• Защо постоянно искате да прегърнете човек
• Чудили ли сте се защо хората се прегръщат
• Дълга коса в съновника на мъж
• Учените обясниха защо са нужни прегръдки
• Дълга коса в съновника на мъж
• Как да спрем да се влюбваме завинаги
• Направете първата стъпка: как да заинтересувате мъж
• Как да спрем да се влюбвате във всички красиви момчета
• Защо мечтаете да се изгубите?
• Как да разбера, че един човек те харесва: полезни трикове

Казаков Матвей Федорович (1738-1812), архитект.

Роден в Москва в семейството на малък служител. На 13 г. постъпва в архитектурната работилница на Д. В. Ухтомски. В края на следването си способен млад човек е назначен в работилницата на архитект П. Р. Никитин. Във възстановителните работи след пожара от 1763 г. в Твер Казаков става помощник на Никитин. Първите независими сгради на Казаков са свързани с този град: епископската къща (1763-1767 г., по-късно превърната в пътен дворец) и много жилищни сгради.

През 1767 г. е повикан в Москва, за да проектира дворец в Кремъл, където е главен помощник на архитекта В. И. Баженов. Втората съвместна работа на Баженов и Казаков са развлекателните сгради на полето Ходински в Москва, издигнати през 1775 г. за тържествата във връзка с края на Руско-турската война от 1768-1774 г.

В годините 1775-1782г. Казаков построи двореца Петровски (сега Академията на ВВС). Една от най-значимите структури на архитекта е Сенатът (правителствената служба) в Московския Кремъл (1776-1787). Построил и църквата на Филипския митрополит в Москва (1777-1788).

За Московския университет Казаков разработва моделната сграда на учебната институция (1786-1793). Сред именията, построени в близост до Москва от архитект, видно място принадлежи къщата на Демидовите в Петровски-Алабин (1776-1780). В Москва, сред сградите на Казаков, се забелязват къщата на И. И. Демидов в Горохов път (1789-1791 г.) и къщата на М. П. Губин на Петровка (90-те години на 18 век).

В средата на 80-те. Казаков създаде залата на Благородното събрание в Москва (сега Колонна зала на Дома на съюзите). Едно от по-късните работи на архитекта е болницата Голицин (1796-1801; сега 1-ва болница Градски), разположена между пътя Калуга (сега Ленински проспект) и насипа на река Москва.

  по темата: „Творчество на архитект М. Казаков“.

Въведение 3

1 Начало на самостоятелна работа 4

1.1 Години на обучение 4

1.2 Първи стъпки 5

2 Творчески цъфтеж. Последните години от живота 7

Списък с референции 10

Приложение А (илюстрации) 11

въведение

Казаков Матвей Федорович (1738-1812) - руски архитект, един от основателите на руския класицизъм. В Москва той разработва типовете градски жилищни сгради и обществени сгради, организиращи големи градски пространства: Сенатът в Кремъл (1776-87), университетът (1786-93), болницата в Голицин (сега 1-ви град; 1796-1801), имението на Демидов (1779-91), Губина (1790-те) псевдо-готическият дворец Петър Велики (сега Академията на ВВС; 1775-82). Приложих голяма поръчка в дизайна на интериори (колонна зала на Дома на съюзите). Ръководи подготовката на генералния план на Москва, организира архитектурно училище.

За творческия цъфтеж, независимата работа и последните години от живота на този прекрасен архитект ще разкажа в есето си.
1 Начало на самостоятелна работа

1.1 години чиракуване

Казаков Матвей Федорович, руски архитект, един от основоположниците на класицизма в руската архитектура на 18 век. В Москва той разработва типове градски жилищни сгради и обществени сгради, организиращи големи градски пространства. Ръководи подготовката на генералния план на Москва, организира архитектурно училище.

Роден в семейството на преписвача на главния комисариат. Баща му идва от крепостни, семейството постоянно е в бедност. През 1751 г., след смъртта на баща му, майка му отрежда 12-годишния Матвей в архитектурното училище на известния архитект княз Д. В. Ухтомский, откъдето през 1760 г. е преместен в работилницата на градския архитект П. Р. Никитин със звание „пратеник на архитектурата“. Той участва в изграждането на двореца Головински, реставрацията на Черниговската катедрала и църквата на Спасителя „на гората“. Първата голяма работа е свързана с възстановяването на Твер след пожара от 1763 г.: той участва в подготовката на плана на града, проектира и изгражда Пътния дворец за Екатерина II (1763-67).

През 1768 г. се случва събитие, което определя бъдещата творческа съдба на Казаков - той започва работа с В. И. Баженов в „Експедиция на сградата на двореца на Кремъл“ (в ранг на „архитект“). Оттогава цялото му дело е свързано с Москва.

Работата с Баженов за начинаещ архитект беше отлично училище и допринесе за дълбокото развитие на принципите на прилагане на класически форми и пропорции, което повлия на бъдещите му дейности. Казаков стана съавтор на Баженов при разработването на проект за проект на полето Ходинка, за да отпразнува сключването на Кючук-Кайнарджийския мир.

1.2 Започнете самостоятелна работа

През 1775 г., ставайки пълноправен архитект, Казаков получава правото да работи самостоятелно. Това беше времето на формирането на класицизма в руската архитектура. Едно от първите големи независими произведения на архитекта е изграждането на сградата на Сената в Московския Кремъл (1776-87) - монументална структура, триъгълна по план. По време на изграждането си Казаков е първият в Русия, използвал покритие с купол с голям диаметър. Ротондата с купол, извисяващ се над стената на Кремъл (над централната зала на Сената), започна да акцентира върху напречната ос на Червения площад.

Втората голяма конструкция на Казаков е Московският университет (1786-93), който се превръща в една от носещите конструкции в системата на централните площади на града (по-късно възстановен от Д. И. Гиларди). От името на императрицата Казаков издигнал дворцов достъп - замъкът Петровски (сега ВВС; 1775-82 г.), в украсата на фасадите на който, като поддържал класическата основа на сградата, са използвани псевдо-готически и староруски елементи.

Едновременно с изграждането на университета, Казаков се ангажира с реконструкцията на къщата на княз Долгоруки-Кримски в Охотния риад (сега Колонна зала на Дома на съюзите). След като блокира двора на къщата и постави великолепните колони от коринтския орден около периметъра, той го превърна в главната колонна зала. Основните халеви конструкции, направени от дърво, допринесоха значително за отличната му акустика (след пожара през 1812 г. тя е възстановена от студентския архитект на Казаков А. Бакарев).

2 Творчески цъфтеж. Последните години от живота

Творбите на Казаков органично съчетават широтата на инициативите за градско развитие, рационалността на планираните сгради с издигането на архитектурни образи. Талантът му се разкрива най-много в множество проекти на жилищни сгради и имения. Те свидетелстват не само за високото професионално майсторство на архитекта, но и за оригиналността на неговия художествен език. Тези сгради до голяма степен определят появата на Москва преди огъня, по-специално на ул. „Тверская“ (у дома: главнокомандващият на Москва, Бекетов, княз С. Голицин, Ермолов и др.) И влияят върху мащаба и естеството на по-нататъшното му развитие.

Разцветът на творчеството на Казаков пада през 1780-90-те, когато той построява десетки частни благородни имения, имения, обществени сгради, църкви. Сред тях: имението на Демидов в Петровски-Алабин, къщата на селекционера М. И. Губин на Петровка (1790-те), имението на Баришников на Мясницка (1797-1802), Голицинската (сега 1-ви град; 1796-1801) и Павловска болница (1802-07) и др.

Характерна особеност на композиционната им конструкция е двустепенната природа, когато основната сграда е разположена в дълбините на обширния двор, а арките на портата, стопанските постройки, оградите надвишават червената линия на улицата. Сградите, основната част от които са подчертани от портици от голям ред и куполи, се отличават с прост ясен план и авариен декор. Експресивността на интериора се постига не само чрез използване на голям ред, както в Залата на колоните, но и чрез въвеждането на скулптура (Сенат, университет), както и чрез живописния декор (т. Нар. Златни стаи на Дома на Демидов, 1779-91). Холистичните пластични архитектурни форми преобладават в религиозните сгради на Казаков (църкви: Филипски митрополит, 1777-88, Възнесение, 1790-93, Косма и Дамян, 1791-1803, всички в Москва).

По заповед на императрицата Казаков заменя Баженов при строежа на императорското имение в Царицин (1786 г.), където издига нова сграда на двореца, която остава недовършена.

