У дома > Развод > Карл Мария фон Вебер - ВЕБЕР, Карл Мария фон. Карл Мария фон Вебер


Карл Мария фон Вебер - ВЕБЕР, Карл Мария фон. Карл Мария фон Вебер




Един от първите романтични композитори, създателят на немския романтик. опера, организатор на националния музикален театър. Вебер наследява музикалните си способности от баща си, оперен диригент и предприемач, който свири на много инструменти. ((Източник: Музикална енциклопедия. Москва. 1873 г. (главен редактор Ю. В. Келдиш).) Детството и юношеството са прекарани в скитане из градовете на Германия. Не може да се каже, че е преминал през систематично и строго музикално училище в младостта си.

Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, а след това на теория - Михаел Хайдн, взима уроци от Г. Фоглер.

Макс Вебер, неговият син, написа биография на известния си баща.

Есета

  • Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
  • Карл Мария фон Вебер Ein Lebensbild, от Макс Мария фон В. (1864);
  • Webergedenkbuch на Кохут (1887);
  • Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin (Лайпциг, 1886);
  • Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber ”(Берлин, 1871).

Сред произведенията на Вебер, освен горепосочените, посочваме Концерти за пиано и оркестър, op. 11, оп. 32; "Concert-stück", оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. 10; голям концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати, оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, Aufforderung zum Tanz (Покана à la danse) и др.

Пиано произведения

  • Вариации на "Chionne Minka" (нем. Schöne minka), оп. 40 J. 179 (1815) по темата на украинската народна песен „Їхав козак отвъд Дунава“

Опера

  • „Горско момиче“ (ит. Das Waldmädchen), 1800 г. - някои фрагменти са оцелели
  • „Петър Шмол и неговите съседи“ (ит. Петер Шмол и сейна Нахбарн ), 1802
  • "Рубезал" (ит. Rübezahl), 1805 г. - някои фрагменти са оцелели
  • „Силвана“ (ит. Силвана), 1810
  • „Абу Хасан“ (на немски. Абу Хасан), 1811
  • „Безплатен стрелец“ (ит. Der Freischütz), 1821
  • "Три пинто" (ит. Die drei pintos) - недовършен; завършен от Густав Малер през 1888 г.
  • „Еврианта“ (ит. Евриант), 1823
  • "Оберон" (ит. Оберон), 1826

В астрономията

  • Астероидът (527) Euryanthe, открит през 1904 г., е кръстен в чест на главния герой от операта на Карл Вебер "Еврианта".
  • В чест на героинята от операта "Оберон" от Карл Вебер е наречен астероидът (528) Реция, открит през 1904 г.
  • Астероидът (529) Preciosa, открит през 1904 г., е кръстен в чест на героинята от операта Preciosa на Карл Вебер.
  • Астероиди, кръстени на героините от операта на Карл Вебер "Абу Хасан" (865) Зубайд (Английски)Рускии (866) Фатме (Английски)Руски, открит през 1917 г.

Библиография

  • Ферман В.Оперен театър. - М., 1961.
  • Хохловкина А.Западноевропейска опера. - М., 1962г.
  • Кьонигсберг А.Карл-Мария Вебер. - М.; Л., 1965г.
  • Бялик М.Г.Оперното творчество на Вебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традициите на музикалния професионализъм: Сборник с научни трудове / Съст. Г. И. Ганзбург. - Харков, 1995 .-- С. 90 - 103.
  • Лаукс К.С. М. фон Вебер. - Лайпциг, 1966г.
  • Мозер Х. Дж.К. М. фон Вебер: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Лайпциг, 1955г.

Напишете отзив за статията "Вебер, Карл Мария фон"

Бележки (редактиране)

Връзки

  • Безплатна библиотека с класическа музика на Classical Connect
  • Карл Мария Вебер: ноти в проекта за международна музикална библиотека

Откъс от Вебер, Карл Мария фон

- Тук. Каква е мълния! - те говореха.

