Цигулари: Антонио Страдивари, Николо Амати, Джузепе Гуарнери и др. Тайната на цигулките от Антонио Страдивари

Роден през 1644г
Място на раждане: Кремона, Италия
Умира: 1737
Място на смърт: Кремона, Италия
Гражданство: Италия

Преминал през много професии, той се провали навсякъде. Искаше да стане скулптор, като Микеланджело, линиите на статуите му бяха изящни, но лицата им не бяха изразителни. Той се отказа от този занаят, спечели хляба си с дърворезба, правеше дървени украшения за богати мебели, пристрасти се към рисуването; с най-голямо страдание изучава орнаментиката на врати и стенни рисунки на катедрали и рисунки на големи майстори. Тогава той е привлечен от музиката и той решава да стане музикант. Учи цигулка, свирейки усилено; но на пръстите липсваше плавност и лекота, а звукът на цигулката беше тъп и груб. Казаха за него: „Ухото на музикант, ръцете на резбар“. И се отказа от занаята на музикант. Но след като го изостави, не го забрави.

Учителят Антонио Страдивари е роден през 1644 г.! Историята ще ви отведе преди повече от 300 години и повече от две хиляди километра на запад до италианския град Кремона. И ще срещнете прекрасен човек, превърнал занаята на майстор, който прави музикални инструменти в истинско, високо изкуство.

Време - 1720. Местоположение - Северна Италия. Град - Кремона. Св. Доминика. Рано сутрин. Улиците все още са пусти, а капаците на прозорците са затворени. Търговците отварят вратите на своите магазини, пълни с различни стоки: дантели, цветни стъкла, мозайки. Малко са минувачите - жени в цветни шалове с големи кошници в ръце, небрежно тананикащи, водоноски с медни кофи, чираци, бързащи на работа. На покрива на дълга, тясна триетажна къща, на открита плоска тераса, ярко осветена от слънцето, вече се беше появил висок, слаб старец в бяла кожена престилка и бяла майсторска шапка. И ранните минувачи му се покланят и го поздравяват високо: - Buon giorno, signore Antonio! Той им служи като часовник, точен и последователен в продължение на петдесет години. Ако в шест часа майстор Антонио не се беше появил на терасата на тази къща заедно със слънцето, това би означавало: или времето се е променило в Кремона, или майсторът Антонио Страдивари е болен. И той им кимна обратно; поклонът му е важен и снизходителен, защото е богат и стар.
Тази малка тераса на покрива, наречена секадур в Кремона, е любимото му място за работа. Тук той довършва, лакира и суши инструментите си. В ъгъла има плъзгаща се стълба за слизане до капака на пода, където се съхранява подбрана, изпитана и изпитана дървесина. Дълги тесни ивици пергамент се простират по протежение на дървената стена на терасата. Тук висят блестящи лакирани цигулки. Страните им се греят на слънце. В съседните къщи, на същите тераси, сушат спално бельо и плодове - златни портокали, портокали, лимони, а на тази тераса, вместо плодове, на слънце се сушат цигулки. Господарят вярва в слънцето. Когато слънцето се излее върху блестящото тъмно дърво на цигулките му, му се струва, че цигулките му узряват. Той работи напрегнато час-два, след което се спуска на първия етаж; там е неговата работилница и лаборатория. Чукат. Дебел мъж стои на прага в уважителна поза. Виждайки го, майсторът изведнъж излита, хваща дървен блок, лежащ на работната маса по пътя и скача до госта с неочаквана лекота и бързина.
- Какво ми изпрати ?!
Дебелия се оттегля.
Учителят е ядосан и неговото значение е изчезнало.
Той донася блокче до самия нос на дебелия.
- Чувствайте се - казва той, - да, да, сър, почувствайте, - повтаря той, защото дебелия се укрива. И с дълги тънки пръсти, той хваща ръката на дебелия и мушка в дървото. И той гледа триумфално: - В края на краищата е трудно, като желязо, може само да скърца, скоро ще започнете да ми изпращате дърво с петна и клонки.
Дебелият мълчи и чака.
„Вероятно сте получили грешен адрес - мърмори старецът, успокояващ се,„ искахте да изпратите това дърво на гробаря, защото това дърво наистина е за ковчег, това дърво е израснало в блато и след това вероятно сте го изпекли огъня, като печене на кестени.
И той изведнъж се успокоява.
- Къде са останалите проби?
Доставчикът на мазнини не е много смутен, той доставя на майстора дърво от много години и знае неговия характер. Той показва нови проби.
- Това е рядко дърво. От Турция е.
- Как го получихте?
Тук дебелия прави значителен израз и намигва на господаря. Този път лицето му е напълно измамно.
- Корабокрушение ... - прошепва той, - и щом видях това дърво, го купих, без да се пазаря, защото знам, синьор Антонио, от какво дърво имате нужда.

