Карл Мария фон Вебер е основателят на германската романтична опера. Макс Вебер: биография, основни идеи
Известният германски композитор, диригент, пианист и общественик, допринесъл за повишаване нивото на музикалния живот в Германия и нарастването на авторитета и значението на националното изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г. в град Холщайн Eitin в семейството на провинциален предприемач, който обича музиката и театъра.
Произхождайки от занаятчийски кръгове по произход, бащата на композитора обичаше да парадира пред обществото с несъществуваща титла на благородството, фамилния герб и префикса „von“ към фамилното име Вебер.
Майката на Карл Мария, която произхожда от семейство на дърворезбари, наследи отлични вокални способности от родителите си, известно време дори работи в театъра като професионална певица.
Заедно с скитащи артисти семейство Вебер се премества от място на място, така че още в ранното детство Карл Мария свиква с театралната среда и се запознава с обичаите на номадските трупи. Резултатът от такъв живот е познаването на театъра и законите на сцената, необходимо за оперния композитор, както и богато музикално преживяване.
Малкият Карл Мария имаше две хобита - музика и живопис. Момчето рисува в масла, рисува миниатюри, успява и да гравира композиции, освен това знае как да свири на някои музикални инструменти, включително пиано.
През 1798 г. дванадесетгодишният Вебер имаше късмета да стане в Залцбург ученик на Михаил Хайдн, по-малкият брат на известния Йозеф Хайдн. Уроците по теория и композиция завършват с написването, под ръководството на учителя, на шест фугети, които благодарение на усилията на баща му са публикувани в Универсалния музикален вестник.
Напускането на семейство Вебер от Залцбург предизвика промяна в учителите по музика. Безразборното и пъстро музикално образование беше компенсирано от многостранния талант на младия Карл Мария. До 14-годишна възраст той е написал немалко произведения, включително няколко сонати и вариации за пиано, редица камерни произведения, литургия и операта „Силата на любовта и омразата“, която става първата подобна творба на Вебер.
Независимо от това, в онези години талантливият младеж спечели голяма слава като изпълнител и композитор на популярни песни. Премествайки се от един град в друг, той изпълнява свои и чужди произведения под акомпанимента на пиано или китара. Подобно на майка си, Карл Мария Вебер имаше уникален глас, който беше значително отслабен от отравяне с киселина.
Нито тежката финансова ситуация, нито постоянните пътувания могат сериозно да повлияят на творческата продуктивност на надарения композитор. Написана през 1800 г., операта „Горско момиче“ и „Singsch Piel“ Петер Шмол и неговите съседи получават отличия от бившия учител на Вебер, Михаил Хайдн. Последваха многобройни валсове, екосайзи, пиеси с четири ръце за пиано и песен.
Още в ранните незрели оперни творби на Вебер може да се проследи определена творческа линия - апел към национал-демократичния жанр на театралното изкуство (всички опери са написани под формата на сингшпил - ежедневно изпълнение, в което музикални епизоди и събеседват диалози) и гравитация към научната фантастика.
Сред многобройните учители на Вебер, колекционерът на народни мелодии абат Фоглер, най-популярният учен теоретик и композитор на своето време, заслужава специално внимание. През 1803 г. под ръководството на Воглер младежът изучава творчеството на изключителни композитори, прави подробен анализ на техните произведения и натрупва опит, за да напише великите си произведения. Освен това училището Vogler допринася за нарастването на интереса на Weber към народното изкуство.
През 1804 г. младият композитор се премества в Бреслау, където получава работа като диригент и започва да актуализира оперния репертоар на местния театър. Активната му работа в тази посока среща съпротива от страна на певци и оркестри, а Вебер подава оставка.
Трудното финансово положение обаче го принуждава да се съгласи на всякакви предложения: няколко години той е Капелмайстър в Карлсруе, а след това - личен секретар на херцога на Вюртемберг в Щутгарт. Но Вебер не може да се сбогува с музиката: той продължава да композира инструментални произведения, експериментира в жанра на операта ("Силвана").
През 1810 г. младежът е арестуван по подозрение за участие в съдебни измами и експулсиран от Щутгарт. Вебер отново става пътуващ музикант, пътувайки с концерти до множество германски и швейцарски градове.
Именно този талантлив композитор инициира създаването на „Хармонично общество“ в Дармщат, предназначено да подкрепя и популяризира произведенията на своите членове чрез пропаганда и критика в пресата. Изготвен е уставът на обществото, а също така е планирано създаването на „музикална топография на Германия“, позволяваща на художниците да се ориентират правилно в определен град.
През този период страстта на Вебер към народната музика се увеличава. IN свободно време композиторът отиде в околните села, за да „събира мелодии”. Понякога, под впечатлението от чутото, той веднага композира песни и ги изпълнява под акомпанимента на китара, предизвиквайки възгласи на одобрение от публиката.
В същия период на творческа дейност се развива литературният талант на композитора. Многобройни статии, рецензии и писма характеризират Вебер като интелигентен, внимателен човек, фронт противник на рутината.
Като защитник на националната музика, Вебер също отдаде почит на чуждестранното изкуство. Той особено високо оцени работата на такива френски композитори от революционния период като Херубини, Мегул, Гретри и др. Специални статии и есета бяха посветени на тях и бяха изпълнени техните произведения. Особен интерес за литературното наследство на Карл Мария фон Вебер представлява автобиографичният роман „Животът на музикант“, който разказва за трудната съдба на скитащия композитор.
Композиторът не забравя и за музиката. Неговите творби от 1810 - 1812 г. се отличават с по-голяма независимост и умения. Важна стъпка към творческата зрялост е комичната опера Абу Гасан, която проследява образите на най-значимите творби на майстора.
Вебер прекарва периода от 1813 до 1816 г. в Прага като директор на оперния театър, следващите години работи в Дрезден и навсякъде плановете му за реформи срещат упорита съпротива сред театралните бюрократи.
Нарастването на патриотичните настроения в Германия в началото на 20-те години се оказва благоприятно за работата на Карл Мария фон Вебер. Писането на музика към романтично-патриотичните стихотворения на Теодор Кернер, който участва в освободителната война от 1813 г. срещу Наполеон, донесе на композитора лаврите на национален художник.