В изоставената механа, пред която стоеше вагонът на лекаря, вече имаше петима офицери. Мария Генриховна, пълничка руса германка с блуза и нощна шапка, седеше в предния ъгъл на широка пейка. Съпругът й, лекарят, спеше зад нея. Ростов и Илин, поздравени с весели възклицания и смях, влязоха в стаята.
- И! какво се забавляваш - каза Ростов, смеейки се.
- Защо се прозяваш?
- Добре! Значи струи от тях! Не накисвайте хола ни.
„Не цапайте роклята на Мария Генриховна“, отговориха гласовете.
Ростов и Илин побързаха да намерят ъгъл, където да сменят мократа си рокля, без да нарушават скромността на Мария Генриховна. Отидоха зад преградата да се преоблекат; но в малък килер, изпълвайки всичко, с една свещ върху празна кутия, седяха трима офицери и играха карти и никога не се отказват от мястото си. Мария Генриховна се отказа за известно време от полата си, за да я използва вместо завеса, а зад тази завеса Ростов и Илин, с помощта на Лаврушка, която донесе пакети, съблекоха мократа си рокля и облякоха суха рокля.
В счупената печка се разпространи огън. Извадиха една дъска и, като я закрепиха на две седла, покриха я с одеяло, извадиха самовар, мазе и половин бутилка ром и, като помолиха Мария Генриховна да бъде домакиня, всички се струпаха около нея. Някои й предложиха чиста носна кърпа, за да избърше прекрасните си ръце, някои сложиха унгарско палто под краката й, за да не е влажно, някои завесиха прозореца с дъждобран, за да не духа вятър, някои развяха мухи от лицето на съпруга й, така че че няма да се събуди.
— Оставете го на мира — каза Мария Генриховна, усмихвайки се плахо и щастливо, — той вече спи добре след безсънна нощ.
- Не можете, Мария Генриховна, - отговори офицерът, - трябва да се подчинявате на лекаря. Всичко, може би, и той ще ме съжали, когато започне да реже крак или ръка.
Имаше само три чаши; водата беше толкова мръсна, че беше невъзможно да се определи кога чаят е силен или слаб, а в самовара имаше само шест чаши вода, но беше още по-приятно на свой ред и старшинство да вземеш чашата си от подпухналостта на Мария Генриховна , къси, не съвсем чисти нокти ... Всички офицери, изглежда, бяха наистина влюбени в Мария Генриховна тази вечер. Дори онези офицери, които играеха на карти зад преградата, скоро се отказаха от играта и преминаха към самовара, подчинявайки се на общото настроение да ухажват Мария Генриховна. Мария Генриховна, виждайки себе си заобиколена от такава блестяща и учтива младост, сияеше от щастие, колкото и да се опитваше да го скрие и колкото и очевидно да беше срамежлива при всяко сънливо движение на съпруга си, който спеше зад нея.
Имаше само една лъжица, захарта беше най-много, но нямаха време да я разбъркат и затова беше решено тя да разбърква захарта във всяка. Ростов, след като получи чашата си и наля ром в нея, помоли Мария Генриховна да я разбърка.
- Защо, ти си без захар? Тя каза усмихната, сякаш всичко, което каза и всичко, което казаха другите, беше много смешно и имаше още един смисъл.
- Да, аз не съм захар, просто трябва да си пречиш с писалката.
Мария Генриховна се съгласи и започна да търси лъжица, която вече беше заграбена от някого.
- Ти пръст, Мария Генриховна, - каза Ростов, - ще бъде още по-приятно.
- Горещо! - каза Мария Генриховна, изчервявайки се от удоволствие.
Илин взе кофа с вода и, като пусна ром там, дойде при Мария Генриховна, като я помоли да я разбърка с пръст.
„Това е моята чаша“, каза той. - Просто си сложи пръста, ще изпия всичко.
Когато самоварът беше напълно пиян, Ростов взе картите и предложи да играе на крале с Мария Генриховна. Хвърлиха много на кого да съставят партито на Мария Генриховна. Правилата на играта, по предложение на Ростов, бяха, че този, който ще бъде царят, има право да целуне ръката на Мария Генриховна, а този, който остане негодник, ще отиде да сложи нов самовар за лекаря. когато се събуди.
- Е, и какво ще стане, ако Мария Генриховна ще бъде кралят? — попита Илин.
- Тя вече е кралица! И нейните заповеди са закон.
Играта току-що започна, когато обърканата глава на доктора внезапно се надигна зад Мария Генриховна. Отдавна не беше спал и слушаше какво се говори и очевидно не намери нищо смешно, смешно или забавно във всичко, което беше казано и направено. Лицето му беше тъжно и унило. Той не поздрави служителите, почеса се и поиска разрешение да излезе, тъй като пътят го блокира. Щом той си тръгна, всички офицери избухнаха в силен смях, а Мария Генриховна се изчерви до сълзи и така стана още по-привлекателна за очите на всички офицери. Връщайки се от двора, докторът каза на жена си (която беше престанала да се усмихва толкова щастливо и го погледна със страх, очаквайки присъдата), че дъждът е отминал и че трябва да отидем да пренощуваме във вагона, иначе те ще отнеме всички.
- Да, ще изпратя пратеник... двама! - каза Ростов. - Пълнота, докторе.
— Ще се пазя! - каза Илин.
„Не, господа, спахте добре, но аз не спах две нощи“, каза докторът и седна мрачно до жена си, в очакване на края на играта.
Гледайки мрачното лице на доктора, който погледна накриво жена си, офицерите станаха още по-весели и мнозина не можаха да сдържат смях, за който набързо се опитаха да търсят правдоподобни извинения. Когато докторът си отиде, като отведе жена си и се настани с нея в фургона, офицерите легнаха в странноприемницата, покрити с мокри шинели; но не спяха дълго време, сега говореха, спомняха си страха на доктора и забавлението на доктора, после изтичаха на верандата и докладваха какво става във вагона. Няколко пъти Ростов, увивайки се с главата си, искаше да заспи; но отново нечия забележка го забавляваше, отново започна разговор и отново се чу безвъзмезден, весел, детски смях.

