• Детски абонаменти за филхармонията
• Как работи: Детска филхармония
• Изложби „Арт съкровища на Русия
• Приказен куест за деца „Алиса
• Алиса в страната на чудесата забавление
• Приказна къща. Приказна къща Приказна къща
• Какво трябва да знаете за вокалите
• Новогодишни представления за деца на 3 години
• Интересни факти за детските писатели
• Извънкласна дейност, посветена на изкуството на микроминиатюрата

Аз Конгрес на съветските писатели

Антипина В.

Колко време ще ни отнеме да размажем въпроса -

Започнете, братя, смело.

Едно две три четири пет

И по ред на дисциплина

Жени, ученици, мъже,

Да седнем да напишем разказ.

Том е писано, пържете друг,

И тогава ще излеем реката.

И на всеки подпис

"Пролетлитературка".

(„Материали за първия конгрес на писателите“)

През август 1934 г. в Москва се провежда Първият общосъюзен конгрес на съветските писатели, който поставя основите на Съюза на писателите на СССР (SSP) - единна творческа обществена организация на писателите в страната. През цялата история на съществуването на Съюза не е имало толкова много конгреси на писателите - само 9. Съвсем разбираемо е защо са минали 20 години между I и II конгреси, а последвалите са се срещали с известна закономерност - поне веднъж на 5 -6 години. Всичко, което властите искаха да предадат на писателите, беше казано на 1-ви конгрес и нямаше нужда от второ подобно събитие в ерата на строг сталински идеологически контрол върху обществото. SSP бе призован да сведе творческите стремежи на писателите до общ знаменател, свеждайки професионалните принципи на дейност до единствената допустима сила - до „социалистическия реализъм“.

Междувременно въпросът за връзката между властите и представителите на художествената интелигенция, включително писатели, необходимостта и степента на организационното и идеологическото им оформление не губи своята острота и противоречивост и днес, тъй като само в съвременна Москва има осем писатели организации, чиято ефективност изглежда много противоречива ...

Как и на какви принципи трябва да се обединяват писателите, изобщо необходима ли е някаква организация, ако литературното творчество е чисто индивидуализирано? За да отговорите на този въпрос, трябва да се обърнете към изучаването на историята на SSP, особено по време на създаването му, като същевременно внимателно следите организационните, идеологическите и други, до материалните аспекти на дейността на тази организация.

В действителност в научната литература често можете да намерите препратки към Първия конгрес на съветските писатели за неговото значение за действителното преструктуриране на целия литературен процес в СССР. Практически обаче няма трудове, посветени на самия конгрес.

Обърнете внимание, че като цяло руската историческа наука е натрупала достатъчно количество изследвания, както фундаментални, така и посветени на отделни проблеми на организацията на литературния процес в СССР.

В съответствие с общоприетата историографска традиция могат да се разграничат няколко периода в развитието на сюжети, свързани с дейността на SSP и конгресите на съветските писатели в историческата литература.

1 период - от средата на 30-те до началото на 50-те години. Историографията на съветския литературен процес след обединението на писателите в SSP беше главно описателна. Партийното ръководство беше признато от него за безпогрешно и лоялно. Беше подчертана ролята на И. Сталин лично във формирането на литературния процес.

Период II - от средата на 50-те до средата на 60-те години. Промени в отношението към литературния процес и ролята на партийно-държавното ръководство в него се случват в историческите произведения и литературната критика непосредствено след смъртта на И. Сталин. Но в същото време основните идеологически насоки не бяха премахнати.

Беше заявено, че „... култът към И. В. Сталин причинява значителни щети на художественото творчество. В някои романи, пиеси и стихотворения, в противоречие с историческата истина, значението и ролята на И. В. Сталин са преувеличени. Отбелязва се и неговата субективност при оценяването на произведения на изкуството, което води до пристрастна критика на произведения на изкуството. Възстановени бяха добрите имена на някои писатели, които бяха подложени на несправедлива критика: „... сега можем да говорим за грешките или заблудите на честните съветски писатели, а не за злонамерените интриги на враговете на народа“. Но ролята на партията във формирането на литературния процес все още беше оценена като несъмнено положителна и прогресивна; както и преди, основната функция на партията във връзка с литературния процес се смяташе за образователна.

Кандидатската дисертация на А. Романовски „Из историята на подготовката на Първия общосъюзен конгрес на съветските писатели“, написана през 1958 г., беше посветена главно на подготовката на конгреса, но нищо не се казва за хода му. Работата е написана в съответствие с концепциите и подходите, характерни за времето на нейното създаване.

III период - от средата на 60-те до средата на 80-те години. Авторите на исторически и литературни произведения от този период отбелязват недостатъчното отразяване на литературния процес от 1930-1940 г. в историческата литература, но истинските причини за това явление не са разкрити.

Намесата на партията и правителството в творческата дейност се дължи на „обективни“ причини (например сложността на международната ситуация). Основният лайтмотив на историческите произведения е, че е имало изкривявания в литературната политика, причинени от дейността на Сталин, но като цяло социалистическото изкуство продължава да се развива: „Култът към личността не може да промени самата същност на новия художествен метод, свързан с обществените процеси на социалистическата реалност и художественото развитие, но той нанесе значителни щети на литературата ”. Но ако се вгледате внимателно, тогава: „... както в художественото творчество, така и в неговото теоретично разбиране, което не е спирало дори през онези години, може да се открие доста остра борба между две тенденции: догматична, фетишизиране на определени разпоредби на метод на социалистическия реализъм, фокусиран върху мненията и вкусовете на Сталин, от една страна, и творчески, развиващ високите традиции на руската литература и съветската литература от предишни периоди, отговарящ на изискванията на живота, от друга. " Като цяло мисълта изглежда справедлива в наше време, но се извежда от погрешната предпоставка, че ценното и високо артистично в литературата от разглеждания период не е съществувало благодарение на метода на социалистическия реализъм, а въпреки и разработен въз основа на таланта на писателите, а не на мъдрото партийно ръководство.

Като цяло тонът на историческите и литературните произведения беше оптимистичен: „Идейната зрялост и високият професионализъм на по-голямата част от работещите в литературата и изкуството се проявиха във факта, че те сравнително бързо разбраха заблудата на„ теорията на безконфликтност ”, успешно се бори срещу формализма, от една страна, и натурализма - с друга”.

През същия период бяха публикувани редица статии, посветени на 40-ата и 50-годишнината от конгреса, но повечето от тях бяха малки. В по-голямата си част това не бяха статии от централната преса, а от такива регионални издания като „Литературна грузия“, „Сибирски светлини“, „Урал“ и други.

IV период от средата. 1980-те - до наши дни. Започват да се появяват произведения от по-общ характер, в които литературният процес не се разглежда подробно, но въпреки това те съдържат някои теоретични заключения по проблема. Например в сборника „Наше отечество“ се излагат разпоредбите, че функциите на работниците в духовната сфера в тоталитарното общество се свеждат до апологетика на съществуващата система, че е установен пряк идеологически гнет над работниците в изкуството, че SSP Секретариатът беше диригент на партийната линия към писателите.

Има творба, която изследва взаимодействието на сталинизма и изкуството като цяло, това е книгата на Е. Громов "Сталин: Сила и изкуство". Той е с общ характер и засяга отношенията на Й. Сталин с цялата творческа интелигенция в различни етапи от живота му. Монографията се отличава с последователност на ценностни съждения; за нейното създаване са използвани непубликувани по-рано документи от недостъпни архиви. Авторът стига до следния извод: „Няма съмнение и с него се появиха произведения на високо естетическо ниво. [...] Но в крайна сметка Сталин доведе съветското изкуство до дълбока криза. " Въпреки несъмнената стойност на това произведение, е необходимо да се отбележи ентусиазмът на автора за субективния фактор в развитието на историческия процес. Несъмнено този фактор влияе върху историята, но не бива да се преувеличава влиянието й, камо ли да се абсолютизира.

Несъмнено е приносът на Д. Бабиченко за изследването на литературния процес от сталинисткия период. Той е първият, който анализира взаимодействието на политиката и литературния процес през разглеждания период от нови методологически позиции. Авторът въведе много нови документи в научен оборот и им даде подробен коментар и критична оценка.

Въпреки това несъмненото изобилие от общи произведения за литературното творчество в СССР все пак не създава последователна картина, оставяйки много въпроси за изследователите. Например въпросите за материалната подкрепа на писателите, начина им на живот, както и историята на Първия общосъюзен конгрес на съветските писатели, са останали много малко проучени.

Източната база на статията може да бъде разделена на няколко групи:

1 - Писма от служители на Организационния комитет на SSP до висши организации. Тези писма обхващат широк кръг въпроси, свързани с организацията и провеждането на конгреса, тъй като всички аспекти на това събитие трябваше да бъдат съгласувани с висшите власти.

2 - Отговори на подготовката и провеждането на конгреса. Сред тях специални съобщения на тайно-политическия отдел на Главното управление на държавната сигурност на Народния комисариат на вътрешните работи на СССР (ГУГБ НКВД на СССР), публикувани в сборника "Власт и артистичната интелигенция" за първи път времето, са от особена стойност. Именно тези специални послания помагат да се разберат истинските настроения на участниците в конгреса по време и след края му. Същата група източници включва подземна листовка, намерена на конгреса, която убедително показва, че не е имало единодушна подкрепа за декларираното на конгреса съветско правителство. Тази група включва също документи, публикувани от Л. Вахтина и Л. Волфсун. Това са сатирични стихотворения и епиграми, посветени на предстоящия конгрес. Те бяха прехвърлени в запечатан плик в ръкописния отдел на ГПБ, а след това, поради тяхното съдържание, бяха прехвърлени органите на НКВД. По този факт е образувано наказателно дело. За съжаление изследователите, които намериха този любопитен документ, не успяха да разберат кой е авторът на стиховете и каква е бъдещата му съдба. Тези стихове не представляват никаква художествена стойност, но дават представа за отношението на част от обществеността към предстоящия конгрес.

3 - Заповеди и инструкции за материалната подкрепа на конгреса. Документите от тази група се съдържат във фонда на Съюза на писателите на СССР (№ 631) на Руския държавен архив за литература и изкуство (RGALI). От тях можем да научим и най-малките подробности от живота на писателите, дошли на конгреса, и обхвата на това събитие.

4 - Мемоари на съвременници на конгреса. Недостатъците на тази група източници са добре известни. Те включват субективност и желанието да преувеличават собствената си роля в събитието. Но без такива документи е невъзможно да се разбере атмосферата на тези години, да се усети „вкусът на епохата“.

5 - Периодична преса. За съжаление, документите на тази група не са много информативни, тъй като конгресът получи едностранчива ентусиазирана оценка в периодичните издания, а статиите в различни публикации бяха от същия тип. По принцип отразяването на конгреса в пресата беше ограничено до публикуване на стенограми и кратки интервюта с участниците в събитието.

Подготовката за конгреса на съветските писатели започва след приемането на 23 април 1932 г. на известната Резолюция на Политбюро на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките „За преструктурирането на литературни и артистични организации“. Според документа многобройни писателски организации са обединени в една, която е трябвало да се състои от писатели, изцяло "подкрепящи платформата на съветската власт".

На 7 май 1932 г. е публикувана Резолюцията на Организационното бюро на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия (болшевики) „Практически мерки за изпълнение на решението за реорганизация на писателските организации“. Първоначално конгресът беше планиран като събитие, контролирано от партията: „Още от първите стъпки на подготовка за конгреса партията твърдо взе юздите на правителството в свои ръце. Многократно срещи на висшето ръководство на страната се провеждаха лично от Сталин с участието на най-близкото му обкръжение (Молотов, Каганович, Ворошилов и др.) [...] Те не само контролираха всяка стъпка на писателите отвън, но дори бяха въведена в структурата на Организационния комитет (И. Гронски, В. Кирпотин, А. Стецки, ръководител на Агитпроп на ЦК, А. Щербаков, който след конгреса ще стане редовен организационен секретар на смесеното предприятие, без да бъде всеки писател, А. Жданов, който на конгреса ще произнесе речи от името на Централния комитет).

На 15 май 1932 г. литературни организации публикуват писмо в „Правда“, в което се казва, че е свикан конгрес на писателите и че трябва да се създаде организационен комитет за неговата подготовка.В тази връзка Организационният комитет на Съюза на съветските писатели за РСФСР беше одобрен в Организационното бюро на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките на 17 май и беше взето решение за създаване на подобни комитети в други републики.

На 26 май Ленинградският организационен комитет на Съюза на писателите започва своята работа. В неговия президиум влизат Р. Браезе, Л. Мартинов, Н. Тихонов, М. Слонимски, М. Козаков, Н. Свирин, А. Прокофиев, Н. Никитин и Д. Лаврухин.

За да се одобрят ръководните органи на бъдещия съюз и да се изработи неговият Устав, беше решено да се свика Първият конгрес на съветските писатели.

Всесъюзният организационен комитет е създаден на 16 август 1932 година. Въз основа на споразумение между организационните комитети на съюзните републики, то включваше: целия състав на Организационния комитет, осем представители от Организационния комитет на Украйна, четирима от Организационния комитет на БССР, шестима от Организационния комитет на ZSFSR, седем от Организационния комитет на Централна Азия, общо 50 души. М. Горки остава почетен председател, И. Гронски като председател, В. Кирпотин като секретар. През ноември 1932 г. в него влизат още Л. Субоцки, А. Макариев, В. Ермилов, Л. Авербах. Към Президиума беше създадено работно звено, което извършваше цялата оперативна работа. Изпълнителен секретар на комунистическата фракция беше първо И. Гронски, след това П. Юдин. Общо организационният комитет включваше 26 души. През целия период на работа на Организационния комитет бяха проведени три пленума и няколко общосъюзни заседания.

От самото начало Организационният комитет реши да проведе конгреса в голям мащаб, но в началото беше трудно да се определи как точно да се организира, какви събития да се проведат в национален мащаб, така че датата на откриване на конгреса промени няколко пъти. И така, през септември 1932 г. Политбюро на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия (болшевиките) приема резолюция за отлагане на конгреса до средата на май 1933 г., последвана от резолюция на Организационното бюро на ЦК на ВС -Комунистическата партия на Съюза (болшевиките) да свика конгрес през юни и накрая решение на Политическото бюро на Централния комитет на AUCP (b) за откриване на конгреса на 15 август 1934 г.

М. Горки, който се завръща от емиграция през май 1933 г., играе специална роля в подготовката и провеждането на конгреса.

В апартамента му се провеждаха неформални срещи на писателите. На един от тях присъстваха много писатели, които имаха по-независими възгледи, които не бяха много приятни за властите. Но пред нея беше хвърлен пробен балон: на 20 октомври 1932 г. се състоя среща с комунистически писатели. В него И. Сталин обосновава необходимостта от създаване на нова писателска организация: „Вие [хората на Рап] номинирахте и похвалихте собствените си хора, понякога номинирахте твърде много и извън заслугите, замълчавахте и преследвахте писатели, които не принадлежаха към вашата група , и по този начин ги отчужди от вас. вместо да ги въведете в нашата организация и да им помогнете да растат [...]

Точно там до вас расте и се умножава море от безпартийни писатели, които никой не насочва, на които никой не помага, които са без дом. "

Още до март 1933 г. се провеждат редица подготовки за конгреса: два пленума на Всесоюзния организационен комитет, в пресата се започва дискусия на творчески въпроси, в Москва е открита изложба на художествена литература, пътуване на екипи от писатели до различни региони на страната беше организирана и т.н.