Друго патриотично произведение на Вебер е кантатата "Битка и победа", написана и изпълнена през 1815 г. в Прага. Той беше придружен от обобщение на съдържанието, което допринесе за по-доброто разбиране на произведението от обществеността. Впоследствие подобни обяснения бяха съставени за по-големи произведения.
Пражкият период бележи началото на период на творческа зрялост за талантливия немски композитор. Особено забележителни са произведенията на пиано музика, написани от него по това време, в които са въведени нови елементи на музикалната реч и текстура на стила.
Преместването на Вебер в Дрезден през 1817 г. бележи началото на заседнал семеен живот (по това време композиторът вече се е оженил за любимата си жена - бившата оперна певица от Прага Каролайн Бранд). Активната работа на водещия композитор и тук намери малко съмишленици сред влиятелни личности на държавата.
В онези години традиционната италианска опера е била предпочитана в саксонската столица. Германската национална опера, създадена в началото на 19 век, е лишена от подкрепата на кралския двор и аристократичните покровители на изкуствата.
Вебер трябваше да направи много, за да отстоява приоритета на националното изкуство пред италианското. Той успя да събере добър екип, да постигне нейната художествена съгласуваност и да постави изпълнението на операта на Моцарт „Фиделио“, както и произведения на френски композитори Мегул (Йосиф в Египет), Керубини (Лодоиску) и други.
Дрезденският период е върхът в артистичната кариера на Карл Мария Вебер и последното десетилетие от живота му. През това време са написани най-добрите пиано и оперни произведения: многобройни сонати за пиано, „Покана за танц“, „Забит концерт“ за пиано и оркестър, както и оперите „Freischutz“, „The Magic Shooter“, „Evrianta“ и „Оберон”, който посочи пътя и насоките за по-нататъшното развитие на оперното изкуство в Германия.
Продукцията на „Вълшебният стрелец“ донесе на Вебер световна слава и слава. Идеята да напише опера по народната приказка за „черния ловец“ възниква у композитора още през 1810 г., но енергичните му социални дейности пречат на изпълнението на този план. Едва в Дрезден Вебер отново се обръща към малко приказния сюжет на „Вълшебният стрелец“; по негова молба поетът Ф. Кинд пише либретото за операта.
Събитията се провеждат в чешкия регион Бохемия. Основните герои в произведението са ловецът Макс, дъщеря на лесничейката на графа Агата, гуляйджия и комарджия Каспар, бащата на Агата Куно и принц Отокар.
Първото действие започва с радостни поздрави от победителя в състезанието по стрелба Килиан и тъжните стенания на млад ловец, победен в предварителния турнир. Такава съдба във финала на състезанието нарушава всички планове на Макс: според стария обичай на лова, бракът му с красивата Агата ще стане невъзможен. Бащата на момичето и няколко ловци утешават нещастника.
Скоро забавлението спира, всички си тръгват, а Макс остава сам. Самотата му е нарушена от гуляя Каспар, който продал душата си на дявола. Преструвайки се на приятел, той обещава да помогне на младия ловец и го информира за вълшебни сачми, които трябва да се хвърлят през нощта във Вълчината долина - проклето място, посетено от зли духове.
Макс обаче се съмнява, ловко играейки върху чувствата на младия мъж към Агата, Каспар го убеждава да отиде в долината. Макс напуска сцената, а умният комарджия триумфира преди освобождението си от наближаващия час на сметките.
Второто действие се развива в къщата на горския и в мрачната вълча долина. Агата е тъжна в стаята си; дори веселото бърборене на безгрижния флиртуващ приятел на Анхен не може да я отвлече от тъжните й мисли.
Агата чака Макс. Обзета от мрачни предчувствия, тя излиза на балкона и призовава небесата да успокои притесненията си. Макс влиза, опитвайки се да не изплаши любимата си, и й казва за причината за тъгата си. Агата и Анхен го убеждават да не ходи на ужасно място, но Макс, който е обещал на Каспар, си тръгва.
Във финала на второто действие пред очите на публиката се отваря мрачна долина, чиято тишина се прекъсва от зловещите възклицания на невидими духове. В полунощ черният ловец Самиел, пратеникът на смъртта, се появява пред Каспар, който се подготвя за заклинания за магьосничество. Душата на Каспар трябва да отиде по дяволите, но той иска почивка, жертвайки Макс вместо себе си на дявола, който утре ще убие Агата с магически куршум. Самиел се съгласява на тази жертва и изчезва с гръмотевица.
Скоро Макс се спуска от върха на скалата в долината. Силите на доброто се опитват да го спасят, изпращайки изображения на майка му и Агата, но твърде късно - Макс продава душата си на дявола. Финалът на второто действие е сцена на хвърляне на магически куршуми.
Третият и последен акт на операта е посветен на последния ден от състезанието, който трябва да завърши със сватбата на Макс и Агата. Момичето, сънувало пророчески сън през нощта, отново е в тъга. Усилията на Ankhen да развесели приятеля си са напразни, тревогата й за любимия не изчезва. Момичетата, които се появяват скоро, подаряват цветя на Агата. Тя отваря кутията и открива погребална дреха вместо сватбен венец.
Променя се обстановката, отбелязвайки финала на третото действие и цялата опера. Преди принц Отокар, неговите придворни и лесовъдът Куно, ловците демонстрират своите умения, сред които и Макс. Младежът трябва да направи последния изстрел, целта е гълъб, летящ от храст до храст. Макс се прицелва и в този момент зад храстите се появява Агата. Магическата сила дърпа дулото на пистолета настрана и куршумът удря Каспар, който се крие на дърво. Смъртно ранен, той пада на земята, душата му отива в ада, придружен от Самиел.
Принц Отокар изисква обяснение на случилото се. Макс говори за събитията от последната нощ, ядосаният принц го осъжда на изгнание, младият ловец трябва да забрави завинаги за брака с Агата. Застъпничеството на присъстващите не може да смекчи наказанието.