Все още ли хващате тази риба? - пита господарят презрително, но в същото време с любопитство.
Дебелецът срамежливо се усмихва и завърта очи.
- О, сър, ако искате да видите какви перли даде морето този път!
"Не ми трябват перли", казва Страдивари спокойно.
Има приказки за богатството му в Кремона, но той е скъперник, подозрителен и не обича да го смятат за богат.
Страдивари сяда на масата и започва да гледа внимателно дървото.
Той измерва, опитва разстоянието и издутината на годишните слоеве, проследява фините линии на дървото с окото си, взема лупа и изследва финия дървесен модел. След това щраква дървото с пирон, твърд като шпатула, нокът на майстор и веднага бързо го донася до ухото, рендосва и отново го довежда до ухото, леко потупвайки по краищата. Точно иска дървото да говори.
След това отива в съседната стая.
Тежка филцова врата. Единственият висок прозорец е покрит с тъмно спално бельо. На масите и рафтовете има бутилки, прозрачен кехлибарен, жълт, червен ... Дебели и остри миризми на мастика, сандарак и терпентин. Горят малки крушки, затоплят се реторти и колби. Отделно на масата има везни с голямо разнообразие от размери, от средни до малки, има компаси, ножове, триони, пили, вариращи от груби до малки игли.
По стените висят таблици за изчисления и измервания. Нито една картина, въпреки че майсторът обича да рисува. Снимки висят в дневните на майстора. Там след работа очите му ще почиват на ясни, спокойни линии и меки цветове. И тук е работният час. Той е строг дори към себе си, Пред него на масата има някои прибързани белези, думи, извити линии. Достъпът до тази стая е затворен за всички. Тук не се допуска никой, дори ученици.
В тази стая майсторът пази и крие от любопитни очи своите тайни - тайните на лака, с който покрива цигулките.
Цяла нощ той седи сред остри миризми, гледа лумена на златиста и тъмно оранжева течност в епруветки и колби, тества нейната еластичност, прозрачност и тъпота.
И така - цяла нощ.
След това леко повдига завесата във високия прозорец. Светлината нахлува в стаята.
- А - казва майсторът, - вече е сутрин.
Спира да работи, изключва светлината, изгасва, заключвайки вратата с тежки резета, слуша подозрително. Майсторът работи върху композициите от лакове през целия си живот: импрегнира дърво с един състав - и това подобрява звука; той прилага втория във втори слой - и инструментът придобива блясък и красота. Неговите цигулки са златни, понякога светлокафяви, а сега, към края на живота му, тъмночервени.
Никой не знае тайните му. Рядко идва тук през деня.
Ето защо дебелия човек, донесъл дървото, гледа с нетърпение, когато вратата към бърлогата на този господар се отваря за миг.
Но не, стаята е тъмна - завесата е спусната надолу. Страдивари спуска дървото във вана със силно миришеща течност, чака; след като го извади, той гледа дълго и внимателно криволичещите най-тънки вени, които преди това бяха невидими и станаха забележими.
Лицето му започва да се прояснява, той с любов погали влажното дърво с ръка и се връща в работилницата.
Учениците вече са се събрали. Сред тях са синовете на майстора, неговите помощници. Омобоно и Франческо, с мрачни, но сънливи лица. Те говорят подтоново.
Чувайки бързите и широки стъпки на бащата, всеки се приближава до работната си маса и се навежда над нея твърде внимателно и припряно.
Страдивари влиза оживено.
- Това е, което ми трябва. Това дърво ще пее. Чуваш - пее. Франческо, - извика той най-големия си син, - ела тук, сине, слушай.
Франческо с плахия студентски въздух се качи при баща си. Старецът сложи блока на рамото си, сякаш беше цигулка, и започна внимателно да потупва края на лъка, внимателно слушайки звука и наблюдавайки лицето на сина.
Учениците изглеждаха ентусиазирани и сервилни.
Да, за такъв майстор си струва да се работи. Този слаб, нацупен старец знае сделката, дървото в ръцете му сякаш оживява само по себе си.
Но колко труден е животът в студиото на Антонио Страдивари! Проблем за ученик, който закъснява дори с минута, поне веднъж е забравил инструкциите на капитана. Той е груб, строг и придирчив. Той принуждава да започне отново работата, която вече е доведена до края, ако някой малък детайл не отговаря на вкуса му.
Но те не се изкушават от по-лесния живот в други работилници. Те разбират колко много могат да научат тук. Очите на наследниците на господаря, неговите помощници Омобоно и Франческо, текат от завист или недоумение.
Защо е толкова добър в избора на един от стотиците барове? Защо цигулките му пеят така? Защо и двамата не работят върху първата цигулка, а сортовете дървесина са същите като тази на бащата, еднаква форма и размер и изглежда сякаш по външен вид не можете да различите коя е била обработена от тях и коя е направен от бащата, но е достатъчно да докоснете лъка и от първия звук всичко става ясно: направените от тях цигулки звучат по-приглушено, по-дървесни.

