Sonata Betxoven (Gershkovich) pianino sonatalari tsikllarida shakllanadi. Birinchi Sonata L finalining tahlili
(1906-1989)
<Сонатная форма в фортепьянных сонатах Бетховена>
* * *
1. Hamma 32 tsiklda birinchi qismlari sonata shakllar bundan mustasno beshta - 12., 13., 14., 22. va 28.- tsikllar. Shu bilan birga, 28. tsikl alohida ko'rib chiqishni talab qiladigan alohida holat ekanligini qo'shimcha qilish kerak.
2. Kimdan oxirgi qismlar toza sonata shakllari - bu oxirgi harakatlar 5., 14., 17., 22., 23., 26, 28. tsikl (ya'ni etti). (To'g'ri, men hali ham 29 va 31 -tsikllarning oxirgi qismlari nima ekanligini bilmayman.)
Bundan oldingi tsikllardan kelib chiqadi va birinchi va oxirgi qismlari sonata- bu 5., 17., 23., 26.
N.B. Maxsus holat 1 sonatalarning oxirgi harakati, unda haqiqiy sonata ekspozitsiyasida, rivojlanish rondoda bo'lgani kabi, uchburchakli ikkinchi darajali ikkinchi mavzu bilan almashtiriladi.
3. Sonata shakllari o'rta qismlarida tsikllar sodir bo'ladi: 3. (ikkinchisi qismi), 5. (ikkinchisi qismi), 11. (ikkinchisi qismi), 17. (ikkinchisi qismi), 18. [ikkinchisi Scherzo (!) ning bir qismi], 29. (uchinchisi qismi) va 30. tsikl [ ikkinchisi qismi (?)], ya'ni etti tsiklda.
Biroq, o'rta qismlarning sonata shakllari [ular tsikl darajasida u (nisbatan) bo'shashgan qismlari], qoida tariqasida, "kamchiliklar" bilan farq qiladi: 5. Sonata tsiklining ikkinchi qismi rivojlanishsiz; ikkinchi qismda 11. - yon mavzu - yakuniy qism; 18 -tsiklda Scherzo (ikkinchi harakat) sonata ekspozitsiyasi uchun g'ayrioddiy nisbatlar bilan ham ajralib turadi; tsiklning 29. uchinchi qismida yon mavzuning ahamiyati u bilan bog'lovchiga taslim bo'ladi, u ham oxirgi qism bo'lib chiqadi; 30. tsiklning ikkinchi qismi ekspozitsiyani rivojlanishdan ajratadigan kadansdan mahrum.
[3 -tsiklning ikkinchi qismiga kelsak, bu haqda alohida gapirish kerak.]
Ma'lum bo'lishicha, ichida
| 4 | qismlar | 1. | tsikl | ikkita | sonata | shakl | (birinchi va to'rtinchi) |
| 4 | -"- | 2. | -"- | bitta | sonata | shakl | (birinchi) |
| 4 | -"- | 3. | -"- | ikkita | sonata | shakl | (birinchi va ikkinchi) |
| 4 | -"- | 4. | -"- | bitta | sonata | shakl | (birinchi) |
| 3 | -"- | 5. | -"- | uch | sonata | shakl | (birinchi, ikkinchi va uchinchi) |
| 3 | -"- | 6. | -"- | bitta | sonata | shakl | (birinchi) |
| 4 | -"- | 7. | -"- | bitta | -"- | -"- | (birinchi) |
| 3 | -"- | 8. | -"- | bitta | -"- | -"- | (birinchi) |
| 3 | -"- | 9. | -"- | bitta | -"- | -"- | (birinchi) |
| 3 | -"- | 10. | -"- | bitta | -"- | -"- | (birinchi) |
| 4 | -"- | 11. | -"- | ikkita | sonata | shakl | (birinchi va ikkinchi) |
| 4 | -"- | 12. | -"- | hech kim! | sonata | shakl | |
| 4 | -"- | 13. | -"- | hech kim! | -"- | -"- | |
| 3 | -"- | 14. | -"- | uch | sonata | shakl | (oxirgi) |
| 4 | -"- | 15. | -"- | bitta | -"- | -"- | [(birinchi)] |
| 3 | -"- | 16. | -"- | bitta | -"- | -"- | [(birinchi)] |
| 3 | -"- | 17. | -"- | uchalasi ham! | sonata | shakl | [(birinchi)] |
| 4 | -"- | 18. | -"- | ikkita | -"- | -"- | (birinchi va ikkinchi) |
| 2 | -"- | 19. | -"- | bitta | sonata | shakl | [(birinchi)] |
| 2 | -"- | 20. | -"- | bitta | -"- | -"- | [(birinchi)] |
| 2 | -"- | 21. | -"- | bitta | -"- | -"- | [(birinchi)] |
| 2 | -"- | 22. | -"- | bitta | -"- | -"- | (ikkinchi) |
| 2 | -"- | 22. | -"- | bitta | -"- | -"- | (ikkinchi) |
| 3 | -"- | 23. | -"- | ikkita | sonata | shakl | (birinchi va uchinchi) |
| 2 | -"- | 24. | -"- | bitta | sonata | shakl | [(birinchi)] |
* * *
Betxovenning 32 pianino sonatasi to'rt qismli (13 sonata), uch qismli (13 sonatali), ikki qismli (6 sonatali) bo'linadi. Ammo, agar aytsam, raqam sonataning qismlari har doim ham ularnikiga to'g'ri kelavermaydi raqam... Sonata uch qismdan iborat bo'lishi mumkin, lekin ulardan bittasi ikkita qismning vazifalarini birlashtiradi, natijada bu tsikl hali ham to'rt qismdan iborat bo'lib, ulardan bittasi, aytganda, mavjud. suv osti, - boshqa uch qismdan birining tokchasida. Aksincha, shunday bo'lishi mumkinki, tsiklning to'rt qismidan "mutlaqo" erkin qurilgan bir yoki ikkitasi mustaqil mavjudligini da'vo qila olmaydi va tsiklning boshqa bir qismiga yoki o'zlariga tasalli bera olmaydi. umuman tsikl. Shunday qilib, yuqoridagi 13 + 13 + 6 ga bo'linish hech qanday nuqtai nazardan haqiqiy bo'lib chiqmaydi.
