Xarakterli, xalq raqslari, zamonaviy raqslar va ularning xususiyatlari. "Xarakterli raqs" nimani anglatadi Boshqa lug'atlarda "belgilar raqsi" nima ekanligini ko'ring
Xarakterli raqs XARAKTERISTIK SOZ(fransuzcha danse de caractère, danse caractéristique), ekspresslardan biri. balet t-ra vositalari, sahna raqsining bir turi. Boshida. 19 -asr atama xarakterdagi, obrazdagi raqsning ta'rifi bo'lib xizmat qilgan. Ishlatilgan preim. intermediyalarda, qahramonlar hunarmandlar, dehqonlar, dengizchilar, tilanchilar, qaroqchilar va boshqalar edi. Raqslar berilgan xarakterga xos bo'lgan harakatlarga asoslangan edi, ko'pincha kundalik imo-ishoralar kiritilgan; kompozitsiya klassikaga qaraganda kamroq qat'iy edi. raqsga tushish. Boshida. 19 -asr K. Blazis H. t ga qo'ng'iroq qila boshladi.Har qanday taxta to'shak. balet spektaklida sahnalashtirilgan raqs. Ushbu atamaning ma'nosi 20-asrda saqlanib qolgan. Rossiyada sahnada raqsga tushishga qiziqish bor. boshida folklor kuchaydi. 19 -asr Vatan voqealari bilan bog'liq. 1812 yilgi urush. I. M. Ablets, I. I. Valberx, A. P. Glushkovskiy, I. K. Lobanov Ruslarning divertitsiyalarida. raqs yetakchiga aylandi. Ranzalarni konvertatsiya qilish jarayoni. raqsning xarakteristikasi romantikaning gullab-yashnagan davrida kuchaydi. F. Taglioni, J. Perrot, C. Didlot spektakllarida balet, bu erda romantizm estetikasi natni belgilab berdi. rang va H. t. hayotni qayta yaratdi, sylphs va naiadlarning g'ayrioddiy dunyosiga qarshi yoki romantiklashtirilgan. Bu davr baletida Ch. ifoda etadi. grotesk san'at ijrochilarining vositasiga aylanadi. Nat. belgi, nat. Klassik asarda H. t. obrazi. baletlar haqiqiy va haqiqiy bo'lib qoldi. M.I.Petipa va L.I.Ivanovlar tomonidan yaratilgan badiiy asar namunalari spektakl syujetini rivojlantirish uchun zarur bo‘lgan kayfiyat va rangni saqlab qolgan. Klassik maktabning xoreograflari va raqqosalari raqs shu maktab negizida qurilgan. Oxirida. 19 -asr ch.t. mashqini yaratdi (keyinchalik akademik fan sifatida tasdiqlangan), bu erda farq. karavotlarning harakatlanishi. raqslar klassik maktabning qat'iy doirasida ijro etilgan. raqsga tushish. Bu ch.T.ni sahnalashda xoreografiya qonunlaridan foydalanish imkonini berdi. simfoniya - ma'lum bir plastmassani yaratish. mavzular, kontrpunkt va boshqalar.
Ch.T.ning rivojlanish bosqichi shu ekspress asosida yaratgan M.M.Fokin ijodi boʻldi. spektakl vositalari va ularda simfoniya tamoyillarini o'rnatishga muvaffaq bo'lganlar ("Polovtsian raqslari"; Glinka musiqasiga "Aragon Jota"). "Polovtsian raqslari" da A.P.Borodin musiqasiga asoslangan va xoreografiya qonunlariga rioya qilgan holda. kompozitsiya, Fokine raqsda er yuzidan uzoq vaqt g'oyib bo'lgan, plastikligi bo'lgan xalq obrazini yaratdi. folklor saqlanib qolmagan. Raqs. F.V.Lopuxov folklorni ham o'rgangan. U yangi harakatlar, kombinatsiyalar, nat kiritdi. raqs tasvirlar, ayniqsa "Muz qiz", "Koppeliya" baletlarida; Shostakovichning "Yorqin oqim": Fokinni qidirishni K. Ya. Goleizovskiy, V. I. Vainonen, V. M. Chabukiani davom ettirdilar.
1930-60 yillar balet san'atida. natda ko'plab chiqishlar bo'ldi. mavzular, bu erda har bir epizod klassika yordamida hal qilinadi. raqs, nat bilan bog'langan edi. rang va san'at bilan kesishgan ("Tog'lar yuragi"; Solovyov-Sedoy tomonidan "Taras Bulba", P.I. Chaykovskiy musiqa materiallari asosida Asafiev "Bahor ertagi", "Shurale", "Tosh gul" va boshqalar.). Klassik raqs H. t. tufayli boyib, uning bir qismini ifodalashni oʻzlashtirgan. mablag'lar. Shu bilan birga, "H. t." tushunchasi. kengaytirilgan holda asl ma'no - tasvirdagi raqsni o'z ichiga oladi. 70 -yillar baletida. San'at epizod bo'lishi mumkin, u obrazni ochish, butun bir spektakl yaratish vositasiga aylanishi mumkin va ko'pincha syujetning dvigatelidir.
Lit .: Lopuxov A., Shiryaev A., Bocharov B., Xarakterli raqs asoslari, kirish. Art. Yu.Slonimskiy, L.–M., 1939; Krasovskaya V., boshidan o'rtasigacha rus balet teatri. XIX asr, L. - M., 1958; uning, rus balet teatri, ikkinchi yarmi. XIX asr, L. - M., 1963; u, XX asr boshlaridagi rus balet teatri, [qism] 1 - Xoreograflar, L., 1971; Stukolkina N., To'rt mashq, M., 1972; Dobrovolskaya G., Raqs. Pantomima. Balet, L., 1975 yil.
G. N. Dobrovolskaya.
Balet. Entsiklopediyalar. - M .:. Bosh muharrir Yu.N. Grigorovich. 1981 .
Boshqa lug'atlarda "belgilar raqsi" nima ekanligini ko'ring:
XARAKTER RAQSI- sahna raqsining bir turi. Bu balet spektakli uchun xoreograf tomonidan qayta ishlangan xalq raqsiga (yoki har kungi raqsga) asoslangan. Katta ensiklopedik lug'at
XARAKTER RAQSI- Har qanday xalqqa xos, uning xarakterini ifodalash. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Chudinov A.N., 1910 yil ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati
xarakterli raqs- sahna raqsining bir turi. U balet spektakli uchun xoreograf tomonidan ishlangan xalq raqslariga (yoki kundalik raqsga) asoslangan. * * * XARAKTER RAQSI XARAKTER RAQSI, sahna raqsining bir turi. U xalq raqslariga (yoki kundalik raqsga) asoslangan, ... ... ensiklopedik lug'at
Xarakterli raqs- xoreografiya turlaridan biri. lug'at. 19-asrgacha. H. T., komiks deb ham ataladi, milliy, janr yoki ekzotik yaratishga xizmat qilgan. xarakter. Unda ranzalarning xususiyatlari birgalikda mavjud edi. areal tra raqqosalarining raqs va grotesk harakatlari. Orqali ... ... Rus gumanitar ensiklopedik lug'ati
Xarakterli raqs- balet teatrining ifodali vositalaridan biri, sahna raqsining bir turi. Dastlab "H. T.” raqsning xarakterdagi, tasvirdagi ta'rifi bo'lib xizmat qilgan (yangumentlarda, hunarmandlar, dehqonlar, qaroqchilar raqslarida). Keyinchalik ...... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
raqs- ot, m., uptr. tez-tez Morfologiya: (yo'q) nima? raqs, nima? raqsga tush, (qarang) nima? raqs, nima? nima haqida raqsga tushing? raqs haqida; pl. nima? raqs, (yo'q) nima? raqs, nima? raqsga tushish, (qarang) nima? raqs, nima? nima haqida raqsga tushadi? raqs haqida 1. Turga raqs deyiladi ... ... Dmitrievning izohli lug'ati
raqs- ta / ntsa, m. 1) San'at turi, ifodali tana harakatlaridan foydalangan holda badiiy tasvirlarni takrorlash. Raqs nazariyasi. Raqsning ifodali vositalari. Raqsni teatrlashtirish. Men Isadora Dunkan (Panova) maktabidagi plastik raqs studiyasida o'qiganman. ... ... Rus tilining mashhur lug'ati
TNETS (polyakcha. Taniek, nemis tilidan. Tanz), san'atning bir turi, k rumda - san'at yaratish vositasi. tasvirlar inson tanasining harakatlari va pozitsiyalari. T. mehnat jarayonlari va emotsional ... ... bilan bogʻliq boʻlgan turli harakat va imo-ishoralardan paydo boʻlgan. Balet. Entsiklopediya
xarakterli- Men hara / kternny oh, oh; ren, rna, rno. 1) faqat to'liq Sahna sanʼatida: muayyan xalq, davr, ijtimoiy muhitga xos xususiyat; ma'lum bir psixologik turni ifodalash. X rol. X-janr figurasi. Xarakterli aktyor, rassom; ... ... Ko'p iboralar lug'ati
Raqs- (polyak taniec, nemis tilidan Tanz) badiiy tasvirni yaratish vositasi raqqosaning harakatlari, imo-ishoralari va uning tanasining pozitsiyasi bo'lgan san'at turi. T. mehnat jarayonlari bilan bogʻliq turli harakatlar va imo-ishoralardan kelib chiqqan va ... ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Kitoblar
- Hip Hop. Yangi uslub. Boshlang'ich darajasi (DVD), Pelinskiy Igor. Hip-hop yangi uslub - bu 80-yillarda AQShda paydo bo'lgan va butun dunyoda keng tarqalgan zamonaviy raqs uslubi. Yangi xip-xop uslubining o'ziga xos xususiyati shundaki, bu ...
