основното > Изневеряваща жена > Кой акварел е по-добре да купите за дете: мед или обикновен? Акварелна боя.


Кой акварел е по-добре да купите за дете: мед или обикновен? Акварелна боя.




Терминът акварел (Френски акварел, английска живопис във водни цветове, италиански акварел или аква-тенто, немски Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; от латински aqua - вода) има няколко значения.
Първо, това означава боядисване със специални водоразтворими (т.е. свободно разтварящи се в обикновена вода) бои. И в този случай е обичайно да се говори за акварелна техника (т.е. определен процес на творчество във визуалните изкуства).
На второ място, всъщност се използва за директното обозначаване на самите водоразтворими (акварелни) бои. Когато се разтворят във вода, те образуват прозрачна водна суспензия от фин пигмент, която е в основата на боята, благодарение на което е възможно да се създаде уникален ефект на лекота, въздушност и най-фини цветови преходи.
И накрая, трето, обичайно е да се наричат \u200b\u200bсамите произведения, направени в тази техника с акварели. Отличителните им характеристики са главно в прозрачността на най-тънкия слой боя, който остава върху хартията след изсъхване на водата. В този случай варовикът не се използва, тъй като тяхната роля се играе от белия цвят на хартията, който прозира през слоя боя или изобщо не се боядисва.

Във цялото разнообразие от съществуващи бои акварелите с право се считат за едни от най-древните и обичани от художници от различни училища и тенденции.
Учените са запознати с примери за произведения, направени с акварели, съвременни на египетския папирус и йероглифи. Във византийското изкуство църковните служебни книги бяха украсени с акварели. По-късно той е използван за оцветяване на рисунки и подрисуване на дъски. Ренесансовите майстори правят скици в акварел за своите стативи и стенописи. До днес са оцелели много рисунки, засенчени с молив и след това рисувани с акварели. Сред тях са творбите на такива велики художници като Рубенс, Рафаел, Ван Остаде, Лесуер и други.
Поради относителната им лекота на използване и относителна наличност, акварелите се използват широко във визуалните изкуства.

Състав на акварелни бои.
Основата на състава на акварелите е фино смлян пигмент, към който като свързващо вещество се добавя малко количество различни лепила от растителен произход (гума арабика, декстрин, трагакант, черешово лепило и др.). Също така мед (или захар, глицерин), восък, някои видове смоли (главно смоли-балсами), благодарение на добавянето на които боите придобиват твърдост, мекота, пластичност и други необходими качества, също са включени в състава в определени пропорции.
Като правило акварелът е твърд - под формата на плочки, поставени в специални малки контейнери (кювети) или меки - в тръби.

Руски производители на акварели
От списъка на най-големите и известни производители на акварели в Русия е необходимо да се отделят две в момента. Това са московският ОАО "Гама" и петербургският ЗКХ "Невская палитра". И двете компании произвеждат висококачествени бои както за професионални художници, така и за любители, студенти и ученици.
Най-качествените акварели сред продуктите на "Гама" могат да бъдат наречени серията "Студио" (произведени както в кювети, 2,5 мл., Така и в туби, 9 мл.).
"Nevskaya Palitra" несъмнено има най-добрата акварелна поредица "Бели нощи" (предлага се и в кювети, 2,5 ml. И в туби, 18 ml.). Лично аз предпочитам да работя с тези бои (използвам предимно кювети), но всеки художник, разбира се, има свои вкусове и предпочитания.
В допълнение към "Белите нощи" ZKH "Nevskaya Palitra" произвежда акварели от поредицата "Sonnet" и "Ladoga", но и двете значително отстъпват на първата.

Като пример ще дам образци на пълната палитра (живопис) на московското „Студио“ и петербургските „Бели нощи“.
Vyraska Watercolors JSC "Gamma" (материал, взет от сайта "Gamma")

Рисуване на акварели ZKH "Nevskaya Palitra" (материал, взет от сайта "Nevskaya Palitra")

В допълнение, ZKH "Nevskaya Palitra" произвежда и серия бои "Sonnet". Качеството им е малко по-лошо от гореспоменатите акварели и палитрата не е толкова богата, но са по-евтини.

Чуждестранни производители на акварелни бои
Много известни чуждестранни компании, произвеждащи художествени бои в света, произвеждат акварели. По правило всяка компания представя своите продукти в две линии. Обикновено един от тях е скъпи, висококачествени акварели, изработени от естествени пигменти за професионални художници. Тази палитра съдържа голям брой цветове и нюанси, а самите бои са много трайни и устойчиви на светлина. Другата линия е за студенти, учащи и любители на изкуството. Тези бои могат да бъдат направени на базата на синтетични заместители, техните характеристики са близки до естествените бои, но въпреки това отстъпват на тях по качество, поради което са много по-евтини и по-достъпни. Те са по-малко издръжливи и по-малко устойчиви на светлина. Палитрата съдържа съответно по-малко цветове (нюанси).

Холандски акварелни бои
Най-известният производител на акварели в Холандия е Old Holland, който датира от средата на 17 век. Акварелите й са представени от най-богатата палитра от 160 цвята.


Друг, не по-малко известен производител на акварели е компанията Royal Talens, основана през 1899 година. Продуктите му на съвременния пазар са представени от две линии:
"Рембранд" (палитра 80 цвята)


"Ван Гог" (палитра 40 цвята)



Английски акварелни бои
Един от известните производители на акварели в Англия е Winsor & Newton, основана през 1832 г. в Лондон. В момента нейният акварел е представен от два реда:
"Художници акварел" (палитра 96 цвята)

"Cotman Water Color" (палитра 40 цвята)


Друг английски производител на акварели е Daler-Rowney. Неговите продукти също са представени в два реда:
"Художници" Акварел (палитра 80 цвята)

"Aquafine" (палитра 37 цвята)


Италиански акварелни бои
Най-известният италиански производител на акварели е Maimeri. В момента нейният акварел е представен от два реда:
"Maimeri Blu" (палитра 72 цвята)

"Venezia" (палитра от 36 цвята)

Френски акварелни бои
Известният френски производител "Pebeo", компанията е основана през 1919 година. Към днешна дата гамата от продукти включва две линии акварели:
"Fragonard изключително фин акварел" (палитра от 36 цвята)

СЪСТАВ НА ВОДЕН ЦВЯТ

В днешно време се правят няколко вида акварели: 1) твърди бои, които приличат на плочки с различни форми, 2) меки бои, затворени в глинени чаши, 3) медени бои, продавани като темпера и маслени бои, в калаени туби и 4) гваш - течни бои, затворени в стъклени буркани.

Свързващото вещество на всички най-добри видове акварели е растително лепило: гума арабика, декстрин, трагакант и плодово лепило (череша); освен това мед, глицерин, бонбонена захар, восък и някои смоли, главно смоли - балсами. Целта на последното е да даде на боите способността да не се отмиват толкова лесно при изсушаване, което, разбира се, е необходимо на онези от тях, които съдържат твърде много мед, глицерин и т.н.

