Asosiy > Eri xiyonat > Hikoya nima? Hikoyaning o'ziga xos xususiyati. Francis Skott-ning "Sudrom" ning adabiyotidagi qisqa hikoyaning tarkibi va uslubining xususiyatlari


Hikoya nima? Hikoyaning o'ziga xos xususiyati. Francis Skott-ning "Sudrom" ning adabiyotidagi qisqa hikoyaning tarkibi va uslubining xususiyatlari




Adabiy san'at muallifning niyati uzatishning ko'p sonini tashkil qiladi. Shu bilan birga, ishlab chiqarish janrlari muallifning rejasini ifoda etishda ma'lum rol o'ynaydi, chunki ishning mahsulotini tanlash uning tuzilishini, tillar uchun foydalanish xususiyatlarini, qahramonlarning rasmlarini yaratish jarayoni, muallifning taqdim etilgan tadbirlar va qahramonlarga bo'lgan munosabatining ifodasi. Adabiyotdagi barcha turli xil epik janrlar hajmi asosida tasniflanishi va quyidagi shakllarni ajratish mumkin: katta (yangi), o'rta (ertak, roman) va kichik (hikoya). Ushbu hujjatda faqat epik janrning kichik shakli - hikoya.

"Hikoya" tushunchasi quyidagi ta'rifga berilishi mumkin: hikoya - bu kichik diniga (vaqti-vaqti bilan she'riy) janr, bu epik rivoyatning yanada kengroq shakli sifatida. [Entsiklopediya].

N. A. Glikaev (N. A. GLIYA. Adabiyot nazariyasi. - M., Oliy maktab, 1985 yil.) "Hikoya" tushunchasining bunday talqinini beradi.- Kichik epik shakl. Uning bir qismini ochib beradigan bir odamning hayotida ko'pincha kichikroq hajmga ega bo'lib, u bir nechta bir qatorni ochib bergan. Bir tomonlamalik, yakka tartibsizlik - bu voqeaning janr sifatida o'ziga xos xususiyatlari. Odatda, hikoya qiluvchi qahramonning o'zini eng yorqinligini ko'rsatadigan vaziyatni o'rganadi. Hikoya odatda hayotdan ba'zi alohida holatni, "yopiq" (boshi va oxiri bor) bilan ajralib turadigan hikoya yotadi. Bu aniqlangan voqea yoki insoniy xarakterning xususiyatlarini to'liq taqdim etadi. Hikoya eng katta mahorat yozuvchini talab qiladi, kichik bo'shliqdagi ko'nikmalar juda ko'p yotadi. Shu sababli kichik epik shaklning o'ziga xosligi taqdimot, lyding, badiiy to'yinganlikning bexosdan siqilishida yotadi.

F. M. Golovchenko bunday "hikoyaning" tushunchasining bunday ta'rifini beradi: hikoya har qanday yorqin voqealar, ijtimoiy yoki ruhiy mojaro va tegishli belgilar aks etgan qisqa hikoya ishidir. Epik janrining ushbu shakli adabiyotda eng ko'p uchraydi, chunki bu sizga hayotga aralashishga imkon beradi. Hikoya birovning hayotidan ma'lum bir vaqtni taqdim etadi, bu voqea o'tkazila boshlanib, hikoya tugaganidan keyin davom etmoqda. Ushbu hayot muddati, albatta, yorqin, atrof-muhitning o'ziga xos xususiyati, atrof-muhit, muallifni o'quvchiga topshirishni rejalashtirish kerak.

Hikoya ma'naviy va jamoat hayotining eng xilma-xil soniga tegishli, ammo uning ko'p qirrali va kengligining kengligini ta'minlash imkoniyatidan mahrum bo'lgan janr xususiyatlari tufayli katta Epik janr (roman, she'r, ertak) shakli. Epiksiya janri ushbu shakli qisqartirish va rivoyat va rivoyatlar kabi xususiyatlarga, yon og'ish, uchastkaning siqilishi, tezligini tugatish, ajoyib yakunlashni tugatadi. Odatda hikoyada bir nechta aktyorlar mavjud va ularning har biri faqat mafkuraviy-badiiy dizayn xususiyatlarini hal qilish uchun eng muhim jihatdan tavsiflanadi. Bundan tashqari, epik janrning katta shakllarida bu tafsilotlar va tafsilotlar yo'l qo'yilmaydi. Bu yerdagi belgilar rivojlanishda berilmaydi: Har bir kishi allaqachon o'rnatilgan va biron bir partiyani ochib beradi; Shunga o'xshab, kam vaqt ichida ro'y berayotganlarga tadbirlar olinadi.

Maishiy, sarguzasht, ijtimoiy yoki psixologik yoki psixologik yoki psixologik holatlarga qarab, F. Golovchenkoga hikoya qilish mumkin. Biroq, siz har doim ismli narsalarning hikoyalarini bajara olmaysiz. Ko'pincha psixologizmning elementlari, sarguzashtizm va hayot bir-biri bilan bir-biri bilan bog'lanadi. Shunda hikoyaning tabiati hukmronlikning mohiyati bilan belgilanadi.

Biroq, adabiy tanqidda hikoya boshqa epik shakllarga qarshi. Bu haqda hikoya qilish muammosi mavjud. Bir tomondan, romandan farqli o'laroq, ushbu o'rtacha shakllarning manbalari va prototiplari hisoblangan ushbu "oddiy" janrlar bilan hikoyani rivojlantirish imkoniyati. Boshqa tomondan, hikoya korrengatsiya qilinishi kerak - hikoya orqali - va roman bilan.

Janrlarning farqlari uchun bir nechta mezonlar mavjud. [Adabiyot nazariyasi Tamarxhenko]

1) mezon sifatida "kichik shakl". Bir tomondan, matnlar hajmidagi farq hikoyaning janrlari va hikoyasini ajratish uchun ishonchli mezondir. Ushbu mezonlarga muvofiq, hikoyadan ko'ra ko'proq narsani aniqlang: matnning ovoz balandligi minimal deb hisoblanadigan taxminiy ko'rinishi etarli. Masalan, matn hajmi to'langan G'arbning ilmiy an'analarida, bu voqeani aniqlash odatdagi (bu shakl "Qisqa hikoya", "QurjaJiche", "Qisgejesche" deb nomlanadi. "Qisqa real realitatsiya" so'zlari soni 10 000 so'zdan kam so'zlarni o'z ichiga olishi kerak. (Shaw H. Dictionary. - 1972 yil. - 343) Matn hajmi muhim, ammo etarli emas. Shuningdek, u matnning ustasi yoki bunday bo'linishlarning yo'qligini hisobga olishi kerak. Bu lahza tarkibiy tarkib bilan bog'liq: voqealar va epizodlar soni bilan. Ammo epizodlar va voqealarga nisbatan miqdoriy yondashuv ko'proq farqlash kerak va yuqori sifatli mezonlarga birlashtirish kerak. Bu nafaqat matn elementlari haqida, balki ishlaydi. Bu erda ikki jihatlar, bu erda: "Mavzu" Rasm rejasi (Thuhaqida Tasvirlangan: u sodir bo'lgan voqea, bo'shliq va vaqtning "mavzusi" rejasi (u voqeani tasvirlaydi va nutq shakllari bilan bog'liq). Fridman N. hikoya qisqa bo'lishi mumkinligini ko'rsatadi, chunki uning harakati kichik, yoki uning harakati saralash, miqyosda yoki nuqtai nazardan foydalangan holda hajm bilan kamayadi. (CHT. Smirnov I. P. BILAN BILAN // Rus romanlari: Tarix va nazariya muammolari: Tarix va nazariya muammolari: SPB. - 1-bet.

Smirnov I. P., Noma'lum voqealarning minimal voqealar bitta emas, balki badiiy, badiiy, badiiy, bu parallelizmga asoslangan (tenglik bo'yicha). (Smirnov I. P. Qisqaruv ma'nosi bo'yicha. - p. 6) Xuddi shu tamoyil, shuningdek, hikoyada va romanda mavjud. Biroq, "parallel" tadbirlardan tashqari "kichik shakl" dan tashqari, bu parallelizmni takrorlaydi yoki o'zgaradi.

Mavzu rejasidaepizod , i.e., xuddi shu joy va harakatlar vaqti va amaldagi shaxslar to'plamini saqlab qolgan matnning bir qismi saqlanib qoladi, tadbir bundan mustasno, tadbirdan tashqari, uning komissiya uchun kosmik vaqt sharoitlaridan tashqari. Shuni ta'kidlash kerakki, ushbu shartlarni tahlil qilmasdan, voqea tarkibi aniq bo'lmasligi mumkin. Tamarchenko N. D., hech bo'lmaganda "kichik shaklda", ikkita fazoviy vaqtli sohalarda, ushbu tadbirning chegaralarida, I.E. Belgini semantik sohaga qarab siljiting. (Lotman Yu. M. badiiy matnning tuzilishi. - M., 1970. - 282) "Kichik shakl" dan tashqarida - hikoya va romanda. Ammo ularning bir-birlari bilan o'zaro bog'liqligi shakllanadiasosiy muxolifat Va rang-barangturlicha Uning.

Bundan tashqari, har bir epizodning mavzusi rejasi har doim ikkita qutbli bo'lgan nutq shakllari kompozitsi bilan yaratilgan: tasviriy mavzu (hikoya qiluvchi yoki hikoya) va belgilarning nutqi. Bunday holda, epizodlar soni muallif tomonidan belgilanadinisbati o'zgaradi Ko'rishning asosiy fikrlari:tasvirlangan va tasvirlangan (Tashqi va ichki), ya'ni, men. Shunday qilib, ya. Van der-Yalang'ochlik g'oyasini "kichik shakl" tuzilishining barcha jihatlarini tarqatishga harakat qilishdi. Uning so'zlariga ko'ra, u "Harakat, xususiyatlar va muhitlar" ning "o'zgaruvchan seriyasining" kombinatsiyasi bilan tavsiflanadi: "Integral" va "tarqatib yuborildi". (Van der ENN J. San'at Novella. Qisqartirilgan hikoya qurishning asosiy printsipi sifatida o'zgaruvchan seriyani shakllantirish // Rus romanlari: Tarix va nazariya muammolari. - 197 - 200).

Yuqoridagilarga asoslanib, kichik shaklning o'ziga xos xususiyatlari quyidagicha aniqlash mumkin: matn hajmi badiiy hayotning asosiy jihatlarini - kosmik va sxemasini tashkil etishda va subyektiv tuzilishga asoslangan holda ikkiliklar printsipini amalga oshirish uchun etarli so'zning kompozit shaklida. Shu bilan birga, ovoz balandligi bitta versiyada hamma joyda amalga oshirilganligi sezilarli darajada minimaldir.

