Олдридж е писател на биография. Джеймс Олдридж кратка биография
Английски писател и общественик, австралиец по рождение. Джеймс Олдридж r той се облича на 10 юли 1918 г. в Австралия, в Суонхил, Виктория, където прекарва, според него, безплатното детство на „Том Сойер“, пълно с приключения..
Джеймс Олдридж вучи в търговския колеж в Мелбърн. През 1938 г. се премества в Англия. По време на Втората световна война Джеймс Олдридж
работи като журналист и военен кореспондент.
Джеймс Олдридж - една от онези фигури, които са толкова силно свързани с отминала и отдавна отминала епоха, че с изненада намираш съвременник в него. В официалната биография има само една дата в скоби след името. И последната книга Олдридж Момичето от морето беше публикувано в поредицата „Puffin at Penguin Books Australia“ за тийнейджъри съвсем наскоро, през 2002 г., и дори беше в списъка за една от престижните литературни награди.
За в в детството ми Джеймс Олдриджпълен с приключения може и трябва да се чете в разказа "Моят брат Том", в романа "Истинската история на Лили Стебек", в други "австралийски" книги Олдриджкъдето автобиографията не може да бъде отделена от художествената литература и не си струва. На четиринадесет години Джеймс Олдридж отиде като пратеник в редакцията на един от вестниците в Мелбърн, а на осемнадесет отиде да завладее Лондон. Джеймс Олдриджвлезе в Оксфорд, посещава полетни курсове и най-важното - започва журналистическа кариера, като си сътрудничи с няколко лондонски вестника.
„Бяхте толкова зелена, толкова ентусиазирана, толкова срамежлива, ужасно несигурна и в същото време груба и с такава дяволска решителност да постигнете целта си по какъвто и да било начин ...“ Ето как колегите от редакцията характеризират героя на романа „The Последен поглед ”, във встъпителните бележки, към които авторът предупреждава читателите да не купуват очевидна автобиография:„ ... тя е чиста измислица, а не фалшификация на факти “. Този роман, далеч от най-известния и може би не най-силният в Джеймс Олдридж, все още заслужава внимание. „Последният поглед“ е за приятелството на двама велики писатели от онази епоха: Франсис Скот Фицджералд и Ърнест Хемингуей, видяни през погледа на млад журналист, така умишлено копирани от автора. но Джеймс Олдридж, сякаш не е напълно сигурен в правото си на тази тема, пита „снизходителността на много хора, които познаваха тези писатели отблизо, но може би не видяха драмата на тяхното приятелство, както аз я виждам“. В крайна сметка паралелът с Хемингуей преследва Джеймс Олдридж е винаги. Техните биографии вече са паралелни: журналистика в началото на кариерата и екстремна военна журналистика, плавно превръщаща се в литература. (Между другото, в Last Look Фицджералд саркастично казва на приятеля си Ърнест, че е твърде добър журналист, за да бъде добър писател.)
В творчеството - паралелен интерес към същите теми, конфликти, характери. Стилистично сходство и най-важното - същата ценностна система, която работи толкова добре и надеждно по време на война или в екстремни екстремни ситуации като „Старецът и морето“ или „Последният инч“, но по някаква причина увиснала и непотърсена в норма спокоен живот. В крайна сметка Хемингуей не можеше да живее с това, слагайки ужасен и грандиозен край в биографията си.
Джеймс Олдридж - успя да избере спокоен дълъг живот със семейството си в малка къща в покрайнините на Лондон. Първият вариант несъмнено е по-изгоден и по-ярък в очите на потомството, вторият е по-вероятно да остане в сянка. Сравнение на книгите на Хемингуей и Джеймс Олдридж не се оказва правилен: сянката хвърля мита, който е първият, създаден от живота му. Това, разбирате ли, напълно отделен талант, който не е задължително свързан с литературния. Биография Джеймс Олдридж също започна вълнуващо.
