Sovet rassomligi - zamonaviy san'at tarixi. Sovet san'atining umumiy xususiyatlari va davriyligi
1917 yildagi inqilob rus rassomchiligining mutlaqo yangi bosqichini boshladi, bu uning yangi shakllarini ishlab chiqishda ham, Rossiyada ilgari ko'rilmagan yangi voqealarni tushunishda ham namoyon bo'ldi.
Ishonch bilan aytishimiz mumkinki, mamlakatimiz uchun muhim bo'lgan bu inqilobiy voqealar, aytmoqchi, o'sha paytda dunyoda o'xshashi bo'lmagan noyob madaniy inqilobga poydevor qo'ydi. Bu hodisaning mazmuni ham aniq xususiyatlarga ega bo'la olmaydi.
Oktyabr inqilobidan keyin rus rasmlari quyidagi holatlarga tushib qoldi:
- Har qanday san'atning partiyaviylik g'oyasi hamma joyda amalga oshdi. ijod erkinligi printsipida mavjud va hatto qisman ideallashtirilgan. Natijada, u butun madaniyat sohasini, xususan, san'at va adabiyotni faol siyosatlashtirishga aylandi.
- Hamma, jumladan, sobiq imperiya fuqarolarining savodsiz qatlamlari va ularni milliy san'at yutuqlari bilan tanishtirish faol "madaniy ma'rifat" bor edi.
Rus rassomlari va inqilobi - yangi tashkilotlar, yangi vazifalar
1917 yil oktyabr, badiiy hayoti va uslubi allaqachon shakllangan ustalarning ishining mavqei va tabiatini keskin o'zgartirdi. Shuni ta'kidlash kerakki, inqilob, birinchi navbatda, yosh rassomlarning ijodiga yoqdi, bu tabiiydir. Biroq, uning birinchi impulsida paydo bo'lgan ko'p sonli va xilma -xil platformalar umuman kelgusi besh yil davomida mavjud edi. Yangi rassomlar o'zlarini jasur novator sifatida ko'rsatib, hamma narsani maydalashdi va tajriba yo'llarini kesib tashlashdi.
Inqilobdan oldingi yirik ustalar orasidan quyidagi vakillar inqilob bilan kelishib oldilar:
- Rus impressionizmi - K. Yuon, A. Rylov
- - M. Dobujinskiy, E. Lansere
- - A. Lenturov, P. Konchalovskiy, I. Mashkov
- Avangard -,
Rus rassomchiligida inqilobiy yuksalishning mutlaqo yangi yo'nalishlari paydo bo'ladi:
- "Unovis" inqilobchi vakili sifatida (1 yil mavjud edi) - M. Shagal, K. Malevich, L. Lisitskiy. Birlashish vazifasi yangi shakllar va yangi "sof san'at" dir.
- "Pichoq" rassomlar guruhi - vazifalari va shakllari jihatidan "Jek Diamonds" g'oyalariga yaqin edi.
- "Proletkult" - klassiklarning butun merosiga zid, yangi madaniyat (proletar) yaratish tamoyiliga asoslangan birlashma sifatida vujudga keladi.
Shu bilan birga, 1917 yildagi inqilob bilan o'zgargan Rossiyaning badiiy sohasida an'anaviy falsafiy tushuncha shakllari va chuqurligiga rioya qilgan badiiy guruhlar mavjud bo'lishni davom ettirdilar - bu uyushmalar:
- "To'rt san'at" - K. Petrov -Vodkin, N. Tyrsa, A. Kravchenko
- "Makovetsa" - Ota P. Florenskiy, V. Chekrygin
Inqilob - rasmning yangi ma'nolari va janrlari
Inqilobiy voqealar etakchisi V. Lenin rassomchilikda, shuningdek kinoda ulkan salohiyatni ko'rdi:
- Aholining ta'limi (umumiy), ya'ni. uning savodsizligini yo'q qilish
- Ajitatsiya orqali ma'rifat, ya'ni. yangi g'oyalarni badiiy targ'ib qilish
- Ilichning so'zlariga ko'ra, "qoloq mamlakat" uchun zarur bo'lgan madaniy inqilob.
Shunday qilib, Rossiyada rasmni birlashtirgan butun ommaviy targ'ibot tendentsiyalari paydo bo'ldi.
Rassomlar chizgan bug'li kemalar va poezdlar butun mamlakat bo'ylab yurar edi, bunda notiq, teatr guruhlari, proektsionistlar va boshqalar odamlarga borardi. Shuningdek, bu tashviqot poezdlari gazetalar, afishalar va boshqa bosma mahsulotlarni o'zlari bilan olib yurishgan, aslida ular ommaviy axborot vositalarining analogi bo'lgan. Oktyabrdan keyingi qiyin besh yilda Rossiyada boshqa axborot vositalari deyarli yo'q edi.
Bunday targ'ibot kemalari va poezdlarining devorlari va korpuslari o'qimagan odamga qulay bo'lishi mumkin bo'lgan ibtidoiy shakl va texnikadan foydalangan holda afishalar yoki badiiy panellar bilan bezatilgan edi.
Bunday rasm, albatta, mazmunini tushuntiradigan, shuningdek, tomoshabinni harakatga undaydigan matn bilan to'ldirilgan.
O'sha paytdagi inqilobiy Rossiyadagi eng harakatlanuvchi va maqbul axborot janri sifatida grafika eng ommabop, ya'ni chizma (gazeta yoki jurnal) va afishaga aylandi.
Inqilob natijasida afisha janrining yangi mamlakati bilan tug'ilgan asosiy turlar: 
- Qahramonlik va siyosiy tip (rassomlar D.S.Mor, V.Mayakovskiy)
- Satirik tip (rassomlar V. N. Denni, M. M. Cheremnyx)
Afishadagi targ'ibot va axborot "yuki" oddiy, ammo yorqin, sig'imli grafikada taqdim etilgan. Uning shiorlari badiiy ifodaga ega edi va qisqa tanishlar bilan ham tezda idrok etilib, eslab qolindi.
Plakat janrida ishlaydigan sovet rassomlari uni o'ziga xos odob -axloq va shaxsiy badiiy mahoratga ega bo'lgan holda, yuqori texnologiyalar darajasiga olib chiqishdi.
Aslida, plakat rasmning turi yoki janri sifatida ilgari paydo bo'lgan - 19 -asrda, lekin xalq inqilobini mag'lub etgan yosh mamlakatda u qayta tug'ildi va butunlay mustaqil badiiy hodisaga aylandi.
Sovet plakat san'atining vazifalari va funktsiyalari
Hatto Jahon urushi paytida ham gazeta grafikasi muhim rol o'ynadi, uni to'g'ridan -to'g'ri yoki psixologik qurollar bilan solishtirib, dushmanni tor -mor etib, ularni jangga chorlagan.