В три часа още никой не беше заспал, когато се появи генерал-старшината със заповед да говори с град Островне.
Всички с еднакви приказки и смях офицерите набързо започнаха да се събират; отново сложиха самовара върху мръсна вода. Но Ростов, без да чака чай, отиде в ескадрилата. Вече ставаше светло; дъждът спря, облаците се разпръснаха. Беше влажно и студено, особено в мокра рокля. Излизайки от хана, Ростов и Илин и двамата на здрач погледнаха в лъскавата от дъжда лекарска каруца, с крака на доктора, стърчащи изпод престилката и в средата на която се виждаше докторската шапка на възглавницата и се чуваше сънливо дишане .
- Наистина, много е сладка! - каза Ростов на Илин, който си тръгваше с него.
- Каква прекрасна жена! - отговори Илиин с шестнайсет сериозност.
Половин час по-късно подредената ескадрила застана на пътя. Чу се командата: „Седни! - прекръстиха се войниците и започнаха да сядат. Ростов, карайки напред, заповяда: „Марш! - и като се разтегнаха на четирима души, хусарите, като тропот на копита по мокрия път, дрънчене на саби и тихо бърборене, тръгнаха по големия път, облицован с брези, следвайки пехотата и батареята, която върви напред. .
Разкъсаните синьо-лилави облаци, изчервяващи се при изгрев слънце, бързо бяха прогонени от вятъра. Ставаше все по-ярко и по-ярко. Ясно се виждаше онази къдрава трева, която винаги седи по селските пътища, все още мокра от вчерашния дъжд; висящите клони на брезите, също мокри, се люлееха от вятъра и пускаха леки капки настрани. Лицата на войниците бяха все по-ясни и по-ясни. Ростов яздеше с Илин, който не изоставаше от него, отстрани на пътя, между двоен ред брези.
Ростов в кампанията си позволи свободата да язди не фронтов, а казашки кон. И експерт, и ловец, той наскоро се сдоби с енергичен Дон, голям и любезен игрив кон, на който никой не го скочи. Язденето на този кон беше удоволствие за Ростов. Мислеше си за коня, за сутринта, за лекаря и нито веднъж не помисли за надвисналата опасност.
Преди Ростов, влизайки в бизнеса, се страхуваше; сега не изпитваше и най-малкото чувство на страх. Не защото не се страхуваше, че е свикнал да стреля (не можеш да свикнеш с опасността), а защото се е научил да контролира душата си в лицето на опасността. Той беше свикнал, влизайки в бизнеса, да мисли за всичко, с изключение на това, което изглеждаше по-интересно от всичко друго - за предстоящата опасност. Колкото и да се стараеше, колкото и да се укоряваше за малодушие през първия период на службата си, той не можа да постигне това; но с годините вече се е превърнало само по себе си. Сега той яздеше до Илин между брезите, от време на време откъсваше листа от клони, които идваха под мишницата му, ту докосваше слабините на коня с крак, ту даваше, без да се обръща, изпушена лула на хусара, яздещ отзад, с такива спокоен и безгрижен поглед, сякаш караше езда. Съжаляваше му да гледа развълнуваното лице на Илин, който говореше много и с тревога; познаваше от опит онова агонизиращо състояние на очакване на страх и смърт, в което беше корнетът, и знаеше, че нищо освен времето няма да му помогне.
Щом слънцето се показа на чиста ивица изпод облаците, вятърът заглъхна, сякаш не смееше да развали тази прекрасна лятна сутрин след гръмотевична буря; капки все още падаха, но вече отвесни - и всичко беше тихо. Слънцето изгря съвсем, показа се на хоризонта и изчезна в тесен и дълъг облак, който стоеше над него. Няколко минути по-късно слънцето се появи още по-ярко в горния край на облака, разкъсвайки краищата му. Всичко блестеше и блестеше. И заедно с тази светлина, сякаш й отговаряйки, отпред проехтяха изстрели на оръжия.

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и юношеството са преминали в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че той е минал през системно и строго музикално училище в младостта си. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Гешкел, след това на теория Михаел Хайдн и взема уроци от Г. Фоглер.

Още през 1810 г. Вебер привлича вниманието към сюжета на Freischütz (Свободен стрелец); но едва тази година започва да пише опера на тази тема, обработена от Йохан Фридрих Кинд. Фрайшюц, поставена в Берлин през 1821 г. под режисурата на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя връх. „Нашият стрелец удари точно в целта“, пише Вебер на либретиста Кинду. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от такъв нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Фрайшюц през същата година е поставена „Прециоза на Вълча“ по музика на Вебер.

По предложение на Виенската опера композиторът пише Еврианте (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не е толкова брилянтен, колкото този на Фрайшюц. Последната творба на Вебер е операта Оберон, след която той умира малко след като е поставен в Лондон през 1826 г.

Паметник на К. М. фон Вебер в Дрезден

Вебер справедливо се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира същността на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. През цялата си кариера той остава верен на националната режисура, а в оперите му лежи основата, върху която Вагнер изгражда Танхойзер и Лоенгрин. Особено в "Euryante" слушателят е заловен от самата музикална атмосфера, която усеща в произведенията на Вагнер от средния период. Вебер е брилянтен представител на романтичната оперна тенденция, която беше в такава сила през двадесетте години на XIX век и която по-късно намери последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разгара си в последните му три опери: Вълшебната стрела, Еврианте и Обероне. Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любовни, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядък израз, с голяма мелодия. Родолюбец по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух. Понякога вокалната му мелодия с бързи темпове страда от някаква инструменталност: сякаш е написана не за гласа, а за инструмент, който е по-достъпен за технически трудности. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Оркестровата му картина е пълна с въображение и отличителен вкус. Вебер е преди всичко оперен композитор; симфоничните произведения, които той пише за концертната сцена, са много по-ниски от оперните му увертюри. В областта на песенната и инструменталната камерна музика, а именно клавирните композиции, този композитор остави забележителни примери.

Вебер притежава и недовършената опера Три пинта (1821 г., завършена от Г. Малер през 1888 г.).

Вебер издигна паметник в Дрезден, дело на Ритшел.

Макс Вебер, неговият син, написа биография на известния си баща.

Есета

  • Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
  • Карл Мария фон В. Ein Lebensbild, от Макс Мария фон В. (1864);
  • Webergedenkbuch на Кохут (1887);
  • Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin (Лайпциг, 1886);
  • Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Берлин, 1871).

Сред произведенията на Вебер, освен горепосочените, посочваме Концерти за пиано и оркестър, op. 11, оп. 32; "Concert-stück", оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. 10; голям концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати, оп. 24, 49, 70; Полонези, Рондо, Вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, „Auforderuug zum Tanz” („Покана à la danse”) и др.