Само появата на носител на мъдрост и справедливост променя ситуацията. Отшелникът произнася присъдата си: да отложи сватбата на Макс и Агата за една година. Такова щедро решение става причина за всеобща радост и ликуване, всички събрали се хвалят Бога и милостта му.
Успешният завършек на операта съответства на моралната идея, представена под формата на борба между доброто и злото и победата на добрите сили. Тук може да се проследи известна доза абстрактност и идеализация на реалния живот, в същото време в творбата има моменти, които отговарят на изискванията на прогресивното изкуство: демонстрация на народния живот и оригиналността на неговия начин на живот, апел към персонажи на селяно-бюргерската среда. Научната фантастика, обусловена от придържане към популярните вярвания и легенди, е лишена от всякаква мистика; освен това поетичното изобразяване на природата внася нов поток в композицията.
Драматичната линия в „Вълшебната стрела“ се развива последователно: Акт I е сюжетът на драмата, желанието на злите сили да завладеят колебливата душа; Акт II - борбата между светлината и тъмнината; Акт III е кулминационният момент, завършващ с триумфа на добродетелта.
Драматичното действие тук се развива на музикален материал, който е на големи слоеве. За да разкрие идейния смисъл на произведението и да го обедини с помощта на музикално-тематични връзки, Вебер използва принципа на лайтмотивизма: кратък лайтмотив, който непрекъснато придружава персонажа, конкретизира един или друг образ (например образът на Самиел, олицетворяващи тъмни, мистериозни сили).
Ново, чисто романтично изразно средство е настроение, общо за цялата опера, подчинено на „звука на гората“, с което са свързани всички случващи се събития.
Животът на природата във „Вълшебната стрела“ има две страни: една от тях, свързана с идилично изобразения патриархален живот на ловците, се разкрива в народните песни и мелодии, както и в звука на френски рога; втората страна, свързана с идеята за демоничните, тъмни сили на гората, се проявява в уникална комбинация от оркестрови тембри и смущаващ синкопиран ритъм.
Увертюрата към „Вълшебният стрелец“, написана в сонатна форма, разкрива идейната концепция на цялото произведение, неговото съдържание и хода на събитията. Тук основните теми на операта се появяват в контрастно сравнение, които са едновременно музикалните характеристики на главните герои, които са развити в арии-портрети.
Оркестърът по право се смята за най-силния източник на романтична изразителност във „Вълшебната стрела“. Уебър успя да идентифицира и използва определени характеристики и изразителни свойства на отделните инструменти. В някои сцени оркестърът играе независима роля и е основното средство за музикално развитие на операта (сцената във вълчата долина и др.).
Успехът на „Вълшебният стрелец“ беше поразителен: операта беше поставена на сцените на много градове, ариите от това произведение се пееха по улиците на града. По този начин Вебер е награден стократно за всички унижения и изпитания, които са попаднали в участъка му в Дрезден.
През 1822 г. Ф. Барбая, предприемач от Виенската придворна опера, кани Уебър да състави голяма опера. Няколко месеца по-късно Евритана, написана в жанра на рицарска романтична опера, е изпратена в австрийската столица.
Легендарен сюжет с определена мистична мистерия, желание за героизъм и специално внимание към психологическите характеристики на героите, преобладаването на чувствата и разсъжденията върху развитието на действието - тези черти, очертани от композитора в това произведение, стават по-късно характерни черти на немската романтична опера.
През есента на 1823 г. във Виена се състоя премиерата на Евритана, на която присъства и самият Вебер. След като предизвика буря на възторг сред привържениците на националното изкуство, операта не получи толкова широко признание като „Вълшебният стрелец“.
Това обстоятелство оказа доста депресиращо въздействие върху композитора, освен това се почувства сериозно белодробно заболяване, наследено от майка му. Увеличаването на припадъците става причина за дълги прекъсвания в работата на Вебер. По този начин изминаха около 18 месеца между написването на Евритана и началото на работата по Оберон.
Последната опера е написана от Уебър за Ковънт Гардън, един от най-големите оперни театри в Лондон. Осъзнавайки близостта на смъртта, композиторът се стреми да завърши последната си работа възможно най-скоро, така че семейството след смъртта му да не остане без средства за съществуване. Същата причина го принуждава да замине за Лондон, за да режисира постановката на операта-приказка „Оберон“.
В тази творба, състояща се от няколко отделни картини, фантастичните събития и реалният живот са преплетени с голяма артистична свобода, ежедневната немска музика съжителства с „ориенталската екзотика”.
Когато пише Оберон, композиторът не си поставя никакви специални драматични задачи; той иска да напише забавна екстравагантна опера, изпълнена с спокойна свежа мелодия. Блясъкът и лекотата на оркестровия цвят, използван при написването на това произведение, оказа значително влияние върху подобряването на романтичното оркестрово писане и остави специален отпечатък върху партитурите на такива романтични композитори като Берлиоз, Менделсон и други.
Музикалните достойнства на последните опери на Вебер са най-ярко изразени в увертюрите, получили признание като независими програмни симфонични произведения. В същото време определени недостатъци на либретото и драмата ограничават броя на постановките на „Евритана“ и „Оберон“ на сцените на оперните театри.
Напрегнатата работа в Лондон, съчетана с чести претоварвания, окончателно подкопава здравето на известния композитор, 5 юли 1826 г. е последният ден от живота му: Карл Мария фон Вебер умира от консумация, преди да навърши четиридесетгодишна възраст.
През 1841 г. по инициатива на водещи общественици в Германия се повдига въпросът за пренасянето на пепелта на талантливия композитор в родината му, а три години по-късно останките му се връщат в Дрезден.
(18.11.1786 - 5.6.1826) - немски композитор. Син на певец и провинциален оперен диригент и предприемач, Вебер се занимава с музикално и театрално изкуство още в детството си. На 10-годишна възраст Вебер взема уроци по пиано от И. Гейшкел (в Гилдбургхаузен), след това учи композиция при М. Хайдн (в Залцбург) и И. Н. Колчер (в Мюнхен); Пеенето Уебър беше ученик на JB Wallishauser. Към 15-годишна възраст Вебер вече е автор на редица пиеси за пиано, песни, литургия и три сингпила. Постоянните му пътувания с оперната трупа на баща му му помагат да усвои музикалните вкусове на широката публика.