През 1800-04 г. той работи върху създаването на общите и "фасадни" ("птичи очи") планове на Москва и поредица от архитектурни албуми (13) на най-значимите московски сгради. Запазени са няколко „Архитектурни албуми на М. Ф. Казаков“, включително планове, фасади и секции от 103 „конкретни конструкции“ на самия архитект и неговите съвременници. Благодарение на албумите можете да проследите еволюцията на видовете московски жилищни сгради и имоти.

Той организира архитектурно училище в „Експедиция на сградата на Кремъл”, откъдето идват много видни архитекти (И. В. Еготов, О. И. Бове и други).

Автор на множество акварели, архитектурни рисунки, офорти: „Увеселителни сгради на Ходинското поле в Москва“ (1774-75; мастило, перо), „Строителство на двореца Петровски“ (1778; мастило, перо), гледки към двореца Коломенски (1778, мастило, писалка).

Работата на изключителния архитект от 18 век Матвей Федорович Казаков, един от основоположниците на архитектурата на руския класицизъм в Москва, с право може да се счита за забележително явление в историята на руската култура.

СИНЪТ НА АРХИТЕКТА, НАПИСАН СЛЕД СТАТА:

- Никой от чужденците не е взел уроци от него

И НИКОГА НЕ СЕ ОТДЕЛАЛ ОТ РУСИЯ; ръководят

ПРИРОДНИ СПОСОБНОСТИ И ПРИМЕРИ НА НАШИТЕ ПРЕДАТОРИ ... "

ЖИВОТ И ТВОРЧЕСТВО

Дейността на Матвей Федорович Казаков обхваща повече от 50 години, започвайки от 60-те години на XVIII век и завършвайки с първото десетилетие на XIX век. „Трудолюбивият гений“ остави отпечатък в историята на архитектурата и като най-плодотворният руски архитект от XVIII век, броят на неговите московски сгради е почти невероятно голям. Творбите на Казаков и неговите известни съвременници - В. И. Баженов, И. Е. Старов и други - напреднали руската класическа архитектура до първите роли в историята на световната архитектура. Техните конструкции и проекти свидетелстват за блестящото творческо развитие на техниките и принципите на световното архитектурно наследство, за хармоничното съчетаване на ново изкуство с художествените традиции на националната архитектура. Така в Санкт Петербург Старов създава Тавридския дворец, изпята от поети, в Москва Баженов разработва проекта на големия Кремълски дворец и изгражда прочутата къща Пашков, Казаков в същия град издига великолепната сграда на Сената и ненадминатата университетска сграда, както и много други красиви публични и частни къщи. Нещо повече, той не е получил чуждо образование, не е учил в Академията, но е възпитан в московска среда под влияние на културните и художествени традиции. Архитектът почти не се докосва до архитектурния живот на Санкт Петербург, оставайки настрана от огромните строителни дейности на бързо разрастващата се столица. Освен това той оставя страхотно графично наследство: той изобразява най-добрите образци на класическата архитектура на Москва, която почти напълно загива в пожара от 1812 година.

Сега името на Матвей Федорович Казаков определя цяла ера в архитектурата на Москва. Благодарение на Казаков древната столица се е превърнала от „голямо село“, както го наричали жителите на Санкт Петербург, в град с красива архитектура. Въпреки че дейностите на архитекта далеч надхвърлят границите на родния му град, неговите творения често са наричани „Казаковская Москва“ - холистична и голяма концепция, която разкрива чертите на изкуството на руския класицизъм от края на XVIII век.

АРХИТЕКТУРНО ОБРАЗОВАНИЕ

Матвей Федорович Казаков е роден на 28 октомври 1738 година. Баща му Фьодор Казаков, който произхождаше от крепостни, беше малък служител в стария московски комисариат. Бедното семейство живеело в Градинари близо до Кремъл, в района на Боровицкия мост. Момчето получи първоначални знания за писмото от чиновника на съседната Космодемиянска църква.

Загуби баща си рано. Декретът на Сената последва петицията, подадена от майката на Казаков за определяне на сина му за служба: „Да преподава архитектурата на Главния комисариат на починалия подчинен син на Казаков Матей ... да определя заплатата на една рубла на месец с награда“. Момчето бе подпомогнато от М. М. Измайлов, който тогава беше началник на комисариата. Той обърна внимание на тийнейджър, който обикаляше горите на строителни площадки и постоянно рисуваше. Така през 1751 г., на 13-годишна възраст, Казаков постъпва в прочутото първо архитектурно училище на княз Д. В. Ухтомски, открито две години по-рано. Особено внимание бе отделено на рисуването и рисуването, запознаване с практическата работа. Обучението се основаваше на известните трактати на Витрувий, Паладио, Виньола, произведенията на френския теоретик на Блондел от XVIII век. В допълнение към теорията за архитектурата, тези книги съдържаха отлични гравюри на известните сгради от класическата античност, произведения на велики архитекти и XVI-XVIII век. В същото време любовта към древната руска архитектура била упорито насаждана у учениците.

Младежът на Казаков упорито разбираше теорията в тясна връзка с практиката, която се състоеше от внимателни измервания на антики, реставрация на разрушените сгради на Кремъл, изготвяне на чертежи и разчети, работа на строителни площадки за учители. Това се оказа основното му училище. Следователно, характерна черта на цялото творчество на Казаков е синтез на основите на класиката и традициите на древноруската архитектура. Скоро той стана младши помощник на Ухтомски, който в онези години построи Кузнецкия мост през река Неглинна, завърши Арсенала в Кремъл, „резервния дворец“ при Червените порта, реконструира сградата на Главната аптека и адаптира сградите на бившите обществени места за новооткрития Московски университет. Впоследствие всички теоретични принципи и практически упражнения бяха увековечени от вече утвърдения майстор Казаков в „новия“ класически стил.

През 1760 г. Ухтомски подава оставка. Училището се ръководи от П. Р. Никитин, който преди това е бил негов помощник. На негово място той номинира младия Казаков, който през същата година напуска училище и получава званието „прапорщикова архитектура“.

ПЪРВИ НЕЗАВИСИМИ РАБОТИ

В екипа на Никитин е назначен Матвей Федорович, който става главен архитект на Москва. По това време Казаков строи в град Яблонев, докато работеше в Московския Кремъл. В една от църквите на Кремъл той завърши проекта за иконостаса, който по-късно беше пренесен в катедралата "Свети Василий".

За първи път талантът на Казаков се проявява най-ясно по време на възстановяването на Твер след пожара от 1763 г., когато градът изгаря почти изцяло. Това събитие направи огромно впечатление за цялата страна: необходимостта от провеждане на сериозни реформи за градско развитие в много градове стана очевидна, тъй като многолюдни сгради, криви улици и алеи допринесоха за природни бедствия и пожари.

В Твер беше изпратен екип от архитекти, ръководен от Никитин, който включи в него млад Казаков (той също включваше: Квасов, Белецки, Карин, Селехов, Еготов, Обухов). За кратко време Никитин се замисли над проекта на новата Твер, заслужено смятан за един от най-добрите в руското градско планиране на 18 век. Подробно и изясняване на общия план, създаването на планове за благоустрояване на фасадата, поверени на Казаков. Тук архитектът действа като независим майстор: той проектира офиса по продажбите на Н. А. Демидов, хранителни магазини, фасади на обществени сгради на главния площад, „бизнес” и жилищни сгради, включително типични проекти, проектирани за различни социални слоеве. Екатерина II, която отдаде голямо значение на Твер като голямо селище по пътя между Санкт Петербург и Москва, инструктира Казаков да издигне, „не щадящ човешки труд“, върху руините на опожарената епископска къща, двореца на следите на императрицата - основната сграда в града.

Възстановяването на Твер за две години и половина, кратък период от време, веднага постави Казаков в редиците на първите архитекти на страната. Той привлече вниманието като талантлив занаятчия, който знаеше как да изгради в „нов вкус“. Затова именно на него П. Ф. Нащокин наредил проекта на църквата в имението си край Рай-Семеновское. Казаков се справи отлично с първата си сериозна частна задача. И когато И. И. Бецки има идея да построи образователна къща в Москва, Матвей Федорович е поканен да изпълнява проектите на „фасадната част“. Той направи план на фасадата и целия огромен парцел с живописна обработка на площади, зелени пространства, насипи и красиви склонове към река Москва.

