• Детски абонаменти за филхармонията
• Как работи: Детска филхармония
• Изложби „Арт съкровища на Русия
• Приказен куест за деца „Алиса
• Алиса в страната на чудесата забавление
• Приказна къща. Приказна къща Приказна къща
• Какво трябва да знаете за вокалите
• Новогодишни представления за деца на 3 години
• Интересни факти за детските писатели
• Извънкласна дейност, посветена на изкуството на микроминиатюрата

Писането на истината за войната е много опасно и е много опасно да се търси истината ... Когато човек отива на фронта, за да търси истината, той може вместо това да намери смърт. Но ако дванадесет си отидат и само двама се върнат, истината, която те носят със себе си, наистина ще бъде истината, а не изкривените слухове, че ние се предаваме като история. Струва ли си да рискувате да намерите тази истина - нека самите писатели преценят.

Ърнест Хемингуей

Според енциклопедията "Велика отечествена война" над хиляда писатели са служили в действащата армия, от осемстотин членове на московската писателска организация в първите дни на войната двеста и петдесет са отишли \u200b\u200bна фронта. Четиристотин седемдесет и един писатели не се завърнаха от войната - това са големи загуби. Те се обясняват с факта, че писатели, повечето от които са станали фронтови журналисти, понякога са били ангажирани не само с преките си кореспондентски задължения, но и да вземат оръжие - това беше ситуацията (обаче куршуми и шрапнели не пощадете тези, които не са попаднали в такива ситуации) ... Мнозина просто се озоваха в редиците - воюваха в армейски части, в милицията, в партизаните!

Във военната проза могат да се разграничат два периода: 1) проза от годините на войната: истории, есета, истории, написани директно по време на военни действия, или по-скоро на кратки интервали между офанзиви и отстъпления; 2) следвоенна проза, в която имаше разбиране за много болезнени въпроси, като например, защо руският народ претърпя толкова тежки изпитания? Защо руснаците се оказаха в толкова безпомощно и унизително положение през първите дни и месеци на войната? Кой е виновен за всички страдания? И други въпроси, възникнали с по-голямо внимание към документите и спомените на очевидци в далечно време. Но въпреки това това е конвенционално разделение, тъй като понякога литературният процес е противоречив и парадоксален феномен и разбирането на темата за войната в следвоенния период беше по-трудно, отколкото по време на военните действия.

Войната беше най-голямото изпитание и изпитание на всички сили на хората и той премина този тест с чест. Войната беше и сериозно изпитание за съветската литература. По време на Великата отечествена война литературата, обогатена с традициите на съветската литература от предишни периоди, не само веднага реагира на събитията, но и се превръща в ефективно оръжие в борбата срещу врага. Отбелязвайки интензивното, наистина героично творчество на писателите по време на войната, М. Шолохов каза: „Те имаха една задача: само ако думата им би ударила врага, само ако държеше нашия войник под лакътя, запали и не позволи на изгаряща омраза към враговете и любов към Родината. " Темата за Великата отечествена война остава изключително модерна и сега.

Великата отечествена война е отразена в руската литература дълбоко и всеобхватно, във всичките й проявления: армията и тила, партизанското движение и ъндърграунда, трагичното начало на войната, отделни битки, героизъм и предателство, величието и драмата на Победа. Авторите на военна проза по правило са фронтови войници, в своите произведения те разчитат на реални събития, на собствения си фронт опит. В книгите за войната на фронтовите писатели основната линия е приятелството на войника, фронтовата дружба, тежестта на полевия живот, дезертьорството и героизма. По време на война се разиграват драматични човешки съдби; понякога животът или смъртта му зависят от делото на човека. Писателите от фронтовата линия са цяло поколение смели, добросъвестни, опитни, надарени личности, преживели военни и следвоенни трудности. Фронтови писатели са онези автори, които в своите произведения изразяват гледната точка, че изходът от войната се решава от героя, който се осъзнава като част от воюващия народ, който носи своя кръст и обща тежест.

Въз основа на героичните традиции на руската и съветската литература, прозата по време на Великата отечествена война достига големи творчески върхове. Прозата от годините на войната се характеризира с укрепване на романтичните и лирични елементи, широкото използване на декламационни и песенни интонации, ораторски фрази от художници и апел към такива поетични средства като алегория, символ, метафора.

Една от първите книги за войната е историята на В.П. Некрасов "В окопите на Сталинград", публикуван непосредствено след войната в списание "Знамя" през 1946 г., а през 1947 г. разказът "Звезда" от Е.Г. Казакевич. Един от първите А.П. Платонов е написал драматичната история за фронтовия войник, който се завръща у дома, в разказа „Завръщането“, публикуван в Нови мир още през 1946 година. Героят на историята, Алексей Иванов, не бърза да се прибира, той е намерил второ семейство сред своите колеги войници, той е загубил навика на семейството си, на семейството си. Героите на произведенията на Платонов "... сега отидоха да живеят точно за първи път, смътно си спомняйки себе си такива, каквито бяха преди три-четири години, защото се превърнаха в съвсем други хора ...". И в семейството, до съпругата и децата му се появи друг мъж, който остана сирак от войната. Трудно е фронтовият войник да се върне към друг живот, към децата.

Най-надеждните произведения за войната са създадени от фронтови писатели: В.К. Кондратьев, В.О. Богомолов, К. Д. Воробиев, В.П. Астафиев, Г. Я. Бакланов, В.В. Биков, Б.Л. Василиев, Ю.В. Бондарев, В.П. Некрасов, Е.И. Носов, Е.Г. Казакевич, М.А. Шолохов. На страниците на прозаичните творби откриваме своеобразна хроника на войната, която надеждно предава всички етапи на голямата битка на съветския народ срещу фашизма. Фронтовите писатели, противно на тенденциите, които се развиват през съветските времена за лакиране на истината за войната, изобразяват суровата и трагична военна и следвоенна реалност. Техните творби са истинско свидетелство за времето, когато Русия се бори и побеждава.

Голям принос за развитието на съветската военна проза направиха писателите от т. Нар. „Втора война“, писатели от фронта, които влязоха в голямата литература в края на 50-те и началото на 60-те години. Това са такива прозаици като Бондарев, Биков, Ананиев, Бакланов, Гончаров, Богомолов, Курочкин, Астафиев, Распутин. Трагичният акцент в изобразяването на войната се засилва в работата на писателите-фронтови войници, в техните произведения от 50-60-те години, в сравнение с книгите от предходното десетилетие. Войната в изобразяването на фронтови прозаици е не само и дори не толкова грандиозни героични дела, изключителни дела, колко уморителна ежедневна работа, упорита работа, кървава, но жизненоважна. И точно в тази ежедневна творба писателите на „втората война“ видяха съветския човек.

Разстоянието във времето, помагащо на фронтовите писатели да видят картината на войната много по-ясно и в по-голям обем, когато се появяват първите им произведения, е една от причините за еволюцията на техния творчески подход към военната тема. Прозаиците, от една страна, използваха военния си опит, а от друга - художествения опит, което им позволи успешно да реализират своите творчески идеи. Може да се отбележи, че развитието на прозата за Великата отечествена война ясно показва, че в кръга на основните й проблеми, основният проблем, който е в центъра на творческото търсене на нашите писатели повече от шестдесет години, е и е проблемът на героизма. Това е особено забележимо в работата на фронтовите писатели, които показаха отблизо в своите произведения героизма на нашия народ, устойчивостта на войниците.

Писателят от фронтовата линия Борис Львович Василиев, автор на обичаните книги "Зорите тук са тихи" (1968), "Утре беше война", "Не в списъците" (1975), "Ати-бати войници вървят", които са заснети по съветско време, в интервю за "Российская газета" на 20 май 2004 г. се отбелязва търсенето на военна проза. По военните истории на B.L. Василиев възпита цяло поколение млади хора. Всички си спомниха ярките образи на момичета, съчетали любов към истината и постоянство (Женя от разказа „Тук зорите са тихи ...“, Искра от разказа „Утре беше войната“ и др.) И жертвена отдаденост на високо кауза и близки (героинята на разказа „V списъците не се появиха“ и др.). През 1997 г. писателят е награден с А. АД. Сахаров "За гражданска смелост".

Първата работа за войната E.I. Носов имаше разказ „Червено вино на победата“ (1969), в който героят срещна Деня на победата на държавно легло в болница и получи, заедно с всички страдащи ранени, чаша червено вино в чест на това дългоочаквано празник. "Истински кофрей, обикновен войник, той не обича да говори за войната ... Раните на войник ще разказват все повече и повече за войната. Не можете да размахвате напразно светите думи. Освен това можете лъжа за войната. И е срамно да пишеш лошо за страданията на хората. " В историята "Хутор Белоглин" Алексей, героят на историята, загуби всичко по време на войната - нито семейството си, нито дома си, нито здравето си, но въпреки това остана мил и щедър. В края на века Евгений Носов написва редица творби, за които Александър Исаевич Солженицин казва, връчвайки му наградата на името си: „И, изнасяйки същата военна тема 40 години по-късно, с горчива горчивина Носов разтърси това, което боли днес скръбта затваря Носов половинвековна рана от Великата война и всичко, което днес не се разказва за нея. " Творби: „Ябълка спас“, „Възпоменателен медал“, „Фанфари и камбани“ - от тази поредица.

През 1992 г. Астафиев В.П. публикува романа „Проклет и убит“. В романа „Проклет и убит“ Виктор Петрович предава войната не в „правилната, красива и блестяща система с музика и барабани, и битка, с развяващи се знамена и шантави генерали“, а в „истинския й израз - в кръв, в страдание, в смъртта ".

Беларуският фронтови писател Васил Владимирович Биков вярваше, че военната тема „напуска нашата литература, защото ... защо изчезнаха доблестта, честта, саможертвата ... Героичното беше прогонено от ежедневието, защо все още ни трябва война, къде тази непълноценност е най-очевидна? "Непълната истина" и откровените лъжи за войната в продължение на много години намаляват значението и значението на нашата военна (или антивоенна, както понякога казват) литература. " Изобразяването на войната от В. Биков в разказа „Блатото“ предизвиква протест у много руски читатели. Показва безмилостността на съветските войници към местните жители. Сюжетът е следният, преценете сами: в тила на врага, в окупирана Беларус, парашутисти се приземиха в търсене на партизанска база, след като загубиха ориентация, взеха момче за водач ... и го убиха по причини на безопасността и тайната на мисията. Не по-малко ужасна история на Васил Биков - „На блатен шев“ - това е „нова истина“ за войната, отново за безмилостните и жестоки партизани, които се разправиха с местната учителка само защото тя ги помоли да не разрушават моста, в противен случай германците ще унищожат цялото село ... Учителката в селото е последният спасител и закрилник, но тя е убита от партизаните като предател. Творбите на белоруския фронтови писател Васил Биков предизвикват не само противоречия, но и размисли.

