Varlam shalamov qorda. Kolyma haqida hikoyalar
O'zgartirish, o'zgartirish nafaqat hujjatlarni joylashtirish orqali amalga oshirildi. "Injektor" nafaqat "Stlanik" kabi peyzaj paneli. Aslida, bu manzara emas, chunki manzara lirikasi yo'q, lekin faqat muallif va uning o'quvchilari o'rtasida suhbat bor.
"Keksalar" manzara ma'lumoti sifatida emas, balki "Shok terapiyasi", "Advokatlar fitnasi", "Tifo karantini" dagi jang uchun zarur bo'lgan ruhiy holat sifatida kerak.
Bu -<род>peyzaj yotqizish.
O'quvchilar meni haqorat qilgan barcha takrorlashlar, til siljishlari men tasodifan, beparvolikdan, shoshqaloqlikdan emas ...
Ularning so'zlariga ko'ra, agar reklamada imlo xatosi bo'lsa, bu esda qoladi. Ammo bu beparvolik uchun yagona mukofot emas.
Haqiqiylikning o'zi, ustunlik, bunday xatoni talab qiladi.
Sternning "Sentimental sayohati" yarim iboradan uziladi va hech kimning noroziligiga sabab bo'lmaydi.
Nega "Qanday qilib boshlandi" hikoyasida barcha o'quvchilar qo'li bilan "Biz hali ham ishlayapmiz ..." iborasini qo'shadilar, men hali tugatmaganman?
Sinonimlar, sinonimlar va sinonim -otlardan foydalanish bir xil maqsadga xizmat qiladi - asosiy narsani ta'kidlash va musiqiylik, ovozli qo'llab -quvvatlash, intonatsiya yaratish.
Notiq nutq so'zlaganida, miyada yangi ibora tuziladi, sinonimlar esa tilga chiqadi.
Birinchi variantni saqlashning g'ayrioddiy ahamiyati. Tahrir qilish yaroqsiz. Yana bir tuyg'u paydo bo'lishini kutish va birinchi variantning barcha huquqlari bilan hikoyani qayta yozish yaxshiroqdir.
She'r yozadigan har bir kishi biladi, birinchi variant eng samimiy, eng to'g'ridan -to'g'ri, eng muhim narsani ifoda etishga shoshiladi. Keyingi tugatish - tahrirlash (har xil ma'nolarda) - bu nazorat, fikrning hissiyotga nisbatan zo'ravonligi, fikrning aralashuvi. Men har qanday rus buyuk shoiridan she'rning 12-16 satrida taxmin qilishim mumkin - qaysi bayt birinchi yozilgan. Men Pushkin va Lermontov uchun asosiy narsa nima ekanligini bexosdan taxmin qildim.
Shunday qilib, shartli ravishda "yangi" deb nomlangan bu nasr uchun bu juda muhim omad birinchi variant.<…>
Ular aytadilar - bularning barchasi ilhom uchun, yorug'lik uchun kerak emas.
Xudo har doim katta batalyonlar tarafida. Napoleonga ko'ra. She'riyatning bu katta batalyonlari shakllanmoqda va yurishmoqda, qopqoqda, chuqurlikda o'q otishni o'rganmoqdalar.
Rassom har doim ishlaydi va materialni qayta ishlash doimo, doimiy ravishda amalga oshiriladi. Yoritish - bu doimiy ish natijasidir.
Albatta, san'atning sirlari bor. Bu iste'dod sirlari. Ko'p emas va kam emas.
Har qanday hikoyamni tahrir qilish, "tugatish" nihoyatda qiyin, chunki uning o'ziga xos vazifalari, uslubi bor.
Agar siz uni biroz tuzatsangiz, haqiqiylik va ustunlik kuchi buziladi. "Advokatlarning fitnasi" hikoyasida ham shunday bo'lgan - tahrirdan so'ng sifatning yomonlashuvi darhol sezilgan (N.Ya.).
To'g'ri, yangi nasr yangi materialga asoslangan va bu material bilan kuchli.
Albatta, Kolyma ertaklarida mayda -chuyda narsalar yo'q. Muallif, ehtimol, yolg'onchi, masala faqat materialda emas, hatto materialda ham emas deb o'ylaydi ...
Nima uchun lager mavzusi. Lager mavzusi o'zining keng ma'nosida, asosiy tushunchasida, bizning kunlarimizning asosiy, asosiy muammosi. Insonni davlat yordamida yo'q qilish har bir oilaning psixologiyasiga kirib kelgan zamonamiz, axloqimizning asosiy muammosi emasmi? Bu savol urush mavzusidan ko'ra muhimroqdir. Urush, qaysidir ma'noda, bu psixologik kamuflyaj rolini o'ynaydi (tarix shuni ko'rsatadiki, urush paytida zolim odamlarga yaqinlashadi). Ular "lager mavzusini" urush statistikasi, har xil statistikasi orqasida yashirishni xohlaydilar.
Mendan nima yozayotganimni so'rashganida, men javob beraman: men xotiralar yozmayman. "Kolyma ertaklari" da xotiralar yo'q. Men hikoya yozmayman - aniqrog'i, men hikoya emas, balki adabiyot bo'lmagan narsani yozishga harakat qilaman.
Hujjatning nasri emas, balki proza hujjat sifatida azob chekdi.
Kolyma haqida hikoyalar
Qanday qilib ular yo'lni bokira qorda oyoq osti qilishadi? Bir kishi oldinga qarab yuradi, terlab va qasam ichadi, oyoqlarini zo'rg'a qimirlatadi, har daqiqada bo'sh qorda qolib ketadi. Bu odam o'z yo'lini notekis qora chuqurchalar bilan belgilab, uzoqqa ketadi. U charchaydi, qor ustida yotadi, sigaret tutatadi va tamaki tutuni moviy bulutda oq yaltiroq qor ustida yoyiladi. Bu odam allaqachon uzoqqa ketgan va bulut hali ham dam olgan joyida osilib turadi - havo deyarli harakatsiz. Yo'llar har doim sokin kunlarda quriladi, shunda shamollar odam mehnatini olib ketmaydi. Bir odamning o'zi qorning kengligida o'ziga xos joylarni belgilaydi: tosh, baland daraxt - odam dumaloq daryo bo'yida shlyapadan kepkaga olib borgandek, o'z tanasini qor orqali boshqaradi.