Shuningdek, "kichik shakl" haqida boshqa kontseptsiyani ham ko'rsatishingiz kerak. Miqdoriy mezonlarga muvofiq, ushbu kontseptsiya savolni qoldiradihikoyalar va romanlarning tarkibiy farqlari . "Hikoya" tushunchasining mavjud ta'riflari yoki romandan aniq olib kelmang yoki ushbu bo'linish hikoyaning hikoyasining aniq yoki yashirin konvergentsiyasiga asoslangan. Wilpert g. (VON SachwCruebUch der Amerikur) "Hikoya" tushunchasining bunday ta'rifini beradi: "... Maxsus janr, maqsad, chizma bilan ajralib turadigan roman, insho va anekda o'rtasidagi qisqa janr, Amalga oshirilgan (oxirigacha hisoblab chiqilgan) yoki hayotning qirralarini qo'zg'atishga qaratilgan muqarrar eritmaga (oxirigacha hisoblangan) kompressiyalangan va ongli kompozitsiya yoki chiqish. Shunga o'xshash ta'rif Shaw H. ni beradi (lug'at shartlari): "Hikoyada, diqqat birida ma'lum bir vaziyatda bitta qahramonga e'tibor qaratiladi. ... Dramatik ziddiyat - bir-birlariga qarshi kuchlarning qarama-qarshiliki - har qanday hikoyaning markazida. " Hikoyaning Novella bilan o'xshash o'xshashlik mavjud bo'lgan yana bir ta'rifni Kojinova V. 309-0,10. - M. 309 - 310): "Roman va hikoyasi ajratib turadi O'tkir, aniqlik bilan, keskin akad, keskin harakat, keskin harakat (roman) va farqli ravishda, tabiiy rivojlanayotgan fitnasi (hikoya) bilan bir qator hikoya bilan hikoya. Serwayski S. (Serawik Terminow Lithkazichning o'sha lavozimlaridan. - Vroklaw, 1966 yil »)" Hikoya "tushunchasi:" Romandan keng tarqalgan va o'zboshimchalik bilan epik o'lchamdagi epik o'lchamdagi epik ishlar ". kompozitsiyalar. Biroq, hikoya va Novella bilan hikoyaning yaqinlashuvi tabiiy ravishda "kichik shakl" dan tashqarida "kichik shakl" dan tashqarida joylashgan - bu matnning hisobidan "kengaytirish" mavjud "Kamtarin elementlar": "Bu holatdagi hikoya bu holda ushbu holatda ham, etnografik, psixologik, subyektiv, subyektiv elementlarni kengaytirishga imkon beradi ..." (Ninos A. hikoya. T.6. - STLB. 190 - 193), hikoyaning janr xususiyatlarini aniqlashtirish uchun unga "kichik shakl" doirasida qolganda romanga qarshi turish kerak. Hozirgi vaqtda bu muammoni hal qilmaydi, garchi bu masala uzoq vaqtdan beri K. Loksa maqolasiga kiritilgan bo'lsa ham, "Uyg'onish davri" da ... kuchli adabiy janr ... bu "hikoya haqida aytilmaydi. " ... Ushbu mulohazalar "hikoya" atamasini nazariy va mavhum o'rnatilgan tur bilan emas, balki umumiy tarzda belgilab qo'ygan "hikoya" atamasini aniqlashni boshlashga majbur bo'ladirivoyatning maxsus tojati Unga "hikoya" xususiyatlarini berish. ... Vizual mablag'larning diqqatga sazovor joylarini qat'iyan deb aytishning ohangi ... ishonchli aktsiyalar, jamg'armalar (ba'zan ongli hisoblash), shu'lumotning asosiy mohiyatini darhol tayyorlash. Aksincha, aksincha, kechiktirilgan tonallikni ishlatadi - barchasi batafsil motivatsiya, yon aksessuarlari va uning mohiyati deyarli bir xil zo'riqish bilan to'ldirilishi mumkin. Markaz va bu markaz bilan motiflarning tarqalishi - o'ziga xos xususiyatlar hikoyasi. Uning alomatlaridan biri sifatida qonuniylashtirishga uringan nisbatan kichik hajmini butunlay ushbu asosiy xususiyatlar bilan izohlaydi. " (Loks K. Sigir // Adabiy entsiklopediya. Ikki t. - T. 1. T. 1. T. 1. T. 1. T. 1. STLB 1-STLB - STLB "Kichik shakl" ning umumiy xususiyatlarini aniqlashga qaratilgan; Hikoyaning keskinlash markazi Novafistan Transsiya markazidan mos kelmaydi.

Ish hajmiga qo'shimcha ravishda, badiiy vazifalar ish shaklini aniqlashda muhim rol o'ynaydi. Novella har kungi vaziyat haqida yangi tasavvur yaratadi, ammo undan (hazilning kabi) hech qachon tiklanish darslari. Asosiy hikoyadan ajratilgan yakuniy tadbirda hikoya uchastkasini hisoblab chiqishi o'qituvchining ma'nosiga aytib beradi. Bunday xususiyat, masal elementlaridan foydalanish tufayli yuzaga keladi - sinov natijalari - sinovlar - sinovlar, ularning baholash. Qoida tariqasida, hikoyaning yakuniy ma'nosi, uning in'omini umumbashariy qonun va keyingi ichki qo'shilishning vaqtincha chekinishiga va keyingi ichki chekinish misolida o'quvchining tanlovi. u bilan. Bunday ikki tomonlama va to'liq bo'lmaganlik, tarixning smeanal tuzilishida janr sifatida tavsiflanadi.

Hikoyaning janrlari adabiyotdagi eng mashhurlardan biridir. Ko'pgina yozuvchilar unga murojaat qilishdi. Ushbu maqolani o'qib chiqqaningizdan so'ng, hikoyaning eng mashhur janrining, eng mashhur asarlar, shuningdek mualliflar bajaradigan mashhur xatolarni o'rganasiz.

Hikoya kichik adabiy shakllardan biridir. Bu oz miqdordagi qahramonlar bilan kichik hikoya mahsulotini anglatadi. Shu bilan birga, qisqa muddatli tadbirlar tasvirlangan.

Janr hikoyasining qisqacha tarixi

V. G. Belinskiy (yuqorida aytilgan portret) 1840 yilda inshoni va hikoyasini hikoyaning hikoyasidan va roman sifatida kichik prosayik janrlar sifatida ajratib turadi. Bu vaqtda rus adabiyotida allaqachon nasli oyatdan yuqoriroq paydo bo'lgan.

Bir oz vaqt o'tgach, XIX asrning ikkinchi yarmida insho mamlakatimiz demokratik adabiyotida eng keng tarqalgan. Bu vaqtda, bu hujjati bu janrni ajratib turadigan qarash edi. O'sha fikrda, buning o'ylanganidek, ijodiy tasavvur yordamida yaratilgan. Yana bir fikrga ko'ra, AQShning qiziqishi janrlari sahna mojarosidan farq qiladi. Axir, insho asosan tavsiflovchi ish ekanligi bilan ajralib turadi.

Vaqt birligi

Hikoyaning janrini yanada ko'proq aytib berish uchun, unga xos bo'lgan muntazamliklarni ajratish kerak. Birinchisi - vaqt birligi. Hikoya paytida har doim cheklangan. Biroq, klassikologlarning asarlarida bo'lgani kabi, har doim bir kun emas. Garchi bu qoida har doim to'g'ri kelmasa ham, unda uchastka asosiy xarakterning butun hayotini qamrab olgan voqealar mavjud. Ko'pincha, ushbu janrda ishlaydi, ularning harakatlari asrlar davomida davom etadigan harakatlar yaratilgan. Odatda muallif qahramonning hayotidan ba'zi qism tasvirlangan. Xarakterning butun taqdiri aniqlangan voqealar orasida "Ivan Ilyichning o'limi" ni qayd etish mumkin (muallif - lev Tolstoy) va bu butun hayot emas, balki uzoq vaqt bo'lmaydi. Masalan, Chexovning "sakrashi" da ko'plab sezilarli voqealar atrof-muhitni atrofdagi qahramonlar taqdirida, ular o'rtasidagi munosabatlarning qiyinligini kesib tashlaydi. Biroq, bu juda siqilgan, siqilgan. Bu hikoyadan katta bo'lgan tarkibning siqilishi - bu hikoyaning umumiy belgisidir va, ehtimol, yagona.

Harakat va joyning birligi

Shuni ta'kidlash kerak bo'lgan sarlavha janrining boshqa xususiyatlari mavjud. Vaqt birligi chambarchas bog'liq va boshqa birlik - harakatlar. Hikoya - bu bitta tadbirning tavsifi bilan cheklanishi kerak bo'lgan adabiyot janridir. Ba'zan asosiy, sezilar shakllantirish, bunda suvning pasayishi bir yoki ikkita voqea bo'ladi. Shuning uchun bu joyning birligi. Odatda harakat bir joyda sodir bo'ladi. Ular hech biri bo'lmasligi mumkin, ammo bir necha, ammo ularning soni qat'iy cheklangan. Masalan, 2: 3-3 o'rinli bo'lishi mumkin, ammo 5-kamdan-kam hollarda (ular faqat eslatib o'tish mumkin).

Birlik fe'l-atvori

Hikoyaning yana bir xususiyati bu xarakterning birligi. Qoida tariqasida, ushbu janrning ishida bitta asosiy qahramon mavjud. Ba'zida ikki bo'lishi mumkin va juda kamdan-kam hollarda - bir necha. Ikkilamchi belgilarga kelsak, ulardan juda ko'p bo'lishi mumkin, ammo ular faqat funktsional. Hikoya - bu ikkilamchi qahramonlarning vazifasi fonni yaratish bilan cheklangan adabiyot janridir. Ular bosh qahramonga xalaqit berishi yoki yordam berishi mumkin, ammo boshqa emas. "Chelqash" Gorky hikoyasida, masalan, faqat ikkita belgi. Va Chexovskiyda "men uxlamoqchiman" va yolg'iz, biron bir hikoyada yoki romanda imkonsiz.

Markazning birligi

Yuqorida sanab o'tilgan janr yoki boshqasi markazning birligiga kiritiladi. Darhaqiqat, biron bir aniq, markaziy belgisiz, boshqalarning "hammasi" boshqalarini tasavvur qilib bo'lmaydi. Bu markazning qanday ahamiyatga ega emas, bu markaz statistik tasviriy tasvir, avjominatsiya tadbiri, harakatning rivojlanishi yoki ahamiyatli ishorani rivojlantirish. Asosiy rasm har qanday hikoyada bo'lishi kerak. Bu butun kompozitsiyaning xolisligi hisobidan. U ishning mavzusini o'rnatadi, aytilgan hikoyaning ma'nosini belgilaydi.

Hikoyani qurishning asosiy printsipi

"Birlik" haqida o'ylashning xulosasi qiyin emas. O'zining o'zi hikoya tarkibini yaratishning asosiy printsipi maqsadlarning texnik-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiyligi va tejash degan fikrni anglatadi. Tomashevskiy eng kichik elementni niyat bilan chaqirdi, bu harakat, belgi yoki voqea bo'lishi mumkin. Ushbu struktura tarkibiy qismlarda parchalanish mumkin emas. Shunday qilib, muallifning eng katta gunohi haddan tashqari tafsilot, matnning aşınmasi, bu ishning ushbu janrini ishlab chiqishda qoldirib bo'lmaydigan tafsilotlarning sayohatlari. Hikoya tafsilotlarni to'xtatmasligi kerak.

