• Всичко за брашното или кое брашно е най-добро за вашите печени изделия
• Уроци по шиене за начинаещи
• Най-модерната прическа в Африка
• Славянски числа върху монети
• Защо овесените ядки са горчиви: откъде идва горчивината и какво означава това?
• Екадаши: да се яде или да не се яде, план за спазване
• Полезни свойства на папрат и противопоказания
• Какво не можете да ядете на Екадаши
• Какво е добавено към шоколада през 1700 г
• Овесени ядки овесени ядки: ползи и вреди, как да се използва

Мястото на „Главния инспектор“ в творчеството му и нивото на художествено обобщение, към което се стреми, докато работи върху комедия, Гогол разкрива в „Изповедта на автора“ (1847). „Мисълта“ на комедията, подчерта той, принадлежи на Пушкин. Следвайки съвета на Пушкин, писателят „реши да събере всичко лошо в Русия<...>и едно време се смее на всичко. „Гогол определя ново качество на смеха: в „Главният инспектор“ това е „висок“ смях, поради височината на духовната и практическа задача, стояща пред автора. Комедията беше изпитание на сила, преди да работи върху грандиозен епос за съвременна Русия. След създаването на „Главният инспектор“ писателят изпитва „нужда от цялостно есе, където да има повече от едно нещо за смях. Така „Главният инспектор“ е повратна точка в творческото развитие на Гогол.

В "Театрално преминаване" Гогол обръща внимание на факта, че драматургът трябва да намери ситуация, която да засегне всички герои, да включи в орбитата си най-важните житейски грижи на всички актьори - в противен случай героите просто няма да могат да осъзнаят себе си в няколко часа сценично действие, за да разкрият характера си... Следователно спокоен, "плосък" ход на живота в драмата е невъзможен - необходим е конфликт, експлозия, остър сблъсък на интереси. Освен това не може да има „допълнителни“ герои, които да не са включени в конфликта. Но каква е тогава ситуацията, която драматургът трябва да намери, за да включи всички герои в своята орбита и да покаже техните герои? С други думи, какво може да бъде в основата на драматичен конфликт? Любовна афера? „Но изглежда, че е време да спрем да разчитаме досега на тази вечна вратовръзка“, казва вторият любител на изкуството, а с него и Гогол. , за да блесне и засенчи по всякакъв начин друг, да отмъсти за пренебрежение, за подигравка. Не трябва сега електричество повече ранг, паричен капитал, печеливш брак, отколкото любов?" Но оставяйки в основата на конфликта на „Инспектор“ и ранг, и печеливш брак, и паричен капитал, Гогол все пак намира различен сюжет, който има много повече „електричество“: „Но всичко може да върже“, вторият любител на изкуството обобщава, страхът от чакането, гръмотевичната буря на закона, ходеща в далечината ... "

Именно това – „самият ужас, страхът от очакването, гръмотевичната буря на закона, който отива далеч“ обзема чиновниците – и формира драматичната ситуация на „Главния инспектор“. Пиесата е обвързана с първата фраза на губернатора: „Поканих ви, господа, за да ви съобщя неприятната новина: при нас идва ревизор“. От този момент страхът започва да оковава героите и нараства от забележка на забележка, от действие в действие. Постоянно нарастващият страх, който обзема служителите в „Главният инспектор“, създава много комични ситуации. Губернаторът, като дава заповеди, бърка думите; отивайки при въображаемия одитор, вместо шапка, той иска да сложи хартиен калъф. Комедията на първата среща на губернатора с Хлестаков се определя от ситуацията на взаимна уплаха, която кара и двамата да носят вече пълна глупост: „Не съсипвайте! Жена, деца... не правете човек нещастен,“ Сквозник-Дмухановски се моли, искрено забравяйки, че малко тогава той няма деца. Без да знае какво да се оправдае, той искрено, направо като уплашено дете, изповядва собствената си нечистота: „По неопитност, богу, по неопитност. Недостатъчност на държавата... Сами преценете: държавната заплата дори не стига. за чай и захар“.

Страхът веднага обединява героите. Свързвайки действието на комедията само с една фраза, Гогол прибягва до метода на композиционната инверсия: експозицията и обстановката са разменени. Подготовката на служителите за посещението на инспектора, техните разговори какво и кой трябва да се направи, се превръщат в експозиция, от която научаваме за състоянието на нещата в града. Но експозицията разкрива не само недостатъците в града (разкажете подробно кои). Той показва най-важното противоречие, което съществува в съзнанието на чиновниците: между мръсни ръце и абсолютно чиста съвест. Всички те са искрено убедени, че за всеки умен човек се „намират грехове”, защото не обича да „пуска това, което плува в ръцете му”. Те се надяват да срещнат точно същия „умен човек“ в одитора. Следователно всичките им стремежи са насочени не към прибързаното коригиране на „греховете“, а към приемането само на козметични мерки, които биха могли да позволят на инспектора да си затвори очите за истинското състояние на нещата в града – разбира се, за известно време. награда. който не би имал никакви грехове зад себе си. Това вече е уредено от самия Бог и волтерианците напразно говорят против това." Всички са съгласни с това и единственото възражение, което среща, идва от Амос Федорович Ляпкин-Тяпкин: „Какво мислите, Антон Антонович, са грехове? Борзой кученца. Това е съвсем различен въпрос. " Възражението се отнася само до формата, а не до същността. Именно в тази откритост и искреност се проявява това противоречие – между разбирането на собствените „грехове” и абсолютно чистата съвест. „Той дори не желае да лъже“, пише Гогол за него, „но има голяма страст към ловните кучета ...“ Отивайки при Хлестаков, губернаторът напомня на служителите: сумата е отпусната за пет години, а след това не Забравете да кажете, че строителството е започнало, но изгоря. Представих доклад за това. В противен случай може би някой, забравяйки, глупаво ще каже, че не е започнало."

Както губернаторът не се чувства виновен и не действа от злонамерен умисъл, а защото е обичайно, така го правят и другите герои на Главния инспектор. Пощенският началник Иван Кузмич Шпекин отваря чужди писма единствено от любопитство: „... Обичам да знам смъртта какво е новото в света. Ще ви кажа, че това е интересно четиво... по-добре, отколкото в Московские ведомости! "

Съдията се опитва да го инструктира: „Виж, някой ден ще го получиш за това“. Шпекин е искрено озадачен: "О, свещеници!" Никога не е мислил, че греши. Гогол коментира този образ по следния начин: „Началникът на пощата е простодушен човек до степен на наивност, който гледа на живота като на сборник от интересни истории за прекарване на времето, които чете с печатни букви. Няма нищо оставено на актьора да направи, как да бъде възможно най-простодушен."

Гогол, създавайки портрет на обществото и показвайки несъвършенството на човек, лишен от морален закон, открива нов тип драматичен конфликт. Естествено би било да се очаква, че драматургът ще въведе в конфликта герой-идеолог, да речем, истински одитор, който служи на „каузата, а не на лицата“, изповядвайки верни идеи за назначаването на човек и способен да разобличи служителите на окръжния град. Така, например, A.S. Грибоедов, показващ провала на обществото Famus, изправяйки го с героя-идеолог Чацки, изразявайки истинско разбиране за дълг и чест. Иновацията на Гогол се крие във факта, че той отказва жанра на комедията с висок герой, относително казано, премахва Чацки от пиесата.

Това определи принципно нов характер на драматичния конфликт. В комедията няма нито идейен герой, нито умишлен измамник, който води всички за носа. Длъжностните лица се самозаблуждават, буквално налагайки ролята на значима личност на Хлестаков, принуждавайки го да я играе. Героите, ухажващи Хлестаков по всякакъв възможен начин, се втурват към никъде, в преследване на празнота, мираж. Именно това обстоятелство кара Ю. Ман да говори за „миражната интрига”, която се превръща в ситуацията на заблуда в „Главният инспектор”.

Следва миражна интрига, когато Бобчински и Добчински се появяват с новината на одитора.

Думите на Добчински („Той не плаща пари и не пътува. Кой друг би бил, ако не той? И пътуването е регистрирано в Саратов“), подкрепени от забележките на Бобчински („Той, той, за Бога той .. . Толкова наблюдателен: видях, че с Пьотър Иванович ядем сьомга ... така че той погледна в нашите чинии. Бях изпълнен със страх "), по напълно неразбираема причина те убеждават служителите, че Иван Александрович Хлестаков се крие зад " инкогнито прокълнат." Когато се появява Хлестаков, миражът сякаш се материализира. В сцената на първата среща на губернатора с него, чийто комикс се основава на ситуация на взаимен страх, губернаторът премахва всички съмнения за това. И защо? В края на краищата всичко не говори в полза на Хлестаков и дори Городничиите забелязват това: „Но какъв неописуем, кратък, изглежда, би го притиснал с нокът“. Но той не придава никакво значение на наблюденията си и само четенето на писмото до „душата на Тряпичкин“ ще му разкрие истината. Миражната интрига се състои в превръщането на Хлестаков в значима личност, в държавник, тоест в запълването на пълната празнота с измислено съдържание. Неговото развитие е обусловено не само от страх и нелогично мислене на чиновниците, но и от определени качества на самия Хлестаков. Хлестаков е не просто глупав, а "идеално" глупав. В крайна сметка не му идва веднага на ум защо е толкова приет в този град. „Обичам гостоприемството“, казва той, след като е спал след приема на губернатора, „и, признавам, ми харесва повече, ако ми угодят от чисто сърце, а не просто от интерес“. Ако стопящият се страх, засенчващ ума, е принуден да вземе за одитор „ледена висулка, парцал“, „въртележка“. Ако не беше Осип, който веднага пита за друг изход в къщата на губернатора и след това силно съветва господаря да си тръгне („За Бога, крайно време е“), вярвайки, че те все още се радват „от интерес“, тогава той просто не можеше да разбере, че оставането по-дълго е опасно. Той не можеше да разбере за кого се е объркал: в писмо до Тряпичкин той уверява, че е бил сбъркан с генерал-губернатора (и в никакъв случай за одитора) „по неговата петербургска физиономия и по костюма си“. Такава невинност и непреднамереност му позволяват да не заблуждава никого: той просто играе ролите, които са му наложени от длъжностните лица. За няколко минути в сцената на лъжите на Хлестаков (акт трети, феномен VI) миражът нараства до невероятни размери. За няколко минути пред официалните лица Хлестаков прави шеметна кариера. Неговите преувеличения са чисто количествени: „седемстотин рубли една диня“, „само тридесет и пет хиляди куриери“. След като получи въображаема възможност да си поръча нещо от Париж, Хлестаков получава само ... супа в тенджера, която пристига с параход директно от Париж. Такива искания ясно характеризират бедността на природата. Бидейки „в приятелски отношения с Пушкин“, той не може да измисли тема за разговор с него („Е, брат Пушкин?“ Поради непреднамереността на Хлестаков е трудно да го хванете в лъжа - той, лъжейки, лесно се измъква от затруднение: "Като тичаш по стълбите към четвъртия си етаж, само ще кажеш на готвача:" На, Маврушка, шинел ... "Е, лъжа - забравих, че живея в гардеробната. В "Бележки за господа актьори" Гогол пише, че речта на Хлестаков "е рязка и думите излитат от устата му напълно неочаквано" - дори и за себе си.Затова той толкова лесно поправя лъжите си - само без да мисли за правдоподобност.

Изграждайки комедия върху ситуацията на страх и самоизмама на служители, Гогол въпреки това не изоставя любовната връзка, или по-скоро я пародира. Но все пак идейната и композиционна роля на любовната интрига е различна. С нея още един мираж, сякаш се материализира, се доближава до чиновниците - образът на Петербург, копнеж, примамлив. Той става, благодарение на въображаемото сватовство, почти

реалност: семейство Сквозник-Дмухановски почти се мести в Санкт Петербург, Анна Андреевна мечтае за специален "кехлибар" в стаята си, губернаторът пробва орденски пояс през рамото си. Материализираният мираж на Петербург е конкретизиран в наивните размишления на героите.

Образът на Санкт Петербург се въвежда в комедията по различни начини. Хлестаков разказва за положението си в града, лъжейки, образът на столицата се появява в писмото му до „душата на Тряпичкин“, чиновниците го мечтаят, Осип споделя спомените си за града. И в двата случая това е град, основан на страх, „страхов“ град, само в единия случай Хлестаков се страхува от Държавния съвет, отдел, където, когато се появи, „само земетресение, всичко трепери и трепери като лист“, При друг повод самият той се страхува от сладкаря, който може да го дърпа за яката „заради изядените пайове за сметка на доходите на английския крал“. Петербург и Городничи мислят по абсолютно същия начин. Единственият герой, който не изпитва страх при споменаването на Санкт Петербург, е Осип: той стои извън бюрократичната йерархия, основана на страха, и няма от какво да се страхува.

И когато и двата миража, върху чиято материализация е изградена миражната интрига, придобиват почти материално въплъщение (гръмотевична буря с инспектора се превръща в невероятна победа, сватовството се състоя и губернаторът е на път да получи нов, Св. Петербург), цялата сграда започва да се разпада: следват две въображаеми решения (заминаване на Хлестаков и четене на писмото) и след това – истинската развръзка, „мълчаливата сцена“, която представя смисъла на комедията в съвсем различна светлина. За значението, което Гогол придаваше на „мълчаливата сцена”, свидетелства и фактът, че той определя нейната продължителност на минута и половина, а в „Откъс от писмо... до един писател” той дори говори за две или три минути на "вкаменяване" на героите... Според законите на сцената една и половина, а още повече три минути неподвижност е цяла вечност. Каква е идейната и композиционната роля на „тихата сцена”?