Опера

  • "Горско момиче", 1800
  • „Петър Шмол и неговите съседи“ (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
  • "Рубезал", 1805
  • Силвана, 1810
  • Абу Хасан, 1811
  • Preciosa, 1821
  • „Свободен стрелец“ („Вълшебен стрелец“, „Freischütz“) (Der Freischütz), 1821 г. (премиера през 1821 г. в Berliner Schauspielhaus)
  • "Три пинто", 1888 г. Незавършен. Завършено от Малер.
  • Евриант, 1823
  • Оберон 1826

Библиография

  • Ферман В., Опера, М., 1961;
  • Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
  • Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
  • Laux, K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
  • Мозер Х. Дж. К. М. фон Вебер. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Връзки

  • Резюме (синопсис) на операта "Безплатен стрелец" на сайта "100 опери"
  • Карл Мария Вебер: Ноти в проекта за международна музикална библиотека

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Карл Мария фон Вебер" в други речници:

    Да не се бърка с Бернхард Вебер, също немски композитор .. Карл Мария фон Вебер (1786 1826), основател на немската романтична опера, композитор с обширни познания в изкуството, поезията и литературата ... Wikipedia

    - (Вебер, Карл Мария фон) КАРЛ МАРИЯ ФОН ВЕБЕР (1786 1826), основател на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега земя на Шлезвиг Холщайн), на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц ... ... Енциклопедия на Колиър

    Вебер Карл Мария фон (18 или 19.11.1786, Айтин, - 5.6.1826, Лондон), немски композитор, диригент, пианист, музикален писател. Създател на немската романтична опера. Роден в семейството на музикант и театрален предприемач. Детството и ...... Голяма съветска енциклопедия

    - (Вебер) (1786 1826), немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на Немската романтична опера. 10 опери (Free Shooter, 1821; Evrianta, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано. („Покана за ... ... енциклопедичен речник

    Карл Мария Фридрих Август (Ернст) фон Вебер (нем. Carl Maria von Weber; 18 или 19 ноември 1786, Айтин 5 юни 1826, Лондон) барон, немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера. Съдържание ... ... Уикипедия

    - (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, Лондон) Композиторът създава света в него! Ето как изключителният немски музикант очерта сферата на дейност на художника: композитор, критик, изпълнител, писател, публицист, ... ... Музикален речник

    - (Вебер) Вебер Карл Мария фон Вебер (1786 1826) немски композитор, диригент, музикален критик. Основателят на романтичната посока в операта. От 1804 г. капелмайстер в Бреславл. От 1813 г. диригент на театъра в Прага. От 1817 г. ...... Обединена енциклопедия на афоризмите

    Фон (1786 1826) немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на Немската романтична опера. 10 опери (Free shooter, 1821; Euryanthe, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано (Покана за танц, ... ... Голям енциклопедичен речник

(18.11.1786 - 5.6.1826) - немски композитор. Син на певец и провинциален оперен диригент и предприемач, Вебер се занимава с музикално и театрално изкуство в детството си. На 10-годишна възраст Вебер взема уроци по пиано от И. Гайшкел (в Хилдбурхаузен), след това учи композиция при М. Хайдн (в Залцбург) и И. Н. Колхер (в Мюнхен); пеещи Вебер е бил ученик на JB Wallishauser. На 15-годишна възраст Вебер вече е автор на редица пиано, песни, меса и три сингпила. Постоянните му пътувания с оперната трупа на баща му му помагат да усвои музикалните вкусове на широката публика.

Сред много от учителите на Вебер особено важна роля в неговото образование изиграва забележителният познавач на музикалния фолклор абат Г. И. Фоглер, при когото Вебер учи през 1803-1804 г. във Виена. Със съдействието на Фоглер Вебер получава поста диригент на операта в Бреславл през 1804 г. През следващите години (1806-1810) той служи в съдилищата в Карлсруе и Щутгарт. Този период включва композицията на Вебер от оперите "Рюбезал" (незавършена) и "Силвана" (пост. 1810), музика за пиесата Шилер„Турандот”, две симфонии (1807), концерт за цигулка, редица песни с акомпанимент на китара.

От 1810 г. Вебер прави успешни артистични пътувания като пианист в много градове в Германия, Австрия и Швейцария. През годините 1811-1813 той живее предимно в Дармщат; тук той отново общува с Vogler и установява, заедно с Джакомо Майербер, Готфрид Вебер и други млади музиканти „Harmonic Association”, които изпреварват „Davidsbund” на Шуман в идейния си стремеж. Вебер се срещна Хофмани други немски писатели, с Шпора, посети Гьотевъв Ваймар. Тогава той замисля автобиографичния роман "Скитанията на музиканта" (не е завършен).

През 1813-1816 г. Вебер е начело на операта в Прага, а след това (до края на живота си) е диригент на немската опера в Дрезден. Режисирал е две постановки на операта "Фиделио" Бетовен(1814 и 1823 г.). Национално въстание и патриотични чувства на протест срещу завоевателните войни Наполеонполучава израз в цикъла от песни на Вебер "Лир и мечът" (по думите на Т. Кьорнер), който се радва на огромна популярност сред немската младеж. Действайки като музикален критик, Вебер води решителна борба срещу господството на италианската опера, за национално отличителен немски музикален театър.

Последните години от живота на Вебер са белязани от създаването на най-забележителните му оперни произведения, които отварят нова страница в историята на немската опера. Вебер работи върху операта "Вълшебният стрелец" (пост. 1821, Берлин) пет години. Романтичната фантазия на операта (либретото е базирано на роман от „Книга за духове” на А. Апел) се съчетава с толкова правдиво отражение на бита и характера на народа, което немската оперна сцена не е познавала преди Вебер. Ярката изразителност на музикалния език и брилянтното въплъщение на демократичните стремежи на композитора в операта й осигуриха наистина безпрецедентен успех сред публиката.

