uy > Sobiq > Glitch ijodkorligi haqida qisqacha ma'lumot. Klassitsizm estetikasining eng yuqori ifodasi


Glitch ijodkorligi haqida qisqacha ma'lumot. Klassitsizm estetikasining eng yuqori ifodasi




"Ishni boshlashdan oldin, men musiqachi ekanligimni unutishga harakat qilaman", dedi bastakor Kristof Villibald Gluk va bu so'zlar uning opera yozishga bo'lgan islohotchi yondashuvini eng yaxshi ifodalaydi. Gluk saroy estetikasi qo'lidan "siqilgan" opera. U unga g'oyalarning buyukligini, psixologik haqiqatni, ehtiroslarning chuqurligi va kuchini berdi.

Kristof Villibald Gluk 1714 yil 2 -iyulda Avstriyaning Falz shtatining Erasbax shahrida tug'ilgan. Erta bolaligida u tez -tez bir joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tardi, bu otasi o'rmonchi bo'lgan olijanob mulklardan qaysi biriga xizmat qilganiga bog'liq. 1717 yildan u Bogemiyada yashagan. U Komotau shahridagi Jezuit kollejida musiqiy bilimlarni o'rgangan. 1731 yilda o'qishni tugatgandan so'ng, Gluk Praga universitetida falsafa bo'yicha o'qishni boshladi va Boguslav Matej Chernogorskiydan musiqa o'qishni boshladi. Afsuski, yigirma ikki yoshigacha Chexiyada yashagan Gluk o'z vatanida Markaziy Evropa mamlakatlaridagi hamkasblari kabi kuchli professional ta'lim olmagan.

Maktabda o'qishning yo'qligi fikr va fikr erkinligi bilan to'ldirildi, bu Glukga qonunlashtirilgan me'yorlardan tashqarida bo'lgan yangi va dolzarb masalalarga o'tishga imkon berdi.

1735 yilda Gluk Vena shahridagi Lobkovits saroyida uy musiqachisi bo'ldi. Glukning Vena shahrida birinchi bo'lib qolishi qisqa umr ko'rdi: kechalarning birida Lobkovits knyazlarining salonida italiyalik aristokrat va xayriyachi A.M. Melzi. Gluk san'atidan hayratga tushib, uni Milandagi o'z uyidagi ibodatxonasiga taklif qildi.

1737 yilda Gluk Melzi uyida yangi lavozimni egalladi. Italiyada to'rt yil davomida u Milanning eng buyuk bastakori va organisti Jovanni Battista Sammartiniga yaqin bo'lib, uning shogirdi va keyinchalik yaqin do'sti bo'ldi. Italiyalik maestroning ko'rsatmasi Glukga musiqiy ta'limini tugatishga yordam berdi. Biroq, u opera bastakoriga aylandi, chunki u o'zining tug'ma instinkti, musiqiy dramaturg va aniq kuzatish qobiliyati tufayli. 1741 yil 26 -dekabrda Milandagi "Reggio Dukal" sud teatri yangi mavsumni shu paytgacha noma'lum Kristof Villibald Glukning "Artaxerxes" operasi bilan ochdi. U yigirma sakkizinchi yoshida edi-18-asrning boshqa bastakorlari butun Evropa shon-shuhratiga erishishga muvaffaq bo'lishdi.

Gluk o'zining birinchi operasi uchun 18 -asrning ko'plab bastakorlarini ilhomlantirgan Metastasio librettosini tanladi. Gluk o'z musiqasining qadr -qimmatini tomoshabinlarga ko'rsatish uchun an'anaviy italyancha uslubda ariyani maxsus tayyorladi. Premyera juda muvaffaqiyatli o'tdi. Libetto tanlovi Cleonic -dagi bosh qahramon nomi bilan o'zgartirilgan Metastasio Demetria -ga tushdi.

Glukning shuhrati tez o'sib bormoqda. Milan teatri qish mavsumini operasi bilan qayta ochishni maqsad qilgan. Gluk Metastasio "Demofont" librettosiga musiqa yozadi. Bu opera Milanda shunday katta muvaffaqiyat qozonganki, tez orada Reggio va Boloniyada ham sahnalashtirildi. Keyin, Italiyaning shimoliy shaharlarida birin -ketin Glukning yangi operalari sahnalashtirildi: Cremonadagi Tigran, Milandagi Sofonisba va Gippolit, Venetsiyadagi Gipernestra, Turindagi Por.

1745 yil noyabr oyida Gluk Londonda paydo bo'lib, uning sobiq homiysi, shahzoda F.F. Lobkovits. Vaqt bo'lmasa, bastakor "pasticho" ni, ya'ni ilgari tuzilgan musiqalardan opera tayyorladi. 1746 yilda bo'lib o'tgan ikkita "Gigantlar va Artamenlarning qulashi" operasining premyerasi unchalik muvaffaqiyatsiz o'tdi.

1748 yilda Gluk Venadagi sud teatri uchun operaga buyurtma oldi. O'sha yilning bahorida ajoyib ulug'vorlik bilan bezatilgan "Tan olingan Semiramida" filmining premyerasi bastakorga haqiqatan ham katta muvaffaqiyat keltirdi va bu uning Vena sudida g'alabalarining boshlanishi bo'ldi.

Bastakorning keyingi faoliyati JB Locatelli truppasi bilan bog'liq bo'lib, unga Pragada 1750 yilgi karnaval tantanalarida "Aezio" operasini ijro etishni buyurgan.

Aezio Pragadagi prodyuserlik bilan birga kelgan omad Glukka Locatelli truppasi bilan yangi opera shartnomasini olib keldi. Bundan buyon bastakor o'z taqdirini Praga bilan tobora ko'proq bog'layotganga o'xshardi. Biroq, bu vaqtda uning oldingi turmush tarzini tubdan o'zgartirgan voqea sodir bo'ldi: 1750 yil 15 sentyabrda u boy vena savdogarining qizi Marianne Perginga uylandi. Gluk bo'lajak hamrohi bilan birinchi marta 1748 yilda, Vena shahrida "Taniqli Semiramis" filmida ishlaganida uchrashgan. Yosh farqiga qaramay, 34 yoshli Gluk va 16 yoshli qiz o'rtasida haqiqiy chuqur tuyg'u paydo bo'ldi. Marianne otasidan meros qolgan katta boylik Glukni moliyaviy jihatdan mustaqil qildi va kelajakda o'zini ijodkorlik bilan shug'ullanishga imkon berdi. Nihoyat Vena shahriga joylashgach, u Evropaning boshqa shaharlarida o'z operalarining ko'plab premyeralarida qatnashishni qoldiradi. Barcha safarlarda bastakorga doimo turmush o'rtog'i hamrohlik qiladi, u uni diqqat va g'amxo'rlik bilan o'rab olgan.

1752 yilning yozida Gluk Italiyaning eng zo'rlaridan biri bo'lgan Neapoldagi mashhur San -Karlo teatri direktoridan yangi topshiriq oldi. U "Titusning rahm -shafqat" operasini yozadi, bu unga katta muvaffaqiyat keltirdi.

Titus Neapolda g'alaba qozonganidan so'ng, Gluk Vena shahriga Italiya Seriya operasining taniqli ustasi sifatida qaytdi. Bu orada mashhur ariyaning shon -shuhrati Avstriya imperiyasi poytaxtiga etib keldi va uning yaratuvchisiga dala -marshal va san'atning musiqiy homiysi shahzoda Jozef fon Xildburgxauzendan qiziqish uyg'otdi. U Glukni saroyida o'tkaziladigan haftalik musiqiy akademiyalarni "hamroh" sifatida boshqarishga taklif qildi. Gluk rahbarligida bu konsertlar tez orada Vena musiqiy hayotidagi eng qiziqarli voqealardan biriga aylandi; u erda taniqli vokalchilar va instrumentalistlar chiqish qilishdi.

1756 yilda Gluk mashhur Argentina teatriga buyurtmani bajarish uchun Rimga ketdi; u Metastasioning "Antigone" librettosiga musiqa yozishi kerak edi. O'sha paytda, Rim tomoshabinlari oldida chiqish har qanday opera bastakori uchun eng jiddiy sinov edi.

Antigone Rimda juda muvaffaqiyatli bo'ldi va Gluk Oltin Spur ordeni bilan taqdirlandi. Bu orden, qadimgi kelib chiqishi, ilm -fan va san'atning ko'zga ko'ringan vakillarini rag'batlantirish maqsadida berilgan.

18 -asrning o'rtalarida virtuoz qo'shiqchilar san'ati o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqadi va opera faqat qo'shiqchilik san'atini namoyish etish joyiga aylanadi. Shu sababli, musiqa va drama o'rtasidagi bog'liqlik asosan yo'qoldi, bu antik davrga xos edi.

Gluk taxminan ellik yoshda edi. Faxriy orden bilan taqdirlangan, xalqning sevimlisi, faqat an'anaviy dekorativ uslubda yozilgan ko'plab operalarning muallifi, u musiqada yangi ufqlarni ocholmayotganday tuyuldi. Uzoq vaqt davomida tinimsiz ishlaydigan tafakkur sirtdan chiqmadi, uning oqlangan, aristokratik sovuq ijodkorligi xarakteriga deyarli ta'sir qilmadi. Va kutilmaganda, 1760 -yillarning oxirida uning asarlarida an'anaviy opera uslubidan chetga chiqish paydo bo'ldi.

Birinchidan, 1755 yildagi "Aqlli aybsizlik" operasida italyan opera-seriyasida hukmronlik qilgan tamoyillardan chetga chiqish bor. Undan keyin opera islohotining yana bir muxbiri Molyer (1761) mavzusiga asoslangan Don Xuan baleti keladi.

Bu tasodif emas edi. Bastakor o'zining zamonaviy tendentsiyalariga hayratlanarli sezgirligi, badiiy taassurotlarning xilma -xilligini ijodiy qayta ishlashga tayyorligi bilan ajralib turardi.

U Londonda yoshligida, Handelning yangi yaratilgan va hali kontinental Evropada ma'lum bo'lmagan oratoriyalarini eshitdi, chunki ularning ajoyib qahramonlik pafosi va monumental "fresk" kompozitsiyasi o'zining dramatik kontseptsiyasining organik elementiga aylandi. "Barokko" Handel musiqasining ta'siri bilan bir qatorda, Gluk London musiqiy hayotidan ingliz xalq balladalarining maftunkor soddaligi va tuyulgan soddaligini qabul qildi.

Uning librettisti va Kalzabijiy islohotlarining hammuallifi Glukning e'tiborini frantsuz lirik fojiasiga qaratishi etarli edi va u darhol uning teatr va she'riy xizmatlari bilan qiziqdi. Vena sudida frantsuz komik operasining paydo bo'lishi uning bo'lajak musiqiy dramalari obrazlarida ham aks etdi: ular Metastasioning "standart" librettolari ta'sirida opera seriyasida o'stirilgan balandlikdan tushdilar va unga yaqinlashdilar. xalq teatrining haqiqiy qahramonlari. Etakchi adabiy yoshlar, zamonaviy dramaturgiya taqdiri haqida o'ylab, Glukni ijodiy qiziqishlari doirasiga osonlikcha jalb qilishdi, bu esa uni opera teatrining o'rnatilgan konventsiyalariga tanqidiy nazar bilan qarashga majbur qildi. Glyukning zamonamizning yangi oqimlariga keskin ijodiy moyilligi haqida gapiradigan bunday misollar ko'p. Gluk operada asosiy narsa bitta shablonga bo'ysungan holda, koloraturali va texnik ortiqcha qo'shiqlar bilan badiiy qo'shiq emas, balki musiqa, syujet va teatr tomoshasi bo'lishi kerakligini tushundi.

"Orfey va Evriditsa" operasi Gluk yangi g'oyalarni amalga oshirgan birinchi asar edi. Uning premyerasi 1762 yil 5 oktyabrda Vena shahrida operativ islohotlarning boshlanishi bo'ldi. Glyuk so'zlarning ma'nosi birinchi o'rinda turishi uchun orkestr qismi sahnaning umumiy kayfiyatiga bo'ysunadi va statik qo'shiqchilar oxir -oqibat o'ynay boshlaydi, badiiy fazilatlarni namoyon qiladi va qo'shiqni harakat bilan birlashtiradi. Qo'shiq aytish texnikasi ancha soddalashdi, lekin tinglovchilar uchun tabiiyroq va jozibali bo'lib qoldi. Operadagi uvertura keyingi aktning muhitini va kayfiyatini tanishtirishga ham o'z hissasini qo'shdi. Bundan tashqari, Gluk xorni dramaning asosiy tarkibiy qismiga aylantirdi. "Orfey va Evriditsaning" o'ziga xosligi "italyancha" musiqiyligida. Bu erdagi dramatik tuzilma to'liq musiqiy raqamlarga asoslangan bo'lib, ular italyan maktabining ariyalariga o'xshab, ohangdor go'zalligi va to'liqligi bilan o'ziga jalb qiladi.