Umumiy xatolardan qochish uchun faqat eng muhim narsani tasvirlash kerak. Ularning asarlari haqida juda vijdonli odamlar uchun juda xarakterli, g'alati, chunki ular juda xarakterli. Ular har bir matnda maksimal darajada gapirish istagi bor. Ko'pincha yosh rejissyorlar magistratura va spektakllarni qo'yganlarida ham keladi. Xususan, bu filmlarga nisbatan qo'llaniladi, chunki bu holatda muallifning fantaziyasi o'yin matni bilan cheklanmaydi.

Tasavvur qilgan mualliflar, voqeani tavsiflovchi niyatlar bilan to'ldirishni yaxshi ko'rishadi. Masalan, ular ishning asosiy qahramoni sifatida tasvirlangan, bu kancablar paltolarini ta'qib qiladilar. Ammo, agar tong boshlansa, ular uzoq soya, bulutli yulduzlarning tasvirini to'xtatadi. Muallif tabiatan sevilgandek va faqat ta'qib qilishni davom ettirishga qaror qildi. Jangning janrli voqea maksimal ko'rinishga ega, shuning uchun bu xatoni oldini olish oson emas.

Hikoyada niyatlarning roli

Ta'kidlash joizki, bu janrda bizni qiziqtirgan holda, barcha niyatlar mavzuni oshkor qilishi kerak, ma'noda ishlaydi. Masalan, ishning boshida tasvirlangan miltiq finalda albatta otish kerak. Yon tomonga olib boradigan sabablar hikoyaga kiritilmasligi kerak. Yoki vaziyatni belgilab, rasmlarni qidirishingiz kerak, ammo haddan tashqari haddan tashqari batafsil ma'lumot berilmaydi.

Xususiyatlar tarkibi

Shuni ta'kidlash kerakki, badiiy matnni qurish uchun an'anaviy usullarga rioya qilish shart emas. Ularning buzilishi ajoyib bo'lishi mumkin. Hikoya deyarli ba'zi tavsiflarda yaratilishi mumkin. Ammo harakatsiz qilish mumkin emas. Qahramon hech bo'lmaganda qo'lni ko'tarishi kerak, bir qadamni oling (boshqacha qilib aytganda, ahamiyatli ishora qiling). Aks holda, bu voqea bo'lmaydi, ammo miniatyura, nasrdagi she'r. Bizga qiziqish janrining yana bir muhim xususiyati sezilarli tugashdir. Masalan, romaning abadiy davom etishi mumkin, ammo hikoya boshqacha qurilgan.

Ko'pincha paradoksal va kutilmagan voqealar tugashi. Bu shuni anglatadiki, katarsisning o'quvchidan ko'rinishi bog'liq edi. Zamonaviy tadqiqotchilar (xususan, Patris Pavi) katorisni hissiy radio to'lqinli deb hisoblaydilar. Shunga qaramay, oxirzamonning ahamiyati o'zgarishsiz. Tugatish hikoyaning ma'nosini tubdan o'zgartirishi mumkin, uning ichiga qayta ko'rib chiqilishi mumkin. Esda tutilishi kerak.

Jahon adabiyotidagi hikoyaning joyi

Jahon adabiyotida muhim o'rin egallaydi hikoya. Gorky va Tolstoy unga ikkalasini ham ijod davrida davoladilar. Chexovning hikoyasi asosiy va sevimli janridir. Ko'p hikoyalar klassik bo'lib qoldi va asosiy epik ishlari (rahbarlar va romanlar tomonidan) adabiyot xazinalariga kirdi. Masalan, "uch o'lim" va "Ivan Ilich" va "Ovis" ning "Overning o'limi", "Dreshek" va "Odam ishda" ning asarlari, Gorky "Staro'ha Ichkigil" ning hikoyalari. "," Chelqash "va boshqalar.

Boshqa janr oldidan hikoyaning afzalliklari

Bizga qiziqish janrini, ayniqsa, odatiy ishni, hayotimizning bir yoki boshqa tomonini ajratishga imkon beradi. O'quvchining diqqatini ularga qaratgani uchun ularni tasvirlash imkonini beradi. Masalan, Vanka Jukovni "Bobit qishlog'ida" tasvirlab, bola umidsizligi bilan to'lgan, ushbu xatning mazmuni haqida batafsil to'xtaydi. Bu uchrashuvga etib bormaydi va shu sababli, bu aybdorlik nuqtai nazaridan juda kuchli bo'ladi. Yo'lda uchraydigan bolaning tug'ilishi bilan "erkakning tug'ilishi" degan hikoyada muallifga asosiy g'oyani ochishda - bu asosiy g'oyani ochishda muallifga yordam beradi.

Hikoya badiiy adabiyotning eng qisqa shakli hisoblanadi. Kichik balandligi sababli hikoya qiyin. Hikoya mazmuni, syujet, kompozitsiya, til, juda jiddiy, chuqurlikdagi ishlarni talab qiladi, chunki Kichik shakllarda kamchiliklarga qaraganda kamchiliklar ko'rinadi.

Hikoya tabiatdan kelib chiqmaslik, hayotning oddiy tavsifi emas.

Roman kabi hikoya muhim axloqiy mojarolar ko'rsatadi. Hikoyaning hikoyasi ko'pincha boshqa janrlarda bo'lgani kabi muhimdir. Muhim va muallifning pozitsiyasi, mavzularning ahamiyati.

Hikoya - rejalashtirilgan ishning ishi - bitta hikoyalar chizig'i. Qahramonlarning hayotidan bitta ish, bir yorqin, ahamiyatli sahna hikoyaning mazmuni yoki uzoq muddatli davrni qoplaydigan bir necha epizodlarni taqqoslash mumkin. Sitasning rivojlanishi, ta'sir qilish, keraksiz tafsilot voqeani idrok etish uchun zararli. Ba'zan, taqdimotning haddan tashqari qissasi bilan yangi kamchiliklar ro'y beradi: Herolarning xatti-harakatlarining psixologikoti yo'qligi, harakatlarni rivojlantirishda asossiz nosozliklar, esdalik xususiyatlariga xalaqit beradigan qoidalar. Hikoya shunchaki qisqa bo'lmasligi kerak, bu haqiqatan ham badiiy jihatdan ajralish kerak. Va bu erda hikoyada badiiy tafsilotlar o'ynaydi

Hikoya odatda ko'p sonli belgilar va ko'plab fitna liniyalari mavjud emas. Novli mualliflarining hikoyalarining eng tez-tez uchraydigan kamchiliklari bilan ortiqcha yuklash.

Shunday qilib, hikoya biroz nasli va uning tarkibiy qismlari: vaqt birligi, harakat va voqea birligi, funktsiya va voqea birligi, xarakterning birligi, markaziy birlik, ahamiyatlilik birligi, ahamiyatli tugatish va katarsis.

Ostida Vaqt birligi Hikoyada harakat qilish vaqti cheklanganligi tushuniladi. Odatda hikoya asosi - bu bir voqea yoki ma'lum bir va juda qisqa vaqt ichida sodir bo'lgan voqea.

Xarakning butun hayotini qoplaydigan hikoyalar juda tez-tez emas. Biroq, muallif global miqyosda o'zini tutish kerakki, bu holatda u ko'p tafsilotlarni qurbon qilish kerakligini bilish kerak.

Vaqt birligi aniqlaydi Harakat birligi. Hikoya odatda bitta mojaroning rivojlanishiga bag'ishlangan. Ko'pincha mualliflar 20 ming qoziq belgilar hajmiga kirishga harakat qilmoqdalar va hatto tiriklar tarixi (mojaro). Xo'sh, agar ularning hikoyalari kamida asosiy qahramon tarixi bilan bog'liq bo'lsa, unda bu rivoyatni chiqarib yuborish mumkin. Muallif o'zining cheklovini yozishi kerak: bitta hikoya bitta hikoya. Ya'ni, ma'lum bir qahramonning hayotida nima sodir bo'layotgani sodir bo'lgan alohida voqea haqida.

Roman yoki hikoyangizdan farqli o'laroq, hikoya muallifga asosiy qisqa, shu jumladan harakatlarning tavsifida muallifga beradi.

Harakat birligi bilan bog'liq Voqea birligi. Ya'ni, hikoya yagona tadbirning tavsifi bilan cheklangan yoki bir yoki ikkita voqea ma'nosiz qoladi.

Joyning birligi. Hikoyada bir joyda, ikkinchisida, bu jihatdan paydo bo'lgan voqealar. Maksimal uchtadan. Hikoya uchun ko'proq haqiqat emas. Iltimos, biz hikoyaning mojarosini rivojlantirishni aniqlaydigan joylar haqida gapiramiz, qaysi biri! Agar muallif butun dunyoni batafsil tasvirlamoqchi bo'lsa, u hikoya emas, balki roman.

Birlik fe'l-atvori. Qoida tariqasida, hikoyada bitta asosiy qahramon mavjud. Sizga eslatib o'ting, asosiy belgi katta rol o'ynaydigan va hikoyalar chizig'ining ifodasi. Ba'zan ikkitasi bor. Juda kamdan-kam hollarda - bir necha (asosiy belgilar), ammo ular bir-biridan juda farq qiladilar, masalan, etti echki.

Ikkilamchi belgilar iloji boricha, hatto bo'linma ham bo'lishi mumkin. Ammo nima uchun juda ko'p? Agar siz hamma haqida bir necha so'z aytsangiz, atigi 20 ming belgi va u chiqadi. Va joyning asosiy xususiyati etarli emas. Ikkilamchi belgilar vazifasi asosiy qahramonga yordam berish yoki xiyonat qilishdir. Shuning uchun, muallif belgilarning tavsifini qat'iyan dozasi bilan ajratishi kerak. Asosiy narsa - ko'proq, ikkinchi darajali - bir oz. Faqatgina hal qilishga xizmat qiladigan mojaro bilan bevosita bog'liqligini tasvirlab bering. Qolganlari yutib olinadi. Ikkilamchi xarakter asosiy xarakterni ayblamasligi kerak.

Barcha sanab o'tilgan birlik kamayadi Markazning birligi.

Hikoya kristallanish markazisiz mavjud emas. Ular eng yuqori darajadagi tadbir, harakatlarni rivojlantirish, hatto ma'lum bir tavsifli tasvir - baribir. Asosiysi, novda butun kompozitsion tuzilishni ushlab turadigan hisobidan.

Mazmunli tugatish va katarsis - Hikoya tugashi kerak. Harakatni tugatish va kerakli, mantiqiy bo'lishi kerak. Hikoyalar davomida qahramonlar bir-birlariga yo'l olishdi va nihoyat birlashdilar. Yoki aksincha, ular bir kunda nima uchun vafot etmadilar.

