Adabiyotda badiiy kompozitsiya. Oltin bo'lim qoidasi
Ekspozitsiya bir oz boshlang'ichga o'xshash, biroq agar proekt ishning uchastkasining rivojlanishiga ta'sir qilmasa, u o'quvchini atmosferaga bevosita tanishtiradi. Vaqti va joyi, markaziy belgilar va ularning munosabatlari tasvirlanadi. Ekspozitsiya, boshida (to'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish) va ishning o'rtasida (kechikishli ta'sir) bo'lishi mumkin.
Mantiqan aniq aniqlangan qurilish bilan ekspozitsiyani ketma-ketlik - amalni boshlaydigan va ziddiyatning rivojlanishiga sabab bo'ladigan voqea. Ba'zan boshlanish maruziyetten oldin (masalan, Leo Tolstoy "Anna Karenina"). Analitik uchastka uchastkasi tomonidan ajratilgan detektiv romanlarda hodisalarning sababi (ya'ni, uchastka), odatda u yaratgan ta'siridan keyin o'quvchiga ma'lum bo'ladi.
Bu fitnaning ortida an'anaga ko'ra, xarakterlar mojaroni hal qilishda moyil bo'lgan bir qator epizodlardan iborat bo'lgan harakatni ishlab chiqadi, ammo u faqat o'tkirroq bo'ladi.
Sekin-asta, harakatning rivojlanishi eng yuksak nuqtaga keladi, u yuqori daraja deb ataladi. Ko'pchilik bu belgilarning to'qnashuvi yoki ularning taqdiridagi muhim voqea. Harakatsizlikdan so'ng, harakat nazoratdan o'tkazilmaydigan tarzda harakatga keltiriladi.
Oxir-oqibat, harakatning oxiri yoki hech bo'lmaganda ziddiyat. Odatda, natijalar ish oxirida bo'ladi, lekin ba'zida u ham boshida paydo bo'ladi (masalan, IA Bunin tomonidan "Oson nafas olish").
Ko'pincha ish epilog bilan tugaydi. Bu, odatda, asosiy uchastkaning bajarilishi va keyingi belgilarning taqdiri haqida hikoya qiluvchi yakuniy qismdir. IX romanlarida bu epiloglar shunday. Turgenev, F.M. Dostoevskiy, L.N. Tolstoy.
Lirik tushunchalar
Tarkibi bo'lmagan so'zlovchi unsurlar ham bo'lishi mumkin, masalan, lirik tushunchalar. Ularda u o'zi o'qiydigan odamga o'xshab ko'rinadi, bu har doim to'g'ridan-to'g'ri harakat bilan bog'liq bo'lmagan turli masalalar bo'yicha o'z qarorlarini ifoda etadi. "Yevgeniy Onegin" lirik asarlari alohida qiziqish uyg'otadi. Pushkin va "O'lik jonlar" da N.V. Gogol.Bularning barchasi mahsulotning badiiy yaxlitligini, mustahkamligini va qiziqishini berishga imkon beradi.
Tarkibi
Tarkibi
KOMPOZITIYa (lotin tilida "componere" - qatlam, qurish) - san'at tarixida ishlatiladigan atama. Musiqada K. musiqiy asarlarni yaratishdir, shuning uchun: bastakor - musiqiy asarlar muallifi. Adabiy tanqid kontseptsiyasi rasm va me'morchilikdan olingan bo'lib, ular asarlarning ayrim qismlarini badiiy bir butunga aylantirishni anglatadi. K. - adabiy asarni barpo etishni o'rganadigan adabiy tanqidiy bo'limi. Ba'zan "K" atamasi "me'morchilik" atamasi bilan almashtiriladi. Har bir she'r nazariyasi K.ning tegishli doktrinasiga xosdir, hatto bu atama ishlatilmasa ham.
K. ning dialektik materialistik nazariyasi. Uning rivojlangan shaklida hali mavjud emas. Biroq, marksistik adabiyotshunoslikning asosiy tamoyillari va marksistik adabiyotshunoslarning kompozitsiyani o'rganish bo'yicha individual sayohatlari muammoni to'g'ri hal etishga imkon beradi, deb yozadi G.G.Plexanov. . Keyinchalik chuqur tahlil bizni ob'ektning qonuni, yoki uning tuzilishi kabi shaklni tushunishga olib keladi "(" Manzilsiz maktublar ").
Uning dunyoqarashida ijtimoiy sinf tabiat va jamiyatdagi aloqalar va jarayonlarni tushunishni ifodalaydi. Bu munosabatlar va jarayonlar tushunchasi, she'riy ishning mazmuni bo'lib, materialni joylashtirish va tarqatish tamoyillarini belgilaydi - qurilish qonuni; birinchi navbatda K. belgilaridan va motivlaridan kelib chiqib, u orqali og'zaki materialning tarkibiga o'tishi kerak. Muayyan sinf psixologiyasini ifodalovchi har bir uslub o'z K turiga ega. Xuddi shu uslubdagi turli xil janrlarda, bu turdagi ma'lumotlar ba'zan katta farq qiladi va ayni paytda asosiy xususiyatlarini saqlab qoladi.
Qo'shimcha muammolar uchun K.ga Style, Poetika, Plots, Compiler, Themes, Image maqolalarida qarang.
Adabiy ensiklopediya. - B 11 t; M .: Kommunistik akademiya nashriyoti, sovet ensiklopediyasi, roman. V.M. Fritsche, V.V. Lunacharskiy tomonidan tahrirlangan. 1929-1939 .