O'rnatilgan tor va noto'g'ri yo'lda besh -olti kishi yelkama -elka ketma -ket harakat qiladilar. Ular trekka yaqinlashadi, lekin yo'lda emas. Oldindan belgilangan joyga etib borgach, ular orqaga burilib, yana yurishadi, bokira qorni oyoq osti qilishadi, bu joy hali hech kimning oyog'i bosmagan. Yo'l buzilgan. Odamlar, aravachalar, traktorlar uning bo'ylab yurishlari mumkin. Agar siz birinchi yo'lning izidan boradigan bo'lsangiz, unda yo'l emas, balki ko'zga ko'rinmas, lekin deyarli o'tib bo'lmaydigan tor yo'l, tikuv bo'ladi - bu teshiklarni bokira tuproqqa qaraganda o'tish qiyinroq bo'ladi. Birinchisi, eng qiyin, va u charchaganida, o'sha boshdan beshtasi oldinga chiqadi. Yo'lda yurganlardan, hamma, hatto eng kichigi, eng zaifi ham boshqa birovning iziga kirmasligi uchun, bokira qorni bosib o'tishi kerak. Traktor va otlarga esa yozuvchilar emas, kitobxonlar minishadi.
<1956>
Taqdimotda
Biz Naumov otchasida karta o'ynadik. Navbatchi soqchilar ellik sakkizinchi modda bo'yicha hukm qilinganlarni kuzatishda asosiy xizmatlarini hisobga olib, hech qachon chavandozlar kazarmasiga qaramadilar. Otlarga, qoida tariqasida, aksil-inqilobchilar ishonishmagan. To'g'ri, amaliyot boshliqlari ayyorlikdan nolishdi: ular eng yaxshi, g'amxo'r ishchilarni yo'qotib qo'yishdi, lekin bu boradagi ko'rsatmalar aniq va qat'iy edi. Bir so'z bilan aytganda, chavandozlar eng xavfsiz joyga ega edilar va o'g'rilar har kecha karta janglari uchun yig'ilishardi.
Kulbaning o'ng burchagida pastki ranzalarga ko'p rangli ko'rpa -to'shaklar yotqizilgan. Yonayotgan "kolima" - benzinli bug 'ustida uy qurilishi lampochkasi, burchak ustuniga sim bilan mahkamlangan. Qalay qutining qopqog'iga uch yoki to'rtta ochiq mis quvur lehimlangan - bu butun qurilma. Bu chiroqni yoqish uchun qopqog'iga issiq ko'mir qo'yilgan, benzin qizdirilgan, quvurlar orqali bug 'ko'tarilgan va gugurt yoqilgan benzinli gaz yoqilgan.
Choyshabda iflos yostiq bor edi va uning ikki tomonida oyoqlari buryat uslubida o'ralgan edi, sheriklar o'tirishdi - qamoqxona kartalari jangining mumtoz pozitsiyasi. Yostiqqa yangi kartalar taxtasi yotardi. Bu oddiy kartalar emas edi, bu hunarmandlar tomonidan juda tez ishlab chiqarilgan, o'z-o'zidan yasalgan qamoqxona. Buni amalga oshirish uchun sizga qog'oz (har qanday kitob), bir bo'lak non (chaynash va latta bilan artib kraxmal olish uchun - choyshablarni yopishtirish uchun), kimyoviy qalam dastasi (bosma siyoh o'rniga) va pichoq (kostyumlar va trafaretlarni kesish va kartochkalarning o'zi uchun).
Hozirgi kartochkalarni Viktor Gyugo jildidan kesib tashladi - kitobni kecha ofisda kimdir unutgan. Qog'oz qalin, qalin edi - varaqlarni yopishtirish shart emas edi, bu qog'oz yupqa bo'lganda amalga oshiriladi. Lagerda, barcha tintuvlar chog'ida, kimyoviy qalamlar qattiq olib qo'yilgan. Qabul qilingan posilkalarni tekshirishda ham ular tanlangan. Bu faqat hujjatlar va shtamplar yasash imkoniyatini bostirish uchun emas edi (ko'plab rassomlar bor edi), balki davlat kartasi monopoliyasi bilan raqobatlasha oladigan hamma narsani yo'q qilish uchun. Ular kimyoviy qalamdan siyoh yasashdi va siyoh yordamida qog'ozdan yasalgan shablon yordamida kartochkaga naqshlar qo'yishdi - xonimlar, uyalar, o'nlab chiziqlar ... Kostyumlar rang jihatidan farq qilmadi - va o'yinchiga kerak emas. farq. Masalan, belkurak uyasi kartaning qarama -qarshi ikki burchagidagi belkurak tasviriga to'g'ri keldi. Naqshlarning joylashuvi va shakli asrlar davomida bir xil bo'lgan - o'z qo'lingiz bilan kartalar yasash qobiliyati yosh blatarning "ritsarlik" ta'lim dasturiga kiritilgan.
Mixail Yurievich Mixeev uning kelgusi kitobidan bir bobni yozishga ijozat bering "Andrey Platonov ... va boshqalar. XX asr rus adabiyoti tillari".... Men unga juda minnatdorman.Shalamovskaya masalining nomi yoki "Kolyma ertaklari" epigrafi nomi haqida
I "Qor ostida" miniatyurasi haqida
Menimcha, Francishek Apanovich "Kolyma ertaklari" ni ochadigan miniatyura eskizini "Qarda" (1956) deb nomlagan, "umuman Kolyma nasriga ramziy kirish", chunki u o'ziga xos metatekst rolini o'ynaydi. butunga nisbatan .... Men bu talqinga to'liq qo'shilaman. Shalamovskiydagi birinchi matnning sirli ohangiga e'tibor qaratiladi beshta-kitoblar. "Qor orqali" "Kolyma ertaklari" ning barcha tsikllari uchun o'ziga xos epigraf sifatida tan olinishi kerak 2. Birinchi eskiz hikoyasidagi oxirgi ibora shunday o'qiladi:
Traktor va otlarga esa yozuvchilar emas, kitobxonlar minishadi. ## ("Qorda") 3
Qanaqasiga? Qaysi ma'noda? - chunki agar ostida bo'lsa yozuvchi Shalamov o'zini tushunadi va o'quvchilar bizni sizga qanday bog'laydi biz matnning o'zida ishtirok etganmi? U haqiqatan ham biz traktorlarda ham, otlarda ham Kolimaga boramiz deb o'ylaydimi? Yoki "kitobxonlar" - xizmatkorlar, soqchilar, surgunlar, tinch aholi, lager ma'murlari va boshqalarni anglatadimi? Ko'rinib turibdiki, bu yakuniy ibora umuman lirik eskizga va undan oldingi iboralarga keskin qarama-qarshi bo'lib, o'tish qiyin bo'lgan Kolima qorli erlaridagi yo'lni oyoq osti qilishning "texnologiyasi" ni tushuntiradi (lekin umuman emas- kitobxonlar va yozuvchilar o'rtasidagi munosabatlar). Mana, boshidanoq undan oldingi iboralar:
# Birinchisi, eng qiyin, va u charchaganida, o'sha boshdan beshtasi oldinga chiqadi. Yo'lda yurganlardan, hamma, hatto eng kichigi ham, eng zaifi ham boshqa birovning iziga emas, balki bokira qorga qadam bosishi kerak4.