Леонид Бородин публикува разказа "Отрядът отмина". Военната история изобразява и друга истина за войната, за партизаните, героите на които са войници, които са били заобиколени от първите дни на войната, в германския тил в партизански отряд. Авторът разглежда по нов начин връзката между окупираните села и партизаните, които те трябва да изхранват. Командирът на партизанския отряд застреля селския староста, но не предателския староста, а свой човек за селяните, само за една дума против. Тази история може да бъде поставена наравно с творбите на Васил Биков при изобразяването на военен конфликт, психологическата борба между лошото и доброто, подлостта и героизма.

Не напразно фронтовите писатели се оплакаха, че не е написана цялата истина за войната. Мина време, появи се историческа дистанция, която даде възможност да се види миналото и да се преживее в истинската му светлина, дойдоха правилните думи, бяха написани други книги за войната, които ще ни доведат до духовно познание за миналото. Сега е трудно да си представим съвременната литература за войната без голямо количество мемоарна литература, създадена не само от участници във войната, но и от изключителни военни лидери.

Александър Бек (1902-1972)

Роден в Саратов в семейството на военен лекар. В Саратов прекарва детството и юношеството си и там завършва реално училище. На 16-годишна възраст А. Бек се включва в Червената армия по време на гражданската война. След войната пише есета и рецензии за националните вестници. Есетата и рецензиите на Бек започват да се появяват в "Комсомолская правда" и "Известия". От 1931 г. А. Бек си сътрудничи в редакционните съвети на Горки "История на фабриките и растенията". По време на Великата отечествена война той е военен кореспондент. Става широко известен с разказа си "Волоколамское шосе" за събитията от отбраната на Москва, написан през 1943-1944. През 1960 г. публикува новелите „Няколко дни“ и „Резерват на генерал Панфилов“.

През 1971 г. в чужбина излиза романът „Ново назначение“. Авторът завършва романа в средата на 1964 г. и изпраща ръкописа на редакцията на Нов мир. След дълги изпитания за различни издания и авторитети, романът никога не е публикуван в родината му по време на живота на автора. Според самия автор през октомври 1964 г. той дал романа на своите приятели и някои близки познати да го прочетат. Първата публикация на романа у дома е в списание "Знамя", № 10-11, през 1986 г. Романът описва живота на голям съветски държавник, който искрено вярва в справедливостта и производителността на социалистическата система и е готов да служи то вярно, независимо от лични трудности и неприятности.


"Волоколамска магистрала"

Сюжетът на „Волоколамское шосе“ от Александър Бек: след тежки боеве през октомври 1941 г. край Волоколамск дивизионен батальон „Панфилов“ пробива вражеския пръстен и се присъединява към основните сили на дивизията. Бек приключва историята с един батальон. Бек е документално точен (така той характеризира своя творчески метод: „Търсенето на герои, действащи в живота, дългосрочна комуникация с тях, разговори с много хора, търпеливо събиране на зърна, детайли, разчитайки не само на собственото си наблюдение, но и върху бдителността на събеседника ... "), а във„ Волоколамское шосе "той пресъздава истинската история на един от батальйоните на дивизията Панфилов, всичко, което има, отговаря на това, което е било в действителност: географията и хрониката на битки, герои.

Разказвачът е командирът на батальона Baurjan Momysh-Uly. През неговите очи виждаме какво се е случило с батальона му, той споделя своите мисли и съмнения, обяснява своите решения и действия. Авторът се препоръчва на читателите само като внимателен слушател и „съвестен и усърден писар“, което не може да се приеме за номинал. Това не е нищо повече от художествено средство, защото, разговаряйки с героя, писателят се интересува от това, което му се струва важно, Бек, съставя от тези истории както образа на самия Момиш-Ула, така и образа на генерал Панфилов, " който е знаел как да контролира, да въздейства не с викове, а интелектуално, в миналото обикновен войник, запазил скромността на своя войник до смъртта си “- така пише Бек в автобиографията си за втория герой на книгата, много скъп на него.

Волоколамское шосе е оригинална документална творба, свързана с литературната традиция, която той въплъщава в литературата от 19 век. Глеб Успенски. „Под прикритието на чисто документална история, призна Бек, написах творба, подчинена на законите на романа, не сдържах въображението си, създадох герои и сцени по силите си ...“ Разбира се, както в авторските декларации за документалност, така и в изявлението му, че той не е ограничил въображението, има известна хитрост, те изглеждат с двойно дъно: читателят може да си помисли, че това е устройство, игра. Но голият, демонстративен документален филм на Бек не е стилизация, която е добре позната на литературата (нека си припомним например „Робинзон Крузо“), не поетични дрехи от есе-документален разрез, а метод за осмисляне, изследване и пресъздаване на живота и човече. И историята "Волоколамское шосе" се отличава с безупречна надеждност (дори и в най-малките подробности - ако Бек напише, че на тринадесети октомври "всичко е било в снега", не е нужно да се позовавате на архивите на метеорологичната служба, има несъмнено е било така в действителност), но точна хроника на кървавите отбранителни битки край Москва (както самият автор определя жанра на книгата си), разкриваща защо германската армия, стигнала до стените на нашата столица, не може да вземе то.

И най-важното, поради което Волоколамское шосе трябва да се счита за измислица, а не за журналистика. Зад професионално армията се крият военни опасения - дисциплина, бойна подготовка, тактика на битката, в които Момиш-Ули е погълнат, за автора има морални, универсални човешки проблеми, утежнени до краен предел от обстоятелствата на войната, постоянно поставящи човек ръбът между живота и смъртта: страх и смелост, безкористност и егоизъм, лоялност и предателство. В художествената структура на разказа на Бек значително място заемат полемиките с пропагандни стереотипи, с бойни клишета, явни и скрити полемики. Очевидно, тъй като това е природата на главния герой - той е суров, не е склонен да заобикаля острите ъгли, дори не си прощава слабостите и грешките, не толерира празен разговор и помпозност. Ето един типичен епизод:

"След като помисли, той каза:" Не познавайки страха, хората на Панфилов бяха нетърпеливи за първата битка ... Какво мислите: подходящо начало? "
"Не знам", казах колебливо.
„Това пишат ефрейторите на литературата“, каза той грубо. - През дните, в които живеете тук, нарочно заповядах да ви заведа до такива места, където понякога избухват две или три мини, където подсвирват куршуми. Исках да изпитате страх. Не е нужно да потвърждавате, знам без признание, че е трябвало да потискате страха.
И така, защо вие и вашите колеги писатели си въобразявате, че някои свръхестествени хора се бият, а не просто като вас? "

Скритите, авторски полемики, които проникват в цялата история, са по-дълбоки и всеобхватни. Той е насочен срещу онези, които изискват от литературата да „обслужва“ днешните „молби“ и „инструкции“, а не да служи на истината. В архива на Бек е запазена скица на предговора на автора, която казва това недвусмислено: „Онзи ден ми казаха: - Не ни интересува дали сте написали истината или не. Интересува ни дали е полезна или вредна ... Не спорих, че лъжата е полезна. В противен случай защо би съществувала? Знам, че толкова много хора, които пишат, моите колеги в магазина правят това. Понякога искам да бъда същата. Но на масата за писане, говорейки за нашия жесток и красив век, забравям за това намерение. На масата за писане виждам природата пред себе си и я скицирам влюбена, - както я познавам. "

Ясно е, че Бек не е публикувал този предговор, той разкри позицията на автора, в него имаше предизвикателство, което нямаше да се измъкне толкова лесно. Но това, за което говори, стана основата на неговата работа. И в своята история той се оказа верен на истината.


Състав ...


Александър Фадеев (1901-1956)

Фадеев (Булыга) Александър Александрович - прозаик, критик, теоретик на литературната критика, общественик. Роден на 24 (10) декември 1901 г. в село Кимри, област Корчевски, област Твер. Прекарва ранното си детство с години. Вилно и Уфа. През 1908 г. семейство Фадееви се премества в Далечния изток. От 1912 до 1919 г. Александър Фадеев учи в търговското училище във Владивосток (напуска, без да завърши 8-ми клас). По време на Гражданската война Фадеев участва активно във военните действия в Далечния изток. В битката при Спаск е ранен. Александър Фадеев написва първия завършен разказ „Разлив“ през 1922-1923 г., разказа „Срещу потока“ - през 1923 г. През 1925-1926 г., докато работи по романа „Поражението“, той решава да се занимава професионално с литературна дейност.

По време на Великата отечествена война Фадеев работи като публицист. Като кореспондент на вестник „Правда“ и „Совинформбюро“ той обикаля редица фронтове. На 14 януари 1942 г. Фадеев публикува в „Правда“ кореспонденцията „Fiends-разрушители и хора-създатели“, в която разказва за видяното в региона и град Калинин след изгонването на фашистките нашественици. През есента на 1943 г. писателят заминава за Краснодон, освободен от врагове. Впоследствие събраният там материал формира основата за романа "Млада гвардия".


"Млада гвардия"

По време на Великата отечествена война от 1941-1945г. Фадеев пише редица есета, статии за героичната борба на народа, създава книгата „Ленинград в дните на блокадата“ (1944). Героични, романтични нотки, все по-консолидирани в творчеството на Фадеев, звучат с особена сила в романа „Млада гвардия“ (1945; 2-ро издание 1951; Държавна награда на СССР, 1946; едноименен филм, 1948), който е въз основа на патриотичните дела на подземната комсомолска организация "Млада гвардия" в Краснодон. Романът прославя борбата на съветския народ срещу германските фашистки нашественици. В образите на Олег Кошевой, Сергей Тюленин, Любов Шевцова, Уляна Громова, Иван Земнухов и други млади гвардейци е въплътен светлият социалистически идеал. Писателят рисува героите си в романтично осветление; книгата съчетава патос и лиризъм, психологически скици и авторски отклонения. Във второто издание, отчитайки критиката, писателят включва сцени, показващи връзките на комсомолците със старшите подземни комунисти, чиито образи той задълбочава и прави по-видни.

Развивайки най-добрите традиции на руската литература, Фадеев създава произведения, превърнали се в класически образци на литературата на социалистическия реализъм. Последната творческа идея на Фадеев - романът "Черна металургия", посветен на настоящето, остана недовършен. Литературно-критическите речи на Фадеев са събрани в книгата „Над тридесет години“ (1957), показваща еволюцията на литературните възгледи на писателя, допринесъл голям за развитието на социалистическата естетика. Произведенията на Фадеев бяха поставени и заснети, преведени на езиците на народите на СССР, много чужди езици.

