Musiqadagi tekstura. Musiqa nazariyasi
1. To'liq ismi sharif Oksana Aleksashkina
2. Ish joyi MBOU SOSH 47
3. Lavozim O'qituvchi
4. Element musiqa
5. Sinf 6a
6. Dars mavzusi: MUSIQA XUSUSIYATLARI VA TURLARI (23)
7. Asosiy qo'llanma T. I. Naumenko, V. V. Aleev
8... Darsning maqsadi: "musiqiy tekstura" tushunchasi va uning turlari bilan tanishish.
9. Vazifalar:
9.1.Musiqaviy ifoda vositasi sifatida tekstura haqida tushuncha berish.
9.3. Musiqiy asarlarni taqqoslashni va tahlil qilishni o'rganing.
9.4. Talabalarning polifoniya haqidagi bilimlarini tekshirish.
9.5. Talabalarning musiqiy qobiliyatlarini rivojlantirish.
9.6. Musiqaga qiziqish va muhabbatni tarbiyalash.
10. Dars turi: OZN.
11. Ish shakllari Shaxsiy, guruhli, jamoaviy.
12. TO: Musiqiy va namoyish materiallari: N. Paganini va F. Shubert portretlari, turli to'qimachilik matolari namunalari, musiqiy misollar, tarqatma materiallar, musiqa markazi.
DARSNING TUZILISHI VA JARAYONI
MUSIQA XUSUSIYATLARI VA TURLARI
Vaqtni tashkil qilish.
Salom bolalar! O'tir.
Bizning darsimizning epigrafi buyuk rus bastakori Sergey Vasilevich Raxmaninovning so'zlari bo'ladi:
"Mening ishimning asosiy maqsadi har doim o'ziga xos musiqiy tilni izlash edi. Men taqlid va xakerlik texnikasini yomon ko'raman".
Sizningcha, musiqiy til nima?
Bolalar: Bu musiqiy ifoda vositalari (ohang, ritm, temp, uyg'unlik, dinamika, uyg'unlik).
O'qituvchi. Juda qoyil. Bu sohadagi bilimlaringizni kengaytirmoqchimisiz?
O'qituvchi: Men darsni oyatlar bilan davom ettiraman:
Biz ertalab yangi kunni boshlaymiz
Uyg'onish vaqti keldi.
Biz musiqa darsidamiz
Biz o'z vaqtida, o'z vaqtida
Axir, sehrli san'at olami
Bizning his -tuyg'ularimizni uyg'otadi!
Biz uchun qo'shiq bilan yashash qiziqroq,
Xayrli tong, yangi kun!
Bir -biriga jilmayib, omad tilab,
Ular mehmonlarga tabassum bilan qarashdi.
Sizga ham omad tilayman!
Darsni "Polifoniya" mavzusidagi bilimlarni tekshirishdan boshlaymiz.
2. Test. (1 -ilova) Juftlikda ishlash.
1. "Polifoniya" so'zma -so'z tarjima qilingan:
2. Polifoniya kelib chiqishi:
a) xalq musiqasidan
b) cherkov musiqasi
c) dunyoviy musiqa
3. Polifoniya necha asrlardan buyon hukmronlik qilmoqda?
a) 5 asr
c) 10 asr
Javoblarni doska yordamida tekshiring, juftlik bilan tekshiring.
Sinovda ishlatiladigan texnikani qanday so'z bilan birlashtirish mumkin?
Bolalar: polifoniya.
Polifonik janrlar nima? Taxtadan to'g'ri javoblarni tanlang (2 -ilova).
konsert, kanon, tokkat, etude, kashfiyot, vals, massa.
Polifonik musiqaning eng yuqori shakli bu ...
Bolalar: fug.
Fugda mavzuni o'zgartirishning necha yo'li bor?
Bolalar ro'yxati.
Sizningcha, bu bilim bugun darsda bizga foydali bo'ladimi?
4 kishidan iborat guruhlarda ishlash. Stol ustidagi mato namunalari (3 -ilova)
Savollar. Va bu nima?
Mato nimadan yasalgan?
Bolalar. Iplardan.
O'qituvchi. Nima uchun mato boshqacha?
Bolalar. Chunki uni yaratishda har xil qalinlikdagi, sifatdagi, kelib chiqadigan iplar qatnashadi. Matoni yaratish uchun turli yigiruv va to'quv usullari qo'llaniladi.
O'qituvchi ( talabalarning stollariga qo'yilgan tekstura namunalariga e'tiborni qaratadi) (5 -ilova)
Endi musiqaning taqdimotiga qarang, bu sizga nimani eslatadi?
Bolalar. "Musiqiy mato", "naqshlar", "bezak".
O'qituvchi. Hammasi nimadan yasalgan?
Bolalar. Bularning barchasi chiziqlar, musiqiy notalar, ritmik va melodik naqshlar yordamida yaratilgan.
O'qituvchi. Lekin aslida nima taqdim etilgan, sizning oldingizga taqdim etilgan?
Bolalar. Bizdan oldin har xil usulda taqdim etilgan musiqiy asarlar taqdim etiladi (bolalarga 3 xil musiqiy tekstura taqdim etiladi: monofonik, hamrohlik va polifoniya bilan ohang).