Защо баща му не им разкрива тайните си, защо не им позволява да влязат в лабораторията му, където прекарва нощите си? В края на краищата той не е млад, няма да вземе със себе си в гроба тайните на лака и капризните фигури на измерванията му! И гневът се отразява в очите им, затруднява концентрацията и работата.
- Можете да отидете - казва Страдивари на доставчика, - да имате повече клен за долните палуби.
И изведнъж добавя, когато дебелия вече е на прага:
- Донеси перлите. Ще видя. Ако не е скъпо, може би ще го купя.
Страдивари тръгва към работната си маса. Всички се приемат за прекъсната работа.
Тел преминава през цялата стая на работилницата на дълги редове. Окачени към него са цигулки и цигулки, обърнати с гръб или цеви. Те се открояват с широките си виолончелни тестета.
Омобоно и Франческо работят в близката работна маса. Малко по-далеч - любимите ученици на майстора Карло Бергонци и Лоренцо Гуаданини. На тях капитанът възлага отговорна работа върху палубите: разпределение на дебелината, изрязване на f-отвори. Останалите са заети с подготовката на дърва за черупките, отрязването на плоча, прикрепена от едната страна към работната маса, или огъването на черупките: те загряват железен инструмент в голяма печка и започват да огъват плочата с него, потапяйки го няколко пъти в вода. Други планират извор или любима с фуга, научават се да рисуват очертанията на цигулки, да правят вратове, да изрязват стойки. Някои са заети с поправянето на стари инструменти. Страдивари работи мълчаливо, наблюдавайки учениците си изпод вежди; понякога очите му тъжно спират върху мрачните и нацупени лица на синовете му.
Тънки чукове дрънкат, леки файлове пищят, осеяни със звука на цигулка.
Боси момчета се тълпят на прозореца. Привличат ги звуци, идващи от работилницата, понякога пронизителни и рязко тракащи, после изведнъж тихи и мелодични. Те стоят известно време с отворени уста и жадно гледат през прозореца. Премереният ход на пилите и тънкият чук, който бие равномерно, ги очароват.
Тогава те веднага се отегчават и шумни, скачайки и тропащи се разпръскват и пеят песента на всички лазарони - улични момчета от Кремона.
Старият майстор седи на голям прозорец. Той вдига глава, слуша. Момчетата се разпръснаха. Само един пее всичко.
Господарят е привлечен от нежния, ясен звук на гласа.
„Това е видът чистота и прозрачност, които трябва да постигнем“, казва той, обръщайки се към своите ученици.

Начало и край
Антонио Страдивари е роден през 1644 г. в малък град близо до Кремона. Родителите му живееха в Кремона. Ужасната чума, започнала в Южна Италия, се мести от място на място, завладява все повече райони и достига Кремона. Градът беше пуст, улиците бяха обезлюдени, жителите бягаха, където и да погледнаха. Сред тях бяха Страдивари, бащата и майката на Антонио. Те избягаха от Кремона в малко градче наблизо или по-точно село и никога не се върнаха в Кремона.
Там, в село близо до Кремона, Антонио прекарва детството си. Баща му беше обеднял аристократ. Той беше горд, скъперник, необщителен човек, обичаше да си спомня историята на своя вид. Младият Антонио бързо се умори от къщата на баща си и малкия град и той реши да напусне дома.
Преминал през много професии, той се провали навсякъде. Искаше да стане скулптор, като Микеланджело, линиите на статуите му бяха изящни, но лицата им не бяха изразителни. Той се отказа от този занаят, спечели хляба си с дърворезба, правеше дървени украшения за богати мебели, пристрасти се към рисуването; с най-голямо старание изучава орнаментиката на врати и стенни рисунки на катедрали и рисунки на велики майстори. Тогава той е привлечен от музиката и той решава да стане музикант. Учи цигулка, свирейки усилено; но на пръстите липсваше плавност и лекота, а звукът на цигулката беше тъп и груб. Казаха за него: „Ухото на музикант, ръцете на резбар“. И се отказа от занаята на музикант. Но след като изостави, не го забрави. Той беше упорит. Той се взираше в цигулката си с часове. Цигулката беше лоша работа. Разглоби го, разгледа го и го изхвърли. И той нямаше достатъчно пари, за да си купи добър. В същото време, бидейки 18-годишно момче, той става чирак на известния производител на цигулки Николо Амати. Годините, прекарани в работилницата на Амати, ще бъдат запомнени до края на живота му.
Той беше безплатен чирак, правеше само груби работи и ремонти и се кандидатираше по различни задачи на майстора. Това ще продължи дълго време, ако не и случаят. Майстор Николо влезе в работилницата извън определеното време в деня на смяната на Антонио и го намери на работа: Антонио издълба f-дупки върху изоставен, ненужен разрез на дърво.
Майсторът не каза нищо, но оттогава Антонио вече не трябваше да доставя готови цигулки на клиентите. Сега прекара цял ден, изучавайки творчеството на Амати.
Тук Антонио се научи да разбира колко важен е изборът на дърво, как да го накараш да звучи и да пее. Видя колко важна е стотната част в разпределението на дебелината на десните дъски, разбра целта на пружината вътре в цигулката. Сега му се разкри колко е необходимо съответствието на отделните части помежду си. Тогава той цял живот спазваше това правило. И накрая, той оцени важността на това, което някои занаятчии смятат само за декорация - значението на лака, с който е покрит инструментът.
Първата му цигулка е приета с лека ръка от Амати. Това му даваше сила.
С изключителен инат той търсеше мелодичност. И когато постигна, че цигулката му звучи като майстор Николо, той искаше да звучи по различен начин. Той беше преследван от звуците на женски и детски гласове: това са мелодичните, гъвкави гласове, на които трябва да звучат неговите цигулки. Дълго време не успяваше.
"Страдивари под Амати" - казаха за него. През 1680 г. той напуска работилницата на Амати и започва да работи самостоятелно.
Той придаваше на цигулките различни форми, правейки ги по-дълги и по-тесни, ту по-широки и по-къси, ту увеличавайки или намалявайки изпъкналостта на палубите, неговите цигулки вече можеха да се различат сред хиляди други. И звукът им беше свободен и мелодичен, като гласа на момиче сутрин на площад Кремонов. През младостта си се стреми да бъде художник, обичаше линията, рисуването и рисуването и това остана завинаги в кръвта му. Той оценяваше в инструмента, в допълнение към звука, неговата тънка форма и строги линии, той обичаше да украсява инструментите си, като вмъкваше парчета от седеф, абанос и слонова кост, рисувани върху врата, цеви или ъгли на малки купидони, цветя от лилия, плодове.
Дори в младостта си той направи китара, в долната стена на която сложи слонова кост на ивици и изглеждаше сякаш облечен в раирана коприна; той украси звуковата дупка с дърворезбовани тъкани от листа и цветя.

