"Garnet bilaguzuk" - A. Kuprinning hikoyasini yaratish tarixi. Garnet bilaguzuk garnet bilaguzuk epigrafidan sevgi so'zlari
"A. I. Kuprinning mahorati
"Garnet bilaguzuk" hikoyasida
16 yosh, 11 "A" sinf o'quvchisi
MBOU gimnaziyasi 10-son
Nazoratchi:
Trut Elena Viktorovna,
rus tili o'qituvchisi
va adabiyot
MBOU gimnaziyasi 10-son
Bo'lim: adabiyot
Minalar
2015
Tarkib
Kirish
1.1 Ismning ma'nosi
1.2 Epigrafning roli
2.1 portret belgilarni tavsiflash vositasi sifatida
2.2 Hikoyadagi portret xususiyatlarining xususiyatlari.
3.1. Landshaft funktsiyalari.
3.2. "Garnet bilaguzuk" hikoyasidagi manzara o'rni.
4.1 Uy-ro'zg'or buyumlarining vazifalari.
4.2. Matndagi maishiy buyumlarning ma'nosi.
5. Xulosa.
6. Adabiy manbalar ro'yxati.
Uning "Shisha munchoq o'yini" teleko'rsatuvining boshlovchilaridan biri Igor Volgin Aleksandr Ivanovich Kuprinning "Garnet bilaguzuk" asarini tahlil qilishga bag'ishlangan. Muhokama mavzusi sifatida muammo ko'tarildi: Jeltkovning Vera Nikolaevna Sheinaga bo'lgan tuyg'usi - bu sevgi yoki jinnilikmi? " Ma'lum bo'lishicha, ba'zi zamonaviy adabiyotshunoslar qahramonning harakatlari elementar manik ehtirosga asoslangan deb ishonishadi. Menimcha, bu savolga javobni Kuprin o'zi hikoyasi davomida beradi. Asarda usta foydalangan tasviriy va ifodali vositalarni yaqindan ko'rib chiqish kerak. Ish, albatta, ziddiyatli uyushmalarni keltirib chiqaradi. Adabiyotshunoslikda janr o'ziga xosligini ta'riflashga kelsak ham, savolga aniq javob yo'q: "Garnet bilaguzuk" - hikoya yoki hikoya? Muallifning o'zi buni hikoya deb atagan. Biz muallifni kuzatib boramiz.
Aleksandr Ivanovich Kuprin - ajablanarli taqdirning odami. Tabiat kuchli, zararli. Taniqli qisqa hikoyalar ustasi, ajoyib hikoyalar muallifi. Ular o'n to'qqizinchi asr oxiri va yigirmanchi asrning boshlaridagi rus hayotining keng, xilma-xil rasmlariga ega. "Inson dunyoga ulkan ijod va baxt erkinligi uchun kelgan" - yozuvchining inshoidagi bu so'zlarni uning butun ijodiga epigraf sifatida qabul qilish mumkin edi.
"A. Kuprinning buyuk sovg'asini Anton Chexov va Maksim Gorkiy yuqori baholashdi. ajoyib, haqiqiy iste'dod. Albatta, umumiy e'tirof va shon-sharaf Aleksandr Ivanovich Kupringa darhol etib kelmadi. U katta adabiyotga qiyinchilik bilan va asta sekin kirib keldi, uning ijodiy yo'li notekis va notinch edi ».
Darsliklarda, jurnal maqolalarida va monografiyalarida Kuprin hayoti, katta adabiyotga kirishi, ushbu asarlarning asosiy asarlari va mavzulari ko'rib chiqilgan.
Ko'plab ishlar A.I.Kuprin ijodini o'rganishga bag'ishlangan. Bular L.V.Krutikova, V.I.Kuleshov, L.A.Smirnovaning asarlari. Hozirgi kunda V.I. Afanasyev, O. Mixaylovning A.I.Kuprin hayoti va ijodi haqidagi monografiyalari mavjud.
Ushbu tadqiqot mavzusining dolzarbligi zamonaviy adabiy tanqidning ijodiy merosga bo'lgan qiziqishi bilan bog'liq
A.I. Kuprin, uning dunyoqarashi va qadriyatlar tizimi.
Ushbu tadqiqot ishining ob'ekti bu A.I.Kuprinning yozish mahoratining ayrim elementlarini o'rganishdir. Badiiy vositalarni tahlil qilish adabiy asarni talqin qilish imkoniyatlarini kengaytirishga qaratilgan.
O'qish mavzusi - "Garnet bilaguzuk" hikoyasi.
Tadqiqot maqsadi - ba'zilarini yaxlit o'rganish va tahlil qilish badiiy vositalar (asar va epigraf nomi, portret, manzara, uy-ro'zg'or buyumlari,), asarning g'oyaviy mazmunini ochishda ularning rolini belgilaydi.
Ishning maqsadi quyidagi vazifalarni belgilaydi:
1. Yuqoridagi badiiy vositalarga nisbatan zamonaviy adabiy tanqidning asosiy qoidalarini ko'rib chiqish.
2. "Garnet bilaguzuk" hikoyasida ishlatilgan badiiy vositalarning to'liqligini o'rganish.
3. Muallif niyatini ochib berishda epigraf, portret, manzara, kundalik tafsilotlarning vazifalarini aniqlang.
Ushbu maqsadga erishish va muammolarni hal qilish uchun biz foydalanamizusullari: murakkab adabiy va matn tahlili, nasriy matnni sub'ektiv o'quvchining talqini.
1-bob.
Asar dunyosi bu yoki bu tarzda real dunyo bilan bog'liq bo'lgan tizimdir. Muallif nuqtai nazaridan muhim bo'lgan ayrim tarkibiy qismlarni aniqlash, tanlash va tasvirlash ijodiy jarayonning muhim tarkibiy qismidir. Yozuvchi ob'ektni (narsa, portret, manzara) barcha xususiyatlarida qayta tiklashga qodir emas va u o'quvchida muallifga kerak bo'lgan uyushmalarni uyg'otib, matndagi butunlikni o'rnini bosadigan ba'zi badiiy vositalarning yig'indisidir.
Asosiy matn ustida va oldida turgan va tashqi dunyo bilan badiiy asar maydoni orasidagi chegarani engib o'tishning asosiy yukini o'z zimmasiga olgan badiiy asarning birinchi belgisi uning sarlavhasi. Sarlavha, LS Vygotskiyning so'zlariga ko'ra, "hikoyaning qurilishini belgilaydigan dominantni belgilaydi" [Vygotskiy L.S. 1992: 204]. Sarlavha, - I.R.Galperin ushbu g'oyani rivojlantiradi, - bu matnning siqilgan, oshkor etilmagan mazmuni ... Ism metafora bilan o'ralgan buloq shaklida tasvirlanib, uning joylashish jarayonida o'z imkoniyatlarini ochib beradi »[Galperin I.R. 1991: 133]. Va nihoyat, tadqiqotchilar ta'kidlaganidek, sarlavha nafaqat boshlanish, balki parafraza, butun matnni qayta tuzishdir.
Kuprin mahorati allaqachon hikoya sarlavhasida yaqqol sezilib turadi. Nima uchun usta o'z ishini aynan shunday chaqiradi? Nima uchun granat tosh Kuprin tomonidan asos qilib olingan? Sarlavhaning o'zi hayratlanarli darajada she'riy va ohangdor. Bu iambik trikotada yozilgan she'r satriga o'xshaydi: "Grana / tovy / y / bilaguzuk". Qadimgi davrlarda bu ehtiros toshi inson qalbining qotib qolgan olovi hisoblangan. “Bu sevgi, g'azab va qon toshidir. Uni kiygan odam ustidan hokimiyatga ega bo'ladi. Tosh yurakni, miyani va xotirani davolaydi "- shuning uchun" Shulamit "hikoyasida Sulaymon shoh o'zining sevimli marvaridlarini berib, anor haqida gapiradi.
Anor bilaguzuk xuddi shu nomdagi hikoyaning qahramoni Jeltkov uchun qadrlidir, chunki uni "marhum onasi" kiygan, bundan tashqari, eski bilaguzuk o'z tarixiga ega: oilaviy afsonaga ko'ra, uni kiyib olgan ayollarga oldindan ko'ra bilish sovg'asini berish va erkaklarni zo'ravon o'limdan himoya qilish xususiyati mavjud. Biz hikoyani o'qib, yashil anorning sehrli xususiyatlariga amin bo'ldik. Vera Nikolaevna aslida kutilmagan tarzda bashorat qilmoqda: "Men bu odam o'zini o'ldirishini bilaman". Kuprin bilaguzukning beshta garniturasini "beshta qizil, qonli olov" bilan taqqoslaydi, malika esa bilaguzukka tikilib turib: "To'liq qon!" Bilaguzuk ramzi bo'lgan sevgi hech qanday qonun va qoidalarga bo'ysunmaydi. Bu jamiyatning barcha asoslariga zid bo'lishi mumkin. Zheltkov - kichkina, kambag'al amaldor, Vera Nikolaevna - malika, ammo bu holat qahramonni bezovta qilmaydi, u hali ham sevadi, faqat hech narsa, hatto o'lim ham uning ajoyib tuyg'usini susaytirmasligini tushunadi: "... o'limga va o'limdan keyin kamtar xizmatkor ». Afsuski, Vera Nikolaevna bilaguzukning ma'nosini juda kech tushundi.
Odatda epigrafni egallaydigan hikoyadagi joy yanada noyob va o'ziga xosdir.
Epigraf - badiiy asarda muallifning pozitsiyasini ifodalash usullaridan biridir. Asar g'oyasini anglash, taniqli metodist G.A.Gukovskiy aytganidek, har bir tarkibiy qism g'oyasini alohida tushunishni anglatadi ". Va bunga rozi bo'lmaslik mumkin emas. Axir epigraf faqat tashqi tomondan avtonom, mustaqil kotirovkadan iborat, ammo aslida badiiy tizimning boshqa kompozitsion tarkibiy qismlari: sarlavhasi, boshlanishi, oxiri, shuningdek asar syujeti va obrazlari bilan chambarchas tizimli aloqalar mavjud.
