Avliyo Yevgeniya jamiyati manfaati uchun. XX asr boshidagi otkritkalar to'plami
Keksa buvining albomlari retro va faqat o'tmishdagi hamma narsani yaxshi ko'radiganlar uchun katta xazinadir. Shubhasiz, ko'pchilik ushbu albomlardagi XX asr boshidagi g'ayrioddiy rus otkritkalariga e'tibor qaratdi - ularning barchasi qizil Xoch va yozuv ko'rinishidagi belgining orqa tomonida badiiy dizaynga ega edi. Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining manfaati uchun"O'sha paytda yashagan odamlarning xotiralariga ko'ra, Rossiya bir vaqtning o'zida ikkita funktsiyani - madaniy-ma'rifiy va xayriya funktsiyasini bajaradigan ushbu otkritkalar bilan to'lib-toshgan. Va bularning barchasi yana Romanovlar uyi bilan bog'liq edi. ayniqsa Oldenburg knyazlari oilasi bilan.
Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimilianovna
Oldenburglar oilasining nasl-nasabi juda keng va ma'lum bo'lishicha, ularning oilaviy aloqalari butun Evropa va Rossiyaga tarqaladi. Ammo hozir bizni ikkita nom qiziqtiradi - Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimilianovna va uning eri, Oldenburglik imperatorlik oliy hazratlari Aleksandr Petrovichning ismi. Bu ikkisi Rossiya tarixida homiylik, rahm-shafqat va xayriya sohasida sezilarli iz qoldirdi.
Princess Romanovskaya nikohdan oldin 1863-1868
Princess Romanovskaya Yevgeniya Maksimilianovna, nee Leuchtenberg gertsogi, Leuchtenberg gertsogi Maksimilian va imperator Nikolay I ning qizi Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevnaning uchinchi qizi edi. Bundan tashqari, u Napoleon Bonapartning o'gay o'gay o'g'li Yevgeniy Beauharnaisning nabirasi ham edi. Tug'ilgan joyi va sanasi - Sankt-Peterburg, 1845 yil 20 mart. Uning bolaligi va o'smirligi haqida ko'p narsa ma'lum emas, printsipial jihatdan bu standart edi: qiz yaxshi ta'lim oldi, tillarni bilardi, jamiyatda o'zini qanday tutishni bilardi.
Shahzoda Aleksandr Fridrix Konstantin yoki Aleksandr Petrovich Oldenburgskiy
1868 yil 7 yanvarda Evgeniya Maksimilianovna knyaz Aleksandr Fridrix Konstantin yoki u bilan uzoqdan qarindosh bo'lgan Aleksandr Petrovich Oldenburgskiyga uylandi. Aleksandr Petrovich imperator Pavlus I ning otasining avlodi bo‘lgan nevarasi ekanligini eslatib o‘tishning o‘zi kifoya.Tug‘ilgan joyi va sanasi – Sankt-Peterburg, 1844-yil 21-may. Zamondoshlarining eslashlariga ko'ra, bu er-xotin hayratlanarli darajada uyg'un edi: umumiy manfaatlar va hayotga umumiy qarash ularning nikohini baxtli va uzoq qildi. Ularning ishqiy munosabati, xatti-harakatlari va harakatlaridagi ba'zi isrofgarchiliklari ham qayd etib, buni Pol I bilan qarindoshlik bilan bog'lashdi. Biroq, Rossiyada xayriya ishlari har doim bu dunyodan tashqarida bo'lgan isrofgar odamlarning ko'p qismi hisoblangan. Shuning uchun ham ular uzoq vaqt eslab qolinmaydimi, ular umumiy massada kulrang va shafqatsiz hayot osmonidagi yorug'lik nuriga o'xshaydi?
Oldenburg o'qiydigan malika Yevgeniya Maksimilianovna
Malika Yevgeniya Maksimilianovna Oldenburskaya butun hayotini aynan shu narsaga - odamlar manfaati uchun xayrli ishlarga bag'ishladi. Uning ishlarining ro'yxati juda keng va shuning uchun "Sankt-Peterburg xayriya entsiklopediyasi" ma'lumotnomasidan u haqida kichik bir parcha: " U Meri va Ketrin xotirasiga bag'ishlangan boshpana homiysi va homiysi bo'lgan (1867 yilda shahzoda P.G. Oldenburgskiy hisobidan vafot etgan qizlari xotirasi va qizi Yevgeniyning turmush qurishi sharafiga ochilgan; 1871 yildan - Xotira boshpanasi. Meri va Yekaterina va Jorj), Sankt-Peterburg Mehribonlik uyi (1868), Rojdestvo gimnaziyasi (1868 yilda gimnaziya sifatida tashkil etilgan; 1899 yildan - uning nomidagi gimnaziya; hozir - 157-maktab, Proletarskaya Diktatura ko'chasi, 1; maktabda uning sharafiga yodgorlik lavhasi o'rnatildi), Imperator ayollar vatanparvarlik jamiyatining Peterburg maktabi (1874), Sankt-Peterburg shahar Kalinkinskaya kasalxonasidagi xayriya jamiyati, Yuqumli kasalliklarga qarshi kurash jamiyati, Yuqumli kasalliklarga qarshi kurash jamiyati. Avliyo ayol san'ati va hunarmandchiligida ayollar salomatligini muhofaza qilish. Qamoqxona vasiylik jamiyati ayollar qo'mitasining raisi sifatida (1869 yildan) u o'z nomini olgan qamoqxona qizlari uchun boshpana (Evgenievskiy boshpanasi) va qamoqxonadan chiqqan ayollar uchun boshpanaga g'amxo'rlik qildi."
Oldenburg knyazi Aleksandr Petrovich
Ushbu ensiklopediyada erining ismi ham bor va u haqida shunday deyilgan: " Otasi va onasining izidan borib, u ijtimoiy faoliyatga katta kuch bag'ishladi. U har yili shaxsiy mablag'idan 3000 rubl ajratdi. 1868 yilda turmush qurgan kuni ochilgan Meri, Ketrin va Jorj xotirasiga boshpana saqlash uchun. U ruhiy kasal imperator Aleksandr III uchun xayriya uyining (1870), Imperator huquqshunoslik maktabining (1881), Oldenburg knyazi Pyotr bolalar uyining (1881), Tsarskoye Selo bolalar sanatoriyasining (1901) vasiysi edi. Musiqa oʻqituvchilari va boshqa musiqa arboblari jamiyatining homiysi (1900). Erkin iqtisodiy jamiyat (1873), Sankt-Peterburg mineralologiya jamiyati va Sankt-Peterburg Fanlar akademiyasining faxriy a’zosi (1890), Sankt-Peterburgdagi yong‘in falokatidan jabrlanganlarga yordam ko‘rsatish jamiyati (1898), harbiy xizmatchilar. Tibbiyot akademiyasi, Imperator Rossiya texnik jamiyati, "Mayak" yoshlarning axloqiy, aqliy va jismoniy rivojlanishiga ko'maklashish jamiyati, Sankt-Peterburgdagi Rossiya tabiatshunoslari va shifokorlarining XI kongressi (1901), boshqa bir qator jamoat va xayriya tashkilotlari. Sankt-Peterburg va viloyatlardagi tashkilotlar.1881-yilda, otasi vafotidan so'ng, u o'z o'rnini Muqaddas Uch Birlik Opa-singillar Jamiyatining ishonchli vakili lavozimiga tayinladi. 1886 yilda u bilan birga quturganga qarshi emlash bo'yicha Paster stantsiyasini yaratdi va 1890 yilda u Rossiyada birinchi bo'lib tibbiyot va biologiya sohasidagi ilmiy-tadqiqot instituti (hozirgi) Eksperimental tibbiyot instituti jamoasi negizida tashkil etilishiga hissa qo'shdi. IP Pavlov instituti), uning homiysi bo'ldi ... Ushbu institut laboratoriyalarida olib borilgan tadqiqotlari uchun IP Pavlov 1904 yilda Nobel mukofotiga sazovor bo'ldi.
Avliyo Yevgeniya jamoat nashriyoti Qizil Xoch bilan otkritka va monogrammaning orqa tomoni.
Ammo Qizil Xoch otkritkalariga qayting. Bu Oldenburgskiylarga ham tegishli edi. Ushbu otkritkalarning paydo bo'lish tarixi juda qiziq: janubda dam olayotgan taniqli rassom Gabriel Pavlovich Kondrashenko yo'lda Rossiya-Turkiya urushi qatnashchisi bo'lgan sobiq mehribon singlisi bilan uchrashdi. Bechora ayol aslida tilanchi bo‘lib, rassomga urushda bo‘lgan, yaradorlarni qutqargan ayollarning ko‘pchiligi shu tarzda yashaganligini aytdi. Rossiya ularni shunchaki unutdi. Sankt-Peterburgga qaytib, Kondrashenko hamkasblariga ushbu uchrashuv haqida gapirib berdi va rasmlar ko'rgazmasi va savdosini tashkil qilishni taklif qildi. 1881 yilda bunday ko'rgazma Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi, uning butun kolleksiyasi kambag'al opa-singillar fondiga o'tkazildi. Va bir yil o'tgach, Avliyo Yevgeniyaning mehribon opa-singillar jamiyati, Evgeniy jamoasi tashkil etildi. O'sha davrdagi har qanday jamoaning o'z homiysi yoki vasiysi bor edi va bu Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimilianovna edi.
Sankt-Peterburg jamoati foydasiga markalar. Evgeniy
Avliyo Yevgeniya jamoasi RRCS (Rossiya Qizil Xoch Jamiyati) Bosh boshqarmasi qoshidagi "Sankt-Peterburg Qizil Xoch opa-singillarini qo'riqlash qo'mitasi" a'zosi edi va nafaqat baxtsizlarga yordam bergan, balki rahmdil opa-singillardan iborat edi. o'zlariga munosib o'rinbosar tayyorladilar. Kasalxonalar, boshpanalarni qurish va muhtojlarga yordam berish imkoniyatiga ega bo'lish uchun pul kerak edi, shuning uchun otkritkalar chiqarish va ularni sotishdan tushgan to'lovlarni xayriya maqsadlarida ishlatishga qaror qilindi. Syujetlar mualliflari mashhur rassomlar - I. Bilibin, N. Benois, L. Bakst, G. Narbut, K. Somov, Z. Serebryakova, shuningdek, taniqli fotosuratchilar - K. Gann, A. Pavlovich, K. Bulla, P. Radetskiy , S. Proskudin-Gorskiy va boshqalar. Kartochkalarni nashr etish 1898 yilda boshlangan va hatto Sovet hokimiyatining birinchi yillarida ham davom etgan.
Avliyo Yevgeniya jamiyati nashriyotidan imperator Aleksandra Feodorovnaning portreti tushirilgan otkritkalardan biri
1900 yilda Oldenburgskaya malikasi Yevgeniya Maksimilianovnaning shaxsiy iltimosiga binoan, "Yevgeninlar jamoasi" ning eng yuqori ruxsati bilan Rossiyada monopoliya sifatida imperator oilasining har qanday shaxslarining portretlari bilan ochiq xatlarni chiqarish va tarqatish amalga oshirildi. Shu bilan birga, ularga Qizil Xoch belgisi va "Aziz Yevgeniya jamoasi foydasiga" yozuvi qo'yilishi kerak edi. Bu monopoliya 1910 yilning mayigacha davom etdi va imperator Nikolay II tomonidan bekor qilindi.
Aziz Yevgeniya jamoat nashriyotidan otkritkalarning kichik tanlovi
Rubrikator / Sankt-Peterburgdagi xayriya / Tarix / Mehribonlik jamiyatlariJamiyatning tarixi ROKK Bosh boshqarmasi qarori bilan (1882 yil 8 aprel) Sankt-Peterburgdagi Qizil Xoch opa-singillari uchun qo'riqchi qo'mitasining tashkil etilishidan boshlanadi. Ushbu organni yaratishda ROKKning boshida turgan shaxslar: general-adyutant M.P.von Kaufman, Yagermeister I.P.Balashev va Bosh harbiy tibbiyot boshqarmasi boshlig'ining yordamchisi doktor A.I.Belyaev muhim rol o'ynadi. ROKK Bosh boshqarmasi binosida (Inzhenernaya ko'chasi, 9) joylashgan qo'mitaning vazifasi harbiy amaliyotlar teatrlariga tashrif buyurgan, ammo tinchlik davrida qurolsiz qolgan mehribon opa-singillarga yordam berish edi. tirikchilik.
Qo‘mita huzurida jamoa tashkil etilib, unga dastlab urush yillarida ish tajribasiga ega bo‘lgan 12 nafar opa-singillar kiritilgan. Ular xususiy uylarda bemorlarga g'amxo'rlik qilish uchun aniqlandi (bu birinchi marta amalga oshirildi) va Nikolaev harbiy gospitalining jarrohlik bo'limida amaliyotga yo'llanma oldi. Opa-singillar uchun Sergievskaya ko'chasida katta kvartira ijaraga olingan. (hozirgi Chaykovskiy ko'chasi).