В меморандума на секретаря на фракцията на ВКП (б) на Организационния комитет И. Гронски до секретарите на Централния комитет на ВКП (б) И. Сталин и Л. Каганович от 16 март 1933 г. беше описан „ред на деня“, който включваше встъпителната реч на М. Горки за задачите пред Съюза на съветските писатели, политически доклад (лекторът трябваше да бъде очертан от Централния комитет на ВКП (б), доклад на Организационния комитет на Съюза на съветските писатели на СССР (И. Гронски трябваше да бъде оратор), реч за задачите на съветската драма и Устава на Съюза на съветските писатели, докладът на пълномощията и избор на управителния съвет на съюза и одитната комисия.

И. Гронски предложи предварително да одобри резюметата на докладите и резолюциите, за което ораторите се ангажираха да предоставят текстовете на своите доклади предварително.

Определен е и броят на участниците в конгреса: „Предлагаме да се установи нормата на представителство на конгреса, въз основа на общия брой на делегатите на конгреса, на 500-600 души, т.е. един делегат от десет членове на съюза (по предварителни оценки съюзът ще има 5000 членове) “.

Всички тези предложения бяха взети предвид и изпълнени.

През май 1933 г. работата по подготовката на конгреса застоява поради продължителната болест на И. Гронски, по това време той е заменен от А. Фадеев, който е подпомаган от В. Ставски в секретариата.

Въпреки това, ръководителят на отдела за културна и образователна работа на ЦК на ВКП (б) А. Стецки счита за неразумно да се отложи началото на работата на конгреса, за което той докладва в меморандум до секретарите на Централният комитет на ВКП (б) от 22 май 1933 г., тъй като организационният комитет вече е извършил някаква подготвителна работа, въпросът за структурата на съюза е решен и резюметата на докладите са почти готови .

На 15 юли 1933 г. се състоя общосъюзна среща на председателите на организационните комитети на републиките. Преди своето начало фракцията събра всички комунисти, за да говори за недостатъците в работата на Организационния комитет. А. Фадеев направи голяма реч, като отбеляза, че е имало групизъм, че писателите се стремят към обединение, с изключение на Л. Авербах. В. Ставски отбеляза, че административните особености се проявяват в работата на Организационния комитет.

На 15 август същата година на заседание на Президиума на организационния комитет М. Горки прави предложение да представи на конгреса теоретичен доклад за същността на социалистическия реализъм и за повдигане на въпроса за създаването на историята на фабриките и растения.

На 1 декември 1933 г. е открит Вечерният работнически литературен университет, през същата година започва работа Литературният институт „Горки“.

Като цяло многобройни събития бяха приурочени към откриването на конгреса, предназначени да привлекат общественото внимание към него, да предизвикат интереса на населението към художествената литература и дори да забавляват делегатите, пристигнали на конгреса. Например на 15 май 1934 г. в Москва се открива изложба на художествена литература. Той се помещава в два павилиона на Централния парк за култура и свободно време Горки. Изложбата се състоеше от 11 раздела с много широка тематика: имаше уводна зала, която показваше ролята и значението на художествената литература в революционното движение, имаше зала, показваща как класиците на марксизма-ленинизма използват фантастика, следващата зала показа как тяхната дейност се отразява в художествената литература и фолклора, друг показа ролята на писателя в живота на съветската страна.

Друго подготвително събитие беше напускането на екипи от писатели в различни региони на страната, като целта му беше да подготви местните писателски организации за конгреса. М. Горки беше инициаторът на тези пътувания. Подобни събития вече са се случвали и преди, например пътуването на писателския екип в Туркменистан и пътуването на Н. Тихонов, П. Павленко и В. Луговски до Дагестан, по време на което „Омирът на ХХ век“ Сюлейман Сталски беше "открит" конгрес.

Има мнение на В. Баранов, че преди конгреса властите са искали да деморализират М. Горки, защото се страхували, че освен подготвена и изпитана реч, той ще може да вземе решение за смели изявления, които противоречат на официалните насоки. Следователно изследователят излага версия, че смъртта на сина на пролетарския писател М. Пешков, случила се на 11 май 1934 г., е умишлено убийство. Както и да е, поради състоянието на буревестника на революцията след смъртта на сина му, конгресът отново бе отложен, този път до средата на август 1934 г.

Самият Алексей Максимович прекъсна участието си в подготовката на събитието и на 12-21 юли направи пътуване с парахода "Клара Цеткин".

По адрес на конгреса дойдоха множество подаръци, което беше отличителна черта на онова време (спомнете си годишнината на И. Сталин, която се състоя по-късно, през 1949 г.) Един от съвременниците на конгреса, бъдещият писател П. Лиходеев си спомня: „... имаше и подарък от нашето училище - средно училище в град Сталино, Донбас.

Това беше адресът в червена кадифена папка. […] Писахме на хатманска хартия със златни букви: първият конгрес на съветските писатели в историята на човечеството. Бяхме много горди с тези думи, защото те очакваха думите на Максим Горки, който каза, че това е първият конгрес на писателите от съветските социалистически републики в цялата вековна история на литературата. […]

Нашият учител по рисуване нарисува портрет на Максим Горки в папката. Спомням си, че Горки се оказа зле и човек можеше да го познае само по мустаците и жилавата врата. [...]

Не помня кой е отпечатал калиграфския сценарий на адреса. Но помня, че беше момиче. Тя беше избрана на пионерска среща, обсъди нейните достойнства, като наблегна на дисциплината и доброто поведение, както и обещание да подобри уменията си по математика и физика. И дадохме тържествено обещание, че това момиче ще навакса до началото на новата учебна година и ние ще й помогнем. Застанахме зад нея, като се уверихме, че златното мастило не капе като пръскане на злато. И когато петно \u200b\u200bсе пръсна, момичето извика и взе нов лист хартия ватман, като започна отначало.

Този адрес е подписан със златни букви от студенти и обществени активисти. Момичето не се подписа. Тя не беше нито активистка, нито отличничка [...] ”.

Колонната зала на Дома на съюзите беше определена като място за провеждане на конгреса и беше необходимо да се украсят помещенията по съответния начин. В. Кирпотин припомни един интересен факт: „Още на прага на отварянето изведнъж възникна въпросът как да се украси Колонната зала на Дома на съюзите, предназначена за първия в страната Всесъюзен писателски форум. Не исках да повтарям обичайните модели. Но някои абсолютно фантастични проекти също бяха неприемливи. На последната среща, проведена в кабинета на Стецки, без да искам да говоря, с едно изречение предложих да закачам в залата портрети на класиците. Стецки стана, стисна ръката ми - въпросът беше решен. " Писатели саркастично за това:

Имаше достатъчно място за всички

Кой е на подиума, кой е на щандовете,

И кой е само на стената!

Така например, всички са зашеметени,

Фактът ни се яви като насън -

В отдела Толстой Альоша,

Толстой Лева е на стената.

В Дома на съюзите бяха предприети някои мерки за подготовка на помещенията за конгреса. Колонната зала на Дома на съюзите, където трябваше да се проведе цялата работа на писателския конгрес, беше артистично декорирана и оборудвана по радио. Основните репортажи и речи на писателите трябваше да бъдат излъчени по радиото. Soyuzkinohronicle трябваше да заснеме работата на конгреса. Беше разпределена филмова група - бригада от оператори и осветители. Снимките трябваше да се извършват в две версии - за звукови филми и за неми филми. Отделни речи на конгреса трябваше да бъдат записани на радиокасета. Всичко за тези събития беше подготвено предварително.

Още преди началото на конгреса, когато повечето от делегатите вече бяха пристигнали, те получиха малък въпросник, предназначен да помогне на организаторите да изградят по-добре свободното време на писателите:

“Скъпи другарю!

По време на конгреса се планира организиране на редица срещи, екскурзии, прожекции на пиеси и филми.

Културната комисия иска да подчертае изброените по-долу събития, в които бихте искали да участвате. " Сред предложенията бяха екскурзии до сградата на метрото (спускане в мината), до завода. Горбунов, в автомобилния завод им. Сталин, до летището (полети със самолети), до изграждането на канала Москва-Волга, до изложбата „Нашите постижения“, до мототехническото звено на името на Малиновски и до Кремъл. Предвиждаха се срещи с учени (академици), с архитекти (за запознаване с плана на нова Москва), с чуждестранни писатели. Делегатите трябваше да посетят театри и да гледат представления на пиесите „Прекрасна сплав“ на В. Киршон и „Бойците“ на Б. Ромашов, както и в кината и да гледат редица филми („Пъшка“, „Три песни“ за Ленин "," Възходът на човек "," Весели момчета ").

В деня на откриването на конгреса (17 август 1934 г.) огромна тълпа се събра пред Дома на съюзите, желаещи да видят известни писатели със собствените си очи. Дори самите делегати на конгреса се мъчеха да пробият тълпата. Един от делегатите А. Караваева си спомня за този ден: „В слънчева августовска утрин през 1934 г., приближавайки се до Дома на съюзите, видях голяма и оживена тълпа. Сред диалекта и аплодисментите - точно както в театър - млад глас се чува енергично да вика: „Другари, делегати на Първия конгрес на съветските писатели! Докато влизате в тази зала, не забравяйте да издигнете историческите си пълномощия! Кой, какъв делегат и от къде дойде на конгреса ... Съветските хора искат да видят и познаят всички вас! Кажете ми, другари, вашето име и покажете вашия билет за делегат! " Този енергичен млад мъж повтори два пъти фамилията на всеки писател и събралите се с приятелски аплодисменти поздравиха появата на новия делегат. "

Освен писатели, работници и селяни говориха на конгреса, бяха проведени срещи с авторите на книгата „Базата с носовете“ от Иркутск (поетът Иван Молчанов-Сибирски беше начело на тяхната делегация), с работници от ЦАГИ който е проектирал самолета Максим Горки, с железничари, с работници в метрото, с работниците от фабриката за моливи „Сако и Ванцети“, както и пътуване до канала „Москва-Волга“.

Пресата в конгреса беше доста монотонна и скучна. По този начин в „Литературна газета“ отразяването беше ограничено главно до публикуване на стенограмите на конгреса, снимки на участниците и интервюта с тях. Във „Вечерна Москва” имаше кратки доклади за напредъка на конгреса и кратки интервюта с неговите участници, чийто патос беше в изявления за величието на случващото се.

Без широко отразяване в пресата обаче конгресът не би могъл да окаже идеологическото влияние, което властите очакваха, поради което на 21 август се появи резолюция на Политбюро на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките „За укрепване отразяването в пресата на сесиите на Всесъюзния конгрес на писателите ", където вестниците„ Правда "и„ Известия »се ангажираха да поставят изказванията на оратори от национални литератури изцяло или поне две трети. Тези публикации имаха право да правят 4 или 2 „раздела“ за цялото време на конгреса.

Въпреки това писателите все пак успяха да внесат разнообразие в скучните вестникарски публикации. Например Ю. Олеша и Вал. Стених пише комична поема „Москва в онези дни беше Елада“:

Сред мрамора в Колонната зала

Седяхме петнадесет дни,

Първият ни конгрес беше шумен, жужещ. […]

Време е, вече разрошено, потентност,

Кирпотин се втурна в президиума,

Като морж вече плува,

Към конферентната зала Олга Форш [...]

И изведнъж - цялата зала моментално замръзна,

И изведнъж - гръм от аплодисменти,

Очите на камерите се кръстосаха

На се появи, на него.

И той в невероятна светлина

На ликуващи прожектори

Довежда до тях

Епитети, Юпитери,

От почести, от похвали,

Като буря, която отново се пръска

С ръката, която Ленин разтърси

С ръката, която написа „Майко“! […]

И целта за много снимки,

Запис на нечувана красота

На Оскар-Мария Граф

Невероятни страхливци!

Цялата сграда крещи,

Тълпата стои с отворени уста -

Гащичките на Мария красят

Но Оскар ... напротив! […]

И като "Аврора" през нощта на Нева

Отидох до мрачните мостове

Ето как влиза Всеволод Вишневски,

Заплаха за безброй врагове

С очите си едва шофира

Тя влачи краката си, едва диша ...

Къде, братя, в дебело тяло

Толкова нежна душа? […]

Бухарин хвана забележки,

Демян Бедни забеляза

И той благослови да слезе в ковчега.

Но колкото и да се опитваше,

И без значение как предех нишката на доклада,

Той не можеше да направи горкия Демян

Покрийте забравата с саван. […]

Москва по онова време беше Елада,

Умножено по комунизъм!

Преди конгреса имаше политически задачи. Той имаше за цел да демонстрира единството на съветските писатели в подкрепа на комунистическата идеология.

Затова още преди началото на конгреса през пролетта на 1934 г. тайно-политическият отдел на ГУГБ НКВД на СССР започва да изготвя редовни (около веднъж на 2-3 дни) специални съобщения. Те бяха обучени от началниците на отделите на НКВД, информацията, която предоставиха, беше в пълен контраст с бравурните статии във вестниците и последващите спомени на очевидци, публикувани по-късно в съветската преса.

Специалното послание от 12 август съдържа описание на делегациите, пристигащи на конгреса (Украинската ССР, БССР, делегацията на Източен Сибир и др.). Както се оказа, сред делегатите бяха бивши социалисти-революционери, анархисти, националисти. Някои от тях в миналото са създавали антисъветски произведения и са се борили срещу съветския режим. Вниманието на органите на НКВД към делегатите на конгреса беше напълно разбираемо в този контекст.

Разбира се, участниците в конгреса не можеха да не почувстват изкуствеността на случващото се. Властите искаха да обединят хора, които са напълно различни по отношение на светоглед, творчески методи и естетически наклонности. Това е възможно в случай на уважение към тези, които мислят и творят по различен начин. Това взаимно уважение обаче съвсем наскоро не се виждаше. Сега, по заповед отгоре, писателите трябваше да се „сприятеляват“: „Всеки има смътно чувство на неловкост. Вчера всичко беше по-органично. RAPP беше RAPP, съпътстващите пътници бяха другари. Първите използваха административни методи в борбата, вторите бяха възмутени. И така на всички беше предложено да сключат мир и седнаха на една маса и всички се смущават от този административен просперитет. Пастернак е в президиума до бившите лидери на RAPP. Когато бъде извикано името на Маяковски, всички със сигурност ще аплодират. Малро говори, поклаща глава, не, хвърля глава назад, страда от тикове. Огромно дебел австриец или германец се скита из фоайето, с къси панталони с презрамки, в дебели чорапи с дължина до коляното и объркано, гневно изражение на лицето. […] Говорейки за доверието в писателите Еренбург. Горки, подобно на неговите портрети, добре облечен, строго облечен, в синкава риза, модерна в онези дни, с отлична вратовръзка, сега се появява в президиума, след това изчезва и ми се струва, че и той се смущава, макар че той е душата на събитията. "

По време на работата на конгреса се случи епизод, който по очевидни причини не получи широка публичност по съветско време. Факт е, че на конгреса беше намерена подземна брошура. По този повод на 20 август бе съставена записка от заместник-началника на тайно-политическия отдел на ГУГБ НКВД на СССР Г. Люшков Г. Ягода, в която той докладва за състоялия се на конгреса и докладва за предприетите мерки за намиране на автора.