Bu adabiy asarning ko'p funktsional tarkibiy qismidir, u muallifning pozitsiyasini ifoda etishga yordam beradi va g'oyaviy va tematik tarkibni kontseptual uzatish funktsiyalarini bajarishi, ijodkorning his-tuyg'ulari va hissiyotlarini, uning tasvirlangan narsaga munosabatini ochib berishi, qo'shimcha ma'lumot olib kelishi, obro'li shaxsning fikri bo'yicha yozuvchini qo'llab-quvvatlashi mumkin.
Kuprin epigrafni L. van Betxoven nomidagi musiqiy asar nomi bilan almashtiradi. O'g'il. № 2, op. 2. Largo Appassionato ". Shu tariqa" Garnet bilaguzuk "hikoyasi va Betxovenning sonatasi ko'p jihatdan uyg'un va ba'zida hatto bir-biriga mos kelishini ta'kidladi.
Asarning badiiy tarkibida musiqiy hamrohlik muhim o'rin tutadi. Dastlab Vera Nikolaevnaning ism-sharif kunida (Jenni Reuter o'ynagan), so'ngra asarning finalida (yana Jenni Reuter tomonidan!) Paydo bo'ladi. sevgi haqida, uning kechiktirilgan e'tirofi nasrdagi she'rga o'xshaydi: har bir semantik jihatdan ajralmas qism "Sening isming muqaddas bo'lsin" (Rabbimizning ibodatidan) satri bilan tugaydi. Bu tasodif emas.
Shubhasiz, yozuvchi Betxoven musiqasining ruhiga, badiiy tuzilishiga chuqur kirib bordi. Kuprin sonataning ikkinchi harakati bilan ayniqsa qiziqdi. Bastakor bu harakatni Largo appassionato (italyancha "keng va ehtirosli" degan) so'zlari bilan boshladi.
Ma'lumki, Betxovenga hech qachon uylanish yoki farzand ko'rish nasib etmagan. Bastakor vafotidan so'ng, uning shkafi yashirin tortmasidan xat topilgan bo'lib, u shu kungacha sir bo'lib kelmoqda va "Uzoq sevgiliga maktub" deb nomlangan. Ushbu qimmatbaho hujjatda u kimga murojaat qilingan bo'lsa, uning nomi hech qachon tilga olinmaydi (xat 1812 yilda kurortda yozilganligi aniqlangan). Ehtimol, bu xabar manzilga yuborilgan va ularga qaytarilgan bo'lishi mumkin, lekin u hech qachon yuborilmasligi uchun ham bo'lishi mumkin - Betxoven bu xabarni o'zi uchun yozgan, sevikli ayoliga ruhan murojaat qilgan va uning sog'inishlariga imkon bergan.
Bastakorning ishqiy muhabbat qissasi Kupringa ma'lum bo'lgan va qandaydir tarzda tarkibiga ta'sir ko'rsatgan bo'lishi mumkin, "Garnet bilaguzuk" ning so'nggi ko'rinishi - Kuprin uchun juda muhim bo'lgan yuksak va sof muhabbatning fojiali qiyofasi g'oyasi.
Betxoven sonatasining 2-sonli sekin harakati rondo (fr. Rondeau - doira) shaklida yozilgan, uning harflar sxemasi ABACA. Shakl printsipi juda tushunarli - bu asosiy mavzuni takrorlash ("to'xtatish" deb nomlanadi), ular orasida yangilari paydo bo'ladi - B va C (epizodlar deb ataladi). Ko'rinishidan, yozuvchining ushbu shaklni idrok etishi malika Vera Nikolaevnaning ongida so'zlar yaratilgan hikoya matnining eng muhim qismiga ta'sir qilishi mumkin edi (esimizda, ular musiqa bilan mos tushgan va "Muborak bo'ling ismingiz" so'zlari bilan tugagan kupletlarga o'xshash).
Shaklning ma'nosi (aniqrog'i, rad etishning takrorlanishi) bu erda juda muhim, muhim narsaga qaytish sifatida talqin qilinishi mumkin. Musiqaning o'zi (Largo appassionatoning kaliti - D major) qat'iy, ibodatli va shu bilan birga engil xarakterga ega ekanligiga ishonch hosil qilish qiyin emas - bu sizning ismingiz aziz bo'lsin, degan so'zlar bilan juda mos keladi va Jeltkov malika Veraga murojaat qilayotganga o'xshaydi. boshqa bir o'lchovdan.
Keling, musiqa va voqealar xarakteridagi ba'zi o'zgarishlarning o'xshashligiga e'tibor qarataylik. Largo appassionato musiqasida siz fojiali burilish nuqtasini aniq eshitishingiz mumkin, dahshatli, o'limga olib keladigan narsa - bu bosqinchilik shaklning ikkinchi qismida, ABACA shaklining "S" qismida sodir bo'ladi. taxminan sonataning sekin bo'limi musiqasidagi dramatik siljish joyiga to'g'ri keladi! So'nggi rezolyutsiya avvalgi ikkitasiga qaraganda oktavadan balandroq eshitiladi, shu tufayli u ma'rifat keltiradi - Jeltkovning Veraga "o'limidan keyin" murojaatining yumshoq, tasalli tabiatiga juda o'xshash. Largo appassionatoning musiqasi xiralashish bilan yakunlanadi, xulosalarga xos vidolashuv ohangida.
Betxoven sonatasi va Kuprinning hikoyasi yaqinligining yana bir qiziqarli namoyishi shundan ko'rinib turibdiki, refrining boshlanishi musiqa torli kvartetning ovozini juda eslatadi. Bu erda siz Jeltkov (malika Veraga yozgan o'lim maktubida aytib o'tganidek) uni Betxoven kvartetlarida tez-tez ko'rganligi haqida biron bir ma'lumotni ko'rishingiz mumkin.
Hikoyaning yakuniy qismidagi musiqiy obrazlar orqali ushbu tovushlarni tinglayotgan Zheltkov va Veraning ko'p qirrali, hissiy jihatdan bir-biriga o'xshamas tajribalarining qirralari ta'kidlangan: quvonchli, ibodatli ruhiy holatlar, muqarrar azob va o'limni kutayotgan "shirin qayg'u", inson va tabiiy hayot o'rtasidagi ajralmas aloqaning tuyg'usi. Shunday qilib, buyuk san'at sohasida er yuzidagi hayotda "uchrashmagan" inson ruhlarining yashirin uchrashuvi va yarashuvi sodir bo'ladi, buning natijasida hikoyaning so'nggi rasmlarida badiiy vaqt va makon cheksizlikka, abadiy go'zallik sohasiga ochiladi.
2-bob
Portret xarakteristikasi qahramonlarning ma'naviy dunyosini ochishda, shuningdek asarning g'oyaviy mazmunini anglashda juda muhimdir.
Adabiy portret deganda badiiy asarda insonning butun qiyofasi (yuzi, jismoniy qiyofasi, kiyimi, o'zini tutishi, imo-ishoralari, yuz ifodalari) tasviri tushuniladi. O'quvchining xarakter bilan tanishishi odatda portretdan boshlanadi. Har qanday portret u yoki bu darajada xarakterli, ya'ni tashqi xususiyatlar orqali biz insonning xarakteriga kamida qisqacha va taxminan baho bera olamiz.
Hikoyada ko'plab personajlarning og'zaki portretlari mavjud. Biz asosiy belgilarning xususiyatlariga e'tibor qaratamiz. Kumush asr adabiyotiga xos bo'lgan ayol qalbining sirini anglash Kuprin tomonidan ikki qahramon - Vera va Anna singillari psixologik portretlarining qarama-qarshi va qiyosiy qiyofasi yordamida amalga oshiriladi.
Vera va Anna, muallif ta'kidlaganidek, "tashqi ko'rinishida bir-biriga g'alati o'xshash emas edi": "To'ng'ichi Vera o'zining bo'yli, egiluvchan qiyofasi, muloyim, ammo sovuq va mag'rur yuzi bilan, chiroyli, ammo juda katta bo'lsa ham, chiroyli ingliz ayoliga murojaat qildi. eski miniatyuralarda ko'rish mumkin bo'lgan qo'llar va elkalarning maftunkor qiyaligi ». Shuning uchun familiya - Sheina.
Agar Annada hamma narsa alangaga, atrofga yonib turgan uchqunlarni sochayotganga o'xshasa, u holda Vera marmar haykalga o'xshaydi, chiroyli, mukammal, ammo sovuq va kirish qiyin. Shubhasiz, opa-singillarning xatti-harakatlari va ularning taqdirlari, ta'rifga ko'ra, boshqacha bo'lishi kerak. Anna Kuprin obrazi ikkinchisining qiyofasini soya qilish uchun bosh qahramon obraziga qaraganda ko'proq joy ajratadi. "Anna hammasi quvnoq beparvolik va yoqimli, ba'zan g'alati qarama-qarshiliklardan iborat edi. U Evropaning barcha poytaxtlarida va barcha kurortlarida eng xavfli noz-karashma bilan o'z xohishi bilan shug'ullangan, ammo hech qachon erini aldamagan ...; u isrofgar edi, qimor o'ynashni, raqsga tushishni, kuchli taassurotlarni, o'tkir ko'zoynakni juda yaxshi ko'rar, chet elda shubhali kafelarga tashrif buyurar edi, lekin shu bilan birga saxiy muloyimligi va chuqur, samimiy taqvodorligi bilan ajralib turardi, bu esa uni katoliklikni yashirincha qabul qilishga majbur qildi. Uning nodir go'zalligining orqa, ko'krak va yelkalari bor edi. U katta to'plarga borganida, u odob-axloq va moda tomonidan qo'yilgan me'yorlardan ancha ko'proq narsani talab qildi, ammo ular past bo'yin ostida har doim sochli ko'ylak kiyib yurishini aytdi. " Ro'yxatdagi fazilatlar assotsiativ massivni keltirib chiqaradi, bu esa qahramon g'oyasini juda ziddiyatli va murakkab obraz sifatida shakllantiradi.
Biroq, Vera "juda sodda, hamma sovuq va ozgina mag'rur, xushmuomalali, mustaqil va odatdagidek xotirjam" edi. Qahramon - go'zallikni nozik his etadigan olijanob tabiat. Biroq, uning "men "si o'ziga xos xotirjam uyquga, ya'ni o'ziga befarq mavjudotga botgan. Annadan farqli o'laroq, u tejamkor, tejamkor va har qanday, hatto eng beg'ubor noz-ne'matlar uning uchun mutlaqo mumkin emas edi, shuning uchun begona odamning diqqatini har qanday ko'rinishini keskin rad etish.
