Fotosuratda kompozitsiya haqida. Kompozitsiya qoidalari
Kompozitsiyani tushunish - har bir fotograf o'z vaqtini olishi kerak bo'lgan narsadir. Qimmatbaho asbob-uskunalarga sarmoya kiritmasdan, yaxshi kompozitsiyaning elementlarini tushunish, shubhasiz, fotografik ishingizni yaxshilaydi. Fotografik ko'rishni rivojlantirish ba'zilar uchun tabiiydir, ammo boshqalar o'zlarining vizual qobiliyatlari va qobiliyatlarini rivojlantirish uchun vaqt va kuch sarflashlari kerak. Sizning ishingizni baholash va tuzishda sizga yordam beradigan maslahatlar va tavsiyalar to'plami.
Agar vaqtingiz bo'lsa, diqqatni jamlash va ushbu ko'nikmalarni mashq qilish uchun sabab toping va keyingi safar suratga olishda ularni yodda tutishga harakat qiling, bu sizga yaxshi suratga olish va ajoyib zarba o'rtasidagi farqni his qilishingizga yordam beradi.
1-qadam - mukammal bo'lishga urinmang
Shuni tushunish kerakki, "mukammal" kompozitsiya yo'q. Bu sub'ektiv san'at turi bo'lganligi sababli, siz hech qachon mukammal kadrga erisha olmaysiz, ammo yomon va yaxshi kompozitsiyali kadrlarga ega bo'lish juda mumkin. Fotosurat kompozitsiyasining ko'plab elementlari mavjud, men ushbu maqolada batafsil ko'rib chiqaman. Bo'limlarning har biri kuchliroq va jozibali tasvirlarni olishga yordam beradigan oddiy ko'rsatma.
2-qadam - oddiylik
E'tibor berish kerak bo'lgan asosiy narsalardan biri - bu ramkadagi elementlarning bir-biriga nisbatan joylashishi. Bunga asoslanib, siz ramkaga nimani kiritishingiz va undan nimani olib tashlashingiz kerakligini hal qilishingiz kerak bo'ladi. Ko'pincha ramkani iloji boricha ko'proq qiziqarli narsalar bilan to'ldirish vasvasaga soladi, lekin kompozitsiyaga kelganda, ramkaga nima kiritishni tanlash va tanlovingizga e'tibor berish yaxshiroqdir. Eng yorqin fotosuratlarning ba'zilari juda oddiy, ammo samarali kompozitsiyalarga ega, nigoh tasvirni aralashmasdan kuzatib boradi va tomoshabinni aniq va samarali kadrga jalb qiladi.
3-bosqich - uchdan birlar qoidasi
Kompozitsiyaning eng oddiy qoidalaridan biri - havaskor va professional fotograflar uchun juda keng tarqalgan vositaga aylangan uchdan birlar qoidasi. Usul ramkani vertikal va gorizontal (shuning uchun ular aslida to'qqizinchi bo'lib) uchdan biriga bo'lish va tasviringizni va tasvirning alohida joylarini samarali ajratish uchun ushbu chiziqlardan foydalanishdan iborat. Chiziqlar kesishgan nuqtalar ramkadagi asosiy ob'ektlar uchun asosiy maydonlar hisoblanadi.
Ushbu qoida juda oddiy bo'lsa-da, to'g'ri qo'llanilganda juda yaxshi ishlaydi. Masalan, landshaft fotografiyasida gorizont pastki gorizontal chiziq bo'ylab ramka bo'ylab kesib o'tishi mumkin va tizma tepasi yuqori gorizontal chiziqni kesib o'tishi mumkin. Xuddi shunday, portret suratlarda ko'zlar yuqori gorizontal chiziq ikkita vertikal chiziqni kesib o'tadigan nuqtalarda joylashtirilishi mumkin.
4-bosqich - landshaft kompozitsiyasi
Peyzaj bilan ishlashda kompozitsiyadan unumli foydalanish nihoyatda muhimdir. Ajoyib manzarali kadrning dramasi kompozitsiya va tuzilishga asoslangan. Sizning zarbangiz nima haqida bo'lishini o'zingizdan so'rang. Suv, uzoqdagi tog'lar, ufq, quyosh botishi yoki oldingi plandagi toshlar haqidami? Kadrda qaysi elementlarni ajratib ko'rsatishni xohlaysiz? Uchdan birlik qoidasidan foydalanib, kadrda turli darajalar mavjudligiga ishonch hosil qilishga harakat qiling, rasmga chuqurlik va masshtab hissini qo‘shish uchun oldingi planda qiziqarli mavzu borligiga va kadrdagi asosiy fokus nuqtasi bo‘lishiga ishonch hosil qiling. ustuvorligini aniq belgilab beradi.
5-qadam - chiziqlar
Tasvirdagi chiziqlar ramkangizni yoritishning eng samarali usullaridan biridir. Gorizontal va vertikal chiziqlar aniq tuzilgan tasvirni yaratadi, kavisli chiziqlar esa qulayroqdir. Ramkadagi har bir chiziq qayerdan boshlanishini va qayerga olib borishini ko'rib chiqing. Ko'zni olib boradigan ramkada chiziq bo'lishi juda samarali, masalan, tasvirning pastki burchagidan qarama-qarshi burchakka. Yo'llar, daryolar, temir yo'llar va yo'llar to'g'ri qo'llanilsa, bu maqsadga xizmat qilishi mumkin.
Kadrda gorizontal va vertikal chiziqlar bilan ishlaganda, rasm aniq ko'rinishiga, chiziqlar to'g'riligiga ishonch hosil qiling. Ishonasizmi yoki ishonmang, men ko'rgan qancha fotosuratlar ufq kabi bir oz egilgan chiziq bilan buzilgan. Albatta, bu xatolarni tuzatish uchun ramkani qayta ishlash mumkin, ammo suratga olish paytida allaqachon mashq qilish va to'g'ri tekislash yaxshiroqdir.
6-qadam - Shakllar
Chiziqlar tasvir tarkibidagi rolni tushunganingizdan so'ng, siz shakllarning ta'sirini qadrlashingiz mumkin. Vizör orqali ma'lum bir mavzuni ko'rayotgan narsangizdan uzoqlashishga harakat qiling va ramkadagi har bir elementning shakliga qarang. Shakllarning bir-biri bilan o'zaro ta'sirini tushunish muhimdir. Uchburchaklar va kvadratlar kabi kuchli shakllarni yumshoqroq, yumaloq shakllarga qaraganda ramkaga solish ancha oson, lekin har bir elementning qanday shakllanganligini baholab, siz shakllar va ularning o'zaro ta'sirini suratga olishning asosiy mavzusi sifatida taqdim etish orqali juda kuchli ta'sir ko'rsatishingiz mumkin.
7-qadam - kontrast
Asosiy mavzuingiz haqida gap ketganda, uni kontekstda va uning atrofidagi narsalar bilan bog'liq holda ko'rib chiqing. Asosiy markazlashtirilgan nuqtaning ranglari, shakllari, to'qimalari va soyalari atrofdagi makonga qanday mos keladi? Agar ikkalasi o'rtasida kuchli bog'liqlik mavjud bo'lsa, siz buning atrofida o'ynashingiz va mavzuni atrof-muhit bilan birlashtirgan holda kompozitsiya bilan tasvirni ajratib ko'rsatishingiz mumkin. Agar mavzu va muhit juda boshqacha bo'lsa, bu farqlarni kuchaytirish uchun kompozitsiya usullaridan foydalanishga harakat qiling.
8-qadam - ramkani shakllantirish
Samarali ramkalar kuchli kompozitsiyaning asosidir. Tabiiy istak asosiy diqqat nuqtasini aynan markazga joylashtirishdir, lekin bu ko'pincha g'alati va g'alati ko'rinadi. Kontekst va munosabatlarni yaratishingiz mumkinligini bilish uchun uni bir tomonga yoki burchakka yaqinroq joylashtirishga harakat qiling. Shuni ta'kidlash kerakki, portretlar ko'pincha ob'ekt markazlashtirilganda eng yorqin ko'rinadi. Shunday qilib, tajriba o'tkazishga arziydi, bitta ramka tuzish qarorini qabul qilmang va u erda to'xtamang, barcha imkoniyatlaringizni o'rganing.
9-qadam - salbiy bo'shliq
Tasvirdagi salbiy bo'shliqni hisobga olish muhimdir. Kichkina ob'ektlar bilan ishlayotganingizda, barcha fokus nuqtasini ramkaga joylashtirishga harakat qilish tendentsiyasi mavjud. Darhaqiqat, agar siz ramkani bir-biriga yaqin bo'lgan ob'ekt bilan to'ldirsangiz yoki uning atrofidagi salbiy bo'shliqdan foydalansangiz, ob'ekt nafas olishi va atrofga uyg'un tarzda moslashishi uchun so'l ob'ektning kompozitsiyasi ancha yorqinroq bo'ladi.
Dengiz chig'anog'i kabi oddiy narsa bilan tajriba o'tkazishga harakat qiling yoki oddiy usulda otish bilan cheklanib qolmasdan, yaqinlashishga yoki, aksincha, uzoqlashishga harakat qilsangiz, kompozitsiyani qanday o'zgartirishingiz mumkinligini ko'ring.
10-qadam - burchak
Mavzu bilan ishlaganda, suratga olayotgan burchakni hisobga oling. Ko'pincha, eng oson yo'li ob'ektni siz ko'rgan burchakdan suratga olishdir, lekin siz ramka ustida ishlayotganingizda, turli burchak va yondashuvlarni o'rganing. Kadrning asosiy mavzusini ifodalashning yanada qiziqarli usulini topishingiz mumkin.
11-qadam - qatlamlar
Landshaft suratlarda qatlamlar bilan ishlashda bo'lgani kabi, rasmlaringizga ba'zi chuqurlik elementlarini qo'shishni unutmang. Qiziqarli mavzuni old tomonga olib chiqish - buni qilishning eng oson yo'li, lekin zig-zag ob'ektidan foydalanish ham chuqurlik hissi qo'shadi va nigohingizni tasvirga chuqurroq olib boradi.
12-qadam - simmetriya va naqshlar
Simmetriya va naqshlardan samarali foydalanish, ayniqsa, arxitektura kabi ob'ektlar bilan ishlayotganingizda, chinakam kuchli kadrni yaratishga yordam beradi. Mavzuni o'rganishga va naqsh va naqshlarni tan olishga vaqt ajrating (shakllar va chiziqlarga e'tibor bering). O'rta nuqtani toping va kamerani ob'ektga to'liq perpendikulyar joylashtiring. Simmetriya yoki naqshni buzadigan chalg'ituvchi tafsilotlardan qoching va kerakli effektni maksimal darajada oshirishga harakat qiling.
13-qadam - kesish
Ushbu post-processing asrida, agar siz to'satdan uyga qaytsangiz va suratingizni o'zingiz xohlagan tarzda tuzmaganligingizni aniqlasangiz, hech narsa yo'qolmaydi. Deyarli barcha tasvirni qayta ishlash yordamchi dasturlarida endi rasmning ortiqcha qismlarini kesishingiz mumkin bo'lgan kesish vositasi mavjud. Buni tomonlar nisbati qulflangan holda amalga oshirishingiz mumkin (bugungi kunda aksariyat fotosuratlar 3: 2) yoki siz ramkani o'zingiz xohlagan shaklga, masalan, kvadratga bemalol kesishingiz yoki pastki va pastki qismini kesib, panoramali landshaft ramkasini yaratishingiz mumkin. yuqori darajalar.