XARAKTER RAQS YO'LI
Baletdagi "belgilar raqsi" atamasi "klassik" atamasidan ham an'anaviyroqdir. Turli davrlarda turli janr hodisalari bu nom bilan izohlangan va uning vazifalari turlicha belgilangan. Uch asr mobaynida bu tushuncha shunchalik toraygan yoki kengayganki, "xarakterli raqs" ni boshqa raqs toifalaridan ajratib turadigan chegaralar yo'qolgan.
Inqilobdan oldingi baletda xarakterli raqs asosan barcha turdagi milliy raqslarning manzarali variantlarini anglatardi. Nega ular hali ham milliy yoki xalq deb nomlanmagan xarakterli raqslar deb ataladi? Xarakterli raqsni balet sahnasida xalq raqsi bilan sinonim deb hisoblash mumkinmi?
Biz bu savollarga javob topamiz, xususan, agar biz tarixni hech bo'lmaganda sxematik tarzda qayta tiklashga harakat qilsak, ism va mazmun o'rtasidagi g'alati tafovutni tushuntiramiz. danse de caractere- bu nomning so'zma-so'z tarjimasi va ruscha "xarakterli raqs" atamasini keltirib chiqardi.
Sahna raqsi tarixida xalq raqsining elementlari cheksiz xilma -xil balet harakatlarining shakllanishining asosiy manbalaridan biridir.
Klassik raqsning tug'ilishi muammosi bu kitob doirasidan tashqarida. Ammo biz bu masalaga to'xtashga majburmiz, xususan, klassik raqsning barcha bosqichlari saroy aristokratik teatrida ixtiro qilinganligi haqidagi bugungi kunda mavjud bo'lgan da'volarga jiddiy shubha bilan qarashimiz kerak.
Bu, albatta, unday emas. Parij raqs akademiyasi 2 ning o'n ikki nafar a'zosi ham klassik raqs harakatlarining butun spektrini yaratmagan. Sahna harakati haqidagi eng boy materiallar turli manbalardan akademiklar - iste'dodli va epchil kolleksionerlar qo'liga tushdi. Bunga barcha janrdagi professional aktyorlarning texnik yutuqlari va individual virtuoz ijrochilarning ixtirochilik mahorati, Uyg'onish davri ustalari tomonidan yaratilgan italyan bal va sahna xoreografiyasining elementlari kiradi. Bularning barchasi to'plangan, filtrlangan, tuzatilgan, qayta bo'yalgan, tizimlashtirilgan, yakuniy nomlar (xoreografik terminologiya) oldi va bir necha asrlar davomida biz hali to'liq o'zlashtirilmagan, ammo xoreografik texnikaning tirik arsenali sifatida biladigan klassik raqsning asoslariga aylandi. o'tgan 8.
Biz ataylab klassik raqs uchun manbalar ro'yxatidan eng kuchli omillardan birini olib tashladik. Klassik raqsning harakatlar majmuasini shakllantirishda, uning texnologiyasida xalq raqslari va ulardagi realistik ekspressivlik elementlari hal qiluvchi rol o'ynadi.
1 San'atshunoslik adabiyotida xarakteristikaning kelib chiqishi va tarixiga bag'ishlangan asarlar umuman yo'q
tachga, agar biz xoreografiya bo'yicha umumiy asarlarda alohida sahifalarni chiqarib tashlasak, ko'pincha tizimli emas, tarqoq bo'lgan.
hammom kuzatuvlari va kuzatuvlari.
2 Raqs akademiyasi 1661 yilda Parijda Lui XIV tomonidan tashkil etilgan.
3 Lyudovik XIVning Raqs akademiyasini ochish haqidagi farmonining motivlaridan biri “poklik va olijanoblikni” himoya qilish edi.
raqs ", ya'ni" boshlang'ich teatr "ning professional virtuoz raqsining" qo'pol "ta'siridan cheklanish.
platformalar va kabinalar, shuningdek xalq raqslari). Qarang, G'arbiy ibroniylar tarixi bo'yicha o'quvchi. teatr. GIHL. 1937 yil, 477-bet.
O'tgan asrlar davomida xalq raqslari klassik balet uchun ham zaxira suv ombori, ham qonni tetiklantiruvchi payvand bo'lib xizmat qilgan; ular o'z imkoniyatlarini kengaytirdilar, uning ildizlarini mustahkamladilar, shakllarini yangiladilar va plastik rasmini yorqin va jonli ranglar bilan bo'yashdi.
Klassik raqsning frantsuz terminologiyasi ko'p marta o'zgardi, aniqrog'i, tushuncha va atamalarning mazmuni o'zgardi. Ammo unda ham biz xalq raqslari leksikonidan o'zlashma izlarini topamiz.
ga murojaat qilaylik pas de bourree. To'g'ri, bu nom 16-1-asrlarda paydo bo'lib, atamani o'zgartirgan pas fleuret, lekin ismning o'zgarishi va bosqichli davolanishdan pas de bourree o'zining aniq xalq xarakterini yo'qotmagan, deyarli XV asrdan boshlab adabiy manbalarda eslatib o'tilgan ko'plab milliy raqslarga xos harakat bo'lishni to'xtatmagan. Xoreografiyaning "patriarxi", Langres kanoni Taburo (Tuano Arbeau) u haqida gapiradi, u "Orkestografiya 1" kitobida frantsuz kundalik raqsining ibtidoiy tasnifi va yozilishiga katta o'rin ajratgan.
16-17-asrlardagi bal amaliyoti xalq raqslaridan giga va galyardalarni o'z ichiga oladi, keyinchalik 17-18-asrlar baletida bal gigi va galyarda harakatlari qo'llaniladi. Turlari pas de bask va saut de basque mumtoz raqsning xalq oʻyinlaridan oʻzlashtirilgan harakatlari qatoriga ham kiradi. Konvertatsiya qilinadigan va antrash navlari bir xil manbadan keladi.
Biz qarzga olingan harakatlar ro'yxatini davom ettirishimiz mumkin, 2, lekin biz o'z fikrimizni yana bir qiziq fakt bilan bahslashmoqchimiz: klassiklar nafaqat xalq raqsining individual harakatlarini kanonizatsiya qiladi. Qirollik sahnasida, saroy xodimlarining odati va fe'l -atvori bilan, ba'zida o'z ismlarini saqlab qolganda, qayta ishlangan va uslublangan individual xalq raqslari namoyish etiladi va "modaga kiradi" 8.
Tabiiyki, klassikada ular ko'proq erkin xoreografik kompozitsiyalar sifatida namoyon bo'ladi, ba'zan bir xil nom ostida, lekin asl nusxaning faqat bir nechta asosiy xususiyatlarini saqlab qoladi.
Bular daf - italyan-fransuz kelib chiqishi eski qishloq raqsi, minuet - Breton raqsining qayta ko'rib chiqilgan va stilize qilingan versiyasi (kepak), musetta - eski frantsuz raqsi, farandola - dumaloq raqs, yuqorida aytib o'tilgan galliarda. jonli sur'atda erkak raqsi. Xalq voltasi bilan so'zsiz bog'liq holda, valsning bal zali va sahna tuzilishi 18-19-asrlar oxirida tug'ilgan. Shu bilan birga, ziddiyatlar, ingliz tilini buzish bo'lgan so'z, bal zaliga kiradi. qishloq raqsi, ya'ni tom ma'noda - xalq raqsi.
1 Tuano Arbo (Thoinot Arbeau)- ismning anagrammasi Jehan Tabourot(Jan Taburo), Langres kanoni, tug'ilgan
1513 yilda Dijon shahrida. Uning shuhrati 1589 yilda nashr etilgan kitobiga asoslanadi: " Orchesographie va traiti forme de dialog
par lequel toutes les personnes peuvent facidement apprendre et pratiquer l "honneste exercice des dances".(1589. Qayta nashr etilgan: Parij.
1888). Kitobda u XVI asrda keng tarqalgan kundalik raqslarning nisbatan aniq va batafsil tavsifini beradi. Fransiyada.
2 Kitobda Raqs Akademiyasini tashkil etishdan oldin raqs texnikasi haqida qiziqarli ma'lumotlar keltirilgan "Il ballarino", Fabritio Karoso, Venetsiya, 1581 yil.
3 A. Zorn (A. Zorn)"Raqs san'ati grammatikasi" kitobida, Odessa, 1890, nemis manbalariga asoslanib,
Sisonn ■ XVI asrning kundalik raqs figurasi ekanligini ta'kidlaydi.
