Презентация на тема павел андреевич федотов. Съвети как да направите добра презентация или презентация на проект
"Павел Андреевич Федотов"- презентация, която ще запознае с творчеството на руски художник, който може да се нарече първият сред художниците от средата на четиридесетте години на XIX век, принадлежащи към естествената школа, стремящи се да отразяват истината на живота.
Павел Андреевич Федотов "Гогол на руската живопис"
„Картините на Павел Федотов представят сцени от живота, в които трагичната същност на ситуацията е скрита под маската на обикновеното. Те могат да се нарекат морални проповеди, чиято задача е да коригират хората "
„Федотов беше предшественикът на критичния реализъм в руската жанрова живопис. Този аналитичен метод, разкриващ противоречията на околния свят, трябваше да стане доминиращ в руското изкуство от втората половина на 19 век.
Л.Г. Емохонова
Картината на Павел Федотов
Първи картини "пресен кавалер"и "Избирателната булка"Федотов показа Карл Брюлов. Великият Карл даде съвет на художника. Най-вероятно Федотов е послушал тези съвети, още от снимката "Сватовство на майора", показан на академичната изложба през 1849 г., нашумя. Беше трудно да се доближа до нея заради тълпата ентусиазирана публика. За тази работа (не без съдействието на Брюлов) Павел Федотов получи званието академик по живопис.
Картината на Федотов е наречена "порцелан" заради задълбочеността на остъкляването и майсторското предаване на текстурата и текстурата на изобразените материали. Опитайте да използвате лупа и вижте при голямо увеличение материала, от който са направени мебелите, тъканите за дрехи и лампите върху платната на художника. Федотов се отнася към създаването на всяка картина, както и средновековните майстори към създаването на своя шедьовър.
Творчеството и съдбата на художника
Роден в семейство на пенсиониран военен, завършил с отличие Първи Московски кадетски корпус, Павел Федотов служи десет години в Санкт Петербург в Лейбгвардейския гренадирски полк и въпреки липсата на достатъчно средства за издръжка рискува да се пенсионира, за да да се отдаде изцяло на изкуството.
Федотов започна с портрети на своите другари по оръжие. Първите творби са написани с помощта на графични материали: акварели, моливи, сепиен тон.Тези произведения често са били поучителни, представящи карикатури, остроумни скици "Ежедневието".
„Няма много от моята работа в работилницата: само една десета. Основната ми работа е по улиците и в къщите на други хора. Уча се от живота, работя, гледайки и в двете очи; парцелите ми са разпръснати из града и аз самият трябва да ги търся "
Павел Федотов
Интересното е, че в портретииронията на художника отстъпи място на лек, съзерцателен лиризъм.
Павел Федотов„С последните си картини Федотов подписва присъда за зъл свят, който унищожава всичко живо. Той също така съсипва Федотов ... Художникът завършва пътуването си на тридесет и седмата година от живота си, завършва трагично - в луда къща "
Д.В. Сарабянов
Последните картини на Павел Федотов
„Заедно с великия Гогол художникът представя руския реализъм на онзи етап, когато критичното и трагичното начало органично се слива с поетическото. Не е за нищо, че съвременниците и потомците сравняват Федотов с Гогол "
Д.В. Сарабянов
Андреевич руски офицер и
художник Павел Федотов
Андреевич -
силно талантлив
чертожник и художник,
прародител
хумористичен жанр в
Руска живопис, синко
много лош чиновник
бивш воин
Времената на Катрин.
Автопортрет. П. А. Федотов
От биографията на художника
Павел Андреевич е роден в Москва на 22Юни 1815 г. в едно от покрайнините
Москва в Огородники в семейството
титулярен съветник. Бащата на художника,
мечтаеше за военна кариера за сина си. На
Павлуша си спомняше всичките си житейски истории
баща, бивш войник Суворов, о
кампании и битки.
На единадесет години
Павел Федотов е назначен на
ученици от Първи Московски кадетски корпус.
Главната фасада на кадетския корпус
Дворецът Катрин в
Лефортово. Антонио Риналди.
П. А. Федотов
Портрет на бащата
От историята на кадетския корпус на Русия
При Николай I,най-стройната и рационална
система за кадетско устройство
Николай I
сгради и тяхното управление.
През 1824 г. в казармата Екатерина в Москва
настаняване пристигна от Ярославъл Смоленск
кадетски корпус. След това сградата
преименуван на 1-ви московски кадет
корпус, който беше класифициран като военно обучение
първокласни заведения. През 1830 г. е направена
подофицер, през 1833г
направени в сержант майор и
през 1833 г. той завършва първия курс
ученик, а името му според
установено
обичай, включен в почетния
мраморна дъска в монтаж
зала на сградата.
П.А. Федотов завършва корпуса
в чин лейтенант и получен
най-престижната
назначение: в лейб-гвардията
Финландски полк, в Санкт Петербург.
кадет Федотов.
портрет на Стромилов.
1828ОТ ИСТОРИЯТА
ФИНЛАНДИЯ ЗА ЕТИКЕТИ
РАФТ
Казармен комплекс
ФИНЛАНДИЯ ЗА ЕТИКЕТИ
РАФТ
финландски лейб-гвардейски полк,
е създадена през декември 1806 г.
в Стрелна и Петерхоф като
батальон на императорската милиция,
и още през 1808г. класиран сред охраната.
