Komediya "yashirin. "Yabeda" (1798) "Lirik asarlar" (1806) Taxminiy so'z qidirish
Nik. Smirnov-Sokolskiy
Hibsga olingan komediya
Nik. Smirnov-Sokolskiy. Kitoblar haqida hikoyalar. Beshinchi nashr
M., "Kitob", 1983 yil
OCR M. N. Bychkov
1798 yilda Pol I davrida mashhur shoir va dramaturg Vasiliy Vasilyevich Kapnistning "Yabeda" komediyasi nashr etildi. "Yabeda" syujeti V. Kapnistga o'zining shaxsiy tajribalari va o'z sudida sodir bo'lgan baxtsiz hodisalar tufayli taklif qilingan, u Saratov fuqarolik palatasida qandaydir mulk uchun yo'qotgan.
Kapnistning "Yabeda" asari rus dramaturgiyasi tarixida muhim o'rin tutadi.
Bizning sahnamizdagi birinchi ayblovchi komediyalardan biri bu Griboedovning "Aqldan voy" va Gogolning "Bosh revizor" ning salafi edi.
Kapnistning o'zi "Johil" Fonvizinning bevosita ta'siri ostida edi.
Yovuz komediya o‘sha davr sudlarida hukm surgan o‘zboshimchalik va poraxo‘rlikni fosh qildi. Qahramonlarning ismlari allaqachon o'zlari uchun gapirgan: Krivosudov, Xvataiko, Kokhtev ...
Komediya qahramonlaridan biri, Krivosudov sudining raisi, masalan, quyidagi misralarni kuylaydi:
Buni qabul qilish! Ilm yo'qligi katta.
Qabul qila oladigan narsani oling
Nima uchun qo'llarimiz osilgan
Qanday qilib olmaslik kerak! Oling! Oling!
Komediya 1793-1794 yillarda, hatto Ketrin II hukmronligi davrida yozilgan, ammo bu yillar shunday ediki, muallif u bilan tomoshabinlar va kitobxonlar oldida chiqishga jur'at eta olmadi. 1798 yil 22 avgustda faqat Pol I davrida birinchi marta Sankt-Peterburgda taqdim etilgan.
Komediya tomoshabinlar bilan katta muvaffaqiyat qozondi. “Yabeda”dan bir qancha iboralar darrov yig‘ilib, ba’zilari maqolga aylangan. "Qonunlar muqaddasdir, lekin ijrochilar shafqatsiz dushmanlardir", - deb takrorlashdi ular ko'p yillar davomida.
Keyinchalik Kapnistning she'riy iste'dodi haqida past fikrda bo'lgan V.G.Belinskiy o'z komediyasi haqida yozgan edi: "U rus adabiyotining tarixiy muhim hodisalariga kiradi, chunki u kinoya, hiyla-nayrang va ochko'zlikka dadil va qat'iy hujum qiladi, bu esa uni dahshatli qiynagan. o'tmish jamiyati "2.
Komediyani sahnada qo'yish bilan bir vaqtda Kapnist uni nashr etishga qaror qildi va buning uchun u saroy shoiri Yu.A. Neledinskiy-Meletskiyga quyidagi xat bilan murojaat qildi:
"Aziz janob, Yuriy Aleksandrovich!
Snitch meni va boshqalarni bezovta qilgani, men uni komediyada masxara qilishga qaror qilganimning sababi; va haqiqatni sevuvchi monarximizning uni sud orqali yo'q qilishga qaratilgan hushyor sa'y-harakatlari meni o'z inshoimni Imperator hazratlariga bag'ishlash uchun jasorat uyg'otadi. Buni Janobi Oliylariga yetkazar ekanman, ruscha so‘zni sevuvchi kabi, E. va I g‘ayrat-shijoatmi, oliy irodani bilishingizni kamtarlik bilan so‘rayman. v. va senzura tomonidan tasdiqlangan asarimni bosma nashrlarda o'zining muqaddas nomi bilan bezashga u menga eng rahmdil ruxsat bilan hurmat ko'rsatishga loyiqmi?
Men bo'lish sharafiga egaman va hokazo. V. Kapnist.
SPb. 1798 yil 30 aprel "3.
Garchi tsenzura komediyaga ruxsat bergan bo'lsa-da, u uni juda sinchkovlik bilan buzdi va matnning sakkizdan bir qismini butunlay chiqarib tashladi. V. Kapnistning maktubidan keyin Neledinskiy-Meletskiydan quyidagi javob keldi:
"Imperator janoblari, sizning xohishingizga ko'ra, "Yabeda" sarlavhasi ostida siz yaratgan komediyangizni ushbu asarning avgust oyida Buyuk Hazrati nomiga bag'ishlanishi haqidagi yozuv bilan chop etilishiga ruxsat beradi. -Meletskiy. Pavlovskda, 1798 yil 29 iyun "
Ruxsat olgach, Kapnist komediyada Krivosudov rolini o'ynagan aktyor A.M.Krutitskiyga komediyani chop etish huquqini berdi.
Xuddi shu 1798 yilda aktyor Krutitskiy tezda 1200 nusxada komediya chop etishga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, Krutitskiy maxsus qog'ozga "tovoqlar" sifatida bir nechta nusxalarni chop etdi. Komediyaning o'yib yozilgan jabhasi va Pol I ga bag'ishlanishidan tashqari, u ushbu nusxalarga, shuningdek, Neledinskiy-Meletskiyning Kapnistga yuqoridagi maktubi va Kapnistning xati bo'lgan umumiy tirajning bir qismiga sahifalarni qo'shdi. o'zini aktyor Krutitskiyga, Yabeda nashriyoti bosgan. Ushbu maktub quyidagicha:
"Hurmatli janob, Anton Mixaylovich! "Iabeda" komediyasini sizga taqdim etar ekanman, sizdan kamtarlik bilan uni o'z foydangizga nashr etish huquqini qabul qilishingizni so'rayman. Sizning sovg'alaringizni his qilaman va mening ishim ham ijobiy bo'lishiga umid qilaman. o'quvchilar tomonidan sizdan olingan, tomoshabinlar kabi qabul qilindi. Men chinakam hurmat bilanman, va hokazo. V. Kapnist. 1798 yil, 30 sentyabr ".
Men bu qiziq maktublar matnini keltiryapman, chunki ular bosilgan “Yabeda”ning “maxsus” nusxalari bibliografik jihatdan juda kam uchraydi. Deyarli barcha bibliograflar undagi sahifalar sonini 135 tani ko'rsatadilar, ya'ni ular "oddiy" nusxalarni yuqoridagi harflarsiz tasvirlaydilar, "maxsus" varaqlarda esa 138. Ko'rsatilgan oxirgi ikki harf qo'shimcha sahifalarda chop etilgan.
“Yabeda”ning sahnaga chiqishi tomoshabinlarning bir qismini zavqlantirsa, boshqa qismida g‘azab va norozilik uyg‘otdi. Ushbu ikkinchi qismga komediya tasvirlarida o'z portretlarini ko'rgan yirik byurokratik amaldorlar kiritilgan. Muallifga e'tirozlar tushdi, Pavel I ga murojaat qildi. O'z qarorlarida shoshilib, Pavel darhol komediyani taqiqlashni, bosma nusxalarini hibsga olishni buyurdi va muallif darhol Sibirga yuborildi.
Komediya teatrda atigi to'rt marta bo'lib o'tdi. Shu vaqtgacha bosma nashrlarda chop etilgan 1211 nusxasi darhol hibsga olindi. Shu munosabat bilan quyidagi mazmundagi qiziqarli hujjat saqlanib qoldi:
“Hurmatli janob, Dmitriy Nikolaevich (Neplyuev. - N. S.-S.)!
Suveren imperatorning oliy vasiyatiga ko‘ra, janob Krutitskiydan o‘zimning “Yabediy” komediyasining 1211 nusxasini unga qaram holda tanlab oldim va uni Janobi Oliylariga yetkazish sharafiga muyassar bo‘ldim. Baron fon der Palen "4.
Bunday ishlar Pol I davrida tezda amalga oshirildi. Komediya tsenzura ko'kragiga muhrlangan mum bilan muhrlangan va uning muallifi Kapnist kurer otlari Sibirga yugurishgan.
Ammo o'sha kuni kechqurun, ba'zilar aytganidek, Pavlus to'satdan o'zining "buyrug'i"ning to'g'riligini tekshirmoqchi bo'ldi. U o'sha kuni kechqurun o'zining "Ermitaj" teatrida komediya qo'yishni buyurdi.
Titrab turgan aktyorlar komediya o‘ynashdi, zalda bor-yo‘g‘i ikki tomoshabin bor edi: Pol Ining o‘zi va uning merosxo‘ri Aleksandr.
Effekt mutlaqo kutilmagan edi. Pavel jinnidek kuldi, aktyorlarni tez-tez olqishlardi va ko'ziga tushgan birinchi kurerga muallif uchun Sibirga yo'l bo'ylab yugurishni buyurdi.
Yo‘ldan qaytgan Kapnist unga har tomonlama mehribon bo‘ldi, davlat maslahatchisi darajasiga ko‘tardi va o‘limigacha uni himoya qildi5.
Bu juda to'g'ri bo'lganmi yoki yo'qmi, bu boradagi hujjatlar saqlanib qolmagan, ammo nashr etilgan komediya hibsga olingani va muallif deyarli Sibirga tushib qolgani haqiqatdir. Keyinchalik Pol I haqiqatan ham Kapnistga homiylik qilgani ham haqiqatdir. "Ammo, bu" homiylik "Yabed" komediyasiga taalluqli emas edi. "U hali ham spektakl va nashrga ruxsat etilmagan va u faqat 1805 yilda, hatto Pavel vafotidan keyin ham darhol chiroqlar nurini ko'rgan. Komediyaning I. nusxalari 1802 yilda “amnistiya” olgan holda sotuvga biroz oldinroq chiqqan. Buni hozirda Pushkin uyida saqlanayotgan komediya nashriyotchisi aktyor Krutitskiyning tilxati ham tasdiqlaydi. Haqiqiy xususiy maslahatchi va senator Troshchinskiy imperator buyrug'iga binoan, Kapnistning "Yabeda" komediyasining 1211 yildagi nusxalari - men imzolayman: Rossiya sud teatri aktyori Anton Krutitskiy "6.
Menda bo'lgan "Yabeda" nusxasi odatda eng kam miqdorda bosilgan "laganda" soniga tegishli.
Ushbu nusxada, yuqorida aytib o'tilganidek, ajoyib o'yilgan old qism va Neledinskiy-Meletskiy va Kapnistning harflari bilan qo'shimcha varaq mavjud. Butun kitob maxsus qalin qog'ozda chop etilgan. Bu komediya nusxasini juda massiv qildi, uning qalinligi uning barcha nusxalaridan ikki baravar ko'p edi. Kitob oltin naqshli hashamatli yashil marokin bilan zarhal qirrali bilan jiplangan.
Men hech qanday kutubxonada bunday nusxalarni ko'rmaganman va agar u noyob bo'lmasa, unda har qanday holatda bu juda kam uchraydi deb o'ylash uchun asos bor.
U menga marhum bibliograf N.Yu.Ulyaninskiyning to‘plamidan keldi, u hayoti davomida o‘zining bu ajoyib topilmasi atrofida doimo nafasi ichilib, ingrab yurardi.
Komediyaning qolgan qismi, o'z navbatida, ikki turga bo'lingan:
a) To'liq nusxalar, 138 sahifali, yaxshi o'yma nashrlari bilan. Bu nusxalar mening “laganda”mdan faqat qog‘oz sifati bilan farq qiladi.
b) Eng yomon qog'ozga (ba'zan hatto teng bo'lmagan rangli) o'yma bilan, yomon va ko'r-ko'rona bosilgan nusxalar, shubhasiz, "charchagan" taxtadan. Ko'pgina nusxalarda bu o'yma umuman yo'q. Tijoratning bu qismidagi sahifalar soni 135. Neledinskiy-Meletskiy va Kapnistning maktublari bilan 137-138 varaqlar mavjud emas.
Inqilobdan oldingi antikvarlar ikki turdagi komediya nashrlari o'rtasidagi bu farqni bilishgan va 138 sahifali "Yabeda" ni qimmatroq deb bilishgan, chunki bu kitob juda kamdan-kam uchraydi, 135 sahifali oddiy nusxalar esa bir rubldan uch rublgacha baholangan. , o'yma mavjudligi yoki yo'qligiga qarab. Bunday namunalar kamdan-kam deb hisoblanmadi.
Turli xil sahifalar soni, qog'oz sifati va o'yma bosma sifatiga qo'shimcha ravishda, Yabeda nashrlarining ko'rsatilgan ikkita turi o'rtasida yana bir farq bor: ikkinchi turdagi ba'zi sahifalar bir xil shriftda qayta yoziladi. , juda kichik nomuvofiqliklar bilan: bir holatda matn terish xatosi tuzatildi, ikkinchisida yangisi tuzildi; bir holatda, oxirgi chiziq uzunroq, ikkinchisida, qisqaroq va hokazo.
18-asr va 19-asrning birinchi yarmida xuddi shu nashrning ba'zi sahifalari to'plamidagi bunday farq kamdan-kam uchraydigan hodisa emas edi.
Biz allaqachon bilamizki, ba'zi kitoblarni bir nechta shakllarda chop etish odat tusiga kirgan: ma'lum miqdordagi ayniqsa hashamatli yoki "laganda" nusxalar, keyin tirajning bir qismi yaxshi qog'ozda, "havaskorlar va mutaxassislar uchun" va, nihoyat, oddiy nusxalar - - sotish uchun.
“Lavoq” nusxalari gohida katta hoshiya bilan, goh shoyi yoki boshqa rangdagi qog‘ozga bosilgan.
Albatta, har bir qog'oz o'zgarishi, chekka o'zgarishlar, gravürlarni olib tashlash (agar ular matnda bo'lsa) to'plamning yangi kiyinishini, ba'zan esa qayta tartibni talab qiladi. Shu bilan birga, qisman o'zgarishlar yuz berishi mumkin: harflar, bezaklarni almashtirish va ba'zan bir yoki boshqa sahifalar to'plamini to'liq o'zgartirish.