Tarkibi
(Lotin kompozitsion - kompilyatsiya, bog'lash), badiiy asarning yaratilishi, tashkilot, ish shaklining tuzilishi. "Murakkablik" tushunchasi "san'at asarining tuzilishi" tushunchasiga juda yaqin, biroq uning tarkibiy tuzilishi, uning tarkibiy qismlari (belgilarning makroiqtisodiy rollari, belgilarning bir-biriga aloqasi, muallifning mavqei, motivlar tizimi), shu jumladan, o'zlarining o'zaro aloqalarida demakdir. , vaqt harakati tasviri, va hokazo). Siz g'oyaviy yoki motivatsion tarkib haqida emas, balki ishning mafkuraviy yoki motivatsion tuzilishi haqida gapirishingiz mumkin. Kompozitsiyaning lirik asarlari ketma-ketlikdir satrlar va stanza, qofiya tamoyili (qofiya tarkibi, lanza), ovozli takrorlash va iboralarning takrorlanishi, chiziqlar yoki lentalar, kontrastlar ( antitekarlar) turli xil oyatlar yoki lentalar o'rtasida. Dramada ishning tarkibi ketma-ketlikdan iborat sahnalar va harakat qiladiularning ichida joylashgan replikatsiya va monologlar belgilar va muallifning tushuntirishlari ( fikrlar). Tarjima janrida kompozitsiya - bu voqealarning tasviri ( qurulish) va qo'shimcha tushuntirish elementlari: harakatni belgilash tavsifi (landshaft - tabiat tavsifi, ichki makon - xona dekoratsiyasi tavsifi); Belgilarning ko'rinishi (portret), ularning ichki dunyosi ( ichki monologlar, noto'g'ri to'g'ridan-to'g'ri nutq, fikrlarning umumlashtirilgan reproduktsiyasi va boshqalar), yozuvchining fikrlari va his-tuyg'ularini (ya'ni, muallifning burilishlari deb ataladi) ifodalovchi pand-nasihatdan chetga chiqish.
Qashshoqlik, o'ziga xos dramatik va adabiy janrlarning o'ziga xos tarkibi ham bor. Plot tarkibining elementlari: ta'sir qilish (ziddiyat yuzaga kelgan vaziyatning tasviri, belgilarning vakili); (ziddiyatning kelib chiqishi, uchastkaning boshlang'ich nuqtasi), harakatlarning rivojlanishi, zilzila (ziddiyatning eng yuqori ko'tarilish vaqti, uchastkaning tepaligi) va natijalar (ziddiyatning yo'q qilinishi, uchastkaning "oxiri"). Ba'zi asarlarimizda epilog mavjud (qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya). Qurulish tarkibining individual elementlari takrorlanishi mumkin. Shunday qilib, A.S. Pushkin "Kapitanning qizi" uchta jumboqli epizod (Belogorsk qal'asini qo'lga olish, Berdskaya qishlog'idagi Pugachev shtab-kvartirasida Grinev, Masha Mironova Ketrin II bilan uchrashdi) va V.N. Gogol "Inspektor" ning uchta almashinuvi bor (soxta almashinuv - Xlestekovning hokimiyat qizi bilan aloqasi, ikkinchi muomalasi - postmenni Xlestakovning haqiqatan ham yangiliklari bilan kelishi, uchinchi natija - jandarmani haqiqiy auditorning kelishi haqidagi xabar bilan kelishi).
Ishning tarkibi, shuningdek, hikoyaning tuzilishini o'z ichiga oladi: rovchilarni o'zgartirish, tushuntirish nuqtai nazarini o'zgartirish.
Ba'zi takrorlanuvchi kompozitsiyalar mavjud: ring tarkiblari (matn oxiridagi dastlabki qismning takrorlanishi); konsentrik kompozitsion (spiral spiral, harakatni rivojlantirish jarayonida o'xshash hodisalarni takrorlash), aynituvchi simetriyalar (takrorlash, birinchi marta bir belgi boshqasiga nisbatan bir harakatni amalga oshiradi va keyin birinchi belgi bo'yicha xuddi shu ishni amalga oshiradi). Oynali simmetriya misoli A. Pushkinning "Eugene Onegin" ning oyatlaridagi romandir: birinchi Tatyana Larina Oneginga maktub yuboradi va uni rad etadi; Keyin Onegin, Tatyana singari sevgilisi, unga yozadi, u rad etadi.
Adabiyot va til. Zamonaviy tasvirlangan ensiklopediya. - M .: Rosman. Prof. Gorkina A.P. 2006 .
