и контури в сепия.
Работата по тези произведения ни отне около две седмици. Отнема няколко часа, за да се създадат такива рисунки с помощта на акварели и гваш. Не всичко се получи веднага, но беше забавно. В резултат на усърдна и търпелива работа рисувахме картини, които по сянка са подобни на тези, създадени от средновековни художници.
1. За да получат бои, средновековните художници са използвали естествени материали и минерали.
2. Използвайки съвременни безопасни материали, можете да създадете бои на средновековен художник и да направите рисунка с тяхна помощ.
3. Технологиите за създаване на бои през Средновековието са свързани с токсични вещества, а боите на растителна основа имат приглушен оттенък.
Символ за произход на цветни минерали, което означава в илюстрации.
иконопис
Червена Натурална или изкуствена Минерална изкуствена боя на основата на сулфиден Царски цвят, символ на сила и цинобър; червена охра; червено олово; живак. В превод от арабски означава „сила на дракона, в други случаи - символът на Ил. 1. Червена цинобра - велум в иконата „Благовещение“ (началото на XV
червена органична кръв ". Отровни. изкупителна кръв, мъченичество. в.) от Празничния ред на иконостаса на Благовещенската катедрала
Московски Кремъл. Естествен цинобър. Снимка чрез бинокулярен микроскоп, увеличена 10 пъти.
Жълта охрова светлина; сиена; Минерална естествена боя. Не е отровен. Жълто Жълто символизира блясъка на оловно-калаено жълто; охра - естествен земен пигмент, състоящ се от божествена слава, цветът на най-високия орпимент е предимно от глина. Светлите нюанси придобиват силата на ангелите. I л. 2. Жълта и кафява охра - плъзга се в иконата „Коледен червен тон при нагряване. Златният цвят символизираше сиянието на Христос "(началото на 15 век) от Празничния ред на иконостаса
Беше една от най-евтините бои. Божествена слава, в която Благовещенската катедрала на Московския Кремъл. Охра е светла и светиите пребъдват. Икона златен фон, кафяво, бяло олово. Снимка през бинокулярните ореоли на светци, златен блясък около микроскопа, увеличен 6 пъти.
фигури на Христос, златни одежди
Спасителят и Богородица - всичко това служи като израз на святост и вечни ценности, принадлежащи към света.
Синьо Натурален ултрамарин, Минерална естествена боя или органично Синьо - цветът на Девата, означава произхождащ от лазурит; (индиго). също чистота и правда. Синя ултрамарина - вода в печата на световния наводнение на иконата, естествена или изкуствена. Не е отровна. Синьо - цветът на величието, символизирал „Архангел Михаил с делата на ангелите“ (90-те години на XIV век) от азурит; индиго божествен, небесен, Архангелската катедрала на Московския Кремъл. Естествена ултрамаринова неразбираемост на мистерията и дълбочината от минерала лазурит. Снимка чрез бинокулярен микроскоп, откровения. увеличен 40 пъти.
Зелен глауконит; малахит естествен Минерален природен (смачкан малахит) или Символизиран вечен живот, вечен или изкуствен; Yar-Copperhead Изкуствена боя (Yar-Copperhead). Използва се с цъфтеж, цвета на Светия Дух. Зелено - стихотворение върху иконата "Благовещение" (началото на 15 век) от древни времена. Оказва се, когато медта се окислява с пари от празничния ред на иконостаса на Благовещенската катедрала в Москва оцет или вино или квас, който тогава е Кремъл. Естествен малахит, въглища, бяло олово. Фотографията беше изстъргана, изсушена и смляна. Руски художници, чрез бинокулярен микроскоп, увеличени 25 пъти.
нямайки добър и евтин оцет, те го замениха с кисело мляко.
Яр - медната глава не е отровна.
Кафяво желязо - и манганова охра; умбер; хематит Ил. 5. Кафява охра - розова стена в отличителния знак „Дейвид и Урия или
Донос на Навуходоносор "на иконата„ Архангел Михаил с делата на ангелите "(90-те години на XIV век) от Архангелската катедрала в Москва
Кремъл. Смес от естествена цинобра, кафява охра, бял и въглен.