Bular. haydovchilarning ko'pchiligi "oson" hayotga ega bo'ladilar va yo'lni oyoq osti qiladiganlar, asosiy ishi bor. Boshida, qo'lda yozilgan matnning bu joyida, xatboshining birinchi iborasi o'quvchiga tushunarliroq ko'rsatma berdi - paragraf chizilgan bilan boshlangani uchun, uning oxirini qanday tushunish kerak:
# Adabiyot shunday ketmoqda. Biri, keyin ikkinchisi oldinga chiqib, yo'lni ochadi va izdan ketayotganlardan, hatto hamma, hatto eng kuchsizlari ham, birovning iziga emas, qorli tuproq bo'lagiga qadam bosishi kerak.
Biroq, oxirida - hech qanday tahrir qilmasdan, go'yo oldindan tayyorlab qo'yilganidek - yakuniy ibora bor edi, unda allegoriyaning ma'nosi va xuddi butunning mohiyati, sirli Shalamovskiy ramzi jamlangan:
Va traktorlar va otlarni yozuvchilar emas, balki o'quvchilar boshqaradilar. 5 ##
Biroq, aslida kimlar haqida traktorlar va otlarga minadi, bundan oldin "Qorda" matnida va keyingi hikoyalarda - na ikkinchisida, na uchinchisida, na to'rtinchisida ("Taqdimot uchun" 1956; "Kecha" 6 1954, "Duradgorlar" 1954) - aslida 7 demaydi. O'quvchi qanday to'ldirishni bilmaydigan semantik bo'shliq paydo bo'ladi va yozuvchi, ehtimol, bunga erishmoqchi bo'lganmi? Shunday qilib, birinchi bo'lib, Shalamov masallari ochildi - to'g'ridan -to'g'ri emas, balki bilvosita ifoda etilgan ma'no.
Men uni talqin qilishda yordam bergani uchun minnatdorman - Francishek Apanovich. U ilgari butun voqea haqida yozgan edi:
Bu erda hikoyachi yo'q, faqat g'aroyib dunyo o'z -o'zidan o'sadi, degan taassurot paydo bo'ladi. Hatto bu - taqlid tarzidagi in'ikos uslubi ham inshoning oxirgi jumlasi bilan rad etiladi, bu nuqtai nazardan mutlaqo tushunarsizdir.<…>agar kimdir uni tom ma'noda tushunsa, bema'ni xulosaga kelish kerak edi, faqat yozuvchilar Kolimadagi lagerlardagi yo'llarni oyoq osti qilishadi. Bunday xulosaning mantiqsizligi bizni bu jumlani qayta talqin qilishga va uni hikoyachiga emas, balki boshqa mavzuga tegishli bo'lgan va muallifning ovozi sifatida qabul qilinadigan metatekstli bayon sifatida tushunishga majbur qiladi.
Menimcha, bu erda Shalamovning matni ataylab nuqsonli. O'quvchi hikoyaning ipini va hikoyachi bilan aloqani yo'qotadi, ulardan biri qaerdaligini bilmaydi. Sirli yakuniy iboraning ma'nosini o'ziga xos tanbeh sifatida talqin qilish mumkin: mahbuslar o'z yo'llariga kirishadi bokira qor, - qasddan piyoda emas izda birin -ketin, oyoq osti qilmang umumiy yo'l va umuman kiring unday emas, Qanaqasiga o'quvchi, kim undan oldin kimdir tayyorlagan asboblarni ishlatishga odatlangan (masalan, hozirda qaysi kitoblar modada yoki yozuvchilar qanday "texnikani" ishlatgani bilan boshqariladi), lekin ular xuddi haqiqiy kabi harakat qilishadi. yozuvchilar: oyoqni alohida qo'yishga harakat qiling, har birida yuring mening yo'lim, ularga ergashganlarga yo'l ochish. Va ulardan kamdan -kam hollarda - ya'ni. Bu tanlangan kashshoflarning beshtasi - charchab qolguncha, qisqa vaqtga olib kelishadi, chana va traktorlarda yuradiganlar uchun. Yozuvchilar, Shalamov nuqtai nazaridan, agar ular, albatta, haqiqiy yozuvchilar bo'lsa, bokira erlar bo'ylab harakatlanishga majburdirlar ("o'z yo'lida", keyinroq Visotskiy bu haqda kuylagan bo'lardi). Ya'ni, ular bizdan farqli o'laroq, traktor va ot minmaydi. Shalamov, shuningdek, o'quvchini yo'l qurayotganlarning o'rnini egallashga taklif qiladi. Sirli ibora butun Kolyma dostonining boy ramziga aylanadi. Axir, biz bilganimizdek, Shalamov detallari ramz, obrazga aylangan qudratli badiiy detaldir ("Daftarlar", 1960 yil apreldan maygacha).