Листовката е написана с молив с копие с печатни букви и е разпространена сред участниците в конгреса по пощата. Написана е от името на група съветски писатели и е адресирана до чуждестранни колеги. Авторите признават, че тяхната група е малка, като обясняват това с факта, че други честни хора са били сплашвани: „Дори вкъщи често избягваме да говорим така, както си мислим, защото в СССР съществува система за кръгово денонсиране“. Те призоваха да не вярват на казаното на конгреса и да започнат борба срещу „съветския фашизъм [...] Вие се страхувате от германския фашизъм - за нас Хитлер не се страхува, той не отмени тайното гласуване. Хитлер уважава плебисцита [...] За Сталин това са буржоазни предразсъдъци "

Важна роля в политическата подготовка на конгреса изиграха срещите на делегати - комунисти, където участниците бяха предупредени за опасността от групови настроения. Ето защо: „Всеки се опитваше, доколкото е възможно, да се припокрива един с друг с идеологическия характер на речите, дълбочината на поставянето на творчески въпроси, външното завършване на речта.

И по време на конгреса, Президиумната група не спеше, дори когато комунистическите поети, оглавявани от А. Безименски, решиха да „отработят“ Бухарин на конгреса поради неговите „настоящи преценки и минали грешки“, намерението им беше осъдено, заявявайки, че предварителните срещи на групата бяха недопустими и политически обобщения.

Ефективността на подобни предупреждения личи от следния епизод: „Фьодор Гладков покани Кириленко и други украински писатели (предимно комунисти) да„ пият чай “. Срещата не се състоя, тъй като поканените решиха, че могат да бъдат обвинени в групизъм, необходимостта от борба, която им беше посочена в най-суровата форма на срещата на делегацията. "

Все пак беше трудно да се намесим в неформалните срещи на писателите - не всички бяха скептично настроени към конгреса, мнозина преживяха емоционален прилив и някой просто искаше да използва тази възможност, за да общува с колеги, които трудно биха могли да видят по-късно . П. Бровка си спомня: „Тогава ние, младите, имахме много незабравими срещи. С ентусиазъм наблюдавахме старите хора, слушахме ги и вечер се събирахме в нечия хотелска стая или дори в малка изба-ресторант на Тверская [...] ”.

Ето още едно припомняне на неформална среща по време на работата на конгреса, тя е на Савва Головановски: „След една от сесиите делегатите дълго време не се разпръснаха - те се натъпкаха в кулоарите и разгорещиха се.

Спомням си, че когато излизах на улицата, до мен се приближи А. И. Безименски и тихо ме помоли да дойда при него в осем часа: ще се съберат и други другари ”. Авторът на мемоарите донякъде закъсня за срещата. Когато пристигна, разбра, че не е отишъл на вечеря, както е очаквал, а на импровизирана среща. Имаше Д. Бедни, И. Кулик, А. Жаров, А. Сурков, А, Прокофиев, М. Светлов, С. Кирсанов и други, с които С. Головановски не беше запознат. Те обсъдиха творчески въпроси.

Политическите разговори въпреки това се проведоха в кулоарите на конгреса, като станаха известни на властите благодарение на информатори.

Критика към работата на конгреса беше проведена от делегати както от "дясно", така и от "ляво". Например Семенко отбеляза: „И ние седим и ръкопляскаме като часовникови войници, а истинските художници на словото, борци за националната култура гният някъде из блатата на Карелия и в подземията на ГПУ“.

Критика от съвсем други позиции прозвуча от устните на Пьотр Орешин: „Какво може да се очаква от Бухарин, ако той провъзгласи безсмисления и безсмислен Пастернак за първи поет. Необходимо е да се загубят последните остатъци от разума, за да се обявят официалните дрънкулки за основа на поезията. И фактът, че борбата бушува навсякъде, че революцията продължава - те напълно забравиха за нея. " Забележителни са и думите на М. Шагинян: „Докладът му [на Горки] на конгреса е неточен, неправилен, в никакъв случай марксистки, това е богдановизмът, това са вечните грешки на Горки. Горки е анархист, обикновен човек, популист и популист търговец, а не селянин ... ”.

В писмото на А. Жданов до И. Сталин могат да се прочетат следните редове: „Конгресът е похвален от всички, включително непоправимите скептици и иронисти, които има толкова много в литературната среда“. Но в първите дни на конгреса неговите организатори изпитваха сериозни опасения за работата му, тъй като той започна с доклади, които авторите четат, превръщайки конгреса в скучна процедура, толкова много делегати се лутаха в кулоарите.

Новоназначеният ръководител на SSP А. Щербаков, след като посети конгреса, направи следния запис в дневника си: „Бях на конгреса половин час. Си отиде. Болен. "

Когато дебатът започна, настъпи оживление, залите бяха препълнени.

Скъпа Киса, пиша ти на масата на президиума в Колонната зала (на сцената). Мариета Шахинян току-що говори със забележително информативна реч. Вчера председателствах вечерната сесия, а след това в 12 часа през нощта имаше вечерна среща с грузинските делегати, с Коля Тихонов прочетохме нашите преводи и си легнах в 5 часа сутринта, така че сега съм напълно сънлив. Вечерта вечеряхме с Гарик и Паоло в ресторант. […] Винаги искам да се прибера ужасно у дома, […] но не мога да се прибера. И би било глупаво: само откриването на конгреса (първите дни) ни изплаши със своята скука; беше твърде тържествено и официално. И сега един ден е по-интересен от следващия: дебатът започна. Вчера, например [immer], Korn [нея] Чуковски и И. Еренбург говориха с огромен успех и по много интересен начин. Освен това за мен е неудобно да си тръгна, преди Бухарин и Тихонов да докладват. "

Но не всички с ентусиазъм приеха случващото се. Настроението на депутатите не е трудно да се определи въз основа на специалните послания на тайно-политическия отдел на ГУГБ НКВД на СССР. М. Пришвин отбеляза "непоносима скука", П. Романов - "отлична скука и бюрокрация", П. Росков нарече конгреса "сънливо царство", И. Бабел - "литературна погребална служба". И Б. Пастернак в крайна сметка преразгледа общото отношение към конгреса: „Пастернак каза, че по-рано е имал големи надежди за конгреса - надява се да чуе на конгреса нещо съвсем различно от това, на което ораторите са посветили своите речи. Пастернак очакваше речи с по-голямо философско съдържание, вярваше, че конгресът ще се превърне в среща на руски мислители. Речта на Максим Горки му се струваше самотна на конгреса. […]

Обезсърчен съм обезсърчен - повтори той няколко пъти. - Разбирате, това е просто убийствено! " ...

Важно е да се отбележи, че дори според А. Жданов комунистическите писатели са говорили на конгреса много по-бледи, по-сиви от непартийните писатели. Вярно е, че той не се съгласи с мнението, изразено от М. Горки, че комунистите не се радват на никакъв авторитет в литературната среда.

Един от най-важните въпроси на конгреса беше развитието на националните литератури и тяхното взаимодействие с руската. Първоначално този въпрос не беше на дневен ред, но след това М. Горки лично включи в плана доклади за украинската, беларуската, грузинската, татарската и други национални литератури. И тогава в процеса се намеси самият И. Сталин. Ето доказателства за това от Бесо Жгенти: „Изработеният по-рано план обаче внезапно и неочаквано се промени радикално. По време на престоя си в Москва М. Торошелидзе беше поканен от И. В. Сталин, който пожела да се запознае с разпоредбите на доклада, предназначен за четене на конгреса. След завръщането си в Тбилиси М. Торошелидзе спешно събра тогавашното ръководство на Съюза и ни разказа подробно за съдържанието на този разговор [...].

Как Казвате на конгреса, че грузинският народ е намерил творчески възможности едва след Октомврийската революция и дотогава не е създал нищо в областта на културата? [...] Кажете на грузинските писатели от мое име, че ако не могат да направят нещо подобно на това, което създадоха нашите предшественици в областта на културата и литературата, нека поне да могат да покажат това наследство. Трябва да започнете отчета си поне с Шота Руставели, ако не от по-ранен период. "

Желанието на И. Сталин беше изпълнено, конгресът посвети много време на проблемите на националните литератури. След конгреса започна масов превод на произведенията на националните писатели на руски и на руснаците на езиците на народите на СССР.

А. Карцев много точно пише за политическото значение на конгреса: „С когото и да съм говорил за конгреса, всички са се съгласили преди всичко, че в по-голямата си част това е политика. Политическите резултати от конгреса са огромни, особено в чужбина това е впечатляващо зрелище. "

От политическа гледна точка обаче, въпреки всички усилия на властите, конгресът не се проведе безупречно. Ако външно писателите бяха обединени на една единствена платформа на социалистическия реализъм, то вътрешно те далеч не бяха единодушни.

За писателите конгресът беше и вид панаир на суетата. Те внимателно наблюдаваха кого и в какво качество ще поканят на конгреса, кой ще бъде избран в президиума и т.н. Те видяха това като доказателство за признаването от властите на техните заслуги.

Дори тези, които в обикновения живот не са се стремили към външен успех, не са могли да устоят и са участвали в „състезанието“. Така в началото на конгреса Е. Полонская имаше депресивно настроение. Факт е, че за ленинградските писатели за конгреса бяха отпуснати малко билети за представители. Писателската организация на града на Нева знаеше, че поетесата не се интересува много от „таблицата на ранговете“, но други писатели може да се обидят, ако вместо билет за делегат им бъде даден билет за гости. Е. Полонская реагира спокойно на това, но когато в първия ден на конгреса тя искаше да влезе в залата, тя беше спряна и изпратена през друг вход към хора. Всичко би било наред, ако поетесата не беше със своите ученици, скорошни студенти от литературни среди, които получиха пълен билет. Тя се разплака от недоволство, но след това Vs. Иванов и я заведе в залата. По-късно писателят получи пълен билет за стария си приятел.

Писателите внимателно слушаха речите на другия и наблюдаваха техните действия, опитвайки се да разберат как определена дума или действие може да повлияе на позицията в литературната йерархия. Е. Шварц си спомня: „Никулин го закачаше за изпълнението на Олеша:„ И вие свалихте чорапите и показахте гащите си на публиката - но какво постигнахте? Вие бяхте избрани в одитния комитет, точно като мен. "

Стигна се до абсурд, колеги ревниво наблюдаваха, че всички те бяха изтеглени еднакъв брой пъти ... карикатуристите: „Всеки ден докладите за конгреса се публикуваха във вестниците. Пристигнаха нашите карикатуристи. Карикатурите на Антоновски бяха особено известни. И с ентусиазирана изненада научих, че някои московчани са се оплакали пред президиума на конгреса, че Антоновски изобразява всичко свое и ги заобикаля, московчани. Това оплакване дори ме утеши със своята откровеност. На конгреса беше взето предвид всичко: кой, в кой хотел, кой къде е извикан, на кого е дадена думата и на кой не и дори са взети предвид карикатурите. Невидимите чинове, ордени и награди бяха толкова реални, колкото таблицата с чинове. "

Не може да не се споменат съществените аспекти на конгреса. Провежда се от 17 до 30 август 1934 г. в Колонната зала на Дома на съюзите, която може да побере около 1600 души. Цената на експлоатацията на залата беше 3500 рубли на ден. Заедно с разходите за декорация на сградата, сумата беше около 54 000 рубли.

Храната за участниците в конгреса беше централизирана и безплатна за делегатите. Тя беше организирана в помещенията на ресторант на Болшой Филиповски Лейн. Цената на ежедневните ястия на писателите (закуска, обяд и вечеря) е била 35 рубли. По този начин се планира да се харчат 262 500 рубли за храна за делегати за периода на конгреса. След среща с А. Стецки (21 юли 1934 г.) цената на дневните ястия е увеличена до 40 рубли.Така разходите за храна нарастват до 300 000 рубли.

За да се организира по-добре работата на ресторанта, беше разработена „Инструкция за отговорните за храненето на делегатите на 1-ия Всесъюзен конгрес на съветските писатели“. Според този документ на делегатите бяха дадени талони за обслужване, които бяха персонализирани и не можеха да бъдат прехвърлени на друго лице. На входа на ресторанта беше установен контрол, който имаше право да проверява наличието на билет за делегат. В случай на загуба на книгата е необходимо да се информира служителят по храните и да се получат временни талони. Изгубените книги бяха отменени. Делегатите трябваше да предадат ваучерите си при заминаване. Купоните с изтекъл срок на годност се считат за невалидни.

Храненето беше строго планирано: закуска от 8 до 11:30 сутринта, обядът се проведе на две смени (от 15 до 16:30 и от 16:30 до 18:00), вечеря от 22 до 1 сутринта.

В ресторанта на видно място беше публикувано известие, в което се посочва, че всички жалби трябва да бъдат адресирани до мениджъра на храните.

В Дома на съюзите беше организиран допълнителен платен бюфет, който да обслужва делегатите и президиума.

В изключителни случаи (забавени срещи, екскурзии и т.н.), графикът на хранене може да бъде променен в съгласие с ръководителя на храната.

Още преди началото на конгреса, на 16 август, Б. Пастернак пише на съпругата си: „Мисля, че през повечето време [...] ще отнеме храна тук, за която вече съм получил билет и която не може да бъде пренебрегван, защото е безплатен [...] и добър, но къде нещо на Tverskaya ". Е. Шварц припомни храната на конгреса: „Обяди, закуски и вечери по време на целия конгрес бяха хранени безплатно в ресторант на Тверская [...]. В ресторанта свиреше оркестър, всичко изглеждаше луксозно като ресторант, само алкохолни напитки не се сервираха. И дори тогава през деня. Вечер, спомням си, пиеха за своя сметка “.

За организиране на пътуването на делегати и организатори на конгреса бяха разпределени 25 автомобила, 6 автобуса за колективни пътувания, 5 камиона за транспорт. По време на конгреса всички делегати получиха право да ползват безплатно градския транспорт в Москва. За закуска, обяд и след вечеря делегатите бяха транспортирани централно. Също така бяха запазени места на железопътната линия за обратния път.

Няколко месеца преди конгреса беше подписано споразумение с хотелския мениджмънт за 350 легла в хотел Брянск, но след това броят на леглата беше увеличен със 150 и хотелът беше заменен. Сега делегатите трябваше да живеят в Големия московски хотел (Гранд хотел) - 100 души, в хотел Русия (Дом на Изтока) - 150, Союзной - 100 и в Третия дом на Централния изпълнителен комитет - 150.

Разходите за културната програма също бяха значителни. Билетите за театър бяха закупени предварително, а за всички делегати беше организирана прожекция на филми. Уредени бяха вечери на националните литератури, екскурзии, вечеря с академици и учени. Всички делегати бяха снимани безплатно. Те получиха вестници и специално издадени конгресни списания. За всички тези дейности бяха похарчени 38 400 рубли.

Много от делегатите бяха за първи път в Москва, други вече го бяха посетили, но за повечето от тях пътуването до столицата беше не само възможност да посетят културния център на страната, но и да закупят оскъдни стоки, недостъпни в пустош (и не само там).

Организаторите на конгреса разбраха, че една от „заплахите“ за конгреса е напускането на писателите да пазаруват в магазините на града. Тогава опашките ще заменят присъствието им на срещи. Затова решихме да направим доставката на делегати централизирана - всички те биха могли да пазаруват в специализиран магазин № 118. Трябва да се каже, че подобни събития не са нови за съветските търговски работници, така че по подобен начин, например, доставката на героите Челюскин беше организиран в същия магазин.

Стокови стоки (готови рокли, обувки, трикотаж) на стойност 7500 рубли, както и стоки от други групи: памучни и копринени тъкани, гумени изделия, 300 московски грамофона (по 326 рубли всеки), 100 грамофона Gatchina, 8000 звукозаписи, 50 велосипеди, 200 джобни часовника. Един от щастливите купувачи беше Е. Шварц, който си купи грамофон със записи в дистрибутора.