Снимка чрез бинокулярен микроскоп, увеличена 40 пъти.
Черен въглен Черен - цветът, символизиращ в някои случаи ад, максимална отдалеченост Изображение на въглен.
от Бог, в други - знак на тъга и смирение.
Бяло оловно бяло Минерална изкуствена боя. Отровни. Бяло - цветът символизира чистота
Оловните ленти се поставят в саксия с оцет при 4 и чистота. Основен оловен карбонат (бяло олово).
седмици и изложени на оцетни изпарения, след божествения свят.
който беше измит и изсушен.
Общинска бюджетна образователна институция
"Средно училище № 22"
Градско състезание за изследователски работи и проекти на ученици
„Аз съм изследовател“
Художествено движение: Изобразително изкуство
ИЗСЛЕДВАНИЯ
Тема: Изработване на бои за рисуване в древността
ученик 3 "Б" клас
Ръководител: Соловьева Елена Викторовна
начален учител
Градски квартал Артьомовск
2018
Съдържание
Въведение ………………………………………………………………………… 3-4
1. Основната част
1.1. Историята на произхода на боите в древността ……………. …… .5-7
1.2. Историята на появата на съвременните бои …………… ..… ..7-8
1.3. Хранителни оцветители …………………………………………… .8-9
1.4. Състав на боите ………………………………………………………. ..9-10
2. Експериментална част ……………………………………………… 11-13
Заключение ……………………………………………………………………… 14
Препратки ………………………………………………………… .15
Приложение ……………………………………………………………… 16-18
Въведение
Природата ни е дарила с изключителен дар - цветна визия и с нея ни е дала възможност да се възхищаваме на красотата на околната флора. Кой не се е възхищавал на цветовете на цъфтяща поляна, горски ръбове, есенна зеленина, подаръци на градина и поле? Но не всеки знае къде природата има толкова богата палитра от цветове.
Избрах темата за изучаване на цветовете, защото много обичам да рисувам. Веднъж се замислих върху въпросите: кога се появиха боите? Какви бяха те? В крайна сметка, преди да имаше такова разнообразие от цветове, както сега, всичко трябваше да бъде направено от вас сами.
Цел на работата: разберете от какви бои са били правени в древността.
Задачи:
1. Намерете материал по темата на моя проект в различни източници.
2. Научете състава на древните бои.
3. Да се \u200b\u200bпроучи от какви вещества се състои боята.
4. Провеждане на експеримент:
Направете бои сами у дома;
Начертайте рисунки с различни цветове и сравнете рисунките, рисувани с бои: у дома и в индустрията.
Обект на изследване : бои за дома и индустрията.
Предмет на изследване : получаване на бои у дома.
Хипотеза:
Да предположим, че в древността хората са получавали бои от различни части на растенията.
Възможно е като боя да са използвани различни видове камъни.
Проектът използва следнотометоди:
Работа с различни източници на информация;
Експериментирайте.
1. Основната част
1.1. Историята на произхода на боите в древността.
Ролята на боята трудно може да бъде надценена. Без ярки цветове светът и предметите биха били много скучни и скучни. Не напразно човек се опитва да имитира природата, създавайки чисти и сочни нюанси. Боите са известни на човечеството от първобитните времена.
Ярките минерали привличаха погледите на нашите далечни предци. Тогава човек се досеща да смила такива вещества на прах и, добавяйки някои елементи, получава първите бои в историята. Използвана е и цветна глина. Колкото повече хора се развиват, толкова повече става нуждата от улавяне и предаване на техните знания. Отначало за това са използвани стените на пещери и скали, както и най-примитивните бои. Смята се, че най-старите открити скални рисунки са на повече от 17 хиляди години! В същото време живописта на праисторическите хора е доста добре запазена.
По същество първите бои са направени от железен естествен минерал охра. Името има гръцки корени.