1887 yilda Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimilianovna qo'mitaning homiysi bo'ldi. Bu vaqtga kelib mahallada 36 nafar opa-singil va 9 nafar test o‘tkazuvchisi bor edi. O'sha yilning noyabr oyida opa-singillar yotoqxonasi ko'chib kelgan Kalashnikovskaya (hozirgi Sinopskaya) qirg'og'idagi 30-uyda dorixona va ambulatoriya ochildi, uni boshqarish A.I.Belyaev tomonidan qabul qilindi. Ambulatoriya faoliyatining birinchi yilida 17 nafar ishlaydigan shifokor 600 dan ortiq bemorni, asosan, yaqin atrofdagi ish joylari aholisidan qabul qildi. Kambag'al bemorlarga to'lov olinmadi. 1889-yil 21-fevralda Sankt-Peterburgda imperator Aleksandr III nomidagi Qizil Xochning keksa va faxriy opa-singillari uchun birinchi boshpana, ambulatoriyaning yuqoridagi ikki qavatida ijaraga olingan binolarda ochildi.
1893 yil 7 yanvarda, Aleksandr Petrovich va Yevgeniya Maksimilianovna Oldenburgskiyning nikohining 25 yilligi kuni Qo'mita jamoasi Sankt-Peterburg jamoati deb o'zgartirildi. Evgeniya. Uning singlisi, avvalgidek, 1877-1878 yillardagi rus-turk urushi qatnashchisi N. N. Lijina edi. 1897 yilda, Lijina vafotidan so'ng, A.A. Andreevskaya katta opa lavozimini egalladi, 1908 yildan - V.S.
1896-1898 yillarda me'mor DK Prussakning loyihasiga ko'ra, Novgorodskaya ko'chasi, 2 - Starorusskaya ko'chasi manzilida shahar dumasi tomonidan ajratilgan sobiq Mytniy Dvor o'rnida jamoa uchun yangi binolar majmuasi qurildi. ., 3. Unda opa-singillar uchun yashash joylari, cherkov, kurslar uchun o'quv xonalari, Aleksandr III boshpanasining yangi binosi, dorixona va kasalxonaga ega ambulatoriya mavjud edi. Ikkinchisi uchta pavilondan iborat edi: ikkita terapevtik pavilon - Aleksandr III nomidagi (buning uchun 250 000 rubl ehson qilgan palata rahbari Yu.S. Nechaev-Maltsov hisobidan qurilgan) va imperator Aleksandra Fedorovna nomi va jarrohlik. "buyuk shahid Dmitriy Solunskiy va shahid Sofiya xotirasiga". Shuningdek, ginekologiya bo'limi tashkil etildi.
Ularga boshpana. Hozirda 50 o'ringa mo'ljallangan Aleksandr III 1898 yilda yangi binoga, 1899 yil 21 fevralda esa Sankt-Peterburg nomidagi cherkovga ko'chib o'tdi. yaxshi. kitob Aleksandr Nevskiy. 1914 yilga kelib, 20 ta jamoadan 123 opa-singillar, shu jumladan "Sevastopol, turk kompaniyalari va Axal-Teke kampaniyasi" ning 12 ishtirokchisi boshpanada edi. Buning uchun yillik xarajatlar taxminan 20 000 rublni tashkil etdi. va qisman opa-singillarning shaxsiy pensiyalari bilan qoplangan.
1905-1908 yillarda qurilish muhandisi F. A. Sitnikov boshchiligida shifoxona binolari sezilarli darajada qayta qurildi va kengaytirildi. Ularni pavilyon qiling. Aleksandr III ikki qavatda qurilgan. 2-da bepul terapevtik kameralar tashkil etildi. Princess EM Oldenburgskaya va terapevtik bo'limda joylar soni 50 dan 80 gacha ko'tarildi. 3-qavatda operatsiya xonasi, laboratoriyalar, gidroterapiya va "elektrlashtirish" xonasi mavjud. Bino kasal yotoqlarini tashish uchun liftlar bilan jihozlangan. 1911-1912 yillarda Novgorodskaya ko'chasi 2-da dafn marosimini o'tkazish uchun ibodatxona qurilgan.
Jamiyatning qaramog'ida 1906 yil 1 iyunda Dyuny temir yo'l stantsiyasi yaqinida ochilgan kasalxonada (asosan suyak sili bilan og'rigan) kursdan o'tgan bolalar uchun shahar atrofi dacha-sanatoriyasi mavjud edi. Sestroretsk. Binoning loyihasi D.K.Prussak tomonidan amalga oshirilgan, qurilishni jarroh S.N.Rubning rafiqasi E.V.Kolachevskaya boshqargan va qisman moliyalagan. Sanatoriy ochilishidan bir necha oy oldin yashamagan Kolachevskaya nomini oldi va 1911 yilda Kolachevskiy vafotidan keyin uning nomi muassasa nomiga qo'shildi. 1907 yilda sanatoriy ehtiyojlari uchun yana bir yog'och uy qayta qurildi. Muassasa bir vaqtning o'zida 56 nafar bolani qabul qilishi mumkin edi (1914 yilga kelib o'rinlar soni 70 taga ko'tarildi); unda davolash xonalari, dam olish xonasi va bolalarni parvarish qilish va uy ishlariga mas'ul bo'lgan hamshiralar uchun xonalar mavjud edi. 1909 yildan shifokor S. Yu. Malevskiy-Malevich sanatoriyda yashadi. Muassasa faoliyatini Ortopediya instituti direktori, jarroh R. R. Vreden boshqargan, uning qizi Alisa Romanovna ham jamiyatning singlisi bo'lib, sanatoriyda ishlagan.
Jamiyat faoliyatining eng muhim yo'nalishi bu butun Rossiya bo'ylab shuhrat qozongan, feldsherlik maktabi miqdorida bilim bergan mehribon opa-singillar uchun ikki yillik tayyorgarlik kurslarini tashkil etish edi. Ularning dasturiga Xudo qonuni, gigiena, anatomiya, fiziologiya, jarrohlik va desmurgiya (kiyinish haqidagi ta'limot) kiradi, bolalar, ayollar va teri kasalliklari bo'yicha ma'ruzalar o'qildi. Tinglovchilar dorixona, ambulatoriya va jamoat kasalxonasida amaliy mashg'ulotlardan o'tdilar (va o'z shifoxonalari ochilishidan oldin - Obuxovskaya va Kalinkinskaya kasalxonalarida, Muqaddas Uch Birlik Jamiyati kasalxonasida va ruhiy kasalliklar klinikasida). O'qish to'lovi 10 rublni tashkil etdi. bir yil, lekin eng kambag'allar bepul o'qidilar. Kursni tugatganlarning barchasi (ular orasida turli sinflar va shtatlarning vakillari ham bor edi) urushlar va boshqa ofatlar paytida jamoalar tarkibi tuzilgan RRCS zaxirasiga kiritilgan va sub'ektlar soniga yozilishi mumkin edi. Sent hamjamiyatining Evgeniya imtihonlarsiz.
Jamiyat faoliyatining yana bir yo'nalishi, unga butun Rossiya shon-shuhratini keltirgan - bu 1896 yilda moliyaviy resurslarni ko'paytirish uchun boshlangan badiiy nashrlar, birinchi navbatda, otkritkalar ("ochiq xatlar"), konvertlar va tashrif qog'ozlari. 1898 yilda imperator Aleksandra Feodorovnaning Faxriy xizmatkori qo'mitasi raisi E.F.Djunkovskaya bir qator mashhur rassomlarga (E.M.Behm, N.N.Karazin, K.E., SSSolomko va boshqalar) o'z asarlarini otkritkalarda ko'paytirish uchun sovg'a qilish iltimosi bilan murojaat qildi. . Karazinning akvarellari tushirilgan birinchi 4 ta otkritka 1898 yil Pasxa bayramida nashr etilgan bo'lib, bu yo'nalishdagi buyuk ishlarning boshlanishi edi. 1899 yil 7 martda qo'mita Aleksandr Pushkinning 100 yilligiga bag'ishlangan otkritkalar uchun rasmlar tanlovini e'lon qildi. Buning sharofati bilan "San'at olami" jurnalida hamkorlik qilgan rassomlar otkritkalarni nashr qilish biznesiga jalb qilindi, ular keyinchalik bu sohada bir qator ajoyib namunalarni yaratdilar (jumladan, L.S. Bakst, A.N. Benois, I. Ya. Bilibin, M. V. Dobujinskiy, E. E. Lansere, A. P. Ostroumova-Lebedeva va boshqalar).
Dastlab I.M.Stepanov rahbarlik qilgan jamoaning nashriyot dasturini ishlab chiqish uchun 1903 yilda gr raisligida komissiya tuzildi. V.P.Kankrina, uning tarkibiga A.N.Benua, V.Ya.Kurbatov, N.K.Rerich, S.P.Yaremix va boshqalar kirgan.Komissiya tomonidan ishlab chiqilgan dasturning xususiyatlaridan biri uning tarbiyaviy xususiyati edi. Keyingi yillarda jamiyat tomonidan umumiy tiraji qariyb 30 million nusxa boʻlgan 6400 dan ortiq otkritkalar, shu jumladan eski va zamonaviy rassomlarning rasmlari reproduksiyalari, arxitektura va antik davr yodgorliklari tasvirlari, adabiy asarlar uchun illyustratsiyalar, imperator aʼzolarining portretlari chop etildi. oila va o'tmishning taniqli davlat arboblari. , 1812 yilgi urushning 100 yilligiga, Romanovlar uyining 300 yilligiga va hokazolarga bag'ishlangan bir qator otkritkalar. V. Ya.Kurbatov, A.N.Benua, N.N.Vrangel, G.K.Lukomskiy va boshqalar tomonidan tuzilgan Sankt-viloyatlarning.Tibbiyotga oid kitoblar ham nashr etilgan - “Vrach kelgunga qadar baxtsiz hodisalarda birinchi tibbiy yordam” bosh shifokori tomonidan yozilgan. jamoa KA Walter, va prof tomonidan ishlab chiqilgan "Birinchi yordam jadvallari". G. I. Tyorner N. S. Samokishning rasmlari bilan.
1904 yilda Bolshaya Morskaya ko'chasi, 38-uyda joylashgan San'atni rag'batlantirish jamiyati binosida ixtisoslashtirilgan jamoat do'koni ochildi va u san'at ixlosmandlari orasida mashhur bo'ldi. Savdo bilan bir qatorda, unda otkritkalar chop etilgan asl nusxalar, shuningdek, eski nashrlar, akvarellar va chizmalarning kichik ko'rgazmalari bo'lib o'tdi. 1914-1918 yillarda do'konda yarador askarlar foydasiga xayriya auktsionlari bo'lib o'tdi va 1914 yil noyabr oyida Nikolay Rerich tashabbusi bilan bu erda "Ittifoqdosh xalqlar san'ati" ko'rgazma-auksioni bo'lib o'tdi. harbiy harakatlardan jabr ko‘rgan Fransiya aholisiga foyda keltirish uchun yuborilgan.Belgiya va Polsha.
Birinchi jahon urushi boshlanishi bilan Qizil Xoch opa-singillar kengashining maxsus safarbarlik komissiyasi ish boshladi, u jamoa ishtirokida 1914 yil avgust-oktyabr oylarida frontga ketgan tibbiyot muassasalarini tuzdi; Ular orasida - 200 o'rinli kasalxona va Volkonskiy knyazlari nomidagi 50 o'rinli ko'chma kasalxona (Buyuk Gertsog Olga Aleksandrovna kasalxonada hamshira bo'lib ishlagan), VL Golubev nomidagi va Yunoniston koloniyasi nomidagi 50 o'rinli kasalxonalar, 200 - gr. nomidagi mahalliy kasalxonalar. E. V. Shuvalova, Grozniy neft sanoat jamiyati nomidagi va Rossiya metallurgiya zavodlari mahsulotlarini sotish jamiyati nomidagi (ikkinchida Buyuk knyaz Mariya Pavlovna ishlagan). Petrogradda jamoat kasalxonasi yarador va kasal askarlarni qabul qildi, ular uchun quyi mansablar va ofitserlar uchun 214 o'rinli bo'lim va Kalashnikovskiy prospektida (hozirgi Bakunin prospekti), 17-uyda jamoat kasalxonasi bo'limi tashkil etildi.
Jamiyat 1920 yilda tugatildi, ammo uning kasalxonasi o'z faoliyatini davom ettirdi. 1918-yil oktabrda Fridrix Adler nomi bilan atalgan, 1921-yil aprelda esa Ya.M.Sverdlov kasalxonasi deb oʻzgartirilgan. Jamoa nashriyoti Rossiya Moddiy madaniyat tarixi akademiyasining yurisdiktsiyasiga o'tkazildi va Badiiy nashrlarni ommalashtirish qo'mitasiga aylantirildi (u 1929 yilda tugatilgan).