През октомври 1811г. тя е реорганизирана в три батальона и наименувана
Лейбгвардейски полк. V
Руската армия се разпадна на
армия и гвардейски корпус.
Гвардията е избрана част от армията, използваща част от услугата
предимства пред армейските полкове.
Службата в охраната може да осигури на Федотов кариера,
успех и пари за цял живот.
Федотов - офицер
Федотов офицерПолкът започна
живот. В първите месеци
Федоров беше увлечен от живота
гвардейски офицери
- празници, картички, забавни
песни. Но отне малко
време, новост
е загубил своя чар.
Все повече зад външното
от блясъка на парадите, които видя
празен, безмислен живот
офицер от охраната.
Семеен портрет
В акварелните и маслени портрети на съвойници военните са лишени от обичайния за онова време романтичен ореол на героична личност. Другари
„Федотов и неговите другари от лейб-гвардиятафинландски полк"
Много скици на Федотов
направен от живота на войника.
Рисува карикатури и
портрети на приятели, сцени от
полков живот.
В акварелни и маслени портрети
военни съратници са лишени от обичайното
за времето на романтичен ореол
героична личност. Рафт другари
се появяват небрежно пред публиката,
без никаква стойка, те са скромни и интелигентни, третира художникът
на своите герои, но трезво и обективно. Среща в лагера на финландската лейб-гвардия
полк на великия княз Михаил Павлович
8 юли 1837г
1838. Държавен руски музей, Санкт Петербург
академия на изкуствата. Санкт Петербург.
Ермитаж. Насип на НеваТри-четири години по-късно
служба в полка, млад
офицерът започна да посещава
вечерна рисунка
Класове в академията
Изкуства, на набр
Не ти. Там той опита
изучаване на формите по-стриктно
човешкото тяло и
направи ръката си повече
свободен и послушен в
предаване видимо
природата.
Често Федотов като ученик
Посещавал академии
Ермитаж.
Селянски свят A.G. Венецианов
"Хуман"„На жътвата. лято"
Автопортрет
"Овчар с лула"
„На обработваема земя. пролет".
"момче овчар"
К. П. Брюлов
Федотов беше силно впечатлен от картинатаБрюлов "Последният ден на Помпей". Тя беше разкрита
в Художествената академия. И през 1840 г. Федотов е разрешен
трябваше да стане ученик на Брюлов. Но ученик на Брюлов
Федотов никога не го правеше: той все още не вярваше в таланта си.
Автопортрет
"Последен ден
Помпей"
Федотов - художник
Свободното време стана всичкопо-малко, все повече и повече се прокрадва в душата
съмнение: може би никога няма да го направи
истински художник?
Усещане на неустоимо влечение към
изкуство и приемайки съветите на I.A.Krylov
(който беше един от любимите му
писатели), той се пенсионира през 1844 г.
Първо, докато учи при AI Sauerweid, Федотов
мислел да се посвети на боядисването.
Гениален старец, който видя някои
от произведенията на Федотов, го призова да напусне
войници и коне и правят
изключително битов жанр.
И така Федотов го направи.
И. А. Крилов.
Платната на Федотов
Художникът почти безнадеждно се заключи в работилницата си, удвои работата си върху ученетоживописни техники и до пролетта на 1848 г. пише една след друга, според вече наличните в неговата
албум със скицници, две картини: "Свеж кавалер" и "Придирчива булка". Битие
показани на К. Брюлов, всемогъщия тогава в Художествената академия, при който го доведоха
Възторг; благодарение на него и още повече на своите заслуги те предадоха Федотов
от академията званието назначен академик.
За да не свърши сам
век,
Красота дотук напълно
не цъфна,
За начало. кой към нея
грабна, отиде:
И се радвам, радвам се на това
се омъжи за инвалид.
I.A. Крилов
"Избирателната булка"
Придирчивата булка.
"Сватовство на майора"
"Сватовство на майора"Основно парче
Федотова -
"Сватовство на майора"
(1848) изобразяващ
сцената на приемането на офицерския младоженец от търговеца
семейство. Тук
забелязал един от
характерни явления
Руски живот от 40-те -
част стремеж
търговците се изкачват
обществена стълба
една стъпка по-високо и с
от друга страна, желание
много представители
фалира
благородство
подобри делата си
печеливш брак.
„Ухажването на майора“ (1848 г.),
"Закуска на аристократ"
…Сутрин. В богато декорирана стаямлад господар закусва. За закуска в
него - парче черен хляб, а до
стол - обява за продажба на стриди.
Разбира се, той предпочита да яде стриди, но
няма пари и си натъпка устата с черен хляб.
Изведнъж пудел помирише гост -
"аристократично куче", което
било прието да се държат в светски къщи.
Гостът все още е пред вратата, но ръката му се вижда вътре
с ръкавица държейки завесата. Имайте
лицето на младежа уплашено: гледа
врата, той покрива хляба с книга.
Кой е този млад мъж? Празен
скитник, за когото е най-важното
живот – да бъдеш известен като богат джентълмен, да блестиш
на светлина, бъди облечен до последно
френска мода. Обикновено живее в
дълг, за сметка на някой друг.
"Вдовица"
Работейки върху тази картина,Федотов помисли за по-младия
сестра Любочка. Тя умря
съпругът е офицер и нищо друго
дългове, тя не напусна. Какво
чака ли я в бъдеще?