Като военен журналист, Джеймс Олдридж Дебютира на 21-годишна възраст във финландската война и скоро е изгонен от страната поради неприемливо съчувствие към СССР към финландците (поне това е официалната съветска версия). По време на Втората световна война той успява да посети Норвегия, Гърция, Египет, Либия, Иран и прекарва 1944-45 г. в Съветския съюз. Т. Кудрявцева припомня, че чуждестранни журналисти са живели в Москва в хотел „Метропол“, откъдето са преминали през заснежения Кузнецки мост на пресконференция в Министерството на външните работи за репортажи от фронтовете, въз основа на които е била написана кореспонденция . Разбира се, имаше и внимателно организирани групови пътувания из страната, до наскоро освободените територии (в един от статиите от 80-те Джеймс Олдридж с известна носталгия пише за едно пътуване до Севастопол и Херсонес, където току-що приключиха последните битки).
СССР знаеше как да работи с чуждата преса. При журналиста Джеймс Олдридж Тук са установени приятелски и работни контакти, които продължават и след войната и водят както до сътрудничество със съветските периодични издания, така и до преводи и масови издания на неговите книги. Джеймс Олдридж се превърна в един от онези писатели, които бяха публикувани и популяризирани по единствената причина, че той беше „наш“. Той изнесе правилни речи пред съветските интелектуалци, даде правилни указания на съветските ученици, написа правилни статии за разлагащото се капиталистическо общество и направи правилни акценти, сравнявайки го с нашето съветско: „Вашата младост може да бъде весела, понякога тъжна. Понякога й се налага да се жертва.
Независимо от това, никога не съм виждал при съветските млади хора и момичета безнадеждно изчезналия поглед, който е толкова характерен за нашата безработна младеж “(Смена, 1985). Негови статии и есета са публикувани в списанията „Смена“ и „Огонёк“, „Чуждестранна литература и проблеми на мира и социализма“, вестниците „Правда“ и „Вечерний Ленинград“ и „Литературна газета“. Четейки ги, е трудно да се разбере колко искрен е бил авторът и до каква степен „е изработил“ литературния си успех и признание тук, на една шеста. Във всеки случай има много повече журналистика, отколкото пропаганда, оживен непринуден разговор, отколкото догматична реторика и романтичната наивност се прокрадва с трогателна, а не фалшива нотка: „Някой ми каза, че в стаята, която заемах в Националния хотел, Ленин живееше, когато той за първи път дойде от Петроград в Москва. ... И въпреки че не знам дали това е вярно или не, много ми е приятно да мисля, че беше точно така. По душа съм романтик и ми доставя голямо удоволствие да седя в тази слънчева стая и да си представя какво е мислил Ленин през 1918 г., когато е погледнал през прозореца към тези покриви, към стената на Кремъл ... "(„ Вечерен Ленинград " , 1954). „Ако се създаде Солнечно-съветско дружество за приятелство, аз ще се присъединя към него с голямо удоволствие. След изстрелването на космическата ракета моят приятел Слънцето някак се сближи “(Литературна газета, 1959).
Но ако вашите впечатления от съветската реалност Джеймс Олдридж той изложи главно в жанра, както се нарича сега, на авторската колона (където по дефиниция се крие някаква незадължителност зад блясъка на стила) или почти художествено есе, след това за „капиталистическата реалност“, тоест за проблемите и неприятностите на страната, в която е живял, изобщо не е хотел "National", Джеймс Олдридж пише сериозна аналитика.
За двойния и тройния морал в политиката, за изкривената идеология на „ядрения чадър“, за технологиите на търговската преса, за ерозията на насоките в обществото, насочено към потребление. Разбира се, в съветската страна подобни разкрития тръгнаха с гръм и трясък. Но не е това. Искрено възмущение и болка се четат например в есето „Банализирането на свободата“ (1976), публикувано в „Чуждестранна литература“. Може ли човек, който анализира родната си реалност толкова безмилостно и точно, да бъде толкова радикално погрешен при оценката на съветската реалност? По принцип, защо не.
В тази полярна и определена система от етични ценности, която се среща в неговите книги, адекватното добро трябва да е било противопоставено на очевидното зло. Той прозря през и през злото на западната система. Доброто на съветския - искрено исках да го видя и той вероятно го направи. В официалните биографии Джеймс Олдридж пише, че именно неговата просъветска позиция е причина за скромния успех на книгите му на Запад. До известна степен очевидно е така. Вашите политически симпатии Джеймс Олдридж формулиран много ясно, без да разбира как може да бъде иначе: „Ние сме на страната или на правилните, или на грешните“ (от есето за Студената война „Лоялност към приятелството“, „Чуждестранна литература“, 1985).