Urushdan keyingi qurilish paytida afishalar mafkuraviy vosita bo'lib, xuddi shu vazifalarni bajarishda davom etdi. SSSRning butun tarixi ko'rsatganidek, afishani tushunishidan tashqarida qoladigan biron bir muhim voqea yoki hodisa bo'lmaydi.
Shunday qilib, Sovet afishasining asosiy vazifalari quyidagilar edi:
Va maqsadlar uchun - bu estetik tarbiya.
Asta -sekin, mafkuraviy vazifalarni benuqson hal qiladigan janr sifatida, plakat rasmning asosiy turi sifatida umuman namoyish etiladi. Inqilob u uchun haqiqiy "yuksak san'at" maqomini "mustahkamlaydi", shuning uchun mamlakatda:
- Tematik plakatlar ko'rgazmalari o'tkaziladi
- Bu asarlar muzeylar fondiga kiritilgan
- Arxivlarga joylashtirilgan
- O'quv kurslari ochildi
San'atning bu turi bilan shug'ullangan rassomlarning obro'siga shuni qo'shib aytish kerakki, afishalar janrining global siyosatlashuviga qaramay, uning san'ati har doim yuqori darajada badiiy darajada mujassam bo'lgan. Bu qisman shuning uchun ham kelajakda sovet afishasining vazifalariga yuqoridagilardan tashqari vazifalar qo'shildi:
- Aloqa - odamlar va hokimiyat o'rtasidagi aloqa sifatida
- Tasvir - bu kuchning o'zi tasvirini shakllantirish sifatida
- Ta'lim - axloqiy va ijtimoiy mavzularni rivojlantirish sifatida
Bu davr (aniq tarixiy o'zgarishlar munosabati bilan) rus san'ati rivojlanishining oldingi bosqichiga nisbatan rasmiy san'atning asosiy asosiy yo'nalishining o'zgarishi bilan tavsiflanadi. Mafkuraviy mazmun birinchi o'ringa chiqa boshlaydi.
San'at xalqqa tegishli. Uning eng chuqur ildizlari mehnatkash xalqlarning qalinligida bo'lishi kerak; uni bu omma tushunishi va ularni sevishi kerak. Bu ommaning his -tuyg'ularini, fikrlarini va irodasini ifoda etishi, ularni ko'tarishi kerak. Bu ulardagi rassomlarni uyg'otishi va ularni rivojlanishi kerak.
Sovet san'atining asosiy "vazifalari": "xalqqa xizmat qilish, sotsializm va kommunizm uchun kurashning umumiy ishini himoya qilish, odamlarga haqiqatni etkazish, ularda ijodiy tamoyil tug'ilishi".
Bundan tashqari, milliylik va ko'p millatli bo'lish muhim tushunchalar edi.
1917-1990 yillar davriyligi:
1 1917-1922 - inqilob va fuqarolar urushi davri san'ati
2 1922-1932 - Marks nazariyasi o'z faoliyatini to'xtatdi, Nep nazariyasi
3 1932-1941 - 30 -yillar san'ati, partiyaviy tamoyillar, sotsialistik realizm
4 1941-1945 yillar-Ikkinchi Jahon urushi san'ati, barcha san'at front uchun, g'alaba uchun, grafika, sovet siyosiy afishasi, tarixiy peyzaj rasmida.
5 1945-1960-urushdan keyingi yillar san'ati
6 1960-1980- Brejnev turg'unlik davri
Sovet san'at tarixi o'sha davrdagi sovet rassomlik ustalarini ikki guruhga ajratdi:
Haqiqiy tasvirning tanish tasviriy tilida syujetlarni qo'lga kiritishga intilgan rassomlar
Zamonaviylikni yanada murakkab, xayoliy tasavvuridan foydalangan rassomlar. Ular ramzlar tasvirini yaratdilar, ular davrning "she'riy, ilhomlangan" tasavvurini yangi holatda ifodalashga harakat qilishdi.
2 1917-1922 yillardagi inqilob va fuqarolar urushi davrining rasmlari Inqilob va fuqarolar urushi davri san'ati, hokimiyat tepasiga kelgan birinchi oylarda, Sovet hukumati madaniyatni rivojlantirish uchun muhim bo'lgan bir qator farmonlarni qabul qildi:
1917 yil noyabr oyida Xalq ta'limi komissarligi qoshida muzeylar, san'at va antik davr yodgorliklarini himoya qilish uchun Kengash tuzildi.
"San'at va antik davr yodgorliklarini ro'yxatga olish, ro'yxatga olish va saqlash to'g'risida" (1918 yil 5 oktyabr) san'at va antik davr asarlari va yodgorliklarini umumiy ro'yxatga olish to'g'risida. Bu hisob Xalq Maorif Komissariyati muzey bo'limi tomonidan amalga oshirilgan.
"Davlat mulkining ilmiy, adabiy, musiqiy va badiiy asarlarini tan olish to'g'risida" (1918 yil 26 noyabr)
Muzeylar masalasi san'at sohasidagi davlat siyosatining muhim yo'nalishiga aylandi. Dastlabki yillarda Sovet hukumati san'at muzeylari, shaxsiy kolleksiyalar va kollektsiyalarni milliylashtirdi. Badiiy qadriyatlarni o'rganish va tizimlashtirish uchun Davlat muzey fondi, bu erda muzey qadriyatlari jamlangan. Buxgalteriya hisobi, tizimlashtirish va o'rganishdan so'ng muzeylarni sotib olish bosqichi boshlandi - qadriyatlar mamlakatning turli muzeylari o'rtasida taxminan teng taqsimlandi. Bunga parallel ravishda yirik muzey qurilishi boshlandi. Rasm Inqilobning dastlabki yillarida an'anaviy dastgoh shakllari rivojlanishda davom etdi. Sovet hokimiyatining birinchi yillaridagi katta avlodning ko'plab sovet rassomlari, shubhasiz, inqilobdan oldingi yillarda shakllangan va tabiiyki, "yangi hayot bilan aloqa ular uchun katta qiyinchiliklarga duch kelgan. inqilob davrida shakllangan ijodiy shaxslarni parchalash bilan ". Sovet san'at tarixi ikkiga bo'lingan Bu davrdagi sovet rassomlik ustalari ikki guruhga bo'lingan:
Haqiqiy namoyish qilish uchun tanish tasviriy tilda syujetlarni qo'lga kiritmoqchi bo'lgan rassomlar
Zamonaviylikni yanada murakkab, xayoliy tasavvuridan foydalangan rassomlar. Ular tasvir-ramzlar yaratdilar, ular davrning "she'riy, ilhomlangan" idrokini yangi holatda ifodalashga harakat qilishdi.
Inqilobdan keyingi dastlabki yillarda ko'chalarda "yashashga" qodir san'at turlari "inqilobiy odamlarning ijtimoiy va estetik ongini shakllantirishda" muhim rol o'ynadi. Shuning uchun, monumental haykal bilan bir qatorda, siyosiy plakat ham eng faol rivojlanishga ega bo'ldi. Bu eng harakatchan va operativ san'at turi bo'lib chiqdi.
