Три периода на развитие на реализма в руската литература. Писатели реалисти от 19-ти век и техният критически реализъм

Възходът на реализма

През 30-те години на XIX век. реализмът набира значителна популярност в литературата и изкуството. Развитието на реализма се свързва преди всичко с имената на Стендал и Балзак във Франция, Пушкин и Гогол в Русия, Хайне и Бухнер в Германия. Реализмът се развива първоначално в дълбините на романтизма и носи печата на последния; не само Пушкин и Хайне, но и Балзак преживяват в младостта си силна страст към романтичната литература. Въпреки това, за разлика от романтичното изкуство, реализмът отхвърля идеализирането на реалността и свързаното с нея преобладаване на фантастичния елемент, както и повишен интерес към субективната страна на човека. В реализма преобладаващата тенденция е да се изобрази широк социален фон, на който протича животът на героите („Човешката комедия“ от Балзак, „Евгений Онегин“ от Пушкин, „Мъртви души“ от Гогол и др.). Художниците-реалисти понякога превъзхождат философите и социолозите на своето време по отношение на дълбочината на разбиране на социалния живот.

Етапи на развитие на реализма от XIX век

Формирането на критическия реализъм се случва в европейските страни и в Русия практически по едно и също време - през 20-те - 40-те години на 19 век. В световните литератури той се превръща във водеща тенденция.

Вярно е, че това едновременно означава, че литературният процес от този период е несъкратим само в реалистична система. И в европейската литература, и - особено - в литературата на Съединените щати, дейността на романтичните писатели продължава в пълна степен. По този начин развитието на литературния процес преминава до голяма степен чрез взаимодействието на съжителстващите естетически системи и характеризирането както на националните литератури, така и на творчеството на отделни писатели предполага, че това обстоятелство трябва да се вземе предвид.

Говорейки за факта, че от 30-те и 40-те години на ХХ век водещото място в литературата е заемано от писатели реалисти, невъзможно е да не се отбележи, че самият реализъм се оказва не замръзнала система, а явление в непрекъснато развитие. Още в рамките на 19-ти век стана необходимо да се говори за „различни реализми“, че Мериме, Балзак и Флобер отговарят еднакво на основните исторически въпроси, които ги е подтикнала ерата, и в същото време техните произведения се различават по различно съдържание и оригиналност. форми.

През 1830-те - 1840-те години най-забележителните черти на реализма като литературна тенденция, даваща многостранна картина на реалността, стремяща се към аналитично изследване на реалността, се проявяват в творчеството на европейските писатели (предимно Балзак).

Литературата от 1830-те и 1840-те години се подхранва в много отношения с твърденията за привлекателността на самия век. Любовта към 19-ти век е споделена например от Стендал и Балзак, които не престават да се изумяват от нейната динамичност, разнообразие и неизчерпаема енергия. Следователно героите от първия етап на реализма - активни, с изобретателен ум, не се страхуват да срещнат неблагоприятни обстоятелства. Тези герои бяха в много отношения свързани с героичната епоха на Наполеон, въпреки че възприемаха неговата двуличност, разработиха стратегия за своето лично и социално поведение. Скот и неговият историзъм вдъхновяват героите на Стендал да намерят своето място в живота и историята чрез грешки и заблуди. Шекспир кара Балзак да каже за романа "Отец Горио" с думите на великия англичанин "Всичко е вярно" и да види в съдбата на съвременните буржоазни отгласи от суровата съдба на крал Лир.

Реалистите от втората половина на 19 век ще упрекват своите предшественици за „остатъчен романтизъм“. Трудно е да не се съгласим с подобен укор. Всъщност романтичната традиция е много осезаемо представена в творческите системи на Балзак, Стендал, Мериме. Неслучайно Сент-Бьов нарича Стендал „последния хусар на романтизма“. Разкриват се чертите на романтизма

- в култа към екзотиката (романи на Мериме като „Матео Фалконе“, „Кармен“, „Таманго“ и др.);

- в пристрастието на писателите за изобразяване на ярки личности и страсти с изключителна сила (романът на Стендал „Червено и черно“ или разказът „Ванина Ванини“);

- в пристрастяването си към приключенски сюжети и използването на елементи на фантазията (романът на Балзак „Шагренова кожа“ или разказът на Мериме „Венера Илская“);

- в стремежа ясно да раздели героите на отрицателни и позитивни - носители на авторските идеали (романите на Дикенс).

