Bosh sahifa > Hissiyotlar > Rinoning shakli bilan soat. Umuman olganda, u qandaydir yo'nalishga qaratilgan


Rinoning shakli bilan soat. Umuman olganda, u qandaydir yo'nalishga qaratilgan




Birinchi soatlar Rossiyada XVI asrda paydo bo'lgan. Mass ishlab chiqarish XIX asr boshlarida Shveytsariyada va Fransiyada boshlangan. Ushbu mamlakatlarning vintage soatlari rus bozorida birinchi bo'lib paydo bo'ldi.

Vintage devor soati

Zamonaviy bozorda antiqa mexanizmlar ko'p. Noyob namunalarni to'playdigan kollektorlar bor, ularning ortida boy tarix. Ba'zilar buni pulni sarmoya qilish usuli deb bilishadi. Ular ichki bezatish uchun sotib olinadilar. Ularning aksariyati san'at asarlari hisoblanadi. To'plamlarni bir necha guruhga bo'lish mumkin:

  1. Bilagi.
  2. Mobil.
  3. Devorga o'rnatildi.
  4. Ochiq joy.
  5. Konsol.
  6. Tashish.
  7. Kamin.

1) Koloskodaning birinchi eslatmasi 1809 ga to'g'ri keladi. Parijlik zargar Nikolay Napoleonning xotini Yusinning maxsus buyrug'ini bajaradi. U qimmatbaho toshlar va marvaridlar bilan ikki bilaguzukni yaratdi. Soat birga, ikkinchisiga taqvim qo'shilgan.

1850 yildan beri bilakuzukli mexanizmlar Fransiyada tarqatildi. Almazlar bilan bezatilgan bilagini aksessuarlar 1888 yildan beri Cartier tomonidan ishlab chiqarilgan. Mahsulotlar oltin bilaguzukga o'rnatildi.

2) XVIII asrda cho'ntak ob'yektlari ommalashdi. Birinchi nusxa Christian Huygens tomonidan yaratilgan. Bu millar mexanizmiga asoslangan edi. Magistr Klement bu tizimni kanca bilan almashtirdi, keyinchalik esa zanjir bilan o'rnatildi. Rossiyadagi Kulibinda tuxum shaklida ishlab chiqarilgan mobil mahsulotlar.

Aksessuarlar erkaklar bilan mashhur bo'ldi. Ayniqsa, soatlar uchun cho'ntaklarni kesib olishni boshladilar. Ishlab chiqaruvchining nomi bilan ataladigan Breguet zanjirida misollar bor edi. Jangga qarshi antik soatlar aniqligi bilan ajralib turardi. Ular bir tugma bilan bir-biriga bog'langan, ikkinchisi esa soatga bog'langan.

Agar o'sha vaqtdagi mahsulotlarning suratlariga qarasangiz, tanangiz bunday materiallardan tayyorlanadi:

  • kumush;
  • emal;
  • oltin

3) Antik mahsulotlar hech qachon modadan chiqib ketmaydi. Ular yashash xonalari, kutubxonalarda yaxshi ko'rinadi. Jang bilan devor soati sarkaç yoki muvozanatdir. Sarkaç mahsulotlari harakatsiz o'rnatilgan, chunki mexanizm vibratsiyaga asoslangan.

Birinchi devor nusxalari XVI asr oxirida paydo bo'lgan. Mexanizmlarning aniqligi sarkac uzunligi va og'irligiga bog'liqligi qayd etildi. Germaniyada ishlab chiqarilgan mahsulotlar aniqligi bilan ajralib turardi. Frederich Maute Schwenningen yirik devor devorlarini ishlab chiqarish mexanizmidir. 1876 ​​yilda tashkil etilgan. XIX asr oxiri va XX asr boshlarida devor mahsulotlari ishlab chiqaruvchi mashhur nemis kompaniyalar:

  1. Gustav Bekker.
  2. Zentra.
  3. Ridgeway
  4. Hermle.

4) XVII asrning erlarining nusxalari mahobiy va fil suyagidan qilingan. Keyinchalik yong'oq va eman ishlatilgan. Mahsulot dizayni poydevor, vaznlar va sarkacın bo'lgan idishni va yuqori xonadan tashkil topgan. 18-asrda ingliz tilida taxta bezatilgan.

Vintage ochiq soatlar

XIX asrning soatlariga bo'yalgan qo'ng'iroqlar bilan soatlarni to'plash kollektorlarni izlashga qaratilgan. Bunday nusxalar uzoq vaqt emas edi. Sifat past po'latdan yasalganligiga ishonishdi. Tashqi makon mahsulotlarini ishlab chiqarish vaqti dialning xususiyatlari bilan belgilanadi.

5) Konsolli soat XVII asrda paydo bo'lgan. Ular qimmatbaho toshlar bilan yog'och, qalin, chinni edi.

6) Tashish soatlari sayohat qilish uchun mo'ljallangan, shuning uchun ular qo'llari va ishni olib yurishgan. Bunday mahsulotlarning balandligi 30 sm dan oshmadi.

7) Mantel soatlari zalni bezatish edi. Ular uy egasining maqomini tasdiqladilar. Avval XVIII asrning o'rtalarida Frantsiyada, keyin esa Angliyada paydo bo'lgan. Bunday nusxalar ish stoli elementlari hisoblanadi. Rokoko va Barok uslubida quyidagi mavzularda ijro etildi:

  • injil sahnalari;
  • qadimgi mifologiya.

Eng noyob antiqa soatlari XV-XVII asrlarning nusxalari.

XIX asrning inglizcha mantiya ob'ektlari mahoganya va emanlardan tayyorlangan. Ofislar va kutubxonalarni bezab turishdi. XIX asrning o'rtalarida garnituralar modaga aylandi: oyoq mexanizmlari yonida juft naqshli narsalar qo'yilgan.

Portativ mexanizmlar paydo bo'lgandan buyon yig'ila boshladi. Antikvarlarni tanlashda quyidagi parametrlarga amal qilinadi:

  • mexanizmning murakkabligi;
  • usta nomi.

Uydagi vintage soatlari - boylik ko'rsatkichi va ularni sotib olish - foydali sarmoya. Muzey ishchilari ob'ektlarning badiiy darajasiga va qiymatiga e'tibor berishadi.

Vaqt o'tishi bilan mahsulot mexanizmlari yanada murakkablashdi. Kronograf, oy taqvimi, haftaning kunlari indekslari bo'lgan nusxalari bor edi.

Ishlab chiqaruvchi

Koleksiyoncular mahsulotlarni hayratda qoldiradilar:

  1. Pavel Bure.
  2. Birodarlar Chuguev.
  3. Norton.
  4. Breguet.
  5. Blancpain.
  6. Rolex.
  7. Patek Filipp.
  8. Omega.
  9. Langin
  10. Oulisse Nardin.
  11. Moser.
  12. Vinter

"Pavel Bure" filmini tomosha qiling

"Pavel Bure" firmasi nafaqat yuksak maqom, balki butun aholi tomonidan boshqarildi. Ular turli xil soatlar sotishdi:

  • kronograflar;
  • yo'l quruvchilar;
  • devor soati;
  • oltin repetitorlar va boshqalar.

Mahsulotlar hashamatli emas, balki zarur narsaga aylandi. "Bure Bureau" kompaniyasi sotib oluvchilarni qidirib topdi. Boy mijozlar uchun oltin va kumushdagi ishlov berish mexanizmlari ishlab chiqarildi. Qiyin - Shveytsariyada.

Shveytsariya nusxalari

Mamlakatning tabiiy resurslari yo'q edi, shuning uchun aholini soatlar yaratdi. Alpin mamlakatda, kalit so'zlardan biri buyurtma. Bu mexanizmda o'z aksini topgan.

Shveytsariyaning Blancpain markasi 1735 yilda tashkil etilgan. Birinchi bilagina nusxalari XX asrning boshlarida paydo bo'lgan. Harwood o'zo'zini to'ldirish mexanizmiga ega edi.

Noyob Rolls o'z-o'zini sargardosh biroz keyinroq chiqarildi. Ularni mexanizmning o'zidan chiqarib tashlashdi. Bu antiqa soatlar noyob deb hisoblanadi.

Auktsionlar

Auktsionlarda XIX-XX asr mahsulotlarini sotish. Ularning narxi 5-10 ming dollar. Eshik va devor buyumlari 200 mingdan oshdi. Qadimgi namunalar kamdan-kam sotiladi va qimmat turadi. Xarajatlarga nima ta'sir qiladi? Baholovchilar bunday omillar haqida gapirishadi:

  • murakkablik;
  • noyoblik;
  • mexanizmning samaradorligi;
  • ishlab chiqaruvchi nomi.

2016 yilda 12-13 noyabr kunlari Shveytsariyada o'tkazilgan auktsion savdolarda 11 million CHF - Antik Antistatik soat sotildi - Patek Philippe ref. 1518. Ular po'latdan qilingan. Oyning fazalari va doimiy taqvim bilan o'rnatilgan kronograf.

Antikalarning taxminiy qiymati 3 marotaba oshdi. Bular kim oshdi savdosida sotilgan eng qimmat bilagichlardir. Chiqarilgan yil - 1941 y. Hammasi bo'lib, bunday namunalar 281 ta, faqat 4 tasi po'latdan qilingan. Pushti oltin soatlari (ushbu versiyadan) 1474000 CHF auktsionda sotilgan.

1968 yilda chop etilgan Rolex Daytona Pol Newman 874 ming CHFga sotildi.

Antikvar parvarishlash

Uyda yashaydigan qadimiy narsalar birinchi yil emas, balki parvarish kerak. Eski soatni qayta tiklash oson emas. Mexanizmni tuzatish ishning o'ndan bir qismidir. Ob'ektni asl nusxasiga qaytarish juda qiyin. Vaqt va yil filippin naqshlarini, urug'larni yo'q qiladi.

Antikalar uchun optimal harorat - 22-25 daraja. Xonadagi namlik 40-60% bo'lishi kerak. Soat issiqlik manbasiga yaqin joyda saqlanmaydi. Koleksiyoncular, axloqsizlik antikalarning dushmani ekanligini bilishadi. Ob'ektlar suvdan himoyalanishadi. Natijalar ustani yo'q qila oladi.

Yangi yil shafqatsizligi soat chizig'i bilan bog'liq. Uyda eski kollektsiya bo'lsa, soat 12 da har bir mexanizm har birining o'zlari haqida xabardor qiladi. Uyda vintage soat - oilaviy an'analarning ramzlari. O'tgan asrdagi ob'ektlar ichki dunyoga hurmat va individuallikni beradi. Bunday narsalarni faqat auktsionlarda olish. Agar "qo'llar bilan" soatlar sotib olsangiz, mahsulotni mutaxassis bilan tekshirib ko'ring.

Sergey Nikolaevich: Salom. Bu Rossiya Davlat Televiziyasida "Madaniy almashinuv" dasturi. Siz bilan Sergey Nikolaevich. Bugun bizda muzey kuni bor. Muzeyning bugungi hayotimizda nimani anglatishini, ertaga nima qilishimiz va nima qilishimiz kerakligi, uning asosiy boyliklari va bezaklari nimani anglatadi va biz hozirdan qanday qutulishni istaymiz. Mehmonimiz - Marina Loshak, Pushkin Davlat Davlat San'at muzeyi direktori.

Marina Loshak - galereya sohibi, san'at boshqaruvchisi, san'atshunos, kollektor, muzey ishchisi. Odessada tug'ilgan. Odessa Mechnikov nomidagi Davlat universitetini Klassik filologiya fakultetini tamomlagan. Odatdagidek, u Odessa davlat adabiyot muzeyida ishladi. 1986 yilda Moskvaga ko'chib o'tdi. Turli xil paytlarda Moskvadagi Neglinnaya San'at markaziga va Manez muzey-ko'rgazma uyushmasiga rahbarlik qilgan. "Prun" galereyasining asoschisi. Konsultant kengashi a'zosi va Kandinskiy mukofoti hakamlari. 2013 yil 1 iyul kuni Pushkin Davlat Davlat San'at muzeyi direktori etib tayinlandi.

SN: Salom, Marina.

Marina Loshak:  Salom

SN: Men o'qigan dasturlarda, uchrashuvimizga tayyorgarlik ko'rayotganimizda, men "do'stlar almashinuvi" deb nomlangan bir kishining ismini chindan ham yoqtirdim. Men "" bilan qaysidir ma'noda "qofiya" deb o'yladim. Va, albatta, siz qanday do'stlar almashasiz, bu do'stlar kim ekanini batafsil bilishni istayman. Lekin, hozirgi kunda dunyodagi eng muhim va eng muhim masalaga aylanmasimizdan oldin, albatta, Pushkin muzeyining mavzusi siz haqingizda yana bir oz gapirishni istayman, chunki muzey jamoasida siz nisbatan yangi odamsiz - sizning orqangizda bir necha galereyalar mavjudligiga qaramay, va mana shu sizningcha, Pushkin muzeyiga kelib tushgan yirik "Manege" uyushmasi. Lekin sizda filologiya ta'limi borligini tushunaman, to'g'rimi?