Сред много от учителите на Вебер особено важна роля в образованието му изигра забележителният ценител на музикалния фолклор абат Г. И. Фоглер, с когото Вебер учи през 1803-1804 г. във Виена. Със съдействието на Фоглер, Вебер получава поста диригент на оперния театър в Бреслау през 1804 г. През следващите години (1806-1810) той служи в съдилищата в Карлсруе и Щутгарт. Този период включва композицията на Вебер от оперите "Rübezal" (не е завършена) и "Sylvanas" (пост. 1810), музика към пиесата Шилер "Turandot", две симфонии (1807), концерт за цигулка, редица песни с акомпанимент на китара.
От 1810 г. Вебер прави успешни артистични пътувания като пианист до много градове в Германия, Австрия и Швейцария. През годините 1811-1813 той живее предимно в Дармщат; тук той отново общува с Vogler и установява, заедно с Джакомо Майербир , Готфрид Вебер и други млади музиканти "Harmonic Association", които изпревариха "Davidsbund" на Шуман в нейния идеологически стремеж. Уебър се срещна Хофман и други немски писатели, с Шпора , посетен Гьоте във Ваймар. Тогава той замисля автобиографичния роман „Скитанията на музиканта“ (не е завършен).
През 1813-1816 г. Вебер е начело на оперния театър в Прага, а след това (до края на живота си) е диригент на немската опера в Дрезден. Режисира две постановки на операта "Фиделио" Бетовен (1814 и 1823). Национално въстание и патриотични чувства на протест срещу завоевателните войни Наполеон получи израз в цикъла на песните на Вебер „Лир и мечът“ (по думите на Т. Кьорнер), които се радваха на огромна популярност сред германската младеж. Действайки като музикален критик, Вебер води решителна борба срещу господството на италианската опера за национално отличителен немски музикален театър.
Последните години от живота на Вебер бяха белязани от създаването на най-забележителните му оперни творби, които отвориха нова страница в историята на германската опера. Уебър работи пет години по операта „Вълшебният стрелец“ (пост. 1821, Берлин). Романтичната фантастика на операта (либретото е базирана на роман от „Книгата на духовете“ на А. Апел) е съчетана с толкова правдиво отражение на народния живот и характер, което германската оперна сцена не е познавала преди Вебер. Ярката изразителност на музикалния език и блестящото въплъщение на демократичните стремежи на композитора в операта му осигуриха наистина безпрецедентен успех сред публиката.
Следващото музикално-сценично произведение на Вебер - „Еврианта“ (пост. 1823, Виена) е първият опит за създаването на голяма германска национална героична опера върху легендарен рицарски сюжет. Редица музикални и стилистични черти на тази опера и композиционните техники, използвани в нея, впоследствие се развиват в оперното творчество. Шуман ("Геновева") и Вагнер ("Tannhäuser", "Lohengrin"). И накрая, последната от оперите на Вагнер „Оберон“, поръчана от театър „Ковънт Гардън“ в Лондон и представена в този театър през 1826 г. под ръководството на самия Вебер, е един от най-добрите музикални изрази на елемента на народната приказка. Блестящото умение на Вебер за цветна оркестрация се проявява с изключителна сила в тази опера.
Работата на Вебер е изключително важна за развитието не само на вокална, но и на инструментална музика. Най-големият изпълнител и виртуоз, той изпълнява в своите клавирни композиции като истински новатор. По-специално, програмираната му пианистка „Покана за танци“ предвижда музикални образи, които по-късно вдъхновяват много композитори: Р. Шуман и Шопен , Лист и Берлиоз , Глинка и Чайковски .
Б. В. Левик
Литература.
1. Вебер К. М. „Автобиографични скици“, „Съветска музика“, 1936, 12.
2. Sacchetti L. "Историята на музиката на всички времена и народи", кн. III - "Вебер", М., 1913.
3. Коломийцев В. "Карл Мария фон Вебер. На стогодишнината от смъртта му". Критична и биографична скица, Л., 1927.
4. Кузнецов К. и В. „Народни елементи в творчеството на Вебер“, „Съветска музика“, 1936, 12.
5. Кьонигсберг А. "К. М. Вебер", Л., 1965.
Основателят на романтичната опера, изключителен немски композитор, пианист и диригент, Карл Мария фон Вебер е роден на 19 ноември 1786 г. в малкия град Еутин, в семейството на опитен музикант, цигулар и режисьор на театрална компания. Детството на бъдещия композитор, както казва биографията на Карл Мария фон Вебер, премина в атмосферата на театър, с който голямо семейство постоянно се движеше из градовете на Германия. Преминавайки от място на място, родителите навсякъде наемат нови учители за децата си, осигурявайки на потомството си прилично образование. Деветият син на веберийците, Карл Мария, беше много слабо и болезнено дете, което остави своя отпечатък върху формирането на психологическия му портрет, момчето беше замислено, оттеглено и откъснато от света около него.
Престоявайки в Залцбург, бащата дава на сина си, под чийто покровителство момчето композира между другото пробно музикално произведение, одобрено от един от местните вестници. След смъртта на майка му през 1798 г. семейството се премества в Мюнхен, а вече през 1804 г. младежът написва първата си опера „Силата на любовта и виното“, чиято премиера има значителен публичен успех. Както свидетелства биографията на Вебер, един много млад, но изключително талантлив музикант веднага получи място като диригент в театралния оркестър на град Бреслау, подлагайки го на кардинална реформация във визията му. Независимият живот на Вебер беше изпълнен не само с насладата на публиката, но и с успех с жени, романите с които следваха един след друг. Бурната любовна романтика изискваше големи разходи, които с тежка тежест на дълга паднаха върху раменете на бащата на младия рейк.