Следващото музикално сценично произведение на Вебер - "Euryanthe" (пост. 1823, Виена) е първият опит за създаване на голяма немска национална героична опера върху легендарен рицарски сюжет. Редица музикални и стилови особености на тази опера и използваните в нея композиционни похвати са развити впоследствие в оперното творчество. Шуман("Геновева") и Вагнер(Танхойзер, Лоенгрин). И накрая, последната опера на Вагнер, „Оберон“, поръчана от театър „Ковънт Гардън“ в Лондон и изпълнена в този театър през 1826 г. под ръководството на самия Вебер, е един от най-добрите музикални изрази на елемента на фолклорната приказка. Блестящото майсторство на Вебер в колоритната оркестрация се проявява с изключителна сила в тази опера.

Творчеството на Вебер е изключително важно за развитието не само на вокалната, но и на инструменталната музика. Най-големият изпълнител и виртуоз, той изпълнява в своите клавирни композиции като истински новатор. По-специално, програмираната му пиеса за пиано "Покана за танц" предвижда музикални образи, които по-късно вдъхновяват много композитори: Р. Шуман и Шопен , Листи Берлиоз , Глинкаи Чайковски .


Б. В. Левик

литература.
1. Вебер К. М. "Автобиографични очерци", "Съветска музика", 1936, 12.
2. Сакети Л. "Историята на музиката на всички времена и народи", кн. III - "Вебер", М., 1913г.
3. Коломийцев В. "Карл Мария фон Вебер. На стогодишнината от смъртта му". Критически и биографичен очерк, Л., 1927г.
4. Кузнецов К. и В. „Народни елементи в творчеството на Вебер”, „Съветска музика”, 1936, 12.
5. Кьонигсберг А. "К. М. Вебер", Л., 1965г.

Известният немски композитор, диригент, пианист и общественик, допринесъл за издигането на нивото на музикалния живот в Германия и нарастването на авторитета и значението на националното изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г. в град Холщайн Ейтин в семейството на провинциален предприемач, който обича музиката и театъра.

Първоначално родом от занаятчийски кръгове, бащата на композитора обичаше да парадира пред публиката с несъществуваща благородническа титла, фамилния герб и представката "фон" към фамилното име Вебер.

Майката на Карл Мария, която произхожда от семейство на дърворезбари, наследи отлични вокални способности от родителите си, известно време дори работи в театъра като професионална певица.

Заедно с скитащите артисти семейство Вебер се мести от място на място, така че още в ранна детска възраст Карл Мария свикна с театралната среда и се запозна с обичаите на номадските трупи. Резултатът от такъв живот е познаването на театъра и законите на сцената, което е необходимо за един оперен композитор, както и богат музикален опит.

Малкият Карл Мария имаше две хобита – музика и рисуване. Момчето рисува с маслени бои, рисува миниатюри, успява и да гравира композиции, освен това умее да свири на някои музикални инструменти, включително на пианото.

През 1798 г. дванадесетгодишният Вебер има късмета да стане в Залцбург ученик на Михаил Хайдн, по-малкият брат на известния Йозеф Хайдн. Уроците по теория и композиция завършват с написването под ръководството на учителя на шест фугети, които благодарение на усилията на баща му са публикувани във "Универсален музикален вестник".

Напускането на семейство Вебер от Залцбург предизвика промяна в учителите по музика. Случайното и пъстро музикално образование се компенсира от многостранния талант на младия Карл Мария. До 14-годишна възраст той е написал доста произведения, включително няколко сонати и вариации за пиано, редица камерни произведения, меса и операта „Силата на любовта и омразата“, която става първата подобна творба на Вебер.

Въпреки това в онези години талантливият младеж придоби голяма слава като изпълнител и композитор на популярни песни. Премествайки се от един град в друг, той изпълняваше свои и чужди произведения под акомпанимент на пиано или китара. Подобно на майка си, Карл Мария Вебер имаше уникален глас, който беше значително отслабен от киселинно отравяне.

Нито тежкото финансово положение, нито постоянните пътувания можеха сериозно да повлияят на творческата продуктивност на талантливия композитор. Написана през 1800 г., операта „Горско момиче“ и singsch-piel „Петер Шмол и неговите съседи“ получават признания от бившия учител на Вебер, Михаил Хайдн. Последваха множество валсове, екосези, пиеси с четири ръце за пиано и песен.


Още в ранните, незрели оперни произведения на Вебер може да се проследи определена творческа линия - призив към национално-демократичния жанр на театралното изкуство (всички опери са написани под формата на сингшпил - ежедневен спектакъл, в който музикални епизоди и разговорни диалози съжителстват) и гравитация към фантазията.

Сред многобройните учители на Вебер, събирачът на народни мелодии абат Фоглер, най-популярният учен теоретик и композитор на своето време, заслужава специално внимание. През цялата 1803 г. под ръководството на Фоглер младежът изучава творчеството на изключителни композитори, прави подробен анализ на техните произведения и придобива опит, за да напише великите си произведения. Освен това школата на Фоглер допринася за нарастването на интереса на Вебер към народното изкуство.

През 1804 г. младият композитор се премества в Бреслау, където получава работа като диригент и започва да актуализира оперния репертоар на местния театър. Активната му дейност в тази посока среща съпротива на певци и оркестранти и Вебер подава оставка.

Трудното финансово положение обаче го принуди да се съгласи на всякакви предложения: няколко години той беше капелмайстер в Карлсруе, след това - личен секретар на херцога на Вюртемберг в Щутгарт. Но Вебер не можа да се сбогува с музиката: той продължи да композира инструментални произведения, експериментира в жанра на операта („Силвана“).

През 1810 г. младежът е арестуван по подозрение за участие в съдебни далавери и изгонен от Щутгарт. Вебер отново става странствуващ музикант, пътувайки с концерти до множество германски и швейцарски градове.