По-евтините разновидности на акварелите, както и боите, предназначени не за рисуване, а за рисунки и др., Включват също обикновен дърводелски лепило, рибено лепило и картофен сироп като свързващо вещество.

Предвид ниската стабилност на основните свързващи вещества на акварелите многократно са правени опити те да бъдат заменени с други с по-голяма здравина; досега обаче не е предложено нищо забележително. Към този вид нововъведения трябва да се припишат два вида акварели: „акварели, фиксирани от огън“ и „акварели върху саркокол“. В този случай восъкът и смолистите смоли служат като свързващо вещество за боите. И двете техники почти не приличат на акварел и, както виждаме, не са имали успех.

Цялата красота и сила на акварелите се крие в неговите прозрачни цветове и затова е естествено той да се нуждае от специален цветен материал, който или по своята същност вече би отговорил най-добре на нуждите на акварелите, или да стане такъв след определена обработка. Тъй като дори непрозрачните по своята същност бои получават известна степен на прозрачност по време на фино шлайфане, едно от най-важните условия за производството на акварели е най-финото им шлайфане.

Нито една техника на рисуване не се нуждае от такива фино смлени бои като акварели; Ето защо правенето на добри акварели на ръка не е лесно.

Но в допълнение към финото смилане на боите при направата на акварели е необходимо да се спазва и друго, не по-малко важно условие - боите трябва да са съставени по такъв начин, че прахът им, с най-обилно втечняване на акварели с вода, да "виси" в свързващото вещество и не пада от него. Само при това условие за „зависване“ и постепенно утаяване на бояджийското вещество върху хартията се получава еднаквото му разположение; в противен случай боята се разпределя неравномерно, образувайки точки, петна и т.н.

По този начин приготвянето на добри акварели се постига чрез най-деликатното смилане от тях и приготвянето на подходящо свързващо вещество.

За да дадем някаква представа за състава на различните видове акварели, по-долу е дадено общо описание на тяхното описание.

Плътни бои за плочки

В старите времена се приготвяха изключително твърди акварели, днес твърдите бои са предназначени главно за рисуване, за изпълнение на проекти, планове и др .; германците ги наричат \u200b\u200b„Тушфарбен“. Най-високата степен на този вид бои обаче служи и за изобразителни цели; такива са например боите за рисуване на миниатюри. Най-евтиният клас бои е предназначен за училища и деца.

Твърдите акварели обикновено се произвеждат в различни класове (фейн, екстрафеин и др.) И както подборът на бояджийския материал, така и съставът на тяхното свързващо вещество зависи изцяло от вида на боите. Тук по-често се използват евтини свързващи вещества: животинско лепило, което се разтваря в студена вода, и картофена меласа, но те използват и гума арабика, трагант, мед и т.н.

За приготвяне на твърди акварели за тях се приготвя свързващо вещество в три форми. Най-важният от тях е разтвор на дъвка-арабика в комбинация със захарни бонбони (в съотношение 2 часа дъвка на 1 час захар); освен това се приготвя разтвор от чист бонбон във вода и накрая разтвор на декстрин. Те правят това с мотива, че някои от цветовете, например бистра, кармин и дъвка, изобщо не изискват дъвка-арабика и един бонбон е достатъчен, за да ги свърже; хромните бои, включително смарагдовите зелени, във връзка с гума-арабика с течение на времето стават напълно неразтворими във вода и затова за тяхното приготвяне се използва декстрин. Количественото съотношение между боята на прах и свързващото вещество трябва да бъде такова, че пробата на произведената боя да се променя възможно най-малко след изсушаване. Тази връзка се постига най-добре емпирично. Боите в най-финия прах се смесват със свързващо вещество и след това тестото се изсушава, за да може да се формова с помощта на метална форма.

Боите в плочки, таблети и др. Не трябва да бъдат нито крехки, нито меки. Високото съдържание на гума-арабика в боите ги прави много крехки; Тази крехкост изчезва, ако боите съдържат освен гума арабика и достатъчно количество захар. В случая, когато свързващото вещество на боите се състои главно от животинско лепило, боите с известна влажност се набръчкват в ръцете.

Китайско мастило

Encre de Chine. Туше. Индийски вкл. Китай вкл.

Тази популярна боя се продава в готов вид, тоест в комбинация със свързващо вещество. Приготвянето му е специалитет на Китай, родината на боята, където се произвежда от незапомнени времена. От дълго време обаче се произвежда и в Европа.

Истинско китайско мастило се получава, според някои хора, от саждите, получени по време на изгарянето на сусамовото масло, в което се намесват соковете от кората на неизвестно дърво, както и сокът от джинджифил и екстракт от непознати за нас растения с. Към това се добавя животинско лепило и цялата смес се овкусява с камфор или мускус. Други доклади предполагат, че китайското мастило се произвежда от сажди, извлечени от масло от борови дървета.

От казаното става ясно, че мастилото в Китай се произвежда по различни начини и от различни материали, поради което качеството на продукта е много разнообразно.

В Европа в момента се получава спирала с добро качество, направена от сажди по различни рецепти.

Едно от най-важните условия за направата на добра боя е най-финото смилане на саждите. Ако въглеродът, от който са съставени саждите, се превърне в колоидно състояние чрез механична или химическа обработка, тогава размерът на зърната му ще бъде по-малък от дължината на светлинната вълна. В тази форма той проявява най-голяма оцветяваща сила и придобива червеникаво-кафяв оттенък. Така приготвената спирала е в състояние да проникне в порите на хартията и след изсушаване вече не се измива с вода. В Китай мастилото се раздробява механично. В Европа за тази цел се използват химически методи, благодарение на които може да се получи по-евтин колоиден въглерод.



В Европа напоследък мастилото се приготвя главно в течно състояние и неговото свързващо вещество е разтвор на шеллак при буря, който при изсушаване е неразтворим във вода. Британците наричат \u200b\u200bтова мастило incom;сред французите и германците, той се намира под името течно китайско мастило.

Спиралата се продава в плочки и колони, както и в течна форма - в бутилки. Доброто мастило е това, което дава черен тон на хартия с приятен, леко кафеникав, сякаш метален нюанс, е еднороден и стъклен при счупване, лесно се разтваря във вода, без да образува утайка в него, бързо изсъхва не отмивайте хартията, когато изсъхне, и краищата на нейните удари не се разпространяват.

Меки бои

Couleurs moites.

За приготвянето на меки бои, които много по-лесно се разреждат с вода, отколкото твърди бои, основният основен материал за свързващото вещество е същата гума-арабика и декстрин, към които се добавя значително количество мед (за 1 час гума до 1 час мед). Медът се въвежда в неговите некристализиращи части, т.е. под формата на левулоза. В допълнение към меда или вместо него се използва и глицерин.