Orfey va Evriditsadan so'ng, Gluk, besh yildan so'ng, Alcesta (Euripidesdan keyin R. Calzabigi librettosi) ni yakunlaydi - ulug'vor va kuchli ehtiroslar dramasi. Bu erda fuqarolik mavzusi ketma -ket ijtimoiy ehtiyoj va shaxsiy ehtiroslar o'rtasidagi ziddiyat orqali amalga oshiriladi. Uning dramasi ikkita hissiy holatga asoslangan - "qo'rquv va qayg'u" (Russo). "Alcesta" ning teatr-syujet statik tabiatida, ma'lum bir umumlashtirishda, uning tasvirlarining jiddiyligida oratorik narsa bor. Ammo shu bilan birga, tugallangan musiqiy raqamlar ustunligidan ozod bo'lish va she'riy matnga ergashishning ongli istagi bor.

1774 yilda Gluk Parijga ko'chib o'tdi, u erda inqilobdan oldingi yuksalish sharoitida opera islohoti yakunlandi va frantsuz teatr madaniyatining shubhasiz ta'siri ostida Aulisda (Rasindan keyin) yangi "Iphigenia" operasi tug'ildi. Bu bastakor Parij uchun yaratgan uchta operadan birinchisi. "Altseste" dan farqli o'laroq, fuqarolik qahramonligi mavzusi bu erda teatr xilma -xilligi bilan qurilgan. Asosiy dramatik vaziyat lirik chiziq, janr motivlari, yam -yashil dekorativ sahnalar bilan boyitilgan.

Yuqori fojiali pafos kundalik elementlar bilan birlashtirilgan. Musiqiy tuzilishda dramatik klimaksning ba'zi lahzalari diqqatga sazovordir, ular ko'proq "shaxsiy bo'lmagan" materiallar fonida ajralib turadi. "Bu Racine ning Iphigenia, operaga aylantirilgan", - deyishdi parijliklar Glukning birinchi frantsuz operasi haqida.

1779 yilda yozilgan navbatdagi "Armida" operasida (libretto F. Kino) Gluk, o'z so'zlari bilan aytganda, "musiqachidan ko'ra ... shoir, rassom bo'lishga harakat qilgan". Mashhur Lulli operasining librettosiga ishora qilib, u frantsuz saroy operasi texnikasini eng yangi, rivojlangan musiqiy tili, orkestri ekspressivligining yangi tamoyillari va o'zining islohotchi dramasining yutuqlari asosida qayta tiklashni xohladi. "Armida" dagi qahramonlik boshlanishi hayoliy rasmlar bilan birlashtirilgan.

"Men" Armida "va" Altsesta "ni solishtirishga qanday qaror qilishmasin, men dahshat bilan kutmoqdaman, - deb yozgan Gluk, - ... biri ko'z yoshini to'kishi kerak, ikkinchisi esa hissiy tajriba berishi kerak."

Va nihoyat, o'sha 1779 yilda (Evripiddan keyin) tuzilgan eng ajoyib "Taurisdagi Ifigeniya"! Tuyg'u va burch o'rtasidagi ziddiyat unda psixologik tarzda namoyon bo'ladi. Paroksismlarga olib kelingan ruhiy chalkashliklar, azob -uqubatlar tasvirlari operaning markaziy momentini tashkil qiladi. Momaqaldiroq tasviri - frantsuzlarga xos teginish - simfonik vositalar yordamida, fojiani oldindan bashorat qilishning misli ko'rilmagan keskinligi bilan tasvirlangan.

Betxoven simfoniyasining yagona kontseptsiyasiga "o'ralgan" to'qqizta takrorlanmas simfoniyalar singari, bir -biriga bog'liq va shu qadar individual bo'lgan bu beshta opera durdonasi 18 -asr musiqiy dramasida Gluk nomi bilan kirgan yangi uslubni shakllantiradi. opera islohoti.

Glukning ulug'vor fojialarida, insonning ruhiy to'qnashuvlarining chuqurligini ochib berish, fuqarolik muammolarini ko'tarish, musiqiy go'zallik haqidagi yangi g'oya tug'ildi. Agar eski frantsuz saroy operasida "ular his qilishni afzal ko'rsalar, ehtiroslarga jasorat va vaziyat talab qilgan pafosning inoyatini va rangini" afzal ko'rsalar, Gluk dramasida yuqori ehtiroslar va keskin dramatik to'qnashuvlar. sud opera uslubining ideal tartibini va bo'rttirib ko'rilgan nafosatini yo'q qildi ...

Kutilgan va odatdagidan har qanday og'ish, standartlashtirilgan go'zallikning har qanday buzilishi, Gluk inson ruhining harakatlarini chuqur tahlil qilish bilan bahslashdi. Aynan mana shunday epizodlarda 19 -asr "psixologiyasi" san'atini kutgan o'sha jasur musiqiy texnikalar tug'ildi. An'anaviy uslubda o'nlab va yuzlab operalar alohida bastakorlar tomonidan yozilgan davrda Gluk chorak asr mobaynida atigi beshta islohotchining asarini yaratgani bejiz emas. Ammo ularning har biri o'zining dramatik qiyofasi bilan ajralib turadi, ularning har biri individual musiqiy topilmalar bilan porlaydi.

Glukning ilg'or urinishlari amaliyotda oson va muammosiz o'tmadi. Opera tarixiga hatto pikchinchilar - eski opera an'analarini qo'llab -quvvatlovchilar - glukistlar o'rtasidagi urush kabi kontseptsiya kiritilgan, ular, aksincha, qadim zamonlardan beri davom etib kelayotgan haqiqiy musiqiy drama haqidagi orzusining amalga oshishini ko'rgan. yangi opera uslubida.

Qadimgi tarafdorlari "puristlar va estetlar" (Gluk ularni tamg'alashganidek), uning musiqasida "nozik va olijanoblik yo'qligi" bilan qaytarilgan. Ular uni "ta'mni yo'qotdi" deb tanbeh berdilar, san'atining "vahshiyona va g'ayrioddiy" tabiatiga, "jismoniy og'riqlarning qichqirig'i", "yig'lab yuboradigan yig'lar", "qayg'u va umidsizlik yig'lari" ga ishorani yo'qotdilar. silliq, muvozanatli ohang.

Bugungi kunda bu tanbehlar kulgili va asossiz bo'lib tuyuladi. Tarixiy bo'linish bilan Glyukning yangiliklariga qaraganda, u ajablanarli darajada avvalgi bir yarim asr mobaynida opera teatrida ishlab chiqilgan badiiy texnikani ehtiyotkorlik bilan saqlagan va uning ekspressiv vositalarining "oltin fondini" tashkil qilganiga amin bo'lish mumkin. Musiqiy Glyuk tilida frantsuz lirik fojiasining "balet" asbobli uslubi bilan italyan operasining ifodali va quloqqa chalinadigan ohangining davomiyligi yaqqol namoyon bo'ladi. Ammo uning nazarida "musiqaning asl maqsadi" "she'riyatga yangi ifodali kuch berish" edi. Libertoning dramatik g'oyasini musiqiy tovushlarda aks ettirish uchun maksimal to'liqlik va rostlik bilan harakat qilib (va Kaltsabijining she'riy matnlari haqiqiy drama bilan to'yingan), bastakor bunga zid bo'lgan barcha dekorativ va shablon uslublarini qat'iy rad etdi. "Amaliy go'zallik joyida emas, balki nafaqat ta'sirini yo'qotadi, balki dramatik rivojlanishni qiziqish bilan kuzatib borishga tayyor bo'lmagan tinglovchini yo'ldan ozdiradi", dedi Gluk.

Bastakorning yangi ekspressiv uslublari eski uslubning odatiy "chiroyliligini" chindan ham yo'q qildi, lekin shu bilan birga musiqaning dramatik imkoniyatlarini maksimal darajada kengaytirdi.

Aynan Glyukning vokal qismlarida eski operaning "shirin" silliq ohangiga zid bo'lgan, lekin sahna obrazining hayotini haqiqatdan aks ettiruvchi nutq, deklamativ intonatsiyalar paydo bo'ldi. "Kostyum kiygan kontsert" uslubining yopiq statik raqamlari, quruq o'qishlar bilan ajratilgan, uning operalaridan abadiy yo'qolgan. Musiqiy taraqqiyotga hissa qo'shadigan, musiqiy va dramatik cho'qqilarni ta'kidlaydigan sahnalarga asoslangan yangi yaqin kompozitsiya ularning o'rnini egalladi. Italiya operasida ayanchli rolga mahkum bo'lgan orkestr qismi tasvirni ishlab chiqishda ishtirok eta boshladi va Gluk orkestri partiyalarida shu paytgacha noma'lum bo'lgan instrumental tovushlarning dramatik imkoniyatlari ochib berildi.

"Musiqa, musiqaning o'zi harakatga o'tdi ..." - Gretri Gluk operasi haqida yozgan. Darhaqiqat, opera teatrining ko'p asrlik tarixida birinchi marta dramaning g'oyasi musiqada shunday to'liqlik va badiiy mukammallik bilan mujassam bo'lgan. Glukning har bir fikrining shaklini belgilaydigan ajoyib soddaligi ham eski estetik mezonlarga mos kelmas edi.

Bu maktab chegaralaridan tashqarida, turli Evropa mamlakatlarining opera va instrumental musiqasida Gluk tomonidan ishlab chiqilgan estetik ideallar, dramatik tamoyillar va musiqiy ifoda shakllari joriy etildi. Glukkiy islohotidan tashqari, nafaqat opera, balki marhum Motsartning kamera-simfonik asarlari va ma'lum darajada marhum Gaydn oratoriy san'ati ham kamol topmagan bo'lardi. Gluk va Betxoven o'rtasidagi uzluksizlik shu qadar tabiiyki, katta avlod musiqachisi buyuk simfonistni o'zi boshlagan ishni davom ettirishga vasiyat qilganga o'xshaydi.

Gluk umrining so'nggi yillarini Vena shahrida o'tkazdi, u erda 1779 yilda qaytib keldi. Bastakor 1787 yil 15 -noyabrda Vena shahrida vafot etdi. Dastlab yaqin qabristonlardan biriga dafn qilingan Glyukning kullari keyinchalik markaziy shahar qabristoniga ko'chirildi, u erda Vena musiqa madaniyatining barcha taniqli vakillari dafn qilindi.

1. yana besh, iltimos ...

Gluk opera debyutini Angliya qirollik musiqa akademiyasida, ilgari Bolshoy opera teatri deb atashni orzu qilardi. Bastakor "Aulisdagi Ifigeniya" operasining balini teatr rahbariyatiga yubordi. Rejissyor bu g'ayrioddiy ishdan qo'rqdi va hech narsadan farq qilmay, uni xavfsiz o'ynashga qaror qildi va Glukka quyidagi javobni yozdi: "Agar janob bu opera uchun avvalgilarining barchasidan ustun bo'lsa va yo'q qilsa".

2. biroz noto'g'ri

Juda boy va olijanob diletant, zerikishdan musiqa bilan shug'ullanishga qaror qildi va birinchi navbatda opera yozdi ... Glyuk, uni sudga berdi, qo'lyozmani qaytarib, xo'rsinib dedi:
- Bilasizmi, azizim, sizning operangiz juda zo'r, lekin ...
- Sizningcha, unga nimadir etishmayaptimi?
- Balki.
- Nima?
- Qashshoqlik, menimcha.

3. oson chiqish yo'li

Bir marta do'kon yonidan o'tayotganda, Gluk toyib ketdi va deraza oynasini sindirdi. U do'kon sotuvchisidan stakan qancha turadi, deb so'radi va bir yarim frank ekanini bilgach, unga uch franklik tanga berdi. Ammo egasida o'zgarish yo'q edi va u allaqachon qo'shnisiga pul almashtirish uchun borishni xohlagan edi, lekin Gluk uni to'xtatdi.
"Vaqtingizni behuda sarflamang", dedi u. - Hech narsa o'zgarmaydi, men sizning stakaningizni yana bir marta sindiraman.

4. "asosiysi, kostyum mos keladi ..."

"Aulisdagi Iphigenia" ning mashg'ulotida Gluk, Agamemnon rolini ijro etgan qo'shiqchi Larrivaning "sahnasiz" figurasiga e'tibor qaratdi va buni baland ovozda payqamadi.
- Sabr, maestro, - dedi Larriva, - siz meni kostyumda ko'rmadingiz. Men kostyumda tanimaydigan narsaga pul tikaman.
Kostyum kiygan birinchi mashg'ulotlarda Gluk do'konlardan qichqirdi:
- Larriva! Siz pul tikasiz! Afsuski, men sizni qiyinchiliksiz tanidim!

Yaxshi vokal qobiliyatidan tashqari, Gluk Sankt -Peterburg xorida kuyladi. Yakub va Chexiyaning eng yirik bastakori va musiqa nazariyotchisi Bohuslav Chernogorskiy rahbarligida orkestrda o'ynagan, ba'zida u Praga chetiga borib, dehqonlar va hunarmandlar oldida chiqish qilgan.

