uy > Sobiq > Lyudvig van Betxovenning tarjimai holi va asarlari. Lyudvig van Betxoven: qisqacha tarjimai hol va abadiy asarlar


Lyudvig van Betxovenning tarjimai holi va asarlari. Lyudvig van Betxoven: qisqacha tarjimai hol va abadiy asarlar




Biografiya va hayot epizodlari Lyudvig van Betxoven. Qachon tug'ilgan va o'lgan Lyudvig van Betxoven, uning hayotidagi muhim voqealarning unutilmas joylari va sanalari. Bastakordan iqtiboslar, Foto va video.

Lyudvig van Betxovenning hayoti:

1770 yil 16 dekabrda tug'ilgan, 1827 yil 26 martda vafot etgan

Epitaf

"Sizning kelishuvlaringiz bo'lgan kuni
Qiyin ish dunyosini engib,
Nur nurni bosib ketdi, bulut bulutdan o'tdi,
Momaqaldiroq momaqaldiroqqa o'tdi, yulduz yulduzga kirdi.
Va shiddat bilan ilhom bilan ushlandi,
Momaqaldiroq va momaqaldiroq bo'laklarida,
Siz bulutli zinapoyalarga chiqdingiz
Va u olamlarning musiqasiga tegdi ".
Nikolay Zabolotskiyning Betxovenga bag'ishlangan she'ridan

Biografiya

Uning otasi iste'dodni ko'rmagan va Gaydn uni bastakor deb hisoblagan, lekin Betxoven vafot etganida, uning tobutiga yigirma ming kishi ergashgan. Hayotining so'nggi yillarida bastakor mutlaqo kar edi, lekin bu uning o'sha paytdagi eng yorqin asarlarini yaratishiga to'sqinlik qilmadi. Balki Betxoven haqiqatan ham Xudoning yordami bilan qilyapman, deb yanglishmagan.

Lyudvig van Betxoven musiqachi oilasida tug'ilgan. Bolaligidan otasi bola bilan birga o'qigan va unga turli musiqa asboblarini chalishni o'rgatgan. Ammo kichkina Betxovenning birinchi spektakli muvaffaqiyatsiz o'tdi va otasi uning iste'dodi yo'q deb qaror qildi va o'g'lini boshqa o'qituvchilarga ishonib topshirdi. Betxoven, otasining umidsiz prognozlariga qaramay, 12 yoshida sudda organist yordamchisi lavozimini oldi. Onasi vafot etganda, u boquvchining vazifasini o'z zimmasiga oldi va ukalarini qo'llab -quvvatladi, orkestrda ishladi.

Betxoven uchun birinchi shon -sharafni uning shaxsiy kompozitsiyalari emas, balki virtuoz ijrosi keltirdi. Ko'p o'tmay Betxovenning asarlari nashr etila boshladi. Ayniqsa, Betxovenning Vena shahrida yashagan davri bastakor uchun muvaffaqiyatli bo'ldi. Bastakor juda qattiq xulq -atvori, yuksak takabburligi bilan ajralib turishiga qaramay, u martabali va nufuzli odamlar oldida ta'zim qilishdan bosh tortdi, Betxovenning dahosini tan olmaslik mumkin emas edi. Va shunga qaramay, bastakorning har doim ko'p do'stlari bor edi - ko'pchilik oldida qattiqqo'l va mag'rur, u o'z yaqinlariga nisbatan juda saxiy va xayrixoh edi, ularga oxirgi pulni berishga yoki muammolarni hal qilishda yordam berishga tayyor edi.

Ammo Betxovenning asosiy ishtiyoqi musiqa edi. Balki shuning uchun ham u hech qachon uylanmagan, o'zi va ijod qilish qobiliyati haqida shunchalik ishtiyoqli edi. Bastakorlikka faqat kasallik to'sqinlik qila olardi, shuning uchun ham bastakorning yoshligida eshitish qobiliyati yo'qolishi yomon kinoya bo'lib tuyuladi. Ammo bu ham uni to'xtata olmadi va uning musiqasi yanada mukammal va monumental bo'lib qoldi.

Betxoven hayotining so'nggi yillarida alohida g'ayrat bilan ishladi va birin -ketin ajoyib asar yaratdi. Ammo Betxoven parvarish qilgan jiyanining kasalligi va tashvishi uning umrini ancha qisqartirdi. Betxovenning o'limi 1827 yil 26 martda sodir bo'lgan. Betxovenning dafn marosimi katta sharaf bilan o'tkazildi. Betxovenning qabri Vena markaziy qabristonida joylashgan.

Hayot chizig'i

1770 yil 16 -dekabr Lyudvig van Betxovenning tug'ilgan sanasi.
1778 g. Betxovenning Kölnda birinchi ommaviy ko'rinishi.
1780 gr. Organist va bastakor Kristian Gottlob Nefe bilan darslarning boshlanishi.
1782 g. Sud organistining yordamchisi lavozimiga qabul qilish, yosh bastakorning birinchi asarini nashr etish - Dressler yurishi mavzusidagi tafovutlar.
1787 g. Orkestrda skripkachi lavozimiga qabul.
1789 g. Universitetda ma'ruzalarda qatnashish.
1792-1802 yillar Betxoven hayotidagi Vena davri - Gaydn, Salieri bilan darslar, Betxovenning virtuoz ijrochi sifatida shuhrati, Betxoven asarlarini nashr etish.
1796 g. Eshitish qobiliyatining yo'qolishi.
1801 g. Betxovenning "Oy nuri sonatasi" yozuvi.
1803 g. Betxovenning "Kreutzer sonatasi" ni yozishi.
1814 g. Betxovenning yagona "Fidelio" operasini ishlab chiqarish.
1824 g. Betxovenning 9 -simfoniyasini ijro etish.
1827 yil 26 mart Betxoven vafot etgan sana.
1827 yil 29 mart Betxovenning dafn marosimi.

Esda qolarli joylar

1. Betxoven tug'ilgan Bonndagi uyi.
2. U yashagan va ishlagan Badendagi Betxoven uy-muzeyi.
3. Betxovenning "Fidelio" operasi, ikkinchi, uchinchi, beshinchi va oltinchi simfoniyalari, skripka kontserti va to'rtinchi pianino kontsertlari kabi asarlarining premyerasi bo'lib o'tgan "Teatr an der Viyen" (Vena daryosidagi teatr).
4. Betxovenga bastakor qolgan Pragadagi "Oltin yakkaxon" uyidagi esdalik nishoni.
5. Buxarestdagi Betxoven haykali.
6. Berlindagi Betxoven, Gaydn va Motsart haykali.
7. Betxoven dafn etilgan Vena markaziy qabristoni.

Hayot epizodlari

Bax singari, Betxoven ham uning musiqasida ilohiy tamoyil borligiga amin edi. Ammo agar Bax o'z iste'dodini Xudoning xizmatlari deb bilgan bo'lsa, Betxoven musiqa yozish paytida Xudo bilan muloqot qilganini da'vo qilgan. Ma'lumki, u biroz takabbur xarakterga ega bo'lgan. Bir kuni musiqachi Betxoven ijodidagi qiyin va noqulay parcha haqida shikoyat qildi, unga bastakor g'azab bilan javob berdi: "Men buni yozganimda, Qodir Tangri menga ko'rsatma berdi, sen men bilan gaplashganda men sening kichik qisming haqida o'ylashim mumkin deb o'ylaysanmi? ? "

Betxoven juda g'alati edi. Masalan, musiqa yozishni boshlashdan oldin, Betxoven boshini muzli suvga botirib, ishida qiyinchiliklar paydo bo'lgan paytlarda qo'llariga suv quyishni boshladi. Juda tez -tez u ho'l kiyimda uyni aylanib yurardi, hatto sezmay ham, o'z fikrlariga botib ketardi. Betxovenning qo'shnilari ko'pincha shiftdan suv oqayotganidan shikoyat qilishardi.

Bir paytlar Betxoven nemis shoiri Herman Gyote bilan birga yurgan edi va u o'tayotganlarning cheksiz salomlaridan charchaganidan g'azablandi. Betxoven shafqatsizlik bilan javob berdi: "Bu haqda qayg'urmang, janobi oliylari. Balki salomlar men uchundir. "

Ahd

"Odamlar o'z taqdirini o'zi yaratadi!"


Lyudvig van Betxovenning "Entsiklopediya" loyihasidagi tarjimai holi

Hamdardlik

"Yangi instrumental musiqa yaratuvchilari Geydn va Motsart bizga san'atni misli ko'rilmagan yorqinlikda birinchi bo'lib ko'rsatdilar, lekin faqat Betxoven unga katta muhabbat bilan qaradi va uning mohiyatiga kirib bordi".
Ernst Teodor Amadeus Xoffman, yozuvchi, bastakor, rassom

"Betxoven musiqasining muvaffaqiyatining asl sababi shundaki, odamlar uni kontsert zallarida emas, balki uyda, pianinoda o'rganishadi ..."
Richard Vagner, bastakor

"Betxoven nomidan oldin hammamiz ta'zim qilishimiz kerak."
Juzeppe Fortunino Franchesko Verdi, bastakor

Flamand ildizlari bo'lgan oilada. Bastakorning otasining bobosi Flandriyada tug'ilgan, Gent va Luvaynda xorist bo'lib xizmat qilgan va 1733 yilda Bonnga ko'chib o'tib, Köln elektorat-arxiyepiskopi cherkovida saroy musiqachisi bo'lgan. Uning yagona o'g'li Yoxann, otasi singari, cherkovda vokalchi (tenor) bo'lib xizmat qilgan va skripka va klavierdan dars berib pul topgan.

1767 yilda u Koblenzdagi saroy oshpazining qizi Magdalalik Keverichga uylandi (Trier arxiyepiskopining o'rni). Bo'lajak bastakor Lyudvig ularning uchta o'g'lining to'ng'ichi edi.

Uning musiqiy iste'dodi erta namoyon bo'ldi. Betxovenning birinchi musiqa o'qituvchisi otasi edi va cherkov musiqachilari ham u bilan birga o'qishgan.

1778 yil 26 martda otasi o'g'lining birinchi ommaviy tomoshasini uyushtirdi.

1781 yildan bastakor va organist Kristian Gottlob Nefe yosh iste'dodlar uchun darslarga rahbarlik qildi. Ko'p o'tmay, Betxoven saroy teatri konsertmeysteri va cherkov organistining yordamchisi bo'ldi.