Bibliograflar, masalan, 1763 yildagi "Zafarli Minerva" kitobi bir vaqtning o'zida ikkita to'plamda bosilganligini bilishadi, bezakdagi farqlar bilan.
Pyotr I davrining ba'zi kitoblarida to'plam qisman yoki to'liq o'zgargan. Bu ba'zan kitoblarning sezilarli tiraji tufayli sodir bo'lgan, unda to'plam harflari "charchagan" va chalkashib ketgan.
Lekin siz hech qachon bilmaysiz, nihoyat, kitobni chop etish jarayonida qanday baxtsiz hodisalar bo'lishi mumkin? Texnika ibtidoiy edi, ular shoshilmasdan, atrofga qarash bilan chop etishdi. Biz matn terish xatosini ko'rdik - biz uni tuzatdik, varaq yomon taassurot qoldira boshlaganini payqadik, - biz to'xtadik, ziravorni, ba'zan shriftni o'zgartirdik. Bularning barchasi hech kimni ajablantirmadi va hamma bir sarlavha ostida chop etilgan, chop etilgan sanasi bir xil kitobni bir nechta emas, bir nashr deb hisoblardi.
Kiev adabiyotshunosi, dotsent A.I.Matsay o'tmishdagi tipografik texnikaning bu xususiyatlariga mutlaqo boshqacha munosabatda bo'ldi. V.Kapnistning "Yabed" haqidagi yaqinda chop etilgan tadqiqotida A.I.Matsay faqat komediyaning turli nusxalarida u sezgan kichik tipografik "mos kelishmovchiliklar"ga asoslanib, nafaqat bir vaqtning o'zida qandaydir "ikkinchi" nashrning mavjudligi haqida xulosa chiqargan. uni, lekin uni er osti, noqonuniy deb ta'rifladi, bu "umuman Rossiyada badiiy asarning deyarli birinchi er osti nashri" 7.
A.I.Matsay yozadi: "Krutitskiydan tirajning katta qismini tortib olishdan oldin sotilgan komediya nusxalari unga bo'lgan katta talabni qondira olmadi. Bu "Yabeda" ni noqonuniy ravishda, qonun ostida nashr qilish g'oyasini tug'dirdi. Birinchisining niqobi nashrning qo'lida sotildi.
AI Matsay turli xil Yabeda nusxalarida payqagan noto'g'ri va vergul almashtirishlardan tashqari boshqa hech qanday dalil keltirmaydi va shuning uchun uning taxmini ishonarli emas.
Komediyaga bo'lgan katta talab ham bunday taxmin uchun asos bo'la olmaydi, chunki aytaylik, A.N.Radishchevning "Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohati" ko'proq talabga ega edi, ammo, ammo, hech kim hatto yashirin va noqonuniy haqida gapirmadi. kitobining nashrlari. o'ylashga jur'at et. Ketrin II va ayniqsa Pol I davrida ular bunday masalalar bilan hazillashmagan. Ular nafaqat Sibirni hidladilar ...
Radishchevning kitobiga bo'lgan talab atrofda aylanib yurgan ko'plab qo'lda yozilgan ro'yxatlar bilan qondirildi. Aynan ular tufayli "Radishchev, dushman qullikdan tsenzuradan qutuldi".
Kapnistning “Yabeda” komediyasi ham senzuradan qochgan. U ham ro'yxatlarni qo'ldan-qo'lga o'tkazdi, chunki uning hajmi bo'yicha Radishchevning "Sayohat"iga qaraganda yozishmalar osonroq edi.
AI Matsay o'z gipotezasini himoya qilish uchun qo'shimcha ma'lumot bergan hamma narsa ham asossizdir. Uning so'zlariga ko'ra, "... Kapnist va Krutitskiy, aftidan, noqonuniy, yashirin nashrning ishtirokchilari bo'lgan ..."
Bundan tashqari, shunday deyiladi: "Noqonuniy nashrni amalga oshirish uchun komediyani birinchi nashrdagi kabi bir xil shriftda qayta terish kerak edi ..." - u o'zining mutlaqo g'ayrioddiy ishini bajara olmadi, bu esa chinakam talab qiladi. ajoyib vitrozlik, mutlaq aniqlik bilan.
Shu sababli, A. I. Matsayning so'zlariga ko'ra, ba'zi bir kichik nomuvofiqliklar paydo bo'ldi: nashriyotning nomi bir holatda "Krutitskiy", ikkinchisida - "Krutitskago" - "silkitadi" va hokazo.
O'z nuqtai nazarini himoya qilib, A. I. Matsay "Yabeda" ning o'n uch nusxasini o'rganganligini, ulardan beshtasini birinchi, "huquqiy" nashri va sakkiztasini go'yo ikkinchi "yer osti" deb hisoblaydi. Ulardagi tipografik nomuvofiqliklarni sanab, ularni faqat kattalashtiruvchi oyna va santimetr bilan topish mumkin, A. I. Matsay negadir birinchi va ikkinchi o'rtasidagi asosiy tafovutni jimgina chetlab o'tadi.
Uning soʻzlariga koʻra, “yuridik” nashrning dastlabki besh nusxasining barchasida 138 sahifa matn mavjud boʻlsa, “yer osti”ning barcha sakkiz nusxasida atigi 135 ta matn mavjud.
Xo‘sh, yozuv teruvchining “mohirligi” qayerda? Mutaxassislar tomonidan "Yabedaning ikki nashri" ni bir yarim asr deb qabul qilgan holda qalbakilashtirishga muvaffaq bo'lgan holda, "qalbaki pul sotuvchi ikki varaq matnni tinchgina yozmaydi yoki chop etmaydi va buni hech kim sezmaydi. "xato"mi?
“Yabeda”ning ikkinchi, “er osti” nashri yo‘q edi shekilli. O'sha paytdagi uslubda bitta, ammo bosilgan uchta shaklda edi: bir nechta hashamatli, "laganda" nusxalar, ma'lum bir raqam - shunchaki yaxshi, "havaskorlar va mutaxassislar uchun" va qolganlari - sotuvga qo'yilgan "oddiy". .
Birinchi va ikkinchi turdagi nusxalarda nashriyotlar varaqlarni harflar bilan biriktirishni zarur deb hisoblagan va uchinchi turdagi ularsiz chiqarilgan.
"Yabeda" tadqiqotchisi A. I. Matsay kutubxonalardan nashrning ikkinchi turiga tegishli besh nusxani, uchinchisiga sakkiz nusxani topdi. U birinchi, "hashamatli" ko'rinishga duch kelmadi.
Nusxalari «hashamatli», shuningdek, «Yabeda»ning 1798 yilgi ikkinchi turdagi nashri sahifalari soni bo‘yicha ham, to‘plami bo‘yicha ham mutlaqo bir xil.
Bosmaxonani uchinchi, “oddiy” nashr turidagi matbaalarga o‘tkazishda texnik sabablarga ko‘ra ba’zi sahifalarni qayta terishga to‘g‘ri keldi. Bu, aslida, hammasi.
Boshqa har qanday, yanada jasoratli taxminlar hujjatlashtirilishi kerak yoki ular faqat taxmin bo'lib qoladi.
Umuman, Yabeda atrofida ikkita afsona yaratilgan. Ulardan biri, Pol I o‘zi uchun alohida komediya qo‘yishni buyurib, bundan mamnun bo‘lib, Sibirga surgun qilingan Kapnistni yo‘ldan qaytarishni buyurgan.
Boshqa bir afsonada "Yabeda" ning ikkinchi, go'yoki "noqonuniy", "er osti" nashri mavjudligi haqida hikoya qilinadi.
Ko'rinishidan, birinchi afsona ko'proq ishonchga loyiqdir. Pavel I shunday edi: aqldan ozgan, shijoatli, bir soniyada mavzuni ko'tarishga qodir yoki uni darhol qamoqqa tashlashga qodir.
Shunga o'xshash voqea Kapnist bilan sodir bo'lganmi yoki yo'qmi, lekin bu haqiqatga juda o'xshash.
Ikkinchi afsona - "Yabeda" ning "er osti" nashri haqida - birinchi navbatda unda ishtirok etgan shaxslarning ismlari ishonchni ilhomlantirmaydi. V.Kapnist juda erkinlikni sevuvchi va mard inson edi. Bu haqda «Yabeda» tadqiqoti muallifi A. I. Matsay to‘g‘ri va ishonarli gapiradi.
Ammo "Yabeda" ning yaratuvchisi ham, aktyor Krutitskiy ham "monarx irodasini ag'darganlar" emas edi.
Va bu, menimcha, Yabedaning ikkinchi, "noqonuniy va yashirin" nashri mavjudligiga qarshi eng samarali dalil.
Bularning barchasiga mening to‘plamimda, masalan, do‘stim Sergey Vladimirovich Mixalkovning 1957 yilda Moskvada nashr etilgan E. Rachev chizgan ertaklar kitobi borligini qo‘shishni ortiqcha bo‘lmaydi, deb o‘ylayman. Bu kitob muallifning sovg'asi. Uning imzosi bor: "Nodir va kundalik kitoblar izlovchi-kollektoriga ham - Sergey Mixalkovdan Nikolay Smirnov-Sokolskiyga". Keyin uning kulgili kupleti keladi:
Krilovlar va Zilovlar orasida
Mixalkovlar uchun joy bor.
Bu haqda yozuvchi bilan do‘stligimdan maqtanish uchun emas (garchi men bu do‘stlikni juda qadrlayman), uning kitobi nusxasi umuman “oddiy” emasligi uchun ma’lum qilyapman. Bu "signal" nusxalaridan biri bo'lib, keyinchalik sotuvga chiqarilganlardan biroz farq qiladi. Ularning o'rtasida 1798 yilda Kapnist tomonidan Yabedaning bir xil nashrining turli shakllarida bo'lganlarga bir oz o'xshash ba'zi tipografik va boshqa nomuvofiqliklar mavjud. Ko'rib turganingizdek, bu hozir sodir bo'ladi.
QAYDLAR
1 Kapnist V. Yabeda, besh pardali komediya. Sankt-Peterburg tsenzurasining ruxsati bilan. Sankt-Peterburgda, 1798, Imp. bir turi. Janob Krutitskiyga bog'liq Gravür frontispiece, kepka. fol., 6 raqami emas, 138-bet. 8® (22x14 sm).
Oddiy nusxalarda - 135 p.; bu maxsus, "laganda".
2 Belinskiy V.G. yig'ish t., 7.M., 1955, bet. 121.
3 "Rossiya antik davri", 1873 yil, kitob. 5, p. 714.
4 O'sha yer, p. 715.
5 Birinchi marta Vilenskiy portfelining 5-sonida nashr etilgan, 1858; Bibliografik eslatmalarda qayta nashr etilgan, 1859, 2-jild, bet. 47.
6 Pushkin uyi. Arxiv, 93-fond, op. 3, № 556, pl. 5.
7 Matsai A. "Yabeda" Kapnista. Kiev: Kiev un-bu im nashriyoti. T.G.Shevchenko, 1958. "Nashrlar tarixi" bobi, b. 175.
V.V.Kapnistning 1796-yilda, yaʼni asr oxirida yaratilgan “Yabeda” komediyasi butunligicha milliy dramaturgiya anʼanasini meros qilib oladi. Teatr-oyna va komediya-oyna motivi har doim sud motivi bilan birga bo'lishiga e'tibor qaratsak, biz zamondoshlar tomonidan o'zining sud syujeti bilan "Yabeda" komediyasi ekanligini tushunamiz. 18-asr rus yuqori komediyasining o'ziga xos semantik markaziga aylangan rus axloqining ko'zgusi ...
V.V.Kapnistning 1796-yilda, yaʼni asr oxirida yaratilgan “Yabeda” komediyasi butunligicha milliy dramaturgiya anʼanasini meros qilib oladi. "Yabeda" - "Men muammoman." Shunday qilib, komediya nomining o'zi uning og'zaki rejasining o'ynoqi xususiyatini ko'rsatib, bizni undagi komediyaning asosiy harakatini ko'rishga majbur qiladi.
"Yabeda" - "yuqori" komediya; bu janrda bo'lishi kerak bo'lganidek, she'riyatda yozilgan. Biroq, bunday turdagi komediyalarning klassik namunasi - Molyerning "Mizantrop", "Tartuf" yoki malikaning "Bouncer" - "Yabeda" dan sezilarli darajada farq qiladi, chunki unda "qahramon" yo'q, markaziy salbiy yo'q. belgi: uning qahramoni "snitch", sud , sud qarorlari, Rossiya imperiyasining davlat apparatining butun tizimi.
Yuqori komediyaning an'anaviy shakli birlikka rioya qilgan holda, olti metrli iskandariya misrasi bilan, ichki jihatdan, mazmun mohiyatiga ko'ra, Yabeda klassitsizm qahramonlarining komediyasidan ko'ra ko'proq burjua dramaturgiyasiga to'sqinlik qila olmadi.
Anʼanaviy komediya motivi, toʻsiqlarni yengib oʻtuvchi muhabbat Kapnist oʻyinida orqa fonga oʻtib, oʻz oʻrnini sud jarayonlari, firibgarlik va talonchilikning keskin tasviriga boʻshatib beradi. Ishning barcha holatlari, sudyalarning firibgarlik nayranglari, poraxo‘rlik, ishlarning o‘chirilishi va nihoyat, xunuk sud majlisi – bularning barchasi sahnada bo‘lib o‘tadi, sahna ortida yashirinmaydi. Kapnist despotizmning davlat mashinasini amalda ko'rsatmoqchi bo'ldi va o'z ko'zlari bilan ko'rsatdi.
"Yabeda" da individual personajlar yo'q, chunki Kapnistdagi sud amaldorlarining har biri o'zining ijtimoiy amaliyoti, ishga munosabati bilan boshqalarga o'xshaydi va ular orasidagi farq faqat u yoki bu shaxsiy odatlarga kamayadi. masalaning mohiyatini o'zgartirmang. "Jabed" da shaxsiy hajviy qahramonlar yo'q, chunki Kapnist komediya emas, balki ijtimoiy satira yaratdi, u sahnada poraxo'rlar va jinoyatchilar muhiti, byurokratiya olamining bir guruh rasmini namoyish etdi. umumiy.