СЪТРУДНИЧЕСТВО С БАЖЕНОВ

От голямо значение за творческото израстване на Казаков е сътрудничеството с В. И. Баженов, който през 1768 г. го нарича за свой най-близък помощник в Експедицията по изграждането на Кремълския дворец. Съдбата комбинира усилията и таланта на двама забележителни руски архитекти за седем години за изграждането на „най-известната сграда в света“ - Големия Кремълски дворец. Това произведение стана за Казаков най-високото архитектурно училище. Баженов учи в най-големите арт центрове в Европа: Париж, Рим, Флоренция; зад него беше Петербургската художествена академия. Най-широката му архитектурна ерудиция, изключителен творчески обхват допълваха и излъскаха таланта на Казаков. В творбите на Матвей Федорович се откриват техники, които са подобни на тези на неговия началник: в композиции от планове и томове, в архитектурата на фасадите.

Грандиозният план на Баженов не е изпълнен докрай: строежът на двореца, започнал през 1773 г., е отменен през 1775 г. поради прекалените разходи и разстройството на Кремълските катедрали. През същата 1775 г. Казаков е одобрен за независим архитект, но все пак до средата на 80-те години на 18 век сътрудничеството му с Баженов в Експедицията продължава.

На този етап те разработиха под формата на руска архитектура проект за Ходинското поле, където бяха предвидени тържества, които да отбележат края на Руско-турската война (1768-1774 г.) с мирния договор Кучук-Кайнарджи. В поредица офорти Казаков засне „Ходински сгради за забавление“. Той работи усилено върху изготвянето на отделни зали и изграждането им. Екатерина II, отбелязвайки задоволството си от работата на архитекта, възложи на Казаков да проектира нов дворец на „алеята“ на Петровски, разположен срещу павилионите „Ходынка“. Създавайки този ансамбъл, Матвей Федорович застава наравно с най-големите представители на посоката на псевдо-готика: руски или фалшиви готики, към формите на които той многократно се връща в своята творческа дейност. Така широката дейност на Казаков се разгърна, който по това време е прераснал в напълно зрял архитект. Огромен успех оттогава не го остави до смъртта му.

ПЪРВИ ГОЛЯМИ ПРОЕКТИ

През 1770-те години Казаков проявява високо умение в първите си големи сгради в Москва. Продължавайки самостоятелно реконструкцията на Московския Кремъл, той издига и сградата на Сената през 1776-1787 г., едно от най-значимите му творения, в което принципите на руската архитектура от втората половина на 18 век вече са ясно идентифицирани. По същото време Казаков изгражда имението Петровско-Алабино (1775-1785 г.) в имението Демидов близо до Москва. Характеристиката на ансамбъла беше необичайна композиция. В центъра на площадния двор е основната сграда, която има план под формата на квадрат с изрязани ъгли, което прави обема на сградата да изглежда триъгълен. Според проекта на Казаков през 1776 г. за княз С. В. Гагарин е построено градско имение на Петровската порта, стилът й на ранния московски класицизъм, тектоника и лек декоративен дизайн са перфектни.

Отличителна черта на творчеството на Казаков е универсалността. Със същото съвършенство той построил монументални правителствени сгради, дворци с оригинална архитектура, големи имения. Той принадлежи на идеята за класическа форма на изразяване на храмовите структури - църква, малка, която той използва за изграждането на мавзолея на Баришников в Николски-Погорелом (1774-1802), в Москва - при създаването на църквите на св. Филип, московски митрополит (1777-1788), Възнесение на Горохово поле ( 1788-1793 г.), Св. Козма и Дамян на Маросейка (1791-1793 г.) и др.

В края на 1770-те - 1780-те години е извършено голямо строителство на дворци и имоти, особено частни или, както ги наричат, "особени", къщи в Москва. Формирането на руската архитектура на класицизма беше съпроводено с подем в мисълта за градско развитие. От гледна точка на градското формиране, хазната и частните сгради, построени по това време от Казаков, бяха от голямо значение, бяха сред най-високите постижения на руския класицизъм.

През 1782 г. Матвей Федорович започва строителството на сградата на Московския университет, което се извършва на три етапа в продължение на повече от десет години. Архитектът изостави сложните елементи, изобилието от скулптура, търсейки простота и величие на конструкцията. В резултат сградата на университета органично влезе в ансамбъла на центъра на Москва и по външен вид приличаше на голямо градско имение.

През 1786 г. Казаков ръководи експедицията в Кремъл, която провежда основните държавни строителни работи в Москва. Всъщност той стана главен архитект на града. По това време талантът му беше разкрит най-пълно. Архитектът непрекъснато получава поръчки за изграждането на частни дворци и къщи, а също така изпълнява държавни поръчки за проектиране в Москва и други градове на Руската империя (Екатеринослав, Истра, Коломна и други). В онези години старата столица изпитваше истинска "строителна треска".

УРАБАНСКО ПЛАНИРАНЕ-АРХИТЕКТУРНО РАЗВИТИЕ НА КАЗАКОВ

От градоустройствените и архитектурни разработки на Казаков интерес представлява подреждането на централните площади и улици на Москва. Издигнатите от него къщи определиха облика на Илинка - единствената московска улица през 18 век, сградите на която стояха "солидна фасада" в съответствие с еднаква височина. Сред тях е къщата на търговците Калинин и Павлов (не е запазена), построена в края на 1780 г. на мястото на разглобения стар Посолски съд. Той е известен с това, че е една от първите сгради в Москва, които съчетаваха жилищни и търговски функции и отговаряха на практическите изисквания на времето, тоест беше нещо като жилищен Гостини Двор. А социалната цел на сградата беше иновация.

Тази къща заемаше значителна част от улицата и се сблъсква с нея, като по този начин прави главния вход на новия площад, планиран на Илинка. Според заеманото място и социалната значимост той е изпълнен в тържествени монументални форми, а водещото му място в ансамбъла е подчертано от „силния“ коринтски портик. Кварталът до него заемаше къщата на Хрящов (не запазена), която имаше заоблени ъгли и галерия, обгръщаща я; тя беше близка по височина до съседната къща Калинин, но направена в други архитектурни форми. Наблюдавано главно от улицата, а не от площада, той беше без големи пластични разлики. Той е доминиран от хоризонтални артикулации, подчертани от силно издигнат и обогатен с модул корниз, завършващ втория етаж.

Най-интегралната в природата на архитектурата по онова време е улица „Тверская“ в интервала между Охотният Ряд и Тверски булевард. Това беше главната улица на града, почти изцяло заета от дворците на благородството. През 1773 г. по време на пожар дървени къщи върху него изгарят и почти всички каменни къщи са повредени, което предоставя възможност за изграждане на Тверская в сравнително единен архитектурен вид. За двадесет години Казаков издигна и реконструира почти всички най-значими сгради на този обект и разработи проект за планиране и архитектурно проектиране на площад „Тверская“. Той показа отличителните черти на творчеството на Казаков, който се стреми да увеличи максимално редовността и да даде баланс на страните на улицата. Това се демонстрира особено ясно от сградите по червената линия, подредбата на архитектурата, приблизително същия брой етажи и височината на сградите. Къщата на генерал-губернатора (сега кметството на Москва) на площад Тверская е построена от Казаков и допълнена със сгради през 1782г. Вече имаше проект за него и дори беше изградено мазе. Това е единственият случай, когато архитектът е построил сградата по нечий друг план. Но входът от улицата, интериора и основното стълбище бяха планирани лично от него. В началото на 1790-те, в същото време, когато завърши строителството на университетската сграда на ул. Моховая, архитектът довърши благородната университетска къща за гости на Тверская (благородна институция с пансион), украсявайки я със строг тоскански портик.

НОВА ВИЗИЯ НА ЖИЛИЩНА КЪЩА

Ролята на Казаков също е голяма в създаването на нов класически тип градска жилищна сграда от края на 18 век - дворец, който е бил представен на червената линия на улицата, а стопанските постройки и услуги са били разположени отстрани на къщата или прехвърлени за нея. От жилищните сгради, издигнати от Казаков в Москва, къщата на Голицин на Лубянка, Прозоровски и Козицките къщи на Тверская, Демидов в Гороховското платно и Губин на Петровка се различаваха в общата композиционна схема. Характерно за тях бяха компактността на плана и обема, както и пропорционалните съотношения на дължина, височина и ширина (приближаващи се към съотношенията на два квадрата и техните диагонали, или три квадрата). Като се има предвид общото на основните конструкции, тяхната архитектура е многообразна в художествените методи. Матвей Федорович построил имения по традиционната схема на руските благородни имения - с курдонер, който често се определял от начина на живот на клиентите.