Bolalar, endi biz uchta musiqiy parchani tinglaymiz, keyin siz ularning har birida qanday to'qima eshitilganligini aytib berasizmi?
Javoblarni doskaga yozib oling.
biz turli xil javoblarni olganimizni ko'rasiz. Keling, to'xtab, o'ylab ko'raylik
1) biz qanday vazifani bajardik?
2) qiyinchilik qaerdan paydo bo'lgan?
3) nega biz bu savollarga javob bera olmadik?
Bolalar. Biz bu uchta musiqiy to'qimalarning farqini bilmaymiz.
O'qituvchi: Darsimizning maqsadi nima?
4. Maqsad: (bolalar nom berishlari kerak) musiqiy to'qimalarning har xil turlaridan farqlarni topishni o'rganish, musiqiy ifoda vositasi sifatida tekstura haqida tasavvurga ega bo'lish. O'qituvchi maqsadni umumlashtiradi. Darsimizning mavzusi qanday bo'ladi?
Mavzu: MUSIQA XUSUSIYATLARI VA TURLARI
Bolalar qiyinchilikdan chiqish yo'lini tanlaydilar - tushuntirish. Reja tuzing
maqsadga erishish. Buning uchun o'qituvchi savollar beradi:
Avval nima qilamiz?
1. Keling, 3 ta musiqa tinglaylik
2. Keling, har bir musiqiy asarni tahlil qilaylik
3. Keling, har bir bo'lak to'qimalarining asosiy farqlari nimada ekanligini bilib olaylik.
4. Darsda yuzaga keladigan savollarga javob berish uchun qanday material kerak?
Bolalar. Musiqa namunalari (notalar, tarqatma materiallar, tinglash musiqasi), to'qimachilik namunalari.
5. Tekstura - musiqiy materialni taqdim etish usuli. Bu boshqacha bo'lishi mumkin. Namunalarni ko'rib chiqing. Va bugun biz uning ba'zi turlari bilan tanishamiz.
1. N. Paganinining 24 -sonli Kaprizasi tovushlari.
O'qituvchi: Siz nima eshitdingiz? O'z taassurotlaringiz haqida bizga xabar bering.
Bolalar. Asar o'zining go'zalligi, tovushning parvozi bilan hayratlanarli, tembrining o'ziga xosligi bilan ajralib turadi.
O'qituvchi: Qaysi asbob spektaklda ishtirok etdi?
Bolalar. Skripka yakkaxon ijro etildi.
O'qituvchi. U shaxsiy his -tuyg'ularni etkazish, shuningdek, asbob tembrining go'zalligi va o'ziga xosligini ifodalash uchun ishlatiladi. Biroq, faqat monofonik asar juda kam uchraydigan hodisa. Odatda musiqiy asarlarda turli obrazli tamoyillarni taqqoslash va o'zaro ta'sir qilish kuzatiladi.
F. Shubertning "Margarita aylanma g'ildirakda" asari ijro etilgan
O'qituvchi. Bu asarda qanday yangiliklarni eshitdingiz?
Bolalar. Bu erda siz Margaritaning jo'shqin ohangini eshitishingiz mumkin, bu uning ichki fikrlarini ochib beradi.
O'qituvchi. Bu asar qaysi janr musiqasiga tegishli?
Bolalar. Vokal - bu instrumental janr.
O'qituvchi. Qo'shiqning ma'nosi nima?
Bolalar. Qo'shiq milning o'lchangan gumburini uzatadi. Bu bir vaqtning o'zida yorqin vizual taassurot va uning zerikarli monotonligi bilan majoziy kontrastni yaratadi.
O'qituvchi. Xulosa chiqaring, bu turdagi to'qimalar qaysi turga tegishli? Bolalar: Bu turdagi to'qimalarga hamrohlik bilan ohang deyiladi.
Daftarga va daftarlarga yozish: F. Shubertning "Margarita aylanadigan g'ildirak" asaridagi hamrohlik bilan kuy.
3. Bolalar J. Baxning "C minor" dagi old qismining bir qismini tinglaydilar
va asarning polifonik xususiyatlarini aniqlash (polifoniya, har bir ovozning mustaqilligi)
Endi siz turli to'qimalarning asosiy xususiyatlarini nomlay olasizmi?
6 ... Bolalar tashqi nutqda gapirish orqali yangi harakat usulini o'zlashtirishni tashkil qiladi.
O'qituvchi: Siz tinglagan har bir asarda musiqiy to'qimalarning xususiyatlari nimada?
Monofonik asarda ohangning roli hal qiluvchi rol o'ynaydi. U asosiy ma'lumot manbai.
Ikki qismdan iborat bo'lakda ohang aniq eshitiladi va hamrohlik tasviriy funktsiyaga ega.
Polifonik to'qima har bir ovozning mustaqilligini va barcha ovozlarning o'zaro bog'liqligini nazarda tutadi.
S.Raxmaninovning "Lilak" romansidagi tekstura turini aniqlang.
Bolalar. Bolalar musiqiy asarning to'qimasini uchta karta yordamida aniqlaydilar, ularda uch xil to'qimalar grafik tasvirlangan (5 -ilova). O'z ishini standart bilan bosqichma-bosqich taqqoslab, o'z-o'zini sinovdan o'tkazing.