"Yabeda"da hajviydan ko'ra dahshat va qo'rqinchliroq narsa bor.
Dobrov va Pryamikov o'rtasidagi dialogda komediyaning birinchi paydo bo'lishidanoq, bizga allaqachon tanish bo'lgan badiiy tasvirning ikki turi aniqlangan: inson tushunchasi va "Yabedy" asosiy so'zi bilan aniqlangan odam narsasi. "yaxshi" so'zi o'zining ma'naviy-kontseptual (fazilat) va narsa-ob'ektiv (moddiy boylik) qadriyatlarida.
Kapnistning o'yini rus komediyasining bu juda ko'p qirrali va ko'p funktsiyali kulish moslamasining yangi xususiyatini shunday ochib beradi. “Yabeda” so‘zi bir so‘zda ikki xil sifatdagi ma’noni to‘qnashib, uni (so‘zni) o‘z yoqasida tebranishga majburlabgina qolmay, balki undagi ikki funksional jihatni – nutqiy va ta’sirchanlikni ham ta’kidlaydi. Ularning ikkalasi ham bir xil og'zaki shakl bilan qoplangan, ammo so'z bir narsani anglatadi va u belgilagan ish butunlay boshqacha ko'rinadi va "yaxshi" so'zi ushbu o'yin turida ayniqsa ifodali bo'lib chiqadi.
Kapnist komediyasining semantik leytmotivi - "so'z" va "harakat" tushunchalarining qarama-qarshiligi - rus voqeligining ushbu ikki darajasiga to'g'ridan-to'g'ri sahna qarama-qarshiligi va dramatik to'qnashuvda to'qnash keladigan sahna harakatida amalga oshiriladi. Va agar “Kichik”da bu ziddiyatni faqat yakuniy tahlilda anglagan holda, sahnadan oldingi va unga yo‘naltiruvchi og‘zaki harakat, shunga qaramay, mazmuni jihatidan unga to‘g‘ri kelgan bo‘lsa, “Yabeda”da “so‘z” va “harakat” mutlaqo qarama-qarshidir: to'g'ri so'z Pryamikov va Pravolovning yolg'on ishi qofiya bilan butun komediya orqali o'tadi: "o'ng muqaddasdir" - "ish etarli darajada yaxshi emas".
Kapnist komediyasining o'ziga xosligi va kuchi sud hokimiyatining suiiste'mollarini o'z davri rus davlatchiligining tipik hodisalari sifatida tasvirlashda edi.
Kapnistning "Yabeda" asari rus dramaturgiyasi tarixida muhim o'rin tutadi. Bizning sahnamizdagi birinchi ayblovchi komediyalardan biri bu Griboedovning "Aqldan voy" va Gogolning "Bosh revizor" ning salafi edi. Kapnistning o'zi "Johil" Fonvizinning bevosita ta'siri ostida edi.
27. V. I. Maykovning "Iroi-komik" she'ri "Elishay yoki g'azablangan Bakx". She’rning hayotiy va adabiy-estetik muammolari, satirik va parodiya rejalari, janr xususiyatlari.
Vasiliy Ivanovich Maykovning birinchi ruscha she'ri "Elishay yoki g'azablangan Bakx" 1770-yillarda yozuvchilarning yangi avlodiga o'tgan adabiy polemika to'lqinida tug'ilgan. Lomonosov va Sumarokovdan meros qolgan. Maykov Sumarokov maktabining shoiri edi: uning she'rida Sumarokovning o'ta xushomadgo'y tavsifi mavjud: "Dunyoda boshqalar yashaydi, // Parnasiyaliklar deb hisoblanganlar", - bu misralarga Maykov shunday qayd etdi: "Janob nima? Sumarokov va boshqalar". "Elishay yoki g'azablangan Bacchus" she'rini yaratishning bevosita sababi 1770 yil boshida Virgilning "Eneyid" ning birinchi qo'shig'i nashr etilgan bo'lib, uning tarjimasi Lomonosov maktabi shoiri Vasiliy Petrov tomonidan qilingan.
To'g'ri ta'kidlaganidek, V.D. Kuzmina, "bu tarjima, shubhasiz, Ketrin II ga yaqin doiralardan ilhomlangan. Monumental epik she'r 18-asrda Rossiyada o'ynash uchun mo'ljallangan edi. u Avgust davrida Rimda paydo bo'lganida o'ynagan roli haqida; u oliy hokimiyatni ulug'lashi kerak edi ”- ayniqsa 1769 yilda, biz eslaganimizdek, Trediakovskiyning "Tilemaxida" nashr etilganidan beri, bu hech qanday rus monarxiyasi uchun uzr emas edi. V.D.ning so'zlariga ko'ra. Kuzmina, Petrov tarjimasidagi "Aeneid" ning birinchi qo'shig'i, butun she'rning kontekstidan tashqari, dono Karfagen malikasi Dido qiyofasida Ketrin II ning allegorik maqtovi edi.
Maykovning "Elishay yoki g'azablangan Baxx" she'ri dastlab Petrov tarjimasiga parodiya sifatida o'ylab topilgan va kurashning adabiy shakli - parodiya o'ziga xos siyosiy kurashga aylangan. Shu nuqtai nazardan, Maykovning burlesk she'ri NI Novikovning "Drone" jurnalidagi parodik nashrlarga o'xshash bo'lib chiqdi, bu erda Ketrin II matnlari parodik qayta ishlash uchun faol ishlatilgan. Shunday qilib, hokimiyat va sub'ektlar o'rtasidagi siyosiy muloqotda satirik publitsistika bilan bir qatorda qahramonlik va burlesk she'r ham ishtirok etdi va bu eng muhimi, rus qahramonlik-hajviy she'rining innovatsion estetik xususiyatlarini keltirib chiqardi.
"Elishay yoki g'azablangan Baxus" she'rining syujeti asl parodik topshiriqning aniq izlarini saqlab qoldi. Birinchi misralar kanonik epik boshlanishini, "taklif" deb ataladigan mavzuni belgilash va "chaqiruv" - shoirning uni ilhomlantiradigan ilhomlantiruvchiga murojaatini tasvirlaydi va bu shunchaki epik she'rning boshlanishi emas. lekin Virgilning "Eneydasi" ning boshlanishi.
Va "Elishay yoki g'azablangan Baxx" she'rining butun syujeti Maykovning asl parodik niyati izlarini saqlab qoldi: "Elishay" ning asosiy syujet holatlari "Aeneid" syujet holatlarining ochiq-oydin burlesk qayta ishlanishidir. Aeneas Virgil Yuno va Venera ma'budalari o'rtasida janjalni keltirib chiqardi - u kabi Mayk qahramoni unumdorlik ma'budasi Ceres va sharob xudosi Bakx o'rtasidagi qishloq xo'jaligi mevalaridan qanday foydalanish - non pishirish yoki haydash haqidagi kelishmovchilikni hal qilish uchun vositaga aylanadi. aroq va pivo.
"Elishay" ni haqli ravishda nafaqat hajviy, balki satirik asar deb atash mumkin, unda Maykov savdogarlar-soliqchilar, kotiblar, politsiyachilarga dadil hujum qiladi. Uning allegorik satirasining ob'ekti ham Ketrin II saroyida poklik bilan ajralib turmaydigan axloq, ham shoir Kalinkin uyining ajralmas boshlig'i qiyofasida parodik tarzda tasvirlagan imperatorning o'zini tutishdir.
She'rning syujetdan tashqari elementlarida so'zsiz paydo bo'lgan muallifning shaxsiy olmoshida amalga oshirilgan muallif estetik pozitsiyasining ochiq namoyon bo'lishi - muallifning keyinchalik "lirik chekinishlar" deb ataladigan syujetdan chalg'itishi. Maykovning hikoyasi uchun mutlaqo noyob xarakter. Boshqacha qilib aytganda, "Elishay yoki g'azablangan Baxx" she'rining syujeti faqat shartli mifologik va real harakat yo'nalishlari - "qahramonlar rejasi" bilan chegaralanib qolmaydi. Unda aniq "muallif rejasi" mavjud - she'rni yaratish harakati bilan bog'liq syujet rivoyatidan chetga chiqishlar to'plami. Bular, birinchi navbatda, Maykning burlesk shoirning mujassamlangan ilhomi sifatida ilhomlantiruvchi yoki Skarronga qilgan ko'plab murojaatlari; "Elishay" matnida qayta-qayta paydo bo'lgan va estetik jalb qilish va itarish nuqtalarini bildiradi.
Shuni ta'kidlash kerakki, muallif pozitsiyasining barcha bunday ko'rinishlari estetik xususiyatga ega: ular, qoida tariqasida, ijodiy tamoyillarga, adabiy afzalliklarga va yoqtirmasliklarga, burlesk she'r janri g'oyasiga va o'ziga xos xususiyatlarga bog'liq. Maykov she'rining uslubi, janri, qahramoni va syujeti bo'yicha musa yoki Skarron bilan doimiy suhbatda o'quvchi ko'zi oldida bo'lganidek, uning matnini yaratish jarayoni. Shunday qilib, muallif yozuvchi, shoir va hikoyachi bo‘lib, o‘ziga xos tafakkur tarzi, adabiy-estetik pozitsiyasi, go‘yo o‘z ijodi sahifalarida o‘ziga xos hikoya qahramoni sifatida joylashadi. She’r syujeti va uslubida ro‘yobga chiqqan burlesk poetikasi muallifning syujet bayonidan og‘ishlarida ifodalangan ana shunday ijod estetikasi bilan to‘ldiriladi.
Shoir Maykov o'zining estetik kashfiyoti - asar matnida muallif pozitsiyasining namoyon bo'lish shakllari va muallif obrazi bilan personajlar obrazlari tizimini qo'shish - zamondoshlari, nosirlari, mualliflari bilan o'rtoqlashdi. demokratik roman. Bu yo'nalishdagi navbatdagi qadamni "Azizim" burlesk she'rining muallifi Ippolit Fedorovich Bogdanovich qildi, bu erda qahramonlarning syujet rejasi Maykov singari muallifning hikoya rejasi bilan to'ldiriladi, ammo uning tizimida yana bir muhim belgi paydo bo'ladi. she’rning badiiy obrazlari – o‘quvchi.
Maykovga adabiy shon-shuhrat olib kelgan qaysi janr - parodiya, "qahramonlik-hajviy" she'r? Uning vatani Frantsiya edi, u erda frantsuz shoiri va yozuvchisi Pol Skarron ushbu janrni eng muvaffaqiyatli rivojlantirdi. 17-asr oʻrtalarida “Oʻzgargan Virgiliy” sheʼrini nashr ettirdi. Bu yerda Rim shoiri Virgiliyning mashhur qahramonlik eposi “Eneyid” parodiya, ataylab qisqartirilgan shaklda qayta hikoya qilinadi va uning jiddiy, ba’zan fojiali mazmuni kulgili, hajviy qiyofaga solingan. Skarronning ushbu parodiya she'ri she'riyat va dramaning shakli bo'lgan "burlesk" (italyancha "burla" so'zidan - hazil) ga asos solgan bo'lib, u asarning ulug'vor mavzusi bilan ataylab nomuvofiqligi bilan ajralib turadi. uning kulgili timsoli, past, so‘zlashuv bo‘g‘ini.
Ammo parodiyaning yana bir janri – “qahramonlik-hajviy” she’r ham bor edi. U klassitsizm nazariyotchisi, frantsuz shoiri Nikolay Bolening "Naloy" (1674) asari bilan ifodalangan. Agar Skarron balandlikni tushirib, mifologik xudolar va ma'budalarni, qadimgi davrning afsonaviy qahramonlarini atayin oddiy, ba'zan karikaturalangan, karikatura shaklida ko'rsatgan bo'lsa, Boile she'rida hajviy effekt ahamiyatsiz, mayda, shaxsiy voqealar va voqealarning parodiyaviy ko'tarilishiga asoslangan. kundalik tafsilotlar. Bu erda cherkov a'zolarining cherkov stoli qaerda turishi kerakligi haqidagi arzimas janjali - chap tomonda (yoki biz aytganimizdek, analog) baland, tantanali bo'g'inda, qahramonlik eposi uslubida bayon etilgan.
Poetik yuqori komediya poetikasi: V. V. Kapnistning "Yabed" (1757-1823)
18-asr nasri va poetik komediyasining evolyutsion yo'llari va genetik asoslaridagi barcha tashqi farqlar bilan. ularning milliy o‘ziga xos “haqiqiy ijtimoiy” komediyaning bir janr modeliga bo‘lgan ichki intilishlari bu yo‘llarning so‘nggi nuqtalarida yaqqol namoyon bo‘ladi. Fonvizin 18-asr rus komediyasida o'zining "Kichik" yuqori komediyasini yaratishdan oldin. bu janrning asosiy tarkibiy elementlari majmuasi shakllandi. V.V.Kapnistning 1796-yilda, yaʼni asr oxirida yaratilgan “Yabeda” komediyasi butunligicha milliy dramaturgiya anʼanasini meros qilib oladi.
"Yabeda" va "Kichik": janrning poetik xilma-xilligidagi prozaik yuqori komediya an'anasi
18-asrning barcha komediya matnlaridan. ularning hech biri o‘z poetikasida Vasiliy Vasilyevich Kapnistning “Yabed”idek “Kichik” poetikasiga chuqur yaqinlikni namoyish etmaydi. “Yabeda” XVIII asrning “Johil”dan tashqari yaqin zamondoshlari ongida hayot ko‘zgusi bilan alohida bog‘langan yagona matn ekanligi bejiz emas: taqdim etilgan; bu ko'plar unga qarashni xohlagan zahoti o'zlarini ko'radigan oynadir."