По този начин между реализма от първия период и романтизма съществува сложна връзка "родство", която се проявява, по-специално, в наследяването на техники, характерни за романтичното изкуство и дори отделни теми и мотиви (темата за изгубените илюзии, мотивът за разочарование и др.).

В руската историческа и литературна наука "революционните събития от 1848 г. и важните промени, последвали в социално-политическия и културния живот на буржоазното общество", се считат за това, което разделя "реализма на чуждите страни от XIX век на два етапа - реализмът от първата и втората половина на XIX век. "(„ История на чуждестранната литература от XIX век / Под редакцията на Елизарова М.Е. - М., 1964). През 1848 г. популярните представления се превръщат в поредица от революции, обхванали цяла Европа (Франция, Италия, Германия, Австрия и др.). Тези революции, както и вълненията в Белгия и Англия, последваха „френския модел“ като демократични протести срещу привилегирована класа и неадекватно управление, както и под лозунга на социални и демократични реформи. Като цяло 1848 г. бележи една огромна революция в Европа. Вярно е, че в резултат на това навсякъде на власт идват умерени либерали или консерватори, на места се установява дори по-брутално авторитарно управление.

Това предизвика общо разочарование от резултатите от революциите и, като следствие, песимистични настроения. Много представители на интелигенцията се разочароваха от масовите движения, активните действия на хората на класова основа и прехвърлиха основните си усилия в личния свят на личността и личните отношения. По този начин общият интерес беше насочен към индивид, важен сам по себе си и само на второ място към връзката й с други личности и света около нея.

Втората половина на 19 век традиционно се счита за „триумф на реализма“. По това време реализмът шумно се декларира в литературата не само на Франция и Англия, но и на редица други страни - Германия (късно Хайне, Раабе, Буря, Фонтан), Русия („природно училище“, Тургенев, Гончаров, Островски , Толстой, Достоевски) и др.

В същото време през 50-те години започва нов етап в развитието на реализма, който предполага нов подход към изобразяването както на героя, така и на обществото около него. Социалната, политическа и морална атмосфера от втората половина на 19 век „насочва“ писателите към анализ на човек, който трудно може да бъде наречен герой, но в чиято съдба и характер са пречупени основните изрази на епохата, изразени не в основен акт, значителен акт или страст, компресиран и интензивно предаващ глобални промени във времето, не в мащабна (както социална, така и психологическа) конфронтация и конфликт, не в типичност, доведена до краен предел, често граничеща с изключителност, а в ежедневието , ежедневието. Писателите, които започват да работят по това време, както и тези, които са влезли в литературата по-рано, но са работили през посочения период, например Дикенс или Текери, несъмнено, са се ръководили от различна концепция за личността. Романът на Thackeray "Newcombs" подчертава спецификата на "човешките изследвания" в реализма от този период - необходимостта от разбиране и аналитично възпроизвеждане на многопосочни фини умствени движения и косвени, не винаги проявяващи се социални връзки: колко често, анализирайки мотивите си, не приемах едно за друго ... ”. Тази фраза Текери предава, може би, основната характеристика на реализма на епохата: всичко се фокусира върху образа на човек и характер, а не върху обстоятелствата. Въпреки че последните, както би трябвало в реалистичната литература, „не изчезват“, тяхното взаимодействие с характера придобива различно качество, поради факта, че обстоятелствата престават да бъдат независими, те все повече се характеризират; тяхната социологическа функция сега е по-имплицитна, отколкото при същия Балзак или Стендал.

Поради променената концепция за личността и „човекоцентризма” на цялата художествена система (освен това „човекът - центърът“ не е непременно положителен герой, побеждаващ социалните обстоятелства или умиращ - морално или физически - в борбата срещу тях), може да изглежда, че писателите от втората половина векове са изоставили основния принцип на реалистичната литература: диалектическото разбиране и изобразяване на взаимовръзките между характера и обстоятелствата и спазването на принципа на социално-психологическия детерминизъм. Нещо повече, някои от най-ярките реалисти на това време - Флобер, Дж. Елиът, Тролот - в случая, когато говорят за околната среда на световния герой, се появява терминът „околна среда“, често възприеман по-статично от концепцията за „обстоятелство“.