Една от най-важните идеи на "Главния инспектор" е идеята за неизбежното духовно възмездие, от присъдата на което никой не може да избяга. Следователно „тихата сцена“ придобива широко символично значение и следователно не подлежи на никакво еднозначно тълкуване. Ето защо интерпретацията на „мълчаливата сцена” е толкова разнообразна. Тълкува се като художествено въплътен образ на Страшния съд, пред който човек няма да може да се оправдае, като се позовава на факта, че за всеки интелигентен човек „има грехове“; правят аналогии между „мълчаливата сцена“ и картината на Карл Брюлов „Последният ден на Помпей“, смисълът на която самият Гогол вижда във факта, че художникът използва исторически материал, за да се справи със ситуацията на силна „криза, усещана от цялото маса." Подобна криза преживяват в момента на катаклизми и героите от „Главният инспектор”, като героите от картината на Брюлов, когато „цялата група, която спря в момента на удара и изрази хиляди различни чувства” е заловена от художникът в последния момент от земния живот. По-късно, през 1846 г., в драматични откъси от „Разделянето на главния инспектор“, Гогол предлага съвсем различна интерпретация на „тихата“ сцена. „Погледнете внимателно този град, който е показан в пиесата! – казва Първият комичен актьор. – Всички са съгласни, че в цяла Русия няма такъв град... Е, ами ако това е нашият духовен град и седи за всеки от нас? .. Кажете каквото искате, но инспекторът, който ни чака на вратата на fob е ужасен. Все едно не знаете кой е този инспектор? Какво да се преструваме? Този инспектор е нашата пробудена съвест, което ще ни накара внезапно и веднага да погледнем всичко с очи върху себе си. Нищо няма да се скрие пред този одитор, защото според Посоченото върховно командване той е изпратен и ще го обяви кога няма да може да се направи крачка назад. Изведнъж, пред вас, във вас, ще се вдигне косъм от такъв ужас. По-добре е да преразгледаме всичко, което е в нас, в началото на живота, а не в края му."

Така или иначе, но появата на жандарма, оповестяващ пристигането от Санкт Петербург „по лична команда“ на вече присъстващия инспектор, „удря всички с гръм“, се казва в репликата на автора.

Гогол вярвал, че силата на смеха може да промени света и човека в този свят към по-добро. Затова смехът в „Главният инспектор” е предимно сатиричен, целящ да отрече осмивания порок. Сатирата, според Гогол, е предназначена да коригира човешките пороци и това е нейното високо социално значение. Това разбиране за ролята на смеха определя неговата насоченост не към конкретна личност, чиновник, не към конкретен окръжен град, а към самия порок. Гогол показва колко ужасна е съдбата на човек, поразен от него. Това предопределя още една особеност на смешното в пиесата: съчетаването на комичното с драмата, което се крие в несъответствието между изначалната висша съдба на човек и неговата неосъществена, изтощена в преследване на житейски миражи. Последният монолог на Городничи и въображаемото сватовство на Хлестаков също са изпълнени с драматизъм, но кулминацията на трагичното, когато комичното напълно избледнява на заден план, се превръща в „мълчалива сцена“. Художественият свят на Гогол се характеризира с гротеска. Прецизирайте представите си за гротеска. Гротеска, преувеличение, рязко нарушаване на реалните черти, което се оказва сродно на фантастичното. В същото време често се преувеличава не самото явление като цяло, а някои негови аспекти, които допълнително нарушават действителните пропорции, изкривяват темата. В „Главният инспектор“ много е изградено върху преувеличение: фантастично преувеличено, доведено до „идеал“ не само глупостта на Хлестаков, но и универсалното човешко желание да изглеждате дори малко по-високо, отколкото сте в действителност. Ситуацията на заблуда е комично преувеличена. Но основното нещо, в което е реализирана гротеската на Гогол, е миражна интрига, която подчертава във фантастично отражение абсурдността на човешкия живот в преследването му на многобройни миражи, когато най-добрите човешки сили се губят в опит да завладеят празнотата, така блестящо въплътена от Хлестаков. Вкаменяването на „тихата сцена” подчертава, гротескно откроява илюзорността, чудотворността на целите, на постигането на които понякога е посветен целият живот.

Драматичният талант на Г. се разкрива много рано (още в гимназията). Според негови съученици младият Г. е бил много успешен в ролята на Простакова от известния „Малолетен“ Фонвизин. Един от запазените гоголевски методи на комикса: отъждествяването на човек с нещо, живите с мъртвите, приемащи фантастични, гротескни измерения в съзнанието на героите. До 1842 г. "Сватбата" и "Играчите" са завършени и е създадена окончателната версия на "Главния инспектор". Комичните техники, използвани от Г.. създават усещане за абсурдност на битието, още една стъпка - и този абсурд ще се превърне в гротескна, чудовищна фантазия. Но г-н, както пише Дж. Ман, не преминава тази граница, запазвайки образа в рамките на ежедневната правдоподобност, създавайки „комедия от персонажи с гротескно отражение“; всъщност поетиката на комикса създава онази "миражна интрига" в неговите пиеси, която намира най-пълен израз в сюжета на "Главният инспектор".

Миражна интрига ... Ж. умишлено поставя в центъра на пиесата герой, който не осъзнава ситуацията, в която е попаднал, и не се опитва да се възползва от това положение. Не героят ръководи действието, а действието води героя - това е много условно, но можете накратко да очертаете основната характеристика на изграждането на комедия. Но основното, в което е реализирана „гоголевската гротеска“, е „миражната интрига“, която изтъква във фантастично отражение абсурдността на човешкия живот в преследването му на многобройни миражи, когато най-добрите сили се губят в опит да завладеят празнотата така блестящо въплътен в Хлестаков. По този начин можем уверено да говорим за „интригата на миража“ като „ситуация на заблуда“.
Комедиите на Гогол са противопоставени на класическите произведения от този жанр по отношение на сюжета. Вместо хитри любовници и непокорни родители на сцената се появиха живи национални персонажи. Гогол изгонва убийството и отровата от своите пиеси: в неговите пиеси лудостта и смъртта са резултат от клюки, интриги и подслушване. Той преосмисля принципа на "единството на действието" като единство на дизайна и изпълнението от главния герой. В пиесите на Гогол сюжетът, който се развива по правилата на хазартната игра, контролира и носи героя. Крайният резултат се противопоставя на целта на героя, отдалечаването от нея „на огромно разстояние“ се превръща в подход към целта. Гогол създава иновативна ситуация, когато град, разкъсван от вътрешни противоречия, става способен на цял живот, благодарение на обща криза, общо чувство на страх от висшите сили. Всеки знак се превръща в един вид символ. Но определено психологическо свойство корелира с героя не като негова основна характеристика, а по-скоро като набор от определени емоционални движения.В пиесата си „Главният инспектор“ Гогол се опитва да ограничи комичните ефекти – това е комедия на персонажите. Според самия автор зрителят се смее не на „кривия нос“ на персонажите, а на „изкривената душа“. Комичното в пиесата е подчинено на изобразяването на типовете и възниква от проявата на техните психологически и социални свойства. Гогол изоставя традиционната конструкция на пиесата. Гогол намира сценичното движение в изненадите, проявени в самите персонажи, в многостранността на човешката душа, колкото и примитивна да е тя. Играта не се задвижва от външни събития. Веднага се задава общата мисъл, идея: страх, който е в основата на действието. Това позволява на Гогол да промени драстично жанра в края на пиесата: с разкриването на измамата на Хлестаков, комедията се превръща в трагедия. За първи път в руската комедия Гогол рисува част от едно цяло, а не отделен остров на порока, като добродетелта се втурва наоколо. Всъщност, както в комедията на класицизма, Гогол няма изобличение, критичното начало на пиесата е, че моделът на града е разширен до общоруски мащаб. Огромното жизнено значение на положението на "инспектора" е в това, че то може да възникне навсякъде и по всяко време. „Главният инспектор“ с право се смяташе за най-добрата социална комедия на своето време. ... Самият Николай Василиевич Гогол отбеляза особеността на своята комедия: "Съжалявам, че никой не забеляза честния човек, който беше в моята пиеса. Това честно, благородно лице - имаше смях." Самият съвременен живот в неговите комично грозни прояви е избран като обект на комедия. И това е оригиналността на смеха на Гогол. Сюжетът на „Главният инспектор“ се основава на типична комедийна непоследователност: човек не се приема такъв, какъвто е в действителност.
Гогол видя в театъра обществена трибуна, "амвон" с голяма образователна стойност... „Театърът съвсем не е дреболия и изобщо не е празно нещо“, пише той през 1845 г., „ако вземете предвид факта, че тълпа от пет, шест хиляди души може изведнъж да се побере в него и че цялата тази тълпа , по никакъв начин не сходен помежду си, разглобявайки по единици, може изведнъж да се разтърси с един шок, да плаче само със сълзи и да се смее с един общ смях. Това е столът, от който можете да кажете много добро на света."

През цялата си кариера Гогол непрекъснато се обръща към въпросите на театъра и драмата, като неизменно защитава принципите на националната, социално насочена драма. В статии за театъра - "Петербургска сцена през 1835/36 г.", "Петербургски записки от 1836 г.", "За театъра, върху едностранния поглед към театъра" (1845 г.) и особено в "Театрален пасаж" (1842 г.) - Гогол създава цялостна и дълбока теория на социалната комедия, обосновава естетиката на театъра на истината на живота

Гогол решително скъсва с учението за драмата и комедията в естетиката на класицизма, с неговото изискване за „правдоподобност”, а не за истина, изкуствено регулиране на „единството". Излагайки принципите на социалната сатира и истината за живота в комедията, Гогол е пряк наследник на Пушкин.

Принципите на драматургията на Гогол се формират в борбата срещу бюрократичната и добронамерена и художествено дефектна „продукция”, която изпълва театрите. Основното място в репертоара от онова време заемат преведени, празни, безсмислени водевили или нелепи мелодрами и техните модификации по руски, които обаче бяха ограничени само от смяна на имена и отделни детайли. В "Петербургски бележки" Гогол рязко се противопоставя на това господство на мелодрамите и водевилите, виждайки в тях изкривяване на истината на живота, предателство на истинското изкуство... Той посочи израждането и раздробяването на съвременната европейска драматургия, доскоро представяна от имена като Лесинг и Шилер: „...вижте какво става след вас на нашата сцена; вижте какво странно чудовище, под прикритието на мелодрама, се промъкна между нас! Къде е нашият живот? къде сме с всичките съвременни страсти и странности?Видяхме поне някакво нейно отражение в нашата мелодрама! Но нашата мелодрама се крие по най-безсрамния начин ... ”Във всичките си изказвания за театъра и драмата Гогол упорито преследва основното изискване - търсенето на истина в живота, идеологията, изобразяването на основните явления на реалността в светлината на тези прогресивни и демократични идеали, което определя реалистичния и обвинителен характер на собствените му пиеси.

„Изкуството падна“, пише с горчивина Гогол в бележката си „За театъра“ от 1842 г., „...всичко е или карикатура, измислена да бъде смешна, или измислена чудовищна страст“.

Комедията, според Гогол, не трябва да се забавлява с нелепи ситуации, като по този начин прикрива истинските, кървящи противоречия и язви на обществения живот, а смело и правдиво ги разобличава, сваляйки маската на лицемерието от представителите на управляващите класи.Тази социално обвинителна „идея“ за комедията, дълбочината на нейното отражение на действителността определят нейната художествена структура: „... управлява пиесата – посочва Гогол – една идея, мисъл: без нея няма единство в нея". Така, настоявайки на принципите на реализма (комедията е „сигурен чип от обществото“), Гогол предупреждава срещу натуралистичния подход към живота, срещу простото „отписване на сцени“, неосветено от идеологическа ориентация. Това дълбоко теоретично осъзнаване на художествените принципи на драмата позволява на Гогол да създаде пример за „висока комедия“, една наистина идейна и реалистична комедия.

В „Театрално преминаване“ Гогол обосновава естетическите принципи на комедията като „огледало на обществения живот”, театър на житейската истина.„Ако комедията трябва да бъде картина и огледало на нашия социален живот“, посочва Гогол, „тогава тя трябва да го отразява в цялата му вярност“.

„Погледнете надълго и нашироко жизненото население на нашата свободна държава – колко добри хора имаме, но колко плевели има, от които животът не е добър и никой закон не може да следва, ” Гогол пише в статията си „Петербургска сцена през 1835/36 г. - На тяхната сцена: всички хора да ги видят, да им се смеят. О, смехът е страхотно нещо! Човек вече не се страхува от нищо като смях."

Гогол също така постави изискването за задълбочена режисьорска постановка на пиесата от "актьор-художник": "Само един истински актьор-художник може да чуе живота, съдържащ се в пиесата, и да го направи така, че този живот да стане видим и жив за всички актьори..."

От играта на актьора Гогол преди всичко изискваше естественост, жизнена правдивост. Той съветва Шчепкин, когато поставя „Главният инспектор“, да въведе актьорите в „правилната същност на ролите“, в „правилното време на разговорите“, „за да не се чува фалшив звук“. „С една дума, изгони карикатурата изобщо и ги въведе в понятието, което човек не трябва да си въобразява, а първо да предава мисли.“

Драматичните принципи на Гогол, неговата театрална естетика белязаха победата на реализма... Най-голямата новаторска заслуга на писателя беше създаването на театър на житейската истина, този ефективен реализъм, тази социално ориентирана драма, която проправи пътя за по-нататъшното развитие на руското драматично изкуство.