Biz o‘z sharhimizda XVII-XVI asrlar raqslarini ataylab aralashtirib, xalq raqs harakatlarini balet orqali o‘zlashtirish jarayoni xoreografiya tarixi davomida davom etganligini ko‘rsatdik. Albatta, sahna uchun qayta ishlangan xalq harakatlari va raqslarining hammasi ham o‘z kelib chiqish izlarini saqlab qolmagan. Aksincha, ularning ko'pchiligi o'ziga xos xususiyatlarini yo'qotib, shaxssiz sifatida raqsga kirishdi.
18 -asr boshlarida raqs ustasi Folyerning mashhur kitobining bir nechta nashrlari nashr etilgan 1 , qiziqarli hujjatlarni o'z ichiga olgan - davr raqslarining yozuvi. Biz u erda havolalarni topamiz Folies d "Ispanya va Forlana, shubhasiz xarakterli raqs xususiyatlariga ega. "Furlana" - italyan xalq raqsi, Folies d "Ispanya"-Fyolye kastanetlar jo'rligida taqdim etgan ispan xalq raqsi materialiga asoslangan kompozitsiya.
Biz bu raqslarning yozuvlarini tushunishga harakat qildik, lekin natijalar unchalik tasalli bermadi. Föllierning yozish texnikasi shu qadar ibtidoiyki, qo'llar va tana harakatining o'ziga xos raqsga xos bo'lgan o'ziga xosligini tushunib bo'lmaydi. O'sha davrning raqs texnologiyasini sodiqlik bilan takrorlaydigan Compan 2 raqs lug'ati ham 18-asrning ikkinchi yarmidagi opera va balet sahnasida xalq raqslarining aniq tasvirlari mavjudligi haqida gapirishni imkonsiz qiladi.
Shuni ta'kidlash kerakki, 18-asrda balet bir qator yangi bosqichlar bilan boyitilgan, shu jumladan bu nomga ega bo'lgan harakatlarning butun toifasi. pas tortille.
Biz Noverra 4 -ning "Maktublari" da bu harakatning izohini topamiz, u eversiya va yolg'on pozitsiyalar haqida gapirganda (ya'ni klassikaga qarama -qarshi - en dedans), bildirishnomalar:
“Olijanob raqs inklyuziya tufayli kamsitildi pas tortille. Buning uchun birinchi navbatda oyog'ingizni burishingiz kerak. yomonlik, undan keyin en dedans. Bu qadamlar barmog'idan to tovonigacha (oyog'idan o'tib. Yu.S.) qilingan.
Natijada tortille oyoqlarning siljishi tanada aks etganligi sababli harakatlar yanada kulgili edi va buning natijasida belning yoqimsiz egriligi va siljishi paydo bo'ldi.
1740 yilda mashhur Dupre galyardni bitta bilan bezatdi pas tortille. U shu qadar yaxshi qurilganki, bo'g'imlarning o'yini shunchalik bir xilki, oddiyki, bu bitta oyoqli pas nafis va yaxshi tayyorlangan edi. maqbara" 5 .
Ammo bu haqiqat ham 18-asr baletida xarakterli raqsning mustaqil mavjudligi foydasiga gapirmaydi. Pas tortille klassikaga tegishli edi. Kompanna ham, Noverre ham o'ziga xos funktsiyaga ega emas. Keltirilgan parcha bizning xulosamizni mustahkamlashga imkon beradi: "Olijanob raqs inklyuziya bilan kamsitilganda. tort tortille *, u, ehtimol, yuzinchi marta xalq o'yinlari va professional ommaviy teatrdan kelib chiqqan harakatlar hisobiga o'z imkoniyatlarini boyitish va kengaytirishning xarakterli yo'lini bosib o'tdi.
Kitobimiz o'quvchisi bir necha marta uchrashadi pas tortille. Zamonaviy xarakterli raqsda u nafaqat o'z o'rnini topdi, balki xarakterli raqsning asoslaridan biri bo'lgan oyoq aylanishlarining butun toifasini yaratdi.
Professional opera va balet teatri vujudga kelgan dastlabki kunlardanoq biz "xarakterli raqs" raqsi "atamasini uchratamiz. Bu nom grotesk, komedik, karikaturali kundalik sahnalarni anglatadi. (ovqatlar) 17-asr qirollik baletlarida.
Ovqatlanish- hunarmandlar, tilanchilar, soxtakorlar, qaroqchilar va boshqalar - bir so'z bilan aytganda, personajlarning relyef xarakterini talab qiladigan har qanday raqs xarakterdagi, obrazdagi raqs deb ataladi - danse de caractere 6.
17-asrning o'ziga xos raqsi xalq raqslarini ko'paytirishdan tashqariga chiqdi, ammo ikkinchisi bilan shubhasiz aloqada edi.
“Na libretto, na xotiralar pavanlar, galyardlar, voltlar va la'natlar kabi oddiy raqslar o'zlarining odatiy shaklida o'z o'rnini topganiga ishonishimizga imkon bermaydi. taomlar ... To'yga taklif qilingan dehqonlar qishloq tilini kuylashdi, ispanlar esa gitarada chalib, sarabanda raqsga tushishdi ... Pa an'anaviy qoidalarga mutlaqo bo'ysunmagan - ular cheksiz darajada o'zgarib turardi ».
1 Raul Fyolye (Raul Feuye)- 17 -asr qirollik musiqa va raqs akademiyasining raqqosasi (Parij operasi), kitobning chiqishi bilan mashhur: "Xorigrafiya oi I" san'ati "xarakterlar, figuralar va "monstratiflar" belgisi, Parij, 1701. Fyolyening bir necha bor qayta nashr etilgan asari 17-asr oxiridagi balet va bal raqslariga oid yirik asardir. U shuningdek, keyingi tizimlarning mualliflari tomonidan ko'p qo'llanilgan raqslarni yozib olish tizimining dizaynini o'z ichiga oladi. Völye haqidagi aniq biografik ma'lumotlar hali ham to'liq o'rnatilmagan.
8 1787-yilda nashr etilgan. Rus tilida tarix, qoidalar, Moskva, 1790-yilni o'z ichiga olgan "Raqs lug'ati" anonim tarjimasi mavjud.
3 dan fe'l shakli tortiller- tebranish, burish, singan egri chiziqlarni chizish va hokazo.
4 Noverre, Jan-Jorj (Jan-Jorj Nover)(1727-1810) -batafsil ma'lumot uchun qarang "Xoreografiya klassikalari", San'at, 1937. Tavsif
pas tortille, raqsning qonuniylashtirilgan elementi sifatida Kompan o'z so'z boyligini ham beradi.
5 .J. Noverre bilan.-Lettres sur les arts imitateurs en general et sur la danse en particulier. A Parij va La Haue. 1807. T. I, 81-82-betlar.
6 Bu haqda batafsil gapiradi Henri Prunieres, "Le ballet de la cour avant Benserade va Lulli." Parij. 1914 yil, 168-171-betlar (xususan, 4-171-betga qarang). Biz namunaviy sahifalarning 4, 6 va 7-betlarida rasmlarni taqdim etamiz taomlar XVII asr.
7 N. Prunieres, cit. insho, 172 -bet.
17-asr raqsning ehtiyotkor va diqqatga sazovor o'quvchilaridan biri bo'lgan Prunier kitobining ushbu paragrafi bizning fikrimizni to'liq tasdiqlaydi.
Shuni ta'kidlash kerakki, o'sha davrga xos raqs boshqa janrlardagi sahna raqslaridan yana bir xususiyati bilan ajralib turardi. 17-asrda balet havaskor saroy a'yonlari tomonidan ijro etilgan bo'lsa, eng yaxshi qahramon taomlar qoida tariqasida, professional mahorat, ko'p qirrali va virtuoz texnikani talab qiladi.
Taxminan 1625 yilda Parij sahnasida birinchi professional raqqoslar paydo bo'ldi. 1681 yilda birinchi ayol raqqosalar chiqishadi. 1661 yilda Raqs Akademiyasi tashkil etildi va 1670 yil atrofida qirol va undan keyin saroy ahli baletda o'ynashni to'xtatdilar.
Yuqorida sanab o'tilgan faktlar professional raqs texnikasining kortga kirishiga va undagi xarakterli raqs elementlarining kuchayishiga dalolat beradi.
Xarakteristikada taomlar real kundalik obrazlar hukmronlik qiladi va bu holat shahar drama teatrining saroy a'zosiga ta'siridan yana bir bor dalolat beradi.
Grotesk xususiyat haqida gapirish taomlar, bir lahzaga esdan chiqarmaslik kerakki, ularda qayta ishlangan xalq qahramonlariga doimo satirik parodik rang berilgan. Shuning uchun sud sahnasiga kirish real xarakterga ega qo'shiqlar 2 Bu “oddiy xalq”ga hamdardlik belgisi sifatida qaralishi mumkin emas. Mahkama talqinidagi bu “yomon”, “qo‘pol” raqslar va nayranglar “olijanob” va “past” odamlar o‘rtasidagi masofani ta’kidlab, odamlarda yomon masxara uyg‘otgandek tuyulardi. ikkinchisi ataylab grotesk talqini bilan shunday Biroq o'sha davr spektakllarida faqat xalq turlarining mavjudligi shubhasiz ijobiy hodisadir.
Molyerning komediya-baletlarida xarakterli taomlar ularning eng yuqori shaklini toping. Ular allaqachon dramatik yukni ko'taradigan shaklda raqsga aylanishmoqda.