Fuqarolar urushi davrida bu janr quyidagi fazilatlar bilan ajralib turardi:
"Materialni taqdim etishning aniqligi,
Tez o'zgaruvchan hodisalarga tezkor javob,
Afishaning plastmassa tilining asosiy xususiyatlari shakllangan targ'ibot yo'nalishi.
Ular lakonizm, tasvirning an'anaviyligi, siluetning ravshanligi va imo -ishorasi bo'lib chiqdi. " Afishalar juda keng tarqalgan bo'lib, katta hajmda bosilgan va hamma joyda joylashtirilgan.
Inqilobdan oldin siyosiy plakatlar (grafikaning o'rnatilgan turi sifatida) yo'q edi - faqat reklama yoki teatrlashtirilgan plakatlar bor edi. Sovet siyosiy afishasi rus grafikasi an'analarini, birinchi navbatda, siyosiy jurnal satirasini meros qilib oldi. Ko'p afishalar ustalari aynan jurnallarda ishlab chiqilgan. Shaharlarning bayramona bezaklari
Bayram tantanalarini bezash - bu Sovet san'atining an'ana bo'lmagan yana bir yangi hodisasi. Bayramlar oktyabr inqilobining yilligi, 1 may, 8 mart va boshqa sovet bayramlarini o'z ichiga olgan.
Bu yangi noan'anaviy san'at turini yaratdi, buning natijasida rasm yangi makon va funktsiyaga ega bo'ldi.
Bayramlar uchun ulkan monumental targ'ibot -tashviqot xarakterli monumental panellar yaratildi. Rassomlar maydonlar va ko'chalarni loyihalash uchun eskizlar yaratdilar. Inqilobdan keyingi birinchi besh yillik davr (1917-1922) badiiy platformalarning xilma-xilligi va mo'rtligi, yangi sharoitda eng jasur innovatsion g'oyalarni amalga oshirish imkoniyatini ko'rgan chap qanotli rassomlarning faolligi bilan ajralib turardi.
Inqilobdan oldingi rassomlarning ko'pchiligi Sovet hukumati bilan hamkorlik qila boshladilar, ular orasida sayohatchilar, rus impressionistlari (Rylov, Yuon), Miriskusniklar (Lancere, Dobujinskiy) va "ko'k-rozovtsilar" (Kuznetsov, Saryan) bor edi. ) va "Olmos" (Konchalovskiy, Mashkov, Lentulov).
Dastlab, abstraktsionistlar V. Kandinskiy va K. Malevich Xalq ta'limi komissarligi tasviriy san'at bo'limida ko'zga ko'ringan o'rinni egalladilar. Inqilob g'oyalari yangi yo'nalishlarni tug'dirdi. Ular orasida yangi rus inqilobiy avangard "Unovis" ("Yangi san'atni qattiqlashtiruvchilari", 1919-1920. Malevich, Chagall, Lissitskiy) "sof" san'at uchun kurash e'lon qildi va ajitatsiya shakllarini rivojlantira boshladi. "Pichoq" (Yangi Rassomlar Jamiyati) Olmoslarga yaqin edi.
"Proletkult" klassik merosni rad etib, "o'tmish xarobalarida" yangi proletar madaniyat tashkilotini tuzishga urinib ko'rdi, lekin rassomlar va tomoshabinlar ko'magisiz uzoq davom etmadi.
"To'rt san'at" uyushmasi rassomlari (Kravchenko, Tyrsa, Petrov-Vodkin) va Makovets (Chekrigin, otasi Pavel Florenskiy) san'atning falsafiy chuqurligi va shakllarning an'anaviy monumentalizmi uchun avangardizmga qarshi chiqishdi.
Inqilobdan keyingi birinchi yillardagi romantizm ramziy va allegorik shaklda P. Filonov tomonidan "Dunyoning gullab-yashnashi" (1919) rasmlari turkumida etkazilgan; K. Yuon "Yangi sayyora", B. Kustodiev "Bolshevik". 20-asrning boshlarida K. Petrov-Vodkin (1878-1939) "Qizil otda cho'milish" (1912, Tretyakov galereyasi) rasmida Rossiyada bo'lajak o'zgarishlar haqida oldindan xabar bergan. U fuqarolar urushi paytida oddiy odamlarning tinch hayotiga tahdidni "1919. Anksiyete "(1934, RM).
Yangi qahramon turi - mehnatkash, sportchi va ijtimoiy faol - portret janrida A.N. Samoxvalov "Futbolkali qiz". fuqarolar urushi yillarida ommaviy targ'ibot san'ati birinchi o'ringa chiqadi: bayram va mitinglarni bezash, targ'ibot poezdlarini bo'yash va boshqalar. (B. Kustodiev, K. Petrov-Vodkin, N. Altman); siyosiy plakat (A. Apsit "Petrograd himoyasidagi ko'krak", D. Moor "Siz ko'ngilli sifatida ro'yxatdan o'tdingizmi?", "Yordam bering!". ROST oynalari (1919-1921, Mayakovskiy va Cheremnix).
1922 yilda AHRR (Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasi) tuzildi, u 1932 yilgacha mavjud edi. Uning tashkilotchilari A. Arxipov, N. Dormidontov, S. Malyutin va boshqa marhum sayohatchilar edi. Uning "yangi kursi" ning targ'iboti san'atga har xil qarashdagi rassomlarni - olmosning sobiq valetlarini, "pichoq" jamiyati rassomlarini, "4 san'at" va boshqalarni jalb qildi.
Lubok uslubi birinchi jahon urushi (1914-1918) va 1917 yildagi inqilobiy voqealar paytida paydo bo'lgan birinchi rus siyosiy afishalarining qanday bo'lishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Rossiya davlat markaziy zamonaviy tarix muzeyi tasviriy san'at bo'limi boshlig'i Vera Panfilova BBCga 1917 yil afishalari haqida gapirib berdi.
sovrhistory.ru
1917 yil fevraldan so'ng, bolsheviklar va menenshevik-internatsionalistlardan tashqari deyarli barcha siyosiy harakatlar vakillari urushni Rossiyaning ittifoqchilik majburiyatlariga sodiq qolguncha davom ettirish zarurligini e'lon qilishdi. Bu urushni davom ettirish uchun hukumatga aholidan pul mablag'lari kerak edi. 1916 yilda davlat deb nomlangan 5,5 foizli kredit paydo bo'ldi. 1917 yil fevraldan keyin u Ozodlik krediti bo'ldi. Kustodievskiy askari ramzga aylandi: qizil bayroqlar fonida u urushni davom ettirish uchun pul so'radi. Kelajakda askar 1917 yil deyarli barcha afishalarida bo'ladi - fevraldan oktyabrgacha. Aleksandra Semyonova materiallari, BBC rus xizmati.