1990-yillarda sobiq jamoat kasalxonasi 46-sonli shahar kasalxonasi nomini oldi. Evgeniya.
Lit .: Kurbatov V.O. Sankt-Peterburg jamoatchiligining badiiy nashrlarini ko'rib chiqish. Evgeniya. SPb., 1909; Qizil Xoch opa-singillarining Sankt-Peterburg boshqaruv qo'mitasi: Badiiy nashrlarning qo'llanmasi. 6-nashr. B., 1915; V.P.Tretyakov.Kumush asrning ochiq xatlari. SPb., 2000; Snegurova M. Sankt-Peterburg jamoati. Evgeniy // Bizning merosimiz. 1991 yil. 3-son. S. 27-33; Rossiyadagi mehribon opa-singillar. SPb., 2005. S. 118-130.
Ed. Avliyo Yevgeniya jamoasi
Rossiyada birinchi otkritkalar Sankt-Eugeniya jamoat nashriyoti tomonidan chiqarilgan (shuningdek, boshqa nom bilan ham tanilgan: Qizil Xoch nashriyoti). Sankt-Yevgeniya jamiyati rahm-shafqat keksa va kasal opa-singillarga yordam berish maqsadida Qizil Xochning rahm-shafqat opa-singillariga g'amxo'rlik qilish uchun Sankt-Peterburg qo'mitasi qoshida tashkil etilgan. Jamiyatning avgust homiyligini imperator Nikolay I ning nabirasi (Lyuksemburg gertsogi va Buyuk gertsog Mariya Nikolaevnaning qizi) Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimillianovna o'z zimmasiga oldi. San'atni rag'batlantirish imperator jamiyatining raisi sifatida Oldenburg malikasi ularni sotishdan Jamiyat xazinasini to'ldirish uchun pochta konvertlari va badiiy otkritkalar (ochiq xatlar) ishlab chiqarishni tashkil qilishni taklif qildi. Nashriyotni tashkil etish bo'yicha to'g'ridan-to'g'ri ish Jamiyat raisi Evdokia Feodorovna Djunkovskaya (Imperator Aleksandra Feodorovnaning xizmatkori) va kotib Ivan Mixaylovich Stepanovga topshirildi. Rassom N.N.Karazinning akvarelli birinchi to'rtta otkritkaning tiraji nashriyot tomonidan 1898 yilda Pasxa bayramlari uchun nashr etilgan. Oʻsha yili rassomlar I.E.Repin, K.E.Makovskiy, E.M.Behm, S.S.Solomko va boshqalar tomonidan akvarel boʻyoqlari boʻyicha oʻnta syujet nashr etildi.Bu kartochkalarning ikki nusxasi (har biri 10 ming nusxa) bir zumda sotildi. Tijoratning bir qismi "Qizil Xoch opa-singillariga g'amxo'rlik qilish qo'mitasi foydasiga" yozuvi bilan badiiy konvertlarga joylashtirilgan to'plamlar shaklida tarqatildi. Pochta kartochkalarini chop etish turli bosmaxonalarda amalga oshirildi: E.I.Markus grafika instituti, A.I.Ilyin kartografiya instituti, R.Golike va A.Vilborg hamkorligi, I.S.Lapin bosmaxonalari (Parijda), Brukman (Myunxenda) va boshqalar nashriyot bilan realistik yoʻnalishdagi rassomlar faol hamkorlik qilgan, biroq “Jamoat” nashriyoti “Olam sanʼat” uyushmasi rassomlarini toʻliqroq ifodalagan: A.N.Benua, K.A. Somov, MA Vrubel, E.E.Lansere, I. .Ya Bilibin, L.S.Bakst. Hammasi bo'lib, Avliyo Yevgeniya nashriyoti umumiy tiraji 30 million nusxadan ortiq bo'lgan 6410 nomdagi otkritkalarni chiqardi. 1917 yilgi inqilobdan so'ng, Avliyo Yevgeniya jamoatining nashriyoti "Avgeniy Yevgeniy jamoasining badiiy nashrlar komissiyasi" sifatida ro'yxatga olindi. 1920 yilda maxsus farmon bilan Qizil Xoch Opa-singillarining barcha tashkilotlari tugatildi. Jamiyat nashriyoti Badiiy nashrlarni ommalashtirish qo‘mitasi (KPHI) nomi bilan Davlat moddiy madaniyat akademiyasi tasarrufiga o‘tkazildi. 1928 yilda KPHI tomonidan otkritkalar chiqarish mafkuraviy sabablarga ko'ra taqiqlangan. Jamiyatning ba'zi eski klişelari Graphic Business Trustga, keyin Lenpoligrafga o'tkazildi. Ushbu korxonalarning bosib chiqarish sifati tanqidlarga dosh bermadi, mahsulotlar talabga javob bermadi va tez orada otkritka biznesi yo'qoldi.
Rossiya muzeyining Stroganov saroyida kumush asr rus madaniyatining eng qiziqarli hodisalariga mansub Avliyo Yevgeniya hamjamiyati nashriyoti faoliyatiga bag'ishlangan ko'rgazma bo'lib o'tdi.
Rossiya muzeyining Stroganov saroyida kumush asr rus madaniyatining eng qiziqarli hodisalariga tegishli bo'lgan Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining nashriyot uyi faoliyatiga bag'ishlangan ko'rgazma bo'lib o'tdi. Avliyo Yevgeniya jamoati xayriya ishlarida faol ishtirok etgan va A. N. Benua, I. Ya.Bilibin, E. E. Lansere, K. A. Somov, L. S. Bakst, M. V. Dobujinskiy, F. Bernshtam, DI Mitroxin, GI Sere Narbutya, ZE kabi rassomlar bilan hamkorlik qilgan. , A.P.Ostroumova-Lebedeva va boshqalar.Ko‘rgazmada jami 300 ga yaqin asarlar, jumladan, kitoblar, qo‘llanmalar, “ochiq xatlar”, chizmalar va akvarellar taqdim etilgan.
Rossiya muzeyida nashriyotning "Ochiq xatlar" (otkritkalar), eskizlari va isbot bosma nashrlarining noyob to'plami mavjud, Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining kitob nashrlarining aksariyati nashr etilgandan so'ng darhol muzey kolleksiyasiga tushdi.
Sankt-Yevgeniya jamoasi Rossiya Qizil Xoch jamiyati Bosh boshqarmasi huzuridagi "Sankt-Peterburg Qizil Xoch opa-singillarining qo'riqchi qo'mitasi" a'zosi bo'lib, 1887 yildan boshlab imperator Nikolay I ning nabirasi Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimilianovna boshqargan. (1845-1925), xayriya ishlariga sarmoya kiritgan, ko'plab shaxsiy mablag'larga ega. Malikaning samoviy homiysi sharafiga rahm-shafqatli opa-singillardan tashkil topgan va nafaqat keksa va ko'pincha rahm-shafqatli opa-singillarni qo'llab-quvvatlash, balki munosib o'rinbosarni tayyorlash uchun hamjamiyat deb nomlangan.
Jamiyatga shifoxona qurish, keksa hamshiralar uchun boshpana saqlash va hamshiralar malakasini oshirish kurslarini ochish uchun pul kerak edi. Xayriya mablag'lari jamoat auktsionlari va san'at ko'rgazmalari orqali xususiy shaxslardan kelgan. 1896 yildan boshlab Avliyo Evgeniya jamoasi nashriyot faoliyatini boshladi, shu jumladan "ochiq xatlar" - tasvirlangan otkritkalar, ular orasida tasviriy san'at asarlari, birinchi navbatda, rus tilidagi reproduktsiyalar katta o'rin egalladi. Ushbu tashabbus nafaqat xayriya mablag'larini olishning eng muvaffaqiyatli usuli bo'lib qoldi, balki 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida Rossiyaning madaniy hayotida sezilarli hodisaga aylandi.
Birinchi mahsulotlar - 1896 yil Pasxa bayramiga mo'ljallangan konvertlar kamtarona dizaynga ega edi: Qizil Xoch belgisi va "Tabriknomalar uchun" yozuvi. Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining manfaati uchun ”. Bir yil o'tgach, konvertlar dizayniga rassomlar E.P.Samokish-Sudkovskaya, V.V.Suslov, N.V.Sultonov qo'shildi.
1898 yilda 10 ta "ochiq xat" ning birinchi seriyasi nashr etildi, ular uchun akvarel mualliflari mashhur rassomlar edi: I. E. Repin, K. E. Makovskiy, N. S. Samokish, E. M. Boem va boshqalar. Har biri 000 nusxada, ushbu seriyaning otkritkalari shunday edi. aylanishni takrorlash kerak bo'lgan muvaffaqiyat.
1900-yillar gullab-yashnagan yillar edi, bunga ko'p jihatdan Sankt-Peterburgning 200 yilligiga bag'ishlangan tanlov yordam berdi, buning natijasida San'at olami rassomlari bilan mustahkam aloqalar o'rnatildi. Tanlov hakamlar hay'atiga taklif qilingan Aleksandr Benua aslida nashriyot rahbari edi. L. S. Bakst, A. N. Benois, I. Ya.Bilibin, M. V. Dobujinskiy, I. E. Grabar, E. E. Lansere, G. K. Lukomskiy, K. A. Somov jamiyati nashriyoti bilan faol hamkorlik qilgan, AP Ostroumova-Lebedeva va boshqa ko'plab ramziy ishlarning deyarli barchasi uchun. ish haqi, hatto bepul.
Yuqori homiylar tufayli 1903 yilda Hamjamiyat Rossiya bo'ylab ko'plab temir yo'l stantsiyalari va marinalarda Qizil Xoch kabinalarida otkritkalarni sotishga ruxsat berildi. Bitta otkritkaning tiraji 10 000 nusxaga yetdi, ayrimlari esa 5-6 martagacha qayta nashr etilgan. 1898 yildan boshlab 20 yillik mavjudlik uchun ochiq xatlarning umumiy soni 30 million nusxadan oshdi. Ularning barchasi yuqori sifatli bosib chiqarish bilan tayyorlangan. 6400 dan ortiq otkritkalar Rossiya davlati, davlat arboblari va qirol saroyi hayotidagi muhim voqealarga bag'ishlangan, shuningdek, rus va xorijiy san'atning eng yaxshi asarlarini aks ettiradi. Jamiyat otkritkalarida dunyoning 200 ta geografik joylashuvidagi 3000 ta diqqatga sazovor joylar tasvirlangan. Ushbu o'ziga xos otkritkalarning ijrochilari orasida I. Ya. Bilibin va A. N. Benois, shuningdek, mashhur fotosuratchilar: A. Pavlovich, K. Bulla, K. Gann, P. Radetskiy, S. Prokudin-Gorskiy, V. Svetlichniy bor.
Asta-sekin nashriyot o'zining kitob nashr etish dasturini ishlab chiqdi. Rus mumtoz adabiyotining tasvirlangan nashrlari va nashrlari, o'quvchilarni Rossiyaning yirik muzeylari va mamlakatning madaniy diqqatga sazovor joylari to'plamlari bilan tanishtirish ustuvor yo'nalish bo'ldi. Bular - A. Benoisning "Ermitaj rasmlar galereyasiga qo'llanma" (1911), "Ermitajning badiiy asarlari" (1916), Rossiyaning mashhur joylariga cho'ntak yo'riqnomalari, "Rus rassomlari" monografiyalari turkumi, "1812 y. "Krylov ertaklari" rasmlari G. I. Narbut (1912), A. Pushkinning "Motsart va Salyeri", M. A. Vrubelning uchta chizmasi va S. V. Chexoninning kitob bezaklari.
Hamjamiyatning bosma mahsulotlari xalqaro ko‘rgazmalarda: Parijdagi Butunjahon ko‘rgazmasida (1900), Sent-Luisda (1904), Sankt-Peterburgdagi Butunrossiya hunarmandchilik ko‘rgazmasida (1907–1908), Xalqaro qurilish ko‘rgazmalarida taqdirlandi. Peterburgda (1908) va boshqalar.
1920-yildagi inqilobdan keyin Yevgeniy jamoasi tugatildi. Yuqori jamiyatda ijtimoiy faoliyat shakli sifatida xayriya mavjud bo'lishni to'xtatdi. Nashriyot Glavnauka tasarrufiga o‘tib, Davlat moddiy madaniyat akademiyasi qoshidagi Badiiy nashrlarni ommalashtirish qo‘mitasi nomi ostida o‘z faoliyatini davom ettirdi.