Gluk shahzoda Filipp fon Lobkovitsning e'tiborini tortdi va 1735 yilda Vena uyiga kamera musiqachisi sifatida taklif qilindi; Ko'rinishidan, italiyalik aristokrat A.Melzi uni Lobkovitsning uyida eshitgan va uni shaxsiy cherkoviga taklif qilgan - 1736 yoki 1737 yillarda Gluk Milanda tugagan. Operaning vatani Italiyada u ushbu janrning eng buyuk ustalarining asarlari bilan tanishish imkoniyatiga ega bo'ldi; Shu bilan birga, u kompozitsiyani simfonik emas, opera emas, balki bastakor Jovanni Sammartini rahbarligida o'qidi; Ammo S. Ritsarev yozganidek, uning rahbarligida Gluk italyan operasida allaqachon shakllangan "kamtarin, lekin ishonchli gomofonik yozuvni" o'zlashtirgan, shu bilan birga ko'p ovozli an'ana Vena shahrida hukmronlik qilgan.

1741 yil dekabrda Milanda Glyukning birinchi operasi - Pietro Metastasio librettosiga Artaxerxes opera seriyasining premyerasi bo'lib o'tdi. Artaxerxesda, Glyukning barcha dastlabki operalarida bo'lgani kabi, hali ham Sammartiniga sezilarli taqlid bor edi, shunga qaramay u muvaffaqiyat qozondi, bu Italiyaning turli shaharlaridan buyurtmalarni jalb qildi va keyingi to'rt yil ichida ham muvaffaqiyatli opera-seriallar yaratildi ". Demetrius "," Por "," Demofont "," Gipernestra "va boshqalar.

1745 yilning kuzida Gluk Londonga jo'nab ketdi, u erdan ikkita operaga buyurtma oldi, lekin keyingi yilning bahorida u Angliya poytaxtini tark etib, aka -uka Mingotti Italiya opera truppasiga ikkinchi dirijyor sifatida qo'shildi. u besh yil davomida Evropani aylanib chiqdi. 1751 yilda Pragada u Mingottini tark etib, Jovanni Lokatelli truppasida Kapellmeister lavozimiga yo'l oldi va 1752 yil dekabrda Venaga joylashdi. Saxe -Xildburgxauzen shahzodasi Jozef orkestrining dirijyoriga aylanib, Gluk har haftalik kontsertlarini - "akademiyalar" ni boshqargan, u erda boshqa odamlarning kompozitsiyalarini ijro etgan. Zamondoshlarning so'zlariga ko'ra, Gluk ajoyib opera dirijyori bo'lgan va balet san'atining o'ziga xos xususiyatlarini yaxshi bilgan.

Musiqiy drama qidirishda

1754 yilda Vena teatrlari menejeri graf G. Duratsoning taklifiga binoan Gluk sud operasi dirijyori va bastakori etib tayinlandi. Vena asta-sekin an'anaviy italyan opera-seriyasi-"opera-ariya" dan hafsalasi pir bo'lib, unda ohang va qo'shiqning go'zalligi o'ziga xos xarakterga ega bo'lib, bastakorlar ko'pincha prima-donnalarning injiqliklari garoviga aylanishdi. Frantsuz hajviy operasi ("Merlin oroli", "Xayoliy qul", "Isloh qilingan ichkilikboz", "Aqlsiz Cady" va boshqalar) va hatto baletga: xoreograf G. Angiolini bilan hamkorlikda yaratilgan, pantomima baleti Don Xuan (J.-B. Molyer spektakli asosida), haqiqiy xoreografik drama Glukning opera sahnasini dramatik sahnaga aylantirish istagining birinchi timsoli edi.

Gluk o'z izlanishlarida opera bosh rejissyori Draf Duratso va uning vatandoshi, Don Jovanni librettosini yozgan shoir va dramaturg Raneri de Kalsabigi tomonidan qo'llab -quvvatlandi. Musiqiy drama yo'nalishidagi keyingi qadam ularning yangi qo'shma asari - 1762 yil 5 oktyabrda Vena shahrida birinchi nashrda qo'yilgan "Orfey va Evriditsa" operasi bo'ldi. Kaltsabiji qalami ostida qadimgi yunon afsonasi o'sha davr didiga to'liq mos ravishda qadimiy dramaga aylandi; ammo, na Vena, na Evropaning boshqa shaharlarida opera jamoatchilik bilan muvaffaqiyatli o'tmadi.

Operatsion serialni isloh qilish zarurati, deb yozadi S. Ritsarev, uning inqirozining ob'ektiv belgilari bilan bog'liq. Shu bilan birga, "opera-tomoshaning azaliy va nihoyatda kuchli an'anasini, she'riyat va musiqa funktsiyalari mustahkam ajratilgan musiqiy spektaklni" engib o'tish kerak edi. Bundan tashqari, opera-seriya statik drama bilan ajralib turardi; u "taassurotlar nazariyasiga" asoslangan edi, u har bir hissiy holat uchun - qayg'u, quvonch, g'azab va boshqalar nazariyachilar tomonidan o'rnatilgan musiqiy ifodaning ma'lum vositalarini qo'llashni nazarda tutgan va tajribalarni individuallashtirishga imkon bermagan. 18 -asrning birinchi yarmida stereotiplarning qiymat mezoniga aylanishi, bir tomondan, cheksiz ko'p sonli operalarni, ikkinchidan, ularning sahnada juda qisqa umr ko'rishiga olib keldi, o'rtacha 3 dan 5 gacha. spektakllar.

Glyuk o'zining islohotchi operalarida, deb yozadi S. Ritsarev, "musiqani drama uchun" ish "qilib qo'ydi, bu spektaklning zamonaviy operalarida tez -tez uchraydigan vaqtlarda emas, balki butun davri mobaynida" ishlaydi ". Orkestr maxfiy ma'noga ega bo'lgan samaradorlikni anglatadi, bu sahnadagi voqealarning rivojlanishiga qarshi tura boshladi. Rekitiv, ariyalar, balet va xor epizodlarining moslashuvchan, dinamik o'zgarishi to'g'ridan -to'g'ri hissiy tajribani keltirib chiqaradigan musiqiy va syujetli voqealarga aylandi.

Bu yo'nalishdagi qidiruvlarni boshqa bastakorlar ham, shu jumladan komik opera, italyan va frantsuz janrlarida ham olib borganlar: bu yosh janrda hali toshbo'ron qilishga ulgurmagan va uning sog'lom tendentsiyalarini ichkaridan rivojlantirish osonroq edi. opera-seriya. Sud buyrug'i bilan Gluk an'anaviy uslubda opera yozishni davom ettirdi va umuman komik operaga ustunlik berdi. Uning musiqiy drama haqidagi orzusining yangi va mukammal timsoli 1767 yilda Kaltsabigi bilan hamkorlikda yaratilgan va o'sha yilning 26 dekabrida Vena shahrida birinchi nashrda namoyish etilgan qahramonlik operasi Alcesta edi. Operani Toskana Buyuk Gertsogi, bo'lajak imperator Leopold II ga bag'ishlab, Gluk Altsestning kirish so'zida shunday yozgan:

Menimcha, musiqa she'riy asarga nisbatan ranglarning yorqinligi va chiaroskuroning to'g'ri taqsimlangan effektlari bilan bir xil rol o'ynashi kerak edi, ular rasmga nisbatan konturini o'zgartirmasdan jonlantiradi ... sog'lom fikr va adolat. Menimcha, uvertüra tomoshabinlar uchun harakatni yoritishi va mazmunga kirishning umumiy ko'rinishi bo'lib xizmat qilishi kerak edi: asbob qismi vaziyatlarning qiziqishi va keskinligi bilan bog'liq bo'lishi kerak edi ... Mening barcha ishlarim qidiruvga qisqartirilishi kerak edi. olijanob soddaligi uchun, aniqlik hisobiga qiyinchiliklar to'plamidan ozod bo'lish; ba'zi yangi texnikalarning joriy etilishi menga vaziyatga mos keladigan darajada qimmatli tuyuldi. Va nihoyat, men ko'proq ekspressivlikka erishish uchun buzmasligim haqida hech qanday qoida yo'q. Bu mening printsiplarim.

Musiqaning she'riy matnga bo'ysunishi o'sha davr uchun inqilobiy edi; O'sha davrdagi opera-serialga xos bo'lgan raqamli tuzilmani yengish uchun Gluk nafaqat opera epizodlarini bitta dramatik rivojlanish bilan o'tadigan katta sahnalarga birlashtirdi, balki opera va uvertürani harakatga bog'ladi. bu vaqt odatda alohida kontsert raqamini ifodalagan; katta ifoda va dramaga erishish uchun u xor va orkestr rolini oshirdi. Na Altsesta, na Kalsabigining librettolari asosida tuzilgan uchinchi islohotchi opera - Parij va Xelena (1770) na Vena, na Italiya jamoatchiligi tomonidan qo'llab -quvvatlandi.

Glukning saroy bastakori vazifalariga yosh arxedoges Mari Antuanettaga musiqa o'rgatish kiradi; 1770 yil aprelda frantsuz taxtining vorisining xotini bo'lib, Mari Antuanette Glukni Parijga taklif qildi. Ammo boshqa holatlar bastakorning o'z faoliyatini Frantsiya poytaxtiga ko'chirish qaroriga ta'sir ko'rsatdi.

Parijdagi nosozlik

Bu orada, Parijda, opera atrofida kurash davom etdi, bu 50-yillarda italyan operasi tarafdorlari ("buffonistlar") va frantsuzlar ("anti-buffonistlar") o'rtasidagi kurashning ikkinchi harakatiga aylandi. ). Bu qarama -qarshilik hatto tojli oilani ham parchalab tashladi: frantsuz qiroli Lui XVI italyan operasini afzal ko'rdi, uning avstriyalik rafiqasi Mari Antuanet milliy frantsuz operasini qo'llab -quvvatladi. Parchalanish mashhur ensiklopediyani ham qamrab oldi: uning muharriri D'Alembert "italyan partiyasi" ning etakchilaridan biri edi va Volter va Russo boshchiligidagi ko'plab mualliflari frantsuzni faol qo'llab -quvvatladilar. Notanish Gluk tez orada "frantsuz partiyasi" bayrog'iga aylandi va 1776 yil oxirida Parijdagi italyan truppasini o'sha paytlarda mashhur va mashhur bastakor Nikolo Piccinni boshqarganligi sababli, bu musiqiy va ijtimoiy polemiyaning uchinchi akti. "glukchilar" va "pikchinchilar" o'rtasidagi kurash sifatida tarixga kirdi. Uslublar atrofida sodir bo'lganday tuyulgan kurashda, aslida, opera spektakli nima bo'lishi kerakligi haqida bahs bor edi - bu shunchaki opera, chiroyli musiqa va chiroyli vokalli ajoyib tomoshasi yoki boshqa biror narsa: entsiklopedistlar yangisini kutishardi. ijtimoiy mazmun, inqilobdan oldingi davrga hamohang. "Buffonlar urushida" bo'lgani kabi, 200 yil o'tgach, katta teatr tomoshasi kabi ko'rinadigan "glitchistlar" va "pikchinchilar" o'rtasidagi kurashda "aristokratik va demokratik san'atning kuchli madaniy qatlamlari" polemikaga kirdi. S. Ritsarevga.

70 -yillarning boshlarida Glukning islohotchi operalari Parijda noma'lum edi; 1772 yil avgustda Vena shahridagi Frantsiya elchixonasi attashesi Fransua le Blank du Rul Parijning "Mercure de France" jurnali sahifalarida ularni jamoatchilik e'tiboriga qaratdi. Gluk va Kalsabigining yo'llari ikkiga bo'lindi: Parijga yo'nalishi bilan du Rullet islohotchining asosiy librettistiga aylandi; u bilan hamkorlikda 1774 yil 19 aprelda Parijda namoyish etilgan frantsuz jamoatchiligi uchun yozilgan "Oulisdagi Ifigeniya" operasi (J. Rasin fojiasi asosida) yozilgan. Muvaffaqiyat mustahkamlandi, garchi u qattiq tortishuvlarga sabab bo'lgan bo'lsa -da, frantsuzlarning yangi "Orfey va Evridits" nashri.

Parijdagi e'tirof Vena shahrining e'tiboridan chetda qolmadi: agar Mari Antuanette Glukga "Iphigenia" uchun 20000 livr va "Orfey" uchun shuncha miqdor bergan bo'lsa, Mariya Tereziya 1774 yil 18 oktyabrda sirtdan Glukga "haqiqiy imperator va qirollik" unvonini bergan. sud bastakori ", yillik maoshi 2000 gilder. Shon -sharaf uchun minnatdorchilik bildirgan holda, Gluk, Vena shahrida qisqa vaqt turgandan so'ng, Frantsiyaga qaytib keldi, u erda 1775 yil boshida uning "Sehrli daraxt yoki aldangan qo'riqchi" komik operasining yangi versiyasi (1759 yilda yozilgan) qo'yildi. va aprel oyida Qirollik Akademiyasi musiqasida - "Alcesta" ning yangi nashri.