M.L .:  Ha

SN: Birinchi ish joyi muzey bo'lsa-da?

M.L .:  Ha

SN: Bu muzey nima edi?

M.L .:  Adabiy.

SN: Axir bu adabiyotda edi, to'g'rimi?

M.L .:  Ha Men Odesa shahrida o'sganimdan beri Odessa adabiyot muzeyi qurildi. Bu mening hayotimning aralashmasini aniq darajada belgilab berdi, chunki men ishlagan barcha joylar juda boshqacha. Va bu tasodifiy emas, chunki biz tasodifan hech qanday tasodif yo'q.

SN: Bu hayotda sodir bo'lmaydi.

M.L .:  Umuman olganda, bu juda tushunarli. Qurilish vaqtida, ya'ni yangi narsaning paydo bo'lishi bilan bog'liq bo'lganim bilan bog'liq. An'anaviy ravishda mavjud bo'lgan joyga keladigan birorta ham ish bo'lmagan. Hech qaysi. Ya'ni, men shunday tartibga tushganman, ehtimol, men ...

SN: Sizning hayotingiz, ha?

M.L .:  Ha Qizig'i shundaki, men boshlash va ko'chirishni o'ylayman, deb o'ylayman. Men faqat bir narsani boshlagan paytda his etaman.

SN: Va bu muzey, Odessadagi adabiyot muzeyi - bu nimani ifodalaydi?

M.L .:  Odessadagi adabiy muzeyning orzuini ifodalagan. U erda yo'q edi. Hech narsa yo'q edi. Ajoyib rejissyor, mutlaq adventura (so'zning eng yaxshi ma'nosida), g'ayritabiiy darajada o'qimishli, idealist va kinik, hayoliy fantastik odam bo'lgan, u nima bo'lishidan qat'i nazar hayoliy va natijada hamma narsani qilgan. Shaharda eng yaxshi bino - Gagarin saroyi bor. Pul bor. Eng yosh va tajribasiz kishilar jamoasi yig'ildi. Men institutga o'qigandim, u erga kelganimda 19 yoshda edim. Birorta ko'rgazma yo'q edi, lekin uni amalga oshirish istagi bor edi. Va o'n yil ichida bu so'nggi besh yil ichida yilning eng yaxshi muzeyi edi, ya'ni besh yil mobaynida bu mamlakatning eng yaxshi muzeyi edi.

Bu, ehtimol, mening hayotimda eng yaxshi joy edi, chunki men buni qadrlay olmadim. Kafedrada tadqiqotchi bo'lib ishladim, u mening fikrimcha, davrning yigirma yillari, janubiy rus maktabini eng mazali ish bilan band edi. Yil davomida men Moskvaga 15-16 marotaba sayohat qildim va Slavin bilan, Ilf oilasi bilan, Sasha Ilf bilan (do'stlar keyinroq bo'lgan), Bibixonning yolg'iz rafiqasi Pirojkova bilan birga barcha afsonaviy odamlar bilan suhbatlashdim.

SN: Bu ajoyib yozuvchilar doirasi bilan.

M.L .:  Keyin qanday baxt va omadga ega bo'ldim. Bu yerga bordik. Aslida, keyin nima qilgan bo'lsam, hozir ham qilaman, va bu ham takrorlash. Bu siz bajaradigan eng muhim narsadir - bu erda siz joziba, haydovchi, xohish, bu orzu bilan to'yingan va eksponatlarni qabul qilish, qabul qilishingiz, qabul qilishingiz kerak. Natijada, to'plangan narsalarning ajoyib to'plami (bitta qog'oz parchasi yo'q edi), bu hali hamon ochiq muzeyga aylandi. Endi, afsuski, albatta, bu butunlay boshqacha holatda. Lekin ochilganida, ular hozir aytganidek, bu bomba edi. Bu odatda o'n ajoyib yil edi.

SN: Siz o'n yil bag'ishladingizmi?

M.L .:  O'n yil.

SN: Bu juda katta davr.

M.L .:  Ha, juda ko'p. Keyin biz uni ochdik. Keyin u erga ekskursiyalarni olib bordim, ular menga kelishdi. Bu katta mamlakat edi. Men suhbatlashishni istaganim uchun, ayniqsa, Kievdan, Sankt-Peterburgdan, turli joylardan odamlar menga telefon qilishdi, ro'yxatdan o'tishdi va maxsus kelishdi.

SN: Va siz sayohat qildingizmi?

M.L .:  Ha albatta. Xo'sh, biz oldin, keyin sayr qildik.

SN: Uni ko'rsatish kerak edi.

M.L .:  Bu juda ...

SN: Sovet adabiyotining bu klassiklari bilan aloqada bo'lgan hissiyotlaringiz bormi? Avvalo, haqiqatan ham, Valentin Petrovich Kataev bilan qiziqaman.

M.L .:  Albatta Hali ham! U hamma narsaga birinchi navbatda qiziqishi kerak, chunki u mutlaqo haqiqiy emas edi.

SN: Eh, bu shaharning bir qismi kabi, u juda bog'liq edi.

M.L .:  Ha, u katta ahamiyatga ega. U umuman olganda qari, butunlay tirik, mutlaqo keksa, butun umrining yoshiga qaramasdan, butunlay jonli odamning barcha reaktsiyalari bilan va juda yaxshi gapiradigan, ajoyib Odessa aksaniga ega edi. Ajoyib! Avvaliga 50-yillarda u biron joyda, ba'zi bir qurultoyda, hech qanday ahamiyatga ega bo'lmagan holda, funksiya sifatida paydo bo'lgan ilk marotaba epizodni birinchi marta tomosha qilganimda. Hech bo'lmaganda! Bu qanday bo'lishi mumkin? Men tushunmayapman…

SN: Va to'satdan, keyingi yillarda allaqachon ...

M.L .: Ko'rinib turibdiki, keksalikda bir kishi o'zini o'zi bo'lishiga ruxsat bergan.

SN .: O'zingiz bo'lishingiz kerak.

Valentin Kataev yozganidek, mazali va yaxshi gapirdi

M.L .:  O'zing, ha. Va bu ajoyib bo'ldi! Xo'sh, bu diqqat bilan! Bu haqda hech eshitmaganman. Men aqlli oilada tug'ilganman, u erda Odessada hech kim gapirmadi. Bu yerda bu kitoblardan yoki filmlardan va juda yoqimsiz aksardan o'xshash haqiqatdir. Yaxshi ovoz past. U mazali va yaxshi deb yozganida mazali gapirishdi.

SN: O'n yil - buyuk hayot. Umuman, muzey, agar inson kirsa, u aslida abadiy kiradi. Bu yopiq va yopiq tizimning bir turidir. Xullas, har qanday holatda, odamlar hayotini u erda o'tkazganlarida ko'plab misollar keltirilishi mumkin. Sizni qisman yaratgan ushbu muzeyni tark etishingizga achinasizmi?

M.L .:  Achinariz. Men juda afsusdaman, juda afsusdaman ... Odessani Moskvadan tashqariga chiqarishni istamagan edim. Va men u erda baxtli edim. Umuman olganda, umuman olganda, g'aroyib hayot kechirganim yo'q, faqat hayoliy tajribalar bilan to'lganman. Men juda yaxshi edim.

SN: Oilaviy sharoitlar bor edi, men uni tushundim, ha?

M.L .:  Oila, ha, shuning uchun men borishim kerak edi.

SN: Men sizning ismingizni birinchi marta kollektsiya bilan bog'liq deb eshitganman, bu yangi turdagi yangi ish turi va yangi ish turi - SBS-Agro uchun to'plamni to'plash, bunday bank edi.

M.L .:  Ha Dastlab u "Kapital" deb nomlangan.

SN: "Kapital"?

M.L .:  Bundan oldin Moskvaga ko'chib o'tgandan so'ng yana muzeyda ishladim.

SN: Siz muzeyda ishladingizmi?

M.L .:  Ha, darhol muzeyga bordim, u Mayakovskiy muzeyi edi. Men u erga mukammal ravishda kirib kelgandim, chunki u rekonstruktsiya qilishni boshladi.

SN: Chunki u adabiy bo'lganmi?

M.L .:  Yo'q

SN: Yo'q?

M.L .:  Chunki u qayta qurish ishiga aylandi. Men ikki yil davomida ta'mirlash ishlari davom etayotgan ekan. Keyin Stolichny Bank yangi paydo bo'ldi.

SN: Siz ular uchun qaysi to'plamni yig'dingiz?

M.L .:  Ular to'plashdi ... Bu kollektsiya emas edi, lekin bu to'plam edi, chunki ...

Xo'sh, ular qanday farq qiladi?

M.L .: To'plam bir hil mavzudek yig'ilgan narsalarni birlashtiradi. Va to'plam bir necha to'plamdir. Bir nechta turli to'plamlar bor edi. Smolenskiy hozir Pushkin muzeyiga taqdim etilgan juda qadimiy qadimiy to'plam edi. Bizni Pushkin muzeyining xodimlarigina tavsiya qildilar. Hozirgi vaqtda antik bo'lim boshlig'i Vladimir Petrovich Tolstikov, aslida, bu to'plamda maslahatchi edi. Mana hozir, ehtimol, u. Qadimgi rus va g'arbiy Yevropa rasmlari to'plami. Shuningdek, Pushkin muzeyida saqlanayotgan G'arbiy Evropa bosma va chizmalarining chiroyli to'plami. Va shunga o'xshash. Bunday bloklarga boradigan juda yaxshi va juda muhim narsalar juda ko'p edi.

SN: Lekin aslida u shaxsiy kollektsiya edi, to'g'rimi?

M.L .:  Albatta.

SN: Va siz har tomonga javob berdingizmi?

M.L .:  Men faqatgina ekspertlarni jalb qildim.

SN: Ba'zi joylarda mutaxassis bo'lmaslik.

M.L .:  Xullas, har bir narsada mutaxassis bo'la olmaysiz, albatta. Biz G'arbiy Yevropa gravyurasini yig'ganimizda, Arkadiy Ippolitov edi.

SN: Bunday sarmoya yoki undan ko'p madaniy tadqiqotlar kabimi?

M.L .:  Bu sarmoya emas edi.

SN: Yo'q?

M.L .:  Bu tasviriy hikoya edi. Keyinchalik, san'at sohasiga juda ko'p odam sarmoya kiritdi.

SN: Va men tushundim.

M.L .:  Ha Xo'sh, endi bu endi muhim ahamiyatga ega emas edi, ehtimol, odamlar buni allaqachon berishlari mumkin. Bu, albatta, tasviriy hikoyadir. Ular juda yosh institutlar edi. Stolichniy birinchi beshta banklardan biri edi. Men o'n ikkinchi odamga keldim, ya'ni yana boshlanish edi.

SN: Bu hikoya.

M.L .:  Hammasi juda qiziq bo'ldi. Hikoyani tanadan osongina oqardi. Hammasi juda qiziq bo'ldi! Lekin shu bilan birga men hamkasblar bilan muloqot qildim ... Bu yangi korporatsiyalar paydo bo'lganidan beri korporativ uchrashuvlar vaqti bo'ldi. Ular ijtimoiy jihatdan jozibador bo'lish qanchalik muhimligini bilishar edi. Va ijtimoiy jozibadorlik bunday faoliyat bilan bog'liq. Ular Deutsche Bankning misolini ko'rdilar. Deutsche Bank umuman "yulduz" edi, ularning barchasi Germaniya yirik banklariga teng edi.

SN: Xo'sh, bu bir xil simulyatsiya, rol modelmi?

M.L .:  Model, ha. Va aslida, bu juda to'g'ri "yulduz" deb o'ylayman.

SN: Landmark.

M.L .: Ha albatta. Va hech qanday ingliz yoki amerikalik emas, balki nemis. Va barchani umuman olganda, bu tushunchalarga asoslanib, jamoat yuzini qurishga urindi. O'ylaymanki, bu juda yaxshi vaqt. Ko'plab hayriya va homiylik bosqichlari, turli bosqichlar bo'lib o'tdi. Xo'sh, kollektsiya bir necha bloklarda to'planganida, aslida biz ROSIZO sifatida Madaniyat vazirligi bo'lib ishladik, chunki biz bu to'plamni mamlakatda ko'rsatdik. Men uni barcha muzeylarga olib bordim. O'shandan buyon barcha muzeylarni bilaman. Xullas, bu taqdimot: yiliga 14-15 ko'rgazma.