To'rt qismli tsikllardan boshlaylik. Birinchi to'rt sonata (1. f, F, f, f; 2. A, D, A, A; 3. C, E, C, C; 4. Es, C, Es, Es) to'rt qismdan iborat. har qanday shubha. Ularda to'rt qismning har biri mustaqil, garchi u tsiklda ko'p yoki kamroq, ya'ni teng bo'lmagan, ko'zga ko'ringan joyni egallasa. Xuddi shu narsani 7. (D, d, D, D), 11. (B, Es, B, B) va hatto 12 sonata (As, As, as, As) haqida ham aytish mumkin. birinchi marta to'rt qismli sonatada (uch qismli sonatalarda bu ancha oldin sodir bo'lgan), tsikldagi qismlar o'rtasidagi munosabatlar murakkab: Sonata 12 da sonata shakli yo'q! Keyingi 13 sonatada (Es, c, As, Es), sonata shakli ham mavjud emas (bu tsiklning uchinchi, eng erkin harakatida topilgan xayoliy sonata xususiyatlaridan tashqari), qismlarning murakkab munosabatlari dasturlashtirilgan. bu qismlar "Quasi una fantasia" sonatasiga tegishli ekanligi bilan. 15. Sonata (D, d, D, D) yana to'rt qismli sonataning odatiy muvozanati bilan tavsiflanadi, bunda faqat uning infratuzilmasini tahlil qilish ma'nosida g'ayrioddiy hodisalarni ochib beradi. Xuddi shu narsani 18 sonata (Es, As, Es, Es) haqida ham aytish mumkin. 28. sonata (A, F, a, A), garchi uning oxirgi harakati sonata shakli bo'lsa -da, mohiyatiga ko'ra 13 sonataga o'xshaydi. 29. Sonatani (B, B, fis, B), albatta, "asosiy" to'rt qismli Betxoven sonatalari qatoriga kiritish mumkin (bu uning paradoksal tabiati). 31. sonata (As, f, [!], As kabi) "oddiy" ("oddiy") sonatlar bilan 13. yoki 28 kabi sonatlar o'rtasida oraliq pozitsiyani egallaydi. Ko'rib turganingizdek, to'rt harakatli sonatalarning aksariyati. ijodiy (tizimli) muammolarni keltirib chiqaradi, ularning echimi to'rt qismli sonata uchun xos bo'lgan poydevorga ta'sir qilmasdan amalga oshirildi. Betxovenning uch qismli pianino sonatasi-bu to'rt qismdan iborat odatiy ko'rinishga apriori hujum.
Ammo uch qismli tsikllarga o'tishdan oldin, keling, to'rt qismli sonatalar oldida yana bir bor o'taylik. Ularda to'rtburchakning ichki aloqalari qanday?
1. sonata oddiy to'rtburchakni ko'rsatmaydi. U sonata shakli, kichik rondo, skerzo shaklidagi qism va sonata shakli gibrididan va katta rondodan iborat. Ammo bu gibridning odatiy turi emas, unda ikkinchi tomon mavzusi rivojlanish bilan almashtiriladi va uni rondo sonata deb atash mumkin. Birinchi sonataning to'rtinchi harakati gibridni rondo sonata emas, rondo sonata deb atash to'g'ri bo'lardi. Bu erda sonata shakli, unda rivojlanish ikkinchi darajali ikkinchi mavzu bilan almashtiriladi.
2. sonata to'rt qismli sonataning oddiy turi. Uning dastlabki uchta harakati 1 sonatadagi kabi. Uning to'rtinchi qismi - katta rondo. 2. sonata haqiqatan ham oddiy tur, benchmark to'rt qismli sonata, lekin bu, ehtimol (bizning sharhimiz shunday yoki yo'qligini ko'rsatadi), yagona normal- bu ma'noda - Betxovenning to'rt qismli sonatasi.
3. sonata uning qismlari ko'rinishida 2 -sonata bilan mos keladi, lekin sonata bo'lgan ikkinchi qismdan tashqari. Shunday qilib, bu sonataning to'rtta harakati: sonata, sonata, scherzo, katta rondo.
4. sonata ma'lumotlari uning qismlari ko'rinishida 2 -sonata bilan to'liq mos keladi. Uning qismlarining ichki tuzilishi (ayniqsa, ikkinchi va uchinchi, lekin birinchi) ikkinchi sonatada xuddi shu shakllarda sodir bo'ladigan narsalardan juda farq qiladi.
7.sonata, shuningdek, 4., uning qismlari ko'rinishida 2. sonata bilan to'liq mos keladi, yana qismlarning ichki tuzilishida juda katta farqlar mavjud.
11.sonata bilan bu jihatdan mos keladi 3. sonata... Uning qismlari sonata, sonata, skerzoga o'xshash qism va katta rondodan iborat bo'lib, 3-sonatada sodir bo'ladiganlarga qaraganda ichki tuzilishi juda avtonom ekanligini aytish mumkin.
12. sonata sonata shaklidan mahrum. Birinchi harakat-bu o'zgaruvchan mavzudir, so'ngra ikkita Sherts shaklidagi qism va katta rondo.
13. sonata sonata shaklidan ham mahrum. U ko'proq yoki kamroq bo'shashgan shers shaklidagi qismlardan, sonataning ba'zi xususiyatlariga ega bo'lgan juda bo'shashgan sekin qismdan va katta rondodan iborat.
15.sonata sonata shakli, ikkita scherziform qism va katta rondodan iborat.
18. sonata. Birinchi va oxirgi harakatlar sonatalar, uchinchi harakatlar - skherziform. Ikkinchi "Scherzo" harakati, asosan, sonataning shakli. Bir sonli sonatalarning bu konglomeratsiyasi birinchi harakatning II darajadan boshlanishi bilan qanchalik bog'liq?
< I половина 70 гг. >
Bu sonatada Betxovenning ijodiy tabiati rivojlanishining yangi, unchalik uzoq bo'lmagan bosqichi o'zini his qiladi. Vena shahriga ko'chib o'tish, dunyoviy muvaffaqiyatlar, virtuoz pianistning shuhrati, ko'plab, lekin yuzaki, vaqtinchalik sevgi qiziqishlari.
Ruhiy qarama -qarshiliklar aniq. Jamiyat, dunyo talablariga bo'ysunish, ularning maksimal qoniqish yo'lini topish kerakmi yoki o'z yo'lidan, qiyin, qiyin, lekin qahramonlik yo'li bilan borish kerakmi? Albatta, uchinchi lahza keladi - yoshlarning jonli, harakatchan hissiyotliligi, o'zining yorqinligi va yorqinligi bilan o'ziga jalb etadigan hamma narsaga osonlikcha, javoban taslim bo'lish qobiliyati.
Tadqiqotchilar ko'pincha "imtiyozlar" ni, bu va undan keyingi Betxoven pianino sonatalarining tashqi mahoratini ta'kidlashga moyil bo'lishgan.
Darhaqiqat, imtiyozlar bor, ular birinchi barlardan seziladi, ularning engil hazili Jozef Gaydnga mos keladi. Sonatada ko'plab virtuoz figuralar mavjud; ularning ba'zilari (masalan, ot poygasi, kichik texnikasi, singan oktavlarning tez takrorlanishi) o'tmishga ham, kelajakka ham qaraydi (Skarlatti, Klementi, balki Xummel, Viberni eslatadi).
Biroq, diqqat bilan tinglaganimizda, Betxovenning individualligi mazmuni saqlanib qolganini, bundan tashqari u rivojlanayotganini, oldinga intilayotganini payqaymiz.