Parij davri musiqachilar tomonidan Gluk ijodidagi eng muhim davr deb hisoblanadi. "Glyukistlar" va "pikchinistlar" o'rtasidagi kurash, muqarrar ravishda bastakorlar o'rtasidagi shaxsiy raqobatga aylandi (bu ularning munosabatlariga ta'sir qilmadi), har xil muvaffaqiyat bilan davom etdi; 70-yillarning o'rtalariga kelib, "frantsuz partiyasi" bir tomondan an'anaviy frantsuz operasi (J. B. Lulli va J. F. Ramo), ikkinchi tomondan Glukning yangi frantsuz operasi tarafdorlariga bo'lindi. Glukning o'zi xohlamagan yoki xohlamagan holda, "Armida" qahramonlik operasi uchun F. Kino (T. Tassoning "Quddus ozod qilingan" she'ri asosida) Lulli nomli operaga yozgan librettosidan foydalanib, an'anachilarga e'tiroz bildirgan. 1777 yil 23 sentyabrda Qirollik musiqa akademiyasida premyerasi bo'lib o'tgan "Armida" ni turli partiyalar vakillari har xil qabul qilishgan, shuning uchun 200 yildan keyin ba'zilari "katta muvaffaqiyat", boshqalari "muvaffaqiyatsizlik" haqida gapirishgan. .

Shunga qaramay, bu kurash Glukning g'alabasi bilan yakunlandi, 1779 yil 18 -mayda uning Tauridadagi "Iphigenia" operasi Qirollik musiqa akademiyasida (N. Gniyar va L. du Roulletning librettosiga Evripid fojiasi asosida) taqdim etilganda tugadi. hali ham ko'pchilik tomonidan bastakorning eng yaxshi operasi hisoblanadi. Nikkolo Pikchinning o'zi Glukning "musiqiy inqilobini" tan oldi. Avvalroq, J. A. Xoudon bastakorning oq marmardan byustini haykaltarosh qilib, lotin yozuvida: "Musas praeposuit sirenis" ("U musiqani sirenlardan afzal ko'rdi") yozuvi bilan - 1778 yilda bu byust Qirollik Musiqa Akademiyasi foyesida o'rnatilgan. Lulli va Ramoning byustlari yonida.

Oxirgi yillar

1779 yil 24 sentyabrda Parijda Glyukning so'nggi "Echo va Narcissus" operasining premyerasi bo'lib o'tdi; ammo, bundan oldin, iyul oyida, bastakor qisman falajga aylanib, insultga uchradi. O'sha yilning kuzida Gluk Vena shahriga qaytdi, u hech qachon tark etmadi: kasallikning yangi hujumi 1781 yil iyun oyida sodir bo'ldi.

Bu davrda bastakor 1773 yilda boshlangan F.G. Klopstok (nemis. Klopstoklar Oden und Lieder, Clavier zu singen musiqa qo'shiqlari ), Klopstokning "Arminius jangi" syujeti asosida nemis milliy operasini yaratishni orzu qilgan, lekin bu rejalar amalga oshmagan. Uning yaqinda ketishini kutib, taxminan 1782 yilda Gluk "De profundis" ni yozdi, u 129 -sano matniga to'rt qismli xor va orkestr uchun kichik asar bo'lib, uni shogirdi va izdoshi Antonio Salieri 1787 yil 17 -noyabrda ijro etgan. bastakorning dafn marosimi. 14 va 15 noyabr kunlari Gluk yana uchta apoplektik insultni boshidan kechirdi; u 1787 yil 15 -noyabrda vafot etdi va dastlab Matzleinsdorf atrofidagi cherkov hovlisiga dafn qilindi; 1890 yilda uning qoldiqlari Vena markaziy qabristoniga ko'chirildi.

Yaratilish

Kristof Villibald Gluk asosan opera bastakori edi, lekin unga tegishli operalarning aniq soni aniqlanmagan: bir tomondan, ba'zi kompozitsiyalar saqlanib qolmagan, boshqa tomondan, Gluk o'z operalarini qayta -qayta ishlab chiqqan. Musiqiy entsiklopediyada 107 raqam berilgan, atigi 46 ta opera bor.

Gluk umrining oxirida "faqat chet ellik Salieri" odobini undan qabul qilganini aytdi, "hech bir nemis ularni o'rganmoqchi emas edi"; shunga qaramay, u turli mamlakatlarda ko'plab izdoshlarini topdi, ularning har biri o'z ishida o'z tamoyillarini o'z uslubida qo'lladi - bu Antonio Salieridan tashqari, birinchi navbatda Luidji Cherubini, Gaspare Spontini va L. van Betxoven, keyinchalik Gektor. Glukni "Musiqa esxili" deb atagan Berlioz; eng yaqin izdoshlari orasida bastakorning ta'siri ba'zida Betxoven, Berlioz va Frans Shubert singari opera ijodidan tashqarida ham seziladi. Glukning ijodiy g'oyalariga kelsak, ular opera uyining keyingi rivojlanishini aniqladilar, 19 -asrda katta yoki kichik darajada bu g'oyalar ta'sirini boshdan kechirmagan yirik opera bastakori yo'q edi; Glukga boshqa operativ islohotchi Richard Vagner ham murojaat qildi, u yarim asr o'tgach, opera sahnasida xuddi shu "kostyumlar kontserti" ni o'tkazdi, unga qarshi Gluk islohoti o'tkazildi. Bastakorning fikrlari rus opera madaniyatiga begona emas edi - Mixail Glinkadan Aleksandr Serovgacha.

Gluk shuningdek orkestr uchun bir qator asarlar-simfoniyalar yoki uvertüralar (bastakor yoshligida bu janrlar orasidagi farq hali aniq bo'lmagan), nay va orkestr uchun konsert (G-dur), 2 skripka uchun 6 ta uch sonataga ega. va 40 -yillarda yozilgan umumiy bass. G. Angiolini bilan hamkorlikda Don Xuanga qo'shimcha ravishda Gluk yana uchta baletni yaratdi: Aleksandr (1765), shuningdek Semiramis (1765) va Xitoy yetimi, ikkalasi ham Volter fojialariga asoslangan.

"Gluk, Kristof Villibald" haqida sharh yozing

Eslatmalar (tahrir)

  1. , bilan. 466.
  2. , bilan. 40.
  3. , bilan. 244.
  4. , bilan. 41.
  5. , bilan. 42-43.
  6. , bilan. 1021.
  7. , bilan. 43-44.
  8. , bilan. 467.
  9. , bilan. 1020.
  10. , bilan. 11 -bob.
  11. , bilan. 1018-1019.
  12. Gozenpud A.A. Opera lug'ati. - M.-L. : Musiqa, 1965.-S. 290-292. - 482 b.
  13. , bilan. o'n.
  14. Rosenschild K.K. Nazariyaga ta'sir qiladi // Musiqiy ensiklopediya (Yu.V. Keldish tahriri ostida). - M.: Sovet entsiklopediyasi, 1973.- T. 1.
  15. , bilan. 13.
  16. , bilan. 12.
  17. Gozenpud A.A. Opera lug'ati. - M.-L. : Musiqa, 1965.-S. 16-17. - 482 b.
  18. Cit. Iqtibos: Gozenpud A.A. Farmon. cit., s. 16
  19. , bilan. 1018.
  20. , bilan. 77.
  21. , bilan. 163-168.
  22. , bilan. 1019.
  23. , bilan. 6, 12-13.
  24. , bilan. 48-49.
  25. , bilan. 82-83.
  26. , bilan. 23.
  27. , bilan. 84.
  28. , bilan. 79, 84-85.
  29. , bilan. 84-85.
  30. . Ch. V. Gluk... Gluk-Gesamtausgabe. Forschungsstelle Zalsburg. Qabul qilingan: 30 -dekabr, 2015 -yil.
  31. , bilan. 1018, 1022.
  32. Tsodokov E.... Belcanto.ru. 2013 yil 15 -fevralda olingan.
  33. , bilan. 107.
  34. ... Xalqaro Gluck-Gesellschaft. Qabul qilingan: 30 -dekabr, 2015 -yil.
  35. , bilan. 108.
  36. , bilan. 22.
  37. , bilan. 16.
  38. , bilan. 1022.

Adabiyot

  • Markus S.A. Gluk K.V. // Musiqiy ensiklopediya / tahr. Yu V. Keldish. - M.: Sovet entsiklopediyasi, 1973.- T. 1. - S. 1018-1024.
  • Ritsarev S. Kristof Villibald Gluk. - M.: Musiqa, 1987.
  • Kirillina L.V. Glukning isloh qilingan operalari. - M.: Klassik-XXI, 2006.- 384 b. -ISBN 5-89817-152-5.
  • Konen V.D. Teatr va simfoniya. - M.: Musiqa, 1975.- 376 p.
  • Braudo E.M. 21 -bob // Musiqaning umumiy tarixi. - M., 1930. - T. 2. 17 -asr boshidan 19 -asr o'rtalariga.
  • Balashsha I., Gal D. Sh. Opera qo'llanmasi: 4 jildda. - M.: Sovet sporti, 1993 yil.- T. 1.
  • Bamberg F.(Nemis) // Allgemeine Deutsche tarjimai holi. - 1879. - Bd. to'qqiz. - S. 244-253.
  • Shmid X.(Nemis) // Neue Deutsche tarjimai holi. - 1964. - Bd. 6. - S. 466-469.
  • Eynshteyn A. Gluk: Sein Leben - sen Verk. - Tsyurix; Shtutgart: Pan-Verlag, 1954.-315 p.
  • Grout D.J., Uilyams H.V. Gluk operalari // Operaning qisqacha tarixi. - Kolumbiya universiteti matbuoti, 2003.- S. 253-271. - 1030 b. - ISBN 9780231119580.
  • Lippman E. A. Operativ estetika // G'arb musiqiy estetikasi tarixi. - Nebraska universiteti matbuoti, 1992.- S. 137-202. - 536 b. -ISBN 0-8032-2863-5.

Havolalar

  • Glitch: Xalqaro musiqiy ballar kutubxonasi loyihasidagi varaq musiqasi
  • ... Xalqaro Gluck-Gesellschaft. Qabul qilingan: 15 fevral, 2015 yil.
  • . Ch. V. Gluk. Vita... Gluk-Gesamtausgabe. Forschungsstelle Zalsburg. Qabul qilingan: 15 fevral, 2015 yil.

Gluk, Kristof Villibaldni tavsiflovchi parcha

-Buyuk marosim, ona,-javob berdi ruhoniy qo'lini kal boshi uzra, uning yonida taralgan, yarim kulrang sochlari bor edi.
- Kim bu? bosh qo'mondon o'zi bo'lganmi? - so'radi xonaning narigi chetida. - Qanday yoshlik! ...
- Va ettinchi o'n yil! Ular aytadiki, hisobchi nimani bilmaydi? Siz bo'shatishni xohladingizmi?
- Men bir narsani bilardim: men etti marta ovqatlanmaganman.
Ikkinchi malika endigina ko'z yoshlari bilan bemor xonasidan chiqib, tirsagini stolga suyab, Ketrin portreti ostidagi chiroyli pozada o'tirgan doktor Lorreynning yoniga o'tirdi.
"Tres beau", dedi doktor ob -havo haqidagi savolga javob berarkan, "tres beau, malika va et puis, moskou on se croit a la campagne. [go'zal ob -havo, malika, keyin Moskva qishloqqa juda o'xshaydi.]
"N" est ce pas? [Bu shunday emasmi?] - dedi malika xo'rsinib. - Demak, u ichishi mumkinmi?
Lorrain ko'rib chiqdi.
- U dorini ichganmi?
- Ha.
Doktor Breguetga qaradi.
- Bir stakan qaynatilgan suvni oling va uncha pince qo'ying (u ingichka barmoqlari bilan pince nimani anglatishini ko'rsatdi) de cremortartari ... [bir chimdik kremortar ...]
- Ichmang, quloq soling, - dedi nemis shifokori yordamchiga, - shiv uchinchi zarba bilan qoldi.
- Va u qanday yangi odam edi! - dedi adyutant. - Va bu boylik kimga ketadi? U pichirlab qo'shib qo'ydi.
"Ijrochi bo'ladi", dedi nemis kulimsirab.
Hamma yana eshikka qaradi: u jiringladi va ikkinchi malika Lorrain ko'rsatgan ichimlikni tayyorlab, bemorga olib bordi. Nemis shifokori Lorren shahriga bordi.
- Shunday bo'lsa -da, balki ertaga ertalab yetib keladimi? - so'radi nemis, frantsuz tilida yomon gapirdi.
Lorrain lablarini qimirlatdi va barmog'ini burni oldida qattiq va salbiy silkitdi.
"Bu kecha, kech emas", dedi u tinchgina, bemorning pozitsiyasini qanday tushunishni va ifoda etishni aniq bilganidan xotirjam tabassum bilan va chiqib ketdi.