През 1700 г. му е поръчана четера. Дълго време го е работил с любов. Къдренето, което завършваше инструмента, изобразяваше главата на Даяна, преплетена с тежки плитки; на врата му се носеше огърлица. Отдолу той издълба две малки фигури - сатир и нимфа. Сатирът висеше козите си с плетене на една кука, тази кука беше използвана за носене на инструмента. Всичко беше издялано с рядко съвършенство.
По друг повод той направи тесен цигулка с размер на джоб - "sordino" - и оформи къдрицата от абанос във формата на негърска глава.
По времето, когато беше на четиридесет, той беше богат и беше известен. Имаше поговорки за богатството му; в града казваха: „Богат като Страдивари“.
Но животът му не беше щастлив. Съпругата му почина; той загуби двама възрастни синове и искаше да ги направи опората на своята старост, да им предаде тайната на своя занаят и всичко, което бе постигнал през целия си живот.
Оцелелите синове Франческо и Омобоно, макар да са работили с него, не са разбирали изкуството му - само усърдно са го имитирали. Третият син, Паоло, от втория си брак и напълно презирал занаята си, предпочитайки да се занимава с търговия и търговия; беше и по-лесно, и по-лесно. Друг син, Джузепе, става монах.
Сега майсторът беше на 77-ма година. Той е достигнал дълбока старост, голяма чест, богатство.
Животът му приключваше. Поглеждайки назад, той видя семейството си и нарастващото семейство на цигулките си. Децата имаха свои имена, цигулките си.
Животът му завърши мирно. За по-голямо спокойствие, така че всичко да е украсено, като тези на заможни и почтени хора, той купил крипта в църквата Св. Самият Доминик определи мястото за погребението си. И след време роднините му ще излъжат: жена му, синовете.
Но когато господарят помисли за синовете си, той се засенчи. Това беше цялата работа.
Той им остави своето богатство, те ще построят, или по-скоро ще си купят добри къщи. И богатството на семейството ще расте. Но дали той е работил напразно, най-накрая е постигнал славата и знанията на майстора? И няма кой да остави умението, умението може да бъде наследено само от майстора. Старецът знаеше с колко нетърпение синовете му търсят бащините тайни. Неведнъж той намираше Франческо в студиото след учебните часове, той намираше бележника, който беше изпуснал. Какво търсеше Франческо? Защо се рових в бележките на баща си? Той все още няма да намери записите, от които се нуждае. Те са здраво заключени с ключ. Понякога, мислейки за това, самият майстор преставаше да разбира себе си. Наистина след три години, пет години, синовете му, наследници, пак ще отворят всички ключалки, ще прочетат всичките му бележки. Не трябва ли да им дадем предварително онези „тайни“, за които всички говорят? Но не исках да давам толкова фини методи за гримиране на лакове, записване на неравностите на тестетата - целият ми опит в тези къси тъпи пръсти.
В крайна сметка, всички тези тайни не могат да научат никого, те могат да помогнат. Не трябва ли да бъдат предадени в ръцете на веселия Бергонзи, който е бърз и сръчен? Но ще може ли Бергонци да приложи целия богат опит на своя учител? Той е майстор на виолончело и най-много обича този инструмент, а той, старият майстор, въпреки че отделя много време и работи за създаването на перфектна виолончело, би искал да предаде целия си натрупан опит, целия си знания към любителя на цигулките. И освен това би означавало да ограбите синовете си. В края на краищата, как честен майстор е спестил всички знания за един вид, а сега е оставил всичко на непознат? И старецът се поколеба, без да вземе решение - нека записите лежат под ключ до момента.
И сега нещо друго започна да помрачава дните му. той беше първият в уменията си. Николо Амати лежи дълго време на гробището, работилницата на Амати се разпадна приживе и той, Страдивари, е наследник и наследник на изкуството на Амати. Досега нямаше равен в уменията на цигулката не само в Кремона, но и в цяла Италия, не само в Италия, но и по целия свят - за него Антонио Страдивари.
Но само до сега ...

Антонио Страдивари е един от най-големите италиански майстори на музикални инструменти за цигулка. Неговите инструменти все още се считат за най-добрите и оригинални. Нито един човек на света не е успял да ги повтори.

Няма информация за раждането на Антонио, но въз основа на документите, приложени към творенията му, се предполага, че той е роден през 1644 г. в Кремона, Италия. Този град е известен със своите майстори на цигулка почти 100 години. Основният му майстор по време на ранния живот на Антонио е Николо Амати, който представлява третото поколение в семейството му, което допринася за развитието на популярното изкуство на цигулката по това време.

Предполага се, че в младостта си е имал късмета да се срещне с Николо Амати и младият майстор започва да печели пари в работилницата си в замяна на знания, без да получава пари за това. Това се доказва от етикетите и пломбите на ранните творения на Антонио. Работил е в работилницата на своя ментор, но също така се е опитвал да прави инструменти сам, подобрявайки тяхното качество.