Казаков е първият в Москва, който изгражда големи жилищни къщи, както и сравнително малки удобни жилищни имения, които едва тогава започват да се появяват в града. Тези сгради са примерни работилници за единството на функционалните, конструктивни и естетически принципи на архитектурата. В тях Казаков смело използва нови техники, въвеждайки в архитектурата постиженията на науката и техниката на своето време. Дълбоката смисленост на архитектурата от гледна точка на нейната жизненоважна, обществена цел, голяма рентабилност, целесъобразност и остроумие на планиращи и конструктивни техники, художественото съвършенство на целия и всеки детайл отличаваха сградите на Казаков.

При проектирането на жилищни сгради Матвей Федорович се стреми към по-голяма изразителност на архитектурните елементи и, следвайки особеностите на развитието на стила, се отдалечи от раздробяването, разкривайки повече тектониката на стените. В края на 1780 г. се формира трифазна фасадна сградна система, която стана характерна за неговата работа, с портик с голям ред в центъра и малък ред, рамкиран от прозорци или балконски врати на страничните ризалити. С тази техника беше постигната изразителността на къщата на Баришников на ул. "Мясницкая".

Архитектът обърна много внимание на разработването на интериори, монументалността на които в повечето случаи беше подчертана от простите обеми на залите, покрити с куполи или огледални сводове. Колони, пиластри, корнизи са използвани при тяхната декоративна обработка. Архитектурната украса на стените беше допълнена от живопис. Съхранените интериори на Златните стаи в къщата на Демидов, Сената, Колонната зала на Камарата на благородните събрания ни позволяват да съдим Казаков като невероятен майстор на интериорната украса.

В едно от последните и най-значими произведения на Казаков - болниците в Голицин и Павловск - са обобщени прогресивните особености на руската архитектура от втората половина на 18 век.

В началото на 1800 г. архитектурните форми на структурите на Казаков стават още по-сбити и в неговото творчество започват да се проследяват по-нататъшни техники в архитектурата от първата четвърт на XIX век.

ПЕДАГОГИЧЕН ТАЛЕНТ НА \u200b\u200bКАЗАКОВ

Трябва да се отбележи, че Матвей Федорович притежаваше голям педагогически талант, организирайки нова система за обучение. Къщата му в алеята на Златоуст не беше само жилището на фамилия Казакови: тя беше тук, където под ръководството на майстора дълги години функционираше архитектурно училище: Еготов, Бакарев, Бове, Карин, Мироновски, Тамански, Селехов, Родион Казаков, братя Поливанов и други. И тримата синове на архитекта - Василий, Матвей и Пол - стават негови помощници и, ръководени от баща си, осъществяват проектите им. Непрекъснатата приемственост свързва „казашката школа“ със сегашния Московски архитектурен институт.

През 1799 г., по предложение на своя вицепрезидент Баженов, Академията на изкуствата издава указ за издаването на книги „Руска архитектура”, включващи рисунки с планове, фасади и секции от сгради и нереализирани проекти за различни цели, „които според вашия вкус и архитектура заслужават ще бъде “. Казаков взе активно участие в подготовката на нереализирано издание на рисунките, съставяйки албуми на "държавни" (10) и "конкретни" (6) сгради на Москва. Първият албум съдържа рисунки на 19 сгради на Казаков, от които само пет са оцелели в първоначалния си вид: къщата на Долгоруков (по-късно сградата на благородния сбор), къщата на Губин на Петровка, къщата на Баришников на ул. Мясницкая, къщата на Демидов в Гороховския път, къщата на Гагарин в арменската лента. В същото време Казаков изпълняваше трудната работа по съставяне на „фасада“, тоест аксонометричен план на Москва и заснемащ общ план на града, показващ всички негови сгради. Те бяха извършени не за да се определи архитектурата на града, но и да се определи „ситуация“ за неговото по-нататъшно развитие. Една от характеристиките на плана на „фасадата“ беше илюстрацията на атласните маси в голям мащаб на типовете архитектурни ансамбли на града. Според рисунките на Казаков човек може да прецени за първоначалния вид на няколкото оцелели сгради, разрушени от пожара от 1812 година.

Когато френската армия се приближи до Москва през 1812 г., семейство Казакови отведе болния архитект в Рязан. Тук той научи за пожара в старата столица и че почти всичко, което бе създал през целия си живот, се превърна в пепел. Той не изтърпя този шок и на 7 ноември 1812 г. големият московски строител почина. Матвей Федорович Казаков е погребан в Троическия манастир в покрайнините на града.

В творческата биография на Казаков привлича вниманието изключително разнообразие от практически дейности на майстора. Пълен списък на произведенията на този архитект заема много десетки страници. За своето време той е водещ архитект и основен градоустройствен план, който създава редица забележителни ансамбли на Москва в края на 18 век и в много отношения определя нови начини за развитие на архитектурния облик на града. За разлика от архитектите на Санкт Петербург, които изграждат града по същество от нулата, майсторът успя успешно да влезе в произведенията на „новия“ стил в древните квартали на Москва. В най-добрите произведения на Казаков руският класицизъм се проявява като дълбоко независим архитектурен стил, като феномен на руската художествена култура, проникващ в общ поток на световната архитектура в пълен и мощен поток.

Казаков - първият голям руски архитект, който не е получил чуждо образование; творчеството му свидетелства за факта, че в края на XVIII век руската архитектура е била достатъчно силна, за да даде собствен принос в световното изкуство. Приносът на Казаков за изграждането на Москва е огромен: „колекция от градове“, колекция от разноцветни сгради, той се свързва със сгради, които по-късно задават стила на градско развитие. Дори архитектурата от 30-50гг на ХХ век включваше много препратки към градските сгради на Казаков. Казаков комбинира огромна работоспособност и всеотдайност към всички детайли на строителния бизнес. По-специално той въведе редица подобрения дори при разработването и използването на нови строителни материали. Тухла, основният материал за зидани стени, получи по-стандартни размери от него, по негова инициатива бяха изградени нови централи с подобрени пещи (Калитниковски и в село Вороново). Казаков изследва каменни находища в околностите на Москва и започва да го използва в своите произведения, включително за декоративни елементи. По този начин той направи значителен и многостранен принос за изграждането на Москва.

Матвей Федорович Казаков е роден през 1738 г. в Москва, в семейството на дребен чиновник. За разлика от други известни руски архитекти от тази епоха, като В. Баженов и И. Старов, Матвей Казаков не е получил образование в чужбина. Учи само в Москва, под ръководството на Р. Никитин. В годината на влизането на Казаков в независима работа, Твер изгори, който изигра голяма роля в икономиката на Волга и беше основна междинна точка по магистралата Петербург - Москва. Никитин е изпратен да работи по възстановяването на Твер. Той организира специален екип, като постави Казаков начело. Пред Казаков се отвори възможност да покаже своите таланти в пълен размер.
Направен е градски план с центъра и редица лъчезарни улици, сближаващи се с Волга. Центърът на града - кръглият площад със сградите, които го заобикалят - е оцелял и до днес. В мащаба на онази епоха това са били големи сгради със строги фасади, чиито равнини са разбити от пиластри и ясни рустики. Преструктурирането на Твер за кратко време (две години и половина) веднага повиши Казаков в редиците на първите архитекти и той беше обърнат внимание като талантлив майстор, който знаеше как да изгради в „нов вкус“.

Оцелелият фрагмент от Двореца за пътуване в Твер

През 1768 г. е създадена "Експедиция за изграждането на Кремълския дворец" по гениалния проект на училищния приятел Казаков - Баженов, който планира да създаде дворец, "достоен за прославянето на руската държава". Баженов веднага оцени пълната стойност на таланта на своя другар, чийто голям опит и упорит труд той счита за сигурна гаранция за успеха на архитектурно предприятие. След Руско-турската война Катрин спира строежа на Кремълския дворец. Междувременно работата с Баженов повлиява значително на Казаков и след като известният архитект Казаков започва да се забърква както в псевдоруския стил (който той нарече „готически“), така и в паладианизма и барока, и да свързва тези стилове в сградите в процес на разработка.

В чест на победата в същата руско-турска война Катрин възложи на Казаков да построи двореца Петровски (1776-1780). Най-южният дворец по пътя, свързващ двете столици, първоначално е бил замислен като резиденция за най-важните лица, които биха могли да почиват в него след дълго пътуване от Санкт Петербург и да продължат към Московския Кремъл с голяма помпозност. Екатерина II останала в двореца за пръв път едва през 1787 г. Според оцелялата легенда императрицата изпратила личната си свита и охрана и останала в двореца „под закрилата на своя народ“, което довело до масово сливане на хора и почти послужило като причина за разгрома.