1782 yilda Betxoven o'zining birinchi asarini - bastakor Ernst Dreslerning mart mavzusidagi klavier variantlarini yozdi.

1787 yilda Betxoven Vena shahriga tashrif buyurdi va bastakor Volfgang Motsartdan bir qancha saboq oldi. Ammo tez orada u onasining og'ir kasal ekanligini bilib, Bonnga qaytdi. Onasi vafotidan keyin Lyudvig oilaning yagona boquvchisi bo'lib qoldi.

Yigitning iste'dodi Bonn oilalari e'tiborini tortdi va uning ajoyib pianino improvizatsiyasi uni har qanday musiqiy yig'inlarga erkin kirishini ta'minladi. Von Breining oilasi u uchun ko'p ish qildi, musiqachini vasiylikka oldi.

1789 yilda Betxoven Bonn universitetining falsafa fakultetida ko'ngilli bo'lgan.

1792 yilda bastakor Vena shahriga ko'chib o'tdi va u erda umrining oxirigacha deyarli tanaffuslarsiz yashadi. Uning ko'chib kelgan birinchi maqsadi bastakor Jozef Gaydn rahbarligida kompozitsiyani takomillashtirish edi, lekin bu darslar uzoq davom etmadi. Betxoven tezda shon -shuhrat va e'tirofga sazovor bo'ldi - dastlab Vena shahridagi eng yaxshi pianinochi va improvizator, keyinroq bastakor sifatida.

Betxoven o'zining ijodiy qudratining eng yuqori cho'qqisida ish qobiliyatini namoyon etdi. 1801-1812 yillarda u "Son minorasi" ("Oy nuri", 1801), "Ikkinchi simfoniya" (1802), "Kreutzer Sonata" (1803), "Qahramonlik" (uchinchi) simfoniyasi, "Avrora sonatalari va Appassionata" (1804), "Fidelio" operasi kabi ajoyib asarlarni yozgan. 1805), To'rtinchi simfoniya (1806).

1808 yilda Betxoven eng mashhur simfonik asarlaridan birini - Beshinchi simfoniyani va shu bilan birga Pastoral (Oltinchi) simfoniyasini, 1810 yilda - Ioxann Gyote "Egmont", 1812 yilda - ettinchi va sakkizinchi simfoniyalar musiqasini bitirdi.

Betxoven 27 yoshidan boshlab progressiv karlikdan aziyat chekardi. Musiqachining jiddiy kasalligi uning odamlar bilan muloqotini cheklab qo'ydi va vaqt o'tishi bilan Betxovenni to'xtatishga majbur bo'lgan pianino chiqishlarini qiyinlashtirdi. 1819 yildan boshlab u shifer taxtasi yoki qog'oz va qalam yordamida suhbatdoshlar bilan muloqotga to'liq o'tishi kerak edi.

Keyingi asarlarida Betxoven tez -tez fug shakliga aylangan. Oxirgi beshta pianino sonatasi (28-32-son) va oxirgi beshta kvartet (12-16-son), ayniqsa, murakkab va murakkab musiqiy tili bilan ajralib turadi, ijrochilardan eng katta mahorat talab etiladi.

Keyinchalik Betxovenning ijodi uzoq vaqt ziddiyatli edi. Faqat uning zamondoshlaridan bir nechtasi uning so'nggi asarlarini tushuna olishdi va qadrlashdi. Bu odamlardan biri uning rus muxlisi, knyaz Nikolay Golitsin edi, uning buyrug'i bilan 12, 13 va 15 kvartetlar yozilgan va unga bag'ishlangan. "Uyni muqaddaslash" (1822) uverturasi ham unga bag'ishlangan.

1823 yilda Betxoven o'zining eng katta ishi deb hisoblagan Tantanali marosimni yakunladi. Kult uchun emas, balki kontsert uchun mo'ljallangan bu massa nemis oratoriyasi an'anasining muhim bosqichlaridan biriga aylandi.

Golitsin yordamida "Tantanali massa" birinchi marta 1824 yil 7 aprelda Sankt -Peterburgda ijro etilgan.

1824 yil may oyida Betxovenning so'nggi imtiyozli kontserti Vena shahrida bo'lib o'tdi, unda Massadan qismlardan tashqari, uning oxirgi, To'qqizinchi simfoniyasi, shoir Fridrix Shillerning "Xursandchilik uchun ode" so'zlarining oxirgi xori ijro etildi. Azob -uqubatlarni va nurning g'alabasini yengish g'oyasi butun ish davomida izchil amalga oshiriladi.

Bastakor to'qqiz simfoniya, 11 uvertüra, pianino va orkestr uchun beshta kontsert, skripka kontserti, ikkita massa, bitta opera yaratdi. Betxovenning kamer musiqasi 32 pianino sonatasini (Bonnda yozilgan oltita yosh sonatani hisobga olmaganda) va skripka va pianino uchun 10 sonatani, 16 torli kvartetni, ettita pianino triosini, shuningdek boshqa ko'plab ansambllarni - torli triolarni, aralash kompozitsiyalar uchun septetni o'z ichiga oladi. Uning vokal merosi qo'shiqlardan, 70 dan ortiq xorlardan, kanonlardan iborat.

1827 yil 26 martda Lyudvig van Betxoven Vena shahrida sariqlik va tomchilab asoratlangan pnevmoniyadan vafot etdi.

Bastakor Vena markaziy qabristoniga dafn etilgan.

Betxovenning an'analarini bastakorlar Ektor Berlioz, Frans Lits, Yoxannes Brams, Anton Brukner, Gustav Mahler, Sergey Prokofyev, Dmitriy Shostakovich qabul qilgan va davom ettirgan. Novovensk maktabi bastakorlari - Arnold Shoenberg, Alban Berg, Anton Vebern ham Betxovenni o'z ustozi sifatida hurmat qilishgan.

1889 yildan Bonnda bastakor tug'ilgan uyda muzey ochilgan.

Vena shahrida Lyudvig van Betxoven uchta uy muzeyiga bag'ishlangan, ikkita yodgorlik o'rnatilgan.

Betxoven muzeyi Vengriyadagi Brunsvik qal'asida ham ochilgan. Bir vaqtlar bastakor Brunsviklar oilasi bilan do'st bo'lgan, Vengriyaga tez -tez kelib, ularning uyida qolgan. U navbat bilan Brunsvik oilasidagi ikki shogirdi - Julietta va Terezani sevib qolgan, lekin sevimli mashg'ulotlarining hech biri nikoh bilan tugamagan.

Material ochiq manbalardan olingan ma'lumotlar asosida tayyorlangan

Lyudvig Betxoven 1770 yilda Germaniyaning Bonn shahrida tug'ilgan. Chordoqda uchta xonali uyda. Yorug'lik kirmaydigan dar derazali derazali xonalardan birida, onasi, mehribon, muloyim, muloyim onasi, tez -tez u bilan band edi. U Lyudvig 16 yoshga to'lmaganida vafot etdi va uning o'limi uning hayotidagi birinchi zo'ravonlik bo'ldi. Lekin har doim, onasini eslaganda, uning ruhi xuddi farishta qo'llari unga teggandek, mayin iliq nur bilan to'lgan edi. "Siz menga juda mehribon edingiz, muhabbatga loyiq edingiz, siz mening eng yaqin do'stim edingiz! O! Men hali ham shirin ism - onani talaffuz qila olsam, mendan baxtliroq kim bor edi va u eshitildi! Endi unga kimga aytaman? .. "

Lyudvigning otasi, kambag'al saroy musiqachisi, skripka va klaviaturada chaldi va juda chiroyli ovozga ega edi, lekin u takabburlikdan aziyat chekdi va oson yutuqlardan mast bo'lib, tavernalarda g'oyib bo'ldi va juda janjalli hayot kechirdi. O'g'lining musiqiy qobiliyatini kashf etgach, u oilaning moddiy muammolarini hal qilish uchun uni ikkinchi motsartni virtuoz qilib qo'ydi. U besh yoshli Lyudvigni kuniga besh-olti soat zerikarli mashqlarni takrorlashga majburlagan va ko'pincha uyga mast holda kelganida, hatto kechasi uni uyg'otib, yarim uyqusida o'tirib, arfa cholg'usiga yig'lardi. Ammo hamma narsaga qaramay, Lyudvig otasini yaxshi ko'rar, sevar va achinar edi.

Bola o'n ikki yoshga to'lganda, uning hayotida juda muhim voqea sodir bo'ldi - taqdirning o'zi, sud organchisi, bastakor, dirijyor Kristian Gottlib Nefni Bonnga yuborgan bo'lishi kerak. Bu g'ayrioddiy odam, o'sha davrning eng ilg'or va o'qimishli odamlaridan biri, darhol bolakayda ajoyib musiqachini topdi va uni tekinga o'rgata boshladi. Nefe Lyudvigni buyuklarning asarlari bilan tanishtirdi: Bax, Xandel, Gaydn, Motsart. U o'zini "marosim va odob -axloq dushmani" va "xushomadgo'ylardan nafratlanuvchi" deb atagan, keyinchalik bu xususiyatlar Betxoven xarakterida yaqqol namoyon bo'lgan. Tez-tez yurish paytida bola Gyote va Shillerning asarlarini o'qigan, Volter, Russo, Monteskye haqida, erkinlikni sevuvchi Frantsiya yashagan erkinlik, tenglik, birodarlik g'oyalari haqida gapirgan o'qituvchining so'zlarini ishtiyoq bilan o'zlashtirdi. o'sha paytda. Betxoven ustozining fikrlari va fikrlarini butun umri davomida olib yurgan: "Talant hamma narsa emas, agar odamda shaytoniy o'jarlik bo'lmasa, u yo'q bo'lib ketishi mumkin. Agar muvaffaqiyatsiz bo'lsa, qaytadan boshlang. Yuz marta muvaffaqiyatsiz, yuz marta qaytadan boshla. Inson har qanday to'siqni engib o'tishi mumkin. Bir iste'dod va bir chimdim etarli, lekin sabr -toqatga okean kerak. Va iste'dod va qat'iyatdan tashqari, o'ziga ishonch kerak, lekin mag'rurlik emas. Xudo sizni undan saqlasin. "

Ko'p yillar o'tgach, Lyudvig o'z maktubida Nefega "ilohiy san'at" musiqasini o'rganishda yordam bergan dono maslahatlari uchun minnatdorchilik bildiradi. U kamtarona javob beradi: "Lyudvig Betxovenning ustozi Lyudvig Betxovenning o'zi edi".