Bolalar, qo'shiqqa diqqat bilan qarang. Sizga nimani eslatadi? (Maslahat. Doskada, skor yonida, lilak shoxchasi tasvirlangan).
Bolalar. Hamrohlik nilufar novdalarga o'xshaydi.
O'qituvchi. Juda to'gri. Va darsimizning epigrafiga qaytsak, S. Raxmaninov bu asarda musiqiy tilni taqdim etishning o'ziga xos usulini topa oldimi?
Bolalar. Ha, biz, albatta, asl qo'shiqni topishga muvaffaq bo'ldik.
8. O'qituvchi. Darsda olingan yangi bilimlarni qanday turdagi topshiriqlarda qo'llash mumkin?
Bolalar: Musiqiy asarni tahlil qilishda ishlatiladigan barcha turdagi vazifalarda.
O'qituvchi: Biz bugun darsimizning maqsadiga erisha oldikmi?
Bolalar: Ha, qildik.
9. O'qituvchi: Bugun biz qanday musiqiy ifoda vositalarini uchratdik?
Bolalar. Bugun biz tekstura kabi musiqiy ifoda vositasi bilan tanishdik.
O'qituvchi. Hisob -faktura nima?
To'qimalar - bu musiqiy materiallarni taqdim etish usuli.
O'qituvchi.
Siz qanday to'qimalarning turlarini bilasiz?
O'qituvchi.
Va qanday musiqiy asarlar bizga buni aniqlashga yordam berdi?
N. Paganini Kaprizasining 24 -sonli asari; F. Shubert "Margarita aylanma g'ildirakda"; I. Bax Fugu kichik yoshda, S. Raxmaninoff "Lilak"
Bolalar, endi darsdagi ishingizni ko'p rangli eslatmalar yordamida baholashga harakat qiling. Sariq - men tushunmadim, to'q sariq - hamma narsa aniq, qizil - bu qiyin edi, lekin men buni qildim. Qarang, biz sizning bilimingizdan darsda qanday qiziqarli, o'ziga xos to'qima oldik.
Uy vazifasi.
1. Darsda eslab qolgan belgilar yoki rasmlarni chizing.
(lug'at)
To'qimalar- asarning musiqiy materialini (uning musiqiy matosi) taqdim etish tabiati.
musiqiy omborga tegishli registr, diapazon, va boshqalar.
Musiqa ombori- materialni taqdim etishning eng odatiy usuli.
(monody, dan Yunon. (Yunonpoli-ko'p, telefonyo- (Yunonhomos- teng) -
monos-bitta va od- qo'shiq aytish) tovush) - etakchi ovozning uyg'unlik bilan birikmasi
mutlaqo mustaqil shaxsiy hamrohlik
murakkab - qanotli ta'rif
bug'u- bo'r taqdimoti -. - bo'linish - men suhbatni hurmat qilaman - gorizontalda.
DIY paral. o'zlarini to'xtatmaydigan intervallar
akkordlar (bir -birining suhbatdoshlari tomonidan qalinlashgan). Turli -
lodya, melodik qatlam) (shartli) hukmronligi akkordlar uyg'unligi
vertikal ustidagi soyabon. Kulgili ombor - bu
shnur to'qimasi
Polifoniyaning ikki turi: ifodali emas
qarama -qarshi(intonatsion etakchi ovoz. individual ovozlar) ,.
taqlid(taqlid),
umumiy melodik burilishlar.
heterofoniya(polifoniya va murakkab monofoniya orasidagi oraliq ombor. Pastga qarang 50-51).
Gomofonik omborning instrumental musiqa asarlarida (xususan, pianino) mavjud To'qimali uyg'unlik transformatsiyasining 4 turi(4 turdagi harmonik to'qimalarni aytish mumkin), (Yu. Tyulin. Uyg'unlikning qisqa nazariy kursi. M., 1960):
- harmonik shakllanish, - barcha turdagi arpeggiyalar. (Bu ko'pchilik lirik spektakllar, romanslarning tuzilishi).
- ritmik tasvir,- janr tufayli ma'lum ritmda akkordlarning takrorlanishi (Shopen. Prelude in e moll).
- rang -barang qatlamlik,-akkord tovushlarining takrorlanishi (garmonik matodagi 5-6 ta ovozdan 16 tonnagacha (-cis moll Rachmaninovning boshlanishi, reprise) va boshqalar).
- ohangdor tasvir- tematik ahamiyatga ega aks -sadolarni kiritish orqali harmonik to'qimalarni melodizatsiya qilish. (Shuman. Fantastik o'yinlar. Nega?).
Bir mavzuda zarar turlarining aralashmasi bo'lishi mumkin. to'qimalar (teksturani uyg'unlikka aylantirish turlari).
Melodik tasvir - bu akkord bo'lmagan tovushlar.
(Faqat akkordlar tovushlariga asoslangan kuylar juda kam.)
4 turdagi nostandart tovushlar.