Tarkibi
Tarkibi . So'zning keng ma'nosida ishning tarkibi muallif tomonidan "o'z faoliyatini" tashkil qilish uchun ishlatiladigan metodlar to'plami sifatida tushunilishi kerak, uning umumiy ishini tashkil etadigan metodlar, ularning ayrim qismlari tartibi, ularning orasidagi o'tishlari va boshqalar. Tuzilish usullarining mohiyati muayyan murakkab birlikni yaratish, murakkab butun va ularning ahamiyati uning qismlarining bo'ysunishida bularning fonida o'ynashlari bilan belgilanadi. Shuning uchun she'riy rejaning tantanali jihatlaridan biri bu ishning tarkibi ushbu reja bilan belgilanadi, biroq shoirning umumiy ruhiy kayfiyatiga aloqadorligi to'g'ridan-to'g'ri bog'liqligi bilan ushbu momentlarning biridan farq qiladi. Masalan, agar shoirning metaforalari (bu so'zni ko'rsangiz), agar u ritm (bu so'zni qarang) shoirning "tabiiy mo''tadilligi" ni namoyon etadigan bo'lsa, unda dunyodagi yuzma-yuz tasvirni namoyon qilsa, u holda metaforlarning xarakteri ularning ma'nosini belgilaydi butun badiiy tasvirni qayta tiklash va ritmik birliklarning kompozitsion xususiyatlari - ularning ovozi ("Enjambement" va "Strophe" ga qarang). Shoirning taniqli kompozitsion usullari shoirning umumiy ma'naviy kayfiyati bilan aniqlanishi, masalan, Gogolda tez-tez lirik atvorga ega bo'lishi haqiqatan ham isbotidir. Bu, shubhasiz, Emil Fage ta'kidlaganidek, voizligining ta'lim-tarbiyasi aspektlarini yoki kompozitsiyasini aks ettiradi. Shunday qilib, Hugoning sevimli harakatlaridan biri ruhiy asta-sekin rivojlanishi yoki musiqiy jihatdan pianissimo-dan pianino-ga bosqichma-bosqich o'tishi va hokazo. Fage juda to'g'ri ta'kidlaganidek, bunday harakatning o'zi Hugoning dahosi daho "hayotiy" va bu xulosa Hugoning umumiy g'oyasi bilan haqiqatan ham oqlanadi (nafaqat hushyorlik ma'nosida oratorik, bu harakatlarning samarasi Hugo bitiruvchining ba'zi a'zolarini tark etganda va bir qadam tashqaridan keskin ravishda boshqa guyu). Hugoning Fage tomonidan qayd etilgan kompozitsiyasining boshqa bir jihati ham ko'rib chiqilgan tomondan ham qiziqarli - o'z fikrini kundalik hayotda keng tarqaladigan tarzda, ya'ni dalil o'rniga takroriy takrorlash uchun rivojlantirishdir. "Takrorlanadigan joylar" ning ko'payishiga olib keladigan bunday takroriy takrorlash, Hugoning "g'oyalari" ni qayd etib, ayni paytda "hayot" (o'quvchining xohish-irodasiga ta'sir o'tkazish) ni yana bir bor tasdiqlaydi, uning dahosi. Yuqorida keltirilgan misollardan, umuman olganda, shoirning umumiy ruhiy kayfiyati bilan kompozitsion usullarning aniqligini ko'rsatadigan bo'lsak, bir yoki bir nechta maxsus topshiriqlar bir yoki bir nechta texnikani talab qiladi. Yuqorida qayd etilgan oratorik tarkib bilan birga, tarkibning asosiy turlari orasida, kompozitsiyani tavsiflovchi, tavsiflovchi va izohlovchi deb atash mumkin (masalan HCO Neill, London, 1915 tomonidan tahrirlangan "Englisch tiliga yo'l-yo'riq" ga qarang) Albatta, bularning har birida alohida usullar turlari ham shoirning "I" holatlarida va shaxsiy rejaning o'ziga xosligi bilan aniqlanadi (qarang, "Stanza" - Pushkinning "Men ajoyib bir vaqtni eslayman" deb nomlangan qurilish) lipni kompozit turlarning har biriga xosdir. Shunday qilib, rivoyatlar bir yo'nalishda rivojlanishi mumkin va hodisalar tabiiy xronologik tartibda kuzatiladi yoki aksincha, hikoyada vaqt ketma-ketligi kuzatilmaydi va voqealar turli yo'nalishlarda rivojlanib, harakatning o'sish darajasini o'zgartiradi. Shuningdek, Gogolda (masalan, Gogolda) bir-birlari bilan birlashtirilmaydigan, lekin umumiy oqimga ma'lum vaqt oralig'ida oqadigan alohida oqimlarning umumiy tushunchasi oqimidagi filialdan iborat bo'lgan kompozitsion qurilma mavjud. Ta'riflovchi kompozitsiyalarning xarakteristik usullaridan, masalan, ta'rifning tarkibi umumiy taassurot yoki aksincha, individual ma'lumotlarning aniq fikriga asoslanganda paydo bo'lishi mumkin. Gogol, masalan, ko'pincha ushbu texnikani o'z portretlarida ishlatadi. Gogol, hiperbolik yorug'lik bilan tasvirni yoritib bergan (Hyperbola-ga qarang) Gogol keyinchalik ba'zi bir ma'lumotlarni yozadi, ba'zan juda ahamiyatsiz, lekin odatiy nuqtai nazarni chuqurlashtirgan hiperbolaning fonida alohida ahamiyatga ega. Yuqorida keltirilgan tarkibi turlarining to'rtinchisiga kelsak, birinchi navbatda tushunarli, she'riy asarlarda qo'llaniladigan terminning an'anaviyligini nazarda tutish kerak. Umumiy ma'noda tafakkur uslubi sifatida (masalan, tasniflash usullari, illyustratsiya va boshqalarni o'z ichiga olishi mumkin) juda aniq ma'noga ega bo'lgan holda, bir san'at asarida tavsiflovchi kompozitsiya o'ziga xos momentlarni tartibga solish bilan parallel ravishda namoyon bo'lishi mumkin (qarang, masalan, Ivanning xarakteristikalarini parallel tartibga solish) Ivanovich va Ivan Nikiforovich Gogolning hikoyasida) yoki aksincha, qarama-qarshi muxolifatda (masalan, aktyorlarni ta'riflash orqali harakatni ushlab turish orqali) va boshqalar. Agar siz san'at asariga ularning bu yerda an'anaviy epik lirik va dramatik tegishli va iyam shartlari kichik ularning bo'linmalari doirasida, shuningdek, har bir guruhning o'ziga xos xususiyatlarini aniqlash mumkin (yangi, she'r va m. p tarkibi.). Rus adabiyotida bu borada faqat yaqinda biror narsa qilingan. Masalan, Jirmunskiyning "Lirik she'rlarning asarlari", Shklovskiy "Tristan Shandy", "Rozanov" va boshqalar, Eixenbaum "Young Tolstoy" va boshqalarni ko'rib chiqing. bu mualliflarning san'atga faqatgina texnikalar to'plami sifatida kiritilishi ularni adabiy matn bo'yicha eng muhim ishlardan uzoqlashishiga olib keladi - muayyan metodlarning ijodiy mavzudagi aniqligini ta'minlashdan iborat. Ushbu yondashuv ushbu asarlarni o'lik materiallar va xom ashyolar to'plamiga aylantiradi, juda qimmatli, lekin ularning animatsiyasini kutadi (Qarang-uz qarang).