Lyudvig Vena shahriga musiqasini butparast bo'lgan Motsart bilan uchrashishni orzu qilardi. 16 yoshida uning orzusi amalga oshdi. Biroq, Motsart yigitga shubha bilan munosabatda bo'lib, u uchun yaxshi o'rganilgan asarni ijro etgan deb qaror qildi. Keyin Lyudvig unga erkin tasavvur uchun mavzu berishni so'radi. U hech qachon bunday ilhom bilan improvizatsiya qilmagan! Motsart hayron qoldi. U xitob qildi va do'stlariga o'girildi: "Bu yigitga e'tibor bering, u butun dunyoni o'zi haqida gapirishga majbur qiladi!" Afsuski, ular boshqa uchrashishmadi. Lyudvig Bonnga, aziz kasal onasiga qaytishga majbur bo'ldi va keyinchalik Vena shahriga qaytib kelganida, Motsart endi tirik emas edi.

Ko'p o'tmay, Betxovenning otasi nihoyat mast bo'lib qoldi va 17 yoshli yigit ikkita ukasiga g'amxo'rlik qildi. Yaxshiyamki, taqdir unga yordam qo'lini uzatdi: u yordam va tasalli topgan do'stlar orttirdi - Elena fon Breining Lyudvigning onasining o'rnini egalladi, akasi va singlisi Eleanor va Stefan uning birinchi do'stlari bo'ldi. Faqat ularning uyida u o'zini xotirjam his qildi. Bu erda Lyudvig odamlarni qadrlashni va inson qadr -qimmatini hurmat qilishni o'rgandi. Bu erda u o'rgangan va umrining oxirigacha "Odisseya" va "Iliada" dostonlari, Shekspir va Plutarx qahramonlariga oshiq bo'lgan. Bu erda u Eleanor Breynning bo'lajak eri Vegeler bilan uchrashdi, u uning eng yaqin do'sti, umrbod do'stiga aylandi.

1789 yilda bilimga chanqoqlik Betxovenni Bonn universitetining falsafa fakultetiga olib keldi. O'sha yili Frantsiyada inqilob boshlandi va bu haqidagi xabar tezda Bonnga etib keldi. Lyudvig va uning do'stlari adabiyot professori Eulogius Shnayderning inqilob haqidagi she'rlarini o'quvchilarga ilhom bilan o'qigan ma'ruzalarini tingladilar: "Taxtda ahmoqlikni yo'q qilish, inson huquqlari uchun kurashish ... Oh, monarxiyaning kamchiliklaridan hech biri bunga qodir. Buni faqat xushomaddan ko'ra o'limni, qullikdan ko'ra qashshoqlikni afzal ko'rgan erkin ruhlar qila oladi ". Lyudvig Shnayderning ashaddiy muxlislaridan edi. Yorqin umidlarga to'la, o'zida ulkan kuchni his qilgan yigit yana Vena shahriga yo'l oldi. Oh, agar o'sha paytda do'stlar uni uchratganida, ular uni tanimas edilar: Betxoven salon sheriga o'xshardi! "Tashqi ko'rinish boshqalarga qanday taassurot qoldirayotganini kuzatayotganday, to'g'ridan -to'g'ri va ishonchsizdir. Betxoven raqsga tushadi (oh, inoyat juda yashiringan), minadi (baxtsiz ot!), Betxoven, kayfiyati yaxshi (o'pkaning yuqori qismidagi kulgi). (Oh, agar o'sha paytda eski do'stlar u bilan uchrashganida, ular uni tanimas edilar: Betxoven salon sheriga o'xshardi! U quvnoq, quvnoq, raqsga tushdi, ot mindi va atrofdagilarda qanday taassurot qoldirganiga qaradi. Ba'zida Lyudvig u erda edi, qo'rqinchli ma'yus va faqat yaqin do'stlar tashqi mag'rurlik orqasida qanchalik mehribonlik yashiringanligini bilishardi. Yuzi tabassum bilan yoritilgach, u xuddi shunday bolalik pokligi bilan yoritilganki, o'sha damlarda nafaqat uni, balki butun dunyoni sevmaslik mumkin emas edi!

Shu bilan birga, uning birinchi pianino kompozitsiyalari nashr etildi. Nashrning muvaffaqiyati juda katta bo'ldi: 100 dan ortiq musiqa ixlosmandlari unga obuna bo'lishdi. Ayniqsa, yosh musiqachilar uning pianino sonatalarini intiqlik bilan kutishardi. Masalan, bo'lajak mashhur pianinochi Ignaz Moscheles o'zining professorlari tomonidan taqiqlangan Betxovenning "Patetik Sonatasi" ni yashirincha sotib olib, demontaj qilgan. Keyinchalik Mosheles maestroning sevimli o'quvchilaridan biriga aylandi. Tinglovchilar nafaslarini ushlab, pianino ustidagi improvizatsiyalaridan zavqlanib, ko'pchilikning ko'z yoshlariga tegishdi: "U ruhlarni chuqurlikdan ham, balandlikdan ham chaqiradi". Ammo Betxoven tan olish uchun emas, balki pul uchun yaratgan: “Bu qanday bema'nilik! Men shon -sharaf yoki shon -sharaf uchun yozishni o'ylamaganman. Yuragimda to'plangan narsaga chiqish kerak - shuning uchun yozyapman ".

U hali yosh edi va uning o'zi uchun muhimligining mezoni kuch tuyg'usi edi. U zaiflik va johillikka toqat qilmadi, oddiy odamlarga ham, aristokratlarga ham, hatto uni yaxshi ko'rgan va hayratga soladigan yaxshi odamlarga ham past nazar bilan qaradi. Qirollik saxiyligi bilan u do'stlariga kerak bo'lganda yordam berdi, lekin g'azablanib ularga shafqatsiz munosabatda bo'ldi. Unda ulkan sevgi va nafrat bor edi. Ammo hamma narsaga qaramay, Lyudvig yuragida, xuddi chiroq kabi, odamlarga kerak bo'lgan kuchli, samimiy ehtiyoj yashardi: “Mening bolalikdan beri azoblangan insoniyatga xizmat qilish ishtiyoqim hech qachon susaymagan. Men buning uchun hech qachon mukofot olmaganman. Menga faqat yaxshilik bilan birga keladigan mamnunlik tuyg'usidan boshqa hech narsa kerak emas. "

Bunday haddan oshish o'smirlik davriga xosdir, chunki u o'zining ichki kuchlaridan chiqish yo'lini qidiradi. Ertami -kechmi odam oldida tanlov bo'ladi: bu kuchlarni qayerga yo'naltirish kerak, qaysi yo'lni tanlash kerak? Taqdir Betxovenga o'z tanlovini qilishga yordam berdi, garchi uning usuli juda shafqatsiz bo'lib tuyulsa -da ... Kasallik Lyudvigga asta -sekin, olti yil davomida kirib keldi va unga 30-32 yoshlarida tushdi. U uni eng nozik joyida, mag'rurligida, kuchida - qulog'iga urdi! To'liq karlik Lyudvigni o'zi uchun qadrli bo'lgan hamma narsadan uzdi: do'stlardan, jamiyatdan, muhabbatdan va eng yomoni, san'atdan! .. Lekin o'sha paytdan boshlab u o'z yo'lini yangicha tushuna boshladi. u yangi Betxoven tug'ila boshladi.

Lyudvig Vena yaqinidagi Geiligenstadt mulkiga jo'nab ketdi va kambag'al dehqonlarning uyiga joylashdi. U o'zini hayot va o'lim yoqasida topdi - umidsizlik yig'i uning irodasining so'zlariga o'xshaydi, 1802 yil 6 oktyabrda shunday yozilgan edi: "Ey odamlar, meni yuraksiz, o'jar, xudbin deb hisoblaydiganlar - oh, siz qanchalik adolatsizsiz men uchun! Siz nima deb o'ylayotganingizning ichki sababini bilmayapsiz! Bolaligimdan yuragim mehr va mehribonlik tuyg'usiga moyil edi; lekin o'ylab ko'ring, men olti yildan buyon tajribasiz shifokorlar tomonidan dahshatli darajada davolab bo'lmaydigan kasallikdan azob chekaman ... Issiq, jonli temperamentim, odamlar bilan muloqot qilish sevgim bilan, men erta nafaqaga chiqishim, umrimni o'tkazishim kerak edi. yolg'iz ... odamlar orasida dam olish, ular bilan muloqot, do'stona suhbatlar yo'q. Men quvg'in kabi yashashim kerak. Agar men ba'zida tug'ma muloqotga berilib, vasvasaga berilib ketgan bo'lsam, yonimda kimdir nayni uzoqdan eshitganida, lekin men eshitmaganimda, qanday xo'rlik his qildim! .. Bunday holatlar meni dahshatli tushkunlikka solib qo'ydi. tez -tez o'z joniga qasd qilish haqida o'ylardi. Faqat san'at meni bu ishdan qaytardi; Men o'zimni chaqirgan hamma narsani qilmagunimcha o'lishga haqqim yo'qdek tuyuldi ... va men o'lmas bog'lar hayotimning ipini uzishdan mamnun bo'lguncha kutishga qaror qildim ... men hamma narsaga tayyorman ; 28 -yilda men faylasuf bo'lishim kerak edi. Bu oson emas va rassom uchun bu boshqalarga qaraganda qiyinroq. Ey xudo, sen mening ruhimni ko'rasan, bilasan, odamlarga bo'lgan muhabbat va unda yaxshilik qilish istagi borligini bilasan. Ey odamlar, agar siz buni o'qigan bo'lsangiz, eslang, siz menga nisbatan adolatsiz edingiz; va baxtsiz bo'lganlarning hammasi unga o'xshash odam borligidan tasalli topsin, u hamma to'siqlarga qaramay, munosib san'atkorlar va odamlar qatoriga qabul qilinishi uchun hamma narsani qildi ".