Свързващото вещество на меките акварели се състои по следния начин: първо медът се пречиства чрез смесване за това с вода, която се взема четири пъти повече от теглото от меда; получената пяна се отстранява от меда и след това водата се изпарява, превръщайки медения разтвор в сиропирана течност. Медът, обработен по този начин, се смесва с разтвор на гума трагакант, който се взема в количество 1/3 от общия обем мед.

Медени бои

Името на боите вече показва, че те трябва да съдържат мед в своето свързващо вещество. Последният наистина съставлява по-голямата част от него; гумиарабиката е по-малката част. Но, освен мед, това включва и глицерин, който се заменя с определено количество мед, а ако искате да намалите разходите за бои, медът се заменя с картофена меласа, която не кристализира.

Боите с високо съдържание на мед и подобни вещества трябва след изсъхване лесно да се разтварят във вода и дори да се разпространяват във влажен въздух. За да се избегне това, балсамът copai се въвежда в разтвор на гума арабика и мед, както и восък или мастика, разтворени в етерични масла. Смолите и восъкът образуват емулсия с разтвор на дъвка-арабика и мед; Следователно меденият воден цвят е много близък по вида на своя свързващ състав до гумено-арабската темпера.

Copay балсам, восък и др. Се въвеждат в свързващото вещество на акварела по този начин: 4 части от балсама Copay се нагряват в порцеланова чаша и в него се поставят 1 част смола от мастика и 1/4 част от избелен восък. Дръжте тази смес на огън, докато всичко се разтвори напълно в нея. След това в получения разтвор се изсипват 5 части дебел разтвор на гума-арабика и всичко се разбърква, докато се получи еднородна маса, наподобяваща бял мехлем и представляваща емулсия.

Гваш

Съставът на тези акварели, затворени в стъклени буркани, се доближава до този на медените бои, но те са течни и съдържат повече вода от меда.

Свързващото вещество на гваш може да бъде същото като акварелите, но може да бъде и емулсия. В последния случай гвашът ще има характер на темпера, но цветовете му ще изсветлят при изсъхване много по-силно от това, наблюдавано при темпера.

Под името "gouaches pour la décoration artistique" фирмата на Lefran пусна в продажба бои за боядисване на пана, модели и подобни декоративни произведения. Няма информация за свързващото вещество на тези бои. По-голямата част от асортимента им се състои от бои, очевидно с произход от въглища и катран.

Необходимостта от този вид бои сред художниците е неоспорима, тъй като обикновените акварели и гваш бои са напълно неподходящи за горепосочените цели.

Свързващото вещество на декоративния гваш може да бъде разнообразно, във всеки случай трябва да е по-евтино от арабската гума. Тук могат да се използват обикновени лепила за дърво, от които способността за желатинизиране се отнема чрез специална обработка или същото лепило, смесено с растително лепило. Най-доброто свързващо вещество за такъв гваш е пшеничното нишесте, обработено с алкали.

Известно е, че пшеничното нишесте е един от най-ценните видове нишесте. Съставът му е по-сложен от състава на картофено нишесте и полученото от него лепило има добра свързваща способност, която при определени условия остава дълго време. По този начин, лепило, направено само от пшенично нишесте, вече може да служи като добро свързващо вещество за декоративни гваши. Не потъмнява боите като декстрин и гума-арабика, в резултат на което те придобиват кадифена тъпота, която не се осигурява от други свързващи вещества.

Рецептата за нишестеното свързващо вещество ще бъде следната:

Вода до него ..................... 1300 - 1350

Боите, приготвени върху това свързващо вещество, се придържат равномерно и добре - те са разположени върху хартия, грундиран картон, платно и всякаква матова повърхност и силно озаряват, придобивайки лек и звучен тон.

Цветният материал за декоративен гваш може да бъде много разнообразен: тук са подходящи и минерални бои и лакови бои, които не се променят от слаби алкали. За бои, страдащи от основи, свързващото вещество се неутрализира с помощта на солна киселина, която се въвежда в свързващото вещество веднага след края на приготвянето му на малки порции при постоянно разбъркване. За да се запази лепилото, в този случай към него се добавят 3,5 части формалин на 100 части нишесте.

За плакати и подобни картини, в допълнение към минералните бои, можете да използвате изкуствени бои с органичен произход, които имат голяма звучност, като: литол, парна червена, лак от здравец, зелен виридин, лилаво, синьо, жълти лакове, малахит зелено и др. н. Ако искате да придадете повече сила на свързващото вещество на декоративния гваш, можете да добавите лепило за дърво към разтвора на нишестеното лепило. Рецептата ще се промени по този начин:

Пшенично нишесте .................... 100гр.

Вода към него .................................... 1400

Сода каустик ....................................... 7,2 g.

Дърводелско лепило ................................. 10 g.

С чисто дърводелско лепило не се изисква специална дезинфекция, в противен случай се използва фенол.

АКВАЦВЕТНИ БОИ

Лекционни дисертации 5.

Съобщение на тема.

Организационна част на урока.

Структура на урока

Урок 5. Лекция 2.

Въпроси за консолидиране на изучавания материал

Приложение 1

Обобщаване

Обобщение на материала (въпроси за консолидиране на материала - приложение 1)

Учител __________________________

1. какви техники за работа с четка познавате;

2. от какви части се състои четката;

3. формата на четките;

4. видове кок коса на четката;

Тема 2. Класификация на боите за графика. Бои - водоразтворими (акварел, гваш), темпера (масло-казеин, яйце, поливинил цитрат и др.), Акрили. Материали за маслена живопис.

предназначение: запознаване с техниките за работа с акварел, гваш, темпера, масло, акрил.

Литература:„Съвети на майсторите. Живопис и графика ", А. С. Зайцев, Лен., Художник на РСФСР, 1979

"Материали и техники на рисуване", учебно ръководство, В. А. Королев, М., Изобразително изкуство, 1987

"Техника на рисуване", Г. Б. Никодеми, инструменти, материали, методи, М., EKSMO, 2002

Тип професия: лекция.

Метод:обяснение.

Проверка на присъствието на ученици в класната стая.

Класификация на боите. Акварел, гваш, темпера, масло, акрил.

3. Мотивация за учебни дейности:

Учениците трябва да знаят: класификацията на боите, особеностите на тяхното използване.

4. План на урока:

  • класификация на бои за графика;
  • водоразтворими бои;
  • темпера;
  • масло;
  • акрил.

Акварелите принадлежат към групата лепилни бои. Името "акварел" идва от латинската дума "aqua" - вода, тъй като водата е разтворител за този вид боя.