Ya Zundelovich. Adabiy ensiklopediya: Adabiy atamalar lug'ati: 2 tonnada / N. Brodskiy, A. Lavretskiy, E.Lunin, V. Lvov-Rogachevskiy, M. Rozanov, V. Cheshixin-Vetrinskiy. - M; L .: L.D. Frenkel nashriyoti, 1925
Sinonimlar: 22.11.2018
Tarkibi - san'at asarining qurilishi. Tarkibiga matnning o'quvchiga ishlab chiqarilgan ta'siri bog'liqdir, chunki kompozitsiya nazariyasi: qiziqarli hikoyalarni aytib berish emas, balki ularni to'g'ri taqdim etish ham muhimdir.
Adabiyot nazariyasi turli xil ta'riflarni beradi, ularning biri bu: kompozitsion - san'at asarini qurish, uning qismlarini ma'lum bir ketma-ketlikda joylashtirish.
Kompozitsiya ichki matn tashkilotidir. Tarkibi - bu harakatning rivojlanishining turli bosqichlarini aks ettirgan matnning elementlari haqida. Tarkibi ishning mazmuniga va muallifning maqsadlariga bog'liq.
Aktsiyaning rivojlanish bosqichlari (kompozitsion elementlar):
Tarkibning elementlari - nizolashayotgan ishdagi rivojlanish bosqichini aks ettiradi:
Prolog -asosiy hikoyani oldindan aytib, ishni ochib beruvchi matn. Odatda, keyingi harakatlar bilan bog'liq. Ko'pincha, bu ishning "shluzi", ya'ni u keyingi tushuntirishning ma'nosiga kirishga yordam beradi.
Ko'rgazma - San'at asarining asosiy voqealari. Qoida tariqasida ekspozitsiya asosiy belgilarning xususiyatlarini, aksiyaning boshlanishidan oldin joylashishini, boshidan oldin ko'rsatadi. Ekspozitsiya, qahramonning nima uchun bunday munosabatda bo'lishini o'quvchiga tushuntiradi. EHM to'g'ridan-to'g'ri va kechiktiriladi. To'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish asarining eng boshida joylashgan: Dumas tomonidan tayyorlangan "Uch mushketyorlar" romanining misoli, D'Artagnan oilasining hikoyasi va yosh Gaskonning xususiyatlari. Gecikmeli ta'sir qilish (I.A.Goncharovning romanida "Oblomov" romanida Ilya Ilyichning "Oblomovning orzusi" da, ya'ni ishning deyarli qismida) yoki hatto matnning oxirida ("Gogol's Dead Souls" kitobi misoli: shaharga kelishi birinchi jildning oxirgi qismida keltirilgan). Kechiktirilgan ekspozitsiya mahsulotni sirli qiladi.
Faoliyat maydoni - bu voqeaning boshlanishi bo'lgan voqea. Arslon yoki to'qnashuvlar mavjud bo'lgan yoki mavjud bo'lgan ziddiyatni ochib beradi. "Eugene Onegin" ning fitnasi asosiy belgining amakisi bo'lib, uning qishloqqa borib, meros qoldirilishiga olib keladi. Garri Potterning hikoyasida, boshlanish qahramonni qabul qilgan va uning sehrgar ekanligini bilib olgan Hogvorddan taklifnoma.
Asosiy ish, harakatni rivojlantirish -qahramonlar tomonidan boshlanganidan va oldingi tugagandan keyin sodir bo'lgan voqealar.
Climax (lotin qabilasidan - yuqori) - harakatning rivojlanishidagi keskinlikning eng yuqori nuqtasi. Bu ziddiyat o'zining eng katta chegarasiga etganida va ayniqsa keskin shaklda ifodalangan ziddiyatning eng yuqori nuqtasidir. "Uch mushketyorlar" ning avj nuqtasi, Evgeniy Oneginda, Olegin va Tatyana tushuntirishining sahnasida Konstantin Bonacieuxning o'limidir. U Wolondemort ustidan Podebda sahnasi bo'lgan Garri Potter haqidagi birinchi hikoyada. Biror ishda qanchalik ko'p nizolar bo'lsa, unda hamma ishlarni faqat bitta nuqtada kamaytirish juda qiyin, shuning uchun bir nechta cho'qqilar bo'lishi mumkin. Og'irlik mojaroning eng aniq namoyonidir va shu bilan birga, uning natijalarini tayyorlaydi, shuning uchun ba'zan kutilgan bo'lishi mumkin. Bunday asarlarda uxlashni ajratish qiyin.