Страшно е да си представим колко наистина добри книги или изобщо не намират издател, или остават незабелязани, изгубени във все по-мощен информационен поток. В контрапункт Джеймс Олдридж ключовата роля изигра неговото толкова противоречиво възприемано хоби за Съветския съюз. Но ако не беше това, вероятно никога нямаше да прочетем „Въпрос на чест“ и „Морски орел“, „Дипломатът“ и „Ловецът“, „Последният поглед“ и „Истинската история на Лили Стебек“ .. толкова просто и точно: "Всичко е за последния инч."
Джеймс Олдридж
Последният инч
Добре е, ако след двадесет години работа като пилот все още изпитвате удоволствието да летите до четиридесетгодишна възраст; добре е, ако все още можете да се радвате на това колко артистично точно сте приземили колата: стискате малко дръжката, вдигате лек облак прах и плавно печелите последния инч над земята. Особено когато кацате на сняг: снегът е страхотен под колелата, а доброто прилягане на снега е също толкова приятно, колкото ходенето бос по пухкавия килим в хотел.
Но с полетите на "DS-3", когато вдигате стара кола, тя е била във въздуха при всяко време и е летяла над горите навсякъде, беше свършила. Работата в Канада му даде добър нрав и не е изненадващо, че той сложи край на летящия си живот над пустинята на Червено море, летейки Fairchild за компанията за износ на петрол Texegipto, която имаше права за проучване на нефт по цялото египетско крайбрежие. Той прелетя Феърчайлд над пустинята, докато самолетът беше напълно износен. Нямаше места за кацане. Той слагаше колата си там, където геолози и хидролози искаха да слязат, тоест на пясъка, на храстите и на скалистото дъно на сухи потоци и на дългите бели плитчини на Червено море. Плитките бяха най-лошите: привидно гладката повърхност на пясъка винаги беше осеяна с големи парчета бял корал, остри по краищата, като бръснач, и ако не беше ниският център на тежестта на Феърчайлд, той щеше да се обърне повече от веднъж поради пробиване на камерата.
Но всичко това вече беше в миналото. Texegipto изоставя скъпите опити за намиране на голямо нефтено поле, което би донесло същите печалби като Aramco в Саудитска Арабия, а Fairchild се превръща в жалка руина и застава в един от египетските хангари, покрит с дебел слой многоцветни прах, изрязан от дъното, тесни, дълги разрези, с разрошени кабели, вече само подобие на мотор и устройства, подходящи само за скрап.
Всичко беше приключило: той навърши четиридесет и три години, съпругата му го остави вкъщи на улица Линен в Кеймбридж, Масачузетс, и оздравя, както й харесва: тя тръгна с трамвая до Харвард Скуеър, купи хранителни стоки в магазин без продавачи, остана при старите си мъж в прилична дървена къща - с една дума, водил достоен живот, достоен за свестна жена. Той обеща да дойде при нея през пролетта, но знаеше, че няма да го направи, както знаеше, че няма да получи полетна работа през годините си, особено тази, с която е свикнал, няма да я получи дори в Канада. В тези части предлагането надвишава търсенето, дори когато става въпрос за опитни хора; фермерите в Саскачеван се научиха да летят със собствените си кабини Piper и Osters. Аматьорската авиация лиши много от старите пилоти парче хляб. В крайна сметка те се наемат да обслужват мините или правителството, но и двете работни места бяха прекалено прилични и уважавани, за да му подхождат на стари години.
Така той остана с празни ръце, с изключение на безразличната съпруга, която не се нуждаеше от него, и десетгодишния син, който се роди твърде късно и, както Бен разбираше някъде в дълбините на душата си, непознат за и двамата - самотно, неспокойно дете, което в продължение на десет години разбираше, че майка му не се интересува от него, а баща му беше непознат, без да знае за какво да говори с него, рязък и лаконичен в онези редки моменти, когато бяха заедно.