Birinchi qism sonatlar (Allegro vivace, A-dur) tematik kompozitsiyaning boyib borishi, rivojlanish ko'lami bilan ajralib turadi.
Asosiy qismning hiyla -nayrang, "haydniycha" ochilishidan so'ng (ehtimol "Gaydnning otasi" manzilida qandaydir istehzo bor), ketma -ket aniq ritmik va yorqin pianino rangidagi kadanslar (Betxovenning sevimli aksentlari bilan) burilish nuqtalari). Bu qiziqarli ritmik o'yin sizni aqlsiz quvonchlarga chorlaydi. Kadanslarning ajoyib o'yini yonma -yon intilishdan farq qiladi - deyarli romantik xarakterga ega. O'ng va chap qo'llar almashib, sakkizinchi xo'rsinish bilan belgilangan yonma -yon o'yinga o'tishda kutilmoqda. Chap qo'lda o'n oltinchi tremoloning ritmik foniga kirganda (58 -jild va h.k.), o'ng qo'lning xo'rsinishi xavotirli, ehtirosli impulsiv va yolvoruvchi bo'lib qoladi. Qiziqarli ko'tarilgan melodik chiziq, senkop, uyg'unlik xromatizmlari - sevimli romantiklarning ettinchi akkordiga qadar ikkita kichik va katta uchdan bir qismi (keyinchalik "Tristan va Izolda" operasida Vagner tomonidan katta ekspluatatsiya qilingan)- Bu erda hamma narsa juda yangi, juda yangi ko'rinadi! Asosiy partiyaning kadrlari qismli edi, yon partiyaning rivojlanishi doimiy edi:
Ammo, kulminatsion nuqtaga etib borgan va baland ovozda va ularning sokin aks -sadolari bilan ishqiy tushkunlikning o'sishini to'xtatib, Betxoven yana quvnoqlik oqimiga, final o'yinining yorqin zavqiga tushadi. Bu erda hal qiluvchi kadrlar yon partiyaning xromatik tirishqoqligi bilan keskin farq qiladi. Butun tasvirning tabiati ham aniqlanmoqda. Hech kim hayotning quvonchlariga jazosiz taslim bo'lolmaydi - qalbda chanqoqlik, ehtirosli tuyg'ular uyg'onadi; va shu bilan birga azob, norozilik tug'iladi. Hayot yana o'z vasvasalari bilan o'ziga jalb qiladi va iroda tezda haqiqiy baxt orzulariga dosh beradi.
Biroq, bu hali ham natija emas. Rivojlanishda (Lenz "simfonik rivojlanish" ni to'g'ri topdi) yangi element paydo bo'ladi - qahramonlik, shov -shuv. U (asosiy qismning birinchi elementidan olingan va o'zgartirilgan), ikkinchi qismdan o'n oltinchilarining dahshatli fonida taqdim etilganligi - Betxovenning uyg'un mantig'ining namoyon bo'lishidan biri. Shaxsiy hayot tashvishlari va qayg'ularini kurash, mehnat va qahramonlik qahramonliklarida engib o'tishning yo'li ko'rsatilgan.
Qahramonlik boshlanishi rivojlanishda va undan keyin paydo bo'ladi, bu erda asosiy partiyaning ikkinchi elementi ketma -ket qo'ng'iroqlar orqali ishlab chiqiladi va avvaliga "o'ylamagan" irodasining buyrug'iga o'xshaydi. Repetis oldidan dominantning harakatsizligi - bu Betxovenning klassik organ nuqtasini sinishi, shaklini kesurasini yaratish va shu bilan birga asl tasvirlarni qaytarish uchun chanqoqlik tuyg'usini uyg'otish.
Taklifda yangi elementlar mavjud emas va biz bu haqda alohida to'xtalmaymiz. Keling, ekspozitsiyaning ham, ma'ruzaning ham tanaffuslar va pauzalar bilan chuqur ma'noli yakunlanishiga e'tibor qarataylik (Betxoven keyinchalik bunday uchlarini yaxshi ko'rardi). Gap shundaki, tasvirning rivojlanishining so'roq qilinadigan natijalarida aniqlik yo'qligi. Bunday tugatish mavjud qarama -qarshiliklarni yanada kuchaytiradi va tinglovchining diqqatini ayniqsa qattiq tortadi.
Yilda ikkinchi qism sonatalar (Largo appassionato, D major) oldingi sonataning sekin harakatlanishiga qaraganda, Betxoven xususiyatlariga ega.
To'qimalarning zichligi va boyligini, ritmik faoliyat lahzalarini (aytmoqchi, sakkizinchi notalarning ritmik fonini "lehimlaydi"), aniq ifodalangan ohangdorlikni, legatoning ustunligini payqamaslik mumkin emas. Albatta, pianinoning eng ohangdor, o'rta reestri ustunlik qilishi tasodif emas (mavzuning oxirgi ijroi - xuddi shamol shamolida bo'lgani kabi - engil kontrastga o'xshaydi). Samimiylik, iliqlik, tajribaga boylik - bu Largo appassionato tasvirlarining eng o'ziga xos va ustun xususiyatlari. Va bu yangi xususiyatlar, na Gaydn, na Motsartning pianino asarida shunga o'xshash darajada bo'lmagan. A. Rubinshteyn, albatta, bu erda "ijodkorlik va ohangdorlikning yangi dunyosini" topib, haq edi. Eslatib o'tamiz, A.I.Kuprin ushbu Largoni Jeltkovning Vera Nikolaevnaga "buyuk sevgisi" ramzi bo'lgan "Anor bilaguzuk" hikoyasining epigrafi sifatida tanlagan.
Largoning hissiy shoxlari va soyalarining boyligi diqqatga sazovordir. Asosiy mavzu, konsentratsiyali xorali (faqat Betxovenning dono tafakkurining dastlabki namunasi), asosiy vazifani bajaradi. Va bu yadro atrofida "skripka" (keyin "violonçel") yumshoq nutq intonatsiyalarining engil qayg'usi (19 -bet) va kichik mavzu dramasi (58 -bet) o'ralgan.
Romain Rolland Betxoven sonatalarining sekin harakatlarining alohida ahamiyatini to'g'ri ta'kidladi. Zamonaviy formalist professionallarni tanqid qilib, Romain Rolland shunday deb yozgan edi: «Bizning musiqiy davrimiz, his qilishdan ko'ra qurilishga ko'proq qiziqadi, klassik sonatalar va simfoniyalarning birinchi allegroidan ko'ra, adagio yoki andantaga unchalik ahamiyat bermaydi. Betxoven davrida vaziyat boshqacha edi; 18-19 -asrlar oxirida nemis jamoatchiligi. Betxovenning adagiolarida, shuningdek Vilgelm Meysterning o'sha davrdagi (1795-1796) qo'shiqlarida "uy sog'inishi", Sehnsucht, muloyimlik, umid va melankolik oqimlarida chanqog'ini qondirdi.