Анализът на произведенията на Флобер и Дж. Елиът ни убеждава, че художниците се нуждаят от това „излизане“ от околната среда, за да направят описанието на средата на околния герой по-пластично. Околната среда често повествователно съществува във вътрешния свят на героя и чрез него, придобивайки различен характер на обобщение: не плакат-социологизиран, а психологизиран. Това създава атмосфера на по-голяма обективност на възпроизвежданото. Във всеки случай, от гледна точка на читателя, който се доверява повече на такъв обективиран разказ за епохата, тъй като възприема героя на произведението като близък човек, същият като него самия.

Писателите от този период ни най-малко не забравят за друга естетическа обстановка на критическия реализъм - обективността на възпроизведеното. Както знаете, Балзак беше толкова загрижен за тази обективност, че търсеше начини да сближи литературното познание (разбирането) и научното познание. Тази идея се хареса на много реалисти от втората половина на века. Например Елиът и Флобер много мислеха за използването на научни и следователно, както им се струваше, обективни методи за анализ. Флобер мисли особено много за това, който разбира обективността като синоним на безпристрастност и безпристрастност. Това обаче беше духът на целия реализъм на епохата. Освен това творчеството на реалистите от втората половина на 19-ти век пада в период на разцвет в развитието на естествените науки и разцвета на експериментите.

Това беше важен период в историята на науката. Биологията се развива бързо (през 1859 г. излиза книгата на Чарлз Дарвин „Произходът на видовете“), физиологията, настъпва формирането на психологията като наука. Философията на позитивизма от О. Конт стана широко разпространена и по-късно изигра важна роля в развитието на натуралистичната естетика и художествената практика. През тези години се правят опити за създаване на система за психологическо разбиране на човек.

Въпреки това, дори на този етап от развитието на литературата, характерът на героя не е замислен от писателя извън социалния анализ, въпреки че последният придобива малко по-различна естетическа същност, различна от тази, характерна за Балзак и Стендал. Със сигурност в романите на Флобер. Елиът, Фонтане и някои други поразяват „ново ниво на представяне на вътрешния свят на човек, качествено ново умение за психологически анализ, което се състои в най-дълбокото разкриване на сложността и непредсказуемостта на човешките реакции към реалността, мотивите и причините на човешката дейност "(История на световната литература. Т. 7. - М., 1990).

Очевидно е, че писателите от тази епоха драстично променят посоката на творчеството и водят литературата (и по-специално романа) в посока на задълбочения психологизъм, а във формулата "социално-психологически детерминизъм" социалното и психологическото се обръщат . Именно в тази посока са съсредоточени основните постижения на литературата: писателите започват не само да рисуват сложния вътрешен свят на литературен герой, но и да възпроизвеждат добре смазан, добре обмислен психологически „модел на характера“, в то и във функционирането му, съчетавайки художествено психолого-аналитично и социално-аналитично. Писателите подновиха и възродиха принципа на психологическите детайли, въведоха диалог с дълбока психологическа конотация и откриха повествователни техники за предаване на „преходни“, противоречиви духовни движения, които преди бяха недостъпни за литературата.

Това изобщо не означава, че реалистичната литература е изоставила социалния анализ: социалната основа на възпроизводимата реалност и реконструирания характер не е изчезнала, въпреки че не е доминирала над характера и обстоятелствата. Благодарение на писателите от втората половина на 19 век литературата започва да намира косвени начини за социален анализ, в този смисъл, продължавайки поредицата от открития, направени от писатели от предишни периоди.

Флобер, Елиът, братята Гонкур и други „научиха“ литературата да навлиза в социалното и това, което е характерно за епохата, характеризира нейните социални, политически, исторически и морални принципи, чрез ежедневието и ежедневието на обикновен човек. Социалната типизация сред писателите от втората половина на века е типизацията на „масов характер, повторение“ (История на световната литература. Т. 7. - М., 1990). Той не е толкова ярък и очевиден като този на представителите на класическия критически реализъм от 1830-те - 1840-те години и най-често се проявява чрез "параболата на психологизма", когато потапянето във вътрешния свят на персонажа в крайна сметка позволява на човек да се потопи в ера, в историческото време, както той го вижда. писател. Емоциите, чувствата, настроенията не са от свръхвременен характер, а от конкретен исторически характер, въпреки че на първо място обичайното ежедневие е подложено на аналитично възпроизвеждане, а не светът на титаничните страсти. В същото време писателите често дори абсолютизираха тъпотата и окаяността на живота, тривиалността на материала, негероизма на времето и характера. Ето защо, от една страна, това беше антиромантичен период, от друга, период на жажда за романтик. Такъв парадокс например е характерен за Флобер, Гонкур, Бодлер.