В състояние на психическа депресия той се самоуби. Дълги години Фадеев беше в ръководството на писателски организации: през 1926-1932. един от лидерите на RAPP; през 1939-1944г и 1954-1956 - секретар, през 1946-1954г. - Генерален секретар и председател на Управителния съвет на СП СССР. Заместник-председател на Световния съвет за мир (от 1950 г.). Член на Централния комитет на КПСС (1939-1956); на 20-ия конгрес на КПСС (1956 г.) е избран за кандидат-член на ЦК на КПСС. Заместник на Върховния съвет на СССР от 2-ро до 4-то свикване и на Върховния съвет на РСФСР от 3-то свикване. Награден е с 2 ордена на Ленин, както и с медали.


Състав ...


Василий Гросман (1905-1964)

Гросман Василий Семенович (истинско име - Гросман Йосиф Соломонович), прозаик, драматург, е роден на 29 ноември (12 декември) в град Бердичев в семейството на химик, което определя избора на професията му: той влиза във Физиката и математически факултет на Московския университет и завършва 1929 година. До 1932 г. работи в Донбас като инженер-химик, след което започва активно да си сътрудничи в списание Literaturny Donbass: през 1934 г. се появява първата му история „Gluckauf“ (от живота на съветските миньори), след това историята „В град Бердичев“ . М. Горки насочи вниманието към младия автор, подкрепи го, като публикува „Глюкауф“ в ново издание в алманаха „Година XVII“ (1934). Гросман се премества в Москва и става професионален писател.

Преди войната е публикуван първият роман на писателя "Степан Колчугин" (1937-1940). По време на Отечествената война той е кореспондент на вестник „Красная звезда“, пътувайки с армията до Берлин, публикува поредица от есета за борбата на хората срещу фашистките нашественици. През 1942 г. Красная звезда публикува разказа „Хората са безсмъртни“ - една от най-успешните творби за събитията от войната. Пиесата „Според питагорейците“, написана преди войната и публикувана през 1946 г., предизвиква остри критики. През 1952 г. той започва да публикува романа „За справедлива причина“, който също е критикуван, тъй като не отговаря на официалната гледна точка за войната. Гросман трябваше да преработи книгата. Продължение - романът "Живот и съдба" е конфискуван през 1961 г. За щастие книгата оцелява и през 1975 г. идва на Запад. През 1980 г. романът е публикуван. В същото време, от 1955 г., Гросман пише друго - „Всичко тече“, също конфискувано през 1961 г., но версията, завършена през 1963 г., е публикувана чрез самиздат през 1970 г. във Франкфурт на Майн. В. Гросман умира на 14 септември 1964 г. в Москва.


"Хората са безсмъртни"

Василий Гросман започва да пише разказа „Хората са безсмъртни“ през пролетта на 1942 г., когато германската армия е прогонена от Москва и ситуацията на фронта се стабилизира. Човек би могъл да се опита да подреди нещата, да разбере горчивия опит от първите месеци на войната, който изгори душите, да разкрие каква е истинската основа на нашата съпротива и вдъхна надежди за победа над силен и сръчен враг, да намери органична фигуративна структура за това.

Сюжетът на историята възпроизвежда една много често срещана фронтова ситуация от онова време - нашите части, които бяха обградени, в ожесточена битка, претърпявайки тежки загуби, пробиха вражеския пръстен. Но този локален епизод се разглежда от автора с поглед към „Войната и мира” на Толстой, раздвижва се, разширява се, историята придобива чертите на „мини-епопея”. Действието се прехвърля от щаба на фронта в древния град, който е бил атакуван от вражеска авиация, от фронтовата линия, от бойното поле в село, пленено от нацистите, от предния път до местоположението на германските войски. Историята е гъсто населена: нашите бойци и командири - и онези, които се оказаха силни по дух, за които падналите изпитания се превърнаха в школа на „голямо закаляване и мъдрост, голяма отговорност“, и официални оптимисти, винаги крещящи „ ура ", но разбит от поражение; Германски офицери и войници, опиянени от силата на своята армия и спечелените победи; жителите на града и украинските колективни фермери - и патриоти, и готови да станат слуги на нашествениците. Всичко това е продиктувано от „народната мисъл“, която беше най-важна за Толстой във „Война и мир“, а в разказа „Хората са безсмъртни“ беше подчертана на преден план.

„Нека няма по-достойна и по-свята дума от думата„ хора! “- пише Гросман. Не случайно той направи главните герои на историята си не редовни войници, а цивилни - колективен фермер от Тулска област Игнатиев и московски интелектуалец, историкът Богарев. детайл, - призован в армията в същия ден, символизира единството на хората в лицето на фашистката инвазия. Финалът на историята също е символичен: „Оттам, където пламъкът гореше навън имаше двама души. Всички ги познаваха. Те бяха комисар Богарев и войникът на Червената армия Игнатиев. Кръв течеше по дрехите им. Те вървяха, подкрепяйки се, стъпвайки тежко и бавно. "

Бойните изкуства също са символични - „сякаш древните времена на битките бяха възродени“ - Игнатиев с немски танкер, „огромен, широкоплещ“, „преминал през Белгия, Франция, потъпкал Белград и Атина“, „ чийто сандък самият Хитлер украсява с „железен кръст". Битката при Теркин, описана по-късно от Твардовски, с „добре нахранена, обръсната, внимателна, безвъзмездно добре нахранена" немска: Както на древно бойно поле, Вместо хиляди, две бой, гърди до гърди, щит до щит, - сякаш битката ще реши всичко. "Семьон Игнатиев, - пише Гросман, - веднага стана известен в компанията. Всички познаваха този весел, неуморим човек. Той беше невероятен работник: всеки инструмент в ръцете му сякаш свиреше, забавляваше се. И той притежаваше удивителна способност да работи толкова лесно, сърдечно, че човек, който дори го погледна за минута, сам искаше да вземе брадва, трион, лопата, за да може да върши работата също толкова лесно и както и Семьон Игнатиев. Той имаше добър глас и знаеше много стари песни ... "Колко общо имат Игнатиев и Теркин. Дори китарата на Игнатиев има същата функция като акордеона на Теркин. И родството на тези герои предполага, че Гросман е открил чертите от съвременния руски народен характер.






"Живот и съдба"

Писателят успя да отрази в това произведение героизма на хората във войната, борбата срещу престъпленията на фашистите, както и пълната истина за събитията, случващи се в страната: изгнание в лагерите на Сталин, арести и всичко свързано с това до това. В съдбите на главните герои на произведението Василий Гросман улавя страданията, загубите и смъртта, неизбежни по време на войната. Трагичните събития от тази епоха пораждат у човека вътрешни противоречия, нарушават хармонията му с външния свят. Това може да се види на примера на съдбата на героите от романа "Живот и съдба" - Кримов, Щрум, Новиков, Греков, Евгения Николаевна Шапошникова.

Страданията на хората в Отечествената война в живота и съдбата на Гросман са по-болезнени и дълбоки, отколкото в предишната съветска литература. Авторът на романа ни води до идеята, че героизмът на победата, спечелена въпреки тиранията на Сталин, е по-тежка. Гросман показва не само фактите и събитията от времето на Сталин: лагери, арести, репресии. Основното в сталинистката тема на Гросман е влиянието на тази епоха върху душите на хората, върху техния морал. Виждаме как смелите хора се превръщат в страхливци, любезните хора се превръщат в жестоки, а честните и верни хора се превръщат в слабосърдечни. Вече дори не сме изненадани, че най-близките хора понякога са проникнати с недоверие (Евгения Николаевна подозира Новиков, че я е осъдил, Кримов - Женя).

Конфликтът между човека и държавата е предаден в разсъжденията на героите за колективизацията, за съдбата на "специалните заселници", усеща се в картината на лагера Колима, в мислите на автора и героите за тридесетте -седма година. Истинската история на Василий Гросман за скритите преди това трагични страници от нашата история ни дава възможност да видим по-пълно събитията от войната. Забелязваме, че лагерът Колима и ходът на войната, както в самата реалност, така и в романа, са взаимосвързани. И именно Гросман беше първият, който го показа. Писателят беше убеден, че „част от истината не е истината“.

Героите на романа имат различно отношение към проблема за живота и съдбата, свободата и необходимостта. Следователно те имат различно отношение към отговорността за своите действия. Например Щурманфюрер Калтлуфт, палач в печките, убил петстотин деветдесет хиляди души, се опитва да се оправдае по заповед отгоре, от силата на фюрера, от съдбата („съдбата избута ... по пътя на палачът "). Но тогава авторът казва: „Съдбата води човек, но човек отива, защото иска, и той е свободен да не иска“. Правейки паралел между Сталин и Хитлер, фашисткия концентрационен лагер и лагера Колима, Василий Гросман казва, че признаците на всяка диктатура са еднакви. И въздействието му върху личността на човека е разрушително. Като показа слабостта на човек, неспособността да се противопостави на силата на тоталитарна държава, Василий Гросман в същото време създава образи на наистина свободни хора. Значението на победата във Великата отечествена война, спечелена въпреки диктатурата на Сталин, е по-сериозна. Тази победа стана възможна именно благодарение на вътрешната свобода на човек, който е способен да се противопостави на всичко, без значение какво съдбата му предстои.

Самият писател напълно изпита трагичната сложност на конфликта между човека и държавата в ерата на Сталин. Затова той знае цената на свободата: „Само хората, които не са изпитали такава сила на авторитарна държава, нейния натиск, могат да бъдат изненадани от онези, които й се подчиняват. Хората, които са научили такава сила върху себе си, са изненадани от друга - способността да пламне дори за миг, поне една ядосана счупена дума, плах, бърз жест на протест. "


Състав ...


Юрий Бондарев (1924)

Бондарев Юрий Василиевич (роден на 15 март 1924 г. в Орск, Оренбургска област), руски съветски писател. През 1941 г. Ю.В. Бондарев, заедно с хиляди млади московчани, участва в изграждането на отбранителни укрепления край Смоленск. След това имаше евакуация, където Юрий завърши 10-ти клас. През лятото на 1942 г. той е изпратен да учи във 2-ра пехотна школа Бердичев, която е евакуирана в град Актюбинск. През октомври същата година кадетите са изпратени в Сталинград. Бондарев е вписан като командир на минометния екипаж на 308-и полк от 98-та пехотна дивизия.

В битките край Котелниковски той е ранен, получава измръзване и лека рана в гърба. След лечение в болницата той служи като командир на оръжие в 23-та дивизия Киев-Житомир. Участва в преминаването на Днепър и освобождението на Киев. В битките за Житомир е ранен и отново се озовава в полева болница. От януари 1944 г. Ю. Бондарев воюва в редиците на 121-ва Червено-знамена Рилско-Киевска пехотна дивизия в Полша и на границата с Чехословакия.