SN: Rossiya bo'ylab?

M.L .:  Rossiya, jumladan Xabarovsk, Vladivostok, Blagoveshchensk, yopiq shaharlari, Krasnoyarsk-26. Ya'ni, men ajoyib joylarda edim, hamma joyda edi. Ba'zi sevimli shaharlar bor edi. Biz Omsk uchun ko'rgazma qildik, Vrubel nomini oldim. Kuniga 4000 kishi bo'lgan Vrubelga bag'ishlangan to'rtta ko'rgazma. Ya'ni, odatda, juda ko'p ish va juda ko'p ish bo'lgan, bir tomondan bankga juda katta yordam bergan, ko'plab filiallar bor edi, bir tomondan esa, odamlar tomonidan madaniy siyosatning bir turi sifatida talab katta edi. Mamlakat bunday imkoniyatlarga ega bo'lmaganligi sababli, bunday pullar va bank bunga imkoniyat berishi mumkin edi. O'ylaymanki, biz bunday harakatlarning etishmasligidandir.

SN: Lekin 1998 yil keldi ...

M.L .:  Ha, bu men uchun ajoyib yil edi.

SN: Nima uchun u juda chiroyli edi? Har bir inson u haqida qayg'uradi.

M.L .:  Va hamma narsa bizning ichimizda, bilasiz. Men uchun bu juda chiroyli edi, chunki 1998 yilda Stolichny bankining gallereyasi bo'lishi kerak bo'lgan galereyasi ochildi. Lekin inqiroz yuz berdi va bank uchun qiyin bo'ldi. Ammo shunga qaramay, hamma narsa tayyor, tayyor va ochildi. Yana bir narsa shundaki, Smolenskiy pulini berish va qo'llab-quvvatlash uchun, so'zining odamidek davom etdi. Darhaqiqat, biz ijara haqini to'lamaganmiz, biz bor edik, bizga maosh to'langandi. Bizning biznesimiz hamma narsa edi, biz ko'rgazma qilishimiz, ular uchun pul topishimiz, homiylar va boshqalar. Va Moskva San'at markazining yangi hayoti boshlandi, bu mutlaqo noyob joy edi. Va bu ayni paytda yangi oyna ochilishi edi.

SN: Demak, bu yangi bosqichning boshlanishi?

M.L .:  Ha

SN: Bu qurilish emas edi, lekin aslida qurilish edi ...

M.L .:  Bu edi. Yo'q, galereyani qurishdi.

SN: Ax, siz qurdingizmi?

M.L .:  Men qurdirdim, men javob bergan edim, ya'ni texnik topshiriq bergan va sodir bo'layotgan hamma narsani nazorat qiladigan odamman.

SN .: Va SBS-Agro to'plamining taqdiri nima bo'ladi? Ya'ni, uning bir qismi Pushkin muzeyiga ko'chirildi?

M.L .:  Pushkinda, ha.

SN: Va qolganlarmi?

M.L .:  Afsuski bilmayman.

SN: Shunday qilib, siz bu narsalarning taqdirini oldindan bilib olmadingizmi?

M.L .:  Xo'sh, bunday vazifa yo'q edi.

SN: Hozirda siz ikkita gallereyangiz borligini tushunaman. Bir galereya - Rosa Azora, siz to'g'ridan-to'g'ri aloqada bo'lgansiz.

M.L .:  Rosa Azora har doim edi. Men hali ham 1988 yil bo'lganimdan beri ...

SN: Ha, u birinchi bo'ldi.

M.L .:  Ha, Smolenskidan oldin. Aslida, men bu bilan shug'ullanganimni ayta olmayman. Bu faqat boshlanish edi. Men o'zimni yaxshi ko'rgan joyni chindan ham qilishni xohlardim. Va keyin bu galereyani yaratgan odamlar keldi. Dastlab biz u erda Lena Yazykova bilan ozgina birga bo'ldik, keyinchalik u bilan shug'ullanadigan va hali ham shug'ullanayotgan Luba Shaks. Va men - sof lazzatlanish va, ular aytganidek, kechqurun o'ndan o'n birgacha ro'molcha to'qish.

SN: Shunday qilib, hayotingizni o'zgartirmagan bir xil parallel hikoya bo'lganmi?

M.L .:  Odatda emas.

SN: Va ikkinchi galereya?

M.L .:  Va ikkinchisi hayotimning bir qismidir, bu ham muhim bosqich, chunki hikoya tugaganida ...

SN .: To'plam tarixi bilan ... to'plam tarixi.

M.L .:  To'plam bilan emas, balki 5,5 yil davom etgan Moskva San'at markazida. Va bu juda muhim bir muassasa, aslida, barcha muzeylar bilan hamkorlik qilgan yagona institut edi. Umuman olganda, bu muzey maydoni edi, u notijoriy muzey maydoni edi. Biz Rossiya muzeyining saytidamiz va biz Tretyakov galereyasi bilan doimo rus tilida ishladik. Barcha viloyat muzeylari bizning do'stlarimiz edi. Umuman olganda, hamma narsa amalga oshirildi.

Va keyin u yopildi va yana bir narsa ixtiro qilish kerak edi. Men qiziqarli narsalar bilan shug'ullanadigan va men doimo moyil bo'lgan narsalar bilan shug'ullanadigan, ya'ni rus avangardiga qiziqadigan joy yoki galereyani yaratmoqchi edim. Bizda bunday galereya yo'q edi. Aslida, hozir ham bir emas.

SN: Siz Pushkin muzeyining direktori etib tayinlangach, siz bir yil mobaynida ushbu "Manez" uyushmasining direktori bo'ldingiz.

M.L .:  Bir yarim.

Xulosa: Yarim. Va sizning kelishi bilan bog'liq juda katta umidlar, yangi ko'rgazma faoliyati bilan bog'liq edi.

M.L .:  Ha Xo'sh, men bergan va'dalarimning hammasini bajarishga muvaffaq bo'ldim.

SN: Ha? Ya'ni Pushkin muzeyiga tashrif buyurish, bu tabiiy ravishda ancha dramatik edi, chunki men tushunib etdimki, bu yillar bir va yagona ism - Irina Aleksandrovna Antonova bilan bog'liq edi. Joylardagi bu o'zgarish aslida muzey uchun mutlaqo yangi hayot boshlanishini anglatardi. Boshlanganmi?

M.L .:  Menga shunday tuyuladi - ha. Yaxshiyamki, muzey bundan oldin yashagan hayot bilan birga ... Chunki siz yangi hayotni boshlay olmaysiz, eski narsani butunlay yopib, uni to'xtatishingiz va kitobni yopishingiz mumkin. Xo'sh, bunday emas. Keyingi sahifa. Xo'sh, ko'p narsa o'zgardi.

SN: Muzeylar mavjudligi haqida ikkita kontseptsiya bor va ular bir-birlari bilan bahslashmaydi, ammo baribir doimo ustuvorliklar mavjud. Birinchisi - san'at asarlarini, asarlarni va boshqalarni saqlab qolishdir. Bu muzeylarning juda muhim faoliyati. Aslida, ularning ko'pchiligi buning uchun yaratilgan. Va u saqlanishi kerak. Ikkinchidan, bu ko'rgazma, albatta, faoliyat, bunday ta'lim faoliyati. Bu ma'noda siz uchun nima muhimroq, professional sifatida qiziqroq?

M.L .:  Aslida bugungi kunda mavjud bo'lgan muzeylar haqida gapiradigan bo'lsak, hech qanday mavzu yo'q, shuning uchun ham "Muhim narsa - saqlash yoki namoyish" mavzusi bor. Va odatda, bu ikki mavzuni yorib kirish ...

SN: mumkin emas.

Muzeylar institutlar sifatida juda ko'p o'zgardi ... Xo'sh, bu eng zamonaviy san'at uyi bilan jimgina filmning namunasini taqqoslash kabidir

M.L .:  Bu mutlaqo imkonsiz, chunki muzeylar institutlar juda ko'p o'zgargan ... Bu jimgina filmni eng zamonaviy san'at uyi bilan jimgina filmning namunasi bilan taqqoslash kabidir. Bu butunlay boshqa bir hikoya, umuman boshqa, boshqasi haqida. Endi siz: "Muzey nima va u eng muhim narsa nima?" - bu eng muhim narsa tomoshabin va san'at o'rtasida paydo bo'ladigan makon. "Suratlar" so'zini aytishni istamayman. San'at orasida. Mana, o'rtada nima bor. Ya'ni, bu atmosfera, bu dialog. U holda, faqatgina arxiv arxiv hisoblanadi. Va faqat namoyish qilish uchun ayrim asarlarni va narsalarni namoyish qilish bilan tanishish, bugungi kunning bir kunidir.

Muzeylar endi shunday yashamaydi. Ular muzeyni qanday qilib tirik qilishni, ya'ni muzeyga kelishni va muzeyga kelishni emas, balki tirik kishilarning muzeyida yashashni his qilishni o'ylaydi. Uni o'ylab ko'ring. Majburlash, majburlash, o'ylashni istamaganligi sababli, o'ylashni xohlamaydi, istagan hamma narsani suratga olish kerak.

SN: Fonga qarshi turibman.

M.L .: Deyarli hammasi. Yo'q, deyarli barcha fotosuratlar o'zlariga tegishli bo'lib, biron sababga ko'ra markalanmagan. Ha, umuman olganda, harakatlanadigan va harakat qilmaydigan har bir narsa hamma narsani suratga olish uchun. Va buni takabburlik bilan davolash mumkin emas. Bu ayni paytda bugungi muzeyning o'ziga xos xususiyatlaridan biridir. Siz sehr bo'lolmaysiz, siz alohida shaxs bo'lolmaysiz, o'zingiz "ma'bad" so'zini chaqira olmaysiz. Xo'sh, bu mumkin, lekin noto'g'ri. Turli odamlar muzeylarga borishi uchun uni qabul qilishingiz kerak. Ulardan har birini tortib olishimiz kerak, shunda u o'ylashni boshlaydi.

SN: Lekin, bu dialog faqat muayyan darajadagi ma'rifat bilan mumkinligiga qo'shilaman. Ya'ni, albatta, turli darajalarda bo'lishi mumkin, ammo umuman, Pushkin muzeyi, Ermitaj kabi institutlar hali ham tayyorgarlikni talab qiladi.

M.L .:  Bir oz kerak. Xo'sh, bu yaxshi bo'lar edi.

SN: Yo'q?

M.L .:  Ha! Yo'q, bu to'g'ri. Shuning uchun Muzey tunini juda ko'pdan nafrat qilaman. Ehtimol, bunday deyishingiz mumkin emas, lekin nima sababdan tushunarsiz bo'lganidan nafratlanaman ...

SN: Kim va nima uchun, ha?

M.L .:  Nima uchun hamma bu vaqtda yurishi kerak? Bu juda katta bo'sh o'rinlar mavjud, siz bo'shashgan vaqtda (va shunday paytlarda ham bor) va zavqlanishingiz mumkin. Men tushunmayman. Xo'sh, demak bu - olomonning haydovchiligi, sizning yoningizdagi hissiyotlar jamiyati.

SN: Va bepul.

M.L .:  Xo'sh, bepul, ha. Xo'sh, bepul ... Xo'sh, qancha odam bor? Chipta bir tiyinga arziydi. Lekin shunga qaramay, baribir, menimcha, bu harakat birlashmasi unga insonni jalb qiladi. Xo'sh, bu shunchaki. Va shunday qilib, albatta, biz hammamiz kamroq tayyorlangan odamga tayanadigan muzeymiz. Ishonchim komilki, butunlay tayyorgarlik ko'rmagan bir kishi kelganda, uni ham zarba berishimiz mumkin. Hech narsa ko'rmadi ...

Endi Raphaelning ko'rgazmasi bo'lganida, u hali ham xuddi shu tarzda, boshqalardan ko'ra ko'proq odam shkafi uchun ishlaydigan ba'zi bir sekinlik bilan, ichki tafakkur uchun o'ylab ko'rish uchun mo'ljallangan, rassom. Hammaga ishonaman: agar Raphael bo'lsa, u holda bu chaqaloqlar bilan eng zerikarli Madonna, chiroyli, lekin befoyda. Aslida, odatda, boshqa bir san'atkor va boshqasi haqida.