Aziz Yevgeniya hamjamiyatining manfaati uchun. SPb., Lit. K. Kadushina, 1904. Badiiy tarzda ishlab chiqilgan nashriyot konvertida xromolitografiya qilingan ettita ochiq xatlar seriyasi. Kartalarning har biri haftaning ma'lum bir kuniga bag'ishlangan. 9,4x14,2 sm."Hafta" deb nomlangan.
Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining yaratilish tarixi
"Avliyo Yevgeniya Jamiyati" xayriya tashkiloti 1893 yilda bir nechta g'amxo'r va hamdard odamlarning sa'y-harakatlari bilan muhtoj opa-singillarga yordam berish uchun tashkil etilgan. 1880 yilda rassom Gavriil Pavlovich Kondratenko (1854-1924) Sevastopolda slavyan xalqlarini Usmonlilar hukmronligidan Bolqonlarda ozod qilish uchun rus-turk urushi (1877-1878) ishtirokchisi, rahmdil singlisi bilan uchrashdi. Undan rahm-shafqat opalarining taqdirini bildi. Sankt-Peterburgga qaytib kelgach, rassom boy sanoatchi, Imperator San'atni rag'batlantirish jamiyati vitse-prezidenti - Ivan Petrovich Balashovga yordam so'rab murojaat qildi. Aynan u Qizil Xoch Jamiyatining Bosh boshqarmasiga murojaat qilgan va Sankt-Peterburgda Mehribon opa-singillarga g'amxo'rlik qilish qo'mitasini tuzishga ruxsat olgan. I.P. Balashov uyushgan qo'mita fondiga 10 000 rubl ajratdi. Rassom G.P. Kondratenko Qo'mita foydasiga birinchi xayriya ko'rgazmasining tashkilotchisi edi. 1893 yilda Sankt-Peterburgdagi Mehribon opa-singillar g'amxo'rligi qo'mitasi qoshida "Mehribon opa-singillar jamiyati" tuzildi.
Bu jamoaga Oldenburglik imperator oliy hazratlari malika Yevgeniya Maksimilianovna (1845-1928) homiylik qilgan. Jamiyatga Avliyo Evgeniya nomi berildi - malika E.M. homiysi sharafiga. Oldenburgskaya. Oldenburgskiylarning familiyasi Rossiyada nafaqat qirollik oilasiga mansubligi, balki xayriya ishlari bilan ham tanilgan. Malikaning turmush o'rtog'i E.M. Oldenburgskaya, Aleksandr Petrovich, Paster emlash stantsiyasini, Sankt-Peterburgdagi Imperator Eksperimental Tibbiyot institutini va boshqa muassasalarni asos solgan. YEMOQ. Oldenburgskaya ko'plab tashkilotlarning homiysi edi: Sankt-Peterburg Qizil Xochning rahm-shafqatli opa-singillariga g'amxo'rlik qilish qo'mitasi, Avliyo Yevgeniya jamoati, Maksimiliya kasalxonasi, San'atni rag'batlantirish imperatorlik jamiyati, unda N.K. Rerich (1874-1947). Rossiya Qizil Xoch Jamiyatining o'zi 1879 yilda 1867 yilda tashkil etilgan Yaradorlar va Bemorlarga G'amxo'rlik Jamiyati (OPRB) negizida tashkil etilgan. Bu xususiy xayriya tashkiloti bo'lib, uning tashabbuskori qirollik saroyining xizmatkori Marta Stefanovna Sabinina edi. Yigirma sakkizta Yevropa davlati oʻrtasida Rossiya tomonidan imzolangan Jeneva konventsiyasi (19-asrning 60-yillari) urush paytida yaradorlarga tibbiy yordam koʻrsatishni tashkil etishni nazarda tutgan. Shunday qilib, Rossiyada Yaradorlar va bemorlarga g'amxo'rlik qilish jamiyati paydo bo'ldi, uning emblemasi, Jeneva konventsiyasi shartlariga ko'ra, oq fonda qizil xoch bo'lib, tibbiy muassasalar va uning xodimlarini belgilaydi. Avliyo Evgeniya jamoasiga "keksa opa-singillar uchun boshpana va urush paytida yoshlar uchun tayyorgarlik kurslari" ni saqlash uchun mablag' kerak edi. Mehribonlik yosh opa-singillari aholiga pullik tibbiy yordam ko'rsatdilar, daromad esa "boshpana" ni saqlashga ketdi.
Jamiyat qoshida faoliyat yurituvchi ambulatoriya, shifoxona, dorixona, ko‘p tarmoqli shifoxona qurilayotgan edi. Avliyo Yevgeniya Jamiyatining yanada rivojlanishi va farovonligi Ivan Mixaylovich Stepanov (1857-1941) nomi bilan bog'liq bo'lib, u rivojlanayotgan moddiy bazaning tashkilotchisi va Sankt-Eugeniya jamiyati nashriyoti asoschisi bo'ldi. ULAR. Stepanov Novgorod viloyati, Demyansk viloyatining chekka shaharchasida burjua oilasida tug'ilgan. U ajoyib byurokratik martaba orttirishga muvaffaq bo'ldi: kuryerdan davlat maslahatchisigacha. V.P. Tretyakov o'zining "Kumush asrning ochiq maktublari" monografiyasida shunday yozadi: "Ivan Mixaylovich professional xayrixoh edi, qandaydir ichki vosita uni yaxshilik qilishga majbur qildi va butunlay befarq edi". Va mashhur rassom A.N. "San'at olami" jurnali va shu nomdagi rassomlar uyushmasining asoschilaridan biri Benua (1870-1960) I.M.ga yozgan maktubida. Stepanov:
“Siz men uchun ko'p jihatdan inson qanday bo'lishi kerakligining timsolisiz. Sizning maqsadingizga to'liq sodiqligingiz, mehnatsevarligingiz (yurakdan), barcha qurbonliklarga tayyorligingiz, qat'iyatliligingiz, tushkunlik daqiqalaridan deyarli bexabarligingiz va o'z jasorati etishmayotganlarni xursand qilishga doimo tayyorligingiz - bularning barchasi ajoyib va insoniyatga kamroq pessimistik qarashga imkon beradigan va "qo'shnilar hamjamiyatiga" qanday xizmat qilishning muhim namunasi bo'lgan ajralmas "raqam".
1896 yilda I.M. Stepanov xayriya konvertlarini chiqara boshladi, ularda tashrif qog'ozlari yuborilgan. Ushbu konvertlar "tashriflar o'rniga" deb nomlangan. Birinchi konvertning chiqarilishi (1896) Pasxa bayramiga to'g'ri keldi va katta muvaffaqiyatga erishdi. Konvertlar rassomlar L. Bakst, M. Dobujinskiy, V. Zamirailo, B. Zvorykin, E. Lansere, G. Narbut, S. Chekhonin, S. Yaremich tomonidan yaratilgan. Keyinchalik ochiq xatlarni nashr etish g'oyasi ham I.M. Stepanov. Uning iltimosiga ko'ra, o'sha paytdagi mashhur yozuvchi N.N. Badiiy qobiliyatga ega bo'lgan Karazin to'rtta akvarel bo'yalgan ("Plowman", "Chapellada", "Bahor", "Yozda uchlik"), ulardan E.I. Markusning birinchi to'rtta harfi rangli litografiyada bosilgan. I. M. Stepanovning "O'ttiz yil davomida" risolasida matbuotdan birinchi otkritkalar paydo bo'lgan sana ko'rsatilgan: "Otkritkalar 1897 yil bahorida nashrdan chiqqan ...". Matbuotda birinchi to'rtta otkritkaning chiqarilishi haqidagi e'lonlarda yil ko'rsatilgan ("Sankt-Peterburg Vedomosti" 1898 yil 31 mart, "Rossiya Qizil Xoch Jamiyatining Axborotnomasi" 1898 yil 2 aprel). Xuddi shu yili birinchi seriya chiqarildi - K. Makovskiy, I. Repin va o'z asarlarini Sankt-Yevgeniya hamjamiyatiga sovg'a qilgan boshqa rassomlarning akvarel bilan o'nta ochiq xati. “Jamoat” nashriyoti turli yubileylar munosabati bilan rasm chizish tanlovlarini e’lon qila boshladi. Rus shoiri A.S. tavalludining 100 yilligiga birinchi tanlov e'lon qilindi. Pushkin (1799-1837). N.K.ning birinchi asari. Avliyo Yevgeniya jamoasi tomonidan chiqarilgan Rerich rassom tomonidan A.S.ning she'ri uchun maxsus chizilgan rasm edi. Pushkinning "Buyuk Pyotr bayrami" (1902). Ushbu rasm Sankt-Peterburgning 200 yilligiga (1902) to'g'ri keladigan keyingi tanlovda ishtirok etdi. Bu voqea “Jamoa” nashriyotini “San’at olami” uyushmasi ijodkorlari bilan yanada yaqinlashtirdi. Shunday qilib, rassomlar N.K. Rerich, A.N. Benoit va boshqalar Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining badiiy nashriyot komissiyasiga qo'shilishdi. “San’at dunyosi” uyushmasi rassomlari shakllangan yaxshi munosabatlar tufayli o‘z g‘oyalari va maqsadlarini Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining nashrlari – keng jamoatchilik orasida badiiy didni rivojlantirish, rus tilini ommalashtirish orqali amalga oshira boshladilar. va Rossiyadagi xorijiy san'at. 1912 yilda nashr etilgan "Rossiya tongi" gazetasi, nashriyot "rus ochiq yozuvi tarixida inqilob; uni san'atning eng nozik bilimdoni talablari darajasiga ko'tarishga, uni ... san'at tarixi bo'yicha ommaviy kutubxonaga aylantirishga muvaffaq bo'ldi. Avliyo Yevgeniya jamoat nashriyoti kalendarlar, albomlar, kataloglar, plakatlar va kitoblar ishlab chiqardi. Shunday qilib, 1918 yilda S. Ernstning rasmli monografiyasi "N.K. Rerich ", "Rossiya rassomlari" seriyasi. "Ochiq xat" jurnali F.G. muharrirligida nashr etilgan. Berenstam - Badiiy akademiya kutubxonasi direktori, grafik rassom, arxitektor. 1920 yilda Avliyo Evgeniya jamiyatining nashriyoti Badiiy nashrlarni targ'ib qilish qo'mitasiga (KPHI) aylantirildi. 1896 yildan 1930 yilgacha Sankt-Yevgeniya jamiyati nashriyoti, keyin esa KPKHI tomonidan 150 dan ortiq kitoblar, albomlar, broshyuralar, kataloglar, broshyuralar va 7000 ga yaqin otkritkalar nashr etilgan, ularni rus bosma san'atining durdonalari deb atash mumkin.
Juravleva E.V.
Somovning kitob grafikasidagi an'analar va innovatsiyalar.
Kitob va jurnallarni bezash.
Vinyetkalar. Ekran himoyachilari. Tugatishlar. Ekslibrizlar. Tasvirlar
K. Somovning tabriknomasi.
Peterburg afishasiga ko'ra
"Rossiya va Finlyandiya rassomlarining ko'rgazmalari" 1898 yil
(Sankt-Peterburg: Sankt-Yevgeniya jamiyati nashriyoti, XX asr boshi).
Uch rangli avtotip.
“San’at olami” ijodkorlari o‘z oldiga katta va mas’uliyatli vazifa – kitob va jurnal dizayni an’analarini qayta tiklash, uni yuksak badiiy mahorat darajasiga ko‘tarish, kitobni san’at ob’ektiga aylantirishni qo‘ydi. 19-asrning ikkinchi yarmida Rossiyada kitob bezaklari tanazzulga yuz tutdi. Kitob san'at asari sifatida mavjud bo'lishni to'xtatdi. Kitoblar illyustratsiyalar, vinyetlar, bosh kiyimlarsiz nashr etila boshlandi. XIX asrning 90-yillariga kelib, Qadimgi Rossiyada yaratilgan va rivojlangan kitob bezashning yuksak an'analari asta-sekin yo'qolib bordi, 18-asr va 19-asr boshlarida - kitobning ajralmas badiiy ijodiyoti bo'lgan kitob dizayni gullab-yashnagan davri. organizm. "Miriskusniki" eski nashrlar, illyustratsiyalar, old qismlar, sarlavhalar, oxirlar, vinyetlar, kitob muqovalari, shriftlarni sinchkovlik bilan o'rgana boshladi. Ular, ayniqsa, 18-asr va 19-asr boshlarida, rus va xorijiy, ikkinchisi, eng avvalo, frantsuz badiiy nashrlariga qiziqish bildirishdi. Ammo nafaqat eski kitoblar va jurnallar, balki zamonaviy G'arb san'atini olib kelgan yangi kitoblar ham ularning e'tiborini tortdi. San'at olamining kitob grafikasiga shubhasiz ta'sirni ingliz va nemis rassomlari - Obri Berdsli, Charlz Konder, Simplicissimus va Jugend rassomlari Tomas Teodor Xayn, Yuliy Dits va boshqalar, ayniqsa Berdsli ko'rsatdi. Bu ijodkorlarning asarlari “San’at olami” jurnalida chop etilgan. Beardslining bir nechta rasmlari 1899 yilda "San'at dunyosi" ning ikkinchi sonida nashr etilgan. 1906 yilda Somov yo'nalishi bo'yicha tanlangan oltmishta Beardsley rasmlari Rosevnik nashriyoti tomonidan nashr etilgan. Beardsli kitob dizaynida novator edi, "u kitob grafikasini chizish san'atidan ajratdi" (N. E. Radlov) mustaqil ijod sohasi sifatida. Berdsli ko'plab tasviriy vositalar va usullarni topdi, ular yordamida u o'z kitoblarida psixologik aniqlik va grafik ekspressivlikka erishdi.