Тази минута не беше по-добра от останалите. Бен взе момчето със себе си до Остер, който се люлееше диво на височина 2 хиляди фута над брега на Червено море, и изчака момчето да се люлее.
Ако повърнете - каза Бен, - дръжте главата си на пода, за да не изцапате цялата кола.
Добре. - Момчето изглеждаше много нещастно.
Страхуваш ли се?
Малкият Остър беше хвърлен безмилостно от една страна на друга в горещия въздух, но изплашеното момче все още не се изгуби и отчаяно смучеше близалката, погледна инструментите, компаса, прескачащия изкуствен хоризонт.
Малко - отговори момчето с тих и срамежлив глас, за разлика от грубите гласове на американски момчета. - Самолетът ще се счупи ли от тези удари?
Бен не знаеше как да успокои сина си, той каза истината:
Ако машината не бъде следвана, тя неизбежно ще се повреди.
И този ... - започна момчето, но беше много болно и не можа да продължи.
Този е добре - раздразнено каза бащата. - Доста добър самолет.
Момчето наведе глава и започна да плаче тихо.
Бен съжали, че взе сина си със себе си. Всички щедри импулси в семейството им винаги завършваха с неуспех: и на двамата отдавна им липсваше това чувство - суха, сълзлива, провинциална майка и остър, избухлив баща. Веднъж Бен се опита, по време на един от редките пристъпи на щедрост, да научи момчето да лети със самолет и въпреки че синът му се оказа много разбиращ и научи основните правила доста бързо, всеки вик го докара до сълзи ...
Не плачи! Бен му поръча сега. - Не е нужно да плачеш! Вдигни глава, чуваш ли, Дейви! Вземете сега!
Но Дейви седеше с наведена глава и Бен все повече съжаляваше, че го е взел, и погледна унило към необятната безплодна пустиня на брега на Червено море, разположена под крилото на самолета - непрекъсната ивица от хиляда мили, отделяща леко замъглените акварели на земята от избледнелата зелена вода ... Всичко беше неподвижно и мъртво. Слънцето изгаря цял живот тук и през пролетта, на хиляди квадратни мили, ветровете вдигат маси пясък във въздуха и отнасят пясъка от другата страна на Индийския океан, където остава завинаги: пустинята се слива с морско дъно.
Седнете изправени, каза той на Дейви, ако искате да се научите как да кацате.
Знаеше, че тонът му е груб и винаги се чудеше защо не може да говори с момче. Дейви вдигна глава. Той грабна контролната дъска и се наведе напред. Бен дръпна газта, изчака, докато скоростта се забави, и след това дръпна силно дръжката на тапицерията, което беше много неудобно на тези малки английски самолети - горе вляво, почти над главата. Внезапно потрепване разтърси главата на момчето, но той веднага го вдигна и започна да гледа над увисналия нос на колата към тясна ивица бял пясък край залива, като торта, хвърлена в тази крайбрежна пустош. Баща ми караше самолета направо там.
Как да разберете откъде духа вятърът? - попита момчето.
Над вълните, над облак, с усет! - извика му Бен.
Но самият той не знаеше от какво се ръководи, когато летеше със самолета. Без да се замисля, той знаеше до един крак къде ще приземи колата. Трябваше да е точен: гола ивица пясък не даваше нито един допълнителен размах и само много малък самолет можеше да кацне върху него. Най-близкото родно село беше на сто мили оттук, а наоколо имаше мъртва пустиня.
Всичко е свързано с времето - каза Бен. - Когато изравнявате равнината, трябва да спазвате разстоянието до земята шест инча. Не крак или три, а точно шест инча! Ако е по-високо, ще почукате при кацане и самолетът ще бъде повреден. Твърде ниско - качвате се на удар и се обръщате. Всичко. това е последният инч.
Дейви кимна. Той вече знаеше това. Той беше видял Остър да се преобръща в Ел-Баб, където бяха наели кола. Студентът, който е летял с него, е убит.
Вижте! - извика бащата. - Шест инча. Когато той започне да сяда, аз връщам дръжката. Издърпвам го върху себе си. Тук! - каза той и самолетът докосна земята тихо като снежинка.