Има и още един важен момент, свързан с абсолютизирането на несъвършенството на човешката природа и робската подчиненост на обстоятелствата: често писателите възприемат негативните явления от епохата като даденост, като нещо непреодолимо и дори трагично фатално. Следователно в работата на реалистите от втората половина на 19 век положителният принцип е толкова сложно изразен: проблемът за бъдещето не ги интересува много, те са „тук и сега“, по свое време, разбирайки го изключително безпристрастно, като епоха, ако е достойна за анализ, но критична.

Както беше отбелязано по-рано, критическият реализъм е литературно движение в глобален мащаб. Друга забележителна черта на реализма е, че той има дълга история. В края на 19 и 20 век творчеството на такива писатели като Р. Ролан, Д. Голусорси, Б. Шоу, Е. М. Ремарк, Т. Драйзер и други придобива световна слава. Реализмът продължава да съществува до наши дни, оставайки най-важната форма на световната демократична култура.

Реализмът като метод се появява в руската литература през първата третина на 19 век. Основният принцип на реализма е принципът на истината в живота, възпроизвеждането на характери и обстоятелства, обяснени социално-исторически (типични характери при типични обстоятелства).

Писателите реалисти дълбоко, правдиво изобразяват различни аспекти на съвременната реалност, пресъздават живота под формата на самия живот.

В основата на реалистичния метод от началото на 19 век са положителните идеали: хуманизъм, съчувствие към унизените и обидените, търсенето на положителен герой в живота, оптимизъм и патриотизъм.

В края на 19 век реализмът достига своя връх в творбите на такива писатели като Ф. М. Достоевски, Л. Н. Толстой, А. П. Чехов.

ХХ век поставя нови задачи пред писателите реалисти, принуждава ги да търсят нови начини за овладяване на житейския материал. С нарастването на революционните настроения литературата беше все по-проникната от предчувствия и очаквания за бъдещи промени, „нечувани бунтове“.

Усещането за предстоящи социални промени предизвика такава интензивност на артистичния живот, която руското изкуство никога не е познавало досега. Ето какво пише Л. Н. Толстой за началото на века: „Новият век носи края на един мироглед, една вяра, един начин на общуване между хората и началото на друг мироглед, друг начин на общуване. М. Горки нарече 20 век век на духовно обновление.

В началото на ХХ век класиците на руския реализъм Л.Н. Толстой, А. П. Чехов, Л. Н. Андреев, И.А. Бунин и други.

Принципът на „стария“ реализъм обаче беше все по-критикуван от различни литературни общности, които настояваха за по-активно нахлуване на писателя в живота и влияние върху него.

Тази ревизия е започната от самия Л. Н. Толстой, през последните години от живота си той призовава за засилване на дидактическия, поучителен, проповеднически принцип в литературата.

Ако А. П. Чехов вярваше, че „съдът“ (тоест художникът) е длъжен само да повдига въпроси, да насочва вниманието на мислещия читател към важни проблеми, а „журито“ (публични структури) е длъжно да отговаря, тогава за писателите реалисти от началото на 20 век изглеждаше вече недостатъчно.

Така М. Горки заяви директно, че „великолепното огледало на руската литература по някаква причина не отразява изблиците на народния гняв ...“ и обвини литературата, че „не търси герои, тя обичаше да говори за хора, които бяха силни само в търпение, кротък, мек, мечтаещ за рая на небето, безшумно страдащ на земята. "

Именно М. Горки, писател-реалист от по-младото поколение, е основоположник на нова литературна тенденция, която по-късно получава името „социалистически реализъм“.