Във връзка с конгреса магазинът е ремонтиран и препроектиран, направен е специален пропуск до магазина и е установена специална процедура за закупуване на стоки от делегати.

След началото на конгреса организаторите му решиха да организират прощален банкет, за който Президиумът на конгреса се обърна към директора на ресторанта доверие Толчински с молба да организира банкет на 1 септември в Колонната зала на Дома на Съюзи за 800 делегати и гости в размер на около 150 рубли. на човек. За тази цел 120 000 рубли са преведени на Ресторант Тръст.

Трябва да се отбележи, че парите за конгреса бяха дадени с щедра ръка, но все пак не бяха достатъчни.Според оценките на Организационния комитет, одобрени от Пленума на Бюджетната комисия, разходите за провеждане на конгреса бяха предвидени в сумата от 866 800 рубли. Комисията за баланс обаче е намалила размера на разходите до 250 000 рубли. Но след това беше взето решение за значително разширяване на нормата за представителство на писатели на конгреса и за покана на редица чуждестранни писатели. В тази връзка Организационният комитет на SSP поиска от заместник-председателя на Съвета на народните комисари В. Куйбишев да освободи допълнително 577 хиляди рубли за провеждане на конгреса и 278 594 рубли за организиране на изложбата за конгреса.

На 27 май 1934 г. Съветът на народните комисари решава да освободи, в допълнение към оценката, одобрена за провеждане на конгреса и организирането, и 400 хиляди рубли от резервния фонд на Съвета на народните комисари. И в деня на откриването на конгреса бяха отпуснати още 200 хиляди рубли „за разходите за свикване на конгреса на писателите“.

Организаторите не плащат от собствения си джоб, така че не се интересуват от рационалното използване на средствата и не пестят от допълнителни разходи. Има интересен документ, който ясно отразява лошото им управление, изготвен от името на председателя на Съвета на народните комисари В. Молотов от член на Организационната комисия на конгреса В. Ставски:

„Организационният комитет на SSP за 1-вия Всесъюзен конгрес на съветските писатели получи 250 хиляди рубли от Народния комисариат на финансите на СССР, 400 хиляди рубли бяха получени от резервния фонд на Съвета на народните комисари. през юни и 200 тона. през август. Общо получихме 850 тона рубли за конгреса.

Конгресът трябваше да приключи на 25 август, но поради отлагането на откриването от 15 на 17 и разширяването на форума той приключи едва на 30 август.

Действителните разходи за провеждане на конгреса по сключените договори са приблизително 1200 хиляди рубли.

Кетъринг за 600 души. делегати, 100 гости и 80 души. обслужващ персонал
Плащане на пътуване за делегати 450 души.
Дневни надбавки за делегати по пътя
Плащане за хотели
Заплащане на помещения в Дома на съюзите и декорация на помещенията
Културна работа за обслужване на делегати (театри, екскурзии и др.)
Плащане за транспорт (автобуси, автомобили)
Преписи
Канцеларски, типографски и пощенски клон. Тел. разходи
Организиране на изложба в Централния парк за култура и свободно време

По този начин, за да покрие всички разходи за конгреса, на Организационния комитет на SSP сега липсват 295 000 рубли.

Тъй като основните разходи на Организационния комитет за организиране на конгреса падат върху заплащането на храна за делегати, настаняване, дневни и пътни разходи, забавянето в предоставянето на Организационния комитет на липсващите средства неизбежно ще доведе до забавяне на плащането на най-спешни и необходими разходи. "

По този начин разходите за конгреса възлизат на сума, равна на средната годишна заплата от 754 работници.

По време на работата на конгреса бяха извършени някои финансови злоупотреби. Въз основа на архивни документи можете да разкажете за един от тях. През 1934 г. директорът на Дома на съветските писатели (DSP) извърши злоупотреба, която по-късно стана традиционна за ръководителите на тази институция, като даде на себе си и на други служители на администрацията бонус от средствата, отпуснати за конгреса. През 1936 г. инспектор Бистров посочи това нарушение и директорът трябваше да даде писмени обяснения. В тях той посочи, че по време на работата на конгреса DSP е провел „много работа по организиране на вечери, концерти и срещи, главно през нощта, след заседанията на конгреса“, за които всъщност беше освободен на всички служители, участвали в награда за работа през нощта. Издаден е със заповед № 42-а за ДСП от 5 септември 1934 г., вместо да се изплащат бонуси. Плащането беше организирано от помощника на изпълнителния секретар Крутиков от средствата, отпуснати за конгреса. Самият директор беше обезщетен в размер на месечна заплата от 800 рубли. В същото време със заповед, подписана от директора на същата дата, е дадено обезщетение на 14 служители на Дома на писателите в размер на месечна заплата. Освен това на заседание на работната тройка на Съвета на Съвета на директорите бяха наградени 10 души за шоковата работа (6 - в пари и 4 - благодарности). Директорът получи още 350 рубли, а заместникът му - 300.

На 3 март 1936 г. се провежда секретариатът на управителния съвет, на който се разглежда въпросът за груби нарушения на финансовата и бюджетната дисциплина, като недостатъчна документация, неспазване на правилата за отчитане на специалния фонд и неговите разходи и беше обсъден излишъкът от наличните средства за бонуси. В резултат на това директорът на ПДЧ Е. Чеботаревская получи забележка, заместник-директорът на ПДЧ Крилов и главният счетоводител Серов бяха освободени от работа. Секретариатът реши да забрани на дирекцията DSP всякакви бонуси без нейното съгласие.

В тази връзка е интересно изказването на А. Щербаков: „[...] В случая няма наказателно дело, няма кой да бъде преследван, но трябва да се възстанови редът в Дома на писателя, няма еднолично управление. Другарю Ляшкевич няма право да се разпорежда с вашите пари, ако действа неправилно, можете да не се подчините [...] ”.

Имаше и други злоупотреби. Р. Левин (заместник-народен комисар на финансите) пише на В. Молотов: „Изключително високите разходи за организиране на изложба в Централния парк на културата и свободното време, които струват 337 хиляди рубли, заслужават внимание“. ... Но очевидно властите не искаха да перат мръсно бельо публично и разследване на възможни финансови нарушения така и не беше предприето.

Очевидно властите се опитаха по всякакъв начин да угодят на депутатите на конгреса. За тях бяха създадени отлични условия за онези времена. Едва ли много от провинциалистите, пристигнали на конгреса, дори биха могли да си позволят да дойдат в Москва без командировка, а дори и да го направят, със сигурност няма да могат да се настанят в такива модни хотели, в които живеят. На писателите се плащаше двупосочно. Така че те нямаха пътни разходи.

Ако се опитаме да възстановим културни събития на конгреса, тогава графикът им изглеждаше така:

На 18 август следобед се проведе празник, посветен на Деня на авиацията, в който взеха участие 500 делегати и 100 гости, вечерта делегатите посетиха летни градини и театри, писатели гледаха представленията „Теменужката на Монмартър“, „ Жена и морето ",„ Ден и нощ ".

20 август - организирана е екскурзия до планетариума, прожектиран е филмът „Нови ентусиасти“.

Писателите бяха добре хранени на конгреса (особено на прощалния банкет). Ако средната цена на обяда на работника беше 84 копейки, за служител в институция тя беше 1 рубли. 75 копейки, а обядът в търговски ресторант струва 5 рубли. 84 копейки , тогава цената на храненето за делегати беше 40 рубли. за един ден. Прощалният банкет на писателите беше наистина кралски, тъй като менюто беше направено в размер на 150 рубли на човек. Изглежда, че в обикновения живот писателите не са се хранили така.

Вярно е, че обилната трапеза не направи събитието весело: „След конгреса беше уреден голям банкет. Имаше маси в залата и около залата в галериите или както ги наричате. Седях някъде в края, зад колоните. Имаше неясни слухове, че ако банкетът върви прилично и красиво, тогава ще дойдат членове на правителството. Банкетът обаче се обърна в грешната посока. […] Когато Алексей Толстой, излизайки на сцената, се опита да каже нещо или да принуди някого да слуша, те не му обърнаха внимание. [...] Не само Толстой - те вече не се слушаха. Тогава те казаха, че Горки вика на Толстой: „Слез сега“, когато той излезе на сцената. Сред тях дори нямаше подобие на гей вечеря. [...] Последният банкет ми даде още по-ясно усещане за дезорганизацията, беззаконието на случващото се от предишните дни. Всички се пръснаха из фоайето. Той свиреше джаз. Други танцуваха. Други проповядваха. "

Успях да намеря още един спомен за това събитие: „Казват, че беше много пиян. Че някой нарязан поет е ударил Таиров, като преди това го е проклел като „естет“ [...] “.

Повечето изследователи на ежедневието от тридесетте години на миналия век декларират за най-силния дефицит, царувал у нас по това време. Делегатите получиха възможност да закупят необходимите стоки. Ако член на семейството на работник годишно представляваше около 9 метра плат, главно син, 40 см вълна, по-малко от чифт кожени обувки и една галоша, тогава писателите успяха да покрият повече от тази норма, като направиха покупка в специален магазин.

В същия магазин писателите успяха да закупят предмети от бита, които обикновено семейство на практика не купуваше (разходите за тях бяха около 1 рубла на човек на месец, същите като разходите за закупуване на сапун).

За културните разходи на делегатите бяха похарчени 51 рубли. 80 копейки. на човек. Малко вероятно е такива разходи да могат да си позволят обикновени работници, чиято средна заплата е била 125 рубли. или учител, чиято заплата е била 100-130 рубли.

Блок под наем

I конгрес на съветските писатели - конгрес на уроците

17 август - 1 септември 1924 г. в Колонната зала на Дома на съюзите в Москва се провежда I конгрес на съветските писатели - събитие, толкова важно, колкото и загадъчно ...

В страната се изграждаше линия на национална вътрешна подкрепа. Повечето от нашите лидери започнаха да разбират, че в предстоящата битка със света на фашизма и капитала не можем да разчитаме на помощта на световния пролетариат, трябва да разчитаме на нашите хора, нашата икономика, история и култура.

И по това време Народният комисариат на образованието, където Н. К. Крупская се опита да управлява, „изгони“ Александър Сергеевич Пушкин и други „непролетарски“ писатели от училищните библиотеки. Но патриотичната група на ръководителите на страната даде сигнал да публикува класиките на руската литература в милиони копия, да създаде библиотеки за ученици, селяни, комсомолци, червеноармейци от произведенията на Н. Гогол, Л. Толстой, A Пушкин, Н. Некрасов, М. Лермонтов, И. Крилов.

Книги с произведения на Пушкин изпълниха страната през 1937 година.

Историческите традиции бяха възродени, изковавайки характера на руския народ като победител над чуждите нашественици.

Революционери от всички възрасти направиха място, отстъпвайки място на Св. Александър Невски, Суворов, Кутузов, Петър Велики. В писмото на ръководителите на страната - Сталин, Жданов, Киров - беше казано, че историята на страната и нейните герои трябва да бъдат уважавани: военни, учени, културни дейци.

Първият конгрес на съветските писатели се превърна в идеологическо бойно поле за много сили и не само в страната. Значителна част от руските писатели, които не приемаха действията на съветското правителство във водовъртежа на историческите събития, напуснаха Русия. В продължение на много години руската литература в изгнание запазва духа, стила и образа на руската класика. Сред тях са великите И. Бунин, И. Шмелев, И. Илин.

Някой се върнал у дома (А. Толстой, И. Куприн, М. Горки). На територията на Съветска Русия, както изглеждаше на мнозина, литературата никога нямаше да се възроди. Лидерите на тези, които се обявиха за "пролетарски" писатели, не приеха никаква приемственост и провъзгласиха: "В името на нашето утре ние ще изгорим Рафаело, Унищожим музеите, ще стъпчем цветята на изкуството ..." Безмилостните "пролетарски" писатели, истински „неистови фанатици“ само за себе си си присвоихме правото да бъдем считани за представители на литературата. Всички тези Авербах, Лелевичи, Безименски, Либедински, Уткинс, Ермилов разпъват всякакви опити да се мисли национално, да се вникне дълбоко в живота, да се превърне в обект на художествено осмисляне, търсене на истината. Всичко в литературата беше подчинено на идеята за световна революция, унищожаването на стария свят „до основи“ и хвърляне в бъдещето. Те не забелязаха изключителните истории на М. Шолохов, през стиснати зъби говореха за таланта на Л. Леонов, В. Шишков, като ги презираше презрително „спътници“.

Основният път на литературата се озова в ръцете на RAPP, VOAPP, MAPP - т. Нар. Пролетарски писателски организации. Те иззеха почти всички литературни и обществено-политически публикации, размахвайки клуб на критиката, биейки всички непокорни, нестандартни, опитващи се да създадат национална литература.

Тогава обществото беше хетерогенно, имаше много хора, които бяха в основата на дореволюционната система. И въпреки че към 1936 г. Конституцията обявява равенството на всички хора, в действителност това не е така.

Първото предупреждение към „неистовите ревностници“ е през 1932 г. партийният указ „За преструктурирането на литературни и артистични организации“, според който е решено да се ликвидира сдружението на пролетарските писатели и да се обединят всички писатели, подкрепящи платформата на съветската власт в единен Съюз на съветските писатели. М. Горки, който се смята за инициатор на това решение, въпреки това се изказа в подкрепа на RAPP, в която според него „са обединени най-грамотните и културни членове на литературната партия“.

Конгресът е открит на 17 август 1934 г. с неговия доклад на А. М. Горки. По това време той най-накрая се завърна в Съветския съюз. Разбира се, човек може да бъде скептичен и критичен към Първия конгрес на писателите, но въпреки това той разкри панорамата на настоящата, нарастваща, разнообразна литература в страната. Той ли е назовал всички достойни имена? Не, разбира се. Рапповщината не се отказа от позициите си, троцкистко-бухаринската опозиция даде своята „битка“ на конгреса.

Човек може да припише „ексцесии“ на Сталин, но не трябва да забравя, че освен А. Горки, Н. Бухарин (за поезията, поетиката и задачите на поетичното творчество), К. Радек (за световната литература и задачите на пролетариата) изкуство) направи основните доклади. Но именно Н. Бухарин през 1927 г. публикува прочутите „Зли бележки“ за Сергей Есенин. След това в продължение на почти 30 години Йесенин изчезва от плановете за публикуване, учебници и антологии. Бухарин също беше безпощаден към Маяковски. К. Радек беше също толкова жесток към руските поети.

Те искаха да формират своя собствена линия от признати поети и лидери, които бяха близки до тях по дух. М. Горки е използван за оказване на натиск върху Сталин и Жданов. Но разговорът за литература, изкуство, народен произход, руска история, талант и език все пак се проведе, въпреки гръмката пролетарска реторика на членовете на Рап. М. Горки каза: „Началото на словното изкуство е във фолклора. Съберете нашия фолклор, научете се от него, обработете го ... Колкото по-добре познаваме миналото, толкова по-лесно е, толкова по-дълбоко и радостно ще разберем голямото значение на сегашното ни творчество ”.

Съюзът на писателите беше до голяма степен подчинен на държавата и ръководството на партията, но условията за творчество, материална подкрепа бяха дадени на писателите.

Вариант 2.