Последният инч! Бен незабавно изключи двигателя и натисна крачните спирачки - носът на самолета се вдигна нагоре и спирачките му попречиха да се потопи във водата - беше на шест или седем фута разстояние.
* * *Двамата пилоти от въздушната линия, които са открили този залив, са го кръстили Акула - не заради формата му, а заради населението му. В него постоянно живееха много големи акули, които плуваха тук от Червено море, преследвайки плитчини от херинга и кефал, търсещи тук убежище. Бен долетя тук заради акулите и сега, когато стигна до залива, той напълно забрави за момчето и от време на време само му дава заповеди: помогнете с разтоварването, заровете торба с храна в мокър пясък, навлажнете пясъка , поливайки го с морска вода, вода, осигурете инструменти и всякакви дребни неща, необходими за подводното оборудване и камерите.
Някой идва ли някога тук? - попита го Дейви.
Бен беше твърде зает, за да обърне внимание на това, което казва момчето, но поклати глава, когато чу въпроса.
Никой! Никой не може да стигне тук, освен с лек самолет. Донесете ми две зелени торбички, които са в колата и покрийте главата си от слънцето. Не ти беше достатъчно да получиш слънчев удар!
Дейви не зададе повече въпроси. Когато попита баща си за нещо, гласът му веднага се намуси: той беше очаквал остър отговор предварително. Сега момчето не се опита да продължи разговора и мълчаливо изпълни това, което му беше наредено. Той внимателно наблюдаваше как баща му подготвя екипировката и фотоапарата си за подводни снимки, за да се спусне в чистата вода, за да стреля по акули.
Джеймс Олдридж.
Дипломат
Уважаеми читателю - внимание! Тази книга е публикувана през 1953 г., така че тук ще намерите оригиналния правопис, граматика и пунктуация съгласно правилата, приети на руския език през тези години; например "дявол", "очевидно", "шепот", "танц" и т.н. Не се обърквайте от това и - наслаждавайте се на четенето си!
Превод от английски Е. Калашникова, И. Кашкин и В. Топер.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Прогресивният английски писател Джеймс Олдридж е познат на съветския читател не само като автор на талантливи произведения на изкуството, но и като активен борец за мира и сигурността на хората.
Олдридж е роден в Австралия през 1917 г. и е получил образование в Оксфордския университет. По време на Втората световна война, като военен кореспондент на редица британски и американски вестници, той пътува до много страни по света, посети много фронтове на войната. Той беше в Норвегия, Гърция, Близкия изток, Иран и известно време живееше в Съветския съюз.
Творчески Джеймс Олдридж узрява по време на Втората световна война. Формирането му като прогресивен писател става под влиянието на гигантската борба, водена от Съветския съюз и народите на други страни - членове на антихитлеристката коалиция срещу германския фашизъм и японския империализъм.
В първите си романи „Въпрос на чест“ (1942) и „Морски орел“ (1944) Олдридж изобразява борбата на гръцките патриоти срещу италианските и германските фашисти, нахлули в Гърция, и показва дълбочината на националното предателство на гръцката метаксистки фашисти, които се опитаха да нарушат борбата на гръцкия народ.против фашистките нашественици.
През 1946 г. се появява пиесата на Олдридж Четиридесет и девета държава. В това произведение, под формата на политическа буфония, авторът повдига такъв важен въпрос като англо-американските противоречия след Втората световна война. Писателят показва, че стремежът на монополните кръгове на Съединените американски щати към световно господство създава непосредствена заплаха за Англия, нейните владения и колонии. В пиесата се усеща безпокойството на прогресивната английска интелигенция за съдбата на тяхната страна, която в резултат на антинационалната политика на лейбъристите за първи път в историята „загуби своята независимост и свобода на действия в областта на външната, икономическата и военната политика, подчиняване на чужда сила - Съединените американски щати ”(„ Пътят на Великобритания към социализма “- програмата на Комунистическата партия на Великобритания (вж.„ Болшевик “, 1951 г.) , № 3, стр. 53).