Литературната и социална дейност на М. Горки изиграха значителна роля за обединяването на новото поколение писатели реалисти. През 1890-те години по инициатива на М. Горки е основан литературен кръг „Среда“, а след това и издателство „Знание“. Млади, талантливи писатели А.И. Куприя, И.А. Бунин, Л.Н. Андреев, А. Серафимович, Д. Бедни и др.

Спорът с традиционния реализъм се води на различни полюси на литературата. Имаше писатели, които следваха традиционната посока в опит да я подновят. Но имаше и такива, които просто отхвърляха реализма като остаряла тенденция.

В тези трудни условия, в конфронтацията на полярни методи и насоки, работата на писателите, традиционно наричани реалисти, продължи да се развива.

Оригиналността на руската реалистична литература в началото на ХХ век се крие не само в значението на съдържанието, острите социални теми, но и в художествените търсения, съвършенството на технологиите и стилистичното разнообразие.

Реализмът има следните отличителни черти:

1. Художникът изобразява живота в образи, които съответстват на същността на самите явления на живота.
2. Литературата в реализъм е средство за познание на човека за себе си и света около него.
3. Познаването на реалността протича с помощта на изображения, създадени чрез въвеждане на фактите от реалността („типични герои в типична обстановка“). Типизирането на героите в реализма се осъществява чрез достоверността на детайлите в „конкретността“ на условията на съществуване на героите.
4. Реалистичното изкуство е живоутвърждаващо изкуство, дори с трагично разрешаване на конфликта. Философската основа за това е гностицизмът, вярата в познаваемостта и адекватното отражение на околния свят, разликата, например, от романтизма.
5. Реалистичното изкуство се характеризира с желанието да се разглежда реалността в развитие, способността да се открива и улавя появата и развитието на нови форми на живот и социални отношения, нови психологически и социални типове.

В хода на развитието на изкуството реализмът придобива конкретни исторически форми и творчески методи (например образователен реализъм, критически реализъм, социалистически реализъм). Тези методи, свързани помежду си чрез приемственост, имат свои характерни черти. Проявите на реалистични тенденции също са различни в различните видове и жанрове на изкуството.

В естетиката липсва окончателно установена дефиниция както на хронологичните граници на реализма, така и на обхвата и съдържанието на тази концепция. В разнообразието от развити гледни точки могат да бъдат очертани две основни концепции:

· Според един от тях реализмът е една от основните черти на художественото познание, основната тенденция на прогресивното развитие на художествената култура на човечеството, в която дълбоката същност на изкуството се разкрива като метод за духовно и практическо усвояване на реалност. Мярката за проникване в живота, художественото познаване на неговите важни страни и качества и най-вече социалната реалност определя и мярката на реализма на този или онзи художествен феномен. Във всеки нов исторически период реализмът придобива нов облик, след което се проявява в повече или по-малко ясно изразена тенденция, след което кристализира в цялостен метод, който определя характеристиките на художествената култура на своето време.
· Представители на различна гледна точка на реализма ограничават историята му до определени хронологични рамки, виждайки в него исторически и типологично конкретна форма на художественото съзнание. В този случай началото на реализма се отнася или до Ренесанса, или до 18 век, Просвещението. Най-пълно разкриване на чертите на реализма се наблюдава в критичния реализъм от 19 век, следващият му етап е през 20 век. социалистически реализъм, който интерпретира жизнените феномени от позицията на марксистко-ленинския мироглед. Характерна черта на реализма в този случай се счита за начина на обобщение, типизиране на житейския материал, формулиран от Ф. Енгелс във връзка с реалистичния роман: " … типични знаци при типични обстоятелства ... ".
· Реализмът в това разбиране изследва личността на човека в неразривно единство със съвременната му социална среда и социални отношения. Тази интерпретация на концепцията за реализъм е разработена главно върху материала от историята на литературата, докато първата - главно върху материала на пластичните изкуства.

Без значение каква гледна точка човек се придържа и без значение как ги свързва помежду си, няма съмнение, че реалистичното изкуство има изключително разнообразие от методи за познание, обобщение, художествена интерпретация на реалността, проявяващо се в природата на стилистичните форми и техники. Реализъм на Масачо и Пиеро де ла Франческа, А. Дюрер и Рембранд, Дж. Дейвид и О. Домие, I.E. Репин, В.И. Суриков и В.А. Серов и др., Се различават значително един от друг и свидетелстват за най-широките творчески възможности за обективно асимилиране на исторически променящия се свят с помощта на изкуството.