Kuchli vaqtda (taktika yoki metrik
ulush) - Axloq tuzatish, - noaniq. kechiktiruvchi ovoz
akkord ohangining ko'rinishi:
H 
lekin zaif vaqt - yordamchi,
–
kuylash:
- o'tish, - noaniq. tan olingan ovoz
(
gamma) harakati:
- oldindan aytib berish, - noaniq. ovoz paydo bo'ladi
akkord oldida:
Akkord bo'lmagan barcha tovushlar akkord tovushiga tutashgan (ya'ni ikkinchi nisbatda).
Rus xalq qo'shig'ining polifoniyasi turlari
Muallif: L.S. Muxarinskaya. Zamonaviy qiyofani qidirishda. Sovet muzeyi ... 1969, 93-96-betlar.
V. M. Shchurov. Rus xalq qo'shig'i polifoniyasining asosiy turlari. Tbilisi, 1985 yil.
N. Vashkevich. Geterofoniya. Qo'lyozma. Usul. kabinet.Tver.1997
Burdonnoye(bagpipe) qo'shiq aytish, barqaror (pedal) ovozda kuylash. Polifoniyaning dastlabki shakli.
Geterofoniya(dan Yunon boshqa geteros; har xil ovoz , kelishmovchilik),-asosiy ohangga dekorativ-dekorativ yoki melismatik turdagi sub-tovushlar natijasida hosil bo'lgan polifoniya. Geterofoniya rus dehqon xalq qo'shig'i polifoniyasining eng qadimiy va eng barqaror turi bo'lib, hozirgi kungacha o'zining etakchi ahamiyatini saqlab kelmoqda.
DVAN IVAN KUPAL (1999) diskining deyarli barcha polifonik qo'shiqlari heterofonlardir. Bular Rossiyaning turli mintaqalaridagi folklor qishloq ansambllaridan (Arxangelsk o'lkasidan Astraxangacha) yozilgan va sintezatorning musiqiy hamrohligida taqdim etilgan xalq qo'shiqlari (folklorda xalq qo'shig'ini ishlatishning diqqatga sazovor namunasi, folklorni ommalashtirish misoli) .
Melodik chiziqning tabaqalanishi, melodik konturning "xiralashuvi", ikkinchi "shoshilish" ning "tebranuvchi" ovozi rus dehqon qo'shig'ining heterofonik polifoniyasining o'ziga xos rang -barang va rang -barang hodisasidir. Ammo rang tashqi tomondan. Geterofoniyaning semantikasi turlicha. Ko'pincha heterofonik "nurlar" ohangning metro ritmini ta'kidlaydi. Lirik qo'shiqlarda ularning dissonansi xoreik intonatsiyalarning intensivligini jamlaydi. Dramatik tarkibga ega bo'lgan qo'shiqlarda heterofonik qatlamlar "ta'kid sifatida qabul qilinadi", deb ta'kidlaydi I.I. Zemtsovskiy, - matnning eng muhim qismlaridan "og'zaki" kursiv "sifatida.
"Senyamda" to'y qo'shig'i (Nelidovskiy tumani, I.N. Nekrasovaning yozuvi) "nuqta" deb nomlangan heterofoniyaning namunasidir:
"Tizimlashtirilgan qo'shiqlar kitobi" da ( http://intoclassics.net/news/2010-10-16-19094) bu qo'shiqlar: "Yassi vodiy orasida", "Volga daryosi bo'ylab", "Ivushka".
Nazariya darsliklarida, undervoice bir xil polifoniya - xalq qo'shiqlari polifoniyasining polifoniyasidir. Undan farqli o'laroq, heterofoniya monofonik tuzilishga, aniqrog'i, murakkab monofoniyaga (u qalinlashgan ohangni, ohangdor majmuani, ohangdor qatlamni hosil qiladi) tegishli.
Eyeliner bilan qo'shiq kuylash-bosh ohangdan farqli o'laroq, asosiy ohangdan farqli o'laroq, ikki-uch boshli xor (ko'pincha u bilan bosh ovozning rolini qiyinlashtiradi).
Ko'zoynakka misol - "Mana, jasur uchlik", F. Glinkaning so'zlariga; "Chapaev-qahramon Uralsda yurgan."
"Ikkinchi" qo'shiq aytish(uchinchisida aks-sado)-uch qismli (kamdan-kam hollarda, oltinchi) eng oddiy tasmali ikki qismli.
Ikkinchisiga misollar - "Yupqa rovon", "Zorka -Venera", "Tongda, tongda", "Shoxni boqadigan shamol emas".
Taxminlarga ko'ra, polifoniyaning oxirgi uch turi (past ovozli, ko'z layneri, ikkinchisi) xalq qo'shig'ida nisbatan yaqinda (3-4 asr oldin) paydo bo'lgan va shahar qo'shig'i va ma'badda qo'shiq kuylash amaliyoti ta'siri ostida vujudga kelgan.