Ikkinchi sonatadan Largo appassionato - Betxovenning majoziy va mafkuraviy ma'noda ishlab chiqilgan sekin sonata harakatining namunasidir. Dunyoga axloqiy me'yorlar nuqtai nazaridan qaraydigan bo'lsak, davrning falsafiy va diniy tendentsiyalarining aks -sadosini ko'rish mumkin (bu borada oxirgi, xuddi Largo "tanaviy" mavzusidan tozalangan). Ammo gap shundaki, Betxoven faqat ba'zida, keyin bilvosita diniy sohaga tegadi. Unda axloqiy muammolar, shaxsiyatni takomillashtirish muammolari, ehtiroslarni egallash, ularni eng yuqori darajaga bo'ysundirish uchun kuch topadigan o'z davridagi odamlarning doimiy fikrlarining haqiqiy hayotiy mazmuni ustunlik qiladi. axloqiy vazifalar. Largoda kurash ham, yengish ham bor. Bu erda "butun kichkina oratoriyani" topgan Lenz, o'ziga xos tarzda edi.
Keyingi scherzo (Allegretto, A-dur) tomonidan kiritilgan kontrast katta. Scherzoning ko'rinishi (minuet o'rniga) yangilikdan dalolat beradi. Uning mohiyati hazil, hazil va janr elementi bilan butun sonatani qayta tiklash zarurligida yotadi. Ikkinchi sonataning scherzosida, birinchi mavzudagi jasur "squats" qo'pol spontanlik va to'g'rilik bilan o'zgartiriladi. Va uchlikda - yana ohangdorlik.
V final sonatalar (Rondo, Grazioso, A-dur) Betxoven rondoning tuzilishini uchta asosiy mavzudan (va birinchi mavzuni yakuniy o'tkazilishi bilan) aniq tanlagan; u, ayniqsa, finalda bu tuzilmani, eng keng, moslashuvchan va shu bilan birga, sonata allegrodan farqli ravishda, xohlagancha ishlatgan.
Lenz bu rondo musiqasining haddan tashqari uzunligi va banalligi haqidagi so'zlarni masxara qilish uchun javobgardir.
Aksincha, A. Rubinshteyn ikkinchi sonataning finalida g'oya va texnikaning yangiligini, inoyatning jozibasini ko'rdi.
Nazarimizda, keskinlikning keskin pasayishi va finalda nafis yuzaki hukmronlik muvaffaqiyatsizlik yoki muvaffaqiyatsizlik natijasida emas, balki Betxovenning bastakorning yoshlik ishtiyoqi va ayyor tafakkuri tufayli paydo bo'lgan.
Birinchi va ikkinchi qismlarda o'zining hissiy dunyosining boyligi va talabchanligini, axloqiy g'oyalarini ko'rsatgan Betxoven, bularning hammasini xuddi dunyoviy ulug'vorlik, salon inoyati ostida yashiradi. To'g'ri, finalda ham Betxovenning shaxsiyati o'zini sezadi - ritmni ta'qib qilishda, aksentlarning temperamentida, ba'zi shov -shuvli intonatsiyalarda, kichik bo'laklarning yangi, kuchli, ohangli, ritmik va teksturali burilishlarida. boshlang'ich mavzuning oxirgi ko'rinishi. Ammo o'tkir burchaklar, shunga qaramay, faqat namoyon bo'ladi, ko'zga tegmaydi. Yosh arslon bo'ysundirilganday tuyuldi, yirtqichligini va mustaqilligini unutdi. Qanday kamtar, odobli kadans rondo va shu bilan butun sonata bilan tugaydi!
Lekin aldanmaylik! Hatto Betxovenni "nurni aldash" samimiy olib ketgan bo'lsa ham. Bu buyuk musiqachining tarjimai holidagi ko'plab dalillardan ma'lum bo'lganidek, bu o'tkinchi. Vaqtinchalik sevimli mashg'ulotlari ostida, chuqur his -tuyg'ular, buzilmas iroda va ulkan axloqiy talablarga ega odam qoladi. Ko'rinib turibdiki, u allaqachon o'zining zaif tomonlarini va dunyoviy tinglovchilarning ishonchliligini masxara qilib, masxara qilib, yangi ijodiy ekspluatatsiyalarga tayyorgarlik ko'rmoqda.
Barcha notalar musiqasi: Betxoven nashridan. Pianino uchun sonatalar. M., Muzgiz, 1946 (tahr. F. Lamond), ikki jildli. Ushbu nashr uchun choralar soni ham berilgan.
Biz Betxovenning pianino uchun mashhur 32 sonatasi ro'yxatini davom ettiramiz. Ushbu sahifada siz ushbu tsiklning ikkinchi sonatasi haqida qisqacha ma'lumotni ko'rasiz.
Qisqa ma'lumot:
- Parcha raqami: Yoki 2, № 2
- Kalit: Major
- Sinonimlar: Betxovenning ikkinchi pianino sonatasi
- Qismlar soni: 4
- Qachon nashr etilgan: 1796 yil
- Kim bag'ishlangan: bu opusning boshqa ikkita asari kabi ( va uchinchi sonatalar), bu asar ham bag'ishlangan Jozef Gaydn Bu vaqtga kelib, Betxovenning sobiq o'qituvchisi edi.
Sonata № 2 ning qisqacha tavsifi.
Mashhur musiqashunos Donald Tovey bu asarni quyidagicha ta'riflagan "Gaydn va Motsart an'analaridan tashqarida, uyg'unlik va dramatik tafakkur nuqtai nazaridan tashqari, finaldan tashqari, mukammal ijro etilgan asar.".
Bu asar bir xil opus ostida nashr etilgan birinchi va uchinchi sonatalar o'rtasida keskin farq qiladi. Aslida, agar biz ikkinchi sonataning xarakterini Betxovenning boshqa asarlarining ko'pchiligidan farq qilsak, o'sha paytda (va bular) bastakor, go'yo, qandaydir murosani qidirmoqda.
Bir tomondan, biz "kechki Betxoven" moyilligini bastakorning birinchi asarlarida ko'rishimiz mumkin, shu jumladan Betxovenning tajovuzkor (yaxshi ma'noda) fe'l -atvorini sezmaslik. Ammo boshqa tomondan, yosh virtuoz pianinochining shuhrati va uning nufuzli Vena aristokratlari bilan tanishishi, "bastakorning his -tuyg'ularini ushlab turgandek", o'sha davr kompozitsiyasi formatiga taqlid qilishga majbur qilgan.
Axir, o'sha paytlarda Betxoven bastakor sifatida emas, balki tanilgan edi virtuoz pianinochi... Shunday qilib, hali muvaffaqiyat qozonmagan bastakor o'zining barcha temperamentini musiqiy varaqqa tashlashga juda erta edi - va, ehtimol, tomoshabinlar uni tushunmagan bo'lardi.