Олдридж, като активна обществена фигура и виден участник в движението на народите за мир и международна сигурност, взема активно участие в работата на Британския комитет за мир и участва като делегат на Англия в сесията на Стокхолм на Постоянния комитет на Световният конгрес за мир. След като американските империалисти, с подкрепата на своите британски, френски и други съюзници, отприщиха кървава намеса в Корея, Олдридж заяви: „Ако не бях участник в мирното движение преди, щях да се присъединя към него сега“.
През март 1952 г. Олдридж идва в СССР, за да участва в честванията, посветени на стогодишнината от смъртта на великия руски писател Николай В. Гогол. Речта на Олдридж на юбилейната среща е доказателство за приятелски чувства към съветския народ; изпълнен е с оптимизъм и вяра в окончателната победа на каузата на мира над силите на реакцията. Той осъжда гнусотията и низостта на англо-американските империалисти, които смятат войната за печеливш бизнес, казва, че „хиляди други конференции, популярни конференции на поддръжници на мира се събират по целия свят. Те защитават нашите надежди, нашето бъдеще и там, където мирните конференции на нашите хора влязат в сила, ще бъде поставена граница на цинизма и насилието ”(Novoye Vremya, 1952, № 12, стр. 19).
В работата на Олдридж борбата за мир е неразривно свързана с неговата работа. Убедително доказателство за това е романът „Дипломат“ (1949), по който авторът работи четири години.
В „Дипломат“ авторът с голяма сила разкри реакционната империалистическа същност на външната политика на Великобритания, изложи нейните коварни, провокативни методи и показа хора, които са изпълнители на практически мерки, предприети по отношение на тази политика. Паралелно с това авторът даде образа на честен млад английски учен Макгрегър, който случайно е бил на дипломатическа служба след Втората световна война. Осъзнавайки истинските цели на британската дипломация - подготовката на нова световна война - Макгрегър скъсва с дипломатическата служба и идва в лагера на борците за мир.
Авторът използва реални исторически събития като фон, на който действат измислените герои на романа: народноосвободителното движение в Иран Азербайджан след Втората световна война и създаването на местно демократично правителство там, което извършва някои демократични трансформации. Реакционното правителство на Техеран води ожесточена борба срещу демократите. Великобритания и САЩ се притекоха на помощ на иранската реакция. Опитвайки се да заблудят световната общност и да наклеветят иранските демократи, британските управляващи кръгове пуснаха фалшива версия, че демократичното движение в Иран е "организирано от Москва".
Действието на романа се развива на този фон. Британското лейбъристко правителство изпраща един от най-опитните си дипломати, лорд Есекс, в Москва и го инструктира да получи съгласието на съветското правителство за създаване на международна комисия, за която се предполага, че ще разследва ситуацията в ирански Азербайджан, но всъщност предназначена да служи като инструмент за смазване на демократичното движение в Азербайджан. Есекс е придружен от служител на британската дипломатическа служба, млад учен-палеонтолог, участник във Втората световна война Ивър Макгрегър.
Есекс и Макгрегър са главните герои в романа.
Есекс е представител на английската аристокрация. Заемайки висок дипломатически пост, той провежда външна политика, която отговаря на интересите на британските империалистически кръгове.
Макгрегър идва от слоевете на работещата интелигенция. Той е израснал в Иран, влюбил се е в тази страна и осъзнал, че причините за изостаналостта и бедността на иранския народ се крият в зависимостта на Иран от британския империализъм, който брутално експлоатира природните ресурси на страната и нейния народ. В началото на романа Макгрегър е показан като начинаещ в дипломацията и политиката, той все още е пленен от наивни идеи и вярва, че реакционният курс на британската външна политика се обяснява с факта, че безскрупулни дипломати седят на земята и снабдяват правителството с невярна информация. Той смята, че е възможно да се промени линията на поведение на Есекс, "базирана на факти", възможно е да се убеди британският дипломат в правотата на каузата на иранските демократи. Той обаче е обезсърчен, когато се убеди, че фактите не правят никакво впечатление на Есекс, че Есекс не търси истината в Иран, а само материали, които биха оправдали неговата политика в интерес на британските управляващи кръгове. Честен човек, Макгрегър не иска да помогне на Есекс в неговите мръсни политически машинации и в края на романа открито се противопоставя на Есекс и външната политика на британското правителство.