"Bezovta" (1661) dan so'nggi, "Hayoliy kasal" (1673) ga qadar, Molyerning ishi xoreografik epizodlar muallifi sifatida "Burjuaziya" da dramatik va raqsning eng yuqori cho'qqisiga ko'tarilgan holda davom etadi. aslzodalikda”.Mavzu: “Molyer va uning xoreografiyadagi roli” 8 alohida va keng qamrovli izlanishlarga loyiqdir.
1 "Genrix IV davrida, modaning talablari natijasida, baletga olijanob raqslar bilan birga balet ham kiritildi. taomlar, ijrosi professional aktyorlarga ishonib topshirilgan ". N. Prunieres, cit. s., 166-bet (shuningdek, 173-betga qarang).
3 O'z-o'zidan ma'lumki, bularning barchasi taomlar estetik tekshiruvdan o'tdi. Prunier kitobida qirollik sahnasida obraz haqiqatining chegarasi haqidagi savolga zamondoshlarining bir qancha bayonotlari bor. Sahnaga chiqishga ruxsat berilgan xalq raqslarini qayta o'qish balet tarixi davomida mavjud bo'lgan. Keyinchalik biz bir nechta misollarni keltiramiz.
3 Fransuz teatr mutaxassisi Pelissonning "Molierning komediya-baletlari" (1914) asari, afsuski, juda ko'p umumiy parchalarga ega va Molyerda ushbu janrning o'ziga xos xoreografik tahlilini bermaydi.
"Zikarlilar"ning so'zboshisida Molyer nima uchun shart qo'yish kerakligini tushunamiz: "Bularning barchasiga birorta ham odam mos kelmagani uchun, baletdan komediyaga boshqalar kabi tabiiy ravishda kirmaydigan ba'zi parchalar bo'lishi mumkin. " Baler epizodi g'oyasini harakat bilan organik ravishda bog'langan holda ishlab chiqish uchun Molyerga bitta mualliflik kerak.
Agar "zerikarli" filmida bizda faqat rasmlarning balet oxiri, "cho'poncha" va "cho'poncha" ning an'anaviy raqslari bo'lsa, Molierning keyingi spektakllarida realistik tartibdagi qahramonlar asta -sekin saroy xoreografik tasvirlarini almashtiradi yoki ularni komik tarzda qayta yaratadi., "Bog'langan nikoh" filmidagi allegorik shaxslarning namoyishi). "Burjuaziya"da balet harakatga to'liq kiritilgan.O'yinning kulminatsion nuqtasi - boshlang'ich burjuaziyaning olijanob jamiyatga ko'tarilishini masxara qilish - IV aktning turk balet marosimi tomonidan ruxsat etilgan, bu bizni sezilarli o'sishni tan olishga majbur qiladi. xarakterli raqslarning ta'sirchanligida. sahifalar raqsiga, shveytsariyalik askarlarning "qiziquvchan" kurashini ajratish uchun raqsga tushishi, kirish Pursoniakdagi klisterli farmatsevtlar - bularning barchasi "Burjuaziya" ning yorqin xarakterli raqslari oldidan oqarib ketadi, bu erda Jourdain obrazi bilan bevosita bog'liq bo'lgan raqs darsidan boshlab, turk marosimi bilan tugaydigan raqs asosiy dramatik kanal bo'ylab harakatlanadi. ishlash.
Molyerning komediya-baletlarida qat'iyat bilan amalga oshirgan tendentsiyalari sud xoreograflari ishida qo'llanilmaydi. Akademiya esa opera-baletni samarali va xarakterli xoreografiyadan uzoqlashtiradi. Va oradan yuz yil o‘tib, burjua balet islohotchilari Molyerning eksperimentlari bilan shug‘ullanib, dramatik masalalar va xoreografik spektakl obrazini o‘zlarining prinsipial dasturining markaziga qo‘ygandek tuyulsa, bu mutlaqo yangi kashfiyotdek tuyuladi.
Ammo Molyer davrida va bir asr o'tgach, Föllier kitobida tasdiqlangan akademik "raqs qoidalari" dan uzoqda, yuqori texnik professionallik va xarakter-xalq harakatlarining boyligiga asoslangan boshqa xoreografik amaliyot mavjud edi.
Biz teatrning barcha janrlarida mohir va epchil, yuqori aktyorlik texnikasiga ega bo'lgan sarguzashtli komediyachilarni nazarda tutamiz. komediya dell "arte, va havaskor sud xoreografiyasining aqlsiz harakatlari majmuasi.
Ushbu gistrlarning mahorati biz uchun Lambranzining 1716 yilda Nyurnbergda nashr etilgan "Faqat raqslarining yangi hajviy maktabi" ajoyib kitobidagi bir qator tasvirlangan gravürlarda jonlanadi. 2
1 "Zikarli" komediyasining so'zboshi, Molyerning to'liq asarlarining I jildiga qarang, tahrir "Akademiya", 1935, p. 644.
2 Gregorio Lambranzi tomonidan "Nuova e curiosa scuola di Balli theatrali". Nuremberga,MDCCXVI. ga o'xshash sarlavha
Lambranzi ishining ikkinchi qismida nemis tili berilgan. Maqolasi A. Levinson parchalar bilan dan
Lambranzi kitoblari va nashrlarning bir qismini ko'paytirish v uchun "Rus bibliofil" jurnali 1915
G.
Lambranzi hech qanday akademik emas, u har xil stilistik vositalarni aralashtirib, janr va kundalik harakatlar teatrining amaliyotchisi. Uning kitobida satirik, grotesk, buffon, parodiya va hajviy nuqtai nazardan realistik raqsning turli xil tasvirlari ko'z oldimizda ochiladi. Ammo biz qanday Lambranzi gravyurasi yoki tushuntirishini o'rganishni boshlasak ham, bir umumiy hodisa doimo ko'z o'ngimizga tushadi: Lambranzi raqs texnikasi uning zamonaviy Parij operasi baletlaridagi raqs resurslariga qaraganda beqiyos boyroq va realroqdir.
18 -asrning 70 -yillari parijliklari piruetaning ijrosi haqida zavq bilan gapirishdi 1 raqqosa Geinel 2 qirollik sahnasida - ular qandaydir yangilik, qandaydir kashfiyot haqida gapirishdi - ular piruetani ilgari ko'rmaganliklari va Lambranzi kitobini bilmaganliklari uchun aytganlar. marta. Bundan tashqari, u zamonaviy xarakterli raqsga ma'lum bo'lgan, ammo 18-asr baletlari orzu qilmagan bir qator harakatlarni o'z ichiga oladi (egilgan oyoqlarda piruet janri, har xil turdagi cho'zilishlar, bo'linishlar va oyoqning barcha turlari). Lambranzi raqs mizanscenalari - akrobatik, etnografik yoki janr - nafaqat rejissyorlik va syujet nuqtai nazaridan, balki harakatlarni tanlash ma'nosida ham har doim ishonchli tarzda, ularda xarakterli xususiyatlar va obrazlar mavjudligi bilan hal qilinadi.
Lambranzi eslatib o'tilgan kitobning so'zboshida oxirgi tamoyilga urg'u beradi: "Komik figuralar va shunga o'xshash boshqa shaxslar har biri o'ziga xos tarzda taqdim etilishi kerak. Shunday qilib, masalan, agar Scaramouche, yoki Arlequin yoki Poricionella (Pulcinella. Yu.S.) minuet, chim, sarabanda raqsini boshlasa, bu mos kelmaydi. Aksincha, har kimning o'ziga xos bema'ni va masxaraboz qadamlari va odoblari bor "8.
Bu ogohlantirish akademik raqs maktabiga to'g'ridan -to'g'ri hujum bo'lib, u sahna qiyofasini inkor etadi; ammo Lambranzi o'qlari hozircha bu maktabda zarracha zarar keltirmaydi. Lambransining ko'plab sheriklari, oddiy professional raqqoslar va xoreograflar tomonidan yaratilgan ko'plab "dahshatli raqs" usullari burjua balet novatorlari qo'lida islohot vositasiga aylanishi uchun yana chorak uch asr kerak bo'ladi.
Burjuaziyaning xoreografiyani qayta baholash va qayta ko'rib chiqish davrida xalq o'yinlariga boshqacha munosabatda bo'lish paydo bo'ladi. Sud baletining akademik tizimiga birinchi hujum 1760 yilda 3 J.-J tomonidan qilingan. Noverre.
Milliy xususiyatlar bilan raqsni boyitish uchun kurash Noverra islohotlar faoliyatining faqat bir qismidir. Noverre o'ziga xos ("kulgili" janrining badiiy ahamiyatga ega bo'lish huquqini himoya qilib) raqiblari bilan bahslashadi:
"Komik janr ayniqsa hayajonli bo'lishi mumkin emas deb o'ylamaslik kerak * ..." Barcha I toifadagi odamlar yuksak his-tuyg'ular, azob-uqubatlar va ehtiroslar bilan ajralib turadi "4.
“Minuet bizga Burre-Overnning tug'ilgan joyi bo'lgan Angulemdan keldi. Lionda biz gavotning birinchi asoslarini topamiz, Provansda - tambur "5.