Bundan tashqari, sonata hech kimga emas, balki o'ziga bag'ishlangan Haydn, biz bilganimizdek, kompozitsiya sohasida qat'iy konservativ bo'lgan va o'z shogirdi Lyudvigning innovatsion g'oyalarini ayniqsa ma'qullamagan. Shu sababli, yosh bastakor o'sha paytda ham bastakorining soyasida yashiringan barcha kuchini ijodiy erkinlikka qo'yib bera olmagan. Bundan tashqari, birinchi sonatada Betxoven o'ziga xos temperamentning ko'rinadigan izini qoldirdi.
Darhaqiqat, agar siz ushbu asarning barcha qismlarini Birinchi Sonata bilan bir qarashda taqqoslasangiz, darhol topasizki, Ikkinchi Sonata bastakorning keyingi asarlariga xos bo'lgan bir xil bilan to'ldirilmagan. drama, siz va men oldingi ishda aniq kuzatganmiz.
Aksincha, Betxovenning ikkinchi sonatasida biz xuddi shu "mayor" ni nafaqat kalitda, balki uni asarning o'ziga xos xususiyatida ham kuzatamiz. Biroq, bu murosasiz tuyulgan sonatada ham, Betxovenning uslubi hali ham joyida siljiydi.
Biz asarni qismlarga bo'lib tinglaymiz
Bu opusning birinchi sonatasida bo'lgani kabi, Ikkinchi sonata to'rt qismdan iborat:
- Allegro jonli
- Largo appassionato (D katta)
- Sherzo: Allegretto
- Rondo: Grazioso
1 -qism. Allegro vivace
Birinchi harakat-bu Gaydn sonatalarining kulgili yozuvlarini (so'zma-so'z birinchi yozuvlardan) va jiddiy virtuoz elementlarni, shu jumladan asosiy uch qismda 16 uchlikdagi shkalaga o'xshash harakatlarni o'zida mujassam etgan juda yorqin va boy asar.
Biroq, "Gaydn" o'yinining kirish qismi, shuningdek, "Betxoven" kadanslarining ritmik aniq va ayni paytda quvnoq o'yini, ular dastlab zavq va quvonchni va'da qiladi, asta -sekin E -dan boshlanadigan deyarli romantik yon o'yin bilan almashtiriladi. kichik
Yon o'yinning kichik ochilishi hayajon bilan oldinga siljiydi va go'yo yuqoriga ko'tarilgach, u yanada xavotirli bo'lib qoladi. Va kutilmaganda, kulminatsion nuqtada, xuddi tinglovchini aldayotganday, baqiradi: "Xo'sh, tinglovchi, siz aldanishga tushib qoldingizmi? - Achinadigan hech narsa yo'q, bu mayor! "- va shu paytdan boshlab biz yana quvonchli yozuvlarni eshitamiz.
Umuman olganda, o'zingizni tinglang:
Harakat 2. Largo appassionato (D major)
Betxoven kompozitsiyalarining repertuarida bastakor "Largo" kabi sekin temp belgisini ishlatganda kamdan -kam uchraydi.
Bu harakatda, keksa bastakorlar uslubidan minimal ta'sir ko'rsatgan holda, Betxovenning o'ziga qarshi fikrlari yuqori darajada namoyon bo'ladi.
Birinchi eslatmalardan boshlab, ohang o'z xohishi bilan kimdir bilan aloqa o'rnatadi to'rtlik... Bu musiqa chindan ham torli kvartet uchun yozilganga o'xshaydi, keyin esa pianino klaviaturasiga o'tkaziladi.
O'sha paytdagi pianinochilar uchun bastakorning bu g'oyasini o'sha paytdagi asboblarda ovoz chiqarishning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda amalga oshirish qanday bo'lganini tasavvur qilish qiziq!
Umuman olganda, quyidagi videoda Betxovenning ikkinchi sonatasining 2 -qismini tinglashingiz mumkin:
3 -qism. Sherzo: Allegretto
Bu erda "Scherzo" ishlatilgan bo'lsa -da, aytish mumkinki, an'anaviy minuet o'rniga u hali ham minuetga juda o'xshaydi.
Qisqa, ammo oqlangan harakat, xushchaqchaq va o'ynoqi notalardan boshlanib, ular bilan tugaydigan bo'lsak, o'rtada juda ziddiyatli va qiziqarli "Uchlik" bilan suyultiriladi.
4 -qism. Rondo: Grazioso
Bir tomondan, chiroyli va lirik rondo bor, lekin boshqa tomondan, ko'plab musiqashunoslar buni yosh Betxovenga o'ziga xos "kontsessiya" deb hisoblaydilar.
Agar bu sonataning birinchi ikki qismida Betxovenning hissiyotliligi hali ham ko'rinsa, to'rtinchi qismida ko'p odamlar deyarli matematik tarzda rejalashtirilgan mantiqiy xulosani kuzatadilar.
Go'yoki Betxoven o'z his -tuyg'ularini bildirmadi, balki Vena jamoatchiligi nimaga o'rganganini va eshitishni xohlayotganini ko'rsatdi. Betxoven Vena jamoatchiligini shu tarzda masxara qiladi, degan fikr ham bor, deydi ular "Agar siz bunday musiqani xohlasangiz, oling!"
Garchi, ba'zi tafsilotlarda Betxovenning fe'l -atvori hali ham ko'rinib turibdi. Faqat bu erda bo'ron yo'ldagi hamma narsani supurib tashlamaydi, lekin faqat ba'zida o'zini his qiladi!
Rossiya Federatsiyasi Oliy va kasbiy ta'lim va fan vazirligi
"Oliy kasbiy ta'lim davlat avtonom ta'lim muassasasi" Moskva davlat mintaqaviy
ijtimoiy va gumanitar institut "
Musiqa bo'limi
Kurs ishi
uyg'unlik orqali
Lyudvig van Betxoven. Erta sonatalar
To'ldirgan: Baxaeva Viktoriya
Muses 41 guruh talabasi
Filologiya fakulteti
Tekshirgan: Shcherbakova E.V.,
Kulturologiya fanlari doktori
Kolomna 2012 yil
Kirish
1 -bob. Betxoven asarlarida sonata janrining evolyutsiyasi
1.1 J. Gaydn va V.A. asarlarida pianino sonata janrining ma'nosi va o'rni. Motsart
1.2 Vena klassikalari ijodida fortepiano sonatasi janrining ma'nosi va o'rni
1.3 Pianino Sonata - Betxoven ijodining "laboratoriyasi"
2 -bob. Betxovenning ilk sonat asari: xususiyatlari, xususiyatlari
2.1 Erta sonata ijodining xususiyatlari
2.2 Sonatas № 8 c-moll ("Pathetic"), No 14 cis moll ("Oy nuri") ni tahlil qilish
Xulosa
Bibliografiya
Kirish
Lyudvig van Betxoven (1770-1827) - buyuk nemis bastakori va pianinochi, Vena klassik musiqa maktabining asoschilaridan biri. Uning asarlari qahramonlik va fojia bilan to'la, ularda hatto Motsart va Gaydn musiqalarini jasoratli takomillashtirish izlari ham yo'q. Betxoven - G'arb mumtoz musiqasida klassitsizm va romantizm o'rtasidagi asosiy shaxs, dunyodagi eng obro'li va ijro etilgan bastakorlardan biri.