"San'at olami" jurnalining muqovasi. 1900 yil.
“Shimoliy gullar” adabiy antologiyasi muqovasi dizayni. 1901 yil.
Beardsli o'z asarlarida qora va oqning yorqin kontrastini, tekis siluetni, shuningdek, uning yordami bilan qanday mazmun ochilganiga qarab, ba'zan engil va havodor, ba'zan aniq va keskin chizilgan chiziqli naqshdan mohirona foydalangan. Beardsli chizmaning fazoviy yechimini oq qog'ozning tekisligi bayoni bilan bog'ladi. Chizma kitob sahifasining ikki o'lchovliligini buzmasligi, chuqurlik illyuziyasini yoki tasviriy shaklni yaratmasligi kerak. Bunday talab dekorativlikka, qora va oqning kontrasti bilan o'ynashga, chiziqli bezak uchun ishtiyoqga olib keldi. Beardsleyga yapon san'ati ta'sir ko'rsatdi, bu qiziqish 19-asr oxiridagi rassomlarga xosdir. Kitob sahifasining tekisligi printsipiga rioya qilgan holda, Beardsli harakat, ifoda taassurotini yaratishga, shakl tuyg'usini etkazishga muvaffaq bo'ldi, garchi u qoida tariqasida chiaroscuro ishlatmagan, hajmni modellamagan. Beardsli o'zining oq-qora chizmalarida varaqning sirtini to'liq qoplamagan, ko'pincha sahifaning oq chetidan fazoviy va rangli elementlar sifatida foydalangan. U 18-asrning frantsuz gravyurasini o'rganib, o'zining grafik dizaynida unga yaqinlashishga intildi.
V.I. she'rlar kitobining old qismining eskizi. Ivanov "Kor ardens". 1907 yil.
"Teatr" kitobining sarlavha sahifasi uchun eskiz. 1907 yil.
T.-T. Geyne umuman kitob varag'ining ikki o'lchovliligi printsipiga amal qildi va odatda rangni bitta rangga, ko'pincha yashil nuqtaga qisqartirdi. O'zining grafik ishlarida u qora va oqning kontrastini, ochiq chiziqli naqshning katta tekis rangli dog' bilan qattiq plomba bilan kombinatsiyasidan foydalanadi. Kompozitsiya chegaralari ko'pincha uzluksiz kontur chizig'i bilan o'ralgan. Geyne 18-asr hojatxonalaridagi janoblar va xonimlarni tasvirlashni yaxshi ko'rardi va shu yo'l bilan u "san'at olami" ga va birinchi navbatda Somovga yaqin edi. G'arbda kitob va jurnallarni bezash texnikalarining xilma-xilligi Rossiyada kitob va jurnal biznesini yangilashga intilayotgan "san'at olami" e'tiborini tortmay qolmadi. Bu ishga bir qancha ijodkorlar ishtiyoq bilan kirishdi va tez orada “San’at olami” jurnali ularning izlanishlari samarasini ko‘rsatdi. Kitob va jurnallar dizayni, shuningdek, spektakllar dizayni ikkinchi darajali emas, balki kundalik tartibni buzishga, badiiy ijodning ushbu sohalariga yangi va qimmatli narsalarni kiritishga qodir bo'lgan etakchi ustalar tomonidan amalga oshirildi.
Vinyetka. 1902 yil.
K.D.ning she'rlar to'plamining muqovasi uchun eskiz. Balmont
"Olovli qush. Slavyanning Svireli". 1907 yil.
Somov tom ma'noda yangi turdagi san'at jurnaliga aylangan "San'at olami" jurnalini chiqarishda faol ishtirok etdi. To'g'ri, "San'at olami" ning birinchi soni hali matn va vizual materiallarning joylashuvi ravshanligi bilan ajralib turmagan, rasmlar va bezak elementlari ko'pincha sahifalarni haddan tashqari yuklagan. Tasvirlarni tanlashda juda ko'p tasodifiy narsalar mavjud.
A.S.ning portreti. Pushkin. 1899 yil.
Natalya Pavlovna va graf Nulin.
A.S.ning she'riga kirish. Pushkinning "Graf Nulin" asari. 1899 yil.
Ammo boshlanish boshlandi va qidiruv tez orada kerakli natijalarga olib keldi.Somov birinchilardan bo'lib jurnal dizaynining yangi shakllari va tamoyillarini joriy qildi. O'rtoqlari oldida u bu ishga katta ahamiyat berib, ko'p vaqtini bag'ishlagan holda titul varaqlari, vinyetlar, sarlavhalar, oxirlar, shriftlarni ijro etishga kirishdi. Ushbu turdagi birinchi tajribalarda Somovning chizmachi sifatidagi uslubining engilligi va nafisligi o'zini namoyon qildi, u qog'ozda eng yaxshi naqshni qo'llaydi, bu erda barglar va gullarning o'zaro bog'lanishi silliq chiziqli ritmga bo'ysunadi. Benua Somovni haqli ravishda "haqiqiy chizmachi, haqiqiy shakl shoiri" deb atagan.
It bilan ayol. Ekran lavhasi.
("Oltin jun". 1906 yil, 2-son)
O'pish. Ekran lavhasi.
("Oltin jun". 1906 yil, 2-son)
— U satrlarning ustasi, u satrlarning sehridir. "Menimcha, - deb yozadi Benoit, - shakllarni tushunish bilan bog'liq holda, Somovning dekorativ san'at uchun ulkan sovg'asi bor. Alohida satrlarga berilib ketishga qodir rassom, bunday rassom halokatli mahoratga ega bo'lishi va ularni uyg'unlashtirishi, ulardan tabiatda uchramaydigan yangi asarlar yaratishi kerak - boshqacha qilib aytganda, bezaklar, bezaklar, bir so'z bilan aytganda, hamma narsa. odatda dekorativ san'at deb ataladi ". Somov grafik san'atining tipik namunasi "San'at olami" (1900) jurnalining muqovasidir.
Kitobning sarlavha sahifasi "Das Lesebuch der Marquise.
Kitob nomi "Le livre de la marquise". Yil 1918 yil.
Somovning sevimli gullari - stilize qilingan barglar va atirgullarning gulchambarini tashkil etuvchi sahifadagi nozik, chiroyli tartibga solingan naqsh tufayli g'ayrioddiy engil va oqlangan ko'rinadi. Kompozitsiyani gul va mevalardan solingan savat to'ldiradi, uning yon tomonlarida ikkita kubok bor: birida musiqa asbobi, ikkinchisida qo'lida cho'tkasi san'at olamining ramzi bo'lib, jurnalning mazmuni bilan bog'liq. . Somovning ushbu chizmasi "San'at olami" jurnalini loyihalashda ishtirok etgan boshqa rassomlarning asarlaridan o'zining nozik grafik sifati bilan, xususan, Lanceray tomonidan chizilgan (1901 yil muqovasi) yanada qat'iylik, ravshanlik bilan ajralib turadi. va soddalik, lekin Somov kabi nozik emas. Shriftlar ham chizmaga mos keladi: Somov uchun bu kalligrafik, qo'lda chizilgan, Lanceray uchun bosilgan, bu chizmaning o'ziga xos xususiyatiga mos keladi. Dobujinskiyning muqovasi ("Apollon" jurnali uchun) ham soddaligi va ixchamligi bilan ajralib turadi, uning som muqovalari bilan solishtirganda, bezakli naqshlarning ko'pligi bilan murakkabroq ko'rinadi. O'zining grafik dizaynida Somov 18-asrning kitob san'ati an'analaridan kelib chiqqan bo'lsa, Lanceray va Dobujinskiy 19-asr boshlari san'atiga yaqinroq bo'lib, kitob dizayni yanada qattiqroq va arxitekturaga aylangan. Somov rokokoning dekorativ ulug'vorligi, uning "jingalak go'zalligi" (A. A. Sidorov) bilan ajralib turadi.
"Le livre de la marquise" kitobidan vinyetka. Yil 1918 yil.
"Le livre de la marquise" kitobidan bosh. Yil 1918 yil.
Somovning dizayn grafikasi nafaqat chiziqli chizmaning nozikligi, balki ranglarning boyligi bilan ham ajralib turadi. Ajoyib misol - "San'at olami" jurnalida chop etilgan "Oltin bilan yashil uzum ramkasi" (1899, qayerdaligi noma'lum), uning birinchi ikkita soni 1903 yilda Somovga va uning salondagi shaxsiy ko'rgazmasiga bag'ishlangan. Zamonaviy san'at". Dekorativ ulug'vorlik, oltin barglari va zich yashil uzum shodalarining kombinatsiyasi, ramkaning zich dantelini tashkil etuvchi, o'sha yili Somov tomonidan yozilgan "Bosketda" akvarelini esga soladi. Kompozitsiyaning har bir detaliga katta ahamiyat berib, Somov yaxlitlik taassurotiga erishdi. U tafsilotlarning ustasi edi. Kadrning bo'sh maydoniga avtografni qo'shgan holda, Somov harflarni kichik halqalar bilan chizdi, bu ularga engillik va havodorlikni berdi va ularga asarning umumiy dekorativ tuzilishiga uyg'un kirishga imkon berdi. Somov vinyetkalar, bosh kiyimlar, oxirlar ustida alohida ishtiyoq bilan ishladi va ularga barcha "Rassomlar olami" singari kitobning bezaklarida katta o'rin berdi. Ko'pincha uning vinyetkalari siyoh qalam bilan bajariladi va stilize qilingan gullar, barglar va poyalardan tashkil topgan nozik, chiroyli kichik kompozitsiyalarni ifodalaydi. Bu erda uning sevimli gullari atirgullardir. Olma va uzum bilan to'la nafis to'qilgan savatlar ham bor. Somovskie vinyetkalari, ekran pardasi va oxiri motivlarda juda xilma-xildir. Somov nafaqat gul naqshlarini, balki inson figuralarini va hatto butun sahnalarni old va vinyetkalarda tasvirlagan. Uning 18-asrga boʻlgan muhabbati shu yerda ham oʻz ifodasini topdi. Retrospektiv janrlarda bo'lgani kabi, Somov 18-asr qahramonlari bilan kitob grafik kompozitsiyalarida yashagan. Uning sarlavha sahifalarida va bosh kiyimlarida baland soch turmagi va yam-yashil krinolinli ayollar bor.
Maskarad. "Das Lesebuch der Marquise" kitobidan olingan rasm.
Ein Rokokobuch von Franz Biei va Konstantin Somoff ". 1907 yil.
Teatrda. "Le livre de la marquise" kitobidan olingan rasm. Yil 1918 yil.
"San'at olami" ning birinchi bosh kiyimlaridan biri pushti qog'ozda akvarel, oltin va oq rang bilan bezatilgan (1898, Davlat Tretyakov galereyasi). U ko'k ramkada oval oynani kiyadi, uning yonida antiqa rangsiz yashil hojatxonalarda ikki xonim bor. Ko'pincha Somov grafikasidagi inson figuralari og'ir burmalarga tushgan pardalar fonida berilgan atirgul va barglarning naqshlari bilan bezatilgan. Bu rokoko san'atiga bo'lgan ishtiyoqda namoyon bo'ladi. Odamlarning figuralari har doim rasmning umumiy dekorativ tuzilishida o'ziga xos bezak aloqasi sifatida qabul qilinadi - sahifa tekisligini buzmaydigan havola. Masalan, "San'at olami" jurnalining yakuni (1899, № 20), unda ikkita ayol va bitta erkak tasvirlangan, eng yaxshi kontur chizig'i bilan chizilgan va stilize qilingan chinnigullar gullari ovaliga o'ralgan. Bu "Qiz" vinyetkasi (sepiya, 1898; repr.: "San'at olami", 1903, № 2). Bu vinyetka esga Somovning akvarel bo'yicha "So'nggi qo'g'irchoq" (repr.: "World of Art", 1903, № 2) keladi. O'sha bolalarcha charchagan chehrasi, bekamu ko'ylakdagi o'spirin qizning o'sha noz-karashmasi, yuzi va qomatidagi o'sha harakatsizlik va qotiblik va o'sha "oxirgi qo'g'irchoq". Stilize qilingan atirgullar va poyalarning tepasidagi yarim doira shaklidagi naqsh sepiya bilan tegilgan bu deyarli janrga asoslangan chizmaga dekorativ, vinyetka xarakterini beradi. Somov birorta ham muhim nashrni unda ishtirok etmasdan o'tkazib yubormadi.