Джеймс Олдридж е известен американски писател, журналист и общественик. През цялата си творческа дейност той създава голям брой разкази, романи и разкази, които отекват в душата на абсолютно всеки читател на неговите произведения. Но малко хора знаят какви житейски обстоятелства са повлияли основно на съдбата му, как са се променили стилът на писане и изборът на героите от книгите му. Точно това ще бъде обсъдено в нашата статия.
Детство и юношество
- Джеймс е роден 10 юли 1918 г.... Именно на този ден, според историческите документи и резюмета от архивни материали, е приета първата конституция на РСФСР, която се превръща в началото на нов живот на държавата, която по-късно се превръща в най-мощната сила.
- Огромно влияние върху развитието на творческия потенциал на Джеймс Олдридж оказа баща му, който беше редактор на местен вестник. Вече четиринадесетгодишен тийнейджър, Джеймс му помага с писането на статии и с лунна светлина като доставчик.
- Писателят е роден в Суонхил, Австралия, но по-късно се премества в Лондон, където учи в Оксфордския университет и си сътрудничи с редица местни вестници.
- По време на студентските си години Джеймс Олдридж започва да проявява активна политическа позиция. По това време тече освободителната борба на испанския народ, която той проследява с дълбоко съчувствие. Събитията от онези дни формират антифашистката позиция на журналиста.
Професионална дейност на писател, търсене на творчески път
На двадесет и една години Джеймс заминава за Финландия като военен кореспондент. Много историци и на това, и на нашето отбелязват, че неговата позиция и оценка са независими и правилни, за разлика от другите му колеги. В неговите послания се усеща осъждането на антинационалната политика на финландското правителство и признаването на правдата на СССР в най-важните политически въпроси)
Като професионален военен кореспондент Джеймс Олдридж е пътувал до страни като Норвегия, Египет, Гърция, Либия, Иран и дори Съветския съюз, където е прекарал почти една година от живота си.
Военните му доклади бяха почти първата новина, която предаде истината за страданията на многомилионния народ за ужасите и несправедливостите от Втората световна война, където решителността, смелостта и смелостта на хората позволиха да се защити суверенитетът на държавата и свободата на нацията.
Малко хора знаят, но журналистът беше голям ценител и любител на Кайро... Ето защо той посвети на столицата отделна книга, която излага истинските факти за историята на града, от епохата на фараоните и древните гробници до средата на ХХ век. Важно е да се отбележи, че Джеймс беше много внимателен към написването на това произведение: той отдели няколко години за създаването му, изучавайки много факти, легенди и архивни материали, намерени в Египет и Великобритания.
В своите интервюта Джеймс също изрази дълбоко уважение и възхищение към народа в Кайро.
Интересни факти от творчеството на писателя черти на писане, стил на писане
Въз основа на мненията и отзивите на високо уважавани критици, следва, че в неговата работа може да се почувства стремейки се да изобразяват най-благородните персонажикоито могат да бъдат присъщи само на хората. Това го доближава до други известни имена в английската и световната литература.
Подобно на много талантливи писатели, Джеймс Олдридж показва във всяка своя творба нов аспект на своя характер и творчество. Например в романа „Морският орел“ той се доказва като професионалист в създаването на напрегнат и силно пристрастяващ сюжет. Тук беше възможно той да покаже цялата драма на житейските обстоятелства и жестоката конфронтация на различни социални групи.
В следващата книга, озаглавена „За много хора“, бих искал да отбележа, че тя се състои от отделни глави, разкази и есета, написани през различни периоди от живота на Олдридж. Всички те обаче имат много фина връзка и една мисъл, идея, която им позволява да бъдат свързани в едно цяло. В някои, особено поразителни фрагменти, се проследява ходът на Втората световна война.
В тази работа Джеймс Олдридж се излекува като талантлив разказвач, притежаващ тайната на динамичното развитие на сюжета, много живо характеризиращ образите и много умело изграждащ диалог със скритата мисъл, която възниква в героя. Именно в тази книга се разкрива способността на писателя да създава сатирични образи.