Ammo bu butun yakun emas ", -" mafkuraviy komponent ham hikoyada mavjud. Dunyoga muhim fikrni aytib berish uchun mo'ljallangan badiiy shakl va finalda bu fikr maksimal ifodani topishi kerak. Agar topilgan bo'lsa - hikoya sodir bo'ldi.

Ideal holda, hikoyani o'qiyotganda o'quvchi ba'zi hissiy pulsatsiya bo'lishi kerak va tugashi Qatarlarni chaqirish kerak. Ya'ni, tatbiq etish va qayta ishlash, ko'tarish va ko'tarish. Hero orqali o'quvchi o'zini yaxshiroq tushunish kerakligi uchun adabiyot kerak.

Fitna . O'zining o'ziga xosligidan yalang'och holda, bunga loyiq emas. Oxir-oqibat, hamma narsa uzoq vaqtdan beri bizga yozilgan. Eng ko'p biz qadimgi dunyoni, uslub bilan faqat bizga va inoyat uchun fitna uyushtirishimiz mumkin.

Hikoyada hikoya chizig'i bitta. Qahramon istaydi \\ nimadir qilishni xohlamaydi. U ikkilamchi belgilar, tabiat yoki ijtimoiy muhitga qarshi. Qahramon hayoti \\ janglar / ba'zida azoblanadi va nihoyat, nima qilmasligi kerakligini qilmaydi.

Bu erda har qanday adabiy mojaroning sxemasi - muallif epizodlarni sarmoya kiritgan tayoq. Barcha epizodlar bitta maqsadga binoan o'rnatilishi kerak - ishning asosiy mojarosining oshkor qilinishi. Qolgan hamma narsa.

Frence - bu mavjud. Kamida biror narsa, lekin qilish kerak. Hech bo'lmaganda baland va uzun. Aks holda, hikoya juda uzun eskizga aylanadi. Sotadi savdo do'konlari - juda ajoyib san'at. Ammo va o'qing va o'qing. Hikoyaning tarkibi mutanosib bo'lishi kerak: birlashish hajmining 20 foizi, asosiy harakatning 50%, zaryadlanish uchun 10%, kesish uchun 20%. Terminalardan o'tib, ularni tuzilishga ulang.

Ekspozitsiya - vaqt, bo'sh joylar.

"Dunyoda uchta cho'chqalar bor edi. Uch birodar. Xuddi shu balandlik, dumaloq, pushti, bir xil kulgili dumlar bilan.

Hatto ularning ismlari ham o'xshash edi. Cho'chqa go'shti nomi: NIF-NIF, NUF-Nuf va

Naf-Naf. Barcha yozda ular yashil maysada qulab tushishdi, quyoshda isinib, ko'llarda dangasa edi "

Galstuk - Mojaroning boshlanishi, qahramonlar o'rtasidagi munosabatlardagi muvozanatning buzilishi.

"Ammo kuz keldi.

Quyosh bunchalik tekislanmagan edi, kulrang bulutlar cho'zildi

sarg'ish o'rmon.

- Qish haqida o'ylash vaqti keldi, - dedi Akalariga Naf-Naf,

ertalab uyg'onish. - Men sovuqdan titrab olaman. Biz sovuqni ushlay olamiz.

Keling, uy quraylik va qishda bir-biriga iliq tom ostida birga bo'lamiz.

Ammo akalari ishlashga intilishmadi. Juda yoqimli

yurish va o'tloq atrofida aylanib yuradigan so'nggi iliq kunlar

og'ir toshlar »

Asosiy harakat - o'sib borayotgan ziddiyat, qahramonlarning qarama-qarshilikni kuchaytiradi.

- Menda vaqtim bor! Qish, uzoqroq. Biz hanuzgacha ketyapmiz, - dedi Nif-NIF va

boshiga kiyingan.

Kerak bo'lganda, men o'zim uy quraman, - dedi Nuf-yuf va yoting

Xohlaganingizdek. Shunda men o'zim quraman, - dedi Naf-Naf.

Men sizni kutmayman.

Har kuni u sovuq va sovuqqa aylandi

Sovuqqonlik- kurashning eng yuqori nuqtasi, nizoning natijasi aniq bo'lganda.

"U ehtiyotkorlik bilan tomga o'tirdi va tingladi. Uy jim edi.

"Men hali ham yangi cho'chqa go'shti bilan tortib olaman!" - o'ylagan bo'ri va

yollash, quvurga ko'tarildi.

Ammo quvur bo'ylab tushishni boshlaganda, cho'chqa go'shti shovqinni eshitdi. Lekin

qayiq qozonning muqovasiga ko'tarilganida, aqlli nafish-naf darhol taxmin qildi

nuqta.

U tezda suv olovda qaynayotgan qozonga yugurib ketdi va tashladi

u qopqog'i.

Xush kelibsiz! - dedi nafsli, akalariga ko'zing.

Nif-Night va NUF-Nuf allaqachon butunlay tinch va xursandchilik bilan jilmayib qo'yishdi,

ularning aqlli va jasur birodarini kuzatdi.

Cho'chqa go'shti uzoq kutish shart emas edi. Qora singari qora, bo'ri

qaynoq suvda shishirish huquqi.

U hech qachon bunday xafa bo'lmagan!

Uning ko'zlari peshonasiga ko'tarildi, barcha jun barobar bo'ldi.

Yovvoyi shovqin bilan, qirqilgan bo'ri trubaga qaytib, tomga qaytdi,

uni erga yutib yubordi, boshim orqali to'rt marta rad etildi, haydab ketdi

dumida qulflangan eshikdan o'tib, o'rmonga yugurib ketdi.

Kesishish - Mojaroning qaroridan keyin o'rta va qahramonlarning yangi holati.

"Uch aka-uka, uchta kichkina cho'chqa go'shti, unga qaradi va quvonib xursand bo'ldi

ular yovuz qaroqchini juda yaxshi o'rganganliklari.

Va keyin ular quvnoq qo'shig'ini olishdi.

O'shandan beri, birodarlar bir tom ostida birga yashashni boshladilar.

Biz bilamizki, uchta kichik cho'chqa go'shti - NIFA, NUFASA

va nafaning nafasi »

Tarkibning biron bir qismining yo'qligi ushbu voqeani aniq buzadi.

Aytgancha, "uchta cho'chqa go'shti", juda tasdiqlangan kompozitsiya! Shuning uchun biz bu ertakni shunday eslaymiz.

Sluggish va cho'zilgan boshlanish o'quvchi uchinchi xatboshidan keyin voqeani o'qishga olib keladi.

Tabiatning tavsifi va ilmiy maqolalarini o'qitish shaklida uchastkadan chekinish mumkin, ammo o'zingizdan so'rayapti, nega bu o'quvchi? Agar siz albatta kerak bo'lsa, ularni saqlang, lekin hech bo'lmaganda hech bo'lmaganda shakar bo'lsa - barcha og'ishlar g'olib bo'ldi!

Hikoyaning hajmi cheklangan va fitnaga taalluqli bo'lmagan istisnolikni anglatadi. Hikoyada (roman bilan taqqoslaganda), alohida qismning ahamiyati oshadi va tafsilotlar ramziy tabiatga ega bo'ladi. Asosiy muallifning vakolatlari asosiy xarakterning tavsifiga tashlanishi kerak. Bosh qahramon peshonada tasvirlanishi mumkin va u turli xil badiiy qismlardan foydalangan holda yanada murakkablashishi mumkin.

To'g'ri tilda yozilgan hikoya faqat muallifning keyingi qarindoshlarini o'qiydi. Muallifning eng katta gunohi - bu ixtiyoriy tafsilotlarning sayohatidir. Shuningdek, hikoyalarni haddan tashqari tafsilotlarni buzadi, deb ataladigan harakatlar tavsifi. "Tırtıl".

Uslubni yagona yo'lda ishlab chiqish mumkin - yaxshi adabiyotlarni o'qing. Mahkamlang - o'zingizni yozing. Naqd pul va uslubni yaxshilash - bu tanqidni ko'tarishni anglatadi. Xo'sh, tavsiya etilgan, parroroksikal birikma.

Istisnosiz qoidalar mavjud emas. Ba'zida hikoya qurish qonunlarini buzishi bo'ron ta'siriga olib keladi.

Hikoya kichik hajmdagi epik janri. Biz uning xususiyatlarini aniqlaymiz va A.P.P.P.P.P.PHOV "Cho'meon" haqidagi hikoyasini belgilaymiz.

Hikoyaning xususiyatlari

  • Kichik hajm
  • Cheklangan miqdordagi aktyorlar
  • Bir hikoya chizig'i, ko'pincha asosiy qahramonning taqdiri.
  • Hikoya bir necha, ammo tez-tez uchraydi, odamning muhim qismidir.
  • Ikkilamchi va epizodik qahramonlar, bir yo'l yoki boshqa yo'l, bu asosiy qahramon bilan bog'liq muammolarni aniqlaydi.
  • Sahifalar soniga qarab hikoya hajmli bo'lishi mumkin, asosiysi shundaki, butun harakat bitta muammoga duch keladi, bitta qahramon bilan bog'liq.
  • Tafsilotlar hikoyada katta rol o'ynaydi. Ba'zida qahramonning fe'l-atvorini tushunish uchun etarlicha tafsilot.
  • Hikoyada rivoyatda bir kishi tomonidan olib boriladi. Bu hikoyachilar, qahramon yoki muallifning o'zi bo'lishi mumkin.
  • Qarzlar ko'tarilgan savolga javobning bir qismi bo'lgan oqilona, \u200b\u200bunutilmas ismga ega. .
  • Hikoyalar ma'lum bir davrda mualliflar tomonidan yozilgan, shuning uchun ular bir yoki boshqa g'ovakning adabiyotining xususiyatlarini aks ettiradi. Ma'lumki, 19-asrgacha hikoyalar romanlarga yaqin edi, XIX asrda, 19-asrda pastki qismida joylashgan bo'lgan qismida bo'lishi mumkin bo'lmagan voqealarda paydo bo'ldi.

Misol.