Betxoven, odatda, bir tomondan musiqada klassitsizm davrini tugatgan, ikkinchi tomondan "romantik asr" ga yo'l ochadigan bastakor sifatida tilga olinadi. Keng tarixiy ma'noda bunday formulaga qarshi chiqish mumkin emas. Biroq, Betxoven uslubining mohiyatini tushunish juda kam. 18 -asr klassiklari va keyingi avlod romantiklari evolyutsiyaning muayyan bosqichlarida ba'zi jihatlarga to'xtalib o'tganda, Betxoven musiqasi, aslida, har qanday uslub talablari bilan bir qator muhim, hal qiluvchi belgilarda mos kelmaydi. Bundan tashqari, uni boshqa rassomlarning ijodini o'rganish asosida shakllangan uslubiy tushunchalar yordamida tavsiflash umuman qiyin. Betxoven - betakror shaxs. Shu bilan birga, u juda ko'p qirrali va ko'p qirrali bo'lib, uning tashqi ko'rinishining xilma-xilligini hech qanday tanish stilistik toifalar qamrab olmaydi.
U o'z davrida mavjud bo'lgan barcha janrlarda yozgan, shu jumladan opera, balet, dramatik spektakllar uchun musiqa, xor kompozitsiyalari. Ammo uning merosida eng muhimlari - instrumental asarlar: pianino, skripka va violonçel sonatalari, kontsertlar.<#"601098.files/image001.gif">
Ularga sokin akkordlar fonida yangraydigan, ohista, ohangdor ohang javob beradi.
Aftidan, bu ikki xil, keskin qarama -qarshi mavzular. Ammo ularning melodik tuzilishini solishtirsangiz, ular bir -biriga juda yaqin, deyarli bir xil ekanligi ayon bo'ladi. Siqilgan buloq singari, kirish juda katta kuchga ega edi, buning uchun chiqish, bo'shatish kerak edi.
Tez sonata allegro boshlanadi. Asosiy partiya kuchli to'lqinlarga o'xshaydi. Bassning tinimsiz harakati fonida yuqori ovozli ohang xavotir bilan yuqoriga va pastga yuguradi:
Bog'lanish qismi asta -sekin asosiy mavzuning hayajonini yumshatadi va ohangdor va ohangdor tomonga olib keladi:
Biroq, yon mavzuning keng "yugurishi" (deyarli uch oktava), "pulsatsiyalanuvchi" hamrohlik unga keskin xarakter beradi. Vena klassikasi sonatalarida belgilangan qoidalardan farqli o'laroq, Pathetique Sonataning yon qismi parallel katta (E tekis major) emas, balki shu nomdagi kichik o'lchamda (E flat minor) eshitiladi.
Energiya o'sib bormoqda. Bu final o'yinida yangi kuch bilan o'tadi (E tekis mayor). Buzilgan arpejlarning qisqa shakllari, tishlash kabi, pianino klaviaturasi bo'ylab turli harakatlarda o'tadi. Pastki va yuqori tovushlar ekstremal registrlarga etib boradi. Asta -sekin pianissimodan forte darajasiga ko'tarilish ekspozitsiyaning musiqiy rivojlanishining eng yuqori cho'qqisiga ko'tariladi.
Keyingi ikkinchi mavzu - bu boshqa "portlash" oldidan qisqa muddat. Xulosa oxirida, asosiy partiyaning shiddatli mavzusi kutilmaganda eshitiladi. Ekspozitsiya beqaror akkord bilan tugaydi. EHM va rivojlanish o'rtasidagi burilish paytida, qorong'u mavzu yana paydo bo'ladi. Ammo bu erda uning dahshatli savollari javobsiz qolmoqda: lirik mavzu qaytmaydi. Ammo sonataning birinchi harakati - rivojlanishining o'rta qismida uning ahamiyati sezilarli darajada oshadi.
Rivojlanish kichik va juda stressli. "Kurash" keskin qarama -qarshi bo'lgan ikkita mavzu o'rtasida avj oladi: asosiy qism va kirish qismining lirik mavzusi. Tez sur'atda kirish mavzusi yanada bezovtalanadi. "Kuchli" va "kuchsiz" duel asta -sekin pasayib borayotgan, bo'ronli bo'ronlarga aylanadi, ular pastki registrga tobora chuqur kirib boradi.
Repreziya ekspozitsiya mavzularini bir xil tartibda asosiy kalitda - C minorda takrorlaydi.
O'zgarishlar bog'lovchi tomonga tegishli. U sezilarli darajada qisqartirildi, chunki barcha mavzularning ohanglari bir xil. Ammo asosiy partiya kengaytirildi, bu uning etakchi rolini ta'kidlaydi.
Birinchi bo'lim tugashidan oldin, kirishning birinchi mavzusi yana paydo bo'ladi. Birinchi qism asosiy mavzu bilan tugaydi, u yanada tez sur'atda eshitiladi. Iroda, kuch, jasorat g'alaba qozondi.
Ikkinchi harakat, Adagio kanabile (asta-sekin, ohangdor) A-tekislik-bu jiddiy va ahamiyatli narsa haqida chuqur mulohaza, ehtimol, yaqinda boshdan kechirganlar yoki kelajak haqidagi fikrlar xotirasi.
O'lchangan hamrohlik fonida olijanob va ulug'vor ohang yangraydi. Agar birinchi qismda pafos musiqaning yuksalishi va yorqinligida ifodalangan bo'lsa, bu erda u inson tafakkurining chuqurligi, yuksakligi va yuksak donoligida namoyon bo'ldi.
Ikkinchi harakat ranglari bilan hayratlanarli, orkestr cholg'ularining ovozini eslatadi. Dastlab, asosiy ohang o'rta registrda paydo bo'ladi va bu unga violonchelning qalin rangini beradi:
Ikkinchi marta, xuddi shu ohang yuqori registrda ko'rsatiladi. Endi uning ovozi skripka ovozlariga o'xshaydi.
Adagio cantabile o'rtasida yangi mavzu paydo bo'ladi:
Ikki ovozli qo'ng'iroq aniq seziladi. Bir ovozda aytilgan, nozik ohangga basdagi keskin, "norozi" ovoz javob beradi. Kichik o'lchov (xuddi shu nomli A-tekis kichkina), bezovtalanmagan uchlik hamrohlik mavzuni bezovta qiladigan xarakter beradi. Ikki ovoz o'rtasidagi tortishuv janjalga olib keladi, musiqa yanada ta'sirchan va hayajonli bo'ladi. Ohangda keskin, ta'kidlangan undovlar (sforzando) paydo bo'ladi. Sonority kuchayadi, bu go'yo butun orkestr qo'shilgandek zichroq bo'ladi.