Завършва Литературния институт. М. Горки (1951). Първият сборник с разкази е "На голямата река" (1953). В новелите "Батальйоните искат огън" (1957), "Последните залпове" (1959; едноименен филм, 1961), в романа "Горещ сняг" (1969) Бондарев разкрива героизма на съветските войници, офицери , генерали, психологията на участниците във военни събития. Романът „Мълчание“ (1962; едноименният филм, 1964) и продължението му „Двамата“ (1964), изобразяват следвоенния живот, в който хората, преминали през войната, търсят своето място и призвание. Сборникът с разкази „Късно вечерта“ (1962), разказът „Роднини“ (1969) са посветени на съвременната младеж. Бондарев е един от съавторите на сценария за филма "Освобождение" (1970). В книгите на литературни статии „Търсенето на истината“ (1976), „Поглед в биографията“ (1977), „Пазители на ценностите“ (1978), също и в творбите на Бондарев през последните години „Изкушение“, „Бермуди Триъгълник "талантът прозаикът разкри нови аспекти. През 2004 г. писателят публикува нов роман, озаглавен „Без милост“.

Награден е с два ордена на Ленин, ордените на Октомврийската революция, Червеното знаме на труда, Първата степен на Отечествената война, „Почетен знак“, два медала „За храброст“, медали „За отбраната на Сталинград“ "," За победа над Германия ", орденът" Голяма звезда за приятелство на народите "(Германия)," Почетен орден "(Приднестровието), А.А. Фадеев, много награди на чужди страни. Носител на Ленинската награда (1972), две държавни награди на СССР (1974, 1983 - за романите "Брег" и "Избор"), Държавната награда на РСФСР (1975 - за сценария на филма "Горещ сняг ").


"Горещ сняг"

Събитията от романа „Горещ сняг“ се развиват близо до Сталинград, южно от 6-та армия на генерал Паулус, която е блокирана от съветските войски, през студения декември 1942 г., когато една от нашите армии устоява на удара на танковите дивизии на фелдмаршал Манщайн във Волга степ, която се опитвала да пробие коридора до армията на Паулус и да я изведе от околната среда. Изходът от битката на Волга и може би дори времето на края на самата война до голяма степен зависеха от успеха или неуспеха на тази операция. Продължителността на романа е ограничена само до няколко дни, през които героите на Юрий Бондарев безкористно защитават малко парче земя от немски танкове.

В „Горещ сняг“ времето е дори по-тясно, отколкото в разказа „Батальйоните искат огън“. „Горещ сняг“ е кратък поход на армията на генерал Бесонов, разтоварена от ешелоните, и битка, решила толкова много в съдбата на страната; това са студени мразовити зори, два дни и две безкрайни декемврийски нощи. Не знаейки отдих и лирични отклонения, сякаш дъхът на автора е бил погълнат от постоянно напрежение, романът Горещ сняг се отличава със своята директност, пряка връзка на сюжета с истинските събития от Великата отечествена война, с един от решаващите си моменти. Животът и смъртта на героите на романа, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива особена тежест и значение.

В романа батерията на Дроздовски поглъща почти цялото внимание на читателя, действието е концентрирано главно около малък брой герои. Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от голямата армия, те са хората, хората до такава степен, че типизираната личност на героя изразява духовните, морални черти на хората.

В „Горещ сняг“ образът на хората, които са започнали война, се появява пред нас в изобилие от безпрецедентно изражение преди в Юрий Бондарев, в богатството и разнообразието на характерите, и в същото време в цялост. Това изображение не се ограничава само до фигурите на млади лейтенанти - командири на артилерийски взводове, нито до цветните фигури на онези, които традиционно се считат за хора от народа, като леко страхливия Чибисов, спокойния и опитен артилерист Евстигнеев или прямолинейната и груба езда Рубин; нито висши офицери, като командира на дивизията полковник Деев или командващия армията генерал Бесонов. Само колективно разбрани и приети емоционално като нещо единично, с цялата разлика в чиновете и титлите, те съставят образа на воюващ народ. Силата и новостта на романа се крият във факта, че това единство е постигнато, като че ли само по себе си, уловено без много усилия от автора - жив, движещ се живот. Образът на хората, резултат от цялата книга, може би най-вече подхранва епичното, ново начало на повествованието.

Юрий Бондарев се характеризира със стремеж към трагедия, чийто характер е близък до събитията от самата война. Изглежда, че нищо не отговаря на този стремеж на художника като най-трудното време за страната в началото на войната, през лятото на 1941 година. Но книгите на писателя са за друго време, когато поражението на фашистите и победата на руската армия са почти сигурни.

Смъртта на героите в навечерието на победата, престъпната неизбежност на смъртта съдържа висока трагедия и предизвиква протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Героите на „Горещ сняг“ умират - умират медицинският инструктор на батареята Зоя Елагина, срамежливата Еедова Сергуненков, член на Военния съвет Веснин, Касимов и много други ... И за всичко това е виновна войната смъртни случаи. Нека безсърдечието на лейтенант Дроздовски е виновно за смъртта на Сергуненков, нека вината за смъртта на Зоя отчасти пада върху него, но колкото и голяма да е вината на Дроздовски, те са преди всичко жертви на войната.

Романът изразява разбирането за смъртта - като нарушение на най-високата справедливост и хармония. Нека си спомним как Кузнецов гледа на убития Касимов: „сега под главата на Касимов имаше кутия с черупки и изглеждаше младежкото му, безбрадо лице, наскоро живо, мургаво, станало смъртно бяло, изтънено от зловещата красота на смъртта. с учудване с мокри черешови полуотворени очи към гърдите му, на разкъсано на парченца, изрязано ватирано яке, сякаш след смъртта не разбираше как го е убило и защо той не може да се изправи пред погледа. ”В този сляп кривоглед , Касимов беше тихо любопитство към това, че не е живял живота си на тази земя, и в същото време тихата мистерия на смъртта, в която горещата болка на парчетата го събори, докато се опитваше да се издигне пред погледа. "

Кузнецов още по-остро усеща необратимостта на загубата на ездащия Сергуненков. В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на смъртта му. Кузнецов се оказа безсилен свидетел на това как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт и той, Кузнецов, вече знае, че завинаги ще се прокълне за видяното, присъстваше, но не можа да промени нищо.

В „Горещ сняг“ с цялата интензивност на събитията, всичко човешко в хората, техните характери се разкриват не отделно от войната, а взаимосвързани с нея, под нейния огън, когато изглежда, че дори не можете да вдигнете глава. Обикновено хрониката на битките може да бъде преразказана отделно от индивидуалността на нейните участници - битката в „Горещ сняг“ не може да бъде разказана по друг начин, освен чрез съдбата и характерите на хората.

Миналото на героите в романа е значимо и тежко. За някои е почти безоблачно, за други е толкова трудно и драматично, че старата драма не е изоставена, изтласкана от войната, а придружава човек в битката на югозапад от Сталинград. Събитията от миналото определят военната съдба на Уханов: надарен, пълен с енергия офицер, който може да командва батарея, но той е само сержант. Хладният, непокорен характер на Уханов също определя движението му в романа. Миналите неприятности на Чибисов, които едва не го пречупват (той прекарва няколко месеца в плен в Германия), реагират със страх в него и определят много в поведението му. По един или друг начин, романът се плъзга в миналото на Зоя Елагина, Касимов, Сергуненков и необщителен Рубин, чиято смелост и лоялност към войнишкия дълг ще можем да оценим едва в края на романа.

Миналото на генерал Бесонов е особено важно в романа. Мисълта за сина му, който беше заловен от германците, усложнява позицията му както в Щаба, така и на фронта. И когато фашистка брошура, информираща, че синът на Бесонов е взет в плен, попадне в службата за контраразузнаване на фронта в ръцете на подполковник Осин, изглежда, че има заплаха за службата на Бесонов.

Целият този ретроспективен материал навлиза в романа толкова естествено, че читателят не усеща отделната му същност. Миналото не изисква за себе си отделно пространство, отделни глави - то се сля с настоящето, отвори своите дълбини и живата взаимовръзка на едното и другото. Миналото не натоварва историята на настоящето, но й придава голяма драматична острота, психологизъм и историзъм.

Юрий Бондарев прави същото с портрети на герои: външният вид и характерите на неговите герои се показват в развитие и едва до края на романа или със смъртта на героя авторът създава пълен негов портрет. Колко неочакван в тази светлина е портретът на винаги опънатия и събран Дроздовски на последната страница - с отпусната, счупено-мудна походка и необичайно свити рамене.

Такъв образ изисква от автора особена бдителност и непосредственост във възприемането на персонажите, усещането за тях като реални, живи хора, при които винаги има възможност за мистерия или внезапно прозрение. Пред нас е цял човек, разбираем, близък и въпреки това не ни остава усещането, че сме докоснали само ръба на неговия духовен свят - и с неговата смърт чувствате, че все още не сте имали време да разберете напълно неговата вътрешна света. Комисар Веснин, гледайки камиона, хвърлен от моста върху речния лед, казва: "Какво чудовищно унищожение в края на краищата. Нищо няма цена." Огромността на войната е най-изразена - и романът разкрива това с жестока директност - в убийството на човек. Но романът показва и високата цена на живота, дадена за Родината.

Може би най-загадъчният от света на човешките отношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време, преобръщане на обичайните представи за времето - именно тя допринесе за толкова бързото развитие на тази любов. В крайна сметка това чувство се развива в онези кратки периоди на марш и битка, когато няма време за размисъл и анализ на вашите чувства. И всичко започва с тихата, неразбираема ревност на Кузнецов към връзката между Зоя и Дроздовски. И скоро - толкова малко време минава - Кузнецов вече горчиво оплаква починалата Зоя и именно от тези редове е взето заглавието на романа, когато Кузнецов избърсва лицето си мокро от сълзи, „снегът на ръкава на ватирано яке беше горещо от сълзите му. "

Измамена отначало при лейтенант Дроздовски, тогава най-добрият юнкер, Зоя през целия роман ни разкрива като морална личност, цяла, готова на саможертва, способна да прегърне със сърцето си болката и страданието на много ... Личността на Зоя се разпознава в напрегнато, сякаш наелектризирано пространство, което е почти неизбежно се появява в изкопа с появата на жена. Тя преминава през много изпитания, като че ли, от досаден интерес до грубо отхвърляне. Но нейната доброта, търпение и състрадание са достатъчни за всички, тя наистина е сестра на войниците. Образът на Зоуи някак неусетно изпълваше атмосферата на книгата, основните й събития, суровата, жестока реалност с женски принцип, привързаност и нежност.