Глад, бедност, горчивина
съдбата на една рускиня -
офицерска вдовица. Ето я
стояща до скрина, лицето й
тъжен, замислен и
покорен. Може би,
тя погреба вчера
съпруг, а днес в къщата
дойдоха кредиторите. Как
на живо?
— Котва, още една котва!
Малък, както винаги с Федотов,незавършено платно
— Котва, още една котва! подаръци
на зрителя ежедневието на офицера Николаевская
армия, която служи в някой отдалечен ъгъл на Русия.
Безсмисленост и безцелност
съществуването на това лице,
убивайки всичко живо в него
чувство - това е темата на картината,
осъждайки разрушителното влияние,
което се оказва на лице
системата на Николаевската военна клика,
толкова познат на Федотов от
моят собствен опит.
Отпусната легнала поза
полегнат на офицерската скамейка, червената, трескава светлина на самотна свещ създава
усещане за безнадеждна самота и празнота на съществуването.
"пресен кавалер"
Първият значимРаботата на Федотов беше
малка картина „Свежо
кавалер "(1846; Третяковска галерия) -
сатиричен образ
пълен морален и
духовна незначителност
бюрократичен свят
Петербург и Москва 40-те години.
Представено тук
оживена кавга
само между длъжностно лице
какво стана от леглото
след празника, и неговия
нахален млад готвач
жена. Във всякакъв вид
това сънливо, помия
облечен в скъсана роба
лице с
прясно получена поръчка
на гърдите - неописуемо
смесица от самонадеяност и
ограничения. Александър Иванович Куприн
В света има една стара стара поговорка:
„Кажи ми с кого си
познат и ще ти кажа кой си
такъв е ".
Със същото значение
вероятно можеш да кажеш:
„Покажи ми дома си,
и аз ще дефинирам твоя
навици, твои
характер".
Художникът много често пише и рисува сам: ето го млад, блестящ гвардеец в пълна рокля; тук той играе карти с другарите от полка;
Художникът пише и рисува много честосебе си: ето го млад брилянтен гвардеец
пълна униформа; тук той играе карти с
другари от полка; тук той пише
портрет на малкото куче Фиделка; неговия портрет
изобразен на скрина до вдовицата ... И
всеки път, когато се изобразява, изглежда, че го прави
смее се на себе си, после добродушно, лукаво,
това е тъжно. Последният автопортрет на художника.
Това е последният автопортрет
Федотова - мрачна и
безнадеждни очи на художника
неспокоен, нащрек,
болен. „... Видях себе си вътре
ужасна безнадеждност,
изгубен, усетих малко
делириум всяка минута "- така пише той
след това в неизпратено писмо
Юленка Търновская.
Постоянна бедност, многогодишна
претоварване, нервен
стрес и катастрофа
красиви илюзии
засегнати по фатален начин.
През пролетта на 1852 г. при Федотов
показаха знаци
психично разстройство.
На 14 ноември художникът почина.
заключение:
Името на този художник е добре известнолюбители на рисуването. Предимно известен
в хумористично-саркастичния си
снимки. Федотов неслучайно е извикан
„Гогол в руската живопис“ и негов
творческо кредо "живописен анекдот".
Животът му, както повечето художници
Библиография
1.2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
Федотов: Албум / Avt-comp. Е. Д. Кузнецов. - М .: Изображение. изкуство,
1990 .-- 64 с.
BECM - голяма компютърна енциклопедия на Кирил и Методий
Данилова Г. И. Световната художествена култура: от 17 век до
модерност. Профилно ниво: учебник. За 11 клетки ..- М .: Дропла.
2006.
Карпова Т. Павел Федотов: сцени от обикновения живот.
// "Селянин" .- 1997.-№4
Шер Н.С. Истории за руски художници. М .: Дет. Лит. - 1966.- С.752
Белошапкина Ю. Котва, още една котва! // Чл.- №13.-2009.
Белошапкина Ю. Закуска на аристократ // Чл.- №13.-2009.
Белошапкина Ю. Павел Федотов // Чл.- №13.-2009.
Белошапкина Ю. Свеж кавалер // Чл.- №13.-2009.
Белошапкина Ю. Сватовство на майора // Чл.- №13.-2009.
1 от 19
Презентация по темата:П. А. Федотов (1815-1852)
Слайд №1
Описание на слайда:
Слайд №2
Описание на слайда:
Селекция от най-забележителните произведения на живописта на художника реалист Павел Андреевич Федотов. Реализмът е направление в изкуството, характеризиращо се с изображението на социални, психологически, икономически и други явления, които са най-съвместими с реалността. В областта на художествената дейност , значението на реализма е много сложно и противоречиво. Неговите граници са променливи и неопределени; стилово е многостранно и многовариантно. В рамките на направлението се формират нови жанрове - ежедневна картина, пейзаж, натюрморт, портрет в жанра на реализма. Терминът "реализъм" е използван за първи път от Ж. Шанфльори за обозначаване на изкуството, противопоставено на романтизма и символизма. Раждането на реализма най-често се свързва с творчеството на френския художник Гюстав Курбе (1819-1877), който открива личната си изложба "Павилионът на реализма" в Париж през 1855 година.
