Каква е основната характеристика на комедийния сюжет. Конспект на урок по литература (8 клас) на тема: „Особености на композицията на комедията N
19. Особености на композицията в комедията Н. В. Гогол "Главният инспектор"
Н. В. Гогол е изградил комедията си "Генералният инспектор" на базата на ежедневна шега, където един човек се бърка с друг чрез самозване и случайно неразбиране. Този сюжет интересува А. С. Пушкин, но той сам не го използва, отстъпвайки го на Гогол.
Работейки усърдно и дълго време (от 1834 до 1842) върху Генералния инспектор, преработвайки и пренареждайки, вмъквайки някои сцени и изхвърляйки други, писателят развива традиционния сюжет със забележителни умения в последователно и последователно, психологически убедително и логично последователно преплитане на събитията. „Неприятна новина“ за посещението на одитора; суматоха между чиновниците; случайно съвпадение - пристигането на Хлестаков, забързано, е объркано с очаквания одитор и в резултат на това - редица комични ситуации и инциденти; общ трепет пред въображаемия одитор, подкупи под маската за заемане на пари при приемане на длъжностни лица, сватовство за дъщерята на кмета и „триумф“ на щастливото семейство на Сквозник-Дмухановски; безопасното напускане на „младоженеца“ и накрая неочакваното излагане на всичко, което се е случило благодарение на прихванатото писмо от Хлестаков, срама от „триумфа“, гръмотевичната новина за пристигането на истински одитор, превърнал всички в „вкаменена група“ - това е сюжетът, на който Гогол е бродирал неувяхващи образи на своите герои, давал типове-персонажи, дарявайки едновременно комедията-сатирата му с чувство за голяма социална стойност.
Целият ход на събитията, цялото поведение на героите, строго мотивирано и произтичащо с пълна правдоподобност от личните качества на тези хора и настоящите ситуации, са свързани в „Инспектора“ от единството на вратовръзката. Сюжетът е очакваното пристигане на одитора и „грешката“, поради която Хлестаков беше приет за този, който се очакваше. Гогол дълбоко замислено изпълнява задачата да изгради пиесата си, изразена със собствените му думи: „Комедията трябва да бъде плетена сама по себе си, с цялата си маса, в един голям общ възел. Вратовръзката трябва да обхваща всички лица, а не едно или две, да докосва този, който притеснява повече или по-малко всички актьори. Всеки тук е герой ... "
Нововъведението на Гогол като автор на комедията беше, че в „Главният инспектор“ няма задължителна любовна връзка, няма традиционни добродетелни лица и разумни хора, а необичайно се показва порок, който според изискванията на старите литературни закони трябва със сигурност ще бъде наказан: несериозният "манекен" на Хлестаков е избегнал каквото и да е наказание, а мошеници-чиновници, макар и "вкаменени", но зрителят знае какво ги очаква с пристигането на истински одитор. Самият автор дискредитира своите герои с истинността на тяхното изобразяване, дълбоко верен, показвайки техните същества с този много хумор и смях, който според самия Гогол е единственият „честен”, „благороден човек” в Генералния инспектор.
20. Живот на окръжен град в комедията на Николай Гогол "Главният инспектор"
Епохата, отразена от Н. В. Гогол в комедията „Генералният инспектор”, е 30-те години. XIX век, времето на управлението на Николай I. По-късно писателят си спомня: „В Генералния инспектор реших да събера в една мярка всички лоши неща в Русия, които знаех тогава, всички несправедливости, които се правят в тези места и онези случаи, където най-много се изисква от човек на справедливостта, и се смейте на всичко наведнъж. Н. В. Гогол не само добре познаваше реалността, но и изучаваше много документи. И все пак комедията "Генералният инспектор" е художествено произведение и нейната особеност е, че писателят не копира живота, а преосмисля фактите чрез измислица. Драматургът обобщава фактите от реалността толкова дълбоко, че сюжетът на комедията далеч надхвърля границите на конкретно място и време. Окръжен град от 30-те години. XIX век се превърна в символ на автократична Русия.
Още от първото действие на пиесата се натъкваме на несправедливости, с други думи, присвояване, произвол и беззаконие, извършени в града. Хората, на които е поверена цялата пълнота на властта, доста често се оказват мошеници и крадци, най-малко загрижени за просперитета на своя град и благосъстоянието на жителите му. Действайки на принципа на „грабнете всичко, което лъже лошо“, те не изпитват ни най-малко угризения. Кметът формулира с нагла искреност част от житейската философия на тези бюрократични крадци: „И странно е да се каже: няма човек, който да няма грехове зад себе си. Това вече е уговорено от самия Бог ... ”Така Антон Антонович Сквозник-Дмухановски лесно си присвоява държавните пари, както се случи например със сумите, отпуснати за построяването на църквата, без да пренебрегва, обаче, дори по-скромни изнудвания от търговци. Други "градски бащи" също отговарят на кмета. В благотворителните заведения, подчинени на ягода, пациентите изглеждат като „ковачи“; на обществените места под юрисдикцията на съдия Тяпкин-Ляпкин всякакви живи същества се блъскат под краката и оценителят мирише така, сякаш току-що е напуснал дестилерия . Възпитанието на младежта, както можете да разберете, се занимава с глупави хора, много от които, меко казано, са извън ума си, но началникът на образователните институции Лука Лукич Хлопов не е особено притеснен от това. От сутрин до вечер началникът на пощата се посвещава на любимото си занимание, отваряйки чужди писма. А по улиците на града, както самият кмет признава, има „механа, канализация“, на затворниците не се дават провизии и т.н.
Картината на „управляващия елит“ се допълва от двама собственици на градски земи, двама бърборещи, Бобчински и Добчински, чийто цял живот минава в бягане из града и преразказват новини и клюки, за което получават (на предпоследната сцена) цветно описание : "проклети дрънкалки", "свраки на къси опашки". А на най-долната стълба на административната стълба има собственици на земя - Свистунов, крадат сребърни лъжици и „взимат подкупи извън строя“; Держиморда, давайки отдушник на юмруците си и „за ред“, „поставяйки светлини под очите на всички - и правилни, и грешни“.
А съпругата и дъщерята на кмета, Ана Андреевна и Мария Антоновна, провинциални кокетки, са въплъщение на онази умствена празнота и морална вулгарност, които Гогол характеризира женското общество в окръжния живот. Обикновените жители на града не са по-добри, започвайки от търговци, които се насочват към Хлестаков с богати подаръци, за да успокоят уважаемия гост на столицата, и завършвайки с подофицерска вдовица, погрешно бита от полицията. Въпреки че е личността на жертвата, тя не предизвиква ни най-малко съчувствие към себе си. В края на краищата тази „жертва на произвол“ идва с жалба срещу губернатора изобщо, за да възстанови справедливостта или да защити човешкото му достойнство. Не, тя иска материално обезщетение за причинената вреда, като същевременно заявява: „Няма от какво да се откажа от щастието си и парите сега биха ми били много полезни“.
Говорейки за „Главният инспектор“, няма смисъл да се търсят прототипи на тези или тези знаци. Както самият автор отбеляза във встъпителните си „забележки за господата от актьорите“, „оригиналите им почти винаги са пред очите ни“.
След излизането на сцените в Санкт Петербург и Москва бюрократичната общественост се възмути. Н. В. Гогол беше обвинен в злонамерено изкривяване на реалността, в желание да очерни руския живот. Тогава епиграфът се появява преди текста на комедията: „Няма причина да обвиняваме огледалото, ако лицето е криво“. Писателят разбра, че не "клеветата" е причина за възмущението, а истината на живота, която той иска да предаде на публиката.
21. Изображения на чиновници в комедията на Николай Гогол "Главният инспектор"
Н. В. Гогол пише за идеята на комедията си: „В Генералния инспектор реших да събера в една мярка всички лоши неща в Русия, които знаех тогава, всички несправедливости, които се правят на тези места и онези случаи, в които най-много от всичко се изисква от човек справедливост и се смейте на всичко наведнъж. " Това определи жанра на произведението - социално-политическа комедия. Той се занимава не с любовни връзки, не със събития от личния живот, а с явления от обществения ред. Сюжетът на произведението се основава на суматохата между длъжностните лица, чакащи одитора, и желанието им да скрият своите „грехове“ от него. По този начин се определя такава композиционна характеристика като липсата на централен характер в нея. Такъв герой в "Генералният инспектор" се е превърнал, по думите на Белински, в "корпорация на различни крадци на услуги и разбойници", в бюрократичната маса. Блестящият писател, изобразявайки тази картина, е знаел как да нарисува всеки образ, който е влязъл в нея, по такъв начин, че да не загуби индивидуалната си оригиналност, като същевременно представлява типичен феномен от живота на този период.
Как е изобразен главният представител на бюрократичния свят на руските провинции - кметът?