В романа „ Дипломат„Лорд Есекс отразява характерните черти, присъщи на много политици, като суета, гордост и великодушие. Този образ на героя, който има огромен брой предшественици, е много правилно взет от настоящето време и е много точно и живо показан от истинския художник на словото. Така всички предишни творчески открития на Джеймс получиха достойно продължение в този роман.
И несъмнено те придобиха нова визия. (Също така не може да се пренебрегне фактът, че романът получи огромен брой положителни отзиви от читатели и известни художници в областта на литературата.)
В романа „ Ловец„Джеймс Олдридж се показа като човек, който е много чувствителен към красотата и силата на природата. Тази книга е някакво идейно продължение на романа „Морски орел“, пропит с лирично настроение и медитация върху човешките съдби.
Според писателя романът "Дипломат" е основната творба в творческия му живот. А литературистите смятат книгата „За много хора“ и пиесата „Четиридесет и девета държава“ за свои предшественици.
Отношение към работата на други писатели
Ранните романи на Олдридж са озаглавени „Въпрос на чест“ и „Морският орел“. Те са написани под влиянието на литературната творба на известния американски писател и нобелов лауреат Ърнест Хемингуей.
Писателят многократно е изразявал възхищението си от творчеството на големите руски писатели: Николай Василиевич Гогол и Лев Николаевич Толстой.
В заключение бих искал да отбележа, че Джеймс Олдридж допринесе огромен принос за световната литература... Всичките му творби са изпълнени с голяма любов към хората и целия свят.
До края на дните си той остава верен на себе си и на своите убеждения, но въпреки това работата му претърпява значителни промени: първите му творби са малки фронтови скици, а последните творби на автора са големи романи с огромен брой от разнообразни герои и вълнуващ сюжет.
Олдридж Джеймс (роден през 1918 г.) е английски писател и публицист.
Основни творби: „Морски орел“ (1944), „Дипломат“ (1949), „Последният инч“ (1959), „Планини и оръжия“ (1974), „Последен поглед“ (1977).
Прочетете кратката биография на Джеймс Олдридж по-долу.
Олдридж е роден в английско семейство, прекарва детството си в Австралия, от четиринадесетгодишна възраст работи, съчетавайки журналистика с обучение. Впоследствие той става студент в Оксфордския университет, учи икономика. В същото време Олдридж мечтае да стане пилот, записва се в авиационно училище. По време на Втората световна война, като репортер, той отразява военните събития в Норвегия, Албания, Египет, Либия.
Олдридж пише произведения, изпълнени с хуманистичен патос. Той е убеден, че силите на разума и справедливостта трябва да станат основата на живота на човешката общност. Олдридж смело се противопоставя на подбуждането на война между нациите, застъпва се за установяването на мир на земята. През 1953 г. писателят е награден със златния медал на Световния съвет за мир за романа "Дипломатът".
Особености на творчеството в биографията на Джеймс Олдридж
Работата на Олдридж е разнообразна: есета, доклади, политически речи, разкази, разкази, романи. Писателят се занимава с различни теми. Първите творби на Олдридж са посветени на борбата на партизаните на Гърция срещу германската окупация (романите „Въпрос на чест“, „Морският орел“), борбата на колониалните народи за тяхната независимост („Дипломатът“).
Авторът разкрива социални противоречия в творбите „Затворникът на земята“, „Опасна игра“. Той също така разкрива красотата на душата на малък човек, неговата смелост, благородство, човечност. Проблемът за отчуждението между роднини е разгледан в разказа „Последният инч“. Човешката драма, изобразена в творбата, е доста често срещана, защото е следствие от груби социални проблеми. Баща и син не могат да намерят общ език. Неочакваното нещастие ги сближава. И авторът не отговаря дали Бен и Дейви могат да преодолеят последния сантиметър отчуждение.
Ако вече сте прочели кратката биография на Джеймс Олдридж, можете да оцените този писател в горната част на страницата. Предлагаме на вашето внимание и раздела „Биографии“, където можете да прочетете за други писатели освен биографията на Джеймс Олдридж.