Shunga qaramay, "Raphael" kodi nomi muzeyga tez-tez boradigan ko'plab kishilarni muzeyga olib keldi. Va bu juda qiziqarli edi. Ya'ni, umuman olganda, har bir harakatlar ("ko'rgazma" so'zini aytishni hohlamayman, chunki ular turli xil harakatlardir) turli darajadagi ongga mo'ljallangan bo'lib, ba'zida aniq emas. Misol uchun, biz Rafaelni yaratganimizda, ongning bir necha darajalari bor edi. Kimdir ularni o'qidi, kimdir o'qimagan. Kimdir biri, ikkitasi, uchtasini o'qidi. Shuning uchun hamma narsa boshqacha. Umuman olganda ko'rgazma namoyish etilgach, u erda murakkab so'zlashuvlar bo'ldi. Va darajalaridan biri juda kam o'qilishi mumkin, lekin mavjud bo'lgan: biz yordam berishi kerak bo'lgan shunday mustahkam o'rnatish o'rnatdik ...

SN: Biri taqillatdi.

M.L .:  ... Rafael ustaxonasida o'zimni his qilaman. Bu ikki yosh bastakor, juda yosh san'atkorlar edi ... Hozir juda ko'p ... Men "trendda" so'zini aytishni istamayman, ammo bu juda zamonaviy yondashuv.

SN: Hozirgi yondashuv.

M.L .:  Ha Va etarlicha ingichka. Bu odamlar, san'atkorlar ovoz bilan ishlaydigan (va ular ham san'atkorlar) bunday murakkab ovoz tasvirini yaratganda. Va juda qiziq bo'ldi. U erda hech qanday olomon bo'lmagan paytda tinglash kerak edi. Olomon yo'lga tushdi. Lekin baribir, bu erda tovushlar, nozik tovushlar, cho'tka tuvalga urilganda, bo'rtma bo'yoqlarning ovozi ... Yani bu nozik narsalar.

SN: Ular atmosfera yaratadilar.

M.L .:  Ular ma'lum bir muhitni yaratadilar. Va inson nima ekanligini tushunolmasligi mumkin. Xo'sh, bu 25-ramka kabi. Yoki u erda nima deyiladi? Yoki uchinchi ko'z. Xo'sh, bu allaqachon ... Yoki "chakralar ochilmoqda". Va yana bir narsa ...

SN: Yo'q, shundaymi? Bir nechta tebranish yuz berdi.

M.L .:  Davomi. U erda juda yaxshi eshitgan odamlar bor edi. Keyin - biz turli xil odamlar bilan chegaralanadigan imkoniyatlar, kam eshitadigan yoki yomon ko'rgan ko'plab ishlarimiz bor. Odamlarni u erga olib borishganda, ularning barchasi yaxshi ekanini eshitib, hamma narsani o'qidi. Bu juda qiziq.

Va hamma uchinchi ko'zlar hamma joyda mavjud bo'lgan barcha chakralar ochiq bo'lgan bolalar, ular biologik ijod sifatida, bularning barchasini yaxshiroq o'qiydilar. Biz bilganimizdek, eng muhimi birinchi signalizatsiya tizimi darajasida bo'lgan har bir narsa, u erda hamma narsa qabul qilinadi. Har qanday murakkab ko'rgazma ikkinchisiga mo'ljallangan bo'lsa-da, ya'ni anglash, taqqoslash uchun mo'ljallangan bo'lsa-da, lekin bunday mahsulotni yoki bunday harakatni taqdim etgan har qanday odamning orzu - bu mening shaxsiy orzuimdir - birinchi signal bilan uchrashuvdan keyin, tushunmaydi, lekin allaqachon titraydi. Men kirib kelganimda darhol: "Mmmm!" Bu "ah!" ichkaridan chiqishi kerak. Buning uchun hamma narsani qilish kerak. Keyinchalik nima deb atalgani muhim emas.

SN: Umuman olganda, u qandaydir yo'l bilan yo'naltirilishi kerak.

M.L .:  Ha, buni qilish kerak, chunki inson his-tuyg'ularga muhtoj. Biz ba'zan ularga "taassurotlar" degan so'zni yoki boshqa narsalarni ataymiz. Hissiyotlar eng muhimi.

SN: Marina, baribir, agar siz Billboardda yoki u erda biron joyda bo'lmasa, "Rafael" so'zi muzeyga yozilganda, bu his-tuyg'ular titrashga boshlaydi. "Serov" so'zi bu erda yozilgandan keyin, xuddi shunday boshlanadi, ayrim reflekslar darhol faollashadi.

M.L .:  Ha Lekin Serov va Rafael hammaga ma'lum emas.

SN: Rafael singari, mutlaqo. Shunday bo'lsa-da, markalar uchun bu refleks - bu qoladi. Va bekor qilish mumkin emas.

M.L .:  Yo'q Shunday qilib, shaxs tashkil etilgan, shuning uchun shaxs tashkil etilgan.

SN: Bir kishi shunday ishlaydi. Va muzey hayoti tashkil etilgan. Xullas, biz "Gioconda" koridorda biror joyga osib qo'yilishiga ishonch hosil qilamiz, va bu shon-shuhrat butunlay bo'lmaydi - va odamlar u erdan o'tib ketadi. Xo'sh, kimdir to'xtaydi, kimdir buni istamaydi. Xo'sh, agar bu butun jamiyat uchun emas edi.

M.L .:  Eshiting, bu muhim, ha.

SN: Bu hali ham muhim.

M.L .:  Bu muhim. Va buni muhim deb yashira olmaysiz. Va uni yaratish uchun hamma narsani qilish kerak.

SN: Va Pushkin muzeyi haqiqatan ham mashhur (albatta, Irina Aleksandrovnaning aytishicha), bu "blokirovkalar", bu yulduz nomlari, bu ajoyib rasmlar - ular mavjud bo'ldi. Aytganingizdek, intervyularingizdan birida qanday sevganingizni va umuman muzeydagi navbatlarni bilib oldim. Xullas, muzey mutaxassisi uchun, albatta, odamlar ko'rgazmada ishtirok etishni xohlashlari juda muhim. Men bu to'rt soatni eslayman, u erda "Djokonda" da yiliga yetmishta turtki bo'ldi. Bu, aslida, bunday ziyoratning unutilmas taassurotidir. Sizningcha, bu muzey afsonasiga kiritilishi kerak - bu mo''jiza kutish paytidir?

M.L .: Menga tuyuladi - ha, albatta. Juftlik hissi bo'lsa ham. Albatta, ikki baravar. Bir tomondan, ko'pchilikni ko'rganingizda, rejissorlik istaklari har doim quvonch bilan to'ldiriladi.

SN: Bunday xaloyiq.

M.L .:  Boshqa tomondan, albatta, odamlar juda ham afsusdalar va har doim ular uchun yaxshi narsa qilishni xohlayman. Biz har doim ular uchun nima qilishni o'ylaymiz. Shuning uchun biz barimizni ochamiz va siz qahva va choyga egasiz. Biz qarshisidagi kafe bilan qabul qilamiz va u erda qabul qilinadi, ular choy bilan sug'oriladi.

SN: Issiqlikda.

M.L .:  Biz ularga bepul gilam, bolalar va keksalarni berib, ko'cha bo'ylab ular bilan barcha turdagi ishlarni bajaramiz. Umuman, bu muzeyning hayotidir. Endi esa, biz yangi muzeyni rejalashtirayotganimizda, biz hali ham ko'cha odamlarining turmushga chiqmasligini ta'minlashga harakat qilmoqdamiz, shuning uchun ular hech bo'lmaganda issiq yoki biron-bir tarzda turish imkoniyatiga ega bo'ladilar, shuning uchun gapirish, chunki ... Shunday qilib, u shunday ishlaydi. Agar u juda qiziq, muhim yoki moda (yomon so'z, ammo shunga qaramasdan), tegishli, mavjud bo'lgan va u erga borish uchun u erga boradigan bo'lsa, ular hali ham imkon qadar ko'proq narsalarni olishni xohlashadi, shuning uchun bilmasdan, ba'zi bir olomon paydo bo'ladi. Sovuqda va issiqda turgan odamlar uchun uzr so'rayman.

SN: Va aytingchi, bu erda G'arbda keng tarqalgan tizim - bu Internet-chiptalar, bu erda yozilish kerak. Bilaman, Frantsiyada FNAC da sizga biron bir ko'rgazma uchun chiptani sotib olishingiz mumkin. Boshqacha aytganda, siz bir muncha vaqt turib turasiz, ammo hali to'rt soatdan iborat emas.

M.L .:  Xo'sh, bir oz.

SN: Bu qanday qilib rivojlanadi? Yoki u allaqachon mavjudmi?

M.L .:  U allaqachon ishlaydi.

SN: Ishlar, ha?

M.L .:  Ha Va "Raphael" hammasi shunday o'tdi.

SN: Internetda bu kabi faol va muhim yordamchi bo'lib, muzeyni imkon qadar qulay bo'lishiga olib keladi. Shunga qaramay, poytaxtning mehmonlari, muzeyga shoshilishgan, bu cheksiz olomonni ko'radilar. Siz nima haqida shikoyat qilasiz? Pushkin muzeyiga kirishning eng yaxshi yo'li qanday?

M.L .:  Xo'sh, biz bilan juda yaqin munosabatlarga ega bo'lgan sayyohlarni qabul qiladigan muassasalar orqali. Va, albatta, ular bilan muloqot qilamiz. Borish vaqtlari oldindan belgilangan, chunki biz o'tkazadigan ekskursiyalar soni namoyish etilmaydi.

Biz o'qigan ma'ruzalar muzeyimizning o'ziga xos xususiyatlaridan biri, chunki Tsvetaev ham bu "ta'lim geni" tomonidan tashlandi. Bu bizning parallel hayotimiz, o'zimizning ulkan qismini egallaydi. Ya'ni, bunga katta e'tibor beramiz. Va bizning kelajakdagi muzeyimizda ham bu - bizning kuchimiz. Ya'ni, barcha o'quv dasturlari asosida Luvr maktabiga o'xshash narsa yaratishga harakat qilamiz.

Bu bizning harakatimiz bu yil, bu yil. Umid qilamanki, 2018 yilda biz buni yakunlaymiz. Lekin bu juda ko'p tayyorgarlikni talab qiladi. Ko'p narsa amalga oshirilgan, ammo buni bajarish uchun ... Chunki, muzeyda bir vaqtning o'zida (3500 bola) o'qigan bolalardan tashqari, biz haqiqatan ham xohlagan kattalar bo'lishini xohlaymiz. Ular bizning barcha ma'ruzalarimizga boradilar. Biz obunalarni tezda tugatamiz. Biroq, odamlarga haqiqiy malakaviy ta'limi berishga (unga muhtojlarga), uni mustahkamlaydigan diplom berish imkoniyati ham muzeyimiz uchun imkoniyatdir. Bundan tashqari, hozirgi kunda ham amalga oshiradigan onlayn ta'lim.

SN: Ayting-chi, biz bu haqda SBS-Agro kollektsiyasi haqida gapirgan edik, chunki ular mintaqalarda, atrof-muhitda va boshqalarda ko'plab ko'rgazmalar bo'lgan.

M.L .:  Ha, juda ko'p.

SN: Bu ma'noda tashabbuslar bormi? Mahalliy hokimiyat organlari tomonidan qo'llab-quvvatlanayaptimi?

M.L .:  Bilasizmi, mahalliy hukumatlar ko'rgazma biz kabi muzeydan yoki Tretyakov galereyasidan Ermitajdan olib kelinganidan xursand. Afsuski, pul bilan juda yomon.

SN: Demak, bunday ko'rgazma, muzey dasturi yo'q, ha?

M.L .:  Yo'q, bizda ma'lum bir dastur mavjud, ammo biz istagancha ko'plab ko'rgazmalarni qila olmaymiz, chunki biz bunga pul kerak emas. Va menimcha, agar davlat buni davlat siyosati sifatida amalga oshirolmasa, hozirgi rivojlanishning maxsus davri bor, chunki u mavjud bo'lganda, yanada tejamkor, keyinchalik, albatta, qonunlar bilan ko'proq ishlashimiz kerak.

Albatta, bizda patronaj to'g'risidagi qonunga muhtojmiz, bu kamida odamlarning ma'lum bir qismini madaniyat va ta'limni qo'llab-quvvatlashga imkon beradi, chunki aks holda biz bilan nima sodir bo'lishini bilmayman. Yoki bu erda ishlaydigan kishilarga yoki o'z shaharlarining vatanparvari bo'lgan kishilarga (ular juda ko'p odamlar bor) shaharni rivojlantirish zarurligini his etadilar, ular tug'ilgan yoki o'qigan joyni yaxshi ko'radilar va hokazo. Men bu odamlarni bilaman va ular bilan ham ishlaymiz.