Това е хитър, интелигентен, груб човек, спечелил дълъг труден стаж, свикнал да грабва всичко, което „му се носи в ръцете“. В момент на злонамерена откровеност той признава, че нито един търговец, нито един изпълнител не може да го измами, че е измамил мошеници на мошеници, дори е заблудил трима губернатори. Антон Антонович лесно си присвоява държавни пари, както се случи например със сумите, отпуснати за построяването на църквата, без да пренебрегва, обаче, дори по-скромни изнудвания от търговци. Ръководителят на града е добре запознат с всички бунтове, беззакония, които се случват както по улиците, така и в институциите. Но той има своя собствена философия: „Няма човек, който да няма грехове зад себе си. Това вече е уговорено от самия Бог ... "Следователно, преди да пристигне инспекторът, той позволява на подчинените си да прикриват грубите безчинства в институциите под тяхна юрисдикция, като едновременно уточнява:" Да, току-що ви забелязах ", „Току-що споменах окръжния съд, но честно казано, едва ли някой някога ще погледне там“, „Исках да ви разкажа за това дълго време, но вероятно се забавлявах от нещо.“ Той също така отлично знае, че по улиците има нечистота, че на затворниците не се дават провизии. Но всичко това не притеснява собственика на града. Само да не стигне до властите и той знае как да се избягва в трудни ситуации. Какво е решението му сам, под прикритието на грижовен градски управител, да посети предполагаемия инспектор в хотела! Но мечтите на този „сериозен“ човек не се простират отвъд фантазиите на „глупавия“ Хлестаков: да стане „високолетяща птица“, „да се впише в генерали“, да има генералска червена панделка през рамо и да празнува с „ две риби ": продавам и миризма", докато живея в Санкт Петербург ...
Други "градски бащи" също отговарят на кмета. Съдия Ляпкин-Тяпкин е любител на лова на хрътки, който взема подкупи само с кученца от хрътки и е считан за „свободен мислител“ в града, тъй като „е прочел пет или шест книги“; любезен и суетлив лигавец, доносник и мошеник, дебелак, Ягода, попечител на благотворителни институции, говорещ за изцеление: „С Кристиан Иванович взехме собствени мерки: колкото по-близо до природата, толкова по-добре - не използваме скъпи лекарства. Прост човек: ако умре, така или иначе ще умре; ако се оправи, ще се оправи. И също така беше трудно за Кристиан Иванович да общува с тях: той не знае нито дума на руски ”.
И тук е началникът на училищата Хлопов, който живее във вечен страх от всякакви ревизии и се оплаква от тежестта на „служенето в академичната област“. А невинно наивният пощенски майстор Шпекин се занимава с „интересно“ четене на отворени писма в пощата си, за да разбере какво е новото в света.
Ако има някакви разлики между „градските бащи“, то те са въображаеми, чисто външни. Всички те вземат подкупи, всички са безразлични към хората, които са назначени да управляват, всички те се смятат за суверенни господари на живота, свободни да правят нещата по свое усмотрение, независимо от каквито и да било закони. Естествено, новината за пристигането на инкогнито инспектора в града не донесе голяма радост на никой от тях, но това, което е забележително, не предизвика и голям страх. Познавайки много „грехове“ зад гърба си и разбирайки напълно, че поне някои от тях непременно ще се отворят, служителите на градската администрация са абсолютно сигурни, че този път ще могат да излязат и от водата, защото това не е за първи път са имали работа с одитор! Очевидно простото им изчисление, основано на дългогодишен опит, ги успокоява: човек трябва не само да взема подкупи, но и, ако е необходимо, да може да им даде, какво правят, когато отидат на среща с "одитора", където те унижават, изневеряват и се извиват.
От историите на героите, сякаш неволно говорят за техните черни дела, за различни инциденти от градския живот, се формира ужасна картина на провинциалния живот, която отразява целия окръг Русия, целия обезправен живот на населението му, брутната произвол на администрацията, присвояване, подкуп, невежество, клюки, глупост, вулгарност, незначителност на всички интереси - ярък донос на цялата бюрократична и полицейска Русия на Николаев. Такава е „кривата халба“ на руския живот, показана от Н. В. Гогол в огледалото на комедията.
22. Хлестаков - главният герой на комедията на Николай Гогол "Генералният инспектор"
Комедията на Николай Гогол "Генералният инспектор" има особен характер на драматичен конфликт. В него няма нито герой-идеолог, нито съзнателен измамник, който води всички за носа. Длъжностните лица се заблуждават, налагайки на Хлестаков ролята на значим човек, принуждавайки го да я играе. Хлестаков е в центъра на събитията, но не дирижира действието, а като че ли неволно се включва в него и се предава на движението му. Групата на негативните герои, сатирично изобразени от Гогол, се противопоставя не от позитивен герой, а от плътта на плътта на същата бюрократична каста - лек, но претенциозен манекен, който има изключително свойство да бъде приложен към другите без изразходвайки каквито и да е усилия за това, абсолютно неспособни за всякакви независими решения и съзнателни намерения. „Той е като вода, която приема формата на всеки съд“, отбелязва Ю. Ман.
Според официалната си позиция Хлестаков заема най-скромната стъпка в стълбата на ранговете: той е колегиален регистратор, служител от най-ниския клас. Той не обслужва нищо, пропилява всичко и сега баща му го изисква да се прибере в Саратовската губерния. Той трябваше да спре в областния град: всички пари бяха загубени, но дори и затруднението не можа да накара Хлестаков да мисли сериозно за нещо. Той не разбира нищо по време на среща с кмета: той се защитава с оплаквания за ханджията, вълнува се, абсурдно и нелепо се ядосва, прикривайки страха и объркването си. И след като получи пари и покана да дойде в дома на кмета, той започва да играе ролята на любезен и просветен гост, който най-накрая беше оценен.
След като посети благотворителната институция, където Хлестаков закуси отлично, той беше на върха на блаженството. „Отсече и отсече досега във всичко ... той започна да говори, без да знае в началото на разговора къде ще отиде речта му“. .
Благодарение на усилията на околните са създадени прекрасни условия, така че всичко, което се е крило в душата на този „празен“ човечец, което е било нарисувано в нелепите му мечти, е било разкрито с пълна откровеност. Животът, който се разкрива пред смаяните слушатели на бърборенето на Хлестаков, е не само идеалната реализация на житейския принцип на Хлестаков: „В края на краищата това е, което живееш, за да береш цветя на удоволствието“, това е и границата на всички стремежи на управляващите кръг на тази провинция: всички предимства се придобиват, защото вие сте там и вие го искате.
Хлестаков мобилизира целия си оскъден запас от информация за живота на Петербургското дворянство, за събитията и литературата и се превръща в централен персонаж. Обхванат от непреодолимо желание да играе роля поне малко по-висока от тази, която съдбата му е подготвила, в този „най-добър и най-поетичен момент от живота си“ Хлестаков копнее да се появи не само като светска личност, но и като човек на държавата. Н. В. Гогол искаше да представи в този герой „човек, който разказва басни с плам, с ентусиазъм, който сам не знае как думите излитат от устата му ...“
Нито кметът, нито служителите поставят под въпрос за какво говори Хлестаков. Думите му, напротив, засилват убеждението им, че изпратеният при тях одитор е значима личност, „държавник“, благородник.
В сцените на официалното представяне на местните служители Иван Александрович вече започва смътно да се досеща, че го бъркат с „шефски човек“. Това не само не го смущава, но и го насърчава да предприеме по-решителни действия: исканията за пари стават като искания и, изслушвайки посетителите, обещавайки и одобрявайки, той се държи по никакъв начин по-лошо от всеки наистина важен служител.
Чудя се как Хлестаков най-накрая обяснява за себе си причината за заблудата на гражданите в писмо до Тряпичкин, той пише: „Изведнъж в моята Петербургска физиономия и костюм целият град ме взе за генерал-губернатор.“ По своя навик той силно преувеличава възможната позиция и ранг на човека, за когото е приет (това ласкае суетата му), и в същото време много комично мотивира грешката на чиновниците. В края на краищата външният вид на Хлестаков („като муха с отсечени крила“) предизвика недоумението на кмета поради несъответствието му със значението и значението на ранга и длъжността на одитора.
Хлестаков „все още иска да живее тук ...“ И само напомняне за гнева на баща си и примамливата перспектива да се сдобият с добри коне, така че кочияшите „да карат като куриери! и те пееха песни! " го кара да се съгласи да напусне.
След като е взел решението да напусне, той с още по-голяма увереност играе ролята на държавно лице, изложено от властите, и важно приема оплаквания от търговци и филистери за произвола на кмета. Обаче възклицанията на Хлестаков („О, какъв мошеник е! .. Да, той е просто разбойник! .. Но за това просто отидете в Сибир“) изобщо не означават никакво възмущение от произвола на кмета: Хлестаков се възхищава на себе си, опитвайки ролята на генерал-губернатор, - само.
Но той не може дълго да устои на набезите на жалбоподатели и петиции, това го притеснява, особено след като има шанс да покаже своята светска и столична маниера пред дамите. И сега Хлестаков в нова роля - в ролята на луд любовник. Но в кого: на мумия или дъщеря - няма значение, в крайна сметка трябва да помислите за това, но в главата ви няма мисли.
Следователно, Хлестаков успя да заблуди кмета, че не умишлено измами, а действа искрено и откровено. И той направи всичко, което „градските бащи“ страховито очакваха от истински одитор: настигна страха, събра подкупи и изчезна също толкова внезапно, колкото се беше появил. Появата му обаче е много значима. Разкрива фиктивността, вътрешната празнота на руската реалност, при която мястото и значението на човек се определя не от неговите таланти и заслуги, а от някаква нелепа игра на „важни“ и „маловажни“ лица.
23. Хлестаков и хлестаковизмът в комедията на Николай Гогол "Главният инспектор"
Голямата художествена заслуга на комедията на Николай Гогол „Генералният инспектор“ се крие в типичността на нейните образи. Самият той изрази идеята, че „оригиналите“ на повечето герои от комедията му „почти винаги са пред очите ви“. А за Хлестаков писателят казва, че това е „видът на много неща, разпръснати в различни руски символи ... Всеки, дори за минута ... е бил или се прави от Хлестаков. И умен офицер от охрана понякога ще се окаже Хлестаков, а държавникът понякога ще се окаже Хлестаков, а нашият грешен брат, писател, понякога ще се окаже Хлестаков “.