14-bosqich - Amaliyot, amaliyot, amaliyot
Shunday qilib, biz kuchliroq va jozibali tasvirlarni yaratish sayohatingizda sizga yordam beradigan bir qator kompozitsiya tamoyillarini o'rganib chiqdik. Imkoniyatga ega bo'lgach, ushbu takliflardan foydalanishni mashq qiling. Nima bo'lishidan qat'iy nazar - landshaftlar, portretlar, so'l suratlar - kompozitsiyangizni yaxshilash uchun tajribalar uchun joy, hech bo'lmaganda bir oz, lekin yorqinroq suratga olish imkoniyati mavjud.
Shuni yodda tutingki, ajoyib suratlar uchun tez va oson echimlar yo'q. Yuqoridagi usullar sizga yordam berishi mumkin, ammo ularni bosib o'tish ham taqiqlangan emas. Ushbu tamoyillarni amalda qanday qilib samarali qo‘llashni o‘ylab topganingizga qaror qilganingizda, qoidalarni buzishni va o‘zingiz uchun eng mos deb hisoblagan holda mavzularingizni ijodiy tarzda suratga olishni bemalol boshlang.
Har birimiz o'zining go'zalligi va o'ziga xosligi bilan hayratlanarli bo'lgan fotosuratlarni bir necha bor uchratganmiz: ulardan ko'zni uzib bo'lmaydi, ular boy yaratilish tarixiga ega va eng mayda detallarigacha ishlab chiqilgan. Bunday san’at asarini yaratish uchun yaxshi kamera olib, suratga olishni boshlash kerakdek tuyuladi, lekin aslida buning o‘zi yetarli emas.
Fotografiya muvaffaqiyatining asosiy ulushi usta o'z ishining kompozitsion detallari va xususiyatlarini qanchalik yaxshi ishlab chiqqaniga bog'liq. Ba'zan bu vaqtda siz har bir rassomga ma'lum bo'lgan umumiy qabul qilingan qoidalarga amal qilishingiz mumkin, lekin ko'pincha o'z sohasidagi professionallar g'ayrioddiy usullardan foydalangan holda ulardan chetga chiqishadi, buning natijasida fotosurat haqiqatan ham yorqin bo'ladi.
Darhaqiqat, kompozitsiya - bu fotosuratni chiroyli qilishning asosiy usuli yoki aksincha - undagi hamma narsani buzish. Birorta ham, hatto eng ilg'or texnika ham sizga ramkaning mos kompozitsiyasini topish uchun vazifani bajara olmaydi - bu biznesni sinchkovlik bilan o'rganish, tajriba qilish va ramka qurish uchun burchaklar va variantlarni qidirishni to'xtatmaslik kerak. Ushbu maqolada biz sizga fotosuratingizni yanada original va professional qilishga yordam beradigan bir qator kompozitsion texnikalar haqida gapirib beramiz.
Uchdan birlar qoidasi
Ommabop kompozitsion qoida "Uchinchi qonuni" ramkani oltita teng oraliq chiziqqa bo'lishni o'z ichiga oladi, ulardan uchtasi gorizontal va uchtasi vertikaldir. Aynan shu qonun bizga suratga olingan ob'ektni aynan markazga joylashtirishga urinmasligimiz kerakligini aytadi - bu tomoshabinni chalkashtirib yuboradi, chunki u rasmning qaysi yarmi asosiy ekanligini tushunmaydi. Chiziqlar kesishmasida hosil bo'lgan nuqtalar diqqat tugunlaridir. Ularga diqqatni qaratib, ob'ektlar va odamlarni joylashtirishingiz kerak. Bundan tashqari, bu maqsadda siz chiziqlarning o'zidan foydalanishingiz mumkin, aniqrog'i ulardan birini tanlashingiz mumkin.
Rasmdagi simmetriya va assimetriya
Ba'zida kichik tartibli chiziqlardan iborat kompozitsiyani markazlashtirish alohida g'oya bo'lishi mumkin - keyin biz yuqorida aytib o'tgan "markazlashtirilgan" kompozitsiya oqlanadi. Ko'pincha bunday fotosuratlarda ko'priklar va zinapoyalar tasvirlari mavjud. Keyin uchdan birlik qoidasidan uzoqlashish va mavzuni markaziy qismga urg'u nuqtasi bilan qo'yish yaxshiroqdir - siz nozik geometriyani ta'kidlaysiz, ma'lum bir ritmni o'rnatasiz va mukammal tarzda tasdiqlangan zarbani yaratasiz.
Asimmetriya fotografiyada juda mashhur va "ishchi" texnikadir. Buni har xil turdagi asarlarda topish mumkin: shahar, tabiiy landshaftlar, portretlar, natyurmortlar. Usulning mohiyati mavzuni diqqatni jalb qilish tuguniga to'g'ri joylashtirish, lekin ayni paytda ramkaning boshqa tafsilotlarini o'chirishdir.
Defokus
Tomoshabinga fotosuratning ma'nosiga urg'u qo'yishni osonlashtirish uchun siz tasvirning fokus va defokus almashinuvidan foydalanishingiz mumkin. Kadrda maksimal e'tiborni talab qiladigan har qanday mavzu aniq ko'rinadigan bo'lishi kerak, qolganlari esa loyqa bo'lishi kerak. Bu portret, yo'l bo'ylab poyga qilayotgan mashinaning surati, sakrashdagi ot va boshqalar bo'lishi mumkin.
Ba'zida kompozitsiya teskari ta'sirni talab qiladi - aniqlik orqada qolganda. Go'zal ko'cha yoki hovuz fonida joylashgan odamning xiralashgan silueti bilan suratlar ayniqsa ifodali. Fotosuratchi tomoshabinni nafaqat ob'ektiv orqali ko'rganini, balki suratga olingan modelning ko'zlari bilan ham ko'rishga taklif qiladi.
Ramkali fotosurat
Ramka nafaqat fotosuratning yog'och ramkasi shaklida, balki fotosuratning o'zida ham bo'lishi mumkin. Ushbu badiiy uslub chuqurlik va ifodalilikni beradi. Go'zal binolarning qabrlari va kamarlari, qadimiy ustunlar, hatto deraza va eshiklar, shuningdek, tabiiy "yordamchilar": daraxt shoxlari, uzumlar va boshqalar ramkaga aylanishi mumkin.
Shuni ta'kidlash kerakki, fondagi elementlar uchdan bir qoidaga muvofiq tartibga solinishi kerak.
Ramkani qoplaydigan va kerakli simmetriyani beradigan qulay burchakni tanlang. Landshaft suratga olishda ramka kompozitsiyani sezilarli darajada yoritadi va unga badiiy joziba beradi.
Chiziqlarni yaratish
Tomoshabinni fotosuratning semantik aksentiga qanday etkazish mumkin? Qaysi yo'nalishda harakat qilish kerakligini aniq ko'rsatadigan chiziqlardan foydalanish. Ushbu biznes uchun nozik geometrik shaklga ega har qanday narsalar mos keladi: yo'llar, binolarning devorlari, zinapoyalar va ko'priklar.
Agar siz oldingizda ko'plab gorizontal chiziqlarni ko'rsangiz va ularning barchasi qiziqarli kompozitsiyaga qo'shilsa, ularni fotosuratning asosiga aylantiring va eng yuqori uchdan biriga bitta narsani qo'ying - kompozitsiyani toj qiladigan ob'ekt.
Uchburchaklar va diagonallar bilan ishlash
Rasmni qurishdagi geometriya uning dinamikasini belgilaydi, uni chuqurroq qiladi va ijodiy badiiy g'oyalarni o'zida mujassamlashtirishga imkon beradi. Printsip oddiy: fotograf nurlanish usulida joylashgan ob'ektlarni suratga oladi - kompozitsiya fotosuratning butun tuzilishini qoplaydigan uchburchaklarga bo'linadi. Kichik va katta narsalarni birlashtirish uchun ideal: chap, o'ng, yuqori va pastki. Asosiysi, markazda guruhlashdan qochish va tasvirga nostandart simmetriya berishdir.
Tuzilishi
Binolarni, qiziqarli arxitektura inshootlarini, maydonlarni, maydonlarni, eski ko'chalarni suratga olishda bu joyning atmosferasini aks ettirish, uning o'ziga xosligini ta'kidlash muhimdir. Fotosuratga o'ziga xos kayfiyat va estetika qo'shadigan usullardan biri - bu to'qimalarga urg'u berish, ularni tanlash, shuningdek, kompozitsiyani yanada qiziqarli qilishga yordam beradigan kichik elementlarni takrorlash.
Ushbu usullar, ayniqsa, g'ayrioddiy yo'l sirtlarida yaxshi va muvaffaqiyatli qo'llaniladi: tosh yo'l, yo'lda yulka toshlari, siz tuzatmoqchi bo'lgan g'ayrioddiy plitka bezaklari.
Fotosuratda juft va toq paritet
Fotosurat qonunlaridan biri shunday deydi: ramkada toq sonli ob'ektlar bo'lishi kerak. Buning sababi shundaki, tomoshabinga berilgan kompozitsion urg'u bilan rasmni idrok etish osonroq. Agar sizning oldingizda uchta odamni ko'rsangiz, diqqat avtomatik ravishda markaziy raqamga qaratiladi. Ushbu mantiqdan kelib chiqqan holda, ikkita ob'ekt yoki kadrdagi odam tomoshabinni chalg'itadi. Ammo agar siz jonli hikoya bilan suratga tushsangiz, unda ikkita suhbatdosh ramkaning markazida joylashgan bo'lsa, unda siz qoidadan chetga chiqishingiz mumkin. Odamlarning imo-ishoralarini, ularning his-tuyg'ularini va yuz ifodalarini, artikulyatsiya elementlarini aniq ko'rsatishga harakat qiling - shunda rasm uzoq vaqt davomida ko'rish uchun qiziqarli bo'ladi.
Ramkani to'ldirish
To'ldirish texnikasining asosi - bu fondan mahrum bo'lgan yaqindan. Inson yuzi, hayvonning boshi yoki boshqa har qanday ob'ekt, masalan, chiroyli arxitekturaga ega bino - diqqatga sazovor va tafsilotlarni olish qobiliyatiga ega bo'lgan har qanday narsa ramka kompozitsiyasining markaziga aylanishi mumkin. Yuqorida va chekkalarida bir oz osmon, pastki gorizontal chiziq etarli - va endi rasm to'g'ri to'ldirilgan. Qabul qilish, ayniqsa, ko'zlarni ta'kidlash muhim bo'lgan portret fotosuratlarida yaxshi.
Ramkaga havo qo'shing
Osmonga qarshi chiroyli ob'ekt, bo'sh maydondagi yolg'iz daraxt, suv bilan o'ralgan mayoq, landshaft o'rtasidagi odam - kompozitsiyani yaratishga minimalist yondashuv va juda ko'p bo'sh joy rasmni "osonroq" qiladi. , tomoshabinga ma'lumotni osonroq qabul qilish va uni sharhlash imkonini beradi. Bo'sh joy va havo bilan kadrlar yaratish orqali siz ishingizga ko'proq nafas olishiga imkon yaratasiz.
Biz tashqi ko'rinishga e'tibor qaratamiz
Portretlarni suratga olish haqida gap ketganda, kompozitsiya haqida bilish kerak bo'lgan eng muhim narsa - ko'zni yodda tutishdir. Faqat shu tarzda, ularga asosiy urg'ularni qo'yish orqali siz insonning barcha his-tuyg'ulari va fikrlarini, uning tarixi va hozirgi holatini etkazasiz. Uchdan birlik qoidasini unutmang: ko'z chizig'ini ramkaning yuqori qismiga qo'ying. Aytgancha, texnika nafaqat odamlarda, balki hayvonlarda ham ishlaydi.