Предшествениците на Гогол в руската драматургия са Фонвизин и Грибоедов. Грибоедов действа като новатор, отклонявайки се в работата си от основните принципи на изграждане на комедията (отблъсква любовната интрига, като въвежда развиващ се във връзка с нея социален конфликт; изпълва комедията с отрицателни герои и изобразява само един положителен човек и т.н. ).
Гогол отиде още по-далеч в творчеството си. Развивайки наклонностите на Грибоедов, той създава напълно нова комедия по отношение на принципите на изграждане и субектите на доноса. Тази комедия беше "Главният инспектор".
Иновацията на Гогол се крие в избора на конфликта, който е в основата на творбата. Поглеждайки назад към творбите на своите предшественици, Гогол стига до заключението, че любовната афера вече се е изчерпала... Виждайки, че твърде често става в основата на драматичния конфликт, Гогол решава да избере различен път. Той намира нов сюжет, по-подходящ за нашето време: сюжетът на одитора. Фигурата на одитора винаги е била ужасна за градските служители, които живеят в постоянен страх от одит. И именно „страхът от очакването, самият ужас, заплахата от отдалечаването на закона” (Гогол), който овладява чиновниците, формират драматичната ситуация в „Главният инспектор”.
Гогол прибягва до метода на композиционната инверсия: вратовръзката се появява преди експозицията. дДействието в комедията започва моментално, с първата фраза на кмета: "Поканих ви, господа, за да ви съобщя най-неприятната новина. Идва ревизор при нас." Сюжетът включва почти всички герои, което съответства на теоретичната идея на Гогол за състава на публична комедия: " Комедията трябва да бъде изплетена сама по себе си, с цялата си маса, в един голям общ възел. Вратовръзката трябва да обгръща цялото лице, а не едно или две."
Експозицията са диалозите на чиновниците в първо действие, разкриващи реалното състояние на нещата в града и показващи вътрешното противоречие в съзнанието на чиновниците между тяхната нечестна дейност и напълно чиста съвест. Като се има предвид, че всеки човек има „малки грехове”, те също класират дейността си в тази категория. Гогол показва своеобразна психология на градската бюрокрация: целият свят е разделен за тях на две части – реалния живот около тях, основан на неписаните закони на подкупа и лъжата. и непознат за тях живот според писаните закони, които изискват да се грижат не за собствената си изгода, а за общественото благо. Ужасът пред гостуващия одитор се дължи на несигурността на ситуацията: към кой свят принадлежи гостуващият одитор? Но страхът от чиновниците се съчетава с надежда, основана на предишен опит и високо мнение за самите тях („Измамих измамници на мошеници... Излъгах трима губернатори!“).
Всички действия на пиесата се основават на поведението на героите в извънредна ситуация на пристигането на инспектора, съответстваща на естеството на всеки от тях. Служителите на града представляват един вид интегрална система в комедията, но в същото време героите са рязко индивидуализирани.Те са уникални по своите индивидуални характеристики, което прави интересно получаването на техния „един по един” доклад за състоянието на поверената институция, „алтернативно” представяне на Хлестаков, „алтернативно” четене на злощастното писмо. При конструирането на системата на персонажите Гогол прибягва до още една новаторска техника: той отказва да изобрази лакомство ... Ако в комедията на Грибоедов Чацки беше такъв герой-идеолог, частичен герой-разумник, тогава не е възможно да се нарече Хлестаков положителен герой, това е „ледена висулка, парцал“ с оскъдно мислене и тесни интереси. Така комедията се представя абсолютно без висок герой. Авторът нарече смеха положителен герой.
Необичайната конструкция на характерната система увеличава широчината на обобщеността на изобразеното. Гогол, обобщавайки доколкото е възможно. се стреми да покаже типичността на описания град и живеещите в него служители с „говорещи” фамилни имена(частен съдебен изпълнител Уховерт, полицай Держиморда, съдия Ляпкин-Тяпкин) служат не толкова за характеризиране на индивиди, носители на пороци, колкото за типичен образ на обществото като цяло. всички градски служители се характеризират с нелогично мислене. Той, съчетан със страха, ги води до самоизмама. Те приемат „помощника“ за одитора и този факт се основава на появата на т.нар.мираж "интрига това се оказва нищо.При първата среща на кмета с Хлестаков страхът от инспектора го кара да не повярва на очите си („Но какъв невзрачен, кратък, изглежда, ще го притисне с нокът“), да не повярва на ушите му: Хлестаков говори чистата истина - възхищава се кметът на неговата "хитра" ("О, деликатно нещо! Лъжи, лъжи и никъде няма да се счупят"). Основната цел на кмета е да принуди одитора да го пропусне, а Хлестаков, непълнолетен чиновник, страхувайки се, че ще бъде вкаран в затвора за неплащане, изведнъж се превръща във важна личност пред публиката: „Бих, Признавам си, не бих искал нищо друго, щом ми показахте лоялност и уважение, уважение и отдаденост." Хлестаков, така да се каже, приема условията на играта, предложени от кмета.
Образът на Хлестаков - откритието на Гогол. Това е измама, но измама в ситуацията. Той не искаше да заблуди никого и само страхът и нелогичното мислене на чиновниците го превърнаха в одитор. Хлестаков е простодушен. И точно поради тази причина той се явява в очите на кмета като истински ревизор, говори от сърце, искрено, а кметът търси трикове в думите му. Невинността позволява на Хлестаков да не заблуждава никого, а само да играе ролите, които му налагат чиновниците. Хлестаков напълно оправдава дадената му от Гогол характеристика: „Той говори и действа без никакво съображение“. Миражът обаче се разсейва и следват две въображаеми решения (заминаването на Хлестаков и четенето на писмото). Напускането на Хлестаков не предизвиква подозрение у никого, тъй като той, след като се е утвърдил като достоен човек, определено ще се върне, ако обещае. Но прочитането на писмото на Хлестаков, последвало заминаването, поставя всичко на мястото си и сваля чиновниците от небето на земята. Прави впечатление, че когато четат писмото, всички описани в него длъжностни лица от негативна страна мислят само за обидата, нанесена от Хлестаков. Те не разбират, че опасността, която ги очаква напред и вече се приближава към тях, е много по-страшна от „да бъдат осмивани“.
След прочитането на писмото има истинска развръзка: "тиха сцена", след новината за пристигането на истински одитор в града. „Тиха сцена” е пластичен начин за изразяване на авторскотоидеи. Комедията на Гогол не е адресирана към тесен кръг от избрани, просветени читатели, а към цялата маса от четящата публика. Това доведе до отказа на Гогол от принципа на "четвъртата стена". Границата между героите на комедията и публиката в залата се изтрива в рамките на няколко минути, през които „Вкаменената група” стои неподвижно на сцената. Има усещане за единство между герои и зрители. Герои, замръзнали в момент на тежка криза. засенчени от идеята за неизбежно възмездие.Вдъхновяването на читателя с идеята за този върховен съд беше основната задача на Гогол, която той изрази в „тихата сцена“.
Единственият „честен и благороден човек в комедията е смехът. „(Гогол.) Но смехът в комедия е насочен не към определен човек, чиновник, не към определен областен град, а към самия порок. Гогол показва колко ужасна е съдбата на човек, поразен от него. Пиесата съчетава комичност и драматизъм, който се крие в несъответствието между първоначално високата цел на човек и неговата неосъществимост. изтощение в преследване на миражите на живота... Финалният монолог на кмета и сцената на сватовството на Хлестаков са изпълнени с драматизъм, но кулминацията на трагичното, когато комичното напълно избледнява на заден план, се превръща в финалната „мълчалива сцена”.
Комедията на Гогол, в много отношения развива традициите на публичната комедия на Грибоедов, продължава да търси нови изразни и изобразителни средства. Смелите експерименти на Гогол доведоха до създаването на уникална творба, която въплъщава много иновативни характеристики.

Комедия "Инспектор". Идейно значение и смисъл, главни герои. Темата за малкия човек и оскъдната реалност. Универсалността на експозицията в комелия. Положението на одитора. Ролята на Хлестаков в сблъсъка. Неяснотата на тиха сцена. Композиция и език. Драматичните умения на Гогол. Отношението на съвременниците към "Ревизор".

Сюжет: В окръжния град, от който „трябва да яздите три години, няма да стигнете до нито един щат“, кметът Антон Антонович Сквозник-Дмухановски събира служители, за да съобщи неприятната новина: с писмо от познат той е уведомен, че „инспектор“ отива в техния град от Петербург, инкогнито. И също с тайна рецепта." Губернаторът – цяла нощ сънувал два плъха с неестествени размери – имал лошо предчувствие. Търсят се причините за посещението на одитора, а съдията Амос Федорович Ляпкин-Тяпкин (който е чел „пет-шест книги и затова е донякъде свободомислещ“) предполага война, започната от Русия. Междувременно кметът съветва Артемий Филипович Ягода, попечител на благотворителните институции, да сложи чисти капачки на болните, да нареди силата на тютюна, който пушат, и като цяло да намали броя им, доколкото е възможно; и среща пълната симпатия на Ягода, който вярва, че „прост човек: ако умре, ще умре така; ако се възстанови, така или иначе ще се оправи." Кметът съдия посочва „домашни гъски с малки гъсеници“, които се стрелят под краката в залата на вносителя на петицията; на оценителя, от когото от детството „дава малко водка“; на ловния арапник, който виси над шкафа с книжа. Обсъждайки подкупите (и по-специално кученцата хрътки), кметът се обръща към Лука Лукич Хлопов, началникът на училищата, и се оплаква от странните навици, „неотделими от академичната титла“: единият учител непрекъснато прави гримаси, другият обяснява с такъв плам, че той не си спомня себе си („Това е, разбира се, героят на Александър Велики, но защо да чупи столовете? Това е загуба за хазната“).

Появява се пощенският началник Иван Кузмич Шпекин, „невинен до степен на наивност“. Кметът, страхувайки се от донос, го моли да прегледа писмата, но началникът на пощата, след като ги е чел дълго време от чисто любопитство („ще прочетете друго писмо с удоволствие“), все още не е срещнал нищо за служителя в Петербург . Задъхани влизат земевладелците Бобчински и Добчински и, прекъсвайки се всяка минута, говорят за посещение в хотелска механа и млад мъж, наблюдателен („той погледна нашите чинии“), с такова изражение на лицето - с една дума на инспектора: „и не плаща пари и не ходи, кой би бил, ако не той?“

Служителите се разотиват притеснено, кметът решава „да отиде в хотела на парад“ и дава спешни указания на тримесечника за улицата, водеща към хана, и строежа на църква в благотворителна институция (не забравяйте, че започна „ да се строи, но изгоря“, иначе някой ще избухне какво и изобщо не е построено). Губернаторът с Добчински си тръгва с голямо вълнение, Бобчински тича след дрошкия като петел. Появяват се Анна Андреевна, съпругата на кмета, и Мария Антоновна, дъщеря му. Първата се кара на дъщеря си за мудността и през прозореца пита напускащия си съпруг дали новодошлият има мустаци и какви мустаци. Разочарована от провала, тя изпраща Авдотя за дрошките.

В малка хотелска стая слугата Осип лежи на леглото на господаря. Той е гладен, оплаква се от собственика, който е загубил пари, от необмислената му екстравагантност и си спомня радостите от живота в Санкт Петербург. Появява се Иван Александрович Хлестаков, млад, глупав човек. След кавга, с нарастваща плахост, той изпраща Осип на вечеря - и ако не дадат, така и за собственика. Обяснение със прислужника в механата е последвано от боклучна вечеря. След като изпразни чиниите, Хлестаков се скарва, кметът се разпитва за него в този момент. В тъмна стая под стълбите, където живее Хлестаков, те се срещат. Искрените думи за целта на пътуването, за страхотния баща, който извика Иван Александрович от Петербург, се приемат за умело инкогнито изобретение и кметът разбира виковете му за нежеланието му да отиде в затвора в смисъл, че новодошлият няма да покрие виновни за злодеянията си. Губернаторът, изгубен от страх, предлага пари на посетителя и го моли да се нанесе в къщата му, както и да огледа – за любопитство – някои заведения в града, „някак си набожни и други“. Новодошлият неочаквано се съгласява и след като е написал две бележки за сметката на механата на Стробери и съпругата му, кметът изпраща Добчински с тях (Бобчински, който усърдно подслушва вратата, пада с нея на пода) и той отива с Хлестаков.

Анна Андреевна, нетърпеливо и трепетно ​​очакваща новини, все още се дразни на дъщеря си. Добчински притичва с бележка и разказ за чиновника, че „той не е генерал, но няма да се поддаде на генерала“, за неговата заплаха в началото и омекване по-късно. Анна Андреевна чете бележка, където списъкът с кисели краставички и хайвер е разпръснат с молба да се подготви стая за гост и да се вземе вино от търговеца Абдулин. И двете дами, скарали се, решават коя рокля на кого да облекат. Губернаторът и Хлестаков се връщат, придружени от Земляника (при когото току-що са имали лабардан в болницата), Хлопов и незаменимите Добчински и Бобчински. Разговорът се отнася до успехите на Артемий Филипович: от момента на встъпването му в длъжност всички пациенти „се възстановяват като мухи“. Губернаторът прави реч за безинтересното си усърдие. Спокойният Хлестаков пита дали е възможно къде в града да се играят карти, а кметът, осъзнавайки номера във въпроса, решително се изказва срещу картите (изобщо не се смущава от скорошната си победа срещу Хлопов). Напълно разкрит от външния вид на дамите, Хлестаков разказва как в Петербург са го взели за главнокомандващ, че той и Пушкин са били приятелски настроени, как някога е ръководил отдел, което е било предшествано от убеждаване и изпращане от тридесет и пет хиляди куриери към него; той рисува несравнимата си строгост, предрича предстоящата му работа като фелдмаршал, което кара губернатора и обкръжението му да се страхува, в който страх всички се разпръскват, когато Хлестаков се оттегля да спи. Анна Андреевна и Маря Антоновна, след като спореха кого гледа посетителят повече, заедно с кмета, надпреварвайки се помежду си, питат Осип за собственика. Той отговаря толкова двусмислено и уклончиво, че като се смята за важна личност в Хлестаков, те само потвърждават това. Губернаторът изпраща полицията да застане на верандата, за да не пусне търговци, молители и всеки друг, който може да се оплаче.