Biroq, Betxoven taslim bo'lmadi! Va u o'z xohish -irodasini yozishni tugatmasdan oldin, qalbida, samoviy ajralish so'zidek, taqdirning barakasi kabi, uchinchi simfoniya tug'ildi - bu simfoniya ilgari mavjud bo'lganlarga o'xshamadi. U boshqa ijodlaridan ko'ra ko'proq sevardi. Lyudvig bu simfoniyani Bonapartga bag'ishladi, uni Rim konsuli bilan solishtirgan va hozirgi zamonning eng buyuk odamlaridan biri sanagan. Ammo, keyinchalik uning tojini bilgach, u g'azabga to'lib, bag'ishlanish marosimini yirtib tashladi. O'shandan beri 3 -simfoniya "Qahramon" deb nomlandi.

U bilan sodir bo'lgan hamma narsadan so'ng, Betxoven eng muhim narsani - uning vazifasini tushundi: "Hayotning hamma narsasi buyuklarga bag'ishlansin va u san'atning muqaddas joyi bo'lsin! Bu sizning odamlar oldidagi va Qodir Tangri oldidagi burchingizdir. Faqat shu yo'l bilan ichingizda yashiringan narsani yana bir bor ochib bera olasiz. " Yulduzli yomg'ir unga yangi asarlar uchun g'oyalarni yog'dirdi - bu vaqtda "Appassionata" pianino sonatasi, "Fidelio" operasidan parchalar, 5 -simfoniya parchalari, ko'p sonli eskizlar, bagatelle, yurishlar, massalar, "Kreutzer" tug'ildi. Sonata ". Nihoyat hayot yo'lini tanlab, maestro yangi kuchga ega bo'lib tuyuldi. Shunday qilib, 1802 yildan 1805 yilgacha yorqin quvonchga bag'ishlangan asarlar paydo bo'ldi: "Pastoral simfoniya", "Avrora" pianino sonatasi, "Quvnoq simfoniya" ...

Ko'pincha, Betxoven o'zi sezmagan holda, odamlar kuch va tasalli oladigan toza buloqqa aylandi. Betxovenning shogirdi, baronessa Ertman shunday eslaydi: “Oxirgi farzandim vafot etganda, Betxoven uzoq vaqt bizga kelishga qaror qila olmadi. Nihoyat, bir kuni u meni o'z joyiga chaqirdi va men kirganimda, u pianino yoniga o'tirdi va faqat: "Biz sen bilan musiqa bilan gaplashamiz", dedi, keyin o'ynay boshladi. U menga hamma narsani aytdi, men esa uni xotirjam qoldirdim ». Boshqa safar, Betxoven buyuk Baxning qiziga yordam berish uchun hamma narsani qildi, otasi vafotidan keyin qashshoqlik yoqasida qoldi. U tez -tez takrorlashni yoqtirardi: "Men yaxshilikdan boshqa ustunlik belgilarini bilmayman".

Endi ichki xudo Betxovenning yagona doimiy suhbatdoshi edi. Lyudvig ilgari hech qachon Unga bunday yaqinlikni his qilmagan edi: “... endi sen o'zing uchun yashay olmaysan, faqat boshqalar uchun yashashing kerak, sen uchun san'atdan boshqa baxt yo'q. Yo Rabbiy, menga o'zimni engishga yordam ber! " Uning qalbida doimo ikkita ovoz eshitilardi, ba'zida ular janjallashar va janjallashar edilar, lekin ulardan biri doim Ustozning ovozi edi. Bu ikki ovoz aniq eshitiladi, masalan, Pathetique Sonataning birinchi harakatida, Appassionatada, 5 -simfoniyada, To'rtinchi fortepiano kontsertining ikkinchi harakatida.

Qachonki yurish yoki suhbat paytida Lyudvigga birdan g'oya tushsa, u "ekstatik qoqshol" deb atagan narsa uning boshiga tushdi. O'sha paytda u o'zini unutdi va faqat musiqiy g'oyaga tegishli edi va uni to'liq o'zlashtirmaguncha qo'yib yubormadi. Shunday qilib, "yanada chiroyli narsa uchun buzilmasligi mumkin bo'lgan" qoidalarni tan olmaydigan yangi jasur, isyonkor san'at tug'ildi. Betxoven uyg'unlik darsliklari tomonidan e'lon qilingan kanonlarga ishonishdan bosh tortdi, faqat o'zi sinab ko'rgan va boshidan kechirgan narsalarga ishondi. Lekin u bo'sh behuda narsalarga rahbarlik qilmadi - u yangi zamon va yangi san'at xabarchisi edi va bu san'atning eng yangisi odam edi! Nafaqat umumiy qabul qilingan stereotiplarga, balki o'z cheklovlariga qarshi chiqishga jur'at etgan odam.

Lyudvig o'zini o'zi bilan faxrlanmasdi, tinimsiz o'tmish durdonalarini o'rganadi: Bax, Xandel, Gluk, Motsart asarlarini. Ularning portretlari uning xonasida osilgan va u tez -tez azoblarni engishga yordam berganini aytgan. Betxoven Sofokl va Evripid, uning zamondoshlari Shiller va Getoning asarlarini o'qidi. Qancha kun va uyqusiz tunlarni buyuk haqiqatlarni anglashga sarflaganini faqat Xudo biladi. Hatto o'limidan sal oldin: "Men o'rganishni boshladim", dedi.

Lekin tomoshabinlar yangi musiqani qanday qabul qilishdi? Birinchi marta tanlangan tomoshabinlar oldida ijro etilgan "Qahramonlik simfoniyasi" "ilohiy uzunlik" uchun qoralandi. Ochiq spektaklda tomoshabinlardan kimdir hukmni e'lon qildi: "Men sizga hammasini tugatish uchun kreutzer beraman!" Jurnalistlar va musiqa tanqidchilari Betxovenga: "Asar tushkunlikka tushadi, u cheksiz va kashta tikilgan", deb ko'rsatma berishdan charchamadilar. Va umidsizlikka tushgan maestro, ular uchun qisqa "Qahramon" ni topishlari uchun bir soatdan ko'proq davom etadigan simfoniya yozishga va'da berdi. Va u buni 20 yildan keyin yozadi va endi Lyudvig Leonora operasining kompozitsiyasini oldi, keyinchalik uni Fidelio deb o'zgartirdi. Uning barcha ijodlari orasida u alohida o'rin tutadi: "Hamma bolalarim orasida u menga eng ko'p azob berdi, menga qayg'u bag'ishladi, shuning uchun u menga boshqalardan ko'ra azizroq". U operani uch marta qayta yozdi, har biri o'ziga xos usulda bo'lgan to'rtta uvertürani taqdim etdi, beshinchisini yozdi, lekin u qoniqmadi. Bu aql bovar qilmas ish edi: Betxoven ariyaning bir qismini yoki sahnaning boshlanishini 18 marta va hammasini boshqacha qilib qayta yozdi. 22 vokal musiqasi uchun - 16 namunali sahifa! "Fidelio" tug'ilishi bilanoq, u hammaga namoyish etildi, lekin auditoriyadagi harorat "noldan past" edi, opera faqat uchta spektaklga bardosh berdi ... Nega Betxoven bu ijod hayoti uchun shunchalik qattiq kurashdi? Operaning syujeti Frantsiya inqilobi paytida sodir bo'lgan voqeaga asoslangan, uning asosiy qahramonlari sevgi va nikoh sadoqati - bu Lyudvig yuragida doimo yashab kelgan ideallar. Har qanday odam singari, u oilaviy baxt, uy farovonligini orzu qilgan. Kasallik va kasalliklarni hech kimga o'xshamasdan yengib o'tadigan unga mehribon qalbning g'amxo'rligi kerak edi. Do'stlar Betxovenni eslashmasdi, lekin ehtirosli muhabbat, lekin uning sevimli mashg'ulotlari har doim g'aroyib poklik bilan ajralib turardi. U muhabbatni boshdan kechirmasdan yaratolmaydi, sevgi uning ziyoratgohi edi.

"Oy nuri sonatasi" balining avtografi

Bir necha yillar davomida Lyudvig Brunsviklar oilasi bilan juda do'stona munosabatda bo'lgan. Opa -singillar Jozefina va Tereza unga juda iliq munosabatda bo'lishdi va unga g'amxo'rlik qilishdi, lekin ulardan qaysi biri o'z maktubida "hamma narsani", "farishta" deb atagan? Betxoven sirligicha qolsin. Uning samoviy sevgisining mevasi to'rtinchi simfoniya, to'rtinchi pianino kontserti, rus knyaz Razumovskiyga bag'ishlangan kvartetlar, "Uzoqdagi sevgiliga" qo'shiqlari tsikli edi. Betxoven umrining oxirigacha mehr va xavotir bilan qalbida "o'lmas sevgilisi" qiyofasini saqlagan.

1822-1824 yillar maestro uchun ayniqsa qiyin bo'ldi. U to'qqizinchi simfoniyada tinimsiz ishladi, lekin qashshoqlik va ochlik uni nashriyotlarga kamsituvchi yozuvlar yozishga majbur qildi. U o'z qo'li bilan "asosiy Evropa sudlari" ga, bir paytlar unga e'tibor qaratganlarga xat yuborgan. Ammo uning xatlarining deyarli hammasi javobsiz qoldi. To'qqizinchi simfoniyaning ajoyib muvaffaqiyatiga qaramay, undan olinadigan to'lovlar juda kam bo'lib chiqdi. Bastakor o'z umidini bir necha bor ko'rsatgan "saxiy inglizlar" ga umid qildi. U Londonga xat yozdi va tez orada Filarmoniyadan uning foydasiga tuzilgan akademiya uchun 100 funt oldi. "Bu ko'ngilni aynitadigan manzara edi, - deb eslaydi uning do'stlaridan biri, - qachonki, u maktubni olgach, qo'llarini qisib, quvonch va minnatdorchilikdan yig'lab yubordi ... bir so'z bilan aytganda, ular xohlagan narsani." Bu holatga qaramay, Betxoven bastakorlikni davom ettirdi. Uning oxirgi asarlari opus 132 torli kvartetlar bo'lib, ularning uchinchisi ilohiy adagio bilan "Sog'ayib ketganidan ilohiyga rahmat qo'shig'i" deb nomlangan.

Lyudvigda yaqinda o'lim haqida tasavvur paydo bo'ldi - u Misr ma'budasi Neyt ma'badidan aytilgan so'zni qayta yozdi: "Men kimligim. Men hamma bo'lganman, bo'lgan va bo'ladi. Hech bir odam mening pardamni ko'tarmadi. "U yolg'iz o'zidan kelib chiqadi va mavjud bo'lgan hamma narsa faqat shu narsaga bog'liq" - va u uni qayta o'qishni yaxshi ko'rardi.