Mehribon amaldorning portret xarakteristikasi qiziqarli tarzda taqdim etilgan. Birinchi marta biz Velt Nikolaevnaning ko'zlari bilan sevgi maktubini o'qib, Jeltkov bilan uchrashamiz. U bilan birga yozilgan "ajoyib kalligrafiya qo'lyozmasi" tavsifida Gogolning "Palto" dagi "kichkina" odam obrazi bilan bog'liqligini ko'rish mumkin. Yozish mazmuni va uslubida kontrast muallifning personajning ichki hayotiga bo'lgan qarashining asosiy printsipi sifatida ta'kidlangan. Jeltkovning "hurmat, abadiy hayrat va qullik fidoyiligi" dagi e'tiroflarining xo'rlangan jur'ati orqali, "sodiq o'lpon" so'zlari bilan aytganda, birdan muhabbat tajribasida erishilgan ruhning balandligi ochib berildi. Yakuniy iborada ("O'limdan oldin va o'limdan keyin, kamtarin xizmatkor ...") odob-axloqning an'anaviy formulasi o'zgartirilib ekzistensial ma'no bilan to'ldirilib, sevgi tuyg'ularining fojiali istiqboli to'g'risida beixtiyor bashoratga aylanadi.
Keyin o'quvchi to'g'ridan-to'g'ri qahramon bilan tanishadi. Bu uning eri va akasi Veraning unga tashrifi paytida yuz beradi, aynan shu epizod voqeaning syujeti va dramatik tuguni hisoblanadi, bu erda kompozitsion dominant - o'zlarini ijtimoiy va intellektual elita deb biladigan aristokratlarning ma'naviyat etishmasligi va sovuq takabburligi bilan qarama-qarshilik va tashabbuskorga aylandi. kamtarona amaldor.
Zheltkov tasvirining dastlabki fonida zich hayot bo'ladi ("Tarqalgan zinapoyadan sichqonlar, mushuklar hidi kelardi", "qo'nish paytida qorong'i", past xona; illyustr kabi derazalar "xonani zo'rg'a yoritib turardi" - bularning barchasi Sheinsning ichki qismiga nisbatan achinarli ko'rinadi. Shunday qilib, muallif dunyoni o'quvchiga namoyish etadi "Kichkina odam." Uyning tavsifi ("xona past edi ... yuk paroxodining xonasiga o'xshash") ma'lum darajada personajning individualligini namoyon bo'lishini yashiradi: "Egasining yuzi avvaliga ko'rinmas edi." Ammo asta-sekin, Jeltkovning noqulay, tashqi tomondan g'azablantiruvchi xatti-harakatlari tafsilotlari orqali ma'naviy nafosat va badiiylik: bu qahramonning umumiy qiyofasi ("uzun bo'yli, ingichka, uzun paxmoq, mayin sochlari") va "muloyim qizaloq chehrasi" va ko'zlarning chuqurligi va "o'rtada chuqurcha bo'lgan qaysar bolaning iyagi". Jeltkovning portreti xushyoqishni uyg'otadi: uning tashqi ko'rinishi farishtaga o'xshaydi va bolaning chuqurligi haqida gapirish Lev Tolstoyning an'analariga rioya qilishdir (uning ijobiy belgilarida bolalarcha narsa bor). Bularning barchasi bizga Jeltkovni samimiy, beg'ubor, ma'naviy jihatdan pok va ulug'vor, mayda va qo'pol pand-nasihatlardan ko'tarilgan inson sifatida tasavvur qiladi. Mehmonlar tashrifi boshida qahramon kulgili, sarosimaga tushgan: "barmoqlar ... ko'ylagi yonidan yugurib ketdi", "o'lik lablar bilan baqirib yubordi", "qarab turib ... yalinayotgan ko'zlar bilan" tasvirlangan.Vera Nikolaevnaning ukasi, Nikolay Nikolaevich ahamiyatsiz amaldorni "joyiga" qo'yib, Jeltkovga bo'lgan muhabbat tuyg'usini bostirishga urinadi, u aloqalari va rasmiy imkoniyatlariga ishora qilib, unga tahdid soladi. Mirza-Bulat-Tuganovskiy chinakam muhabbatning mohiyati shundaki, uni odam boshqarmaydi, balki u odamni boshqaradi. Zheltkov dunyoviy odob-axloq qoidalarida kiyingan, mag'rur, sevgi haqida hech narsani bilmaydigan odam bilan gaplashayotganini anglagandan so'ng, xatti-harakatlarida butunlay o'zgaradi: "kuldi", "qo'llarini cho'ntagiga qo'ydi ... va sigareta yoqdi". Taqdirli qaror qabul qilayotgan uning uchun Nikolay Nikolaevichning tahdidlari mayda va ahamiyatsiz bo'lib tuyuldi. Ichki ahamiyat kuchi bilan tashqi xo'rlikni xuddi shunday engish Jeltkovning o'limidan keyin portretida aks etadi, u erda katta sevgi va sinovlarni boshdan kechirgan "kichkina" odamning yuzi "buyuk azob chekuvchilar - Pushkin va Napoleonning niqoblari" bilan taqqoslanadi.
Xafa tuyg'ular "GSZh." Vasiliy Sheyn tushunadi, u o'zini "qalbning ulkan fojiasi" da ishtirok etayotganini his qiladi. Va faqat prokuror yordamchisi Jeltkovning his-tuyg'ulari va azoblarini tushuna olmaydi.
U bilan suhbatlashayotganda u imo-ishora qiladi, go'yo ko'kragidan o'ng qo'li bilan qandaydir ko'rinmas narsalarni uloqtirmoqda. Uning so'zlari tashlangan "ko'rinmas og'irlik" ga aylandi. U odamlarga nisbatan muomalada shafqatsiz va shafqatsiz, ularning his-tuyg'ularini ayamaydi va, albatta, u hech qachon Jelkovni chin dildan sevmaydi va tushunmaydi. Uning qadimiy aristokratik familiyasining ajralmas qismi "bulat" so'zi ekanligi ajablanarli emas, unda metalning jiringlashi eshitiladi.
Ushbu voqealar asosida General Anosov obrazining roli, bir qarashda, ikkinchi darajali xarakterga ega bo'lib, alohida ahamiyat kasb etadi. Qahramonning tashqi qiyofasi bizni bu kishiga nisbatan xushyoqish va ishonch bilan ilhomlantiradi. Bu “semiz, uzun bo'yli, kumush chol. Uning ... eti burunli katta, qo'pol, qizil yuzi bor va uning ko'zlari oldida xavfni tez-tez ko'rgan jasur va sodda odamlarga xos bo'lgan nurli, shishgan yarim doira shaklida o'ralgan tor ko'zlarida xushmuomalali, muloyim, salgina xo'rlik ifodasi bor. o'lim ". Kuprin oqsoqolning portretiga tegishli bo'lgan epitetlar qiziq. "Kul sochli" ta'rifi o'rniga "kumush" sifati ishlatilgan, bu tasvirni b beradi haqidaeng katta semantik ahamiyatga ega. Ushbu belgi muallif pozitsiyasining vakili deb taxmin qilish mumkin.
Qahramon ko'p narsalarni ko'rgan, hayotni chuqur biladi va unga xolis baho beradi. Anosov jamiyatning axloqiy asoslari chegaraga qadar tebranishini, muhabbat sof, yuksak tuyg'udan qo'pol so'zga aylanganini ko'rgan bu olomonning yagona o'zi.
Vera Nikolaevnaga haqiqiy sevgi qanday bo'lishi kerakligini aynan general aytadi: «Sevgi fojia bo'lishi kerak. Dunyodagi eng katta sir! Hech qanday hayot tasalli va murosasizlik uni tashvishga solmasligi kerak. "
Aynan shu belgi uchun muallif hikoyadagi eng muhim xulosalardan biriga ishonadi: tabiatda chinakam muqaddas sevgi nihoyatda kam uchraydi va faqatgina unga loyiq bir nechta odamlar uchungina mavjuddir. Aynan u Veraga sirli notanish odamga bo'lgan muhabbatni jiddiyroq qabul qilishiga "ishonib topshirilgan" edi: "... ehtimol sizning hayot yo'lingiz, Vera, kesib o'tgan ... shunday sevgini ayollar orzu qiladi va erkaklar endi bunga qodir emas".
Ko'rinib turibdiki, "Garnet bilaguzuk" muallifi o'z belgilarining tashqi qiyofasini yaratish bilan birga, 19-asr rus mumtoz adiblarining an'analarini meros qilib olgan. Kuprinning portreti - bu qahramon, uning psixologiyasi, ichki dunyosi uchun o'ziga xos kalit. Muallifning xushyoqishlari yoki yoqtirmasliklari portretli eskiz chizilgan eng qisqa, engil zarbalarda osonlikcha taxmin qilinadi.
3-bob
Muallifning niyatini ochib beradigan yana bir juda muhim uslub - bu landshaft.
Landshaft (frantsuz tilidan pals - mamlakat, maydon) - badiiy asarda tabiat tasviri. Landshaft obrazlar tizimiga kiritilgan va xarakterlarning ichki dunyosini tavsiflash vositasi, shuningdek, ularning ma'naviy harakatlarini tavsiflovchi vosita bo'lib xizmat qilishi mumkin.Aynan shu landshaftning funktsiyasini Kuprin ijodida kuzatamiz va uni psixologik parallellik usuli bilan bog'lash mumkin.
Voqealar kuzda, ba'zida g'amgin va xira bo'lib o'tadi. Yilning bu vaqti ajralish, barcha tirik mavjudotlarning o'lishi bilan bog'liq.
Hikoyaning birinchi satrlaridan boshlab kuz manzarasi tasvirida so'lish hissi bor. Tabiat singari malika Vera Nikolaevna ham qurib qoladi, odatiy va qulay aloqalar, kasblar, vazifalarga asoslangan bir xildagi, uyquchan hayot tarzini olib boradi.