Burchaklar bilan tajriba o'tkazish
Ko'pgina inson suratlari modelning ko'z darajasida, tik turgan holatda burchakni o'z ichiga oladi. Ushbu uslub standart bo'lib, ko'plab ustalar tomonidan qo'llaniladi - bu bilan siz model figurasining nisbatlarini eng to'g'ri va tabiiy ravishda ko'rsatasiz. Ammo shuni yodda tutish kerakki, chiziqlar simmetriyasini o'zgartirish va burchaklar bilan o'ynash fotosuratni o'ziga xos va g'ayrioddiy qilishi mumkin - bunday hollarda loyihaning g'oyasini etkazish juda mumkin.
Shunday qilib, masalan, past nuqtadan sakrab turgan itni suratga olayotganda, siz yer va uning panjalari orasidagi masofani vizual ravishda oshirib, semantik ekspressivlikni yaratasiz. Ko'p qiziqarli mavzularga ega landshaftlar uchun yuqoridan suratga olishdan qo'rqmang. O'zingizga mos keladigan narsani topish uchun kameraning o'rnini o'zgartirish juda muhimdir.
Rang bilan ishlash
Rang ham kompozitsiyada rol o'ynaydi. Ranglar va ularning malakali kombinatsiyasi yordamida siz ramkaning kayfiyatini va barcha his-tuyg'ularni aks ettirasiz. Fotosuratchiga koloristikani o'rganish kerak, lekin dastlab siz dizaynerlar, rassomlar va boshqa ijodkorlar ishida qo'llaniladigan maxsus ranglar jadvalidan foydalanishingiz mumkin. Soyalarni birlashtirish va to'liq rasm yaratish qobiliyati sizning hunarmandchilikni keyingi bosqichga olib chiqadigan muhim mahoratdir.
Harakatni yaratish va yo'nalishni tanlash
Har qanday harakatni odam chapdan o'ngga qarab qabul qiladi - biz shunday yaratilganmiz. Otish paytida ushbu tafsilotni yodda tuting va uni ishingizda foydalaning. Masalan, mashina yo'l bo'ylab yuguradi va velosipedda o'rmon yo'li bo'ylab odam yuguradi va uning iti uchuvchi tayoqqa yetib olishga harakat qilmoqda - dinamikaga ega har bir harakat o'ng tomonga yo'naltirilishi kerak.
Oldinda bo'sh joy qoldirishni unutmaslik juda muhim, bu kompozitsiyaning dinamikasini va rasm qahramoni qayerga ketayotganini yaxshiroq tushunishga yordam beradi. To'g'ri tanlangan va qurilgan harakat yo'nalishi fotografiya dinamikasi bilan mo''jizalar yaratishi mumkin.
Balans
Agar sizning oldingizda chiroyli chiroq ustuni bo'lgan shahar ko'chasi bo'lsa, uni uchdan bir qoidasiga ko'ra tartibga soling va ikkinchi darajali elementlarni ramkaga kiriting - ular masofada bo'lishi kerak: masalan, yo'lning narigi tomonida. Ushbu uslub tasvirni muvozanatlashtiradi, uni tizimli ravishda muvozanatlashtiradi. Bunday holda, chiroq ustuni ustunlik qilishda davom etadi, ammo kompozitsiyada organik moddalar paydo bo'ladi, u badiiy jihatdan qiziqarli bo'ladi. Suratni ajratib turadigan yagona siluetlardan saqlaning.
Ramkadagi kontrast
Bu rasmga o'ziga xos atmosferani beruvchi va voqelikning ikki tomonini aks ettiruvchi eng ifodali usullardan biridir. Eski va yangi, qora va oq, kulgili va qayg'uli, bolalar va qariyalar, dinamika va statik - kontrastlar doimo g'alaba qozonadi va o'z falsafiy g'oyasiga ega.
Fotosurat amaliyotida yuqoridagi kompozitsiya usullaridan foydalaning va siz o'zingiznikini topasiz - ular sizning ishingizga jo'shqinlik va o'ziga xoslikni beradi. Dunyoga ob'ektiv orqali turli nuqtalardan qarashdan qo'rqmang, istiqbol va nisbatlar bilan tajriba o'tkazing, diqqatni jamlang va defokus qiling - bu sizning ijodingizni noyob qilishning yagona yo'li.
Nashr qilingan sana: 07.12.2016 05:29
Badiiy fotografiyadagi kompozitsiya, umuman tasviriy san'atdagi kabi, fotografning asosiy g'oyasini, fotografiya g'oyasini eng aniq va ishonchli tarzda etkazish uchun mo'ljallangan. Badiiy tasvirni yaratish ramka kompozitsiyasida markaziy o'rinni egallaydi. Biz allaqachon uchrashganmizuchdan birlar qoidasi
,
reja
,
oldindan qisqartirish
,
tortishish nuqtasi
... Bugun biz bu haqda gaplashamiz ritm, kompozitsiya texnikalaridan biri sifatida va fotografiyada ritmni uzatish ko'pincha kompozitsiyani yaratish bilan birga bo'lishini hisobga olsak diagonal qoida, biz sizga bu qoida haqida ham aytib beramiz.
Xo'sh, ritm nima? Turli lug'atlar va ensiklopediyalarda inson faoliyatining u yoki bu sohasi bilan bog'liq bo'lgan ushbu tushunchaning bir nechta ta'riflari mavjud. Barcha ta'riflarni umumlashtirib, biz ritm tushunchasini har qanday elementlarning ma'lum bir ketma-ketlikda bir xil almashinishi sifatida universal tarzda tavsiflashimiz mumkin. Fasllarning almashinishi - ritm, yurak urishi - ritm, jadval bo'yicha poezdlarning harakati - ritm.
Tasviriy sanʼatda ritm kompozitsiyaning eng muhim ekspressiv vositalaridan biri boʻlib, nafaqat tasvirni yaxlit holda shakllantiradi, balki koʻpincha mazmunga maʼlum emotsionallik baxsh etadi.
Badiiy fotografiyada ritmni chiziqlar (odamlar, tuzilmalar, tuzilmalar figuralari), yorug'lik va soya dog'lari (quyuq-yorug'lik), rang dog'lari (sariq-qizil), hajm kontrasti (tekis-hajm) bilan belgilash mumkin. Chiziqlardan foydalanganda ritmning shakllanishi tarkibda bir xil bo'lgan kompozitsiya elementlarining almashinishi tufayli yuzaga keladi (tartibdagi askarlar, temir yo'l vagonlari va boshqalar), qolgan barcha hollarda tarkibda qarama-qarshi elementlar almashinadi (qorong'u-yorug'lik). , sariq-qizil, tekis-hajmli) ...
Ritm - samolyotda harakatni etkazish uchun ajralmas vositadir. Bu, birinchi navbatda, bizning qarashimizning o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq. Insonning nigohi, tasvirni bir elementdan ikkinchisiga o'tkazish, unga o'xshash, ongida harakat illyuziyasini hosil qiladi. Eng oddiy misol - dengiz yuzasining fotosurati: agar siz ko'zingizni bir to'lqindan boshqasiga o'tkazsangiz, to'lqinlar harakati illyuziyasi paydo bo'ladi.
Ritm bilan bir qatorda, fotosuratda harakatni etkazish uchun quyidagi qoidalar yordam beradi:
-harakatni etkazish uchun harakatning mohiyatini eng aniq aks ettiruvchi va uning kulminatsion nuqtasi bo'lgan momentni tanlagan ma'qul;
- harakatlanuvchi ob'ekt oldidagi bo'sh joy harakat illyuziyasini yaratadi;
- loyqa fon yoki fonda ob'ektlarning loyqa konturlaridan foydalanganda harakat illyuziyasi yaratilishi mumkin;
- agar fotosuratda bir yoki bir nechta diagonal chiziqlar ishlatilsa, tasvir yanada dinamik ko'rinadi;
- fonning vertikal yoki gorizontal chiziqlari to'plami harakatni sekinlashtirishi mumkin;
va harakat yo'nalishini o'zgartirish uni tezlashtirishi yoki sekinlashtirishi mumkin.
"Tez" diagonali "Sekin" diagonali
Oxirgi ikkita qoida birgalikda atalmishni tashkil qiladi "Diagonallar qoidasi"... Ushbu qoidaning asosiy nozikligi, yana, bizning qarashimizning o'ziga xos xususiyatlarida: matnni chapdan o'ngga idrok etish, fotosuratda harakat bir xil yo'nalishda osonroq idrok etiladi, chapdan o'ngga harakat tezroq va o'ngdan chapga ko'rinadi. - Sekinroq.
Fotosurat tarkibidagi tinchlikni o'tkazish qoidalari juda oddiy va harakatni uzatish qoidalariga deyarli qarama-qarshidir:
- fotosuratda diagonal yo'nalishlarning yo'qligi tinchlik illyuziyasini yaratadi;
- harakatlanuvchi ob'ekt oldida bo'sh joy bo'lmasa, kompozitsiya statikdir;
- agar fotosuratdagi ob'ektlar tinch (statik) pozalarda tasvirlangan bo'lsa va harakatning kulminatsion nuqtasi bo'lmasa, tasvir sokin;
- tinchlik illyuziyasini kompozitsiyani nosimmetrik, muvozanatli qilish yoki kompozitsiyada oddiy geometrik naqshlar: uchburchak, doira, tasvirlar, kvadrat, to'rtburchaklar shakllantirsa, etkazish mumkin.
Agar fotosuratda diagonal yo'nalishlar mavjud bo'lsa ham, lekin fotosuratning geometrik va kompozitsion markazlari bir-biriga to'g'ri keladi, kompozitsiya muvozanatli bo'ladi va harakatlanuvchi ob'ekt oldida bo'sh joy qolmaydi - bunday tasvir dam olishda bo'ladi.
Asosiy shartlar:
- fotosuratning markaziy o'qiga nisbatan ob'ektlarning aks ettirilgan (yoki deyarli aks ettirilgan) joylashishi;
- tasvirni yanada qulayroq idrok etish uchun har ikkala ob'ektni massa (hajm), ohang va rang bo'yicha ramkada va ob'ektlar orasidagi bo'shliqlar bo'yicha uyg'un joylashishi;
Geometrik sxemalar- syujetdagi tasvirning eng muhim elementlari fotosuratga tasodifiy joylashtirilmaydi, balki oddiy geometrik shakllarni (uchburchak, doira, kvadrat va boshqalar) hosil qiladi;
Geometrik markaz- fotosurat markazi;
(semantik markaz, vizual markaz) - ikkinchi darajali ob'ektlar bo'ysunadigan kompozitsiyaning asosiy (asosiy) ob'ektining fotosuratdagi joylashuvi. Kompozitsiya markazi fotosuratda yorug'lik, rang, kontrast, yaqin va boshqa vositalar bilan ta'kidlangan.
Maqolalar
Tasavvur qiling-a, sizning oldingizda hech qanday tasvir elementlari bilan to'ldirilmagan varaq tekisligi bor. Oddiy qilib aytganda, bo'sh varaq. Bu biz tomondan qanday qabul qilinadi? Tabiiyki, varaqning tekisligi hech qanday ma'lumotga ega emas, biz uni ma'nosiz, bo'sh, tartibga solinmagan deb qabul qilamiz. Lekin! Unga har qanday nuqta yoki chiziq, zarba qo'yish kifoya va bu tekislik hayotga kira boshlaydi. Bu shuni anglatadiki, bizning tasviriy elementlarimiz, har qanday - nuqta, chiziq, chiziq - u bilan fazoviy bog'lanishga kirib, qandaydir semantik bog'lanishni tashkil qiladi. Oddiy qilib aytganda, samolyot va undagi har qanday element o'zaro ta'sir o'tkaza boshlaydi, bir-biri bilan dialog o'tkazadi va bizga nimadir haqida "aytib bera boshlaydi".