Именно този талантлив композитор инициира създаването на „Хармонично общество” в Дармщат, предназначено да подкрепя и популяризира произведенията на своите членове чрез пропаганда и критика в пресата. Беше изготвен уставът на дружеството и беше проектирано създаването на „музикална топография на Германия“, което позволява на художниците да се ориентират правилно в определен град.

През този период страстта на Вебер към народната музика нараства. В свободното си време композиторът ходи в околните села, за да „събира мелодии“. Понякога, под впечатлението от чутото, той веднага композира песни и ги изпълнява под акомпанимент на китара, предизвиквайки възклицания на одобрение от публиката.

В същия период на творческа дейност се развива и литературният талант на композитора. Множество статии, рецензии и писма характеризират Вебер като интелигентен, внимателен човек, противник на рутината на първа линия.

Като защитник на националната музика, Вебер отдава почит и на чуждото изкуство. Особено високо оценява творчеството на такива френски композитори от революционния период като Керубини, Мегул, Гретри и др. На тях са посветени специални статии и есета, изпълняват се техни произведения. Особен интерес към литературното наследство на Карл Мария фон Вебер представлява автобиографичният роман „Животът на един музикант“, който разказва за трудната съдба на скитника композитор.

Композиторът не забрави и за музиката. Творбите му от 1810 - 1812 г. се отличават с по-голяма самостоятелност и умение. Важна стъпка към творческата зрялост беше комичната опера Абу Гасан, която проследява образите на най-значимите творби на майстора.

Вебер прекарва периода от 1813 до 1816 г. в Прага като директор на операта, следващите години работи в Дрезден и навсякъде реформаторските му планове срещат упорита съпротива сред театралните бюрократи.

Нарастването на патриотичните настроения в Германия в началото на 1820-те се оказва спасително за творчеството на Карл Мария фон Вебер. Написването на музика към романтично-патриотичните стихотворения на Теодор Кернер, участвал в освободителната война от 1813 г. срещу Наполеон, донесе на композитора лаврите на национален артист.

Друго патриотично произведение на Вебер е кантатата "Битката и победата", написана и изпълнена през 1815 г. в Прага. То беше придружено от обобщение на съдържанието, което допринесе за по-доброто разбиране на работата от публиката. Впоследствие подобни обяснения бяха съставени за по-големи произведения.

Периодът на Прага бележи началото на период на творческа зрялост за талантливия немски композитор. Особено забележителни са произведенията на клавирната музика, написани от него по това време, в които са въведени нови елементи на музикалната реч и текстура на стила.

Преместването на Вебер в Дрезден през 1817 г. бележи началото на заседнал семеен живот (по това време композиторът вече се е оженил за любимата си жена - бившата пражка оперна певица Каролайн Бранд). Активната дейност на водещия композитор и тук намери малко съмишленици сред влиятелни личности на държавата.

В онези години традиционната италианска опера е предпочитана в саксонската столица. Германската национална опера, създадена в началото на 19 век, е лишена от подкрепата на кралския двор и аристократичните покровители на изкуствата.

Вебер трябваше да направи много, за да отстоява приоритета на националното изкуство пред италианското. Той успява да събере добър екип, да постигне неговата художествена съгласуваност и да постави на сцената изпълнението на операта на Моцарт Фиделио, както и произведения на френските композитори Мегул (Йосиф в Египет), Керубини (Лодоиску) и др.

Периодът на Дрезден е върхът в артистичната кариера на Карл Мария Вебер и последното десетилетие от живота му. През това време са написани най-добрите клавирни и оперни произведения: множество сонати за пиано, "Покана за танц", "Заклещен концерт" за пиано и оркестър, както и оперите "Freischutz", "The Magic Shooter", "Evrianta" и "Оберон", посочващи пътя и насоките за по-нататъшното развитие на оперното изкуство в Германия.

Продукцията на "Вълшебният стрелец" донесе на Вебер световна слава и слава. Идеята да се напише опера по народната приказка за "черния ловец" се заражда още през 1810 г. на композитора, но активните обществени дейности пречат на осъществяването на този план. Едва в Дрезден Вебер отново се обръща към донякъде приказния сюжет на „Вълшебният стрелец“, по негова молба поетът Ф. Кинд написва либретото на операта.

Събитията се провеждат в чешкия регион Бохемия. Главните герои в творбата са ловецът Макс, дъщеря на графския лесничей Агата, гуляй и комарджия Каспар, бащата на Агата Куно и принц Отокар.

Първото действие започва с радостни поздрави от победителя в състезанието по стрелба Килиан и тъжни стенания на млад ловец, който е победен в предварителния турнир. Такава съдба във финала на състезанието нарушава всички планове на Макс: според стария ловен обичай бракът му с красивата Агата ще стане невъзможен. Бащата на момичето и няколко ловци утешават нещастния мъж.

Скоро забавлението спира, всички си тръгват и Макс остава сам. Самотата му е нарушена от гуляка Каспар, който е продал душата си на дявола. Преструвайки се на приятел, той обещава да помогне на младия ловец и го информира за магически куршуми, които трябва да се хвърлят през нощта във Вълчата долина – прокълнато място, посещавано от зли духове.

Макс обаче се съмнява, играейки ловко на чувствата на младежа към Агата, Каспар го убеждава да отиде в долината. Макс напуска сцената и умният комарджия триумфира преди освобождението си от наближаващия час на разплата.

Действието на второто действие се развива в къщата на горския и в мрачната Вълча долина. Агата е тъжна в стаята си, дори веселото бърборене на безгрижния флиртуващ приятел на Анхен не може да я отвлече от тъжните мисли.

Агата чака Макс. Обзета от мрачни предчувствия, тя излиза на балкона и призовава небето да успокои тревогите й. Макс влиза, опитвайки се да не изплаши любимата си, и й разказва за причината за тъгата си. Агата и Анкхен го убеждават да не ходи на ужасно място, но Макс, който даде обещание на Каспар, си тръгва.