18-asr oxiriga kelib teatr va dramaning oyna bilan umumiy identifikatsiyasi. rivojlanayotgan estetika va teatr tanqidining ajralmas haqiqatiga aylandi. Chorshanba, masalan, IA Krilovning "Ruhlar pochtasi" da: "Teatr <..." axloq maktabi, ehtiroslar ko'zgusi, aldanishlar hukmi va aql o'yini ", shuningdek. PA Plavilshchikovning "Teatr" maqolasi:" Mulkiy komediya niqobini yirtib tashlaydi, shunda o'zini axloqiy ko'zguda ko'rgan kishi spektakl paytida o'zini ustidan kulib, qandaydir ichki mulohazalarni uyg'otadigan taassurot bilan uyga qaytadi. unda. Va teatr-oyna va komediya-oyna motivi doimo sud motivi bilan birga bo'lishiga e'tibor qaratgan holda, biz zamondoshlar tomonidan qabul qilingan sud syujeti bilan "Yabeda" komediyasi ekanligini tushunamiz. rus odatlarining ko'zgusi sifatida XVIII asr rus yuqori komediyasining o'ziga xos semantik markaziga aylandi Kapnistning Fonvizin dramatik an'anasini meros qilib olganligi nuqtai nazaridan, birinchi navbatda, Yabedaning sevgi chizig'i "Kichik" ning mos syujet motiviga yaqin ekanligi ayon bo'ladi. Ikkala komediyada bir xil ismli qahramon Sofiyani xizmat sharoitlari bilan ajralib qolgan ofitser (Milon va Pryamikov) yaxshi ko'radi:
Milon. <…> Men bu vaqt davomida u haqida hech narsa eshitmadim. Ko'pincha, sukunatni uning sovuqqonligi bilan bog'lab, men qayg'u bilan qiynalardim (II, 1); Pryamikov. ‹…› Men unga yozdim, choy ham, // Yuz maktub, lekin tasavvur qiling-a, undan bittasi yo'q // Menga sozlash orqali javob berilmadi. // Men umidsizlikka tushdim ‹…› (344).
Ikkala komediyada ham qahramon Prostakov mulki va Krivosudovlar uyining moddiy hayotidan uzoqda bo'lgan muhitda tarbiyalangan, faqat oilaviy rishtalar ostin-ustun bo'lgan: Fonvizinskiy Milon Sofiya bilan o'zining tug'ilgan Moskva uyida uchrashdi va uning uzoq qarindoshlarini topdi. Prostakovlar yana mulkda; Kapnist Pryamikov o'z sevgisini uchratgan "Moskvada xolasi bilan, u erda tarbiyalangan" (342). Agar Kapnist qahramonining tarbiyasida Starodum amakisi olijanob sahnasi bo'lmasa, demak u o'zining axloqiy fe'l-atvori bilan qarzdor, bu uni o'z oilasi muhitidan, sahnadan tashqari va, aftidan, Starodum kabi olijanoblikdan keskin ajratib turadi. xola. “Minor”da ham, “Yabeda”da ham qahramon kuyovning oilasi yoki o‘zining yollanma niyati bilan majburan turmush qurish bilan tahdid qilinadi:
Milon. Balki u endi o‘z manfaatini ko‘zlovchilarning qo‘lidadir (II, 1);Krivosudov. O'zimga shunday kuyov topib bermoqchiman, // Olib bo'lganidan kim pul topardi (350).
Va nihoyat, ikkala komediyada ham oshiqlar o'zlarining yakuniy baxtlari uchun tashqi kuchning aralashuviga qarzdorlar: Nedoroslyadagi hibsga olinganligi haqidagi xatlar, Pravolovni hibsga olish to'g'risidagi Senat qarorlari va Yabedadagi Fuqarolik palatasining sudlovi. Ammo bu yaqqol syujet o‘xshashligi hech qanday tarzda “Kichik” prozaik poetikasi bilan poetik “Yabeda” poetikasi o‘rtasidagi tub o‘xshashlikning asosiy jihati emas. “Kichik”da komediyaning janr tuzilishining kaliti so‘z o‘yini bo‘lib, uning dunyo qiyofasining kundalik va kundalik versiyalarga ikki baravar ko‘payishi negizida yotadi. Va xuddi shu kalit bilan "Yabeda" ning tashqi birlashtirilgan kundalik dunyo qiyofasi ochiladi, unda ezgulikka berilgan hajmlar imkon qadar qisqartiriladi va illat obrazi barcha harakatlarga keng tarqaladi. Nedoroslyadagi zolim-pomeshchikning kundalik zulmi va Yabedadagi sud amaldorining suratlari o'rtasidagi barcha aniq tematik tafovutlar bilan, bu o'yin tasvir tizimini farqlashning asosiy vositasi va bir xil dunyo qiyofasini qayta tiklashning badiiy usuli bo'lishga mo'ljallangan. g'oyalar va narsalarga bo'lingan, biz allaqachon "Minor" da kuzatishimiz kerak edi.
"Yabeda" komediyasidagi so'z birikmasining vazifalari: xarakteristik, ta'sirchan, janr hosil qiluvchi, dunyoni modellashtirish
"Yabeda" so'zi matnning sarlavha sahifasidan to'g'ridan-to'g'ri ma'nolar bilan o'ynay boshlaydi va: o'yin qog'ozi. "O'sish" so'zi ikki ma'noli so'z o'yinlari bo'lgani kabi, "g'altak" so'zi ham o'zining ichki shakli bilan bunday og'zaki o'yinda ishtirok etadi, bu esa o'sha "ijtimoiy ofat" ni o'z-o'zini ochish qobiliyatini nazarda tutadi, ya'ni: " Yabeda" - "Men - muammo." Shunday qilib, komediya nomining o'zi uning og'zaki rejasining o'ynoqi xususiyatini belgilaydi va shu bilan undagi komediyaning asosiy harakatini ko'rishga majbur qiladi: I.A. "So'zdagi harakat", "tilda o'yin", "bir xil" ni talab qiladi. harakatning bajarilishi sifatida tilning badiiy ijrosi”.
Biroq, “Yabeda”dagi so‘z o‘yini unchalik o‘ynoqi (kulish texnikasi ma’nosida) funksional maqsad sifatida emas: u komediyaning obrazli tizimini xuddi “Kichik” so‘zi kabi farqlaydi va birinchi darajali. u o'z faoliyatini namoyon qiladigan xususiyat xarakterologiyadir. Dobrov va Pryamikov o'rtasidagi dialogda komediyaning birinchi paydo bo'lishidanoq, bizga allaqachon tanish bo'lgan badiiy tasvirning ikki turi aniqlangan: inson tushunchasi va "Yabedy" asosiy so'zi bilan aniqlangan odam narsasi. "yaxshi" so'zi o'zining ma'naviy-kontseptual (fazilat) va narsa-ob'ektiv (moddiy boylik) qadriyatlarida.
"Yaxshi" so'zining ma'nosining ikki darajasi birinchi qo'llanish holatlaridan birida paydo bo'ladi: Fekla Krivosudovani tavsiflab, Dobrov ta'kidlaydi: "Eyish mumkin, ichish - uning oldida begona yo'q, // Va shunchaki takrorlaydi: berish har bir narsadir. yaxshi” (336). Havoriy Yoqubning maktubidan iqtibos ("Har bir yaxshi sovg'a va har qanday mukammal in'om yuqoridan, Nurlar Otasidan tushadi" - Yoqub; I, 17), bu sof ruhiy kamolotni anglatadi ("..." Xudodan, Uning tomonidan juda tabiat, faqat yaxshi va mukammal bo'ladi, shuning uchun U insonni gunoh va o'limga olib keladigan vasvasalarning aybdori yoki sababchisi bo'la olmaydi "), "eyish mumkin bo'lgan" va "ichimlik" ga murojaat qilganda, kundalik, moddiy buzuqlikni ta'kidlaydi. "yaxshi" ruhiy tushunchasi. Va u komediyaning barcha qahramonlari tomonidan bir xilda qo'llanilganligi sababli, uning ma'lum nutq xarakteristikasidagi qiymati xarakterning umumiy tavsifining asosiy qurilmasiga aylanadi.
Qadimgi slavyanlik "yaxshi" so'zining ruscha sinonimidan hosil bo'lgan "Dobrov" familiyasi uni kiygan odamning ma'naviy xususiyatlari bilan bevosita bog'liq:
Siz mehribon odamsiz, kechirasiz, janob, siz bo'ldingiz!
Sening marhum otang menga xayrixoh edi,
Men uning ne'matlarini unutganim yo'q (334).
Dobrov Pryamikovga hamdardlik bildirish motivi ikkinchisidan xuddi shunday javobni uyg'otadi: "Katta rahmat, do'stim!" (334), Dobrov va Pryamikovni "yaxshi" tushunchasining haqiqiy ma'nosidan tashqariga olib chiqadi. Dobrov va Pryamikov tushunchalarida "yaxshi" so'zning sof ma'naviyati, shuningdek, ularning og'izlarida "minnatdorchilik" so'zidan oldin doimo his-tuyg'ularni bildiruvchi epitet borligi bilan ta'kidlanadi: "sezgirlik bilan rahmat", "hayrat bilan, ser, rahmat" (349) va komediyaning o'sha epizodi, hech bo'lmaganda biron bir narsa ushbu reja qahramonlarining qo'lida bo'lganida. Bu narsa Fonvizinda nafaqat narsa, balki ramz ham bo'lishi mumkin bo'lgan hamyon bo'lishi juda simptomatik, Yabedda esa moddiy dunyo qiyofasi tufayli u faqat bitta narsani ramziy qilishi mumkin: shaxsiy manfaat, mos kelmaydigan. insoniy tushunchaning qadr-qimmati bilan:
Pryamikov (Unga hamyon beradi).
Iltimos, do'stim! ‹…›
Dobrov (qabul qilmaslik).
Hechqisi yo'q, rahmat (338).
Shu paytdan boshlab, Pryamikovning befarqligi, uning syujetning moddiy va moddiy tomoniga tubdan tashqi ko'rinishi uning imidjining leytmotiviga aylanadi: Pryamikov uchun sud jarayonidagi asosiy narsa moddiy boylik emas. (mulk), lekin ma'naviy yaxshilik - huquq va sevgi:
Pryamikov. Odilligimni qorayman deb o‘ylayman, // Tangada to‘laganimda (339); Lekin gap bir chetda; Sen menga keraksan, // Har qanday va barcha sud jarayonlari begona (348); Men bardosh beraman barcha firibgarlarga, yirtqichlarning hiyla-nayranglariga, // Agar bu uyda qizingni sevishga jur'at etsang <…> (403); Hamma mol-dunyo olib ketsin 'o'zingni ol' // Lekin yuraging ketsin (420).
Shunday qilib, yuqori ma'naviy ma'noda "yaxshi" tushunchasi xarakterologiyada funktsional ahamiyatga ega bo'lgan har bir Pryamikov replikasining so'zma-so'z ma'nosini belgilaydi. Biroq, o'yin o'ynagan "minnatdorchilik" so'zidagi xuddi shu tushuncha funktsional va Praamikov antagonistlarining xarakteristikasida kam emas, ko'proq bo'lmasa ham, uni deyarli tez-tez ishlatadi.
Krivosudov va K.ning "yaxshi" tushunchasi bilan ishlayotgan ma'no darajasi, so'zni ishlatishning birinchi holatini yana bir bor ochib beradi. Pryamikovning Krivosudovga Sofiya bilan uchrashishga ruxsat bergani uchun minnatdorchilik bildirishi: ("Hayriyat bilan rahmat, ser, rahmat" - 349) Krivosudovning "Yaxshi, siz faqat kotibga ko'rinasiz" degan javobini uyg'otadi, bu so'zlarning ma'nosini aniqlaydi. Adliya xodimining og'zida "yaxshi" va "minnatdorchilik", birinchidan, Pryamikovning noto'g'ri tushunishi ("Nega kotibga borish kerak?" - 349), ikkinchidan, kotib Koxtinning oldingi ixtiyoriy xususiyati bilan:
Pryamikov.
Kotiba-chi?
So'zni sarflaydigan ahmoq.
Maqsad kaftdek bo‘lsa ham, bir narsani ushlaydi (337).
Va bundan keyin so'zning komediya harakati davomida baraka, rahmat, rahmat ular Pravolovga pora berish jarayoni sahnada qo'llaniladigan epizodlarni qat'iy tasvirlaydilar. Dobrov Krivosudovni bizning nomimiz bilan tabriklagandan so'ng: ("Har bir kun va soat uchun sizga yangi barakalar tilayman" - 346), sharob shaklida o'ziga xos ne'mat yuklangan Naumich va Arxip (Pravolovning advokati va xizmatkori) sahnaga chiqishadi ( "Butilkalarda Ermitaj "), Oziq-ovqat (" Shveytsariya pishloq "va" sarkma baliq ") va kiyim-kechak ("kaftanda shaggy marigold bor "," robron atlasda "," rangli kelinning go'shti furo ") pora uchun mo'ljallangan. Naqd pora olishdan oldin Fekla sud ishini Pravolov foydasiga hal qilish uchun ishora qiladi: ("Biz sizga ikki marta qarzdormiz // Rahmat: ertalab siz bizni unutmadingiz" - 375). Krivosudovning uyidagi tug'ilgan kun quyidagi fikrlar almashinuvi bilan ochiladi:
Alloh taolo sizlarga har soatda baraka zulmatini tushirsin.
Krivosudov.
Rahmat do'stlar! Xotin, o'tirishni so'rang (382).
Ma'lum bo'lishicha, Pravolov Fuqarolik palatasining barcha a'zolariga pora berishga muvaffaq bo'lgan ("Vengriya Antal" Bulbulkina, "Qrim paketi" Atuev, "araba" Xvatayko, "marvarid soati" Parolkin, hamma uchun kartalarning umumiy yo'qolishi. palata a'zolari). Va bu epizod Pravolovning ishni uning foydasiga hal qilish va'dasiga javoban minnatdorchiligi bilan tugaydi: “Pravolov. Barchangizga rahmat ”(408).
Shunday qilib, biz tan olishimiz kerakki, ushbu belgilar guruhi uchun "yaxshi" va "yaxshi" moddiy narsalardir va "minnatdorchilik" so'zi so'zma-so'z "yaxshilik berish" - oziq-ovqat, kiyim-kechak, pul va materiallar bilan pora berishni anglatadi. qadriyatlar - Pravolov uchun va moddiy ne'matlar uchun moddiy ne'matlar berish, ya'ni ikkinchisiga bahsli mol-mulk berish ("Va ish yuz mingda" - 454) - sud xodimlari uchun.