Shunday qilib, biz eng ibtidoiy kompozitsiyani olamiz, uni bunday deb atash qiyin, ammo bu shunday.
Uzoqroqda. Siz va menda tabiat tomonidan berilgan bitta universal vosita bor, bu bizning ko'zlarimiz, ko'rishimiz. Shunday qilib, bizning ko'zimiz atrofimizdagi dunyoni mutanosib va nisbatlarda ko'radi va idrok qiladi. Bu nima degani? Bizning ko'rishimiz uyg'unlikni va uyg'un bo'lmagan narsani his qila oladi. Bizning ko'zimiz to'liq yozishmalarni ko'rish uchun alohida qismlar va butunning o'lchamlari o'rtasidagi tafovutni yoki aksincha, o'rtasidagi farqni topishga qodir. Ko'rish qobiliyati ko'zni bezovta qilmaydigan rang kombinatsiyalarini sezishi mumkin yoki aksincha - ular butunlay nomutanosib bo'lishi mumkin. Ko'proq aytaman, bizning tabiiy instinktimiz boshidanoq, xohlaysizmi yoki yo'qmi, hamma narsada uyg'unlik tuyg'usiga intiladi. Va u ongsiz ravishda ob'ektlar va ularning qismlarini yaratishga majbur qiladi, shunda kompozitsiyaning biron bir qismi begona yoki nomutanosib bo'lib chiqmaydi. Sizga shunchaki kerak his-tuyg'ularingizni tinglashni o'rganing va qanday qilib uyg'unlikka erishishni, ya'ni yaxshi kompozitsiyani yaratishni tushuning. Har qanday.
Davom etishga ruxsat. Keling, qandaydir shaklni, masalan, aylanani olamiz va uni varaq tekisligining turli joylariga joylashtirishga harakat qilamiz. Biz ko'rishimiz, his qilishimiz mumkin, ba'zi hollarda u barqarorroq pozitsiyani egallaydi, boshqalarida u beqaror bo'ladi. Chapdagi rasm: bizning ko'rishimiz qanday ishlashini ko'ring - aylana uchun eng barqaror joy uning markazining varaq tekisligining geometrik markaziga to'g'ri kelishi kabi ko'rinadi (varaqning burchagidan burchagiga diagonal chiziqlar chizish orqali biz varaqning o'rtasini ushbu chiziqlar kesishmasida oling). Biroq, bu hammasi emas. Optik illyuziya tufayli (ko'z tekislikning yuqori qismini biroz oshirib yuboradi va pastki qismini kam baholaydi), doira biroz pastga siljigan deb hisoblanadi. Doira kvadratning poydevoriga qanday jalb qilinganligini his qilyapsizmi? Doira o'rtada ham, pastda ham aniq sezilmaydi va bu uning pozitsiyasini noto'g'ri tushunishga olib keladi, disharmoniya seziladi. Qanday qilib uyg'unlikka erishish mumkin? Biz uni varaq tekisligida uyg'un tarzda idrok etishimiz uchun doira qanday holatda bo'lishi kerak? Tabiiyki, uni biroz yuqoriga siljitish kerak. O'ngdagi rasmga qarang. Doira o'zini barqaror his qilyaptimi? U maydonda aynan o'z o'rnini egallaydi. Shunday qilib, bizning eng oddiy kompozitsiyamiz yanada uyg'un va shuning uchun to'g'riroq bo'ladi.
Tushunish: tekislik va ob'ekt biz tuzatishimiz mumkin bo'lgan shartli fazoviy aloqani tashkil qiladi.
Bizning samolyotimiz dastlab ma'lum bir shartli tuzilishga ega, hatto unda hali bitta element bo'lmasa ham. Samolyotni o'qlarga bo'lish mumkin - gorizontal, vertikal, diagonal. Biz strukturani olamiz - chapdagi rasmga qarang. Tekislikning markazida (geometrik markaz) bu yashirin strukturaning barcha kuchlari muvozanat holatida bo'lib, tekislikning markaziy qismi faol, markaziy bo'lmagan qismlari esa passiv idrok qilinadi. Biz shunday his qilamiz. Shartli makonni idrok etish, shuning uchun bizning qarashimiz tinchlik topishga intiladi. Bu tushuncha o'zboshimchalik bilan, lekin haqiqatdir.
Ko'z o'zi kuzatayotgan narsada uyg'unlikni ko'rishga intiladi - u bizning kompozitsiyamizning markazini aniqlaydi, u uchun faolroq ko'rinadi, qolgan hamma narsa passivroq. Bu faqat varaqning bitta bo'sh tekisligini o'rganish bizga berishi mumkin bo'lgan narsadir. Bundan tashqari, faqat bitta kvadrat shaklini, varaq tekisligini o'rganish bizga berishi mumkin. Ammo printsip bir xil. Bu varaqning tekisligining tuzilishi haqida.
Ammo samolyotni qismlarga ajratish yoki varaqda bitta elementning kompozitsiyasini yaratish etarli emas. Bu zerikarli va hech kimga kerak emas, na sizga, na tomoshabinga. Har doim ko'proq, xilma-xil va juda qiziqroq.
Keling, boshqa kompozitsiyani yaratishga harakat qilaylik, lekin bir nechta ishtirokchilar bilan. Chapdagi rasmga qarang. Biz nimani ko'ramiz, nimani his qilamiz? Va biz tarkibimiz uyg'un emasligini his qilamiz, chunki uning alohida qismlari muvozanatli emas. Mavzular kuchli chapga siljiydi, o'ngdagi kompozitsiyada bo'sh, keraksiz, foydalanilmagan bo'sh joy qoldiradi. Va ko'z har doim hamma narsani muvozanatlash va uyg'unlikka erishishga intiladi. Bu yerda nima qilishimiz kerak? Tabiiyki, kompozitsiyaning qismlarini muvozanatlashtiring, shunda ular uyg'un ravishda bitta katta kompozitsiyani tashkil qiladi va bir butunning bir qismidir. Bizning ko'rishimiz qulay ekanligiga ishonch hosil qilishimiz kerak.
O'ngdagi rasmga qarang. Shu tarzda o'zingizni yanada uyg'unroq his qilasizmi? Menimcha ha. Bu nima degani? Elementlarni va varaq tekisligini vizual idrok etishda va ularning bog'lanishlarini tahlil qilishda: tekislik strukturasining ichki kuchlarining tasviriy elementlarning xatti-harakatlariga ta'siri seziladi. Bu nima degani? Kompozitsiyada ishtirok etuvchi elementlarimiz tekislikning shartli diagonal, vertikal va gorizontal o'qlari bilan o'zaro ta'sir qiladi. Biz kompozitsiyaning barcha tarkibiy qismlarining geometrik markazga nisbatan barqaror vizual muvozanatiga erishdik. Bu erda biron bir raqam o'rtada bo'lmasa ham, ular bir-birini muvozanatlashtiradi va vahiy kutgan markazni hosil qiladi, shuning uchun oldingi rasmga qaraganda ushbu rasmga qarash qulayroqdir.
Va agar siz yana bir nechta elementlarni qo'shsangiz, unda bu holda kompozitsiyaning geometrik markazini vizual ravishda yiqitib yubormaslik uchun ular hajmi yoki ohangi (yoki rangi) va ma'lum bir joyda biroz zaifroq bo'lishi kerak, aks holda sizda bo'ladi. yana uyg'unlikka erishish uchun elementlarning joylashishini o'zgartirish, ya'ni uyg'un idrok etish. Bu kontseptsiyaga tegishli - kompozitsiyaning geometrik markazi, biz hozir tadqiqotga kiritdik.
Siz har doim kompozitsiyaning barcha tarkibiy qismlarini turli yo'nalishlarda - yuqoriga va pastga, o'ngga va chapga, diagonal ravishda barqaror vizual muvozanatga intishingiz kerak. Va kompozitsiya har qanday pozitsiyadan uyg'un bo'lishi kerak, har qanday holatda kompozitsiyangizni teskari yoki 90 gradusga aylantiring, shuningdek, hech qanday noqulaylik sezmasdan qarash yoqimli bo'lishi kerak. Va kompozitsiyaning geometrik markazi diagonal chiziqlar kesishmasida yoki biroz balandroq deb taxmin qilish osonroq, ko'zlar kompozitsiyaning o'zini ko'rgandan so'ng, u nima bo'lishidan qat'i nazar, oxir-oqibat to'xtaydi va topadi " dam olish", bu joyda hech qanday ob'ekt bo'lmasa ham, tinchlanadi. Bu shartli joy. Va yangi elementlarni kiritish yoki ulardan biron birini olib tashlash talab qilinmasa, uyg'un kompozitsiya hisoblanadi. Butun kompozitsiyada ishtirok etayotgan barcha aktyorlar bitta umumiy g'oyaga bo'ysunadilar.
Kompozitsiya asoslari - statik muvozanat va dinamik muvozanat
Tarkibi uyg'un bo'lishi va uning alohida joylari muvozanatli bo'lishi kerak. Biz oldinga boramiz va quyidagi tushunchalarni tahlil qilamiz:
Statik muvozanat va dinamik muvozanat... Bu kompozitsiyani muvozanatlash usullari, uyg'unlikni yaratish usullari. Usullar har xil, chunki ular bizning ko'rishimizga turli yo'llar bilan ta'sir qiladi. Aytaylik, bizda ikkita kompozitsiya bor. Biz chapdagi rasmga qaraymiz: bizda nima bor? Bizda doira va chiziqlar ishtirok etadigan kompozitsiya mavjud. Bu doira va chiziqlarning statik muvozanatini ko'rsatadi. Bunga qanday erishiladi? Birinchidan, agar siz kompozitsion varaqning yashirin tuzilishiga qarasangiz, u birinchi navbatda gorizontal va vertikal o'qlar bo'ylab qurilganligini tushunishingiz mumkin. Statikdan ko'proq. Ikkinchidan: statik elementlardan foydalaniladi - doira va chiziqlar, doira chiziqlar bilan muvozanatlangan va tekislikdan uchib ketmaydi va shartli geometrik vizual markaz diagonallarning kesishmasida joylashgan, kompozitsiyani har tomondan ham ko'rish mumkin. , disharmoniyaga olib kelmasdan.
Endi biz o'ngdagi rasmga qaraymiz. Biz rangdagi dominantni ajratib ko'rsatish bilan bir nechta yarim doira va doiralarning dinamik muvozanatini ko'ramiz. Dinamik muvozanatga qanday erishiladi? Agar siz varaqning yashirin tuzilishiga qarasangiz, kompozitsiyani qurishning gorizontal va vertikal o'qlariga qo'shimcha ravishda diagonal o'qdan foydalanishni aniq ko'rishingiz mumkin. Uning mavjudligi, ishlatilishi qizil doirani beradi, bu kompozitsiyada dominant, dominant nuqta, birinchi navbatda ko'z e'tibor beradigan joy. Biz kontseptsiyani taqdim etamiz kompozitsiya markazi.
Kompozitsiya markazi. Dominant
Kompozitsiya markazi, dominant, uni qanday tushunish kerak: chapdagi kompozitsiyada kompozitsiyaning boshlang'ich nuqtasi bo'lgan va boshqa barcha elementlar bo'ysunadigan ma'lum bir kompozitsion markaz yoki dominant mavjud. Ko'proq aytishimiz mumkin: boshqa barcha elementlar dominantning ahamiyatini oshiradi va u bilan "birgalikda o'ynaydi".