Карл Мария, преследван от кредитори, спешно тръгна на турне като пианист. Една случайна среща с нова покровителка, определена придворна дама и херцогиня, определи бъдещата съдба на композитора. Вебер е повишен до музикален директор в един от оркестрите на замъка в Горна Силезия, където през есента-зимата на 1806-07 пише две прекрасни симфонии и концертина за тромпет. По време на напредъка на Наполеон Карл Мария става частен секретар на най-големия син на херцога, участвайки активно в буйния живот на последния. Вярно е, че през 1810 г. композиторът е арестуван за дългове и след шестнадесет дни затвор е изгонен от Вюртемберг. Всички негови злополуки, падания и възходи Карл Мария описва в завладяващата книга „Животът на музикант“, която отбелязва писането на Вебер.
През 1811 г. композиторът тръгва на друго музикално турне, оставайки дълго време в Мюнхен, където не само работи плодотворно, но и отново затъва в любовни интереси. След смъртта на баща си през 1812 г. Вебер заминава за Прага, където оглавява местния театър. Младият талантлив музикант получи неограничени правомощия да композира оркестъра и реална възможност най-накрая да се освободи от тежестта на дълга. За съжаление точно по това време композиторът показва първите симптоми на сериозно белодробно заболяване, което обаче не му пречи да работи усилено и да започва мимолетни романи с театрални кокетки. Едва през 1817 г. Вебер се установява, жени се за дългогодишната си страст Каролайн Бранд и оглавява германската опера в Дрезден. Вярно е, че композиторът не е имал късмет с наследниците: първата дъщеря е живяла само няколко месеца, а година по-късно съпругата му е направила спонтанен аборт.
Благодарение на моралната подкрепа на близки приятели, музикантът успя да преодолее депресията и да завърши писането на прекрасната си опера "Свободен стрелец", която беше високо оценена от публиката, музикалните критици и такъв почтен композитор като. По-нататъшният творчески път на Карл Мария фон Вебер, въпреки изтощителната болест на маестрото, беше попълнен с нови шедьоври на класическата музика, сред които гордо място заема операта "Оберон", която беше поставена с триумф на сцената на известния Лондон "Ковънт Гардън". Забележителният композитор умира на 5 юни 1826 година.
Карл Мария фон Вебер
През февруари 1815 г. граф Карл фон Брюл, директор на Берлинския кралски театър, представя Карл Мария фон Вебер на пруския канцлер Карл Август Принц Гардбург като диригент на Берлинската опера, му дава следната препоръка: този човек се откроява не само като брилянтен „страстен композитор, той е пълен с широки познания в областта на изкуството, поезията и литературата и това е различно от повечето музиканти“. Многобройните таланти на Вебер не могат да бъдат описани по-добре.
Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден на 18 ноември 1786 г. в Eutin. Той беше деветото дете на десет деца от двата брака на баща си. Баща - Франц Антон фон Вебер, без съмнение, имаше музикален талант. Започва кариерата си като лейтенант, но дори на бойното поле носи със себе си цигулка.
От ранна възраст Карл свиква с постоянен номадски живот. От детството той израства като болно, слабо момче. Той започва да ходи едва на четиригодишна възраст. Поради физически увреждания той беше по-внимателен и отдръпнат от връстниците си. По думите му той се научи „да живее в своя свят, във фантастичен свят и да намери работа и щастие в него“.
Баща му отдавна е съхранявал мечтата да направи поне едно от децата си изключителен музикант. Примерът на Моцарт го преследва.
Така от ранна възраст Карл започва да учи музика заедно с баща си и със своя полубрат Фридолин. Иронията на съдбата, но веднъж Фридолин отчаяно възкликна: „Карл, изглежда, че можеш да станеш всеки, но никога няма да станеш музикант“.
Карл Мария е чиракуван за младия диригент и композитор Йохан Петер Гейшкел. Оттогава обучението напредва бързо. Година по-късно семейството заминава за Залцбург и Карл става ученик на Майкъл Хайдн. По същото време той композира първата си творба, която е публикувана от баща му, и получава положителна рецензия в един от вестниците.
През 1798 г. майка му умира.Сестрата на Карл, Аделаида, се грижи за Чарлз. От Австрия Weber се премества в Мюнхен. Тук младежът започва да ходи на уроци по пеене от Йохан Евангелист Валишаузес и да учи композиция с местния органист Йохан Непомук Калхер.
Тук в Мюнхен Карл пише първата си комична опера „Силата на любовта и виното“. За съжаление по-късно тя се загуби.
Неспокойният характер на баща му обаче не позволи на семейство Вебер да остане дълго време на едно място. През 1799 г. те идват в саксонския град Фрайбург. Година по-късно, през ноември, тук се състоя премиерата на първата младежка опера „Горското момиче“. През ноември 1801 г. баща и син пристигат в Залцбург. Карл отново започва да учи с Майкъл Хайдн. Скоро Вебер пише третата си опера „Питър Шмол и съседите му“. Премиерата на операта в Аугсбург обаче не се състоя и Карл Мария отиде на концертно турне с баща си. Още тогава, благодарение на тънките си и дълги пръсти, младежът постигна такава техника, която по това време беше достъпна само за малцина.
Опитът да изпрати Карл да учи при Джоузеф Хайдн все пак се проваля поради отказа на маестрото. Затова младежът продължава обучението си при Георг Йозеф Воглер. Абат Фоглер подкрепя в младия талант интерес към народната песен и музика, предимно към популярните по онова време ориенталски мотиви, което се отразява по-късно в работата на Вебер „Абу Хасан“.
Обучението по дирижиране обаче беше по-важно. Това позволи на Карл да ръководи оркестъра в театъра в Бреслау през 1804 г. Още не навършил осемнайсет години, диригентът разположи по нов начин членовете на оркестъра, намеси се в постановки, въведе отделни репетиции на ансамбъла, както и генерални репетиции за изучаване на нови партии. Реформите на Вебер бяха посрещнати с противоречия дори от обществото.
Тук Карл имаше много романси в театъра, наред с други неща, с примата Дитцел. Красивият живот изискваше все повече средства и младежът затъна в дългове.
Дълговете на сина подтикнали баща му да търси източник на храна и той започнал да се опитва в гравирането на мед. За съжаление това се превърна в източник на нещастие. Една вечер, охладен, Карл отпи глътка от бутилка с вино, без да подозира, че баща му съхранява там азотна киселина. Той бил спасен от приятеля си Вилхелм Бернер, който спешно извикал лекар. Фаталният изход беше избегнат, но младежът завинаги загуби красивия си глас.