Първият конгрес на съветските писатели се състоя от 17 до 30 август 1934 година. Това наистина значимо събитие беше предшествано от Резолюцията на Политбюро на ЦК на КПСС (б) „За преструктурирането на литературни и артистични организации“, от която следва, че многобройни писателски организации трябва да се обединят в една, състояща се от писатели, напълно „подкрепящи платформата на съветската власт“. Властите искаха да обединят хора, които са напълно различни по отношение на светоглед, творчески методи и естетически наклонности. Колонната зала на Дома на съюзите стана място за провеждане на Първия общосъюзен конгрес на писателите. За такова тържествено събитие беше необходимо да се украси стаята, след малък брой дебати беше решено да се закачат портрети на класиците на литературата в залата. Това, което веднага се превърна в причина за иронията на злите езици: Имаше достатъчно място за всички тях, Някои на подиума, други на щандовете, А други просто на стената! Така, например, всички бяха зашеметени, Фактът ни се яви като насън - На амвона на Толстой Альоша, Толстой Лева - на стената.Един от делегатите на Първия конгрес на Съюза на писателите на СССР А. Караваева припомни деня на откриването на форума: „В слънчева августовска утрин през 1934 г., приближавайки се до Дома на съюзите, видях голяма и оживена тълпа. Сред диалекта и аплодисментите - също като в театър - млад глас се чува енергично да вика: „Другари, делегати на Първия конгрес на съветските писатели! Влизайки в тази зала, не забравяйте да издигнете историческия си мандат! ... Съветските хора искат да ви видят и познаят всички! Дайте, другари, фамилията си и покажете вашата делегатска карта! “Според данните за мандата сред делегатите на Първия конгрес на писателите на СССР преобладават мъже - 96,3%. Средната възраст на участниците е 36 години. Средният литературен опит е 13,2 години. По произход първото място идва от селяните - 42,6%, от работниците - 27,3%, работещата интелигенция - 12,9%. От дворянството само 2,4%, духовници - 1,4%. Половината от делегатите са членове на ВКП (б), 3,7% от кандидатите за членове на КПСС (б) и 7,6% от комсомолците. Броят на прозаиците сред участниците в конгреса е 32,9%, поетите - 19,2%, драматурзите - 4,7%, критиците - 12,7. Детски писатели - 1,3% и журналисти - 1,8%. Любопитен е и националният състав на конгреса. Руснаци - 201 души; Евреи - 113; Грузинци - 28; Украинци - 25; Арменци - 19; Татари - 19; Беларуси - 17; Узбеки -12. Представители на други 43 националности бяха представени от 10 до един делегати. Имаше дори китайци, италианци, гърци и перси.

Разполагаме с най-голямата информационна база в рунета, така че винаги можете да намерите подобни заявки

Първият общосъюзен конгрес на писателите се провежда от 17 август до 1 септември 1934 г. През това време се провеждат 26 заседания, на които докладите на А.М. Горки за съветската литература, С. Я. Маршак за детската литература, К. Радек за съвременната световна литература и задачите на пролетарското изкуство, В. Я. Кирпотина, Н.Ф. Погодин, В.М. Киршон за съветската драма, Н.И. Бухарин за поезията, поетиката и задачите на поезията в СССР, В.П. Ставски за литературната младеж на страната, К.Я. Горбунов за работата на издателства с начинаещи писатели, П.Ф. Юдин относно Хартата на Съюза на съветските писатели. Анализира се състоянието на литературата в националните републики.

Жанровият състав на писателския форум беше разнообразен: имаше около 33% от прозаиците, поетите - 19,2%, драматурзите - 4,7%, литературните критици - 12,7%, есетата - 2%, журналистите - 1,8%, детските писатели - 1,3 % и т.н. 12

На конгреса бяха представени писатели и поети от 52 националности на страната, включително руснаци - 201 души, евреи - 113 души, грузинци - 28, украинци - 25, арменци - 19, татари - 19, беларуси - 17, узбеки - 12, Таджики - 10 и т.н. Най-представителни бяха писателските делегации от Москва - 175 души, Ленинград - 45, Украйна - 42, Беларус - 26, Грузия - 30, Армения - 18, Азербайджан - 17, Узбекистан - 16, Таджикистан - 14.

На конгреса присъстваха 40 чуждестранни писатели, включително Луис Арагон, Мартин Андерсен Нексе, Жан-Ричард Блок, Уили Бредел и др. Някои от тях говориха в дебата. Така властите биха могли да се надяват на предсказуеми решения, съответстващи на тогавашната идеология и политика на писателския конгрес.

Началото на конгреса на писателите беше забележително. Открит е от А.М. Горчив. Сред проблемите, повдигнати от Горки в доклада му, значително място беше отредено на задачите на съветската литература. По-специално той подчерта, че тя не може да се похвали със способността да бъде креативна в анализа на живота. Запасът от впечатления, количеството знания на писателите не е голямо и няма особена грижа за разширяването, задълбочаването му. Основният герой на съветската литература трябва да бъде човек на труда... Писателите трябва да се обърне повече внимание деца, съветски жени, историята на страната си и т.н. Говорейки за писателския съюз, Горки подчерта, че той (съюз) трябва да зададе задачата не само за защита на професионалните интереси на писателите, но и на интересите на литературата като цяло. Съюзът трябва до известна степен да поеме ръководството на армията от начинаещи писатели, трябва да го организира, да го научи да работи с литературен материал и т.н. Това обяснява тезата на Горки, че съветската литература трябва да бъде организирана като единно колективно цяло, като мощен инструмент на социалистическата култура.

Секретар на ЦК на ВКП (б) А. Жданов. Той призова писателите да овладеят т. Нар. Техника на литературната работа, да събират, изучават, критично владеят литературното наследство от миналото, да се борят за културата на езика, за високото качество на произведенията. Наличната литература все още не отговаря на изискванията на епохата. Всички тези инструкции и оценки на съветската литература обаче бяха елементарни, неспецифични и имаха същия директивен характер.

Еренбург позира въпрос за литературна критика... Последният, според него, поставя писателите или на червена, или на черна дъска, като същевременно лесно променя позицията на писателите. "Невъзможно е", твърди Еренбург, "да се позволи литературният анализ на произведенията да повлияе незабавно на социалната позиция на писателите. Въпросът за разпределението на ползите не трябва да зависи от мнението на критиката. Реабилитация". Беше изразена грубо мисълта, че писателите не са потребителски стоки, няма такава машина, която да направи възможно произвеждането на писатели последователно. Не можете да подходите към работата на писател със строителен темп. По този начин Еренбург нанася удар по общоприетото убеждение, че всеки човек, който владее техниката на писане, може да стане писател в съветската страна. Според него създаването на произведение на изкуството е индивидуален въпрос, ... интимен и литературните екипи ще останат в историята на съветската литература като живописна, но кратка подробност от младежките години.

Л. Сейфулина отбеляза: "Съветското правителство цени писатели като никъде другаде и те вече са свикнали с това. Писателят не е против да повери доказателствата за своите произведения на Политбюро. Свикнали сме да се обръщаме към партията и правителството с всеки малък детайл и чакане на помощ. не търсене на нови имена ... Ние изобщо нямаме критика... Писателите трябва да създават отговорна критика за себе си, трябва да се защитават, ако това е безотговорно. Писателите не трябва да говорят за това в тихи задкулисни разговори, а със силен глас, за да го постигнат. ... В средата на писателите все още има рапически навици. Нуждаем се от умни, разумни лидери на писателския съюз, а не от чиновници.

Нямаше литературна критика като такава. Всичко беше подчинено на идеологията.

Основният критерий за критика при оценяване на произведения, който беше приет на конгреса: придържане към метода на социалистическия реализъм.

Като единствен художествен метод на конгреса беше признат социалистически реализъм, принципите на които са формулирани за първи път в „Устава на Съюза на писателите на СССР“ (1934).

Основният принцип на социалистическия реализъм беше партийността, социалистическата идеология (подчиняване на литературата и изкуството на принципите на идеологията и политиката, омаловажаване на самото съдържание на изкуството).

Социалистическият реализъм беше универсален метод, предписан в допълнение към литературата, музиката, киното, визуалните изкуства и дори балета. Цяла епоха в руската култура премина под неговото знаме.

Много художници, чиито творби не се вписват в прокрустовото легло на социалистическия реализъм, в най-добрия случай бяха отлъчени от литературата и изкуството, в най-лошия - бяха подложени на репресии (Манделщам, Майерхолд, Пилняк, Бабел, Хармс, Павел Василиев и др.) .

„Разработването“ на метода доведе до факта, че през 60-те - 80-те години официалните власти избираха най-верните от огромната маса певци на социалистическия реализъм, обсипваха ги с награди и заглавия в изобилие, дори с термина „секретарска литература“ се появиха (това беше името на произведенията на секретарите на писателите от Съюза, публикувани в милиони копия.

Въпреки факта, че официалната критика и литературна критика се нарежда сред изявените представители на социалистическия реализъм като писатели като А. Н. Толстой, М. А. Шолохов, А. А. Фадеев, Л. М. Леонов, те не са в чиста форма (въпреки че някои от техните произведения напълно отговарят на изискванията на основния метод). Силата на техния талант, оригиналният талант тласнаха ограничената рамка на социалистическия реализъм, истински талантливите книги на тези писатели влязоха в съкровищницата на великата руска литература.

Казвате: 1934 г. и в съзнанието се издига човешка кръв, която след убийството на Киров започнаха да се изливат като вода. И това, разбира се, е основното. Но си струва да пренесем лупата в миналото и не по-малко сме изумени от нещо друго: апокалиптичната сериозност, с която руска народна кафка ... Немска каменна сериозност. В края на краищата това трябва да се признае: стилът на водене на партийните дела (да не говорим за научните) е заимстван от руснаците от германците. Той определи тоналността на първата половина на 20-ти век - повече от всякакви „идеи“. Ако лидерите бяха малко по-леки, по-несериозни (на френски или поне по британски), ако имаха повече хумор, по-малко академици и броя на хората, умрели с насилствена смърт в лагерите и войните през 20-ти век ще бъде с милиони по-малко.

През 1934 г. се провежда първият „конгрес на победителите“: 17-ият конгрес на ВКП (б), който обявява на света победата на генералната линия на партията в изграждането на социализма. Интересно! Генерал - и изведнъж спечели! Но кой трябва да спечели? Маргинален, или какво? Но това сега е забавно. И тогава - 1108 от 1966 делегати на партийния конгрес бяха репресирани. От 139 членове и кандидати за членове на Централния комитет оцеляха 41. Започна голяма чистка. Голяма кафка. Руски - при цялата си немска сериозност, при цялото национално многообразие на СССР. Стилът на епохата е създаден в единствения град в света, който не вярва на сълзи - и е създаден на руски език.

ПАРАД НА БЕЗСМЪРТИЯТА

След партийния конгрес се състоя още един, не по-малко победоносен: първият общосъюзен конгрес на съветските писатели. Те седяха от 17 август до 1 септември 1934 г. - със същата зловеща, в съзнанието на световно-историческа сериозност, която не се вписва. Всичко беше планирано според бележките. Манифестите бяха подготвени по-чисти от програмата в Ерфурт: резолюцията на първия конгрес на съветските писатели, хартата на съюза на съветските писатели. Те писаха със златни букви, издигнаха паметник, неправен от ръце. Построена от векове, не по-лоша от Рамзес-Озимандия. Те дори спореха (имаше спорове и разногласия) с поглед към вечността.

Официалната статистика на конгреса е непълна, но лесно допълваща се. Прочетени са 22 доклада; изнесени речи 183; На конгреса бяха прочетени 42 поздрава (почти всички бяха явления : в залата за срещи дойдоха делегации от най-неочакваните групи и общества: от саамите на полуостров Кола; от работническите литературни среди в Москва; от моряците-командири на резервата Осоавиахим; от работнички, кореспонденти и начинаещи писатели; от художници от Палешин; от водещи работници, автори на техническа литература; от трудова комуна Люберци; от пионерите на Базата с китки носове ...).

Имаше и всякакви поздрави от конгреса (6 на брой; познайте кой? Точно така: на първо място - лидерът и учителят; но не само към него, дори до народния комисар на отбраната Ворошилов, Ромен Роланд, но на последното заседание, до Централния комитет VKP (B), Съвета на народните комисари, плюс апел до Ернст Талман). Имаше заключителни думи (2), отговори на поздрави, съобщения и гласувания (7), резолюции (2) и изявления (2). Нямаше протести или възражения. Откъде биха дошли в монолитен лагер на победителите?

& nbsp Изчислих, че на 26 срещи те говореха руски в продължение на около 100 часа и на този език бяха изречени половин милион думи. В крайна сметка руският беше работният език на конгреса, който, разбира се, никъде не се споменава, защото - какво друго? Те не изиграха глупака. Човек може да гарантира за доброволно-задължителната русификация на покрайнините, дори никой не се е замислял и тази дума (русификация) не се използва. Представители на народи, много превъзхождащи руснаците по историческа епоха и литературна традиция, говореха на млад език, който едва се беше оформил сто и половина години преди конгреса.

Колко хора говореха на други езици (чужди), не можахме да изчислим (руските преразкази на тези речи попадат в споменатите 100 часа и половин милион думи). С чужденците, играещи ролята на сватбени генерали, обикновено има много объркване. Известните имена са само четири: Луис Арагон, Жан-Ричард Блок, Клаус Ман, Витезслав Незвал. В официалния списък има 40 чуждестранни гости, но забравеният в списъка германец Фридрих Волф също се издигна на подиума. В списъка има и мъртви души, неизвестни писатели (не е известно дали са писатели): мистериозният Удеану от Франция, Амабел Уилямс-Елис от Великобритания (вписана като Амабел-Уилямс Елис) и Робърт Геснер от САЩ. Енциклопедиите мълчат за тях. Имаше 10 германци, чехи и словаци - 6, французи - 5, шведи - 3, няколко испанци, датчани, гърци, турци (и двете турски имена са изкривени) и американци (един фалшив), един от Холандия, влязоха този ковчег, Норвегия, Япония, Китай, Австрия и Великобритания (делегатът е фалшив; никой не е чувал за лейди Амабел). Кворум навсякъде!

Не-писателите също говореха на езици. Последният оцелял член на Парижката комуна, специално освободен от Франция, поздрави конгреса на френски език.

Имаше 377 делегати с решаващ глас, 220 с съвещателен глас (някои животни са по-равни от други); общо това означава 597 души. Впечатляваща, страхотна литература! Един проблем: днес Кратката литературна енциклопедия познава само 389 от тях; 208 души (35%) дори не са достигнали до това специално издание.

Големият кафка, разбира се, не подмина писателите. През следващите години 182 участници (30%) умират в подземия и ГУЛАГ, още 38 са подложени на различна степен на репресия, но оцеляват. А на фронтовете на Втората световна война загинаха само 17 души, всички с решителен глас и (по някаква причина) предимно носители на неруски фамилии.

Друга любопитна особеност на конгреса е, че това беше конгрес на мъжете. Жените представляват едва 3,7%. В същото време от 22 писатели четирима са чужденци (следователно сред чужденците жените - 10%; въпросът е къде са освободили жена по-рано?).

Конгресът беше млад: средната възраст на писател беше 36 години. Най-малкият Александър Филатов (1912-1985) е на 22 години. „Комунизмът е младостта на света ...“

И ето етническият състав (официални данни): руснаци - 201 (33,7%), евреи - 113 (18,9%), грузинци - 28 (4,7%), украинци - 25 (4,2%), арменци - 19 (3,2%) , Татари - 19 (3,2%), беларуси 17 (2,8%), турци 14 (2,3%), узбеки 12 (2,0%), таджики - 10 (1,7%), германци - 8 (1,3%). Представени са общо 52 националности, включително унгарци и гърци. Имаше един италианец, един китайски и един лак (не мислете, че той е лак на реалността; има такива хора в Дагестан; но би било по-точно да се каже: Лак или Казикумух).