"Biz sayohat qilishimiz kerak", deb xulosa qiladi u va biz xalq raqslarini o'rganishimiz va ulardan foydalanishimiz kerak.
Noverre nemis qishloq raqslarini qanday zavq bilan eslaydi: - “Germaniya viloyatlarida raqs cheksiz xilma-xildir... Bu sakrash haqida bo'ladimi - yuz kishi bir vaqtning o'zida 1 ni olib, bir xil aniqlik bilan pastga tushadi. Oyog'ingiz bilan polga urish kerakmi - hamma bir vaqtning o'zida uradi. Sub- | ular o'z xonimlarini tushunishadimi - ularning barchasini bir xil balandlikda ko'rasiz "6.
Sayohat zarurligi haqidagi g'oyani rivojlantirib, u buni misollar bilan tasvirlaydi: - “Ispaniyada biz o'rganamiz | Shakonne raqsi u yerda tug'ilgani va bu mamlakatning sevimli raqsi fandango, ehtirosli, maftunkor ekanligi | uning tezligi va harakatning go'zalligi. Va Vengriyaga borib, biz bu xalqning liboslarini o'rganishimiz mumkin, 1 sof va samimiy o'yin-kulgi natijasida hosil bo'lgan turli xil harakatlar va pozalarni qabul qilamiz "7.
Noverre tomonidan belgilab berilgan dastur bugungi kunda ham o‘z ahamiyatini yo‘qotgani yo‘q va undan keyingi 19-asr baletni milliy raqslar bilan boyitdi.
Ammo Noverre nafaqat baletni qo'shimcha raqs turi bilan boyitish imkoniyatini nazarda tutgan. U biz keltirgan g'oyalarni xoreografiyani qayta ko'rib chiqish tamoyili, muzlatilgan, kanonik san'atga yangi oqim olib kirishga qodir vosita sifatida ilgari surdi. Shuning uchun u raqs texnikasini xalq elementlari bilan to'ldirishni davom ettirishga chaqiradi. Shuning uchun u juda jahl bilan va keskin davom etadi: - “Xoreograflar | ular meni olijanob raqsni oddiy odamlarning odatlarini tasvirlaydigan past janrga tushirishni xohlayotganlikda ayblashadi. Va men o'z navbatida so'rayman - sizning raqsingizning olijanobligi qaerga ketdi? Bu uzoq vaqt oldin.; mavjud emas "8.
1 Piruet haqida kitobda aytilgan Rameau P., "Le maitre a danser." Parij. 1725 gr.
2 Heinel (1752-1808) - 1768 yildan 1782 yilgacha Parij operasi raqqosi. Vestrisning xotini - otasi.
Men A. Levinsonning "Russia Bibliophile" jurnalining 37-betidagi nomli maqolasidan iqtibos keltiraman.
* “Xoreografiya klassiklari”.L. 1937, 49-bet.
5 O'sha yer, 42-bet.
6 J.-G. Noverre. "Letires ..." - Parij. 1807 yil, I jild, 446-bet.
7 “Xoreografiya klassikasi”, 42-bet.
8 Shu erda, S. 48.
 |
 |
Noverr haq. 18-asr Lui XIV va birinchi "raqs akademiklari" davridagi xoreografiyaning tantanali, aristokratik uslubida "2" raqsga aylandi. Ulardan ba'zilari olijanob minutlarda behuda yurishdi, boshqalari esa teatr g'azabining an'anaviy qadamlarini mo''tadil ishtiyoq bilan ijro etishdi "3.
Sahna raqsini voqelikdan olingan elementlar bilan boyitib, uning keyingi shakllanishini ajoyib tarzda bashorat qilgan Noverre "barcha xalqlarni bir xil uslubda, bir xil ruhda harakat qilish va raqsga tushishga" majburlovchi xoreograflarga qarshi keskin isyon ko'taradi. har qanday millat raqsidan va uni ijro etishda na o'ziga xos xususiyatlar, na estrada paydo bo'ladi "4.
Lekin keltirilgan gaplarga haddan tashqari aldanmaslik kerak. Noverre o'zining shiorlarini juda ehtiyotkorlik bilan amalga oshiradi - u o'z amaliyotida milliy raqs va xalq elementlaridan faqat mumtoz raqsni boyitish uchun foydalanadi. “Yaratuvchini nusxa ko'chiruvchi bo'lishga majburlamang. Unga "erkinlik" huquqini bering.
Ammo, ularni amaliy qo'llash cheklovlariga qaramay, Noverrening bayonotlari hali ham baletda milliy raqsning keyingi rivojlanish yo'lini sxematik tarzda belgilaydi.
Shartlar danse de caractere, balet demi-caracte "re 18-asr oxiridagi balet spektakllarining plakatlarida tobora ko'proq topilgan. Bu hodisaga alohida to‘xtalib o‘tmoqchimiz. Yaxshiyamki, bu fakt yozilgan, lekin 18 -asr oxirida Frantsiya xoreografiya san'atidagi umumiy hodisalar bilan bog'liq holda keltirilmagan. Shu bilan birga, Noverra davri bizni inqilobdan oldingi baletning jo'shqin o'zgarishi muhiti bilan tanishtiradi. Noverra talablari - mavzuni o'zgartirish, uning chegaralarini kengaytirish va eng muhimi, raqsning tasviri, spektakl va uning qahramonlari g'oyasini ifodalashga qodir xoreografik til.
1 Kagusak, Lui de Kagusak (1759 yilda vafot etgan) — fransuz dramaturgi, Ramo operalari uchun libretto muallifi. 1 "La danse ancienne va moderne" nomi M. Cahusac, a La Haye. 1754 yil, III jild, 130-131-betlar.
4 “Xoreografiya klassikasi”, 42-bet.
Hali yaqinda adabiy ibora bo'lib ko'ringan personajlar 19-asr bo'sag'asida hamma uchun favqulodda hayotiy zarurat sifatida sezildi.
Va keyin, anakreonik, allegorik, mifologik, qahramonlik va hokazo baletlardan farqli o'laroq, baletlar yangi subtitrlar bilan paydo bo'ladi: "yarim xarakterli", "xarakterli".
Raqs janrlarini sanab o'tib, Noverre nafaqat yarim xarakterli raqs, balki xarakterli raqs haqida ham gapiradi va rasmdan misollar yordamida "olijanob" va kulgili raqs o'rtasidagi farqni aniqlaydi. 1 .
Kundalik mavzular bo'yicha xarakterli baletlarda burjua islohotchilarining ilg'or eksperimental tendentsiyalari mujassamlashgan. Parij musiqa va raqs akademiyasining sud xoreografik estetikasining barcha qoidalariga muvofiq tuzilgan "nafis" chiqishlaridan farqli o'laroq, bu baletlar barcha janrlarni aralashtirib, belgilangan qonunlar va retseptlarni buzgan holda tomoshabinga qo'pol ko'rinadi. Ularni yarmarka teatri pantomimasida, kaskadyorlarda
 |
akrobatlar, yarmarka stendlari aktyorlarini o'ynash texnikasida va nihoyat, arqon raqqosalari repertuarida 2.
Bu yangiliklar balet haqidagi eski tushunchalarni buzdi va har doim xarakterli raqs bilan bog'liq edi. Shunday qilib, tasvirdagi raqs sifatida xarakterli raqsning asl tushunchasi yana hayotga kiradi. Xarakterli baletlarning qahramonlari dehqonlar, askarlar, hunarmandlar, qaroqchilar va aristokratlar edi; ikkinchisi, qoida tariqasida, istehzoli yoritishda namoyish etildi.
O'sha davrning baletlari yangi janrda o'zini namoyon qildi va yangi raqs tilini - o'ziga xos xususiyatni yaratdi.
Bleychning otasining 3 "Tegirmonchilar" baleti, bema'nilikda ayblanib, shuning uchun Parijda shou bilan taqdirlanmagan, nafaqat Frantsiya provinsiyalarida, balki Rossiyada ham katta yutuq bo'ldi. Mahalliy did va bu jihatdan eng muhim tuzatishlar , albatta, Imperial Rus teatri tomonidan.
Millerlar bir asrdan ko'proq vaqt davomida sahnada yashab kelmoqdalar.T.Stu-kolkin ushbu baletning bosh roli - Sotinni ijro etganini eslaydi: “Yuqorida aytilgan rolda men juda ko'p raqsga tushmasdim, balki juda hayratlanarli akrobatikani uyg'unlashtirdim. Komik pantomima bilan fokuslar” 4.
Stukolkin tomonidan berilgan qismning tavsifiga e'tibor qaratamiz: - "raqsga tushish unchalik emas". Haqiqiy dunyoda, saroy teatrining stilize qilingan qahramonlari - arkad cho'ponlari va cho'ponlari, xushbo'y marquizalar, olimpiya xudolari, mifologik va allegorik mavjudotlar uchun xos bo'lgan sahna tilidan foydalana olmaysiz. xalq raqslarini raqsga tushirish - sizga yoqadigan har qanday narsa, faqat "klassiklar" emas.
Hatto 18-19-asrlar bo'yida etakchi xoreograflar ham shunday deb o'ylashgan.