Отсъствието му се възползва от противници, които бързо ликвидираха всичките му реформи. Без пари, преследван от кредитори, младият пианист тръгна на турне. Тук той имаше късмет. Прислужницата Брелонде, чакаща дама на херцогинята на Вюртемберг, допринесе за запознаването му с Юджийн Фридрих фон Вюртемберг-Елс. Карл Мария поема ролята на музикален директор в замъка Карлсруе, построен в горите на Горна Силезия. Сега той има много време да пише. През есента на 1806 г. и зимата на 1807 г. двадесетгодишният композитор пише концертина за тромпет, както и две симфонии.
Но офанзивата на наполеоновата армия обърка всички карти. Скоро Карл трябваше да заеме мястото на частния секретар на херцог Лудвиг, един от тримата синове на Юджийн. Тази услуга от самото начало се оказа трудна за Weber. Затрудненият във финансово отношение херцог неведнъж прави Чарлз изкупителната жертва.
Три години буен живот, когато Карл Мария често участваше в празниците на своя господар, приключиха съвсем неочаквано. През 1810 г. бащата на Карл идва в Щутгарт и носи със себе си нови и значителни дългове. Всичко завърши с факта, че, опитвайки се да се измъкне както от своите, така и от дълговете на баща си, композиторът се озова в затвора, обаче, само за шестнадесет дни. На 26 февруари 1810 г. Карл, заедно с баща си, е изгонен от Вюртемберг, но те го карат да обещае да изплати дълговете.
Това събитие беше от голямо значение за Карл. В дневника си той ще напише: „Роден отново“.
За кратко време Вебер посещава първо в Манхайм, след това Хайделберг и накрая се премества в Дармщат. Тук Карл се интересува от писане. Най-голямото му постижение е романът „Живот на музикант“, в който той описва духовния живот на композитора по весел и блестящ начин, докато композира музика. Книгата беше до голяма степен автобиографична.
На 16 септември 1810 г. във Франкфурт премиерата на неговата опера „Силвана“. Композиторът е възпрепятстван да се наслади на триумфа си от сензационен полет на балон от мадам Бланшар над Франкфурт, който затъмнява всички останали събития. Заглавната роля в операта беше изпята от младата певица Каролина Бранд, която по-късно стана негова съпруга.Вдъхновен от успеха и признанието, Карл Мария започна композицията „Абу Хасан“ в края на есента. Той завършва най-голямата си инструментална творба от този период, S-Dig, opus 11.
През февруари 1811 г. композиторът тръгва на концертно турне. Той завърши на 14 март в Мюнхен. Карл остана там и му хареса културната среда на баварския град. Още на 5 април Хайнрих Йозеф Берман изпълнява набързо композиран концерт за кларинет специално за него. „Целият оркестър е луд и иска концерти от мен“, пише Вебер. Дори кралят на Бавария Макс Йосиф поръчва два концерта за кларинет и концерт.
Уви, не се стигна до други произведения, защото други хобита заемаха Weber и главно любовта.
През януари 1812 г., докато е в град Гота, Карл Мария усеща силни болки в гърдите. От това време Вебер започва да се бори с фатална болест.
През април в Берлин Вебер е застигнат от тъжната вест - на 78-годишна възраст баща му умира. Сега той беше напълно сам. Престоят му в Берлин обаче му се отрази добре. Заедно с ученето с мъжки хорове, коригирането и преработката на операта „Силвана“, той пише и клавирна музика. С голямата соната S-Dig той стъпва на нова земя. Ражда се нов начин на виртуозно свирене, който оказва влияние върху музикалното изкуство през XIX век. Същото се отнася и за втория му клавирен концерт.
Отивайки на ново турне в началото на следващата година, Карл с копнеж си спомня: „Всичко ми се струва като мечта: че напуснах Берлин и оставих всичко, което ми стана скъпо и близко“.
Но турнето на Вебер внезапно беше прекъснато веднага щом започна. Веднага след като Карл пристигна в Прага, той беше зашеметен от предложението да оглави местния театър. След известно колебание Вебер се съгласи. Той имаше рядка възможност да реализира своите музикални идеи, тъй като от директора на театъра Либих той получи неограничени правомощия да композира оркестъра. От друга страна, той има реален шанс да се отърве от дълговете си.
За съжаление, Карл скоро се разболя тежко, до такава степен, че дълго време не напускаше апартамента. След като се възстанови малко, той се хвърли в работа. Работният му ден продължи от шест сутринта до полунощ.
Но пражката криза не се свеждаше само до болести и упорита работа. Композиторът не можеше да устои на опитите за сближаване на флиртуващи театрални дами. „Моето нещастие е, че вечно младо сърце бие в гърдите ми“, оплакваше се той понякога.
След нови атаки на болести, Вебер заминава за балнеолечение и от Бад Либвердн често пише на Каролайн Бранд, която се е превърнала в негов ангел-пазител. След многобройни кавги влюбените най-накрая намериха взаимно съгласие.
Освобождението на Берлин след поражението на Наполеон в Лайпциг неочаквано събуди патриотичните чувства у композитора. Композира музика за „Дивият лов на Лутцов“ и „Песен на меча“ от стихосбирката на Теодор Кернер „Лир и мечът“.
Скоро обаче изпада в депресия, причинена не само от нови атаки на болестта, но и от сериозни разногласия с Бранд. Вебер е склонен да напусне Прага и само тежка болест на театралния режисьор Либиг го задържа в Чехия.
На 19 ноември 181 г. в живота на композитора се случи голямо събитие - той обяви годежа си с Каролайн Бранд. Вдъхновен, той написа за кратко време две сонати за пиано, голям концертен дует за кларет и пиано и няколко песни.
В края на 1817 г. Вебер поема поста музикален директор на Германската опера в Дрезден. Накрая той се установил и не само започнал да води заседнал начин на живот, но и сложил край на все по-изтощителните си любовни авантюри завинаги. На 4 ноември 1817 г. се жени за Каролайн Бранд.