Ko‘rinib turibdiki, Kapnist so‘zi o‘zining xarakterologik vazifasiga ko‘ra Fonvizin so‘zi bilan bir xil rol o‘ynaydi: u komediya qahramonlarini har biri qo‘llagan ma’no darajasiga ko‘ra ajratadi, sinonimik bog‘lanishlar bilan uyg‘unlashtiradi va antonimik jihatdan ularga qarama-qarshi qo‘yadi. , voqelik ierarxiyasida har bir guruh uchun ma'lum bir pozitsiyani ta'minlash: mavjudlik va mavjudlik. Biroq, "Yabeda" so'z o'yinlarida "Kichik" bilan solishtirganda yangi narsa paydo bo'ladi: u sof og'zaki hajviy va semantik vositadan to'g'ridan-to'g'ri sahna effektiga aylanish qobiliyatiga ega. "Yabeda" ning barcha hodisalari sahnaviy jismoniy harakatga ega bo'lgan replikaning pun-roll qo'ng'irog'iga qurilgan:
Atuev (mastlikdan deyarli tushib ketish). Kreml devoridagidek menga ishoning ‹…› Parolokin (stakanni ushlab, qo'liga musht quyib. "). Agar imzo qo'ymasam qo'lim qurisin <…> Xvataiko. Ularni o'ynashlariga ruxsat bering, lekin men buni sog'inaman. (Bir stakan ichadi)(415-416); Dobrov (o'qiydi[protokol]). Va u da'vogarga bu mulklarning hammasini bermadi ... // (Ayni paytda a'zolar stol ostidan shishalarni topib, u erdan bittasini olishdi, Bulbulkin esa Atuevga bermadi).// Krivosudov. Eslatma: men qilmadim. Bulbulkin (yashirin shisha). Xo'sh, u buni qilmadi, aniq (443).
Kapnistning o'yini rus komediyasining bu juda ko'p qirrali va ko'p funktsiyali kulish moslamasining yangi xususiyatini shunday ochib beradi. “Yabeda” so‘zi bir so‘zda ikki xil sifatdagi ma’noni to‘qnashib, uni (so‘zni) o‘z yoqasida tebranishga majburlabgina qolmay, balki undagi ikki funksional jihatni – nutqiy va ta’sirchanlikni ham ta’kidlaydi. Ularning ikkalasi ham bir xil og'zaki shakl bilan qoplangan, ammo so'z bir narsani anglatadi va u belgilagan ish butunlay boshqacha ko'rinadi va "yaxshi" so'zi ushbu o'yin turida ayniqsa ifodali bo'lib chiqadi. “Yaxshi” so‘zi o‘z tabiatiga ko‘ra enantiosemik, ya’ni qarama-qarshi ma’noga ega. Yuqori uslubda "yaxshi" so'zi "yaxshi" so'zining sinonimi bo'lib, umumiy tilda - "yomon" so'zi (qarang. zamonaviy modifikatsiyalar "injiq", "muborak"). Uning shu xossasi «Yabeda» komediyasidagi ma’nolar o‘yini uchun so‘z birikmasiga asos bo‘ladi.
O'yin so'zining bu yoqasida, nutq va dramaning ta'sirchan tomonlari o'rtasidagi to'g'ridan-to'g'ri munosabatda, rus voqeligining eng yuqori ma'nodagi ekzistensial yaxshilikka va kundalik yaxshilikka juda tuzatib bo'lmaydigan bo'linishi, lekin ma'noda. analitik tarzda qayta tiklangan “yuqori mazmun” “Minor”ni tashkil etuvchi xalq tilidagi narsaning; faqat "Yabeda" da Fonvizin qo'sh dunyo tasvirining bu pastki matni ochiq matnga aylanadi.
Kapnist komediyasining semantik leytmotivi - "so'z" va "harakat" tushunchalarining qarama-qarshiligi - rus voqeligining ushbu ikki darajasiga to'g'ridan-to'g'ri sahna qarama-qarshiligi va dramatik to'qnashuvda to'qnash keladigan sahna harakatida amalga oshiriladi. Va agar “Kichik”da bu ziddiyatni faqat yakuniy tahlilda anglagan holda, sahnadan oldingi va unga yo‘naltiruvchi og‘zaki harakat, shunga qaramay, mazmuni jihatidan unga to‘g‘ri kelgan bo‘lsa, “Yabeda”da “so‘z” va “harakat” mutlaqo qarama-qarshidir: to'g'ri so'z Pryamikov va Pravolovning yolg'on ishi qofiya bilan butun komediya orqali o'tadi: "o'ng muqaddasdir" - "ish etarli darajada yaxshi emas".
"Yabeda" ning asosiy og'zaki leytmotivlari qarama-qarshiligining o'ylangan ma'nosi ushbu qarama-qarshilikning markaziy tushunchasini aniqlaydi: qarama-qarshi "so'z" va "ish" "qog'oz" (va "harf" sinonimi tushunchasi) tushunchasini birlashtiradi. "yozma hujjat" ma'nosida) qo'sh ma'nosi bilan, doimiy ravishda "so'z" va "ish" o'rtasida paydo bo'ladi, chunki matn, xat va qog'oz sifatida "so'z" ni o'zida mujassam etadi, sud haqiqati sifatida ular "harakat" dir.
"Yabeda" syujeti sud jarayoniga asoslangan va shuning uchun "ish" tushunchasi komediyada darhol ikkita leksik ma'noda namoyon bo'ladi: harakat-harakat ("Pryamikov. Ishga qanday tushishni bilmayman" - 334) va sud jarayonlari ("Yaxshi. Biznesda, ser, u o'zi shaytonni boshqara olmaydi" - 334). Pryamikovga kelsak, uning tushunchasiga ko'ra, sud ishi og'zaki harakat bilan, ya'ni uning holatlarini so'z bilan tushuntirish orqali hal qilinishi mumkin. Va Pryamikovning asosiy sahna faoliyati uning sud ishini og'zaki tushuntirishga tinimsiz urinishlaridadir:
Pryamikov. Ish haqida menga ‹…› // Lekin men, janob, avvalo sizga tushuntirmoqchi edim ... (347); Biz sizga masalani so'z bilan tushuntira olamiz (399); Keyin qisqa so'zlar bilan ... (400).
Biroq, komediya davomida bu urinishlar Krivosudov sudining moddiy muhitida sof so'zning qaytarib bo'lmaydigan devoriga to'g'ri keladi, bu erda yozma hujjat yoki qog'ozda so'zning moddiy timsoli afzalroqdir. Pryamikovning iqtiboslari Krivosudovning quyidagi so'zlari bilan aralashib ketgan:
Krivosudov. Biz ishni yozma ravishda aniq ko'rishimiz mumkin (347); Lekin biz og'zaki harakatlarni hukm qila olmaymiz (399); Ha, qog'ozda biz ... (400).
Xarakterni farqlashning navbatdagi bosqichi shunday amalga oshiriladi: so'z birikmasidan so'ng nutqiy xarakteristika, so'z birikmasi - ularni manzarali, samarali namoyon bo'lish usuliga ko'ra o'zlashtiradigan harakat paydo bo'ladi: agar Pryamikov uchun "ish". Ushbu kontseptsiyaning barcha mumkin bo'lgan ma'nolari, birinchi navbatda, to'g'ri so'z , keyin Pravolov va sudyalar uchun "ish" va "so'z" faqat professional ma'noda va sof moddiy timsolida tushunarli:
Pravolov.
Menga so'z bilan tushuntirib berolmaysiz,
Ammo agar siz hamma narsani qog'ozda topsangiz.
Krivosudov.
Qog'ozda biz hamma narsani kerakli tarzda ko'ramiz (380).
Fonvizinning "Kichik"da nazarda tutilgan so'z o'yini bir so'zning qarama-qarshi ma'nolari bilan teng ravishda aniqlangan voqelikning bema'nilik taassurotini yaratganidek, Yabedaning "qog'oz"da birlashtirilgan mutlaqo bir-biriga mos kelmaydigan "so'zi" va "ishi" ham yaratadi. iboraning semantik chegaralariga to'g'ri kelmaydigan tinish belgilaridan foydalangan holda teng darajada bema'ni tasvir:
Poyezd tinchligi bilan. -
Otamning uyiga qaytib
Men bildimki, sneak uning qarindoshlari bilan bog'langan
O'lganlar orasida: uzoq vaqt oldin
Va uning aniq merosi; sotilgan (447).
Ko'rinib turibdiki, so'zni o'zining yuksak tushunchalar doirasidan bunday olib tashlash va uni (so'zni) sud ishining qo'pol moddiy real dunyosiga qo'yish uni faqat murosaga keltirishi mumkin: ""da bo'lgani kabi, aniqlangan va gavdalanmagan. Kichkina", "Yabedi" so'zi nihoyat sub'ekt bilan o'ziga xosligini yo'qotadi va shu paytgacha gavdalangan so'z, ya'ni nutq xarakteri bilan band bo'lgan harakat hajmiga tajovuzkor ravishda tarqalish tendentsiyasini ochib beradi: bu tasodif emas. Yabeda bunday belgilar deyarli yo'q. Gapirishga, gapirishga ruxsat berilmagan Pryamikovni yoki komediya ko'rgazmasida so'zlagan Dobrovni uning yakuniga qadar harakatdan g'oyib bo'lgan deb hisoblash mumkin emas.
Komediyaning birinchi, ekspozitsion aktining ikkita hodisasida so'zning reifikatsiya jarayoni aniq rivojlangan. 6-javlda. Dobrov taniqli Krivosudovning qog'ozga va yozma so'zga amal qilishiga murojaat qilib, Krivosudovni uzoq vaqtdan beri Fuqarolik palatasida bo'lgan uchta ishni hal qilishga ko'ndirmoqchi:
Ammo bu erda yozma dalillar aniq gapiradi. ‹…›
Lekin xat juda aniq (352).
Komediyaning birinchi yakunida Pravolov va Pryamikov o'rtasidagi da'vo hal etilishiga asos bo'ladigan dalillar shu: Pryamikovning sharafli so'zini va uning yigirma nafar guvohining qasamyodini rad etib, sudyalar qog'ozni afzal ko'rishadi:
Dobrov (o'qiydi).
Va yozma hujjatlar qayerda?
Qasamlar u yerda amal qilmasligi kerak... (444).
Biroq, hozirgina Pryamikovni tinglashdan bosh tortgan Krivosudov birdan yozma hujjatga ixtiyoriy havolani rad etadi:
Krivosudov.
Majburiy - eshityapsizmi? og'zaki tarjima. ‹…›
Lekin gap maktubda, stolga tegsa ham, jimgina (352).
Krivosudovning kutilmaganda og‘zaki so‘zga bo‘lgan ishtiyoqi komediya poetikasiga mutlaqo zid emas: 8-javlda sodir bo‘ladigan “so‘z” tushunchasining ma’nosini bu guruh personajlari og‘zida dolzarblashtirish zarur. I akt, Pravolov o'zining advokati Naumich orqali pora bergan epizod. Naumichning tashrifi maqsadini u quyidagicha ifodalagan: "Menda ish bo'yicha ikkita so'z bor // Men buni sizga aytmoqchi edim" (355). Biroq, uning keyingi barcha so'zlari, ish bo'yicha aynan shu "ikkita so'z" Krivosudovga tug'ilgan kuniga sovg'a sifatida yuborilgan poraning moddiy tarkibi ro'yxatidan boshqa narsa emas: "Butilkalardagi Ermitaj", "kolbasa bor" , "Robron atlasda", "Kaftanda bu erda baxmal, shaggy" - "Yabeda" nafaqat rus adabiy an'analarining kundalik satirik dunyo qiyofasi plastikligini tiriltiradi, balki so'zning o'ziga xos xususiyatini ham ochib beradi. haqiqiy moddiy narsa: oxir-oqibat, vino, kolbasa, pishloq va manufakturada muhim ahamiyatga ega, birinchi navbatda, ular bu holatda, ular Pravolovning to'g'riligi foydasiga dalildir. So'zning xuddi shunday reifikatsiyasi 5-manifestda takrorlanadi. Men pora bilan harakat qilaman:
Krivosudov. Aziz do'stim! // Balki menga ochiq qalb bilan gapiring (376);
Pravolov. Men sizga xizmat qila olaman: menda aynan shu miqdor bor // Menda bor va uni qo'yadigan joyim yo'q (379).
Shunday qilib, e'tirof etishimiz kerakki, ishning "og'zaki tarjimasi"da Krivosudovga tushunarli bo'lgan so'z, chuqurroq o'rganilganda, so'z yoki hatto ob'ektiv ma'noga ega bo'lgan so'z emas, balki oddiy narsa bo'lib chiqadi. Bu ma'no Naumichning 8-yavldagi uchta ketma-ket so'zlarida juda aniq ifodalangan. I harakat:
Siz esa, janob, ishonmang, deysiz <…>;
Aslida, janob, biz aniq isbotlaymiz <…>;
Biz uchun so'z - shampan qizil (356).
Pryamikovga kelsak, so'zning tashuvchisi - qonun g'oyasi, "bo'sh so'z" leytmotivi, hech qanday ob'ektiv voqelikda amalga oshmagan jismonan tovush komediyada u bilan bog'langan: Pryamikov shunday. sof og'zaki harakatlar orqali o'z huquqini isbotlash istagi:
Krivosudov.
Ko'ryapsizmi, faqat bo'sh hikoyalar bor,
Chalkash nutq va so‘kinishlar ‹…›
Bulbulkin.
Bilish uchun, ulug'vor so'zlar boshlarini aylantirdi (449).
Pryamikov obraziga hamroh bo'lgan sof og'zaki harakat-harakatning leytmotivi, ayniqsa, IV aktning boshida aniq ko'rinadi, bu erda qahramonning o'zi o'z so'zini harakat sifatida belgilaydi:
Pryamikov.
Men ularga muhim xizmatni qila olaman,
Va shu bilan u keldi.