Shu munosabat bilan, qahramonning gulzorining tavsifi qiziqarli. "Ko'p rangli terri chinnigullar gullab-yashnagan edi, shuningdek levka - yarmi gullarga, yarmi esa karam hidi anqib turadigan, atirgul butalari hanuzgacha - uchinchi marta bu yozda kurtaklar va atirgullar berib yubordi, lekin allaqachon ezilgan, kamdan-kam uchraydi. Ammo dahlias, pionlar va asterlar sovuq, takabbur go'zalliklari bilan ajoyib tarzda gullab-yashnab, sezgir havoda kuz, maysa va g'amgin hidni taratdilar. Gullarni xarakterlash uchun Kuprin tomonidan tanlangan ta'riflar bizni qahramonning erishib bo'lmasligini eslatadi. Ushbu gullar singari, "yuqori dunyo" vakillarining ruhi ham ezilganligi haqidagi epitet "shilinib", ba'zilari esa nihoyat haqiqiy his-tuyg'ular va rahm-shafqat g'oyalarini yo'qotdi, masalan, qahramonning ukasi Nikolay Nikolaevich Mirza-Bulat-Tuganovskiy. Mana, manzara -malika Veraning zerikarli, monoton hayoti uchun metafora.
Shuningdek, manzara opa-singillar Vera Nikolaevna va Anna Nikolaevna obrazlaridagi farqni ochib beradi. Ikkinchisi har qanday go'zal narsalarni noyob ko'rish va idrok etishga ega. U oy nurida qandaydir pushti rang borligini ko'rdi va dengiz suvidan minyonet hidi kelardi. Bunday hid hissi tasvirning ma'lum bir romantikasini ochib beradi.
Aytgancha, Vera Nikolaevna atrofidagi dunyoning go'zalligini ko'rish, tushunish va his qilish in'omiga ega. U singlisiga shunday deydi: «... Menimcha, biz, shimolliklar, dengiz go'zalligini hech qachon anglamaymiz. Men o'rmonni yaxshi ko'raman. Bizning Egorovskoyedagi o'rmonni eslaysizmi? .. U hech qachon zerikishi mumkinmi? Qarag'ay daraxtlari! .. Va qanday moxlar! .. Va agar uchish! Qizil atlasdan yaxshi ishlangan va oq munchoqlar bilan naqshlangan. Sukunat shunday ... salqin. ”Ammo singlisining ehtirosli tabiatidan farqli o'laroq, u romantik emas, u dengiz elementini yoqtirmaydi (biz barcha romantik shoirlar dengiz elementini kuylaganini eslaymiz). Ehtimol shuning uchun u darhol Jeltkovning romantik ruhini sezmagan).
Shuningdek, Kuprinning landshaftida voqealarni oldindan ko'rish qobiliyati berilgan.
Hikoyaning birinchi bobida biz o'qiymiz: "jirkanch ob-havo keldi", bu holat qayg'uli voqealarni bashorat qiladi va hatto o'limni va'da qiladi: "bir hafta o'tgach, ular baliqchilarning jasadlarini qirg'oqning turli qismlariga tashladilar". Keyin "ob-havo to'satdan to'satdan va kutilmagan tarzda o'zgarib ketdi," bulutsiz osoyishta kunlar keldi, hatto iyulda ham bunday kunlar bo'lmagan "- bu satrlar Vera Nikolaevna ishining oxirida sodir bo'ladigan yaxshi va chiroyli narsani eslatib turganday.
Oxirgi satrlar quyidagicha: «Yengil shamol esib, unga hamdard bo'lganidek, barglarni shitirladi. Tamaki yulduzlari o‘tkirroq hidni his qildilar ... ". Matn oxirida ishlatiladigan ellipsis asosiy belgi bilan sodir bo'lgan o'zgarishlarga ishora qiladi. Ushbu o'zgarish hikoyada muhokama qilinadigan va uning ma'nosini malika hali ham uxlab yotgan ruhi anglagan juda ulug'vor va g'ayrioddiy muhabbatdir.
Shunday qilib, ushbu asarda landshaft tavsifini olgan semantik yuk juda katta. Landshaft eskizlari ko'p jihatdan bo'lajak voqealarni taxmin qiladi va general Ansovning chinakam sevgi fojiaga aylanishi kerak degan bayonotiga mos keladi. Ular, shuningdek, qahramonlarning ichki dunyosini tavsiflaydi, asarning boshida va oxirida o'ziga xos kadr vazifasini o'taydi, muallifning ichki dunyosini, Anor bilaguzukning ba'zi qahramonlari unga qanchalik yaqinligi haqida hukm chiqarishimizga imkon beradi.
4-bob
"Garnet bilaguzuk" g'oyaviy kontseptsiyasini oshkor qilishda eng kam rolni kundalik narsalar o'ynaydi.
Badiiy detal - bu ma'lum bir hissiy va mazmun yukini ko'taradigan tasviriy va ifodali detal. Buyuk rassomning ishida tasodifiy narsa yo'q. Fikr va hissiyotlarni eng to'liq va to'g'ri ifodalash uchun har bir so'z, har bir tafsilot, tafsilot zarur.
Ishdagi qismlarning vazifalari:
Belgilar xususiyatlari
Qahramonning ichki dunyosini ochib berish
Shaxsning ijtimoiy holatini tavsiflovchi vosita
Tafsilot madaniy va tarixiy belgining belgisi sifatida
Etnografik xarakter haqida batafsil ma'lumot
O'quvchida ba'zi o'xshashliklarni keltirib chiqarish uchun hisoblangan tafsilotlar
Qism belgisi
Turmush sharoitlarining xususiyatlari
O'quvchining hissiy idrokiga mo'ljallangan detal
Landshaft, portret xususiyatlari bilan bog'liq ba'zi tafsilotlarni allaqachon ko'rib chiqdik. Keling, Kuprin foydalanadigan kundalik tafsilotlarga e'tibor beraylik va ularning asarning g'oyaviy yo'nalishidagi rolini tushunishga harakat qilaylik. Vera Nikolaevnaning tug'ilgan kunida olgan sovg'alari ma'lum belgilarga ega. Garnet bilaguzukining ahamiyati yuqorida aytib o'tilgan.
Armut shaklidagi marvarid sirg'alar ishi eri tomonidan taqdim etilgan.
Afsonaga ko'ra, marvaridlar eng omadsiz marvarid deb hisoblanadi; bu farishtalarning ko'z yoshlari, shuningdek, nok shaklidagi, birlashtiruvchi tomchilar. Bunday sovg'a, ta'rifga ko'ra, qahramonni xursand qila olmadi.
Annaning sovg'asi - bu daftar. U qadimiy ibodat kitobidan qilingan. Unda bir paytlar ilohiy oyatlar bilan to'ldirilgan sahifalar kufr bilan fil suyagi lavhalari bilan almashtirilgan. Bu shuni ko'rsatadiki, katoliklikni qabul qilganiga va sochli ko'ylak kiyganiga qaramay, Anna Nikolaevna imonga zohid bo'lmagan. Uning ishonchi u taqdim etgan sovg'a singari mujassam edi. Vera Nikolaevna shunchaki singlisi bunday "aqldan ozgan fikr" bilan chiqishi mumkin degan iborani bejiz aytmagan.
Qiziqarli raqam taklif etilgan mehmonlar sonini ko'rsatadi. Ular o'n uchta. Vera Nikolaevna raqamning sirli ma'nosini anglab etib, noaniq oldindan aytib berishlar bilan qanday qilib tortila boshlaganligi muallifning diqqatini jalb qiladi. Fojia haqida fikr yana paydo bo'ladi.
Dengiz xo'rozi, juda kam uchraydigan baliq stolga tayyorlanmoqda. Qiziqishning batafsil tavsifi berilgan. "Uning tarozi oltindan, qanotlari och qizil rangga ega edi va muxlisga o'xshab o'ralgan ikkita xira ko'k uzun qanotlari ulkan yirtqich tumshug'idan yon tomonlarga o'tib ketishdi. Dengiz xo'rozi hali ham tirik edi va gilamchalari bilan qattiq mehnat qildi." Taassurot qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qolgan, juda kam uchraydigan narsadan tug'iladi.
Hikoya davomida shahzoda Vasiliyning satirik hikoyalari uchun o'zining illyustratsiyasi bilan uyga qo'yilgan hazil-mutoyiba albomi tilga olinadi.Veraga "ikkita telegraf tugmachasi" ni vasiyat qilib bergan telegraf operatorining muhabbatdan o'layotgani haqidagi parodiya hikoyasi - bu yaqinlashib kelayotgan fojia haqida yana bir sirli ogohlantirish.
Vera Nikolaevna tomonidan rad etilgan bilaguzuk Jeltkov Xudoning onasi ikonasiga sovg'a sifatida taqdim etadi tasodifiy emas. Sakkiz yil davomida u sevgilisini xudo qildi... Odamlar dunyosida keraksiz bo'lib qolgan Uning sevgisi, u Xudoning Onasiga, abadiy ayollikning eng yuqori idealiga sovg'a sifatida olib keladi, u er yuzida behuda izlagan nuri.
"Anor bilaguzuk" dagi sevgilining Vera deb nomlanishi ham ramziy ma'noga ega. Din va imon so'zlari sinonimdir. Zeltkovning Veraga bo'lgan sevgisi aslida diniydir. Buni Bethovenning "Appassionata" dagi Vera eshitgan so'zlar ham tasdiqlaydi: "Men sizning oldingizda - bitta ibodat:" Ismingiz muqaddas bo'lsin. "Dunyoda bunday sevgidan yuqori narsa yo'q.
Hikoya davomida hikoyaning markazida joylashgan yana bir muhim tafsilot atirgul gulidir. Ushbu gul uchun psixologik motivatsiya ko'p qirrali.
Birinchi marta Kuprin hikoyaning ekspozitsiya qismida atirgullar haqida eslatib o'tdi. Bog'ning kuzgacha siljishi eskizida, avval aytib o'tganimizdek, gullarning tavsifi badiiy metaforaga aylanadi: malika Veraning "eriga bo'lgan avvalgi ehtirosli muhabbati uzoq vaqtdan beri kuchli, sodiq, haqiqiy do'stlik tuyg'usiga o'tdi".