Raqsga tushayotganda, u yoki bu tasvirni belgilab bergan haqiqatdan bir soniya uzoqlasha olmaydi. Xo'sh, haqiqiy qahramon balet qahramoniga aylanganda nima qilishi kerak? Ritm bo'yicha g'ayrioddiy harakat qiling, xalq raqslarini raqsga tushing yoki boshqa erkin va g'alati xoreografik kompozitsiyalarni o'ynang, ularda faqat ehtiyotkorlik bilan va yashirin shaklda.
1 “Mashhur Van Luning tarixiy rasmlari jiddiy raqsning aksidir; Jasur Baucherning suratlari yarim xarakterli, beqiyos Tenierlarning suratlari esa kulgili raqsdir."-"Xoreografiya klassikasi", 53-bet.
2 Sud musiqali teatrini yo'q qilishda komik operaning shakllanishi katta rol o'ynadi - xarakterli baletning katta opasi. Kamida Lionel de Laurensi, 18-asr frantsuz komik operasi, Muzgiz, 1937 yil.
3 Blush, Jan (Jan Blache)- 18 -asr oxiri - 19 -asr boshidagi Parij operasining raqqosi va xoreografi. Boshqa usulda ishlagan
Frantsiyaning ba'zi shaharlari. U 1834 yilda vafot etdi.
4 Xotiralardan badiiy. Stukolkina - 1895 yil uchun "Rassom" jurnali, 45-son, 130-bet.
yolg'on taassurotlari yo'q edi, eski sud baletining kiritilgan paslari sudralib ketayotgan edi. Shu bilan birga, xoreograflar harakat bilan bog'liq bo'lmagan raqs sifatida texnik raqsdan qochishdi. Shunday qilib, barcha bunday ishlab chiqarishlarning o'ziga xos xususiyati: ularning nisbiy raqs qashshoqligi.
Bu yangi asarlarning o'lmas vakili - zamonaviy realistik baletlarning buyuk buvisi - Dobervalning behuda ehtiyot chorasi, birinchi marta 1786 yilda qo'yilgan.
Va bu baletning asl sarlavhasida, aniq qiyinchilik elementlari bo'lgan: "Somon ustidagi balet" (Balet de la paille) yoki "Yomondan yaxshilikka, bir qadam" - va o'roqchilarning raqslarida she'riy bo'lib tuyulgan, chunki u an'anaviy saroy cho'ponlariga umuman o'xshamasdi va boshqa raqslarda qat'iy harakatlar bilan bog'liq, biz o'zimiz uchun jozibali xususiyatlarni topamiz. Inqilobdan oldingi Frantsiyaga xos baletning yangi janri Hatto ushbu baletlarning oxirida ham, katta balet, bular. hech qanday maxsus syujet motivatsiyasiz parda ostida ommaviy raqslar, biz ko'plab yangi narsalarni topishimiz mumkin: "Behuda ehtiyotkor" da - to'y burra (ganalik dehqon), "Melniki" da - Vern raqsi.
Bir so'z bilan aytganda, biz bu erda ham eski balet vositalaridan foydalanishni va sahna raqsini xalq hayotiga tarjima qilishni istamaslikka duch kelamiz.
Ammo "Tegirmonchilar", "Bekorga ehtiyot", "Sahil" va boshqa xarakterli baletlarni olqishlagan frantsuz burjua parter tomoshabinlari ham, balet tarixchilari ham komediya baletlarining g'oyaviy va badiiy tendentsiyalariga e'tibor berishmadi. .
Yuqorida biz burjua inqilobi davrida xarakterli balet sud tomonidan yashiringan xoreografik tomoshaga qarshi kurash vositalaridan biri ekanligini ta'kidladik.
Biroq, XIX asrning 40-yillariga kelib, xarakterli baletlarning mazmuni eskiradi, axloqiy tendentsiyalar fonga tushib, ko'ngilochar elementlarga joy beradi. Burjua odob-axloqi uchun raqs vositalari akademizatsiya qilinadi va xarakterli baletlardan ular an'anaviy ravishda "xarakterli raqslar" nomini saqlab qolgan asosiy tamoyillaridan ajralib chiqqan milliy sahna raqslarini baletga aylantiradi.
Katta xarakterli baletlarning qurib ketishi, ularning samarali milliy mazmuni va individual milliy raqslar soniga qadar qisqartirishning bu murakkab jarayoni 19 -asrning birinchi yarmini egallaydi. Quyida bu masalaga qaytamiz.
Shuni esda tutish kerakki, milliy raqslarning sahna turlariga tayinlanishi ularga mos kelmaydigan janr belgisidir. danse de caractere, bular. “Tasvirdagi raqs” tarixiy tushunmovchilik mevasidir.Biz bu tushunmovchilik qanday sodir bo‘lganini ko‘rsatishga harakat qildik.
Noverre raqsning yangi nazariyasini shakllantirdi, uni amalga oshirish frantsuz burjua inqilobidan ko'p o'tmay amalga oshdi. Inqilob butun G'arbiy Evropaning iqtisodiy va ijtimoiy asoslarini silkitdi.
Napoleon urushlari milliy izolyatsiya to'siqlarini buzdi, bu kapitalizmning yangi bozorlarga, yangi tezlashuv usullariga katta qiziqishini uyg'otdi.
Rossiyaga ko'chgan 500 minglik frantsuz armiyasi tarkibida bir necha o'nlab millatlar bor edi, Napoleon lagerlarida yuzlab lahjalar yangradi. Italiyaga, Avstriyaga, Ispaniyaga, Prussiyaga g'alabali yurishlarda, Napoleon qo'shinlari va ularning orqasida harakatlanayotgan soliq dehqonlari, etkazib beruvchilar, kvartallar, tarixchilar, rassomlar va boshqalarning ko'chirilgan qo'shinlari notanish chet elliklarga ochko'z ko'zlari bilan qaradi, yugurdi. Parij va sharqqa bosib olingan janubning xorijiy yangiliklarini tanishtirish 1.
Qiziq, jonli va fikrlovchi yosh raqqosa va nazariyotchi Karlo Blasis 2 o'z asarlarida 19-asr boshlarida xoreografiyada ro'y bergan ulkan siljishlarni aks ettirgan.
Burjua islohotchi xamirturushida o'sgan Vestris, Gardel, Blasis kabi ustalarning shogirdi o'zining birinchi nazariy asarida shunday rivojlanadi: " Teorie va Pratique de la Danse ", 1820 yil, Noverrening yuqorida aytib o'tilgan nazariyasi balet san'atining uchta janri haqida. Noverrian ta'riflari va epithetlari bilan ishlaydigan Blasis ularning mazmunini keskin o'zgartirishiga e'tibor qaratiladi.
Xarakterli raqs balet teatrining ifoda vositalaridan biri, sahna raqsining bir turi. Dastlab "H. T.” raqsning xarakterdagi, tasvirdagi ta'rifi bo'lib xizmat qilgan (yangumentlarda, hunarmandlar, dehqonlar, qaroqchilar raqslarida). Keyinchalik xoreograf K. Blazis balet spektakliga kiritilgan barcha xalq raqslarini chaqira boshladi. Ushbu atamaning ma'nosi 20-asrda saqlanib qolgan. Klassik raqs maktabining xoreograf va raqqosalari shu maktab negizida professional texnikadan foydalangan holda ch.t.ni qurdilar. 19-asr oxirida. yaratilgan mashq qilish San'at (keyinchalik xoreografiya maktablarining akademik intizomi sifatida tasdiqlangan).
Zamonaviy balet spektaklida san'at epizod bo'lishi, obrazni ochish, butun spektakl yaratish vositasiga aylanishi mumkin.
Yorqin: Lopuxov A. V., Shiryaev A. V., Bocharov A. I., Xarakterli raqs asoslari, L. - M., 1939; Dobrovolskaya G.N., Raqs. Pantomima. Balet, L., 1975 yil.
G. N. Dobrovolskaya.
Buyuk Sovet Entsiklopediyasi M .: "Sovet Entsiklopediyasi", 1969-1978
TSB da o'qing:
Xarakterologiya
Xarakterologiya (xarakter va ... mantiqdan), 1) psixologiyada - xarakter haqidagi ta'limot. Bu atamani nemis faylasufi J. Bansen kiritgan (Xususiyatlar haqidagi ocherklar, 1867). Psixoning maxsus sohasi sifatida ...
Qahramon
Characterron [yunonchadan. belgi - tasvir, kontur va (elektron, elektron nurli qurilma, axborotni ko'rsatish qurilmalarida harflarni, raqamlarni, topografni ko'paytirish uchun ishlatiladi.
Bo'limdan foydalanish juda oson. Taklif etilgan maydonga kerakli so'zni kiriting va biz sizga uning ma'nolari ro'yxatini beramiz. Shuni ta'kidlashni istardimki, bizning saytimizda turli manbalardan ma'lumotlar - ensiklopedik, izohli, so'z yasash lug'atlari mavjud. Shuningdek, bu erda siz kiritgan so'zni ishlatish misollari bilan tanishishingiz mumkin.
Xarakterli raqs nimani anglatadi?
Ensiklopedik lug'at, 1998 yil
xarakterli raqs
sahna raqsi turi. U balet spektakli uchun xoreograf tomonidan ishlangan xalq raqslariga (yoki kundalik raqsga) asoslangan.