В същото време всеки реалистичен метод се характеризира с последователна ориентация към познание и разкриване на противоречията на реалността, която в дадените исторически определени граници се оказва достъпна за истинното разкриване. Реализмът се характеризира с убеденост в познаваемостта на съществата, чертите на обективния реален свят посредством изкуството. реализъм изкуство познание

Формите и методите за отразяване на реалността в реалистичното изкуство са различни при различните видове и жанрове. Дълбокото проникване в същността на жизнените явления, което е присъщо на реалистичните тенденции и представлява определящата характеристика на всеки реалистичен метод, се изразява по различни начини в роман, лирическа поема, в историческа картина, пейзаж и др. изобразяването на реалността е реалистично. Емпиричната надеждност на художествения образ придобива значение само в единство с истинско отражение на съществуващите страни на реалния свят. Това е разликата между реализъм и натурализъм, който създава само видимата, външната, а не истинската съществена истина на образите. В същото време, за да се идентифицират определени аспекти на дълбокото съдържание на живота, понякога се изисква рязко преувеличение, изостряне, гротескно преувеличение на „формите на самия живот“, а понякога и конвенционално метафорична форма на художествено мислене.

Най-важната характеристика на реализма е психологизмът, потапяне чрез социален анализ във вътрешния свят на човека. Пример за това е „кариерата“ на Жулиен Сорел в романа на Стендал „Червено и черно“, който преживя трагичен конфликт на амбиция и чест; психологическа драма на Анна Каренина от едноименния роман на Л.Н. Толстой, който се разкъсваше между чувството и морала на обществото на имоти. Човешкият характер се разкрива от представители на критическия реализъм в органична връзка с околната среда, със социалните обстоятелства и житейските сблъсъци. Основният жанр на реалистичната литература през 19 век. съответно се превръща в социално-психологически роман. Най-пълно отговаря на задачата за обективно художествено възпроизвеждане на реалността.

Помислете за общите черти на реализма:

1. Художествено изобразяване на живота в образи, отговарящи на същността на самите явления на живота.
2. Реалността е средство за познание на човека за себе си и света около него.
3. Типизация на изображенията, която се постига чрез достоверността на детайлите при специфични условия.
4. Дори в трагичен конфликт изкуството утвърждава живота.
5. Реализмът се характеризира с желанието да се разглежда реалността в развитие, способността да се открива развитието на нови социални, психологически и социални отношения.

Водещите принципи на реализма в изкуството от 19 век:

· Обективно показване на съществените аспекти на живота в комбинация с висотата и истинността на идеала на автора;
· Възпроизвеждане на типични характери, конфликти, ситуации с пълнотата на тяхната художествена индивидуализация (т.е. конкретизация както на национални, исторически, социални признаци, така и на физически, интелектуални и духовни характеристики);
· Предпочитание в начини за изобразяване на „форми на самия живот“, но заедно с използването, особено през 20-ти век, на конвенционални форми (мит, символ, притча, гротеска);
· Преобладаващ интерес към проблема за „личността и обществото“ (особено към неизбежното противопоставяне на социалните закони и моралния идеал, лично и масово, митологизирано съзнание) [4, с.20].

Всяка литературна посока се характеризира със свои характеристики, благодарение на които се запомня и обособява като отделен тип. Това се случи през деветнадесети век, когато се случиха някои промени в писателския свят. Хората започнаха да разбират реалността по нов начин, да я гледат абсолютно от другата страна. Особеностите на литературата от 19-ти век са преди всичко във факта, че сега писателите започват да излагат идеи, които са в основата на посоката на реализма.

Какво е реализъм

Реализмът се появява в руската литература в началото на деветнадесети век, когато в този свят се извършва радикална революция. Писателите осъзнаха, че предишните тенденции, същият романтизъм не задоволява очакванията на населението, тъй като в неговите преценки няма здрав разум. Сега те се опитаха да изобразят на страниците на своите романи и лирически произведения реалността, която царуваше наоколо, без никакво преувеличение. Техните идеи сега носеха най-реалистичния характер, който съществуваше не само в руската литература, но и в чужбина повече от едно десетилетие.