Muzey Madaniyat vazirligining o'rnini bosa olmaydi. Ularni qo'llab-quvvatlovchi odamlarni biladigan hokimiyatga ega bo'lishi kerak, ularga murojaat qilishi mumkin, lekin ularga ba'zi imtiyozlar, hatto ma'naviy ma'no berish kerak. Ba'zan odamlar o'zlarining jamoaning bir qismi ekanliklarini, ularga nimadir bog'liqligini his qilishlari mumkin. Men nomlarni chin dildan tarqatib qo'yardim, ularning plitalarini osgan bo'lardim ...

SN: Ular kerakli joyda to'xtashadi.

M.L .:  Agar kerak bo'lsa, ha. Xullas, odamlar tarixda pastga tushishlarini tushunadilar, agar ularda ozgina ma'naviy ma'no bo'lsa.

SN: Yaxshi, patronaj haqidagi qonun haqida, men yigirma yigirma yilni eshitdim.

M.L .:  Ha

SN: Bu yerda hech qanday harakat yo'q.

M.L .:  Harakat bor.

SN: U erdami?

M.L .:  Birinchisi, aytmoqchi bo'lganidek, bu qonun bilan bog'liq bo'lgan harakatlar abadiy yashash imkonini beradi. Ya'ni, biz uyni chaqirsa ham, biz xohlagan joyga ishora qilsak bo'ladi. Ilgari, u ham ... Lekin eng muhim narsa emas.

SN: Moddiy rag'bat yo'q.

M.L .:  Materiallar. Demak, ular bizga amerikalik xayrli saxovatli insonlar qanchalik ko'p ekanini aytishganida ... Bilasizmi, bu qadar ko'p mablag' hali ham soliq to'lashdan ozod bo'lganida saxovatli bo'lish oson. Ma'naviy narsalardan boshqa rag'bat mavjud.

SN: Biz do'stlar bilan o'rtoqlashish haqida suhbat boshladik. Ushbu dastur nima? Buni ayting.

M.L .:  Bu umumiy muzey amaliyotida umumiy dastur bo'lib, biz unga juda faol qo'shildik. Ular "muzey do'stlari" deb ataladi. Har bir muzeyda bunday jamoa mavjud. Siz "muzeyning do'sti" bo'lishingiz mumkin.

SN: rohat bilan.

M.L .:  Va bu sizga imkoniyat beradi ... Xo'sh, sizda qaysi kartaga ega ekanligingizga bog'liq. Eh, ba'zi juda oz miqdori uchun siz ko'rgazma uchun uchta erkin o'tish imkoniyati, ba'zi bir bepul ma'ruzalar - umuman olganda, ayrim imtiyozlarni olishingiz mumkin. Biroz ko'proq pul - ko'proq. Muxtasar qilib aytganda, bu juda yaxshi va juda katta iqtisodiy dastur. Va odamlar muzeyning yanada aniqlangan qismiga aylanadilar.

Muzeylar o'rtasida almashinuvlar mavjud. Siz bilan yaqinroq bo'lgan va ko'plab hamkorlik qilayotgan muzey bilan ba'zi hamkorlar bilan hamkorlik shartnomasi tuzilganda, ular orasida "do'stlar almashinuvi" mavjud. Biz Luvr bilan shunday kelishuvga egamiz. "Luvrning do'stlari" bizga kelmoqda, biz ularni kutib qolamiz, ular uchun ekskursiyalar o'tkazamiz, men ularni tabriklayman. Umuman olganda, ularning har biri o'z harakatiga va boshqalarga ega. Va ular juda xursand.

Shuningdek, biz "do'stlar" ni Luvrga yuborishimiz mumkin, biz ularni Gravure kabineti bilan tanishtiramiz, hech kim, aytolmaydi va Gravure kabinasining ishchisi ularni ko'rsatadi. Boshqacha qilib aytganda, u nozik narsalar, taassurotlar bilan qiziqqan o'qituvchilar uchun mo'ljallangan. Biz Prado bilan, Pompidou Markazida va shunga o'xshash narsalarni qilamiz. Bu biz hozir bo'lgan harakatdir ...

SN: Bunday muzey harakati.

M.L .:  Diplomatik korridor sifatida katta ishlaydigan muzey harakati ham xuddi shunday.

SN: Ko'prik kabi, ha?

M.L .:  Ko'prik kabi. Umuman, ko'priklar bizning vazifamiz. Mana biz ko'priklarni, haqiqiylarni quruvchilarmiz. Va madaniy turizm bilan bog'liq barcha narsalar. Faqat qo'llar, boshlar va boshqa narsalar uchun etarli emas. Bu ham juda muhimdir. Moskvadan kichik bir burilishga olib keladigan bu erda biz hamkasblarimizning taklifi, Polenovoga yoki Tarusa shahriga boramiz, chunki bizda san'at ashyolari bo'lgan yoki boshqa joylarda bu kabi kuchli hislar, ajoyib erimiz uchun bunday sevgi paydo bo'ladi, umuman hech narsa kerak emasligini tushunasiz. Muhimi, hech qanday nutq so'zlamaslik, aksincha, boshqa hech narsa qilmaslikdir. Shu sababli, bizda hali foydalanilmagan ulkan imkoniyatlar mavjud.

SN .: Ushbu hikoyani rivojlantirish uchun.

M.L .:  Ha, ha, ha.

SN .: Juda yaxshi bilaman (bu borada ko'p gapirishgan), umuman, muzey hozircha bunday qurilishni amalga oshirmoqda.

M.L .:  Ha

SN: Shunday qilib sizning karma - bu qurilishga kirish.

M.L .:  Ha

SN: Va qurilish davom etmoqda. Va eng muhimi, muzeyning o'zi uzoq vaqt davomida qayta quriladi. Bilaman, bunday milliy muzeylarda hamisha ko'p vaqt talab etadi. Ishni qanday qilib qurmoqchisiz? Ya'ni, bular Pushkin muzeyini o'rab turgan binolarmi?

M.L .:  Ha, bu butun chorak.

SN: Aslini olganda, bu muzeyning bunday turmush tarzini boshdan kechirgan chorak bo'ladi?

M.L .:  Ha, bu to'g'ri. Boshqa barcha muzeylarga qaraganda bir oz boshqacha bo'ladi. Hozirgi kunda barcha muzeylar rekonstruksiya qilish bilan shug'ullanmoqda. Avvallari ularning barchasi asosan XIX asrning oxirlarida - XX asr boshlarida paydo bo'lgan va endi ular to'liq qayta tiklangan.

SN: Xo'sh, ularning hammasi eskirib qolgan.

M.L .: Bu tabiiydir. Faqat qadimgi muzeylar yangilashni talab qiladi. Va bizning taqdirimiz biroz farq qiladi, chunki biz faqat muzeyni qayta qurish va takomillashtirish bilan cheklanmaganmiz, biroq bu chorakda butun Volxonka muzeyining chorak qismi bor. Ushbu chorakda turli xil binolar mavjud bo'lib, ularning har biri muzeyga aylanadi yoki muzeyning turli funktsiyalariga ega bo'ladi va ularning aksariyati bor.

Biz rekonstruksiya qilinayotgan va yopilishga majbur qilingan muzeylar singari bunday fojiali vaziyatga ega emasmiz. Muzey uchun juda qiyin. Odatda, 10, 13, 15 yil - umuman, bu taxminan xuddi shu davr. Va muzeyning yashash imkoniyati bo'lganimiz sababli ochilgan yangi binolar boshqalarni yopishga imkon beradi va yangi hayot boshlandi, biz bu yo'ldan boramiz.

Biz Dolgorukov-Vyazemskiy uyining qurilishi va rekonstruktsiyasida allaqachon bizning sevimli suyukli Pyotr Vyazemskiy tug'ilgan, u erda Rossiya davlati Karamzinning tarixi, Serovlar oilasi kvartirani ijaraga olgan va ikki yoshli bolakay Kolymajniyda qanday qilib yangi muzey qurilayotgani haqida yozgan. . Qadimgi ustalar galereyasi bo'ladi va 2019 yil oxirida - 2020 yil boshida ochiladi. Golitsin saroyi 2020 yil oxirida ochiladi. 20 ming kvadrat metr yangi ko'rgazma-ko'rgazma maydoni, depozitar va tiklash maydonchasi 2019 yil oxirida - 2020 yil boshida ochiladi. Stulovaning uyi matn haqida gapiradi, u tasvir (bu noyob bino bo'ladi) 2019 yilda ochiladi.

Bularning barchasi ochilganda, biz eski binoni rekonstruktsiya qilish uchun sarflaymiz - odamlar bu yangi joylarda yashay oladilar, ular u yerda nima ko'rishi mumkinligini taxmin qilishadi. Bu bino qayta tiklanadi va rekonstruksiya qilinadi. Muzeyga kelgan odamlar Erebatan sardobasi kabi o'z-o'zidan to'planadigan er osti kichik qavat bo'ladi. Undan uchta er osti bo'shlig'i chiqib ketadi. Men hatto ...

SN: Demak, bu Luvrda ka, ha? Shunday qilib, siz tushib qoldingiz.

M.L .:  Ha, Luvr kabi. Va bu uch bo'shliq (ularni hatto "Lobid" dan ham kengroq bo'lgani uchun "koridorlar" deb nomlay olmayman), ular ko'rgazma maydonlari bo'ladi. Ya'ni, koridorlarda yurmaydi, balki ko'rgazma orqali o'tadi. Bu ajoyib tajriba bo'ladi.

Boshqacha qilib aytganda, biz ushbu binolarning har birini qurmoqdamiz, bir tomondan, agar kishi kutilmaganda tezlik bilan aylanmoqchi bo'lsa va nimani va qaerni tushunishni xohlasa, kitob o'qituvchisi kabi foydalanishi mumkin. Asosan u birinchi marta kelganlarga mo'ljallangan. Va bu imkoniyatdan ko'proq bahramand bo'lganlar uchun imkoniyat qoldiring, bir joyga kelishingiz va allaqachon o'zingizni bu holatga joylashtirasiz. Misol uchun, Impressionistlar muzeyiga boring, doimiy ko'rgazmani ko'ring, ko'rgazma maydonini ko'ring. Har bir kishiga ixtisoslashgan ko'rgazma maydoni, hashamatli (bir ming kvadrat metr) bo'lib, unda bu mavzuga oid ko'rgazmalar tashkil etiladi. Faqatgina Impressionistlar bilan bog'liq narsalar, esdalik va kitoblar mavjud kitob do'koniga boring. Golitsin sharob podvaliga boring va u erda bir shisha Monetning rasmini sotib oling. Undan keyin muzeyga qo'shimcha ravishda frantsuz restoraniga boring va u yerda qoling. Kino, ma'ruzalar zaliga borib, ushbu mavzu bilan bog'liq bo'lgan hamma narsani eshiting. Ya'ni, bu sho'ng'in qilish imkoniyati, o'zingiz uchundir.

Men sizni bilmayman, lekin siz sevimli muzeyga kelganingizda ... Men, nima istayotganimni ko'rishim kerak bo'lgan joyni aniq bilaman. Men hamma narsani bir vaqtning o'zida ko'rishni xohlamayman, lekin hozir siznikiga kelgan joyga borishni istayman. Xuddi shu erda. Shunday qilib, ... siz sho'ng'in qilish imkoniyatiga ega bo'lasiz. Siz uchishni xohlaysizmi, uch kundan keyin chopmoqchimisiz? Chipta uch kunga sotiladi, chunki bir kunda odam hamma narsani chetlab bo'lmaydi. U haftada bir marta harakat qiladi.

SN: Ha, shundaymi, ha?

M.L .:  Muzeyga kiribgina qolmay, balki xarid qilish va sotib olish uchun, teatr salonlarida, odatda, kassalarda, shaharning metroida sotishni rejalashtiramiz.

SN .: Sotib olish uchun. Lekin u ma'lum bir vaqt uchunmi?

M.L .:  Ma'lum muddatga, ha.

SN: Bilasizmi, siz menga: "Siz qanday qilib, aslida muzeyda nimani yoqtirasiz?" Deb so'ragan edingiz. Va to'satdan birdan to'satdan shu zahotiyoq Viktor va Rolfning ajoyib dizaynerlari bilan birga shu yo'lni qidirib yurganimni esladim. Ehtimol bilasiz. Go'zal moda rassomlari, Gollandiyalik, muzeyni biladigan juda ko'p muzey odamlari. Muzeylarda bir nechta katta ko'rgazmalar mavjud edi. Ular menga: "Eshitishingiz mumkin, bu faqat Ermitaj haqida muzeyga ega, bu yerda biz bolalarning bu muzeyiga o'xshab hidlanib, parket hidini topamiz, endi bundaylar yo'q".