През 1797 г., преди коронацията си, император Павел I, син на Екатерина II, посетил Пътния дворец. Оттогава дворецът се превръща в постоянен свидетел на официални церемонии по коронацията: по пътя от Санкт Петербург руските суверенни останаха тук преди сватбата в кралството.

Сенатският дворец на Кремъл се превърна в най-големият въплътен проект на Казаков. Според идеята на архитекта сградата е трябвало да символизира гражданските идеали, закон и справедливост, а архитектите са намерили въплъщение на тези идеали в класическите форми на древността. Това обяснява строгия и сдържан лаконизъм на сградата, увенчана с купол, класическата форма на която Казаков иска да засили архитектурната изразителност на Червения площад като главен площад на столичния трон.

Дворецът има триъгълна форма, като по този начин се вписва в пространството, ограничено от Кремълската стена, Арсенала и бившия Чудотворски манастир. Кухината, затворена вътре в конструкцията, е разделена на три части от две напречни сгради. Триумфална входна арка с йоничен четириколонен портик и фронтон, над който е разположен куполът на овалната зала, води в двора на сградата от страната на площад Сенат. В задълбочаването на двора се намира основният композиционен център на структурата - куполната зала на Сената (Екатерина или Бяла зала).

Сградите на Московския университет на Моховая също първоначално са построени от Казаков, но след пожара през 1812 г. Доменико Гиларди е възстановен. В наши дни в тези сгради са разположени факултетът по журналистика и Институтът за азиатски и африкански страни.

Къщата на главнокомандващия (сега сградата на московското кметство), за която вече е имало проект и е заложен приземен етаж, Казаков красиво е построил сгради (1782 г.). В обяснение на плана Казаков пише: „Структурата на основната сграда е построена от мен и не е известно кой я е проектирал“. Това е единственият случай, когато той е построен по нечий друг проект, който се отрази в необичайната тежест на цялата фасада на Казаков. Но интериорът и основното стълбище са произведения на Казаков, като входа от улицата, преди това украсен с четири големи фигури на римски воини.

Следващият голям проект на Казаков беше болницата в Голицин (сега - Първа Градска). Изграждането на болницата в Голицин надхвърли обичайната сграда на болницата. Огромният курдонер е затворен от основната сграда на болницата със странични крила. Сградата е разположена, като се отчита развитието на улицата и сергията до река Москва. Това слизане беше обработено с художествено подредено озеленяване под формата на дървесни и цветни насаждения, градински оранжерии и беседки, от които два кръга завършиха обработката на морския насип на река Москва, затвориха пространството на градината. Архитектурата на сградата е изящно проста: равнините на гладки стени, хоризонталното им разделяне е подчертано от пръти, растежът преминава от двуетажни странични части до триетажна централна сграда, с богат портик и коронна купола, балансирана от две стойки, играеща чисто декоративна роля.

Особено внимание на архитекта беше съсредоточено върху централната част, където беше подредена голяма кръгла зала за църквата. Формата на залата беше решена от колонадата на йонния ред, поддържаща богато кофериран сферичен купол, осветен от лукарна. Многократната гама на колонадата под формата на втори ред по-малки колони от коринтския ред е много ефективна. Арочното решение на околните равнини перфектно завършва архитектурата на ротондата.

Необичайна за Москва беше сградата на "Обществената зала", построена в болничния парк. Княз Голицин, по чието указание се изгражда болницата, има значителна колекция от картини и скулптури, за които в болничния парк е изградена двуетажна галерия. Този първи частен музей в Москва съществува само през живота на Голицин, след смъртта му болничните власти продават цялата колекция и възстановяват галерията в болнична сграда.

Имението "Царицино"

След построяването на двореца Петровски, Казаков неведнъж се връща към идеята за създаване на „живописна архитектура”, която той нарича „готическа”, от която се интересува, но в която има много заем и обработка на древна руска архитектура. Върхът на този стил в творчеството на Казаков беше имението на Царицино.

Известна е тъжната съдба на двореца в Царицин, почти доведен до края от Баженов. По прищявка на Катрин тази сграда е разбита. Баженов, големият руски архитект, изпадна в немилост. След разрушаването на двореца Катрин не е нова сграда: война се водеше с Швеция. Но княз Потьомкин се стреми да продължи изграждането на Царицино. Казаков беше инструктиран да възстанови двореца - трудна задача, създаваща неловкост във връзка с обидения приятел и заплашваща перспективата да попадне под нов кралски каприз.

Казаков разбираше цялата мерзост на вандализма, изразен в заповедта да се разруши сградата до мазето, построена с ентусиазъм и любов от големия художник. Стените бяха разглобени до земята, но основната идея на Баженов не беше разбита. Целите останаха живописните сгради около двореца, сред които беше необходимо да се създаде сграда, която да не нарушава хармонията на околните. В западноевропейската архитектура е трудно да се намери прилика на двореца Царицино, обогатен със свежи форми на казашка „готика”. При цялата привидна екзотичност на двореца, архитектурата му е строга, изпълнението на всички детайли на конструкцията е отлично.

Разположението на града, като основа на градското строителство, през XVIII век. просто очертани. Катрин създаде „Комисията за изграждане на столиците Санкт Петербург и Москва“. Казаков не проявяваше малък интерес към работата на тази комисия, той знаеше нейната бюрократична същност и безпомощността на нейните представители. Но, гледайки планираното строителство в Санкт Петербург, великият архитект мечтаеше да създаде добри улици в Москва с красиви сгради, които украсяват околния грозен фон. Общият пейзаж на Москва през втората половина на 18 век беше изключително разнообразен и оригинален в своите противоречия.

Нотите на чуждестранни пътешественици и мемоарите на руски писатели, които дават снимки на появата на „престола“, отбелязват живописния град, но в същото време прекомерна некултура и мръсотия.

„Москва“, пише В. Волконски в бележките си, „е по-скоро колекция от градове, отколкото един град; тя представлява огромен брой сгради с най-разнообразен стил, великолепни дворци, дървени къщи, заобиколени от много обширни градини, много магазини, навеси, навеси ... Понякога се издигат големи елегантни къщи, а до колибите на бедността са бедността и мръсотията. "

На фона на живописната случайност на града, със своята средновековна мрежа от неразвити улици, Казаков създава редица красиви имения в продължение на петнадесет години, като по този начин придава различен характер на градското развитие, което получава цялостни архитектурни ансамбли. Преди Казаков улицата на Москва беше почти селски пейзаж, където каменните конструкции бяха рядкост, а архитектурно изработените къщи бяха изключения.

След изключително интензивна петдесетгодишна дейност казаците през 1801 г. подават молба за освобождаването му от служебни задължения. В тази петиция той пише: „Изучавайки строителното изкуство тук, в Москва, по моите сили, по време на живота си, който се приближава, направих само следните държавни сгради“; освен това, изброявайки сградите и споменавайки, че техните рисунки са събрани в представените книги („Албуми“), той завършва: „поради депресивния живот на моя живот, намирайки се в неспособност да продължа служението си, смея да поискам уволнение от службата и милостивия възглед на това и лошото ми състояние, заобиколен от много семейство и особено от три момичета дъщери. " След като се пенсионира с пенсия, Казаков се предоставя изключително на преподавателска дейност. По време на войната от 1812 г. роднини го транспортират до Рязан; новината за московския пожар влоши състоянието му, в резултат на което той не доживя да види края на войната.

Днес, 7 ноември, е рожденият ден на архитекта Матвей Казаков (да не се бърка с Родион Казаков). Що се отнася до мен, тогава ... "ВИДОВЕ, НЕ ПРЕДСТАВЯМ МОСКВА БЕЗ ТАКОЙ КРАЛ" - О, това е МАТВЕЙ КАЗАКОВ, а не Ленка, както Булат Окуджава, съжалявам за префразирането, но МАТВЕЙ КАЗАКОВ е истинският крал на Москва преди пожарна архитектура и след пожар също.
   И тъй като започнах с любимия си и впечатлението ми за работата на Казаков и неговите творения са с мен през целия си живот, искам да ви покажа една от неговите сгради, не най-добрата, не най-известната, но много скъпа и близка до мен:

Матвей Казаков Имението на Муравйов-Апостол на улица „Старо-Басманная”.