Свързващото вещество на акварелите са растителни прозрачни лепила - гума арабика и декстрин, лесно разтворими във вода. Акварелите съдържат и пластификатор под формата на глицерин и инвертна захар, което ги прави пластмасови. Глицеринът задържа влагата и предпазва боите от изсъхване и ставане на чупливи. В акварелните бои също се въвежда повърхностноактивно вещество - говежди жлъчен сок, което улеснява разпространението на боята върху хартия, тъй като жлъчката не позволява на боите да се търкалят на капки. За да се предотврати унищожаването на боите от плесен, в тях се въвежда антисептик - фенол.

Акварелът е единственият вид боя, който се отличава със специалната си прозрачност, чистота и яркост на цвета. Това се постига не само от чистотата на използваните материали, но и от високата дисперсия на пигменти, получени чрез специално смилане на прахове.

В случаите, когато е необходима непрозрачност, тъпота на боите, използвайте смес от акварели със съответните бои за гваш или разредете боите в сапунена вода.


Светла охра *

Боя със студен тон, прозрачна, но донякъде скучна сянка. Голямото предимство на светлата охра е, че когато изсъхне, тя се слива с хартията и става копринена.

Светлата охра принадлежи към силно устойчиви на светлина бои. Светлоустойчивост - 5 точки **. Не се препоръчва разтварянето на охра в железни съдове, това я кара да позеленее.

Лимон кадмий

Специфична характеристика на боята е нейната тъпота във всеки цветен слой с всякакъв интензитет, приближаващ се до гваш, въпреки че боята не е подобна на гваш по прозрачност и наситеност на цвета. Светлоустойчивост-4 точки.

Кадмиево жълто

Боята е подобна на лимонов кадмий, но по-прозрачна. Светлоустойчивост - 5 точки.

Сиена естествена

Боята е жълто-кафява. Неговите свойства са подобни на светлината охра, но има по-голяма наситеност на светлината. Светлоустойчивост - 5 точки.

Златно жълто "LC"

Това е органично багрило. Боята е много прозрачна, топла на цвят. Разпространява се добре на хартия. Боята е копринена. Когато се добави към боята билково зелено или синьо "FC", можете да получите нюанс на индийско жълто. Светлоустойчивост - 4 точки.

Кадмиево оранжево

Структурата на боята е подобна на текстурата на кадмиевия лимон и жълтото, но по-прозрачна от тази на тези бои. Специфична характеристика на тази боя е появата на агломерация (агломерация - свързването на пигментни частици помежду си) с излишно количество вода. Агломерацията на пигмента затруднява равномерното боядисване. За да го предотвратите, трябва да се излее малко количество вода, за да се разрежда боята. Светлоустойчивост - 5 точки.

Червена охра

Червено-кафявата боя е силно прозрачна; на тънки слоеве дава мек жълтеникаво-кафяв оттенък; лесно се разпространява върху хартия и се изплаква добре. Светлоустойчивост - 5 точки.

Изгорена сиена и желязно червено. ...

И двата интензивни червеникаво-кафяви цвята се различават помежду си по това, че изгорената сиена има топъл тон, а желязно червеното има студен тон, което е особено забележимо при най-финия грим. Светлоустойчивост - 5 точки.

Един от много прозрачните интензивни цветове на ярко червено, има топъл тон с киноварен оттенък. Трябва да се отбележи, че тази боя, когато се разрежда, бързо насища четката. Трябва да бъдете внимателни, когато работите с алена боя, тъй като интензивно оцветените полета боя почти не се отмиват от хартията. Светлоустойчивост - 3 точки

Краплак червен

Един от най-интензивните пурпурни цветове. На четка тази боя се набира бързо, разпределя се върху хартията с равномерен слой. Нанесеното мастило е трудно да се отмие от хартията. Работете внимателно с kraplak. Светлоустойчивост - 3 точки.

Много интензивна червено-пурпурна боя, прозрачен, по-студен нюанс от краплака. Според своите свойства карминът е логичен за червения краплак. Светлоустойчивост - 3 точки.

Kraplak лилаво

Виолетово-червена боя, Тази боя е подобна по своите свойства на червения краплак. Светлоустойчивост - 2 точки. Краплак виолетово под въздействието на ултравиолетовите лъчи придобива кафяв тон. Светлоустойчивост - 2 точки.

Ултрамарин

Боя от групата на синьото, най-топлия тон. Специфична характеристика

ултрамарин е неговата склонност към агломерация, когато се разрежда с незначителни количества вода. В тази връзка при работа с ултрамарин се препоръчва боята да се разрежда с дъжд или дестилирана вода, което донякъде намалява нейната агломерация. Светлоустойчивост .- "3 точки.

Кобалтово синьо

Прясно нанесената боя има нежен син цвят, боята не е интензивна; разпространява се неравномерно върху хартия; когато се разрежда силно с вода, има тенденция леко да коагулира с флокулация. Кобалтовото синьо има тенденция да става зелено и да потъмнява с времето (както на светло, така и на тъмно място), което кара хартията да пожълтява.

Синьо "FC" (фталоцианин)

Много интензивна синя боя в студен тон. С леко докосване на влажна четка с разредена боя, последната бързо се хваща върху четката; разпространява се равномерно по хартията. При нанасяне на наситени слоеве се препоръчва да се работи внимателно, тъй като боята трудно отмива хартията. Светлоустойчивост - 4 точки.

Изумрудено зелено и билково зелено

Много интензивни зелени бои, характеризиращи се с висока прозрачност.Бои - различни по цвят, но сходни по своите свойства. И двете са добре разпространени и измити на хартия. Тяхната специфична характеристика е непълното изплакване и затова работата с тези бои трябва да бъде много внимателна. Светлоустойчивост - 4 точки.

Постоянно зелено

Много интензивна, ярко зелена боя, най-топлата от групата на зелените цветове. Има висока прозрачност, разпространява се равномерно върху хартия; измива се добре от хартия; боята се натрупва бързо върху четката. Светлоустойчивост - 4 точки.

Естествена изгоряла умбра иумбра

Естествена умбра - студена (тютюнева) сянка; изгорена умбра - топъл (шоколадов) нюанс. Полупрозрачни бои; насища четката задоволително и изплаква задоволително хартията. Донякъде глух на цвят и текстура. Светлоустойчивост - 5 точки.

Марс кафяв

Боя с топъл цвят, но по-студена от изгоряла умбра. Боята е прозрачна и интензивна; разпространява се, отмива и отмива добре хартията. Светлоустойчивост - 5 точки.

Специфична характеристика на тази боя е някои от нейните промени в цвета. В наситения слой е тъмнокафяв със студен оттенък, в тънки остъклени слоеве - кафеникаво-сив, измит, се разпространява добре върху хартия. Светлоустойчивост - 6 точки.

Hansa лимон, Hansa жълто, литол оранжево

Всички бои са ярки, чист цвят, нюанси от лимонено жълто до ярко оранжево. Боите се различават по интензивност, полупрозрачни, лесно се взимат с четка; разпределете върху хартията на равномерен слой. Светлоустойчивост - 4 точки.