M.L .:  Va bu haqiqat.

SN: Bu yo'qoladi.

M.L .: Xo'sh ... ha. Ha, yo'qoladi. Men o'zimni yaxshi ko'raman. Siz hali ham kiyishingiz mumkin bo'lgan qadimiy muzeylarni ...

SN: Terlik.

M.L .:  ... bu qo'rqinchli hislar teridan ishlangan va zaminni silkitib olish uchun aralashgan. Xo'sh, bu o'rnatish kabi muomala qilinadi. Buni muzey deb hisoblash mumkin emas. Ushbu toza o'rnatish. Har bir san'atkor buni qila olmaydi. Va Ermitaj - bu montaj. Biroq, Ermitajni tartibga solishga to'g'ri keladi, chunki derazalarni tartibga solish kerak, chang va nur - har bir narsa tartibga solinishi kerak. Afsuski, dahshatli!

Shuning uchun, bizning muzeyimiz haqida o'ylab ko'rsangiz, bizning asosiy vazifamiz - hamma narsani, birinchi navbatda, saqlab qolishdir. Bu asosiy vazifa - hamma narsani saqlab qolish. Shuning uchun hammamiz himoyalanganmiz. Va bu noto'g'ri bo'lishi mumkin. Biz bila turib, hamma qorovulga kirib qoldik. Hatto bu chinni yorilib ketgan. Yoriq ko'rinadigan va qolgan bo'lib qoladi.

SN: Tsvetaevskiy, bu qurilma qoladi?

M.L .:  Hamma narsa bir xil bo'ladi, hamma narsa bir xil. Har bir narsa, o'z joylarida qoladi. Binoning tarkibi ozgina o'zgaradi. Kontent o'zgaradi. Bu faqat qadimiy san'at bilan bog'liq kollektsiyani namoyish etadigan joy bo'ladi. Bunday britan muzeyiga aylanadi. Va bu juda mos. Hamma narsa gullardan so'ng, aslida edi. Va muzeyning chorak qismida tarqatamiz.

SN .: Oxirgi savol sizning shaxsiy to'plamingiz bilan bog'liq. Bilasizmi, siz naif san'at va shlyapalarni to'playsiz.

M.L .:  Men buni kollektsiya deb aytolmayman. Men kollektor emasman. Men turli mavzularni dovdiragan sevgiliman. Men "burgalarga" hurmat ko'rsatadigan odamman, shuning uchun men o'zimni kollektor deb hisoblay olmayman. Lekin men sodda san'atni juda yaxshi ko'raman, lekin men bu erda yashayman va dunyodagi eng noqulay stullarga o'tiraman, chunki ular sevishadi. Biz Vologda va Arxangelsk XVIII va XIX asrlarning mebellarida yashayapmiz va uxlaymiz. Erim mendan nafratlanadi, chunki barcha mehmonlar bu stullardan tushib qoladilar, ular ostidan ochiladi. Ammo bu tajriba. Va biz yeymiz ... Ya'ni, biz barchamiz yaxshi foydalanamiz. Va ha, men eski ruslarni yaxshi ko'raman ... chintz, va sholls sotib olaman. Nima uchun bilmayman. Ular yolg'onchilardir. Vologda kepkalari haybatli, eski. Xo'sh, bu hammasi - xuddi shunga o'xshash, faqat hayratlanarli. Lekin bu kollektsiya emas, bu faqat hayotning quvonchidir.

SN: Rossiya jamoatchilik televideniesi "Madaniy almashinuv" dasturida Marina Loshak edi. Va men, Sergey Nikolaevich, sizga xayrlashibdi. Omad tilayman! Xayr.

Vaqtning birinchi fani astronomiya. Qadimgi observatoriyalarda kuzatuv natijalari fermerlik va diniy marosimlarda ishlatilgan. Biroq, qo'l san'atlarini rivojlantirish bilan qisqa vaqtlarni o'lchash kerak bo'ldi. Shunday qilib, insoniyat soatlar ixtirosiga keldi. Jarayon uzoq davom etdi va eng yaxshi ongning zo'r ishi bilan to'lgan edi.

Soatlarning tarixi ko'p asrlardir, insoniyatning eng qadimgi kashfidir. Erga o'ralgan tayoqdan ultra-aniq kronometrgacha - bu yo'l uzoq yuzlab avlodlar. Agar inson tsivilizatsiyasi yutuqlari reytingini tanlasangiz, unda "buyuk kashfiyotlar" nominatsiyasida g'ildirakdan keyin soat ikkinchi o'rinda turadi.

Odamlar etarli kalendarga ega bo'lgan vaqtlar edi. Ammo qo'l san'atlari bor edi, texnologik jarayonlarning davomiyligini aniqlash kerak bo'ldi. Vaqt o'tdi, uning maqsadi - vaqt oralig'ini bir kundan ko'ra o'lchash. Bu odam asrlar davomida turli jismoniy jarayonlarni qo'llagan. Ularni amalga oshiradigan dizaynlar ularga mos kelardi.

Soatning tarixi ikki katta davrga bo'linadi. Birinchisi bir necha ming yil, ikkinchisi birdan kamroq.

1. Eng oddiy deb nomlangan soatning tarixi. Ushbu toifadagi quyosh, suv, yong'in va qum buyumlari mavjud. Davr erta davrning mexanik soatini o'rganish bilan yakunlanadi. Ular o'rta asr chayqoni edi.

2. Sarkaç ixtirosi va muvozanat bilan boshlangan soatlarning yangi tarixi klassik oscillator xronometriyaning rivojlanishining boshlanishi edi. Bu davr hali ham

Sundial

Eng qadimiy, ishonchli. Shu sababli, kronometriya sohasida buyuk kashfiyotlar paradini ochadigan quyoshning tarixi. Oddiy tuyulganiga qaramay, ular turli xil dizaynlar bilan ajralib turardi.

Kun bo'yi Quyoshning aniq harakatiga asoslanadi. Hisoblash eksa tomonidan tashlangan soya ustida. Ularni faqat quyoshli kunda foydalanish mumkin. Qadimgi Misr bu uchun qulay iqlim sharoitiga ega edi. Nil qirg'og'ida eng ko'p uchraydigan quyoshli kunduz bo'lib, obelisklar paydo bo'lgan. Ular ibodatxonalar oldiga o'rnatilgan edi. Vertikal obelisk shaklida va erga bosilgan shkalada g'azablangan kishi - qadimgi quyosh soati qanday bo'lganini ko'rdi. Quyidagi rasmda ularning biri ko'rsatiladi. Bugungi kungacha Yevropaga olib o'tiladigan Misr devorlarining biri saqlanib qolgan. 34 metr balandlikdagi gnomon endi Rimdagi kvadratlardan birida turadi.

Oddiy quyosh soatlari muhim ahamiyatga ega. Ular u haqda bilishardi, lekin ular uzoq vaqt davomida o'rnashdilar. Turli fasllarda, ya'ni yozda va qishda, soatning davomiyligi bir xil emas edi. Biroq, agrar tizim va hunarmandchilik munosabatlarining hukmronligi davrida, vaqtlarni aniq o'lchashga hojat yo'q edi. Shuning uchun, quyoshli davr o'rta asrlarga qadar mavjud edi.

Gnomon o'rniga yanada progressiv dizaynlar kiritildi. Ushbu kamchilikni bartaraf etadigan takomillashgan quyosh soatlari kvilingli tarozilarga ega edi. Ushbu takomillashuvdan tashqari turli xil versiyalar ishlatilgan. Shunday qilib, Evropada devor va oyna soatlari keng tarqalgan edi.

Davom etishi 1431 yilda sodir bo'ldi. U yerning o'qiga parallel soya yo'nalishi yo'nalishida edi. Bunday o'qga yarim dingil deb nom berilgan. Keling, eksa atrofida aylanadigan soya, bir soat ichida 15 daraja aylanib, teng ravishda harakat qildi. Bunday dizayin o'z vaqtida etarlicha aniq bo'lgan quyosh soati ishlab chiqarish imkonini berdi. Suratda Xitoyda saqlangan ushbu qurilmalardan biri tasvirlangan.

To'g'ri o'rnatish uchun po'lat konstruktsiyasi kompas bilan jihozlangan. Endi siz soatni har joyda ishlatishingiz mumkin. Hatto ko'chma modellarni ham ishlab chiqish mumkin edi. 1445 yildan buyon quyosh quyuqligi ichki yuzaga tushib qolgan, o'q bilan jihozlangan bo'shliq yarimsharda shakllana boshladi.

Vazifa uchun muqobil

Quyosh soatlari qulay va aniq bo'lishiga qaramay, ular jiddiy ob'ektiv kamchiliklarga ega edi. Ular butunlay ob-havoga bog'liq edilar va ularning faoliyati quyosh botishi va quyosh botishi bilan yakunlangan kunning bir qismiga cheklangan edi. Shu bilan bir qatorda, tadqiqotchilar vaqt oralig'ini o'lchashning boshqa usullarini topishga harakat qilishdi. Ularning yulduzlar va sayyoralarning harakatlarini kuzatish bilan bog'liq emasligi talab qilingan.

Qo'ng'iroqlar vaqtning sun'iy me'yorlarini yaratishga olib keldi. Masalan, muayyan miqdorda moddalar oqimi yoki yonishi uchun zarur bo'lgan interval edi.

Shu asosda yaratilgan eng oddiy soatlar strukturalarni rivojlantirish va takomillashtirishda uzoq yo'lni bosib o'tdi, shu bilan birga mexanik soatlar emas, balki avtomatizatsiya qurilmalari ham yaratildi.

Clepsydra

"Clepsydra" nomi suvga yopishtirilgan, shuning uchun ular Gretsiyada birinchi marta ixtiro qilingan noto'g'ri tushuncha mavjud. Haqiqatda, bu shunday emas edi. Eng qadimgi, juda ibtidoiy clepsydra Phoebusdagi Amon ma'badida topilgan va Qohira muzeyida saqlangan.

Suv soati yaratilayotganda, pastki kalibrli orifisdan oqib chiqadigan bo'lsa, idishda suv darajasida bir xil pasayishni ta'minlash kerak. Bunga idishning konus shaklini berish orqali erishildi. O'rta asrlarda faqat suyuqlikning darajasi va uning shakliga qarab suyuqlik oqimini belgilaydigan naqshni olish mumkin bo'lgan edi. Shundan oldin suv tomi kemasining shakli empirik tarzda tanlangan. Misol uchun, yuqorida eslatib o'tilgan misrlik kleypidra darajasida bir xil pasayish yuz berdi. Ba'zi xatolar bilan bo'lsa ham.

Clepsydra kunduz va ob-havo vaqtiga bog'liq bo'lmaganligi sababli, u doimo vaqtni o'lchash talablariga maksimal darajada javob beradi. Bundan tashqari, qurilmani yanada takomillashtirish zaruriyati, turli funktsiyalarni qo'shilishi, dizaynerlarga tasavvurlarni parvoz qilish uchun keng imkoniyatlar yaratdi. Masalan, arab tilidan keladigan aqlli sindromlar yuqori funktsionallik bilan birlashtirilgan san'at asarlari edi. Ular qo'shimcha gidravlik va pnevmatik mexanizmlar bilan jihozlangan: ovozli signal vaqti, tungi yoritish tizimi.

Suv soati yaratuvchilarining ko'pgina nomlari hikoyani saqlab qoldi. Ular nafaqat Evropada, balki Xitoyda ham, Hindistonda ham ishlab chiqarish bilan shug'ullangan. Yangi davrdan 150 yil oldin yashagan Ktesibiy Iskandariya nomli yunon mexanikasi haqida eshitdik. Clepsydra'da Ctesibius, Aristotel tomonidan olib borilgan nazariy o'zgarishlarni ishlatdi.

Yong'in soati

Ushbu guruh 13 asrning boshlarida paydo bo'lgan. Dastlabki otish soatlari 1 metr balandlikdagi nozik shamlar bo'lib, ularga qo'yilgan belgilar bilan to'ldirilgan. Ba'zida ma'lum bo'linmalar metal shlyuzlar bilan jihozlangan bo'lib, ular metall shkafga tushib, atrofga yoqilganda shamchiroq yoqib, aniq ovoz chiqarib turardi. Bunday qurilmalar signalning prototipi sifatida xizmat qilgan.

Shaffof shisha paydo bo'lishi bilan, otash chiroq chiroqqa aylanadi. Devorga shkala qo'llanilib, unga ko'ra, moyni yoqib yuborgan vaqt belgilandi.