1826 yil dekabrda Betxoven jiyani Karlning ishi bilan akasi Yoxannga yo'l oldi. Bu sayohat uning uchun halokatli bo'lib chiqdi: uzoq vaqtdan beri davom etayotgan jigar kasalligi tomchilar bilan murakkablashgan. Uch oy davomida kasallik uni qattiq qiynadi va u yangi asarlar haqida gapirdi: "Men yana ko'p yozmoqchiman, men o'ninchi simfoniyani yozmoqchiman ..." Faust "musiqasi ... Ha, va maktab pianino chalish haqida. O'ylaymanki, bu hozir qabul qilinganidan boshqacha tarzda ... "U oxirgi daqiqagacha hazil tuyg'usini yo'qotmadi va" Doktor, o'lim kelmasligi uchun darvozalarni yoping "kanonini tuzdi. Ajablanadigan og'riqni engib, u o'zining azoblarini ko'rib yig'lab yuborgan eski do'sti, bastakor Hummelni tasalli berishga kuch topdi. Betxovenga to'rtinchi marta operatsiya qilinganda va uning qornidan sanchilganida suv chiqib ketdi, u kulib yubordi: "Doktor unga tosh bilan tayoq bilan urgan Muso bo'lib tuyuldi va shu zahoti tasalli topdi" "Qalam ostidagi suvdan ko'ra, qorindan yaxshiroq suv", deb qo'shimcha qildi u.

1827 yil 26-martda Betxoven stolidagi piramida shaklidagi soat birdan to'xtab qoldi va har doim momaqaldiroqni ko'rsatdi. Kunduzi soat beshda yomg'ir va do'l bilan haqiqiy bo'ron boshlandi. Yorqin chaqmoq xonani yoritdi, dahshatli momaqaldiroq gumburladi - hammasi tugadi ... 29 -mart bahorining tongida maestroni ko'rish uchun 20000 kishi keldi. Afsuski, odamlar tirikligida yaqinlarini tez -tez unutib qo'yishadi va ularni faqat o'limidan keyin eslab, hayratga solishadi.

Hamma narsa o'tadi. Quyosh ham o'ladi. Ammo ming yillar davomida ular o'z nurlarini zulmatda olib yurishda davom etadilar. Ming yillar davomida biz bu o'chgan quyosh nurini oldik. Rahmat, buyuk maestro, qalb ovozini eshitishni va unga ergashishni o'rganishingiz mumkinligini ko'rsatganingiz uchun munosib g'alabalarga misol uchun. Har bir inson baxt topishga intiladi, hamma qiyinchiliklarni yengadi va o'z harakatlari va g'alabalarining ma'nosini tushunishni xohlaydi. Va, ehtimol, sizning hayotingiz, siz izlagan va enggan yo'l, izlovchilarga va azob chekayotganlarga umid topishga yordam beradi. Va ularning qalblarida imon nuri yonadi, ular yolg'iz emaslar, agar siz umidsizlikka tushmasangiz va hamma narsangizni berib qo'ysangiz, barcha muammolarni engib o'tish mumkin. Balki, siz kabi, kimdir boshqalarga xizmat qilishni va yordam berishni tanlar. Va siz kabi, u ham baxtni shu yo'lda topadi, hatto unga yo'l azob va ko'z yoshlari orqali olib borilsa ham.

"Chegarasiz odam" jurnali uchun

Lyudvig van Betxoven - buyuk nemis bastakori, mashhur "Vena klassikalari" dan biri, dirijyor va pianinochi.

Biografiya

Bolalik

Betxovenning otasi Yoxann saroy cherkovida qo'shiqchi (tenor) bo'lgan. Onam, Magdalalik Maryam (ne Keverich), sudda ishlagan oshpazning qizi edi. U oilaning to'ng'ich o'g'li edi, olti ukasi bor edi.

Ta'lim

Otasi kichkina Lyudvigdan ikkinchi Motsartni yasashni xohlagan, bolaligidan unga skripka va klaviaturada chalishni o'rgatgan. 1780 yilda Bonnga organist va bastakor Kristian Gottlob Nefe keldi. U Betxovenning haqiqiy o'qituvchisiga aylandi. Qashshoqlik tufayli Lyudvig maktabni tashladi, lekin mustaqil ravishda lotin, frantsuz va italyan tillarini o'rgangan.

Ijodiy yo'l

12 yoshida Lyudvig allaqachon ishlamoqda, chunki bobosi vafotidan keyin oila muhtoj. Shu bilan birga, Nefe unga birinchi asarini nashr etishga yordam berdi.

1887 yilda onasi vafotidan so'ng, Betxoven orkestrga skripkachi sifatida qo'shildi. O'qishni davom ettirishni va bilim olishni xohlagan bastakor 1789 yilda universitet ma'ruzalarida qatnasha boshladi. O'sha yillarda sodir bo'lgan frantsuz inqilobini qo'llab -quvvatlaydi, masonlikka kiradi.

U o'zining ko'plab shogirdlariga, jumladan, Stefan Breining, Ferdinand Ris, Karl Cherni, Teodor Leshetitskiyga musiqa o'rgatishda faol ishtirok etadi.

Geydn bilan uchrashgandan so'ng, Betxoven buyuk bastakordan saboq olish uchun Vena shahriga jo'nab ketdi.

Gaydn va Betxovenning musiqa haqidagi qarashlari turlicha: o'qituvchi talabaning musiqiy kompozitsiyalarining qorong'i ohangidan qo'rqadi. Ko'p o'tmay Antonio Salieri Betxovenning ustozi bo'ldi.

Deyarli har doim beparvo ko'rinishga qaramay: sochlari taralgan, kiyilgan kiyim - Betxoven pianino chalishi bilan Vena shahrini zabt etdi. Uning fe'l -atvori juda murakkab, u janjalli va o'zi haqida yuqori fikrda.

Vena davrining 10 yilida Betxoven mashhur bastakorga aylandi. Bu erda u 20 ta pianino sonatasi, 3 ta pianino kontserti, 8 ta skripka sonatasi, ko'plab kvartetlar va boshqa kamera asarlari, Zaytun tog'idagi Masih oratoriyasi, Birinchi va Ikkinchi simfoniyalar, "Prometey ijodlari" baletini yozgan.

Ammo 1796 yildan boshlab Betxoven eshitish qobiliyatini yo'qotdi. Unga ichki quloqning yallig'lanishi (tinnitus) ning davolab bo'lmaydigan tashxisi qo'yilgan. Kichik Xayligenstadtda yolg'izlik yengillik keltirmaydi. Betxoven Heiligenstadt vasiyatnomasi deb nomlangan xat yozadi, unda bastakor o'zining dahshatli va og'riqli kasalliklarini boshidan kechirgan.

Umrining so'nggi yillarida u doimo hokimiyatni tanqid qiladi. Biroq, u shu qadar mashhurki, hukumat unga tegmaydi. Betxoven tushkunlikka tushadi, asabiylashadi, muloqot qilmaydi. Deyarli uydan chiqmasdan, u o'zining eng mashhur asarlarini yaratadi (Uchinchi simfoniya, "Fidelio" operasi). Eshitish uni butunlay tark etadi. Oila va do'stlar bilan u faqat suhbat daftarlari orqali muloqot qiladi.

Betxovenning jigari yomonlasha boshlaydi.

Shahsiy hayot

Bastakorning shaxsiy hayoti sirlarga to'la edi, lekin natijasi bo'lmadi, garchi uning atrofida har doim ko'p ayollar bo'lgan.

Vena shahrida uning shogirdi go'zal grafinya Juliet Gikkardi edi, uni bastakor jiddiy olib ketgan va hatto uylanish haqida o'ylagan. U o'zining go'zal Oy nuri Sonatasini unga bag'ishladi. Biroq, grafinya eng yaxshi bastakor hisoblagan Gall Gallenbergga uylandi.

Betxovenning sevimli mashg'ulotlari uning yana bir shogirdi, go'zal Tereza Brunsvik edi. U o'zini bolalarni tarbiyalash va xayriya ishlariga bag'ishlagan, lekin bastakor bilan uzoq va samimiy do'stlik bo'lgan. Betxoven vafotidan so'ng, uning manzili noma'lum bo'lgan nozik xat topildi, lekin bastakorning ko'plab biograflari buni Tereza Brunsvik deb hisoblashadi. Maktub "O'lmas sevgiliga maktub" nomi bilan mashhur.

Betxoven uchun oxirgi baxt umid Gyote do'sti, nemis yozuvchisi Bettina Brentano edi. Ammo bu erda ham uni muvaffaqiyatsizlik kutdi: 1811 yilda u boshqa yozuvchi Axim fon Arnimga uylandi. Baxt buyuk bastakorni chetlab o'tdi.

O'lim

Betxoven 1827 yil 26 martda Vena shahrida vafot etdi. Uning tobutini yigirma mingdan ziyod odam o'zining sevimli kuyiga - Luigi Cherubini tomonidan minoradagi rekvizemga yubordi.

Betxovenning asosiy yutuqlari

  • Betxoven haqli ravishda G'arb klassik musiqasining asosiy figurasi.
  • U dunyodagi eng ko'p ijro etilgan bastakorlardan biri.
  • Betxoven barcha janrlarda yozgan: opera, xor kompozitsiyalari, dramatik spektakllar uchun musiqa.
  • O'lmas instrumental asarlar muallifi: uvertüralar, skripka, pianino va violonçel sonatalari, simfoniyalar, skripka va pianino uchun konsertlar, kvartetlar.
  • Uning ijodi XIX -XX asr simfoniyasiga katta ta'sir ko'rsatdi.
  • Betxoven ekstremal registrlardan farqli o'laroq, akkordlarning katta akkordlaridan foydalanib, pedaldan keng foydalangan holda, yangi pianino uslubini yaratdi.