Цинобър (имитация)

Боята е много ярка и изчистена, цветът е оранжево-червен; лежи върху хартията равномерно (без ивици и люспи), което прави възможно размазването й с преходи от интензивни към много слабо оцветени слоеве. Боята се измива добре от хартия, оставяйки едва забележими следи. Светлоустойчивост - 4 точки.

Лак розов

Ярка розова боя със студен нюанс, отличаваща се със своята чистота и наситеност в тон. Боята е интензивна, прозрачна, лесно се взима с четка. Когато се нанася на тънък слой, се разрежда с много вода. Боята се нанася равномерно върху грунда и хартията. Оставя следа, когато се измие от хартията. Светлоустойчивост - 3 точки.

Тиоиндиго червено

По цвят боята е близка до светлочервения краплак, различава се от нея в по-голяма топлота на тона; интензивен, прозрачен. Светлоустойчивост - 4 точки.

Лак лилав

Интензивна боя със студен тон, полупрозрачна, лесна за размазване и се разпространява равномерно върху хартия; оставя слабо оцветена следа, когато се измие от хартията. Светлоустойчивост - 3 точки.

Антрахиноново синьо "

Прозрачна синя интензивна боя със студен нюанс; размазва се добре и се разпространява върху хартия; измит задоволително. Светлоустойчивост - 4 точки.

Интензивна прозрачна боя, цветове от синкаво-черно в плътни слоеве боя до синкаво-сиво на тънки слоеве. Боята се рисува лесно върху четка; разпространява се равномерно върху хартия; измива хартията задоволително. Светлоустойчивост - 2 точки.

Железен лазур

Интензивна, ярка прозрачна боя в наситено син тон; е ясно размазан и се разпространява равномерно по хартията. Отмит от хартия не съвсем задоволително, оставя слабо оцветена следа. Светлоустойчивост - 2 точки.

Тиоиндиго кафяво

Интензивна червено-кафява боя; прозрачен, лесен за размазване върху хартия. В плътни слоеве боята е склонна към агломерация на пигментни частици, но без разслояване. Когато се отмие с вода, оставя слабо оцветена следа. Светлоустойчивост - 4 точки.

Неутрално черно

Боята е много прозрачна, но няма прекомерна интензивност на газообразни сажди *; има по-висока наситеност на цвета в плътни слоеве от изгорената кост. Измива, разстила и измива добре хартия. Светлоустойчивост - 3 точки.

Гваш (от френски "гваш" - водна боя) - бои, както и произведения на изкуството, направени с тези бои.

Гвашът, подобно на акварела, принадлежи към лепило водоразтворими бои, но качествата му рязко се различават от акварелите, въпреки че съставът му (багрила и свързващи вещества) е почти същият като например акварелите с мед. Отличителна черта на гваш е, че той е лишен от прозрачност. Това свойство е свързано със значително количество (във връзка със съдържанието на свързващото вещество) пигмент и пълнител. Освен това, за по-голяма скриваща сила, много бои за гваш съдържат избелване (олово, цинк, титан, барит), което прави изсушената боя до известна степен белезникава и в същото време й придава матова и кадифена текстура.

Има два вида гваш: арт и плакат. Първият е предназначен предимно за станков живопис, вторият е за декорация. Плакатният гваш има по-голяма непрозрачност и наситеност на цветовете, което се постига чрез заместване на цинково бяло с каолин, който по-малко избелва боята и я прави по-плътна, по-богата и по-звучна.

Гвашът е опакован в пластмасови, стъклени и метални буркани с различен капацитет. В допълнение, през последните години се появи висококачествен тръбен гваш. Гвашът се продава поотделно или в комплекти в картонени кутии.

Гвашът е непрозрачна, плътна боя; когато изсъхне, придобива матова кадифена текстура. Можете да работите с гваш не само върху хартия, но и върху грундирано (не ерозирало) платно, върху плат, картон, шперплат. Гвашът се състои от фино настърган пигмент от свързваща гума арабика, плодова смола, декстрин, глицерин, който служи като пластификатор, повърхностно активно вещество, което е препарат от животинска жлъчка, ализариново масло и антисептичен фенол.

Разликата между акварел и гваш е, че гвашът включва по-малко свързващо вещество и значително количество пигмент, а много гваш бои съдържат бяло (олово, цинк, титан или барит) за по-голяма скриваща сила. Това прави изсушената боя до известна степен белезникава.

Гвашът работи главно от художници на плакати и графици, както и от някои художници на стативи. Гвашът се използва широко в декоративната живопис, когато изпълнява различни скици. Много често се използва за цветни скици. Гуашът е лесен за използване и, което е важно, дава възможност да се правят корекции в процеса. Среден слой боя изсъхва от 30 минути до 3 часа, в зависимост от влажността на въздуха.

Плакатният гваш се различава от художествения гваш по по-голяма скриваща сила и наситеност на цветовете, което се постига чрез замяна на цинково бяло с каолин, който по-малко избелва боята и я прави по-плътна, наситена и звучна.

Флуоресцентните гваш бои се произвеждат за декоративна работа и сценични изпълнения. Те представляват суспензия от флуоресцентни пигменти, където свързващото вещество е лепило с добавка на пластификатори и антисептици (пигменти-разтвори на оцветители и луменофори в органични кондензационни смоли). Тези мастила имат способността да флуоресцират, когато са изложени на ултравиолетови и видими виолетови, сини и зелени лъчи. В резултат на това светлината, отразена и излъчвана от пигмента, съдържа значително повече жълти, оранжеви и червени лъчи, отколкото има при падаща дневна светлина, поради което яркостта и наситеността на цветовете се увеличават два до три пъти.

Флуоресцентният гваш има свойството да увеличава яркостта си при изкуствено осветление - облъчване с ултравиолетови лъчи - това се използва за декоративни ефекти в тъмното.

Флуоресцентните бои с гваш се разреждат с вода. Тези бои имат ниска скриваща способност, поради което се препоръчва да се нанасят върху бяла основа - бял грунд, хартия и др. което ги прави по-ярки, докато се нанасят на тънък слой. Когато този гваш се смеси с обикновен гваш, яркостта рязко намалява.

Флуоресцентният гваш се използва само за вътрешни работи.

Трудността при работа с бои с гваш е, че когато изсъхнат, те значително променят цвета и лекотата. Осветяват: хром оксид, кадмий, кобалт, светла охра, златна охра, изумрудено зелено; потъмняват с последващо изсветляване: ултрамарин, краплаки, естествена сиена, изгорена сиена; потъмняват: ханса жълто, оранжево.

Когато се работи с гваш, за определяне на цвета, получен в резултат на изсъхването му, се използват предварително подготвени цветове (бои).