sovrhistory.ru
Boshqa uslub. Voqealar afishasi. Bu xuddi televizordan olingan rasm. Afishada Voskresenskaya maydoni va Moskva shahar dumasi binosi (keyinchalik Lenin muzeyi, hozir esa Tarixiy muzey) ko'rsatilgan. Bu erda hamma narsa 1917 yil mart oyida qizg'in edi. Bu voqea tasviri. Voqeani, impulsni yozib oling. Chunki inqilob kutilgan va g'ayrat bilan qabul qilingan. Aholi inqilobni mamlakat tarixida yangi davrning boshlanishi sifatida qabul qilishdi. Keng omma fevralni qo'llab -quvvatladi. Va bularning barchasi davom etayotgan urush fonida sodir bo'ldi. Va shuning uchun grafikaning talabi va rivojlanishi.
sovrhistory.ru
Bu afishada emas. Bu rasmli varaq. Nega bunday? Chunki Rossiyada hokimiyat shaxsiylashtirilgan. Qudrat rahbarlarga ko'ra, rahbarlarga ko'ra. Shaxsiylashtirish va yangi Rossiya rahbarlarini ommalashtirish zarurati asosida bunday rasmli varaqalar chop etildi. Mana, Duma raisi Mixail Rodzianko boshchiligidagi Muvaqqat hukumat a'zolari. Pastki qatorda, chapdan uchinchi, hukumatdagi birinchi sotsialist Aleksandr Kerenskiy. Kerenskiy va alohida varaqlarda chop etilgan, u eng mashhurlaridan biri edi. Chap harakat o'z xalqini faol targ'ib qildi. Uning reytingi juda yuqori edi. Bu erda afishada, varaqada - Tauride Palace, bayroqlar, shiorlar. Orqa tomonda tovuqchilar bor. Xato bayroq bilan. Inqilobiy mashina. Qo'llarida qurol -yarog'li ko'plab erkaklar bor. Chapda. Va chapning shiorlari. Va sotsialistik inqilobchilarning "Er va ozodlik" va "Kurashda siz o'z huquqingizga ega bo'lasiz" shiorlari. Bu erda hali bolsheviklar yo'q.
sovrhistory.ru
Bu "Parus" nashriyotining, chapdagi nashriyotining afishasi. Bu inqilobdan oldin ham ma'lum bo'lgan. Maksim Gorkiy bu nashriyotning boshida turgan. Nashriyot nafaqat jurnallarni, balki kitoblarni, shu jumladan Lenin nashr etgan asarlarni ham nashr etdi. Chap plakatlar uchun ular Vladimir Mayakovskiy va Aleksey Radakov kabi mashhur shoir va rassomlarni jalb qilishdi. Bu plakat ko'p kompozitsiyali mashhur bosma nashrlarning an'anasi va shu bilan birga komikslarning o'ziga xos turidir. Bu rasmdagi hikoya. Birinchidan, askar oldin kimni himoya qilgan? Ular burjua. Va askar oxirigacha chirigan tizimni himoya qilishga majbur.
sovrhistory.ru
1917 yil mart oyida Nikolay taxtdan voz kechdi va shu bilan birga Muvaqqat hukumat tuzildi. Va bu afishada - "Xalq g'alabasiga eslatma". Mana o'sha inqilobiy kuchlar: qurollangan askar, qurollangan ishchi. Ermine mantiyasi olib tashlandi. Tiz cho'kkan Nikolay tojni topshiradi. Oyoq ostidagi tayoq va orb. Orqa tomonda esa Davlat dumasi deputatlari o'tirgan Tauridlar saroyi joylashgan. Va quyosh erkinlik ramzi sifatida uning ustida ko'tariladi. Keyin bu belgi plakatlarda takrorlanadi. Qisqa vaqt ichida (oktyabrgacha) inqilob yorqin, mehribon, quyoshli narsa sifatida taqdim etildi, lekin keyin, oktyabrdan keyin, fuqarolar urushi boshlanishi bilan, inqilob oq libosli yosh ayol bo'lishdan to'xtadi.
Sovrhistory.ru
Mayakovskiyning Parus nashriyotidagi hamkasbi Aleksey Radakovning plakatlari. Bu ijtimoiy piramida deb ataladi. Ijtimoiy piramidalar uchastkalari XX asr boshidan buyon hayratlanarli darajada mashhur bo'lgan. Rassom Loxovning birinchi ijtimoiy piramidasi 1891 yilda Jenevada nashr etilgan. Va keyin qayta tuzish va shunga asoslanib - ko'plab variantlar yaratildi. Bu erda ham keng omma uchun aniq ma'noga ega bo'lgan mashhur matbaa an'analariga murojaat. Yuqoridan hamma narsa erinli mantiya bilan qoplangan. Nikolay II 1897 yilgi Butunrossiya aholini ro'yxatga olish paytida o'z kasbi haqida nima yozganini eslaysizmi? U shunday yozgan edi: "Rus erining egasi". 1917 yilning yozigacha eng mashhur satirik hikoyalar ruhoniylarga qarshi va antimonarxistlar bo'lib, ular asosan imperator Nikolay II va uning rafiqasi imperator Aleksandra Feodorovnaga qaratilgan edi.
sovrhistory.ru
1917 yilning kuzida Rossiyada birinchi marta umumiy saylov kampaniyasi boshlandi. Va u g'azablangan va murosasiz edi. Saylovda bir qancha partiyalar va uyushmalar, ham siyosiy, ham milliy ishtirok etdi. Saylovda qatnashganlar orasida eng ko'pi sotsialistik-inqilobiy partiya edi.
sovrhistory.ru
"Demokratiya anarxiya ustidan g'alaba qozonadi." Bu Kadet partiyasi. Afishaning muhim tafsiloti - hayvonotchilik va mifologik tasvirlarning kombinatsiyasi - kertenkele (anarxiya) va oq otli ritsar (demokratiya). Matnning haddan tashqari yuklanishi tomoshabinga ta'sirning samaradorligini pasaytirdi, bu esa keyinchalik ma'lum darajada saylov natijalariga ta'sir qildi.
sovrhistory.ru
Oldingi plakatni shu bilan taqqoslang. Sotsialistik inqilobchilar. Biz saylov kampaniyasini savodli tarzda o'tkazdik. Ijtimoiy inqilobchilarning g'alabasini shunday yaxshi uyushtirilgan ajitatsiya oldindan belgilab qo'ygandi. Hammasi afishada bo'lishi kerak bo'lganidek. Ishchilar va dehqonlarga murojaat qilingan. Aniq va aniq shiorlar - "Er va ozodlik". "Keling, zanjirlarni sindirib tashlaymiz va butun dunyo ozod bo'ladi." Ishchilar va dehqonlar, muallifning rejasiga ko'ra, birlashib, albatta, saylov uchastkasiga kelishadi.
sovrhistory.ru
Bolsheviklarga, RSDLPga kelsak, ular badiiy targ'ibotga, ya'ni afishaga e'tibor berishni zarur deb hisoblamadilar. Lekin ular xatolardan qanday xulosa chiqarishni bilishardi. Fuqarolar urushi boshlanganda, "qizil" ning barcha kuchlari siyosiy badiiy tashviqotga tashlandi. Xuddi shu Radakov, Mayakovskiy va boshqalar Sovet "brendi" va jahon afishasi san'atining klassikasiga aylangan mashhur "ROST Windows" ni yaratishda ishtirok etishdi. Va Vayt ajitatsiya nuqtai nazaridan yo'qoldi - keraksiz tafsilotlar va matnlar ko'p. Hech kim Denikinning ko'p ustunli dasturini afishada o'qimaydi.