Bizda asosiy xarakter va ikkinchi darajali elementlar mavjud. Kichkina narsalarni ham ahamiyatiga ko'ra tasniflash mumkin. Yana muhim - urg'u va kamroq ahamiyatli - kichik elementlar. Ularning ahamiyati faqat hikoya mazmuni, kompozitsiyaning syujeti bilan belgilanadi va shuning uchun kompozitsiyaning barcha elementlari muhim va bir-biriga bo'ysunishi, bir butunlikka "burilish" kerak.
Kompozitsiya markazi quyidagilarga bog'liq:
1. Uning o'lchami va boshqa elementlarning o'lchami.
2. Samolyotdagi pozitsiyalar.
3. Boshqa elementlarning shaklidan farq qiladigan elementning shakli.
4. Buyumning boshqa buyumlar teksturasidan farq qiluvchi teksturasi.
5. Ranglar. Ikkilamchi elementlarning rangiga qarama-qarshi (qarama-qarshi rang) qo'llash orqali (neytral muhitda yorqin rang va aksincha, yoki akromatiklar orasida xromatik rang yoki ikkinchi darajali elementlarning umumiy sovuq gamutiga ega issiq rang yoki ochiq ranglar orasida quyuq rang ...
6. Rivojlanish. Asosiy element, dominant, ikkinchi darajalilarga qaraganda ancha murakkab.
Kompozitsiyaning kompozitsion va geometrik markazlari
Davomi ... Bu dominant, ko'zga tashlanadigan faol element, umuman bargning markazida joylashgan emas, lekin uning vazni va faolligi diagonal ravishda, bu dominantga qarama-qarshi joylashgan ko'plab ikkilamchi elementlar tomonidan quvvatlanadi. Agar siz boshqa diagonal chizsangiz, uning har ikki tomonida kompozitsiyaning "og'irligi" shartli ravishda bir xil bo'ladi. Tarkibi vertikal va gorizontal va diagonal ravishda muvozanatlangan. Oldingi kompozitsiyadan faollik jihatidan farq qiluvchi elementlardan foydalaniladi - ular faolroq joylashgan va shakli faolroq. Garchi ular oddiy panjara bo'ylab joylashgan bo'lsa-da va kompozitsiyaning tuzilishi oddiy, ammo bundan tashqari, kompozitsiya dinamik muvozanatga ega, chunki u tomoshabinni ma'lum bir traektoriya bo'ylab olib boradi.
Eslatma: o'ng tarafdagi kompozitsiya qog'ozdagi bo'yoqlardan foydalanib yaratilmagan, lekin menga juda yoqdi va umuman olganda, u o'zgarmaydi.Bu ham kompozitsiya. Davom etish...
Siz aytasizki, kompozitsiyaning geometrik markazi qayerda? Javob: kompozitsiyaning geometrik markazi qaerda bo'lishi kerak. Dastlab, u dominant joylashgan joyda joylashgandek tuyulishi mumkin. Lekin dominant ko'proq urg'u, kompozitsiyaning boshlang'ich nuqtasi, ya'ni kompozitsion markazdir. Biroq, kompozitsiyaning yashirin tuzilishi ham mavjudligini unutmaymiz, uning geometrik markazi chapdagi kompozitsiyadagi kabi joylashgan. Tomoshabin birinchi qarashini unga qaratadi kompozitsiya markazi, dominant, lekin uni ko'rib chiqqandan so'ng, keyin butun kompozitsiyani ko'rib chiqqandan so'ng, sizning ko'zingiz hali ham to'xtadi geometrik markaz, to'g'rimi? O'zingiz tekshiring, his-tuyg'ularingizni kuzatib boring. U yerdan “tinchlik” topdi, eng qulay joy. Vaqti-vaqti bilan u dominantga e'tibor berib, kompozitsiyani yana tekshiradi, lekin keyin yana geometrik markazda tinchlanadi. Shuning uchun bunday muvozanat dinamik deb ataladi, u harakatni joriy qiladi - vizual e'tibor kompozitsiya bo'ylab bir tekis tarqalmaydi, balki rassom yaratgan ma'lum bir yo'nalishga amal qiladi. Sizning ko'zingiz kompozitsion markazda harakatni topadi, lekin u erda tinchlana olmaydi. Va aynan kompozitsiyani muvaffaqiyatli qurish, ya'ni geometrik markazdan to'g'ri foydalanish bilan u har qanday burilishdan uyg'un ravishda ko'rinadi. Va kompozitsion markaz - undan kompozitsiya tomoshabin bilan muloqot qilishni boshlaydi, bu tomoshabin e'tiborini nazorat qilish va uni to'g'ri yo'nalishga yo'naltirish imkonini beruvchi kompozitsiyaning bo'limi.
Statik kompozitsiya va dinamik kompozitsiya
Bu erda biz e'tiborga olishimiz kerak bo'lgan quyidagi shartlarga keldik. Ushbu atamalar ma'no jihatidan statik muvozanat va dinamikdan farq qiladi, ya'ni: har qanday kompozitsiyani turli yo'llar bilan muvozanatlashingiz mumkin. Shunday qilib ... nima statik kompozitsiya? Bu muvozanatli elementlar bir butun sifatida uning taassurotini beradigan kompozitsiya holatidir barqaror harakatsizlik.
1. Tarkibi, uning asosida siz varaqning yashirin tuzilishini qurilish uchun ishlatishni vizual tarzda aniq kuzatishingiz mumkin. Statik kompozitsiyada shartli qurish tartibi mavjud.
2. Statik kompozitsiya uchun mavzular shakli, vazni, tuzilishiga yaqinroq tanlanadi.
3. Tonal eritmada ma'lum bir yumshoqlik mavjud.
4. Rang sxemasi nuanslarga asoslangan - o'xshash ranglar.
Dinamik kompozitsiya, mos ravishda, teskari tarzda qurilishi mumkin. Bu kompozitsiyaning holati bo'lib, unda bir-biriga nisbatan muvozanatlashgan elementlar mavjudlik taassurotini beradi harakat va ichki dinamika.
Takror aytaman: lekin kompozitsiya qanday bo'lishidan qat'i nazar, siz har doim kompozitsiyaning barcha tarkibiy qismlarining turli yo'nalishlarida - yuqoriga va pastga, o'ngga va chapga, diagonal ravishda barqaror vizual muvozanatga intishingiz kerak.
Va kompozitsiya har qanday pozitsiyadan, har qanday holatda ham uyg'un bo'lishi kerak - kompozitsiyangizni teskari yoki 90 darajaga, umumiy massalar va rang / tonal dog'lar bilan, hech qanday noqulaylik sezmasdan, yoqimli ko'rish kerak.
Kompozitsiya asoslari - mashqlar
Qo'shimcha mashqlarni gouache bilan bajarish mumkin, masalan, aplikatsiya, rangli qalamlar va yuragingiz ishlashni xohlaydigan boshqa materiallar. Siz o'zingiz uchun eng oson yoki qiziqarli ko'rinadigan mashqdan eng qiyinigacha bajarishingiz mumkin.
1. Kvadrat tekislikda bir nechta oddiy shaklli elementlarni muvozanatlang. Oddiy landshaft motivini yaratish uchun xuddi shu printsipga amal qiling.
2. Tabiiy shakllarning oddiy stilize qilingan motivlaridan varaq formatiga kiritilgan yopiq kompozitsiyaning eskizini (rasmdan tashqariga chiqmasdan) tuzing. Yopiq kompozitsiya - harakat faqat siz foydalanadigan bo'shliqda o'ralgan, to'liq to'liqlik. Kompozitsiyalar dumaloq harakatga ega.
3. Dinamik kompozitsiya (tekislikdagi figuralarning assimetrik joylashuvi), figuralarning rangi, engilligi va fonni o'zgartirish printsipi bo'yicha bir nechta uchburchak va doiralarni tashkil qiling.
4. Kompozitsiyaning elementlarini bo'lish tamoyilini qo'llash, to'rtburchaklar formatda turli xil konfiguratsiyalarning bir nechta shakllarini muvozanatlash. O'zboshimchalik bilan mavzu bo'yicha oddiy kompozitsiyani bajarish uchun ushbu tamoyilga amal qiling.
5. Tabiiy shakllarning oddiy stilize qilingan motivlaridan elementlarning artikulyatsiya tamoyilini qo'llagan holda, ochiq kompozitsiyani eskiz qiling. Ochiq kompozitsiya - bu yanada rivojlanishi mumkin bo'lgan kompozitsiya - kenglik va balandlikda.
6. Varaqning tekisligini tuyg'uga ko'ra shartli tuzilishga bo'ling va uning asosida kompozitsiyani tuzing: eritma qora va oq.
Kompozitsiyaning ekspressiv vositalari
Dekorativ-amaliy san’atda kompozitsiyaning ifodali vositalari qatoriga chiziq, nuqta, nuqta, rang, tekstura kiradi... Bu vositalar ayni paytda kompozitsiyaning elementlari hisoblanadi. Belgilangan vazifa va maqsadlardan kelib chiqib, ma'lum bir materialning imkoniyatlarini hisobga olgan holda, rassom kerakli ifoda vositalaridan foydalanadi.
Chiziq - har qanday shaklning konturlarining tabiatini eng aniq ifodalovchi asosiy shakllantiruvchi element. Chiziq ham ifodalash, ham ifodalash vositasi bo‘lib, qo‘sh vazifani bajaradi.
Uch turdagi chiziqlar mavjud:
To'g'ri chiziqlar: vertikal, gorizontal, qiya
Egri chiziqlar: doiralar, yoylar
Egrilik radiusi o'zgaruvchan bo'lgan egri chiziqlar: parabola, giperbola va ularning segmentlari
Chiziqlarni assotsiativ idrok etishning ekspressivligi ularning konturining tabiatiga, ohang va rang tovushiga bog'liq.
Chiziqlar uzatadi:
Vertikal - yuqoriga intilish
Egiluvchan - beqarorlik, tushish
Chiziqlar - o'zgaruvchan harakat
To'lqinli - tekis, silliq harakat, tebranish
Spiral - aylanma harakatni sekinlashtirdi, markazga tezlashdi
Dumaloq - yopiq harakat
Oval - shaklning diqqatni jamlashga intilishi.
Qalin chiziqlar oldinga chiqib ketadi, nozik chiziqlar esa tekislikning chuqurligiga tushadi. Kompozitsiyaning eskizlarini bajarib, ular uning plastik va rang xususiyatlarining namoyon bo'lishini rag'batlantiradigan ma'lum chiziqlar, dog'lar kombinatsiyasini yaratadilar.
Nuqta ko`pgina dekorativ-amaliy san`at asarlarida ifoda vositalaridan biri sifatida keng qo`llaniladi. Bu tasvirning teksturasini ochishga, shartli bo'shliqni o'tkazishga yordam beradi.
Spot tasvirsiz bezak motivlarini ritmik tarzda tashkil qilish uchun ishlatiladi. Muayyan kompozitsiyada tashkil etilgan turli xil konfiguratsiyadagi dog'lar badiiy ekspressivlikka ega bo'lib, tomoshabinga hissiy ta'sir ko'rsatib, unda tegishli kayfiyatni uyg'otadi.
Rassomlar o'z asarlarida ko'pincha tasviriy elementlar sifatida foydalanadilar geometrik figuralar: doira, kvadrat, uchburchak. Ulardan kompozitsiyalar vaqt harakatini, inson hayotining ritmini ifodalashi mumkin.