Bu orada knyaz Vasiliy malika xonasining eshigini ochdi.
Xona yarim qorong'i edi; tasvirlar oldida faqat ikkita chiroq yondi va ulardan xushbo'y tutatqilar va gullar hidi keldi. Butun xona kichik mebellar, shkaflar, shkaflar, stollar bilan jihozlangan edi. Ekran ortida baland karavotning oq choyshablari bor edi. It qichqirdi.
- Oh, bu sizmisiz, amakivachcham?
U o'rnidan turdi va sochlarini to'g'rilab qo'ydi, xuddi har doim, hozir ham shunday g'ayrioddiy silliq edi, go'yo u boshidan bir parcha qilingan va laklangan edi.
- Nima, nimadir bo'ldi? U so'radi. "Men allaqachon juda qo'rqaman.
- Hech narsa, hammasi bir xil; Men faqat siz bilan gaplashish uchun keldim, Katish, - dedi knyaz charchab, o'rnidan turdi. - Siz qanchalik issiqsiz, - dedi u, - mayli, o'tiring, sababchilar. [keling gaplashamiz.]
- Men o'yladim, nimadir bo'ldimi? - dedi malika va o'zgarmas, toshdek qattiq ifodasi bilan u shahzoda qarshisiga o'tirdi va tinglashga tayyorlandi.
"Men uxlashni xohlardim, amakivachcham, lekin uxlay olmayman.
- Xo'sh, nima, azizim? - dedi knyaz Vasiliy, odatiga ko'ra, malika qo'lidan ushlab, engashib.
Ko'rinib turibdiki, bu "yaxshi, nima" ko'p narsalarga tegishli bo'lib, ular nomini aytmasdan, ikkalasi ham tushungan.
Malika, uzun bo'yli oyoqlari, beli quruq va tekis, kulrang ko'zlari bilan shahzodaga to'g'ri va beparvo qaradi. U boshini chayqab, xo'rsinib tasvirlarga qaradi. Uning ishorasini qayg'u va sadoqatning ifodasi sifatida ham, charchoq va tez dam olish umidining ifodasi sifatida ham izohlash mumkin. Shahzoda Vasiliy bu ishorani charchoq ifodasi sifatida izohladi.
- Va keyin, - dedi u, - sizningcha, bu osonroqmi? Je suis ereinte, comme un cheval de poste; [Men pochta otidan charchadim;] lekin baribir men siz bilan gaplashishim kerak, Katish va juda jiddiy.
Shahzoda Vasiliy jim qoldi va uning yonoqlari asabiylashib u yoqdan bu yoqqa burila boshladi, bu uning yuziga shahzoda Vasiliyning mehmonxonasida bo'lganida hech qachon ko'rsatilmagan yoqimsiz ifodani berdi. Uning ko'zlari ham har doimgidek emas edi: ular beparvo hazil bilan qarashdi, keyin qo'rqib atrofga qarashdi.
Malika itni quruq qo'llari bilan tizzasida ushlab, knyaz Vasilining ko'zlariga diqqat bilan qaradi; lekin u ertalabgacha jim turishi kerak bo'lsa ham, savol bilan sukutni buzmasligi aniq edi.
- Ko'ryapsizmi, mening aziz malika va amakivachcham Katerina Semyonovna, - davom etdi knyaz Vasiliy, shekilli, ichki kurashsiz emas, so'zini davom ettira boshladi, - hozirgidek, siz hozir hamma narsani o'ylab ko'rishingiz kerak. Biz kelajak haqida, siz haqingizda o'ylashimiz kerak ... Men hammangizni farzandlarimdek yaxshi ko'raman, buni bilasiz.
Malika unga xuddi shu xiralik va harakatsizlik bilan qaradi.
- Nihoyat, men o'z oilam haqida o'ylashim kerak, - jahl bilan stolni undan uzoqlashtirdi va unga qaramadi, - davom etdi knyaz Vasiliy, - bilasanmi, Katish, sen, uchta opa -singil Mamontov va hatto mening xotinim, biz to'g'ridan -to'g'ri odammiz. hisobning vorislari. Bilaman, bunday narsalar haqida gapirish va o'ylash siz uchun qanchalik qiyinligini bilaman. Va bu men uchun oson emas; lekin, do'stim, yoshim oltmishlarda, men hamma narsaga tayyor bo'lishim kerak. Bilasizmi, men Perga odam yubordim va graf uning portretiga ishora qilib, uning oldiga kelishini talab qildi.
Knyaz Vasiliy malika tomonga savol bilan qaradi, lekin u aytganlarini o'ylayaptimi yoki shunchaki unga qaradimi, tushuna olmadi ...
- Men hech qachon Xudodan bitta narsani so'rashni to'xtatmayman, amakivachcham, - javob berdi u, - unga rahm -shafqat ko'rsatishini va go'zal ruhi bundan voz kechishini ...
- Ha, shunday, - sabrsizlik bilan davom etdi shahzoda Vasiliy, boshini silab va yana jahl bilan stolni o'ziga tortdi, - lekin nihoyat, gap shundaki, o'tgan qishda hisobchi o'z irodasini yozgan. unga ko'ra, u butun mulk edi, to'g'ridan -to'g'ri merosxo'rlar va bizdan tashqari, u Perga berdi.
- Siz uning vasiyatnoma yozganini hech qachon bilmaysiz! - dedi malika xotirjamlik bilan. - Lekin u Perga vasiyat qila olmadi. Per noqonuniy hisoblanadi.
"Ma chere," dedi to'satdan knyaz Vasiliy, stolni unga bosib, o'tirdi va tez gapira boshladi, - lekin agar xat imperatorga yozilgan bo'lsa va graf Perni asrab olishni so'rasa -chi? Ko'ryapsizmi, grafning mahoratiga ko'ra, uning iltimoslari bajariladi ...
Malika ham, biz gaplashayotganlardan ko'ra, o'z biznesini bilaman deb o'ylaydiganlar ham jilmayib qo'ydi.
"Men sizga yana aytib beraman, - davom etdi knyaz Vasiliy qo'lini ushlab, - xat yozilgan bo'lsa -da, lekin bu haqda imperator bilgan. Yagona savol - bu vayron qilinganmi yoki yo'qmi. Agar yo'q bo'lsa, unda hamma narsa qachon tugaydi - knyaz Vasiliy xo'rsinib, hamma narsa so'zlar bilan tugashini aytdi - grafning hujjatlari ochiladi, xat bilan vasiyatnoma imperatorga topshiriladi va uning iltimosiga ehtimol hurmat qilinadi. Per, qonuniy o'g'il sifatida, hamma narsani oladi.
- Va bizning qismimiz? - so'radi malika, go'yo hamma narsa bo'lishi mumkindek, istehzoli jilmayib.
- Mais, ma pauvre Catiche, c "est clair, comme le jour. [Ammo, azizim Katish, bu kunduzgi yorug'likdek ravshan.] Keyin u hamma narsaning yagona qonuniy merosxo'ri, va siz bundan hech narsa ololmaysiz. Bilasanmi, azizim, vasiyatnoma va xat yozilganmi va ular yo'q qilinganmi? Agar biron sababga ko'ra ular unutilgan bo'lsa, unda siz ularning qaerdaligini bilishingiz va topishingiz kerak, chunki ...
- Bu shunchaki etishmayotgan edi! - malika uning gapini to'xtatdi, jilmayib, ko'zlarining ifodasini o'zgartirmadi. - Men ayolman; sizga ko'ra biz hammamiz ahmoqmiz; Lekin men juda ko'p narsani bilaman, noqonuniy o'g'il merosxo'r bo'lolmaydi ... Un batard, [Noqonuniy], - qo'shib qo'ydi u nihoyat shahzodaga uning asossizligini ko'rsatishga ishonib.
- Nihoyat, Katish, qanday tushunmaysiz? Siz juda aqllisiz: qanday tushunmaysiz - agar graf imperatorga xat yozgan bo'lsa, unda u o'g'lini qonuniy deb tan olishni so'ragan bo'lsa, shuning uchun Per Per emas, balki graf Bezuxoy bo'ladi, keyin uni oladi. hamma narsa uning xohishiga ko'ra? Va agar iroda va xat buzilmasa, siz o'zingizni yupatganingizdan tashqari, [va bundan kelib chiqadigan narsadan] hech narsa qolmaydi. Bu haqiqat.
- Men vasiyatnoma yozilganligini bilaman; lekin men ham bilamanki, bu haqiqiy emas, va sen meni ahmoq, qarindoshim deb hisoblaysan, - dedi malika, ular aqlli va haqoratli gap aytganiga ishongan holda, ayollarning gapi bilan.
"Mening aziz malikam Katerina Semyonovna," sabrsizlik bilan boshladi knyaz Vasiliy. - Men senga sho'ng'ish uchun emas, balki azizim, yaxshi, mehribon, haqiqiy azizim kabi o'z manfaatlaring haqida gapirish uchun keldim. Sizga o'ninchi marta aytamanki, agar hukmdorga yozilgan maktub va Pyer foydasiga bo'lgan iroda graf qog'ozlarida bo'lsa, siz, mening aziz va opa -singillaringiz, merosxo'r emassiz. Agar siz menga ishonmasangiz, biladigan odamlarga ishoning: men hozirgina Dmitriy Onufriich bilan gaplashdim (u uyda advokat edi), u ham shunday dedi.
Ko'rinib turibdiki, malika fikrlarida to'satdan nimadir o'zgardi; uning ingichka lablari oqarib ketdi (ko'zlari avvalgidek qoldi) va ovozi, gapirayotganda, o'zini o'zi kutmaganidek, shovqin -suron chiqarib yubordi.
"Bu yaxshi bo'lardi", dedi u. - Men hech narsani xohlamadim va hech narsani xohlamayman.
U itini tizzasidan tepib, kiyimining burmalarini to'g'rilab qo'ydi.
"Mana bu minnatdorchilik, bu erda hamma narsani qurbon qilgan odamlarga minnatdorchilik", dedi u. - Mukammal! Juda yaxshi! Menga hech narsa kerak emas, shahzoda.
- Ha, lekin siz yolg'iz emassiz, opa -singillaringiz bor, - javob berdi knyaz Vasiliy.
Ammo malika unga quloq solmadi.
- Ha, men buni anchadan beri bilardim, lekin unutdimki, pastkashlik, aldamchilik, hasad, fitnadan tashqari, noshukurlikdan, eng qora noshukurlikdan tashqari, men bu uyda hech narsa kutmagan edim ...
"Bu iroda qaerda ekanligini bilasizmi yoki bilmayapsizmi?" - so'radi knyaz Vasiliy, yonoqlari avvalgidan ham ko'proq titragan holda.
- Ha, men ahmoq edim, men hali ham odamlarga ishonardim va ularni sevardim va o'zimni qurbon qildim. Va faqat yomon va jirkanch odamlar muvaffaqiyatga erishadilar. Men kimning intrigasi ekanligini bilaman.
Malika o'rnidan turmoqchi edi, lekin shahzoda uning qo'lidan ushlab oldi. Malika birdaniga butun insoniyatdan hafsalasi pir bo'lgan odamga o'xshardi; u suhbatdoshiga qaradi.
"Hali vaqt bor, do'stim. Eslaysizmi, Katish, bularning barchasi tasodifan, g'azab, kasallik paytida sodir bo'lgan va keyin unutilgan. Bizning burchimiz, azizim, uning xatosini tuzatish, uni bu adolatsizlikka yo'l qo'ymaslik uchun, oxirgi daqiqalarini engillashtirish, o'sha odamlarni baxtsiz qildim deb o'ylab o'lishiga yo'l qo'ymaslik ...
"U uchun hamma narsani qurbon qilgan odamlar", - malika o'rnidan turmoqchi bo'ldi, lekin shahzoda uni hech qachon qadrlashni bilmasdi. Yo'q, amakivachcham, - dedi u xo'rsinib, - men eslayman, bu dunyoda mukofot kutish mumkin emas, bu dunyoda na sharaf, na adolat bor. Bu dunyoda ayyor va yovuz bo'lish kerak.
- Xo'sh, voyonlar, [tinglang,] tinchlaning; Men sizning go'zal yuragingizni bilaman.
- Yo'q, yuragim yomon.
"Men sizning yuragingizni bilaman, - takrorladi shahzoda, - men sizning do'stligingizni qadrlayman va siz ham men haqimda shunday fikrda bo'lishingizni istardim. Tinchlaning va hushyor turing, [haqiqatan ham gaplashamiz] vaqt bor ekan - balki bir kun, balki bir soat; Menga xohish -irodangiz haqida hamma narsani ayting va eng muhimi, u qaerda: siz bilishingiz kerak. Endi biz uni olib, grafga ko'rsatamiz. Ehtimol, u uni unutgan va uni yo'q qilmoqchi. Siz tushunasizki, mening yagona xohishim uning irodasini muqaddas tarzda bajarishdir; keyin men bu erga keldim. Men faqat unga va sizga yordam berish uchun keldim.
- Endi men hamma narsani tushunaman. Men kimning intrigasi ekanligini bilaman. Bilaman, - dedi malika.
"Gap bu erda emas, jonim.
- Bu sizning himoyachingiz, [sevgilim], sizning aziz malika Drubetskaya, Anna Mixaylovna, men unga xizmatkor bo'lishni xohlamayman, bu yaramas, jirkanch ayol.
- Ne perdons point de temps. [Vaqtni behuda sarf qilmaylik.]
- Bolta, aytma! O'tgan qishda u bu erda o'zini ishqalab, shunday yomon so'zlarni aytdi, biz hammamizni ishontiradigan yomon so'zlarni aytdi, ayniqsa, Sophie - takrorlay olmayman - kasallik kasal bo'lib qoldi va bizni ikki hafta ko'rishni xohlamadi. Bu vaqtda men bilamanki, u bu jirkanch, jirkanch qog'ozni yozgan; lekin men bu qog'oz hech narsani anglatmaydi deb o'yladim.
- Nous u voila, [Gap shundaki.] Nega oldin menga hech narsa demadingiz?
"Mozaik portfelida u yostig'i ostida qoladi. Endi bilaman, - dedi malika javob bermay. "Ha, agar mening orqamda gunoh bo'lsa, bu katta gunoh, demak bu axlatdan nafrat", - deb baqirdi malika deyarli butunlay o'zgardi. - Va nega u bu erda o'zini ishqalayapti? Lekin men unga hamma narsani, hammasini aytib beraman. Vaqti keladi!