Temir yo'l ombori qo'shiq, gomofonik, har bir ohang ohangiga xordal-harmonik rezonans bilan. Kant - shahar folklorining janri. Kant qo'shiqchiligi G'arbiy Evropa musiqiy (dastlab Polsha) madaniyati ta'siri ostida rivojlangan. Kant uchun parallellik bilan 3 ovozli ovoz xosdir. uchdan bir qismi yuqori tovushlar va basslarning harakati bilan, harmonik tayanch yaratadi. Qirralarning tuzilishi to'rtburchaklar bilan tavsiflanadi. Kantga yaqin kuylarga misollar: "Askarlar, bravo bolalar",
"Yaxshi Donets", "Uch, lochinlar, burgutlar",
XIX -XX asr oxirlarida polifoniyaning yangi shakllari paydo bo'ldi. Stilistik jihatdan ular bir xil emas:
Folklorshunoslarning ta'kidlashicha, bizning davrimizda xalq qo'shiqchilarining eski qo'shig'ini ikki xil variantda eshitish mumkin: o'ziga xos monofonik ovozda va "zamonaviy" polifonik.
Tekstura maydoni
- S.Raxmaninovning "Bahor suvlari" romansidagi obrazli to'qimalarning tez harakatlanishi.
- J. Bizening "Karmen" operasidan "Tog'larda tong" fragmentidagi to'qimalar maydoni.
Musiqiy material:
- S. Raxmaninov, F. Tyutchev she'rlari. Bahor suvlari (eshitish);
- J. Bizet. "Tog'larda tong". "Karmen" operasidan III aktga o'tish (eshitish)
Faoliyat tavsifi:
- Musiqiy asar yaratishda badiiy ifoda vositalarining (tekstura) ahamiyatini tushunish (darslikda keltirilgan mezonlarni hisobga olgan holda).
- Musiqadagi tasvirlarning yorqinligini muhokama qiling.
- Vizual faoliyatda musiqiy asarlarning mazmuni va shaklini ijodiy talqin qilish.
Ma'lumki, to'qimalar tom ma'noda "ishlab chiqarish", "ishlov berish" (lotincha), musiqada esa - musiqiy mato, uning ovozi "kiyim". Agar ohang asardagi etakchi ovoz bo'lsa, qolgan ovozlar hamrohlik, uyg'unlik akkordlari bo'lsa, unda bunday to'qima gomofonik-harmonik deb ataladi. Gomofoniya (yunon tilidan. Homos - bitta va telefon - tovush, ovoz) - ovozlarning asosiy va unga hamroh bo'linishiga bo'linadigan polifoniyaning bir turi.
Uning ko'p navlari bor. Asosiylari:
- Akkord hamrohligida kuy;
- Akkord to'qimasi; bu akkord progressiyasi bo'lib, unda yuqori ovoz - ohang;
- Unison to'qimasi; ohang bir ovozda yoki bir ovozda taqdim etiladi (lotincha bir ovoz).
Yana bir muhim tur - "polifonik" degan ma'noni anglatuvchi polifonik to'qimadir. Polifonik to'qimaning har bir ovozi mustaqil ohangdir. Polifonik to'qimalar asosan polifonik musiqa bilan bog'liq. Baxning ikki va uch qismli ixtirolari polifonik to'qimalarda yozilgan.
Yuqorida aytib o'tilgan "taqlid", "fug" kabi tushunchalar polifonik musiqaga tegishli. Gomofonik-harmonik va polifonik to'qimalarning kombinatsiyasini turli asarlarda uchratish mumkin.
Shunday qilib, tekstura - bu musiqiy materialni taqdim etish usuli: ohang, akkordlar, figuralar, aks -sadolar va boshqalar. Asar yaratish jarayonida bastakor ushbu musiqiy ekspressivlik vositalarini, jarayonlarni birlashtiradi: axir faktura, biz aytganimizdek. , qayta ishlanmoqda. To'qimalar musiqiy asar janri, uning xarakteri, uslubi bilan uzviy bog'liqdir.
Keling, S.Raxmaninovning "Bahor suvlari" romantikasiga murojaat qilaylik. F. Tyutchev so'zlariga yozilgan, u nafaqat she'r qiyofasini etkazadi, balki unga yangi g'ayrat va dinamika olib keladi.
Dalalardagi qor hali ham oq
Va suv allaqachon bahorda shitirlaydi -
Ular yugurishadi va uxlab yotgan qirg'oqlarni uyg'otishadi,
Ular yugurishadi, porlaydilar va aytadilar ...
Ular hamma narsani aytadilar:
"Bahor keladi, bahor keladi!
Biz yosh bahorning xabarchilarimiz,
U bizni oldinga yubordi! "
Bahor keladi, bahor keladi!
Va tinch, iliq, may kunlari
Yengil dumaloq raqs
Olomon quvnoq tarzda uning orqasida.
Kelayotgan bahorning quvonchli bashorati tom ma'noda romantikaga kiradi. E tekis asosiy tovushlarning tonalligi, ayniqsa, engil va quyoshli. Musiqiy to'qimaning harakati tez, keskin, ulkan makonni qamrab oladi, xuddi bahor suvlarining kuchli va quvnoq oqimiga o'xshab, barcha to'siqlarni buzadi. Sovuq sukunat va qo'rqmaslik bilan yaqinda qishning uyqusizligiga his va kayfiyatdan boshqa hech narsa yo'q.
"Bahor suvlari" da tomoshabinlarni birinchi barlardan tortib oladigan yorqin, ochiq, g'ayratli tuyg'u bor.