Слайд №3
Описание на слайда:
Павел Андреевич Федотов е изключителен руски художник и чертожник. Роден е в Москва на 22 юни 1815 г. в енория Харитония в Огородники. Баща му имаше малка дървена къща; той беше беден човек, семейството беше голямо, а децата, включително Павлуша, израстваха без много надзор. На единадесетгодишна възраст е изпратен в кадетския корпус. Способностите на момчето бяха блестящи, паметта му беше изключителна и властите можеха да се смущават само от факта, че в полето на учебните книги на Федотов имаше цяла колекция от портрети на учители и надзиратели, и освен това в карикатурна форма. Започвайки военната си служба като прапорщик на лейб-гвардейския гренадерски финландски полк в Санкт Петербург, Федотов се занимава с музика, преводи от немски, пише епиграми за другарите си и рисува върху тях карикатури. Нямаше никакви средства, в свободното си време от службата се захваща с карикатури и портрети, които се радват изключително успешно и привличат вниманието на познавачите. След много убеждаване той дори реши да напусне службата и се пенсионира с пенсия от 28 рубли 60 копейки на месец. Той нямаше право на тази пенсия: тя му беше определена само от особената благосклонност на цар Николай Павлович, който оцени таланта му и предположи, че от него ще стане добър бояджия. Федотов се премести на остров Василиевски, нае малка стая от домакинята и влезе в Академията. Голямо влияние върху него оказва К. Брюлов. В академичните класове, под ръководството на професор Зауервайд, който също очевидно се съмнява в таланта му, той учи батална живопис. У дома той изобразява най-светските жанрове, озарени от най-добродушния хумор на автора. Иван Андреевич Крилов, виждайки скиците на Федотов, му пише писмо, в което го съветва да спре да работи в жанра на битки и да премине към изобразяване на ежедневието. Федотов повярва на баснописца и напусна Академията. През 1847 г. той рисува първата картина, която решава да представи на съда на професорите. Тази картина се наричаше "Свеж кавалер". Друга картина "Избирателната булка" е написана върху текста на известната басня на Крилов. В тези произведения дори такива пламенни почитатели на монументалната живопис като Брюлов не можеха да не разпознаят истинския талант и посъветваха Федотов да продължи обучението си в същата посока. На изложбата от 1849 г. за първи път се появяват както тези две картини, така и една нова, много по-съвършена – „Сватовство на майора”. За последната картина художникът е удостоен със званието академик. Публиката застана пред тези картини с нескрита изненада и наслада: това беше ново откровение, нов свят, отворен от художника. Досега руският живот, такъв, какъвто е, в цялата му истинска откровеност, все още не се е появил в живописта. Тя донесе на художника и материално благополучие, но, за съжаление, съдбата дойде твърде късно на помощ на художника. Мечтаеше да отиде в Лондон и да учи при местните жанристи, но болестта вече се загнезди в него и подкопава здравето му. Напрегнатият нервен живот и нещастното влюбване допринесоха за развитието на сериозно психично заболяване у него. През пролетта на 1852 г. той замисля нова картина "Завръщането на ученичката в родителския дом". Но художникът ставаше все по-ненормален и се нуждаеше от строг надзор. Наложи се да бъде настанен в убежище за психично болни и там сложи край на тъжното си съществуване. Погребан е на 18 ноември 1852 г. След Федотов не са останали много картини.
Слайд №4
Описание на слайда:
„Придирчивата булка“ през 1847 г. П. А. Федотов взе известната басня на Крилов „Взискателната булка“ за претенциозната красавица, която отказва всички кандидати година след година, докато изведнъж осъзна: „Красотата, докато не избледнее напълно, За първия, който аз хвана я, отиде, И аз се радвах, вече се радвах, че се ожених за инвалид. ”Решаващият момент беше избран, който направи възможно да се разбере всичко - и съдбата на хората, обясняващи един на друг, и същността на самото обяснение и факта, че след това героите всъщност преживяват толкова важна за тях ситуация, напълно отдавайки се на чувствата си. Нещата наоколо са строго подбрани и нито едно от тях не изглежда излишно: както цилиндърът с поставените в него ръкавици, преобърнат от Младоженеца, когато той бързо се хвърли в краката на булката, така и обзавеждането.
Слайд №5
Описание на слайда:
„Придирчивата булка“ 1847 Третяковска галерия, Москва
Слайд №6
Описание на слайда:
„Свеж кавалер” 1848 г. Утро на чиновника, получил първия кръст и представляващ чиновника, който едва дойде на себе си след празника, даден му по случай получаването на ордена. Самият чиновник е изобразен в окаяна роба, с глава, извита в папилоти, бос и спорещ с готвача, който му показва бързащите подметки на ботушите си. Под масата се вижда един от вчерашните гости, който сънено наблюдава домашната сцена.
Слайд No7
Описание на слайда:
"Свеж кавалер" 1848 Третяковска галерия, Москва
Слайд №8
Описание на слайда:
„Ухажването на майор“ 1848 г. Тази картина е високохудожествен образ от московския търговец. Центърът на картината е зает от булката, облечена в широка муселена рокля от 1840-те, която се втурна от стаята, когато чу, че младоженецът е пристигнал. Майка, облечена като търговец, в копринен воин, я хвана за роклята; старецът баща набързо увива сибирското си палто; икономка, бавачка и прислужница се суетят около масата за хранене. Сватовник в копринен шугай, с неизбежна носна кърпа в ръка, стои на вратата и известява младоженеца. През отворената врата се вижда самият младоженец: това е галантен мустакат майор, в който отчасти могат да се уловят чертите на лицето на самия художник. Само котето остава безразлично към общата суматоха, заемайки самия преден план на картината и небрежно се мие на паркетния под на салона на търговеца.