За светли нюанси се използва чисто вещество; за получаване на по-тъмни нюанси към сместа се добавя черен въглен. Всички твърди частици се търкаха на ръка между два плоски камъка. След това боята се омесва директно върху животински мазнини. Такива бои пасват добре на камъка и не изсъхват дълго време поради особеността на взаимодействието на мазнините с въздуха. Полученото покритие беше много издръжливо и устойчиво на вредното въздействие на околната среда и времето.
За скалните рисунки се използва предимно жълта охра.
От древни времена хората са използвали вар, за да създават бяла боя, която е крайният продукт от изгарянето на варовикови минерали, стриди, креда и мрамор. Тази боя беше една от най-евтините и лесни за направа. В допълнение, бялата вар може да се конкурира с охра за древността на рецептата.
Китайската цивилизация има палма в производството на хартия. Тук зад Великата китайска стена се появиха леки акварели. В допълнение към оцветителите и маслата те включват мед, глицерин и захар.
Средновековието дава на света маслени бои. Предимството им е тяхната висока издръжливост и надеждност, както и относително кратко време за сушене. Основата за такива бои са естествени растителни масла: ядки, мак, ленено семе и други.
Имаше обаче едно важно обстоятелство, което значително намали популярността на изкуствените бои. Компонентите, използвани в състава им, често са вредни или дори смъртоносни за човешкото здраве.
Тъй като е открита през 70-те години на 19-ти век, изумрудено зелена боя е била особено голяма заплаха. Състои се от оцет, арсен и меден оксид - наистина, ужасна смес. Има легенда, че всъщност бившият император Наполеон Бонапарт е починал от отравяне с изпарения на арсен. В крайна сметка стените в къщата му, разположена на остров Света Елена, където Бонапарт беше в изгнание, бяха покрити със зелена боя.
Напоследък обаче търсенето на естествени бои се върна. Най-вероятно това се дължи на безопасността поради естествените компоненти, включени в състава.
1.2. Историята на появата на съвременните художествени бои.
Минаха хилядолетия. Мъжът се нуждаеше от други бои, по-упорити и ярки, такива, че да може да рисува щитове, облечена кожа, да рисува шапки и оръжия, а след това и първите тъкани. Те се научиха да произвеждат жълта боя от кората на берберис, елша, млечни водорасли и черница.
Кафяво - от отвара от лукови люспи, черупки от орех, дъбова кора, листа от къна.
Някои плодове бяха полезни, за да получат червения цвят.
Накратко, всеки от цветовете, използвани както от възрастни, така и от деца днес, има своя дълга и невероятна история.
Ако лилавото дължи произхода си на морски охлюв, индиго на храст, то карминът произхожда от ... насекоми. От малки тропически насекоми, коитонаречен "кохинеал".
И така, ако добрите бои бяха получени с голяма трудност и бяха много скъпи, защо тогава има толкова много бои и те са много евтини?
Сега боите се правят от въглищен катран и други вещества. Оказа се, че в черните въглища може да се открие цялото цветово богатство на майката природа. Днес от старите цветове са оцелели само звучни имена и удивителни истории.
Просто е невъзможно да се опишат подробно всички етапи на направата на бои, но ние ще се опитаме да опишем накратко процеса на създаване на някои бои.
Акварелни бои омесва се на основата на естествена смола от растителен произход, а като свързващо вещество се използват мед, глицерин или захар. Ето защо те пишат на опаковките "Акварелен мед". Въпреки цялата безвредност на състава, не трябва да опитвате акварел: той също така съдържа някои антисептици, по-специално фенол. При поглъщане може да причини отравяне. Акварелите са родни в Китай, също като хартията.
Гваш съставът му е близък до акварелите. Когато обаче изсъхнат, гвашовите бои значително изсветляват и повърхността им става кадифена. Това се дължи на факта, че към гваша се добавя варовик, който дава такъв ефект.