Ilovalar Gerasimova S.V. Hikmator Chexov A.P.
"Chameleon" .1945

A.P haqida hikoya Chexov "Chameleon"

  • Kichik hajmda kichik. Chexov umuman master qisqa hikoya.
  • Asosiy amaldagi shaxs - politsiya xodimi qo'riqchisi. Boshqa barcha qahramonlarning barcha qahramonlari asosiy xususiyatlarini, shu jumladan usta Xrikinning mohiyatini tushunishga yordam beradi.
  • Uchish bitta epizod atrofida qurilgan - oltin ishlari barmog'ining tishlashi Xristinina ustalari.
  • Asosiy muammo, masonatsiyani, fohymizm, kulni, jamiyatdagi shaxsning o'zi qonunsizlikni, odamlarning kuchining qonunsizligini oshirishdir. Ushbu muammoning oshkor etilishiga bo'ysunadi - bu muammoni hal qilish istagi - itning gualiga qadar, itlarning guliga qadar, itlarning harakati yo'q, deb tozalash istagidan. chiqdi, umumiy birodarga tegishli edi.
  • Hikoyada muhim rol tafsilotlarga tegishli. Bunday holda, bu kolumlelning shineli, u ketib, yana yelkasiga tashlaydi (o'sha paytda hozirgi vaziyatga bo'lgan munosabat o'zgarmoqda).
  • Hikoya muallifning shaxsi bo'yicha olib boriladi. Chexov asarlarining kichik hajmida u o'z g'azabini, satirik, hatto istaklarini ifoda eta olgan bo'lib, unda inson o'z tabiat, ish va harakatlarida, ammo martaba bo'yicha qadrlanmaydi.
  • Hikoyaning nomi "Chameleon" - bu asosiy vasvasaning boshlig'i, ya'ni itga ega bo'lganlar tufayli sodir bo'layotgan narsalarga bo'lgan munosabatni juda aniq aks ettiradi. Hikoya muallifi tomonidan Muallif tomonidan ijtimoiy hodisa sifatida xamelila uchradi.
  • Hikoya 1884 yilda, XIX asr adabiyotida tanqidiy realizmni gullab-yashnashda yozilgan. Shuning uchun, ishning barcha xususiyatlari mavjud: jamiyatning farovonligini masxara qilish, haqiqatning tanqidiy aks etmasi.

Shunday qilib, Chexov A. P. "Chameleon" haqidagi hikoyasi misolida biz ushbu adabiyotning xususiyatlarini ko'rib chiqdik.

Hikoyaning janrlari adabiyotdagi eng mashhurlardan biridir. Ko'pgina yozuvchilar unga murojaat qilishdi. Ushbu maqolani o'qib chiqqaningizdan so'ng, hikoyaning eng mashhur janrining, eng mashhur asarlar, shuningdek mualliflar bajaradigan mashhur xatolarni o'rganasiz.

Hikoya kichik adabiy shakllardan biridir. Bu oz miqdordagi qahramonlar bilan kichik hikoya mahsulotini anglatadi. Shu bilan birga, qisqa muddatli tadbirlar tasvirlangan.

Janr hikoyasining qisqacha tarixi

V. G. Belinskiy (yuqorida aytilgan portret) 1840 yilda inshoni va hikoyasini hikoyaning hikoyasidan va roman sifatida kichik prosayik janrlar sifatida ajratib turadi. Bu vaqtda rus adabiyotida allaqachon nasli oyatdan yuqoriroq paydo bo'lgan.

Bir oz vaqt o'tgach, XIX asrning ikkinchi yarmida insho mamlakatimiz demokratik adabiyotida eng keng tarqalgan. Bu vaqtda, bu hujjati bu janrni ajratib turadigan qarash edi. O'sha fikrda, buning o'ylanganidek, ijodiy tasavvur yordamida yaratilgan. Yana bir fikrga ko'ra, AQShning qiziqishi janrlari sahna mojarosidan farq qiladi. Axir, insho asosan tavsiflovchi ish ekanligi bilan ajralib turadi.

Vaqt birligi

Hikoyaning janrini yanada ko'proq aytib berish uchun, unga xos bo'lgan muntazamliklarni ajratish kerak. Birinchisi - vaqt birligi. Hikoya paytida har doim cheklangan. Biroq, klassikologlarning asarlarida bo'lgani kabi, har doim bir kun emas. Garchi bu qoida har doim to'g'ri kelmasa ham, unda uchastka asosiy xarakterning butun hayotini qamrab olgan voqealar mavjud. Ko'pincha, ushbu janrda ishlaydi, ularning harakatlari asrlar davomida davom etadigan harakatlar yaratilgan. Odatda muallif qahramonning hayotidan ba'zi qism tasvirlangan. Xarakterning butun taqdiri aniqlangan voqealar orasida "Ivan Ilyichning o'limi" ni qayd etish mumkin (muallif - lev Tolstoy) va bu butun hayot emas, balki uzoq vaqt bo'lmaydi. Masalan, Chexovning "sakrashi" da ko'plab sezilarli voqealar atrof-muhitni atrofdagi qahramonlar taqdirida, ular o'rtasidagi munosabatlarning qiyinligini kesib tashlaydi. Biroq, bu juda siqilgan, siqilgan. Bu hikoyadan katta bo'lgan tarkibning siqilishi - bu hikoyaning umumiy belgisidir va, ehtimol, yagona.

Harakat va joyning birligi


Shuni ta'kidlash kerak bo'lgan sarlavha janrining boshqa xususiyatlari mavjud. Vaqt birligi chambarchas bog'liq va boshqa birlik - harakatlar. Hikoya - bu bitta tadbirning tavsifi bilan cheklanishi kerak. Ba'zan asosiy, sezilar shakllantirish, bunda suvning pasayishi bir yoki ikkita voqea bo'ladi. Shuning uchun bu joyning birligi. Odatda harakat bir joyda sodir bo'ladi. Ular hech biri bo'lmasligi mumkin, ammo bir necha, ammo ularning soni qat'iy cheklangan. Masalan, 2: 3-3 o'rinli bo'lishi mumkin, ammo 5-kamdan-kam hollarda (ular faqat eslatib o'tish mumkin).

Birlik fe'l-atvori

Hikoyaning yana bir xususiyati bu xarakterning birligi. Qoida tariqasida, ushbu janrning ishida bitta asosiy qahramon mavjud. Ba'zida ikki bo'lishi mumkin va juda kamdan-kam hollarda - bir necha. Ikkilamchi belgilarga kelsak, ulardan juda ko'p bo'lishi mumkin, ammo ular faqat funktsional. Hikoya - bu ikkilamchi qahramonlarning vazifasi fonni yaratish bilan cheklangan adabiyot janridir. Ular bosh qahramonga xalaqit berishi yoki yordam berishi mumkin, ammo boshqa emas. "Chelqash" Gorky hikoyasida, masalan, faqat ikkita belgi. Va Chexovskiyda "men uxlamoqchiman" va yolg'iz, biron bir hikoyada yoki romanda imkonsiz.

Markazning birligi

Yuqorida sanab o'tilgan janrning, yoki boshqa bir yo'l bilan hikoyaning belgilari markazning birligiga qisqartirildi. Darhaqiqat, biron bir aniq, markaziy belgisiz, boshqalarning "hammasi" boshqalarini tasavvur qilib bo'lmaydi. Bu markazning qanday ahamiyatga ega emas, bu markaz statistik tasviriy tasvir, avjominatsiya tadbiri, harakatning rivojlanishi yoki ahamiyatli ishorani rivojlantirish. Asosiy rasm har qanday hikoyada bo'lishi kerak. Bu butun kompozitsiyaning xolisligi hisobidan. U ishning mavzusini o'rnatadi, aytilgan hikoyaning ma'nosini belgilaydi.

Hikoyani qurishning asosiy printsipi

"Birlik" haqida o'ylashning xulosasi qiyin emas. O'zining o'zi hikoya tarkibini yaratishning asosiy printsipi maqsadlarning texnik-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiyligi va tejash degan fikrni anglatadi. Tomashevskiy eng kichik elementni niyat bilan chaqirdi, bu harakat, belgi yoki voqea bo'lishi mumkin. Ushbu struktura tarkibiy qismlarda parchalanish mumkin emas. Shunday qilib, muallifning eng katta gunohi haddan tashqari tafsilot, matnning aşınmasi, bu ishning ushbu janrini ishlab chiqishda qoldirib bo'lmaydigan tafsilotlarning sayohatlari. Hikoya tafsilotlarni to'xtatmasligi kerak.

Umumiy xatolardan qochish uchun faqat eng muhim narsani tasvirlash kerak. Ularning asarlari haqida juda vijdonli odamlar uchun juda xarakterli, g'alati, chunki ular juda xarakterli. Ular har bir matnda maksimal darajada gapirish istagi bor. Ko'pincha yosh rejissyorlar magistratura va spektakllarni qo'yganlarida ham keladi. Xususan, bu filmlarga nisbatan qo'llaniladi, chunki bu holatda muallifning fantaziyasi o'yin matni bilan cheklanmaydi.

Tasavvur qilgan mualliflar, voqeani tavsiflovchi niyatlar bilan to'ldirishni yaxshi ko'rishadi. Masalan, ular ishning asosiy qahramoni sifatida tasvirlangan, bu kancablar paltolarini ta'qib qiladilar. Ammo, agar tong boshlansa, ular uzoq soya, bulutli yulduzlarning tasvirini to'xtatadi. Muallif tabiatan sevilgandek va faqat ta'qib qilishni davom ettirishga qaror qildi. Jangning janrli voqea maksimal ko'rinishga ega, shuning uchun bu xatoni oldini olish oson emas.


Hikoyada niyatlarning roli

Ta'kidlash joizki, bu janrda bizni qiziqtirgan holda, barcha niyatlar mavzuni oshkor qilishi kerak, ma'noda ishlaydi. Masalan, ishning boshida tasvirlangan miltiq finalda albatta otish kerak. Yon tomonga olib boradigan sabablar hikoyaga kiritilmasligi kerak. Yoki vaziyatni belgilab, rasmlarni qidirishingiz kerak, ammo haddan tashqari haddan tashqari batafsil ma'lumot berilmaydi.

Xususiyatlar tarkibi

Shuni ta'kidlash kerakki, badiiy matnni qurish uchun an'anaviy usullarga rioya qilish shart emas. Ularning buzilishi ajoyib bo'lishi mumkin. Hikoya deyarli ba'zi tavsiflarda yaratilishi mumkin. Ammo harakatsiz qilish mumkin emas. Qahramon hech bo'lmaganda qo'lni ko'tarishi kerak, bir qadamni oling (boshqacha qilib aytganda, ahamiyatli ishora qiling). Aks holda, bu voqea bo'lmaydi, ammo miniatyura, nasrdagi she'r. Bizga qiziqish janrining yana bir muhim xususiyati sezilarli tugashdir. Masalan, romaning abadiy davom etishi mumkin, ammo hikoya boshqacha qurilgan.

Ko'pincha paradoksal va kutilmagan voqealar tugashi. Bu shuni anglatadiki, katarsisning o'quvchidan ko'rinishi bog'liq edi. Zamonaviy tadqiqotchilar (xususan, Patris Pavi) katorisni hissiy radio to'lqinli deb hisoblaydilar. Shunga qaramay, oxirzamonning ahamiyati o'zgarishsiz. Tugatish hikoyaning ma'nosini tubdan o'zgartirishi mumkin, uning ichiga qayta ko'rib chiqilishi mumkin. Esda tutilishi kerak.