Xarakterli raqs
balet teatrining ifoda vositalaridan biri, sahna raqsining bir turi. Dastlab "H. T.” raqsning xarakterdagi, tasvirdagi ta'rifi bo'lib xizmat qilgan (yangumentlarda, hunarmandlar, dehqonlar, qaroqchilar raqslarida). Keyinchalik xoreograf K. Blazis balet spektakliga kiritilgan barcha xalq raqslarini chaqira boshladi. Ushbu atamaning ma'nosi 20-asrda saqlanib qolgan. Klassik raqs maktabining xoreograf va raqqosalari ushbu maktab negizida professional texnikadan foydalangan holda ch.t.ni qurdilar. 19-asr oxirida. ch.t. mashqi yaratildi (keyinchalik xoreografiya maktablarining akademik fani sifatida tasdiqlangan).
Zamonaviy balet spektaklida san'at epizod bo'lishi, obrazni ochish, butun spektakl yaratish vositasiga aylanishi mumkin.
Lit .: Lopuxov A. V., Shiryaev A. V., Bocharov A. I., xarakterli raqs asoslari, L. ≈ M., 1939; Dobrovolskaya G.N., Raqs. Pantomima. Balet, L., 1975 yil.
G. N. Dobrovolskaya.
- XARAKTER RAQSI
XARAKTERISTIK RAQS- sahna raqsining bir turi. U xalqqa asoslangan raqs(yoki uy xo'jaligi
Katta ensiklopedik lug'at - Xarakterli raqs
butun spektakl yaratish.
Lit .: Lopuxov A.V., Shiryaev A.V., Bocharov A.I., Asoslar xarakterli raqs, L
M., 1939; Dobrovolskaya G.N., Raqs... Pantomima. Balet, L., 1975 yil.
G. N. Dobrovolskaya. - raqs
Ilhomlantiruvchi (Polonskiy).
Adabiy epitetlar lug'ati
Yovvoyi (Gorodetskiy).
Tinchlanmagan (Serafimovich).
Quvonchli (Serafimovich).
Xursandchilik bilan o'lchandi (Bryusov). - raqs
Nemis tilidan qarz olish, biz Tanzni qaerdan topamiz - " raqs".
Krilovning etimologik lug'ati - raqs
Beparvo, san'atsiz, befarq, quvnoq, jonli, jasur, jo'shqin, tezkor, ilhomlangan, ajoyib, quvnoq, ifodali, letargik, bosh aylanishi, issiq, oqlangan, qo'pol, ajoyib, yovvoyi, quvnoq, xushchaqchaq, samimiy ...
Rus epithets lug'ati - Raqs
va komediya. Ko'pchilik xarakterlidir T. tarixi uchun: 1) qon aylanish T. avstraliyalik vahshiylar
Brockhaus va Efron entsiklopedik lug'ati - raqs
sm.:
Rus argo izohli lug'ati
Tanangizni ichkariga tashlang raqs - raqs
Raqs, burilish
Abramov sinonimlar lug'ati
Raqsga tushing, cho'kkalang - raqs
etim.
Lopatin imlo lug'ati
raqs, raqs, televizor. raqs, p. pl. raqsga tushish - Raqs
(nem. tanz) — sanʼat turi boʻlib, unda badiiy obraz yaratishning asosiy vositasi raqqosa tanasining harakati va holati hisoblanadi. Raqs sanʼati xalq amaliy sanʼatining eng qadimiy koʻrinishlaridan biridir. Har bir xalq o‘ziga xos milliy raqs an’analarini ishlab chiqqan.
Madaniyatshunoslik lug'ati - raqs
Bal raqslari. ukrain raqs... Raqs darslari.
Kichik akademik lug'at
□
Dengizchilar aylana qilib, tez raqsga tushishdi
qo'llarida va ikkitasi o'rtaga qadam qo'ydi. Raqs dengizchining suzib yurgan hayoti tasvirlangan. Kuprin - raqs
raqs
Efremovaning izohli lug'ati
men m.
1. Badiiy obraz plastika yordamida yaratiladigan san’at turi - raqs Morfemik-imlo lug'ati
- Raqs
va korpus de balet va boshqalar).
Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Balet spektakllarida maxsus raqs shakli shakllandi - Xarakterli raqs
raqs an’analari rivojlangan. Xalq ijodiyoti asosida Manzarali teatr yaratila boshladi. raqs
turli raqs tizimlari: Evropa klassik raqs- zamonaviy baletning asosiy tizimi
va Afrika. Xalq raqslari ham bal raqslarining prototipi bo'lgan (Qarang: Bal zalida raqs). T
T.ning oʻzaro taʼsiri va oʻzaro boyitishi “zamonaviy” va klassik. Rivojlanish va xilma -xillikni oladi raqs - Raqs
raqqosa va qo'shiqchi bir xil shaxs edi va raqs odatda zither chalish bilan birga keladi va
Klassik antiqalar lug'ati
Gimnastika raqs betas deb atalgan va o'g'il va qizlar o'rnidan sakrab, kaltaklaganidan iborat edi. - raqs
3 ballaby 1 oq raqs 1 bergamaska 1 blues 3 bolero 2 bossa nova 2 boston 6 brandle 1 branchle 1
- Raqs
n. klassik T. va xarakterli T. (fransuzcha danse de caractère yoki danse caractéristique — raqs
Musiqiy ensiklopediya
klassik raqs, L., 1934, 1963; Ivanovskiy N.P., Balniy raqs XVI-XIX asrlar, L.-M., 1948; Tkachenko T
S., Narodniy raqs, M., 1954; Vasilev-Rojdestvenskaya M., Tarixiy va maishiy raqs, M., 1963 yil
Dobrovolskaya G., Raqs... Pantomima. Balet, L., 1975; Qirolicha E. A., Raqsning dastlabki shakllari, Kish., 1977; Sachs
boshiga. - Gargi B., Teatr va raqs Hindiston, M., 1963); Sheets M., Raqs fenomenologiyasi, Madison - raqs
raqs Polsha orqali. taniyalar, jins. n. -nsa o'rta asrdan-n. tanz " raqs«rejaga suf.-ets kiritilishi bilan
Maks Vasmerning etimologik lug'ati - raqs
RAQS-nza; m [nemis. Tanz]
Kuznetsovning izohli lug'ati
1.faqat birliklar. Badiiy obraz yaratilgan sanʼat turi - raqs
RAQS, ntsa, m.
Ozhegovning tushuntirish lug'ati
1. Plastik va ritmik tana harakatlari san'ati. Raqs nazariyasi. Hunarmandchilik - raqs
musiqa. Klassik, xarakterli raqs... | Bal raqslari. | Hind, ingliz raqs... Eski
Dmitrievning izohli lug'ati
ot, m., yuqoriga. tez-tez
(yo'q) nima? raqs, nima? raqsga tush, (qarang) nima? raqs, Qanaqasiga? nima haqida raqsga tushing
raqs | Raqs darsi. Raqs o'qituvchisi. | Harakat va raqs birinchi aloqa vositasi bo'lgan
odam tomonidan egallab olingan.
2. Marosim, marosim raqs- bu butparastlik marosimining plastik elementlari
ovchilik, baliqchilik, dehqonchilik va boshqalar). Jang raqs... | Eng qadimiylariga ov kiradi - raqs
RAQS
Sport atamalarining lug'ati
Men
1. Plastik va ritmik tana harakatlari san'ati.
2. Bir qator shunday harakatlar bajarildi
Raqs yoylardan va ma'lum bir davomiylikdagi turli bosqichlardan iborat va birlashtirilgan
oshkor qiluvchi T. Raqs konkida uchuvchilar tomonidan ko'rgazmali chiqishlarda, hech qanday cheklovlarsiz ijro etiladi
Raqs birlashtirilgan yangi yoki mashhur raqs harakatlarining takrorlanmaydigan kombinatsiyalaridan iborat
raqqosalar o'z fikrlarini bildiradigan dasturga. O'zboshimchalik bilan raqs amalga oshirildi - raqs
Raqs, raqs, raqs, raqs, raqs, raqs, raqs raqsga tushish, raqsga tushish, raqsga tushish, raqsga tushish, raqsga tushish
Zaliznyak grammatika lug'ati - raqs
raqsga tushish. Xarakterli raqsga tushish. Raqs darslari. Raqs maktabi.
Ushakovning izohli lug'ati
3. Ritm va uslubdagi musiqa asari - tanetiy
n., sinonimlar soni: 1 o'simlik 4422
Rus tili sinonimlari lug'ati - raqs
Raqsga qarang
Dahlning tushuntirish lug'ati - raqs
Qarz olish 18 -asrda. Polshadan. til., qaerda taniec< ср.-в.-нем. tanz «raqs».
Shanskiyning etimologik lug'ati - raqs
raqs).
Semyonovning etimologik lug'ati
Frantsuzcha - raqqos (raqsga tushish).
Nemis - tanzen (raqsga tushish), tanz ( raqs).
Polsha - tanc
raqs).
Rus tilida bu so'z 17 -asrdan boshlab ishlatila boshlandi. Bu qarzga olingan
va u. Asta-sekin" raqs"Adabiy shakl sifatida ajralib turdi", "tank" dialekt so'zi bo'lib qoldi.
Zamonaviyda
ruscha so'z " raqs"Plastik va ritmik harakatlar" degan ma'noni anglatadi.