Qabulxonada va malika xonalarida bunday suhbatlar bo'lib turganida, Per bilan (u kimga yuborilgan edi) va Anna Mixaylovna bilan (u bilan birga borishni lozim topgan) vagon graf Bezuxoy hovlisiga kirib ketdi. Vagon g'ildiraklari deraza tagiga qo'yilgan somon ustida ohista ovoz chiqarganda, Anna Mixaylovna tasalli beruvchi so'zlar bilan sherigiga o'girilib, uning aravaning burchagida uxlab yotganiga ishonch hosil qilib, uni uyg'otdi. Uyg'ongan Per, karavotdan Anna Mixaylovnaning orqasidan ergashdi va faqat o'layotgan otasi bilan uchrashish haqida o'yladi. U ularning kirish eshigiga emas, balki orqa kiraverishga kelganini payqadi. U qadam tashlayotganda, burjua kiyimidagi ikki kishi shosha -pisha devor soyasiga kiraverishdan qochib ketishdi. To'xtab, Per uyning soyasida har ikki tomondan ham xuddi shunday bir nechta odamni ko'rdi. Lekin na Anna Mixaylovna, na piyoda, na bu odamlarni ko'rishga yordam bera olmaydigan murabbiy ularga e'tibor bermadi. Shuning uchun, bu juda zarur, Per o'zi bilan qaror qildi va Anna Mixaylovnaga ergashdi. Anna Mixaylovna shosha -pisha xira yoritilgan tor tosh zinadan ko'tarildi va uning orqasida turgan Perga ishora qildi. Anna Mixaylovnaning ishonchi va shoshqaloqligiga qarab, u zarur deb o'zicha qaror qildi. Zinadan tushganda, ularni chelaklari bilan kimdir oyoqlaridan yiqitib yubordi, ular etik taqillatib, oldiga yugurishdi. Bu odamlar Per va Anna Mixaylovnani o'tkazib yuborish uchun devorga bosishdi va ularni ko'rib hech qanday ajablanib qolishmadi.
- Bu erda yarim malika bormi? - so'radi Anna Mixaylovna ulardan biridan ...
"Mana, - deb javob berdi piyoda dadil va baland ovozda, go'yo endi hamma narsa mumkin edi, - eshik chapda, onam.
"Balki graf meni chaqirmagan bo'lsa kerak", dedi Per platformaga chiqib ketarkan, - men o'z joyimga borardim.
Anna Mixaylovna Perni ta'qib qilish uchun to'xtadi.
- Voy, ammi! - dedi u ertalab o'g'li bilan bir xil imo -ishora qilib, qo'lini tekkizib: - croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Ishoning, men ham siz kabi azob chekaman, lekin erkak bo'ling.]
- To'g'ri, boramanmi? - so'radi Per, ko'zoynagi bilan mehr bilan Anna Mixaylovnaga qaradi.
- Qani, birdaniga o'pkaga o'tsangiz, bu juda qiyin bo'ladi, - dedi u xo'rsinib. Fiez vous a moi, Pierre. O'g'illarning fikriga ko'ra. [Do'stim, senga nima yomon bo'lganini unut. Esingizda bo'lsin, bu sizning otangiz ... Balki azobda. Men seni darhol o'g'il sifatida sevib qoldim. Menga ishoning, Per. Men sizning qiziqishlaringizni unutmayman.]
Per hech narsani tushunmadi; yana unga hamma narsa shunday bo'lishi kerakdek tuyuldi va u itoatkorlik bilan eshikni ochgan Anna Mixaylovnaga ergashdi.
Eshik oldinga teskari tomon ochildi. Burchakda knyazlarning eski xizmatkori paypoq to'qib o'tirardi. Per hech qachon bu yarmida bo'lmagan, bunday kameralar borligini hatto tasavvur ham qilmagan. Anna Mixaylovna tovoqlardagi dekanter bilan ularni quvib o'tayotgan qizdan malika sog'lig'i haqida so'radi va Perni tosh yo'lak bo'ylab olib bordi. Yo'lakdan chapdagi birinchi eshik malika xonalari xonalariga olib kirdi. Xizmatchi shosha -pisha dekanter bilan (hamma narsa shosha -pisha bu uyda bo'lgani kabi) eshiklarni yopmadi va Per va Anna Mixaylovna o'tib ketayotib, beixtiyor xonaga qaradilar. katta malika knyaz Vasiliy bilan bir -biriga yaqin o'tirdi. O'tayotganlarni ko'rib, knyaz Vasiliy sabrsiz harakat qildi va orqaga suyandi; Malika o'rnidan turdi va umidsiz harakat bilan eshikni bor kuchi bilan yopdi va yopdi.
Bu imo -ishora malikaning odatdagidek xotirjamligidan farq qilar edi, shahzoda Vasilining yuzidagi qo'rquv shunchalik g'ayrioddiy ediki, Per ko'zoynagidan so'rab to'xtab, o'z rahbariga qaradi.
Anna Mixaylovna hayron qolmadi, u hammasini kutganini ko'rsatganday, biroz jilmayib, xo'rsinib qo'ydi.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [Erkak bo'l, do'stim, men sening manfaatlaringga qarayman.] - dedi u nigohiga javoban va undan ham tezroq koridor bo'ylab yurdi.
Per bu masalaning nima ekanligini, hatto sizning qiziqishlaringizga g'amxo'rlik qilishning ma'nosini ham tushunmadi, lekin u hammasi shunday bo'lishi kerakligini tushundi. Ular koridor orqali grafni qabul qilish xonasiga tutash yarim yorug'likli xonaga kirishdi. Bu Perning oldingi ayvondan biladigan sovuq va hashamatli xonalaridan biri edi. Lekin bu xonada ham, o'rtada, bo'sh hammom bor edi va gilam ustidan suv to'kildi. Xizmatkor va xizmat ko'rsatuvchi idishni kutib olish uchun oyoq uchining oyoq uchida chiqib ketishdi. Ular Perga tanish bo'lgan ikkita italyancha derazali, qishki bog'ga kiradigan, katta byust va Ketrinning to'liq portretli qabulxonasiga kirishdi. Hamma odamlar, xuddi shu pozitsiyalarda, kutish xonasida pichirlashib o'tirishardi. Hamma jim bo'lib, ko'z yoshlari oqarib ketgan yuzi bilan kirgan Anna Mixaylovnaga, boshini egib, itoatkorlik bilan unga ergashgan semiz, katta Perga qaradi.
Anna Mixaylovnaning chehrasi hal qiluvchi payt kelganini anglab etdi; u Peterburglik ishbilarmon xonimning qabullari bilan Perni qo'yib yubormasdan, hatto ertalabdan ham dadilroq, xonaga kirdi. U o'lganlar ko'rmoqchi bo'lgan odamni boshqargani uchun, uning qabul qilishiga ishonch hosil qilinganini his qildi. Xonadagilarning barchasiga bir qarashda va grafning e'tirofchisini payqab, u nafaqat egilibgina qolmay, balki birdaniga kichrayib, kichik ambar bilan tan oluvchining oldiga bordi va birining, so'ngra boshqa ruhoniyning duosini hurmat bilan qabul qildi.
"Xudoga shukur, vaqtimiz bor edi, - dedi u ruhoniyga, - hammamiz, qarindoshlarimiz, juda qo'rqardik. Bu yigit - graf o'g'li, - dedi u jimgina. - Dahshatli daqiqa!
Bu so'zlarni aytib, u shifokorga bordi.
"Cher doktrin," dedi u, "ce jeune homme est le fils du comte ... y a t il de l" espoir? [Bu yigit hisobning o'g'li ... Umid bormi?]
Doktor indamay, tez harakat qilib, ko'zlari va yelkalarini ko'tardi. Anna Mixaylovna xuddi shu harakatda yelkalari va ko'zlarini ko'tardi, deyarli yopib qo'ydi, xo'rsinib, doktordan uzoqlashdi. U Perga ayniqsa hurmatli va yumshoq qayg'u bilan murojaat qildi.
- Ayezning ishonchi, Sa misericorde, [Uning rahm -shafqatiga ishoning], - dedi u unga kutib o'tirish uchun divan ko'rsatib, o'zi ham indamay eshik tomon yurdi, hamma unga qaradi. bu eshikning ovozi uning orqasidan g'oyib bo'ldi.
Per, hamma narsada o'z rahbariga bo'ysunishga qaror qilib, u ko'rsatgan divanga bordi. Anna Mixaylovna g'oyib bo'lishi bilan xonadagi hamma odamlarning nigohlari qiziqish va hamdardlikdan ko'ra ko'proq unga qaraganini payqadi. U hamma pichirlashayotganini payqadi, go'yo qo'rquvdan va hattoki qullikdan unga ko'zlari bilan ishora qilib. Unga ilgari ko'rilmagan hurmat ko'rsatildi: ruhoniylar bilan gaplashgan, unga noma'lum xonim o'rnidan turib, o'tirishga taklif qildi, adyutant Per tashlagan qo'lqopni oldi va unga topshirdi; shifokorlar u yonidan o'tib, hurmat bilan jim bo'lib qolishdi va unga joy ajratish uchun chetga chiqishdi. Birinchidan, Per xonimni xijolat qilmaslik uchun boshqa o'rindiqqa o'tirmoqchi edi; u qo'lqopini o'zi ko'tarib, yo'lda ham turmagan shifokorlarni chetlab o'tmoqchi edi; lekin u birdaniga bu odobsiz bo'lishini sezdi, u tunda u qandaydir dahshatli va kutilgan marosimni bajarishga majbur bo'lgan odam ekanligini, shuning uchun hammadan xizmatlarni qabul qilishi kerakligini sezdi. U qo'lqopni adyutantdan indamay qabul qildi, xonimning joyiga o'tirdi va katta qo'llarini nosimmetrik ochilgan tizzalariga qo'yib, Misr haykalining sodda holatida o'tirdi va bularning barchasi shunday bo'lishi kerak, deb qaror qildi. adashish va ahmoqona ishlar qilmaslik uchun, o'z fikriga ko'ra harakat qilmaslik kerak, lekin o'zini o'zi yetaklaganlarning irodasiga butunlay qo'yib yuborish kerak.
Ikki daqiqadan kam vaqt o'tgach, knyaz Vasiliy, uch yulduzli kaftida, boshini baland ko'tarib, xonaga kirdi. Ertalab u ingichka bo'lib tuyuldi; uning ko'zlari odatdagidan kattaroq bo'lib, u xonaga qaradi va Perni ko'rdi. U uning yoniga bordi, qo'lini ushlab oldi (u ilgari hech qachon qilmagan edi) va go'yo mahkam ushlanganligini tekshirmoqchi edi.
- Jasorat, jasorat, ami. Il a demande a vous voir. C "est bien ... [Yo'qolmang, tushkunlikka tushmang, do'stim. U sizni ko'rishni xohladi. Bu yaxshi ...] - va u ketmoqchi edi.
Lekin Per so'rashni to'g'ri deb topdi:
- Salomatligingiz yaxshimi ...
U ikkilanib turdi, o'layotganni hisob deb atash to'g'rimi yoki yo'qligini; uni ota deb aytishdan uyaldi.
- Il a eu encore un coup, il y a une demi heure. Shuningdek, zarba bor edi. Jasorat, am ami ... [Yarim soat oldin u yana insultga uchradi. Xursand bo'ling, do'stim ...]
Per shunday noaniq xayolga kelgan ediki, "zarba" so'zida u qandaydir tanadan kelgan zarbani tasavvur qildi. U hayron bo'lib, knyaz Vasiliyga qaradi va shundan keyingina zarba kasallik deb atalishini tushundi. Knyaz Vasiliy yurgan va eshikdan oyoq uchida yurgan Lorrainga bir necha so'z aytdi. U oyoq uchida qanday yurishni bilmay, butun vujudi bilan noqulay sakrab tushdi. Katta malika uning orqasidan ergashdi, keyin ruhoniylar va xizmatkorlar o'tdi, odamlar (xizmatkorlar) ham eshikdan o'tdilar. Bu eshik orqasida harakat eshitildi va nihoyat, xuddi shu rangpar, ammo qat'iy yuzini ko'rsatib, Anna Mixaylovna yugurib chiqib, Perning qo'liga tegib dedi:
- La bonte ilohiy. C "est la marosimi de l" ekstremal ishga kirishish. Venes [Xudoning rahmati cheksizdir. Qabul qilish endi boshlanadi. Qani ketdik.]