Bundan tashqari, syujetga ko'ra, malika Vera general Anosov paltosining tugmachasiga ikkita kichik atirgul qo'ydi. Bir gul pushti, ikkinchisi karmin, ya'ni yorqin qizil; biri imonni, ikkinchisi - Anna ni anglatadi.
Chol Anosovning xotiralarini tashkil etuvchi mini-romanlar orasida alohida o'rin tutadi.Yosh ofitser "qizg'in va qaytarilmas" tarzda o'zi yashagan uyning bekasi bo'lgan "chiroyli bolgarni" sevib qoldi. Bu erda quruq atirgul barglari haqida so'z boradi. Biz o'qiymiz: "u meni ko'rgach, u o'zini mahalliy aholi butun qoplarga yig'ib olgan quruq atirgul barglarini yig'ib olgandek tuta boshladi". Ushbu sahnadagi atirgul barglari ikkala chalkashlik, noqulaylik va sabrsizlik, shuningdek, kundalik hayotning ma'lum bir elementi va, albatta, hissiyotlarning samimiyligi, ularning haqiqiyligi.
Ushbu tafsilotda hech qanday majburiy va qasddan hech narsa yo'q, aksincha, aniqlik, tabiiylik va ba'zi bir, ehtimol aniq bo'lmagan subtekst mavjud. Bu malika Veraning Zeltkovning kvartirasiga tashrifi va marhum bilan xayrlashuvining so'nggi qismida aniq bo'ladi. Biz o'qiganimizdan so'ng, atirgul haqida so'z yuritilgan barcha oldingi sahnalar bitta semantik zanjirga tizilgan: "... Vera ... bluzasining yon cho'ntagidan katta qizil atirgulni chiqarib, chap qo'li bilan murdaning boshini biroz yuqoriga ko'tarib, o'ng qo'li bilan bo'yniga gul qo'ydi." ... Aynan "o'sha soniyada" u "har bir ayol orzu qilgan sevgi uni o'tib ketishini" angladi.
Tobutga qo'yilgan qizil atirgulning ramziyligi, atirgulning mukammallik g'oyasi sifatida an'anaviy ramziyligi bilan bog'liq holda hikoyada keltirilgan boshqa tafsilotlar bilan kontekstual aloqalarda aniq ko'rinadi.Imonning ajralish sovg'asi nafaqat minnatdorchilik belgisi va abadiy xotiraning va'dasi, balki qon va azob-uqubatlarning belgisidir. Bu erda atirgul boshqa seriyadagi tafsilotlar bilan o'zaro ta'sir qiladi (biz yuqorida aytib o'tganimiz Jeltkovning yuzining o'xshashligi, buyuk azob chekuvchilarning maskalari bilan). «Uning yopiq ko'zlarida chuqur ahamiyat bor edi va lablari baxtiyor va xotirjam jilmayib qo'ydi, go'yo u butun insoniyat hayotini hal qilgan hayot bilan xayrlashishdan oldin qandaydir chuqur va shirin sirni o'rgangandek.
Va nihoyat, hikoya oxirida Vera Nikolaevna quchoqlagan oq akatsiya daraxtining tasviri. Bu juda muhim tafsilot. Akatsiya, chidamliligi va hayotiyligi tufayli, o'lmaslikning ramzi hisoblanadi. Hikoyaga munosib xulosa - o'limdan kuchliroq bo'lib chiqqan haqiqiy sevgi madhiyasi.
Shunday qilib, hikoyadagi ko'plab tafsilotlar bayonning ichki ma'nosini anglatadigan ramziy ma'noga ega.
Xulosa.
Albatta, yozuvchining "Anor bilaguzuk" dagi barcha mahorati asarning asosiy g'oyasini ifodalashga qaratilgan, ya'ni haqiqiy muhabbat insonni o'zgartirishga, uning ruhini ko'tarishga qodir. Zheltkov manik ehtirosni boshdan kechirmayapti (aytmoqchi, bu qahramonning o'zi aytgan), u haqiqatan ham sevadi
O'zaro his-tuyg'ularni qabul qilishda aniq umidsizlikka qaramay, sevgi Zheltkovning qalbida g'alaba qozonadi, yashaydi va gullab-yashnaydi, unga kamdan-kam uchraydigan, beqiyos "katta baxt" beradi. U qahramonni yuksaltiradi, uni o'zining va boshqalarning nazarida muhim qiladi. Ishonchimiz komilki, baxtsiz sevgi ham insonga haqiqiy zavq bag'ishlaydi, chunki uning energiya salohiyati haqiqatan ham buyukdir.
Adabiyotlar ro'yxati
1. Kolobaeva L.A. A. Kuprin ijodidagi "kichkina odam" g'oyasining o'zgarishi // Kolobaeva L.A. 19 va 20-asrlar boshlarida rus adabiyotida shaxs tushunchasi. M., 1990. S. 62-84. Tadqiqot Kuprinning inqilobgacha nasridagi muammolar va xarakterlar dunyosini tekshirishni taklif qiladi.
2. Smirnova L.A. A.A.Kuprin // Smirnova L.A. 19-asr oxiri - 20-asr boshlari rus adabiyoti. M., 1993, 98-127 betlar. Kuprin bo'limida yozuvchining 1890-1910 yillarda ijodiy rivojlanishining batafsil eskizlari keltirilgan.
3. Dyakova E.A. Aleksandr Kuprin // Asr boshidagi rus adabiyoti (1890-yillar - 1920-yillarning boshlari). 1-kitob. M., 2000: 586-625. Asarda Kuprinning yigirmanchi asrning boshlaridagi adabiyotdagi o'rni batafsil tushuniladi, uning asarlarini zamonaviy tanqidchilar tomonidan qabul qilinishi haqida so'z boradi.
4. Solntseva N.M. A.I.Kuprin // XX asr rus adabiyoti tarixi (20-50-yillar). Adabiy jarayon. Qo'llanma. M., 2006. S. 631-636. Tadqiqotda Kuprin ijodining emigratsiya davri evolyutsiyasi muammolari ko'rib chiqilgan.
2015 yil 5-fevralA. I. Kuprin haqli ravishda 19-20-asrlar boshlarida ishlagan eng yaxshi realist yozuvchilardan biri hisoblanadi.
Uning sevimli mavzularidan biri bu sevgi, ko'pincha fojiali, ammo odatiy va odobsizlikdan ustun turishga qodir. Yozuvchining "Shulamit", "Olesya", "Anor bilaguzuk" asarlari g'ayrioddiy lirikaga singib ketgan.
Hikoya ortidagi voqea
Uzoq vaqt davomida A. Kuprin Moskva va Sankt-Peterburgda yuqori lavozimni egallagan Lyubimovlar oilasi bilan do'stona munosabatda bo'lgan. Bu voqea sahnasiga aylangan ikkinchi shahar edi, uni qahramonning o'g'li latifalar deb ta'riflagan va yozuvchi "Anor bilaguzuk" asarini yozishda asos bo'lgan. 1910 yilda u iste'dodli yozuvchining qalami ostida u eng "xushbo'y" (K. Paustovskiy tomonidan aniqlangan) sevgi ishlaridan biriga aylandi.
Bu haqiqatan ham qanday edi?
"Chet elda" kitobida L. Lyubimov oddiy rasmiy Zheltoyning onasi Lyudmila Ivanovna Tugan-Baranovskayaga bo'lgan muhabbat (yoki og'riqli ehtiros - oila telegraf operatorini manyak deb bilgan) haqida gapiradi. Ikki-uch yil davomida u unga sevgi va g'amginlik to'g'risidagi bayonotlar bilan to'ldirilgan noma'lum xatlarni yubordi. Ularning ismlarini oshkor qilishni istamasliklari ularning turli xil ijtimoiy mavqei va ular o'rtasidagi har qanday munosabatlarning mumkin emasligini tushunishi bilan bog'liq edi. Onam, L. Lyubimovning so'zlariga ko'ra, tez orada bu xabarlarni o'qishni to'xtatdi va faqat buvisi har kuni ertalab yangi xat bilan tanishib kulib yubordi. Ehtimol, hamma narsa shu bilan tugagan bo'lar edi, lekin bir kuni sevib qolgan telegraf operatori sovg'a - granat bilaguzukni yubordi. Vaziyatni murosaga keltiruvchi deb hisoblash mumkin bo'lgan so'nggi somon edi: Lyudmila Ivanovnaning ukasi va kuyovi Sariq uyga borishdi - bu 6-qavatdagi bechora mansard edi va uni boshqa xabar yozayotganida ushladi. Telegraf operatoriga bilaguzukni qaytarib berishdi va o'zini hech qanday tarzda eslatmaslikni so'radi. Lyubimovlar oilasi Jeltoyning taqdiri haqida boshqa hech narsa eshitmagan. Shunday qilib, haqiqiy voqea tugadi. A. Kuprin uni qayta ko'rib chiqib, "Garnet bilaguzuk" hikoyasiga qo'shib, oxirning o'z versiyasini qo'shdi.
Hammasi tugash bilan bog'liq
Haqiqiy voqealarning badiiy asar yaratilishidagi rolini baholab, L. Lyubimov aynan shu narsani o'ylagan. A. Kuprin Lyudmila Ivanovnaga nima bo'lganini taxmin qildi. Kambag'al telegraf operatori Zheltkov o'z hikoyasida Vera Nikolaevnaga bosh qahramon bilan xayrlashuv xati yozadi va vafot etadi. Vafot etganidan xabar topgan V. N. Sheina, hozir o'lgan maxfiy muxlisga qarashni istab, kvartirasiga boradi va keyin Jeltkovning so'nggi istagini bajaradi - u Betxovenning Sonata 2-ni tinglaydi. Ayni paytda unga bu muhabbat naqadar toza, befarq va umidsiz bo'lganligini anglash keladi. "Garnet bilaguzuk" shu tarzda tugaydi, uning hikoyasi odamlar hayotidagi mohiyatan keng tarqalgan hodisani ijodiy qayta ko'rib chiqishga aylandi.