Hosil bo'lganlar: raqs, raqqosa, raqqosa, raqqosa. - o'ziga xoslik
o'ziga xoslik f.
Efremovaning izohli lug'ati
Chalg'itish. ism by adj. xarakterli men 2. - xarakterli
qo‘shimcha, sinonimlar soni: 14 klassik 26 klassik 6 rang-barang 14 albatta 40 indikativ 9 tabiatan 8 xos 5 vakil 3 o‘ziga xos 31 tipik 10 o‘ziga xos 7 o‘ziga xos 5 tipik 10 xarakterli 1
Rus tili sinonimlari lug'ati - tipik emas
adj., sinonimlar soni: 2 noodatiy 4 begona 24
Rus tili sinonimlari lug'ati - xarakterli
adj., uptr. qarang. tez-tez
Dmitrievning izohli lug'ati
xarakterli, xarakterli, xarakterli, xarakterlidir; ko'proq xarakterlidir
1
Xarakterli tipik, birovga, biror narsaga xos narsa deyiladi. Xarakterli o'ziga xoslik
roman. | Xarakterli manzara belgisi. | Matnli harflarga misollar, xarakterli zamonaviy uchun
ish xati.
2. Xarakterli odamning tashqi ko'rinishi yorqin odamning tashqi ko'rinishi deb ataladi
aniq, o'ziga xos xususiyatlar. Xarakterli ko'rinish. | Xarakterli yuz.
3. Xarakterli simptom - o'ziga xoslik
Men
Rus tili gallicisms lug'ati
XUSUSIYAT Men va, f. Mulk xarakterli... BAS-1. Balet bastakorlarining yangiligi juda oz
raqsda ko'rsatish. Hali ham oz o'ziga xos xususiyatlar... Gogol Peterburg. ilova. 1836 gr.<�Америка>ga qaramasdan
xususiy uchun o'ziga xoslik, bu umumiy xususiyatni olmagan. Gogol tahrirlanmagan. 99. Va yozuvchi-rassom
u<�персонаж>gapiryapti o'ziga xosliklar butunlay, yozilganiga ko'ra va bu haqiqat emasligi ma'lum bo'ldi. Ven. kun
yozish. // Z0-21 88. Yaqinda g'ayrioddiy voqea sodir bo'ldi o'ziga xoslik Moskaleva rolida - xarakterli
>> farqlovchiga qarang
Abramov sinonimlar lug'ati - xarakterli
XARAKTERISTIKA, xarakterli, xarakterli; xarakterli, xarakterli, xarakterli.
Ushakovning izohli lug'ati
1. (xarakterli
Aniq, juda sezilarli xususiyat va xususiyatlarga ega bo'lish. Xarakterli raqam. Xarakterli
kiyim.
2. (xarakterli). Biror narsaning xarakterini aniq ifodalash, uni boshqalardan farqlash, xos
faqat ushbu shaxsga, hodisaga. Xarakterli janubiylarning talaffuzi uchun. Xarakterli tabassum. Bu fakt
unga juda xos. Xarakterli shimoliy tabiatning xususiyatlari. Bu unga juda yoqadi xarakterli - xarakterli
xarakterli Chorshanba
Efremovaning izohli lug'ati
Biror narsaning xarakterini aniq ifodalovchi, uni boshqalardan ajratib turadigan narsa faqat ma'lum bir shaxsga yoki narsaga xosdir. - xarakterli
Xarakterga qarang
Dahlning tushuntirish lug'ati - xarakterli
1.
Ozhegovning tushuntirish lug'ati
XARAKTERISTIK, oh, oh; ren, rna.
1. O'jar, o'z yo'li bilan qilishni yaxshi ko'radigan, og'ir, adashgan
belgi (oddiy). H. odam.
2. xarakterli roli bilan bir xil xarakterli roli.
2.
XARAKTERISTIK, oh, oh
ren, rna.
1.Talaffuz qilingan xususiyatlar, xususiyatlar bilan. H. kostyum. Xarakterli yuz.
2
Birovga xos, xos. H. shimol uchun iqlim. Bu xususiyat unga xosdir xarakterli.
3. to'la f
Muayyan odamlarga, davrga, ijtimoiy muhitga xosdir. Xarakterli raqsga tushish. Xarakterli roli - xarakterli
haqida - nima haqida (haqida emas). Bu xususiyat unga xosdir xarakterli. Xarakterli shimoliy iqlim uchun
Rus tilida boshqaruv
Shunday qilib xarakterli rus ayoli uchun (Pavlenko). Ovozli taassurotlarning umumiy ingl xarakterlidir Repinning narsalarni idrok etishi uchun (K. Chukovskiy). - xarakterli
xarakterli
Orfografik lug'at. Bir N yoki ikkitami?
cr. f. -ren, -rna, -rno - xarakterli
adv Kimga xarakterli(1 raqamda).
Kichik akademik lug'at
O'z nutqida xarakterli"o" harfi, boshqa Volga aholisi kabi, ajralib turardi. Teleshov, Yozuvchining eslatmalari.
- raqs
Raqs, skokí, raqs maktabi - raqs maktabi
Ruscha-Belaruscha lug'at - Raqs Ruscha-turkcha lug'at
- raqs
m.
Ruscha-ispancha lug'at
1) baile m, danza f
raqsga tush - ir al baile - raqs
O'yin
Ruscha-qrim tatarcha lug'at
taklif qiling raqs- o'yinga davet etmek - raqs
Raqs
Ruscha-suahilicha lug'at
dansi (-; ma-), mchezo (mi-), ngoma (-);
o'lim raqsi - ulele-ngoma birligi;
tashabbus bilan bog'liq raqslar - unyago ed .;
guruh raqsi - tambi (-) - raqs Ruscha-arabcha lug'at
- raqs Ruscha-estoncha lug'at
- raqs
1. taniek;
Ruscha-polyakcha lug'at
2. tanbeh, zabawa taneczna; - raqs
Raqs
Belaruscha-ruscha lug'at - raqs
Tanec
Ruscha-chexcha lug'at
tančení - raqs
1) (san'at turi) ballo m., Danza f.
Ruscha-italyancha lug'at
bal raqsi - balli lisci
taklif qiling raqs- taklif eting a - raqs
Byzhig, byzhigleh, haraykh, tsovxrokh
Ruscha-mo'g'ulcha lug'at - raqs Rus-venger lug'ati
- raqs
m.
To'liq ruscha-ispancha lug'at
1) baile m, danza f
xalq raqslari - danzas populares
bal raqsi - bailes serios de salón
raqs o'qituvchisi - maestro de baile
raqs oqshomi, raqs oqshomi - baile m (velada)
muz raqsi - baile sobre hielo
2) pl. raqsga tushish (raqs oqshomi) baile m
raqsga tush - ir al baile - raqs
m
Ruscha-portugalcha lug'at
dancha f
- raqs kechasi - raqs
inson ruhiyati
Ukraincha-ruscha lug'at
tila
2.vikonannya bunday rukhiv
3.Musiqa Tvir ritmi, uslublari va bunday rucklarga musiqa tempi
raqs - raqs
Raqs
Ruscha-ibroniycha lug'at
רִיקוּד ז"; מָחוֹל ז" [ר" מְחוֹלוֹת] - Raqs Ruscha-gollandcha lug'at
- raqs Ruscha-shvedcha lug'at
- raqs
Er. 1) Shotlandiya raqsi raqs- strathspey raqs o'qituvchisi raqs raqslari bilan raqs darslari oqshomi
- raqs
plastik va ritmik harakatlar
Ruscha-ukraincha lug'at
raqs
¤ raqs maktabi - raqs maktabi
¤ raqs san'ati - raqs mistosi - raqs Ruscha-fransuzcha lug'at
- raqs
M (ko'plik raqslari) raqs, o'yin.
Ruscha-ozarbayjoncha lug'at - raqs
m.
Ruscha-nemischa lug'at
1) Tanz m
amalga oshirish raqs- einen Tanz vorführen
2)
muz ustida raqs sporti - Eistanz m - raqs
m
Finlyandiya-ruscha lug'at
tansi
taklif qiling raqs- pyytää tanssiin
raqs oqshomi - tanssiaiset
muz raqsi - jäätanssit - uchun xarakterlidir
Bunday tizimlarga xos muammolar paydo bo'ladi ...
Ruscha-inglizcha ilmiy-texnik lug'at - xarakterli Ruscha-litvacha lug'at
- xarakterli
Xarakterli
Ruscha-suahilicha lug'at
maalum [u], xasa, -a kupambanua, -a peke yake, -a mtindo;
xarakterli xususiyat - alama (-) - xarakterli
1.iseloomulik
Ruscha-estoncha lug'at
2.kangekaelne
3. tavsif-
4.qarakteristlik
5.põikpäine
6.tahtejulina
7.tunnuslik
8.väänik - xarakterli Ruscha-chexcha lug'at
- xarakterli Ruscha-chexcha lug'at
- xarakterli
1. qisqa shakl adj. dan xarakterli 2. predikat. xosdir, xarakterlidir xarakterli
To'liq ruscha-inglizcha lug'at
nima - bu uning uchun muhim xarakterli- bu unga xos xarakterli| haqida - ma'nosida. ertak