Е, и партийният състав: 65% от комунистите и комсомолците.

Преди голямата кафка, както и пред Бог, всички нации бяха равни. Ние приемаме евреите като пробен камък. Доколкото виждам, 35 \u200b\u200bот 182 загинаха, тоест 19%, а процентът на броя на делегатите беше, както току-що отбелязахме, 18,9%. Без предпочитания! Въпреки че ... Има и друг акаунт. На конгреса присъстваха 17 еврейски писатели, идишисти. Бабел, който може да се счита за еврейски писател, излиза с 18. Трима оцелели. Унищожени - 79%.

Кой гордо дойде

Не гадаене. Горчив. Споменато на 271 от 714 страници на дословния доклад (без 6 страници от съдържанието).

Този, за когото сте съгрешили поразително изостава: споменат на 167 страници. Как да не го чуе? Чух. Горки имаше по-малко от две години живот.

Ленин се споменава на 152 страници, Пушкин на 82, Маяковски на 75, Маркс на 71, Шекспир на 62, Пастернак (все още не е опозорен, но, напротив, член на президиума) на 56, Лев Толстой на 55, Шолохов (той е на 29 години) - 49, Гогол - 43, Олеша - 42, Достоевски - 27, Бабел - 17, Есенин - 12, Заболоцки (не стигна до конгреса) - 4 страници.

Чували сме за тези писатели. Но кой е Владимир Михайлович Киршон с рейтинг 67, малко под Маркс, малко над Шекспир? Sic транзит gloria mundi!

Но ако се вгледате по-отблизо в въпроса, тогава не конвенцията на революцията витае гордо на конгреса, а самата („няма нужда от име: на всички устни е като ужасно име на владетеля на подземния свят "). Ако той вече е споменат, тогава не като Пастернак („от една страна ... от друга страна ...“). Как

„... желязната воля на Йосиф Сталин работи неуморно и по чудо ...“ (Горки)

„... Другарят Сталин на 17-ия конгрес на партията даде ненадминат, блестящ анализ на нашите победи ...“ (Жданов)

"... на нашия приятел и учител ... Скъпи и скъпи Йосиф Висарионович ... Да живее класът, който те е родил, и партията, която те е отгледала за щастието на трудещите се в целия свят!" (поздрав на конгреса до лидера).

"... Да живее нашият първи и най-добър барабанист, нашият учител и водач, обичаният другар Сталин!" (поздрав към конгреса от доячките).

Изминаха по-малко от 17 години от установяването на съветската власт. Сталин е на власт от десет години (дванадесет - като генерален секретар).

Кой липсваше

И още: Городецки, Кручених, Исаковски (?), Заболоцки (арестуван през 1938 г.), Лозински, Шенгели, Павел Василиев ...

Може да присъстват: Булгаков, Вагинов, Платонов, Павел Бажов, Александър Беляев, Леонид Борисов, Гросман, Рюрик Ивнев, Пантелеев, Всеволод Рождественски, Соколов-Микитов, Ердман ...

Четирима - Арсений Тарковски, Дмитрий Кедрин, Мария Петровых и Леонид Мартинов - отсъстваха, би могло да се каже, поради младостта си, въпреки че имаше делегати и по-млади.

Много - съвсем отсъства: не се споменава нито веднъж на 714 страници. Сред тях са Ахматова, Манделщам, Кузмин.

БЕЗ ВЪЗРАЖЕНИЯ

Разбира се, нямаше възражения по общата линия, но подобието на демокрация се спазваше стриктно.

Горки открива конгреса с кратка дума и - по право председател на организационния комитет (а не кандидатът за Нобеловите лауреати, какъвто беше - при всички положения, преди да се премести в СССР). След като го отвори, той дава думата на украинския писател Иван Микитенко (унищожен през 1937 г.). Той предлага да се изберат „ръководните органи на конгреса“. Обявява се списъкът на почетния президиум: Сталин, Молотов, Каганович, Ворошилов, Калинин, Орджоникидзе (самоубил се през 1937 г.), Куйбишев, Киров (убит през 1934 г.), Андреев, Косиор (написано: Косиор; унищожен през 1939 г.), Телман (седнал в затвор в Берлин, през август ще бъде прехвърлен в концентрационния лагер Бухенвалд), Димитров (оправдан по обвинение за подпалване на Райхстага през декември 1933 г., живее в Москва от март 1934 г.), Горки ... Бурни аплодисменти; всички стават ... Обърнете внимание, че Бухарин не е там. На това ще възразят.

"Позволете ми, другари, да разгледам вашите аплодисменти като одобрение на почетния президиум на конгреса ..."

Също така с аплодисменти Горки беше избран за председател на конгреса.

„В президиума се предлагат 52 души [по номер националности ? остроумен!]... Няма възражения? Няма възражения ... "

Да отбележим някои членове на президиума: Жданов (sic!), Бедняк, Мехлис (!), Пастернак (!), А. Толстой, Тихонов, Фефер (застрелян през 1952 г.), Шолохов, Шагинян, Еренбург ... Бухарин не тук, но защото е редактор Известия .

Секретариатът се избира по абсолютно същия начин ("Няма възражения срещу количеството? Не ..." и т.н.), комисията по пълномощията (?) И редакционната комисия, процедурата за работата на конгреса и регламентите са одобрени.

Характерен момент: на настоящите конгреси на руски писатели (те се наричат \u200b\u200bконгреси) цялата тази мишура и облицовка на витрини е пометена. Президиумът е назначен предварително, делегатите не го обсъждат. Всички знаят кои са шефовете и кои са статисти.

НАЦИОНАЛНА ЛИТЕРАТУРА

Имаше девет според броя на големите доклади за тях, които бяха в следния ред: украинска, беларуска, татарска (освен това Татария е автономна ССР), грузинска, арменска, азербайджанска, узбекска, туркменска и таджикска литература .

Ето фрагмент от доклада на другаря Иван Кулик за литературата на Украинската ССР:

„... значителна част ... отидоха на екскурзия на писатели до Беломорско-Балтийския канал, видяха как там се създават истински чудеса, невъзможни по каквато и да е друга система, наблюдаваха със собствените си очи как, под въздействието на шока Болшевишката работа, болшевишката истина, вчерашните престъпници, изметът на обществото, се прераждат в съзнателните, активни участници в социалистическото строителство. Видяхме условията, в които тези престъпници са държани там. Подобни условия биха завиждали на много западни работници, които тежко страдат от кризата и безработицата ... "

Самият Иван Юлиянович става измет на обществото през 1937 година. Той нямаше време да се прероди, умря в лагера.

БЕДЕН БУХАРИН

Горкият Николай Иванович! Колко ужасно умираше! Как не искаше да умре ... Никой не иска, но той някак си влезе в изкривяващото огледало. Там беше кафката! От ръцете на бивш приятел и колега. Сталин го уверява (чрез следовател-палач; отказва лична среща, не отговаря на писма от затвора), че трябва да умре за каузата на световния пролетариат и този бедняк почти се убеди да се съгласи ... но въпреки това той молещ за милост, бутлегът беше готов да го прегърне кремълският гул.

Бухарин имаше по-малко от четири години живот.

Докладът му на конгреса беше ... за поезията, поетиката и задачите на поезията в СССР. Делегатите на конгреса знаеха, че докладът на Бухарин не е съвсем официален, като този на Жданов, че той не изразява партийната линия. Знаеше ли Бухарин за това? Знаете ли, че брадвата вече е внесена?

"Другари, нося вашите аплодисменти на това страхотно парти ..."

Академик Бухарин започва отдалеч: с благословения Августин, с индийското учение на Анандавардхана. Той критикува дефиницията на Британика за поезия (за тавтология). Цитати буржоазен Гумильов, буржоазен Балмонт. „Фетишизацията на думата на Андрей Бели достигна хималайски висоти“. Речта тече като река. Теоретизирането е заобиколено от препратки към източници ... Николай Иванович говори, без да спира повече от три часа!

„Постигнахме прекрасни успехи в областта на класовата борба на пролетариата, преди всичко благодарение на мъдрото ръководство, оглавявано от другаря Сталин ...“

„Страната ни е изправена пред големи битки ...“

„... В наше време проблемът с качеството е силно подчертан на всички фронтове. Проблемът с качеството е проблем за разнообразието, множеството специални подходи, индивидуализация [?!] ... "

"... поезията е един от видовете идейно творчество ..."

"... сега на преден план излизат проблемът с качеството, проблемът с овладяването на техниката на поетичното творчество, проблемът с майсторството ..."
„Сега ни е необходима смелостта и смелостта да зададем реални критерии в световен мащаб за нашето изкуство и поезия. Трябва да наваксаме и изпреварим Европа и Америка по умения ... "

„... в областта на литературата дойде времето за общо разборване ...“

„Това са диалектически величини, които изграждат единството ... Същността се появява във феномена. Същността преминава във феномен ... "

„Във феномена е ...“ Хм! Анонимност - изглежда така го наричат \u200b\u200bучените?

Хумболт, Потебня, Лукреций, Шопенхауер, Хегел, Омир, Лесинг, Хорас, Аверроес ... На места академикът се отклоняваше от написания (и вече публикуван) текст, импровизиран. Жирмунски и Айхенбаум го получиха - но не много, само малко.

„Трябва да разберем с цялата яснота огромната разлика между формализма в изкуството, който трябва да бъде решително отхвърлен, формализма в литературната критика, който е също толкова неприемлив, и анализа на формалните аспекти на изкуството (което в никакъв случай не е формализъм) ... "

Блок, Есенин, Брюсов, Демян Бедни (аплодисменти) и Маяковски (бурни аплодисменти; всички се изправят) завърши в раздела за отчети Фрактура .

И ето раздела Съвременници : Владимир Кирилов (1890-1937), Безименски (аплодисменти), Багрицки (ръкопляскания; всички се изправят), Светлов, Жаров, Уткин, Ушаков, Борис Корнилов, Пастернак (бурни аплодисменти), Николай Тихонов (бурни аплодисменти), Селвински (аплодисменти), Асеев (аплодисменти), Луговской, Прокофиев, Павел Василиев, Василий Каменски (аплодисменти). Някои се споменават само, други имат страници с цитати. Никой не е перфектен. Всички се шегуват (те се смеят на Уткин), похвалите се произнасят като през стиснати зъби, с очевидно усилие („Как можеш да намериш„ Лутеция “[Хайне] при Светлов?“). Пастернак и Тихонов получиха най-много похвали, но - и двамата са твърде субективни, твърде индивидуални, нарушават "законите на" сложната простота "" ...

Двадесет и четири големи страници, по 750 думи всяка, за общо 18 000 думи. Там, където ораторът е прав, там той, уви, отиде и вулгарността, както каза Бабел на този конгрес, е контрареволюционна ...

„Любимецът на цялата партия“ (според дефиницията на Ленин), прост, любезен, демократичен, весел, достъпен, интелигентен Бухарин ... През 1934 г. горкият мъж току-що се жени (за трети път). През 1936 г. той е бил в чужбина, според някои признаци е предполагал накъде вървят нещата, но все още не е вярвал - как да повярваш на такова нещо? - и се върна ...

"Завършвам доклада си с лозунга: трябва да се осмелите, другари!" (бурни аплодисменти от публиката, превръщайки се в овации. Викове „ура“. Цялата публика се изправя.)

В днешно време почти всички разбират Сталин като откровен жаден за власт - и това обяснява неговата неутолима жажда за кръв. Той, казват, убил, за да управлява. Но той не се нуждаеше от смъртта на смачкания и унижен Бухарин. Дори и в най-добрите дни Бухарин не се стремеше към върховната власт, но в крайна сметка се поддаде във всичко, изръмжа. Защо да убиваш? Да обезкуражиш другите? Не изглежда така. Всички наоколо се тресяха от страх. И имаше толкова потенциални жертви. Изобщо не беше необходимо да се довършва тази теоретична овца. Все пак не Троцки. Въпреки че - ... може би самият таран се тресеше от страх в своето диво величие, дива самота? Тогава е по-ясно.

Има подигравателна и остроумна хипотеза. (Чух го от израелския химик Сергей Браун.) Сталин не се призна за жаден за власт човек, не се обслужи (в ежедневието беше непретенциозен към аскетизма), но честно и безкористно се бори с буржоазията (което го вдъхнови искрено отвращение) - в името на щастието на световния пролетариат, заради създаването на безкласово общество. Той беше последователен марксист; той изведе правото си на върховна власт от убеждението, че разбира марксизма по-добре от другите. Какво казва марксизмът? Че в една държава, дори и аграрна, не можете да изградите безкласово комунистическо общество. Именно на това настояват меншевиките. Сталин прие мнението им много сериозно и намери изход. Той уби тези, които успяха да станат буржоа. В крайна сметка какво се случваше пред очите му? Вчерашните хикове, като взеха властта, забогатяха. Обществото не стана безкласно; напротив, властовата класа, заможни хора, се възраждаше. А там, където има класове, има и класова борба. За да се бие, реши Сталин, е необходимо да се направи това: от една страна, да се създаде пролетариат (индустриализация и колективизация); от друга страна, за изкореняване на онези, които са издухани. Пласт от хора ще се издигне на власт - и ще започне да обраства нещата, да чете поезия, да се вглежда в Шопенхауер. Вчера бяха свои, социално близки; днес - непознати. Техните - в основата. Живеем в капиталистическо обкръжение, враговете са навсякъде. Следващият слой ще се издигне - и той също е там. И така - до самото начало на световната революция.

Ако е така (ако Сергей Браун е прав), Бухарин просто не може да остане жив. Той беше дребнобуржоазен до кости.

КАКВО КАЗАХА ПИСАТЕЛИТЕ

ГОРКО

"... Знаете, че археологическите данни и отразяванията на древни религиозни култове са служили като материал за историята на първобитната култура ..."

Това е от началото на речта на Горки за съветската литература. Защо се смееш? Литературата е огромна, събитието е световно историческо и трябва да се задълбочите.

„Още в древността хората мечтаеха за възможността да летят във въздуха ...“

Не на вода, имайте предвид.

„Историята на техническите и научните открития е богата на факти за съпротивата на буржоазията дори към растежа на техническата култура ...“

„Времето от 1907 до 1917 г. беше време на пълна самоволност на безотговорна мисъл ...“

"Струва ми се, че не греша, като забелязвам, че бащите започват да се грижат повече за децата си ..."

За бащите - на десетата (!) Страница на доклада. Основателят вече говори в продължение на 75 минути - и все още не е произнесъл нито едно име на съветския писател, но той засегна де Костер, Мережковски, Луи XI, Иван Грозни и екзекуцията в мините в Лена.

„Все още не познаваме добре реалността ...“

Имената никога няма да се появят (Мария Шкапская и Мария Левберг не се броят; те "работят перфектно" върху историята на фабриките и заводите), но ще се появят редица:

„Съюзът на съветските писатели обединява 1500 души ...“

Това означава, че на конгреса има повече от една трета от всички съветски писатели!

„... Въз основа на масата получаваме: един писател на 100 хиляди души. Това не е много, тъй като жителите на Скандинавския полуостров в началото на този век са имали един писател за 230 читатели ... "

В края, на страница 13 от платното си, Горки формулира цел:

?

„Трябва да знаем всичко, което се е случило в миналото, но не по начина, по който вече е разказано, а по начина, по който всичко това е осветено от учението на Маркс-Ленин-Сталин и как това се реализира чрез труд в фабрики и в полетата ... вижте, задачата на литературния съюз ... " (бурни аплодисменти; публиката приветства изправените ...).