Epigrafning hikoyadagi o'rni
Hikoyada Betxovenning ikkinchi sonatasining paydo bo'lishi tasodifiy emas. Gap shundaki, 1910 yilda Odessada bir muncha vaqt yashagan A. Kuprin tez-tez ushbu musiqa asarini eshitgan Mayzelslar oilasiga tashrif buyurgan. Uning taassuroti shu qadar kuchli ediki, uyga qaytib kelgandan so'ng, yozuvchi kambag'al amaldorning olijanob xonimga nisbatan his qilgan yorqin va sof tuyg'usi haqida yozishga qaror qildi. Uning birinchi qadami bu ibora edi: “L. van Betxoven. 2 O'g'il. (op. 2, no. 2). Largo Appassionato "deb nomlangan, qog'ozga yozilgan va keyin telegraf operatorining muhabbati haqidagi epigraf sifatida xizmat qilgan.
Rivoyat Betxoven Sonatasidan boshlanadi va u bilan yakunlanadi, asarga kompozitsion to'liqlik beriladi. Natijada, Kuprin finalda bitta trioga ega bo'ldi. Insonda uxlab yotgan tuyg'ularni uyg'otadigan va sizni dunyoga yangicha qarashga undovchi ajoyib musiqa. Haqiqiy sevgi, buning evaziga hech narsa talab qilinmaydi va shuning uchun ham abadiy mavjuddir. Birovning farovonligi uchun o'zini qurbon qilishga qodir bo'lgan odamni yuksaltiradigan o'lim.
Shunday qilib, "Garnet bilaguzuk" - bu bir buyuk asar - adabiy - boshqasining ta'siri ostida haqiqiy musiqa yaratilishining hikoyasidir.
Ismning ma'nosi
Jelkovlar tomonidan sovg'a qilingan bilaguzuk ham qahramonning uyg'onishida muhim rol o'ynadi. Bir qarashda qo'pol va rustik, u katta sirni yashirdi. Uzoq vaqt davomida anor, juda kam uchraydigan va ajoyib tosh, egasiga baxt keltirishga qodir ekanligi haqida afsonalar mavjud. Sovg'a sifatida berilgan, u ko'pincha tulki rolini o'ynagan. Va A. Kuprinning hikoyasida, ushbu oilaviy meros egasiga uzoqni ko'ra oladigan sovg'a berdi. Taxminlarga ko'ra, Jeltkov bilaguzuk bilan birga sevgilisiga uning butun umri davomida himoya qiladigan pok va muqaddas qalbining bir qismini etkazishni xohlagan.
Ilgari unga begona bo'lgan odamning ma'naviy boyligini anglash va hayotda eng muhim narsa o'tganligini tushunish qahramon vafotidan keyin Vera Nikolaevnaga keladi. Uning tajribasi va harakatlari dunyoviy xonimni o'ziga va atrofidagi dunyoga yangicha qarashga majbur qildi. Shunday qilib, "Anor bilaguzukidagi" sevgi, hatto javobsiz va fojiali, inson qalbini uyg'otadi, uni yangi his-tuyg'ular va tuyg'ular bilan to'ldiradi.
Fidoyi sevgining madhiyasi
A. Kuprin "... anor bilaguzuk" dan ko'ra "... pokroq narsa yo'q" deb tan oldi, hayotida yozmagan. U hikoyada axloqiy baho bermaydi va sodir bo'lgan voqeada haq va aybdorlarni izlashga urinmaydi. Muallif shunchaki odamlar Anosovning so'zlariga ko'ra "qanday qilib sevishni unutgan" paytda qahramonlarning jonli va ayni paytda qayg'uli kechinmalari haqida hikoya qiladi. Suhbat davomida general quyidagilarni ta'kidlaydi: "Sevgi fojia bo'lishi kerak". Ehtimol, haqiqiy sevgi aslida hayotda juda kam uchraydi va bir nechtasi uchun mavjuddir. Hech kim tushunmaydigan Zheltkov o'layapti, lekin u o'zining xotirasi va samimiy, ajoyib tuyg'ularning ramzi sifatida eski granat bilaguzukni qoldiradi.
Hikoya ortidagi voqea ajoyib. Odatiy hayotiy vaziyatni o'ynab, A. Kuprin haqiqiy sevgi er yuzidagi barcha hayotning asosi ekanligini ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi.
Hikoyani o'rganish tahlili A.I. Kuprin "Garnet bilaguzuk"
Epigrafning asarning g'oyaviy ma'nosini aniqlashdagi o'rni
A.I.ning "Garnet bilaguzuk" hikoyasi. Kuprin g'ayrioddiy epigrafni yozdi: L. Van Vetoven. 2 Son. (op. 2, no. 2). Bu taniqli nemis bastakori Lyudvig van Betxovenning eng qadimgi asarlaridan biri, uning asarlari A.I. Kuprin, o'z tan olishicha, musiqa biluvchisi emas, balki tanigan va sevgan. Tadqiqotchilardan birining fikriga ko'ra, Betxoven musiqasining ta'siri "nafaqat hikoyaning kayfiyatiga ta'sir qiladi, balki muhabbat tuyg'usini tasvirlashda psixologizmni kuchaytiradi va chuqurlashtiradi." 8 Epigraf sonata va hikoyaning kompozitsiyasini o'zaro bog'lash zarurligini ko'rsatmoqda va bu o'z navbatida , muallifning maqsadini aniqlash va aniqlashtirishga yordam beradi.
Sonataning birinchi harakati - allegro vivace - dunyoviy hayotning yorqinligini ko'rsatib turibdi, "u o'zining jozibasi bilan chaqiradi, yurak baxt orzusi bilan javob beradi, lekin qo'rqinchli ohang, tushning mo'rtligi haqida ogohlantirib, qarshi nuqtadan o'tadi". Bu hikoyaning boshlanishi: nozik bo'yalgan kuz manzarasi, malika Vera Sheinaning sovuq dunyoviyligi. Sonatada bo'lgani kabi, yon mavzu ham asosiy mavzu bilan uyg'unlashadi va uni ajratib turadi, shuning uchun hikoyada Malika Vera uning singlisi. Muallifning Veradaning eriga bo'lgan avvalgi ehtirosli muhabbati uzoq vaqtdan beri do'stlik tuyg'usiga va eriga chiday olmaydigan Annaning ancha uzoq "muhabbat qissasiga" aylanib ketganligi haqidagi muallifning qisqa izohi. Sonataning birinchi harakatidan bir nechta musiqiy iboralar, unga bag'ishlangan "Haydnning otasi" raqamini hazil bilan ifodalaydigan musiqashunoslarning fikriga ko'ra, general Anosov figurasining tavsifi bilan malika dunyoviy rasm xonasiga biroz mos kelmaydi.
Sonataning ikkinchi (markaziy) qismida - Largo Arrasiopato - o'lchovli g'amgin ohanglarda etkazilgan taqdir mavzusi asta-sekin iliq ohangga kirib boradi, ammo yorib o'tishga tayyor bo'lgan fojia chiqish va rivojlanishni davom ettirmaydi. Uchinchi harakat - virtuoz sherzo - allegretto - dunyoviy ulug'vorlikka qaytadi: ichki drama salon inoyati ostida yashiringanga o'xshaydi. Hikoyaning markaziy qismi - telegraf operatori Jeltkovning malika Vera uchun "muhabbat qissasi" ham yashirin dramaga to'la, rivojlanmaydi va hech narsa bilan tugamaydi: u dunyoviy vazifalariga qaytgan va atrofiga kulgili tuyulishdan qo'rqadigan malika yonidan o'tmoqda.
Maktublarning birida A.I.Kuprinning o'zi tan olgan: «Op. № 2, Largo Arrasiopatu Betxoven; u erdan mening hikoyamning barcha tuzlari. " Vera vafot etgan Jeltkov bilan xayrlashgandan so'ng, Vera pianinochi Jenni Raytdan ushbu sonatani o'zi uchun ijro etishni iltimos qilganida, musiqa hikoyaning finalida haqiqiy "belgi" ga aylanadi. "U birinchi akkordlardanoq ushbu noyob kompozitsiyani chuqurligi bilan tanidi. Va uning ruhi ikkiga bo'linganga o'xshardi. U bir vaqtning o'zida ming yilda bir marta takrorlanadigan buyuk muhabbat uning yonidan o'tib ketdi deb o'ylardi. Men general Anosovning so'zlarini esladim va nega bu odam uni Betxovenning ushbu asarini tinglashga majbur qilgani va hatto uning xohishiga qarshi bo'lganini so'radim. Va uning ongida shakllangan so'zlar. Ular uning fikrlarida musiqa bilan bir-biriga shunchalik mos tushdiki, go'yo "Muborak sening isming!" Degan so'zlar bilan tugagan kupletlar ...
"Yo'qotilgan matn (A. I. Kuprinning" Garnet bilaguzuk "hikoyasiga epigraf haqida) Maqolada epigrafni ...
Elena Titova
Yo'qotilgan matn
(hikoyaga epigraf haqida
A. I. Kuprina
"Garnet bilaguzuk")
Maqolada Ikkinchi Sonataning 2-qismidan musiqiy matn shaklida berilgan Kuprinning hikoyasiga epigraf ko'rib chiqilgan.
Betxoven hikoyaning birinchi nashrida (1911 yilda "Yer" almanaxining oltinchi nashrida) va "Garnet Bilezik" ning keyingi nashrlarida yutqazgan.
Kalit so'zlar: A. I. Kuprin, "Garnet bilaguzuk", epigraf, Betxovenning ikkinchi pianino sonatasi, "Yer" almanaxi, musiqiy matn.
Badiiy matnlarning epigraflarini o'rganishda ilmiy foydalanishda shu qadar qat'iy va ishonchli bo'lib qolgan bir qator tadqiqot pozitsiyalari mavjudki, ularning taqdimotini "an'anaviy" so'z bilan boshlash mumkin 1.
An'anaga ko'ra, epigraf muallif tomonidan butun asar oldida yoki uning alohida qismlari oldida joylashtirilgan kotirovka.
An'anaga ko'ra, epigraf sarlavha majmuasining sarlavha va bag'ishlash kabi tarkibiy qismlari bilan bir qatorda matnning kuchli pozitsiyasi sifatida belgilanadi.
An'anaga ko'ra epigraf badiiy asarni idrok etish jarayonini boshqaruvchi va shakllantiruvchi matn sifatida qaraladi.
Epigrafning matnli pozitsiyasi uning asosiy matn bilan o'zaro ta'sirining majburiy xususiyatini belgilaydi va faqat epigraf va matnning asosiy qismi o'rtasidagi dialogda tug'ilgan badiiy asarning yakuniy ma'nosi.