Основните характеристики на реализма

Реализмът се характеризира със следните характеристики:

изобразяване на света такъв, какъвто е, честно и естествено;
в центъра на романите - типичен представител на обществото, с типични проблеми и интереси;
появата на нов начин за познаване на заобикалящата реалност - чрез реалистични характери и ситуации.

Руската литература от 19-ти век е представлявала много голям интерес за учените, тъй като с помощта на анализа на произведенията те са успели да научат самия процес в литературата, която е съществувала по това време, а също и да й дадат научна основа.

Възникването на ерата на реализма

Реализмът първо е създаден като специална форма за изразяване на процесите на реалността. Това се случи още в дните, когато такава посока като Ренесанса царува както в литературата, така и в живописта. По време на Просвещението то е значително разбрано и напълно оформено в самото начало на XIX век. Литературознателите посочват двама руски писатели, които отдавна са признати за основатели на реализма. Това са Пушкин и Гогол. Благодарение на тях тази насока беше разбрана, получи теоретична основа и значително разпространение в страната. С тяхна помощ литературата на Русия през 19 век е силно развита.

В литературата вече нямаше високите чувства, които посоката на романтизма притежаваше. Сега хората се тревожеха за ежедневните проблеми, техните начини за разрешаването им, както и чувствата на главните герои, които ги обзеха в дадена ситуация. Особеностите на литературата от 19 век са интересът на всички представители на посоката на реализма към индивидуалните черти на характера на всеки отделен човек за разглеждане в конкретна житейска ситуация. По правило това се изразява в сблъсък между човек и общество, когато човек не може и не приема правилата и основите, по които живеят други хора. Понякога в центъра на творбата има човек с някакъв вътрешен конфликт, с който той се опитва да се справи сам. Такива конфликти се наричат \u200b\u200bличностни конфликти, когато човек осъзнае, че отсега нататък не може да живее както преди, че трябва да направи нещо, за да получи радост и щастие.

Сред най-важните представители на посоката на реализма в руската литература си струва да се отбележат Пушкин, Гогол, Достоевски. Световната класика ни даде такива писатели реалисти като Флобер, Дикенс и дори Балзак.

» » Реализъм и особености на литературата от 19 век

Презентация на тема „Реализмът като тенденция в литературата и изкуството“ по литература в PowerPoint формат. Обемна презентация за ученици съдържа информация за принципите, особеностите, формите, етапите на развитие на реализма като литературна посока.

Фрагменти от презентацията

Литературни методи, насоки, тенденции

Художествен метод - това е принципът на подбор на явленията от реалността, особеностите на тяхната оценка и оригиналността на художественото им въплъщение.
Литературна насока - Това е метод, който става доминиращ и придобива по-определени черти, свързани с характеристиките на епохата и тенденциите в културата.
Литературно движение - проявата на идейно и тематично единство, хомогенността на сюжетите, характерите, езика в творчеството на няколко писатели от една и съща епоха.
Литературни методи, тенденции и тенденции: класицизъм, сантиментализъм, романтизъм, реализъм, модернизъм (символизъм, акмеизъм, футуризъм)

Реализъм - направлението на литературата и изкуството, възникнало през 18 век, достигна до всеобхватно разкритие и разцвет в критическия реализъм на 19 век и продължава да се развива в борбата и взаимодействието с други направления през 20 век (до наши дни) .
Реализъм- правдиво, обективно отразяване на реалността чрез специфични средства, присъщи на един или друг вид художествено творчество.

Принципи на реализма

Типизиране на фактите от реалността, тоест според Енгелс, „в допълнение към истинността на детайлите, истинното възпроизвеждане на типични герои при типични обстоятелства“.
Показване на живота в развитие и противоречия, които са предимно от социален характер.
Желанието да се разкрие същността на жизнените явления, без да се ограничават темите и сюжетите.
Стремеж към морални търсения и възпитателно въздействие.

Най-ярките представители на реализма в руската литература:

А. Н. Островски, И. С. Тургенев, И. А. Гончаров, М. Е. Салтиков-Щедрин, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевски, А. П. Чехов, М. Горки, И. Бунин, В. Маяковски, М. Булгаков, М. Шолохов, С. Есенин, А. И. Солженицин и други.