Grafik bo'lmagan elementlardan (mavhum konfiguratsiya joylari, geometrik figuralarning siluetlari) bezakli motivlarning ritmik tarzda tashkil etilishi, kompozitsion tuzilmalarga birlashtirilib, badiiy ifoda vositasiga aylanadi.
Ko'proq kompozitsiya vositalari
1. Bo'ysunish: birinchi soniyada odam kompozitsiyani ma'lum bir fonda siluet tasviri sifatida qabul qila boshlaydi: siluetning maydoni, kontur chizig'ining chizilganligi, ixchamlik darajasi, ohang, rang, sirt tuzilishi , va hokazo.
2. Simmetriya va assimetriya: Kompozitsiyada muvozanatga erishishning samarali vositasi simmetriya - shakl elementlarining tekislikka, o'qga yoki nuqtaga nisbatan muntazam joylashishi.
Asimmetriya - assimetrik kompozitsiyaning uyg'unligiga erishish qiyinroq, u kompozitsiyani qurishning turli naqshlarining kombinatsiyasidan foydalanishga asoslangan. Biroq, assimetriya tamoyillariga asoslangan kompozitsiyalar hech qanday estetik jihatdan nosimmetriklardan kam emas. Uning fazoviy tuzilishi ustida ishlaganda rassom simmetriya va assimetriyani birlashtirib, asosiy qonuniyatga (simmetriya yoki assimetriyaga) e'tibor qaratadi, kompozitsiyaning asosiy elementlarini ajratib ko'rsatish uchun assimetriyadan foydalanadi.
3. Proportionlar - kompozitsiyaning alohida qismlarining bir-biri bilan va yaxlitligi bilan ma'lum bir qonuniyatga bo'ysunadigan miqdoriy o'zaro bog'liqligi. Proportionlar bo'yicha tashkil etilgan kompozitsiya vizual ravishda tashkillashtirilmagan massaga qaraganda ancha oson va tezroq qabul qilinadi. Proportionlar modulli (arifmetik), qismlar va butunning o'zaro munosabati bitta berilgan kattalikni takrorlash orqali qo'shilganda va munosabatlar tengligiga asoslanadigan va shakl bo'linishlarining geometrik o'xshashligida namoyon bo'ladigan geometrikga bo'linadi.
4. Nuans va kontrast: nuans munosabatlari kichik, o'lcham, naqsh, tekstura, rang, varaq maydonidagi joylashuvi bo'yicha zaif ifodalangan farqlar. Kompozitsiya vositasi sifatida nuance o'zini nisbatlarda, ritmda, rang va ohang munosabatlarida va plastmassalarda namoyon qilishi mumkin.
Kontrast: bu kompozitsiya elementlarining aniq qarama-qarshiligidan iborat. Kontrast tasvirni sezilarli qiladi, uni boshqalardan ajratib turadi. Qarama-qarshiliklar mavjud: harakat yo'nalishlari, hajmi, shartli massasi, shakli, rangi, yorug'ligi, tuzilishi yoki tuzilishi. Yo'nalish kontrasti bilan gorizontal va vertikal, chapdan o'ngga - o'ngdan chapga egilish. Hajmidan farqli o'laroq, baland va past, uzun va qisqa, keng va tor. Massaning kontrasti bilan kompozitsiyaning vizual og'ir elementi o'pka yaqinida joylashgan. Shaklning kontrasti bilan "qattiq", burchakli shakllar "yumshoq", yumaloq shakllarga qarama-qarshidir. Engil kontrast bilan sirtning yorug'lik joylari qorong'i bo'lganlar bilan farqlanadi.
6. Ritm - kompozitsiyaning bir xil xarakterli elementlarini takrorlash, ularning almashinishi, ortishi yoki kamayishi orqali hosil qilingan ma'lum bir tartib. Kompozitsiyani yaratishning eng oddiy namunasi - elementlarning takrorlanishi va ular orasidagi intervallar modulli ritm yoki metrik takrorlash deb ataladi.
Metrik qator oddiy, shaklning bir elementidan tashkil topgan, fazoda (a) muntazam oraliqlarda takrorlanadigan yoki murakkab bo'lishi mumkin.
Murakkab metrik qator bir xil elementlar guruhidan iborat (c) yoki shakli, o'lchami yoki rangi (b) bo'yicha qatorning asosiy elementlaridan farq qiluvchi alohida elementlarni o'z ichiga olishi mumkin.
Bir kompozitsiyaga birlashtirilgan bir nechta metrik qatorlarning kombinatsiyasi shaklni sezilarli darajada jonlantiradi. Umuman olganda, metrik tartib statik, nisbiy dam olishni ifodalaydi.
O'xshash elementlarning hajmini oshirish (kamaytirish) yoki ketma-ketlikning bir xil elementlari orasidagi intervallarni muntazam ravishda o'zgartirish orqali geometrik nisbatlar qonunlari asosida qurilgan dinamik ritm yaratadigan kompozitsiyaga ma'lum bir yo'nalish berilishi mumkin (a -). e). Elementlarning o'lchamini va ular orasidagi intervallarni bir vaqtning o'zida o'zgartirish bilan yanada faol ritm olinadi (e).
Ritm darajasining oshishi bilan shaklning kompozitsion dinamikasi ritmik qatorning kondansatsiyasi yo'nalishi bo'yicha ortadi.
Ritmik seriyani yaratish uchun siz rang intensivligining muntazam o'zgarishidan foydalanishingiz mumkin. Metrik takrorlash sharoitida ritm illyuziyasi elementning rang intensivligining asta-sekin kamayishi yoki ortishi natijasida hosil bo'ladi. Elementlarning o'lchamlari o'zgarganda, agar uning intensivligi oshishi elementlarning kattalashishi bilan bir vaqtda sodir bo'lsa, rang ritmni kuchaytirishi mumkin yoki rangning intensivligi o'lchamning oshishi bilan pasaysa, ritmni vizual ravishda muvozanatlashi mumkin. elementlardan. Kompozitsiyada ritmning organuvchilik roli ritmik qatorni tashkil etuvchi elementlarning nisbiy hajmiga va ularning soniga bog'liq (seriya yaratish uchun kamida to'rt-besh element bo'lishi kerak).
Issiq yorqin ranglar kompozitsiyaning faol elementlarini chiqarish uchun ishlatiladi. Sovuq ranglar ularni vizual ravishda olib tashlaydi. Rang inson ruhiyatiga faol ta'sir qiladi, turli xil his-tuyg'ular va tajribalarni uyg'otishga qodir: rozi qilish va qayg'urish, jonlantirish va zulm qilish. Rang insonga uning irodasiga qaramasdan ta'sir qiladi, chunki biz ma'lumotlarning 90% gacha ko'rish orqali olamiz. Eksperimental tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, eng kam ko'z charchoqlari spektrning o'rta qismiga (sariq-yashil maydon) tegishli rangni kuzatishda sodir bo'ladi. Bu sohadagi ranglar yanada barqaror rang idrokini beradi va spektrning o'ta qismlari (binafsha va qizil) ko'zning eng katta charchashiga va asab tizimining tirnash xususiyati keltirib chiqaradi.
Inson psixikasiga ta'sir qilish darajasiga ko'ra, barcha ranglar faol va passivga bo'linadi. Faol ranglar (qizil, sariq, to'q sariq) ogohlantiruvchi ta'sirga ega, tananing hayotiy jarayonlarini tezlashtiradi. Passiv ranglar (ko'k, binafsha) teskari ta'sirga ega: ular tinchlantiradi, bo'shashishga olib keladi, samaradorlikni pasaytiradi. Yashil rang qo'llanilganda maksimal ishlash kuzatiladi.
Insonning tabiiy ehtiyoji rang uyg'unligi = kompozitsiyaning barcha ranglarining yagona kompozitsion g'oyaga bo'ysunishi... Rang uyg'unligining barcha xilma-xilligini konvergentsiyaga (tonallik, engillik yoki to'yinganlik identifikatori) va qarama-qarshilikka asoslangan kontrastli kombinatsiyalarga bo'lish mumkin.
O'xshashliklarga asoslangan ettita rang uyg'unligi variantlari mavjud:
1. turli yorug'lik va rang ohangida bir xil to'yinganlik;
2. turli to'yinganlik va rang ohangi bilan bir xil yengillik;
3. turli to'yinganlik va yorug'likdagi bir xil rang ohangi;
4. turli xil rang ohanglari bilan bir xil yengillik va to'yinganlik;
5. turli xil to'yinganlik bilan bir xil rang ohangi va engilligi;
6. turli yorug'likdagi bir xil rang ohangi va to'yinganligi;
7. kompozitsiyaning barcha elementlarining bir xil rang ohangi, engilligi va to'yinganligi.
O'zgaruvchan tonallik bilan uyg'unlikka ikkita asosiy va oraliq ranglarni (masalan, sariq, yashil va xantal) birlashtirish yoki kontrastli tonallik orqali erishish mumkin. Qarama-qarshi kombinatsiyalar bir-birini to'ldiruvchi ranglardan (masalan, qizil bilan sovuq yashil, ko'k bilan to'q sariq, binafsha bilan sariq ...) yoki rang g'ildiragida bir xil masofada joylashgan ranglar triadalaridan (masalan, sariq, to'q qizil, yashil- ko'k, qizil, yashil va ko'k-binafsha). Rang uyg'unligi nafaqat xromatik ranglarning, balki to'yingan xromatikning akromatik (ko'k va kulrang, jigarrang va kulrang va boshqalar) kombinatsiyasidan ham hosil bo'ladi.
Ko'proq mashqlar ...
1. Chiziq va nuqta bilan tabiiy naqsh chizing
2. Grafik ifoda vositalari - chiziq, nuqta, nuqta yordamida tematik kompozitsiyani bajaring
3. Kosmosda erkin joylashtirilgan ob'ektlardan ob'ektlar va fazoviy rejalarning istiqbolli qisqartmalariga murojaat qilmasdan, natyurmortning muvozanatli kompozitsiyasini tuzing.
8. Kvadrat ichiga chizilgan aylana tekisligini (oq-qora eritma) portlatib, bo‘lingan doiralardan rappoport kompozitsiyasini tuzing. Boshqa geometrik shakllar bilan ham xuddi shunday qilishingiz mumkin.
Rassom va kompozitsiya
Endi gap kompozitsiyani qanday yaratish haqida emas, balki uni yaratishga undaydigan kuchlar haqida. Bu kuchlar siz yaratganingizdan ko'ra ancha kuchliroq va samaraliroqdir va uni yaratishning texnik jihatlarini o'rganish uchun ko'p soat sarflaysiz, lekin bu jarayonga hech bo'lmaganda ozgina joningizni sarflaysiz. Bu kuchli turtki, rag'batlantiruvchi kuchdir. Siz qanday bilim va ko'nikmalarga ega bo'lishingizdan va rivojlanishning qaysi bosqichida ekanligingizdan qat'i nazar, siz rassomsiz. Siz ARTIST, ijodkor odamsiz. Kompozitsiya yaratishdan oldin, har kim, siz g'oyani rivojlantirasiz, o'ylaysiz, his-tuyg'ularni his qilasiz, uning yaratilishini hali ham o'z ichingizda kuzatasiz. Ba'zilarimiz buni tushida orzu qilamiz, ba'zilarimiz har kuni bu sehrli jarayonning ta'siri ostida bo'lamiz, ba'zan bu bizni barcha oddiy odamlar kabi yashashimizga to'sqinlik qiladi, chunki biz uni boshidanoq o'zimizda yaratamiz. Har qanday kompozitsiya, har qanday ijod rassomga hamroh bo'ladigan va unda, uning ongida o'sadigan hislar va kechinmalarning sublimatsiyasidir. Va keyin, bir kun, bir lahzada, siz bu erda, yaratilish ekanligini, u endi dunyoda tug'ilishi mumkinligini tushunasiz va nihoyat nima qilish kerakligini tushundingiz. Va kompozitsiya tug'iladi. Endi sizning ijodiy jarayoningizni hech narsa to'xtata olmaydi. Umuman olganda, kompozitsiya - bu rassomning kayfiyati, fikrlari, u varaq yoki tuvalning jonsiz tekisligiga tashlab, ularni boshqalarga o'xshab emas, balki o'ziga xos, o'ziga xos hayotda yashashga majbur qiladigan g'oyadir. Va agar rassom varaqda kompozitsiya yaratish qonunlarini o'rganishda unchalik yaxshi bo'lmasa ham, ijodning ijodiy kuchi bir necha baravar kuchli, qolgan hamma narsa foydali biznesdir. O'z fikrlaringiz va his-tuyg'ularingizni ifoda etishdan qo'rqmang. Jasur va sodda, sirli va yovuz, quvnoq va hayoliy ... hech kim sizning fikrlaringiz haqida yaxshiroq gapira olmaydi, faqat siz.