Betxovenning tarjimai holidagi muhim sanalar

  • 1770 yil - tug'ilish
  • 1778 yil - Kichik Betxovenning Kölnda birinchi spektakli
  • 1780 yil - Nefe bilan birga o'qish
  • 1782 yil - sud organistining yordamchisi sifatida ishlash, birinchi asarni nashr etish, Dressler yurishi mavzusidagi o'zgarishlar.
  • 1887 yil - onasining o'limi, orkestrda skripkachi lavozimi
  • 1789 yil - universitetda ma'ruzalarda qatnashish
  • 1792 yil - Vena davrining boshlanishi
  • 1796 yil - kasallikning boshlanishi
  • 1781 yil - "Oy nuri sonatasi"
  • 1803 yil - "Kreutzer sonatasi"
  • 1805 yil - "Fidelio" operasi
  • 1824 yil to'qqizinchi simfoniya
  • 1827 yil - o'lim
  • Betxoven boshqa o'lmas asar yaratishdan oldin boshini muzli suvga botirdi. Bu, ehtimol, eshitish qobiliyatining yo'qolishining asosiy sababidir. Ammo odat shu qadar kuchli ediki, bastakor umrining oxirigacha undan voz kecha olmadi.
  • 1822 yilda List ismli venger bola Betxovenning sobiq talabasi Karl Cherni bilan o'qishga kirdi. Betxoven uni kontsertda eshitib, uning o'yinidan hayajonlanib, pianinochini indamay o'pdi. List bu o'pish xotirasini butun umri davomida saqlagan. Aynan mana shu venger bola, keyinchalik Betxovenning o'ziga xos o'yin uslubini meros qilib olgan buyuk bastakorga aylandi. 1839 yilda Bonnga etib kelib, Betxoven haykali davlat mablag'lari yo'qligi sababli o'rnatilmaganini bilib, List uzoq vaqt g'azablandi va keyin etishmayotgan summani xayriya qildi. Yodgorlik qurib bitkazildi.
  • Betxoven vafot etgan kuni, 26 mart kuni, Vena ustidan dahshatli qor bo'roni ko'tarildi, dahshatli chaqmoq chaqnab ketdi. O'layotgan kompozitor to'satdan to'shagida cho'zilib, o'rnidan turib mushtini osmonga silkitib o'ldi.
  • 2007 yilda Vena sud tibbiyoti mutaxassisi Kristian Reyter Betxovenning tirik qolgan sochlarini tekshirib, bastakorning tanasida qo'rg'oshin tarkibi ruxsat etilgan chegaradan oshib, o'limga olib kelishi mumkin degan xulosaga keldi. Uning so'zlariga ko'ra, Betxovenning davolovchi shifokori Andreas Vavrux muntazam ravishda bemorning qorin pardasini teshgan va paydo bo'lgan yaraga qo'rg'oshin losonlarini surtgan.

nemis bastakori, u ko'pincha barcha zamonlarning eng buyuk ijodkori hisoblanadi. Uning ishi klassitsizmga ham, romantizmga ham tegishli; aslida bunday ta'riflardan tashqarida: Betxoven asarlari, avvalo, uning daho shaxsiyatining ifodasidir.

Kelib chiqishi. Bolalik va yoshlik.

Betxoven Bonnda tug'ilgan, taxminan 1770 yil 16 -dekabr (suvga cho'mgan 17 -dekabr). Nemis tilidan tashqari, tomirlarida flamand qoni ham oqardi: bastakorning otasining bobosi, shuningdek Lyudvig, 1712 yilda Malinesda (Flandriya) tug'ilgan, Gent va Luvaynda xor bo'lib xizmat qilgan va 1733 yilda Bonnga ko'chib, u erda bo'lgan. Keln saylov arxiyepiskopi ibodatxonasida saroy musiqachisi ... U aqlli odam, yaxshi qo'shiqchi, professional o'qitilgan instrumentalist edi, u saroy boshlig'i lavozimiga ko'tarildi va atrofdagilar tomonidan hurmatga sazovor bo'ldi. Uning yagona o'g'li Yoxann (qolgan bolalar go'dakligida vafot etgan) bolalikdan xuddi shu ibodatxonada qo'shiq kuylagan, lekin uning pozitsiyasi o'ta og'ir edi, chunki u ko'p ichgan va notinch hayot kechirgan. Yoxann oshpazning qizi Mariya Magdalena Lymega uylandi. Ularning etti farzandi bor edi, ulardan uch o'g'li tirik qoldi; Ularning eng kattasi bo'lajak bastakor Lyudvig edi.

Betxoven qashshoqlikda o'sgan. Ota oz maoshini ichdi; u o'g'lini skripka va pianino chalishni o'rgatdi, chunki u bolaligidan vijdonli, yangi Motsart bo'lib, oilasini boqadi. Vaqt o'tishi bilan otasining maoshi uning iqtidorli va mehnatkash o'g'lining kelajagiga qo'shildi. Bularning barchasi uchun bola skripka haqida ishonchsiz edi va pianinoda (shuningdek, skripkada) u o'ynash texnikasini takomillashtirishdan ko'ra ko'proq improvizatsiya qilishni yaxshi ko'rardi.

Betxovenning umumiy ta'limi musiqa kabi tizimsiz edi. Ammo ikkinchisida amaliyot muhim rol o'ynadi: u sud orkestrida viyola chaldi, klaviatura chaldi, shu jumladan u tezda o'zlashtirdi. C.N. Nefe, 1782 yildan boshlab, Bonn saroyining organisti, Betxovenning birinchi haqiqiy o'qituvchisi bo'ldi (boshqa narsalar qatorida, u bilan birga J.S.Baxning yaxshi temperamentli klavierini ham olib ketgan). Betxovenning saroy musiqachisi vazifalari Archduke Maksimilian Frants Kölnga saylangani va o'z qarorgohi joylashgan Bonnning musiqiy hayotiga g'amxo'rlik qila boshlagach, sezilarli darajada kengaygan. 1787 yilda Betxoven birinchi marta Vena shahriga tashrif buyurishga muvaffaq bo'ldi - o'sha paytda Evropaning musiqiy poytaxti. Hikoyalarga ko'ra, Motsart yigitning o'yinini tinglab, uning improvizatsiyasini yuqori baholagan va uning buyuk kelajagini bashorat qilgan. Ammo tez orada Betxoven uyiga qaytishga majbur bo'ldi - onasi o'layotgan edi. U otasi va ikkita ukasidan iborat oilaning yagona boquvchisi bo'lib qoldi.

Yigitning iste'dodi, musiqiy taassurotlarga bo'lgan ochko'zligi, qizg'in va xushmuomala tabiati ba'zi ma'rifatli Bonn oilalarining e'tiborini tortdi va uning ajoyib pianino improvizatsiyasi unga har qanday musiqiy yig'ilishlarga bepul kirishni ta'minladi. Ayniqsa, Breuning oilasi u uchun juda ko'p ish qildi, u noqulay, ammo asl yosh musiqachini o'z qo'liga oldi. Doktor F.G.Vegeler uning umrbod do'stiga aylandi va uning g'ayratli muxlisi graf F.E. Valdshteyn Archdukni Betxovenni Venaga o'qishga yuborishga ko'ndirdi.

Tomir 1792-1802 yillar. Betxoven 1792 yilda ikkinchi marta kelgan va umrining oxirigacha qolgan Venada u tezda san'at homiylari nomli do'stlarini topdi.

Yosh Betxoven bilan uchrashgan odamlar yigirma yoshli bastakorni dangasalikka moyil, ba'zida xushchaqchaq, lekin xushmuomala va do'stlari bilan munosabatlarda shirin yigit deb ta'riflashgan. Ta'limining etarli emasligini tushunib, u Vena instrumental musiqa sohasidagi taniqli vakili Jozef Xaydnning oldiga bordi (Motsart bir yil oldin vafot etgan edi) va unga test o'tkazish uchun bir muncha vaqt qarshi nuqtali mashqlarni olib keldi. Biroq, tez orada Geydn o'jar talabaga qiziqishni yo'qotdi va Betxoven yashirincha I. Shenkdan, keyin esa I. G. Albrechtsbergerdan saboq olishni boshladi. Bundan tashqari, vokal yozuvini yaxshilashni istab, u bir necha yillar davomida mashhur opera bastakori Antonio Salieriga tashrif buyurdi. Ko'p o'tmay u havaskorlar va professional musiqachilarni birlashtirgan davraga kirdi. Shahzoda Karl Lixnovskiy yosh provinsiyani do'stlari davrasi bilan tanishtirdi.

Atrof -muhit va zeitgeist ijodkorlikka qanday ta'sir qiladi, degan savol munozarali. Betxoven "Bo'ron va hujum" harakatining o'tmishdoshlaridan biri FG Klopstokning asarlarini o'qidi. U Gyoteni tanigan va mutafakkir va shoirni chuqur hurmat qilgan. O'sha paytda Evropaning siyosiy va ijtimoiy hayoti qo'rqinchli edi: Betxoven 1792 yilda Vena shahriga kelganida, shahar Frantsiyadagi inqilob haqidagi xabarni qo'zg'atdi. Betxoven inqilobiy shiorlarni g'ayrat bilan qabul qildi va o'z musiqasida erkinlikni ulug'ladi. Uning ishining vulqon, portlovchi tabiati, shubhasiz, zamon ruhining timsolidir, lekin faqat shu ma'noda yaratuvchining xarakteri ma'lum darajada shakllangan. Umumiy qabul qilingan me'yorlarning dadil buzilishi, kuchli o'zini tasdiqlash, Betxoven musiqasining momaqaldiroqli atmosferasi - bularning hammasi Motsart davrida tasavvur qilib bo'lmasdi.

Shunga qaramay, Betxovenning dastlabki asarlari asosan 18 -asr qonunlariga amal qiladi: bu uchlik (tor va pianino), skripka, pianino va violonchel sonatalariga taalluqlidir. Pianino o'sha paytda Betxoven uchun eng yaqin asbob edi, pianino asarlarida u o'zining ichki his -tuyg'ularini samimiylik bilan ifoda etdi va ba'zi sonatalarning sekin qismlari (masalan, Sonata Op. 10, 3 -sonli Largo e mesto) allaqachon singdirilgan edi. romantik intilish. Afsus Sonata, Op. 13 - Betxovenning keyingi tajribalarini aniq kutish. Boshqa hollarda, uning yangiliklari to'satdan bostirib kirish xususiyatiga ega va birinchi tinglovchilar uni o'zboshimchalik sifatida qabul qilishgan. 1801 yilda nashr etilgan, oltita torli kvartet op. 18ni bu davrning eng katta yutug'i deb hisoblash mumkin; Betxoven nashr etishga shoshilmadi, chunki Motsart va Gaydn qoldirgan kvartet yozuvining qanday yuksak namunalarini tushundi. Betxovenning birinchi orkestr tajribasi 1801 yilda yaratilgan pianino va orkestr uchun ikkita kontsert bilan bog'liq edi (1 -sonli, 2 -chi va 2 -chi, b -major): u, aftidan, ular bilan ham yaxshi tanish emas edi. buyuk Motsartning bu janrdagi yutuqlari. Eng mashhur (va eng kam qarshilik ko'rsatadigan) dastlabki asarlar orasida septet, op. 20 (1802). Keyingi opus - Birinchi simfoniya (1801 yil oxirida nashr etilgan) - Betxovenning birinchi sof orkestr asari.