Един от най-важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски. Много място е отделено на този конфликт, той е изложен много остро и може лесно да бъде проследен от началото до края. Отначало напрежението се връща към предисторията на романа; непоследователност на характери, маниери, темпераменти, дори стил на речта: изглежда, че за мекия, замислен Кузнецов е трудно да понесе рязката, заповядваща, безспорна реч на Дроздовски. Дългите часове на битката, безсмислената смърт на Сергуненков, смъртоносната рана на Зоя, в която Дроздовски е отчасти виновен - всичко това формира бездна между двамата млади офицери, моралната несъвместимост на тяхното съществуване.

На финала тази бездна е посочена още по-рязко: четирима оцелели артилеристи освещават току-що получените заповеди в шапка на войник, а глътката, която всеки от тях прави, е преди всичко глътка възпоменание - тя съдържа горчивина и скръб по загубата. Дроздовски също е получил заповедта, защото за Бесонов, който го е наградил - той е оцелелият, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за грозните вина на Дроздовски и най-вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не без основание писателят оставя Дроздовски настрана от събралите се на шапката на честния войник.

Изключително важно е всички връзки на Кузнецов с хората и най-вече с подчинените му хора да са верни, значими и да имат забележителна способност за развитие. Те са изключително неофициални - за разлика от подчертано официалните отношения, които Дроздовски толкова строго и упорито поставя между себе си и хората. По време на битката Кузнецов се бие заедно с войниците, тук той показва своето спокойствие, смелост и жизнерадостен ум. Но той също узрява духовно в тази битка, става по-справедлив, по-близък, по-мил към хората, с които войната го е събрала.

Отношенията между Кузнецов и старши сержант Уханов, командир на оръжието, заслужават отделна история. Подобно на Кузнецов, той вече е бил обстрелван в трудните битки през 1941 г. и поради своята военна изобретателност и решителен характер, той вероятно би могъл да бъде отличен командир. Но животът реши друго и отначало откриваме Уханов и Кузнецов в конфликт: това е сблъсък на метещ, суров и автократичен характер с друг - сдържан, първоначално скромен. На пръв поглед може да изглежда, че Кузнецов ще трябва да се бори както с бездушието на Дроздовски, така и с анархистката природа на Уханов. Но в действителност се оказва, че без да се поддават един на друг в каквато и да е принципна позиция, докато остават себе си, Кузнецов и Уханов стават близки хора. Не само хората, които се бият заедно, но които са се опознали и вече са завинаги близки. А отсъствието на авторски коментари, запазването на грубия контекст на живота, прави тяхното братство истинско, тежко.

Етичната, философска мисъл на романа, както и емоционалното му напрежение, достига най-голямата си висота във финала, когато има неочаквано сближаване между Бесонов и Кузнецов. Това е сближаване без непосредствена близост: Бесонов възнагради своя офицер наравно с останалите и продължи напред. За него Кузнецов е само един от онези, които се изправиха до смъртта на завоя на река Мишков. Тяхната близост се оказва по-възвишена: това е близостта на мисълта, духа, възгледа за живота. Например, шокиран от смъртта на Веснин, Бесонов се самообвинява за това, че поради липсата на комуникация и подозрение е предотвратил развитието на приятелски отношения помежду им („както Веснин искаше и какви трябва да бъдат“) . Или Кузнецов, който не можа да помогне нищо на изчислението на Чубариков да умре пред очите му, измъчван от пронизващата мисъл, че всичко това „изглежда трябваше да се случи, защото той нямаше време да се доближи до тях, да разбере всички, да обича .. . ".

Споделени от несъразмерни отговорности, лейтенант Кузнецов и командващият армията генерал Бесонов вървят към една и съща цел - не само военна, но и духовна. Без да знаят мислите на другия, те мислят за едно и в една посока търсят истината. И двамата взискателно се питат за целта на живота и за съответствието на своите действия и стремежи към него. Те са разделени по възраст и свързани, като баща и син, или дори като брат и брат, любов към Родината и принадлежност към хората и към човечеството в най-висшия смисъл на тези думи.

В И. Василиев, доктор на филологическите науки, професор Великата отечествена война остави незаличима следа в историята на страната ни и на цялата световна общност. Напълно оправдано е, че годините на войната се открояват като самостоятелен исторически период.

Това се отнася изцяло за историята на книгоиздаването, което преживя големи промени през годините на войната. Прави впечатление, че в екстремни условия духовният живот на страната продължава, културата се развива, книгите се издават, но войната задължително изисква книги с ново съдържание и насока. Учени и културни дейци ги създадоха, а издателите ги публикуваха с марката „Светкавица“. Те отговориха на интересите за защита на Родината и могъщия призив „Всичко за фронта“. Книгата възпитава чувства на патриотизъм и любов към страната, беше мощно оръжие в борбата срещу нашествието на чужденци.

Като цяло, през годините на войната броят на издадените книги значително намаля. В сравнение с предвоенната 1943 г. техният брой е намалял почти три пъти. Ако сравним средногодишните показатели, тогава щетите, нанесени на книгоиздаването, са особено значителни, по-специално издаването на книги по природни науки и математика намалява 3,2 пъти, в политическата и социално-икономическата литература - 2,8 пъти, в лингвистиката и литературата проучвания - 2,5 пъти.

За съжаление в нашата литература все още няма много творби, посветени на историята на книгата и културата на нейното публикуване по време на Великата отечествена война. В тази връзка бих искал да отбележа полезната и голяма работа на историците за книгите, публикувани в Ленинград по време на блокадата. В рецензията на Г. Озерова, обхващаща периода от юли 1941 г. до юли 1944 г., са разгледани 1500 заглавия, включително политическа, военна, художествена и медицинска литература. Тематично тя е групирана в следните раздели: героичното минало на руския народ, излагане на германския фашизъм, патриотични призиви за защита на Родината, защита на града. 1943 г. - „годината на голямата повратна точка“ - отбелязана със специална поредица „Герой на Ленинградския фронт“, многобройни документи и есета, специална колекция от статии „Героичен Ленинград“. Прегледът завършва с материали за възраждането на културния живот на града.

Интересният каталог "Ленинград във Великата отечествена война" отразява дейността на политическите отдели на Ленинградския фронт и Червеното знаме на Балтийския фронт, които издадоха 93 книги и брошури при невероятно трудни условия. Освен това 214 книги са издадени от други издателства. Те разказаха за героичната борба на армията и флота, самоотвержената защита на града, националната помощ за него и връзката с „континента“.

Въпреки всички трудности на военното положение, библиотеката на Академията на науките на СССР продължи да обслужва читатели, да доставя литература на формирования и части на действащата армия, книги за А.В. Суворов, М.И. Кутузов, за военното минало на руския народ. Организирани бяха движещи се библиотеки.

Държавна публична библиотека. М.Е. По време на блокадата Салтиков-Щедрин винаги беше отворен, въпреки липсата на светлина и топлина. По време на войната в библиотеката загиват 138 служители, повечето от които през зимата на 1941/42.

Не може да не споменем печатните медии през годините на блокадата, които бяха оръжие в борбата срещу врага.

По време на обсадата „Правда“, „Известия“ и „Комсомолская правда“ влязоха в Ленинград. По време на цялата блокада в Ленинград бяха публикувани „Ленинградска правда“ и „Смена“. От 28 юли до 14 септември 1941 г. излизат 46 броя на специален вестник - „Ленинградска правда на строителната площадка за отбрана“. Това беше най-интензивният период на битката за Ленинград. От 6 юли до 6 октомври 1941 г. излизат 79 броя на вестник „За отбраната на Ленинград“, органът на Ленинградската армия на народната милиция. Издава се вестник „Боец MPVO“, както и фронтови вестници - „На стражата на родината“ и „Червенобалтийски флот“. Фабричните тиражи също допринесоха за борбата с врага: „За трудова доблест“ (завод „Кировски“), „Балтиец“ (Балтийски завод), „Ижорец“ (завод Ижора), „Чук“ (завод на името на В. И. Ленин) и др.

През годините на войната Москва продължава да бъде водещият издателски център. През 1941-1945г. Издадени са 1300 броя на „Правда“. На нейните страници са изнасяли М. Калинин, Г. Кржижановски, Д. Мануилски, В. Карпински. Е. Стасова, Е. Ярославски, А. Толстой, М. Шолохов, А. Фадеев, военни лидери, герои от битки, войници, офицери, генерали. Те обслужваха фронта "Известия", "Красная звезда" (в които само И. Еренбург публикува около 400 публикации), "Комсомолская правда", "Московски болшевик" (сега "Московская правда"), "Московски комсомолец", "Вечерня Москва" ". В същото време вестниците бяха и платформа за отразяване на напредналата реакция на шокови работници във военното производство. По време на войната в Москва бяха публикувани над 100 фабрични издания. Ролята на печатните медии за побеждаването на врага трудно може да бъде надценена.

Като цяло броят на вестниците, издавани през годините на войната, не може да бъде точно определен. Например: само през 1943 г. отново са създадени 74 дивизионни многотиражни вестника и около 100 нови армейски вестника. Цитират се данни, които показват, че например през 1944 г. почти 800 вестника са били публикувани на фронтовете с общ еднократен тираж над 3 милиона копия.

Изучаването на проблемите с издаването на художествена литература по време на Великата отечествена война е предмет на Л.В. Иванова, в която са посочени публикации по изследваната тема, недостатъчното й покритие в библиологичната литература. Тези заключения се отнасят и за всички руски книгоиздавания за войната.

Военната ситуация изискваше преразглеждане на издателските политики и издателските портфейли. По този начин най-голямото художествено издателство в страната, Goslitizdat, е събрало 1132 ръкописа и е изключило 67 от редакционното портфолио. В резултат на това през 1942 г. броят на художествените публикации в сравнение с 1940 г. намалява с 47%.

1944 г. се характеризира с увеличаване на броя на публикациите на чуждестранна художествена литература, както и с увеличаване на дела на големите книги. Повишаването на ролята на регионалните, териториалните и републиканските издателства през годините на войната също беше естествено: централните издателства публикуваха само 38,6% от заглавията на художествената литература. Освен това публикуването му е извършено само от 14 централни издателства от 64 регистрирани. В различни периоди на войната произведения от различни жанрове „излизат“ в първите роли: от поетични и прозаични творби с малки форми (стихотворения, песни, разкази) през първата година на войната до печат, - отговарящи на нуждите от военновременното време, - стихове върху торбички с хранителни концентрати и издаване на художествени и публицистични и мащабни творби (стихотворения, разкази, романи).

Продължавайки темата за военната фантастика, не може да не отбележим промените в политиката на издаване на т. Нар. Дебели литературни списания, които, разбира се, многократно отстъпваха по ефективност и масова публикация на вестници. Немалка част от тези списания са прекратени, а останалите са „отслабнали“ и са променили честотата на публикуване в посока намаляване на броя на изданията и годината.