141991 Noldan suratga olish 0
Ushbu qo'llanmada siz quyidagilarni o'rganasiz: Kompozitsiya asoslari. Ramkaning semantik va dekorativ joylashuvi. Kompozitsiya texnikasi: istiqbol, uchdan birlar qoidasi, oltin nisbat, diagonallar. Kompozitsiyaning asosiy va ikkinchi darajali ob'ektlari. Ajam fotosuratchilarning asosiy xatolari.
Kompozitsiya nima? Kompozitsiya (lot. Compositio dan) har qanday fikrga muvofiq turli qismlarni bir butunga birlashtirish, birlashtirish, birlashtirishni anglatadi. Bu tasvirni o'ylangan holda qurish, uning alohida qismlari (tarkibiy qismlari) nisbatlarini topishga taalluqlidir, ular oxir-oqibatda yagona butunlikni - to'liq va to'liq tasvirni tashkil qiladi.
Nima uchun to'g'ri kompozitsiya muhim? Fotosuratda fikrni yaxshiroq etkazish uchun maxsus ekspressiv vositalar qo'llaniladi: yorug'lik, tonallik, rang, tortishish nuqtasi va momenti, reja, oldindan qisqartirish, shuningdek, tasviriy va turli xil kontrastlar. Muayyan qoidalarga rioya qilmasdan yashash, real hayotning aks etishi adekvat bo'lmaydi. Misol uchun, bir lahzaning harakatini yoki o'tkinchiligini qanday etkazish mumkin? Bu kompozitsiya qonunlarini bilishni talab qiladi, aks holda sizning fotosuratlaringiz tasodifiy chertishlarga aylanadi va boshqalar uchun qiziq bo'lmaydi.
Ramkaning yaxshi shakllangan kompozitsiyasining umumiy ma'nosi shundaki, biz fotosuratni osongina va tabiiy ravishda ko'rib chiqamiz. Shu bilan birga, biz estetik zavq olamiz, ramkadagi ob'ektlar orasidagi mantiqiy aloqani ko'ramiz, tasvirning tafsilotlariga qoyil qolamiz. Bu sodir bo'ladi va aksincha, biz hayron qolamiz yoki hayratda qolamiz, biz hamma narsani tushunmaymiz, lekin bu holda, to'g'ri yoki ataylab noto'g'ri - kompozitsiya muallifning ijodiy niyatini fotografiya orqali etkazadi.
Hikoya markazi va muvozanat
Har qanday yaxshi fotosuratda asosiy ob'ekt bo'lishi kerak, ba'zida u deyiladi semantik yoki syujet markazi... Muallif aynan shu maqsadda tog‘larga chiqdi, cho‘llarni bosib o‘tdi yoki shunchaki bir muddat do‘stlari bilan dam olishdan chalg‘itib, kamerani olib, tugmani bosdi. Bu markaz "Men barbekyudaman" bo'lishi mumkin, va ehtimol, qor bilan qoplangan cho'qqi, yolg'iz daraxt, inson yuzi yoki mavhum natyurmortdagi oddiy chiziqlarning nafis egilishi.
Oddiy uy fotografiyasida mavzu markazi va geometrik markaz ko'pincha mos keladi, ya'ni asosiy mavzu rasmning o'rtasida joylashgan. Oilaviy albomlar bunday kartalar bilan to'la va faqat eng yaqin qarindoshlar ularni varaqlashdan va hatto fotosuratlarga qarashdan ham manfaatdor. Agar fotosuratchi "meni piramidalar fonida" suratidan ko'proq narsani qilishni xohlasa, unda siz ko'proq vaqt va kuch sarflashingizga tayyor bo'lishingiz kerak.
Kamera deklanşör tugmasini bosishdan oldin, qaror qabul qiling semantik markaz va uni atrofdagi kosmosdan toping, ongingizda asosiy narsa, siz uchun eng qiziqarli ekanligini ta'kidlang. Avvaliga bu oson bo'lmasligi mumkin va siz boshingiz bilan ishlashingiz kerak bo'ladi (yaxshi, turli yo'nalishlarda buriling, atrofga qarang), lekin keyin tajriba orttirganingizdan so'ng, sizning qarashingiz o'z-o'zidan qiziqarli syujetlarni topadi.
Keling, oldinga boraylik. Siz deyarli har doim muvaffaqiyatli bo'lishingiz mumkin bo'lgan juda eski va oddiy qoida mavjud. Ba'zan deyiladi uchdan birlar qoidasi... Bu sizga tasvirni uyg'un ravishda muvozanatlash imkonini beradi, unga dinamika va vizual tabiiylikni beradi. Uning ma'nosi nima? Ramkaning bo'sh joyi aqliy ravishda ikkita gorizontal va ikkita vertikal chiziq bilan teng qismlarga bo'linadi. Uchta gorizontal va uchta vertikal chiziqlardan chiziqlarning kesishish nuqtalari bo'lgan bir turdagi panjara olinadi.
Ramkaning eng muhim elementlarini ushbu chiziqlar bo'ylab yoki ularning kesishgan nuqtalarida joylashtirish tavsiya etiladi. Gap shundaki, tasvirning bunday assimetriyasi tabiiyroq qabul qilinadi va ko'p hollarda asosiy mavzu atrofidagi salbiy bo'shliqdan samarali foydalanishga imkon beradi.
Uchdan birlar qoidasi turli xil tasvir turlarida keng qo'llaniladi. Misol uchun, landshaftlarda ufq chizig'i ko'pincha uchdan birining yuqori yoki pastki chizig'i bo'ylab joylashtiriladi va vertikal chiziqlardan birining yonida diqqatni jalb qilmoqchi bo'lgan ob'ekt ko'rsatiladi (daraxt, bino va boshqalar).
Portretlarni yaratishda "pasport fotosurati" ga keraksiz o'xshashlikni oldini olish uchun yuzni markazdan olib tashlash mumkin. Ko'zlarga e'tibor qaratish uchun bunday kompozitsiyani tanlashga arziydi, shunda bir ko'z shartli chiziqlarning yuqori kesishmalaridan birida joylashgan bo'ladi.
Ko'p asrlar davomida uyg'un kompozitsiyalar yaratish uchun rassomlar ham kontseptsiyadan foydalanadilar "Oltin bo'lim"... Uchdan birlar qoidasiga yaqin tushuncha. Aniqlanishicha, rasm kompozitsiyasidagi ayrim nuqtalar avtomatik tarzda tomoshabin e’tiborini tortadi. Bunday nuqtalar faqat to'rtta bo'lib, ular tekislikning mos keladigan chekkalaridan 3/8 va 5/8 masofada joylashgan. To'rni chizib, biz chiziqlar kesishmasida ma'lumotlar nuqtalarini oldik.
$ TASVIR8-chap $ Inson har doim tomonlar nisbati yoki rasmdan qat'i nazar, diqqatini shu nuqtalarga qaratadi.
Bundan tashqari, kichik chiziqlar ham bor nigohni syujet markaziga "etaklashi" kerak... Ikkilamchi chiziqlar nafaqat aniq chiziqlarni, balki birin-ketin joylashgan bir qator ob'ektlar yoki tafsilotlarni ham anglatishi mumkin. Bu shunday diagonal qoida... Diagonal qoidaga ko'ra, muhim tasvir elementlari diagonal chiziqlar bo'ylab o'rnatilishi kerak. Pastki chap burchakdan yuqori o'ng burchakka yo'nalishi bo'lgan diagonal kompozitsiya qarama-qarshi, yanada dinamik diagonalga qurilganidan ko'ra tinchroqdir.
Yo'llar, suv yo'llari, qirg'oq chizig'i va diagonal to'siqlar kabi chiziqli xususiyatlar landshaftni gorizontaldan ko'ra ko'proq dinamik qiladi.
Foto balansi - bu nima uchun?]
Tarkibi muvozanatli yoki muvozanatsiz bo'lishi mumkin. Bu nima degani? Tasavvur qiling-a, bir qo'lingizda og'ir sumka ko'taring. Sizning tanangiz muvozanatsiz tarkibda bo'ladi. Boshqa qo'lingizga bir xil og'ir sumkani olib, tana tarkibini muvozanatlashtiradi. Gap shundaki, har qanday muvozanatsiz kompozitsiya tasodifiy ko'rinadi, ammo muvozanatli kompozitsiya uyg'undir va hech qanday o'zgarish mumkin emasdek tuyuladi. Muvozanatda hamma narsa muhim, hatto ob'ektlarning harakat yo'nalishi yoki ularning vizual og'irligi.
Kompozitsiyani muvozanatlashning eng oson yo'li - mavzuni markazga qo'yishdir. Biroq, biz yuqorida muhokama qilganimizdek, bu eng yaxshi yechim emas. Agar ob'ektni yon tomonga siljitsangiz, muvozanat buziladi. Rasmning bir qismi, go'yo og'irroq bo'ladi va vizual ravishda boshqasidan ustun turadi. Ramka soat yo'nalishi bo'yicha aylanishni xohlayotganga o'xshaydi.
Balanssiz kompozitsiyani tuzatish uchun siz fotosuratning bo'sh qismiga ob'ektni kiritishingiz kerak. Shuni ta'kidlash kerakki, fotosuratda og'irlik hajmi (maydon chuqurligi), rang yoki og'ir yoki engil narsalar bilan assotsiatsiyalar bilan almashtiriladi. Ob'ektlar bo'yalgan ranglar ham ularning tasviriy "og'irligi" ga turli yo'llar bilan ta'sir qiladi: qizil va uning soyalari ko'kdan og'irroq, yorqin ranglar quyuq ranglardan og'irroq.
Shuningdek, siz kompozitsiya nuqtai nazaridan model figurasini turli harakatlar orqali muvozanatlashingiz mumkin. Agar, masalan, model bir yo'nalishda qo'l imo-ishorasini qilsa, kompozitsion jihatdan uni oyoq ishorasi yoki boshni boshqa tomonga burish orqali muvozanatlash mumkin. Ya'ni, tananing biron bir qismining bir tomoniga ishora qo'l, oyoq, boshning boshqa tomoniga yoki tananing egilishiga ishora bilan muvozanatlanadi.
Siz eng ajoyib kompozitsiya usullaridan birini qo'llashingiz mumkin - tortishish muvozanatini ta'minlaydigan rivojlanayotgan harakat. Bu psixologik ta'sir mavjudligini ko'rsatadi harakat yoki qarash yo'nalishi bo'yicha bo'sh joy... Harakat rivojlanayotgan ramkada faqat bo'sh joy qoldirish kerak, kompozitsiya darhol hizalanadi.