1 Bu haqda ko'proq ma'lumotni ko'ring: Kuzmina N.A Intertekst va uning she'riy til evolyutsiyasidagi roli. Ed. 3-chi, rev. va qo'shing. M., 2006; Lukin V. A. Badiiy matn:
Tilshunoslik nazariyasining asoslari. Tahliliy minimal. Ed. 2, rev. va qo'shing.
M., 2005; Matnlar dunyosidagi intertekst: intertekstuallikning qarshi nuqtasi.
Ed. 2, rev. M., 2006 yil.
Elena Titova. Yo'qotilgan matn Epigraf - isbotlangan yoki rad etilgan tezis; hikoyaning ohangini belgilaydigan sozlagich vazifasini bajaradi; asosiy syujet dispozitsiyasini belgilaydigan ekspozitsiya vazifasini bajaradi yoki aksincha, yakuniy denuatsiyani kutadigan belgiga aylanadi.
An'anaga ko'ra, maqollar, matallar, aforizmlar epigraflarning manbai bo'lib xizmat qilishi mumkin, ya'ni odatda so'zlar deb ataladigan matnlar. Asosiy matnga nisbatan matnli bo'lmagan material sifatida belgilangan, epigraf "matndagi matn" maqomiga ega 2; u muallif matn korpusining ajralmas qismi bo'lib, shu bilan birga muallifning matnidan o'zi tarkibidagi ochiq "begona", "turli" element sifatida ajralib turadi. Shu bilan birga, u haqiqiy tirnoq sifatida u o'zining uslubi va lingvistik tuzilishini ifodalovchi matn manbasiga mos keladi.
Muayyan badiiy matnlarning epigraflarini o'rganish tadqiqotchilarning an'anaviy g'oyalariga o'z tuzatishlarini kiritadi; epigraflarning hayoti, ularning tarixi 3 badiiy asar matnida ba'zan eng g'alati va paradoksalgacha kutilmagan burilishlarni taklif etadi, bu butun matnga yangi semantik belgilarni beradi.
She'riyat va nasr epigrafalar atrofida yuzaga keladigan eng murakkab (deyarli chalkash!) Matnli vaziyatlarning ko'plab misollarini keltiradi - o'zgarmas bo'lib tuyulgan narsa o'zgarganda yoki o'zgarmas bo'lib tuyulgan narsa o'zgarganda.
Epigraflar asosiy matn yaratilgandan keyin va keyinroq paydo bo'lishi mumkin. Shunday qilib, N.V.ning "Bosh inspektor" ga mashhur epigrafi.
Gogol:
"Agar yuz qiyshiq bo'lsa, oynani ayblash uchun hech qanday sabab yo'q", deb yozilganidan olti yil o'tgach paydo bo'ldi.
Epigraf yo'qolishi mumkin. Bu A.A.Axmatovaning tadqiqotchilar tomonidan tasvirlangan she'riy matnlarida sodir bo'lgan. 4. Epigraf noto'g'ri bo'lishi mumkin, asl matnni buzib ko'rsatishi mumkin (epigraflarda "keltirish qonunlari" juda erkin talqin etiladi!). Bunday vaziyatga misol sifatida A.A.Axmatovaning "Quyruqlar" she'ridagi Nikolay Klyuevdan epigraf keltirilgan: shoira Klyuevning satrlarini noto'g'ri, 5-xotiradan keltirgan.
2 Lotman Yu. M. Matndagi matn // Lotman Yu. M. San'at haqida. SPb., 1998. S. 423-435.
3 Shu nuqtai nazardan, "tarix" so'zi aniqlangan ma'noda tushuniladi
D. S. Lixachev "Tekstologiya" asarining "Tekstologiyaning vazifalari" bo'limida (batafsil ma'lumotga qarang:
Lixachev D.S.Tekstologiya: qisqa eskiz. 2-nashr. M., 2006).
4 Tsivyan T.V. Taxminan bitta Axmatovning birovning so'zini kiritish usuli: epigraf // T.V. Tsivyan. Semiotik sayohat. SPb., 2001. S. 184-195.
Opera musicOlOgica № 2 [20], 2014 Epigrafning kuchli matnli pozitsiyasini asosiy matn ta'kidlashi va alohida tarzda ta'kidlashi mumkin, shuning uchun asosiy she'riy matnni anglashning ma'lum bir vaqtida - epigrafni ma'noda ajratib ko'rsatish mumkin. I. A. Brodskiy she'rlari sarlavhalari orasida quyidagilar mavjud: "Epigraf ostida she'rlar". Xuddi shu sarlavha - "Epigraf ostidagi she'rlar (Yo'q, men kanalni o'zgartirmaganman ...)" - P.G.Antokolskiyning she'riy merosida uchraydi. V. I. Erlning sarlavhalaridan biri indikativ - "Boshqa epigraf ostidagi she'rlar"
Turli xil uslublar epigraf bilan ishlashning turli xil variantlarini belgilaydi. Turli xil uslublar sharoitidagi o'zgarish maydoni ko'pincha epigrafning hajmiga aylanadi. U sezilarli darajada o'sishi mumkin, ko'p komponentli shakllanish, voqea seriyasining muhim bosqichlarini aks ettiruvchi asosiy matnning o'ziga xos konspektiga aylanishi mumkin. Epigraf chet tili bo'lishi mumkin, bundan tashqari epigrafning o'zida turli tillarni topish mumkin.
Masalan, Evgeniy Oneginning ikkinchi bobiga ikki tilli epigraf kabi:
Ba'zi hollarda epigraf shunchalik noaniq bo'lishi mumkinki, uning semantik yo'nalishi ko'plab adabiy talqinlar va falsafiy talqinlarning mavzusiga aylanadi. Ushbu turdagi misollarga Lev Tolstoyning "Anna Karenina" romaniga epigrafni kiritish mumkin: "Qasos meniki, men qaytaraman". V.B. Shklovskiy u haqida juda ifodali gapirdi: «Tolstoy epigrafni darvoza qulfiga o'xshatib osgan; narsaning kaliti, narsaga ko'rsatma bo'lishi kerak bo'lgan epigraf »6.
Epigraflarning "hikoyalari" ni o'rganish epigraf haqida matnning muhim tarkibiy qismi sifatida gaplashishga imkon beradi. Noyob epigraflar mavjud. Bularga A.I.Kuprinning "Garnet bilaguzuk" qissasi epigrafi kiradi.
A.I.Kuprin "Garnet bilaguzuk" asarini Odessada 1910 yilning so'nggi uch oyida yozgan. Hikoya ustida ish bo'yicha guvohliklar V.S.Klestov, F.D.Batyushkovga yozilgan maktublarda saqlanib qolgan. Shunday qilib, F.D.ga yozgan xatida.
- & nbsp– & nbsp–
Dastlab epigraf hikoya g'oyasi bilan bog'liq bo'lib, keyinchalik uning eng muhim semantik tekisligini aniqladi.
- & nbsp– & nbsp–
Ushbu fragmentda kamida uchta qiziqish mavjud.
Birinchi. To'g'ridan-to'g'ri ko'rsatma: "hikoyaning tuzi" - Betxovenning Largo appassionatosi. Ushbu musiqa syujetning kuch chiziqlarini, hikoyaning matnli keskinligini aniqlaydi.
Ikkinchi. Kuprin yozadi: "Men bir nechta odamni jabduq qilishga majbur bo'ldim ..." "Anor bilaguzuk" ustida ishlash osonlikcha boshlandi, ammo keyinroq davom eta boshladi. Bu musiqiy matn bilan bog'liq bo'lishi mumkin deb taxmin qilish mumkin - Betxovenning ikkinchi sonatasi matni. Yozuvchi Betxovenning matnini diqqat bilan tingladi, uning mohiyatini tushunishga harakat qildi, unda eshitish vositasini izladi va topdi. Buning dalillari mavjud. Bu erda N. L. Insarovaning qo'lyozmasidan "A. VA.
Kuprin ":
- & nbsp– & nbsp–
Va men bu erda muhimligini ta'kidlayman - "Betxovenning oltita chorasi".
7 Cit. Iqtibos keltirgan: Kuprin A.I. 9 jildli asarlar to'plami. 5-jild. Moskva, 1964. P. 411–412.
8 Cit. Iqtibos keltirganlar: P. N. Berkov, Aleksandr Ivanovich Kuprin. Muhim biografik eskiz.
URL: http://kuprin.gatchina3000.ru/18_berkov_kuprin09.htm (davolanish sanasi 03/11/2013).
9 Cit. Iqtibos keltirgan: Kuprin A.I. 9 jildli asarlar to'plami. Jild 5. P. 412.
Opera musicOlOgica № 2 [20], 2014 Uchinchi. Kuprin o'zi ushbu mavzuni bayon qildi, shuning uchun yozuvchining so'zlariga binoan, u ijodiy hayajon va keskinlikni boshdan kechirdi (qisman cheklov bilan chegaradosh!) Aytish joizki, musiqa - musiqiy matn. Ushbu qiyinchiliklar (ularni muallifning ijodiy niyatlari bilan bog'lash qiyin!) Leksik tarkibidagi ba'zi, epizodik sezgir, qonunbuzarliklarda aks etadi. Masalan, qissada tabiat obrazlariga murojaat qilganda lug'atning "hashamati" sezilib turadi: taqdimot ta'riflarning boyligi, assotsiativ qatorlarning nozikligi va nafisligi, metafora rejasining boyligi bilan ajralib turadi. Va yana bir narsa musiqa haqidagi so'zlarda.
Kuprin Bethovenning Ikkinchi Sonatasi haqida tiyilib gapiradi:
"Betxovenning eng yaxshi asari". O'n uchinchi bobda (yakuniy, butun bir rivoyatda yakunlanadigan) sonataga quyidagi satrlar bag'ishlangan: "U [Vera Nikolaevna] o'zining birinchi chuqur ovozidanoq o'zining chuqurligi bilan ajralib turadigan ushbu ajoyib asarni tan oldi". Va shunga qaramay, matnning badiiy yaxlitligi hal qiluvchi ahamiyatga ega, uning mukammalligi Kuprinning og'zaki matnini Betxoven sonatasining musiqiy matni bilan eng yaqin aralashishiga asoslanadi.