Слайд №9
Описание на слайда:
„Ухажването на майора“ 1848 Третяковска галерия, Москва
Слайд No10
Описание на слайда:
— За цялата холера е виновна! 1848 г. Федотов прекарва дълго време със сюжета "Всичката холера е виновна", очертана в горещо преследване на последните тъжни събития, които все още не са загубили част от своята острота. Този сюжет обаче е замислен в доста ироничен дух: малко домашно угощение, един гост падна от стола си, отпивайки напитки, и около него се вдигна суматоха: жена търка гърдите му с четка, собственикът се протяга с чаша чай, горещ, почти преди битка, спор за необходимите средства, а жертвата лежи на пласт, с протегнати ръце, - сериозно примесено с комичното.“Като лукавия в греховете Брат ни укорява. Така че други Нещо на вкус няма да издържи - ще бъде толкова трудно, че в здравословен сезон Смилайте стомаха си навреме. Така че понякога забравяйки страха На приятелски празници Ще пият по едно вино Половин дузина на брат Ти изглеждаш зле кой е вина за цялата холера е виновна"
Слайд No11
Описание на слайда:
Слайд No12
Описание на слайда:
„Жената на модата“ („Лъвицата“) 1849 г. На снимката се вижда светска дама, стояща в средата на хола в „модна“ поза. Тя е елегантно облечена, което не може да се каже за съпруга й. В устата й има тънка цигара, всичките й мисли са заети само с едно – мода, облекло, външен гланц. В разгара на домашен колапс, мръсотия и сивота всичко изглежда много иронично. „Преди да бъда дама И имах репутация за около, отидох на пазар с готвач, осолих краставици, гъби и се грижех за сгурия . Разходих се в чужбина. Да, живях в Париж – върнах се като лъвица.“
Слайд No13
Описание на слайда:
Слайд No14
Описание на слайда:
„Закуска на аристократ“ 1851 г. След успеха на картината „Ухажването на майора“, Федотов, разглеждайки своите скици, решава да се спре на темата, предложена от фейлетона. Ситуацията, представена на картината, не е грозна сама по себе си, не грозен. Сюжетът, както винаги с Федотов, чете доста ясно: обеднял аристократ седи в луксозен показен интериор. Чувайки стъпките на госта, той скрива парчето хляб, което съставлява цялата му закуска. Не виждаме госта, а само пода на палтото му и ръка в ръкавица, отместваща завесата настрани. Шумът в коридора изненада "аристократа" и той бърза да прикрие доказателствата с книга. Пред нас е една от любимите теми на Федотов - лъжи, измами, скрити зад видимото благополучие. Великолепно изрисуваният интериор с утвърдената красота на предметите, които го обитават, се противопоставя на света на измамата, в който е потопен героят. Това съпоставяне съдържа морален смисъл. Федотов му придаде оттенък на комично, не без причина си спомни във връзка с картината една мъдра популярна поговорка: „на корема има коприна, но в корема има пукнатина“.
Слайд No15
Описание на слайда:
Слайд No16
Описание на слайда:
„Вдовицата“ 1851 „Вдовицата“ се отличава с особена, преднамерена простота. На снимката има само една фигура и няма действие. В полутъмна, непретенциозна стая стои млада бременна жена в черна траурна рокля, подпряна с лакти на скрин. Изражение на дълбока тъга и мисъл застина на лицето й. Върху скрина, до иконата, има портрет на млад офицер в хусарска униформа - починалият съпруг на вдовица. В тъмен ъгъл на стаята, близо до леглото, гори свещ, забравена от нощта; тя осветява кошница, в която някак са подредени няколко неща, които все още принадлежат на млада жена; мебелите вече не са нейни - описано е, а върху тях са окачени държавни печати. Съпругът остави след себе си само дългове, описаха имота кредитори, а вдовицата ще трябва да напусне онзи уютен малък свят, в който доскоро беше любовница. Пред нея се открива мрачно бъдеще Сцената на Федотов е белязана от същата непринудена естественост, която характеризира сатиричните му картини. Във външния вид на вдовицата няма нищо показно, нищо преднамерено, никаква поза; съдържа същата неопакована житейска истина, която е самата същност на картината на Федотов.
Слайд No17
Описание на слайда:
Слайд No18
Описание на слайда:
„Играчите“ 1852 г. В картината Федотов се опитва да изобрази случващото се от гледна точка на изгубения герой, за когото партньорите му изглеждат ужасни фантоми. Играчите бяха заедно няколко часа, прекарани във взаимна измама, съперничество и борба. Но това, което трябваше да се случи, се случи. Победителите с натежали глави, схванати кръстове и болки в ставите се озоваха в един свят, а победеният, с обзело го чувство на пълно отчаяние, беше в друг. Светлина, пространство и движение ги разделиха в картината. Той е спокоен и неподвижен. Извиват се и се движат.Счупен и съборен, той замръзна, едната ръка продължава да стиска чаша вино. Неудачникът е почти смешен: полуизпушена цигара глупаво стърчи от устата му, той изглежда като луд и очевидно е близо до това. Играчите са безлики, безжизнени. Те нямат чувство, нищо човешко. Само низост и опустошени души.