Jahon adabiyotidagi hikoyaning joyi

Jahon adabiyotida muhim o'rin egallaydi hikoya. Gorky va Tolstoy unga ikkalasini ham ijod davrida davoladilar. Chexovning hikoyasi asosiy va sevimli janridir. Ko'p hikoyalar klassik bo'lib qoldi va asosiy epik ishlari (rahbarlar va romanlar tomonidan) adabiyot xazinalariga kirdi. Masalan, "uch o'lim" va "Ivan Ilich" va "Ovis" ning "Overning o'limi", "Dreshek" va "Odam ishda" ning asarlari, Gorky "Staro'ha Ichkigil" ning hikoyalari. "," Chelqash "va boshqalar.

Boshqa janr oldidan hikoyaning afzalliklari

Bizga qiziqish janrini, ayniqsa, odatiy ishni, hayotimizning bir yoki boshqa tomonini ajratishga imkon beradi. O'quvchining diqqatini ularga qaratgani uchun ularni tasvirlash imkonini beradi. Masalan, Vanka Jukovni "Bobit qishlog'ida" tasvirlab, bola umidsizligi bilan to'lgan, ushbu xatning mazmuni haqida batafsil to'xtaydi. Bu uchrashuvga etib bormaydi va shu sababli, bu aybdorlik nuqtai nazaridan juda kuchli bo'ladi. Yo'lda uchraydigan bolaning tug'ilishi bilan "erkakning tug'ilishi" degan hikoyada muallifga asosiy g'oyani ochishda - bu asosiy g'oyani ochishda muallifga yordam beradi.

Hikoya adabiy va bezakda yozma ma'lumotlarning katta adabiy shakli. Og'zaki takrorlanishda, yozma adabiyotda mustaqil janr sifatida o'zgartirildi.

Hikoya epik janri sifatida

Hikoyaning o'ziga xos xususiyatlari kam sonli aktyorlar, kichik miqdori, bitta hikoyalar chizig'i. Hikoya voqealarda bir qatorda va unda qizil san'at bo'yoqlariga mos kelmasligi mumkin.

Shunday qilib, hikoya kichik hajmda, oz sonli qahramon va qisqa muddatli tadbirlarga xos bo'lgan hikoyalardir. Epik janrning bu turi og'izdan chekinishlarning xalq janrlariga, alogr va masallarga qaytadi.

XVIIII asrda insho va hikoyalar o'rtasidagi farq hali aniqlanmagan, ammo vaqt o'tishi bilan hikoya fitna mojarosi inshoni ajratishni boshlagan. "Katta shakllar" va "kichik shakllar" hikoyasi va ko'pincha bu farq shartli ravishda.

Romanning xarakterli xususiyatlari kuzatilgan va bir hikoya chizig'i bilan, barcha belgilar ushbu janrni ko'rsatganiga qaramay, bir hikoya chizig'i bilan kichik asarlar mavjud.

Roman epik janr kabi

Ko'pchilik roman ma'lum bir hikoya turiga ishonishadi. Ammo shunga qaramay, romanning ta'rifi xilma-xillikdagi kichik diyani asarlari kabi. Novellaning hikoyasi ko'pincha o'tkir va markaziy va o'lchovning jiddiyligi va hajmining jiddiyligi bilan ajralib turadi.

Roman ko'pincha o'tkir muammo yoki bitta tadbir orqali savolni ochib beradi. Namuna sifatida Novella Uyg'onish davri davrida paydo bo'ldi - eng mashhur misol - "Demameron" Bokaxoni eng mashhur misol. Vaqt o'tishi bilan, Novella paradoksasi va g'ayrioddiy voqealarni tasvirlashni boshladi.

Romanlarning janridek gullab-yashnashi, romantizm davri. Taniqli yozuvchilar P. Merim, E.T.A. Gofman, Gogol romanlar, markaziy liniyasi odatdagi kundalik hayotning taassurotini yo'q qilish edi.

Xammoniyatning boshida minnatdorchilik voqealari va tosh o'yinini tasvirlagan romanlar paydo bo'ldi XX asr boshlarida paydo bo'ldi. O. Genri, S. Tswig, A. Chexov, I. Bunyin kabi yozuvchilar, menyin o'zining ishida romanlarning hamshirasiga katta e'tibor berishdi.

Epik janr sifatida ertak

Bunday nasroniy janr, hikoya sifatida, hikoyasi va roman o'rtasidagi oraliq joy. Dastlab, hikoya har qanday haqiqiy, tarixiy voqealar haqida ("Kalki jangining ertaklari", "Kalki jangining ertaklari" degan ma'noni anglatadi, ammo keyinchalik hayotiy oqimni ko'paytirish uchun alohida janr bo'ldi.

Hikoyaning o'ziga xos xususiyati shundaki, uning sxemasi markazida har doim asosiy qahramon va uning hayoti uning shaxsiyati va taqdirining yo'lidir. Hikoya uchun keskin voqelik paydo bo'lgan voqealar ketma-ketligi aniqlanadi.

Shunga o'xshash mavzu bunday epik janr uchun juda muhim ahamiyatga ega. Mashhur hikoyalar - "Bechora Lisa", "Kambag'al Liza", "Hayotiy Arsenyev", "Hayot Arsenyev" I. Bunyin, "dashtlar" A. Chexov.

Rivoyatda badiiy qismning ma'nosi

Yozuvchining rejasini to'liq oshkor qilish va badiiy asarning ma'nosini to'liq anglash uchun badiiy qismi juda muhimdir. Bu ichki, landshaft yoki portretning tafsilotlari bo'lishi mumkin, bu erda asosiy so'z bu tafsilotni ta'kidlashi va shu bilan o'quvchilarga diqqatni jalb qiladi.

Bu ishning o'ziga xos bo'lgan asosiy belgi yoki kayfiyatning ba'zi psixologik xususiyatlarini ajratish uchun yo'l sifatida xizmat qiladi. Shunisi e'tiborga loyiqki, badiiy qismning muhim roli, bu ko'plab hikoya tafsilotlarini almashtirishi mumkinligidan dalolat beradi. Shunday qilib, ishning muallifi uning vaziyatga yoki odamga bo'lgan munosabatini ta'kidlaydi.

O'qishda yordam kerakmi?

Oldingi mavzu: O'ngriy "Oxirgi ro'yxati": rassom va san'at tayinlanishining ko'zgulari
Keyingi mavzu: & nbsp & nbsp & nbspbasni Krillik: "Qarchoq va tulki", "Kuku va xom", "Bo'ri va qo'zichoq" va boshqalar.

Kirish

Ushbu atama qog'oz U.Memem ishi bilan tanishish imkonini beradi. Xorijiy adabiyotlarda Moemning ishiga bo'lgan qiziqish yigirmanchi asrda so'nmaydi.

Tadqiqot ob'ekti - Mo'hning hikoyalari. Ularning o'ziga xosligi nimada, shuningdek ularning o'ziga xosligi Birinchi bob yozuvchining ishiga taalluqli emas, bu erda hikoyaning hikoyasi, hikoyaning janrining janrining janrining janrining belgilari deb hisoblash mumkin. Ikkinchi bo'limda o'zingizni Prosayik tarjimai holi bilan tanishish mumkin. Uchinchi bob AQShning hikoyalariga bag'ishlangan Moem, ba'zi hikoyalar va tahlillarning qisqacha mazmuni beriladi. Ijod davri o'rtasidagi farq nima va siz ichimdagi hikoyalar qanday ahamiyatga ega bo'lishi mumkin.

Tahlil mavzusi, Momuzatsion hikoyalar va rivoyat elementlarining janr stilistik xususiyatlari.

Ushbu ishning dolzarbligi U.S.Mem uslubining aniqligi. Maqsad, buni isbotlash, hikoyalarni tahlil qilish va Moemning shaxsiyati haqida aytib berish.

\u003e Janr sifatida qisqa hikoya

\u003e Qisqa hikoyaning janr belgilari

Adabiy janrlar, shuningdek barcha ijtimoiy hodisalar evolyutsiya qonunlariga bo'ysunadi. Shuning uchun, adabiyot janrlari hech qachon nihoyat yakunlanmaydi: ular doimiy ravishda dialektik o'zgarishlarda, ma'lum bir janr xususiyatlarini saqlab qolishadi. Jang shunchalik murakkabki, hatto joylashtirilgan ta'rifni ham aniqlash mumkin emas. Janrlar birlashadi, kesishadi va har qanday janrda "janrning inqirozi" deb ataladigan o'zgarishlar paydo bo'ladi, keyin majburiy o'zgarishlar ro'y beradi. Ushbu o'zgarishlar muqarrar, ular turli sabablarga ko'ra - tarixiy, ijtimoiy-siyosiy, badiiy va boshqa sabablar bilan bog'liq. Ushbu sabablar har bir janrni shakllantirish va rivojlanishini aniqlaydi.

Hikoya - bu epik nasrning kichik shakli bo'lib, hikoyada hikoya qilingan rivoyat shaklida. Folk janrlariga qaytadi (ertak, masal); Yozgi adabiyotda janr qanday yolg'iz qolgan; Ko'pincha novelladan va XVIII asrdan farqli ravishda ajralmas. - va insho. Ba'zan roman va insho hikoyaning qutbli navlari sifatida ko'rib chiqiladi.

Avvalo, biz har doim yaxlitlik fenomeni sifatida, har doim o'z vaqtida o'zgarib turamiz, ammo shu bilan birga barqaror. Boshqa adabiyotlarning hikoyasini ajratish uchun xarakterli belgilar nimada? Adabiy tanqid bu savolni uzoq vaqt davomida qidirmoqda. Hikoyaning janrning o'ziga xos xususiyatlari muammosi ko'tarildi va I.A asarlarida hal qilindi. Vinogradova, B.N. Eikrenbauma, vb Shklovskiy, V. GoOffensher va XX asrning 30-yillarida boshqa tanqidchilar.

Ba'zi adabiy tanqidlar barcha voqealarni hikoya qilishmoqda, ba'zilari kichik nasrning janr navigacha roman va hikoyaga murojaat qilishadi. Men oxirgi fikrga moyilman, chunki Novella harakat va dramaning keskinligi bilan ajralib turadi, asosiy qahramon tarix davomida biron bir narsa bilan kurash olib boradi. Novella kichik romandir. Hikoyada faqat hikoya, tavsif va uning oxirida, falsafiy fikr yoki shunchaki qahramon yoki voqealar eksklyuzivligini ko'rsatishi mumkin, bu keskinliklar esa adashmaydi.

Shunday qilib, hikoya (qisqaroq) - bu Basniy, ertaklar, afsonalar, bu uslubda eskirgan afsonalar va ularni almashtirish uchun hikoya qilingan afsonalar mavjud. Masalan, tarixiy nuqtai nazardan, Kilovning afsonalarida falsafiy fikrlar mavjud. Baskada "Voron va Lisitsa", piyola haqidagi g'oyasi va yolg'on va aldamchi bo'lgan g'oyasi, uni najot topish va tarmog'ni aylantirmaslik kerakligi, chunki Mehmonlar foyda olish uchun yasalgan. Shu bilan birga, muallif allegoriy olishdan foydalanadi.