Литературата сякаш преминава от списания към страници във вестници, заемайки важно място в „Правда“, „Известия“ и „Комсомолская правда“. Тук се печатат не само есета, публицистични статии, разкази, стихотворения, но и пиеси, разкази. глави от романи.

И така, само в „Красная звезда“ бяха главите от разказа на В. Гросман „Хората са безсмъртни“ (1942), „Историите на Иван Сударев“ (1942), „Руският характер“ (1943) и много публицистични статии на A Толстой, "Зелен лъч" Л. Соболев (1943), статии и есета на И. Еренбург, В. Гросман, К. Симонов, П. Павленко, стихове на Н. Тихонов, В. Лебедев-Кумач, М. Исаковски и други.

Голяма група писатели стават редовни кореспонденти за централните вестници, където се публикуват техните истории, романи, стихове и пиеси. Като пример можем да посочим публикации във вестник „Правда“: през юли е публикувана пиесата на К. Симонов „Руски народ“, през август - „Фронт“ от А. Корнейчук, през септември - глави от поемата „Василий Теркин“ от А Твардовски, през октомври - "Алексей Куликов, войник" от Б. Горбатов, през ноември - разкази от книгата "Морска душа" на Л. Соболев. През следващите години „Правда“ публикува глави от новия роман на М. Шолохов „Те се бориха за родината“ (май 1943 - юли 1944), „Непокорените“ от Б. Горбатов (май, септември, октомври 1943), „По пътищата на победите“ от Л. Соболев (Май-юни 1944 г.), глави от разказа на Л. Леонов „Залавянето на Великошумск“ (юли-август 1944 г.) и др.

Списанията „Знамя“, „Нов мир“, „Октомври“, „Звезда“, „Ленинград“ и други до голяма степен са се преориентирали към военни и исторически теми. Те публикуват: „Батий“ от В. Ян (1942), „Петър Първи“ от А. Толстой (1944), „Брусиловски пробив“ стр. Сергеев-Ценски (1942), сценарий стр. Айзенщайн "Иван Грозни" (1944), (приказката на М. Маршак, "Дванадесет месеца" 1944), "Двама капитани" от В. Каверин (1994), "Беше в Ленинград" от А. Чаковски (1944), " Син на полка "В. Катаев (1945)," Небето на Ленинград "от В. Саянов (1944)," За тези в морето "от Б. Лавренев (1945) и много други художествени произведения.

Поезията от военните години също изигра огромна роля в борбата срещу врага. „Изглежда, че ревът на войната трябва да заглуши гласа на поета“, поставя литературата „в тясна пролука в окопа“, но „литературата в дните на войната се превръща в наистина народно изкуство, гласът на героичния душа на народа ”- така той оценява ролята на лириката на военните години в доклада си на юбилейната сесия Академия на науките на 18 ноември 1942 г. А. Толстой.

По време на военните години поезията, без съмнение, беше приравнена на щик. А. Твардовски, А. Сурков, К. Симонов, С. Кирсанов, И. Селвински, С. Щипачев, А. Прокофиев, О. Берголц, В. Инбер, А. Жаров, И. Уткин, С. Михалков и др. Вестниците публикуваха поетични писма отзад. Създадени са десетки версии на песни от известни автори, „продължение“, „отговори“. Такива поетични творби включват например песента на М. Исаковски „Огоньок“.

Ако говорим за вътрешно книгоиздаване като цяло, то въпреки всички трудности на военното време, то е осигурило основните потребности на страната не само от литература на военни теми, но и от политически, индустриални, технически, общокултурни и научни проблеми. И така, за 1941-1945г. бяха публикувани близо 170 милиона копия на художествена литература, 111 милиона копия на учебници от всякакъв вид, 60 милиона копия на детска и над 50 милиона копия на научна литература.

Значителен принос за създаването и публикуването на публикации на много видове литература направи академичното издателство, което положи всички усилия, за да отговори на основните нужди в актуална книга не само на науката, но и на образованието и култура. Вече трябваше да изследваме проблемите на историята на книгата и нейната култура през годините на войната в редица произведения. Следователно в тази статия ще се ограничим до изтъкване само на основните моменти, за да пресъздадем цялостна картина на военното издаване на книги.

Президиумът на Академията на науките на СССР с указ от 23 юни 1941 г. задължава всички отдели и научни институции да реорганизират своята работа, преди всичко, за да отговорят на нуждите на отбраната, да укрепят военната мощ на нашата Родина .

Важен етап в държавната политика за запазване, в частност, на научния потенциал на страната е решението за преместване на научните институции на изток. Евакуацията на московските институти и лаборатории на Академията на науките на СССР започна през последното десетилетие на юли. Сред евакуираните на първия етап беше академично издателство, преместено в Казан, където започна да работи Президиумът на Академията на науките. Още на 30 септември 1941 г. там се провежда разширеното му заседание.

В Казан през 1941, 1942 и частично през 1943. Издателството на Академията на науките на СССР публикува 46 издания главно на базата на Tatpoligraf. Като принос към борбата срещу идеологията на фашизма, под редакцията на Л. Плоткин е изготвен и публикуван специален сборник с антифашистки изявления на М. Горки.

Като цяло динамиката на издаването на книги и списания от Академията на науките през годините на войната е дадена в таблицата. За сравнение са дадени данни и за предвоенната и първата следвоенна година. През предвоенната 1940 г. академичното издателство достига относително високо ниво на издаване: по брой книги и списания е близо 1000 заглавия, а по обем на авторски страници - до 13 000. Вече в 1946 г. нивото на първата година на войната е надвишено.

Великата отечествена война беше събитие, което повлия на съдбата на цяла Русия. Всички я докосваха в една или друга степен. Художници, музиканти, писатели и поети също не останаха безразлични към съдбата на страната си.

Ролята на литературата през Втората световна война
Литературата се превърна в нещо, което даваше на хората надежда, даваше сила да се борят и да вървят до края. Именно в това беше определена целта на тази форма на изкуството.

Още от първите дни на фронта писателите говореха за отговорността за съдбата на Русия, за страданията и лишенията, които хората понасяха. Много писатели отидоха на фронта като кореспонденти. В същото време едно нещо беше неоспоримо - безпрепятствена вяра в победата, която нищо не можеше да сломи.

Чуваме призива за изкореняване на "прокълнатия звяр, който се е издигнал над Европа и се е залюлял в бъдещето ви" в стиховете-призиви "Към оръжие, патриот! П. Комарова, "Слушай, Родино", "Победи врага!" В. Инбер И. Авраменко, в есетата на Л. Леонов „Слава на Русия“.

Особености на литературата по време на войната
военна журналистика

Войната накара човек да мисли не само за реални проблеми, но и за историята на Русия. По това време се появяват произведенията на А. Толстой „Родина“, „Петър Първи“, повестта „Иван Грозни“, както и „Великият суверен“, пиеса на В. Соловьов.

Имаше такова понятие като творбата, написана „По горещи следи“. Тоест буквално снощи днес може да се появи в печат стихотворение, есе или история. Публицистиката изигра важна роля, тъй като благодарение на нея имаше възможност да се обидят патриотичните чувства на руския народ. Както каза А. Толстой, литературата стана „гласът на руския народ“.

Военните стихове получиха същото внимание като обикновените политически или светски новини. Пресата редовно публикува откъси от творбите на съветските поети.

Творчество на писатели по време на Втората световна война
Работата на А. Твардовски се превърна в безспорен принос към общата касичка. Разбира се, най-известната от неговите творби - стихотворението "Василий Теркин" се превърна в своеобразна илюстрация на живота на обикновен руски войник. Тя дълбоко разкри характерните черти на съветския войник, заради които стана обичана сред хората.

Твардовски А. Т. В „Балада за другаря” поетът пише: „Собственото нещастие не се брои”. Този ред ясно ни разкрива онези патриотични пориви, благодарение на които хората не се отказаха. Те бяха готови да издържат много. Основното е да знаете, че те се борят за победа. И дори цената му да е твърде висока. На митинга на съветските писатели бе дадено обещание „да посветя целия си опит и талант, цялата си кръв, ако е необходимо, на каузата на свещената народна война срещу враговете на нашата Родина“. Повече от половината от тях открито отидоха на фронта, за да се борят с врага. Много от тях, включително А. Гайдар, Е. Петров, Ю. Кримов, М. Джалил, никога не се върнаха.

Много произведения на съветските писатели бяха публикувани в главния вестник на СССР по това време - "Красная звезда". Там са публикувани произведенията на В. В. Вишневски, К. М. Симонов, А. П. Платонов, В. С. Гросман.

По време на войната работата на К.М. Симонов. Това са стихотворенията „Четиридесетте“, „Ако къщата ви е скъпа за вас“, „Край огъня“, „Смърт на приятел“, „Няма да ви видим“. Известно време след Втората световна война е написан първият роман на Константин Михайлович „Другари по оръжие“. Той видя светлината през 1952 година.

Следвоенна литература
И зорите тук са тихи Много творби за Втората световна война започват да се пишат по-късно, през 60-те и 70-те години. Това се отнася до разказите на В. Биков („Обелиск“, „Сотников“), Б. Василиев („И зорите тук са такива“, „Не в списъците“, „Утре беше война“).

Вторият пример е М. Шолохов. Той ще напише такива впечатляващи творби като „Съдбата на човек“, „Те се бориха за родината“. Вярно е, че последният роман никога не се счита за завършен. Михаил Шолохов започва да го пише още през годините на войната, но той се връща към завършването на плана едва 20 години по-късно. Но в крайна сметка последните глави на романа бяха изгорени от писателя.

Биографията на легендарния пилот Алексей Маресев стана основа за известната книга на Б. Полевой „Историята на един истински мъж“. Четейки го, човек не може да не се възхищава на героизма на обикновените хора.

Един от класическите примери за произведения за Великата отечествена война е романът Горещ сняг на Й. Бондарев. Написана е 30 години по-късно, но добре илюстрира ужасните събития от 1942 г., които се случиха близо до Сталинград. Въпреки факта, че има само трима бойци и само едно оръжие, войниците продължават да задържат германската офанзива и да се борят до горчивия край.

Днес мислите за цената на победата, която нашите хора платиха с живота на най-добрите си синове и дъщери, за цената на мира, която диша земята, четейки горчивите и толкова дълбоки произведения на съветската литература.

Великата отечествена война е изпитание, сполетяло руския народ. Тогавашната литература не можеше да остане настрана от това събитие.