Длъжностните лица в къщата на кмета обмислят какво да правят, решават да дадат подкуп на посетителя и убеждават Ляпкин-Тяпкин, неговото славно красноречие („всяка дума, Цицерон излетя от езика“), да бъде първи. Хлестаков се събужда и ги плаши. Напълно изплашеният Ляпкин-Тяпкин, влязъл с намерението да даде пари, дори не може да отговори съгласувано дали е служил от дълго време и какво е служил; той зарязва парите и се смята, че вече е почти арестуван. Хлестаков, който е събрал парите, иска заем, защото „похаби по пътя“. Разговаряйки с началника на пощата за удоволствията на живота в окръжния град, предлагайки на началника на училищата пура и въпроса кой според вкуса му е за предпочитане - брюнетка или блондинка, смущавайки Ягода с репликата, че вчера е бил по-кратко, той взима от всеки един по един „под заем“ под същия предлог. Ягодите разнообразяват ситуацията, като информират всички и ги приканват да изразят мислите си писмено. От тези, които дойдоха Бобчински и Добчински, Хлестаков веднага иска хиляда рубли или поне сто (въпреки това той се задоволява с шестдесет и пет). Добчински е зает със своето първородно дете, роден преди брака, желае да го направи законен син и се надява. Бобчински моли понякога да каже на всички благородници в Санкт Петербург: сенатори, адмирали („да, ако и суверенът трябва да направи това, кажете на суверена“), че „Петър Иванович Бобчински живее в такъв и такъв град. "

След като се отърва от собствениците на земя, Хлестаков сяда за писмо до приятеля си Тряпичкин в Петербург, за да представи забавен случай как е бил сбъркан с „държавник“. Докато собственикът пише, Осип го убеждава да си тръгне възможно най-скоро и има време в аргументите си. Изпращайки Осип с писмото и за конете, Хлестаков приема търговците, които са силно възпрепятствани от окръжния Держиморд. Те се оплакват от „престъплението“ на кмета, дават исканите петстотин рубли на заем (Осип взема един хляб и много повече: „и въжето ще ви бъде полезно на пътя“). Обнадеждаващите се търговци са заменени от шлосер и подофицерска съпруга с оплаквания от същия управител. Осип изпъква останалите вносители. Срещата с Маря Антоновна, която наистина не отиде никъде, а само мислеше дали мама е тук, завършва с изявление за любов, целувка от лъжещия Хлестаков и покаянието му на колене. Анна Андреевна, която внезапно се появи в гняв, разобличава дъщеря си, а Хлестаков, намирайки я за много „апетитна“, пада на колене и моли за ръката й. Той не се смущава от обърканото признание на Анна Андреевна, че е „по някакъв начин омъжена“, той предлага „да се оттегли под сянката на потоците“, защото „за любовта няма разлика“. Изведнъж Мария Антоновна се втурна и получи теглене от майка си и предложение за брак от Хлестаков, който все още беше на колене. Влиза губернаторът, уплашен от оплакванията на търговците, които са пробили до Хлестаков, и моли да не вярва на измамниците. Той не разбира какво казва жена му за сватовство, стига Хлестаков да не заплаши, че ще се застреля. Без да разбира какво се случва, кметът благославя младите. Осип съобщава, че конете са готови, а Хлестаков обявява на напълно изгубеното семейство на губернатора, че отива при богатия си чичо само за един ден, отново взема пари назаем, сяда в файтон, придружен от кмета с домакинството. Осип внимателно поема персийския килим върху постелката.

След като изпратят Хлестаков, Анна Андреевна и кметът се отдават на мечтите за петербургския живот. Появяват се извиканите търговци и тържествуващият кмет, като ги настигна голям страх, с радост пуска всички с Бога. Един по един "пенсионирани служители, почетни лица в града", заобиколени от семействата си, идват да поздравят семейството на кмета. В разгара на поздравленията, когато кметът и Анна Андреевна, измежду изтънелите от завист гости, се смятат за генералска двойка, началникът на пощата се втурва със съобщението, че „служебното лице, което приехме за инспектор, не е инспектор“. Печатното писмо от Хлестаков до Тряпичкин се чете на глас и едно по едно, тъй като всеки нов читател, достигнал до характеристиката на собствената си личност, ослепява, спира и се оттегля. Смазаният кмет отправя обвинителна реч не толкова към помощника Хлестаков, колкото към „кликера, драскача“, която той със сигурност ще вмъкне в комедията. Общият гняв се насочва към Бобчински и Добчински, които разпространяват фалшив слух, когато внезапната поява на жандарма, обявяващ, че „пристигнал поименно длъжностно лице от Санкт Петербург ви изисква точно този час“, вкарва всички в подобие на тетанус. Мълчаливата сцена продължава повече от минута, през което време никой не сменя позицията си. "Завесата пада."

език.

Езикът на „Главния инспектор“ предизвика не само възхищението на Белински и прогресивния руски читател, но и възмущението на „пазителите на благоприличието“ на руската литература. „Генералният инспектор” е комедия на персонажи и Гогол може да покаже типичността на образите само като направи речта на всеки от тях в съответствие с тяхното образование, начин на мислене, възраст, професия, социално положение, пол и конкретна ситуация. И той успя блестящо. Точни и добре насочени думи и фрази, поговорки и поговорки, които възникват на мястото, не изгладен и сресан език, а жив, звучащ извън стените на театъра - това е, което зрителят чу от сцената.

Езикът на Гогол е лаконичен. Зад всяка фраза се крие характер на този или онзи герой. Как се разкрива образът на съпругата на губернатора Анна Андреевна в диалог с дъщеря й! В. Г. Белински обърна внимание на това: „Трето действие, а Анна Андреевна все още е на прозореца с дъщеря си - изключително комична черта! Има повече от едно празно любопитство на празна жена: инспекторът е млад, а тя е флирт, ако не и повече ... Дъщерята казва, че някой идва - майката е ядосана ... Тогава въпросът кой отива : дъщерята казва, че е Добчински, майката не се съгласява и отново упреква дъщеря си за нищо... Накрая и двамата го гледат; дъщеря казва: „Защо? Какво, мамо? Виждате този Добчински!" Майката отговаря: "Е, да, Добчински, сега виждам - ​​за какво се карате?" Възможно ли е да се поддържа по-добре достойнството на майката, как да не бъде винаги права пред дъщеря си и да не прави винаги дъщерята виновна пред себе си? Каква сложност на елементите е изразена в тази сцена: окръжна дама, остаряла кокетка, забавна майка! Колко нюанса във всяка от нейните думи, колко значително е необходима всяка нейна дума! ”: Нека се обърнем към речта на Хлестаков. „Простата Елиза“, според точната забележка на неговия слуга Осип, който случайно се издигна в очите на чиновниците, уплашени от очакваната ревизия, той говори и говори... Колкото по-несвързана, объркана, „нахална“ речта му, толкова той има повече тежест в очите на Добчински и тези, които станаха негови слушатели. И те го слушат покорно, с нетърпение... Той не следи тогава, че думите излитат от устата му, тоест „говори и действа без никакво съображение“. Гогол изпълва речта си с преувеличения, което я прави още по-смешна. Тук има диня „на седемстотин рубли“ и „моят вист беше съставен: министърът на външните работи, френският пратеник, английският, германският пратеник и аз“, а в залата, „когато не бях още се събуди: графовете и принцовете се шумят и бръмчат като земни пчели", и "само тридесет и пет хиляди куриери", и "с Пушкин на приятелски крак"... Но в самото начало на пиесата той е плах и покорно към собствения си слуга, грубо и нахално прави кръчмарски слуга, когато все пак го доведе аз отивам... от него се чуват само обиди: „С теб съм, глупако, не искам да говоря, "

Да се ​​върнем на първата сцена, ключовата, където губернаторът информира служителите за посещението на инспектора. Още в тези забележки, които чуваме, се виждат герои. Ляпкин-Тяпкин, който е прочел няколко книги и „поради това е донякъде свободомислещ“, реагира бавно, сякаш си мисли: „Да, това обстоятелство е изключително, просто необикновено. Нещо с добра причина." Лука Лукич, началникът на училищата, е суетен и разтревожен: „Господи Боже! Също с тайна рецепта!.. Защо, Антон Антонович, защо е това? Защо имаме нужда от одитор?" Кристиан Иванович, окръжен лекар, „издава звук, който донякъде прилича на буквата и донякъде на е“. От такава дълга фраза е лесно да се отгатне как изпълнява служебните си задължения, преговаряйки с пациенти, което се потвърждава от думите на Артемий Филипович, попечител на благотворителните институции: „Колкото по-близо до природата, толкова по-добре - ние не използвайте скъпи лекарства. Човекът е прост: ако умре, той все пак ще умре, ако се възстанови, така или иначе ще се оправи." Ако губернаторът говори с подчинените си като равни, тогава, обръщайки се към „инспектора“ Хлестаков, той донякъде няма думи: „Ва-ва-ва... ва-ва-ва... шествие, превъзходителство, бихте ли заповядали почивка?" Но с търговците той е снизходителен и презрителен, а гневът му, който нараства, отразява и страстта на речите му... „Ах, велики, соколи! Какво, милички, как сте? Какво, самовари, аршинници, да се оплакват? Архиплути, протобестиани, светски измамници! Оплаквам се? Какво? взе много? Ето, мислят, значи ще го вкарат в затвора! .. Знаеш ли, седем дявола и една вещица в зъбите ти, че... Сега аз съм ти! Гогол използва и техниката на „говорене“ на фамилни имена, известна още от времето на Фонвизин. Нека не звучат в продължението на пиесата, но зрителят има програма в ръцете си и, гледайки в нея, ще види цели образи: Хлопов, Ляпкин-Тяпкин, Ягода, Гибнер, Люлюков, Растаковски, Коробкин, Уховертов , Свистунов, Пуговицин, Держиморда са достойни хора на града и слуги на властта... И така, Гогол изнася на сцената живия език на улиците и кръчмите, езика на празните, груби, властни или необразовани чиновници, стремящи се към власт, треперещи за мястото им пред властите и презирането на тези, които са от тях зависи. С цялото си умение на наблюдател и чувствителен слушател Гогол постига яркост на образите, тяхното разпознаване. Добре насочени народни изрази, творчески преработени, придават свежест и пикантност на хумора на Гогол, карайки зрителя да се смее на пороците и да се издига над тях.
Комичният ефект в „Главният инспектор” се създава от близостта в диалога на персонажите на тържествените официални думи, от една страна, и от обикновения език, от друга.

Кварталът е тържествен от едната страна, а необятността на държавните чиновници - от другата. думи в акт III (манифест. 5) - управителят: "... тук, може да се каже, няма друга мисъл, освен благоприличието и бдителността, която да заслужава вниманието на властите." Хлестаков: Закуската беше много добра. Напълно преяждам..."

Същото комично значение в съседство на разговорни думи с книжни изрази в речта на същия герой, например в репликата на Хлестаков: „Обичам да ям.

В крайна сметка живеете, за да берете цветя на удоволствието, как се казваше тази риба?" (действие III, манифест 5).

Използването на изкривени думи и изрази в речта на героите също е смешно, например в монолога на Осип (акт II, епизод 1).

Поток от емоционални думи

Комедията се постига и чрез поток от емоционално оцветени думи и изрази, като например многобройни възклицания и въпроси по думите на Анна Андреевна (край на действие I) или каскада от злоупотреби от страна на кмета срещу търговци (акт I , епизод 2), или множество силни епитети, освободени от официални лица, адресирани до Бобчински и Добчински в края на комедията.

Подбор на визуално-художествени средства, добре насочени, разговорни думи.

Комиксът се постига и с умело подбрани изобразителни художествени средства – хиперболи: „в седем средства, стотици рубли, диня“, „супа в тенджера дойде направо от Париж“ (Хлестаков), „такава дрънкане в стомаха , сякаш цял полк е надул тръбите.“ (Осип) и др.; сравнения: „Мофтойо е упорит и глупав като дънер“ (Хлестаков), „какви косоноги мечки си чукат ботушите“ (кмет) и др.; с добре насочени народни думи: „там се скиташ“ (кметът), „държавният съвет се кара“ (съдията), „Щях да ти заспя, че четири дена ще се чешеш“ (Осип), „ сега седи и си подви опашката” (Осип) и д-р.