Във финала на второ действие пред очите на публиката се отваря мрачна долина, чието мълчание се прекъсва от зловещите възгласи на невидими духове. В полунощ пред Каспар, който се готви за магьоснически заклинания, се появява черният ловец Самиел, пратеникът на смъртта. Душата на Каспар трябва да отиде в ада, но той иска отсрочка, жертвайки Макс вместо себе си на дявола, който утре ще убие Агата с магически куршум. Самиел се съгласява на тази жертва и изчезва с гръм.

Скоро Макс слиза от върха на скалата в долината. Силите на доброто се опитват да го спасят, като изпращат изображения на майка му и Агата, но твърде късно - Макс продава душата си на дявола. Финалът на второто действие е сцена на хвърляне на магически куршуми.

Третото и последно действие на операта е посветено на последния ден от състезанието, който трябва да завърши със сватбата на Макс и Агата. Момичето, което е сънувало пророчески сън през нощта, отново е в скръб. Усилията на Анхен да развесели приятелката си са напразни, тревогата й за любимия не изчезва. Момичетата, които се появяват скоро, подаряват цветя на Агата. Тя отваря кутията и открива погребална дреха вместо сватбен венец.

Извършва се смяна на декорите, отбелязвайки финала на Акт III и цялата опера. Пред принц Отокар, неговите придворни и горския Куно, ловците демонстрират своите умения, сред които и Макс. Младият мъж трябва да направи последния изстрел, целта е гълъб, който лети от храст на храст. Макс се прицелва и в този момент Агата се появява зад храстите. Магическата сила избутва дулото на пистолета настрани и куршумът удря Каспар, който се крие в дърво. Смъртно ранен, той пада на земята, душата му отива в ада, придружен от Самиел.

Принц Отокар иска обяснение за случилото се. Макс говори за събитията от последната нощ, ядосаният принц го осъжда на изгнание, младият ловец трябва завинаги да забрави за брака с Агата. Застъпничеството на присъстващите не може да смекчи наказанието.

Само появата на носител на мъдрост и справедливост променя ситуацията. Отшелникът произнася присъдата си: да отложи сватбата на Макс и Агата за една година. Такова великодушно решение става причина за всеобща радост и ликуване, всички събрали се хвалят на Бога и неговата милост.

Успешният завършек на операта отговаря на моралната идея, представена под формата на борбата между доброто и злото и победата на добрите сили. Има известна доза абстрактност и идеализиране на реалния живот, в същото време в творбата има моменти, които отговарят на изискванията на прогресивното изкуство: демонстрация на народния живот и оригиналността на неговия бит, призив към героите на селско-бюргерската среда. Научната фантастика, обусловена от придържане към народните вярвания и традиции, е лишена от всякакъв мистицизъм; освен това поетичният образ на природата внася свеж поток в композицията.

Драматичната линия във „Вълшебната стрела“ се развива последователно: I акт е сюжетът на драмата, желанието на злите сили да завладеят колебливата душа; II акт – борбата между светлината и тъмнината; Акт III е кулминационният момент, завършващ с триумфа на добродетелта.

Драматичното действие тук се разгръща върху музикален материал, който преминава на големи пластове. За да разкрие идейния смисъл на произведението и да го обедини с помощта на музикално-тематични връзки, Вебер използва принципа на лайтмотивизма: кратък лайтмотив, постоянно придружаващ героя, конкретизира един или друг образ (например образът на Самиел, олицетворяващи тъмни, мистериозни сили).

Ново, чисто романтично изразно средство е настроение, общо за цялата опера, подчинено на „звука на гората“, с който са свързани всички събития.

Животът на природата във „Вълшебната стрела” има две страни: едната, свързана с идилично изобразения патриархален живот на ловците, се разкрива в народни песни и мелодии, както и в звука на валдхорните; втората страна, свързана с идеята за демоничните, тъмни сили на гората, се проявява в уникална комбинация от оркестрови тембри и смущаващ синкопиран ритъм.

Увертюрата към „Вълшебният стрелец”, написана в сонатна форма, разкрива идейната концепция на цялото произведение, неговото съдържание и хода на събитията. Тук в контрастно съпоставяне се появяват основните теми на операта, които са същевременно и музикалните характеристики на главните герои, развити в арии-портрети.

Оркестърът с право се смята за най-силния източник на романтична изразителност във „Вълшебната стрела“. Вебер успява да идентифицира и използва определени характеристики и изразителни свойства на отделните инструменти. В някои сцени оркестърът играе самостоятелна роля и е основното средство за музикално развитие на операта (сцената във Вълчата долина и др.).

Успехът на „Вълшебният стрелец“ беше зашеметяващ: операта беше поставена на сцените на много градове, ариите от тази творба се пееха по градските улици. Така Вебер беше възнаграден стократно за всички унижения и изпитания, които го сполетяха в Дрезден.

През 1822 г. Ф. Барбая, предприемач във Виенската придворна опера, кани Вебер да напише голяма опера. Няколко месеца по-късно Евритана, написана в жанра на рицарска романтична опера, е изпратена в австрийската столица.

Легендарен сюжет с известна мистична мистерия, стремеж към героизъм и специално внимание към психологическите характеристики на героите, преобладаването на чувствата и разсъжденията върху развитието на действието - тези черти, очертани от композитора в това произведение, по-късно стават характерни Характеристики на немската романтична опера.

През есента на 1823 г. във Виена се състоя премиерата на „Евритана”, на която присъства и самият Вебер. След като предизвика буря от наслада сред привържениците на националното изкуство, операта не получи толкова широко признание като The Magic Shooter.