"Le livre de la marquise" kitobidan ekran pardasi. Yil 1918 yil.
1901 yilda A. N. Benois "Rossiyaning badiiy xazinalari" jurnalini nashr eta boshlaganida, Somov bu korxonaga befarq qolmadi. U A. Uspenskiyning "Oranienbaumdagi Xitoy saroyi" maqolasining sarlavha sahifasini (Davlat Tretyakov galereyasi) va to'rtta vinyetkani ijro etdi. Somov va boshqa "Rassomlar olami" ishtirokisiz Sankt-Peterburg jamoatchiligi nashriyoti faoliyati kabi qiziqarli va qimmatli ish bo'lmagan. Badiiy kartalarni chiqargan va aslida grafikaning kichik shakllarini targ'ibotchisi bo'lgan Evgeniya. Somov ushbu nashriyot uchun "Hafta kunlari" otkritkalarini yaratdi, ular bezakli vinyetkalar bo'lib, nozik dizayn va rangda, ajoyib did va nafosat bilan ishlangan (masalan, "Voskresenye", 1904, Davlat Tretyakov galereyasi).
"Le livre de la marquise" kitobidan ekran pardasi. Yil 1918 yil.
Fireworks. "Das Lesebuch der Marquise" kitobidan olingan rasm.
Ein Rokokobuch von Franz Biei va Konstantin Somoff ". 1907 yil.
Somov aralash texnikani yaxshi ko'rardi va uni mukammal egallagan. U o'z asarlarida nafosat va qadrlilik taassurotiga erishdi. Ammo akvarel, gouache, oltin, kumushdan foydalangan holda, u har doim grafik rassom bo'lib qoldi. Somov "Oltin jun" (1906, № 2) jurnalini bezashda qatnashdi, unga "It bilan yosh xonim", "Uyqu va iblis" vinyetkalarini va ikkita bezakli naqshlarni joylashtirdi - biri kashtado'zlik uchun, ikkinchisi zargar uchun. Kontur chizig'ining nozik moslashuvchanligi, dekorativ rang, stilizatsiya elementlari, tekislik, bezak - bularning barchasi Somov grafikasining kichik shakllarining G'arbiy Evropa Art Nouveau bilan aloqasi haqida gapiradi. Somov jurnalining ekran saqlovchilari va vinyetkalari har doim ham matn bilan bog'liq emas, ular ko'pincha oddiygina sahifa bezaklari bo'lib, bu san'at olami rassomlari ishining boshlanishiga xos bo'lib, ular vinyetka va ekran saqlovchilarini kitoblar dizaynida muhim rol o'ynagan. kitob biznesining bezatish tomonini yaxshi ko'rgan jurnallar va jurnallar. Bu nafaqat Somovga, balki Benoit, erta Lanser va Dobujinskiyga ham tegishli. Rassom ko'p vaqtini kitob plitalariga bag'ishlagan.
Atirgul va maymun bilan markiz.
"Le livre de la marquise" kitobidan ekran pardasi. Yil 1918 yil.
Amur. "Le livre de la marquise" kitobidan yakun. Yil 1918 yil.
Ulardan ba'zilari, masalan, "Aleksandr Benua kitoblaridan" ekslibrisi (1902, Davlat Tretyakov galereyasi, Davlat rus muzeyi) - xaridorning badiiy didini tavsiflovchi turli xil buyumlar: qimmatbaho quti, o'yilgan ramkadagi eski oyna, ochilmagan fan, chinni haykalcha. Boshqa kitobchalarda Somov dizayni nozik bo'lgan chiziqli konturli rozetlarni yaratdi. Bular, masalan, S. D. Mixaylov, A. I. Somov, O. O. Preobrajenskiyning ekslibrizalari (barchasi Davlat Tretyakov galereyasida). Ularda chiziqli ritm ustunlik qiladi, bu chizmaga uyg'unlik va to'liqlikni beradi. Somov zargarlik buyumlari, ventilyatorlar, sumka kashtalari, koptok xalatlari uchun eng ko'p eskizlari ("Sultona", 1899, Davlat Tretyakov galereyasi) yasagan. Bunday "arzimas narsalar" bilan shug'ullanish unga uyatli tuyulmadi, chunki bu erda u o'zining didi va mahoratini namoyon qilishi, yomon ta'mni yo'q qilishga hissa qo'shishi mumkin edi. "Miriskusniki" san'at va hunarmandchilikka katta e'tibor bergan. Ularning maqsadi sanoatning chinakam badiiy mahsulotlarini kundalik hayotga kiritish edi. "San'at sanoati" va "sof san'at" bir onaning egizak opa-singillari - go'zallikdir", deb yozgan Benoit o'zining "19-asrdagi rus rassomligi tarixi" kitobida. "San'at olami" jurnalida amaliy san'at asarlari nashr etilgandan boshlab - M.A. Vrubel, N. Ya. Davydova, VM Vasnetsovning rasmlari.
"Le livre de la marquise" kitobidan ekran pardasi. Yil 1918 yil.
Ekslibris S.P. Zenger. 1902 yil.
Somov jabhalari, muqovalari, titul varaqlari faqat kitobning bezaklari ta'sirida emas, garchi ular bu vazifani bajarishi shubhasiz. Somov ularni matn mazmuni bilan bog'laydi va shu bilan ularni illyustratsiyaga yaqinlashtiradi. Bu, masalan, "Shimoliy gullar" antologiyasining muqovasi (1901, Davlat Tretyakov galereyasi). Unda Somov lirikdir. U, albatta, Pushkin davridagi "Shimoliy gullar" antologiyasini bilar edi, rassom V.P. Langerning jabhalarini bilar edi. U eski shriftdan foydalangan, chizmaning o'ziga kelsak, Somov umuman Langerga taqlid qilmadi, balki butunlay original qopqoqni yaratdi. Langerning old qismlari uch o'lchamli, Somovda esa ular bezakli, dekorativ stilize qilingan, varaq tekisligiga to'liq bo'ysunadi. Langerning old qismlari kompozitsiyaning murakkabligi bilan ajralib turadi, unda nafaqat guldastalar solingan vazalar, balki ustunlar, naqshli panjaralar, musiqa asboblari va hatto landshaft ko'rinishlari ham mavjud (old qism, 1827). Somov faqat gullarni tasvirlagan va bu shimoliy gullar - lirik qo'ng'iroqlarga tegadigan och-nilufar edi. Gullar va barglarning nozik va xira ohanglari, go'yo yupqa ramka hosil qilgan holda, shimolning ranglar diapazonini anglatadi. Shunday qilib, chizilgan o'zi, moslashuvchan va shaffof va rang - hamma narsa almanax nomi bilan bog'liq. Blok muqovani, shuningdek, Scorpio nashriyoti tomonidan nashr etilgan birinchi ikkita almanaxni yuqori baholadi. Unga hamma narsa yoqdi: "ta'mning jiddiyligi, tanlovi, "Somov" old qismining jozibasi, eski nashrlardagi bosh kiyimlar, qog'oz, tur." A. N. Benoisning "Tsarskoe Selo imperator Yelizaveta Petrovna davrida" (1902) kitobining sarlavha sahifasi barcha majoziy tuzilishi bilan XVIII asr davriga o'tadi. Tarkibi tantanali: marvarid iplari bilan o‘ralgan tuyaqush patlarining sultonlari tushirilgan parda, yam-yashil liboslardagi ikki xonim, ulardan birining poyezdini ko‘tarib kelayotgan yosh sahifa hamrohligida. 
Bayram taassurotini rang yaratgan - pardaning oltin oxra rangi, marvaridlarning opal ohanglari va ayollar liboslarining nozik ranglari bilan yumshoq uyg'unlashgan. Akvarellar yupqa, deyarli shaffof qatlamda yotqizilgan, bu Somovning dastlabki asarlariga xosdir. Keyinchalik, o'zining old qismi va muqovalarida rassom yanada boy rangga ega bo'ladi. Shunday qilib, dekorativ yorqinlik va rang-baranglik KD Balmontning "Olovli qush" she'rlar to'plamining muqovasiga xosdir. 1907 yilda alohida nashr sifatida nashr etilgan "Slav trubkasi" (Davlat Tretyakov galereyasi). Asl qopqoq gouache va oltin bilan bo'yalgan. Deyarli butun makonini egallagan oq to'lqinsimon bulutli moviy nurli osmonda ajoyib Firebird qanotlarini yoydi - qo'g'irchoqqa o'xshash yuzi va muzlagan toshlari va oltinlari bo'lgan qiz. Somov o'zining gouashida Balmont asarlarining stilizatsiya xususiyatini to'g'ri his qildi. Vyacheslav Ivanovning "Kor ardens" she'rlar kitobining old qismi (1907, Davlat Tretyakov galereyasi) kompozitsiyaning tantanaliligi bilan yuqorida aytib o'tilgan Benoitning "Tsarskoe Selo imperatori Yelizaveta davridagi" kitobining sarlavha sahifasiga o'xshaydi. Petrovna", lekin undan yorqinroq va zichroq ranglarda farqlanadi.
Ekslibris A.N. Benoit. 1902 yil.
Parij moda jurnalining muqovasi uchun eskiz. 1908 yil.
Somov tomonidan juda yaxshi ko'rgan narsalar yana tasvirlangan: og'ir burmalarga tushgan parda, qalin asal rangi, stilize qilingan atirgullar bilan o'ralgan va injiq naqsh hosil qiladi. Oppoq marmar poydevorda yonayotgan yurak. Oltin ohanglar qora fon bilan ajoyib tarzda uyg'unlashgan bo'lib, unda "Sog ardens" degan qat'iy va tantanali yozuv ajralib turadi. "Yonayotgan yurak" syujeti rassomni Vyacheslav Ivanov she'rlar to'plamining g'oyaviy asosini tashkil etuvchi ichki yonish chizmasi emas, balki rang yordamida etkazish uchun zarur bo'lgan vizual vositalarni izlashga olib keldi. O'zining go'zalligi va to'liqligi bilan bu varaq molbert ishiga o'xshaydi. Biroq, og'ir matolar va marmar poydevorni talqin qilishning hajmliligiga qaramay, kompozitsiya rangli siluet tamoyilini saqlab qoladi, bu Somov ishini Benoit va Lanceray grafikasidan ko'proq hajmli-fazoviy echimlari bilan ajratib turadi. “So‘g‘ ardens” frontal asari rassomning muvaffaqiyatlaridan biridir. "Teatr" kitobining sarlavha sahifasi (1907, Davlat Tretyakov galereyasi) ranglari yanada to'yingan. Bu ramz sifatida qabul qilinadi. Aleksandr Blok 1907 yil 20 sentyabrda onasiga shunday deb yozgan edi: "Men dramalarni Rosehipga sotdim ... dramalar uchun Somovning muqovasi juda rang-barang (qizil, sariq, qora)". Somov xorijdagi nashriyotlar bilan hamkorlik qilgan. Shunday qilib, u Bruno Kassirer tomonidan Berlinda nashr etilgan "Das Theatre" (1903) jurnalining "Das Lustwaldchen" kitobi uchun muqovalarining asl nusxalarini yaratdi. Galante Gedichte aus der deutschen Barockzeit "(Davlat Rossiya muzeyi), shuningdek, "Gothes Tagebuch der italienischen Reise" uchun ikkita vinyetka (Yulius Bard nashri, Berlin, 1906).