Основата на „Генералният инспектор“ на Гогол не е любовна връзка, не желание да получите печелившо място, ранг; драматичната ситуация на творбата се формира от „самият ужас, страхът от очакването, заплахата от закона, който ни предстои”, който овладява длъжностните лица. Сюжетът на пиесата се състои в първата фраза на губернатора („Поканих ви, господа ...“) и от този момент страхът започва да оковава героите и расте от действие в действие. Поради това възникват много комични ситуации, виждаме какви обичаи царят в града, какви чиновници са кози и т.н. В същото време в комедията няма идеологически герой, като Чацки, и няма герой, който умишлено да води всички за носа. Длъжностни лица, обхванати от страх, засенчващи ума, налагат на Хлестаков ролята на значима личност, приемат „ледената висулка“, „парцала“ за одитор. Героите се втурват към нищото, отвъд празнотата, отвъд миража.Ето защо Юри Ман нарече интригата в „Главният инспектор“ „интрига мираж“. Започва с разказа на Бобчински и Добчински за това как Хлестаков е гледал в техните такъми и че той е бил инспекторът. Миражът се материализира с появата на Хлестаков... Без този герой нямаше да има "миражна интрига". В крайна сметка тя се състои в превръщането му в държавен човек – тоест в запълването на пълната празнота с въображаемо съдържание. Зад цялото действие, цялата интрига се усеща тази голяма нула, поставена в обичайната за героите и зрителите позиция на единица. Гогол нарочно поставя в центъра на пиесата герой, който не осъзнава ситуацията, в която се е озовал, и не се опитва да се възползва от тази ситуация. Не героят е този, който води действието, а действието води героя- толкова много условно, но накратко, можете да посочите основната характеристика на изграждането на комедия. Това е оригиналността на разработката на Гогол на популярен сюжет за въображаем одитор и същността на концепцията за „миражна интрига“.

Гогол предупреждава повече от веднъж, че X е най-трудният герой в пиесата, тъй като, след като е станал виновник за общата измама, X не е измамил никого. Героят успешно изигра ролята на одитор, не само че не възнамерява да го играе, но дори не осъзнава, че го играе. Едва в средата на четвъртото действие в главата на Кх-ва започнаха да изникват неясни догадки, че го бъркат за „държавно“. гръм“. Образът на Хлестаков е един от най-ярките типове, създадени от Г. Хар-р на героя, напълно новаторски в руската и световна драма. И преди Г., комедиите се подиграваха на измамници и мошеници, лъжци и самохвалци, мръсници и бюрокрация. В същото време характеристиките на типовете обикновено бяха ограничени само до една характеристика. Характерът на Хлестаков е по-сложен: нито една от изброените черти не му е чужда, но всички те са обобщени в по-сложен общ феномен, наречен Хлестаков.

Х е наивен любимец, празен благородник, който изгаря средствата на баща си земевладелец. Той е най-обикновеният човек и, както се казва, без цар в главата си, но в същото време е олицетворение на наглостта. Героят има „изключителна лекота в мислите“. „Той е просто глупав“, пише Г., „той говори само защото вижда, че те са склонни да го слушат; лъже, защото закуси обилно и изпи много вино. Той се върти само когато кара до дамите." Всички действия на героя се ръководят от дребна суета, желанието да се покаже и да играе ролята на „ранг, по-висок от собствения си“. Той е, според описанието на автора, „и лъжец, и негодник, и страхливец, и креветка във всяко отношение”. X може да извърши всякакви злодеяния, просто защото е лишен от всякакво понятие за добро и зло. X лъже без видима причина, просто от празна суета, за да се похвали с въображаема позиция във висшето общество. Героят и играчът, и вулгарната бюрокрация (грижа и за дъщерята, и за майка й едновременно), и подкупника, и страхливеца, а също и изключително тесногръд човек. Въпреки това, в отношенията с крепостните селяни, героят е изключително груб и показва „забележителна смелост“. По отношение на Осип героят не намира други думи като „глупак“, „говед“, „грубо животно“; юнакът нарича кръчмарския слуга „гадна свиня”. В. не. Това Хлестаковизмът е типично явление, а образът на Х. е от общ характер: чертите на хлестаковизма се повтарят при хиляди хора и в много инциденти; много от чертите на героя, според Г., „са разпръснати в различни руски характери... и един умен офицер от гвардията понякога ще се окаже Хлестаков, а държавникът понякога ще се окаже Хлестаков, а нашият брат, а грешен писател, понякога ще се окаже Хлестаков."

Разбира се, X е брилянтното откритие на Гогол. В заострена форма се разкриват неумерени и необосновани претенции, способността да блестите с пълна душевна и духовна празнота и лекомислие; „Микроскопична дребнавост и гигантска вулгарност“ (Бел-скай) - черти, толкова характерни за благородния и бюрократичен Р. Харът на съществуващите отношения, съчетан със страха, изпитван от чиновниците, кара всички да вярват в нелепата логика на Д и Б: „Смили се, ако не и него! И той не плаща пари и не ходи - кой трябва да бъде, ако не той? .. Честно казано, той е ... Толкова наблюдателен: той разгледа всичко ... и дори погледна в нашите чинии, за да бъде любопитен за това, което ядем?" Ето защо комичната сцена в хотела е толкова дълбока, когато Городничий уверява, че гостуващият служител е „деликатно нещо“. Но цялата работа е, че именно тук X невинно изразява цялата истина за себе си. В бъдеще Хлестаков никога съзнателно и умишлено не се преструва на одитор - всичко се прави за него, дори централната сцена на лъжите изобщо не се ръководи от него, както може да изглежда в началото. В сцената на лъжи миражът нараства до невероятни размери. Неговите преувеличения, между другото, характеризират оскъдността на природата.: те са чисто количествени. Всъщност не искам да наричам всичко, което казва Хлестаков, лъжа, защото зад лъжата винаги има някаква цел, която наистина искам да постигна. Хлестаков няма тази цел. Също така е невъзможно в пълния смисъл да се нарекат паричните и апортни подаръци, които Хлестаков взема в 4 действия, подкупи. Хлестаков просто не разбира, че това са подкупи, тъй като той вече знае със сигурност позицията си и дори не може да си представи, че всичко, което му се дава, се дава с конкретна цел. Това, което се случва, се възприема от него като поредната проява на прекрасните нрави на този прекрасен град, обитаван от изключително приятни и учтиви хора. Характерно е, че самият Гогол настойчиво подчертава, че Хлестаков не трябва да се възприема като традиционен комедиен измамник, мошеник, тъй като в поведението му няма умишлен умисъл; неслучайно той сравнява и Хлестаков с треска, уловена във водовъртеж.

Този видео урок е посветен на обсъждането на темата "Иновацията на Гогол - драматург (по комедията" Главният инспектор) ". Можете да научите много интересни подробности за историята на създаването и препечатването на тази пиеса. Заедно с учителя ще можете да анализирате много подробно и фино какво са проявили нововъведенията на драматурга Гогол в „Главният инспектор“.

Първото печатно издание излиза през 1836 г. (фиг. 2).

Ориз. 2. Печатно издание на "Инспектор" ()

През април 1836 г. се състоя премиерата на пиесата в Александринския театър (фиг. 3), а през май - в Малия театър в Москва.

Ориз. 3. Александрински театър ()

Второто издание излиза през 1841 г., а последното през 1842 г. Гогол смени редовете, преработи, обясни, коментира и вмъкна прекрасна фраза от кмета:

„Ще има кликер, драскач, той ще те вкара в комедия. Ето това е обидното! Той няма да пощади чина, няма да пощади и всички ще си хапят зъбите и ще си бият ръцете."

Забележителният поет и критик Аполон Александрович Григориев (фиг. 4) говори за сюжета на Генералния инспектор:

— Това е миражна интрига.

Ориз. 4. A.A. Григориев ()

И тази "миражна интрига" се появява многократно в творчеството на Гогол. Например в пиесата „Женитба”, където Подколесин хем иска, хем не иска да се жени, в последния момент той скача от прозореца точно преди сватбата, страхувайки се от брака.

Главният инспектор е пиеса за инспектор, пристигащ в областен град. В крайна сметка се оказва, че той изобщо не е одитор. Това не е одитор, това е манекен, който беше сбъркан с одитор.

В „Мъртви души“ (фиг. 5) Чичиков отива да купува селяни. Оказва се, че той не купува селяни, а списъци с мъртви селяни.

Ориз. 5. "Мъртви души" ()

Това е мираж, някакъв призрак, някакъв фантом, нещо фалшиво.

Но сред предшествениците на Гогол самата ситуация на въображаем одитор се срещаше многократно. Това е описано най-добре от Юри Ман. Ето един пример, който той споменава. Имаше такъв писател Квитка-Основяненко (фиг. 6), който през 1827 г. написа пиесата „Посетител от столицата, или смут в окръжен град“. Тази пиеса ще бъде публикувана през 1842 г., след „Главният инспектор“. Но според някои Гогол би могъл да я познае от ръкописа.

Ориз. 6. Г. Ф. Квитка-Основяненко ()

В пиесата герой идва в окръжния град, "столична работа", който започва да се представя за одитор. Лесно е да си представим как се случва всичко това по-нататък. Но оригиналността на пиесата на Гогол е, че Хлестаков не се представя за одитор. Възниква въпросът: защо са били измамени, защо са взели Хлестаков за одитор?

Може да има повече от един отговор на този въпрос. Белински казва, че всичко е заради болната съвест на кмета. Юрий Владимирович Ман разглежда това много подробно и много фино (фиг. 7).

Той казва, че всичко е абсурдно в този абсурден свят. След писмото на Чмихов всички чиновници вече очакват одитор. Но защо Хлестаков? Сигурно си спомняте, че Бобчински и Добчински дотичат (фиг. 8) и казват:

„Как! Разбира се, че е! Не плаща пари, не ходи никъде. Когато карахме с Пьотър Иванович, той погледна табелите. Защо не одитор? Инспектор ".

Ориз. 8. Бобчински и Добчински ()

Абсурдният свят, светът на лъжите, лицемерието (все пак кметът измами трима губернатори) се сблъсква с искреността, с такива несъзнателни лъжи на Хлестаков. Тук се появява сюжетът на една от най-добрите руски пиеси.

Измамата се разкрива едва в пето действие, когато пощенският началник отваря писмото на Хлестаков до Тряпичкин и научава, че Хлестаков не само не е одитор, не е упълномощен и не е лице, но като цяло "Нито това, нито онова, дявол знае какво е".

Но това не е достатъчно. В края на пиесата на прага се появява жандарм със съобщение:

„Служител, който дойде от Санкт Петербург, изисква всички да дойдат при него. Той е отседнал в хотел."

Като цяло Гогол беше явно недоволен от театралния модерен репертоар: лудориите на любовниците, сръчните слуги, водевилите, мелодрамите (обикновено заимствани или базирани на сюжет на някой друг). Гогол изгражда пиесата си по принципно различен начин.

В „Мъртви души“ той казва:

"Смях, видим за света през сълзи, невидим, непознат за него."

Смее се на своите герои, но също така се страхува, че хората стигат до тук, трудно му е.

Страхът е силата, чувството, което може да обедини всички в тази комедия. Още повече, че е ясно от какво се страхува кметът, страхуват се чиновниците. Както Ман добре доказва, те не се страхуват да бъдат разкрити, страхуват се, че няма да имат късмет, няма да могат да измамят одитора, няма да могат да играят правилно играта, която одиторът им налага. Но Добчински също се страхува. И когато Анна Андреевна казва: „Защо трябва да се страхуваш? Ти не служиш."Добчински отговаря: "Когато благородник говори, изпитваш страх".

В традиционната комедия доброто се противопоставя на злото, положителните герои се противопоставят на сатиричните герои. Но Гогол няма това. Моля, имайте предвид, че градските власти NN* абсолютно не се страхуват от излагане, страхуват се да не угодят. Всички притеснения са притеснения за формата. Те смятат, че трябва да поставят чисти шапки на болните, да изметат от хотела до присъствието на улицата, трябва да поставят сламен стълб (фиг. 9).

Ориз. 9. Длъжностни лица ()

Неслучайно Гогол не само не дава положителен герой, но показва грехове в своите герои. Особено важно е да прочетете отново предупреждението за господата на актьорите, когато Гогол обяснява характера на този или онзи герой:

"Губернатор(фиг. 10) - герой, който, както всички останали, има грехове, защото няма човек, който да няма грехове."

Ориз. 10. Губернатор ()

Друга много важна характеристика на „Главният инспектор“, която го отличава от другите комедии, е липсата на любовна връзка. Комедиите много често се изграждат върху обратите на отношенията между младите влюбени (те искат да се свържат, имат пречки и т.н.). Гогол приема всичко чисто, но не само не дава любовна връзка, но и пародира.

Хлестаков е нарисуван пред жената и дъщерята на кмета, влачи безразсъдно след двамата. Първо, той предлага да се оттегли "под сянката на потоците" на Анна Андреевна, след това моли Анна Андреевна за ръката на Мария Антоновна. Този преход се случва със светкавична скорост. Тук той пада на колене от любов към Мария Антоновна, след като тя случайно влезе в стаята му. Тогава Анна Андреевна прогонва дъщеря си, той се хвърля на колене пред нея: „Госпожо, виждате ли, горя от любов! Аз съм влюбен в теб. "Тогава Маря Антоновна притичва с думите "О, какъв пасаж"... Хлестаков я хваща за ръката: "Анна Андреевна, не се противопоставяйте на нашето благополучие, благословете нашата постоянна любов."И кметът, естествено, е изумен: „Значи, харесваш ли го?..“(фиг. 11).

Ориз. 11. Декларация за любов. "Инспектор" ()

Гогол изобразява тази пародийна любовна афера, използвайки клишетата на своите предшественици, на които вече им е писнало от публиката:

„Хлестаков: Не можете да ме спрете по никакъв начин; напротив, можете да донесете удоволствие. Смея ли да бъда толкова щастлив да ви предложа стол? Но не, не трябва да имате стол, а трон. Как ми се иска, госпожо, да бъда вашата носна кърпичка, за да прегърна лилията ви. Животът ми е в равновесие. Ако увенчаш моята постоянна любов, значи не съм достоен за земно съществуване. Ще се застрелям."