Asosiy mavzuni qaytarish bilan, reprez bor. Ammo mavzuning tabiati sezilarli darajada o'zgardi. O'n oltinchi notalarning bemalol hamrohi o'rniga, bezovtalanadigan uchlik eshitiladi. Ular boshidan kechirgan tashvishlarini eslatish uchun o'rta qismdan bu erga ko'chib o'tishdi. Shuning uchun, birinchi mavzu endi unchalik tinch emas. Va faqat ikkinchi qism oxirida muloyim va mehmondo'st "vidolashuv" burilishlari paydo bo'ladi.
Uchinchi harakat - bu final, Allegro. Finalning shov -shuvli va hayajonli musiqasi ko'p jihatdan sonataning birinchi harakatiga o'xshaydi.
C minor -dagi asosiy kalit ham qaytadi. Ammo birinchi qismni shunchalik ajratib turadigan jasoratli, kuchli irodali bosim yo'q. Finaldagi mavzular - "kurash" manbai va u bilan rivojlanish tarangligi o'rtasida keskin farq yo'q.
Final rondo sonata shaklida yozilgan. Asosiy mavzu (tiyilish) bu erda to'rt marta takrorlanadi.
U butun qismning tabiatini belgilaydi:
Lirika bilan qo'zg'atilgan mavzu xarakteri bo'yicha ham, birinchi harakatning yon qismining ohangdorligi bilan ham yaqin. U ham kayfiyatli, achinarli, lekin uning pafosida o'zini tutib turuvchi xarakter bor. Qaytarilish ohanglari juda ifodali.
U tezda eslab qoladi va uni osonlikcha kuylash mumkin.
Taklif boshqa ikkita mavzu bilan almashadi. Ulardan birinchisi (yon qismi) juda harakatchan, u E tekis mayorda o'rnatilgan.
Ikkinchisi polifonik taqdimotda berilgan. Bu rivojlanish o'rnini bosuvchi epizod:
Final va u bilan butun sonata kod bilan tugaydi. Baquvvat, irodali musiqa birinchi harakatning kayfiyatiga o'xshaydi. Ammo sonataning birinchi harakati mavzularining bo'ronli shafqatsizligi bu erda jasorat va egiluvchanlikni ifodalovchi ohangdor burilishlarga yo'l ochadi:
Betxoven "Pathetique Sonata" ga Gaydn va Motsart sonatalariga nisbatan qanday yangilik olib keldi? Birinchidan, musiqaning xarakteri o'zgargan, u odamning chuqurroq, muhimroq fikrlari va his -tuyg'ularini aks ettiradi (Motsartning "Minor sonatasi" (fantaziya bilan) Betxovenning "Patetik sonatasi" ning bevosita o'tmishdoshi deb hisoblash mumkin). Demak - keskin qarama -qarshi mavzularni solishtirish, ayniqsa birinchi qismda. Mavzularning bir -biriga qarama -qarshi joylashuvi, so'ngra ularning "to'qnashuvi", "kurashi" musiqaga dramatik xarakter berdi. Musiqaning katta intensivligi, shuningdek, katta ovoz kuchiga, texnikaning ko'lami va murakkabligiga sabab bo'ldi. Sonataning ba'zi lahzalarida pianino orkestr ovoziga ega bo'ladi. "Patetik Sonata" hajmi Gaydn va Motsart sonatalariga qaraganda ancha katta, u uzoq davom etadi.
"Oy nuri sonatasi" (14 -son)
Behovenning eng ilhomlantiruvchi, she'riy va o'ziga xos asarlari Oy nuri sonatasiga tegishli (27, 1801 -yil) *.
* Bu nom, sonataning fojiali kayfiyatiga unchalik mos kelmaydi, Betxovenga tegishli emas. Shunday qilib, uni shoir Lyudvig Rellstab chaqirdi, u sonataning birinchi harakati musiqasini oydin kechada Luzern ko'li manzarasi bilan solishtirdi.
Qaysidir ma'noda, Oy nuri sonatasi - bu Patetikaning antipodidir. Unda teatrallik yoki operaviy pafos yo'q, uning sohasi chuqur ma'naviy harakatlardir.
Oyni yaratishda Betxoven odatda an'anaviy sonata tsiklini yangilash ustida ishlagan. Shunday qilib, O'n ikkinchi Sonatada birinchi harakat sonata shaklida emas, balki variantlar ko'rinishida yozilgan; O'n uchinchi Sonata - improvizatsiyasiz bepul, bitta sonata allegroisiz; O'n sakkizinchi an'anaviy "lirik serenada" yo'q, u minuet bilan almashtiriladi; "Yigirma birinchi" qism oxirigacha kengaytirilgan kirish bo'ldi va hokazo.
"Oy" tsikli ham ushbu qidiruvlarga mos keladi; uning shakli an’anaviy shaklidan tubdan farq qiladi. Biroq, bu musiqaga xos bo'lgan improvizatsiya xususiyatlari Betxoven uchun odatiy mantiqiy uyg'unlik bilan birlashtirilgan. Bundan tashqari, Lunnoy sonata tsikli noyob birlik bilan ajralib turadi. Sonataning uch qismi ajralmas yaxlitlikni tashkil qiladi, unda final dramatik markaz rolini o'ynaydi.
An'anaviy sxemadan asosiy og'ish bu birinchi harakat - Adagio bo'lib, u na umumiy ifodali ko'rinishida, na shakli klassikistik sonata bilan aloqa qilmaydi.
Qaysidir ma'noda, Adagio -ni kelajakdagi romantik tungi prototipi sifatida qabul qilish mumkin. U chuqur lirik kayfiyat bilan singdirilgan, u ma'yus ohanglar bilan bo'yalgan. Ba'zi umumiy uslubiy xususiyatlar uni romantik kamera-pianino san'atiga yaqinlashtiradi. Katta va, bundan tashqari, mustaqil ahamiyatga ega - bu boshidan oxirigacha saqlanib qolgan bir xil turdagi to'qimalar. Shuningdek, ikkita samolyotga - "pedal" garmonik foniga va konservalangan omborning ifodali ohangiga qarshi turish usuli ham muhim ahamiyatga ega. Adagioda hukmronlik qiladigan bo'ysungan tovush xarakterlidir.
Klassik sonataning ajoyib "miniatyurasi" ga Shubertning "noma'lum", Shopen va Fildning tungi va preludlari, Mendelssonning "So'zsiz qo'shiqlar" va boshqa romantik asarlari qaytadi.
Va shu bilan birga, bu musiqa bir vaqtning o'zida xayolparast romantik tungi turnikidan farq qiladi. U xoralga, yuksak, ibodatkor kayfiyatga, hissiyotlarning chuqurligi va cheklanishiga, romantik lirikadan ajralmas ruhiy holatga juda singib ketgan.