Plakat (lotincha "placardum" - guvohlik) - grafik san'atning eng keng tarqalgan turi, vizual siyosiy tashviqot vazifalarini bajaradi yoki axborot, reklama, ko'rsatma vositasi bo'lib xizmat qiladi.
Plakatlarning asl nusxalari matbaa sanoati uchun rassomlar tomonidan yaratilgan. Ba'zi hollarda plakat muallifning bosma shaklidan (linokut, litografiya) bosiladi.
Afishaning aniq belgilangan funktsiyalari tasviriy vositalarni, ish usullarini tanlashni talab qiladi, afishaning tasviriy tilini va uning o'lchamlarini aniqlaydi. Ko'p sonli bosilgan plakat tomoshabinlarning keng qatlami uchun mo'ljallangan va odatda ko'chalarda va jamoat joylarida ko'rsatiladi. Plakat barcha ijtimoiy va siyosiy favqulodda vazifalarga tezda javob berishi, harakatga chorlashi kerak. Afishalar tez o'zgaradi va ta'sir qilish vaqti nisbatan qisqa, aniq va aniq tilga ega bo'lishi kerak. Plakat uzoqdan tomoshabin e'tiborini tortishi kerak. Afishaning oldida to'xtagan tomoshabin juda qisqa vaqt ichida afishada nimani talab qilayotgani, uning maqsadi nima ekanligi aniq bo'lishi kerak; afishani darhol anglash kerak. Aynan mana shu vazifalar afishaning nisbatan katta (grafik uchun) o'lchamlarini belgilaydi. Qisqalik, ravshanlik va ravshanlik uchun afishada tasvirlarning juda aniq tipifikatsiyasi va tasvirni umumlashtirish, rang munosabatlarini soddalashtirish, mayda detallarni rad etish, ramziy belgilar va turli xil kombinatsiyalar kabi an'anaviy dekorativ uslublar qo'llaniladi. tarozilar keng qo'llaniladi. Afishaning majburiy elementi bo'lgan matn birinchi o'qishdan juda qisqa va tushunarli bo'lishi kerak (faqat istisno - o'quv va o'quv plakatlari). Matn tasvirga mexanik ravishda biriktirilmasligi kerak, lekin unga organik ravishda kiritilishi kerak. Shriftning xarakteri afishaning mazmuniga mos kelishi, o'qilishi kerak. Yozuv rassom uchun plakat kompozitsiyasining elementidir. Albatta, bu talablarning barchasiga rioya qilish haqida o'ylab, rassom qog'oz varag'i ichida afishaning yaxlitligini, yaxlitligini saqlashga har tomonlama harakat qiladi.
Plakatlarning turlari xilma -xil bo'lib, maqsadiga ko'ra bir necha guruhlarga bo'linadi.
Siyosiy plakat - bu afishaning asosiy, eng muhim turi. U siyosiy tashviqotning eng samarali shakllaridan biri bo'lib, tasviriy vositalar yordamida siyosiy vazifalar va shiorlarni o'zida mujassam etgan. Siyosiy plakatlarning mavzusi g'ayrioddiy darajada keng: bizning sharoitimizda ular kommunizm qurish vazifalarini bajarish uchun kurashga, tinchlik uchun kurashga, sotsialistik lagerni kuchaytirishga chaqirishga va dushmanlarni fosh qilishga qaratilgan. Ko'p plakatlar inqilobiy bayramlar, xalqaro tadbirlar va boshqalar sharafiga yaratilgan. Satirik plakatlar katta ahamiyat kasb etdi. Satirik plakat deyarli har doim badiiy matn bilan bog'liq. Bu jang va o'tkir plakatlarning o'ziga xos mashhurligi afishachilar-satiriklar uyushmalarini yaratdi ("ROSTA satira oynalari", "Windows TASS", "Jang qalami", "Agitplakat").
Axborot va reklama afishasi turli xil madaniy -ma'rifiy tadbirlar (spektakllar, filmlar, ma'ruzalar, ko'rgazmalar va h.k.) yoki reklama vazifalari - iste'molchilarni turli muassasalar va tashkilotlar ko'rsatadigan tovarlar, xizmatlar bilan tanishtirish muammosini hal qiladi. Bizning sharoitimizda reklama plakatlari haqiqat va madaniy ma'lumot, mahsulot tanlashda yordam berish va iste'molchining didini o'rgatish vazifalarini bajaradi. Teatr plakatlari va kino afishalari o'ziga xos fazilatlarga ega. Reklama spektakllari yoki filmlarining vazifalarini bajarayotganda, ular bir vaqtning o'zida ushbu shouga xos uslubni, uning mualliflarining ijodiy intilishlarini aks ettirishi kerak.
O'quv -uslubiy plakat ilmiy bilimlarni, mehnat usullarini, turli qoidalarni (xavfsizlik, sanitariya va gigiena, yong'inni oldini olish va boshqalar) targ'ib qilish maqsadini ko'zlaydi, shuningdek, ta'lim muammolarini hal qilishga yordam beradi. O'quv va o'quv afishasi, boshqa turdagi plakatlardan farqli o'laroq, ko'p miqdordagi matnni, chizmalarning butun seriyasini o'z ichiga oladi va uzoqroq foydalanish uchun mo'ljallangan. O'quv plakatlari o'quv jarayonida ko'rgazmali qurol bo'lib xizmat qiladi.