Dmitriy Nich payqadi: uning fikriga ko'ra, xuddi shu "epigraf" matni "Larchning tirilishi" tsiklidagi birinchi matnni aks ettiradi - ancha keyinroq "Yo'l" eskizi (1967) 9. Keling, u erda nima bo'layotganini va nimalar sodir bo'layotganini sahnalar orqasida turganini eslaylik: hikoyachi "o'z" yo'lini topadi (bu erda hikoya, "Qor" dan farqli o'laroq, shaxsiy bo'lmagan10) - yo'l u yolg'iz yuradi, deyarli uch yoshida va uning she'rlari tug'iladi. Biroq, unga yoqqan, oyoq osti qilingan, mulk sifatida olingan bu yo'lni ham boshqa birov ochgani ma'lum bo'lganda (u boshqa birovning izini payqadi), u o'zining mo''jizaviy xususiyatlarini yo'qotadi:
Taygada ajoyib yo'lim bor edi. Men buni yozda, o'tinni qish uchun saqlaganimda qo'yganman. (...) Yo'lak kundan -kunga qorong'i tusha boshladi va oxir -oqibat u oddiy quyuq kulrang tog 'iziga aylandi. Mendan boshqa hech kim uning ustida yurmadi. (...) # Men qariyb uch yildan beri o'z yo'limni bosib o'tganman. Unda she'rlar yaxshi yozilgan. Ba'zan, siz sayohatdan qaytasiz, yo'lga tayyorgarlik ko'rasiz va siz, albatta, bu izdan biron bir baytga chiqasiz. (...) Va uchinchi yozda bir odam mening yo'limda yurdi. Men o'sha paytda uyda bo'lmaganman, bilmayman, bu qandaydir sayr qilib yurgan geologmi, yo piyoda tog 'pochtachisi, yoki ovchi - odam og'ir etik izlarini qoldirgan. O'shandan beri bu yo'lda she'r yozilmagan.
Shunday qilib, birinchi tsikl epigrafidan farqli o'laroq ("Qor orqali"), bu erda, "Yo'l" da, diqqat o'zgaradi: birinchidan, harakatning o'zi kollektiv emas, lekin - alohida -alohida, hatto alohida -alohida ta'kidlanadi. Ya'ni, boshqalarning, o'rtoqlarning yo'lni oyoq osti qilishining ta'siri, birinchi holda, faqat kuchaygan, kuchaygan va bu erda, ikkinchidan, o'n yildan ko'proq vaqt o'tgach yozilgan matnda yo'qolganligi sababli yo'qoladi. kimdir yo'lga kirdi, boshqasi. "Qorda" filmida "izda iz emas, balki faqat bokira tuproqqa qadam bosish" motivi "jamoaviy foyda" ta'siri bilan birlashtirilgan - kashshoflarning barcha azoblari faqat ularga ergashish uchun kerak bo'lgan. ularni, ot va traktor o'qiydiganlar. (Muallif batafsil ma'lumot bermadi, xo'sh, bu sayohat umuman kerak emasmi?) Endi, go'yo hech qanday o'quvchi va altruistik foyda ko'rinmaydi yoki ko'zda tutilmaganga o'xshaydi. Bu erda ma'lum bir psixologik nuqsonni aniqlash mumkin. Yoki hatto - muallifning o'quvchidan ataylab ketishi.
II Tan olish - maktab inshosida
G'alati, Shalamovning "yangi nasr" nima bo'lishi kerakligi va aslida nimaga intilishi kerakligi haqidagi qarashlari uning maktublarida, daftarlarida va risolalarida emas, balki aniq ko'rsatiladi. insholar. yoki 1956 yilda yozilgan "maktab inshosi" - boshiga Irina Emelyanova, Olga Ivinskayaning qizi (Shalamov ikkinchisini 1930 -yillardan beri bilar edi), o'sha Irina Adabiyot institutiga kirganida. Natijada, Shalamov qasddan maktabga o'xshash tarzda tuzilgan matnning o'zi, birinchi navbatda, imtihonchi N.B. Taniqli Pushkin olimining o'g'li Tomashevskiyning "o'ta ijobiy javobi" bor (o'sha erda, P. 130-1) Shalamovning adabiyoti haqidagi qarashlari, u 50. m yoshida nasr uchun to'liq pishgan edi, lekin o'sha paytda, uning estetik tamoyillarini hali "loyqa" qilmaganga o'xshaydi. Mana, Xemingueyning "Biror narsa tugadi" (1925) hikoyalari misolida tafsilotlarni qisqartirish va ramzlarga nasr qurishning o'ziga jalb etuvchi usulini qanday tasvirlab berganini:
Uning [hikoyasining] qahramonlarining ismlari bor, lekin endi ularning familiyalari yo'q. Ular endi tarjimai holiga ega emaslar.<…>"Bizning vaqt" ning umumiy qorong'i fonidan epizod tortib olinadi. Bu erda deyarli faqat rasm bor. Dastlab, manzara o'ziga xos fon sifatida emas, balki faqat hissiy hamrohlik sifatida kerak edi. Bu hikoyada Xeminguey o'zining sevimli usuli - tasvirdan foydalanadi.<…># Keling, boshqa Xeminguey davri haqidagi hikoyani olaylik - "Qayerda aniq bo'lsa, yorug'lik" 12. # Qahramonlarning endi ismi ham yo'q.<…>Hatto epizod ham olinmaydi. Hech qanday harakat yo'q<…>... Bu ramka.<…># [Bu] Xemingueyning eng ajoyib va ajoyib hikoyalaridan biridir. U erda hamma narsa ramzga olib kelinadi.<…># Erta hikoyalardan "Aniq, yorug '" gacha bo'lgan yo'l - bu har kungi, bir nechta tabiiy tafsilotlardan xalos bo'lish yo'li.<…>Bu subtekst, lakonizm tamoyillari. "<…>Aysberg harakatining buyukligi shundaki, u suv sathidan sakkizdan bir qismigina ko'tariladi »13. Til asboblari, troplar, metafora, taqqoslash, peyzaj Xeminguey uslubiga bog'liq holda minimallashtirilgan. #... Xeminguey haqidagi har qanday hikoyaning dialoglari aysbergning sirtda ko'rinadigan sakkizinchi qismidir. # Albatta, eng muhim narsa haqida sukut saqlash o'quvchidan o'ziga xos madaniyatni, diqqat bilan o'qishni, Xeminguey qahramonlarining his -tuyg'ulari bilan uyg'unlikni talab qiladi.<…># Xeminguey manzarasi ham nisbatan neytral. Odatda Xeminguey manzara hikoyaning boshida beradi. Dramatik qurilish printsipi - xuddi o'yinda bo'lgani kabi - harakat boshlanishidan oldin, muallif sahna yo'nalishidagi fonni, manzarani ko'rsatadi. Agar hikoya davomida manzara yana bir bor takrorlansa, bu ko'p jihatdan boshidagi kabi. #<…># Chexov manzarasini oling. Masalan, "6 -bo'lim" dan. Hikoya ham manzara bilan boshlanadi. Ammo bu manzara allaqachon hissiy rangga bo'yalgan. U Xemingueydan ko'ra moyilroq.<…># Xemingueyning o'ziga xos uslubiy qurilmalari bor. Masalan, "Bizning davrimizda" hikoyalar to'plamida bu hikoyaga oldindan yuborilgan o'ziga xos eslatmalar. Bu hikoyaning hissiy pafosi to'plangan mashhur kalit iboralar.<…># Xotiralash vazifasi nima ekanligini darhol aytish qiyin. Bu hikoyaga ham, eslatmalarning mazmuniga ham bog'liq14.