Масло боите се правят най-често на базата на ленено масло. За първи път тези бои започват да се произвеждат в Европа през 15 век, но кой точно ги е изобретил, не е известно. Когато изсъхнат, маслените бои не променят цвета си, което ви позволява да постигнете поразително дълбоки тонове и нюанси.
1.3. Хранителни оцветители
От всички методи за извличане на бои от естествени материали от древни времена, някои са оцелели до наши дни. Всички ние на практика ги използваме поне веднъж годишно. Например, боядисвайте яйца с лукови люспи.
От майка си разбрах, че най-лесният начин да си набавяте хранителна боя е да накълцате, разтриете храната (плодове, зеленчуци) и да изцедите сока. Червените и розовите цветове се получават от малини, ягоди, боровинки, касис, череши, червени сиропи, сладко, цвекло.
Лилавото багрило се получава от сока на червеното зеле.
Оранжевото багрило е направено от смес от червени и жълти багрила и сок от моркови.
Жълтата боя се получава от пулпата и цедрата на лимон, портокал.
Зелената боя може да се получи от сок от киви или листа от магданоз, които се втриват и изцеждат.
Кафявото багрило е направено от силно кафе.
1.4. Състав на боите
Във всяка боя могат да се разграничат 4 компонента: оцветяващ пигмент, свързващи вещества, разтворител, пълнител. Всеки от тези компоненти влияе върху свойствата на боята.
Като свързващи елементи се използват лепила от животински или растителен произход, смоли, въглеводороди, които могат да се разтварят във вода или масла, втвърдяващи масла и различни полимери.
В боите тези вещества играят ролята на филмообразуващи агенти. Тоест, когато боята изсъхне, благодарение на свързващите вещества, те образуват силен филм на повърхността, който задържа пигменти и пълнители в състава си.
Необходими са разтворители, така че боите да са по-малко вискозни, по-лесно е да ги вземете върху четка и да ги нанесете върху повърхността, която ще се боядисва. Изборът на разтворител зависи от това кое свързващо вещество се използва в боята, обикновено вода, масла, алкохоли, етери и други въглеводороди играят тази роля.
Пълнителите се въвеждат в състава на боите, за да се промени тяхната текстура и матовост. Също така не можете да направите без пълнители при производството на топлоустойчиви бои, включително тези, използвани в керамиката за боядисване на продукти.
2. Експериментална част.
И така, след като изучихме различна литература, открихме, че боите са съставени от пигмент и свързващо вещество. Реших да опитам да си взема бои у дома, да ги сравня със съвременните и да се опитам да нарисувам картина с тях.
За експеримента ми трябваше:
Дървени въглища;
Яйчен жълтък.
Кафе.
Куркума на прах
Цвекло.
Експеримент 1. Получаване на черно мастило.
Взех въглен като пигмент, а жълтъкът стана свързващо вещество.
Въгленът се смила на прах, пресява се и се смесва с яйчен жълтък. Взех черна боя.
Експеримент 2. Получаване на кафява боя.
Взех кафе като пигмент, а яйчен жълтък като свързващо вещество.
Кафето се смила в кафемелачка, пресява се и се смесва с яйчен жълтък. Резултатът е кафява боя.
Експеримент 3. Получаване на оранжева боя.
Взех куркума на прах като пигмент, а яйчен жълтък като свързващо вещество.
Смесен пигмент (куркума) със свързващо вещество (яйчен жълтък). Взех оранжева боя.
Експеримент 4. Получаване на розова боя.
Взех сок от цвекло като пигмент, а яйчен жълтък като свързващо вещество.
Смесен сок от цвекло със свързващо вещество (яйчен жълтък). Взех розова боя.
Експеримент 5. Рисуване с домашни бои.
След като получих боите, реших да се опитам да нарисувам рисунка с тях и да сравня боите и получената рисунка с рисунка, направена в гваш.