Тази сграда има много интересна история. И смисълът е не само в това, че в нишите на мазето, които все още бяха люспести, сред прах и отломки, моите съученици и аз седяхме и прелиствахме бележките си, опитвайки се, противно на добре познатата поговорка (* казване ???), „дишайте пред“ ... изпит или просто отклоняваше времето между лекциите. Това беше в самото начало на 70-те. И тогава никой не знаеше, че имението е проектирано от Казаков. Къщата е била обитавана от хора, които не са били щастливи с отделен апартамент, но са имали късмета да живеят в центъра. Живели са на криле и в стопанските постройки. Те планираха да презаселят къщата, институтът ни се бори за правото да притежаваме освободената сграда - ние ни липсваха на територия. Когато обаче строителите започнаха да освобождават фасадата от промени, се оказа, че това е самата сграда, чиито чертежи са подписани от Казаков в архива, но строежът върху тях се смята за нереализиран. Така тази сграда „се издигна от пепелта“ или забравата, почисти, придоби първоначалния си вид и се превърна в „Музей на декабристите“. Вярно е, че в началото на 2000-те се оказа, че тази сграда не е проектирана по проект на Казаков, а на неговия ученик И. Д. Жуков, просто учениците често наследяват почерка на учителя ...
И съвсем наблизо, през обществена градина, на бившата Гороховская и сега на Гороховското платно, се намираше известният и известен дворец на Николай Никитич Демидов - Институтът по геодезия и картография - където съпругът на моя приятел преподаваше рисуване. Така че нещо от „далечното“ е съвсем близо.

Къща на Демидов в Гороховски път. Архитект М. Казаков, 1781-1791.
Е, тъй като по това време живеех на проспект Ленински, видях болницата „Годицински“ през прозореца на тролейбуса, който ме закара до центъра.

М. Ф. Казаков. Болница Голицинская (сега 1-ви град) в Москва. 1796 - 1801. Централната част.

След като стигнете до крайната спирка и погледнете вдясно (ако сте обърнати към Манежа (архитект Бове), ще видите сградата на университета, леко модифицирана след пожара през 1812 г. от архитекта Джаларди.


Московски университет (стара сграда на Моховая).

И ако погледнете вляво, виждате кулата на Кутафя на Кремъл и веднага искате да продължите по Троицкия мост и да влезете там, светинята на светите москви. Вляво между кулите Николска и Спаская е сградата на Сената, проектирана от Казаков. Зеленият му купол се вижда на Червения площад.

Сграда на сената в Кремъл

Изглед към сградата на Сената от Червения площад

Много близо е спомен от детството: коледното дърво в колонната зала, което също беше проектирано от Казаков.

Зала на колоните

Към тези спомени можете да добавите по-ранните - къщата на Мясницкая, бившата улица Кировская (работила по едно време наблизо, а родителите се возили в Кировская при роднини в детството), а по-късно - недовършения Голям дворец в Царицино, където взели деца на екскурзии, т.е. и Дворецът на пътешествията, покрай който минаваше, бързайки да посети роднини, и вече изградения дворец от периода Елцин, който е на "пешеходно разстояние от днешния ми дом".

М. Казаков, къщата на Баришников.

Царичино. Големият дворец преди реставрация.

Петроф Палас.

Големият дворец днес.

Но това са само моите спомени от сградите, проектирани от Москва Казаков, а има и сгради в много интересния град Голутвин (Коломна), кулите на Стария Голутвински манастир и някои сгради в центъра на града са построени там по проект на Казаков ...
Предлагам ви статия за работата на Матвей Казаков, написана от експерти, а не носталгичен елемент като мен:

Матвей Федорович Казаков (1738-1812)

На входа в Москва бях заграбен с изненада, смесен с възхищение, защото очаквах да видя дървен град, както мнозина говореха, но, напротив, почти всички къщи се оказаха тухлени и с най-елегантната и най-модерната архитектура. Частните къщи изглеждаха като дворци, бяха толкова богати и красиви ", пише един от офицерите на наполеоновата армия в Москва през септември 1812 г. Големият пожар още не е изгарял древната столица. Градът, оставен от жителите, удари дори французинът, разглезен от великолепно Един от създателите на московската архитектура, нейните известни обществени сгради, дворци и къщи е архитект Матвей Федорович Казаков.В Москва той се е родил, живял, учил и става признат майстор.Посветил цялото си дело на родния си град неговият живот, знанията и таланта на изключителен архитект Матвей Федорович Казаков е роден през есента на 1738 г. Баща му служи в московския комисариат, издигна се до ранга на „подчинител“ и беше в добро състояние. С оглед на своята безупречна служба след смъртта му М. Ф. Казаков е записан в откритото архитектурно училище на архитект Ухтомски малко преди това през 1751 г. Той е формиран от неговата работилница и, както е обичайно по онова време, се нарича „архитектурен екип“.
Заедно с изучаването на теорията тук са се обучавали студенти и практическа работа. Те бяха изпратени на различни строителни площадки, които бяха проведени от ръководителя на училището Uhhtomsky. Те не само помагаха на работници и бригадири, но и наблюдаваха качеството на строителството, съставяйки доклади за всичко, което се забелязваше. Подобно обучение даде отлични резултати, помагайки на студентите да станат независими архитекти. Към края на престоя на М. Ф. Казаков в училище тя получи книги за архитектура от чужбина. Сред тях бяха произведенията на съвременните френски архитекти и известните архитектурни трактати на Витрувий, Паладио и други майстори от миналото. Проучването им не само разшири знанията на младия архитект, но до края на живота му определи любовта и вярата му в идеалите на класическото изкуство, които не знаеха никакво съмнение. През 1761 г. М. Ф. Казаков завършва училището със звание „прапорщикова архитектура“ и е назначен в работилницата на главния „градски архитект“ на Москва П. П. Никитин. През май 1763 г. Твер изгаря до основи. Тверският огън шокира страната. В рамките на няколко дни правителството разпореди възстановяването на опожарения град. Група архитекти начело с Никитин замина за Твер. В новия му „екип“ беше и М. Ф. Казаков. В Твер е било необходимо да се възстановят правителствени сгради и къщи на населението. Но не беше проста реставрация на старото. Необходимо беше да се създаде нов град, който да отговаря на тогавашните правила на градоустройството.
Пет години прекара М. Ф. Казаков в Твер. Той участва в разработването на генералния план на града и в проектирането на отделни сгради. Никитин му повери проекта, а след това и изграждането на Тверския дворец. Първоначално тази сграда е била предназначена за местния епископ, затова отдавна е наричана „епископската къща“. Дворецът стоеше недалеч от древния град Кремъл, по средата на трите главни улици на града, които се разминаваха от полукръгъл градски площад като тризъбец.
М. Ф. Казаков замисли двореца без излишно разкрасяване и сложност. Пред обикновена правоъгълна сграда беше преден двор. Отстрани беше покрито от леки галерии - пасажи, които минаваха към ъглови павилиони. Украсата на двореца беше красива, семпла и ясна. На някои места стените бяха украсени с леки гипсови гирлянди и венци. Вместо колони с пищни капители, М. Ф. Казаков използва плоски пиластърни остриета. За да им придаде по-голяма изразителност, той ги покри с флейти - полукръгли канали-прорези. Това създаде често красиви ленти за сянка, видими не само в слънчеви, но дори и в облачни дни. Въпреки простотата на общата композиция и скромността на декорацията, дворецът в Ню Твер несъмнено е бил най-добрата сграда. Завършен през 1767 г., той донесе на автора си не само признание, но и слава. Един от московските земевладелци - Нащекин - му поръчва проект на имението си в близост до Москва Рай-Семеновское. М. Ф. Казаков се справи отлично с тази, очевидно, първа голяма частна поръчка. Все още пълен с впечатления от оформлението на Твер и романтично изживял плана на първата си сграда, той създал план на имението, в много отношения подобен на плана на основната част на Твер. От къщата, както и от Тверския Кремъл, имаше централен алей, облицован с липи и брези. Езерцето, което го прекъсваше, беше като голям площад Твер. Наблизо, на хълм, М. Ф. Казаков постави имение църква. Във външната си украса наподобяваше павилионите на Тверския дворец. Още в тези ранни творби на М. Ф. Казаков се разкрива една от характерните му черти: архитектът, намерил успешно решение, се връща към него повече от веднъж, променяйки и развивайки отделните му форми и детайли.
На следващата 1768 г. младият архитект започва страхотна работа с Баженов. Пет години, прекарани от М. Ф. Казаков за разработването на проекта Баженов на двореца Големия Кремъл, станали години на второто му преподаване, бяха висшето му образование.
Катрин възложи на Баженов да изготви дворец в Кремъл. Дворът, който често идваше в Москва през тези години, имаше остра нужда от него. Проектът се основаваше на идеята за прославяне на руския народ и тяхната военна слава във връзка с блестящите победи над турците и освобождението на руските земи на юг. Според Баженов дворецът трябвало да бъде не само резиденция на императрицата, но и голяма обществена сграда. В обширните й дворове се помещаваха всички древни сгради на Кремъл, а прилежащите нови площади бяха предназначени за народни събирания, тържества и тържества. Величието, красотата и разнообразието от архитектурни форми, използвани в дизайна на двореца, изумиха съвременниците. Въпреки факта, че тази грандиозна сграда не е изпълнена по редица причини и остава само в модела, тя оказа голямо влияние върху руската архитектура от онези години. Талантът на М. Ф. Казакова расте и набира сили в работата по този проект. Дълги години той служи като източник на вдъхновение за много творби на М. Ф. Казаков.
Работейки рамо до рамо с Баженов, М. Ф. Казаков разбираше какво толкова майсторски притежава известният руски архитект.
Работата по проекта и модела на Кремълския дворец научи М. Ф. Казаков на системната, съсредоточена и логична архитектура. Той на практика осъзна, че успехът на архитектурната концепция зависи от внимателността, целостта и яснотата на проекта.
Изграждането на увеселителни сгради на полето Ходински по случай честването на света Кучук-Кайнарджийски е поверено на Баженов, който тук е назначен за главен архитект. Празникът, посветен на националната победа над турците, екзотичната ориенталска архитектура и голямата свобода в изграждането на сгради от тип павилион, подтикна Баженов да избере напълно нов стил. По-късно е наречен псевдо-готически поради честата употреба на ланцетни арки. Червени тухлени стени с детайли от бял камък, много трикове, заимствани от староруската архитектура от 17-ти век, като колони във формата на стомна на входа, заострени пирамиди с топки в горната част и др., Особено харесваше М.Ф.Казаков. Следователно поръчката, която той получи за изграждането на Двореца за достъп на Петровски (сега помещенията на Академията на въздушния флот), разположен в непосредствена близост до увеселителните сгради на Ходинка, беше изпълнен от него в същите приказни форми. Кули, огради с различна височина и шарки обграждат сградата на двореца. Последният стои насред голям двор. Заплетени белокаменни плочи украсяват прозорците му. Веранда с широко стълбище с колони с корем, отговаря на входящите. Сградата е увенчана с купол, в основата на който има ланцетни прозорци. М. Ф. Казаков с изключителен инстинкт възприема празничната природа на руската национална архитектура и я въплъщава в новото си творчество. Успехът на тази сграда определи бъдещия път на младия майстор.