Shunday qilib, lakonizm, sukunat, peyzaj uchun joyning qisqarishi va - xuddi "individual" ramkalarni ko'rsatish - batafsil tavsiflar o'rniga, hatto taqqoslash va metaforalarni majburiy ravishda yo'q qilish, bu "adabiy" iboralar, eslatmalar - tom ma'noda bu erda Shalamov nasrining tamoyillari keltirilgan! Ko'rinib turibdiki, keyinroq (I.P. Sirotinskayaga yozilgan risolada "risolada" yoki Yu.A. nazariyasiga yozilgan xatlarda). yangi nasr.
Bu, ehtimol, Shalamov hech narsaga erisha olmadi - lekin u doimo o'z fikrlari va his -tuyg'ularini to'g'ridan -to'g'ri ifoda etishni to'xtatish, hikoyadan asosiy narsani xulosa qilish - subtekstda va to'g'ridan -to'g'ri aniq gaplardan qochish edi. va baholashlar. Uning ideallari butunlay Platonik (yoki, ehtimol, uning fikricha, Xemingueyniki) bo'lib tuyuldi. Keling, "Xeminguey" ning eng bahosini solishtiraylik, chunki odatda Platonov uchun "Uchinchi o'g'il":
Uchinchi o'g'il, onasining jasadi yonida qator qurgan birodarlarining gunohi uchun gunohlarini kechirdi. Ammo Platonovda ularni qoralashning soyasi yo'q, u odatda har qanday baho berishdan tiyiladi, uning arsenalida faqat faktlar va tasvirlar bor. Bu, qaysidir ma'noda, o'z asarlaridan har qanday bahoni o'chirishga intilgan Xemingueyning idealidir: u deyarli hech qachon qahramonlarning fikrlarini aytmagan - faqat ularning harakatlari, qo'lyozmalardagi barcha iboralarni sinchkovlik bilan kesib tashlagan. "Qanday" so'zi, uning aysbergning sakkizdan bir qismi haqidagi mashhur bayonoti, asosan, baholash va hissiyotlar bilan bog'liq edi. Platonov xotirjam va shoshilmaydigan nasrida his -tuyg'ularning aysbergini hech bir qismi ushlab turmaydi - undan keyin ancha chuqurlikka sho'ng'ish kerak.
Shalamovning "aysberg" i hali ham "burilish" holatida ekanligini qo'shishimiz mumkin: har bir "tsiklda" (va ko'p marta) u hali ham bizga suv osti qismini ko'rsatib turibdi ... Siyosiy va oddiy kundalik, Bu yozuvchining "cheerleader" fe'l -atvori har doim ko'lamdan chiqib ketgan, u o'z hikoyasini befarqlikda saqlay olmagan.
1 Apanovich F. Varlam Shalamovning "Kolyma hikoyalari" matnlararo aloqalarning semantik funktsiyalari to'g'risida // IV Xalqaro Shalamov o'qishlari. Moskva, 1997 yil 18-19 iyun:
Hisobotlar va xabarlar tezislari. -M.: Respublika, 1997, 40-52-betlar (Apanovich F. Nowa proza Warlama Szalamovaga havola. Muammoli wypowiedzi artystycznej. Gdansk, 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru /varlam /o'qish_IV_09.htm
2 Yozuvchi ular ustida (Larchning tirilishi va qo'lqopni o'z ichiga olgan) yigirma yil, 1954 yildan 1973 yilgacha ishlagan. "Yer osti olamining eskizlari" CD ga tegishli bo'ladimi -yo'qligiga qarab, ularni besh yoki hatto oltita kitob deb hisoblash mumkin.
3 # belgisi tirnoqdagi yangi xatboshining boshlanishini (yoki oxirini) bildiradi; belgisi ## - butun matnning oxiri (yoki boshi) - M.M.
4 Go'yo bu erda modallik o'z -o'zidan to'xtab qolgandek vazifalar... Bu muallifning o'ziga, lekin shuning uchun ham o'quvchiga qaratilgan. Keyin u boshqa ko'plab hikoyalarda takrorlanadi, masalan, keyingisining finalida ("Kirish uchun"): Endi yog'ochni arralash uchun boshqa sherik izlash kerak edi.
5 "Qor ostida" qo'lyozmasi (kod RGALI 2596-2-2-http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html saytida). Qo'lyozmada asosiy matn, tahrir va sarlavha - qalamda. Va ismning tepasida, aftidan, butun tsiklning dastlab mo'ljallangan nomi - Shimoliy chizmalarmi?
6 Qo'lyozma (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html) dan ko'rinib turibdiki, bu qisqa hikoyaning asl nomi "zig'ir" edi - bu erda so'z bor tirnoq yoki u "Z" bandining har ikki tomonida? - Ya'ni, [Kechasi ichki kiyim] yoki: [zLingeriez kechasi]. Mana, "Kant" (1956) hikoyasining sarlavhasi - qo'lyozmada qo'shtirnoq ichida, ular R. Gulyaning Amerika nashrida ("Yangi jurnal", 1966 yil 85 -son) va M. frantsuz nashrida qoldirilgan. Geller (1982), lekin negadir ular Sirotinskaya nashrida yo'q. - Ya'ni, aniq emas: tirnoqlarni muallifning o'zi olib tashlagan, keyingi nashrlarda - yoki bu noshirning nazorati (o'zboshimchalikmi?). Qo'lyozma ma'lumotlariga ko'ra, tirnoq belgilari o'quvchi lager atamalari bilan duch keladigan boshqa joylarda ham uchraydi (masalan, "Taqdimotga" hikoyasining sarlavhasida).