Hikoya ildizlari folklorda yotadi. Afsonalar, anecdote, satirin, qo'shiq, maqol va boshqa xalqlar janrida badiiy adabiyotda rivoyat qilishdi (aytishdi) janrning jangi paydo bo'lishiga olib keldi.

Bu folklor yozuvchilar va ularning ahvoli, tabiat rasmlari, tabiat rasmlari, rasmlar, rasmlar va ularning asarlari uchun uchastkalar bilan. Hikoya og'zaki xalq ijodining janrlari asosida kelib chiqdi, bu haqiqatni badiiy xaritalashning qulay shakliga aylandi va keng tarqalgan edi. Hikoyaning elementlari qadimgi adabiyotlar (II - IV), ammo alohida janr sifatida kuzatildi, ammo alohida janr, bu voqea Uyg'onish davri davrida paydo bo'ldi. Italiyada Italiyada "Kanterbey hikoyalar" janrining "Santerbey hikoyalar" ning janrining birinchi asarlari namunalari - Italiyada - Demameron Bocccacio.

Hikoyada peripetika uchun materiallar - belgilar, xatti-harakatlar. Kompozitsiyaning elementlari deyarli har doim sababsiz mantiqiy ketma-ketlikda. Tafsilotlar ehtiyotkorlik bilan tanlangan, asosan eng yorqin xususiyati, bu lakonizmni yaratadi. Uning vazifasi - bu buyumni, o'ziga xosligida tasvirni ko'rsatish. Hikoyaning hikoyasi bularning barchasi g'oyasi bo'lgan mantiqiy xulosa.

Aksariyat adabiy tanqidga ko'ra, hikoyaning asosiy xususiyati belgilari quyidagicha:

Kichik hajm;

Bir yoki bir nechta tadbirlarning tasviri;

Aniq mojaroni tozalash;

Qisqartirish taqdimoti;

Asosiy xususiyatni xarakter muhitidan ajratish to'g'risidagi qonun;

Bitta, dominant fe'l-atvor xususiyatlarini oshkor qilish;

Bitta muammo va undan kelib chiqadigan qurilishning birligi;

Cheklangan sonlar;

Hikoyaning to'liqligi va to'liqligi;

Dramaturgik qurilishning mavjudligi.

Ushbu xususiyatlarga asoslanib, hikoyaning ta'rifini namoyish qilish mumkin.

Hikoya - bu odamning hayotida yoki hayotning odatiy suratlari bo'lgan bir guruh odamlar haqida bir yoki bir nechta tadbirlar haqida kichik hikoya. Shunday qilib, hikoya hayotdan, alohida vaziyatning alohida holatini o'z ichiga oladi va ularga yuqori ma'no beradi. Hikoyangizning asosiy vazifasi - bu tadbirni, tasvirni qo'shimcha o'ziga xosligida o'tkazish. Hikoyaning bir qator tadqiqotchilari xarakterning xususiyatlarining xususiyatlari bo'yicha diqqatga sazovor joylar: Bu statik, ya'ni aktsiyalar va harakatlarning o'zgarmaydi, lekin faqat oshkora emas. Masalan, Jek London "Rivojlanish hikoyada ajralmas emas, bu romanning o'ziga xos xususiyati".

Asarning kichik miqdori cheklangan materialni yaratish zarurligini keltirib chiqaradi "Hikoya muallifning qat'iy va kompozitsion va stilistik jihatdan ushlab turadi.

Hikoyada rasm yaratishda o'ziga xos rol batafsilroq, i.e. Ayniqsa ma'lumotli tafsilotlar. Bu muallifga ekstremal tasvirni siqishga olishga yordam beradi.

Ø Epos. – valyutalar va insoniy qahramonlarning tasviri, muallifga nisbatan tashqi ko'rinishi va insoniy qahramonlarning tasviri (odamning shaxsiyatidan tashqarida qoladi).

Ø Qo'shiq so'zlari – Fikrlar, his-tuyg'ular, muallifning tajribasi bo'lgan adabiyotlar xarakterlanadi. Lirikatsiyalar markazida muallifning o'zi joylashgan ichki dunyosining tavsifi.

Ø Drama – Adabiyotning tug'ilishi, uning asosi hozirda tomoshabinlar oldida ochilgan tirik harakat. Belgilar keskin nizolar orqali dialoglar va monologlar shaklida ochilgan.

Epik janrlar

· Hikoya - Epik nasrning kichik shakli, dotsent ishi, kamroq, kamroq - bir nechta aktyorlar bilan bir nechta tadbirlar.

· Ertak - hikoya qilingan adabiyotlarning janri, ko'pincha boshqa odamlarning taqdiri bilan bog'liq bo'lgan inson hayotining tarixi qahramon yoki muallifning o'zi haqida gapirib berdi. Harakatni ishlab chiqish tabiati haqida hikoyadan ko'ra qiyinroq.

· Novcha - hikoya yoki hikoya yaqinlashayotgan hikoya adabiyotlarining janri, o'tkir, qiziqarli fitna bilan. Aniqlanmagan va qat'iy uchastka bilan kichik hikoya, aniq kompozitsiyaga ega.

· FAQAT MAQOLALAR - Voyaga etadigan janrga ishonchli voqealar asosida yoki hikoyaga yaqin janr.

· Roman - hikoya adabiyotining janrlari bir necha, ba'zan ko'plab odamlarning tarixi uzoq vaqt davomida, ba'zan butun avlodlar. Eng chuqur va murakkab jarayonlarni o'tkazadi.

· Epik epik yoki roman-Epic. - Farel, mahobatli voqealarning keng turdagi, ayniqsa alohida shaxsning hayoti, balki bir millat uchun ham muhimdir. Epikaning o'ziga xos xususiyati - qahramonlar o'rtasidagi bir nechta munosabatlar mavjudligi. Epikasi muhim, qahramonlik, tarixiy voqealar haqida gapiradi.

Lirik janrlar

· Albatta - Pathetik va tantanali oyatda ifodalangan ulug'vor tarkibning lirikasi mahsuloti. ODA ba'zi tarixiy voqea yoki qahramonga bag'ishlangan.

· Qo'shiq - vokal ishlashi yoki taqlid qilish uchun mo'ljallangan kichik lirik mahsulot.

· Romantika - hissiyotlarning ko'payish qo'shig'idan farq qiladigan sevgi tarkibining lirikasi, ba'zi bir tuyg'ular.

· Elegiya - Lirik janr, asosan falsafiy mulohaza, qayg'uli meditatsiya, o'tmishni orzu qiladi.

Onnet - bu 14 satrning she'ri. Klassik (italyan tili) sonnet sxemasi - ikki chorak (katro) va ikki qirrali (teceines). Shekspir - Uchtoq va ikki palub.


· Xabar - Lirik ish, kasal odamlarning haqiqiy yoki xayoliy odamiga murojaat qilish shaklida.

· Satira- kulgili, g'oyat kulgili shaklda salbiy salbiy hodisalarni tasvirlaydigan san'at asarlari.

· Epigram- Har qanday alohida yuzni qoldiradigan qisqa ishtiyor she'r.

Laro-epik janrlar

· Afsonaviy - axloqiy maqsadlar bilan allegorik (allegoriya) ning kichik satirik mahsuloti.

· Ballada - ba'zi g'ayrioddiy holatlarga asoslangan kichik fitna she'ri.

· She'r - batafsil uchastka mavjudligi va lirik qahramonning tasvirini keng tarqalgan she'riy mahsulot.

Dramatik janrlar

Drama teatr sahnasida joylashtirilgan ish deb nomlanadi drama [Qadimiy yunon. Drama - "harakat", "harakat"] yoki o'ynash[Fr.eece - "Varsage"]. XVI-XVII asrlarda. XVIII asrda aktyorlar yoki musiqachilar tomonidan namoyish etilgan har qanday parcha deb nomlangan "PLAY" so'zi. - sahna uchun maxsus yozma matn.

XVIII asrda "Drama" nafaqat adabiyot nasosi, balki drama janri deb nomlangan.

· Fojia(Yunon. "Trafik vaa ") - bu juda kuchli, murosasiz to'qnashuvga asoslangan dramatik janri, bu halokatli oqibatlarga olib keladi va ko'pincha qahramonni tugatadi. Fojia taqlid qiladi yoki fojiali, ammo albatta ahamiyatli.

§ Komediya(Yunon. - Shishachi vaa ") - kulgiga olib keladigan bunday hayotiy holatlar va belgilar aks etgan dramatik janr. Komediya tayoq - odamlarning kulgili va kulgili harakatlari, ularning belgilari.

§ Drama."Drama" kontseptsiyasi ikki ma'noga ega: adabiyotning tug'ilishi (epos, lyrics, drama) va turdagi janr. XVIII asrda shakllangan. Drama janr fojiasi va komediya xususiyatlarini birlashtiradi. Drama (so'zning tor ma'noda) - dramatik janri, fojiali, toji va boshqa yo'l bilan solishtirma berilmagan o'tkir mojarolar mavjudligi bilan ajralib turadi.

§ Mime (yunon tilidan. " m. vaduduq- "taqlid"). Oyama, yorqin giyohvandlik muloqot, qo'shiq va raqsni birlashtirgan katta komik mazmuni deyiladi. Mayumlar - so'zsiz o'ynagan aktyorlar, plastik tana va yuz ifodalari yordamida. Qadimiy davrda paydo bo'ldi.

§ Fojiali(Aralashmadan - "fojia" va "komediya" va "komediya") - bu kulgili, to'liq bo'lmagan qoidalar bilan bog'liq va qahramonning majburiy o'limini talab qilmaydi. Qayta tug'ilish davrida shakllangan. Voqealar fojiasida belgilar ikki baravar ko'p deb hisoblanadi: yaxshi g'azablangan, saxiylik - baxtsizlik, qora va oq va boshqalar.

§ Melodrama (yunon tilidan. "Melos" - "Qo'shiq", "Muso" va "drama"). XVIII asr o'rmon. Dastlab bunday spektakllar musiqa bilan birga keldi. Keyinchalik, melodramalar dramatik voqealar tasvirlangan spektakllarni chaqirishni boshladi, ammo hamma narsa xavfsiz bo'lib chiqdi. Melodrama qahramonlari bir-birlarini yuqori ranglarda gapiradilar, ularning nutqi o'tkir imo-ishora bilan birga keladi, ular yig'laydilar yoki yig'laydilar.

§ Vaudevil(Fr. . Vaudeville, ehtimol, atama frantsuz shahar qo'shiqlari - fr.VOIX de Ville nomi bilan sodir bo'ldi - "Shahar ovozi"). XVIII-XIX asrlar davomida Evropa teatrlarida rivojlanishni oladi. SMS-da matn - nasr yoki she'riyat - kulgili xaridlar, hazillar, axloq bilan almashinadi.