Слайд No19
Описание на слайда:
Федотов Павел Андреевич, изключителен руски художник и чертожник. Роден в Москва на 22 юни 1815 г. в енория Харитония в Огородники. Баща му имаше малка дървена къща; той беше беден човек, семейството му беше голямо, а децата, включително Пол, израснаха без много надзор. Моралът на улицата, където живееха Федотови, беше най-патриархалният, съществувал дълго време в покрайнините на Замоскворечие: всички съседи по улицата живееха като едно семейство, а по-младото поколение прекарваше цели дни на сенокос през лятото и на двора в шейната през зимата. Автопортрет
По-късно Павел Федотов говори за това как всичко изобразено в картините му е плод на младежките му наблюдения в Огородники и всички типове, които го занимават, са чисто московски продукт. На единадесетгодишна възраст е изпратен в кадетския корпус. Способностите на момчето бяха блестящи, паметта му беше изключителна и властите можеха да се смущават само от факта, че в полето на учебните книги на Федотов имаше цяла колекция от портрети на учители и надзиратели, и освен това в карикатурна форма. Капиталисти
Господа! Оженете се - ще ви е от полза! 1840 г. Започвайки военната си служба като прапорщик на лейб-гвардейския гренадерски полк на Финландия в Санкт Петербург, Федотов се занимава с музика, преводи от немски, пише епиграми за приятели и другари, рисува върху тях карикатури. В свободното си време от службата се захваща с карикатури и портрети, които са изключително успешни и привличат вниманието на познавачите.
Бивак на лейб-гвардейския гренадирски полк, 1843 г. След много увещания, амбициозният художник решава да напусне службата и се пенсионира с пенсия. Той нямаше право на тази пенсия: тя му беше определена само от особената благосклонност на цар Николай Павлович, който оцени таланта му и предположи, че от него ще стане добър бояджия.
Мишеловката Федотов се премести на остров Василиевски, нае малка стая от домакинята и влезе в Художествената академия. От рано сутринта младият живописец сядаше на скиците и заниманията си, увивайки се от студа в кожух от овча кожа, облечен върху пеньоар, и само в горещо отопляемите класни стаи на Академията се стопляше от домашните.
Кръщенета В академичните класове, под ръководството на професор Зауервайд, който също очевидно се съмнява в таланта му, той учи батална живопис. Професорът изискваше рутинно оформление, онази стройност и изтънченост в образа на войниците, която се изискваше от началниците им на майските паради. Всичко това не се хареса на Федотов и у дома си извади сърцето, изобразявайки най-обикновените жанрове, осветени от най-добродушния хумор на автора.
Това, което Брюлов не разбра и цялата холера е виновна! 1848 Sauerweid, Иван Андреевич Крилов разбра. Той случайно вижда скиците на младия художник и пише писмо до художника, в което го призовава да остави завинаги конете и войниците (бойна живопис) и да се заеме с истинското нещо – жанра. Съветът на писателя звучеше така: „Покажете на нашите хора какви са те ...“ Какво направи Федотов, когато беше първият в Русия, който създаде произведения в жанра на „моралния критичен реализъм“.
През 1847 г. художникът рисува първата картина, която Федотов решава да представи на професорите. Тази картина се наричаше "Свеж кавалер". Утрото на чиновника, който получи първия кръст и представляваше чиновника, който едва дойде на себе си след празника, даден му по случай получаването на ордена.
През същата 1847 г. Павел Андреевич Федотов рисува платното „Придирчивата булка“. Платното разказва на зрителя целия сюжет. Това се улеснява от умишлено пъргавата атмосфера на стаята, неестествено емоционалните изражения на лицата на действащите герои и известна комичност на техните позиции.
За картината "Ухажването на майор" художникът е удостоен със званието академик. Публиката застана пред тази картина с нескрита изненада и наслада: това беше ново откровение, нов свят, отворен от художника. Досега руският живот, такъв, какъвто е, в цялата му истинска откровеност, все още не се е появил в живописта.
Картината "Закуска на аристократ" е нарисувана от П. А. Федотов през 1849-50 г. В него авторът осмива нищожността на млад аристократ, пропилял богатството си, но се стреми към външен блясък и към показен живот.
Павел Федотов заслужено носи името на откривателя на сатирата в руската живопис, създадените от него произведения твърдо влязоха в историята на изобразителното изкуство и пленяват зрителя с необичайното си, уникално деликатно умение и ненадминат реализъм, неговите миниатюрни картини правят просто очарователно впечатление на наши съвременници. Автопортрет
1 слайд
ИЗБОР НА ПРОИЗВЕДЕНИЯ ОТ РЕАЛИСТИ. П. А. ФЕДОТОВ (1815-1852) МОУ СОШ №36 Завършен: Корельская Наталия, 11 клас
2 слайд
Подборка от най-забележителните творби на живописта на художника реалист Павел Андреевич Федотов. Реализмът е направление в изкуството, характеризиращо се с изображението на социални, психологически, икономически и други явления, които съответстват максимално на реалността. В областта на художествената дейност значението на реализма е много сложно и противоречиво. Неговите граници са променливи и неопределени; стилово е многостранно и многовариантно. В рамките на направлението се формират нови жанрове - ежедневна картина, пейзаж, натюрморт, портрет в жанра на реализма. Терминът "реализъм" е използван за първи път от J. Chanfleury за обозначаване на изкуството, противопоставено на романтизма и символизма. Раждането на реализма най-често се свързва с творчеството на френския художник Гюстав Курбе (1819-1877), който открива личната си изложба "Павилионът на реализма" в Париж през 1855 година.