И така в първия ден на войната на среща на съветски писатели прозвучаха следните думи: „Всеки съветски писател е готов да направи всичко, силата си, целия си опит и талант, цялата си кръв, ако е необходимо, да даде на каузата на свещената народна война срещу враговете на нашата Родина. " Тези думи бяха оправдани. Още в самото начало на войната писателите се чувстваха „мобилизирани и призовани“. Около две хиляди писатели отидоха на фронта, повече от четиристотин от тях не се завърнаха. Това са А. Гайдар, Е. Петров, Ю. Кримов, М. Джалил; М. Кулчицки, В. Багрицки, П. Коган умират много млади.

Фронтовите писатели напълно споделят със своите хора както болката от отстъплението, така и радостта от победата. Георги Суворов, фронтови писател, починал малко преди победата, пише: „Изживяхме добрата си възраст и като хора, и за хора“.

Писателите изживяха един живот с воюващите хора: замръзнаха в окопите, извършиха атака, извършиха подвизи и ... писаха.

О, книга! Ценен приятел!

Вие сте в чантата

Изминах целия път победоносно

До края.

Вашата голяма истина

Тя ни поведе.

Влязохме в битка заедно.

Руската литература от периода на Втората световна война стана литература на една тема - темата за войната, темата за Родината. Писателите се чувстваха като „окопни поети“ (А. Сурков) и цялата литература като цяло, както уместно се изрази А. Толстов, беше „гласът на героичната душа на народа“. Лозунгът "Всички сили - да победим врага!" пряко свързани с писатели. Писателите от военното време притежават всякакви литературни оръжия: текстове и сатира, епоси и драма. Въпреки това първата дума беше казана от текстописци и публицисти.

Стиховете бяха публикувани от централната и фронтовата преса, излъчвани по радиото заедно с информация за най-важните военни и политически събития, озвучавана от множество импровизирани сцени отпред и отзад. Много стихотворения бяха преписани във фронтови тетрадки, научени наизуст. Стиховете "Чакай ме" от Константин Симонов, "Земя" от Александър Сурков, "Огонёк" от Исаковски породиха многобройни поетични отговори. Поетичният диалог между писатели и читатели свидетелства за факта, че през годините на войната е установен сърдечен контакт между поетите и хората, безпрецедентен в историята на нашата поезия. Интимната близост с хората е най-забележителната и изключителна черта на лириката от 1941-1945.

Родина, война, смърт и безсмъртие, омраза към врага, борба с братството и другарството, любов и лоялност, мечтата за победа, медитация върху съдбата на хората - това са основните мотиви на военната поезия. В стиховете на Тихонов, Сурков, Исаковски, Твърдовски може да се чуе безпокойство за отечеството и безмилостна омраза към врага, горчивината на загубите и съзнанието за жестоката необходимост на войната.

В дните на войната усещането за родината се засилва. Откъснати от любимите си занимания и родните места, милиони съветски хора сякаш имаха нов поглед към познатите си родни земи, към къщата, в която са родени, към себе си, към своите хора. Това се отразява в поезията: имаше душевни стихотворения за Москва от Сурков и Гусев, за Ленинград от Тихонов, Олга Бергголц, за Смоленска област на Исаковски.

Характерът на т. Нар. Лиричен герой също се променя в текстовете на военните години: на първо място, той става по-земен, по-близък, отколкото в текстовете от предишния период. Поезията като че ли влезе във войната и войната с всичките й битки и битови детайли в поезията. „Кацането“ на текстовете не попречи на поетите да предадат величието на събитията и красотата на подвига на нашия народ. Героите често търпят тежки, понякога нечовешки трудности и страдания:

Точно за отглеждане на десет поколения

Тежестта, която сме вдигнали.

(А. Сурков пише в стиховете си)

Любовта към отечеството и омразата към врага е онзи неизчерпаем и единствен източник, от който текстовете ни черпят вдъхновение по време на Втората световна война. Най-известните поети от онова време са: Николай Тихонов, Александър Твърдовски, Алексей Сурков, Олга Бергголц, Михаил Исаковски, Константин Симонов.

В поезията на военните години могат да се разграничат три основни жанрови групи стихотворения: лирична (ода, елегия, песен), сатирична и лирико-епична (балади, стихотворения).

По време на Великата отечествена война се развиват не само поетични жанрове, но и проза. Представен е от журналистически и есе жанрове, военни истории и героични истории. Публицистичните жанрове са много разнообразни: статии, есета, фейлетони, прокламации, писма, листовки.

Статии са написани от: Леонов, Алексей Толстой, Михаил Шолохов, Всеволод Вишневски, Николай Тихонов. Със своите статии те възпитаха високи граждански чувства, научиха ги да бъдат непримирими с фашизма и разкриха истинското лице на „организаторите на новия ред“. Съветските писатели противопоставиха голямата човешка истина на фалшивата фашистка пропаганда. Стотици статии съдържаха неопровержими факти за жестокостите на нашествениците, цитираха писма, дневници и свидетелски показания на военнопленници, назоваваха имена, дати, номера и споменаваха тайни документи, заповеди и заповеди на властите. В своите статии те разказаха суровата истина за войната, подкрепиха светлата мечта за победа сред хората, призоваха за постоянство, смелост и постоянство. „Нито една стъпка по-нататък!“ - така започва статията на Алексей Толстов „Москва е застрашена от врага“.

По настроение и тон военната журналистика беше или сатирична, или лирична. В сатирични статии фашистите бяха безмилостно осмивани. Брошурата се превърна в любимия жанр на сатиричната журналистика. Статиите, адресирани до родината и хората, бяха много разнообразни по жанр: статии - призиви, призиви, призиви, писма, дневници. Такова е например писмо от Леонид Леонов до Неизвестен американски приятел.

Журналистиката оказа огромно въздействие върху всички жанрове на военновременната литература и най-вече върху есето. От скиците светът за първи път научи за безсмъртните имена на Зоя Космодемянская, Лиза Чайкина, Александър Матросов, за подвига на Младата гвардия, предшестваща романа "Млада гвардия". Много разпространено през 1943-1945 г. е есе за подвига на голяма група хора. И така, има есета за нощната авиация "U-2" (Симонов), за героичния Комсомол (Вишневски) и много други. Есета за героичния тил са портретни скици. Освен това от самото начало писателите обръщат внимание не толкова на съдбата на отделните герои, колкото на масовия трудов героизъм. Най-често Мариета Шагинян, Кононенко, Караваева, Колосов писаха за хората от тила.

Защитата на Ленинград и битката при Москва бяха причина за създаването на редица есета за събития, които представляват художествената хроника на военните операции. За това свидетелстват есетата: "Москва. Ноември 1941 г." от Лидина, "юли - декември" от Симонов.

По време на Великата отечествена война са създадени и такива произведения, в които основното внимание е обърнато на съдбата на човек във войната. Човешкото щастие и война - така може да се формулира основният принцип на такива произведения като „Просто любов“ от В. Василевская, „Беше в Ленинград“ от А. Чаковски, „Трета камара“ от Леонидов.

През 1942 г. се появява разказ за войната на В. Некрасов „В окопите на Сталинград“. Това беше първото произведение на неизвестен тогава фронтови писател, който се издигна до чин капитан, който се биеше при Сталинград през всички дълги дни и нощи, участваше в неговата защита, в ужасните и непоносими битки, които нашата армия водеше. В творбата виждаме желанието на автора не само да въплъщава лични спомени от войната, но и да се опита да психологически мотивира действията на човек, да изследва моралния и философски произход на подвига на войника. Читателят видя в историята страхотен тест, за който беше написан честно и надеждно, изправен пред цялата нечовечност и жестокост на войната. Това беше един от първите опити за психологическо осмисляне на героичното дело на хората.

Войната се превърна в голямо нещастие и нещастие за всички. Но по това време хората показват морална същност, „тя (войната) е като лакмус, като специален разработчик“. Например, Валега е неграмотен човек, „... той чете по срички и ако го попитате каква е неговата родина, той, Господи, наистина няма да обясни. Но за тази родина ... той ще се бори до последния куршум. И патроните ще свършат - с юмруци, зъби ... ". Командирът на батальона Ширяев и Керженцев правят всичко възможно да спасят колкото се може повече човешки животи, за да изпълнят своя дълг. В романа им се противопоставя образът на Калужски, който мисли само за това да не стигне до фронтовата линия; авторът също така осъжда Абросимов, който вярва, че ако се постави задача, тя трябва да бъде изпълнена, въпреки всякакви загуби, хвърляйки хора под разрушителния огън на картечниците.

Четейки историята, вие усещате вярата на автора в руския войник, който въпреки всички страдания, нещастия, провали, не се съмнява в справедливостта на освободителната война. Героите от историята на В. П. Некрасов живеят с вяра в бъдещата победа и са готови да дадат живота си за нея без колебание.

Събитията от разказа на В. Кондратьев „Сашка“ се случват в същия тежък четиридесет и втори. Авторът на произведението също е фронтови войник и той се биеше край Ржев по същия начин като неговия герой. И неговата история е посветена на подвизите на обикновените руски войници. В. Кондратьев, подобно на В. Некрасов, не се отклоняваше от истината, той говори честно и талантливо за онзи жесток и труден момент. Героят на разказа на В. Кондратьев Сашка е много млад, но вече два месеца е на фронта, където „просто да изсъхне, да се стопли вече е много късмет“ и „... лошо е с хляб, без мазнина. Половин гърне ... просо за двама - и бъдете здрави. "

Неутралната ивица, която е само на хиляда стъпки, е простреляна. И Саша ще пълзи там през нощта, за да вземе от убития германец ботушите на ротния си командир, защото лейтенантът има такива пими, че те не могат да се сушат през лятото, въпреки че обувките на Саша са още по-лоши. Образът на главния герой олицетворява най-добрите човешки качества на руски войник, Сашка е умен, бърз, сръчен - това се доказва от епизода на улавянето му от „езика“. Един от основните моменти в историята е отказът на Сашка да застреля пленен германец. На въпрос защо не е изпълнил заповедта, не е започнал да стреля по затворника, Сашка отговори просто: „Ние сме хора, а не фашисти“.

Главният герой въплъщава най-добрите черти на националния характер: смелост, патриотизъм, стремеж към героизъм, упорита работа, издръжливост, хуманизъм и дълбока вяра в победата. Но най-ценното в него е способността да мисли, способността да разбере какво се случва. Сашка разбра, че „и командирите, и редниците все още не са се научили как да се бият правилно. И това проучване в движение, в битки преминава през самия живот на Сашка. "Той разбираше и мрънкаше, както и останалите, но не му се противопоставяше и вършеше работата на войника си, доколкото можеше, въпреки че не извършваше никакви специални героични действия."

„Историята на Сашка е историята на човек, оказал се в най-трудното време на най-трудното място в най-трудното положение - като войник“, пише К.М. Симонов за героя на Кондратьев.