Основен имот - като пишете, отразявайте живота в изображения, които съответстват на същността на самите явления на живота.
Водещ критерий за артистичност - вярност към реалността; стремейки се към непосредствената надеждност на образа, „пресъздаването“ на живота „във формите на самия живот“. Признато е правото на художника да осветява всички аспекти на живота без никакви ограничения. Голямо разнообразие от форми на изкуството.
Предизвикателството на писателя реалист- опитайте се не само да схванете живота във всичките му проявления, но и да го разберете, да разберете законите, по които той се движи и които не винаги излизат; трябва да постигнете чрез играта на шансовете за типове - и с всичко това, винаги оставайте верни на истината, не се задоволявайте с повърхностно изучаване, избягвайте ефекти и лъжа.

Черти на реализма

Стремеж към широко отразяване на реалността в нейните противоречия, дълбоки модели и развитие;
Гравитацията към образа на човек в неговото взаимодействие с околната среда:

вътрешният свят на персонажите, тяхното поведение носи знаците на времето;
голямо внимание се отделя на социалния произход на времето;

Универсалност в образа на човек;
Социален и психологически детерминизъм;
Историческа гледна точка за живота.

Форми на реализъм

образователен реализъм
критически реализъм
социалистически реализъм

Етапи на развитие

Просветителски реализъм(Д. И. Фонвизин, Н. И. Новиков, А. Н. Радищев, млад И. А. Крилов); „Синкретичен“ реализъм: комбинация от реалистични и романтични мотиви, с доминиращ реализъм (А. С. Грибоедов, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов);
Критичен реализъм - обвинителната насоченост на творбите; решително скъсване с романтичната традиция (И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, Н. А. Некрасов, А. Н. Островски);
Социалистическият реализъм- пропит с революционна реалност и усет за социалистическата трансформация на света (М. Горки).

Реализъм в Русия

Появява се през 19 век. Бързо развитие и специален динамизъм.

Характеристики на руския реализъм:

Активно развитие на социално-психологически, философски и морални проблеми;
Изразен жизнеутвърждаващ характер;
Специален динамизъм;
Синтетични (по-тясна връзка с предишни литературни епохи и тенденции: просветление, сантиментализъм, романтизъм).

Реализъм от 18 век

пропита с духа на образователната идеология;
се утвърждава предимно в проза;
романът се превръща в определящ жанр на литературата;
зад романа възниква буржоазна или филистинска драма;
пресъздадоха ежедневието на съвременното общество;
отразява неговите социални и морални конфликти;
изобразяването на персонажи в него беше директно и се подчинява на морални критерии, които рязко разграничават добродетелта и порока (само в някои произведения изобразяването на личността се отличава със сложност и диалектически противоречия (Филдинг, Щерн, Дидро).

Критичен реализъм

Критичен реализъм- тенденция, възникнала в Германия в края на 19-ти век (Е. Бехер, Г. Дриш, А. Венцл и др.) и специализирана в богословската интерпретация на съвременната естествена наука (опити за съгласуване на знанието с вярата и доказване на „несъответствието“ "и" ограничения "на науката) ...

Принципи на критичния реализъм

критическият реализъм изобразява отношенията между човека и околната среда по нов начин
човешкият характер се разкрива в органична връзка със социалните обстоятелства
обект на дълбок социален анализ беше вътрешният свят на човека (следователно критичният реализъм става едновременно психологически)

Социалистическият реализъм

Социалистическият реализъм - една от най-важните художествени тенденции в изкуството на 20-ти век; специален художествен метод (тип мислене), основан на познание и разбиране на житейската реалност на епохата, който се разбира като динамично променящ се в своето „революционно развитие“.

Принципите на социалистическия реализъм

Националност.Героите на произведенията трябва да идват от хората. По правило работниците и селяните се превръщат в герои на социалистическите реалистични произведения.
Членство в партията.Отхвърлете емпирично откритата от автора истина и я заменете с партийна истина; да покаже героични дела, търсене на нов живот, революционна борба за по-светло бъдеще.
Конкретност. Изобразявайки реалността, покажете процеса на историческо развитие, който от своя страна трябва да съответства на учението за историческия материализъм (материята е първична, съзнанието е вторично).

Категории

Избор на редакторите