7 Birinchi marta traktor haqida faqat "Yagona o'lchov" (1955) oxirida aytiladi, ya'ni. boshidan uchta hikoya. Xuddi shu tsiklda ot minish haqidagi birinchi maslahat "Ilon jozibasi" hikoyasida, ya'ni. bundan faqat 16 ta hikoyadan keyin. Xo'sh, chana vagonlaridagi otlar haqida - "Shok terapiyasi" da (1956), 27 hikoyadan so'ng, butun tsiklning oxiriga yaqinroq.
8 Franciszek Apanowicz, "Nowa proza" Warłama Slałowa. Muammoli masalalar, Gdansk, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdanskiego, 1986, s. 101-193 (muallifning o'zi tarjima qilgan). Shaxsiy yozishmalarida Francishek Apanovich qo'shimcha qiladi: "Shalamov adabiyotda hali hech kim oyoq bosmagan yangi yo'lni ochayotganiga amin edi. U o'zini nafaqat kashfiyotchi sifatida ko'rdi, balki yangi yo'llar ochadigan bunday yozuvchilar kam deb ishondi.<…>Xo'sh, ramziy ma'noda, yozuvchilar (umuman aytganda - san'atkorlar) bu erdagi yo'lni oyoq osti qiladilar, biz o'qiydiganlar emas, ular haqida biz hech narsa o'rganmaymiz, faqat ular traktor va ot minishadi. "
9 Bu nasriy she'rning o'ziga xos turi, deydi Nits: "Bu yo'l she'riyatga yo'l bo'lib xizmat qiladi, agar boshqa odam bu yo'ldan yurmagan bo'lsa. Ya'ni, shoir yoki yozuvchi boshqalarning izidan yura olmaydi ”(elektron pochta orqali yozishmalarda).
10 Yugurish yo'li kabi NS yolg'iz qor ustida? (...) Yo'llar har doim asfaltlangan kulba shamollar odam mehnatini supurib tashlamasligi uchun. Inson o'zi tasvirlab beradi yo'q qorning kengligidagi diqqatga sazovor joylar: tosh, baland daraxt ... (mening diqqatim - MM).
11 Irina Emelyanova. Varlam Shalamovning noma'lum sahifalari yoki bitta "kvitansiya" tarixi // Facet №241-242, 2012 yil yanvar-iyun. Tarusa sahifalari. 1-jild, Moskva-Parij-Myunxen-San-Frantsisko, 131-2-betlar)-shuningdek http://shalamov.ru/memory/178/ veb-saytida
12 [Hikoya 1926 yilda nashr etilgan.]
13 [Shalamov Xemingueyning so'zlarini ochiq -oydin nazarda tutmaydi
V. Shalamovning hikoyalari syujeti - Sovet GULAG asirlarining qamoqxona va lager hayotining alamli tasviri, ularning fojiali taqdiri bir -biriga o'xshash, bunda shafqatsiz yoki rahmdil, yordamchi yoki qotil, o'zboshimchalik. boshliqlar va o'g'rilar hukmronlik qiladilar. Ochlik va uning konvulsiv to'yinganligi, charchoq, og'riqli o'lish, sekin va deyarli og'riqli tiklanish, axloqiy kamsitish va axloqiy tanazzul - bu yozuvchining diqqat markazida.
Dafn marosimi
Muallif lagerlardagi o'rtoqlarining ismlari bilan eslaydi. Qayg'uli martirologiyani eslab, u kim va qanday o'lganini, kim azob chekkanini va qanday, kim nimaga umid qilganini, pechkasiz Osventsimda kim va o'zini qanday tutganini, Shalamov Kolima lagerlari deb ataganini aytadi. Kam odam omon qolishga muvaffaq bo'ldi, kam odam omon qolishga muvaffaq bo'ldi va axloqiy jihatdan buzilmadi.
Muhandis Kipreevning hayoti
Hech kim xiyonat qilmagan yoki sotmagan, muallif o'zi uchun o'z mavjudligini faol himoya qilish formulasini ishlab chiqqanini aytadi: agar odam o'zini o'zi deb hisoblasa va har qanday vaqtda o'z joniga qasd qilishga tayyor bo'lsa, bunga dosh bera oladi. o'lim uchun. Biroq, keyinchalik u o'zi uchun faqat qulay boshpana qurganini tushunadi, chunki hal qiluvchi daqiqada nima bo'lishing noma'lum, senda aqliy kuch emas, balki jismoniy kuch etarli. 1938 yilda hibsga olingan muhandis-fizik Kipreev nafaqat so'roq paytida kaltaklanishga dosh berdi, balki tergovchining oldiga ham yugurdi, shundan so'ng uni jazo kamerasiga joylashtirishdi. Biroq, ular baribir xotinining hibsga olinishidan qo'rqib, yolg'on ko'rsatma ostida undan imzo olishadi. Shunga qaramay, Kipreev o'zini va boshqalarga o'zini hamma mahbuslar singari qul emas, erkak ekanligini isbotlashda davom etdi. Uning iste'dodi tufayli (u yonib ketgan lampochkalarni tiklash usulini ixtiro qildi, rentgen apparatini ta'mirladi) u eng qiyin ishlardan qochishga muvaffaq bo'ldi, lekin har doim ham emas. U mo''jizaviy tarzda tirik qoladi, lekin ma'naviy zarba uning ichida abadiy qoladi.
Taqdimotda
Shalamov guvohlik berishicha, lagerdagi korruptsiya har kimga ta'sir qilgan va har xil ko'rinishda bo'lgan. Ikki o'g'ri karta o'ynashmoqda. Ulardan biri bexosdan o'ynaydi va "taqdimot", ya'ni qarz uchun o'ynashni so'raydi. Bir payt o'yindan g'azablanib, u kutilmaganda ziyolilar orasidan oddiy mahbusga, ularning o'yini tomoshabinlari orasida bo'lgan, jun kozok berishni buyuradi. U rad etadi, keyin o'g'rilardan biri uni "tugatadi", lekin sviter baribir ballatga ketadi.
Tunda
Ikki mahbus ertalab o'lgan o'rtog'ining jasadi dafn etilgan qabrga yashirincha kirib, ertasiga non yoki tamaki sotish yoki almashtirish uchun o'lgan odamning ichki kiyimini echib olishadi. Olib tashlangan kiyimlar uchun dastlabki jirkanish o'rnini, ertaga ular yana bir oz ovqatlanib, hatto chekishlari mumkin, degan yoqimli fikr egallaydi.