Това е всичко, очевидно, от репертоара на съвременната литература на Гогол. Всичко това е напълно абсурдно, нелепо. И тогава Хлестаков си тръгва, изглежда, че се е сгодил за Мария Антоновна. Губернаторът и съпругата му са в еуфория, смятат да уредят живота си в Санкт Петербург:

„Губернатор: Само от някакъв кмет и изведнъж с какъв дявол се сроди!

... можете да постигнете голям ранг ...

... с времето ще влезеш в генерали. Кавалерията ще бъде окачена през рамото ви."

И в разгара на това тържество се появява началникът на пощата с отпечатано писмо. И веднага след това истински одитор.

Сега не можем да оценим напълно това, а за съвременниците беше необичайно. Това беше нововъведението на драматурга Гогол.

Композиция "Инспектор"

Трябва да разберете, че пиесата живее само на сцената. Булгаков (фиг. 12) има роман, наречен "Записки на мъртвец" (или "Театрален роман").

Ориз. 12. Михаил Булгаков ()

Там има едно прекрасно място. Героят написа роман, романът не е публикуван, само малко парче. Живее сам в стая в общ апартамент. Само котката рисува самотата си. В самотни вечери му се струва, че на масата му се издига свещена кутия. Хората започват да ходят в тази кутия. Те казват. Някъде се чуват изстрели, някъде музика. Той веднага хареса тази игра и всяка вечер го чака, за да може да си представи всичко това отново. Започва да записва това, което вижда. И изведнъж разбира, че пише пиеса. Разбира се, невъзможно е да се напише пиеса толкова лесно като Булгаков, или неговият герой, или като Гогол. Но можете да си представите пиеса на сцената. Все пак пиесата съществува само на сцената. Представете си как изглежда на сцената. За да разберете истински пиесата, трябва да си представите себе си като режисьор, да си представите подбора на актьори за тази или онази роля, да помислите как трябва да бъде поставена сцената, каква музика трябва да придружава пиесата.

Изглежда, че има такова нещо, което абсолютно не може да бъде предадено на сцената. Това е епиграфът към Главния инспектор:

.

Преди много време, през 70-те години, в театъра на Таганка в Москва имаше представление по Гогол, наречено "Ревизионна приказка". Имаше фрагменти и от „Мъртви души“, и от „Главния инспектор“. Когато публиката излезе след представлението във фоайето и получи дрехи, отиде до огледалото, а това огледало беше криво, като в стая за смях. Това - "Няма нужда да обвинявате огледалото, ако лицето е изкривено"... Така режисьорът и художник Юрий Петрович Любимов (фиг. 13) предава епиграфа на Гогол.

Ориз. 13. Ю.П. Любимов ()

Комедията трябва да бъде изплетена сама по себе си, с цялата си маса, в един голям общ възел. Вратовръзката трябва да обхваща всички лица, а не едно или две, да докосва това, което тревожи повече или по-малко всички герои. В „Главният инспектор“ има такъв сюжет:

„Поканих ви, господа, за да съобщя неприятната новина. Одитор идва при нас."

И веднага всички се заемат. Той обхваща всички. Както и развръзката, когато всички стоят като гръмотевични (първо от новината, че Хлестаков не е ревизор, а после от идването на жандарма).

В първото действие кметът казва известната си фраза. И веднага: „Как е одиторът? Как е одиторът?" -питат служителите.

В пето действие:

„Началник на пощата: Длъжностното лице, което взехме за одитор, не беше одитор.

Всички: Ами ако не е одитор?"

Този вид огледално отразяване се среща много пъти в състава на Главния инспектор. Тя, разбира се, съвсем не е случайна. Първо прочетоха писмото на Чмихов до кмета, накрая прочетоха писмото на Хлестаков до Тряпичкин. Освен това читателят научава за страстта на началника на пощата да чете чужди писма още в първото действие.

Удвояването в „Главният инспектор“ е много любопитно: Добчински и Бобчински, Анна Андреевна и Мария Антоновна, шлосер и подофицер, две писма, два плъха. И както Добчински и Бобчински спорят в началото кой е първият, който каза: — Ех!, така че накрая ще спорят, като се обвиняват кой е видял одитора в Хлестаков.

Хлестаков заявява любовта си два пъти. Първо Мария Антоновна, след това Анна Андреевна. Два пъти пада на колене, два пъти говори за постоянна любов. Няколко пъти всички чиновници минават пред читателите. Първо, в първата сцена с кмета, след това, когато се появяват при Хлестаков, след това, когато се чете писмото на Хлестаков до Тряпичкин, в което всички те се характеризират.

В тази пиеса има много ехо. Например Чмихов пише:

"Не обичаш да пускаш това, което плува в ръцете ти."

И подофицерът отговаря:

"Нямам какво да се откажа от щастието си."

В „Главният инспектор“ има и примери за груб комик, който вече не носи характер, а някакъв сценичен екшън. Например, кметът слага калъф вместо шапка, Бобчински пада с вратата.

Най-важното в състава на Главния инспектор е тиха сцена(фиг. 14).

Гогол изисква тихата сцена да продължи много дълго, необичайно дълго време. Ето какво пише той:

„В продължение на почти минута и половина вцепенената група остава в това положение.“

Значението на края. В „Театрално преминаване“ един от героите ще каже:

— Но, благороднико, всички се успокоиха, когато дойде сметката.

В развръзката на "Главният инспектор" също стана дума за това. Гогол ще каже, че това е проява на истинската ни съвест.

В конструкцията на пиесата има много не забележими веднага, но необичайно интересни ехо, мотиви, моменти. За да разберете по-добре това парче, трябва да си го представите на сцената.

Хлестаков

Това са много важни думи. Хлестаков (фиг. 15) - във всяка. Обърнете внимание на откъс от N.V. Гогол:

„Всеки, поне за минута, е бил или става Хлестаков... И един умен офицер от гвардията понякога ще се окаже Хлестаков, а държавникът понякога ще се окаже Хлестаков, а нашият брат, грешен писател, ще понякога се оказва Хлестаков. С една дума, рядко някой няма да бъде с тях поне веднъж в живота си."

Ориз. 15. Хлестаков ()

Вече казахме, че Хлестаков може да се види в сънищата на кмета и Анна Андреевна. И Добчински изглежда потвърждава това наблюдение.

В "Театрално преминаване" има следните думи:
"Човек преди всичко си задава въпроса:" Има ли такива хора наистина?" Но кога се видя, че човек ще зададе такъв въпрос: „Аз самият аз ли съм напълно чист от такива пороци?“ Никога!"

Моралният заряд на тази комедия се изразява не в показването на пороците на другите, а в това, че всеки от нас се пита дали Хлестаков е в нас. Тази тема беше обсъдена от Гогол в разговор със Сергей Тимофеевич Аксаков.

Хлестаков е напълно неразбираема фигура. Григорий Александрович Гуковски (фиг. 16) в книгата си „Реализмът на Гогол“ казва, че Хлестаков се държи като истински одитор. Всички се заблуждават, защото един истински одитор би направил същото: той би приемал подкупи, би говорил колко важен човек е, би използвал тази власт.

Ориз. 16. G.A. Гуковски ().

Юрий Михайлович Лотман (фиг. 17) се интересува как „малкият човек в Гогол“ се опитва да играе роля дори с един инч по-висока от тази, която му е дадена.

Лотман обръща внимание на факта, че Хлестаков презира себе си. Това е много лесно за доказване:

„Мислиш ли, че просто пренаписвам? Не... отивам в отдела само за минута, казвам го така, а това е така. И там вече някакъв плъх отиде да драска за писане."

Така че "плъхът" за писане е той.

Ориз. 17. Ю.М. Лотман ()

Много е странно да се чете как Хлестаков започва с факта, че началникът на отдела е в приятелски отношения с него. Разбира се, че го измисли. И накрая отива в двореца всеки ден и че утре ще бъде повишен в фелдмаршал. При тази фраза той се изключва, защото е закусвал твърде много и е пил много на закуска. И това не притеснява никого. Вярно, кметът казва:

„Губернатор: Ами ако поне половината от казаното от него е вярно? (Мисли).

И как да не е истина?

Като си играе, човек изпълнява всичко: каквото е в сърцето, толкова и на езика. Разбира се, направих малко; и в края на краищата нито една реч не се говори без лъжа."

За да разберем каква е мистерията на Хлестаков, любопитно е да си припомним някои факти за Гогол. Животът на Гогол е толкова фантастичен, че всичко може да бъде в него. Спомнете си как завършва историята "Носът":

„Кой какво да каже, но такива инциденти се случват по света – рядко, но се случват.

Хлестаков е абсолютно искрен. В шестата поява на третото действие, когато разказва, че е отишъл в двореца, той напълно несъзнателно се измисля. Дори когато беше откровено хванат да лъже, той напълно брилянтно излиза от тази ситуация:

„Да, има двама Юри Милославски. Единият наистина е г-н Загоскин, но другият е мой.

На което кметът каза:

— Вероятно прочетох твоя. Толкова добре написано."(фиг. 18) .

Ориз. 18. "Инспектор" ()

Хлестаков, изпълнен от Евгений Миронов във филма от 1996 г., е много добър. Големите художници усещат границата между познатото и непознатото, правдоподобното и отвъд вероятното (фиг. 19).

Ориз. 19. Екранна адаптация на "Инспекторът" ()

Има още един любопитен трик, който отличава всяка комедия и който работи добре в The Examiner. Тази техника се нарича глух разговор... Друга древна комедия започна с това: излизат двама героя, които говорят един и същ език, но на различни диалекти. И на един диалект думата означава, например, някаква награда, а в друг - например камерен съд. Комичният ефект се основава на това недоразумение. В Гогол тази сцена е абсолютно фантастична - разговор между Хлестаков и кмета в хотела. Изглежда, че сега всичко трябва да бъде обяснено. Губернаторът смята, че това е одитор. Хлестаков смята, че кметът е дошъл да го изпрати в затвора (фиг. 20).

Ориз. 20. Хлестаков и кметът ()

Тази сцена е толкова добра, че никъде не се виждат шевове, всичко е много убедително:

„Губернатор: Мое задължение е като кмет на местния град да се погрижа преминаващите хора и всички благородни хора да не бъдат тормозени...

Хлестаков: Не съм виновен... Наистина ще платя... Ще ме пратят от селото.

Губернатор: Позволете ми да ви предложа да се преместите с мен в друг апартамент.

Хлестаков: Не, не искам! Знам какво означава за друг апартамент: тоест в затвора. Какво право имате?"

Губернаторът трябваше да разбере всичко, но смята, че Хлестаков има предвид, че ако се премести с него в друг апартамент, тоест ако приеме такава услуга от губернатора, тогава Хлестаков ще бъде изпратен в затвора за лошите си ревизии.

Хлестаков: Отивам в Саратовска област, в моето село.

Губернатор: В Саратовска губерния! А? И няма да се изчерви!

Трябва да сте нащрек с него."

Всичко в "Главният инспектор" е базирано на такива недоразумения и преобръщания.

„Губернатор: Моля, вижте какви куршуми хвърлят! И той доведе бащата на стареца! Добре вързана! Лъжи, лъжи - и няма да свършат никъде! Но какъв невзрачен, кратък, изглежда, щеше да го притисне с нокът. Е, да, ти почакай, остави ме да го измъкна. Ще те накарам да ти кажеш повече!"

Това е комичният ефект. Хлестаков казва истината, но те не му вярват. Хлестаков лъже и всички са готови да му повярват.

Много често, говорейки за "инспектор", те използват думата гротеска.

Гротескни- довеждане на алогизма на живота до абсурд.

Нека разгледаме това с конкретен пример. Гогол напълно разбира, че в руския живот униформата означава много повече от достойнството на този, който я носи. Това, разбира се, е нелогично. Това е доста тъжна страна на руския живот. Гогол сякаш си задава въпроса: ами ако униформата не се носи на човек, а на носа? Тогава се оказва, че носът е генерал, той е щатски съветник (фиг. 21).

И майор Ковалев, нещастен, с плоска седалка вместо нос, среща собствения си нос в Казанската катедрала и го кани да се върне на мястото си. На което носът му отговаря: „ Съдейки по копчетата на вашата униформа, вие и аз служим в различни отдели, скъпи господине.Така работи гротеската на Гогол.

А в „Главният инспектор“ има такъв момент: ами ако униформата е само въображаема; Но какво ще стане, ако тази въображаема униформа беше закопчана до най-пълната незначителност, манекен? Оказва се, че всеки е готов да го вземе за одитор. Коментирайки този пасаж, авторите на съветските учебници винаги са казвали, че това означава разобличаване на царската бюрократична система: всеки може да изглежда като одитор, дори и да не се представя за него.

Тази комбинация от абсурди е много комична и много смислена. Бележката, която кметът написа върху сметката на механата, която беше дадена на Хлестаков, се превръща в такава техника:

„Бързам да те уведомя, скъпа, че състоянието ми беше много тъжно, но уповавайки се на Божията милост, за две кисели краставички, особено и за половин порция хайвер, рубла двадесет и пет копейки...“

Това е комична техника, когато два напълно различни текста се сблъскват и създават комичен ефект.