В Дрезден Вебер пише най-доброто си произведение - операта „Свободен стрелец“. За първи път той споменава тази опера в писмо до тогавашната си булка Каролайн: „Сюжетът е подходящ, зловещ и интересен“. 1818 г. обаче вече приключва и работата по „Свободен стрелец“ почти не започва, което не е изненадващо, тъй като той има 19 заповеди от своя работодател - краля.
Каролина очакваше бебе и не беше напълно здрава през последния месец на бременността. След много мъки тя роди момиченце и Карл едва успя да изпълни заповедите. Едва беше приключил литургията за деня на честването на кралската двойка, когато влезе нова комисия - опера на тема от приказките „Хиляда и една нощ“.
В средата на март Уебър се разболя и месец по-късно дъщеря му почина. Каролайн се опита да скрие нещастието си от съпруга си.
Скоро самата тя се разболя тежко. Въпреки това Каролина се възстановява много по-бързо от съпруга си, който изпада в толкова дълбока депресия, че не може да пише музика. Изненадващо лятото се оказа продуктивно. Вебер пише много през юли и август. Едва сега работата по "Свободен стрелец" не напредна по никакъв начин. Новата 1820 г. започна отново с нещастие - Каролина имаше спонтанен аборт. Благодарение на приятелите си композиторът успя да преодолее кризата и на 22 февруари започна да завършва "Свободния стрелец". На 3 май Уебър с гордост заяви: „Увертюрата на булката на ловеца е завършена, а с нея и цялата опера. Чест и хвала на Господ. "
Премиерата на операта се състоя на 18 юни 1821 г. в Берлин. Очакваше я триумфален успех. Бетовен каза с възхищение за композитора: „Като цяло, нежен човек, никога не съм очаквал това от него! Сега Вебер трябва да пише опери, само опери, една след друга. "
Междувременно здравето на Вебер се влоши. За пръв път гърлото му започна да кърви.
През 1823 г. композиторът завършва работата по нова опера „Euryanthe“. Притесняваше се от ниското ниво на либретото. Премиерата на операта обаче като цяло беше успешна. Залата прие с ентусиазъм новата работа на Вебер. Но успехът на „Свободен стрелец“ не можа да се повтори.
Болестта прогресира бързо. Композиторът е преследван от непрекъсната изтощителна кашлица. В непоносими условия той намира сили да работи по операта „Оберон“.
На 1 април Оберон направи премиера в Ковънт Гардън в Лондон. Това беше несравним триумф за Карл Мария фон Вебер. Публиката дори го принуди да излезе на сцената - събитие, което дотогава не се беше случвало в английската столица.
Умира в Лондон на 5 юни 1826 година. Смъртната маска точно предава чертите на лицето на Вебер в някакво неземно просветление, сякаш той е видял небето с последния си дъх.
От книгата на 100 велики архитекти авторът Самин ДмитрийОгюст Монферан (1786-1858) Монферан е бил изключителен архитект от първата половина на 19 век. Както правилно отбелязват някои изследователи, дори да не е построил нищо, с изключение на катедралата и Александровската колона, името му щеше да влезе в златния фонд на световната архитектура.
От книгата Велика съветска енциклопедия (BE) на автора TSB От книгата Великата съветска енциклопедия (ТЯ) на автора TSB От книгата на 100 велики дипломати автора Муски Игор АнатолиевичФРИДРИХ ВЕЛИКИ (1712-1786) пруски крал от династията Хохенцолерни, главен военачалник и дипломат. В резултат на неговата завоевателна политика (Силезийските войни от 1740–1742 и 1744–1745, участие в Седемгодишната война от 1756–1763, в 1-ия дял на Полша през 1772), територията на Прусия е почти
От книгата на афоризмите авторът Ермишин ОлегАЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВИЧ ОРЛОВ (1786-1861) Принц, руски военен и държавник, дипломат. Участва в подписването на Адрианополския договор (1829), Договора от Ункар-Искелеси (1833). Началник на жандармите (1844-1856). Първият упълномощен представител на Русия на Парижкия конгрес (1856).
От книгата на 100 Велики авантюристи автор Муромов ИгорКарл Мария Вебер (1786-1826) композитор, диригент, музикален критик Уит далеч не е против. Умът е изобретателен, остроумието е само изобретателно. Цивилизованото дивачество е най-лошото от всички диваци. Това, което не си струва да се чете повече от веднъж,
От книгата на 100 страхотни семейни двойки автора Муски Игор АнатолиевичКарл Юлиус Вебер (1767-1832) писател и критик Книга, която не си струва да се чете два пъти, не си струва да се прочете веднъж. Обичал ли е някой деспот някога науката? Как може крадецът да обича нощните светлини? Музиката е истинският универсален човек
От книгата на 100 страхотни сватби автора Скуратовская Марияна ВадимовнаСтефан Занович (1752-1786) албански авантюрист. Самозванец. Представяйки се за император Петър III, албански принц. Използвайки препоръчително писмо от Венеция, той примами повече от 300 хиляди гулдена от холандските банкери, което почти доведе до война. Стефан Занович е роден през
От книгата Популярна история на музиката автора Горбачева Екатерина ГенадевнаКарл Вебер и Каролайн Бранд На 16 септември 1810 г. във Франкфурт се състоя премиерата на операта „Силвана“. Написана е от 24-годишния композитор Карл Вебер. Операта се развива в две враждуващи семейства. Главният герой е отвлеченото момиче Силвана. Самият Вебер го намери
От книгата Най-новият философски речник автора Грицанов Александър АлексеевичПринц Карл-Фридрих от Сакс-Ваймар и великата херцогиня Мария Павловна на 22 юли 1804 г. император Павел I има пет дъщери. „Има много момичета, те няма да бъдат омъжени от всички“, пише Екатерина Велика с недоволство след раждането на друга внучка. Те обаче се ожениха все пак
От книгата Популярна история - От електричеството до телевизията авторът Кучин ВладимирКарл Мария фон Вебер Известният германски композитор, диригент, пианист и общественик, допринесъл за повишаване нивото на музикалния живот в Германия и нарастването на авторитета и значението на националното изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г. в