Този герой съчетава умствената незначителност и мизерията на духовния живот, отсъствието на морални убеждения и размахването, способността за особена вулгарност и желанието да „играе роля над собствения си ранг“. С усилията на околните са създадени условия, така че всичко, което е било скрито в душата на този „празен” човечец, което е било нарисувано в нелепите му мечти, е било разкрито с пълна откровеност. Длъжностните лица вярват на приказките за Иван Александрович, защото в неговото бърборене се реализира не само принципът на Хлестаков: „В края на краищата това е, което живееш, за да береш цветя на удоволствие“, но и крайната им мечта: да имат власт, познанства, слава, пари, без да полагате никакви усилия, без да харчите ума и сърцето си, без да имате никакви ежедневни отговорности. Затова кметът става подобен на Хлестаков, вярвайки, че „той се жени за дъщеря си не просто за някой обикновен човек, а за някой, който никога не е съществувал на света, че може да прави всичко, всичко, всичко, всичко!“ В мечтите на него и Анна Андреевна се появява къща, която би трябвало да е първата в столицата, точно като тази на Хлестаков, вкусна риба, червена генералска лента през рамо, коне, на които се возите на вечеря. Н. В. Гогол специално прави тези повторения в речта на своите герои, показвайки как кметът става Хлестаков.
Хлестаковизъм, тоест хвалене, неподкрепено от възможности, дела, желание да изглеждаш не това, което всъщност си, вътрешна празнота, безотговорност, суета; явлението е много упорито. В наше време, за съжаление, има и хора с подобни качества. Благодарение на комедията на Николай Гогол ние разбираме цената на такива Хлестакови и се опитваме да стоим настрана от тях.
24. Анализ на сцената на лъжата в комедията на Николай Гогол „Главният инспектор“ (акт III, феномен VI)
Характерно за комедията на Гогол „Генералният инспектор“ е, че има „миражна интрига“, тоест служителите се борят срещу призрак, създаден от лошата им съвест и страх от възмездие. Всеки, който е сбъркан с одитор, дори не прави умишлени опити да заблуди, заблуди чиновниците, които са се заблудили.
Развитието на действието завършва с III акт. Комичната борба продължава. Кметът умишлено отива към целта си: да принуди Хлестаков да го „пусне навън“, „да разкаже повече“, за да „разбере какъв е той и до каква степен трябва да се страхува от него“. След като посети благотворителната институция, където на госта беше предложена великолепна закуска, Хлестаков беше на върха на блаженството. „Прекъснат и отсечен досега във всичко, дори и в маниерите си да върви коз по Невския проспект, той усети простора и изведнъж се обърна неочаквано за себе си, влезе в разговор, без да знае в началото на разговора къде речта му щеше да тръгне. Темите на разговор, които му се дават, са горещи. Някак си слагат всичко в устата му и създават разговор ”, пише Н. В. Гогол в„ Предварителното известие ”. След няколко минути в сцената на лъжата Хлестаков прави шеметна кариера: от дребен чиновник („Може би си мислите, че просто пренаписвам ...“) до фелдмаршал („Самият Държавен съвет се страхува от мен“) . Действието в тази сцена се развива с увеличаване на енергията. От една страна, това са приказките за Иван Александрович, който постепенно губи всякаква правдоподобност и достига връхна точка в края на явлението. От друга страна, това е поведението на слушателите, които стават все по-изплашени от речите на госта. Техните преживявания се предават експресивно чрез забележки: в началото на разговора „губернаторът и всички сядат“ по благодатната покана на Хлестаков, обаче, след като споменахме, че в коридора му може да се срещнат графове и князе, дори министър, "губернаторът и другите плахо се издигат от столовете си." Думите: „И със сигурност се случи, докато минавам през департамента - просто земетресение, всичко трепери и се тресе като лист“ - придружено с реплика: „губернаторът и другите се губят от страх“. В края на сцената кметът, „като се приближава и се разклаща с цялото си тяло, се опитва да произнесе“ нещо, но от страх не може да произнесе нито дума.
По време на речта си Хлестаков сякаш инстинктивно схваща естеството на впечатлението, което създава, подсилва страха, изпитан от слушателите, очакването на истории за мащаба на живота и официалните отношения, необичайни за провинциалистите. Неговите преувеличения са чисто количествени: „седемстотин рубли диня“, „само тридесет и пет хиляди куриери“. Рисувайки пред дамите, той мобилизира целия си оскъден запас от информация за живота на Петербургското дворянство, за събития и литература. „Хлестаков изобщо не лъже за всичко, понякога просто съобщава сензационни новини от столицата - за великолепието на топките, за супата, пристигнала на кораба от Париж, че барон Брамбеус коригира чужди статии, че Смирдин му плаща много пари, че "Фрегата" Надежда "се радва на голям успех и накрая, че Пушкин, с когото" на приятелски начала ", е" страхотен оригинал ", пише А. Г. Гукасова в статията" Комедия " Главен инспектор ".
Всички тези реални факти обаче са изместени и пренасочени, самият разказвач става централен човек във всички събития.
Поради неволността на Хлестаков е трудно да го хванете в лъжа - той, лъжейки, лесно се измъква от затруднението си: „Докато тичате по стълбите към четвъртия си етаж, казвате само на готвача:„ На, Маврушка, шинел ... ”Е, лъжа - аз и забравих, че живея в съблекалнята”.
Обхванат от непреодолимо желание да играе роля, малко по-висока от тази, предвидена от съдбата му, в този „най-добър и най-поетичен момент от живота си“, Хлестаков копнее да се появи не само като светска личност, но и като лице на държавата.
Нито кметът, нито чиновниците поставят под въпрос за какво говори Хлестаков, а напротив, те са затвърдени във вярата, че изпратеният при тях одитор е значителна държавна фигура. „Странно нещо се случва. Ракита, кибрит, момчето Хлестаков, със силата на страха и благоговението към него, израства в личност, става сановник, става това, което виждат в него “, заключава Г. А. Гуковски от тази сцена в статията си„ Реализмът на Гогол. "
всичко есетаотлитературана 7 класвсичкоесетаотлитературана 7 клас всичко се случва от на осем долара на седмица ...
Всички есета по литература за 7 клас (2)
ДокументЕкип от автори всичкоесетаотлитературана 7 класвсичкоесетаотлитературана 7 клас 1. Образът на главния герой в разказа на Н. В. Гогол .... В историята на О. Хенри всичко се случва от на друг. "Обзаведена стая на осем долара на седмица ...
Всички есета по литература за 8 клас
ДокументЕкип от автори всичкоесетаотлитературана 8 клас 1. Историята в разказа на Н. М. Карамзин „Наталия, болярино ..., чиновник от най-ниското клас... Той не служи на нищо, всичко прецакан, а сега бащата ...
План за есе
1. Въведение. Оригиналността на художествената структура на комедията.
2. Основната част. Предметно-композиционна оригиналност на „Инспектора“.
- Изложение в сюжета на комедия.
- Вратовръзката.
- Herald Heroes. Развитие на действието.
- Първото запознанство на управителя с Хлестаков. Развитие на действието.
- Третото и четвъртото действие на комедията. Развитието на действието в реален конфликт и кулминационните епизоди в интригата "мираж".
- Пето действие. Кулминацията и развръзката на пиесата /
3. Заключение. Иновацията на Гогол.
В комедията Н.В. Гогол действа като новаторски драматург. Той преодолява традиционните техники на поетиката на класицизма, техниките на водевила, отклонява се от традиционната любовна интрига, превръщайки се в сатиричен образ на обществото, град, който се превръща в грандиозен символ на руската държава. „Исках да събера всичко лошо в Русия на една купчина и наведнъж ... да се смея на всички“, пише Н.В. Гогол. Нека се опитаме да анализираме сюжетно-композиционната структура на творбата.
Оригиналността на автора вече беше във факта, че изложението в комедията следва комплекта. Сюжетът на пиесата е първата фраза на управителя: „... одитор идва при нас“. И едва след това се потапяме в атмосферата на живота на окръжния град, откриваме какви порядки се установяват там, какво правят местните служители. Тук ще научим и някои подробности: за това как се държат гостите на благотворителни институции, какви процедури се установяват от съдията „на обществени места“, какво се случва в образователните институции ..
Сюжетът за истинската интрига на комедията, както вече отбелязахме по-горе, става първата забележка на управителя. В И. Немирович-Данченко в статията си "Тайните на сценичния чар на Гогол" отбелязва изключителната смелост и новаторство на Гогол при създаването на декор. „Най-забележителните майстори на театъра - казва той - не биха могли да започнат пиеса по друг начин, отколкото в първите няколко сцени. В „Генералният инспектор“ една фраза, една първа фраза: „Поканих ви, господа, за да ви съобщя неприятната новина: при нас идва инспектор“ и пиесата вече започна. Даден е сюжетът и е даден основният му импулс - страхът ”. Заслужава обаче да се отбележи, че страхът все още не е тук. Сюжетът в пиесата се отличава със своята комедия, сатиричност и психологизъм. Посещението на одитора със сигурност е неприятна новина, но ситуацията е традиционна. Губернаторът има богат опит в подобни въпроси (измами двама губернатори). Инспекторът е на път, но все още не се страхуват от него. Градът все още държи инициативата в ръцете си. Градът обаче вече е пуснат в движение. Губернаторът енергично раздава инструкции на длъжностни лица. Гогол се показа като талантлив драматург, измислил такъв сюжет, благодарение на който всички герои на комедията се включиха едновременно. Всеки от тях действа в съответствие със своя характер и престъпленията си. Също така отбелязваме, че нито в експозицията, нито в сюжета на пиесата присъства самият герой.