Причинно-следствените връзки в The Inspector General са много странни. Спомнете си за оценителя, който мирише на водка, защото майка му беше ранена. Учителите са прекрасна тема за подигравки на Гогол. Например, учител по история, който обичаше да чупи столове, Хлопов много пъти отбелязва, че това не трябва да се прави, на което той отговаря:

« Както желаете, аз няма да спестя живота за науката за живота ".

Друг учител прави гримаси. Кметът казва:

„Ако той направи това на своите ученици? .. и тогава не мога да преценя, може би така трябва да бъде.

Ако направи това на посетител, дяволът знае какво ще излезе от това. Одиторът може да го приеме лично."

За Бобчински и Добчински Хлестаков е одитор, защото им гледа плочите, не ходи и не плаща пари.

Това са само няколко от комичните трикове. Има, разбира се, и комични имена (като Держиморда или Ляпкин-Тяпкин). Има и комични действия. Има много комични трикове. Но въпросът не е да ги изброим, а да видим как работят. При Гогол всичко това е на мястото си, поради което написва пиесата, която се чете и поставя и до днес.

Библиография

1. Литература. 8 клас. Учебник за 2 ч. Коровин В.Я. и други - 8 изд. - М .: Образование, 2009.

2. Меркин Г.С. литература. 8 клас. Учебник в 2 части. - 9-то изд. - М.: 2013 г.

3. Критарова Ж.Н. Анализ на произведенията на руската литература. 8 клас. - 2-ро изд., преп. - М.: 2014 г.

1. Уебсайт sobolev.franklang.ru ()

Домашна работа

1. Дайте примери за "миражна интрига" в произведенията на Н.В. Гогол.

2. Избройте и обяснете принципите зад сюжета на пиесата.

3. Какво е новаторството на драматурга Гогол?

Основата на "Генералния инспектор" на Гогол не е любовна връзка, не желание да получите печелившо място, ранг; оформя се драматичната ситуация на творбата "самият ужас, страхът от чакането, гръмотевичната буря на този, който върви пред закона"завладяване на длъжностни лица. Началото на пиесата се състои в първата фраза на губернатора ("Поканих ви, господа ...") и от този момент страхзапочва да оковава героите и расте от действие към действие. Поради това възникват много комични ситуации, виждаме какви обичаи царят в града, какви чиновници са кози и т.н. Освен това в комедия няма идеологически герой, като Чацки, няма юнак, който нарочно да води всички за носа.Длъжностни лица, обзети от страх, който засенчва ума, налагат на Хлестаков ролята на значима личност, вземете "ледена висулка", "парцал" за одитора. Героите се втурват към нищото, отвъд празнотата, отвъд миража. Защото Юри Маннарече интригата в "Главният инспектор" "миражна интрига".

Започва с разказа на Бобчински и Добчински за това как Хлестаков е гледал в техните такъми и че той е бил инспекторът. Миражът се материализира с появата на Хлестаков. Без този герой нямаше да има "миражна интрига"... В крайна сметка тя се състои в превръщането му в държавен човек - т.е. запълване на пълна празнота с измислено съдържание... Това се дължи не само на страха от чиновниците, но и на качествата на Хлестаков: той е абсолютно глупав. Думи от устните му излитат „напълно неочаквано“, той е „без цар в главата“. Не му достига веднага защо е толкова топло приет в града (и все още не разбира, че са го сбъркали с одитор, дори и накрая). Хлестаков просто играе ролите, които му налагат чиновниците. При първата среща с Городничи Хлестаков казва истината за тежкото си положение, за затвора, където не иска да отиде, само тази истина не иска да бъде възприета от самия губернатор. По-късно Хлестаков никога съзнателно и съзнателно не се представя за одиторно - правят всичко за него, дори централната сцена на лъжата изобщо не се води от него, както може да изглежда на пръв поглед. В сцената на лъжи миражът нараства до невероятни размери. Неговите преувеличения, между другото, характеризират оскъдността на природата: те имат чисто количествен характер. Всъщност не искам да наричам всичко, което казва Хлестаков, лъжа, защото зад лъжата винаги има някаква цел, която наистина искам да постигна. Хлестаков няма тази цел. Също така е невъзможно в пълния смисъл да се нарекат паричните и апортни подаръци, които Хлестаков взема в 4 действия, подкупи. Хлестаков просто не разбира, че това са подкупи, тъй като той вече знае със сигурност позицията си и дори не може да си представи, че всичко, което му се дава, се дава с конкретна цел. Това, което се случва, се възприема от него като поредната проява на прекрасните нрави на този прекрасен град, обитаван от изключително приятни и учтиви хора. Характерно е, че самият Гогол настойчиво подчертава, че Хлестаков не трябва да се възприема като традиционен комедиен измамник, мошеник, тъй като в поведението му няма умишлен умисъл; неслучайно той сравнява и Хлестаков с треска, уловена във водовъртеж.

Зад цялото действие, цялата интрига се усеща тази голяма нула, поставена в позицията на позната на героите и зрителите. Гогол нарочно поставя в центъра на пиесата герой, който не осъзнава ситуацията, в която се е озовал, и не се опитва да се възползва от тази ситуация. Не героят ръководи действието, а действието води героя по този много условен начин, но основната характеристика на изграждането на комедия може да бъде накратко определена. Това е както оригиналността на развитието на Гогол на популярен сюжет за въображаем одитор, така и същността на концепцията за миражна интрига.

35. Мъртви души на Н. В. Гогол: характеристики на жанра и композицията / т. 1.2 /

През 1835 г. Пушкин представя на Гогол сюжета "M.D." Но това беше само отправна точка, идея, нищо повече. В средата на 30-те години той пише на Погодин: „Не пиша повече романи“. Когато Гогол започна работа по творбата, той каза: „Това ще бъде първото ми достойно нещо“. Той нарича предишните си произведения тестове на писалката.

Гогол казва, че "M.D." - нито разказ, нито роман. Това е труд за потомството. „Времето на Пушкин свърши, писателите имат друга задача... битката за душите ни“. Той иска " покажи Русия поне от едната страна".

Тоест Гогол търси сюжет, който да го направи възможно широко покритие на реалността.Тази възможност се отвори сюжет за пътуване... Следователно мотивът пътища, пътищасе оказва лайтмотивът на стихотворението. Сюжетът на пътуването дава възможност на Гогол да създаде галерия от изображения на собственици на земя.

Композицията в парчето е доста ясна. Двете основни локации са град NN и околните имоти. Главите за престоя на Чичиков в провинциалния град са „разкъсани” от пътуването му. Но събитията от последните глави, като в огледало, отразяват събитията от първата глава (в началото Чичиков не прави никакво впечатление; в края той почти се нарича Наполеон).

В първия том пред нас се появяват изключително мъртви души. Въпросът за социалните отношения в бюрократична, земевладелска Русия. Собствениците на земя заемат 5 глави от 11. Вторият социален слой е бюрокрацията (особено 7-ма глава), провинциалната и столичната бюрокрация; история за капитан Копейкин. Освен това, ако отделни глави са посветени на собствениците на земя, тогава сред чиновниците Гогол не намира никого, достоен да му посвети отделна глава.

Има няколко мнения защо наемодателите са представени в този, а не в различен ред:

1. Херцен смята, че те се разпределят според степента на намаляваща човечност в даден човек.

2. Има мнение, че напротив, собствениците на земя са подредени във възходящ ред в произведението: колкото по-ниско пада човек, толкова повече шансове има да се прероди.

3. Разпределение на шах: борба от два вида - от обсадения Ноздрьов до икономическия Коробочка, от Ноздрьов до Собакевич. Икономиката на Плюшкин в същото време води до скъперничество, порок, лошо управление.

Жанрът на произведението е двусмислен. Може ли да се счита за роман – тоест голямо епично произведение, към което разказът е фокусиран върху съдбата на индивида и неговото взаимодействие със света? Не, тъй като ние не си имаме работа с измамна новела, не с разказ за неуспехите и успехите на Чичиков; Приключенията на Чичиков са просто начин за решаване на основната задача на Гогол - да покаже цяла Русия в многобройни образи, ситуации и герои.

"М.Д." с право може да се нарече стихотворение... Той е поетичен, музикален, има изразителен език, наситен с образи и метафори. И най-важното е, че съдържа автори неговите постоянни отклонения, които помогнаха да се повдигнат въпроси в творбата, които не могат да бъдат разрешени на ниво сюжет. (Прочетете билета за лирически отклонения). Също така в произведението са чести подробни сравнения, коментари на автора, дребни забележки, разпръснати из стихотворението. Цялата реалност минава през призмата на авторското съзнание. В стихотворението като че ли има два обекта на изобразяване - външният свят, действителността и вътрешният свят на личността (което е характерно за лириката). Авторът свързва собствения си житейски път със съдбата на Русия.

Том първи

Предложената история, както ще стане ясно от това, което следва, се случи малко скоро след „славното изгонване на французите“. Колегиалният съветник Павел Иванович Чичиков пристига в провинциалния град NN (той не е стар и не е твърде млад, не е дебел и не е слаб, изглежда доста приятен и някак закръглен) и се настанява в хотел. Той задава много въпроси на кръчмаря - както относно собственика и доходите на механата, така и заклеймявайки нейната изчерпателност: за градските служители, най-значимите земевладелци, той пита за състоянието на региона и няма "никакви болести". в тяхната провинция обща треска“ и други подобни нещастия.

Отивайки на посещения, посетителят открива изключителна активност (посетил всички, от управителя до инспектора на медицинския съвет) и учтивост, защото знае как да каже нещо приятно на всеки. Говори за себе си някак смътно (че „преживял много през живота си, изтърпял е в служба за истината, имал много врагове, които дори се посегнали на живота му“, а сега търси жилище). На домашно тържество с губернатора той успява да спечели всеобщо благоволение и между другото да се запознае със земевладелците Манилов и Собакевич. През следващите дни вечеря при началника на полицията (където се среща със земевладеца Ноздрев), посещава председателя на камарата и вицеуправителя, данъчния фермер и прокурора и отива в имението Манилов (което обаче , е предшествано от справедливо авторско отклонение, където, оправдавайки се с любов към детайла, авторът дава подробна оценка на Петрушка, слугата на посетителя: страстта му към „самият процес на четене“ и способността му да носи със себе си специално миризма, „ехтяща донякъде на живо спокойствие“).

След като измина, срещу обещаното, не петнадесет, а всичките тридесет мили, Чичиков се озовава в Маниловка, в прегръдките на любезен собственик. Къщата на Манилов, стояща на река Юра, заобиколена от няколко разпръснати на английски цветни лехи и беседка с надпис „Храм на самотното отражение“, може да характеризира собственика, който не е бил „нито това, нито онова“, не утежнено от никакви страсти, просто прекалено дразнещ. След признанията на Манилов, че посещението на Чичиков е „Първи май, рожден ден на сърцето“ и вечеря в компанията на домакинята и двама сина, Темистокъл и Алкид, Чичиков открива причината за пристигането си: би искал да придобие селяни, които имат починали, но все още не са обявени за такива в ревизията на удостоверението, като са оформили всичко по законен начин, сякаш на живо („законът – тъп съм пред закона“). Първата уплаха и недоумение отстъпват място на перфектното разположение на любезния собственик и след като приключи сделката, Чичиков заминава за Собакевич, а Манилов се отдава на мечтите за живота на Чичиков в съседство отвъд реката, за строежа на мост, за къща с такъв белведер, че оттам се вижда Москва, и о, тяхното приятелство, след като научиха, за което суверенът би ги дарил с генерали. Кочияшът Чичикова Селифан, с когото дворните манилчани се отнасяха любезно, в разговори с конете си прескача необходимия завой и с шума на пороя хвърля господаря в калта. В тъмното намират квартира за нощувка при Настася Петровна Коробочка, малко страхлива земевладелка, с която сутринта Чичиков също започва да търгува с мъртви души. Обяснявайки, че сега ще започне да плаща за тях, проклинайки глупостта на старицата, обещавайки да купи и коноп, и свинска мас, но друг път Чичиков купува души от нея за петнадесет рубли, получава подробен списък с тях (в който е Петър Савелиев особено удивен.- Корито) и, като изяде безквасна баница с яйце, палачинки, баници и други неща, си тръгва, оставяйки домакинята в голямо безпокойство дали не е твърде евтина.

Тръгвайки по главния път към механата, Чичиков спира да хапне, с което авторът снабдява предприятието с пространна беседа за свойствата на апетита на господата от средната класа. Тук го среща Ноздрьов, който се връща от панаира с файтончето на зет си Мизуев, защото е загубил конете си и дори веригата с часовник. Рисувайки прелестите на панаира, питейните качества на драгунските офицери, някакъв Кувшиников, голям любител на „употребата за ягоди“ и накрая, представяйки кученце, „истинско лице“, Ноздрьов взема Чичиков (който мисли да направи живее тук) при себе си, вземайки неспокойния си зет. След като описа Ноздрев, „в някакво отношение историческа личност” (защото където и да е бил, имало е история), неговите притежания, непретенциозността на вечеря с изобилие, обаче, напитки със съмнително качество, авторът изпраща своя син в- закон на жена си (Ноздрьов го увещава с ругателство и дума „Фетюк“), а Чичикова го принуждава да се обърне към нейната тема; но не може нито да измоли, нито да купи душ: Ноздрьов предлага да ги размени, да ги вземе в допълнение към жребеца или да направи залог в игра на карти, накрая се кара, кара се и се разделят за нощта. На сутринта увещанията се подновяват и, като се съгласи да играе дама, Чичиков забелязва, че Ноздрьов безсрамно мами. Чичиков, когото собственикът и дворът вече се опитват да бият, успява да избяга заради явяването на полицейския капитан, който съобщава, че Ноздрьов е на съд. По пътя каретата на Чичиков се сблъсква с определен екипаж и докато дошлите зяпачи ветрят обърканите коне, Чичиков се възхищава на шестнадесетгодишната млада дама, отдава се на разсъждения за нея и мечтае за семеен живот. Посещението на Собакевич в неговото силно, подобно на него, имение е придружено от солидна вечеря, дискусия с градски служители, които според собственика всички са мошеници (един прокурор е свестен човек, "и това, ако кажете истината, прасе") и се омъжва за сделката за гост на интерес. Ни най-малко не уплашен от странността на темата, Собакевич се пазари, характеризира изгодните качества на всеки крепостен селянин, снабдява Чичиков с подробен списък и го принуждава да даде депозит.