Съхранявайте гваш при стайна температура, предпазвайки го от замръзване. Изсушената гваш боя се разрежда с вода, като същевременно запазва качествените си показатели

Според светлоустойчивостта гвашът е разделен на три групи:

Група 1 от своя страна е разделена на две подгрупи - А и В. Подгрупа А включва напълно светлоустойчиви бои (5 точки), обозначени с две червени звездички; към подгрупа Б - светлоустойчиви бои (4 точки), обозначени с две черни звездички

2-ра група - умерено светлоустойчиви бои (3 точки), обозначени с една черна звездичка.

3-та група - слабо устойчиви на светлина бои (2 точки). На етикета няма звезди.

Гваш боите, произведени от нашата индустрия, са предимно светлоустойчиви.

Темпера (от лат. "tempera" - да се смесва) - рисуване с бои, предшестващо маслената живопис, в продължение на много векове е основният тип картини.

Темперните бои се приготвят на основата на свързващи вещества, които са естествена или синтетична емулсия, която определя вида на темперната боя, яйцето, поливинилацетат, масло-казеин, лак-масло и др.

Боята Темпера заема междинно положение между лепилото (акварел, гваш) и маслените бои. Точно като лепилните бои, темперните бои се разреждат с вода, но за разлика от тях след изсъхване полученият филм не се разтваря с вода. Темпера се различава от маслената боя по-бързо време за изсъхване и за разлика от гваш - най-непрозрачната от всички бои - е доста прозрачна на тънки слоеве.

Темпера може да се рисува върху всякакъв субстрат: дърво, камък, грундирано и грундирано платно, картон и хартия.

Боите Темпера се съчетават добре с почти всички материали, използвани във визуалните изкуства, което ги прави много удобен и привлекателен материал както за боядисване, така и за декорация.

Нашата индустрия произвежда два вида темперни бои: казеиново масло и поливинилацетат (PVA).

Казеиново масло темпера е водоразтворима боя, състояща се от фино настъргани пигменти, свързващо вещество (емулсия от ленено масло във воден разтвор на казеин), емулгатор - ализариново масло, антисептик - фенол.

При разреждане с вода качеството на температурата на казеин-масло се влошава значително. В този случай може да се получи напукване, белене или креда на боите, поради което за тяхното разреждане се използва обезмаслено краве мляко, леко разредено с вода или специална емулсия казеин-масло.

Подобно на гваш, температа променя тона си след изсъхване.

Цветовата схема на произведения, изпълнявани с темпера, се подобрява чрез нанасяне на един от покривните покрития - шам фъстък, акрил-шам фъстък, даммар и др. Лакът се разрежда с пинен в съотношение 1: 1 (добавянето на пинен намалява блясъка на лаковото фолио).

Казеиново-маслената темпера се продава в метални тръби, но нейният асортимент е ограничен.

Темпера от поливинилацетат - силно диспергирана, пастообразна, на водна основа, бързосъхнеща боя (1-2 часа в остъкляващи (тънки, прозрачни) слоеве и 3-4 часа в случай).

Температурното свързващо средство PVA се състои от водна емулсия, синтетична поливинилацетатна смола с добавка на стабилизатори и структуриращи агенти.

Тези бои се разреждат с вода, те са по-еластични и по-здрави от казеиново-маслената темпера. Отличителна черта на PVA темпера е, че с течение на времето изобщо не пожълтява. Недостатъците му включват невъзможността да се използва с други водоразтворими бои, тъй като смесите, съставени с него, са слабо разпръснати върху основата и боите се къдрят едновременно.

Основата за работа с поливинилацетатна темпера са различни материали: хартия, картон, дърво, бетон, стъкло, мазилка, линолеум и редица други. Това обяснява популярността му, особено в изкуствата и занаятите и дизайнерското изкуство.

По време на процеса на сушене поливинилацетатната темпера променя цвета и тона си.

Когато изсъхне, температурата на PVA става скучна, докато цветовете са леко заглушени. За да придаде звучност и наситеност на цвета, PVA темпера се покрива, както и казеин-масло, с един от горните лакове, разредени с пинен в съотношение 1: 1, но това води до известно потъмняване на работата.

Съхранявайте боите при стайна температура и под 0 ° C. Гарантираният срок на годност е 1 година.

Маслени бои започват да се прилагат още през 15 век и в момента са най-разпространени в живописта. Те се приготвят на основата на минерални и органични багрила (фино смлени прахове) с достатъчна светлоустойчивост и постоянен химичен състав. Свързващото вещество е специално обработено изсушаващо масло (най-често ленено семе), откъдето боите са получили името си. За варовик и бои от студена гама сега започна да се използва ново свързващо вещество за пента-масло, получено в резултат на специална обработка на слънчогледово масло.

Маслени бои получи такова разпространение поради редица предимства пред други бои. Когато са сухи, те не потъмняват, не изсветляват, запазват яркостта и наситеността на цветовете както при прилагане на удари по тялото, така и при остъкляване. Маслените бои изсъхват бавно, което позволява корекции в процеса, както и постигане на меки цветови и тонални преходи. Скоростта на сушене на боите зависи от вида на използвания пигмент (минерален или органичен) и от неговата абсорбция на масло. Използването на някои пигменти ускорява времето за сушене (например бяло олово), докато други, напротив, го забавя (kraplak, газови сажди). Видът на използвания пигмент значително влияе върху непрозрачността на маслените бои. Някои пигменти (варовик, кобалт, кадмий, черни бои, хром оксид и др.), Дори в тънък слой, могат да припокриват изсъхналите слоеве на основната боя. Други пигменти, които образуват бои (wolkonskoite, mars жълто и оранжево), както и всички бои на основата на органични пигменти, са прозрачни на тънък слой. Те също се различават по своята интензивност: синьо и зелено FC, kraplak, дори и в малко количество, силно променят цвета на всяка друга боя, а volkonskoite, дори в големи количества, само ще замърсят получения цвят.

При работа с маслени бои трябва да се помни, че смесването на различни бои, независимо от техния химичен състав, е опасно, тъй като това може да доведе до появата на различни дефекти (обезцветяване, избледняване, напукване и др.) Например бои, направени от минералните пигменти не трябва да се смесват с органични. По принцип не се препоръчва да се правят сложни смеси от повече от три цвята.

Нашата индустрия произвежда два вида маслени бои за рисуване: изкуство и скица.

Художествените бои са опаковани в метални тръби с различен капацитет: 9 см 3 - тръба № 3; 18 см 3 - тръба номер 6; 46 см 3 - тръба номер 10 - и се използват главно за боядисване.

Скицовите бои се произвеждат в тенекиени или пластмасови кутии и се използват за скициране и декоративен дизайн.