Sim orqali harakat qilishim mumkin emas
Men ularga zarracha ham mehr qo'yganim yo'q (420).
Ammo Pryamikov tomonidan Krivosudovning uyiga olib kelingan xabar ("Senat, // Sizga qarshi turli shikoyatlar bo'yicha, hisobotga kirdi" - 421) - uning antagonistlari tomonidan "bo'sh so'z" sifatida qabul qilindi va "bo'sh" bo'lib qolmoqda. soʻz” Senatning ikkita qarori qogʻozda yakuniy amalga oshirilgunga qadar:
Thekla. Qanday bema'nilik! Yangilikni oldingizmi? (421); Thekla. Sizni uning bo'sh vahimalaridan dahshatga solish uchun (425); Kokhtin. Qanaqasiga? bu bo'sh // yolg'ondan bu dahshatli xabar sizga keltirildimi? (427); Dobrov (ikkita paketni olib, Krivosudovga beradi)(454).
Sof so'zning moddiy yo'qligi - tovush va ma'no, Feklaning so'z o'yinlarida ham ta'kidlangan va Pryamikovning idiomatik mavhum so'ziga ("Agar siz, janob, chora ko'rishni kechiktirsangiz" - 421) va so'zdagi so'z-narsaga qarshi yana bir bor ta'kidlangan. Krivosudovlar uyining muhiti ("Qanday choralar ko'rish kerak, arshin il fathoms? "- 422). Natijada, komediyaning butun dunyo qiyofasi narsalar - ob'ektlar va so'zlar - narsalar bilan shunchalik to'laki, sof so'z uchun deyarli bo'sh joy qolmaydi: potentsial so'zlashuvchi qahramon Pryamikovning nutqdagi roli bejiz emas. hech qanday tarzda amalga oshirilmaydi - u soqov. So'z qog'ozi va so'z-narsa ularning o'rtasidan sof so'zni chiqarib tashlaydi va bu Yabedaning asosiy fojiasi.
Rus yuqori komediyasida qahramon-ideologning tan olinishi va tipologiyasining xususiyatlari
Undan oldingi va meros bo'lib qolgan ko'plab rus komediyalari singari, Yabeda ham ikki tomonlama tanqidga ega: birinchisi komediya harakatidan kelib chiqadigan ichki, ikkinchisi tashqi komediya dunyosi qiyofasiga tashqaridan bostirib kirgan kuchlar tomonidan qo'zg'atilgan. "Yabeda" ning birinchi e'tirozi - Fuqarolik palatasining Pryamikov-Pravolov ishi bo'yicha qarori (V aktning 2-qismi) odatda chuqurligi bilan fojiali. Rus dramasining og'zaki va so'zlashuv mavzusida nomdan mahrum qilish qotillik bilan barobardir va sud qarorida, qog'ozda Pryamikov bilan aynan shunday bo'ladi; bundan tashqari, nomdan mahrum qilish mulkdan mahrum qilish bilan to'ldiriladi:
Dobrov. (o'qiydi) Bundan buyon Bogdan buyruq bilan taqiqlanishi kerak // Boshqa birovning taxallusini kiyishga endi ruxsat berilmaydi (445); Krivosudov. Demak, siz Pravolovni oqlashga rozimisiz? // Bulbulkin va Passwordkin. Rozi. Atuev. Va juda. Radbin. Bu shunday bo'ladi (450).
Shunday qilib, Fuqarolik palatasining qarori bilan Pryamikov birdaniga 18-asr voqeligining ikkita sohasidan o'chirildi: ideal, bu erda shaxs o'z ismi bilan bir xil bo'lgan va u o'z mulkining egasi bo'lgan material; shuning uchun Bogdan Pryamikov mavjud emas deb e'lon qilindi, bu funktsional jihatdan zo'ravon o'limga teng.
"Yabeda" ning ikkinchi e'tirozi uzoq vaqtdan beri tadqiqotchilar orasida uning farovonligiga shubha tug'dirdi. Senat sudi, an'anaviy to'satdan ("Krivosudov. Lekin qanday qilib u bilan birdan, baxtsiz" - 456) va momaqaldiroq ("Krivosudov. Men momaqaldiroq kabi ko'kargan edim" - 456), Yabeda zich moddiy muhitida ". "Kichik o'sish" asarida bo'lgani kabi, "sof ekzistensial so'z-tovushning mustaqil dunyo qiyofasi" ham "ko'rinadigan oqibatlarsiz" bo'sh so'zdan boshqa narsa emas:
Krivosudov. <…> Ular bizni hech qanday sudsiz hukm qilishdi. // Xo'sh, faqat ba'zi qoralashlar uchun faqat tuhmat (458);
Thekla. Qanaqasiga? kabi? bo'sh so'zlarga // Senat ishonch hosil qildimi? Senat bizni ayblayaptimi? (458).
Garchi Senatning ikkita farmoni komediya finalida oyoq osti qilingan adolatni tiklayotgandek tuyulsa-da, bu uyg'unlikning xayoliy tabiati nafaqat seziladi, chunki "Kichik" finalida vasiylik to'g'risidagi nofaol farmonning samaradorligiga yashirin shubha seziladi. , lekin oddiy matnda va hatto komediyaning fazilatli mulohazakorining lablari orqali ifodalangan:
Va Jinoyat Fuqarolik Palatasi bilan
U-u, hamkasbi tez-tez yashaydi;
Bayramning o'zi ham shunday emas
Sizning rahm-shafqatingiz ostida manifest (462) bosildi.
Bu “Kichik” filmining finalida tasodifiy tasvirlangan aksiyaning hech qanday komediya natijasi bo'lishi mumkinligini to'liq anglashdir: “Prostakova xonim. Farmonni qandaydir tarzda bekor qilish mumkin emasmi? Barcha farmonlar amalga oshirilmoqdami? (V, 5) ".
"O'qimaganlar" va Yabedaning tipologik jihatdan bog'liq bo'lgan e'tirozlari harakatning o'xshash konseptual tuzilmalari bilan tojlanganligini payqash qiyin emas. Agar "Kichik" da ideal qonunning qudratliligiga nisbatan o'tkinchi yakuniy shubha uning kundalik mujassamlanishida (zolim-pomeshchik) Rossiya oliy hokimiyatini muntazam ravishda obro'sizlantirish bilan birga mavjud bo'lsa, "Yabeda" da ham xuddi shunday o'tkinchi yakuniy shubha mavjud. Kapnist asarida oliy hokimiyatning adolati (jinoyatchilarga "rahmdillik manifesti") kundalik timsolida (sud amaldori) rus qonuniyligini va u manipulyatsiya qiladigan qonunlarni muntazam ravishda obro'sizlantirishni ta'kidlaydi, kundalik umumiy manfaatni kundalik shaxsiy farovonlikka aylantiradi. -bo'lish.
Shunday qilib. Fonvizin va Kapnist, har biri o'z nuqtai nazaridan, lekin "haqiqatan ham ijtimoiy komediya" ning bir xil janr shaklida rus ijtimoiy xastaligining ikki tomonlama manbasining tarkibiy qismlaridan birini ajratib ko'rsatishadi: hokimiyat va qonunning eng yuqori yaxshiligi, Bu kundalik talqinida o'ziga xos so'z birikmasi antonimiga aylanadi: zolim o'zboshimchalik va sud qonunsizligining injiqligi bilan. Bunday metamorfoz "yaxshi" so'zining ikkita ma'nosiga biriktirilgan uslubga qat'iy mos keladi: ijobiy - yuqori uslubga, salbiy - past kundalik xalq tiliga. Bu 18-asr mafkurasi va komediyasining o'ta yaqinligi. Vyazemskiy o'zining "Fon-Vizin" monografiyasida shunday dedi:
Bizning komediyamizning asosiy manbalari sudyalar va maishiy, ya'ni uy egasi, hokimiyatni suiiste'mol qilish edi. Va bu jihatdan, agar siz uni qandaydir maxsus tarzda belgilashingiz kerak bo'lsa, u qaysidir ma'noda siyosiy komediyadir.
Ammo agar Fonvizin uchun "Nedoroslya" kuch komediyasida poetikaning barcha darajalarida so'z o'yinidan tortib qo'sh moddiy-ideal dunyo tasvirigacha bo'lgan asosiy tahlil vositasi estetik jihatdan muhim sifat kategoriyasi bo'lsa, Kapnist uchun qonun komediyasida. "Yabede" miqdor kategoriyasi muhim ahamiyatga ega: Kapnist tomonidan an'anaviy usulga kiritilgan "Yabedy" so'zining so'z birikmasi tarkibidagi yana bir yangilik. "Yabed" so'zi nafaqat Fonvizinda ikki xil ma'noga ega; u ham kapnist tarzda ancha original bo‘lib, ko‘plikda o‘zining boshlang‘ich shakli (birlik) ma’nosiga bevosita qarama-qarshi bo‘lgan narsani anglatishi mumkin.
So‘z ma’nolarining miqdoriy variantlarda suyultirilishi, avvalo, “yabeda” harakatining konseptual tuzilishida ayniqsa yaqqol namoyon bo‘ladi. Uning dunyo qiyofasi asosidagi ildiz tushunchasi "qonun" bo'lib, o'zining birlik va ko'plikda o'zi bilan bir xil emas. “Yabeda”dagi birlikdagi “qonun” so‘zi amalda oliy ma’nodagi (ezgulik, adolat, adolat) “yaxshi” tushunchasi bilan sinonimdir:
Pryamikov. Yo'q, hech narsa mening huquqimni qoraytirmaydi. // Men qo'rqmayman: menga va qalqonga yordam qonuni (340); Mehribon. Qonun barchamizga to'g'ridan-to'g'ri yaxshilik tilaydi <...> // Va sudyalarning haqiqati bilan, biz yarashadigan darajada (341).
Ushbu miqdoriy variantda "qonun" so'zi ruhning ekzistensial sohasi bilan bog'liq bo'lgan fazilatli belgilar nutqiga tegishli ekanligi bejiz emas. Ularning antagonistlari ko'plikda "qonunlar" bilan ishlaydi:
Krivosudov. Biz, qonunlarga ko'ra, hamma narsani qilishimiz kerak (347); Thekla. Juda ko'p qonunlar bor! ‹…› Bir million farmon! ‹…› Hammasi to'g'ri! (360); Kokhtin. Keyin men yangi qonunlarni qidirdim // Va bu ish bilan silliq birlashtirilgan ko'rinadi (372); Kokhtin. Dastlabki jurnalni chizdim, // Qonunlari va amali bilan, // Eng muhimi, janob, kechagi umumiy fikr bilan (429).
"Qonun" tushunchasi "qonunlar" so'zining ko'pligiga aylantirilgan ushbu mulohazalarda ma'nolarning qarama-qarshiligi aniq: qonunning aniq bir ma'noliligi va qonunlarning cheksiz o'zgaruvchanligi, ularni plastikka aylantiradi. xudbin amaldorning subyektiv o'zboshimchaligiga ommaviy itoatkorlik. Ayniqsa, aniqlik bilan, "qonunlar" ning "qonun" ga antonimiyasi, "qonun" so'zini birlikdagi odamlar-narsalar, kundalik illatning timsoli ishlatadigan hollarda aniq namoyon bo'ladi:
Krivosudov. Telba! Bunday qonunni tozalash kerak, // Toki aybdorni oqlaylik (361);
Thekla. Qonun so'zlari kimni vayron qilmadi? (423).
Aybdorni oqlaydigan qonun va huquqni buzuvchi qonun endi qonun emas, qonunsizlikdir. V.O.Klyuchevskiy xonim Prostakova talqinidagi “zodagonlar erkinligi to‘g‘risidagi farmon”ga o‘xshatish mumkin emas, u haqida: “U qonun uning qonunbuzarligini oqlaydi, deb aytmoqchi edi. U bema'nilik dedi va bu bema'nilikda "Kichik o'sish" ning butun ma'nosi bor: usiz bu bema'nilik komediyasi bo'lar edi. Ehtimol, bu hukm deyarli katta muvaffaqiyat bilan "Yabeda" uchun qo'llaniladi.
Shunday qilib, Kapnistning so'zi oxir-oqibatda, birinchi navbatda, miqdor kategoriyasini va harakatning barcha ishtirokchilarining individual sifat xususiyatlarini yo'q qilish bilan, istisnosiz, barcha personajlarning yagona she'riy nutqi sharoitida aktuallashadi nihoyat, fazilat va illatlarni o‘zlashtirishning sof samarali va vaziyatli usulini topadi. “Yabeda”ning obrazli tizimi va dunyo qiyofasidagi asosiy semantik yukni o‘z zimmasiga olib, so‘zning birlik va ko‘plikda so‘z o‘yinlari orqali ifodalangan miqdoriylik kategoriyasi “Kichik”dan meros bo‘lib qolgan an’anaviy poetika fonida tortiladi. ", "Aqldan voy" va" Bosh inspektor "majoziy tuzilmalarining kelajakdagi keskin o'ziga xosligi istiqboli: bitta qarama-qarshilik - hamma narsa.
“Yabed”da qonun-haqiqat va qonun-yolg'onning qarama-qarshiligi tufayli “bir – ko'p” miqdoriy muxolifat shakllangani bejiz emas. Bu keyingi yaqinlik darajasi uchun zaruriy shartdir. Agar komediya fitnasida g'arazli tuhmat qurboni bo'lgan "tashqaridan kelgan odam" bo'lgan Pryamikovning roli o'ziga xos g'oyaviy nutq bilan to'yingan bo'lsa va shu bilan birga har qanday sherikni bir xil darajadan mahrum qilsa, kelajakda. Aleksandr Andreyevich Chatskiyning roli, "boshqalar" orasida "bir": bu to'qnashuv, uning barcha miqdoriy ko'rinishiga qaramay, mohiyatan, I.A.Goncharov tomonidan mohirlik bilan ta'kidlangan sifat xususiyatidir. Maishiy illatlar qa'riga botgan "barcha"ga kelsak, bu olomonning taqdiri o'zining yakuniy timsolini "Bosh inspektor" filmining finalida qotib qolgan va tosh bo'lib qolgan Gogol amaldorlari taqdirida topadi.