Dekoupling - nizoning oqibatlari. Bu badiiy to'qnashuvni yaratishda oxirgi nuqta. Denouement har doim to'g'ridan-to'g'ri harakat bilan bog'liq va, xuddi shunday, tushuntirishning yakuniy semantik nuqtasini qo'yadi. Kiyinish bu mojaroni hal qilishi mumkin: Uch mushketyorlar ichida, masalan Milad o'limdir. Garri Potterning yakuniy natijasi Voldemort ustidan yakuniy g'alaba. Biroq, denonsatsiya, masalan, "Eugene Onegin" va "Witten Wit" kabi qarama-qarshiliklarni bartaraf etmasligi mumkin.
Epilog (yunonchaepilogos - afterword) - Har doim xulosa chiqaradi, parcha yopiladi. Epilog qahramonlarning kelajagi haqida. Masalan, Dostoevskiy «Jinoyat va jazo» epilogida Raskolnikovning qamoqxonada qanday o'zgarganligi haqida gapirib beradi. Va "Urush va Tinchlik" epilogida Tolstoy romanning barcha asosiy belgilarining hayoti va ularning xarakterlari va xatti-harakati qanday o'zgarganligi haqida gapiradi.
Lirik tushunchalar - Muallifning mualliflikning tarkibi, mualliflik huquqi qo'shimchalari, ish mavzusi bilan aloqasi kam yoki hech qanday aloqasi yo'q. Lirik tushunchalar, bir tomondan, harakatning rivojlanishiga to'sqinlik qiladi, boshqasi esa - yozuvchiga markaziy mavzularga bevosita yoki bilvosita bog'liq bo'lgan turli masalalar bo'yicha sub'ektiv fikrni ochiq ifoda etish imkonini beradi. Masalan, mashhur liriklar
Tarkibi turlari
An'anaviy tasniflash:
To'g'ri (chiziqli, izchil) - ishdagi voqealar xronologik tartibda tasvirlangan. A.L.Griboedovning "Vay vojib", LN Tolstoyning "Urush va tinchlik".
Ring -ishning boshi va oxiri bir-biriga o'xshash narsaga ega bo'lib, ko'pincha butunlay bir xildir. "Eugene Onegin" da: Onegin Tatyana'dan voz kechdi va Tatyana romanining finalida Oneginni rad etdi.
Oyna -takrorlanish va muxolifat texnikasini birlashtirib, natijada dastlabki va yakuniy tasvirlar to'liq teskari takrorlanadi. L. Tolstoyning "Anna Karenina" ning birinchi sahnalaridan birida poezdning g'ildiragi ostida odam o'limi tasvirlangan. Bu romanning asosiy xarakterini o'z hayotini qanday olib boradi.
Hikoyaning hikoyasi -asosiy hikoyani parcha belgilaridan biri tushuntiradi. Bunday sxema bo'yicha M. Gorkiyning "Qadimgi Izergil" nomli hikoyasi qurilgan.
Tasniflash A. BESINA ("Adabiy asarlarni tahlil qilish tamoyillari va metodikasi" monografiyasi bo'yicha):
Lineer - asarlarda sodir bo'lgan voqealar xronologik tartibda tasvirlangan.
Oyna -boshlang'ich va oxirgi tasvirlar va harakatlar bir-biriga zid qarama-qarshi takrorlanadi.
Ring -ishning boshi va yakuni bir-biriga o'xshash narsa mavjud bo'lib, ular bir-biriga o'xshash tasvirlar, niyatlar va voqealarga ega.
Retrospektsiya -muallif hikoya qilish jarayonida muallif "o'tmishga qaytib ketadi". V.Nabokovning "Masha" ning hikoyasi bu trickka asoslangan: qahramon, sobiq sevgilisi hozir yashayotgan shaharga kelganini bilib, uni kutib olishni orziqib kutib olishni va ularning yozishmalarini o'qib, ularning epistolariy romanini eslaydi.
Asl qiymatiboshqalar oldida sodir bo'lgan voqea haqida o'quvchi ish oxirida aniqlanadi. Shunday qilib, A.S.Pushkinning "Blizzard" da o'qiydigan o'quvchi o'z uyidan parvoz paytida qardosh ayolga nima bo'lganligini bilib oladi.
Bepul -aralashmalar. Bunday ishlarda, shuningdek, o'quvchilarning e'tiborini saqlab qolishga va badiiy ifoda etishni kuchaytirishga qaratilgan aksariyat kompozitsiyalar, sukunat, takrorlash va ko'plab boshqa kompozitsiya usullarini topish mumkin.
Adabiy tanqidda kompozitsiyalar haqida turli xil narsalar haqida gap ketmoqda, ammo uch asosiy ta'rif bor:
1) Tarkibi - bu asarlarning qismlari, elementlari va tasvirlari (badiiy shaklning tarkibiy qismlari), tasvirlangan birliklar va nutq matnlari matnini kiritilishi ketma-ketligi va o'zaro bog'liqligi.
2) Tarkibi - bu san'atning asarini yaratish, uning tarkibiy qismlari va janrlari tufayli asarning butun bir qismini bir butunga nisbatlashidir.
3) Murakkab - san'at asarini qurish, oshkor qilish vositalarining muayyan tizimi, ishda ko'rsatilgan hayot jarayonini tavsiflovchi tasvirlarni, ularning aloqalarini va munosabatlarini tashkil etish.