п / пСвойства на съвременните бои
Свойства на домашно приготвените бои
Цветът на гваш е по-интензивен
Цветът на боята е по-малко наситен
Дебел
Дебел и вискозен
Поставете върху хартия лесно, равномерно
Поставете върху хартията неравномерно, неравномерно
Изсъхнете бързо
Сушете дълго време
Не деформира хартията, когато изсъхне
Деформирайте хартията, когато изсъхне
Експериментални резултати.
Сравнявайки рисунка, направена с домашно приготвени бои, с рисунка, направена в гваш, стигнах до извода, че е по-лесно да се рисува със съвременни бои, работата се оказва по-ярка, хартията не се деформира, изсъхва по-бързо, можете да използвате повече различни цветови нюанси.
Заключение
Получените изследвания ми помогнаха да науча историята на древните бои, както и:
Научете компонентите на древните бои;
За да се проучи от какви вещества се състои боята.
Моята хипотеза се потвърди: боите могат да се правят независимо от различни части на растенията у дома.
В резултат на моя експеримент научих:
самостоятелно създаване на бои у дома;
направи сравнение на чертежи, нарисувани с бои с различни производствени методи: у дома и в промишленост.
В резултат на моите изследвания проверих всичките сихипотези и ги потвърди в работата.
Използваните методи ми помогнаха да постигна целта си.
В бъдеще бих искал да продължа експеримента и да създавам бои с различни цветове и нюанси, използвайки други свързващи вещества и пигменти.
Списък на литературата.
Алексеева В.В. Какво е изкуство? - М.: Съветски художник, 1973
Орлова Н.Г. Иконография - Москва: Бял град, 2004
Енциклопедия за деца: Изкуство. Част 2. - М.: Аванта +, 2005
Петров В. Светът на изкуството. Художествена асоциация XX. –М.: Аврора 2009
ИСТОРИЯ НА БОЯТА - ОТ ПЕЩЕРА ДО СЪВРЕМЕННА ФАСАДА
Боите заемат огромна ниша в нашия живот. Нещо повече, най-често дори не ги забелязваме - нашата кола, мотоциклет и велосипед имат цветно покритие. Подовете и стените на нашата къща са боядисани, стените могат да бъдат окачени с различни скучни пейзажи, скучно изпълнени с маслени бои; фасадата на нашата къща е боядисана с фасадна боя и дори оградата зад къщата е нарисувана от момче на съсед, което мечтае да стане велик художник, освен това с бои от аерозолна кутия, свободно продавани зад следващия ъгъл.
Има толкова голямо разнообразие от бои и техните цветове, че дори неспециалистът може да назове дузина от различните им имена отначало.
Без цветове нашият свят би бил сив, така че хората винаги са се опитвали да намерят начин да украсят реалността. В праисторическите времена боите са се правили от цветна глина и прахообразни минерали. Колкото по-богат и сложен става животът, толкова повече цветове се изискват, за да го улови. Очевидно следователно за началото на развитието на човечеството се съди по древната живопис върху скалите.
Появата на бои и живопис датира от праисторически времена. Боите са били известни много преди да има писмени доклади за тях. Цветните рисунки по стените на пещерните жилища са оцелели и до днес в относително добро състояние. Някои от тях са съществували още през 15 000 г. пр. Н. Е. По този начин може да се счита, че появата на цветни вещества е едно от първите открития в зората на цивилизацията.
Жителите на пещерите рисували върху камъните онова, което ги заобикаляло: бягащи животни и ловци с копия. За скалната рисунка в пещерата Ласко (Франция) като бои е използвана естествена смес от минерали - охра (от гръцки ochros - "жълт"). Оксидите и хидратите на железните оксиди придават червеникав или жълт цвят на боята. Тъмните нюанси на боята са получени чрез добавяне на черен въглен към охра. Първобитните художници смесвали боите си с животински мазнини, за да се придържат по-добре към камъка. Полученият по този начин цвят остава дълго време лепкав и мокър, тъй като животинските мазнини не изсъхват толкова лесно във въздуха с образуването на твърд филм, както съвременните бои.