18-asr rus komediyasida ularning sahna tasvirlarini butunlay charchatadigan yuksak so'zlariga teng bo'lgan mafkurachi-qahramonlar Fonvizindan boshlab. Bunday qahramonning Xudoning Injil O'g'li, mujassamlangan Kalom, Logos bilan potentsial aloqadorligi, uning ajralmas xususiyati uning yaxshiligi va haqiqati bo'lib, doimiy ravishda o'sib bormoqda: “Va Kalom tanaga aylandi va biz bilan inoyatga to'la yashadi. va haqiqat” (Yuhanno; 1.4). Bu assotsiativlik o'zining to'liq miqyosida Chatskiy obrazi bilan bog'liq bo'lgan muqaddas xotiralarning butun tarmog'ida mujassam bo'ladi va shu qadar aniqki, zamondoshlar "Dunyoviy xushxabar" "Aqldan voy" deb atashgan. 18-asr rus komediyasida baland bo'yli qahramon rolining barcha aniq mujassamlanishi. bu potentsial assotsiativlik ayniqsa Pryamikov obrazida, komediya harakatida unga hamroh bo'lgan bir nechta og'zaki leytmotivlarda yaqqol namoyon bo'ladi.
Avvalo, "Yabeda" da Pryamikovning Krivosudovlar uyining o'troq hayotiga qayerdan kelgani ma'lum emas; Butun harakat davomida bu savol sheriklarini qiynaydi: “Sofiya. Oh, siz qayerdansiz? ‹…› Anchadan beri qayerda eding? (345). Chorshanba Xushxabarda: “Men qayerdan kelganimni va qaerga ketayotganimni bilaman; lekin siz mening qayerdan ekanligimni va qaerga ketayotganimni bilmaysiz ”(Yuhanno; VIII, 14).
Pryamikov kelgan joyning yagona belgisi aniq emas, balki metaforadir. Anna Pryamikovning birinchi savoli: "Ha otkol // Xudo sizni olib keldimi?" (343), Theklaning shunga o'xshash savoli bilan qo'llab-quvvatlanadi: "Nima uchun Rabbiy bizni uyimizga olib kirdi?" (422), Pryamikov yashaydigan tog'li hududlarga ishora qiladi. Shunday qilib, qahramon o'zining antagonistlarining erdagi turar joyida, metafora bilan aytganda, yuqoridan paydo bo'ladi ("Sizlar pastdansizlar, Men U O'zidan kelgan emas, balki Meni yuborgan "- Yuhanno; VIII, 42). Kapnist komediyasida Pryamikov obraziga hamroh bo'lgan bu muqaddas ma'no uning ismining so'zma-so'z ma'nosi bilan ham ta'kidlangan: uning yunoncha (Fedot - Theodot) va rus (Bogdan) versiyalarida u xuddi shu narsani anglatadi: Xudoning sovg'asi , Xudo tomonidan berilgan ("Bulbulkin. Haqiqatan ham, siz ko'rishingiz mumkin , Xudo sizga berdi, birodar, bu Fedot "- 404).
Pryamikov. Lekin mening ishim juda to'g'ri, aniq! (335); Lekin men hamma narsani haqiqat bilan yozishga odatlanganman, do‘stim (339); Menimcha, men haqman (339); Lekin sizlarga haqiqatni oshkor qilish man emas <…>. Siz haqiqatni qachon bilasiz <…>. Men haqligimda sening hukmingga tayanaman (399); Men yashirinmayman, lekin haqiqatni aytaman <…>. Suiiste'mol emas, balki haqiqat ... (402).
Pryamikov obrazining ushbu ikki leytmotivi, haqiqat va uning oliy kelib chiqishi uyg'unligida qahramonga hamroh bo'lgan muqaddas ma'noning nozik ohanglari ayniqsa sezilarli bo'ladi. Butun harakati davomida bir qator ichki qofiyali mulohazalar va komediya epizodlari ushbu muqaddas ma'noni qo'llab-quvvatlaydi: Dobrovning Krivosudovaga bergan birinchi xususiyati Iudaning xiyonatining evangelistik holatiga assotsiativ tarzda prognoz qilingan ("Uy xo'jayini nima, fuqarolik" rais, // Yahudo va xoinning haqiqiy haqiqatlari bor "- 335). Bu erda ta'kidlash joizki, "mavjud" epiteti Krivosudovga (haqiqiy xoin) emas, balki haqiqatga ishora qiladi: haqiqiy haqiqat - Logos, gavdalangan so'zdir (qarang. Xushxabarning keng tarqalgan formulasi "haqiqatan ham, men sizlarga ayting ", Masihning vahiylaridan oldin). Iuda-Krivosudov tomonidan "Yabeda" da xiyonat qilgan "haqiqiy haqiqat", shubhasiz, o'zining inson qiyofasida qonun va haqiqat haqidagi sof g'oyani o'zida mujassam etgan Bogdan Pryamikovdir.
Oliy haqiqat motivi Atuevning tavsifida ham paydo bo'ladi ("U bilan birga yaxshi itlar to'dasi bilan // Va osmondan tushgan haqiqatga erishish mumkin" - 336), unda har bir kalit so'z chuqur funktsionaldir. harakat. "Haqiqat osmondan tushdi" - o'ng qanot Bogdan Pryamikov, Pravolov "u erga bormoqchi" ("Men buni hozir bajaraman! "(" Pravolov (Atuevga, jimgina). Bu Qrim paketlari? ” - 383), komediyaning finalida, bu erda Pryamikovning da'vosi bo'yicha sud qarori sahnasida eng yuqori haqiqatni tahqirlash motivi Pravolovning ochiq yolg'oniga nisbatan qo'llaniladigan ushbu kontseptsiyani inversiyalashda ayniqsa yaqqol namoyon bo'ladi ("Krivosudov. Bu erda haqiqat hamma so'zlarda seziladi"; "Atuev. Nima uchun haqiqat ko'p so'zlarga muhtoj emas "- 445), va Pryamikovning nominal qotilligi bilan to'ldiriladi: uning nomi va mulkidan mahrum qilish.
I., albatta, 18-asrning barcha komediyalari tasodifiy emas. Aynan Yabeda o'zining halokatli finali bilan Gogol o'zining bosh inspektorini yakunlagan apokaliptik sahna effektining rasmiy va samarali timsoliga eng yaqin keladi. Matnning oraliq versiyalaridan birida "Yabeda" Adolatni allegorik tarzda tasvirlaydigan o'ziga xos "soqov sahna" bilan yakunlanishi kerak edi. Shunday qilib, Yabeda tugashining taxminiy versiyasi va Gogolning "Inspektor" matni ustidagi ishining yakuniy natijasi bir xil matn (izoh-ta'rif) va sahna (jonli rasm) shakllarida muqarrar jami bir xil fikrni bildiradi. Sumarokov davridan beri rus komediyasida oxirgi qiyomatning apokaliptik bashoratida umumiy halokat tasviriga assotsiativ proektsiyada amalga oshirilgan harakatning halokatli natijasi.
18-asr rus komediyasi haqidagi suhbatni yakunlab, shuni ta'kidlash mumkinki, eski janrlarning xotirasi unda nutq xarakterini ta'kidlaydigan yoki kamaytiradigan tuzilmalarda ishlaydi. O'zining barcha tipologik barqarorligiga qaramay, u axloqiy jihatdan o'zgaruvchan va hatto, aytish mumkinki, ambivalent estetik kategoriya sifatida namoyon bo'ladi. Allaqachon 18-asr rus komediyasining evolyutsion seriyasi. bu tebranishlarni ko'rsatadi: eng yuqori odik parvozdan (olijanob fikrlovchi, yuksak mafkurachi, yaxshi o'qilgan g'arbshunos, "yangi odam") eng past satirik tushishgacha (chatterbox-gapchi, kundalik telba, petitemeter-Galloman). Odik ideal xarakterning nutqiy tuzilishi uning tasvirini evangelistik tasvir turi bilan bog'laydi: So'z tanadan yaratilgan va inoyat va haqiqatga to'la. Jazolanadigan illatning plastik ko'rinishi Apokalipsisning vizual tasviri, gunohkor dunyoning oxirgi qiyomat kunidagi so'nggi o'limi tomoshasi bilan bog'liq. Va aynan Yabeda ikkita qarama-qarshi ma'noga ega bo'lgan bir so'zda bu noaniqlikni ifodalovchi tushuncha topildi: "yaxshi" tushunchasi va komediya harakati boshlanadigan "yaxshi xabar" assotsiatsiyasi (Pryamikovning paydo bo'lishi) va qaysi tugaydi (Senat qarorlari), yaxshi-yaxshi va yaxshi-yomon o'rtasida joylashgan.
Satirik jurnalistika, lirik-epik burlesk she'r, yuqori komediya - 1760-1780 yillar rus adabiyotining ushbu janrlarining har biri. 18-asrda rus adabiyotining yangi janr tuzilmalarining shakllanishida xuddi shunday qonuniyatni o'ziga xos tarzda ifoda etdi. Har safar yangi janrning paydo bo'lishi bir xil estetik asosda, ya'ni eski satira va ode janrlarining g'oyaviy-estetik munosabatlari va dunyo obrazlarining kesishishi va o'zaro kirib borishi asosida amalga oshirildi. Ammo, ehtimol, odik va satirik, g'oyaviy va maishiy, kontseptual va plastik dunyo obrazlarini sintez qilish tendentsiyasi hali ham janr xususiyatlariga ko'ra ayniqsa aniq ajralib turadigan lirikada ifodalangan. G.R.Derjavin shoir bo'ldi, uning ijodida ode nihoyat notiqlik salohiyatini yo'qotdi va satira kundalik kundalik hayotdan xalos bo'ldi.
Eslatmalar (tahrirlash)
137. Shimoliy xabarnoma. 1805.4.6. No 6. P. 374.
138. Krilov I. A. Poli. yig'ish t.: 2 jildda, M., 1944 yil. T. I. C. 250.
139. Erituvchilar P. A. Ishlar. SPb., 1816 yil. 4.4. P. 71.
140. Kapnist V. V. Tanlangan asarlar. L., 1973. S. 344. Ushbu nashrga qo'shimcha havolalar matnda qavs ichida keltirilgan.
141. XVIII-XIX asrlarda yashirincha so'z. “sud hokimiyatini suiiste’mol qilish”, “tuhmat” ma’nolarida qo‘llangan.
142. Goncharov I. A. Sobr. sit .: 8 jildda. M., 1980. T. 8, 46-47-betlar.
143. Izohlovchi Injil yoki Eski va Yangi Ahdning Muqaddas Bitiklarining barcha kitoblariga sharh. SPb., 1912 yil. T. 10 (3). 226-bet.
144. Bitner G. V. Kapnist // Rus adabiyoti tarixi. M .; L., 1947.T. 4. 4.2. S. 489; Berkov P.N. XVIII asr rus komediyasi tarixi. L., 1977. S. 360.
145. Vyazemskiy P. A. Fon-Vizin. P. 203.
146. Klyuchevskiy VO Adabiy portretlar. M., 1991 yil. P. 8.
147. “Chatskiy eski kuch miqdori bilan buzilib, unga yangi kuch sifati bilan halokatli zarba beradi” - Goncharov IA Sobr. Cit .: 8 jildda, Moskva, 1980. 8-jild, 42-bet.
148. A. S. Griboedov zamondoshlarining xotiralarida. M., 1980 yil. 235-bet.
149. Bu haqda batafsilroq qarang: Lebedeva OB 18-asr rus yuqori komediyasi: Janrning Ibtidosi va poetikasi. Tomsk, 1996. Ch. 5. § 3, 5.
"Yabeda" klassitsizm qoidalariga ko'ra, Iskandariya misrasida yozilgan. Unda beshta harakat bor, barcha birlik saqlanib qolgan (hatto sud majlisi Krivosudovning uyida bo'lib o'tadi). Yomonlik va fazilat aniq ajratilgan. Shu bilan birga Kapnist asaridagi klassitsizm yangi fathlar bilan boyidi. Sevgi munosabatlari saqlanib qolgan, ammo Yabeda ahamiyatsiz rol o'ynaydi. Pryamikov va Pravolov o'rtasidagi kurash aslida Sofiya uchun emas, balki to'g'ri yoki noto'g'ri ishning g'alabasi uchun. Biri adolat himoyachisi, ikkinchisi esa tashviqotchi va nayrangchi vazifasini bajaradi. Kantemir va Sumarokov ham insofsiz kotiblar, tovlamachilar va qaroqchilar haqida yozgan. “Yabeda”ning o‘ziga xos jihati shundaki, adliya baxilligi muallif tomonidan alohida odamlarning “ehtiroslari” sifatida emas, balki davlat tuzumiga xos dard, keng tarqalgan ijtimoiy yovuzlik sifatida namoyon bo‘ladi. Demak, spektaklning nomi "Yabednik" emas, balki Rossiyadagi barcha sud jarayonlarining holatini belgilab beruvchi o'ziga xos hodisa - "Yabeda".