Bu dahshatli adabiy tushunchalar mohiyat jihatidan juda ham oson tushuniladi: kompozitsiya - matnning mantiqiy tartibda joylashishi, matnning butunlay aylanishi va ichki ma'noga ega bo'lishi.
Masalan, ko'rsatmalar va ko'rsatmalarga rioya qilsak, biz kichik detallardan dizayner yoki jumboq to'playmiz, shuning uchun biz matnlar, qismlar yoki eskizlar bo'lsin yoki butun roman kabi to'plamlarni yig'amiz.
Fantaziya yozish: janrning muxlislari uchun dars
Kurs fantastik g'oyalarga ega bo'lganlar uchundir, lekin yozma tajriba kam yoki yozilmagan.
Agar qaerdan boshlash kerakligini bilmasangiz - qanday qilib g'oyani qanday yaratish kerak, qanday qilib tasvirni ochish kerak, qanday qilib paydo bo'lgan narsani aniqlab olish uchun, ko'rgan narsani tasvirlash uchun, zarur bilim va amaliyot mashqlarini taqdim etamiz.
Ishning tarkibi tashqi va ichki.
Kitobning tashqi tarkibi
Tashqi tuzilish (shuningdek, me'morchilik deb nomlanuvchi) matnning qism va qismlarga bo'linishi, qo'shimcha tuzilish qismlari va epilogni, kirish va xulosani, epigraflarni va lirik tushishni ta'kidlaydi. Boshqa tashqi tuzilish - matnlarni jismlarga ajratish (global g'oyaga ega bo'lgan alohida kitoblar, filial tuzilishi va ko'plab qahramonlar va belgilar).
Tashqi tarkib - ma'lumot tarqatish usuli.
300 sahifada yozilgan yangi matn strukturaviy tanaffuslarsiz ukish mumkin emas. Eng kamida, bo'shliqlar yoki yulduzlar bilan ajratilgan maksimal bo'limlar yoki semantik segmentlar (***) qismlarga kerak.
Aytgancha, idrok uchun qisqa gumbazlarga ega bo'lish juda qulay - o'nta sahifaga to'g'ri keladi. Axir o'qiydigan bo'lish, bitta bobni yo'qotib, yo'q, yo'q, ha, keyingi sahifada qancha sahifani sanashimiz kerak - o'qish yoki uxlashni davom ettiramiz.
Kitobning ichki tarkibi
Ichki kompozitsion, tashqi ko'rinishdan farqli o'laroq, matnni tuzish uchun juda ko'p element va texnikni o'z ichiga oladi. Biroq ularning barchasi umumiy maqsadga erishish uchun - matnni mantiqiy tartibda yaratish va muallifning niyatini ochib berish, balki unga turli yo'llar bilan - maket, majoziy, nutq, tematik va hokazolarni kiritishdir. Ularni batafsilroq ko'rib chiqaylik.
1. Ichki tarkibning sub'ektiv elementlari:
- prologiya - kirish, ko'pincha - fon. (Lekin prologning ba'zi mualliflari hikoyaning o'rtasidan voqea, keyin esa finaldan - asl kompozitsion harakatlar). Prologiya tashqi tuzilish va tashqi qismning qiziqarli, ammo tanlovli elementi;
- ekspozitsiya - belgilar paydo bo'ladigan boshlang'ich hodisadir, ziddiyatlar belgilanadi;
- boshlang'ich - bu ziddiyat bog'liq bo'lgan hodisalar;
- tadbirlarni ishlab chiqish - voqealar jarayoni;
- eng yuqori keskinlik nuqtasi, qarama-qarshi kuchlarning to'qnashuvi, ziddiyatning hissiy tangligi tepasi;
- natija - bu yuksak cho'qqilarning avj nuqtasi;
- epilog - hikoyaning natijasi, uchastkaning xulosalari va voqealarni baholash, belgilarning kelajak hayotining tasavvurlari Majburiy emas element.
2. Tasviriy elementlar:
- qahramonlar va qahramonlarning tasvirlari - sahnani targ'ib qilish, asosiy mojaro, fikrni va muallifning niyatini ochib beradi. Aktyorlar tizimi - har bir tasvir alohida-alohida va ular orasidagi bog'liqlik - ichki tuzilishning muhim elementi;
- harakatlar rivojlanayotgan atrof-muhit tasvirlari mamlakatlar va shaharlarning tavsifi, yo'llarning rasmlari va unga ergashadigan landshaftlar, agar belgilar yo'lda bo'lsa, interyer - agar barcha voqealar, masalan, o'rta asr qal'asining devorlarida ro'y bergan bo'lsa. Vaziyatni tasvirlash - bu tasvirlovchi "go'sht" (tarix olami), atmosfera (tarix tuyg'usi) deb nomlanadi.
Rasmiy elementlar asosan uchastkada ishlaydi.
Misol uchun, qahramon qiyofasi qismlardan - yetim, klan yoki qabila bo'lmagan, balki sehrli kuch va maqsad bilan - uning o'tmishi, oilasi haqida dunyodagi o'rni haqida bilib olish uchun to'plangan. Bu maqsad, aslida, qahramon qidirib, harakatning rivojlanishidan - progressiv va mantiqiy taraqqiyotdan - matn tuzishdan iborat.
Va vaziyatning tasviri ham xuddi shunday. Ular tarixning makonini yaratadilar va ayni paytda ma'lum bir ramka - o'rta asr qal'asi, shahar, mamlakat, dunyo chegarasini cheklaydi.