Пътят на Чичиков към съседния земевладелец Плюшкин, споменат от Собакевич, е прекъснат от разговор със селянин, който даде на Плюшкин подходящ, но не твърде печатен прякор, и от лирическия размисъл на автора върху предишната му любов към непознатите места, а сега безразличието. Плюшкин, тази „дупка в човечеството“, Чичиков отначало приема за икономка или просяк, чието място е на верандата. Най-важната му черта е удивителната му скъперничество и дори старата подметка на ботуша си носи на купчина, натрупана в покоите на господаря. След като показа рентабилността на предложението си (а именно, че ще поеме данъците за мъртвите и бягащите селяни), Чичиков работи на пълен работен ден в своето предприятие и, след като отказа чай с бисквити, снабди с писмо до председателя на камара, тръгва в най-ведро настроение.

Докато Чичиков спи в хотела, авторът с тъга разсъждава за низостта на предметите, които рисува. Междувременно доволен Чичиков, събуждайки се, съставя крепостите за продажба, изучава списъците на придобитите селяни, разсъждава върху предполагаемата им съдба и накрая отива в гражданската камара, за да приключи делото възможно най-скоро. Срещна се пред портите на хотела Манилов го придружава. След това следва описание на мястото на присъствие, първите изпитания на Чичиков и подкуп за муцуната на определен стомна, докато той влезе в апартамента на председателя, където между другото открива Собакевич. Председателят се съгласява да бъде пълномощник на Плюшкин и в същото време ускорява други сделки. Обсъжда се придобиването на Чичиков, със земя или за изтегляне той купува селяни и на какви места. След като установи това до заключението и до Херсонска губерния, след като обсъди имотите на продадените мъже (тук председателят си спомни, че кочияшът Михеев изглежда е починал, но Собакевич увери, че е стар и "стана по-здрав от преди") , те завършват с шампанско, отиват при шефа на полицията, „баща и благодетел в града” (чиито навици са незабавно посочени), където пият за здравето на новия херсонски земевладелец, напълно се възбуждат, принуждават Чичиков да остане и опит да се омъжи за него.

Покупките на Чичиков нашумяват в града, носи се слух, че е милионер. Дамите са луди по него. Няколко пъти засилвайки се, за да опише дамите, авторът е срамежлив и се отдръпва. В навечерието на бала от губернатора Чичиков дори получава любовно писмо, макар и неподписано. След като погълна, както обикновено, много време за тоалетната и остана доволен от резултата, Чичиков отиде на топката, където премина от една прегръдка в друга. Дамите, сред които той се опитва да намери подателя на писмото, дори се карат, предизвиквайки вниманието му. Но когато жената на губернатора се приближава до него, той забравя всичко, тъй като тя е придружена от дъщеря си („Ученичка, току-що освободена“), шестнадесетгодишна блондинка, с чиято карета той се сблъска на пътя. Той губи благоразположението на дамите, защото започва разговор с очарователна блондинка, като скандално пренебрегва останалото. За капак на неприятностите се появява Ноздрьов и високо пита колко Чичиков е спазарил за мъртвите. И въпреки че Ноздрьов очевидно е пиян и засраменото общество постепенно се разсейва, на Чичиков не му дават нито една вистка, нито последваща вечеря и той си тръгва разстроен.

По това време тарантас влиза в града с земевладелец Коробочка, чиято нарастваща тревога я принуди да дойде, за да разбере на каква цена са мъртвите души. На сутринта тази новина става собственост на определена приятна дама и тя бърза да я разкаже на друга, приятна във всяко отношение, историята е обрасла с невероятни подробности (Чичиков, въоръжен до зъби, нахлува в Коробочка в мъртво полунощ , изисква души, които са загинали, носи ужасен страх - "цялото село дотича, децата плачат, всички крещят"). Нейният приятел заключава, че мъртвите души са само прикритие, а Чичиков иска да отнеме дъщерята на губернатора. След като обсъдиха подробностите за това предприятие, несъмненото участие на Ноздрьов в него и качествата на губернаторската дъщеря, двете дами ръкополагат на всичко прокурора и тръгват да бунтуват града.

За кратко време градът кипи, към което се добавя новината за назначаването на нов генерал-губернатор, както и информация за получените книжа: за разпространителя на фалшиви банкноти, появили се в провинцията, и за крадец, избягал от съдебно преследване. Опитвайки се да разберат кой е Чичиков, те припомнят, че той е бил сертифициран много неясно и дори е говорил за онези, които са направили опит за живота му. Твърдението на пощенския началник, че Чичиков според него е капитан Копейкин, който се е вдигнал срещу неправдите на света и е станал разбойник, се отхвърля, тъй като от пренебрежителния разказ на пощенския началник следва, че на капитана липсва ръка и крак, а Чичиков е непокътнат. Възниква предположение дали Чичиков е маскиран Наполеон и мнозина започват да откриват известна прилика, особено в профила. Запитванията на Коробочка, Манилов и Собакевич не дават резултат, а Ноздрьов само умножава объркването, като обявява, че Чичиков е точно шпионин, фалшификатор и е имал неоспоримо намерение да отнеме дъщерята на губернатора, в което Ноздрьов се задължава да му помогне ( всяка версия беше придружена от подробни подробности до името на свещеника, който пое сватбата). Всички тези слухове имат огромен ефект върху прокурора, получава му се удар и той умира.

Самият Чичиков, седнал в хотел с лека настинка, е изненадан, че никой от чиновниците не го посещава. Накрая, след като ходи на гости, той открива, че не го приемат в канцеларията на губернатора, а на други места страхливо го избягват. Ноздрьов, като го посети в хотела, отчасти изяснява ситуацията сред вдигнатия от него всеобщ шум, като обявява, че е съгласен да ускори отвличането на губернаторската дъщеря. На следващия ден Чичиков бързо си тръгва, но е спрян от погребална процесия и е принуден да съзерцава целия свят на бюрокрацията, който тече зад ковчега на прокурора, избрания му герой. Заключавайки, че е време добродетелният герой да си почине и, напротив, да скрие негодника, авторът излага житейската история на Павел Иванович, неговото детство, обучение в класове, където той вече е проявил практически ум, отношенията му с другарите и учителя, службата му по-късно в държавната камара, някаква поръчка за построяване на правителствена сграда, където за първи път дава воля на някои свои слабости, последващото му заминаване към други, по-малко доходоносни места, преходът към митническата служба, където, проявявайки почти неестествена честност и неподкупност, той изкарва много пари в заговор с контрабандисти, фалира, но избягва наказателния съд, въпреки че беше принуден да подаде оставка. Той станал адвокат и по време на проблема със залагането на селяните, заложил план в главата си, започнал да обикаля териториите на Русия, за да купува мъртви души и да ги поставя в хазната като живи, да вземе пари, да купи , може би, село и осигуряване на бъдещо потомство.

За пореден път оплаквайки се от характера на своя герой и отчасти го оправдавайки с търсенето на името на „собственик, приобретател“, авторът се разсейва от подтикната надпревара на коне, от приликата на летяща тройка с бързащата Русия и звъненето на камбана, завършва първия том.

Том втори

Отваря се с описание на природата, която изгражда имението на Андрей Иванович Тентетников, когото авторът нарича „пушач на небето“. Разказът за глупостта на неговото забавление е последван от историята на живот, вдъхновен от надежди в самото начало, засенчен от дребнавостта на службата и неприятностите след това; той се пенсионира, с намерение да подобри имението си, чете книги, грижи се за селянина, но без опит, понякога просто човешки, това не дава очакваните резултати, селянинът безделничи, Тентетников се отказва. Той прекъсва познанствата си със съседи, обиден от призива на генерал Бетрищев, престава да ходи при него, въпреки че не може да забрави дъщеря си Улинка. С една дума, като няма някой, който да му каже ободряващо "напред!", той напълно се вкисва.

Чичиков идва при него, извинявайки се за повреда в каретата, любопитство и желание да покаже уважение. След като спечели благоразположението на собственика с невероятната си способност да се адаптира към всеки, Чичиков, след като е живял известно време с него, отива при генерала, на когото тъче история за глупав чичо и, както обикновено, проси мъртвите. На смеещия се генерал стихотворението се проваля и откриваме, че Чичиков се насочва към полковник Кошкарев. Противно на очакванията той се озовава с Пьотър Петрович Петух, когото отначало намира напълно гол, увлечен от лова за есетра. С Петела, няма какво да се сдобие, тъй като имението е ипотекирано, той само се гърчи ужасно, запознава се с отегчения земевладелец Платонов и, като го подтикна към съвместно пътуване из Русия, отива при Константин Федорович Костанжогло, женен за сестрата на Платон. Той разказва за начините на стопанисване, с които е увеличил доходите от имението десетократно, а Чичиков е страшно вдъхновен.

Много бързо той посещава полковник Кошкарев, който раздели селото си на комитети, експедиции и отдели и уреди перфектни документи в имението, както се оказва, заложено. Връщайки се, той слуша проклятията на жлъчния Костанжогло към фабрики и мануфактури, които корумпират селянина, за абсурдното желание на селянина да образова съседа си Хлобуев, който е занемарил тежко имение и сега го подвежда на безценица. Изпитал обич и дори жажда за честен труд, изслушал историята за данъчния фермер Муразов, който направи четиридесет милиона по безупречен начин, Чичиков на следващия ден, придружен от Костанжогло и Платонов, отива при Хлобуев, наблюдава бунтовете и разстройство на домакинството му в съседство с децата, облечени за гувернантката.съпруга и други следи от абсурден лукс. След като взе пари назаем от Костанжогло и Платонов, той дава депозит за имението, възнамерявайки да го купи, и отива в имението на Платонов, където се среща с брат си Василий, който е управител на недвижими имоти. Тогава той внезапно се появява при съседа им Леницин, явно измамник, печели симпатиите му с умелото си гъделичкане на дете и получава мъртви души.

След много изземвания в ръкописа Чичиков е намерен вече в града на панаира, където купува плат с толкова скъп за него цвят боровинка с искра. Той се сблъсква с Хлобуев, когото, както виждате, прецака или като го лиши, или почти като го лиши от наследството чрез някакъв вид фалшификат. Хлобуев, който го е пропуснал, е отведен от Муразов, който убеждава Хлобуев в необходимостта да работи и го инструктира да събира средства за църквата. Междувременно се разкриват доноси на Чичиков както за фалшификация, така и за мъртви души. Шивачът носи нов фрак. Изведнъж се появява жандарм, който влачи добре облечения Чичиков при генерал-губернатора, „ядосан като самия гняв”. Тук всичките му зверства стават очевидни и той, целувайки ботуша на генерала, е хвърлен в затвора. В тъмен килер, късайки косата и опашките на палтото, оплаквайки загубата на кутията с документи, той намира Чичиков Муразов, с прости добродетелни думи събужда в него желание да живее честно и отива да смекчи генерал-губернатора. По това време служители, които искат да изиграят мръсен номер на своите мъдри началници и да получат подкуп от Чичиков, му доставят кутия, отвличат важен свидетел и пишат много доноси, за да объркат напълно случая. В самата провинция започват безредици, което силно тревожи генерал-губернатора. Муразов обаче знае как да усети чувствителните струни на душата си и да му даде правилния съвет, който генерал-губернаторът, след като освободи Чичиков, ще използва, тъй като „ръкописът свършва“.

• Магията на батика. Батик с възли. Енциклопедия на технологиите и техниките Техника за изпълнение на възел батик за начинаещи
• Чугун - свойства, класификация, видове
• Как да варите овес за лечение на черния дроб: прост и ефективен начин
• Пиенето на чай в Русия: история и традиции За руския чай
• Undeath - readme файл Изтеглете Skyrim mod real necromancy
• Къде да намерите безупречен рубин в скайрим
• Безупречен Рубин. "Скайрим" (Skyrim). Къде да намерите безупречен рубин в skyrim Къде да намерите безупречен смарагд в Skyrim
• Гатанки на "Skyrim": как да напишем речник
• Как да напиша речник в Skyrim?
• Защо Skyrim не стартира?

• Амулетът на луната. Лунен амулет. За кого е лунният амулет?
• Стража на зората. Пълно ръководство. Кръвна линия, преследваща миналото
• Молаг топка за разглеждане на Morrowind
• Разходка на куестовете на Dark Brotherhood The Elder Scrolls V: Skyrim Къде е светилището на Dark Brotherhood в Skyrim
• The Elder Scrolls V: Skyrim
• Какви умения си струва да се изпомпват в Middle-earth Shadow of War Изпълнете основните задачи
• Колеж на бардове, "Skyrim": Разходка на Колежа на бардове в Skyrim
• Денис Давидов
• Антон Табаков - филмография, биография и личен живот (снимка)
• Тайните грехове на Наталия Фатеева