Eng ko'p ishlatiladigan qurilmalar Xitoyda. Ushbu mamlakatda chiroq bilan birga, yong'inning boshqa turi ham yomon edi. Aytmoqchimanki, bu halokatli tarmoq edi.

Qum soat

Ular tug'ilganda aniq ma'lum emas. Biz shunchaki shisha ixtirosi oldida paydo bo'lmaydigan bo'lishi mumkinligini aniq aytishimiz mumkin.

Soat chiroq ikki shaffof shisha idishdan iborat. Bog'langan bo'yin orqali tarkibni idishning pastki qismidan quyib tushadi. Va bugungi kunda siz hali ham qumtepka topishingiz mumkin. Fotosuratda, stilize qilingan antiqa modellardan biri tasvirlangan.

Qurilmalar ishlab chiqarilishida o'rta asr hunarmandlari soat jadvalini bezatilgan dekor bilan bezadilar. Ular nafaqat vaqtni o'lchash uchun, balki ichki bezak sifatida ham ishlatilgan. Ko'plab dindorlar va ulug'vorlarning uylarida hashamatli choyshab ko'rinardi. Rasm ushbu modellardan birini ifodalaydi.

Qum soati Yevropaga juda kech keldi - o'rta asrlarda, ammo ularning tarqalishi tez edi. Oddiyligi sababli ularni istalgan vaqtda ishlatish ehtimoli juda tez tarqalib ketdi.

Qasqonning kamchiliklaridan biri qisqa muddatdir, ularni o'girmasdan o'lchanadi. Ulardan tayyorlangan kasetlarda ildiz otmagan. Ular bunday modellarning tarqalishini sekinlashtirdi, shuningdek ularning uzoq muddatli operatsiyalari paytida ham past darajada aniqlikda foydalanildi. Bu shunday bo'ldi. Shishalar orasidagi diaphragmdagi sozlang qilingan teshik diametri ortib, qum zarralari - aksincha, ezilgan, kattaligi pasayib ketdi. Oqim tezligi oshdi, vaqt kamaydi.

Mexanik soatlar: tashqi ko'rinishi

Ishlab chiqarishni rivojlantirish va ijtimoiy munosabatlar bilan vaqt oralig'ini aniq o'lchash zarurati tobora ortib bordi. Bu muammoni hal qilish uchun eng yaxshi aqlli ishchilar.

Mexanik soatlar ixtirosi o'rta asrlarda sodir bo'lgan muhim voqeadir, chunki ular o'sha yillarda yaratilgan eng murakkab qurilma. O'z navbatida, bu ilm-fan va texnologiyaning yanada rivojlanishiga turtki bo'ldi.

Soatlar ixtirosi va ularning takomillashuvi yanada rivojlangan, aniq va yuqori samarali texnologik uskunalarni, hisoblash va dizaynning yangi usullarini talab qildi. Bu yangi davrning boshlanishi edi.

Mexanik soatni yaratish ixtisoslashtirilgan ixtironing ixtirosi bilan amalga oshirildi. Ushbu qurilma arqon osgan og'irlikning translational harakatlarini bir soat g'ildiragining oldinga va orqasida salınımlı bir harakatga aylantirdi. Bu yerda aniq bir davomiylik bor - aslida murakkab modellar allaqachon dial, tishli va jangga ega edi. Faqat harakatlantiruvchi kuchni o'zgartirish kerak edi: suv oqimini og'ir og'irlik bilan almashtirish, uni osonroq boshqarish va tirgak qurilmasini va tezlikni nazorat qilishni qo'shish.

Shu asosda minora soatlarining mexanizmlari yaratildi. Milya regulyatori bilan ishqibozlar 1340 yildan buyon foydalanishga kirishib, ko'plab shahar va soborlarning faxrlanishiga aylandi.

Klassik osilion kronometriya shakllanishi

Soatning tarixi avlodlar uchun ularni yaratishga imkon beradigan olimlar va kashfiyotchilarning nomlarini saqlab qoldi. Nazariy asos, Galiley Galileyning sarkacın tebranishlarini tasvirlaydigan qonunlarni ifodalaydigan kashfiyot edi. Shuningdek, u mexanik milodnik soatining fikri muallifi.

1658-yilda iste'dodli gollandiyalik Xristian Gyuygens Galiley g'oyasini amalga oshirishda muvaffaqiyat qozondi. Shuningdek, u balans nazoratini ixtironing muallifi bo'lib, u soatni cho'ntak soatini, so'ngra qo'l soati yaratish imkonini berdi. 1674 yilda Gyuygens soch turiga spiral kamonni volanga ulash orqali yaxshilangan regulyatorni ishlab chiqdi.

Yana bir muhim ixtiro Butler Genlein ismli Nyurnbergdan soat ishlab chiqaruvchiga tegishli. U shamshirning bahorini ixtiro qildi va 1500 yilda uning ustiga cho'ntak soati yaratdi.

Shu bilan birga, tashqi ko'rinishdagi o'zgarishlar ham kuzatildi. Dastlab bir o'q kifoya edi. Biroq soatlar juda aniq bo'lib chiqqani uchun ular tegishli ko'rsatkichni talab qilishdi. 1680-yilda, daqiqali qo'l qo'shilgan va terish odatiy ko'rinishga ega bo'ldi. O'n sakkizinchi asrda ikkinchi qo'li paydo bo'ldi. Dastlab, yon tomon, keyinchalik u markazga aylandi.

XVII asrda soatlarning yaratilishi san'atning toifasiga o'tkazildi. Bu vaqtga kelib shisha bilan qoplangan emaye terish bilan bezatilgan nozik bezaklarni, bularning barchasi mexanizmlarni hashamatli narsaga aylantirdi.

Qurilmalarning yaxshilanishi va murakkabligi bo'yicha ishlar uzluksiz davom ettirildi. Kattalashtirilgan qon tomirlarining aniqligi. O'n sakkizinchi asrning boshlarida ruby ​​va sapfir toshlar muvozanat va tishli qutilarga yordam sifatida ishlatilgan. Bu ishqalanishning kamayishi, takomillashtirilgan aniqlik va quvvat zaxirasining ortishi. Qiziqarli qiyinchiliklar - doimiy kalendar, avtomat zavodi, quvvat zahirasi ko'rsatkichi mavjud edi.

Miltillovchi soatni ishlab chiqishga turtki ingliz soat ishlab chiqaruvchisi Klementning ixtirosi edi. Taxminan 1676-yillarda u anchor-xodaga kelib chiqqan. Ushbu qurilma kichik tebranish amplitudasiga ega bo'lgan sarkaç soatiga juda mos keladi.

Kvarts soati

Vaqtni o'lchash vositalarini yanada takomillashtirish chuqurlikdan iborat edi. Elektronika va radiotexnikani rivojlantirish kvars soatlari paydo bo'lishiga yo'l ochdi. Ularning ishi piezoelektrik ta'sirga asoslangan. 1880 yilda kashf etilgan, ammo kvarts soatlari 1937 yilda tuzilgan. Klassik mexanik yangi ishlab chiqilgan kvarts modellaridan ajablantiradigan aniqlik bor edi. Elektron soatlarning davri boshlandi. Ularning xususiyatlari nimada?

Kvarts soatlari uchun elektron birlikdan va step motorini tashkil etuvchi mexanizm mavjud. U qanday ishlaydi? Elektron birlikdan signal olgan vosita o'qlarni harakatga keltiradi. Kvars soatlarida odatdagi kadran o'rniga raqamli displey mavjud. Biz ularni elektron deb ataymiz. G'arbda - raqamli displeyli kvarts. Aslida u o'zgarmaydi.

Aslida kvarsli soat - bu mini-kompyuter. Qo'shimcha funktsiyalarni qo'shish juda oson: soniya hisoblagich, oy fazasi indikatori, taqvim, budilnik. Shu bilan birga, mexanikadan farqli o'laroq, soatlarning narxi ko'paymaydi. Bu ularga yanada qulay bo'ladi.

Kvarts soatlari juda aniq. Ularning xatosi ± 15 soniya / oy. Qurilmani o'qishni yiliga ikki marta sozlang.

Devorga o'rnatilgan elektron soat

Raqamli displey va kompaktlik bunday mexanizmlarning ajralmas xususiyatlaridan hisoblanadi. umumlashtirilgan sifatida ishlatiladi. Ular avtomobil panosida, uyali telefonda, mikroto'lqinli pechda va televizorda ko'rish mumkin.

Ichki makon elementi sifatida, ko'proq mashhur klassik ko'rsatkichga, ya'ni ko'rsatkich belgisi bilan tanishish mumkin.

Elektron devor soati yuqori texnologik, zamonaviy, texno uslubida interyerga organik tarzda kiradi. Ular birinchi navbatda uning funksionalligi bilan shug'ullanadilar.

Displey turiga ko'ra, elektron soatlar LCD va LED. Ikkinchislari ko'proq funktsionaldir, chunki ular orqa yorug'likka ega.

Quvvat manbaiga ko'ra, elektron soat (devorga o'rnatilgan va ish stoli) tarmoqqa, 220V elektr tarmog'iga va akkumulyatorga bo'linadi. Ikkinchi turdagi qurilmalar yanada qulayroqdir, chunki ular yaqin atrofdagi manbaani talab qilmaydi.

Qo'qon soati

Nemis hunarmandlari ularni XVIII asrning boshlaridan boshlab yaratishga kirishdilar. Odatdagidek, kudos soatlari yog'ochdan qilingan. Qushlarning uyi shaklida yaratilgan oymalar bilan bezatilgan boy maskanlarga bezak berilgan.

Bir paytlar arzon modellar SSSR va postsovet hududidagi keng tarqalgan. Ko'p yillar davomida Mayak tovar devor soati Rossiyaning Serdobsk shahrida zavod ishlab chiqargan. Yog'och konuslari shaklidagi og'irliklar, oddiy o'yma bezaklari bilan bezatilgan uy, ovoz mexanizmining qog'oz mo'ynalari - ular eski avlodning esida edi.

Endi klassik kukun soatlari juda kam uchraydi. Bu yuqori sifatli modellarning yuqori narxiga bog'liq. Agar siz eskiz soati haqiqiy tanqidchilarining uylarida plastik hunarmandlar, ajoyib kukko chaqaloqlardan tayyorlangan Osiyo hunarmandlarining kvarts hunarmandchiligini hisobga olmasangiz. Tananing aniq, murakkab mexanizmi, teri mo'ynasi, tanada ajoyib o'yma - bularning barchasi yuqori malakali qo'l mehnatini talab qiladi. Bunday modellarni faqat eng taniqli ishlab chiqaruvchilar ishlab chiqishi mumkin.

Budilnik

Bu interyerda eng keng tarqalgan "yurish" dir.

Budilnik - soatning birinchi qo'shimcha funktsiyasi. Frantsiyalik Antoine Redier tomonidan 1847 yilda patentlangan.

Klassik mexanik ish stoli signal soatlarida, ovoz metall plitalar ustida bolg'a urib ishlab chiqariladi. Elektron modellar ko'proq melodik.

Amalga oshirish vaqtida signal soatlari kichik va katta hajmli, ish stoli va yo'lga bo'lingan.

Stol signal soatlari alohida motorlar uchun va signal berish uchun tayyorlanadi. Ular alohida-alohida boshlaydilar.

Kvarts soatlarining paydo bo'lishi bilan mexanik signallarning mashhurligi pasayib ketdi. Buning bir necha sabablari bor. Kvarts mexanizmi bilan ular klassik mexanik qurilmalardan bir nechta afzalliklarga ega: ular aniqroq, kundalik zavodni talab qilmaydi, ular xona dizaynini tanlash oson. Bundan tashqari, ular yorug'lik, ish tashlash va tushishdan qo'rqmaydilar.

Budilnik bilan mexanik qo'l soati odatda "signal" deb ataladi. Bunday modellar bir nechta firma tomonidan ishlab chiqariladi. Shunday qilib, "prezident kriketi" deb nomlangan modelni kollektorlar bilishadi.

"Kriket" (ingliz kriketida) - bu nom ostida Shveytsariyaning Vulcain kompaniyasi soat funktsiyalari bilan qo'l soatlari ishlab chiqargan. Garri Truman, Richard Nixon va Lyndon Jonsonlarning egalari Amerika prezidentlari ekanligi bilan tanilgan.

Bolalar uchun soat tarixi

Vaqt murakkab falsafiy toifadir va ayni vaqtda o'lchovni talab qiladigan jismoniy miqdordir. Inson o'z vaqtida yashaydi. Bolalar bog'chasi, ta'lim va ta'lim dasturlari vaqtdan beri bolalarning orientatsiya mahoratini rivojlanishini nazarda tutadi.