Maxsus tasvirlar sizning kvartirangizdagi uy-ro'zg'or buyumlarini qanchalik to'g'ri (va kompozitsion) tarzda joylashtirishni hikoya qilib beradi va tushuntiradi, tushunarli, ko'rinadigan va sezgir bo'ladi.
3. Nutq elementlari:
- muloqot (polilog);
- monolog;
- lirik tushunchalar (yozma so'z, uchastkaning yoki belgilarning rivojlanishi bilan bog'liq emas, muayyan mavzu bo'yicha mavhum aksiyalar).
Nutq elementlari - matnni qabul qilish tezligi. Suhbatlar dinamik va monologlar va lirik tushishlar (birinchi shaxsdan qilingan harakatning ta'riflari, shu jumladan) statikdir. Ko'rinishda, suhbatlar bo'lmagan matn noqulay, noqulay, o'qilmaydi bo'lib ko'rinadi va bu kompozitsiyada aks etadi. Suhbatsiz o'qishni qiyinlashtirsa, matnni ko'rib chiqish mumkin.
Kichkina xonada katta o'lchamdagi bir panjaraga o'xshash monolog matn - ko'pgina tafsilotlarga asoslangan (va o'zida ko'proq o'z ichiga oladi), bu ba'zida tushunish qiyin. Ideal holda, bo'limning tarkibini yuklamaslik uchun, monolog (va tavsiflovchi matn) ikki yoki uch sahifadan oshmasligi kerak. Hechqisi o'n yoki o'n besh emas, ularni juda kam odam o'qiydi - ular sog'inib ketishadi, diagonal qarashadi.
Dialoglar, aksincha, his-tuyg'ulardan iborat bo'lib, ularni anglash va dinamik tarzda tushunish oson. Shu bilan birga, ular nafaqat dinamiklar va "qahramonlik" tajribalari uchun, balki informativ va qahramonning obrazini oshkor qilish uchun bo'sh bo'lmasligi kerak.
4. Qo'shimchalar:
- retrospektiv - o'tmishdagi sahnalar: a) uzun epizodlar, belgilar tasvirini namoyon etadigan, dunyoning tarixini yoki vaziyatning kelib chiqishini ko'rsatadigan bir necha bo'limlarni talab qilishi mumkin; b) qisqa sahnalar (fleshbacks) - bir xatboshidagi, odatda faqat hissiy va atmosferada epizodlar;
- qisqa hikoyalar, masallar, ertaklar, hikoyalar, she'rlar matnni qiziqarli tarzda diversifikatsiya qilish uchun ixtiyoriy elementlar (kompozit ertakning yaxshi namunasidir - Garri Potter va Deathly Hallows, Rowling); "Novelda roman" (Mixail Bulgakovning "Ustoz va Margarita") tarkibidagi boshqa hikoyalarning boblari;
- orzular (oldindan orzu, orzu tushlari, sirli tushlar).
Qo'shimchalar qo'shimcha tushuntirish elementlari bo'lib, ularni matndan olib tashlash - uchastka o'zgarmaydi. Biroq, ular oldindan murakkab bir voqea qatori bo'lsa, qo'rqitish, kulish, o'quvchini bezovta qilish, uchastkaning rivojlanishini taklif qilish, sahnaning avvalgi qismidan mantiqiy oqim bo'lishi kerak, har bir keyingi bobning oldingi voqealar bilan bog'liq bo'lishi kerak (agar bir necha hikoyalar yo'nalish);
— matnning joylashuvi va dizayni uchastkaga (g'oya) - bu misol uchun, masalan, jurnalning shakli, talabaning davriy nashri, romanidagi roman;
— ish mavzusi - savolga javob beradigan yashirin va kompozitsiyali qurilma - uning mazmuni nima, uning mazmuni nima, muallifning o'quvchilarga qanday asosiy fikrni etkazishni istashi; printsipial jihatdan asosiy sahnalarda muhim tafsilotlarni tanlash orqali hal etiladi;
— sababi - bu kesma tasvirlarni yaratuvchi barqaror va takrorlanuvchi elementlar: masalan, yo'lning ko'rinishi - sayohatning sababi, qahramonning sarguzasht yoki uysiz hayoti.
Tarkibi murakkab va ko'p qatlamli hodisa bo'lib, uning barcha darajalarini aniqlash qiyin. Shu bilan birga, tushunish kerakki, matnni qanday qilib o'qib olish mumkinligini bilish kerak. Ushbu maqolada biz yuzaga kelgan narsalar haqida gaplashdik. Va keyingi maqolalarda biz bir oz chuqurroq qazishamiz.
Yangilanishlar uchun bizni tanlang!
Daria Guschina
yozuvchi, fan-fantast yozuvchi
(VK sahifasi
Uning shaklining tojini tashkil etuvchi adabiy asarlarning tarkibi tasvirlangan va badiiy-nutq vositalarining birliklari, "ishoralar, ishlarning elementlari birlashtiruvchi tizim" ning o'zaro bog'liqligi va joylashuvidir. Tarkibiy metodlar muallif uchun zarur bo'lgan aksinlarning uyg'unligiga xizmat qiladi va aniq qilib qayta o'qilgan obyektivlik va og'zaki "go'sht" bilan o'quvchiga xizmat qiladi. Ular estetik ta'sirning o'ziga xos energiyasiga ega.