ВИКТОР ШКЛОВСКИ

„Достоевски не може да се разбира извън революцията и не може да се разбира по друг начин, освен като предател ... ако Фьодор Михайлович дойде тук, бихме могли да го съдим като наследници на човечеството, като хора, които съдят предател ...“

"... станахме единствените хуманисти в света ..."

„Маяковски не е виновен за това, че е стрелял в себе си, а за това, че е стрелял в неподходящо време ...“

ITZIK FEFER

(застрелян през 1952 г.)

„Веселост и оптимизъм - това са характерните черти на съветската еврейска поезия. Това го отличава както от еврейската поезия от преди октомври, така и от еврейската поезия в съвременните капиталистически страни ... "

„Начело на нашата проза е великият майстор Дейвид Бергелсън [заснет през 1952 г.]... Той води нашата проза напред [!] ... "

"... еврейската литература на която и да е капиталистическа държава не може да се сравни с нивото на еврейската съветска литература ..."

"... температурата на героите на Съветския съюз все още не е в нашата съветска литература ..."

„... Когато мътна вълна от антисемитизъм обхване всички капиталистически страни, съветското правителство организира еврейски независим регион - Биробиджан, който е много популярен. Много от еврейските писатели от буржоазните страни идват тук, много палестински работници бягат от тази така наречена „родина“ към истинската си родина - Съветския съюз ... “

„... Палестина никога не е била родината на еврейските работници. Палестина беше родното място на еврейските експлоататори ... "

КОРНЕЙ ЧУКОВСКИ

K.I. посвещава справедлива част от речта си на анализа на стихотворението на Николай Асеев от Мурзилки , което той нарича отвратително: „Слънцето бие по улицата през май, вятърът развява знамена по улицата. След като ги напълниха отстрани, работниците излязоха на улицата ... ". И няма да спорите с него. Но той самият се изразява странно:

"Чарская отровени деца със сифилис на милитаристични и казармено-патриотични чувства ..."

МАРИЕТА ШАГИНЯН

Особеността на конгреса беше, че писателите бяха извикани на подиума без имена - само по фамилиите си: другарят Березовски например (и че той беше Феоктист Николаевич, което трябваше да се има предвид; сега само KLE си спомня това) . За другаря Шахинян, сред малцината, беше направено изключение: тя беше кръстена с името и фамилията си.

"Веднъж враговете и предателите на нашата кауза твърдяха, че е невъзможно да се изгради социализъм в една държава ..."

„Този \u200b\u200bпроцес не може да се характеризира по друг начин, освен като безсмъртна сталинистка формула, дадена преди три години ...“

„Съдейки по нашите сериални романи -„ Тихият Дон “,„ Бруски “ [Романът на Панферов за колективизацията], „Дева повърната почва“ - изглежда, че имаме работа с прекъснат сблъсък ... На Запад подобни романи под формата на история за един човешки живот имат смисъл ... При нас, другари, тя губи смисъла си. ... нашата "болест на продълженията" изобщо не е причинена от необходимост - тя само доказва невъзможността да завършим, неспособността да изградим цяла форма ... "

„В личната любов, както и в нищо друго, класата и нейната идеология се разкриват най-ярко, с най-голяма яснота в литературата ... Изглежда сякаш сега само един в целия свят има ключа на любовта , само ние знаем тайната на ерос, който свързва хора с различни кожи и раси ... само ние по целия свят носим в нашето изкуство идеята за ново човечество ... "[курсив М.Ш.]

"... Бях поразен от нежността, с която нашите малки момчета се отнасяха към деца от чужда раса ... ... възпитавахме тази нежност с цялата атмосфера на нашата култура и първите уроци от пролетарския мироглед ... "

VERA INBER

Тази писателка дори беше извикана на подиума от собственото си име и бащино име и беше поздравена с аплодисменти. Чудя се колко хора са знаели, че тя е братовчедка на Троцки? Ако бяха знаели, щяха да се хранят живи. ”Инбър започна с история за своята незавършена пиеса, в която имаше негативен персонаж. Той казва: „Изобщо не вярвам в пролетариата. Въпреки мъжкия си вид, той е крехък и краткотраен клас. Скоро ще измре. И защо си помислихте? От изкуството ... „Как човек погледна във водата! Много по-добре от братовчед на писателя. По същество Инбър изведе пророка. По-точно беше недостатъчно съпоставено; не смееше. Но самата писателка:

„Наистина оптимизмът е малко изследвана област, за която дори Малката съветска енциклопедия знае малко ... (смях)“

„Основният ни тон е щастието ... Изглежда, че вървим срещу зърното на световната литература ...“

"... основното качество на социализма се крие в кондензация, компактност, наситеност ... диамантът е въглища, но казано само накратко ..."

Речта беше успешна. Писателката, ако говорим и за нейните писания, също. Дванадесет години по-късно тя ще получи държавна награда - за стихотворение Пулковски меридиан ... Но Инбър влезе в историята на литературата по различен начин. Първо, от безсмъртната поетична реплика, влязла в нейния шедьовър като жалък рефрен: „Отсечете тихата глава! (Този чудотворен паметник ще престане да съществува само заедно с руския език.) На второ място, с това, което се казва за нея (макар и не само за нея): „Еренбург вие диво. Инбър повтаря играта си. Нито Москва, нито Санкт Петербург ще заменят Бердичев с тях ... ”Това също е за дълго време, ако не и завинаги.

ИЛЯ ЕРЕНБУРГ

„Нашите чуждестранни гости сега пътуват с машина на времето ...“

„Не е ли гордостта на страната ни - онази наистина популярна любов, с която е заобиколен Максим Горки?“

„В живота си много пъти грешах ... Аз съм обикновен съветски писател (аплодисменти). Това е моята радост, това е моята гордост (аплодисменти) ... "

„Написах романа„ Любовта на Жана Най “и ви уверявам, че всеки писател, който му е подал ръка, може да прави такива сюжети в продължение на десет за един месец (смях) ...“

„Изобщо не ми пука за себе си. Аз лично съм плодороден като заек (смях), но защитавам правото слоновете да са бременни по-дълго от заека (смях) ... Когато чуя разговори - защо Бабел пише толкова малко, защо Олеша не е написал нов роман от толкова години, защо няма нова книга на Пастернак ... Чувствам, че не всички тук разбират същността на художествената работа ... "

„Вижте буржоазното общество - един млад писател трябва да удари челото си в стената. Поставихме го в отлични условия ... "

„Можем да се гордеем, че някои от нашите романи вече са достъпни за милиони ...“

„Повярвайте ми, че това, за което говоря, много често мисля на масата си ...“

ЯКОВ БРОНЩАЙН

Да, да, беше. Делегат от Беларус, автор Проблеми на ленинската сцена в литературната критика , професор, член-кореспондент Сега дори KLE не го познава. Застрелян, реабилитиран и забравен. Но той каза смешни неща - за автокритиката.

„Напоследък руската критика мимоходом говори за особен, коректурен тип автополемика, която Пилняк проведе срещу [своите]„ Корените на японското слънце “. И защо руската критика да не се интересува от такъв въпрос като проблема за преструктурирането на редица писатели от народите на СССР в област, по-оригинална и по-сериозна от тази на Пилняк - в района на Фигуративна автокритика? ... Писателят, обременен в миналото от бремето на реакционните образи, извежда любимата си галерия от образи от дълбините на миналото и ги гилотинира, премахва я с автокритика - не журналистическа, а фигуративна ... "

„Ако руската литературна критика можеше да се запознае със стихотворението на еврейския поет Кулбак [унищожен през 1937 г., година преди Бронщайн] "Чайлд Харолд от Десна", тя би разбрала ... "

„Позволете ми да ви припомня лозунга, който наскоро беше хвърлен в еврейската литература от другаря Фефер:„ Пейте с гласа на Беранже! “ Борбата за гласа на Беранже, за сатирата е положителна битка ... "

„Няколко думи за това как се борим с класовия враг ... На изложбата има стена, посветена на латинизацията на източните езици. Той също така съдържа еврейски текст. Съдържанието на този текст е следното: „Според преброяването от 1932 г. броят на селското еврейско население в Палестина е 45 000, еврейското градско население е 130 000“ ... буржоазни еврейски националисти-ционисти използват редица много скрити маневри да водят собствена пропаганда на ционизма ... "

„... Нашата работа беше да работим под ръководството на безпрецедентна в света партия, под ръководството на партията на Ленин и Сталин (аплодисменти).

ЮРИЙ Олеша

„Не можете да опишете трети човек, без да станете този трети човек дори за минута. Всички пороци и всички добродетели живеят в художника ... Когато изобразявате отрицателен герой, вие самият ставате негативен, издигате лошото и мръсното от дъното на душата си, т.е. уверете се, че го имате ... "

„Да, Кавалеров погледна света с очите ми ... И тогава те казаха, че Кавалеров е вулгарен и нищожен ... Поех върху себе си това обвинение за нищожност и вулгарност и това ме шокира [сега те биха казали: „шокиран“]... не повярвах и се скрих ... "

„Всеки художник може да рисува само това, което е в състояние да рисува ... Трудно ми е да разбера типа работник, типа революционен герой. Не мога да бъда ... "

"Някъде в мен живее убеждението, че комунизмът е не само икономическа, но и морална система ..."

Как оцеля човекът?! И в края на краищата, благородник в допълнение.

АЛЕКСАНДЪР АВДЕЕНКО

Не напрягайте паметта си. Той е на 25 години и е социално близък, за това е призован на конгреса. Не се вижда в никакви специални писмени материали

„Преди няколко години седях в затворническа килия в Оренбург ... Живях в този свят, в света на хората, като звяр - можех да прережа гърлото на друг, да извърша най-ужасното престъпление ... Имам много мръсотия. Сигурен съм, че и вие не сте чисти ... "

„Аз съм свеж човек в литературата ...“

„Безразличието е най-лошото нещо ...“

„Ние, младите хора, ще оправдаем надеждите, които ни възлагат ...“

Авдеенка има решаващ вот на конгреса. Антоколски, Агния Барто, Бухарин, Гайдар, Герман, Казин, Каменски, Кирсанов, Олейников, Паустовски, Радек, Скитник, Твардовски, Шкловски, Уткин, Айзенщайн имат съвещателни гласове.

АГНИЯ БАРТО

„За първи път в целия живот на човечеството децата не са наследници на парите, не на къщите и мебелите на родителите си, а наследници на истинска и мощна ценност - социалистическата държава ...“

ДЕЙВИД БЕРГЕЛСЪН

"... Еврейската литература е наравно с всички велики литератури на Съюза ..."

„Другари, като еврейски писател, бих искал да добавя от тази трибуна, че една от най-мощните речи, които съм чувал тук, беше речта на народния поет на Дагестан. Не разбрах нито една дума от тази реч, но въпреки това беше лист хартия с ослепителна белота, върху който беше написано необикновено стихотворение за ленино-сталинистката национална политика ... "

Застрелян през 1952 г. по делото на Еврейския антифашистки комитет.

ISAAC BABEL

Той бе посрещнат с дълги аплодисменти - един от много малкото.

„В днешно време вулгарността вече не е лоша черта на характера, а престъпление. Нещо повече: вулгарността е контрареволюция ... Електрик в съседство бие жена си ... това е контрареволюционер ... "

"Говорим за любов непоносимо високо ... И вече е стигнало дотам, че обектите на любовта започват да протестират, както Горки вчера ..."

„... Вижте как Сталин подправя речта си, как са изковани малкото му думи, колко са пълни с мускули. Не казвам, че всички трябва да пишат като Сталин, но трябва да работим като Сталин върху думата (аплодисменти) ... "

„... на нашия банер трябва да бъдат изписани думите на Соболев, че всичко ни е дадено от партията и правителството и е отнето само едно: правото да пишем лошо ... Беше привилегия, с която се радвахме широко ... нека дадем тази привилегия на Конгреса на писателите и Бог да ни е на помощ. Обаче няма Бог, ние ще си помогнем (аплодисменти) ... "

„Ако те започнаха да говорят за мълчание, тогава човек не може да не каже за мен - великия майстор на този жанр (смях) ... Откровено трябва да кажа, че във всяка уважаваща себе си буржоазна държава отдавна щях да умра от глад .. . "

Убит е в държавни подземия четири години по-късно.

ВСЕВОЛОД ВИШНЕВСКИ

"... През 1919 г., лишена от хляб, светлина, съблече страната ни в една провинция Ярославъл имаше повече театри, отколкото ги имаше във цяла Франция (аплодисменти) ..."

„Спомнете си как през 1905 г. Ленин пише:„ Запасете се с месингови кокалчета, пръчки, запасете се със смолен материал, запасете се с всичко ... “...“

"Кой знае, че Сталин мълчаливо [!] Ръководи цялото сибирско партизанско движение?"

„Имаме редица писатели - по-специално се обръщам към приятеля си Юрий Олеша - са навлезли в полето на абстрактните кристално прозрачни конструкции за бъдещето ... Не мислете, че това е нещо ново ... в дните на войната комунизъм, Н. И. Бухарин веднъж каза: безкласово общество ... хората ще загубят усещането за вечно напрежение ... Покойният А. В. Луначарски в една от пиесите си ... показа как хората от бъдещето, участниците в битките, хората от двама лагери - бели и червени - ще се срещнат и полу-тъжно полу-галено ще говорят за кръвта, която са проляли, и какъв странен братски диалог ще се води между Ленин и Врангел ... "

„Приятелят ми Олеша ... ти пишеш за кристал, любов, нежност и така нататък. Но в същото време винаги трябва да поддържаме добър револвер в изправност ... Трябва да разберем, че сме изправени пред голямо и окончателно изчисление с пет шести от света (аплодисменти) ... "

БОРИС ПАСТЕРНАК

Той е привикан на подиума (от президиума) без дума другар, но като Борис Пастернак и, подобно на Бабел, е приветстван с „продължителни аплодисменти“.

„... аз не съм боец. Не търсете личности в моята дума ... Другари, появата ми на подиума не е спонтанна. Страхувах се, че няма да помислите нещо лошо, ако не говоря ... "

„В продължение на дванадесет дни ни обединяваше непреодолимото щастие ...“

„Какво е поезия, другари? Поезията е проза, проза не в смисъла на съвкупността от ничии прозаични произведения, а самата проза, гласът на прозата, прозата в действие, а не в преразказ. Поезията е езикът на органичния факт, т.е. факт с живи последици ... "

„Ако щастието се усмихне на някой от нас, ние ще бъдем проспериращи (но нека богатството, което опустошава човека, ни отмине). Не се откъсвайте от масите, казва партията в такива случаи. Не съм си спечелил правото да използвам изразите й ... С огромната топлина, която ни заобикаля хората и държавата, е твърде лесно да станеш литературен сановник. Далеч от тази привързаност в името на преките й източници, в името на голяма, ефективна и плодотворна любов към родината и най-великите хора днес ... "

СЕМЕН КИРСАНОВ

„Кой не знае, че щом някой е започнал да говори за проблема с формата, за метафорите, за римата или епитета, веднага се чул вик:„ Спрете формалистите! “...“

„В частта, в която другарят Бухарин обобщава резултатите и очертава бюджета на нашата поезия, трябва да се спори ... Ораторът възкликва: трябва да се осмелите! ... но ако се осмелите - това означава да намерите разкъсващи противоречия в себе си, тогава съм решително против такава смелост ... "

„Разбира се, другари, огромна политическа и поетична задача е да се намери нов етап в думата„ целувка “...“

„Правенето на венци от гърди не е актуален проблем за революционните работници в Германия и Франция ...“

"Аз викам тук с целия си съвещателен глас ..."