Romantika musiqasi ataylab shunday qilib yaratilganki, hamma narsa tinchlantiruvchi va tasalli bermasin. Deyarli barcha ohangdor iboralarning oxiri ko'tariladi; ular she'rdan ham ko'proq undovlarni o'z ichiga oladi.
Shuni ham ta'kidlash joizki, bu asarda pianino hamrohligi shunchaki hamrohlik emas, balki aksiyaning mustaqil ishtirokchisi bo'lib, uning ifodaliligi va obrazliligi bo'yicha ba'zida hatto yakka ovozdan ham oshib ketadi!
Yerga muhabbat va yilning go'zalligi
Bahor biz uchun xushbo'y! -
Bayram tabiat tomonidan berilgan,
Bayram o'g'illarga vidolashadi! ..
Hayot ruhi, kuch va erkinlik
Ko'taradi, bizni o'rab oladi! ..
Va qalbga quvonch yog'di,
Tabiatning g'alabasiga javob sifatida,
Xudoning hayot beruvchi ovozi sifatida! ..
F. Tyutchevning boshqa bir she'ridan - "Bahor" romansining epigrafiga o'xshaydi - bu, ehtimol, rus vokal lirikasi tarixidagi eng quvonchli va quvonchli.
Musiqiy makon g'oyasini etkazish kerak bo'lgan asarlarda to'qimalar katta rol o'ynaydi.
Bir misol, Bizetning "Tog'larda tong" deb nomlangan "Karmen" operasidan III aktga o'tish.
Nomning o'zi musiqaning tabiatini belgilaydi, bu ertalabki tog 'landshaftining yorqin va ifodali tasvirini beradi.
Bu parchani eshitib, biz tom ma'noda ko'tarilgan quyoshning birinchi nurlari tog'larning baland cho'qqilariga qanday tegib turganini, ular asta -sekin pastdan pastga tushayotganini va kulminatsiya chog'ida butun cheksiz tog 'makonini ko'zni qamashtiruvchi nurlari bilan to'ldirganday tuyuladi. .
Birinchi musiqa ijro etilishi yuqori registrda berilgan. Uning ovozi hamrohlikka nisbatan uchta oktava diapazonida. Har bir ohangning keyingi o'tkazilishi tushayotgan chiziq bo'ylab beriladi - ovozlar yaqinlashadi, dinamikasi o'sadi, avj nuqtasi keladi.
Shunday qilib, biz musiqiy ovozning ekspressivligi bilan bog'liq bo'lgan hamma narsa to'qimada saqlanganini ko'ramiz. Yolg'iz ovoz yoki kuchli xor, suvning tez harakatlanishi yoki cheksiz tog'li makon - bularning barchasi o'zining musiqiy matosini, to'qimaning "naqshli qopqog'ini", har doim yangi, o'ziga xos, chuqur o'ziga xosligini keltirib chiqaradi.
Savol va vazifalar:
- S.Raxmaninovning "Bahor suvlari" romantikasida qanday his -tuyg'ular ifodalangan? Asarning teksturali taqdimotida bu tuyg'ular qanday ifodalangan?
- J. Bizetning "Tog'larda tong" musiqiy intervalida musiqiy makon qanday taassurot qoldiradi?
- Qaysi musiqiy janrlarda muhim diapazonli teksturali makon ishlatilganini eslang. Buning sababi nimada?
Taqdimot
Shu jumladan:
1. Taqdimot, ppsx;
2. Musiqa tovushlari:
Bizet. Ertalab tog'larda. Orkestral tanaffus, mp3;
Raxmaninov. Ispdagi bahor suvlari. D. Xvorostovskiy, mp3;
3. Qo'shimcha maqola, docx.
To'qimalar - bu musiqiy matoni taqdim etish usuli.
Badiiy amaliyotda to'qimalar zichligi bilan farq qiladi. Bu ovozlar soniga bog'liq (birdan o'nlabgacha).
Ko'pincha, schyot -faktura so'zining o'rnini xuddi shunday mazmunli so'z ombori egallaydi. Hozirgi vaqtda to'qimalarning ikkita asosiy turi ma'lum: homofoniya va polifoniya. Aralashgan
birinchi ikkitasi o'zaro ta'sir qilganda tur paydo bo'ladi.
Monodiy (unison) (yunon tilidan. "Mono" - bitta) - eng qadimgi monofonik to'qimadir, bu monofonik ohang yoki bir necha ovozda ohangni bir ovozdan yoki oktavaning ikki barobarini boshqaradi.
Geterofoniya- shuningdek, to'qimalarning qadimiy turi (9 -asrda paydo bo'lgan).
Gomofoniya- (yunoncha "homo" dan - odam, "fon" - tovush, ovoz). Gomofoniya yoki gomofonik - harmonik to'qimalar bir xil.
Gomofonik - harmonik tuzilish ohang va hamrohlikdan iborat. U Vena klassikasi musiqasida o'zini namoyon qildi (XVIII asrning ikkinchi yarmi)
asr) va hozirgi kungacha eng keng tarqalgan to'qimadir.
Akkord to'qimasi- bu aniq ohangsiz akkord taqdimoti. Misollarga cherkov qo'shiqlari - chorales kiradi
(ko'pincha bu to'qimaga xor deyiladi), u akkordlar omborining instrumental va xor asarlarini o'z ichiga oladi.