Bundan tashqari, rivojlanayotgan harakatni qarash yo'nalishi bilan almashtirish mumkin. Biroq, ko'rinishlar ham har xil va ular rasmda turli xil bo'sh joy talab qiladi. Sokin, yaxshi xulqli yoki yarim uyquli ko'rinish biroz bo'sh joy talab qiladi. Ammo g'azablangan, halokatli, jozibali - ko'proq. O'z-o'zini boshqarish uchun bo'sh joy kerak emas.
Tomoshabinning psixologiyasi haqida unutmang: masalan, magnit kabi aniq hissiy holatlarga ega inson yuzlari bizning e'tiborimizni tortadi.
MASLAHAT... Chapdan o'ngga o'tish bizga o'ngdan chapga qaraganda tezroq ko'rinadi va o'ng tomonda joylashgan ob'ekt chap tomonda birdan ortiq og'irlik qiladi. Kadrning yuqori qismidagi ob'ekt ramkaning pastki qismidagi aynan bir xil ob'ektdan ko'proq "og'irlik qiladi". Asosiy chiziqlardan tashqarida joylashgan ramkaning chetida joylashgan yolg'iz kichik element kompozitsion jihatdan markazda joylashgan yoki kompozitsiyaning markazidan o'tuvchi o'qda joylashgan katta ob'ektdan ko'ra ko'proq "og'irlik qiladi". Aytishimiz mumkinki, "leveraj" qoidasi amal qiladi: muvozanat markazidan qanchalik uzoq bo'lsa, kompozitsiyadagi elementning "og'irligi" shunchalik katta bo'ladi.
Muhim element - bu fon ... Bizning nigohimiz tanlab olinadi va ko'pincha tajribasiz fotograf faqat o'zining asosiy mavzusini ko'radi, lekin fonda yoki ob'ekt markaziga yaqin joyda ko'plab chalg'ituvchi tafsilotlarni sezmaydi. Ramkani keraksiz tafsilotlardan tozalang! Atrofga qarang va mos fonni tanlang. Ehtimol, bu o'tib ketayotgan tasodifiy odamlar endi ramkaning chetidan siljiydilar. Odamlarda boshning orqasidan "o'sadigan" va ob'ektni idrok etishga xalaqit beradigan daraxt shoxlari biroz yon tomonga siljitish orqali olib tashlanishi mumkin va hokazo.
Darhaqiqat, fonni tanlash fotografning asosiy vazifalaridan biridir va agar siz dastlab mavzu tanlashda hech qanday muammoga duch kelmagan bo'lsangiz, unda fon har qanday bo'lishi mumkin. Atrofga nazar tashlang, ehtimol, orqa tarafdagi butalar siz o'ylaganchalik yaxshi emas, yorqin gullar juda chiroyli, lekin ular diqqatni chalg'itadi va mehmonlar o'tirgan divan ustidagi gilam juda rang-barang (darvoqe, an'anaviy havaskor fotosuratchilarning xatosi, orqa rejadagi axlat qutisi kabi).
Kamera, ko'zdan farqli o'laroq, hamma narsani xolisona suratga oladi va natijada siz uchun muhim bo'lgan voqea yoki fakt o'rniga rasmda ikkinchi darajali, ahamiyatsiz va eng muhimi chalg'ituvchi tafsilotlardan iborat ma'lum bir vinaigrette paydo bo'lishi mumkin. Fon ob'ektlari ko'zingizni asosiy ob'ektdan uzoqlashtirmasligi kerak va agar sizning asosiy mavzuingiz qorong'i bo'lsa, unda engilroq fonni tanlash tavsiya etiladi va aksincha: yorug'lik ob'ekti qorong'i fonda yaxshi ajralib turadi. Bunday holda, ta'sir qilish sozlamalari haqida unutmaslik kerak.
Perspektiv. Kosmosning chuqurligini his qilishingiz mumkin bo'lgan fotosurat darhol e'tiborni tortadi. Bunday suratlar yaxshiroq ko'rinadi, ularga qarash yanada qiziqarli. Oldindan, o'rta va uzoq masofadan tortishishlarning almashinishi suratga tabiiy ko'rinish beradi.
Turistik suratga olish uchun juda rangli yoki yorqin bo'lmagan fonni tanlashga harakat qiling, fon qanday yoritilganiga e'tibor bering. Agar ob'ektingiz soyada bo'lsa, fonda quyosh tomonidan yorqin yoritilgan binolar yoki me'moriy yodgorliklarning devorlari bo'lmasligi kerak. Agar fon asosiy mavzudan bir oz quyuqroq bo'lsa yaxshi bo'ladi.
O'zingizning kompozitsiyangiz rejalarini aqliy ravishda taqsimlashga harakat qiling, esda tutingki, ob'ektiv oldingi planga qo'shimcha ravishda ob'ekt markazining orqasida va hatto ufqda joylashgan narsalarni ham ko'radi. Har qanday kesishgan chiziqlar va fon ob'ektlariga e'tibor bering. Ko'pincha, qasddan fon manipulyatsiyasi fotosuratchilar tomonidan alohida ekspressiv uslub sifatida qo'llaniladi.
Ritm... Yana bir muhim ifoda vositasi - ritm, ya'ni rasmdagi bir xil turdagi detallar, figuralar yoki siluetlarning tasviri. Bizning butun hayotimiz kunlar va tunlar, fasllarning almashinishidir, shuning uchun ritm tanlovning tasodifiy emasligini tushunishga yordam beradi va bir xil yoki o'xshash raqamlarning asta-sekin kamayishi - oldingi planda kattadan kichikgacha - yana bir bor ta'kidlaydi. istiqbol. Ko'p sonli ob'ektlar: o'xshash yoki hatto bir xil shaklga ega bo'lgan uylar, siluetlar, daraxtlar xayoliy chiziq hosil qilishi mumkin, bu esa nigohni syujet markaziga olib boradi va unga ko'proq ma'no beradi.
Yosh fotograflarning kompozitsion xatolari
Har bir inson qiyinchilik va muvaffaqiyatsizliklarni engib o'tishda bebaho tajribaga ega bo'ladi. Hamma xato qiladi. Bu bizni kelajakda bir xil rakega qadam tashlamaslikni o'rgatadi. Lekin, albatta, hech kim katta bo'lishni xohlamaydi, shuning uchun eng to'g'ri narsa - boshqa odamlarning xatolaridan saboq olish va professionallar tajribasidan foydalanish.
O'ylab ko'ring tipik kompozitsion xatolar, buni qo'lida kamera tutgan har bir kishi tan oldi. Bu xatolar yangi boshlanuvchi fotosuratchilarda ham, ma'lum bilim va tajribaga ega bo'lganlarda ham uchraydi.
Odamlar yoki diqqatga sazovor joylarning kesilgan qismlari... Kadrni to'g'ri suratga olish uchun siz faqat kamerangizga moslashishingiz va butun ob'ekt kadrda bo'lishini ta'minlash uchun ehtiyot bo'lishingiz kerak.
Inson tanasining nisbatlarini buzish. Noto'g'ri burchak tananing tabiiy nisbatlarini buzishi mumkin. Yuqoridan otayotganda odamning boshi katta va oyoqlari kalta bo'lib ko'rinadi. Pastdan otish paytida hamma narsa aksincha bo'ladi. Agar bu zarbani olish sizning maqsadingiz bo'lmasa, burchak va nisbatlarga e'tibor bering.
Ufqni to'ldirish. Ko'p odamlar suratga olish paytida kamerani biroz egib qo'yish xatosiga yo'l qo'yishadi. Rasmlardagi ufq chizig'i rasmning pastki va yuqori chetlariga parallel bo'lishi kerak. Ko'pgina kameralar ramkani tekislashda yordam berish uchun ekranda panjara ko'rsatishi mumkin.
Kadrda begona narsa bor. Ushbu xato ko'pincha ramkaning tekislanmaganligi sababli yuzaga keladi. Suratga olishdan oldin siz rasmda aniq nima bo'lishi kerakligi haqida o'ylashingiz, atrofdagi makonni baholashingiz kerak.
Balanssiz kompozitsiya. Tajribasiz fotograf oltin nisbat, uchdan birlik, yo'l-yo'riq chiziqlari va boshqalar qoidalarining mavjudligini va nima uchun ularni bilishingiz kerakligini bilmaydi - bundan ham ko'proq. Kadrning o'rtasiga joylashtirish, ehtimol, eng mashhur va eng keng tarqalgan xatodir. Ob'ektni markazga joylashtirishda hech qanday yomon narsa yo'q, lekin bunday ramka shunchaki zerikarli, unda dinamika, syujet yoki harakat yo'q. Albatta, ba'zida bunday kompozitsiya oqlanadi.
Orqa fonda sezilmaydigan tafsilotlar. Modelning qulog'idan minora kranining o'qi chiqib turadigan va bosh tepasida bayroq hilpirab turgan portret mavjud bo'lishga to'liq haqli, bundan tashqari, ular asldir. Ammo ko'p hollarda bu siz rasmdan kutgan o'ziga xoslik emas. Ba'zan suratga olishdan so'ng siz vizörda bu post (axlat qutisi, olma yadrosi, shisha, sigaret qoldig'i ...) ramkani juda buzayotganini qanday sezmagansiz deb o'ylaysiz. Ammo juda kech va hamma narsani muharrir bilan tuzatib bo'lmaydi.
Bo'sh kompozitsiya. Kadrda juda ko'p bo'sh joy bor, u hech qanday foydali ma'lumotni o'z ichiga olmaydi. Tomoshabinning nigohi qayerda to‘xtashni bilmay, mana shu bo‘shliqda yuguradi. Bunday tortishish dunyodagi eng yaxshi Karlsonning mashhur rasmini eslatadi - "Juda yolg'iz qizil xo'roz".
Haddan tashqari yuklangan kompozitsiya. Kadrda juda ko'p ob'ektlar mavjud - fotografik axlat, ular nima uchun kerakligi aniq emas, ammo xilma-xillik ba'zan ta'sirchan. Haqiqiy mavzu ularning fonida yo'qoladi, unga e'tiboringizni qaratish deyarli mumkin emas.
Fotosuratchilarning yana ko'p xatolari bor, lekin to'g'ri suratga olish texnikasini o'rganishni boshlash uchun siz asosiy qoidalarni eslab qolishingiz va har doim kichik narsalarga e'tibor berishingiz kerak.
Dars xulosasi: kompozitsiya fotosuratchiga o'z g'oyasini tomoshabinga etkazish va atrofdagi dunyo haqida fotografik tilda nimanidir aytib berish uchun vizual tasvirlar orqali niyatga muvofiq ramkani to'g'ri qurishga yordam beradi. Biz ramka qurishning asosiy qoidalari va boshlang'ich fotograflarning odatiy xatolari bilan tanishdik.
Amaliy vazifa.
1. Vizördagi deyarli barcha kameralarda (ekranda) uchdan birlar qoidasi chiziqlarini ko'rsatadigan panjara mavjud va kompozitsiyaning to'g'riligini oldindan baholashga imkon beradi, lekin ko'pincha yangi boshlanuvchilar tomonidan noto'g'ri o'chiriladi. To'r ekranini yoqing. Kamerangiz uchun ko'rsatmalarga amal qiling.
2. Masalan, oxirgi ta'tilda olingan fotosuratlaringizni ko'rib chiqing. Ularning tarkibining to'g'riligini baholang, xatolarni toping. Agar bo'sh joy bo'lsa, kompozitsiyani yaxshilash uchun ushbu kadrlarni tahrirlovchida qayta ramkaga soling.