От това време започва непрекъснато нарастващият му успех като архитект. Биографията на М. Ф. Казаков е бедна на всекидневни, ежедневни факти, но е богата на голямото наследство, което ни е оставил. Животът на М. Ф. Казаков е сякаш затворен в неговите творби.
Дворецът Петровски още не беше завършен, тъй като М. Ф. Казаков получи нова поръчка. Той е поверен на дизайна на сградата на Сената в Московския Кремъл. Сенатът е трябвало да бъде построен срещу Арсенал. Сайтът беше неудобен, с триъгълна форма, но М. Ф. Казаков също успя да го използва като основа за сградата, която строи. Центърът на цялата композиция беше зает от грандиозна куполна зала. М. Ф. Казаков проектира сградата си така, че куполът на залата падна точно зад кулата, разположена в центъра на Червения площад, между Спаски и Николски порти. Така сградата на Сената беше не само сградата на Кремъл, но и се превърна в градска сграда, влизайки като връзка в общия ансамбъл от сгради на най-важния площад на древната столица. Смелостта на решението на цялата сграда, особено на нейния купол, порази съвременниците и дори предизвика безпокойство сред московското общество за здравината на конструкцията. За да опровергае подобни страхове, М. Ф. Казаков стоеше със своите помощници в купола, докато не беше наклонен. „Виковете на„ наздравици “бяха посрещнати от казаците“, казват съвременници. Катрин II, която дойде да огледа сградата, възкликна: „Какво изкуство!“. Изграждането на сградата на Сената постави М. Ф. Казаков сред най-добрите архитекти, работили в Русия по това време. Все още украсява Московския Кремъл.

Успехът на М.Ф.Казаков расте. Частните лица все повече се обръщат към него с молба да изготвят проекти на къщи или дворци. С течение на годините поръчките ставаха все повече и повече, с М. Ф. Казаков се появяваха студенти и асистенти.
М. Ф. Казаков внася много в архитектурата на градската къща. Той рециклира старата система за планиране на имението. Последният, заобиколен от услуги, обикновено се поставяше в дълбините на сайта. М. Ф. Казаков, напротив, го бута на предната част на улицата, поставя го на червената линия. Така къщите му са включени в цялостната им, често доста дворцова, архитектура в общия облик на града. Няколко десетки отлично създадени къщи и дворци от него, без да броим много големи обществени сгради, украсяваха улиците и алеите на столицата. Особено известни са къщата на Демидов в Гороховския път (сега Институтът по геодезия), Гагарин на булевард Петровски (сграда на поликлиниката), Меншиков на Б. Никитская, Баришников на Мясницкая (сега в него се помещава едно от лечебните заведения) и много други.
Сред сградите от 70-80-те години на XVIII век, завършени от М. Ф. Казаков, имението в Петровски (близо до гарата Alabino на Киевската гара) заема изключително място. Според собственика Демидов сградата не трябва да е обикновен имот с пристройки, а сложен ансамбъл, включващ църква с отделна камбанария, парк с многобройни скулптури и отделни сгради за битови нужди. Освен това къщата трябвало да бъде увенчана със статуя на Катрин.
Основната част от това имение М. Ф. Казаков планира под формата на обикновен площад. В ъглите му имаше малки крила, докато центърът беше зает от основната къща. От всичките четири страни тя беше украсена с колонирани портици. На изрязаните ъгли са направени балкони, опиращи се на две малки колони. Благодарение на изрязаните ъгли сградата изглеждаше триъгълна, а не квадратна. Църквата, камбанарията и службите бяха разположени по протежение на главния път, водещ към основната къща. От другата страна на къщата прилежал парк с многобройни и експертно планирани алеи. Остроумното оформление на къщата с кръгла зала в центъра направи възможно комбинирането на стаи и зали с различни форми и размери.

От края на 70-те години М. Ф. Казаков всъщност става главен архитект на Москва. Изключителната му честност, спокойствие и привързаност привличаха хората към него. Около него бързо се сформира училище от ученици, безгранично посветени на него. Той никога не се е наклонил пред „могъщите на този свят“, което беше толкова характерно за онези времена и носеше подходящото име за „търсене“. Нито един архитект не се радваше на такъв успех, такава популярност, която придружаваше М. Ф. Казаков. По произход, възпитание и работа М. Ф. Казаков принадлежи на онази невинна московска интелигенция, която номинира най-добрите културни дейци на епохата от средата си. Той създава своите архитектурни проекти с рядка лекота. Но тази лекота беше само видима, тъй като зад нея лежаха години упорит труд и непрекъснато усъвършенстване на майсторството. Във всичките му произведения единството на неговото творчество, неговият стил преминава през червената линия. Класиката беше за него вечно жив идеал. Той е напълно отдаден на нейната красота и чар.
Освен голям брой частни произведения на архитектурен орден, М. Ф. Казаков изпълнява много правителствени поръчки. Трябваше да се отиде в Екатеринослав (сега Днепропетровск), за да се изгради централната част на града, след това в същия случай да се отиде в Калуга. Следва работа в Коломна и нейния окръг и много други.

Пожарът в Москва през 1812 г. унищожи интериора на повечето сгради на Казаков. От значителния брой произведения, които е създал, са запазени само т. Нар. Златни стаи на къщата на Демидов и е възстановена прочутата колонна зала на Долгоруковата къща. Докато „Златните стаи“ говорят за високото умение на архитекта в декорирането на малки стаи, то в Колонната зала, която е центърът на сегашния Дом на съюзите, М. Ф. Казаков постига изключително впечатление за тържественост, освен това по много прост начин. Коринтските колони стоят по стените. Великолепните им капители, полилеите, разположени между тях и парапетите на балконите, са единствените декоративни детайли от декорацията на залата. Тази церемониална бална зала е една от най-добрите в руския класицизъм.
През същите години М. Ф. Казаков изгражда редица обществени сгради в Москва - Московския университет, обществени места, двореца в Царицин и сградата на „Новия комисариат“ (сградата на комендантската служба на бившата ул. Б. Садовническая). Всички те различно разглеждат темата за общественото строителство. И така, сградата на Московския университет (неговата фасада и залата е преработена от архитекта Д. Джаларди след пожара през 1812 г.) изхожда в своето оформление от схемата на градския имот (главен двор между две стърчащи странични крила). Дворецът в Царицин, построен на мястото на двореца, построен по проект на Баженов и разбит по поръчка на Екатерина, се състои от две големи почти квадратни многоетажни сгради, свързани с надлъжна, значителна височина, с изход в центъра. Дворецът Царицино е построен в същия стил на „псевдо-готика“ като алеята на Петровски. В „Новия комисариат“ М. Ф. Казаков се възползва от старите примери за индустриални структури на древна Русия. Обикновено бяха заобиколени от стени с кули в ъглите. Същата идея се крие в грандиозната сграда на М. Ф. Казаков, която заема цял градски блок. В центъра му, от страната на река Москва, той издигна голяма сграда с колонизиран портик, която беше част от система от сгради около квадратен двор. В ъглите му се извисяваха кръгли кули с ниски куполи.