Odatdagidek plakat nisbatan yaqinda - 19 -asr oxiri - 20 -asr boshlarida paydo bo'lgan. Zamonaviy plakat oldidan qo'lda tarqatilgan, devorlarga yopishtirilgan, vitrinalar va derazalarda ko'rsatiladigan katta o'lchamdagi bosma va chizmalar qo'yilgan. XVI asrda Germaniyada ular "uchuvchi barglar" nomi bilan tanilgan. Bunday ajitatsion tasvirlar XVII -XVIII asrlardagi Angliya, Frantsiya va Gollandiyada burjua inqiloblari paytida keng tarqalgan. Xuddi shunday rolni 1812 yildagi katta shlyuzlar va anti-Napoleon choyshablari ham o'ynagan. Qayta ishlab chiqarishning yangi usullari kashf etilishi va bosmaxonaning rivojlanishi bilan targ'ibot varaqalarining tiraji oshdi. 19 -asr oxirida maqsadi va tashqi ko'rinishi bo'yicha zamonaviylarga yaqin bo'lgan plakatlar paydo bo'ldi. T. Steinlen, F. Brengvin, A. Tuluza-Lot, K. Kollvits va boshqalar kabi buyuk ustalar turli plakatlar yaratish ustida ishlagan. Zamonaviy xorijiy plakatlardan A. Bertran (Meksika) va G. Erni (Shveytsariya) ning tinchlik uchun kurashga bag'ishlangan asarlari ajralib turadi. Ayniqsa, sotsialistik Polsha rassomlarining mazmunli va mazmunli, ajoyib afishalar tilida yaratilgan ajoyib plakatlarini alohida qayd etish lozim (T. Trepkovskiy, T. Gronovskiy, A. Bovbelskiy, Z. Kaja afishalari).
Sovet hokimiyatining birinchi kunlaridan boshlab, mamlakatimizda afishada hayotiy, operativ va chuqur partiyaviy san'at sifatida keng tarqaldi va tan olindi. Siyosiy tashviqot vositasi sifatida afishaga katta ahamiyat bergan partiyamiz uning rivojlanishini yaqindan kuzatib boradi, uning mafkuraviy mazmuni va mahoratini oshirishga har tomonlama yordam beradi. Buni siyosiy plakatga bag'ishlangan partiya Markaziy Qo'mitasi qarorlari va butunittifoq konferentsiyalari tasdiqlaydi. Fuqarolar urushi, milliy iqtisodiyotni tiklash, birinchi besh yillik rejalar davomida plakat katta rol o'ynadi va sovet afishachilari mafkuraviy frontning oldingi saflarida bo'lishdi. Afishalar san'atining yuqori namunalari, masalan, Murning "Siz ko'ngilli sifatida ro'yxatdan o'tganmisiz?", "Yordam" plakatlari. Afishada A. Deineka, M. Cheremnyx, N. Dolgorukov va boshqa rassomlar ko'p ishladilar. "ROSTA satira oynalari" satirik plakatlari katta ahamiyatga ega bo'lib, ularni yaratishda V. Mayakovskiy, S. Malyutin, A. Radakov va boshqalar faol qatnashgan. Ulug 'Vatan urushi yillarida dushmanni mag'lub etish uchun o'z kuchlarini safarbar qilgan sovet rassomlari o'zlarining ehtiroslari va yuksak vatanparvarlik ruhlari bilan ajralib turadigan plakatlar yaratish uchun ayniqsa qattiq va muvaffaqiyatli ishladilar. "ROSTA satira Windows" modelida "Windows TASS" yaratildi. Blokirovka qilingan Leningradda jangovar qalamlar uyushmasi paydo bo'ldi. Afishalarda nafaqat grafik rassomlar, balki ko'plab rassomlar ham ishlagan. Sovet xalqi Kukryniksy, Efimov, Golovanov, Kokorekin, Dolgorukov, V. Ivanov, Toidze, Shmarinov, Serebryany plakatlarini uzoq vaqt eslab qoladi. Urushdan keyingi davrda plakatni matn yopishtirilgan rangli fotosuratga aylantirishga urinishlar bo'lgan. Eng uzun tirnoq plakatlarda shriftda bosilgan.
Afishalarda "tabrik" tabassumi, deyarli o'zgarishsiz, afishadan ikkinchisiga aylanib yurgan, standart "baxtli" odamlar sxemalari paydo bo'ldi. Ushbu xatolarni muvaffaqiyatli yengib, afishani eng yaxshi jangovar fazilatlariga qaytarib, tajribali afishachilar va yoshlar ushbu san'atning turli janrlarida faol ishlamoqda. Moskva, Leningrad va boshqa shaharlarda "Jangli qalam", "Agitplakat" va boshqa uyushmalarning satirik plakatlari juda mashhur. Tomoshabin sovet rassomlari V. Ivanov, Kukryniksi, N. Denisovskiy, M. Gordon, K. Ivanov, V. Govorkov, V. Briskin, M. Mazruxo, K. Vladimirov, G. Kovenchuk va boshqa rassomlarning plakatlari bilan tanish. .
V. I. Lenin taklifi bilan qabul qilingan "monumental targ'ibot" rejasi yangi san'atning umumiy tamoyillarining eng yorqin ifodasi bo'ldi. Lenin "monumental targ'ibot" ning asosiy maqsadini san'atni inqilob xizmatiga qo'yish, odamlarni dunyoqarashining yangi, kommunistik dunyoqarashi ruhida tarbiyalashda ko'rdi.
"Tsarizmni ulug'laydigan" yodgorliklarning bir qismini bekor qilish bilan bir qatorda, badiiy kuchlarni safarbar etish va Oktyabr Sotsialistik inqilobi sharafiga yodgorliklar loyihalarini ishlab chiqish uchun tanlov tashkil etish buyurildi.
1918 yil kuzidan boshlab Petrograd, Moskva va boshqa shaharlar ko'chalarida "monumental targ'ibot" ning birinchi asarlari paydo bo'ldi: Radishchev, Stepan Razin, Robesper, Kalyaev, T. Shevchenko va boshqalar yodgorliklari.
Turli ijodiy tendentsiyalarni ifodalovchi ko'plab haykaltaroshlar rejani amalga oshirish ustida ishladilar - N. Andreev, S. Konenkov, A. Matveev, V. Muxina, S. Mer -kurov, V. Sinaiskiy, me'morlar L. Rudnev, I. Fomin, D. Osipov, V. Mayat. Lenin rejasi g'oyalari, shuningdek, monumental va dekorativ san'atning keng maydoniga ta'sir ko'rsatdi - shaharlarni bayramona bezatish, ommaviy yurishlar va boshqalar. Moskva va Petrograd ko'chalarini loyihalashda taniqli rassomlar, shu jumladan K. Petrov -Vodkin ham ishtirok etdi. oktyabr inqilobining birinchi yilligida., B. Kustodiev, S. Gerasimov.
Inqilob va fuqarolar urushi davridagi tasviriy san'atning o'ziga xos xususiyati targ'ibot yo'nalishi bo'lib, uning alohida turlarining ahamiyati va o'rnini aniqladi. Yodgorliklar va yodgorlik plakatlari bilan bir qatorda allegoriya (A. Apsit), siyosiy satira (V. Denis) tilida gapiradigan va D. Murning mumtoz asarlaridagi eng yuqori cho'qqiga chiqqan plakat keyinchalik inqilobiy g'oyalar va shiorlarning ruporiga aylandi. ("Siz ko'ngilli sifatida ro'yxatdan o'tdingizmi?", "Yordam").
V. Mayakovskiy va M. Cheremnixning "Windows ROSTA" si ham o'z turida tengi yo'q edi. Bu plakatlarning ataylab soddalashtirilgan "telegraf" tili keskinligi va lakonizmi bilan ajralib turardi.