Yagona o'lchov
Shalamov tomonidan qul mehnati deb aniq ta'riflangan lager ishi, chunki yozuvchi xuddi shu korruptsiyaning bir shakli. Yalpi mahbus foiz stavkasini bera olmaydi, shuning uchun mehnat qiynoqlarga va o'lishni sekinlashtiradi. Zek Dugaev asta-sekin zaiflashmoqda, o'n olti soatlik ish kuniga bardosh bera olmaydi. U ko'taradi, kailit, quyadi, yana ko'taradi va yana kailit qiladi, va kechqurun qarovchi paydo bo'ladi va Dugaevning tasmasini o'lchaganini o'lchaydi. Bu raqam - 25 foiz - Dugaevga juda katta ko'rinadi, uning buzoqlari og'riyapti, qo'llari, yelkalari, boshi chidab bo'lmas darajada og'riyapti, hatto ochlik tuyg'usidan ham ayrilgan. Birozdan so'ng, u tergovchiga chaqiriladi, u odatdagi savollarni beradi: ism, familiya, maqola, muddat. Bir kun o'tgach, askarlar Dugaevni uzoq joyga olib borishadi, uning atrofini tikanli simlar bilan o'ralgan baland panjara o'rab oladi, u erdan kechasi traktorlarning jiringlashi eshitiladi. Dugaev nima uchun bu erga olib kelinganini va uning hayoti tugaganini taxmin qiladi. Va u faqat oxirgi kun behuda azoblanganidan afsuslanadi.
Yomg'ir
Sherri Brendi
Yigirmanchi asrning birinchi rus shoiri deb nomlangan mahbus shoir vafot etadi. U quyi qatordagi ikki qavatli to'shaklarning qorong'i tubida yotadi. O'limga ko'p vaqt kerak bo'ladi. Ba'zida bir fikr paydo bo'ladi - masalan, nonni boshi ostiga qo'yib o'g'irlab ketishgani va shu qadar qo'rqinchliki, u qasam ichishga, jang qilishga, qarashga tayyor ... Ammo uning bunga kuchi yo'q , va non haqidagi fikr ham zaiflashadi. Qachonki uning qo'liga kunlik ratsion qo'yilsa, u bor kuchi bilan nonni og'ziga bosadi, so'radi, qichqiriq tishlari bilan yirtib tashlashga harakat qiladi. U vafot etganida, u yana ikki kun hisobdan chiqarilmaydi va ixtirochi qo'shnilar o'liklarga nonni tarqatish paytida tirik odam sifatida qabul qilib olishadi: ular qo'g'irchoq qo'g'irchog'idek uni qo'lini ko'tarishadi.
Shok terapiyasi
Mahbus Merzlyakov, katta jismoniy odam, o'zini umumiy ish bilan band qilib, asta -sekin taslim bo'layotganini his qiladi. Bir kuni u yiqilib tushadi, darhol o'rnidan turolmaydi va yog'ochni sudrab yurishdan bosh tortadi. Avval uni urishdi, keyin soqchilar, uni lagerga olib kelishdi - uning qovurg‘asi singan, belining og‘riqlari bor. Og'riqlar tezda o'tib, qovurg'a tuzalib ketgan bo'lsa -da, Merzlyakov shikoyat qilishda davom etyapti va o'zini tiklay olmasligini ko'rsatdi va har qanday holatda ham ishdan bo'shashni kechiktirishga harakat qildi. U markaziy kasalxonaga, jarrohlik bo'limiga va u erdan asabiy kasalxonaga tadqiqot uchun yuboriladi. U faollashishi, ya'ni kasallik tufayli hisobdan chiqarilishi mumkin. Minani eslab, sovuqni chimchilab, bir piyola bo'sh sho'rva, hatto qoshiq ishlatmasdan ichib, aldanib qolmaslik uchun hamma irodasini jamlaydi va jarima minasiga yuboradi. Biroq, o'tmishda asir bo'lgan shifokor Pyotr Ivanovich sog'inmadi. Kasb -hunar odamni uning ichidan siljitadi. U ko'p vaqtini aynan simulyatorlarni ochishga sarflaydi. Bu uning g'ururiga tegadi: u zo'r mutaxassis va bir yillik umumiy ishiga qaramay, o'z malakasini saqlab qolganidan faxrlanadi. U darhol Merzlyakovning simulyator ekanligini tushunadi va yangi ekspozitsiyaning teatr effektini kutadi. Birinchidan, shifokor unga anesteziya beradi, uning davomida Merzlyakovning jasadini to'g'rilash mumkin, va yana bir haftadan so'ng ta'siri shiddatli jinnilik yoki epileptik tutilishga o'xshash zarba terapiyasi deb ataladi. . Shundan so'ng, mahbusning o'zi ozod qilishni so'raydi.
Tifo karantini
Mahbus Andreev tif bilan kasallanib, karantinga o'tadi. Minalardagi umumiy ish bilan solishtirganda, bemorning holati omon qolish imkoniyatini beradi, bu qahramon deyarli umid qilmagan. Va keyin, u ilgak yoki yolg'on orqali, iloji boricha bu erda tranzitda qolishga qaror qiladi va u erda, ehtimol, u endi ochlik, kaltaklanish va o'lim bo'lgan oltin so'yishga yuborilmaydi. Ishga qaytgan deb topilganlarni navbatdagi jo'natishdan oldin, qo'ng'iroq chog'ida Andreev javob bermaydi va shuning uchun u uzoq vaqt yashirinishga muvaffaq bo'ladi. Tranzit liniyasi asta -sekin bo'shab bormoqda va navbat nihoyat Andreevga ham etib bormoqda. Ammo endi u unga hayot uchun kurashda g'alaba qozonganga o'xshaydi, endi tayga to'lgan va agar jo'natmalar bo'lsa, faqat yaqin, mahalliy xizmat safarlari uchun. Biroq, kutilmagan tarzda qishki forma berilgan mahbuslarning tanlangan guruhi bo'lgan yuk mashinasi uzoq masofali missiyalarni uzoqdan ajratib turadigan chiziqdan o'tib ketganda, taqdir dahshatli tarzda unga kulib qo'yganini sezadi.