Преди погребението телата на починалия са били покрити с червена охра, подобна на цвят на кръвта. Сега за тази древна традиция ни напомня модерното име на червената желязна руда - хематит (от гръцкото haima - „кръв”).
Трябва обаче да се отбележи, че по същество тези примитивни бои много приличат на съвременните както по състав, така и по начин на производство. Вярно е, че животинските мазнини вече не се използват, но саждите, които по състав са подобни на обикновените сажди, са най-разпространеният черен пигмент. В момента саждите се подлагат на специално почистване и обработка, за да придадат на цвета по-голяма здравина и други свойства. Първобитният човек, подготвяйки боята, е смилал суровините между плоски камъни и сега те използват за тази цел мелници с три ролки и топки, тоест по същество едно и също - те смилат суровините, така че да бъдат едновременно подложени на удар сили и триене.
Такива бои не могат да се съхраняват повече от един ден, тъй като при контакт с въздуха те се окисляват и втвърдяват. Трудно е да се работи с тези бои: по-тъмните бои с високо съдържание на въглерод изсъхват много по-бавно от сенките с по-високо съдържание на охра.
По време на Ренесанса всеки майстор е имал своя собствена рецепта за разреждане на бои: някакъв смесен пигмент върху яйчен белтък - така го правят италианците Фра Анджелико (1387 (?) - 1455) и Пиеро дела Франческа (около 1420-1492) . Други предпочитат казеин (млечен протеин, използван за стенописи вече в римските храмове). И Флеминг Ян ван Ейк (около 1390-1441) въвежда маслени бои. Научи се как да ги прилага на тънки слоеве. Тази техника предава най-добре пространство, обем и дълбочина на цвета.
Отначало не всичко се получава гладко с маслени бои. Така че, рисувайки стената на трапезарията на миланския манастир Санта Мария деле Грацие, Леонардо да Винчи (1452-1519) се опита да смеси маслена боя с темпера (боя на базата на разреден във вода яйчен жълтък). В резултат на това „Тайната вечеря“ започна да се руши по време на живота на майстора ...
Някои бои останаха страхотно скъпи за дълго време. Ултрамариново синьо багрило е получено от лапис, който е транспортиран от Иран и Афганистан. Този минерал беше толкова скъп, че художниците използваха ултрамарин само в изключителни случаи, ако клиентът се съгласи да плати за боята предварително.
През 1704 г. германският химик Дисбах се опитал да подобри червената боя, но вместо това получил синя боя, много подобна на ултрамарин. Наричаха го „пруско синьо“. Този пигмент е 10 пъти по-евтин от естествения ултрамарин. През 1802 г. французинът Луи-Жак Тенар изобретява боя, наречена "кобалтово синьо", която още по-добре замества ултрамарина. И само 24 години по-късно химикът Жан-Батист Жиме получава „френски ултрамарин“, напълно аналогичен на естествения. Изкуствените бои бяха много по-евтини от естествените бои, но имаше едно важно „но“: те можеха да причинят алергии и често дори влошаване на здравето.
През 1870 г. международното общество на бояджиите решава да разбере кои бои са вредни за здравето. Оказа се, че „няма“, с изключение на едно: изумрудено зелено. Той е направен от смес от оцет, меден оксид и арсен. Тази боя е била използвана за боядисване на стените в къщата на Наполеон на Света Елена. Много изследователи смятат, че той е починал от изпарения на арсен от тапета.
Въпреки факта, че появата на боята датира от праисторически времена, съвременната бояджийска индустрия е сравнително нова. Преди по-малко от 200 години все още не съществуват готови бои и съставките трябва да се смесят и смилат преди употреба. Случвало се е обаче, че най-перспективните предприемачи осъзнават всички предимства на производството на готови за пиене смеси. Така се ражда бояджийската индустрия. Въпреки това, дори след създаването му, мнозина предпочитат да смесват самите съставки, за да получат боя, така че още много години готовите бои и суровини за тях съществуват рамо до рамо на пазара. И все пак готовите бои поеха и постепенно производството на отделни масла и пигменти спря.