Plakat san'ati "Plamya", "Krasnoarmeets" jurnallari va boshqa davriy nashrlar tomonidan keng ommalashgan siyosiy grafika bilan chambarchas bog'liq edi. Inqilobiy mavzu, shuningdek, dastgoh grafigiga (B. Qustodievning chizilgan rasmlari), ayniqsa yog'och o'ymakorligi va linolyumga kirib keldi. V. Falileevning "qo'shinlari", "zirhli mashina" va N. Kupreyanovning "Cruiser Aurora" asarlari o'sha davrga xos grafik asarlardir. Ular qora-oq rangning keskin kontrastlari, siluet rolining oshishi bilan ajralib turadi.
Inqilob davri kitob illyustratsiyasida ham o'z aksini topdi (A. Blokning "O'n ikki" siga Y. Annenkovning rasmlari, S. Chexoninning muqovalari va kitob belgilari), lekin san'atning bu turi asosan klassik adabiyotning yangi nashrlari bilan bog'liq edi. birinchi navbatda xalq kutubxonasi "(B. Kardovskiy, E. Lansere va boshqalarning asarlari).
Portret grafikada V.I.Lenin (N. Altman, N. Andreev) ning tabiatdan yasalgan eskizlari alohida ahamiyatga ega edi. Buyuk ustalar galaktikasi (A. Benois, M. Dobujinskiy, A. Ostroumova-Lebedeva) landshaft grafikasini ishlab chiqdi.
Inqilobdan keyingi dastlabki yillardagi dastgoh rasmlari, boshqa san'at turlariga qaraganda, "chap front" bosimini boshdan kechirdi. K.Yuonning "Yangi sayyora", B.Kustodievning "bolsheviklari" va boshqalar rasmlari ularning mualliflarining bo'layotgan voqealarning tarixiy ma'nosini ochib berish istagidan dalolat berdi. Dastlabki davrdagi barcha sovet san'atiga xos bo'lgan allegoriya hatto peyzaj rasmiga ham kirib bordi, bu zamonaviy voqealarga, masalan, A. Rylovning "Moviy makonda" rasmiga o'ziga xos javob berdi.
Boshqa san'at turlari qatorida arxitektura alohida mavqega ega bo'lib, uning imkoniyatlari bu davrda yangi vazifalarni loyihalashdan tashqariga chiqmagan.
20s
20 -yillarda. Sovet rassomlari orasida turli guruhlar mavjud edi: Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasi, Easel rassomlari jamiyati, Moskva rassomlari jamiyati, rus haykaltaroshlari jamiyati va boshqalar.
Sovet san'ati o'sha paytda o'tish davri bo'lganiga qaramay, unda asta -sekin umumiy uslub rivojlandi. Rassomchilikda klassik an'analar va asosan rus realistik maktabining an'analari hal qiluvchi ahamiyat kasb etadi. Rassomlar tobora ko'proq zamonaviylikka murojaat qilmoqdalar. Yosh rassomlar katta avlod ustalari bilan birgalikda chiqish qilishadi. Bu vaqt portret janrida S. Malyutin, A. Arxipov, G. Ryajskiy, kundalik hayotda B. Ioganson, M. Grekov, I. Brodskiy, A. Gerasimov - tarixiy -inqilobiy asarlari bilan ajralib turardi. A. Rylov, N. Krimova, B. Yakovleva - peyzajda va hokazo. "San'at olami" jurnali atrofida to'plangan rassomlar, sobiq sezannistlar o'z atrofiga, san'at vazifalariga munosabatini o'zgartirmoqda. P. Konchalovskiy, I. Mashkov, A. Kuprin o'z iste'dodining gullab -yashnashini boshdan kechirmoqda; yaqinda K. Petrov-Vodkinning uslubiy ishi haqiqiy, hayotiy mazmun bilan to'lgan edi; tasviriy ekspressivlik muammolariga yangicha yondashuv M. Saryan, S. Gerasimov va boshqalarning asarlarida o'z aksini topgan. Sovet rassomligining innovatsion tendentsiyalari A.Daynekaning "Petrograd himoyasi" rasmida ayniqsa yaqqol namoyon bo'lgan (1928) .
Siyosiy karikaturalar grafikada (B. Efimov, L. Brodati va boshqalar) katta o'rinni egalladi. Shu bilan birga, kitob illyustratsiyasining ahamiyati ortib bormoqda, ayniqsa yog'ochga kitob o'yib yozish (A. Kravchenko, P. Pavlinov va boshqalar). Uning eng buyuk ustasi V. Favorskiy butun ijodiy harakatga asos soldi. Ko'mir, qalam, litografiya yoki qora akvarel bilan ishlangan dastgohli rasmning rivojlanishi ham muvaffaqiyatli o'tdi (N. Kupreyanov, N. Ulyanov, G. Vereiskiy, M. Rodionov).
20 -yillar haykali Leninning "monumental targ'ibot" rejasi g'oyalariga amal qilishni davom ettirdi. Uning vazifalari doirasi sezilarli darajada kengaydi, portret haykaltaroshligi katta muvaffaqiyatlarga erishdi (A. Golubkina, V. Domogatskiy, S. Lebedeva).
Biroq, haykaltaroshlarning asosiy sa'y -harakatlari hali ham yodgorliklar yaratishga qaratilgan. Birinchi vaqtinchalik gips yodgorliklaridan farqli o'laroq, yangilar bronza va granitdan qurilgan. Bunga Leningraddagi Finlyandiya stansiyasidagi (V. Shchuko, V. Gelfreyx, S. Eseev), Zakavkazdagi Zemo-Avchal GESining to'g'onidagi (I. Shadr) va Petrozavodskdagi V.I.Lenin yodgorliklari kiradi. M. Manizer).
Umumlashtiruvchi ma'no tasvirlarini A. Matveev ("Oktyabr inqilobi"), I. Shadr ("Tosh tosh - proletariat quroli"), V. Muxina ("Shamol", "Dehqon ayol") yaratgan. vaqt Sovet haykaltaroshligining yuzini o'z ijodi bilan aniqladi.
Fuqarolar urushi tugagandan so'ng, arxitekturaning rivojlanishi uchun qulay sharoitlar paydo bo'ldi. Uning asosiy va eng dolzarb vazifasi uy -joy qurilishi edi (Moskvadagi Usachevaya ko'chasida, Leningradning Traktornaya ko'chasida va boshqalar). Ammo tez orada me'morlar shaharsozlik muammolarini, jamoat ansambllari qurilishini va sanoat qurilishini diqqat markaziga qo'ydilar. A. Shchusev va I. Joltovskiy Moskvani rekonstruksiya qilishning birinchi rejasini ishlab chiqmoqdalar. Ularning rahbarligida 1923 yilgi Butunrossiya qishloq xo'jaligi ko'rgazmasini rejalashtirish va qurish ishlari olib boriladi.A.Schusev Lenin maqbarasini yaratadi. 20 -yillarning oxirigacha. Sovet me'morlarining rejalariga ko'ra, turli maqsadlar uchun bir qancha binolar (G. Barxinning "Izvestiya" uyi; SSSR Davlat banki I. Joltovskiy; I. Rerberg markaziy telegrafi), sanoat komplekslari (Volxov gidroelektrostantsiyasi) qurilgan. O. Muntsa, N. Gundobin va V. Pokrovskiy; Dnepr gidroelektr stantsiyasi V. Vesnin) va boshqalar.