§ Monodrama(yunon tilidan. "Monos" - "yagona", "yagona" va "drama") - bitta aktyor uchun sahna ishi. XIX-XX asrlar davomida rivojlanishni oladi.

Hikoyaning janrlari adabiyotdagi eng mashhurlardan biridir. Ko'pgina yozuvchilar unga murojaat qilishdi. Ushbu maqolani o'qib chiqqaningizdan so'ng, hikoyaning eng mashhur janrining, eng mashhur asarlar, shuningdek mualliflar bajaradigan mashhur xatolarni o'rganasiz.

Hikoya kichik adabiy shakllardan biridir. Bu oz miqdordagi qahramonlar bilan kichik hikoya mahsulotini anglatadi. Shu bilan birga, qisqa muddatli tadbirlar tasvirlangan.

Janr hikoyasining qisqacha tarixi

V. G. Belinskiy (yuqorida aytilgan portret) 1840 yilda inshoni va hikoyasini hikoyaning hikoyasidan va roman sifatida kichik prosayik janrlar sifatida ajratib turadi. Bu vaqtda rus adabiyotida allaqachon nasli oyatdan yuqoriroq paydo bo'lgan.

Bir oz vaqt o'tgach, XIX asrning ikkinchi yarmida insho mamlakatimiz demokratik adabiyotida eng keng tarqalgan. Bu vaqtda, bu hujjati bu janrni ajratib turadigan qarash edi. O'sha fikrda, buning o'ylanganidek, ijodiy tasavvur yordamida yaratilgan. Yana bir fikrga ko'ra, AQShning qiziqishi janrlari sahna mojarosidan farq qiladi. Axir, insho asosan tavsiflovchi ish ekanligi bilan ajralib turadi.

Vaqt birligi

Hikoyaning janrini yanada ko'proq aytib berish uchun, unga xos bo'lgan muntazamliklarni ajratish kerak. Birinchisi - vaqt birligi. Hikoya paytida har doim cheklangan. Biroq, klassikologlarning asarlarida bo'lgani kabi, har doim bir kun emas. Garchi bu qoida har doim to'g'ri kelmasa ham, unda uchastka asosiy xarakterning butun hayotini qamrab olgan voqealar mavjud. Ko'pincha, ushbu janrda ishlaydi, ularning harakatlari asrlar davomida davom etadigan harakatlar yaratilgan. Odatda muallif qahramonning hayotidan ba'zi qism tasvirlangan. Xarakterning butun taqdiri aniqlangan voqealar orasida "Ivan Milyimch" ning "o'limidir" (Bu muallif Lion Tolstoy) va Chexovni kiyish kerak. Shuningdek, bu barcha hayot taqdim etilmagan, ammo uzoq vaqt emas. Masalan, Chexovning "sakrashi" da ko'plab sezilarli voqealar atrof-muhitni atrofdagi qahramonlar taqdirida, ular o'rtasidagi munosabatlarning qiyinligini kesib tashlaydi. Biroq, bu juda siqilgan, siqilgan. Bu hikoyadan katta bo'lgan tarkibning siqilishi - bu hikoyaning umumiy belgisidir va, ehtimol, yagona.

Harakat va joyning birligi

Shuni ta'kidlash kerak bo'lgan sarlavha janrining boshqa xususiyatlari mavjud. Vaqt birligi chambarchas bog'liq va boshqa birlik - harakatlar. Hikoya - bu bitta tadbirning tavsifi bilan cheklanishi kerak bo'lgan adabiyot janridir. Ba'zan asosiy, sezilar shakllantirish, bunda suvning pasayishi bir yoki ikkita voqea bo'ladi. Shuning uchun bu joyning birligi. Odatda harakat bir joyda sodir bo'ladi. Ular hech biri bo'lmasligi mumkin, ammo bir necha, ammo ularning soni qat'iy cheklangan. Masalan, 2: 3-3 o'rinli bo'lishi mumkin, ammo 5-kamdan-kam hollarda (ular faqat eslatib o'tish mumkin).

Birlik fe'l-atvori

Hikoyaning yana bir xususiyati bu xarakterning birligi. Qoida tariqasida, ushbu janrning ishida bitta asosiy qahramon mavjud. Ba'zida ikki bo'lishi mumkin va juda kamdan-kam hollarda - bir necha. Ikkilamchi belgilarga kelsak, ulardan juda ko'p bo'lishi mumkin, ammo ular faqat funktsional. Hikoya - bu ikkilamchi qahramonlarning vazifasi fonni yaratish bilan cheklangan adabiyot janridir. Ular bosh qahramonga xalaqit berishi yoki yordam berishi mumkin, ammo boshqa emas. "Chelqash" Gorky hikoyasida, masalan, faqat ikkita belgi. Va Chexovskiyda "men uxlamoqchiman" va yolg'iz, biron bir hikoyada yoki romanda imkonsiz.

Markazning birligi

Yuqorida sanab o'tilgan janrning, yoki boshqa bir yo'l bilan hikoyaning belgilari markazning birligiga qisqartirildi. Darhaqiqat, biron bir aniq, markaziy belgisiz, boshqalarning "hammasi" boshqalarini tasavvur qilib bo'lmaydi. Bu markazning qanday ahamiyatga ega emas, bu markaz statistik tasviriy tasvir, avjominatsiya tadbiri, harakatning rivojlanishi yoki ahamiyatli ishorani rivojlantirish. Asosiy rasm har qanday hikoyada bo'lishi kerak. Bu butun kompozitsiyaning xolisligi hisobidan. U ishning mavzusini o'rnatadi, aytilgan hikoyaning ma'nosini belgilaydi.

Hikoyani qurishning asosiy printsipi

"Birlik" haqida o'ylashning xulosasi qiyin emas. O'zining o'zi hikoya tarkibini yaratishning asosiy printsipi maqsadlarning texnik-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiy-iqtisodiyligi va tejash degan fikrni anglatadi. Tomashevskiy matn tuzilishining eng kichik element ekanligini aytdi. Bu harakat, belgi yoki voqea bo'lishi mumkin. Ushbu struktura tarkibiy qismlarda parchalanish mumkin emas. Shunday qilib, muallifning eng katta gunohi haddan tashqari tafsilot, matnning aşınmasi, bu ishning ushbu janrini ishlab chiqishda qoldirib bo'lmaydigan tafsilotlarning sayohatlari. Hikoya tafsilotlarni to'xtatmasligi kerak.

Umumiy xatolardan qochish uchun faqat eng muhim narsani tasvirlash kerak. Ularning asarlari haqida juda vijdonli odamlar uchun juda xarakterli, g'alati, chunki ular juda xarakterli. Ular har bir matnda maksimal darajada gapirish istagi bor. Ko'pincha yosh rejissyorlar magistratura va spektakllarni qo'yganlarida ham keladi. Xususan, bu filmlarga nisbatan qo'llaniladi, chunki bu holatda muallifning fantaziyasi o'yin matni bilan cheklanmaydi.

Rasmiy rassomlar bilan mualliflar adabiy janrni to'ldirishni yaxshi ko'rishadi. Masalan, ular ishning asosiy qahramoni sifatida tasvirlangan, bu kancablar paltolarini ta'qib qiladilar. Ammo, agar tong boshlansa, ular uzoq soya, bulutli yulduzlarning tasvirini to'xtatadi. Muallif tabiatan sevilgandek va faqat ta'qib qilishni davom ettirishga qaror qildi. Jangning janrli voqea maksimal ko'rinishga ega, shuning uchun bu xatoni oldini olish oson emas.

Hikoyada niyatlarning roli

Ta'kidlash joizki, bu janrda bizni qiziqtirgan holda, barcha niyatlar mavzuni oshkor qilishi kerak, ma'noda ishlaydi. Masalan, ishning boshida tasvirlangan miltiq finalda albatta otish kerak. Yon tomonga olib boradigan sabablar hikoyaga kiritilmasligi kerak. Yoki vaziyatni belgilab, rasmlarni qidirishingiz kerak, ammo haddan tashqari haddan tashqari batafsil ma'lumot berilmaydi.

Xususiyatlar tarkibi

Shuni ta'kidlash kerakki, badiiy matnni qurish uchun an'anaviy usullarga rioya qilish shart emas. Ularning buzilishi ajoyib bo'lishi mumkin. Hikoya deyarli ba'zi tavsiflarda yaratilishi mumkin. Ammo harakatsiz qilish mumkin emas. Qahramon hech bo'lmaganda qo'lni ko'tarishi kerak, bir qadamni oling (boshqacha qilib aytganda, ahamiyatli ishora qiling). Aks holda, bu voqea bo'lmaydi, ammo miniatyura, nasrdagi she'r. Bizga qiziqish janrining yana bir muhim xususiyati sezilarli tugashdir. Masalan, romaning abadiy davom etishi mumkin, ammo hikoya boshqacha qurilgan.

Ko'pincha paradoksal va kutilmagan voqealar tugashi. Shu bilan birga, Leo Vygotskiy o'quvchilarning ko'rinishini o'quvchidan bog'lab qo'ydi. Zamonaviy tadqiqotchilar (xususan, Patris Pavi) katorisni hissiy radio to'lqinli deb hisoblaydilar. Shunga qaramay, oxirzamonning ahamiyati o'zgarishsiz. Tugatish hikoyaning ma'nosini tubdan o'zgartirishi mumkin, uning ichiga qayta ko'rib chiqilishi mumkin. Esda tutilishi kerak.

Jahon adabiyotidagi hikoyaning joyi

Hikoya jahon adabiyotida muhim o'rin tutadigan epik janrdir. Gorky va Tolstoy unga ikkalasini ham ijod davrida davoladilar. Chexovning hikoyasi asosiy va sevimli janridir. Ko'p hikoyalar klassik bo'lib qoldi va asosiy epik ishlari (rahbarlar va romanlar tomonidan) adabiyot xazinalariga kirdi. Masalan, "uch o'lim" va "Ivan Ilich" va "Ovis" ning "Overning o'limi", "Dreshek" va "Odam ishda" ning asarlari, Gorky "Staro'ha Ichkigil" ning hikoyalari. "," Chelqash "va boshqalar.

Boshqa janr oldidan hikoyaning afzalliklari

Bizga qiziqish janrini, ayniqsa, odatiy ishni, hayotimizning bir yoki boshqa tomonini ajratishga imkon beradi. O'quvchining diqqatini ularga qaratgani uchun ularni tasvirlash imkonini beradi. Masalan, Vanka Jukovni "Bobit qishlog'ida" tasvirlab, bola umidsizligi bilan to'lgan, ushbu xatning mazmuni haqida batafsil to'xtaydi. Bu uchrashuvga etib bormaydi va shu sababli, bu aybdorlik nuqtai nazaridan juda kuchli bo'ladi. Yo'lda uchraydigan bolaning tug'ilishi bilan "erkakning tug'ilishi" degan hikoyada muallifga asosiy g'oyani ochishda - bu asosiy g'oyani ochishda muallifga yordam beradi.