Quloqsizlikka yaqinlashmoqda.

Betxovenning karligi uning ijodiga qanchalik ta'sir qilganini faqat taxmin qilish mumkin. Kasallik asta -sekin rivojlandi. 1798 yilda u tinnitusdan shikoyat qilgan, unga baland ohanglarni ajratish, pichirlashda bo'lgan suhbatni tushunish qiyin bo'lgan. U achinarlisi - kar bastakor bo'lishidan dahshatga tushib, yaqin do'sti Karl Amendaga kasalligi haqida, shuningdek, iloji boricha eshitishini himoya qilishni maslahat bergan shifokorlarga aytdi. U vena do'stlari davrasida harakat qilishni davom ettirdi, musiqiy kechalarda qatnashdi va ko'p narsa yozdi. U karligini yashirishda shu qadar mahoratli ediki, 1812 yilgacha hatto u bilan tez -tez uchrashadigan odamlar ham uning kasalligi qanchalik jiddiy ekanligiga shubha qilishmasdi. Suhbat chog'ida u tez-tez noo'rin javob bergani yomon kayfiyat yoki o'ylamaslik bilan bog'liq.

1802 yilning yozida Betxoven Vena shahrining sokin chekkasida - Xayligenshtadtda nafaqaga chiqdi. U erda ajoyib hujjat paydo bo'ldi - "Heiligenstadt vasiyatnomasi", kasallikdan azob chekayotgan musiqachining alamli e'tirofi. Vasiyat Betxovenning birodarlariga qaratilgan (o'limidan keyin o'qish va ijro etish bo'yicha ko'rsatma bilan); unda u o'zining ruhiy azoblari haqida gapiradi: "yonimda turgan odam uzoqdan nay chalayotganini eshitsa, menga eshitilmaydi; yoki kimdir cho'ponning qo'shig'ini eshitsa, lekin men tovushni ajrata olmayman ». Ammo keyin, doktor Vegelerga yozgan maktubida: "Men taqdirni bo'ynimga olaman!" 36, ajoyib pianino sonatalari op. 31 va uchta skripka sonatalari, op. o'ttiz.

Ikkinchi davr. "Yangi yo'l".

Betxoven asarining birinchi tadqiqotchilaridan biri V. fon Lenz tomonidan 1852 yilda taklif qilingan "uch davrli" tasnifga ko'ra, ikkinchi davr taxminan 1802-1815 yillarni qamrab oladi.

O'tmish bilan yakuniy tanaffus ongli ravishda "mustaqillik e'lon qilish" emas, balki ko'proq erta davr tendentsiyalarining davomi edi: Betxoven, ilgari Gluk va undan keyin Vagner kabi, islohotchi-nazariyotchi emas edi. Betxovenning o'zi "yangi yo'l" deb atagan birinchi hal qiluvchi yutuq 1803-1804 yillarda boshlangan Uchinchi simfoniyada (Qahramonlik) yuz berdi. Uning davomiyligi ilgari yozilgan boshqa simfoniyalardan uch barobar ko'proq. Birinchi harakat - bu g'ayrioddiy kuch musiqasi, ikkinchisi - qayg'uning ajoyib oqimi, uchinchisi - aql bovar qilmaydigan sersuv, final - bayram mavzusidagi tantanali variantlar - Betxoven yaratgan an'anaviy rondo shaklidagi finaldan ancha ustun. o'tmishdoshlar. Ko'pincha Betxoven Qahramonni Napoleonga bag'ishlagan deb bahslashadi (va sababsiz emas), lekin u o'zini imperator deb e'lon qilganini bilgach, u bag'ishlovni bekor qildi. "Endi u inson huquqlarini oyoq osti qiladi va faqat o'z shuhratparastligini qondiradi", - hikoyalarga ko'ra, bu Betxovenning hisobning sarlavha varag'ini bag'ishlash bilan yirtganida aytgan so'zlari. Oxir -oqibat, Qahramon homiylaridan biriga - knyaz Lobkovitsga bag'ishlandi.

Ikkinchi davr asarlari.

Bu yillarda qalam ostidan birin -ketin ajoyib ijodlar chiqdi. Bastakorning paydo bo'lishi tartibida sanab o'tilgan asosiy asarlari daho musiqaning ajoyib oqimini hosil qiladi; bu xayoliy ovozli dunyo uni yaratuvchisi uchun qoldiradigan haqiqiy tovushlar dunyosini almashtiradi. Bu g'alabali o'zini o'zi tasdiqlash, tinimsiz tafakkur ishining aksi, musiqachining boy ichki hayotining isboti edi.

Biz faqat ikkinchi davrning eng muhim asarlarini nomlay olamiz: skripka sonatasini Major, op. 47 (Kreutserova, 1802-1803); Uchinchi simfoniya, op. 55 (qahramonlik, 1802-1805); Zaytun tog'idagi Masih oratoriyasi, op. 85 (1803); pianino sonatalari: Valdshteyn, op. 53; F majorda, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803-1815); G majorda 4 -sonli pianino kontserti, op. 58 (1805-1806); Betxovenning yagona operasi - Fidelio, op. 72 (1805, ikkinchi tahrir 1806); uchta "ruscha" kvartet, op. 59 (graf Razumovskiyga bag'ishlangan; 1805-1806); B-tekis mayor 4-simfoniya, op. 60 (1806); Skripka kontserti, Op. 61 (1806); Kollina Coriolanus fojiasiga uvertura, op. 62 (1807); Massaj C major, op. 86 (1807); C minoridagi beshinchi simfoniya, op. 67 (1804-1808); Oltinchi simfoniya, op. 68 (Pastoral, 1807-1808); violonçel sonatasi, mayor. 69 (1807); ikkita pianino triosi, op. 70 (1808); 5 -sonli pianino kontserti, op. 73 (Imperator, 1809); kvartet, op. 74 (Arfa, 1809); pianino sonatasi, op. 81a (Vidolashuv, 1809-1910); Gyote she'rlari bo'yicha uchta qo'shiq, op. 83 (1810); Gyote Egmont fojiasiga musiqa, op. 84 (1809); Kichik kvartet, op. 95 (1810); F majorda sakkizinchi simfoniya, op. 93 (1811-1812); pianino triosi B-tekis mayor, op. 97 (Archduke, 1818).

Ikkinchi davrga Betxovenning skripka va fortepiano kontsertlari, skripka va violonçel sonatalari, operalar janridagi eng yuqori yutuqlari kiradi; fortepiano sonatasi janri Appassionata va Valdshteyn kabi durdonalar bilan ifodalanadi. Ammo hatto musiqachilar ham bu kompozitsiyalarning yangiliklarini har doim ham idrok qila olishmagan. Aytishlaricha, bir kuni hamkasblaridan biri Betxovendan so'ragan: u haqiqatan ham Vena shahridagi rus elchisi graf Razumovskiyga bag'ishlangan kvartetlardan birini musiqa deb biladimi? - Ha, - deb javob berdi bastakor, - lekin sen uchun emas, kelajak uchun.

Uning bir qator asarlari Betxovenning yuqori talabalarga bo'lgan romantik tuyg'ularidan ilhomlangan. Bu, ehtimol, ikkita quasi una Fantasia sonatas, op. 27 (1802 yilda nashr etilgan). Ulardan ikkinchisi (keyinchalik "Oy" deb nomlangan) grafinya Juliet Gikkardiga bag'ishlangan. Betxoven hatto unga taklif qilishni o'ylardi, lekin vaqt o'tib, kar musiqachi xushchaqchaq sotsialit uchun mos er -xotin emasligini tushundi. Boshqa tanish tanishlar uni rad etishdi; ulardan biri uni "injiq" va "yarim aqldan ozgan" deb atagan. Brunsviklar oilasida vaziyat boshqacha edi, unda Betxoven ikkita katta opa - Tereza (Tezi) va Jozefina (Pepi) ga musiqa darslarini berdi. Betxovenning vafotidan keyin uning hujjatlaridan topilgan "O'lmas sevgilisi" ga yuborilgan xabarni qabul qiluvchisi Tereza degan taxmin uzoq vaqtdan beri rad etilgan, ammo zamonaviy tadqiqotchilar bu qabul qiluvchining Jozefina ekanligini istisno qilmaydi. Qanday bo'lmasin, to'rtinchi simfoniya o'zining dizaynini Betxovenning 1806 yilning yozida Vengriyaning Brunsvik mulkida bo'lishidan kelib chiqadi.

To'rtinchi, beshinchi va oltinchi (pastoral) simfoniyalar 1804–1808 yillarda tuzilgan. Beshinchisi - ehtimol dunyodagi eng mashhur simfoniya - qisqa ohang bilan ochiladi, bu haqda Betxoven aytgan: "Taqdir shunday eshikni taqillatadi". Ettinchi va sakkizinchi simfoniyalar 1812 yilda yakunlandi.

1804 yilda Betxoven opera yozish buyrug'ini bajonidil qabul qildi, chunki Vena opera sahnasida muvaffaqiyat shon -sharaf va pulni anglatardi. Bu syujetning qisqacha mazmuni quyidagicha edi: erkaklar kiyimida kiyingan, jasur, tashabbuskor ayol, shafqatsiz zolim zindonga tashlangan sevimli erini qutqaradi va ikkinchisini xalq oldida fosh qiladi. Bu syujetga asoslangan mavjud opera - Leonora Gaveo bilan chalkashliklarni oldini olish uchun, Betxovenning ishi niqoblangan qahramon nomi bilan Fidelio deb nomlangan. Albatta, Betxoven teatr uchun bastakorlik tajribasiga ega emas edi. Melodramaning eng yuqori cho'qqisi ajoyib musiqa bilan ajralib turadi, lekin boshqa bo'limlarda dramatik qobiliyatning yo'qligi bastakorni opera tartibidan ko'tarilishiga to'sqinlik qiladi (garchi u buni juda xohlagan bo'lsa ham: Fidelioda qayta tuzilgan qismlar bor). o'n sakkiz marta). Shunga qaramay, opera asta -sekin tomoshabinlarni zabt etdi (bastakor hayoti davomida uning uchta namoyishi turli nashrlarda - 1805, 1806 va 1814 yillarda bo'lib o'tgan). Aytish mumkinki, bastakor boshqa asarlarga bunchalik ko'p mehnat qilmagan.