От книгата Голям речник на цитати и изрази автора Душенко Константин ВасилиевичWEBER (Weber) Макс (Карл Емил Максимилиан) (1864-1920) - немски социолог, философ и историк от края на 19 - началото на 20 век. Приват-доцент, извънреден професор в Берлин (от 1892), професор по национална икономика във Фрайбург (от 1894) и Хайделберг (от 1896). Почетният професор
От книгата на автора1786 Галвани През 1786, 26 април, Луиджи Галвани открива приближаването на
От книгата на автораВебер, Карл Мария фон, 1786–1826, немски композитор 33 Покана за танци. Име музи. работи ("Auforderung zum Tanz",
От книгата на автораВебер, Карл Юлий, 1767-1832, немски сатирик 34 Бирата е течен хляб. „Германия или писма на германец, пътуващи в Германия“ (1826), т. 1? Gefl. Worte,
От книгата на автора"Сватбата на Фигаро" (1786) опера по комедията на П. Бомарше, музика. В. А. Моцарт, libre. Лоренцо Да Понте, Рус. текст от П. И. Чайковски (1878) 879 Момчето е игриво, къдраво, влюбено,<…> Не е ли време да станеш мъж! // Non piu andarai, далеч аморозо<…> (то.). Г. 1, сцена 8, ария на Фигаро В либретен текст: „Не
Биография
Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и юношеството са прекарани в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че той е преминал през систематично и строго музикално училище в младостта си. Почти първият учител по пиано, с когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, а след това на теория Майкъл Хайдн и взема уроци от Г. Фоглер. - появиха се първите произведения на Вебер - малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-късно Вебер преминава през теорията за композицията по-задълбочено с абат Фоглер, имайки спътници в изследванията на Майербир и Готфрид Вебер; едновременно с това учи пиано при Франц Лауски. Първият сценичен опит на Вебер е операта „Die Macht der Liebe und des Weins“. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех пада върху операта Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изпълнявана на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ остава дълго време на много немски оперни сцени.
Написвайки операта „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), симфонии, клавирни сонати, кантатата „Der erste Ton“, операта „Abu Hassan“ (1811), той дирижира оркестъра в различни градове и изнася концерти.
Макс Вебер, синът му, написа биография на известния си баща.
Есета
- Hinterlassene Schriften, изд. Хелем (Дрезден, 1828);
- Karl Maria von W. Ein Lebensbild, от Макс Мария фон W. (1864);
- Webergedenkbuch на Коут (1887);
- Reisebriefe von Karl Maria von W. a nene Gattin (Лайпциг, 1886);
- Хронол. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W. " (Берлин, 1871).
Сред произведенията на Вебер, в допълнение към горните, ние посочваме Концерти за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; „Concert-stück“, оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. десет; голям концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати, оп. 24, 49, 70; Полонези, Рондо, Вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, „Aufforderung zum Tanz“ („Покана à la danse“) и др.
Опера
- "Горско момиче" (ит. Das Waldmädchen), 1800 г. - някои фрагменти са оцелели
- "Питър Шмол и неговите съседи" (ит. Петер Шмол и неотложна гърба Начбарн ), 1802
- „Рубезал“ (нем. Рубезал), 1805 - някои фрагменти са оцелели
- "Силвана" (ит. Силвана), 1810
- „Абу Хасан“ (нем. Абу Хасан), 1811
- "Безплатен стрелец" (ит. Der Freischütz), 1821
- "Три Пинто" (ит. Die drei pintos) - недовършен; завършен от Малер през 1888г.
- "Еврианта" (ит. Euryanthe), 1823
- "Оберон" (ит. Оберон), 1826
В астрономията
- Астероидът (527) Еврианта е кръстен в чест на главния герой на операта от Карл Вебер "Еврианта" (Английски)
- Астероид, кръстен на героинята на операта на Карл Вебер "Оберон" (Английски)руски отворен през 1904г
- Астероидът (529) Preciosa е кръстен в чест на героинята от операта на Karl Weber Preciosa (Английски)руски , открит през 1904г.
- Астероиди, кръстени на героините от операта на Карл Вебер "Абу Хасан" (865) Зубайд (Английски)руски и (866) Фатме (Английски)руски , открит през 1917г.
Библиография
Дрезден. Гробница на Карл Мария фон Вебер и семейството му
- Ферман В., Операта, М., 1961;
- Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
- Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
- Bialik M. G. Оперното творчество на Вебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традициите на музикалния професионализъм: Сборник с научни трудове / Съст. Г. И. Ганцбург. - Харков, 1995. - С. 90 - 103.
- Laux, K., C. M. von Weber, Lpz.1966;
- Moser H. J .. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.
Бележки (редактиране)
Връзки
| Вебер, Карл Мария фон в Уикицитат | |
| Вебер, Карл Мария фон в Wikimedia Commons |
- Работите на Weber по Classical Connect Безплатна библиотека за класическа музика на Classical Connect
- Резюме (синопсис) на операта „Безплатен стрелец“ на сайта „100 опери“
- Карл Мария Вебер: ноти в Международния проект за музикална музика
Категории:
- Личности по азбучен ред
- Роден в Ойтин
- Мъртъв в Лондон
- Композитори на Германия
- Оперни композитори
- Романтични композитори
- Композитори по азбучен ред
- Роден през 1786г
- Мъртъв през 1826г
- Смъртни случаи от туберкулоза
- Основателите на националното оперно изкуство
- Музиканти по азбучен ред
Фондация Уикимедия. 2010 г.
Вижте какво е „Weber, Karl Maria von“ в други речници:
- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), основател на немска романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега земя на Шлезвиг Холщайн), на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц ... ... Енциклопедия на Колиер
- (Вебер) (1786 1826), немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на Германската романтична опера. 10 опери (Free Shooter, 1821; Euryanthe, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано. („Покана за ... ... енциклопедичен речник
Вебер Карл Мария фон (18 или 19.11.1786, Eitin, - 5.6.1826, Лондон), немски композитор, диригент, пианист, музикален писател. Създател на немската романтична опера. Роден в семейството на музикант и театрален предприемач. Детство и ... ... Велика съветска енциклопедия