НИКОЛАЙ ТИХОНОВ

Той изнесе доклад за ленинградските поети. Нямаше доклад за московските поети. Културният център все още не се е преместил в Москва. Самият Тихонов, Маршак, Чуковски, Заболоцки, Евгений Шварц и много други по това време живеят на брега на Нева. Последната от литературните групи от стария стил съществува в Ленинград: Обериутите.

„Кои поети оказаха най-голямо влияние върху младите ленинградски поети? Сергей Йесенин. ... Той не можа да преодолее вчерашния човек в себе си заради човека на бъдещето ... Маяковски. Изправя се пред такава творческа криза, от самото съзнание на която го обзе смъртоносен световъртеж. И футуризмът в негово лице се приближи до стихотворението „На гласа си“ със загубата на целия му мощен поетичен арсенал, притежаващ само каноничния стих, който преди това беше отхвърлял като оръжие ... “

Повлиян също така „най-трудният езиков туистър на Борис Пастернак, този колапс на думите“; и стиха на Багрицки, който „беше близък до акмеистичния“; и Асеев, "този велик поет, този черен мъж на стихове" ...

Като цяло младите ленинградски поети имат забележими: „ритмична бедност, поетични клишета, пряк епигонизъм ... преживявания в стаи, спорове за книги, срещи, редакции, изучаване на малки тайни на занаята, вместо да се изучава нов човек и нов общество ... "

„Колко хора казват за поетичното наследство! Истината трябва да се каже, че старите хора не са писали толкова зле ... "

Прокофиев, Саянов и Корнилов дават надежда. "Корнилов трябва да помни, че в стихотворението той е успял много само чрез пряко вдъхновение, но само това вдъхновение не е достатъчно ..." (Борис Корнилов е запомнен за около четири години; той ще умре в лагерите през 1938 г., на 31-годишна възраст.) Никой друг не се споменава сред младите (след час и десет минути на подиума). Дори Заболоцки, на когото Тихонов облагодетелства. Сатрапът е предпазлив.

Но Пушкин и Лермонтов често участват, Тютчев не е забравен (за когото "жлъчният старец поет Сологуб" казва: „стихове на благородството“.

„В Ленинград имаме квалифицирани преводачи ... Тинянов [!], Лифшиц ... [вероятно Бенедикт Лившиц]... Лозински ... "

„Вземете стихотворението Планински върхове, преведено от Лермонтов. Това е брилянтна творба ... Стихотворението на Гьоте "Планински върхове" е посредствено стихотворение ... " [Това мнение, напълно погрешно и остана в съзнанието на онези, които не погледнаха оригинала на Гьоте.]

„Светогледът е майсторът на творчеството ...“

„Какво е поезия? Стиховете са сякаш във вечна формация, във вечна промяна ... " [нямаше отговор на въпроса; колко жалко!].

„Пацифизмът е чужд на духа на нашата поезия. Никакви екзотични завоевания, които вълнуват умовете на певците на руския империализъм, не живеят в стиховете на съветските поети ... "

„Нашата поезия все още не е достигнала световни висоти ...“

АЛЕКСЕЙ СУРКОВ

Помниш ли този поет?

„Другарю. В своето въведение към доклада Бухарин заяви, че прави доклад от името на партията. Не знам какво искаше да каже с това другарят Бухарин. Във всеки случай това не означава, че всичко в неговия доклад е вярно и че отделни разпоредби не подлежат на критика. Освен това на нашия конгрес всички доклади се правят от името на организационния комитет. Струва ми се, че докладът е само отправна точка за преценка, а не директива, започваща в разпределението на светлината и сянката в нашата поезия (аплодисменти) ... "

„... За голяма група хора, израстващи в нашата литература, работата на B.L. Пастернак е неподходяща точка за ориентация във височината им (аплодисменти) ... "

Непосветеният човек може да си представи, че става въпрос за естетическа борба, а не за физическо унищожение на класовия враг. Но Сурков знае какво прави.

Другите делегати също знаеха, че Бухарин е пълноценен човек; атакува смело. Възможно е - по указания на организационния комитет. И „любимецът на цялата партия“ трябваше да се оправдава точно на конгреса.

„На нашия конгрес една дума получи всички права на гражданство, към които наскоро се отнасяхме с недоверие или дори враждебност. Тази дума е хуманизъм. Родена в прекрасна епоха, тази дума беше опетнена и мърлява от слаби дегенерати. Те са заменили неговия мощен звук - хуманност - с християнски шум - филантропия ... С право влизаме в широко поетично използване на понятията любов, радост, гордост, които съставляват съдържанието на хуманизма. Но някои поети някак странично заобикалят четвъртата страна на хуманизма, изразена в грубата и красива дума омраза (продължителни аплодисменти)…»

„На страниците на вестника, до бележките с международна информация, ухаещи на барут и кръв, до репортажите на ТАСС, принуждаващи вечер да извадят револвер от далечна кутия и да го пречистят и смажат, лирични птици чуруликане ... Нека не размагнетизираме младото червеногвардейско сърце на нашата добра младост с интимна лирична вода. Да не забравяме, че не е далеч времето, когато стиховете от страниците на дебели списания ще трябва да се преместят на страниците на фронтовите вестници и дивизионните полеви тиражи. Нека запазим лиричния барут сух! (продължителни аплодисменти)…»

КАКВО КАЗАХА ЧУЖДИТЕ

АНДРЕ МАЛРО

Малро започва живота си много революционно, но след това идва на себе си. Министър на културата на Франция през 1959-69 г. (т.е. при дьо Гол и ... при Фурцева). Речта на конгреса беше прочетена от Олеша, очевидно в неговия превод (съгрешавайки срещу руския език).

„Вече можете да работите за пролетариата, ние - революционните писатели на Запад - все още сме принудени да работим срещу буржоазията (аплодисменти) ...“

„Но трябва да знаете, че само наистина нови творби могат да подкрепят културния престиж на Съветския съюз в чужбина, както Маяковски го подкрепя, както Пастернак го подкрепя (аплодисменти) ...“

Тук разбирате как са били разбивани поетите от Голямата четворка: Манделщам - в изгнание, в Чердин, на ръба на живота и смъртта; Ахматова - в полуподземния, в очакване на ареста; Цветаева - в Париж (Малро никога не беше чувал за нея); Пастернак - на подиума; той - благодарение на Бухарин - славата на Съветския съюз (така тогава беше написано името на страната: първата дума с главна буква, втората - с малка буква).

РАФАЕЛ АЛБЕРТИ

"Списанието" Октомври ", основано от нас ... е богато илюстрирано със снимки за Съветския съюз ..."

„... със сигурност знаем, че ще дойде денят и Съветска Испания ще отвори широко своите граници за вас. Испанската революция не може да не спечели ... "

Други чужденци също говориха за съветска Франция и съветска Германия като за близко бъдеще.

ТОВА Е КОНГРЕСЪТ

Такъв се оказа конгресът. Валпургиевата нощ - но в същото време катедралата в Никея (само императорът не присъства). Вестителите на новия свят, допуснати в двореца, клеймяха ереси, радваха се, пируваха и се разпръснаха, всеки към своята съдба. За други „всичко до най-малката част от стотата в него беше оправдано и се сбъдна“. Повечето се оказаха по различен начин.

Както каза един неназован млад поет от онова време (цитиран на конгреса):

“Скъпи другари! Пред нас е огромна, разнообразна работа в полза на нашата родина, която създаваме като родина на пролетариата на всички държави. Хващайте се на работа, другари! Приятелски, хармонично, пламенно - да работим! "

На конгреса беше казано много истина. Една от истините е следната: в края на краищата конгресът беше световен. Историята никога не е познавала подобно нещо нито преди, нито след това. И той няма да знае.

в книгата:
Юрий Колкер. УСАМА ВЕЛИМИРОВИЧ И ДРУГИ ФЕЛИЕТОНИ ... [Статии и есета] Тирекс, Санкт Петербург, 2006

Прокламирането на метода на социалистическия реализъм за основен в новата литература. Конгресът беше предшестван от резолюция на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките от 23 април 1932 г. "За преструктурирането на литературни и артистични организации", която премахна много литературни организации - и най-вече RAPP (Руската асоциация на пролетарските писатели) - и създаде единен Съюз на писателите. Целта му беше обявена „да обедини всички писатели, които подкрепят платформата на съветската власт и се стремят да участват в социалистическото строителство ...“. Конгресът беше предшестван от някои либерални промени в обществената атмосфера:

1) културата беше изведена на преден план като най-надеждната опора в борбата срещу фашизма. По това време известната статия на М. Горки „Кои сте вие, майстори на културата?“ Б. Л. Пастернак участва между другото;

2) в навечерието на конгреса много „неистови фанатици“, носители на комунистическа арогантност, откровени „демони“ - преследвачите на М. А. Булгаков, А. П. Платонов, Н. А. Клюев, С. А. Кличков, В. Я. Шишкова и др. на бдителност и кастов подход към културата, като Л. Авербах, С. Родов, Г. Лелевич, О. Бескин и др. И обратно, някои бивши опозиционери (Н. И. Бухарин беше назначен за редактор на „Известия“ и дори одобрен за лектор по поезия на 1-ви конгрес вместо Н. Асеев);

3) дори преди конгреса, идеята за най-голяма отговорност на творческите постижения, техните думи за хората в суровото, всъщност предвоенно десетилетие, когато барутът миришеше на всички граници, за недопустимостта на безплодни формалистични експерименти, измама , натуралистично описание на ежедневието, беше въведено в съзнанието на писателите още преди конгреса - понякога деспотично - и особено проповядването на човешкото безсилие, неморализъм и т.н.

Конгресът на писателите е открит на 17 август 1934 г. в Колонната зала в Москва с встъпителната реч на М. Горки, в която той казва: „С гордост и радост отварям първия в историята на света конгрес на писателите“. Впоследствие докладите на писателите се редуват - самият М. Горки, С. Я. Маршак (по детска литература), А. Н. Толстой (по драма) - и партийни функционери Н. И. Бухарин, К. Б. Радек, речи на А. А. Жданов, Е. М. Ярославски и други.

За какво и как са говорили самите писатели - изобщо не за функционери, не за последователни бързания в творчеството - Юрий Олеша, Борис Пастернак, В. Луговской? Те говориха за драстично повишената роля на хората в характера, вида на творчеството, в съдбата на писателите.

„Не се откъсвайте от масите ... Не жертвайте лицето си заради позицията ... С огромната топлина, която ни заобикаля хората и държавата, опасността да станем литературни сановници е твърде голяма. Далеч от тази привързаност в името на преките й източници, в името на една голяма, ефективна и плодотворна любов към родината и най-големите днешни хора “(Б. Пастернак).

„Взехме и разхапахме теми. В много отношения тръгнахме по върха, а не дълбоко ... Това съвпада с изсъхването на притока на пресен материал, със загубата на интегрално и динамично усещане за света. Трябва да освободите място пред себе си ... Нашата цел е поезия, свободна по обхват, поезия, която идва не от лакътя, а от рамото. Да живее откритото пространство! " (В. Луговской).

Положителната страна на работата на конгреса беше фактът, че въпреки че имената на М. Булгаков, А. Платонов, О. Манделщам, Н. Клюев не бяха споменати, А. Безименски и Д. Бедни бяха мълчаливо изнесени в заден план. И неистовият певец на колективизацията Ф. Панферов (с многостраничните си „Барове“) се появи като феномен на много ниска художествена култура.

Дали методът (принципът за овладяване на света, първоначалната духовна и морална позиция) на социалистическия реализъм беше виновен за много от греховете на литературата?

При разработването на дефиницията на метода беше ясно отчетен фактът, че той е необходим - това вече е духът на 30-те години, духът на завръщане към руската класика, към Русия като родина! - да се отхвърлят естетическите указания на Л. Д. Троцки, „демонът на революцията“, през 20-те години. предписвайки скъсване с миналото, отричайки каквато и да е приемственост: „Революцията пресече времето наполовина ... Времето се разделя на жива и мъртва половина и е необходимо да се избере жива“ (1923). Оказва се, че в мъртвата половина на културата и Пушкин, и Толстой, и цялата литература на критическия реализъм ?!

В тези условия се осъществи своеобразна „естетическа революция“, беше намерена дефиниция на метода и основният момент, изискването за неговото функциониране: „истински, исторически конкретен образ на реалността в неговото развитие“. Свидетел и участник в разговорите на писателите (най-често в къщата на М. Горки), председател на Организационния комитет на 1-ви конгрес, редактор на „Нов мир” И. М. Гронски припомни пътя към това определение:

„... Предложих да наречем (творческия метод. - В.Ч.) пролетарски социалистически и още по-добър комунистически реализъм ... Ще наблегнем на две точки: първо, класата, пролетарската същност на съветската литература и второ, ние ще посочи литературата, целта на цялото движение, на цялата борба на работническата класа е комунизмът.

Правилно посочихте класовия, пролетарски характер на съветската литература, отговори ми Сталин и правилно посочихте целта на цялата ни борба ... Посочването на крайната цел на борбата на работническата класа - комунизма - също е вярно . Но в крайна сметка не поставяме въпроса за прехода от социализъм към комунизъм като практическа задача ... Посочвайки комунизма като практическа цел, вие тичате малко напред ... Как ще реагирате, ако наречем творчески метод на съветската литература и изкуство социалистически? реализъм? Предимството на такова определение е, първо, краткост (само две думи), второ, разбираемост и, трето, индикация за приемственост в развитието на литературата. "

Социалистическият реализъм е точно отражение на епохата от 30-те години. като предвоенна епоха, която изискваше най-голяма монолитност, отсъствие на раздори и дори спорове, аскетична ера, в известен смисъл опростена, но изключително цялостна, враждебна към индивидуализма, неморалността, антипатриотизма. Получен със задна дата, тоест разширен до разказа „Майка“ от Горки, към съветските класици от 20-те години, той получава мощна подкрепа и убедителност. Но призован да „отговори“ за идеологически изчерпаната, нормативна литература от 40-50-те години, почти за цялата „масова култура“, той стана обект на фейлетонова нахална ирония.

• Героят на романа "Дванадесет стола" Киса Воробянинов: биография и интересни факти
• Шишарка като символ
• Как почина Айседора Дънкан?
• Биография на Айседора Дънкан Успешна в кариерата си и нещастна в личния си живот
• Най-необичайните завещания в света
• Настройка на седем струнни китари 7 Тунинг на струнна китара
• Всичко за електрическите китари и тяхната структура и свойства
• Регулиране на отклонението на врата и настройка на фермата Къде да завъртите фермата на акустична китара
• Покойникът оживя в ковчега на историята
• Руската художничка добавя своята дебела джинджифилова котка към известни картини Джинджифиловата котка се превърна в знаменитост

• Влиянието на картината върху емоционалното настроение на човек Картини, изразяващи чувства
• Ужасите на крематориума: истина и измислица Колко тежи прахът на човек
• Хронология - Николай Василиевич Гогол
• Анотирана библиография
• Легенди за произхода на човечеството
• Мистика и Сталин: загадки за съдбата на Михаил Булгаков & nbsp
• Намерете колекционерство в спящи кучета: окончателно издание
• Първи април: идеи за шеги и шеги Как можете да изиграете шега на семейството си на 1 април
• Мумията на малко момиченце се отваря и затваря очи
• Деца за цирка - детска презентация