Той е узрял в своето изкуство и е създал най-великите си произведения, които определят стандарта за върхови постижения оттогава. През 1680-те той продължава да развива свой собствен стил, отдалечавайки се от дизайна на Amati, създавайки по-солидна цигулка, направена с нови материали и различни обработки. Въпреки значителния успех, Страдивари продължава да търси начини да подобри цигулките си в своите проекти. На около 40 години Антонио се жени за Франческа Ферабоки и те се преместват в нова къща № 2 на Пиаца Сан Доменико. Тази сграда му служи не само като дом, но и като собствена работилница.

В първия си брак Антонио има 6 деца. По това време болестите отнеха много животи. И по време на една от епидемиите жена му почина. По-късно Страдивари има втори брак с Мария Замбели. И имаха още 5 деца.

Годините 1700 до 1720 са най-великите в кариерата на Страдивари и тази ера често е наричана „златната ера“ на майстора. По това време той усъвършенства своя дизайн на цигулка и създава своите уникални инструменти. Дизайнът му не само беше революционен, но използваните от него материали също спомогнаха за създаването на неговите уникални ефекти. Той избра отлични гори като клен за своите цигулки и разработи оранжево-кафяв лак, който стана запазена марка на неговата работа.

Има много слухове, че творенията на Страдивари имат свръхестествена сила и красота на тона, те са започнали в епохата на виртуоза на цигулката и никога не са спирали. Имаше много догадки относно причините за това великолепие, но основно се смяташе, че основната причина е комбинацията от клен, смърч и горска върба, която той използва, а някои смятат, че хладният климатичен период, започнал през ХVІ век, изигра роля в превръщането на тези гори в необичайно гъсти. Съвременните производители на инструменти, опитващи се да възвърнат магията на Страдивари, са работили в тясно сътрудничество с отделни лесовъди в определени европейски региони за обработка на дървен материал.

След 1720 г. Страдивари продължава да произвежда цигулки и други струнни инструменти, но броят им намалява през годините. Докато работата му поддържаше високо ниво на качество, той започна да губи зрението си. Две деца от първия им брак тръгнаха по стъпките на баща си и му помогнаха много през това време. Страдивари продължава да произвежда инструменти самостоятелно до смъртта си на деветдесет и три години. През целия си живот този ненадминат майстор е създал над 2000 инструмента, но днес са оцелели по-малко от 700 и най-вече цигулки.

Днес цената на цигулка Страдивари е толкова висока, че само богати хора могат да придобият такъв лукс. През 2000 г. цигулка Stradivarius беше пусната на търг в Ню Йорк за 1,3 милиона долара. И през същата година ръчно изработената 284-годишна цигулка Страдивари беше оценена като най-скъпата в света на стойност почти 15 милиона долара.

Грешка в Lua в модул: CategoryForProfession на ред 52: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).

Антонио Страдивари
Антонио Страдивари
Страдивари опитва инструмент, 19 век Страдивари опитва инструмент, 19 век

Рождено име:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Професия:
Дата на раждане:
Гражданство:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Гражданство:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Страната:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Дата на смъртта:	1737 (възраст 93)
Място на смърт:
Баща:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Майка:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Съпруг:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Съпруг:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Деца:	Франческо Страдивари Омобоно Страдивари
Награди и награди:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Автограф:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Уебсайт:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Разни:	Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
Lua грешка в модул: Wikidata на ред 170: опит за индексиране на поле "wikibase" (нулева стойност).
[[Lua грешка в модул: Wikidata / Interproject на ред 17: опит за индексиране на полето "wikibase" (нулева стойност). \| Работи]] в Уикиизточник

Антонио Велики Страдивари (Италианец Антонио Страдивари, или Страдивариус лат. Антоний Страдивариус; (1644 ) , Кремона - 18 декември, Кремона) - известният майстор на струнни инструменти, ученик на Николо Амати. Около 720 инструмента от неговото творчество са оцелели.

Биография

Смята се, че Антонио Страдивари е роден през 1644 г., въпреки че точната дата на раждането му не е записана. Той е роден в Кремона. Родителите му бяха Алесандро Страдивари и Анна Морони. Смята се, че от 1679 г. той е служил като свободен чирак на Николо Амати, тоест е вършил грубата работа.

В допълнение към цигулки, Страдивари също е направил китари, виоли, виолончела и поне една арфа - в момента се оценяват над 1100 инструмента.

Музика

2015 г. - „Цигулка Страдивари“, Баста.

Кино

- „Нощно посещение“, първата екранизация на романа на братя Вайнер „Посещение на Минотавъра“ за отвличането на цигулката Страдивариус
- "Посещение на Минотавъра", Антонио Страдивари - Сергей Шакуров
- 15-ият филм за приключенията на британския агент Джеймс Бонд - "Искри от очите", в сюжета се споменава много пъти виолончело на Страдивари, "Лейди Роуз", тя също спасява Бонд от куршум.
- биографичен филм "Страдивари", Антонио Страдивари - Антъни Куин, млад Антонио - Лоренцо Куин.
- "Червена цигулка".
В 36-ия епизод на „Детективско училище Q“ героите на филма разгадават загадката на цигулката Страдивариус.
В епизод 44 от телевизионния сериал „Бялата яка” героите търсят открадната цигулка от Антонио Страдивари.
В епизод 2 от 1-ви сезон на телевизионния сериал Агент за национална сигурност героите търсят и открадната цигулка на Антонио Страдивари.
- В първия филм, 1-3 поредица от поредицата "Следовател Тихонов", базиран на романа на братя Вайнер "Посещение на Минотавъра", героите търсят открадната цигулка от Антонио Страдивари.