Betxoven, yuqorida aytib o'tilganidek, Gyote asarlarini chuqur hurmat qilgan, uning matnlari asosida bir nechta qo'shiqlar, "Egmont" fojiasiga musiqa yozgan, lekin Gyote bilan faqat 1812 yilning yozida, ular Teplitsadagi kurortda birga bo'lganlarida uchrashgan. Buyuk shoirning nozik odob -axloqi va bastakorning xatti -harakatlarining qattiqligi ularning yaqinlashishiga yordam bermadi. "Uning iste'dodi meni juda hayratda qoldirdi, lekin, afsuski, uning jasorati bor va dunyo unga nafratlangan ijoddek tuyuladi", deydi Gyote o'z maktublaridan birida.

Archduk Rudolf bilan do'stlik.

Betxovenning Avstriya gertsogi va imperatorning akasi Rudolf bilan do'stligi eng qiziqarli tarixiy hikoyalardan biridir. Taxminan 1804 yilda Archduk, keyin 16 yoshda, bastakordan pianino darslarini olishni boshladi. Ijtimoiy mavqeining farqiga qaramay, o'qituvchi va talaba bir -biriga samimiy mehr -muhabbatni his qilishdi. Betxoven Archduk saroyidagi darslarga qatnayotganida, son -sanoqsiz kambag'allar yonidan o'tib, shogirdini "oliy hazratlari" deb chaqirishi va musiqaga havaskorona munosabati bilan kurashishi kerak edi. Va u bularning barchasini ajoyib sabr -toqat bilan qildi, garchi u yozish bilan mashg'ul bo'lsa, darslarni bekor qilishdan hech qachon tortinmagan. Archduke "Vidolashuv pianino sonatasi", "Uch kishilik kontsert", oxirgi va eng buyuk Beshinchi fortepiano kontserti, Tantanali massa (Missa solemnis) kabi kompozitsiyalarga buyurtma berdi. Dastlab, u gertsogni Olmutskiy arxiyepiskopi darajasiga ko'tarish marosimiga mo'ljallangan edi, lekin o'z vaqtida bajarilmadi. Archduk, Kinskiy shahzodasi va knyaz Lobkovits bastakor uchun o'ziga xos stipendiya yaratdi, u Vena shahrini ulug'ladi, lekin shahar ma'muriyatidan yordam olmadi va Archduke san'atning uchta homiysi orasida eng ishonchli deb topildi. 1814 yildagi Vena Kongressi paytida, Betxoven aristokratlar bilan muloqotdan katta moddiy foyda oldi va iltifotlarni xushmuomalalik bilan tingladi - u hech bo'lmaganda sudning "ulug'vorligiga" bo'lgan nafratini yashirishga muvaffaq bo'ldi.

Oxirgi yillar. Bastakorning moliyaviy ahvoli sezilarli darajada yaxshilandi. Nashriyotchilar uning ballari uchun ov qilishdi va masalan, Diabelli valsidagi Grand Pianino variantlari (1823) kabi kompozitsiyalarni buyurtma qilishdi. Uning g'amxo'r do'stlari, ayniqsa, Betxovenga bag'ishlangan, musiqachining turmush tarzi va tartibsizligini kuzatib, uning "talon -taroj qilingan" degan shikoyatlarini eshitgan A.Sxindler pulni qayerga qo'yganini tushuna olmagan. Ular bastakor ularni kechiktirayotganini bilishmagan, lekin u buni o'zi uchun qilmagan. 1815 yilda akasi Kaspar vafot etgach, bastakor uning o'n yoshli jiyani Karlning qo'riqchilaridan biriga aylandi. Betxovenning bolaga bo'lgan muhabbati, uning kelajagini ta'minlash istagi bastakorning Karlning onasiga ishonmasligi bilan ziddiyatga keldi; natijada, u faqat ikkalasi bilan doimo janjallashgan va bu holat uning hayotining oxirgi davrini fojiali nur bilan ranglantirgan. Betxoven to'liq vasiylikka muhtoj bo'lgan yillarda u kam yozgan.

Betxovenning karligi deyarli tugadi. 1819 yilga kelib, u shifer taxtasi yoki qog'oz va qalam yordamida suhbatdoshlar bilan muloqotga o'tishi kerak edi (Betxovenning daftarlari deb nomlangan). D majoridagi ulug'vor tantanali massa (1818) yoki To'qqizinchi simfoniya kabi kompozitsiyalar ustida ishlayotganda, u o'zini g'alati tutdi, notanish odamlarni xavotirga soldi: "u qo'shiq aytdi, yig'ladi, oyog'ini muhrladi va umuman olganda, ko'rinmas dushman bilan o'lik kurash olib bordi "(Shindler). Yorqin oxirgi kvartetlar, oxirgi beshta pianino sonatalari - ko'lami ulug'vor, shakli va uslubi g'ayrioddiy - ko'plab zamondoshlariga aqldan ozgan asardek tuyuldi. Shunga qaramay, vena tinglovchilari Betxoven musiqasining olijanobligi va buyukligini tan olishdi, ular o'zlarini daho bilan muomala qilishayotganini his qilishdi. 1824 yilda, To'qqizinchi simfoniya chiller finalida Shillerning "To Joy" (An die Freyd) asari matnining ijro etilishida, Betxoven dirijyorning yonida turdi. Simfoniya oxirida zalni kuchli klimaks egalladi, tomoshabinlar shovqin -suronda edilar, lekin Betxoven burilmadi. Qo'shiqchilardan biri uni yengidan ushlab, tomoshabinlarga qaratib qo'yishi kerak edi, bastakor ta'zim qildi.

Boshqa keyingi asarlarning taqdiri ancha murakkab edi. Betxoven vafotidan ko'p yillar o'tdi va shundan keyingina eng qabul qiluvchi musiqachilar Betxovenning eng yuksak, eng go'zal yutuqlarini odamlarga ochib berib, uning oxirgi kvartetlarini (Buyuk Fug, 33 -op.) Va oxirgi pianino sonatalarini ijro eta boshladilar. Ba'zida Betxovenning kech uslubi tafakkurli, mavhum, ayrim hollarda eyfon qonunlariga beparvolik bilan tavsiflanadi; aslida, bu musiqa qudratli va aqlli ruhiy energiyaning abadiy manbaidir.

Betxoven 1827 yil 26 -martda Vena shahrida sariqlik va tomchilab asoratlangan pnevmoniyadan vafot etdi.

Betxovenning jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi.

Betxoven o'z oldidan o'tgan simfoniya, sonata, kvartet janrlarining umumiy rivojlanish yo'nalishini davom ettirdi. Biroq, uning mashhur shakl va janrlarni talqini katta erkinlik bilan ajralib turardi; aytishimiz mumkinki, Betxoven vaqt va makonda o'z doirasini kengaytirdi. U o'z davrida ishlab chiqilgan simfonik orkestr tarkibini kengaytirmadi, lekin uning ballari uchun, birinchi navbatda, har bir qismda ko'proq ijrochilar kerak, ikkinchidan, o'z davridagi har bir orkestr a'zosining ajoyib ijro mahorati; bundan tashqari, Betxoven har bir instrumental tembrning individual ekspressivligiga juda sezgir. Uning kompozitsiyalaridagi pianino xushbichim klapsixordning yaqin qarindoshi emas: asbobning keng diapazoni, uning barcha dinamik imkoniyatlari ishlatiladi.

Ohang, uyg'unlik, ritm sohalarida Betxoven tez -tez to'satdan o'zgarib turadi. Kontrastning bir shakli - bu aniq ritm va ko'proq lirik, silliq oqimli bo'limlar bilan hal qiluvchi mavzularni bir -biriga ulash. O'tkir dissonanslar va uzoqdan kalitlarga kutilmagan modulyatsiyalar ham Betxoven uyg'unligining muhim xususiyatidir. U musiqada ishlatiladigan templar diapazonini kengaytirdi va ko'pincha dinamikadagi dramatik, impulsiv o'zgarishlarga murojaat qildi. Ba'zida kontrast Betxovenning o'ziga xos qo'pol hazilining namoyon bo'lishi sifatida namoyon bo'ladi - bu uning simfoniyalarida va kvartetlarida ko'proq tinchlantiruvchi minuetni almashtiradigan g'azablangan scherzosda bo'lgani kabi.

Betxoven o'zidan oldingi Motsartdan farqli o'laroq, bastakorlik qilishda qiynalgan. Betxovenning daftarlari, qanday qilib ishonchli, mantiqiy qurilish va noyob go'zallik bilan aniqlangan eskizlardan asta -sekin, ulkan kompozitsiyaning paydo bo'lishini ko'rsatadi. Bitta misol: Beshinchi simfoniyani ochadigan mashhur "taqdir motivi" ning asl eskizida unga nay chalish ishonib topshirilgan, demak bu mavzu umuman boshqa majoziy ma'noga ega edi. Kuchli badiiy intellekt bastakorga kamchilikni qadr -qimmatga aylantirish imkonini beradi: Betxoven Motsartning o'z -o'zidan paydo bo'lishi va instinktiv mukammallik tuyg'usiga beqiyos musiqiy va dramatik mantiqqa qarshi. U Betxovenning buyukligining asosiy manbai, uning qarama -qarshi elementlarni monolit yaxlitlikda tashkil etishdagi beqiyos qobiliyatidir. Betxoven shakl kesimlari orasidagi an'anaviy sezurani o'chiradi, simmetriyadan qochadi, tsikl qismlarini birlashtiradi, tematik va ritmik motiflardan kengaytirilgan konstruktsiyalarni ishlab chiqadi, ular birinchi qarashda hech qanday qiziq narsani o'z ichiga olmaydi. Boshqacha aytganda, Betxoven musiqiy makonni aql kuchi bilan, o'z xohishi bilan yaratadi. U 19 -asr musiqa san'ati uchun hal qiluvchi bo'lgan badiiy tendentsiyalarni oldindan bilgan va yaratgan. Va bugungi kunda uning asarlari inson dahosining eng buyuk, eng hurmatli ijodlaridan biridir.