Barcha hozir bo'lganlar takrorlaydi: "Oling, oling, oling". Yarim asr o'tgach, bu pora madhiyasi A. N. Ostrovskiyning "Daromadli joy" komediyasiga kiritilgan. Oxirgi, beshinchi pardada ikkita yakun keladi. Birinchidan, fuqarolik palatasi majlisi tasvirlangan, unda haqiqat va qonunga zid ravishda Pryamikovning mulki Pravolovga beriladi. Ammo sudyalar yangi xo'jayinni tabriklashga ulgurmasidan oldin, Dobrov Senatdan Pravolovni ham, Fuqarolik palatasining barcha a'zolarini ham javobgarlikka tortishni buyurgan xat bilan kirdi. Adolat g'alaba qozonganga o'xshardi. Ammo Kapnist o'zining so'nggi g'alabasiga haqiqatan ham ishonmaydi. Bunga muxbir Dobrov ishora qiladi:
Pravolov adliya xodimlarining har biriga mansabi va didiga qarab pul va sovg‘alar tarqatadi. Krivosudov - qishloq sotib olish uchun uch ming rubl, Xvatayko - buloqlarda arava, Atuev - qimmatbaho ov itlari to'plami, Bulbulkin - to'rt chelakli venger vinosi, Parolkin - marvarid bilan bezatilgan qimmatbaho soat. Krivosudovni yanada ko'proq g'alaba qozonish uchun u Pryamikov uzoq vaqtdan beri sevib qolgan qizi Sofiyaga uylanadi. Pravolov uyushtirgan poraxo'r amaldorlar uchun ziyofat spektaklning cho'qqisi hisoblanadi. Bu erda to'pni adolatsizlikning o'zi boshqaradi, mast, takabbur, uning jazosizligiga ishonadi. Orgiya o'rtasida Sofiya otasining iltimosiga binoan imperatorning fazilatlariga bag'ishlangan qo'shiq kuylaydi. Qirolichaga bu iltifot oliy hokimiyatni masxara qilish sifatida qabul qilinadi, uning homiyligida byurokratik o'zboshimchalik jimgina gullab-yashnamoqda. Bayram tobora bema'ni bo'lib bormoqda. Prokuror Xvatayko poraxo'rni maqtab qo'shiq aytadi:
18-asrning she'riy klassik komediya an'anasi. - deya xulosa qiladi ukrainalik er egasining o'g'li Vasiliy Vasilyevich Kapnist. U oʻz ijodini zodagonlar odatlariga bagʻishlangan satira (“Birinchi satira”) muallifi sifatida boshlagan. Keyin 1783 yilda u Ketrin II tomonidan ukrainalik dehqonlarning qullikka aylanishi natijasida yuzaga kelgan "Qullikka qasida" ni yozdi. Kapnistning keyingi lirikasi Horatian motivlari bilan ajralib turadi - yolg'izlikni ulug'lash, qishloq hayotining zavqlari ("Obuxovka" she'ri). Uning eng yaxshi asari haqli ravishda "Yabed" (1798) misrasida komediya deb hisoblanadi.
Komediya sud o'zboshimchaliklari va poraxo'rliklarini fosh qilishga bag'ishlangan. “Yashirin” so‘zi dastlab sudga berilgan har qanday arizani bildirgan. Keyinchalik ular buni sud jarayonlarida aldash deb atashdi. Asarning mazmuni muallifni onasining mulklaridan biriga noqonuniy ravishda da'vo qilgan er egasi Tarkovskaya bilan uzoq muddatli da'voga sabab bo'ldi. Asarda bu rol o'z qo'shnisi podpolkovnik Pryamikovning mulkiga egalik qilishga qaror qilgan aqlli firibgar, iste'fodagi assotsiator Pravolovga tegishli. Ular o'rtasidagi sud jarayoni fuqarolik palatasi tomonidan ko'rib chiqilishi kerak. O'yin boshida uning har bir a'zosi Pryamikovning xayrixohi povchik Dobrov tomonidan tasdiqlangan. Krivosudov fuqarolik palatasi raisi, uning so'zlariga ko'ra, "haqiqiy Yahudo va xoindir". Uning rafiqasi Tekla ham pora olishni mensimaydi. Bundan tashqari, fuqarolik palatasi a'zolari, xuddi o'z xo'jayini kabi, nomussiz yolg'onchilar deb ataladi. Ularning har biri o'ziga xos afzalliklarga ega: Atuev - ovchi, Bulbulkin - ichkilikboz, Passwordkin - qimorboz. Themis ruhoniylarining ushbu ro'yxatini prokuror Xvataiko va kotib Koxtin to'ldiradi. Pryamikov hayratda. "Siz menga bu to'dani juda yaxshi tasvirlab berdingiz", dedi u Dobrovga, qanday ahmoq.
18-asr rus adabiyoti tarixi Lebedeva O. B.
"Yabeda" va "Kichik": janrning poetik xilma-xilligidagi prozaik yuqori komediya an'anasi
18-asrning barcha komediya matnlaridan. ularning hech biri o‘z poetikasida Vasiliy Vasilyevich Kapnistning “Yabed”idek “Kichik” poetikasiga chuqur yaqinlikni namoyish etmaydi. “Yabeda” XVIII asrning “Johil”dan tashqari yaqin zamondoshlari ongida hayot ko‘zgusi bilan alohida bog‘langan yagona matn ekanligi bejiz emas: taqdim etilgan; bu ko'plar unga qarashni xohlagan zahoti o'zlarini ko'radigan oynadir."
18-asr oxiriga kelib teatr va dramaning oyna bilan umumiy identifikatsiyasi. rivojlanayotgan estetika va teatr tanqidining ajralmas haqiqatiga aylandi. Chorshanba, masalan, I.A.Krylovning "Ruhlar pochtasi" da: "Teatr <..." axloq maktabi, ehtiroslar ko'zgusi, aldanishlar hukmi va aql o'yini ", shuningdek. PA Plavil'shchikovning "Teatr" maqolasi:" Mulkiy komediya niqobini yirtib tashlaydi, shunda o'zini axloqiy ko'zguda ko'rgan kishi spektakl paytida o'zini ustidan kulib, uyiga ba'zilarni uyg'otadigan taassurot bilan qaytadi. unda ichki hukm. Va teatr-oyna va komediya-oyna motivi doimo sud motivi bilan birga bo'lishiga e'tibor qaratgan holda, biz zamondoshlar tomonidan qabul qilingan sud syujeti bilan "Yabeda" komediyasi ekanligini tushunamiz. rus odatlarining ko'zgusi sifatida XVIII asr rus yuqori komediyasining o'ziga xos semantik markaziga aylandi Kapnistning Fonvizin dramatik an'anasini meros qilib olganligi nuqtai nazaridan, birinchi navbatda, Yabedaning sevgi chizig'i "Kichik" ning mos syujet motiviga yaqin ekanligi ayon bo'ladi. Ikkala komediyada bir xil ismli qahramon Sofiyani xizmat sharoitlari bilan ajralib qolgan ofitser (Milon va Pryamikov) yaxshi ko'radi:
Milon. <…> Men bu vaqt davomida u haqida hech narsa eshitmadim. Ko'pincha, sukunatni uning sovuqqonligi bilan bog'lab, men qayg'u bilan qiynalardim (II, 1); Pryamikov. ‹…› Men unga yozdim, choy ham, // Yuz maktub, lekin tasavvur qiling-a, undan bittasi yo'q // Menga sozlash orqali javob berilmadi. // Men umidsizlikka tushdim ‹…› (344).
Ikkala komediyada ham qahramon Prostakov mulki va Krivosudovlar uyining moddiy hayotidan uzoqda bo'lgan muhitda tarbiyalangan, faqat oilaviy rishtalar ostin-ustun bo'lgan: Fonvizinskiy Milon Sofiya bilan o'zining tug'ilgan Moskva uyida uchrashdi va uning uzoq qarindoshlarini topdi. Prostakovlar yana mulkda; Kapnist Pryamikov o'z sevgisini uchratgan "Moskvada xolasi bilan, u erda tarbiyalangan" (342). Agar Kapnist qahramonining tarbiyasida Starodum amakisi olijanob sahnasi bo'lmasa, demak u o'zining axloqiy fe'l-atvori bilan qarzdor, bu uni o'z oilasi muhitidan, sahnadan tashqari va, aftidan, Starodum kabi olijanoblikdan keskin ajratib turadi. xola. “Minor”da ham, “Yabeda”da ham qahramon kuyovning oilasi yoki o‘zining yollanma niyati bilan majburan turmush qurish bilan tahdid qilinadi:
Milon. Balki u endi o‘z manfaatini ko‘zlovchilarning qo‘lidadir (II, 1);Krivosudov. O'zimga shunday kuyov topib bermoqchiman, // Olib bo'lganidan kim pul topardi (350).
Va nihoyat, ikkala komediyada ham oshiqlar o'zlarining yakuniy baxtlari uchun tashqi kuchning aralashuviga qarzdorlar: Nedoroslyadagi hibsga olinganligi haqidagi xatlar, Pravolovni hibsga olish to'g'risidagi Senat qarorlari va Yabedadagi Fuqarolik palatasining sudlovi. Ammo bu yaqqol syujet o‘xshashligi hech qanday tarzda “Kichik” prozaik poetikasi bilan poetik “Yabeda” poetikasi o‘rtasidagi tub o‘xshashlikning asosiy jihati emas. “Kichik”da komediyaning janr tuzilishining kaliti so‘z o‘yini bo‘lib, uning dunyo qiyofasining kundalik va kundalik versiyalarga ikki baravar ko‘payishi negizida yotadi. Va xuddi shu kalit bilan "Yabeda" ning tashqi birlashtirilgan kundalik dunyo qiyofasi ochiladi, unda ezgulikka berilgan hajmlar imkon qadar qisqartiriladi va illat obrazi barcha harakatlarga keng tarqaladi. Nedoroslyadagi zolim-pomeshchikning kundalik zulmi va Yabedadagi sud amaldorining suratlari o'rtasidagi barcha aniq tematik tafovutlar bilan, bu o'yin tasvir tizimini farqlashning asosiy vositasi va bir xil dunyo qiyofasini qayta tiklashning badiiy usuli bo'lishga mo'ljallangan. g'oyalar va narsalarga bo'lingan, biz allaqachon "Minor" da kuzatishimiz kerak edi.
Muallifning kitobidan51. “Baland o‘tda g‘alati itoat bor...” Baland o‘tda g‘alati itoat bor... Sen shu yerda uxla, xotiram! Tun qayerda edi, - qo'riqchi soati ko'tariladi, Nayzasini olib kelib, kuzatib va kutadi, Yosh osmon ostida, yosh sargardonlar ... Sen shu erda uxla, xotiram! Va agar yana lablarga
Muallifning kitobidanDenis Ivanovich Fonvizin Nodon D.I.Fonvizin o'z davrining eng o'qimishli kishilaridan biridir. Dramaturgning taqdiri qiziq: u yoshligidan yuqori jamiyatda bo'lgan, saroyga yaqin bo'lgan va ko'plab davlat ishlariga sodiq edi. Fonvizin o'rta maktabni tugatgan
Muallifning kitobidan2. Kompozitsiyaning turlari a) uzluksiz kompozitsiya Kundalik yozuvni qurish nuqtai nazaridan qaralsa, kundalik kompozitsiyasi faqat ikkita turga ega. Ulardan birinchisi kundalik yoki muntazam voqealar to'plami sifatida kundalik g'oyasiga eng mos keladi.
Muallifning kitobidanG'oyalarning xilma-xilligi G'oyalarning uch turi mavjud: (1) zanjir reaktsiyasi; (2) qarama-qarshi kuchlar; va (3) vaziyatli.G'oyaning eng oddiy turi zanjirli reaksiyadir. Qahramonda syujetning rivojlanishiga turtki beradigan voqea sodir bo'ladi, bu avj nuqtasiga olib keladi, keyin esa.
Muallifning kitobidanKomediya janrining poetikasi satira va tragediya bilan genetik aloqasi Sumarokov komediyalarining aksariyati (u jami 12 ta komediya yaratgan) tragediya janri uchun eng samarali yillarda yozilgan: 1750 yilda Sumarokovning birinchi komediya sikli - Tresotinius paydo bo'ldi.
Muallifning kitobidan“O‘sish” komediyasidagi so‘z o‘yini va badiiy obrazlarning tabiati. XX asrning fundamental adabiy asarlariga. - qat'iy har qanday qaytaradi
Muallifning kitobidan“Kichik” komediyasida satira va ode janr an’analari “Kichik” badiiy obrazlilik turlarining qo‘sh so‘z o‘yini bilan shartlangan ikki baravar ko‘payishi XVIII asrning ikki qadimgi adabiy an’analarining deyarli barcha shakllantiruvchi munosabatlarini o‘z ichiga oladi. . (satira va odelar) ichida
Muallifning kitobidan"Kichik" komediyasining janr o'ziga xosligi muammosi Janr shakllanishi darajasida "Kichik" poetikasi paradoksal bo'lib qolmoqda: komediyaning satirik va kundalik qahramonlari fojiali uyushmalarning zich halosida namoyon bo'ladi.
Muallifning kitobidanPoetik yuqori komediya poetikasi: V.V.Kapnistning "Yabeda" (1757-1823) 18-asr prozaik va poetik komediyasining evolyutsion yo'llari va genetik asoslaridagi barcha tashqi farqlari bilan. milliy noyob bir xil janr modeli uchun ularning ichki intilish
Muallifning kitobidan“Yabeda” komediyasidagi so‘z birikmasining vazifalari: xarakteristik, ta’sirchan, janr shakllantiruvchi, dunyo modellashtirish “Yabeda”dagi so‘z tom ma’noda matnning sarlavha sahifasidan boshlab ma’nolar bilan o‘ynay boshlaydi va: o‘yin qog‘ozi. Qanday qilib "o'sish" so'zi ikkitadan iborat
Muallifning kitobidanRus oliy komediyasida qahramon-ideologning tan olinishi va tipologiyasining o'ziga xos xususiyatlari Undan oldingi va merosxo'r bo'lgan ko'plab rus komediyalari singari, Yabeda ham ikki tomonlama tanqidga ega: birinchisi, harakatning o'zidan kelib chiqadigan ichki komediya, ikkinchisi tashqi, qo'zg'atuvchi
Muallifning kitobidanAmaliy mashg'ulot № 4. D.I.Fonvizinning "O't osti" komediyasining poetikasi Adabiyot: 1) DI Fonvizin The Underdog // Fonvizin DI Sobr. sit .: 2 jildda. M .; L., 1959. 1.2-jild) Makogonenko G.P. Fonvizindan Pushkingacha. M., 1969. S. 336-367. 3) Berkov P. N. 18-asr rus komediyasi tarixi. L., 1977. Ch. 8 (§ 3) .4)
Muallifning kitobidanBronza otliqning senzura hikoyasi. A.S.Pushkinning "Bronza chavandozi" asaridagi she'riy hikoyasining janr tabiati - misli ko'rilmagan darajada tez, vulqon - ikkinchi Boldin kuzining ko'p vaqtini oldi. 6 oktyabrda shoir boshlagan qissa “31