Вижте също

Известни майстори на струнни инструменти

Николо Амати (1596-1684) - Италия
Андреа Гуарнери (1626-1698) - Италия
Никола Лупо (1758-1824) - Франция

Известни инструменти

Напишете отзив за статията "Страдивари, Антонио"

Бележки (редактиране)

Връзки

Откъс от Страдивари, Антонио

Хора, разпръснати от ужас, без да различават пътя, да не разбират къде са носени непокорните им крака. Като слепи се блъснаха един в друг, стрелнаха се в различни посоки и отново се спънаха и паднаха, без да обръщат внимание на заобикалящата ги среда ... Навсякъде се разнесе писък. Плач и объркване обгърнаха Плешивата планина и хората, които наблюдаваха екзекуцията там, сякаш едва сега им позволяваха да виждат ясно - да видят наистина какво са направили ...
Магдалина се изправи. И отново див, нечовешки вик прониза уморената Земя. Потъвайки в тътена на гръмотевиците, викът се промъква наоколо със зли светкавици, плашещи студените души ... След като освободи Древната магия, Магдалина призова старите Богове на помощ ... Тя призова Великите предци.
Вятърът разроши прекрасната й златна коса в тъмнината, обграждайки крехкото й тяло с ореол на Светлина. Ужасни кървави сълзи, все още алени на бледите й бузи, я направиха напълно неузнаваема ... Нещо като страховита жрица ...
Магдалина се обади ... С ръце зад главата, тя отново и отново наричаше своите Богове. Тя се обади на Отците, които току-що бяха загубили прекрасния Син ... Тя не можеше просто да се откаже ... Искаше да върне Радомир на всяка цена. Дори и да не му е съдено да общува с него. Тя искаше той да живее ... без значение какво.

Но след това нощта отмина и нищо не се промени. Същността му му говореше, но тя стоеше мъртва, нищо не чуваше, само безкрайно призоваваше Отците ... Тя все още не се отказваше.
И накрая, когато в двора беше светло, в стаята внезапно се появи ярко златисто сияние - сякаш едновременно в него грейнаха хиляди слънца! И в този блясък на самия вход се появи висока, по-висока от обичайната човешка фигура ... Магдалена веднага разбра, че именно тази тя яростно и упорито се е обаждала цяла нощ ...
- Стани, Радостен! .. - каза посетителят с дълбок глас. - Това не е твоят свят. Вие сте надживели живота си в него. Ще ви покажа новия ви път. Ставай, Радомир! ..
- Благодаря ти, отче ... - тихо прошепна Магдалина, която стоеше до него. - Благодаря ти, че ме чу!
Старецът погледна дълго и внимателно крехката жена, която стоеше пред него. Тогава той изведнъж се усмихна ярко и каза много любезно:
- Трудно ти е, горко! .. Страх ... Прости ми, дъще, ще взема твоя Радомир. Не му е съдбата да бъде вече тук. Съдбата му сега ще бъде различна. Ти сам си го пожела ...
Магдалина само му кимна, показвайки, че разбира. Не можеше да говори, силата й почти я напускаше. Трябваше по някакъв начин да изтърпи тези последни, най-трудни за нея моменти ... И тогава тя все още ще има достатъчно време да скърби за загубеното. Основното беше, че ТОЙ живееше. Останалото не беше толкова важно.
Чу се изненадан възклицание - Радомир стоеше и се оглеждаше, без да разбира какво се случва. Той още не знаеше, че вече има различна съдба, НЕ ЗЕМЯ ... И не разбираше защо все още живее, въпреки че със сигурност си спомняше, че палачите са си свършили работата превъзходно ...

- Сбогом, радостта ми ... - тихо прошепна Магдалина. - Сбогом, скъпа моя. Ще изпълня волята ти. Ти просто живееш ... И аз винаги ще бъда с теб.
Златната светлина отново блесна ярко, но сега по някаква причина той вече беше навън. След него Радомир бавно излезе през вратата ...
Всичко наоколо беше толкова познато! .. Но дори да се почувства отново напълно жив, по някаква причина Радомир знаеше, че това вече не е неговият свят ... И само едно нещо в този стар свят все още беше истинско за него - това беше съпругата му. Неговата любима Магдалина ....
- Ще се върна при теб ... Определено ще се върна при теб ... - прошепна си Радомир много тихо. Над главата й висеше бял мъж в огромен „чадър“ ...
Къпейки се в лъчите на златното сияние, Радомир бавно, но сигурно последва искрящия Старец. Точно преди да си тръгне, той изведнъж се обърна, за да я види за последен път ... За да вземе нейния удивителен образ със себе си. Магдалина усети шеметна топлина. Изглеждаше, че в този последен поглед Радомир й изпраща цялата любов, натрупана през дългите им години! .. Изпрати я, за да го помни и тя.
Тя затвори очи, желаейки да се изправи ... Искайки да му се стори спокойна. И когато го отворих, всичко свърши ...
Радомир напусна ...
Земята го загуби, тъй като беше недостойна за него.
Той пристъпи в новия си, все още непознат живот, оставяйки Мария със Задължение и деца ... Оставяйки душата й ранена и самотна, но все пак същата любяща и същата непоклатима.
Конвулсивно въздъхвайки, Магдалина се изправи. Тя просто още нямаше време да скърби. Тя знаеше, че рицарите на храма скоро ще дойдат, за да Радомир предаде мъртвото си тяло на Свещения огън, като по този начин съпроводи чистата си Душа във Вечността.