Тогава Бобчински и Добчински се появяват в комедията и носят новината за мистериозния гост на механата. Тук Гогол използва образа на герои-пратеници, традиционен за комедията. Само новините, които те носят, са нестандартни. От нищо те създават имиджа на одитор. Пристигането на непознат им се струва неочаквано, поведението му е мистериозно (той живее, наблюдава, не се декларира). И тук започва объркване сред длъжностните лица, възниква страх. Сцената, изобразяваща героите-пратеници, е изключително важна в художествената тъкан на пиесата. Някои изследователи смятат, че това е един вид завършване на сюжета в реалния конфликт на пиесата. Други критици (които посочиха наличието на две интриги в сюжета - истински и "мираж") виждат в него началото на интрига "мираж". Изглежда, че можем да разглеждаме тази сцена като развитие на действието след самото начало (докладът на губернатора) в реалния конфликт на пиесата.
Сцената на първото запознанство на Городничи с Хлестаков е базирана на много сложен комикс. Тази сцена също е развитие на действията както в реалния, така и в конфликта на "мираж". Хлестаков изпитва страх, вярвайки, че ще го изпратят в дупката. Губернаторът вярва, че събеседникът му се отличава с хитрост и хитрост: "каква мъгла той пусна!" Героите не се разбират, като че ли са на различни вълни. Но Городничи разглежда цялото поведение на Хлестаков като вид фина игра, условията на която той бързо приема. И прелъстяването на въображаемия одитор започва. Като начало Антон Антонович му дава подкуп. Това е повратна точка в поведението на управителя. Той преодолява срамежливостта и се чувства по-уверен. Ситуацията несъмнено му е позната и позната. Тогава той го кани да живее в дома му, да посети благотворителни институции, окръжно училище и затвор. С една дума, той действа активно. Нека отбележим тук комедията в развитието на конфликта. „От гледна точка на здравия разум, героят, водещ действието, нападателят, нападателят трябва да бъде одитор, тъй като той е държавен служител, дошъл в града с одит, с одит, а Хлестаков не атакува някой, тъй като той не е одитор. Оказва се, че е обект на атака, по абсурдно стечение на обстоятелствата е сбъркан с одитор и той отразява тази атака, както може. Героят, ръководещ действието, е губернаторът. В основата на всичките му действия е едно желание: да заблуди инспектора, да създаде вид на благополучие, да попречи на някое лице в града да каже на инспектора за злоупотреби.<…> Всичко това „напротив“ ще премине през всички най-важни моменти в развитието на конфликта “.
Събитията от третото действие също представляват един много етап от развитието на конфликта. Хлестаков вероятно започва да предполага, че го бъркат с важен държавен човек, и започва да играе тази роля, съвсем естествено. Той говори за живота си в столицата и лъже до такава степен, че напълно се излага. Сцената на лъжата кулминира в самоекспонирането на героя. Губернаторът и други служители обаче приемат лъжите на героя за даденост. Каква е причината за това поведение? Както отбелязват изследователите, „страхът постави началото на измамата. Но искреността на Хлестаков измами. Опитен мошеник едва ли би повел губернатора, но неволните действия на Хлестаков го объркаха.<…> ... Във всички случаи - дори в момента на най-невероятните лъжи - Хлестаков е искрен. Хлестаков измисля със същата откровеност, с която преди това е говорил истината, и това отново заблуждава чиновниците. " Следва сцената на посещението на въображаемия инспектор от местни служители - той взема пари от всички. Сцената за подкуп съдържа изключително комичен ход. Първият посетител, съдията, все още се притеснява да предлага пари на Хлестаков: той го прави неумело, със страх. Хлестаков обаче разрешава напрегнатата ситуация, като иска заем. И тогава той взема назаем от всеки от длъжностните лица и сумата се увеличава от посещение до посещение. След това следва сцената на ухажването на Хлестаков за дъщерята и съпругата на губернатора. Ухажва Мария Антоновна. Тази сцена съдържа пародия на любовна връзка. Както отбелязва В. Гипиус, „единството на времето изискваше бързи темпове, но въпреки това даваше обхват в рамките на пет действия и двадесет и четири реални часа. Сякаш се подиграва с това правило, Гогол съдържа две обяснения, неразбирателство с съперничество, оферта и ангажимент в рамките на половин акт и няколко минути, за да се смее на този „фантом“ в последния акт. Така сцените на лъжи, подкупи и сватовства са развитие на действието в реалния конфликт на пиесата и в същото време кулминационните епизоди в конфликта „мираж”.
В пето действие имаме кулминация в развитието на истинска интрига - това е сцената на излагането на Хлестаков. Кметът триумфира: той не само успя да скрие делата си от одитора, но и почти се свърза с него (тази сцена е и кулминацията в развитието на интригата „мираж“). Триумфът му обаче е засенчен от пристигането на пощенския майстор с писмо, което разкрива истинското състояние на нещата. Сцената на четене на писмото на Хлестаков е кулминацията в истински конфликт и в същото време развръзката на интригата "мираж". Комедията обаче не завършва с този епизод. Следва появата на жандарма, който съобщава за пристигането на истинския одитор. Тази сцена представлява развръзка на реален конфликт в пиесата. Така сюжетното действие се връща там, където е започнало. Гогол е намерил различни тълкувания на критиците. Една от нейните интерпретации: най-накрая пристигна истински инспектор и градът чака истинско справедливо наказание. Друга версия: пристигащият чиновник е свързан с небесно наказание, от което се страхуват всички герои на комедията.
Така Н.В. Гогол е новатор в развитието на драматични техники, в очертаването на конфликта. В комедията си той почти напълно изостави любовната връзка. Любовният триъгълник Мария Антоновна - Хлестаков - Анна Андреевна е демонстративно пародийна. Сюжетът се основава на необичаен случай, „анекдот“, но позволява дълбоко разкриване на социалните отношения и връзки. Главният герой не присъства нито в първия, нито в последния акт на Генералния инспектор: той не присъства както в комплекта, така и в развръзката. Кулминацията в развитието на истински конфликт настъпва и без Хлестаков. Динамиката на „Генералния инспектор“ следва определено правило - „той вече иска да постигне, да го хване с ръка, когато изведнъж настъпи лудост“. Това се отнася в еднаква степен за управителя, за амбициозните му надежди и за Мария Антоновна, за нейните любовни стремежи. Основата на действието на пиесата не са лични сблъсъци, а общ, социален принцип. Гогол няма добри герои в пиесата. Идеалът оставя писателя в подтекст. Това е идея, морален критерий, от позицията на която авторът оценява социалните пороци. Според Гогол смехът е единственото положително лице на комедията. Това са основните черти на поетиката на Гогол драматург.
1. Лион П.Е., Лохова Н.М. Литература: За ученици в гимназията и за постъпващи в университети: учебник. М., 2002, с. 210.
2. Ман Ю. В., Самородницкая Е. И. Гогол в училище. М., 2008, с. 97.
3. Богомолова Е.И., Жаров Т.К., Кедрова М.М. Ръководство по литература. М., 1951, с. 151., П. 152.
4. Ман Ю. В., Самородницкая Е. И. Гогол в училище. М., 2008, с. 118–119.
5. Гипий В. Гогол. Л., 1924, с. 99.
Тема: Н. В. Гогол "Генералният инспектор". Особености на композиционната структура на комедията - стр. №1 / 1
Урок по литература в 8 клас
Тема: Н.В. Гогол "Главният инспектор". Особености на композиционната структура на комедията.
предназначение: Да обобщим знанията, придобити от изучаването на комедия.
Задачи:
Да разкрие особеностите на конструкцията на драматично произведение;
Подхранване на любовта към руската класическа литература;
Развитие на умения за анализ на произведение на изкуството.
Оборудване: лаптоп, проектор, камера, карти.
По време на часовете:
Съобщаване на темата и целта на урока.
II Подгряване
Декорация, задкулисие, суфлер, антракт, трагедия, комедия, забележка, монолог, диалог.
Какво е общото между тези думи? (всички те се отнасят до драматична творба)
- Какво е драма? (парче, предназначено за постановка на сцената).
Нека да обясним значението на всяка дума
III Уводна реч на учителя. (слайд 1)
Авторът на „Главният инспектор“ - Н.В. Гогол мечтаеше за комедия „с гняв и сол“.
Той отдава голямо образователно значение на театъра. Мечтаех за театър като училище за обществото
„В„ Генералният инспектор “реших да събера всички лоши неща в Русия, които знаех тогава, в несправедливост, която се прави на онези места и в онези случаи, в които справедливостта се изисква най-много от човек, и едновременно да смейте се на всичко. "
В кой исторически период е създадена комедията, защо става толкова актуална?
(съобщение „Николаевская Русия по времето на Гогол“)
IV Практическа работа
Днес ще се опитаме да се потопим в театралния живот и да започнем да се подготвяме за представлението.
Много хора участват в създаването на представлението. Какви професии ще срещнем в театъра? (режисьор, декоратор, дизайнер на костюми, осветител и др.)
Предлагам да изберете критик, който да оцени всичко, което се случва.
1.Нека да разгледаме характеристиките на комедийната композиция
5 действия, всяко от 6 до 16 явления, 25 специфични героя
-Каква е вратовръзката? (писмо от Чмихов, поява на Добч. И Бобч.)