Акрилни бои се появи преди около 50 години и веднага стана много популярен. Успехът на тези модерни бои се дължи на тяхната лекота на използване, гъвкавост и бързо изсъхване. Акрилните бои се разтварят във вода, но след изсушаване стават напълно неразтворими. Те се основават на водна суспензия от нежълтени синтетични смоли, към които се добавят естествени и синтетични оцветяващи пигменти, коалаццентни вещества и стабилизатори. Освен това те са силно устойчиви на химически и физически атаки. Характерна особеност на боите е бързо съхнене, добра устойчивост на светлина, гъвкавост, еластичност. Акрилните бои прилепват идеално към всяка немазна повърхност: картон, хартия, дърво, шперплат, мазилка, фезит, глина, плат. Може да се нанася с четка, шпатула и, ако е изтънена, също и с аерограф. Акрилните бои могат да бъдат от голямо разнообразие от цветове и нюанси - от класически до флуоресцентни и перлени. Отчитайки скоростта на сушене, боята трябва да се покрие веднага след работа и работният инструмент да се изплакне. За акрилни бои се произвеждат различни добавки, които забавят или ускоряват процеса на сушене, а също така придават на акрилните бои блясък, матов вид, като темпера или муаров ефект, като акварели (тези добавки се произвеждат от испанската фабрика "Ferrari" "и други чуждестранни производители. много предимства на маслени и акварелни бои, както и редица свои собствени предимства, акрилните бои са универсални и лесни за използване. Независимо от вашите предпочитания в боядисването, струва си да опитате акрилни бои. синтетична смола и може да даде както най-сложните глазури, така и плътна текстура на рисуването.

За акрилни бои четките със синтетични четина са идеални, найлоновите четки също са съвсем подходящи - естествените четина се подуват от влага и стават чупливи.

Друго предизвикателство при работа с акрил е цветът. Полимерното свързващо вещество има полуматово, подобно на мляко сянка, така че боята е по-лека в течно състояние, отколкото когато изсъхне. Трябва да вземете предвид това несъответствие, когато си представяте какъв ще бъде цветът в бъдеще.

Акрилните бои имат по-нисък блясък от маслата. За да добавите или подобрите блясъка им, е необходимо да използвате гел среда. Това е чисто полимерно свързващо вещество, което, когато се смеси с боя, придава блясък, яснота и забавя процеса на сушене. Също така има:

Гел за изтъняване на акрила и придаване на по-добра течливост и намазваемост;

Уплътняващ гел с ефект на тялото.

Има огромно разнообразие от средства, чрез които художникът може да постигне удобство при работа с акрилни бои.

Основата на акварелната боя е оцветен пигмент, който е във висока концентрация в суспензия и в процеса на изсушаване се разпръсква по цялата повърхност на платното, прониквайки вътре и го оцветява. При фабричните акварели най-често като свързващо вещество се използват естествени материали като гума арабика или пропилен гликол. Всеки производител има свои тайни на уникалния състав на суспензията - това е основният (ключов) състав.

Акварелната боя е водоразтворим материал, възможно е да се постигне този ефект благодарение на стягащите и пигменти в състава му, които дори не се разтварят във вода. Условно пигментите могат да бъдат разделени на няколко категории: естествени неорганични (естествени или метални пигменти от природни отлагания), синтетични неорганични (естествени или метални пигменти, образувани чрез комбиниране на химически реагенти и руди, произведени в промишленото производство), естествени органични (пигменти, създадени на основата на животински или растителни материали), синтетични органични (пигменти - на основата на въглерод (най-често съставени от петролни съединения). Днес съществува такава практика, че художниците, които пишат платната си предимно за продажба, по-често използват материали, базирани на В широк смисъл , именно по количеството пигмент на боята можете да определите разликата между шедьоврите на професионални художници и работата на учениците, в платната на художниците можете да наблюдавате повече пигменти. Ако искате да научите повече по тази тема, препоръчваме четене на статията „Как се правят акварели нови бои ".

Видове акварелни бои

Има определени видове масово произвеждани акварелни бои: бои в метални туби, наподобяващи консистенция на паста за зъби, като малки сладки в малка пластмасова форма, за да станат подходящи за работа - трябва да добавите голямо количество вода и течни бои.

Тръби и купи

През 17-18 век художниците извличат пигмент от растения, минерали и се опитват да го направят сами от арабска гума, гранулирана захар и вода. Първият комплект акварели е създаден в края на 18 век от Уилям и Томас Рийвс, а през 1832 г. е финализиран от Уинсор и Нютон. Те направиха боите по-мокри и решиха да заменят дървената кутия с чиста порцеланова купа, увита във фолио, правейки боите по-мобилни и по-лесни за работа.

През 1846 г. тръбните бои се появяват за първи път: Уинстън и Нютон ги представят като по-усъвършенствана версия на маслени бои, която фирмата представя за първи път през 1841 г. За повече информация относно изобретението на тръбата за боя и как тя е повлияла на импресионизма, вижте статията Импресионизъм и фотография.

Течни акварелни бои


Течните акварели са концентрирани течни вещества, които могат да варират в обем от 1 до 8 унции (28 до 224 грама) или дори по-малки бутилки, в зависимост от марката на производителя. Те придават ярък, дълбок цвят, който при добавяне с вода придобива определено размазване и бледи нюанси. Тези бои са по-подходящи за работа с пистолет за пръскане, отколкото за стандартния метод за нанасяне на материала чрез четкане върху платно. Интензивността на цвета и плътността на боята зависи от производителя, но въз основа на общите им характеристики можем да кажем, че те са по-подходящи за по-малки ученици, отколкото за професионални художници.

Малко хора знаят, че за повечето видове бои, например акварели, масло, гваш, темпера се използва една и съща материална основа, която не се е променила от много векове.

Всички вероятно си спомнихме първите си бои върху акварели в заоблени форми и дълга четка. Мнозина опитаха акварели и нямаше как да не опитат четката на езика си като молив. Но, уви, не можете да ядете акварелна боя, въпреки факта, че тя съдържа определено количество мед.

Основните компоненти на всички бои са пигментирани частици и свързващи вещества.

В зависимост от това върху какъв основен компонент ще се смеси боята, можем да кажем какъв ще се окаже в резултат, гваш или акварел. Въпреки че пигментираните частици във всички видове бои са еднакви, като капчици вода. Боите са измислени в толкова древни времена, че името на изобретателя просто изчезва в потока на времето.

Нашите древни предци са смилали сажди с изгорена глина, смесвали са с животинско лепило и са създавали своето безсмъртно скално изкуство с помощта на получената композиция от бои. Те са рисували стените на своите пещери с глинени и охра бои и тези рисунки са оцелели и до днес!

С течение на времето формулировките на боите стават все по-сложни. Човекът започна да добавя минерални, каменни, глинени прахове към тях, изобрети много химически добавки. Въпреки напредъка, има художници, които предпочитат да работят с бои, направени по древни технологии. Това са съвременни иконописци и реставратори. За да пресъздадат стари икони и картини, те се нуждаят от бои по стари рецепти.