Първият, разбира се, както винаги, беше Джон ... Лицето му беше спокойно и радостно. Но в дълбоки сиви очи Магдалина прочете искрено съчувствие.
- Страхотно благодаря на теб, Мария ... Знам колко трудно ти беше да го пуснеш. Прости ни всички скъпи ...
- Не ... не знаеш, отче ... И никой не знае това ... - тихо прошепна Магдалина, задавяйки се от сълзите си. - Но благодаря за участието ... Моля, кажете на майка Мери, че ОН го няма ... че той е жив ... Ще дойда при нея веднага щом болката малко отшуми. Кажете на всички, че ТОЙ ЖИВЕЕ ...
Магдалина не издържа повече. Тя нямаше повече човешка сила. След като се срина точно на земята, тя избухна в сълзи силно, по детски ...

Цигуларите на Италия създадоха толкова прекрасни музикални инструменти, че и до днес се считат за най-добрите, въпреки факта, че през нашия век се появиха много нови технологии за тяхното производство. Много от тях са оцелели и до днес в отлично състояние и днес те се играят от най-известните и най-добрите изпълнители в света.

А. Страдивари

Най-известният и занаятчия е Антонио Страдивари, който е роден и е живял цял живот в Кремона. Към днешна дата в света са оцелели около седемстотин инструмента, направени от неговите ръце. Учител на Антонио беше също толкова известният майстор Николо Амати.

Точната дата на раждане на А. Страдивари е неизвестна. След като учи при Н. Амати, той отваря собствена работилница и надминава учителя си. Антонио подобри цигулките, създадени от Николо. Той постигна по-мелодичен и гъвкав глас на инструменти, направи по-извита форма, украси ги. А. Страдивари, освен цигулки, създава виоли, китари, виолончело и арфа (поне една). Ученици на великия майстор бяха неговите синове, но те не успяха да повторят успеха на баща си. Смята се, че той не е предал тайната на великото звучене на цигулките си дори на синовете си, така че все още не е разгадана.

Семейство Амати

Семейство Амати са производители на цигулки от древно италианско семейство. Живели са в древния град Кремона. Основател на династията Андреа. Той беше първият производител на цигулка в семейството. Точната му дата на раждане е неизвестна. През 1530 г. той и брат му Антонио откриват цех за производство на цигулки, виоли и виолончела. Те са разработили свои собствени технологии и са създали съвременни инструменти. Андреа направи инструментите му да звучат сребристо, нежно, ясно и чисто. На 26-годишна възраст А. Амати става известен. Майсторът научи синовете си на занаята си.

Най-известният производител на струни в семейството беше внукът на Андреа Амати, Николо. Той усъвършенства звука и формата на инструментите, които дядо му създаде. Nicolo увеличи размера, намали неравностите по палубите, направи страните по-големи и талията по-тънка. Той също така промени състава на лака, което го направи прозрачен и му даде нюанси на бронз и злато.

Николо Амати е основател на училището за цигулари. Много известни производители бяха негови ученици.

Семейство Гуарнери

Цигулари от тази династия също са пребивавали в Кремона. Първият производител на цигулка в семейството е Андреа Гуарнери. Подобно на А. Страдивари, той е студент. От 1641 г. Андреа живее в къщата си, работи като чирак и за това получава безплатно необходимите знания. Той напуска къщата на Николо през 1654 г., след като се жени. Скоро А. Гуарнери отвори работилницата си. Майсторът имал четири деца - дъщеря и трима синове - Пиетро, \u200b\u200bДжузепе и Еусебио Амати. Първите двама тръгнаха по стъпките на баща си. Еусебио Амати е кръстен на великия учител на баща си и е негов кръстник. Но въпреки такова име, той беше единственото от децата на А. Гуарнери, което не стана цигулар. Най-известният в семейството е Джузепе. Той надмина баща си. Цигулките от династията Гуарнери не са били толкова популярни, колкото инструментите на А. Страдивари и семейство Амати. Търсенето на тях се дължи на не особено скъпите разходи и произхода на Кремона - което беше престижно.

Сега в света има около 250 инструмента, изработени в работилницата на Гуарнери.

По-малко известни производители на цигулки в Италия

В Италия имаше и други производители на цигулки. Но те са по-малко известни. А техните инструменти са по-малко ценни от тези, създадени от велики майстори.

Гаспаро да Сало (Бертолоти) е основният съперник на Андреа Амати, който оспори основателя на известната династия за правото да бъде считан за изобретател на съвременните цигулки. Той също така създава контрабаси, виоли, виолончела и така нататък. Много малко от създадените от него инструменти са оцелели и до днес, не повече от дузина.

Джовани Маджини е ученик на Г. да Сало. Отначало той копира инструментите на наставника, след което усъвършенства работата си, разчитайки на постиженията на майсторите от Кремона. Цигулките му звучат много меко.