Останките от двореца Царицино

През 80-те години на XVIII век. талантът на М. Ф. Казаков достига своя връх. Най-добрата сграда, която той създава по това време, е мавзолеят за Баришников в Николо-Погорело Смоленска област (1783 г.). Кръгъл мавзолей в план, носещ стъпаловиден купол, е ограден като венец от шестнадесет йонни колони. Основните части на сградата са от красив бял камък, а стените са боядисани в розово. Повече от тридесет скулптурни пана украсяват тази невероятна сграда, застанала на високо спускане към Днепър. Те бяха изпълнени от известния руски скулптор Ф. Шубин.
Формата на мавзолея е толкова съвършена, сливането на архитектурата със скулптурата е толкова органично, рисуването на детайли е толкова завършено, че можете да се възхищавате на този паметник с часове. Изглежда, че безсмъртното творение на господаря живее и диша в лъчите на слънцето и невероятния пейзаж, който го заобикаля. Мавзолеят в неговата архитектура може да се сравнява доста с красивите паметници от древността.
Изготвянето на чертежи, детайли, оценки, наблюдението на строителството, разбира се, изискваше не само внимателни, но и надарени помощници. Заменяйки Баженов като ръководител на експедицията в Кремъл, М. Ф. Казаков организира архитектурно училище с нея. В същото време е характерна загрижеността на М. Ф. Казаков за създаването на точно руски майстори на архитектурата. В молбата за организирането на училището той посочи, че е необходимо, за да има перфектни „руски майстори, други провинции да могат да заемат и следователно няма да има нужда от чужденци, които не знаят за добротата на местните материали, нито че климатът тук може да създаде “. Той прави подробна програма за обучение за бъдещи архитекти. Сред планираните курсове бяха: "рисуване, чиста математика, механика ..., перспективи и рисунки на пейзаж и орнаменти, рисуване на живи фигури." Организирано рисуване. М. Ф. Казаков нарежда "да попълните плана с чертежи и чертежи не само на най-добрите сгради и типове в Русия, но и на други изтъкнати сгради и видове от четирите части на света. Опитайте се да съберете колкото е възможно повече чертежи и видове древни сгради, още повече в Кремъл, вече разрушени „Архитектите и помощниците на експедициите ще имат чертежи на онези частни сгради, които с разрешение на началниците си ще съхраняват най-добрите рисунки на студенти, правят части от модели.“

Мавзолей в Николо-Погорелом на Смоленска област

Тази инструкция от него свидетелства не само за големите хоризонти и дълбоки познания на майстора, но и за голямата му любов към руската национална архитектура.
М. Ф. Казаков създаде истинска школа на майсторите. Оттук дойдоха: Еготов, Тамански, Бове, съименник Родион Казаков и синовете на самия основател на училището Матвей, Василий и Павел. След пожара през 1812 г. О. I. Бове става главен архитект на Москва и пресъздава изгорената столица.
През 90-те години М. Ф. Казаков създава редица нови оригинални сгради. Сред тях къщата на Разумовски заема едно от първите места. Къщата е изградена под формата на буквата P, обхващаща предния двор. В центъра под фронтона е разположена голяма полукръгла ниша. Отстрани са изправени, изпъкнали напред, леки колонни портици. Между тях са разположени стълби, водещи до главния вход. Тънките колони на портиковете и самата ниша придават на тази част на сградата изключителна лекота и проветривост. Скромността и строгостта на обработката на страничните крила на къщата подчертават богатството на решението на нейния център.
През 1796 г. М. Ф. Казаков започва по заповед на Голицин да строи болница на ул. Калуга. Това беше песента на лебеда на майстора, защото скоро след края на тази изключителна сграда, болестта го прикова в леглото. Болницата в Голицин (сега Втора градска болница) е едно от най-добрите произведения в творчеството на М. Ф. Казаков. В тази сграда сякаш оживява старото разположение на къщата с пристройки. Но това е само първото впечатление, тъй като М. Ф. Казаков използва такива нови техники тук, които съществено променят старите познати форми. Той поставя страничните сгради по протежение на улицата, като същевременно запазва положителните черти на старото оформление, тоест поставя централната част с колониран портик и купол над нея в дълбините на обекта. Тази оригинална техника не само подчертава основната част на сградата, но свързва болницата с улицата, въвеждайки я като определена връзка в тялото на града. Зад портика има голям купол с характерни полукръгли лукарни прозорци. Намира се над кръговите помещения на църквата. Стените му са декорирани отвътре с два реда колони, които Казаков, противно на всички канони, пренарежда: по-малки коринтски арки са поставени между големи йонни колони (обикновено йонният ред е бил подчинен на коринтския). Тази неочаквана техника говори за неумолимото постоянство на възрастен майстор, който търси все нови решения в кръг от класически форми и детайли.

Болница Голицин

В годината, в която болницата е завършена, М. Ф. Казаков подаде оставка. Последната му творба беше колекция от рисунки на собствените му сгради. Ръководителят на Кремълската експедиция Валуев, подкрепяйки молбата на възрастния майстор да подаде оставка, написа за него: "Само известният и най-квалифициран архитект, държавният съветник Казаков, известен в цяла Русия с отличните си познания в това изкуство и практическото производство ... изпълни не само Москва, т.е. но също така много региони на Русия като добри архитекти ... като е оставил доста от великото си изкуство ..., той иска да посвети остатъка от дните си на архитектурно училище ... "
След като се пенсионира, М. Ф. Казаков не престава да се интересува от артистичния живот на любимия си град. Според сина му в тези последни години от живота му „е било любопитно да научи нещо ново за него и се е опитал да опознае хората, в които забелязва някакви знания“.
Когато французите се приближават до Москва през 1812 г., семейството отвежда М. Ф. Казаков в Рязан. Тук той разбра за страшния пожар. "Тази новина", пише синът му, "нанесе смъртно поражение. Отдавайки целия си живот на архитектурата, украсявайки трона с великолепни сгради, той не можеше да си представи без треперене, че многогодишната му работа се е превърнала в пепел и изчезнала с дим от пожарникар."
Емоционалният шок от получените новини засили болестта му. 7 ноември 1812 г. умира известният архитект, строител на Москва.
Значението на творчеството на Казаков за московската архитектура и руското изкуство е трудно да се надцени. Без преувеличение е да се каже, че Казаков създаде новата класическа Москва от 18 век. Цялото му творчество се характеризира с целостта на художествените идеали, като израз на истинско национално художествено умение.
За М. Ф. Казаков: И. Бондаренко, архитект Матвей Федорович Казаков (1738-1812), М., 1912 (ново преработено издание, М., 1938); „Архитектура на СССР“, 1938, № 1 (статии за 200-годишнината от рождението на М. Ф. Казаков); Илийн М., Матвей Федорович Казаков, М., 1944.

• Защо мечтаете да напуснете дома си
• Как да пием прясно изцеден сок от ябълки
• Емоционална зависимост към друг човек
• Как да разбера, че един човек те харесва: полезни трикове
• Хвърли човек и сега съжалявам
• Защо момичетата повече харесват лоши момчета - основните причини
• Човекът не обръща внимание насън
• От леглото надолу по пътеката: може ли сексът да прерасне в любов
• Разговор за тълкуване на сънищата - разкрити са всички тайни на мечтите
• Как да кажа на момиче, че я харесвам

• Хигиена на новородените: измиване, къпане и измиване на момчета и момичета
• Какво означава да броиш пари насън
• Какво да правя, ако работата е уморена?
• Как да намекнете на момиче, че я харесвате?
• Как да намекнете момиче за връзка
• Да видиш насън гнили зъби - защо би го направил
• В сън, сортирайки стари дрехи
• Да събираш неща насън: какво е това
• Неочакван начин да кажа на момиче, че я харесвам
• Сънувам много хора в апартамента