На какво се основава комедийният конфликт? (пропуск на кмета и служителите)
Кулминацията? (Лъжите на Хлестаков във явление 4, в действие 3)
Каква е развръзката? (Постм. Довежда писмо. Фразата за пристигането на този одитор)
- Комедията има епиграф. Кое? (3 издания 36, 41, 42 години)
Защо го взе Гогол?
2. Актьори, персонажи.
Гогол отдава голямо значение на играта на актьори. Самият той присъства на репетициите, дава указания на актьорите.
Той внимателно предписваше героите и костюмите на главните д. Лица.
Нека да изброим героите и да им дадем кратко описание.
Докато даваме характеристиката, Кристина ще бъде дизайнер на костюми, а Нурлан ще бъде декоратор. Помислете как виждате декори и костюми.
(След героите на героите, дума към Нурлан и Кристина)
С какво не е съгласен критикът?
3. Репетиция на отделни сцени
Анна Андреевна и Мария Антоновна. (Лена, Соле)
Монологът на Хлестаков (Андрей)
Кой е главният герой на комедията?
(Хлестаков е най-трудният герой в пиесата, отчасти, ставайки виновник на измамата, Хлестаков не е заблудил никого. Той няма забележки настрана)
Монолог на управителя
Защо кметът обърка Khlest за одитор? Страхът проправи пътя за измама, кметът може да загуби всичко
... Изображение на заглушена сцена. (да снимам)
... Съобщение на Кристина за мълчаливата сцена (докато Кристина говори, качете снимка на компютъра)
Анализ на изображението на няма сцена от снимка. Корелация с текста на комедията
Посланието на Нурлан "Генералният инспектор в театър Мали"
VI Д.з. Въпроси за урок
Библиотека
материали
МИНИСТЕРСТВО НА ОБРАЗОВАНИЕТО И НАУКАТА НА РУСКАТА ФЕДЕРАЦИЯ
Федерална държавна бюджетна образователна институция
висше професионално образование
Воронежски държавен педагогически университет
Тест
по руската литература и култура (XI- XIXинча.)
Тема: особености на художествената структура на комедията
Н. В. Гогол "Главният инспектор".
студенти от 2-ра година, c / a
факултет по хуманитарни науки
Дереглазова Анастасия Евгениевна
Воронеж, 2015
Поглед към работата на Н.В. Гогол в пиесата „Главният инспектор“ ………………………… ..3
Историята на създаването на комедията "Генералният инспектор" ………………………………………… ... 4
Структурата и композицията на комедията ……………………………………………… ..5
Ролята на литературното произведение на Н.В. Гогол "Главният инспектор" ……………………… 12
Препратки ………………………………………………………………… 13
1. Поглед върху работата на Н.В. Гогол в пиесата "Главният инспектор"
"Генералният инспектор" беше зашеметяващ удар върху самите основи на Николаевския режим. Нищо чудно, че пиесата предизвика, дори и в първоначалната си, относително безобидна версия, яростта на управляващата блъсканица. За онези, които бяха малко по-умни в реакционния лагер, не беше трудно да разберат, че с външния си водевилен характер, анекдотичен сюжет и други „омекотяващи“ качества Генералният инспектор е жесток удар върху основите на съществуващите система.
Изглежда, че пиесата разполага с много данни, за да може да премине за комедия от водевилен тип. Подчертаният анекдотизъм на инцидента, който легна в основата на сюжета, като че ли, показва изключителността, почти дори невероятността на изобразеното в пиесата.
Немирович-Данченко В.И. в своята добре позната статия за Генералния инспектор той отбелязва, че дори най-гениалните драматични писатели понякога се нуждаят от няколко сцени, за да „започнат пиеса“. В Генералния инспектор, една първа фраза на кмета - и тя се развихри, пиесата вече е внезапно завързана. Нещо повече, тя е обвързана здраво, в един възел, „с цялата си маса“, от съдбата на всички главни герои.
Гогол видя най-пълния израз на художествената хармония и абсолютното съвършенство на поетичната форма в творчеството на Пушкин. Отличителна черта на неговото умение, според него, е „бързината на описанието в необикновеното изкуство с няколко черти, които означават целия предмет“. Четката на Пушкин, казва Гогол, „лети“. На лаконизма и енергичния ритъм на повествованието той отдаде значение на един много важен естетически принцип. Нищо не вреди на изкуството толкова, колкото „многословието“, „красноречието“. Истинският художник се стреми към вътрешния капацитет на думата, който се постига преди всичко чрез нейната точност. Такава е например лириката на Пушкин: „Има малко думи, но те са толкова точни, че означаватвсичко" .
Гогол от своя страна се стреми към подобен идеал в собствената си творба. Ето един пример, който достатъчно ясно разкрива посоките на неговите артистични търсения. Известната първа фраза на кмета - удивителна със своята краткост и изразителност - премина през сложен творчески тигел и претърпя дълга еволюция, преди да стане това, което го познаваме.
По същество Гогол не искаше да обиди никого като „инспектор“. Но от удоволствието да преобърне и преобърне реалността, той,като художникът също не можеше да откаже. Нещо повече, според закона на комикса, а не какъвто и да емалък грешник, който няма къде да падне, той е толкова нисъкзаслужава си, но властите и лицата с достатъчно висок ранг. Крал Лир трябва да стане шут. Колкото по-високи и по-широки са редовете на хумора,още по-добре и за изкуство, и за помирение и просветление, което обещава на зрителя. Ако съберете всичко велико на земятаи в същото време смейте се на всичко, тогава трябва да изчакате, благословените ще дойдатвреме. Люлеене към мъжките принцове, комичноизкуство стоейки пред портите на рая ... Така Гогол, без да мисли за нищо лошо, направи тунел с "Инспектора" и сам влезе в "Инспектора"в капан - в подривачите на чинове и фондации.
Впоследствие той работи дълго време, доказвайки, първо, чесветъл цвят смехът на комедията му повдига и се примирява, вдъхновяващ любовтадори да носители на злото, второ, че този смях е обществено полезен, събуждащ ужас, възмущение и възпитавайки ги да се борят със злодеите. Краищата се срещат, виждаме, не се събират. Във втория параграфизчезва вече се среща широка и любезна интерпретация на смеха и се появява необичайна комедия на Гогол, но по-късно придобит сатиричен урок. По време на създаването на "генералния инспектор" у него не се наблюдава такава горчивина (и следователно първата точка за обосновка изглежда по-близо до истината).
Но колкото и светъл и примирителен да е този смях, той все още се отклонява от живота в по-голям мащаб и следователно трябва да бъде заподозрян от властите и всеки практичен, здравомислещ човек. Смехът като такъв не може да се разбира с реалността в нейните навици, обичаи, в нейната стабилна и сериозна редовност.
„Първо, няма абсолютно никаква полза за отечеството; второ ... но второ също няма полза. "
Защото смехът, особено когато е достигнал такава степен, каквато се е случила в Генералния инспектор, е нарушение на всеки ред, изработен от живота в тъпа и упорита борба, на каквато и да е стабилност в света, и без посегателство върху каквито и да е окопи, само по себе си заключава нещо обществено опасно. Изкуството вече е в семето, в създаването на образ, в конфликт с начина на човешкия живот, въпреки че смехът му не е от злоба, а от пълнотата на съзнанието, че всичко на този свят е красиво и необикновено. Изкуството е престъпно по своята същност, жадно не за начин на живот, не за ежедневието, а за изключения и нарушения. Без тях, разбирате ли, той дори няма сребърен ключ в „Главният инспектор“ и колкото и авторите да се опитват да продължават да се появяват, по броя на страниците, отредени в изкуството за убийство и объркване, измама, фалшификация и всякакви разстройства, ясно е къде се опира ...
След генералния инспектор Гогол не можеше да се смее. По-точно, той го направи вече с останките от миналите си трусове. Смехът на "генералния инспектор" го парализира. Настъпването на парализа вече се забелязва в немата сцена, която увенчава комедията. Едва губернаторът каза: „Защо се смееш? „Вие се смеете на себе си! ..“, при развитието на комикса, сякаш настъпваше пароксизъм и когато, смеейки се и пляскайки с ръце, отново погледнахме сцената, бяхме ужасени да открием сред замръзнали фигури авторът на световната комедия. Вече не се засмя, а сякаш замръзна с лице, изкривено от вкаменения смях в някаква неестествена поза. Накрая, опитвайки се да преодолее вцепенението, което го е накарало с „Генералния инспектор“, Гогол излага „вътрешната си клетка“ пред всички с покана да се убеди в честните си намерения.
2. Историята на създаването на комедията "Главният инспектор"
Първата идея за "Инспектора" се приписва на 1834 година. Оцелелите ръкописи на Гогол показват, че той е работил по своите произведения изключително внимателно: от това, което е оцеляло от тези ръкописи, е ясно как работата в известния си, цялостен вид постепенно нараства от първоначалните очертания, ставайки все по-сложна от детайлите и накрая достигайки онази удивителна художествена завършеност и жизненост, с която ги познаваме в края на процес, който понякога се проточва цели години.
Известно е, че основният сюжет на Генералния инспектор, подобно на сюжета на „Мъртви души“, е предаден на Гогол от Пушкин; но е ясно, че и в двата случая цялото творение, от плана до последните подробности, е плод на собственото творчество на Гогол: анекдот, който може да бъде разказан в няколко реда, се превърна в богато художествено произведение.