Темата за героичните подвизи на мъжа във войната е разработена в литературата от следвоенния период.

Препратки:

Ø История на руската съветска литература. Под редакцията на проф. P.S. Виходцева. Издателство „Висшая школа”, Москва - 1970 г. Ø За живота на земята. П. Топер. Литература и война. Традиции. Решения. Юнаци. Изд. трето. Москва, "Съветски писател", 1985

Ø Руска литература на ХХ век. Изд. "Астрел", 2000 г.

Есета за историята на съветското книгоиздаване. М., 1952, с. 233. 16. Василиев В.И. Издателско-печатният комплекс и издателският репертоар на Академията на науките по време на войната. - Наука и учени на Русия по време на Великата отечествена война 1941-1945. М., 1996, с. 221-235; това е същото. За периодизацията на историята на руското академично книгоиздаване: издателски репертоар по време на Великата отечествена война

Тръгнете за Полша. Повечето от бившите полски граждани, останали в СССР, бяха реевакуирани в европейската част на страната. Обобщавайки, ние отбелязваме, че междуетническите отношения в задната част на СССР по време на Великата отечествена война не могат да бъдат определени като еднозначно положителни: те са имали трудности и противоречия. Причините за негативните явления в тази област, според мен, бяха ...

Основни храни, материали, военни доставки и евакуация на населението и оборудването на промишлените предприятия на обсадения град. Подвизите на балтийските моряци във Великата отечествена война многократно бяха отбелязвани с военни награди. Търговският морски флот при военни операции в Черно и Азовско море. От момента на нашествието и началото на офанзивата на германските фашистки войски в южната част на нашата ...

Бърнстейн, професор А.И. Крупских, кандидат на медицинските науки Л.Я. Шостак. М.И. Буковски (1908 - 1972) - Почетен лекар на РСФСР. 40 години работи в Тамбов като организатор на здравеопазването. По време на Великата отечествена война М.И. Буковски - майор от медицинската служба - беше началник на полевата болница, а след това началник на евакуационната болница в Тамбов. А.Е. Мещеряков "1898 - 1975" - един от ...

Когато произнасям само думите „Великата отечествена война“, веднага си представям битка и битки за родината ми, минаха много години, но тази болка все още е в душите и сърцата на хората, загубили своите роднини в онези дни. Но тази тема засяга не само преминалите през войната, но и родените много по-късно. Затова изучаваме история, гледаме филми и четем книги, за да сме наясно с тази тема. В допълнение към онези ужасни моменти, през които нашите дядо и баби са имали шанс да преминат, има и друга страна, това е много дългоочакваната победа. Денят на победата се счита за легендарен ден, това е гордост от всички тези действия и тези хора, които са положили всички усилия да защитят земята си.

Темата за Великата отечествена война може безусловно да бъде наречена основна през целия 20-ти век. Много автори са се обърнали към това събитие в своите истории и стихове. Разбира се, главните автори бяха тези, които самите оцеляха през този ужасен период и бяха свидетели на всичко, което се случваше. Следователно в някои произведения можете да намерите напълно верни описания и факти, тъй като някои от самите писатели са участвали във войната. Всичко това беше, за да опише миналия живот на читателя, да разкаже защо всичко е започнало и как да направя така, че подобни ужасни събития да не се повторят.

Шолохов, Фадеев, Толстой, Симонов, Биков, Твардовски и някои други автори могат да бъдат наречени основните руски писатели, преминали периода 1941-1945. От горния списък бих искал да подчертая Василий Биков, в неговите произведения няма специални описания на кървави битки. Неговата задача беше повече да изучава човешкото поведение в извънредна ситуация. Следователно характерът на героя, смелостта, силата, постоянството ще се открояват в неговите творения, но заедно с положителните черти, може да се види предателство и подлост.

Но Биков не разделя героите на добри и лоши, той повече дава тази възможност на читателя, така че самият той решава кого да осъди и кого да счита за герой. Основният пример за такава история може да се нарече творбата на Биков „Сотников“.

В допълнение към историите за войната, поезията играе важна роля в руската литература. Те говорят не само за периода на битките, но и за самите моменти на победа. Като пример можем да изтъкнем творбата на автора Константин Симонов „Чакай ме“, тя добави сила и боен дух на войниците.

Андрей Платонов написа разказа „Завръщането“. Що се отнася до мен, той е наситен с трогателни и богатства на събитията, въпреки факта, че описаните от автора действия се извършват след края на военните действия. Занимава се с връщането на капитан Иванов у дома при семейството му. Но с годините отношенията им се променят, има някакво неразбиране от страна на роднините. Капитанът не знае как е живяло семейството му, докато той не е отсъствал, като съпруга, работеща по цял ден, колко трудно е било за децата. Виждайки, че Семьон Евсеевич идва при децата си, Иванов дори започва да подозира жена си в предателство, но всъщност Семьон просто иска да внесе поне малко радост в живота на децата.

Постоянните разногласия и нежеланието да чуе някой друг освен себе си води Иванов до факта, че той излиза от къщата и иска да си тръгне, но в последния момент, виждайки как децата тичат след него, той решава да остане. Авторът показа не събитията от продължаващата война, а какво се е случило след това, как са се променили характерите на хората и съдбата.

Въпреки многото години, изминали от деня на тези събития, произведенията не губят своята актуалност. В крайна сметка те са тези, които разказват за живота на нашия народ, за събитията и победата над фашизма. Колкото и трудно и страшно да беше, съветските хора не се отказаха от надеждата за победа. Войната се превърна в голямо събитие, което показа силата на духа, героизма на целия народ, а победата даде бъдещето и вярата в мира за много поколения.

Великата отечествена война в творбите на писателите от 20-ти век

Великата отечествена война е трагедия за много семейства. Бащи, братя, съпрузи отидоха на фронта, някои не се върнаха. Това вероятно е причината темата за войната много често да се прокрадва в произведенията на писателите от 20-ти век. Много от тях са се били сами, техните произведения са особено трогателни и чувствителни. Всеки писател на 20 век е бил пропит с тази ужасна атмосфера, поради което произведенията им са много полезни и интересни.

Творбите започват да се пишат още по време на самата война. Например Твардовски пише стихотворението „Василий Теркин“ от 1941-1945. Тази поема има тридесет глави, всяка от тях описва епизод от тази трагедия, а именно живота на обикновен фронтови войник. В това стихотворение Василий Теркин е въплъщение на смел и истински мъж, в този момент именно от такива хора трябва да се вземе пример.

Разказът на Некрасов „В окопите на Сталинград“ също е написан в началото на войната. Това е много трогателно, но в същото време трудно: събитията, описани в историята, просто разбиват сърцето.

Легендарното произведение на Биков, което е посветено на защитниците на крепостта Брест, не беше включено в списъците. В крайна сметка именно Брестката крепост беше първата, която получи удар от фашистките нашественици. Най-важното е, че това парче се основава на реални събития и впечатления.

Тази тенденция нараства и нараства всяка година. Отечествената война остави огромен отпечатък върху съдбата на хората. Те описаха много от своя опит в стихове, разкази, романи, песни и стихотворения. Подобна тема винаги прониква в тръпката, защото всяко семейство се сблъсква с тази трагедия и оцелява в ада на земята.

Разказът на Шолохов „Съдбата на човек“ е трагично произведение, което със сигурност ви кара да мислите. Тази история е за обикновен човек, шофьор. Той преживя пълното потисничество на германците, след като посети концлагер. Видя най-ужасното нещо, което се случи през онези години: болка, мъка, изгубени очи, пълни със сълзи, смърт на невинни хора. Видях как нацистите се подиграваха на жени и деца, убиваха хора, без дори да им мигне очите. Основната разлика между този герой е, че той искаше да живее и да оцелее, защото семейството му го чакаше у дома.

Въпреки факта, че са изминали много години от тези трагични събития, произведенията за войната са актуални и до днес. В крайна сметка те отразяват същността на хората, тяхната воля за победа и патриотизъм. Войната е събитието, когато трябва да съберете воля и сила в юмрук и да отидете до края, към победата.

Няколко интересни композиции

• Композиция от Олга Ивановна Димова в разказа Скачащ Чехов (Характеристики и образ)

  „Скачащото момиче“ на Чехов говори за несериозността на хората, които понякога смятат живота си за игра. За да не се случи, всичко ще мине от само себе си и не е нужно някак да се опитвате да коригирате ситуацията.

• Композиция по картината на Репин Пушкин на лицейския изпит (описание)

  В съвременния свят е много трудно да се намери човек, който не е запознат с работата на Александър Сергеевич Пушкин. Както знаете, той получи първото си образование в лицея, който се намираше в Царско село.

• Нихилизъм на Базаров в романа "Отци и синове на Тургенев" есе с цитати

  В романа на И.С. „Бащите и синовете“ на Тургенев един от проблемите е конфронтацията между господарска и демократична Русия. Евгений Базаров, главният герой на произведението, нарича себе си „нихилист“.

• Образът и характеристиките на Гробаря Андриан Прохоров в разказа на Пушкин Гробаря

  Андриан Прохоров е единственият главен герой на творбата, включена в цикъла „Приказката на Белкин“.

• Изображение и характеристики на Марсилия в композицията „Песента на Роланд“

  Марсил е кралят на испанския град Сарагоса. Този персонаж се отличава с най-неприятните човешки черти - хитрост, подлост, малодушие, комерсиалност и жестокост. Това се потвърждава в много епизоди на произведението, например, заради

• Героят на романа "Дванадесет стола" Киса Воробянинов: биография и интересни факти
• Шишарка като символ
• Как почина Айседора Дънкан?
• Биография на Айседора Дънкан Успешна в кариерата си и нещастна в личния си живот
• Най-необичайните завещания в света
• Настройка на седем струнни китари 7 Тунинг на струнна китара
• Всичко за електрическите китари и тяхната структура и свойства
• Регулиране на отклонението на врата и настройка на фермата Къде да завъртите фермата на акустична китара
• Покойникът оживя в ковчега на историята
• Руската художничка добавя своята дебела джинджифилова котка към известни картини Джинджифиловата котка се превърна в знаменитост

• Влиянието на картината върху емоционалното настроение на човек Картини, изразяващи чувства
• Ужасите на крематориума: истина и измислица Колко тежи прахът на човек
• Хронология - Николай Василиевич Гогол
• Анотирана библиография
• Легенди за произхода на човечеството
• Мистика и Сталин: загадки за съдбата на Михаил Булгаков & nbsp
• Намерете колекционерство в спящи кучета: окончателно издание
• Първи април: идеи за шеги и практически шеги Как можете да изиграете шега на семейството си на 1 април
• Мумията на малко момиченце се отваря и затваря очи
• Деца за цирка - детска презентация