(1714-1787) Nemis bastakori

Glukni tez -tez opera islohotchisi deb atashadi, bu to'g'ri: axir u yangi musiqiy fojia janrini yaratdi va o'zidan oldin yaratilganidan tubdan farq qiladigan monumental opera asarlarini yozdi. Garchi rasmiy ravishda Vena klassik maktabining bastakori deb atalsa -da, Gluk ingliz, frantsuz va italyan musiqa san'atining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi.

Bastakor ko'chmanchi turmush tarzini olib boradigan, doimiy ravishda joydan joyga ko'chib o'tadigan irsiy o'rmonchilar oilasidan chiqqan. Gluk Erasbax shahrida tug'ilgan, o'sha paytda otasi knyaz Lobkovits mulkida xizmat qilgan.

Gluck Sr. Kristof uning izidan borishiga shubha qilmagan va bolaning musiqaga ko'proq qiziqishi aniqlanganda juda xafa bo'lgan. Bundan tashqari, u ajoyib musiqiy iste'dodni namoyish etdi. Tez orada u qo'shiq kuylashni o'rgana boshladi, shuningdek, organ, pianino va skripka chalishni boshladi. Bu darslarni Glukka ko'chmas mulk ustida ishlagan musiqachi va bastakor B. Chernogorskiy bergan. 1726 yildan beri Kristof Komotauidagi Jezuit cherkovining xorida kuylagan, Iezuit maktabida o'qigan. Keyin B. Chernogorskiy bilan birga Pragaga jo'nab ketdi va u erda musiqiy o'qishni davom ettirdi. Ota hech qachon o'g'lini xiyonati uchun kechirmagan va unga yordam berishdan bosh tortmagan, shuning uchun Kristof o'zi pul topishi kerak edi. U turli cherkovlarda xor va organist bo'lib ishlagan.

1731 yilda Gluk universitetning falsafa fakultetida o'qishni boshlaydi va shu bilan birga musiqa bastalaydi. O'z mahoratini oshirib, u Chernogoriyadan saboq olishni davom ettirmoqda.

1735 yilning bahorida yigit Vena shahriga bordi va u erda Lombard shahzodasi Melzi bilan uchrashdi. U Glukni uy orkestrida ishlashga taklif qiladi va uni o'zi bilan birga Milanga olib ketadi.

Gluk 1737 yildan 1741 yilgacha Milanda qoldi. Melzi oilaviy ibodatxonasida uy musiqachisi sifatida ishlayotganda, u bir vaqtning o'zida italyan bastakori G. B. Sammartinidan kompozitsiya asoslarini o'rganadi. Uning yordami bilan u yangi italyan uslubidagi musiqa asboblarini o'zlashtiradi. Bu hamkorlikning samarasi 1746 yilda Londonda nashr etilgan oltita sonata uchligi edi.

Glukning opera bastakori sifatida birinchi muvaffaqiyati 1741 yilda, uning birinchi operasi "Artaxerxes" Milanda sahnalashtirilganda paydo bo'lgan. O'shandan beri bastakor har yili Milan teatrining sahnasida va Italiyaning boshqa shaharlarida doimiy muvaffaqiyat bilan ijro etiladigan bir yoki hatto bir nechta mukofotlarni yaratib kelmoqda. 1742 yilda u ikkita opera yozdi - "Demetrius" va "Demofont", 1743 yilda bitta - "Tigran", lekin 1744 yilda birdaniga to'rttasini yaratdi - "Sofonis -ba", "Gipernestra", "Arzache" va "Poro", Va 1745 yilda yana biri -"Fedra".

Afsuski, Glukning birinchi asarlarining taqdiri qayg'uli bo'lib chiqdi: ulardan faqat bir nechta parcha saqlanib qolgan. Ma'lumki, iste'dodli bastakor an'anaviy italyan operalarining ohangini o'zgartirishga muvaffaq bo'lgan. U ularga energiya va dinamizm olib keldi va shu bilan birga italyan musiqasiga xos bo'lgan ehtiros va lirizmni saqlab qoldi.

1745 yilda Italiyaning "Haymarket" operasi direktori Lord Midlseksning taklifiga binoan Gluk Londonga ko'chib o'tdi. U erda u o'sha paytda Angliyada eng mashhur opera bastakori bo'lgan Handel bilan uchrashdi va ular o'zaro ijodiy tanlov o'tkazdilar.

1746 yil 25 -martda ular Xash bozori teatrida qo'shma konsert berishdi, unda bastakorning o'zi ijro etgan Gluk va Gandelning organ konsertlari namoyish etildi. To'g'ri, ular o'rtasidagi munosabatlar keskinligicha qoldi. Xandel Glukni tanimadi va istehzo bilan aytdi: "Mening oshpazim kontrakt nuqtasini Glyukdan ko'ra yaxshiroq biladi". Biroq, Gluk Handelga juda do'stona munosabatda bo'lib, uning san'atini ilohiy deb topdi.

Angliyada Gluk ingliz xalq qo'shiqlarini o'rgangan, keyinchalik u o'z asarlarida ishlatgan. 1746 yil yanvar oyida uning "Gigantlarning qulashi" operasi premyerasi bo'lib o'tdi va Gluk darhol kun qahramoniga aylandi. Biroq, bastakorning o'zi bu asarni daho deb hisoblamagan. Bu uning dastlabki asarlaridan o'ziga xos popurri edi. Dastlabki g'oyalar o'sha yilning mart oyida Glukning ikkinchi "Artamen" operasida mujassamlashgan. Shu bilan birga, bastakor Italiyaning Mingotti opera guruhini boshqaradi.

U bilan Gluk Evropaning bir shahridan boshqasiga ko'chib o'tadi. U opera yozadi, qo'shiqchilar bilan ishlaydi, dirijyorlik qiladi. 1747 yilda bastakor Drezdenda "Gerkules va Xebaning to'yi" operasini qo'ydi, keyingi yili Pragada birdaniga ikkita operani - Tan olingan Semiramis va Ezio, 1752 yilda - Neapolda Titusning rahm -shafqatini qo'ydi.

Glukning sayohatlari Venada tugadi. 1754 yilda u sud dirijyori lavozimiga tayinlandi. Keyin u avstriyalik badavlat tadbirkorning o'n olti yoshli qizi Marianne Perginga oshiq bo'ldi. To'g'ri, u bir muncha vaqt Kopengagenga ketishi kerak, u erda yana Daniya taxtining vorisi tug'ilishi munosabati bilan opera-serenada tuzadi. Ammo Vena shahriga qaytib, Gluk darhol sevgilisiga uylanadi. Ularning nikohi farzandsiz bo'lsa ham baxtli edi. Keyinchalik Gluk jiyani Marianni asrab oldi.

Vena shahrida bastakor juda band hayot kechiradi. U har hafta konsertlar beradi, ariyalarini va simfoniyalarini ijro etadi. Imperator oilasi huzurida, 1754 yil sentyabr oyida Shlosshof qal'asida namoyish etilgan uning serenadali operasining premyerasi ajoyib tarzda o'tkaziladi. Bastakor birin -ketin opera yozadi, ayniqsa, teatr teatri direktori unga barcha teatr va akademik musiqalarni yozishni ishonib topshirgan. 1756 yilda Rimga tashrifi paytida Gluk ritsarlik maqomiga ko'tarildi.

Elliginchi yillarning oxirida u to'satdan ijodiy uslubini o'zgartirishga majbur bo'ldi. 1758 yildan 1764 yilgacha u Frantsiyadan yuborilgan librettolar bilan bir nechta komik operalar yozgan. Ularda Gluk an'anaviy opera kanonlari va mifologik mavzulardan majburiy foydalanishdan ozod edi. Bastakor frantsuz vodevilining ohanglari, xalq qo'shiqlaridan foydalanib, yorqin, quvnoq asarlar yaratadi. To'g'ri, vaqt o'tishi bilan u folklor asosidan voz kechib, komik operani afzal ko'rdi. Bastakorning o'ziga xos opera uslubi asta -sekin shunday shakllanadi: ohanglarning boyligiga boy va murakkab dramatik naqsh.

Gluk ijodida entsiklopedistlar alohida o'rin egallaydi. Ular unga Parijda mashhur xoreograf J. Noverre tomonidan qo'yilgan "Don Jovanni" dramatik baleti uchun libretto yozishdi. Hatto bundan oldin u Glukning "Xitoy shahzodasi" (1755) va Aleksandr (1755) baletlarini sahnalashtirgan. Oddiy rejasiz yo'nalishdan - operaga ilova - Gluk baletni yorqin dramatik spektaklga aylantirdi.

Uning bastakorlik mahorati ham asta -sekin takomillashib bordi. Komik opera janrida ishlash, balet yozish, orkestr uchun ekspressiv musiqa - bularning barchasi Glukni yangi musiqiy janr - musiqiy fojia yaratishga tayyorladi.

O'sha paytda Vena shahrida yashagan italiyalik shoir va dramaturg R. Kaltzabiji bilan birgalikda Gluk uchta opera yaratdi: 1762 yilda - Orfey va Evriditsa, keyinchalik, 1774 yilda uning frantsuzcha versiyasi yaratildi; 1767 yilda - "Alcesta", va 1770 yilda - "Parij va Elena". Ularda u og'ir va shovqinli musiqadan voz kechadi. Dramatik syujet va qahramonlarning tajribalariga e'tibor qaratiladi. Har bir belgi to'liq musiqiy xususiyatga ega bo'ladi va butun opera tomoshabinlarni o'ziga tortadigan yagona harakatga aylanadi. Uning barcha qismlari bir -biriga nisbatan qat'iy o'lchanadi, uvertüra, bastakorning so'zlariga ko'ra, tomoshabinni bo'lajak harakatning mohiyati haqida ogohlantiradi.

Odatda opera ariyasi kontsert raqamiga o'xshar edi va rassom uni faqat ommaga yoqtirishga harakat qilardi. Gluk, shuningdek, operaning keskinligini ta'kidlab, keng miqyosli xorlarni taqdim etadi. Har bir sahna to'liqlikka ega bo'ladi, qahramonlarning har bir so'zi chuqur ma'noga ega. Albatta, Gluk librettist bilan to'liq tushunmasdan o'z rejalarini amalga oshira olmas edi. Ular birgalikda ishlaydilar, har bir oyatni va ba'zida hatto so'zni ham takomillashtiradilar. Gluk to'g'ridan -to'g'ri o'z muvaffaqiyatini u bilan professionallar ishlaganligi bilan bog'laganini yozgan. Ilgari u librettoga unchalik ahamiyat bermagan. Endi musiqa va kontent ajralmas bir butunlikda mavjud.

Ammo Glukning yangiliklarini hamma ham tan olmadi. Italiya opera muxlislari dastlab uning operasini qabul qilishmagan. O'sha paytda faqat Parij operasi uning asarlarini sahnaga qo'yishga jur'at etgan. Ulardan birinchisi - Aulisdagi Iphigenia, keyin Orfey. Garchi Gluk rasmiy sud bastakori etib tayinlangan bo'lsa -da, uning o'zi vaqti -vaqti bilan Parijga borib, spektakllarni kuzatib boradi.

Biroq, frantsuzcha "Alcesta" versiyasi muvaffaqiyatsiz tugadi. Gluk depressiyaga tushadi, bu uning jiyanining o'limi bilan kuchayadi va 1756 yilda Vena shahriga qaytadi. Uning do'stlari va raqiblari ikki qarama -qarshi partiyaga bo'lingan. Raqiblarni Gluk bilan ijodiy tanlovda qatnashish uchun maxsus Parijga kelgan italiyalik bastakor N. Piccinni boshqaradi. Hammasi Gluk Artemisni tugatishi bilan tugaydi, lekin Piccinni niyatini bilib Rolandning eskizlarini yirtadi.