Изглежда, че "инспекторът" особено е предизвикал у Гогол тази безкрайна работа по дефинирането на плана и подробностите за изпълнението; има редица скици, изцяло и на части, а първата печатна форма на комедия се появява през 1836 година. Старата страст към театъра завладява Гогол до изключителна степен: комедията не слиза от главата му; той беше вяло увлечен от идеята да стане лице в лице с обществото; той се опита с най-голяма грижа да гарантира, че пиесата се изпълнява в съответствие със собствената му представа за характер и действие; продукцията се сблъсква с различни препятствия, включително цензура и накрая може да бъде реализирана само по нареждане на император Николай.
„Инспекторът“ имаше изключителен ефект: руската сцена никога не беше виждала нещо подобно; реалността на руския живот беше предадена с такава сила и истина, че въпреки че, както каза самият Гогол, става дума само за шестима провинциални чиновници, които се оказаха измамници, цялото общество се разбунтува срещу него, което смяташе, че става въпрос за цял принцип , за цял ред на живота, в който той самият живее.
Но, от друга страна, комедията беше посрещната с най-голям ентусиазъм от онези най-добри членове на обществото, които осъзнаха съществуването на тези недостатъци и необходимостта от експозиция, и особено от младото литературно поколение, което отново видя тук, както в предишните произведения на любим писател, цяло откровение, ново, нововъзникващия период на руското изкуство и руската публика.
На 19 април 1836 г. на сцената на Александрийския театър се състоя премиерата на комедията, на която присъства и самият император Николай I. Гогол беше депресиран от видяното: идеята на комедията не беше разбрана нито от актьорите, нито от публиката, нищо не е извлечено от дълбокия смисъл, вложен в пиесата. Комедията беше объркана с обикновен лек водевил. Трябваше да се обясни както на актьорите, така и на публиката. Гогол пише статии, обясняващи идеята на "Инспектора": "Откъс от писмо, написано от автора след първото представяне на" Инспектора "на един писател", "Театрален патрул след представянето на нова комедия", „Известие за господа актьори“, „Развръзка на„ Инспектора “.
В своите „коментари“ към комедията „Генералният инспектор“ Гогол отбелязва, че за да се открие характера на всеки герой, всички участници в пиесата трябва да бъдат включени в действието. „Вратовръзката трябва да обхваща всички лица, а не едно или две, за да се докосне до това, което е свързано с повече или по-малко всички актьори. Всеки герой е тук; потокът и ходът на пиесата шокират цялата машина: нито едно колело не трябва да остане толкова ръждясало и без значение “, пише Гогол в„ Театрален пасаж “.
3. Структурата и композицията на комедията.
Структурата на комедията "Главният инспектор"
Комедията не е написана като обикновена история (текст, разделен по глави), а като сценарий за продукция. Комедията се чете много добре в този стил: по-малко описания, повече действия (диалог). За разлика от конвенционалната художествена литература, където описанията на героите се появяват само когато се срещнат от читателя, описанията на героите са написани на първите страници на комедията. Липсата на такива „прекъсващи фактори“ ви позволява да се насладите напълно на четенето и да не се разсейвате. Освен това е доста лесно да си представим сцената и персонажите в нашето въображение - сцената е описана в началото на действието или някъде по средата, а в началото на всяко явление наблюдаваме само това, че някой е дошъл или си е отишъл. Освен това това улеснява не само четенето на комедия, но и поставянето й в театъра - не е необходимо да се мисли къде е по-добре да се постави това или онова действие, всичко вече е описано в текста, актьорите трябва само да изиграят ролята правилно.
Състав на комедията "Главният инспектор"
Първата фраза на комедията, произнесена от кмета, е откриването:
„Поканих ви, господа, за да ви информирам за неприятната новина. Одитор идва при нас. "
Тази фраза дава толкова мощен тласък, че събитията започват да се развиват много бързо. Основният фактор, заради който започва цялата суматоха, е страхът от длъжностни лица пред одитора. Подготовката на длъжностни лица за посещението на инспектора отваря пред нас истинска картина на градския живот. Между другото, картината на града е експозиция, според правилата за композиция, тя трябва да бъде преди набора, но тук авторът е приложил метода на композиционната инверсия.
И така, какви указания дава губернаторът на длъжностните лица?
Артемий Филипович съветва да се "наредят" благотворителни институции: да се поставят чисти шапки на болните, да се правят надписи за болестта на леглата "на латински или на друг език" и като цяло е желателно да е имало по-малко пациенти, в противен случай „те ще бъдат считани за лоша гледка или неизкуство на лечение“. Амос Фьодорович трябва да обърне внимание на обществените места: да изгони гъски и др. От местата, където са молителите.
Картината на града е съвсем ясна. Но защо губернаторът не изисква подчинените му всъщност да подредят нещата, дори и само по повод посещението на инспектора? Защо той съветва да слезете с "незначителни изменения"?
Отговорът се произнася от самия управител: „Няма човек, който да няма грехове зад себе си. Това вече е така уговорено от самия Бог ... ”. На това разчитат чиновниците! Одиторът просто ще затвори очи за видимите и невидими недостатъци на града. И ще му помогнат да затвори очи: дали с пари, обяд, или може би и двете. Кой би отказал такова нещо ?!
Длъжностните лица се отнасят спокойно към греховете си, искрено вярвайки, че това не са грехове, а грехове - на кого не му се случва!
Дори има своя собствена философия. „Какво мислиш, Антон Антонович, за грехове? Греховете са греховни. Казвам на всички открито, че взимам подкупи, но защо подкупи? Хрътки кученца. Това е съвсем друг въпрос! " - казва съдията Ляпкин-Тяпкин. Ягода, заедно с Кристиан Иванович, избра отличен метод за лечение на пациенти: „колкото по-близо до природата, толкова по-добре; Ние не използваме скъпи лекарства "и следователно пациентите се възстановяват," като мухи ". Тези две думи са окончателната присъда за местната медицина. Началникът на пощата е запален по въпроса как иска да знае какво пишат гражданите с писма и той отваря писмата на други хора не от предпазливост, а „повече от любопитство“.
Новостта на пиесата се крие във факта, че в комедията няма честен герой, който би бил изобличителят на всички безредици, инспекторът, който се появи в лицето на Хлестаков, беше изцяло измислен от служители - това е, което се нарича „мираж интрига ", а сюжетът на тази интрига е появата на сцената на двама собственици на земя - Бобчински и Добчински, които, бързайки и прекъсвайки се, отбелязвайки куп ненужни подробности, издават главното - одитор в града, и вече две седмици. Кметът се хвана за ужас в главата и дава последните заповеди: да изнесе меча и шапката от стаята, да изведе полицаите (полицай, избран измежду жителите на града, от всяка от десетте къщи) и да раздаде метли на разчистете местата, където ще отиде инспекторът.
Какъв човек толкова измъчва всички служители на града със своята мистерия и всемогъщество? Как се чувстват жените към него? Тук се появява друг мираж - недостъпният капитал, който така привлича и привлича. Омъжете се за фелдмаршал от Санкт Петербург! Добър не само за една дама, но и за всички нейни роднини и приятели! След сватовството на Хлестаков с Мария Антоновна, изумен и не вярващ в щастието му, Городничи казва:
„... Какви птици станахме сега! А, Анна Андреевна? Висок полет, по дяволите! Кавалерията ще бъде окачена през рамото ви ... ". Ана Андреевна не изостава, след като вече е решила къде ще живее и че в нейната стая „ще има кехлибар, за да не може да се влезе, а ще е необходимо само да си затворя очите така“.
И така, по всякакъв възможен начин принуденият одитор (акт 4, явления 1-7), който направи предложение за брак на дъщерята на кмета, на практика оживява миражите, които мислят служителите. Но „инспекторът“ си тръгва и преди да си тръгне той изпраща писмо на приятел. Началникът на пощата не можа да избегне изкушението да отвори и прочете това писмо. За да угоди на другите, той започна да чете писмото пред всички. Този момент може да се нарече кулминацията на цялата комедия. Всичко се стремеше точно към това. Всички карти се разкриват. Шокът от чиновниците нараства много бързо. Вече само от информацията, че не е одитор, те бяха ядосани. По-нататък в писмото се пише за всеки служител поотделно. Щом беше казано за някой чиновник, това веднага се почувства зле. След като прочетоха писмото, те започнаха да се карат, че не признават замяната, че този човек не може да бъде длъжностно лице, че са измамени от самите тях. Те започнаха да разбират, че през цялото това време Хлестаков просто им се смее и че всичките му думи не означават нищо.