Франческо Руджери е ученик на Н. Амати. Неговите цигулки са също толкова ценни, колкото тези на неговия наставник. Франческо изобретил малки цигулки.

J. Steiner

Изключителният производител на цигулки в Германия е Якоб Щайнер. Беше изпреварил времето си. Приживе той беше смятан за най-добрия. Цигулките, които той създава, имат по-голяма стойност от тези, които А. Страдивари. Предполага се, че учителят на Яков е италианският производител на цигулки А. Амати, тъй като творбите му могат да бъдат проследени до стила, в който са работили представителите на тази велика династия. Личността на Й. Щайнер остава загадъчна и до днес. В биографията му има много тайни. Нищо не се знае кога и къде е роден, кои са майка му и баща му, от какво семейство идва. Но образованието му беше отлично, владееше няколко езика - латински и италиански.

Предполага се, че Яков е учил с Н. Амати в продължение на седем години. След това се завръща в родината си и отваря работилницата си. Скоро ерцхерцогът го назначил за придворен господар и му дал добра заплата.

Цигулките на Джейкъб Щайнер се различаваха от останалите. Арката на палубата й беше по-стръмна, което позволяваше увеличен обем вътре в инструмента. Вратът, вместо с обичайните къдрици, беше увенчан с лъвски глави. Звукът на продуктите му се различаваше от италианските, беше уникален, по-чист и по-висок. Дупката на резонатора беше с форма на звезда. Използвал е италиански лак и грунд.

Най-великият производител на инструменти за лък за всички времена е роден в Италия през 1644 г. в село близо до Кремона. Семейство Страдивари се премества тук от Кремона, когато там вилнее чума. Детството на бъдещия производител на цигулки е преминало тук. В младостта си Антонио се опитва да стане скулптор, художник, дърворезбар, което след това ще му помогне да подбере точно материала за своите шедьоври. По-късно се интересува от свиренето на цигулка. За съжаление дори тук той беше разочарован - при наличието на идеално музикално ухо пръстите му нямаха достатъчно подвижност. Изнесен от цигулки, той си намери работа в ателието на Николо Амати, внук на прародителя на известната династия на италианските цигулари - Андреа Амати.

В работилницата Антонио работи безплатно в замяна на знанията, придобити тук. Николо Амати се оказа не само отличен производител на цигулки, но и добър учител както за А. Страдивари, така и за друг ученик - А. Гуарнери, който с течение на времето също стана известен майстор. През 1666 г. Страдивари прави първата си цигулка, чиито звуци напомнят на тези на неговия учител. Искаше да я направи различна. С всеки новосъздаден инструмент неговият звук се подобрява, качеството се подобрява. През 1680 г. започва да работи самостоятелно. В търсене на собствения си стил той се опитва да се отдалечи от дизайна на Амати, използва нови материали, различен начин на обработка. Неговите цигулки имат различна форма: някои той прави по-тесни, други - по-широки, някои от тях са по-къси, други - по-дълги. Инструментите му бяха украсени с парчета седеф, слонова кост, изображения на амури или цветя. Но основната разлика между неговите цигулки и другите беше в техния необикновен, специален звук.

Дълги години майсторът търсеше свой собствен модел, подобрявайки и усъвършенствайки цигулките си, докато накрая, през 1700 г., той конструира своята ненадмината цигулка. До края на дните си майсторът продължава да експериментира, но не прави фундаментални отклонения от вече създадения модел. Дълги години майсторът упорито и старателно изработва техниката на дървообработване, комбинира различни видове дървесина, получавайки последователен звук от различни части на цигулката. За горната палуба Страдивари взе смърч, а за долната - клен. Майсторът е един от първите, който забелязва, че звукът на цигулка до голяма степен зависи от свойствата на лака, с който е бил покрит инструментът и използваната за това дървесина. Купете матов лак за дърво от различни видове дървесина на достъпна цена. Благодарение на еластичността на лака, палубите могат да резонират и да „дишат“, което придава на тембъра специален „съраунд“ звук. Смята се, че смесите са приготвени от смоли на дървета, растящи в тиролските гори, но точният състав на лаковете не е установен. Всяка цигулка, направена от велик майстор, подобно на живо същество, имаше свое име и несравним уникален глас. Никой майстор в света не е успял да постигне такова съвършенство.

По време на дългия си 93-годишен живот Страдивари подари на света повече от хиляда цигулки, всяка от които е красива и уникална. Най-добрите от тях са инструментите, създадени от майстора от 1698 до 1725 година. За съжаление днес в света има около 600 истински инструменти. Опитите на производителите на цигулки да създадат подобие на цигулка Страдивари са били неуспешни. Антонио Страдивари е женен два пъти. От първия си брак той остави три деца. Те живееха в просторна къща, където майсторът имаше собствена работилница. За съжаление съпругата ми почина от една от епидемиите, които се случваха често в онези дни и отне живота на много хора. Страдивари се жени за втори път. В този брак той имаше шест деца. Две от децата му, Франческо и Омобоно, когато пораснаха, започнаха да работят с баща си, където научиха тайните на неговия занаят. Те се научиха да правят страхотни инструменти, но никой от тях не постигна съвършенството на формата и красотата на звука на цигулката на баща си. Самият майстор продължил да прави инструменти, вече почтен старец. Страдивари умира на 94-годишна възраст, през 1737 година. Последната цигулка на гениалния майстор е родена, когато е бил на 93 години.

Категории

Избор на редакторите