Bir marta, A. I. Kuprinning to'plangan asarlarining beshinchi jildining varaqlarini varaqlayotganimda, unda nashr etilganligi to'g'risida aytilgan "Anor bilaguzuk" ga e'tiborni jalb qilish baxtiga muyassar bo'ldim: "birinchi marta -" Yer "almanaxida, 1911, kitob ... 6, VS Klestovga bag'ishlangan holda va Betxovenning ikkinchi sonatasining Largo appassionatosidan birinchi yozuv satrida epigrafda (2-bet) takrorlangan »10.
Epigrafni sonatadan "birinchi eslatma satri" bilan ko'rish eng tabiiy istak bo'lganligi aniq. (Mubolag'asiz) aytishim kerakki, kutubxonada buyurtmani kutish uchun uch kun kutilgan asosiy savol bilan bog'liq eng kutilmagan taxminlar va xayollar bilan to'ldirildi: bu nima - Betxovenning epigrafi?
Birinchi savol. Nimani ko'paytirish mumkin: bitta yozuv satri? ikki qatormi? Agar bitta satr bo'lsa, qaysi biri? Yuqori ovozmi yoki past ovoz - bu bosh chiziqmi? Oxirgi savol ushbu musiqiy matndagi relyef va fon o'rtasidagi bog'liqlik bilan bog'liq. Darhaqiqat, Betxovenning "Ikkinchi Sonatasi" ning ikkinchi harakatining ochilish choralarining umumiy tuzilishini bir xil deb atash mumkin emas. Bu erda asosiy narsa nima, bo'ysunuvchi, yengillik nima va fon nima (yuqori ovoz, xor, bosh ovozi)?
10 shu erda. P. 411.
Elena Titova. Yo'qotilgan matn
Ikkinchi savol. Betxovenning nechta satri hikoyaning epigrafida takrorlangan? Bu qanchalik katta? Epigraf qaerda tugaydi? Qaysi vaqtda qadam?
Albatta, savollar ko'p edi va bunga javobni faqat "Yer" almanaxining oltinchi sonida chop etilgan Kuprinning hikoyasi matni berishi mumkin edi.
1911 yil uchun.
Men ko'rgan narsalar mening kutganimdan oshib ketdi. Taxminlarning hech biri amalga oshmadi. Va bu erda men Artur Shopengauerning aforizmini esladim: «Iste'dod hech kim ololmaydigan golga uriladi. Dahiy - hech kim ko'rmaydigan nishonga uradi. "
Quyidagi misollarda (1-3-rasm) bag'ishlov, sarlavha va epigraflarni (og'zaki va musiqiy) o'z ichiga olgan "Yer" almanaxining 1911 yildagi oltinchi sonining sarlavha sahifasi va "Garnet bilaguzuk" hikoyasining birinchi sahifalari ko'rsatilgan.
Largo appassionatoning 5, 6, 7 va 8-panjaralari hikoya uchun musiqiy epigraf sifatida qayta tiklandi! Dastlabki to'rt zarb emas, balki birinchi davrning ikkinchi jumlasi!
Kuprinning epigrafiga aylangan musiqiy fragmentning g'ayrioddiyligi, darhol Kupringa Betxovenning dastlabki oltitasini tushuntirib bergan Odessa shifokori Mayzelsning rafiqasining guvohligini yodga soladi. Endi Kuprinning Betxoven Sonatasi haqidagi muzokaralari haqida faqat taxmin qilish mumkin: hech kim Odessaning rafiqasining musiqiy iste'dodi va Largo appassionatosi haqida qanday gaplashgani haqida bilmaydi. Ammo suhbatlarda to'g'ri analitik ma'lumotnoma aytilgani shubhasiz ko'rinadi. Birinchi davrning oltinchi satrining ko'rsatkichi uning kulminatsiya zonasini aniq belgilaydi. Bu erda metrik, teksturali, intonatsion tanaffus yuzaga keladi - birinchi namoyish etilayotgan konstruktsiyaning musiqiy syujeti sifat jihatidan yangi, maxsus semantik yo'nalishga ega bo'ladi.
Betxovendan olingan musiqiy epigrafda Kuprinning analitik izohlarga bo'lgan munosabati, musiqiy matnda "talqin qilingan" narsalarga bo'lgan munosabati aks ettirilgan. Natijada musiqiy matnni dastlab emas, balki konturdan keltirish (musiqiy matn keltirilgan, asosiy matn esa og'zaki). Iqtibos birinchi davrning kulminatsion nuqtasi, Largo appassionato - ikkinchi jumla, muhim "talqin qilingan" oltinchi satrni o'z ichiga oladi.
11 Yer. Oltinchi to'plam. M., 1911.S.221, 223.
Opera musiqasiOlOgica №2 [20], 2014 yil Ill. 1. "Yer" almanaxining sarlavha sahifasi. 1911 yil, № 6 Elena Titova. Ilning yo'qolgan matni. 2. "Garnet bilaguzuk" hikoyasining sarlavhasi, bag'ishlanishi va og'zaki epigrafi.
Opera musiqasiOlOgica №2 [20], 2014 yil Ill. 3. "Garnet bilaguzuk" hikoyasiga musiqiy epigraf
Elena Titova. Yo'qotilgan matn Musiqiy epigraf zamonaviy nashrlarda saqlanib qolmagan. Tabiiyki, qachon yo'qolgan degan savol tug'iladi? Musiqiy epigraf Garnet Braceletning umr bo'yi nashrlarida topilmagan. Bundan tashqari, u endi 1912 yilda A. I. Kuprinning to'liq asarlarida yo'q 12.
Shunday qilib, "Yer" almanaxining oltinchi to'plami dunyoga og'zaki matndan oldingi noyob musiqiy epigrafni ham, badiiy yaxlitligi musiqiy va og'zaki rejalarning o'zaro bog'liqligidagi noyob hikoyani ham namoyish etdi.
Adabiyot
1. Berkov P. N. Aleksandr Ivanovich Kuprin. Muhim biografik eskiz. URL:
http://kuprin.gatchina3000.ru/18_berkov_kuprin09.htm (davolanish sanasi 03/11/2013).
2. Yer. Oltinchi to'plam. M.: Moskva nashriyoti, 1911 S. 221, 223.
3. Kuzmina NA Intertekst va uning she'riy til evolyutsiyasidagi roli.
Ed. 3-chi, rev. va qo'shing. M .: KomKniga, 2006.272 p.
4. Kuprin A. I. 9 jildli asarlar to'plami. 5-jild. M.: "Pravda" nashriyoti,
1964 y. 411–412.
5. Lotman Yu. M. Matndagi matn // Lotman Yu. M. San'at haqida. SPb: "San'at - SPB", 1998. S. 423-435.
6. Lixachev DS Textology: qisqa eskiz / otv. tahrir. S.O.Shmidt. Rossiya Fanlar akademiyasining arxeografiya komissiyasi. 2-nashr. M.: Nauka, 2006.175 p.
7. Lukin V. A. Badiiy matn: lingvistik nazariyaning asoslari. Tahliliy minimal. Ed. 2, rev. va qo'shing. M .: "Os-89" nashriyoti, 2005.560 b.
8. A. I. Kuprinning to'liq asarlari. Jild 5. Sankt-Peterburg: A.F.Marx kompaniyasining nashriyoti, 1912.356 p.
9. Fateeva N. A. Matnlar dunyosidagi intermetst: intermetxtuallikning qarshi nuqtasi.
Ed. 2, rev. M .: Komkniga, 2006.280 p.
10. Tsivyan TV Birovning so'zini tanishtirishning bitta Axmatov usuli haqida: epigraf // TV Tsivyan. Semiotik sayohat. SPb. : "Ivan Limbax nashriyoti", 2001. S. 184-195.
11. Shklovskiy VB Aldanish energiyasi: syujet haqida kitob. M .: "Sovet yozuvchisi", bizning dunyomiz naqadar noyob va go'zal: Yer okeanlari, kislorodga boy atmosferasi va hayoti bo'lgan yagona ma'lum sayyoradir. Shunga qaramay, ko'pchilik Oyning g'oyat adovatli manzarasi, kosmik tubsizlikning jonsiz zulmatlari va ko'k va oq sayyoramizning jozibadorligi o'rtasidagi bunday ajoyib kontrastga tayyor emas edilar. KIMDAN ... "
"Gleb CHUGUNOV Men Moskvani himoya qilgan 312-o'q otish diviziyasi askarlari, Vatandoshlarning muborak xotirasiga bag'ishlayman, QIRQ BIRINChI BIRINChI KUZ" Tarixiy-hujjatli eskiz "Arsenal" nashriyoti, Aktobe, 2010 yil. GORKAYA KUZI QIRK BIRINChI Tarixiy va hujjatli eskiz Chugunov Gleb Ivanovich, 1962 yilda tug'ilgan, Orenburg viloyati, Sorochinsk shahrida tug'ilgan. U Aktyubinskda 35 yil yashadi. Qidiruv ishlari jarayonida muallif 1941 yilda Aktyubinskda tashkil etilgan 312-piyoda diviziyasining jangovar yo'lini o'rganib chiqdi. VA ... "
"Viktoriya Kuznetsova" "Live, Earth" she'rlar to'plami "Live, Earth" o'z kompozitsiyasining she'rlar to'plami. Muallif Kuznetsova Viktoriya, Buryatiya Respublikasi Bichurskiy tumani №1 Bichurskaya o'rta maktabining 11-sinf o'quvchisi. Loyiha menejeri Pavlov M.F., Bichurskaya №1 o'rta maktab texnologiya o'qituvchisi Taqrizchilar: G.A. Korytov. - pedagogika fanlari nomzodi, BDU dotsenti. Darxanov V.I. pedagogika fanlari nomzodi, BDU dotsenti. Pavlov M.F. maktabgacha tarbiyachi ... "
Ushbu saytda materiallar ko'rib chiqish uchun joylashtirilgan, barcha huquqlar ularning mualliflariga tegishli.
Agar sizning materialingiz ushbu saytda joylashtirilganiga rozi bo'lmasangiz, iltimos, bizga yozing, biz uni 1-2 ish kuni ichida o'chirib tashlaymiz.