Но това още не е приключило. Появата на жандарма с новините:
„Длъжностното лице, което пристигна по лична заповед от Санкт Петербург, настоява да дойдете при него точно сега. Той отседна в хотел "
а следващата мълчалива сцена е основната развръзка, която придава съвсем различен смисъл на пиесата, превръща комедията в трагедия. Пред нас се появява следната снимка:
„Кметът в средата е под формата на стълб с разперени ръце и отхвърлена назад глава. От дясната страна е жена му и дъщеря му, с движението на цялото тяло се втурва към него; зад тях е началникът на пощата, който се е превърнал във въпросителен знак, обърнат към публиката; зад него е Лука Лукич, изгубен по най-невинен начин; зад него, в самия край на сцената, има три дами, гости, облегнати една на друга с най-сатиричен израз на лицата, отнасящи се директно към семейството на кмета. От лявата страна на кмета: Ягода, накланяйки малко глава на една страна, сякаш слуша нещо; зад него е съдията с разперени ръце, приклекнал почти до земята и прави движение с устни, сякаш би искал да подсвирне или да каже: „Ето ти, бабо, и Гергьовден!“ Зад него Коробкин, който се обърна към публиката с присвити очи и едър намек за кмета; зад него, на самия ръб, Добчински и Бобчински, с бързи движения на ръце един към друг, зеещи уста и изпъкнали очи. Други гости остават само стълбове. "
Тъпата сцена няма еднозначна интерпретация. Гогол настоява актьорите да "издържат" на мълчалива сцена за поне минута и половина, което за театрален спектакъл изглежда като цяла вечност. Тази тиха сцена е развръзката на цялата комедия. От една страна, това е Страшният съд, който очаква всеки човек след смъртта, това обяснява абсурдността на позите, в които героите са замръзнали. Тук всичко, което е дребно, забулено, купено, се изхвърля и остава само онази истина от живота на човека, която е живял; тук вече не можете да разчитате на „дребните грехове“ на одитора, пред когото ще трябва да отговорите . От друга страна, пристигането на истински одитор предполага появата на съвестта на всички: „Погледнете внимателно този град, който е показан в пиесата! Всеки един се съгласява, че в цяла Русия няма такъв град ... Е, но какво, ако този наш духовен град седи с всеки от нас? Кажете какво ви харесва, но инспекторът, който ни чака пред вратата на ковчега, е ужасен. Сякаш не знаете кой е този одитор? Какво да се преструваш? Този инспектор е нашата събудена съвест, която ще ни накара внезапно и веднага да погледнем с всички очи на себе си. Нищо няма да се скрие пред този одитор, защото според Назованото върховно командване той е изпратен и ще го обяви, когато няма да е възможно да направи крачка назад. Изведнъж пред вас, във вас, ще се отвори такова чудовище, че косата ще се издигне от ужас. По-добре е да преразгледаме всичко, което е в нас, в началото на живота, а не в края му “, пише Гогол в„ Театрално преминаване “. На сцената остава само каменният ужас.
Въпреки това, Гогол вярва в лечебната сила на смеха, „събира всичко лошо“ и го показва на зрителя, авторът вярва, че виждайки това и смеейки се над него, хората ще променят живота си към по-добро.
4. Съдържанието и разкриването на същността на пиесата и характерите на героите от „Генералният инспектор“ Н.В. Гогол
„Главният инспектор“ е комедия с ясен профил на услугата, социална от началото до края. Страхът от властите и влечението към по-висок ранг поглъщат в нея, изглежда, всичко лично в човека. Човекът се появява тук точно според Аристотел - като социално животно. След като се отказа от любовната връзка, която направи времето в театъра, Гогол й предложи в замяна много по-силно, както той се изрази, електричество, което вече първоначално се съдържаше в самата новина - "инспекторът!" Щом тази дума беше изречена, всичко в комедията му изтича и кипи. "Re - vi - zor" звучи на руски, като "woo zem" на френски, като "hendé hoh" на немски. Достатъчно е да кажете „одитор“, за да започнете всичко веднага. Сюжетът, предложен от Пушкин, поискан от Гогол, се оказа чисто руски, основно руски закваска. Именно тя позволи на текста да се установи, точно по мярка, в леглото на класическата драма, в последователна идея и форма на "одитор", макар и обърнат отвътре навън, но напълно, от първия до последния ред, без остатък и без претегляне, лансиран на един винт, на обърната униформа. След като се запаси с ключа на "инспектора", който превръща сънния град в нарушен мравуняк, бездействащи зяпачи и бурбони в задължителни танцьори, Гогол в "Театрално преминаване" можеше да си позволи да намекне за откриването на универсален двигател, магия пръчка или корен, от чието докосване всичко е вързано и развързано само по себе си, революционизирайки сценичните изкуства:
„... Те търсят частна вратовръзка и не искат да видят обща. ... Не, комедията трябва да бъде плетена сама по себе си, с цялата си маса, в един голям, общ възел. Вратовръзката трябва да прегърне всички лица, а не едно или две,- докоснете се до това, което тревожи горе-долу всички актьори. Всеки герой е тук; потокът и ходът на пиесата пораждат шок за цялата машина: нито едно колело не трябва да остане толкова ръждясало и без значение. "
В Гогол, според руските обичаи, сюжетът е изпълнен изцяло с обществен интерес, не оставя място за други видове страсти. Между другото, в това, че той видя нашата национална черта - привързаност не към личните причини, а към стремежите на обществото. Всъщност административната наслада в „Генералният инспектор“ дори приема мъжествена форма. В завоите на Городничи, в готовността на Бобчински да пусне "петел" след дрошки, в ковката дума "labardan-s" има нещо като любовна вяла. От друга страна, склонността на дъщерята и съпругата на Городничи да посещават инкогнито се основава на обществения интерес, като него, Хлестаков, любовни посещения, аванси. На тази еротика дава допълнителен шанс да се покаже в заеманата позиция. Той се катери под полите не като женкар, а като одитор.
Друга находка, не по-малко ценна за сцената, издигната от Гогол на безпрецедентна висота у нас, беше, че напълно случайно и дори не подозиращо за тази подмяна, минаващ просяк попадна в одиторите, благодарение на което фигурата, която ужасява и предоставя действието в самата пиеса само по себе си е очевидна фикция. Така Гогол заложи с комедията си най-обещаващия конфликт в сценичния смисъл - противоречието между речта и позицията на ораторите, с което драмата е известна и се държи като специален вид литература, която намира време и място на сцена, за да се говори не на място. С появата на въображаемия одитор, пиесата включва не само важен шеф и умен мошеник, но и самата олицетворение на театъра - неволна и взаимна измама. Руската драма празнува фестивала на театралността в най-чистата, чиста форма като „Инспектор“.
Още с първите забележки появата на „инспектора“, подобно на магическа любовна отвара, се разля по вените на комедията, улавяйки в своята орбита цялата реалност, цялата маса изпълнители и статисти, завихряше и бързаше цялата сценична машина. Всички се втурнаха да се крият. Когато, както на криеница, те извикат „обознатушки!“, Съобщавайки за възобновяване на коня, вълна удари публиката, че те смениха одитора и всички, от страх, изпаднали в измама, престанаха да разбират кой е чий и къде е закръглянето, тогава интригата, подскачайки, избухва в експлозия на игра, истински апотеоз на комедийната дума и дело. "По-скоро, по-скоро, по-скоро, по-скоро!" - под този вик на кмета завесата пада в първия акт и под същия рефрен всичко живее в Генералния инспектор, обърква се, прекъсва
Пиесата предупреждава от самото начало, а в целия текст са разпръснати думи и изрази, които говорят за изключителността на всичко, което се случва. Според Гогол Хлестаков е главният герой на пиесата и най-необичаен - не само по характер, но и по ролята, която му е паднала. Всъщност Хлестаков не е одитор, но и не е авантюрист, умишлено заблуждавайки околните. Изглежда, че той просто не е способен на хитро предварително обмислено, приключение; това, както казва Гогол в репликите си, е млад мъж „без цар в главата“, действащ „без никакво съображение“, притежаващ известна доза наивност и „искреност“. Но всичко това позволява на фалшивия одитор да заблуди кмета с компанията, или по-скоро им позволява да се излъжат. „Хлестаков изобщо не изневерява, не е лъжец по занаят - пише Гогол, - той самият забравя, че лъже, и вече самият той почти вярва на това, което казва“. Желанието да се покажеш, да станеш малко по-висок, отколкото в живота, да изиграеш по-интересна роля, предопределена от съдбата, е характерно за всеки човек. Слабите са особено податливи на тази страст. Хлестаков израства от служител от четвърта класа до "главнокомандващ". Героят на анализатора преживява най-добрия си час. Обхватът на лъжите изумява всички със своята широта и безпрецедентна сила. Но Хлестаков е гений на лъжата, той лесно може да измисли най-необикновените и искрено да вярва в това.
По този начин в този епизод Гогол дълбоко разкрива многостранността на характера на главния герой: външно обикновен, невзрачен, празен, „трик“, а отвътре - талантлив мечтател, повърхностно образовани фанфари, в благоприятна ситуация се превръща в господаря на ситуацията. Той се превръща в „значим човек“, който е подкупен. Имайки вкус, той дори започва грубо да изисква от Добчински и Бобчински: "Нямате пари?"
Човек не може да не се съгласи с мнението на поета. Наистина, в „сцената на лъжата” Хлестаков е балон, надува се възможно най-много и се показва в истинската му светлина, за да избухне в развръзката - да изчезне фантасмагорично, като се втурне в тройка. Този епизод наистина е „вълшебният кристал“ на комедията. Всички черти на главния герой, неговите „актьорски умения“ са съсредоточени и подчертани тук. Сцената дава възможност да се разбере по-добре онази „необикновена лекота на мисълта“, за която Гогол предупреди в репликите си за господата от актьорите. Тук идва връхната точка на преструвките и лъжите на героя. Издутината на „сцената на лъжата“ е страховито предупреждение от Гогол към следващите поколения, желаещи да ги защитят от ужасната болест - Хлестаковизъм. Въздействието му върху зрителя е голямо: онзи, който е изневерил поне веднъж в живота си, ще види до какво може да доведе прекалената лъжа. Гледайки образа на Хлестаков, разбираш колко ужасяващо е да си на мястото на лъжец, изпитващ постоянен страх от излагане.
Връщайки се към думите на великия мъдрец Крилов, бих искал да перифразирам откъс от другата му басня „Врана и лисицата“: От колко години те казват на света, че лъжите са отвратителни и вредни “.
За съжаление, този порок все още намира ъгъл в сърцата на хората днес и можете да се преборите с лъжа само като се подигравате с нея. Гогол разбра това добре и реализира тази идея с вяра в „светлата природа на човека“ в „сцената на лъжата“.