Polifoniya(yunon tilidan. "poly" - ko'p va "fon" - tovush, ovoz) - gomofonikaga qaraganda ancha qadimgi, u barokko davrida (XVII asr -
18 -asrning birinchi yarmi). Bu polifoniyaning bir turi bo'lib, unda ikki yoki undan ortiq ovoz mustaqil ohangdor ma'noga ega (barcha ovozlarning "tengligi")
v)
Polifonik to'qimalar uch xil: kontrast, taqlid, ovoz osti.
Kontrastli (ko'p qorong'i) polifoniya haqida polifoniyadagi mavzular (ohanglar) har xil, qarama -qarshi bo'lsa shakllanadi.
Taqlid (lotincha - taqlid)- bu holda shakllanadi. Agar polifonik omborning ohanglari bir xil yoki o'xshash bo'lsa, ular vaqt o'zgarishi bilan o'zaro bog'liqdir. J.-S. Bax asarlarida taqlid polifoniya o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi.
Geterofoniya- shuningdek, to'qimalarning qadimiy turi (9 -asrda paydo bo'lgan), men polifoniyaning eng ibtidoiy turiman. Unda ovozlar bir -biriga parallel harakatlanadi (lenta harakati - kvartalarda, beshdan uchdan uchdan oltidan birida).
Aralash tekstura-har xil turdagi to'qimalarning o'zaro ta'siri natijasida paydo bo'lgan, u polifonik-harmonik, geterofonik-harmonik bo'lishi mumkin.
Kirish
Uyg'onish davri musiqiy madaniyatining o'ziga xos xususiyati dunyoviy san'atning tez va tez rivojlanishi edi, bu 15-16 -asrlarda ko'plab qo'shiq shakllari - frantsuz shansonlari, ispan Villansiolari keng tarqalishida namoyon bo'ldi. Italiyalik frottol, villanella, ingliz va nemis polifonik qo'shiqlari, shuningdek madrigal. Ularning tashqi ko'rinishi zamonning hayotiy ehtiyojlariga, mafkura, falsafa, madaniyat sohasidagi ilg'or tendentsiyalarga javob berdi, ular gumanizmning ilgari surilgan ilgari surilgan printsiplari bilan bog'liq edi. Tasviriy san'at, arxitektura va adabiyot misli ko'rilmagan yuksalishga erishdi. Uyg'onish davrida instrumental musiqa keng rivojlandi. Uyg'onish davri yangi musiqiy janrlar - yakka qo'shiq, kantata, oratoriya, opera paydo bo'lishi bilan tugaydi, bu gomofonik uslubning bosqichma -bosqich shakllanishiga hissa qo'shdi.
musiqiy instrumental tekstura qo'shig'i
"Musiqiy to'qimalar" tushunchasi
Keling, to'qimaning nima ekanligini ko'rib chiqaylik. To'qimalar - bu statikada ham namoyon bo'ladigan musiqiy materialni taqdim etish shakli (masalan, akkordning u yoki bu aranjirovkasi). To'qimalar, asarning ichki mazmunini tashkil etuvchi, musiqiy shaklni nazarda tutadi, uni umumiy estetik ma'noda ma'lum bir musiqiy vositalarda mafkuraviy-majoziy mazmunning badiiy tashkil etilgan timsoli sifatida tushunish kerak. Ammo musiqiy shakl kontseptsiyasi, shuningdek, musiqiy materialni ishlab chiqish jarayonida uning tashkil etilishi, boshqacha qilib aytganda, yaxlit va uning tarkibiy qismlarining u yoki bu tuzilishiga olib kelgan shaklning shakllanishi sifatida alohida ahamiyatga ega. . Musiqiy shaklning bu jihatidan tekstura shartli ravishda ajratilgan, chunki bu sohada musiqiy materialni ishlab chiqish jarayoni (tegishli tuzilmalarda) emas, balki ularning o'zaro ta'siri, interpenetratsiyasi, yaxlitligi va birligi ifodalangan.
Musiqiy harakatda to'qimalar odatda saqlanib qolishi, bir xil yoki qisman o'zgartirilgan holda saqlanishi mumkin. Boshqa hollarda, u ma'lum bir rivojlanishni oladi. Shunday qilib, xuddi shu tematik material takrorlansa yoki takrorlansa, to'qimaning o'zgarishi o'zi musiqiy obrazni yangilaydi va shuning uchun uning avvalgisiga nisbatan qayta o'ylanishi va rivojlanishini yaratadi (bu, ayniqsa, teksturali variantlar deb ataladi). To'qimalar uzluksiz yoki uzluksiz musiqiy harakatda, shu jumladan taqdimotning yangi usullarida sezilarli darajada o'zgarishi yoki aksincha, butunlay boshqacha tekstura bilan almashtirilishi mumkin. To'qimalarning rivojlanishi qanday bo'lishidan qat'i nazar, uni shakllanish jarayoni bilan aniqlab bo'lmaydi. Shu bilan birga, shu tarzda farqlanadigan joylar - to'qimalar va shakllar - umuman yuqorida aytilgan umumiy estetik ma'noda musiqiy shaklga bo'ysunadi. Bundan kelib chiqadiki, tekstura har doim musiqiy obrazni mujassamlashtirish vositasi sifatida asarning badiiy mazmunining muhim tarkibiy qismi hisoblanadi.