Sovet me'morlarining ijodiy faoliyatining muhim jihatlaridan biri yangi vazifalarga, zamonaviy materiallar va qurilish texnikasiga mos keladigan yangi arxitektura shakllarini rivojlantirish istagi edi.
30 -yillar
Bu yillardagi sovet rassomchiligining yutuqlari, ayniqsa, M. Nesterov ijodining yangi bosqichi bilan to'liq ifodalanadi, uning asarlarida (akademik I. Pavlov, aka -ukalar Korin, V. Muxina, jarroh S. Yudin portretlari) chuqurlik va yengillik tasvirlangan. Inson qahramonlari obrazi Sovet xalqining ijodiy ishining umumiy mavzusi bilan birlashtirilgan. Portret rasmining yuqori darajasini P. Korin (A. Gorkiy, M. Nesterov portretlari), I. Grabar (o'g'lining portreti, S. Chapliqin portreti), P. Konchalovskiy (V. Meyerxold portreti, negr talabasining portreti), N. Ulyanov va boshqalar. Fuqarolar urushi mavzusi S. Gerasimovning "Sibir partizanlari qasami" rasmida o'z ifodasini topgan. Kukryniksilar (M. Kupriyanov, P. Krilov, N. Sokolov), shuningdek, tarixiy mavzularda "Eski ustalar" va "Chor armiyasi ofitserining tongi" ni yozdilar. A. Deineka ("Ona", "Bo'lajak uchuvchilar" va boshqalar) zamonaviy mavzudagi rasmlarning ajoyib ustasi bo'ldi. Y. Pimenov ("Yangi Moskva") va A. Plastov ("Kolxoz podasi") janr janrining rivojlanish yo'lida muhim qadam tashladilar.
Bu davrda grafikaning rivojlanishi birinchi navbatda kitob illyustratsiyasi bilan bog'liq. Keksa avlod ustalari - S. Gerasimov (M. Gorkiyning "Artamonovlar ishi"), K. Rudakov (G. Maupassant ijodiga illyustratsiyalar), yosh rassomlar - D. Shmarinov ("Jinoyat va jazo" Dostoevskiy) , A. Tolstoyning "Pyotr I"), E. Kibrik (R. Rollandning "Kola Brunioni", Charlz de Kosterning "Ulenspiegel afsonasi"), Kukryniksi (M. Gorkiyning "Klim Samgin hayoti" va boshqalar), A. Kanevskiy (Saltikov-Shchedrin asarlari). Sovet bolalar kitobining tasviri sezilarli rivojlanishga erishdi (V. Lebedev, V. Konashevich, A. Paxomov). O'tgan davrga nisbatan tubdan muhim o'zgarish shundaki, sovet tasviriy san'at ustalari kitobning dekorativ dizaynidan adabiy obrazlarning mafkuraviy va badiiy mazmunini ochib berishga (biroz bir tomonlama bo'lsa ham) o'tishdi. ketma -ket boshqa obrazlar seriyasida ifodalangan insoniy belgilar va harakat dramasi.
Kitob illyustratsiyasida haqiqiy rasm chizish bilan bir qatorda, V. Favorskiy (Dantening Vita Nuova, Shekspirning Hamleti), M. Pikov, A. Goncharov kabi taniqli ustalarning asarlari bilan tasvirlangan akvarel, litografiya, o'yma.
Stanok grafikasi sohasida portret janri bu vaqtda birinchi o'ringa chiqdi (G. Vereiskiy, M. Rodionov, A. Fonvizin).
Bu yillardagi sovet san'atining rivojlanishiga jiddiy to'siq - bu qo'l san'ati, soxta yodgorlik tendentsiyalari, Stalin shaxsiyati bilan bog'liq ulug'vorlik.
Arxitektura san'atida eng muhim muammolar shaharsozlik va turar -joy, ma'muriy, teatr va boshqa binolarni, shuningdek yirik sanoat ob'ektlarini (masalan, avtomobil zavodi) qurish muammolari bilan bog'liq hal qilindi. Moskva, Leningraddagi go'shtni qayta ishlash zavodi, Gorkiydagi avtomobil zavodining isitish zavodi va boshqalar).). Arxitektura asarlari orasida Moskvadagi Vazirlar Kengashi uyi (A. Lengman), "Moskva" mehmonxonasi (A. Shchusev, L. Savelyev, O. Stapran), Moskvadagi Sovet Armiyasi teatri (K. Alabyan, V. Simbirtsev), Kislovodskdagi Orjonikidze sanatoriyasi (M. Ginzburg), Ximkidagi daryo stantsiyasi (A. Ruxlyadiev) va boshqalar. Bu asarlar davomida asosiy estetik tendentsiya klassik tartibli me'morchilikning an'anaviy shakllariga tortishish edi. . Bunday shakllarning tanqidiy bo'lmagan ishlatilishi, ularning zamonaviy davrga mexanik ravishda o'tishi ko'pincha keraksiz tashqi ulug'vorlikka va asossiz haddan oshishga olib keldi.
Haykaltaroshlik san'ati yangi muhim xususiyatlarga ega bo'lmoqda. Monumental va dekorativ haykaltaroshlikning me'morchilik bilan aloqalarini mustahkamlash bu davrga xos xususiyatga aylandi. Haykaltaroshlik ishi - "Ishchi va kolxozchi ayol" guruhi - Muxina 1937 yilda Parijda bo'lib o'tgan Xalqaro ko'rgazmada SSSR pavilonining me'moriy dizayni asosida paydo bo'lgan. Haykalning arxitektura bilan sintezi Moskva metrosi, Moskva kanali, Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasi, Nyu-Yorkdagi Xalqaro ko'rgazmada SSSR paviloni dizaynida ham o'zini namoyon qildi.
Bu yillardagi monumental haykaltaroshlik asarlaridan Xarkovdagi Taras Shevchenko (M. Manizer) va Leningraddagi Kirov (N. Tomskiy) yodgorliklari katta ahamiyatga ega edi.
Haykal portreti yanada rivojlandi (V. Muxina, S. Lebedeva, G. Kepinov, 3. Vilenskiy va boshqalar). Ko'plab haykaltaroshlar o'z zamondoshlari obrazlarini tipik umumlashtirish ustida muvaffaqiyatli ishlamoqda (metallurg G. Motovilov, yosh ishchi V. Sinaiskiy).