Glyukistlar va pikchinchilar o'rtasidagi urush 1777-1778 yillardagi avjiga chiqadi. 1779 yilda Gluk Taurida Iphigenia -ni yaratadi, bu unga eng katta sahna muvaffaqiyatini olib keladi va Piccinni 1778 yilda Rolandni boshqaradi. Bundan tashqari, bastakorlarning o'zi adovat qilmagan, ular do'stona munosabatda bo'lishgan va bir -birlarini hurmat qilishgan. Piccinni hatto tan oldi, masalan, ba'zida, masalan, "Dido" operasida, u Glukka xos bo'lgan ba'zi musiqiy tamoyillarga tayangan. Ammo 1779 yilning kuzida, tomoshabinlar va tanqidchilar "Echo va Narcissus" operasining premyerasini salqinlik bilan kutib olishganidan so'ng, Gluk Parijdan butunlay voz kechdi. Vena shahriga qaytib, u birinchi marta ozgina noqulaylik his qildi va shifokorlar unga faol musiqiy faoliyatini to'xtatishni maslahat berishdi.

Glyuk umrining so'nggi sakkiz yilida Vena shahrida tinimsiz yashadi. U eski operalarini qayta ko'rib chiqdi, ulardan biri - Tauridadagi Iphigenia, 1781 yilda Buyuk Gertsog Pavel Petrovichning tashrifi munosabati bilan qo'yilgan. Bundan tashqari, u Klopstok so'zlariga pianino hamrohligida o'z ovozini nashr etadi. Vena shahrida Gluk yana Motsart bilan uchrashadi, lekin Parijdagidek ular o'rtasida hech qanday do'stona munosabatlar paydo bo'lmaydi.

Bastakor umrining oxirgi kunlariga qadar ishlagan. Saksoninchi yillarda u bir necha ketma -ket miya qon ketishidan aziyat chekdi, natijada u "Oxirgi hukm" kantatasini tugatmasdan vafot etdi. Uning dafn marosimi katta odamlar bilan Vena shahrida bo'lib o'tdi. Uning shogirdi A. Salieri yakunlagan kantataning premyerasi Glukning o'ziga xos yodgorligiga aylandi.

Kristof Villibald Gluk (nemis Kristof Villibald Ritter von Glyuk, 1714 yil 2 -iyul, Erasbax - 1787 yil 15 -noyabr, Vena) - avstriyalik bastakor, asosan opera, musiqiy klassitsizmning yirik vakillaridan biri.

I. Chernyavskiy (skripka) va S. Kalinin (organ). "Orfey va Evriditsa" operasidan (3.56), Kristof Villibald Glyukdan (1714-1787) ohang ijro etish. Xarkov organ musiqa uyi, 2008 yil.

Glukning ismi 18-asrning ikkinchi yarmida italyan opera-seriyasi va frantsuz lirik fojiasini isloh qilish bilan bog'liq va agar bastakor Glukning asarlari har doim mashhur bo'lmagan bo'lsa, islohotchi Glukning g'oyalari. opera teatrining keyingi rivojlanishini belgilab berdi.

O'rmonchi oilasida tug'ilgan ...
Jezuit kollejini bitirgan ...
Men Praga universitetining falsafa fakultetiga o'qishga kirdim ...
U chex bastakori Bohuslav Chernogorskiydan saboq oldi, Sankt -Jeyms cherkovining xorida kuyladi, sayohat ansambllarida skripka va violonçel chaldi ...
107 opera yozgan ...

Nemis bastakori. Eng yirik opera islohotchisi, musiqiy klassitsizm vakili. 107 opera muallifi. Gluk o'zining hamfikr shoir va dramaturg Kaltsabidji (Glyukning eng muhim asarlarining librettosi muallifi) bilan birgalikda opera-seriyani yangilashga harakat qildi. Yo'l davomida Gluk Piccinni boshchiligidagi an'anaviy italyan operasi tarafdorlarining qattiq qarshiligiga duch keldi.
Bu badiiy tortishuv musiqa tarixiga "glukchilar va pikchinchilar o'rtasidagi urush" nomi bilan kirdi. Islohotning asosiy mohiyati badiiy ifodaning barcha vositalarini dramatik kontseptsiyaga bo'ysundirish, tabiiylikka intilishdan iborat. Gluk orkestr rolini chuqurlashtirdi, musiqiy sahnalar va xorlarni ishlab chiqdi. Uning insoniy his -tuyg'ularini ifodalashdagi yutuqlarini ortiqcha baholab bo'lmaydi. U musiqiy obrazni ifodalash uchun vokal qismlarining yalang'och mahoratidan voz kechdi.
Glukning quyidagi operalari eng katta islohotchi ma'noga ega: Orfey va Evridits (1762), Altsesta (1767), Parij va Elena (1770, Vena, libra. Kalsabigi), Aulisdagi Ifigeniya (1774), Armida "(1777)," Tauridadagi efigeniya "(1779). Glukning komiks operalari orasida "Kutilmagan uchrashuv" (1764, Vena, L. Dankourning libre) ajralib turadi, u ko'p jihatdan (Sharqiy turkiy lazzat bilan) Motsartning "Seragliyodan o'g'irlanishi" ni kutadi.
Gluk hayotida Frantsiya muhim rol o'ynadi. Bu erda uning bir qator yirik asarlari sahnalashtirildi, shu jumladan 2 -nashr. "Orfey va Evriditsa" operasi (1774, Parij).
Rossiyada bastakorning ijodi har doim qiziqish uyg'otgan. Uning operalari Rossiya sahnasida ko'p marotaba sahnalashtirilgan. 1868 yilda "Orfey va Evriditsa" operasini (Mariinskiy teatri) Berlioz tingladi, u spektaklga qiziqish bilan qaradi. Xuddi shu operani 1911 yilda Mariinskiy teatrida ishlab chiqarish (rejissyor Meyerxold, rassom A. Golovin, dirijyor Napravnik, Orfey qismini Sobinov ijro etgan) tarixiy deb tan olingan. Biz, shuningdek, Aulisdagi "Iphigenia" operasining Katta teatrida (1983, dirijyor Ermler) sahnalashtirilganini ham qayd etamiz.
Gluk operalarining diskografiyasi juda keng. Bu sohadagi etakchi rol, shubhasiz, Lion opera orkestri va Monteverdi xori bilan bastakorning eng muhim asarlarini yozgan ingliz dirijyori Gardinerga tegishli.
E. Tsodokov

Shaxsiy slaydlar uchun taqdimot tavsifi:

1 slayd

Slayd tavsifi:

2 slayd

Slayd tavsifi:

Tarjimai hol Kristof Villibald GLUK (1714-87)-nemis bastakori. Klassitsizmning eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri. Kristof Villibald Gluk o'rmonchi oilasida tug'ilgan, bolaligidan musiqaga ishtiyoqmand edi va otasi katta o'g'lini musiqachi sifatida ko'rishni xohlamagani uchun, Gluk, Kommotau shahridagi Jezuit kollejini tugatgandan so'ng, uyini tark etdi. o'smir

3 slayd

Slayd tavsifi:

Tarjimai hol 14 yoshida u oilasini tashlab, adashib, skripka chalish va qo'shiq aytish orqali pul topdi, keyin 1731 yilda Praga universitetiga o'qishga kirdi. O'qish paytida (1731-34) u cherkov organisti bo'lib xizmat qilgan. 1735 yilda u Vena shahriga, keyin Milanga ko'chib o'tdi va u erda erta klassitsizmning eng yirik italiyalik vakillaridan biri, bastakor JB Sammartini (1700-1775 yillar) bilan birga o'qidi.

4 slayd

Slayd tavsifi:

1741 yilda Milanda Glukning birinchi operasi "Artaxerxes" qo'yildi; keyin Italiyaning turli shaharlarida yana bir nechta operalarning premyeralari bo'lib o'tdi. 1845 yilda Gluk Londonga ikkita opera yozishni buyurdi; Angliyada u G. F. Handel bilan uchrashdi. 1846-51 yillarda Gamburg, Drezden, Kopengagen, Neapol, Pragada ishlagan.

5 slayd

Slayd tavsifi:

1752 yilda u Vena shahriga joylashdi va u erda Saxe-Xildburgxauzen shahzodasi J. saroyida konsistent, keyin konduktor lavozimini egalladi. Bundan tashqari, u imperator saroy teatri uchun frantsuz hajviy operalarini va saroy o'yinlari uchun italyan operalarini yozgan. 1759 yilda Gluk sud teatrida rasmiy lavozimni egalladi va tez orada qirollik nafaqasini oldi.

6 slayd

Slayd tavsifi:

Samarali hamkorlik 1761 yil atrofida Glukning shoir R. Kalsabigi va xoreograf G. Angiolini (1731-1803) bilan hamkorligi boshlandi. "Don Xuan" baletidagi birinchi qo'shma ishlarida ular spektaklning barcha tarkibiy qismlarining ajoyib badiiy birligiga erishdilar. Bir yil o'tgach, Orfey va Evriditsa operasi paydo bo'ldi (Kalsabigi librettosi, Angiolini tomonidan sahnalashtirilgan raqslar) - Glukning islohotchi deb nomlangan operalarining birinchi va eng yaxshisi.

7 slayd

Slayd tavsifi:

1764 yilda Gluk frantsuz hajviy operasini "Kutilmagan uchrashuv" yoki "Makka ziyoratchilari" ni yozdi va bir yildan so'ng yana ikkita baletni yaratdi. 1767 yilda Orfeyning muvaffaqiyati Kalsabigi librettosiga asoslangan "Altsesta" operasi bilan mustahkamlandi, lekin boshqa taniqli xoreograf J.-J. Noverra (1727-1810). Uchinchi islohotchi opera "Parij va Elena" (1770) ancha muvaffaqiyat qozondi.

8 slayd

Slayd tavsifi:

Parijda 1770 -yillarning boshlarida Gluk o'zining innovatsion g'oyalarini frantsuz operasiga qo'llashga qaror qildi. 1774 yilda Parijda "Orfey va Evriditsaning frantsuzcha versiyasi" Aulis va Orfeydagi Ifigeniya sahnaga qo'yildi. Ikkala asar ham qizg'in kutib olindi. Glukning Parij yutuqlari ketma -ketligini frantsuz nashri Alceste (1776) va Armida (1777) davom ettirdi.

9 slayd

Slayd tavsifi:

Oxirgi asar 1776 yilda taklif bilan Parijga kelgan neapollik maktabining iqtidorli bastakori N. Piccinni tasvirlab bergan "glukistlar" va an'anaviy italyan va frantsuz opera tarafdorlari o'rtasidagi shiddatli polemikaga bahona bo'ldi. Glukning raqiblari. Bu bahsda Glukning g'alabasi uning Tauridadagi "Epigeniya" operasining g'alabasi bilan belgilandi (1779), lekin o'sha yili qo'yilgan "Exo va Narcissus" operasi muvaffaqiyatsiz tugadi).

10 slayd

Slayd tavsifi:

Hayotining so'nggi yillarida Gluk Taurida nemis tilidagi "Iphigenia" nashrini chiqardi va bir nechta qo'shiqlar yozdi. Uning oxirgi ishi A. Gali uchun dafn marosimida A. Salieri boshchiligida ijro etilgan xor va orkestr uchun "De profundis" sanoidir.

11 slayd

Slayd tavsifi:

Glukning hissalari Hammasi bo'lib, Gluk 40 ga yaqin operalarni yozdi - italyan va frantsuz, kulgili va jiddiy, an'anaviy va innovatsion. Aynan shu tufayli u musiqa tarixida mustahkam o'rin egalladi. Gluk islohotining tamoyillari uning "Altseste" balini e'lon qilish muqaddimasida (ehtimol Kaltsabidji ishtirokida yozilgan) ko'rsatilgan.

13 slayd

Slayd tavsifi:

So'nggi yillarda, 1779 yil 24 sentyabrda Parijda Glyukning so'nggi operasi "Exo va Narcissus" ning premyerasi bo'lib o'tdi; ammo, bundan oldin, iyul oyida bastakor jiddiy kasallikka chalinib, qisman falajga aylandi. O'sha yilning kuzida Gluk Vena shahriga qaytib keldi, u hech qachon tark etmadi. Arminia ", lekin bu rejalar amalga oshmagan. Uning yaqinda ketishini kutib, taxminan 1782 yilda Gluk "De profundis" ni yozdi, u 129 -sano matniga to'rt qismli xor va orkestr uchun kichik asar bo'lib, uni shogirdi va izdoshi Antonio Salieri 1787 yil 17 -noyabrda ijro etgan. bastakorning dafn marosimi. Bastakor 1787 yil 15 -noyabrda vafot etdi va dastlab Matzleinsdorf atrofidagi cherkov hovlisiga dafn qilindi; keyinchalik uning kullari Vena markaziy qabristoniga ko'chirildi [