Нека да препрочетем отделни сцени и епизоди, да разгледаме по-отблизо живота на провинциален, забравен от Бога град, от който „ако яздите три години, няма да стигнете до нито една държава“. Патриархалната простота на провинциалните обичаи кара кмета, без излишна дипломация, да информира служителите за пристигането на одитора. Смешно е да слушам замисленото мнение на най-„просветения и свободомислещ“ човек в града Аммос Федорович Ляпкин-Тяпкин, който обяснява това посещение по политически причини, че Русия иска да води война. Самото сравнение на външната политика на Русия и бедните, дребни интереси на провинциалните служители е нелепо.
Заповедите на кмета към подчинените му да вземат спешни мерки преди пристигането на одитора веднага дават представа за състоянието на нещата в градската болница, съд и училища. Навсякъде има безредие, мръсотия, кражба. Така виждате болните в мръсни шапки, които пушат силен тютюн, които много приличат на ковачи. Подобно сравнение, направено от кмета, е едновременно забавно и тъжно, защото зад това се крие пълната безпомощност на нещастни болни хора, които са напълно зависими от негодници и мошеници.
Забавна, типично провинциална подробност за гъски с гъсеници, стремящи се под краката на посетителите на присъствието, доста прозрачно намеква за състоянието на правосъдието в града. Самото име на съдия Ляпкин-Тяпкин не изисква допълнителни коментари. Проникнати с хумор са аргументите на Skvoznik-Dmukhanovsky за учителите в училище, например за този, който, изкачвайки се в отдела, задължително прави ужасна гримаса, която може да бъде изтълкувана погрешно от одитора.
Лука Лукич Хлопов, ужасеният надзирател на окръжните училища, напълно се съгласява с кмета, припомняйки си как заради поведението на този учител е бил упрекван, че е насаждал мисли на свободомислещи младежи. Това вече не е смешно, защото в Русия от 30-те години на XIX век, изобразени в комедията, прогресивните, свободолюбиви възгледи бяха безмилостно потискани и преследвани. Това важи особено за образователните институции, които се считат за място за размножаване на вредни антиправителствени идеи.
Не е ли така, че „губернаторът е глупав като сив кастар“, „началникът на пощата е негодник, пие горчиво“, „надзирателят на благотворителната институция, ягода, е перфектна свиня в ярмулка,„ най-силният маввайски тон “ ... Всички тези характеристики от писмото също на празния човечец Хлестаков са зли, но верни. Служителите на този провинциален град носят маски и страшно се страхуват някой да не види истинската им самоличност. Страхът ги кара да вземат манекена на Хлестаков за одитор. И да не вижда лъжите му зад собствената си измамна същност.
За да схване механизма на пиесата, където никой преди Гогол едновременно не е събрал толкова много зло, не е потопил целия град в тъмнина, от която никой одитор не може да се освободи, може да се анализират сюжетите на пиесата, действия и забележки на персонажите.
Първо, тук няма човек, който наистина да страда от властите и общественото безредие. Тук няма добродетел, тук всички са умерено порочни и следователно всъщност няма от какво да се притесняваме. Търговците-аршинки са първите крадци и, оскубани от Городничи, веднага прерастват.
Жалко, човешки жалко само за виновниците за беззаконието, които в края на комедията попадат в изключително неприятна ситуация. И най-вече е жалко, разбира се, за губернатора:падането му е най-лошото от всички, макар, разбира се, най-забавното от всички.
На второ място, при възприемането на пиесата (с цел тясна съпричастност) е необходимо да се изоставят по-късните слоеве върху нея, било то под формата на критика, възмутени от състоянието на нещата в Русия или под формата на авторски трикове за оправдание със задна дата, превръщайки безотговорен смях по правния път. Особено трудно е да се предпазите от чувствителното влияние, което четенето на пиесата „Мъртви души“ оказва върху четенето на пиесата „Мъртви души“ под търговската марка на последващото и доминиращо произведение на Гогол, сякаш създадено като пряко продължение на "Главният инспектор". Комедията неволно се приспособява към същество, чуждо за нея, огромно образование, а в нейния квартал се замъглява, замръзва, затрупано с неща, шкафове, като в имението на Собакевич, сред които не може да се види човешко лице.
Тази тенденция се прояви много ясно в продукцията на Майерхолд, който проектира Генералния инспектор за кондензираната същественост и задуха на Мъртвите души. Режисьорската режисура на Майерхолд (да не говорим за много други, по-малко талантливи интерпретации и постановки) беше насочена към всестранното консолидиране на материята, която изстиска душата и въздуха от светещото тяло на комедията. Генералният инспектор беше поставен под натиска на чудовищните натюрморти на Гогол.
5. Ролята на Н.В. Гогол "Главният инспектор"
В своето творческо преливане Генералният инспектор превъзхожда Гогол, който, след като го е написал за безпрецедентно кратко време, след това остава дълги години прикован към него и продължава да размишлява над обяснения и бележки на Генералния инспектор, цяла гора от реквизит, контрафорси, пишещи тях на нов том - театрални пътешествия, разменяния, поправки към неудържимата му комедия. Дългосрочните коментари, написани от него, понякога не излизащи в нито една порта, също показват непоносимата задача - да разбере написаното в резултат на прибързаната му игра.
В изкуството от древни времена се забелязва, че ролите и позициите се превръщат в сюжетообразуващи, структурни форми, които влизат в странно противоречие с изпитания начин на живот, но не и самият този начин на живот. Тоест изкуството улавя от живота не общи правила, а нарушения на правилата и започва с извеждане на ежедневието от състояние на равновесие, гравитиране към сферата на забраненото, необичайното, беззаконието. Изкуството започва с чудо, а при липса на такова започва с измама, фалшификация, предателство, загуба и престъпление. Ето защо естетическият факт (в търсене на разклатена хармония) е придружен от сълзи и смях, а в самата му основа сестрата са разположени отстрани - трагедия и комедия. Смехът в широк смисъл е истински симптом или импулс на изкуството, неговото първоначално определение. В това си качество той прониква и измива със себе си всяко поетично създание, като че ли е причината и вечният съпровод на творчеството. На тайно всеки художник се смее, всеки негов образ е смешен.
Гогол е особено пълен с "художник" и "комик", слети в едно. Смехът във външните си прояви му служи като показател за чувство, жизненост и поетична сила, съвпадайки пряко с писателската работа и създаването на формата. Всички негови душевни струни, били те мрачни или лирични, се свързват с комичния нерв, който неизменно се смесва с творческите му въздишки и сълзи.
Говорейки за героите в комедията си, Гогол я нарече единственият честен герой - смях. Всъщност пиесата е пълна със забавни ситуации, неочаквани ситуации, комични грешки, иронични забележки, саркастични характеристики. Дори самият сюжет на комедията се основава на факта, че длъжностни лица, уплашени от новината за пристигането на мощен одитор, вземат празния и незначителен Хлестаков за него. Тази грешка в края на комедията създава гротескна ситуация, когато един хитър, груб и потискащ кмет сам става жертва на измама. Думите на управителя, пълни с безсилен гняв, предизвикват смях, че той „измами мошеници над мошеници“, „дори измами трима губернатори“. Аудиторията трепери от смях, а кметът хвърля убийствена реплика в публиката: „На какво се смеете? Вие се смеете на себе си! ..“ Тези думи предполагат сериозно да се замислим над това, което ни кара да се смеем толкова весело при изпълнението на Гогол комедия.
СПИСЪК НА ЛИТЕРАТУРАТА:
Александрова И.В. Литературният генезис на образа на лъжец в Н.В. Гогол: (Н. В. Гогол и А. А. Шаховской) // Въпроси на руския език. осветена. - Лвов. –1991. - Проблем. един -№ 57. - С. 102-107.
Ветловской В. Е. Гогол - комик // Рус. осветена. - 1990. - No1. - С. 6-33.
Войтоловская Е.Л. Комедия Н.В. „Генералният инспектор“ на Гогол. Коментирайте. - Ленинград: Образование, 1971. - 270с.
Докусов А.М., Маранцман В.Г. Комедия Н.В. „Инспекторът“ на Гогол в училищното проучване: Ръководство за учителите. - 2-ро изд. - L: Образование, 1975 г. - 190 с.
Зарецки В.А. За значението на финала в художествената система на „Главния инспектор“: Конфликт и възгледите на автора // Проблемът на автора в художествената литература. - Ижевск, 1974 г. - Бр. 1. - С. 87-100.
В. И. Кулешов Гротескен сюжет на "Главният инспектор" // Кулешов В.И. Скици за руски писатели. - М., 1982.- С. 73-76.
Maymin E.A. Предметна композиция в драматично произведение. Изграждане на сюжет в комедията на Гогол "Генералният инспектор" // Maimin E.A. Експерименти в литературния анализ. - М.: Образование, 1972 г. - С. 160-183.
Маркович В.М. Комедия Н.В. Гогол "Главният инспектор" // Анализ на драматично произведение. - М., 1988. - С. 135-163.
Машински С.И. Художественият свят на Гогол. - М.: Образование, 1971. - 438с.
В. В. Прозоров Не сценични персонажи в комедията на Н.IN. Гогол "Главният инспектор" // От Карамзин до Чехов. - Томск, 1992. -С. 163-168.
Скатов Н. Иван Александрович Хлестаков и др. // Скатов Н. Литературни есета. - М., 1985.- С. 20-30.
Терц А. В сянката на Гогол. - М.: Глобус Енас, 2005. - 65с.