Uchta raqam. Oxiri. 1898 yil
Qiz. Ekran lavhasi. 1898 yil
Somov bir qator rasmlar muallifi sifatida ham tanilgan. Rasmlar uning ishida, masalan, tabiatan kitob dizayneri va dekoratoridan ko'ra ko'proq illyustrator bo'lgan Benoitning ishida o'ynagan rolni o'ynamadi. Zamondoshlari Somovni matnning tarjimoni emas, balki kitobning bezakchisi, "vinetist grafik rassomi" (N.E. Radlov) deb hisoblashgan. Somov "matnni emas, balki davrni tasvirlaydi, adabiy asardan" tramplin " sifatida foydalanadi, degan nuqtai nazar aniqlandi. Somovning bunday nuqtai nazari, bir tomondan, uning kitobning badiiy dizayniga bo'lgan g'ayrioddiy ishtiyoqi bilan bog'liq bo'lsa, ikkinchi tomondan, uning "Marquiza kitobi" uchun rasmlari tabiati bilan bog'liq edi, bu erda mavzular va tasvirlar o'ziga singdirilgan. o'zining sevimli XVIII asr ruhi bilan uning retrospektiv janrlariga yaqin. ... "Marquise kitobi" uchun chizmalar ba'zan illyustratsiya sifatida emas, balki mustaqil, asarning ma'lum bir adabiy matni bilan bog'lanmagan holda ko'rinadi. Somovning rassom sifatidagi ishining boshlanishi 1899 yilga to'g'ri keladi - A.S.Pushkin tavalludining 100 yilligini nishonlash. Buyuk shoirning asarlarini tasvirlashda ko'plab rus rassomlari qatnashdilar. Somov ham chetda turmay, Pushkinga bir qancha asar bagʻishladi. Ular orasida, birinchi navbatda, 19-asr boshlari uslubidagi kichik akvarelni "Aleksandr Pushkinning portreti" (1899, Aleksandr Pushkinning Butunittifoq muzeyi, Pushkin, Leningrad viloyati) deb atash kerak. Bu shoir haqida o‘z davri san’ati tilida gapirishni istagan Somov ijodidagi eng ochiq stilizatsiyalardan biri bo‘lsa kerak. Nozik batafsil yozuv, dumaloq medalyon ko'rinishidagi kompozitsiya rassomning o'z ishini 19-asr boshidagi portret miniatyuralariga yaqinlashtirish istagi haqida gapiradi. Somov nafaqat jingalak sochli va o'xshashliklari bilan ajralib turadigan og'zini qattiq shishgan yosh Pushkinning portretini chizdi, balki shoirning portretini yaratdi. Diqqatli nigoh, qog‘ozda yotgan ingichka asabiy qo‘llar, siyohdon, qalamcha... Ko‘z o‘ngimizda esa Pushkinning litsey o‘quvchisidagi obrazi va u mehnat qilgan muhit turibdi. Portretda Pushkin ikonografiyasidan bevosita foydalanilmagan, rassom butunlay mustaqil obraz yaratgan.
Somov Pushkinning "Graf Nulin" she'riga bir qancha rasmlar va bosh bog'ichlarini yasadi (A. Pushkinning Butunittifoq muzeyi, Pushkin, Leningrad viloyati). Splash ekrani ayniqsa qiziqarli. Bu Natalya Pavlovna va Count Nulinning tepasida zanjir bilan bog'langan dumaloq medalyonlardagi juftlashtirilgan "portreti". Ushbu ekran pardasi, birinchi navbatda, sahifani bezatish uchun mo'ljallangan oddiy baliq skrinshotlaridan farq qiladi. Shuningdek, u yana bir rol o'ynaydi - u o'quvchini she'rdagi bosh qahramonlar doirasi bilan tanishtiradi va uning matnidan oldin turadi. "Graf Nulin" ning kirish qismida Somov she'r qahramonlarining portret tavsifini beradi. Natalya Pavlovna "yoqimli", "injiq", noz-karashmali, kiyingan va taroqli "modaga juda yaqin". Uning ayyor ko'zlari u hech qanday sodda va sodda emasligini, garchi u sahroda yashasa ham, o'zining muloyim qo'li bilan (Somov bu qalamni tasodifan tasvirlamagan), u nafaqat beozor va shamolli hisobni ogohlantirish bilan tahdid qila olmasligini ko'rsatadi. , balki yuziga bir tarsaki bering ... Graf Nulinning bo'm-bo'sh va ahmoq yuziga - dunyoviy dandiga qaraganingizda, uning soch turmagi shoirning "begona yurtlardan", "o'zini ajoyib hayvon sifatida ko'rsatmoqchi" degan so'zlarini eslaydi. Somov Pushkin she’riga xos istehzoli ohangni saqlab qolgan, ammo uning kinoyasi Pushkinniki emas, boshqacha. Somov tomonidan yaratilgan tasvirlar stilize qilingan, qo'g'irchoqboz, xarakteristikalar keskin o'tkir, grotesk yoqasiga keltirilgan. Adabiy asarni illyustrasiya qilishda Somov ilk san'at olamiga xos bo'lgan "shoir ijodini rassomning o'tkir individual, eksklyuziv qiyofasi bilan yoritish" talabiga qo'shiladi. Boshqa chizmalar molbert rasmlari. Ulardan biri - "Natalya Pavlovnaning yotoqxonasida" - graf Nulin karavot ustidagi pardani ehtiyotkorlik bilan ochib, ko'rgan lahzani tasvirlaydi: "Chiroq biroz yonib, yotoqxonani rangsiz yoritadi; Styuardessa tinchgina dam olmoqda ... ”Somov tinch, osoyishta uyqu holatini, shuningdek, uxlab yotgan yosh ayolning jozibasi va jozibasini etkazishga muvaffaq bo'ldi. Ushbu rasmda Natalya Pavlovna bosh qahramon bo'lib, birinchi navbatda o'ziga e'tibor qaratadi. (Somov she'r so'zlari ustida yana bir akvarel yaratdi - "Ile o'zini uxlayotgandek ko'rsatadi." Natalya Pavlovnaning yuzida hiyla-nayrang tabassum, uning ko'zlari biroz ochiq. Nafaqat ko'kragi, balki tizzasi ham pushti rangga aylangan. ko'k va oq choyshab va yostiqlar, yalang'ochlangan.) "Graf Nulinning ketishi" rasmi grafik va quruq tarzda echilgan janrli sahnadir. Unda graf va uning xizmatkori frantsuz Pikar, egasi va bekasi, xizmatkor, chamadon ortilgan arava tasvirlangan. Qayd etilgan rasmlar hech qanday bezak emas, ular nafaqat matnga hamroh bo'libgina qolmay, balki unga yaqin bo'lgan holda sharhlaydilar, bu esa Somovda faqat "vinetist" ni ko'rgan va uni illyustratorni qat'iyan rad etgan tanqidchilarning fikrini qisman rad etadi. Somov yana bir akvarelni Pushkinga bag'ishladi - "Kelaklar malikasi" (1903) uchun rasm. Ushbu rasm qahramonlarning o'ziga xos xususiyatlari va birinchi navbatda eski grafinya uchun qiziqarli. 1901 yilda Somov Nikolay Gogolning "Peterburg hikoyalari" - "Nevskiy prospekti" (Davlat Tretyakov galereyasi), "Portret" uchun bir nechta rasmlarni yaratdi.
"Le livre de la marquise" kitobidan rasmlar. Yil 1918 yil.
Ulardan birinchisida u o'zini ko'cha olomonining eskizi bilan cheklab, unda yosh ayol - hikoya qahramonini ta'kidladi. Barcha erkak figuralari grafit qalam bilan, ayol figuralari esa suyuq siyoh bilan chizilgan. Büstü tugallangan, ayniqsa yuz, g'amgin ko'zlarning konsentrlangan ifodasi yaxshi takrorlangan. Somov "Portret" uchun rasmlar ustida ko'proq ishladi. Ulardan biri, “Axlat sotuvchining do‘konida” (Davlat Tretyakov galereyasi) Chartkov “portretlardan biri oldida qimir etmay turgan” lahzani tasvirlaydi. Yana biri (Davlat. Adabiyot muzeyi, Moskva) qissadagi portretda tasvirlangan cholning “to‘satdan ikki qo‘li bilan ramkaga suyanib qolgani” va Chartkovning “aniq ko‘rib turgani” haqida aytilgan: portret qaramoqda. to'g'ridan-to'g'ri unga, shunchaki uning ichiga qarash Vazifa oson emas edi va agar bu rasmni Somovning eng yaxshi asarlaridan biri deb hisoblamasa, u tasvir ustida ishlagan jiddiyligini, uning ifodaliligiga erishganini ko'rmaslik mumkin emas. Gogolning hikoyasi o'zining hayoliy tabiati, tasavvuf elementlari bilan Somovni o'ziga tortdi va u tasvirlash uchun aynan shu matn qismini tanladi. Somov 1908 yilda Myunxendagi Veber nashriyotida nemis tilida nashr etilgan Frans fon Bleyning “Marquiza kitobi” kitobini tasvirlash va bezashni boshlaganida o‘zini erkin his qildi.
"Le livre de la marquise" kitobidan rasmlar. Yil 1918 yil.
Ernstning so'zlariga ko'ra, u 31 ta rasm chizgan, ammo ularning hammasi ham nashr etilmagan, chunki tsenzura sharoitida erotik varaqlar tortib olingan. 1918 yilda Petrograddagi R. Golike va A. Vilborg nashriyotlarida fransuz tilida “Marquiza kitobi” nashr etildi. Matnga kelsak, yangi kitob avvalgisini takrorlamaydi. U adabiy materiallar va chizmalar soni jihatidan to'liqroq, garchi ularning ko'plari va eng qiziqarlilari birinchi nashrga kiritilgan bo'lsa-da. Kitob va jurnallarni bezashda katta tajribaga ega bo'lgan, rasm chizish va akvarel bo'yash mahoratini egallagan Somov endi kitobni butun bir san'at asari sifatida tartibga solishga qaror qildi. Bunda unga to'liq erkinlik berildi. 18-asr frantsuz adabiyotini mukammal bilgan Somov Volter, Parni, Kazanova, Choderlos de Laklos va boshqa mualliflar asarlaridan erotik antologiyani tuzishda faol ishtirok etdi. Ikkala kitob ham, ayniqsa ikkinchisi, nafaqat mo'l-ko'l tasvirlangan, balki ko'plab vinyetkalar, oxirlar, atirgul va poya, barglar va kuyalarning bezak naqshlari, markazda markiz boshi yoki o'tirgan xitoy figurasi bilan bezatilgan. . Somov "San'at olami" rassomlaridan birinchi bo'lib o'z oldiga kitobni ajralmas organizm sifatida joylashtirish vazifasini qo'ydi va bu uning xizmatidir. Undan bir necha yil oldin Benoit Pushkinning "Bronza chavandozi" uchun o'zining birinchi illyustratsiya tsiklini yaratdi, ammo keyin ularni alohida kitob sifatida nashr eta olmadi.
"Le livre de la marquise" kitobidan rasmlar. Yil 1918 yil.
Illyustratsiyalar World of Art jurnalida chop etilgan. Ammo Benua o'zining sevimli she'rini alohida nashrda nashr etish fikridan voz kechmadi. "Bronza chavandozi" uchun rasmlar ustida qayta-qayta ishlay boshlagan, u o'z orzusini Sovet davrida, 1921-1922 yillarda amalga oshirgan. Benoit uzoq vaqtdan beri butun organizm sifatida kitob muammosi haqida o'ylaydi. 1910-yilda Kievdagi «San'at va poligrafiya» jurnalida chop etilgan «Grafikaning vazifalari» maqolasida u bir qator qiziqarli va teran fikrlarni bildirgan. Benoit "Kitobni bezashda uning arxitekturasini unutmaslik kerak" deb hisoblardi. "Har bir kitob bo'lgan bu kichkina binoda, - deb yozgan edi u, "devorlar" haqida, asosiy maqsad, bu hududning maxsus qonunlari haqida unutmaslik kerak." Bu so‘zlarda kitob dizayniga yangicha munosabat, uning barcha tarkibiy qismlarining uyg‘un birligi sifatida kitobga yangicha munosabat seziladi. "... Erkinlik, - deb yozgan Benoit, "illyustratsiyalar va kitobning barcha bezaklarida qabul qilinishi mumkin emas," rassom "o'z ishini u kirishga chaqirilgan narsa bilan uyg'un uyg'unlashtirish zarurligini eslashi kerak". " Shunga o'xshash muammolar Benuaning o'zi asarida ham, "Bronza chavandozi" uchun yuqorida qayd etilgan illyustratsiyalar tsiklida ham, L. Tolstoyning "Hojimurod" (1916) qissasining Lancerayning rasmlari va dizaynida ham hal qilindi. Dobujinskiyning "Oq tunlar" uchun rasmlari "Dostoyevskiy (1922). Somovning vazifasi yuqorida nomlari tilga olingan rassomlardan farqli o‘laroq, u bitta adabiy asar uchun illyustratsiyalar siklida emas, balki XVIII asr frantsuz adabiyotining saralangan asarlari to‘plami bo‘lmish antologiya uchun illyustratsiyalar ustida ishlaganligi bilan murakkablashdi.
"Le livre de la marquise" kitobidan rasmlar. Yil 1918 yil.