Siz bolani qonun loyihasini o'rganib chiqqandan keyin foydalanishga o'rganishingiz mumkin. Ushbu tartiblarda yordam beradi. Siz kartondan tayyorlangan soatni kundalik amaliyot bilan birlashtirasiz va bularning barini chizma qog'oziga nisbatan aniqroq tushuntirish uchun joylashtirishingiz mumkin. O'yin bilan bulmacalardan foydalanib, o'yin elementlari bilan sinflarni tashkil qilishingiz mumkin.

6-7 yoshlardagi tarix tematik sinflarda o'rganiladi. Mavzuga qiziqish uyg'otishi uchun materiallar topshirilishi kerak. Ochiq ko'rinishdagi bolalar soatlarning tarixi, o'tmishda va hozirgi turlarida tanishtiriladi. Keyin olingan bilimlarni mustahkamlang. Buning uchun sodda soatlar - quyosh, suv va olov tamoyilini namoyish eting. Ushbu tadbirlar bolalarning tadqiqotga bo'lgan qiziqishini uyg'otadi, ijodiy xayolotni va qiziqishni kuchaytiradi. Ular vaqtni hurmat qilishadi.

Maktabda 5-7 sinflarda soatlarni kashf qilish tarixi o'rganiladi. U astronomiya, tarix, geografiya va fizika darslarida bolaning bilimiga asoslangan. Shunday qilib, sotib olingan material aniqlanadi. Soatlar, ularni ixtiro qilish va takomillashtirish moddiy madaniyat tarixining bir qismi hisoblanib, uning yutuqlari jamiyat ehtiyojlarini qondirishga qaratilgan. Dars mavzusi quyidagicha ifodalanishi mumkin: "Insoniyat tarixini o'zgartirgan ixtirolar".

O'rta maktabda moda va ichki estetika jihatidan aksessuarlar sifatida soatlarni o'rganishni davom ettirish tavsiya etiladi. Bolalarni soat etiketi bilan tanishtirish, tanlovning asosiy tamoyillari haqida gapirish muhimdir. Kurslardan biri vaqtni boshqarishga bag'ishlanishi mumkin.

Soatlar ixtirochisi tarixi avlodlarning uzluksizligini aniq ko'rsatib turibdi, uning ishi yosh odamning dunyoqarashini shakllantirishning samarali vositasi.

Ermitaj va Rodina jurnali birgalikda loyihani davom ettirmoqda, unda kitobxonlarni asosiy rus muzeyining xazinasidan taniqli raritetlar bilan tanishtiramiz.

Rinoning shakli bilan soat. Orqa tomonda soatli barabonni ko'tarib, gulchambar bilan o'ralgan va uning qo'lida bir soyabonga ega bo'lgan xitoylik figura bilan o'ralgan rinokeralarning patinali shakli oltin yaltiroq poydevorda tasdiqlangan. XVI asrning uchinchi choragi 68 X 43 x 18 N Epr-4804, XII asrning uchinchi choragi, Fransiya, Parij, XII, R. A. bronza; Vaqti: 1925 yilda Inqilob muzeyidan 1920 yilgacha qishki saroyda joylashgan. Foto: Nikolay Naumenkov / TASS

Restorantlarning sa'y-harakatlari tufayli Ermitaj ekspozitsiyasida namoyish etilgan barcha soatlar saqlanib qolmoqda. Ular muntazam ravishda ochiladi va o'qlar haqiqiy vaqtni ko'rsatadi. Rino raqamli soatlar bir istisno bo'lib, ularning mexanizmi ishlashiga qaramasdan, terish vaqti doimiydir - yarim soatdan kechqurun ikki soat va o'n minut.

Soatning oldida yozuv bilan birga yodgorlikli marmar plaket bor:

"Bu xonada, 1917 yil 25-26 oktyabr (7-8 noyabr) kechasi, Qishki saroyni bosib olgan Qizil soqchilar, askarlar va dengizchilar, qarshi-inqilobiy burjua vaqtinchalik hukumatini hibsga oldilar". Ushbu tarixiy vaqt 25- oktyabrdan 26-oktabrgacha kechqurun Qishki saroyga borib, zulmatga botganidan so'ng, Vladimir Antonov-Ovseenkoning boshchiligidagi o'nlab qurolli inqilobchilar nutq tovushiga e'tibor qaratib, kichik ovqatlanish xonasiga yetib kelishdi. Vaqtinchalik Hukumatning o'n uch a'zosi yig'ildi. Antonov muvaqqat hukumatni deputatlikka chaqirdi; a'zolari hibsga olindi va Butrus va Pavlus qal'asiga olib ketildi.

Yangi vaqt boshlandi. Lekin rinoceros shaklidagi soatni hisoblash mumkin emas edi ...

Antoine Tiu Sr yoki ...

Ushbu soat rokko'p uslubining o'ziga xosligi bilan ajralib turadi, uning markaziy figuralari uchun g'aroyib hayvonni tanlashda ham, xitoylik motiflarga murojaat qilishda - chinni buyumlari san'ati bilan ham ajralib turadi. Chaqaloq soat 17.00da Shveytsariya Fanlar Akademiyasi homiyligida Parijda nashr etilgan mashhur mashxur ota Antoine Tiu Elderning nomi (Titi L Aine, 1692-1767) - ehtimol soatning nazariyasi va amaliyoti bo'yicha birinchi fundamental ish muallifi.

1971-yilda o'tkazilgan "XVI-XIX asrning Xristian-XIX asrning Ermitaj kolleksiyasidan G'arbiy Evropa soati" ko'rgazmasining katalogida XVIII asrning o'rtalariga to'g'ri keladi. Shunga qaramasdan, bu safarga eng ishonchli qiyofa 1515 yilda Albrecht Durer tomonidan amalga oshirilgan yog'ochli "Rinoceros" deb hisoblanadi; uning ishonchliligi darajasi uning guruxida bo'ynining orqa qismidagi qo'shimcha shox bilan gilamchani ta'minlaganligi tufayli baholanishi mumkin. 1745 yil atrofida parijlik usta Jak Gerome Gudin tomonidan ijro etilgan rinokeroslarni bezatish soatlari musiqa qutisi bilan ham farqlidir.

Ermitajning rinokerosida uning shoxiga yoqimsiz shoxlar yo'q. Bu holat, tarixga ko'ra, boshlang'ich nuqtani beradi: Evropaliklarning jonli rinoceros bilan birinchi tanishuvi 1749 yilda Parij jamoatiga va Versal qirollik saroyiga taqdim qilinganida sodir bo'ldi.

Bu, Hermitagening soatlariga 1749 yildan keyin va A. Tiu Srning vafot etgandan so'ng 1767 yildan kech bo'lmaganini bildiradi.

Biroq bunday xulosa shoshilib turadi.


Rinoceros sifatida yoshroq

Rinoning shakli bilan soat Malaxit zali yonidagi Qishki saroyning kichik (oq) ovqat xonasida kamin ustida turadi. Bu erga 1894 yilda, kichik ovqatlanish xonasining ichki qismini A.P. Bryulov "Pompey" tomirida vayronaga aylandi va zalda me'mor A.F. tomonidan ishlab chiqilgan Rokoko ruhida yangi dizayn oldi. Krasovskiy.

Eng tajribali restavratorlar, soatni va musiqiy mexanizmlarni ilmiy qayta tiklash laboratoriyasining katta ilmiy xodimi Valentin Molotkovning aytishicha, rinalar bilan qoplangan soatlar ichki bezakdan ancha eski emas, ular bezatilgan.

Valentin Alekseevichning aytishicha, "XIX asrning uchinchi choragida ishlab chiqarilgan bo'lib, A. Tiu-Sr nomini olgan dial faqat XIX asrda paydo bo'lgan sanoat emal bilan qoplangan va bu raqamlar, XVIII asrga nisbatan XIII asrda qora emal ishlatilgan bo'lib, unda XIX asrning o'rtalariga kelib, "R" va "A" harflari (qisqasi, oldinga va orqasida) paydo bo'ldi. bu vaqtgacha mexanizm amalga oshirildi, yakunlandi unda har xil modellarga quyilgan oltin yasalgan qismlardan yig'ilgan holda va bu qismlarning metallari yuqori haroratli sanoat qoldiqlariga xos bo'lgan zichlikli massaga ega, ammo rinodagi raqamga kelsak, unda aniqlangan qismlarga mos keladigan izlar aniq ko'rsatilgan ... Adolat - deydi V. Molotkov. - Mashhur ustalarning ismlari har doim o'z imitatorlari tomonidan namoyish etilgan ... -

G'arbiy Yevropa amaliy san'ati bo'limining badiiy bronza to'plamining kuratori Anna Geiko restorantning argumentlari bilan kelishib oldi. "XIX asrning ikkinchi yarmining ikkinchi yarmida retrospektiv dekorativ va amaliy san'atni boshqaradigan tarixiylik tarzi bilan amalga oshirilgan, soatlarning tarkibiy qismida ishlatiladigan badiiy elementlar XVIII asrda Rokoko san'ati bilan bog'liq bo'lib, ular turli xil texnik darajalarda ishlab chiqilgan. Tadqiqotlar, mahsulotning atributini tubdan o'zgartirish yoki oq tomoshabin xonasidan mantiya soatlarida bo'lgani kabi, inventar ma'lumotlarini ko'rsatishga imkon beradi ", dedi Anna Gennadiyevna.

Shunday qilib, rinokeros figürü bilan soat bir asrdan ko'proq yoshroq edi.

"Bizning soatimiz!"

Vaqtinchalik hukumat a'zolarini hibsga olish Bolsheviklar tomonidan "eski" ning qulashi va "yangi" dunyomizning boshlanishi kabi tarixiy burilish nuqtasi sifatida amalga oshirilganida, yodgorliklar va epikaga ehtiyoj paydo bo'ldi.

1927 yilda Vladimir Mayakovskiy "Yaxshi!" Nomli mashhur she'rini yaratdi. Oktyabr inqilobi o'ninchi yilligiga bag'ishlangan. She'rning maxsus ramziy ma'nosi inqilobchilar tomonidan vaqt o'tishi bilan hokimiyatni egallashga sabab bo'ladi:

Ba'zilar xijolat tortib,
  Va uning ustida Putilovets otdan ko'ra yumshoqroq:
  "Siz, o'g'il, o'g'irlangan soatni tashlang -
  Bizning tepericha yur! "
................................
  Va bu sukunatda xushchaqchaq
  Rey Rey Rey ustidan kuchaytirilgan:
  "Bu erda vaqtinchalik nima?
  Sizning vaqtingiz tugadi. "

Biroq, inqilob tomonidan bosib olingan vaqtning ramzi sifatida soatning fikri, ehtimol, Mayakovskiydan ancha oldin paydo bo'ldi. 1920 yillardagina, Qishki saroyning Kichik (Oq) ovqatlanish xonasidan kelgan rinxaxon soat oktyabr voqealari uchun muhim yodgorlikga aylandi: ular Inqilob Muzeyiga ko'chirildi va o'qlar Vaqtinchalik Hukumatning shartli lahzasida to'xtatildi.

1925-yilda Ermitajda bir tur maskani ochildi: Ermitaj madaniyat va san'at sohasidagi marksist-Leninist mafkura qal'asi bo'lib qoldi. Xuddi shu yili kichik ovqatlanish xonasidan soat o'z o'rniga qaytdi. Keyinchalik, yuqorida qayd etilgan marmar yodgorlik plitasi, ular yonida joylashgan mantel shkafida paydo bo'lgan bo'lsa-da, unda yozilgan matnning mohiyati bugungi kunda engil tabassumga olib keladi.

P.S. "Saturn kabi, inqilob, bolalarini yutib yuboradi, ehtiyot bo'ling, xudolar chanqagan", deb shov-shuv ko'tarib, "Girondins" ning etakchilaridan biri Per Vernyonni chaqirdi. 1930 yilda "Yaxshi!" She'rining muallifi. o'z joniga qasd qilgan. Vaqtli hukumatning hibsga olinishidan yigirma yil o'tib, 1937 yil 12 oktyabrda Vladimir Antonov-Ovseenko 1938 yil 10 fevralda hibsga olingan.

Qadimiy mifologiyada Saturn Vaqtning timsoli bo'lib xizmat qildi. Qishki saroyning Kichkina ovqatlanish xonasida, rinokeros ko'rinishidagi soat, vaqtni kelajakdan ajratish uchun muttasil tashabbusi bilan to'xtagan Vaqtning timsoli bo'lib xizmat qiladi.