Преди 50 години съставът на боята се състоеше главно от: пигмент или смес от пигменти, ленено масло в една от многото форми, съществували тогава (ленено масло, полимеризирано ленено масло) и терпентин като разредител. Необходим е разредител, за да се приведе боята до желаната консистенция. По това време готовите за употреба бои имаха подобен състав.
Оттогава обаче много се е променило в състава на боята и боите се появяват с по-голяма здравина и по-добри качества, осигурявайки лекота на нанасяне с четка, липса на следи от четки и добър поток. Терпентинът е заменен до голяма степен с други разтворители. Що се отнася до пигментите, повечето от тези, които са били използвани преди 50 години, се използват и до днес: естествени земни пигменти с различна степен на чистота и изкуствено приготвени оловни бели. С течение на времето тази гама е разширена с нови продукти от химическата промишленост, органични и неорганични.
Преди имаше повече отровни бои: арсенът беше включен в цинобър („жълто злато“), а оловото - в червено-оранжево червено олово. Днес палитрата от изкуствени бои е много широка. Повечето от пигментите се произвеждат изкуствено и са с неорганичен произход - те са по-стабилни, имат постоянен висококачествен химичен състав, което е много важно при масовото производство. Но, колкото и да е странно, търсенето на естествени пигменти не само не изчезна, но постепенно отново нараства (с 5,5% годишно); Най-вероятно това се дължи на подобряването на производствените техники и прехода към по-екологични технологии.
Голяма ниша в съвременното строителство е заета от фасадна боя. В днешно време тези бои имат невероятна палитра, всякакви специални качества и могат да задоволят всякакви капризи.
Слуховете носят, че за първи път необходимостта от боядисване на фасадите на градските сгради се появява в началото на миналия век, когато фаетоните започват масово да се появяват по улиците на големите градове, с двигател с вътрешно горене, който добавя черни сажди от слабо горимо гориво до градския въздух, ухаещ от конски тор ... По-късно в този „мръсен бизнес“ се включиха индустриални предприятия, разположени най-често почти в центъра на индустриалните градове. В крайна сметка фасадите на сградите толкова почерняха, че не трябваше да се мият, както се правеше преди, а да се боядисват.
Днес фасадната декорация на сградата е последният етап от строителните или реконструкционните работи. Фасадата е лицето на сградата, нейната визитна картичка. Въпреки общия ентусиазъм на архитектите за най-новите сградни и фасадни системи от стъкло и пластмаса, фасадната боя все още не се отказва от довършителните си позиции.
Благодарение на съвременните технологии и най-новите материали, сега има неограничени възможности за проектиране на фасади, по-специално за придаване на индивидуалност на всяка сграда (било то нова или реновирана сграда). При определяне на външния вид на сграда е необходимо да се вземат предвид естетическите функции на фасадното покритие, а също така да се гарантира, че то отговаря на строителните критерии. Правилно подбраното и изпълнено фасадно покритие не само прави фасадата красива и чиста, но и я предпазва от разрушителното въздействие на околната среда за дълго време.
Особена опасност за мазилката и каменните основи идва от вода във всякакво състояние. Ето защо най-важното изискване за всяко покритие е способността му да предпазва стената от дъждовна вода и влага. Но в същото време това покритие трябва да осигурява добри дифузионни свойства на въздуха и водните пари. Решаващите критерии за оценка на качеството на фасадните бои са също така тяхната добра адхезионна якост, стабилност на цветовия тон, устойчивост на светлина, UV устойчивост.
Що се отнася до довършването на фасада, не става въпрос само за боядисването й. Това е цял списък от творби, насочени към създаване на красиво и трайно защитно покритие. За тяхното изпълнение са необходими не само боя, но и специални маси за шпакловки, грундове и често решения за ремонт. И само при условие за правилен подбор на всички изброени компоненти и извършване на работа в съответствие със съществуващите технологии, се осигурява дълъг цветен живот на фасадата.