3 слайд
Павел Андреевич Федотов е изключителен руски художник и чертожник. Роден е в Москва на 22 юни 1815 г. в енория Харитония в Огородники. Баща му имаше малка дървена къща; той беше беден човек, семейството беше голямо, а децата, включително Павлуша, израстваха без много надзор. На единадесетгодишна възраст е изпратен в кадетския корпус. Способностите на момчето бяха блестящи, паметта му беше изключителна и властите можеха да се смущават само от факта, че в полето на учебните книги на Федотов имаше цяла колекция от портрети на учители и надзиратели, и освен това в карикатурна форма. Започвайки военната си служба като прапорщик на лейб-гвардейския гренадерски финландски полк в Санкт Петербург, Федотов се занимава с музика, преводи от немски, пише епиграми за другарите си и рисува върху тях карикатури. Нямаше никакви средства, в свободното си време от службата се захваща с карикатури и портрети, които се радват изключително успешно и привличат вниманието на познавачите. След много убеждаване той дори реши да напусне службата и се пенсионира с пенсия от 28 рубли 60 копейки на месец. Той нямаше право на тази пенсия: тя му беше определена само от особената благосклонност на цар Николай Павлович, който оцени таланта му и предположи, че от него ще стане добър бояджия. Федотов се премести на остров Василиевски, нае малка стая от домакинята и влезе в Академията. Голямо влияние върху него оказва К. Брюлов. В академичните класове, под ръководството на професор Зауервайд, който също очевидно се съмнява в таланта му, той учи батална живопис. У дома той изобразява най-светските жанрове, озарени от най-добродушния хумор на автора. Иван Андреевич Крилов, виждайки скиците на Федотов, му пише писмо, в което го съветва да спре да работи в жанра на битки и да премине към изобразяване на ежедневието. Федотов повярва на баснописца и напусна Академията. През 1847 г. той рисува първата картина, която решава да представи на съда на професорите. Тази картина се наричаше "Свеж кавалер". Друга картина "Избирателната булка" е написана върху текста на известната басня на Крилов. В тези произведения дори такива пламенни почитатели на монументалната живопис като Брюлов не можеха да не разпознаят истинския талант и посъветваха Федотов да продължи обучението си в същата посока. На изложбата от 1849 г. за първи път се появяват както тези две картини, така и една нова, много по-съвършена – „Сватовство на майора”. За последната картина художникът е удостоен със званието академик. Публиката застана пред тези картини с нескрита изненада и наслада: това беше ново откровение, нов свят, отворен от художника. Досега руският живот, такъв, какъвто е, в цялата му истинска откровеност, все още не се е появил в живописта. Тя донесе на художника и материално благополучие, но, за съжаление, съдбата дойде твърде късно на помощ на художника. Мечтаеше да отиде в Лондон и да учи при местните жанристи, но болестта вече се загнезди в него и подкопава здравето му. Напрегнатият нервен живот и нещастното влюбване допринесоха за развитието на сериозно психично заболяване у него. През пролетта на 1852 г. той замисля нова картина "Завръщането на ученичката в родителския дом". Но художникът ставаше все по-ненормален и се нуждаеше от строг надзор. Наложи се да бъде настанен в убежище за психично болни и там сложи край на тъжното си съществуване. Погребан е на 18 ноември 1852 г. След Федотов не са останали много картини.
4 слайд
„Придирчивата булка“ през 1847 г. П. А. Федотов взе известната басня на Крилов „Взискателната булка“ за претенциозната красавица, която отказва всички кандидати година след година, докато изведнъж осъзна: „Красотата, докато изобщо не избледня, За първи аз грабна я, отиде и се радвам, радвам се, че вече бях, че съм се оженил за инвалид. " Беше избран този решаващ момент, който даде възможност да се разбере всичко - както съдбата на хората, които общуват помежду си, така и същността на самото обяснение и това, което ще последва. Героите всъщност преживяват толкова важна за тях ситуация, напълно се предават на чувствата си. Нещата наоколо са строго подбрани и нито едно от тях не изглежда излишно: както цилиндърът с поставените в него ръкавици, преобърнат от Младоженеца, когато той бързо се хвърли в краката на булката, така и обзавеждането.
5 слайд
„Придирчивата булка“ 1847 г., Третяковска галерия, Москва
6 слайд
„Свеж кавалер” 1848 г. Утро на чиновника, получил първия кръст и представляващ чиновника, който едва дойде на себе си след празника, даден му по случай получаването на ордена. Самият чиновник е изобразен в окаяна роба, с глава, извита в папилоти, бос и спорещ с готвача, който му показва бързащите подметки на ботушите си. Под масата се вижда един от вчерашните гости, който сънено наблюдава домашната сцена.
7 слайд
"Свеж кавалер" 1848 Третяковска галерия, Москва
8 слайд
„Ухажването на майор“ 1848 г. Тази картина е високохудожествен образ от московския търговец. Центърът на картината е зает от булката, облечена в широка муселена рокля от 1840-те, която се втурна от стаята, когато чу, че младоженецът е пристигнал. Майка, облечена като търговец, в копринен воин, я хвана за роклята; старецът баща набързо увива сибирското си палто; икономка, бавачка и прислужница се суетят около масата за хранене. Сватовник в копринен шугай, с неизбежна носна кърпа в ръка, стои на вратата и известява младоженеца. През отворената врата се вижда самият младоженец: това е галантен мустакат майор, в който отчасти могат да се уловят чертите на лицето на самия художник. Само котето остава безразлично към общата суматоха, заемайки самия преден план на картината и небрежно се мие на паркетния под на салона на търговеца.