Musiqiy to'qimalarning tarkibiy qismlari. Musiqani ifodalash vositalari juda xilma -xildir. Bularga ohang, uyg'unlik, ritm, temp, tembr, dinamik soyalar, artikulyatsiya, zarbalar, agogiya va boshqalar kiradi. Ularning kombinatsiyasi va birligida u yoki bu badiiy obrazlarni yaratadi yoki unga turli xil soyalarni beradi. Asosiy kompozitsion rolni ohang, uyg'unlik va ritm o'ynaydi. Musiqiy shaklning rivojlanishi jarayonida ular shakllanish omili bo'lib xizmat qiladi, ovozli mato tarkibida ular musiqiy to'qimaning asosiy konstruktiv komponentlarini ifodalaydi. Ular musiqiy asarning badiiy mazmuni bilan uzviy bog'liqdir va u yoki bu ilmiy jihatdan mustaqil aniq sohalar sifatida qaralishi mumkin. Ohang, albatta, ritmni o'z ichiga oladi, chunki har qanday harakatning tashkiliy tamoyili. Ritmdan tashqari, bu faqat abstrakt melodik chiziq bo'lib, uni faqat to'g'ri chiziqli yoki egiluvchan (to'lqinli) harakat namunasi deb hisoblash mumkin. Bunday mulohaza ham zarur, lekin mohiyatan ekspressiv vosita vazifasini bajaradigan ritmli ohangdir. Melodik rivojlanish har qanday intervallarni o'z ichiga oladi, lekin asosiy rolni tovushlarning ikkinchi aloqasi o'ynaydi, biz quyida ko'rib turganimizdek, melodik tasvirda muhim ahamiyatga ega. Keng (zamonaviy) ma'noda uyg'unlik kontseptsiyasi bir vaqtning o'zida har qanday kombinatsiyani o'z ichiga oladi (ovozli matoning vertikaliga o'xshash), hatto ikki xil tovushdan iborat, ya'ni harmonik intervallar. Qisqacha aytganda, maxsus ma'noda uyg'unlik vertikal (tovushlarning izchilligi) tartibga solingan uyg'unliklarni anglatadi va bu jihatdan nomutanosiblik tushunchasi unga ziddir. Ko'p sonli tovushlar bilan akkord kontseptsiyasi kiritiladi, u har xil undosh va undosh bo'lmagan, lekin maxsus qonunlarga bo'ysunuvchi va musiqiy san'atda asosiy tashkiliy va harmonik ahamiyatga ega bo'lgan undoshlarni bildiradi. Har qanday akkordning mohiyati shundaki, u musiqiy tafakkurning harmonik tizimining vakili. Shunday qilib, u nafaqat ovozida, balki modal yo'nalishida ham uyg'unlikni tashkil etuvchi kuch vazifasini bajaradi, ya'ni u yoki bu funktsiyani ozmi -ko'pmi aniq bajaradi. Ritm, har qanday intervalgacha harakatning tashkil etuvchi omili sifatida (tovushlarning bir-birini almashtirishi, ham musiqali, ham musiqali, ham musiqasiz) ko'p hollarda musiqada mustaqil ravishda harakat qiladi, ba'zida ustun ma'noga ega bo'ladi (masalan, urma asboblarida). Lekin ohang va uyg'unlik bilan bevosita bog'liq holda, u odatda hamrohlik qiluvchi komponent bo'lib xizmat qiladi. Tovushlarning ritmik tashkil etilishi ularni bir vaqtning o'zida u yoki bu mos yozuvlar tizimini tashkil etuvchi guruhlarga birlashtirishga asoslangan. Bu tizim o'lchagich bo'lib, u o'ziga xos tuval bo'lib, uning asosida melodik va harmonik harakatning u yoki bu ritmik namunasi shakllanadi. Bu chizma oddiy bo'lishi mumkin va metrik panjara (tuval) bilan mos kelishi mumkin, lekin ko'pincha u bepul, ba'zan esa juda murakkab. Hisoblagich va ritmik naqshni shartli jihatdan alohida ko'rib chiqish mumkin. Ikkalasining nisbati metro-ritm nomi bilan ta'kidlangan, ammo biz tovushlarni tashkil qilishning har ikki tomonini o'z ichiga olgan ritmning umumiy tushunchasiga murojaat qilamiz. Sekin sur'atda tovushlar ikkiga (kuchli - kuchsiz), tez sur'atda - to'rtta, katta tezlanish bilan - sakkiztaga birlashtiriladi; musiqiy idrokda ritmik kvadratga moyillik muhim ahamiyatga ega. Sakkiz ovozli kombinatsiya-bu chegara. Ma'lum bo'lishicha, to'qimalar - bu asosiy tarkibiy qismlarning sintezi (ba'zan juda murakkab) va ularning rolini va o'zaro bog'liqligini tushunish uchun uni turli nuqtai nazardan, muayyan shartli jihatlarda, omborlarda, ular haqida aralashtirish, interpenetratsiya.