Това обстоятелство имаше доста депресиращ ефект върху композитора, освен това се почувства сериозно белодробно заболяване, наследено от майка му. Увеличаването на пристъпите става причина за дълги прекъсвания в работата на Вебер. Така между написването на Евритана и началото на работата по Оберон изминаха около 18 месеца.

Последната опера е написана от Вебер за Ковънт Гардън, една от най-големите оперни театри в Лондон. Осъзнавайки близостта на смъртта, композиторът се стреми да завърши последната си творба възможно най-скоро, така че семейството след смъртта му да не остане без препитание. Същата причина го принуждава да замине за Лондон, за да режисира постановката на операта-приказка "Оберон".

В тази творба, състояща се от няколко отделни картини, фантастични събития и реалния живот са преплетени с голяма артистична свобода, ежедневната немска музика съжителства с „ориенталска екзотика“.

Когато пише Оберон, композиторът не си поставя специални драматични задачи, той искаше да напише забавна феерия опера, изпълнена със спокойна свежа мелодия. Блясъкът и лекотата на оркестровия цвят, използвани при написването на това произведение, оказват значително влияние върху усъвършенстването на романтичното оркестрово писане и оставят специален отпечатък върху партитурите на такива романтични композитори като Берлиоз, Менделсон и други.

Музикалните достойнства на последните опери на Вебер бяха най-ярко изразени в увертюрите, които получиха признание като самостоятелни програмни симфонични произведения. В същото време някои недостатъци на либретото и драмата ограничават броя на постановките на "Евритана" и "Оберон" на сцените на оперните театри.

Усилената работа в Лондон, съчетана с чести претоварвания, окончателно подкопава здравето на известния композитор, 5 юли 1826 г. е последният ден от живота му: Карл Мария фон Вебер умира от консумация, преди да навърши четиридесет години.

През 1841 г. по инициатива на водещи общественици в Германия е повдигнат въпросът за пренасянето на праха на талантливия композитор в родината му, а три години по-късно останките му се връщат в Дрезден.

Макс Вебер, почти цял век целият свят смята за най-известния съвременен изследовател на природните характеристики на човека. Основната му работа "Протестантска етика и духът на капитализма" сега се изучава във всички университети, в почти всички факултети. И така, Макс Вебер е немски социолог и икономист, един от основателите на социологията като юрист, философ, е роден на 21 април 1864 г. в малък град в Източна Германия, в Ерфурт. Момчето имаше късмет да се роди в семейство, което принадлежеше към най-високия етап на германското общество от онази епоха, което се отрази благоприятно на развитието на личността, тъй като дори в ранна възраст всички напреднали постижения на научната мисъл от тази епоха бяха налични до Макс за учене.

След като баща му се премества и става депутат, първо на пруския, а след това на Райхстага, в къщата им често се събират буржоазни лидери от епохата на Бисмарк, както и известни представители на научните среди. Трейтшке, Зибел, Дилтай, Микел, Кап и други известни личности бяха чести гости в къщата на Вебер, в предградията на Берлин, в Шарлотенбург, което позволи на младия Макс да стане свидетел на интересни научни дискусии и да формира свой собствен поглед върху хода на световната история от ранна възраст, върху различни реалности от живота в Германия и целия свят като цяло. Още преди Вебер да влезе в гимназията през 1876 г., той вече ентусиазирано чете произведенията на Тацит и Херодот, Дройзен и Ранке, така че изобщо не е изненадващо, че центърът на интересите на момчето е политиката в широкия смисъл на думата. Това увлечение от политическата теория обаче не попречи на Макс да получи академично юридическо обучение в четири университета: Гьотинген, Берлин, Хайделберг и Страсбург.

Още през 1889 г. Вебер защитава докторската си дисертация, което му отваря вратите за огромни възможности за академична кариера. Известно време той се занимава с преподаване, беше професор в два университета (Хайдел и Фрайбург), което като цяло може да се счита за голямо постижение за млад учен. Но Вебер не се ограничава само с изнасяне на лекции в университети в Германия, в същото време той пише много научни трудове, а темите на тези трудове засягат голямо разнообразие от области и направления в научните изследвания. Именно в тези произведения Вебер за първи път формулира собствената си визия за принципите на социалното съществуване и функционирането на човечеството като система. Именно тази концепция за визия в бъдещето ще бъде възприета от всички социолози по света при изследване на характеристиките на определени общества. Само една работа на немския учен обаче се превърна в истинска класика и то почти веднага след публикуването му.

Това е "Протестантската етика и духът на капитализма", труд, който е написан след петгодишно затишие в научната дейност на Вебер, но определено може да се счита за истински шедьовър. В тази работа Вебер разчита изцяло на преценки, че Духът на капитализма е „виновен“ за факта, че човечеството е достигнало такива безпрецедентни висоти в своето развитие. По принцип тази работа може да се използва напълно като учебник за всеки човек, използвайте го като практическо ръководство за това как да оцелеете в условията на капиталистическа конкуренция, за да направите вашия бизнес успешен и печеливш. Макс Вебер оперира с понятия като време и пари, кредит и пари, честност, точност, пестеливост, усърдие, ефективност, призвание и традиция. Той показва предимствата и недостатъците на капитализма и традиционализма, като използва много конкретни примери. Освен това последният очевидно винаги губи.

Макс Вебер е може би най-нетривиалният и нестандартен философ от края на ХІХ и началото на ХХ век. Многобройните му трудове и изследвания са актуални и до днес. Вебер участва в създаването на Ваймарската конституция, по времето, когато ръководи болници, изпълнява различни политически и дипломатически мисии във Виена и Брюксел. Той умира от испанка през 1920 г., но подобно на Тацит, чието творчество някога е било толкова възхищено от младия Макс, става безсмъртен в своето наистина гениално наследство.