9 слайд
„Ухажването на майора“ 1848 г., Третяковска галерия, Москва
10 слайд
— За цялата холера е виновна! 1848 г. Федотов прекарва дълго време със сюжета „Всичката холера е виновна“, очертан в горещо преследване на последните тъжни събития, които все още не са загубили част от своята острота. Този сюжет обаче е замислен в доста ироничен дух. Малко домашно парти, един гост падна от стола си, отпивайки напитки, и около него настана суматоха: жена потърка гърдите му с четка, собственикът протегна ръка с чаша чай, имаше горещ спор между двете дами, почти до бой, за необходимите средства, а жертвата междувременно лежи на пласт, разперени ръце, - сериозното се смесва с комичното. „Както злия в греховете Брат ни укорява Така, когато се страхува от холера В града ходи Всичко тя е виновна за цялата холера. Така други Леко на вкус вкусни Няма да издържат - толкова направо, Че в здравословно време, Смилат стомаха в точното време. Така че понякога забравяме страха На празниците на приятели Те ще пият едно вино Половин дузина при брат ми Изглеждаш зле кой е виновен. Цялата холера е виновна "
11 слайд
12 слайд
„Жената на модата“ („Лъвицата“) 1849 г. Картината изобразява светска дама, стояща в средата на хола в „модна“ поза. Тя е елегантно облечена, което не може да се каже за съпруга й. В устата й има тънка цигара, всичките й мисли са заети само с едно – мода, облекло, външен гланц. В разгара на домашен колапс, мръсотия и сивота всичко изглежда много иронично. „Преди да стане дама И да има репутация за около, Ходеше на пазар с готвач, Солеше краставици, гъби И се грижеше за сгурията. Разходих се в чужбина. Да, живях в Париж – върнах се като лъвица.“
13 слайд
14 слайд
„Закуска на аристократ“ 1851 г. След успеха на картината „Сватовство на майора“, Федотов, разглеждайки своите скици, решава да се спре на темата, предложена от фейлетона. Ситуацията, представена на снимката, сама по себе си не е грозна, не е грозна. Сюжетът, както винаги с Федотов, чете доста ясно: обеднял аристократ седи в луксозен показен интериор. Чувайки стъпките на госта, той скрива парчето хляб, което съставлява цялата му закуска. Не виждаме госта, а само пода на палтото му и ръка в ръкавица, отместваща завесата настрани. Шумът в коридора изненада "аристократа" и той бърза да прикрие доказателствата с книга. Пред нас е една от любимите теми на Федотов - лъжи, измами, скрити зад видимото благополучие. Великолепно изрисуваният интериор с утвърдената красота на предметите, които го обитават, се противопоставя на света на измамата, в който е потопен героят. Това съпоставяне съдържа морален смисъл. Федотов му придаде оттенък на комично, не без причина си спомни във връзка с картината една мъдра популярна поговорка: „на корема има коприна, но в корема има пукнатина“.
15 слайд
16 слайд
„Вдовицата“ 1851 „Вдовицата“ се отличава с особена, преднамерена простота. На снимката има само една фигура и няма действие. В полутъмна, непретенциозна стая стои млада бременна жена в черна траурна рокля, подпряна с лакти на скрин. Изражение на дълбока тъга и мисъл застина на лицето й. Върху скрина, до иконата, има портрет на млад офицер в хусарска униформа - починалият съпруг на вдовица. В тъмен ъгъл на стаята, близо до леглото, гори свещ, забравена от нощта; тя осветява кошница, в която някак са подредени няколко неща, които все още принадлежат на млада жена; мебелите вече не са нейни - описано е, а върху тях са окачени държавни печати. Съпругът остави след себе си само дългове, описаха имота кредитори, а вдовицата ще трябва да напусне онзи уютен малък свят, в който доскоро беше любовница. Пред нея се открива мрачно бъдеще. Сцената, написана от Федотов, е белязана от същата непринудена естественост, която характеризира сатиричните му картини. Във външния вид на вдовицата няма нищо показно, нищо преднамерено, никаква поза; съдържа същата неопакована житейска истина, която е самата същност на картината на Федотов.
17 слайд
18 слайд
„Играчите“ 1852 г. В картината Федотов се опитва да изобрази случващото се от гледна точка на изгубения герой, за когото партньорите му изглеждат ужасни фантоми. Играчите бяха заедно няколко часа, прекарани във взаимна измама, съперничество и борба. Но това, което трябваше да се случи, се случи. Победителите с тежките си глави, схванати кръстове и болки в ставите се озоваха в един свят, а победеният, с обзето го чувство на пълно отчаяние, беше в друг. Светлината, пространството и движението ги разделиха на снимката. Той е спокоен и неподвижен. Извиват се и се движат. Смазан и съборен, той замръзна, едната му ръка продължава да стиска чаша вино. Неудачникът е почти смешен: полуизпушена цигара глупаво стърчи от устата му, той изглежда като луд и очевидно е близо до това. Играчите са безлики, безжизнени. Те нямат чувство, нищо човешко. Само низост и опустошени души.