Uning rasmlari bir-biriga bog'liq bo'lmagan mustaqil kompozitsiyalar sifatida qabul qilinadi. Shunga qaramay, ularning barchasi XVIII asr ruhi bilan sug'orilgan va bu ularni birlashtiradi va birlashtiradi. "Uning va bizning zamondoshlarimizdan kim uzoq o'tmishning davri va uslubini tushunish uchun shunchalik yorqin harakat qildi", deb yozgan A. A. Sidorov "Marquiza kitobi" uchun Somov rasmlari haqida. Sergey Ernstning guvohlik berishicha, Somov nashrning sifatini qoniqtirmadi, chunki nashriyotchilarning nazorati tufayli matn joylarda illyustratsiyalar bilan chiqdi, xuddi shu vinyetka bir necha marta takrorlangan va ranglarning reproduktsiyasi ham qoniqarsiz edi. . Darhaqiqat, sahifalar ko'pincha takrorlanuvchi ramkalar bilan to'lib-toshgan bo'lib, ular ba'zan unda joylashtirilgan rasmlarga xalaqit beradi. Bu asosan 1907 yilgi nashrga tegishli. 1918 yilgi nashrda bunday kamchiliklar odatda bartaraf etilgan. Eng nozik va nafis siluetlardan biri "Atirgul va maymunli markiz" ramkasiz yaxshiroq, lekin bu dekorativ ramka qanday ta'm bilan yaratilganini, uning sahifa tekisligida qanchalik yaxshi yotishini sezmaslik mumkin emas. , qora siluetning shaffof kumush naqsh va oq fon bilan kombinatsiyasi qanchalik go'zal, nihoyat, bu ramka kitobda hayratlanarli darajada izchil va uyg'un tarqalishni yaratishga yordam beradi. Zamondoshlar Somov "hech kim kabi, siluetda shaklning barcha o'ziga xosligini berishning buyuk san'atiga ega" deb haqli ravishda yozishgan. Shaklning plastikligi taassurotini yaratishga nafaqat konturning nozik his qilingan dinamikasi, balki rassom tomonidan qattiq plomba dog'lari va undagi shaffof joylarni taqqoslashda qo'llagan texnikasi ham yordam beradi. Yuqorida aytib o'tilgan "Marquise" da xuddi shunday tarzda sochlardagi to'rli bosh kiyim, ko'ylakning etagida shaffof naqsh berilgan. Ushbu kichik "bo'shliqlar" zerikarli siluetni jonlantiradi va unga engillik va havodorlikni beradi. "Atirgul va maymunli markiz" - Somovning eng ajoyib miniatyuralaridan biri. "Marquise kitobi"da bu siluet noma'lum muallifning "Atirgul" she'ri yoniga qo'yilgan. Zamondoshlari rassomning miniatyura texnikasini qanchalik o'zlashtirganiga, uning yordamida u "medali kabi qalam bilan eng nozik profilni o'yib olganiga" ishora qildi. "Kiss" qora silueti (1918 yil nashri) omadlilar qatoriga kiradi. U Bilyardon de Sovennining "O'pish" she'riga hamroh bo'ladi. "Marquise kitobi" da "Kiss" mavzusidagi rasmlar bir necha bor topilgan. Bunday chizmalar adabiy asardan qat'i nazar mavjud bo'lishi mumkin edi, shuning uchun ulardagi personajlarning obrazlari odatda "Somov" bo'lib, uning retrospektiv janrlari "qahramonlari" ga o'xshaydi, shu bilan birga ular vaqtni va tasvirlangan asarlarni juda yorqin ifodalaydi. frantsuz shoir va yozuvchilari. "Kiss" rasmida pastak skameykada o'tirgan janob va xonim tasvirlangan. Rangli fon - och kulrang bulutlar bilan och pushti osmon - ma'lum bir havodorlik tuyg'usini yaratadi. Raqamlar ramkada ko'rsatilgan - uzum barglari bilan o'ralgan gazebo. Shu bilan birga, xuddi shu mavzuda tasvirlangan kompozitsiyaga yaqinroq bo'lgan kompozitsiya yanada muvaffaqiyatli bo'lib, bulutli quyosh botishi fonida ikkita figuraning qora silueti paydo bo'ladi. 1906 yilda ijro etilgan ushbu kompozitsiya, aftidan, "Marquise kitobi" ning birinchi nashri uchun mo'ljallangan edi, ammo u erga kiritilmagan. "Oltin jun" jurnalida rangli bo'lib nashr etilgan (1906, № 2). Va bu erda, 1918 yilgi versiyada bo'lgani kabi, qora siluet sof oq fonda berilsa, katta foyda keltiradi. Balki shuning uchundir "Zamonaviy rus grafikasi" (Pg „1917) kitobining tuzuvchilari N. Radlov va S. Makovskiylar bu kompozitsiyani rangli fonsiz ko'paytirdilar. Shakllarning konturlari, ayniqsa ajoyib libosdagi ayol hayratlanarli darajada moslashuvchan va injiqdir, buning natijasida shakl harakat bilan to'ldirilganga o'xshaydi. Soch, yeng va etakdagi shaffof kamon bu taassurotni kuchaytiradi. Biroq, bargning tekisligini bezovta qilmaslik uchun, Somov raqamlarni qat'iy gorizontal ravishda joylashtiradi, yon tomonlardagi bo'shliqni daraxtlarning qora siluetlari bilan yopadi.
Erkak qiyofasini talqin qilishda grotesk elementi 1905 yilda rassom tomonidan yaratilgan "Sevishganlar" haykali yoki akvarel "Qish" ni eslatadi. Somov o‘z illyustratsiyalarida “Marquis with Maymun” va “The Kiss” filmlarida ko‘rganimizdek, nafaqat alohida figuralar va kichik guruhlarni, balki butun sahnalarni ham tasvirlaydi. Mana shunday "Maskarad", dastlabki nashrida - siyoh bilan chizilgan, keyingi nashrida - ochiq akvarellar bilan bo'yalgan. Kechiktirilgan rasm - bu Kazanovaning "Monastirdagi to'p" hikoyasining illyustratsiyasi bo'lib, unda monastirning qabulxonasida niqobli to'p qanday o'tkazilganligi va qahramon o'zini Perrot qiyofasida yashirganligi va shu tarzda u o'zini eng yaxshi yashirishi mumkinligiga ishonganligi haqida hikoya qiladi. haqiqiy yuz. Biroq, eng katta qiziqish akvarel emas, balki Vivan Denonning "Bir kecha va boshqa hech narsa" hikoyasiga hamroh bo'lgan siyoh qalam chizmasi (1907 yil nashri). Bu Somovning grafik mahoratini, "San'at olami" kitob grafikasiga xos bo'lgan o'yma effektini yaratishga intilishini yaxshiroq ochib beradi. Ushbu chizmada chiziqlar ritmining o'zi raqs dinamikasini, birinchi juftlik harakatlarining yengilligi va nafisligini - Perrot va uning xonimining ajoyib sharqona libosida kiyingan nozik yigitni ifodalaydi. Ushbu rasmda Somov "San'at olami" ning asosiy badiiy tamoyillaridan biriga - chizmaning go'zalligini tasdiqlashga sodiqdir. Miltillovchi qora niqoblar ko'plab raqsga tushadigan juftliklarni ko'rsatadi, biroq ayni paytda ular chiziqli naqshni boyitadigan dekorativ dog'lardir. Eng mukammal chizmalar orasida Fireworks, shuningdek, Masquerade, 1907 yil nashrida - siyoh, qalam, 1918 yil nashrida - akvarel. Erta chizilgan rasm Popelinierning "Vatan" hikoyasiga illyustratsiya sifatida kiritilgan. Bu Somovning eng yaxshi chizmalaridan biridir. Bu yerda rassom oq va qoraning kontrastini ko'rsatish qobiliyatini, aniq parallel chiziqlar bilan chizilgan chizmachilik mahoratini ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi.
Longning "Dafnis va Xloya" romani uchun rasm. 1930 yil.
Oq-qora chizmaning murakkab rivojlanishida, uning dadil dekorativ yechimida xuddi shunday vazifalarni o'z zimmasiga olgan Beardsley va Heinega yaqinlik mavjud. Ammo Somov ularga taqlid qilmadi, balki o'z davrining kitob san'ati oldida turgan muammolarni mustaqil ravishda hal qildi. U feyerverkning o'zini uzatishda alohida effektga erishdi. Chuqur qora osmonda ba'zan oq dinamik chiziqlarning butun to'plami yonib, miltillaydi, so'ngra varaqning yuqori maydoni bo'ylab hayoliy tarzda tarqalgan alohida chiziqlar yoki mayda uchqunlar paydo bo'ladi. Yengil fonda chiroyli chizilgan qora o'yilgan panjara samarali tarzda berilgan va uning orqasida odamlarning qorong'u siluetlari mavjud. Qarab, biz ular orasida niqob kiygan, qo'lida xat bilan panjaralar orasidan o'tib ketgan ayolni ko'rdik. Somov o'zini qisqa hikoya ustasi ekanligini isbotladi, uni ikki oshiq qo'lining ifodali imo-ishorasiga tushirdi, yashirincha eslatma almashdi. Ko'pincha Somovda bo'lgani kabi, syujet tabiat, odamlar va san'at uyg'un bir butunlikda birlashgan festivalning ajoyib ulug'vorligi haqida umumiy hikoyada go'zal, biroz qiziqarli motivdir. Somov bu ajoyib tomoshaning go'zalligini oq-qora chizmalar orqali tasvirlay oladi. Beardsli va Geyne bilan solishtirganda, uning oq va qora ranglarni yonma-yon joylashtirish effektlari ingichka, yumshoqroq bo'lib, rang, naqsh, kompozitsiyaning barcha tasviriy komponentlarining uyg'un muvozanati taassurotini yaratadi. 1918 yilda nashr etilgan "Marquise kitobi"da xuddi shu "Fiyerverklar" yigitlar "Eslatma" she'rining yoniga qo'yilgan va matnning erkin talqinini ham taqdim etadi. U pushti akvarelda ishlangan. Bu yillarda Somov asarlarining rangi yanada zichroq, yorqinroq, lekin ayni paytda qo‘polroq bo‘lib ketganini bu illyustratsiyani syujet va kompozitsiya jihatidan unga juda yaqin bo‘lgan 1908 yildagi “Fierverk” akvarel bilan solishtirganda ham ko‘rish mumkin.
Longning "Dafnis va Xloya" romani uchun rasm. 1930 yil.
Unda porloq olovli chiziqlar kaskadi va qorong'u tun osmonida oltin uchqunlarning sochilishi, daraxtlar va butalarning barglarida yorug'lik porlashi ajoyib manzara yaratadi. Va yana baland panjaraning "temir naqshlari" chiroyli tarzda chizilgan, uning orqasida janoblar va xonimlarning siluetlari ko'rinadi. Ushbu akvarel molbert asari sifatida qabul qilinadi, u yanada kengroqdir, garchi bu erda bizda daraxtlar va butalar qanotlari bilan yopilgan, qat'iy muvozanatli va simmetrik bo'lgan "san'at olamiga" xos "sahna platformasi" ham mavjud. Har bir narsada uyg'unlik va ritm ruhi hukm suradi, bu 18-asr san'ati uchun xos bo'lib, Somov o'zining retrospektsiyalarida ijodiy ravishda unga murojaat qilgan. Ratsionalistik ravshanlik va xotirjamlik, ayniqsa, ushbu akvarelni 1904 yildagi xuddi shu nomdagi guash bilan solishtirganda seziladi (E.A. qalin soyalar to'plami daraxtlar va butalarni o'rab oladi va oldingi plandagi ikkita rasm). "Marquise kitobi"ning nashr etilgan ba'zi rasmlarida erotizm izlari bor. Bizning sharhimizda biz hunarmandchilik jihatidan eng mukammal va kitobning haqiqiy bezaklari bo'lgan varaqlarga to'xtadik. Zamonaviy rassom tanqidchilaridan biri N.E.Radlov to'g'ri ta'kidlaganidek, Somov "illyustratsiyalar bilan shug'ullanganda ham o'zining ajoyib vinyetistlik fazilatlarini yo'qotmaydi" va har ikkala muammoni hal qilishda birdamlikka erishgan holda sof dekorativ maqsadlarni ko'zlaydi. U illyustratsiyani bosh bandi va oxiri bilan qanday birlashtirishni biladi, kitobning tanasiga vinyetkani qanday kiritishni biladi. Somov kitob bezash san'atining rivojlanishida katta rol o'ynadi. U birinchilardan bo'lib bu biznesda inqilob qildi. Kitob dizayni, birinchi navbatda, grafik san'atni talab qiladi. Somov chizmachilik san'atining zo'r ustasi, qora siluet edi, lekin u ayni paytda nozik akvarel edi, rasmni akvarel bilan qanday uyg'unlashtirishni, ularning sintezida yangi narsalarni yaratishni bilardi. Uning keyingi avlod kitob grafik rassomlariga ta'siri katta. "XX asrning birinchi yillarida, - deb yozadi A. A. Sidorov, Somov haqida, "ehtimol, u badiiy kitoblar, almanaxlar va she'riy to'plamlardagi eng grafik jihatdan qiziqarli muqovalar va dekorativ mayda-chuydalarga ega bo'lgan. 20-asr boshlarida rus grafika san'ati tarixida Somov nomisiz ish qilib bo'lmaydi.