Ikkinchi harakat - o'zgartirilgan oqlangan "minuet" - bu dramaning ikkita akti o'rtasida yorug'lik oralig'i bo'lib xizmat qiladi. Va finalda bo'ron ko'tariladi. Birinchi qismda o'zini tutgan fojiali kayfiyat bu erda to'xtovsiz oqimda buziladi. Ammo, yana, Betxoven uslubida, cheksiz, cheksiz hissiy hayajonlanish taassurotini shakllantirishning qat'iy klassik uslublari yordamida amalga oshiriladi.
* Yakuniy shakl - kontrastli mavzular bilan allegro.
Finalning asosiy konstruktiv elementi - bu lakonik, doimo takrorlanadigan motiv, intonatsion jihatdan birinchi harakatning akkord tuzilishi bilan bog'liq:
<#"601098.files/image012.gif"> <#"601098.files/image013.gif">
Final Beshinchi Simfoniyani shakllanish tamoyillari bilan kutmoqda: raqs ritmik ostinatizm tamoyiliga taalluqli motamli motiv butun harakatning rivojlanishiga kirib, uning asosiy me'moriy hujayrasi rolini o'ynaydi. "O'n oltinchi sonata" da (1802) etude-piaistik uslublar qo'rqinchli-hazil tasvirini yaratish vositasiga aylanadi. Tertz ohanglari bu erda ham g'ayrioddiy.
"Pastoral simfoniya" ning rivojlanishini kutayotgan ekspozitsiya nisbati (C-dur-H-dur).
O'n sakkizinchi (1804), keng miqyosli va biroz tsiklli tuzilishga ega (bu erda ikkinchi qism-yurish sferosi, uchinchisi-lirik minuet), tematizm va ritmik harakatning klassitsizm ravshanligi va xayolparastlik bilan uyg'unlashgan. romantik san'atga xos bo'lgan hissiy erkinlik.
Oltinchi, yigirma ikkinchi va boshqa sonatalarda raqs yoki hazil motivlari yangraydi. Bir qator asarlarida Betxoven yangi virtuoz pianistik vazifalarga urg'u beradi ("Oy", "Avrora" va "O'n oltinchi" da, uchinchi, o'n birinchi va boshqalarda aytilganlardan tashqari). U har doim texnikani pianino adabiyotida yangi ekspressivlik bilan bog'laydi. Garchi klaviatura chalishdan zamonaviy pianist san'atiga o'tish Betxoven sonatalarida bo'lgan bo'lsa -da, 19 -asr pianizmining rivojlanishi umuman Betxoven ishlab chiqqan mahoratiga mos kelmadi.
Xulosa
Tadqiqot natijasida quyidagi xulosalar chiqarildi.
Pianino sonatasi janri Vena klassikalari J. Xaydn va V.A. ijodida muhim rivojlanish yo'lini bosib o'tdi. Motsart. Klavier kompozitsiyalaridan Gaydn sonatalari eng muhimlari edi. U bu janrda ideal sonata obrazini izlaydi. Bu uning sonatalari ikki, uch, to'rt va hatto beshta harakatda bo'lishini tushuntirishi mumkin. Haydn uchun materialning ekspressivligi, rivojlanishi va o'zgarishi juda muhim.
Motsart, o'z navbatida, qiyinchiliklardan qochmaydi. Uning sonatalari juda pianinochi va ijro etilishi oson. Uning sonatalarining uslubi tematik va rivojlanishning murakkablashishi orqali rivojlanadi.
L. Betxoven klassik sonataning rivojlanish bosqichini yakunlaydi. Sonata janri uning ishida etakchi o'rinni egallaydi. Betxoven yangi romantik san'atni kashf etadi, unda tashqi dramalar emas, balki qahramonning ichki tajribalari ustunlik qiladi. Betxoven o'tkir va kuchli aksentlardan, melodik naqshning to'g'riligidan qo'rqmaydi. Betxoven ijodidagi bunday inqilob - eski uslubdan yangisiga o'tish.
Betxoven hayotidagi barcha voqealar dastlabki davr sonatasida aks etgan.
Dastlabki sonatalar - Betxoven tomonidan 1795 yildan 1802 yilgacha yozilgan 20 sonata. Bu sonatalarda bastakorning dastlabki davrining barcha asosiy xususiyatlari aks etgan.
Dastlabki sonatalarning shakllanishi jarayonida bastakorning uslubi va musiqiy tili rivojlandi. Dastlabki davr pianino sonatalari turkumini tahlil qilish jarayonida biz quyidagi xususiyatlarni aniqladik: nafaqat musiqasi, 18 -asrning ifoda uslubidan ajralib turadigan nafis bezak. Musiqiy tilning muvozanati va simmetriyasi, ritmning silliqligi, ovozning kameraning shaffofligi - betxovenning vena o'tmishdoshlariga xos bo'lgan bu stilistik xususiyatlar ham asta -sekin uning musiqiy nutqidan chetlatildi. Uning musiqasining ovozi boy, zich, keskin qarama -qarshi bo'lib qoldi; uning mavzulari shu paytgacha misli ko'rilmagan lakonizmga, og'ir soddaligiga ega bo'ldi.
Shunday qilib, erta sonata ijodkorligi Betxoven uslubining shakllanishida muhim rol o'ynadi va uning keyingi barcha asarlariga ta'sir ko'rsatdi.
Bibliografiya
1. Alshvang A. L. V. Betxoven. Hayot va ish haqida esse. Beshinchi nashr - M.: Musiqa, 1977.
Kirillina L.V. Betxovenning hayoti va ijodi: 2 jildda. "Moskva konservatoriyasi" ilmiy -tadqiqot markazi, 2009.
Konen V. Xorijiy musiqa tarixi. 1789 yildan 19 -asr o'rtalariga qadar. 3 -son - M.: Musiqa, 1967.
Kremlev Yu, Betxoven pianino sonatalari. Moskva: Musiqa, 1970.
Livanova T. 1789 yilgacha G'arbiy Evropa musiqasi tarixi. - M.: Musiqa, 1982
Musiqiy ensiklopediya. - M.: Sovet entsiklopediyasi, sovet bastakori. Ed. Yu.V. Keldish.
Pavchinskiy S. Betxoven uslubining ba'zi innovatsion xususiyatlari, Moskva, 1967 y.
Protopopov V.V. 19 -asrning ikkinchi yarmida G'arbiy Evropa musiqasida sonataning shakllanishi / V.V. Protopopov. M.: Musiqa 2002
Proxorova I. Xorijiy mamlakatlarning musiqali adabiyoti. - M.: Musiqa, 2002
Fishman XL, Lyudvig van Betxoven. Pianino ijrochiligi va pedagogikasi bo'yicha, to'plamda: Pianino pedagogikasining savollari, 1-son, M., 1963, 118-157-betlar.
11.
.
.