Aorta anevrizmasi
Kasallik (va "goner" mahbuslarning holdan toygan holati jiddiy kasallikka o'xshaydi, garchi rasmiy ravishda bunday deb hisoblanmagan bo'lsa) va shifoxona - Shalamovning hikoyalarida fitnaning ajralmas atributi. Mahbus Ekaterina Glovatskaya kasalxonaga yotqizilgan. Go'zallik, unga zudlik bilan navbatchi shifokor Zaytsev yoqdi va u tanishi, mahbus Podshivalov, havaskor badiiy to'garak ("serf teatr", shifoxona boshlig'i sifatida) bilan yaqin munosabatda ekanligini bilsa ham, hech narsa unga o'z omadingizni sinab ko'rishga to'sqinlik qilmaydi. U odatdagidek Glovatskayani tibbiy ko'rikdan, yurakni tinglashdan boshlaydi, lekin uning erkak qiziqishi tezda sof tibbiy tashvish bilan almashadi. U Glovatskaning aorta anevrizmasini topadi, bunda har qanday ehtiyotsizlik harakati o'limga olib kelishi mumkin. Sevishganlarni alohida yozish qoidasi sifatida qabul qilgan hokimiyat, Glovatskayani jarima maydonchasidagi ayol minaga yuborgan edi. Va endi, shifokorning mahbusning xavfli kasalligi haqidagi xulosasidan so'ng, shifoxona boshlig'i bu o'z bekasini hibsga olmoqchi bo'lgan o'sha Podshivalovning fitnalaridan boshqa narsa emasligiga amin. Glovatskaya bo'shatildi, lekin u mashinaga o'tirganda, doktor Zaytsev ogohlantirgan narsa sodir bo'ladi - u vafot etadi.
Mayor Pugachevning oxirgi jangi
Shalamov nasrining qahramonlari orasida, har qanday holatda ham omon qolishga intilmaydigan, balki vaziyatga aralasha oladigan, o'z hayotini himoya qila oladigan, hatto o'z hayotini xavf ostiga qo'yadiganlar ham bor. Muallifning yozishicha, 1941-1945 yillardagi urushdan keyin. shimoliy -sharqiy lagerlarga nemis asirligi bilan jang qilgan va o'tgan asirlar kela boshladi. Bu boshqacha xarakterdagi odamlar, "jasorat bilan, tavakkal qilish qobiliyatiga ega, ular faqat qurolga ishonishgan. Qo'mondonlar va askarlar, uchuvchilar va skautlar ... ". Ammo eng muhimi, ular urushda uyg'ongan erkinlik instinktiga ega edilar. Ular qonlarini to'kdilar, jonlarini fido qildilar, o'limni yuzma -yuz ko'rdilar. Ular lager qulligi bilan buzilmagan va hali kuchlari va irodasini yo'qotadigan darajada charchamagan edilar. Ularning "aybi" ularning qurshovda yoki asirlikda bo'lishidan iborat edi. Hali ham sindirilmagan odamlardan biri mayor Pugachevga aniq: "ular tirik o'liklarning o'rnini bosish uchun o'ldirilgan", ular sovet lagerlarida uchrashishgan. So'ngra sobiq mayor, xuddi o'ldirishga yoki ozod bo'lishga tayyor bo'lgan, xuddi hal qiluvchi va kuchli mahbuslarni to'playdi. O'z guruhida - uchuvchilar, skaut, feldsher, tanker. Ular begunoh o'limga mahkum bo'lganliklarini va yo'qotadigan hech narsalari yo'qligini tushundilar. Qishda qochish tayyorlanmoqda. Pugachev faqat umumiy ishdan o'tganlar qishda va undan keyin yugurishda omon qolishlarini tushundi. Va fitna ishtirokchilari birin -ketin bo'ysunuvchiga ko'tariladi: kimdir oshpaz, kimdir madaniyat savdogariga aylanadi, u xavfsizlik guruhida qurollarni ta'mirlaydi. Ammo hozir bahor kelmoqda va u bilan rejalashtirilgan kun.
Ertalab soat beshda ular soatni taqillatishdi. Xizmatchi, odatdagidek, oshxonaning kalitlari uchun kelgan oshpazni lagerga qo'yadi. Bir daqiqadan so'ng, xizmatchi bo'g'ilib o'ldiriladi va mahbuslardan biri kiyimini o'zgartiradi. Xuddi shu narsa birozdan keyin qaytgan boshqa navbatchi bilan ham sodir bo'ladi. Keyin hamma narsa Pugachev rejasi bo'yicha ketadi. Fitnachilar qo'riqlash otryadi binolariga bostirib kirishdi va navbatchini o'qqa tutib, qurolni tortib olishdi. To'satdan uyg'ongan askarlarni qurol bilan ushlab, ular harbiy kiyimlarini kiyib, oziq -ovqat bilan ta'minlaydilar. Lagerdan chiqqach, ular katta yo'lda yuk mashinasini to'xtatib, haydovchidan tushadilar va benzin tugaguncha mashinada sayohatni davom ettiradilar. Shundan so'ng, ular taygaga jo'naydilar. Kechasi - ko'p oylik qullikdan keyin birinchi kechada - uyg'ongan Pugachev, 1944 yilda nemis lageridan qochganini, front chizig'ini kesib o'tganini, maxsus bo'limda so'roq qilinganini, josuslik ayblovlarini va yigirma besh yillik hukmni eslaydi. yillar qamoqda. U, shuningdek, rus askarlarini jalb qilgan general Vlasovning Germaniya emissarlari lageriga tashriflarini eslab, ularni sovet rejimi uchun asirga olinganlarning hammasi Vatan xoinlari ekanligiga ishontirdi. Pugachev o'ziga ishonmaguncha ularga ishonmadi. U unga ishongan va qo'llarini ozodlikka cho'zgan, uxlab yotgan o'rtoqlariga mehr bilan qaraydi, ularning "hammadan yaxshiroq, hammadan ko'ra munosibroq" ekanini biladi. Birozdan so'ng, qochqinlar va ularni qurshab olgan askarlar o'rtasidagi oxirgi umidsiz jang boshlanadi. Qochqinlarning deyarli barchasi o'ladi, faqat bitta, og'ir yaralangan, bundan keyin o'qqa tutilishi uchun shifo topgan. Faqatgina mayor Pugachev ketishga muvaffaq bo'ldi, lekin u ayiqxonada yashirinib, baribir topilishini biladi. U qilgan ishidan afsuslanmaydi. Uning oxirgi zarbasi o'ziga tegdi.
Qayta gapirdi