Те смилат боите с ръце, в техните работилници има оловен хоросан, в който малахитът се смила на прах за прозрачен зелен цвят, гроздово семе се втрива за черен цвят, червената боя се извлича от живачен минерал цинобър и синьо от лазурит.

Цветното разнообразие от бои нараства и се умножава с изобретяването на нови технологии.

В съвременното производство на бои и лакове се използват пигментирани частици на минерални и органични основи, дадени ни от Майката Природа, или изкуствено получени материали. Например, естественият ултрамарин, направен от много скъп минерал лазурит, беше заменен от неговото „съименническо“ синтетично производство.

Хората рисуват от векове. Можете да се убедите в това, като посетите някоя изложба на антично изкуство или като изучите каталога на древните скални рисунки.

Ако има рисунка, тогава трябва да има боята, с която е боядисана. Но как са го получили древните хора, решили да уловят сложния си примитивен живот? Отговорът обаче се крие на повърхността. Със сигурност древните хора са забелязали, че много ягодоплодни култури имат добра оцветяваща способност и са решили да използват това качество. В допълнение към билковата палитра, първобитният човек се научи да използва глина, сажди и няколко от минералните пигменти, достъпни за неговите творчески нужди.

Първият художник в човешката история експериментира в голям мащаб. Първата и основна цел му беше да запази по-дълго творбите си. Следователно боята трябва да е устойчива и трайна. И това изисква свързващо вещество. Тази роля може да бъде възложена на глина, животински лепила или яйце. Между другото, яйчните жълтъци все още се използват при производството на бои като едно от свързващите звена на системата за боя.

За да разнообразят цветовата схема на първите бои, хората използваха охра и умбра.


Всяка боя се състои от четири основни компонента. То:

  • Оцветяващи пигментирани частици.
  • Основното свързващо вещество.
  • Добавки с разтворители.
  • Материали за пълнене.

Всички тези компоненти имат свой собствен уникален ефект върху различни параметри на боята. За пигментираните частици е казано много, така че нека скочим направо към свързващото вещество.

В ролята на свързващо вещество те често се използват:

  • естествено или животинско лепило,
  • естествена смола,
  • въглеводородни съединения, разтворими в течна среда,
  • твърди нефтени продукти,
  • полимерни добавки.

Целият този джентълменски комплект служи като филм, създаден в бои. Именно те, докато бояджийският материал изсъхне, поради своите свързващи характеристики, покриват обработената повърхност със здрав слой, който задържа пигментирани частици и пълнители в оцветяващия материал.

Добавките на разтворители са необходими за намаляване на вискозитета на боята, което улеснява боравенето с четката и улеснява нанасянето на боята върху работната повърхност. Разтворителите се избират заедно със свързващи вещества, използвани в определен вид боя. Основно:

  • воден,
  • масло,
  • алкохол,
  • кетон,
  • ефирен,
  • други въглеводородни съединения.

Материалите за пълнене се добавят към цветните формулировки, за да модифицират текстурата и да подобрят мъглата. Невъзможно е да си представим производството на топлоустойчива боя, използвана в керамични работилници и за различни картини без пълнежни материали.

Темпера боя

Тя се основава на водоразтворима емулсия, която замества жълтъчната смес, използвана в старите дни в традиционната иконопис. За големи обеми производство на темперна боя се използват казеинови добавки в комбинация с изкуствени поливинилацетатни смоли.

Боите на базата на Темпера се отличават с това, че изсъхват с изключително бързи темпове, като същевременно променят първоначалния тон и цветовите параметри. Неговата здравина и издръжливост обаче не подлежат на съмнение. Темперната живопис е изкуство, създадено повече от един век.

Една от най-често срещаните системи за мастило. Произвежда се от няколко десетки века, защото китайците са измислили как да правят акварелни бои едновременно с хартията. Европейците научават за това едва в началото на второто хилядолетие от н.е.

Основата на акварелите са:

  • Натурална гума арабика.
  • Растителни смоли.
  • Пластификатори.
  • Глицерин или гранулирана захар.

Тези основни материали придават на акварелите уникална лекота и прозрачност. В допълнение към тези основни компоненти, антисептичните вещества, същият фенол, неизменно се включват в акварела и затова акварелната боя не трябва да се включва в нашето меню.

Гваш боя

По отношение на съставните си компоненти, боята за гваш е свързана с акварелите. В гваш основната цигулка също се свири от пигментирани частици и водоразтворим компонент на адхезивна основа. Но за разлика от акварелите, гвашът е обогатен с естествена белина. Това го прави малко по-плътен. Освен това, докато изсъхва, боята изсветлява и придава на повърхността деликатно кадифено усещане. Картините, рисувани с гваш или акварели, се отличават със своята особена жизненост и трепет.

Тази боя се смесва в изсушаващо масло, главно в ленено масло, което е претърпяло уникална технологична обработка. Съставът на маслената боя включва също добавки на алкидни смоли и сушители разтворители, които осигуряват на боята най-бързото изсъхване. Боята на маслена основа се появява на европейския континент в самото средата на Средновековието, но името на човека, който е успял да го измисли, е невъзможно да се установи.

Останки от рисунки, направени с маслена боя, в основата на която са били маковото и ядковото масло са открити по стените на пещери, в които са живели първите будистки монаси, а варено ленено масло е използвано от жителите на Древен Рим. Боите на маслена основа не променят цветовите си характеристики, тъй като изсъхват и имат невероятна дълбочина и яркост на цветовете.

Ако натиснете пигменти от ленено масло, можете да получите маслен креда. Ако направите същия процес на пресоване с боя на восъчна основа, ще получите чудесен восъчен тебешир.

Пастелната боя също се прави чрез пресоване, но към нея не се добавят масла. Новите технологични разработки направиха възможно значително разширяване на гамата от произведени цветни продукти.

Изборът на цветове на боите също се е разнообразил, днес има няколко хиляди нюанса на всички цветове, което беше невъзможно да се постигне със старите методи на производство. Независимо от това, пигментираната система на минерални и органични основи, разработена преди много векове, остана практически непроменена дори в контекста на бързо развиващия се технологичен прогрес.

материали по темата

Преди това беше планирано да се организира производството на метален силиций от GC "Titan" в Омск. Въпреки това населението на града защити правото на безопасна среда. Днес жителите на Новоуралск са против изграждането на този завод в Южен Урал. Над 30 хиляди души подписаха петицията.

Съвременните производители са изправени пред голям проблем при разработването на бои и лакове и една от причините може да е, че пробите от бои просто им позволяват да оценят потока на дисперсия в реакционния съд. Сега изследователите от Fraunhofer за първи път си сътрудничат с Potsdam PDW Analytics GmbH, за да наблюдават непрекъснато производството на лакове, бои и лепила в реално време и по този начин да проектират по-ефективен метод за разработване на бои.