Terim lotin verb komponerasidan kelib chiqadi, ya'ni qo'shimchani yaratish, shakllantirish, shakli. "Murakkab" so'zi adabiy ijodning mevalaridan foydalanishda "qurilish", "tartib", "tuzilish", "tashkilot", "reja" kabi so'zlar bilan ko'p yoki kam ma'noga ega.
Badiiy ijodning birligi va yaxlitligini ta'minlaydi. Bu, P.V. Palievskiy, "bu ishni tartibga soluvchi kuch va tashkilotchi. Uning fikriga ko'ra, u hech narsa tomonga, o'z qonuniga, ya'ni umr yo'ldoshiga qochib ketmasligi kerak edi, uning maqsadi barcha g'oyalarni to'la tartibga solib qo'yish uchun barcha qismlarni tashkil qilish edi.
Yuqorida aytib o'tganimizdek, kompozitsion texnika va vositalarning kombinatsiyasi adabiy asarni his qilishni rag'batlantiradi va uyushtiradi. Bunga (K.M. Eisenshteyn filmining rejissyori A.K. Zolkovskiy va Yu.K. Shcheglov, ular tomonidan taklif etilgan "ekspresitivlik texnikasi" degan so'zga tayanadi. Ushbu olimlarning fikriga ko'ra, san'at (jumladan, og'zaki) "o'quvchining reaktsiyalarini boshqaradigan, o'ziga bo'ysunadigan va shu tariqa muallifning ijodiy irodasini boshqaradigan" ravshanlik prizmasi orqali dunyoni ochib beradi ". Ushbu ifoda uslublari juda oz va ular sistema bo'lishi mumkin, bir xil alifbo shaklida bo'lishi mumkin. Kompozitsion vositalarni bugungi dastlabki "hozirgi dastlabki uslublar" sifatida tizimlashda tajribalar juda istiqbolli.
Tarkibning asosi - bu yozuvchi tasvirlangan fantastik haqiqatning tashkiloti (tartib-qoida), ya'ni ish dunyosining tarkibiy jihatlari. Lekin badiiy qurilishning asosiy va muayyan boshlanishi tasviriy birliklar bilan bir qatorda tasvirlangan "xizmat ko'rsatish" vositasidir.
Tarkibiy metodlar, eng avvalo, ifodali energiyaga ega. "Musiqiy teorisyatning" ta'sirchan ta'siri, odatda, birorta ham vosita emas, balki bir xil maqsadga yo'naltirilgan bir necha vositalar yordamida amalga oshiriladi ". Xuddi shu narsa adabiyotga ham tegishli. Bu erda kompozitsion vositalar biz aylanadigan "komponentlar" (elementlar) uchun bir xil tizimni tashkil qiladi.
Tarkibi
Epizodlarning tarkibi va ketma-ketligi, adabiy asarlarning qismlari va elementlari, shuningdek, shaxsiy badiiy tasvirlar o'rtasidagi munosabatlar.
Shunday qilib, M.Yu.Lermontovning she'rida, "Qanchalik tez-tez yuruvchi ko'pchilik atrof-muhitni qamrab oladi ..." kompozitsiyasi ruhsiz nur va "buyuk shohlik" ning lirik qahramoni xotiralari o'rtasidagi muxolifatga (Antithesisga qarang) asoslangan; Leo Tolstoyning "Urush va Tinchlik" romani - yolg'on va haqiqat o'rtasidagi ziddiyat; Ionichda A.P.Chexov - bosh qahramoni ma'naviy tanazzulga uchrashi va boshqalar.
Epik, dramatik va qisman lyurpik asarlarda kompozitsiyaning asosiy qismi - bu qurul. Bunday kompozitsiyani majburiy kompozitsion elementlar (tuzish, harakatlarning rivojlanishi, chuqurlik va denouement) va qo'shimcha elementlar (ekspozitsiya, prologiya, epilog), shuningdek, kompozitsiyaning noto'g'risi unsurlari (qo'shilgan epizodlar, mualliflik xarakteristikalari va tavsiflari) kiradi.
Bu holda, uchastkaning tarkibi boshqacha.
Tuzilish tarkibiga quyidagilar kiradi:
- izchil (voqealar xronologik tartibda rivojlanadi)
- teskari (tadbirlar o'quvchiga teskari xronologik tartibda beriladi)
- retrospektiv (navbatdagi hodisalar o'tmishga kiradigan narsalar bilan birlashtirilgan) va boshqalar. (Shuningdek qarang. Plot.)
Epik va lirik-epik asarlarida qo'shimcha tushuntirish elementlari kompozitsiyada juda muhim rol o'ynaydi: mualliflik xarakteristikalari, ta'riflari, kirish epizodlari. Plot va qo'shimcha elementlarning nisbati ishning tarkibiy qismining muhim xususiyati bo'lib, bu mutlaqo ta'kidlanishi kerak. M. Yu.Lermontovning "Kalashnikov haqidagi qo'shiq" va "Mtsiriy" qo'shiqlari she'rlarining tarkibi, uchastkaning elementlari ustunligi bilan ajralib turadi va A.S. Pushkinning "Yevgeniy Onegin" uchun N. V. Gogolning "O'lik jonlar" Russ yaxshi yashaydi "N.A.Nekrasov juda ko'p sonli qo'shimcha tushuntirish elementlarini ochib beradi.
Kompozitsiyada muhim rol o'ynaydi, shuningdek, tasvirlar tizimi (masalan, Aleksandr Pushkinning she'riy ma'nosini shakllantirish jarayonini ifodalovchi "Pushkinning she'ridagi suratlar ketma-ketligi" yoki bu ramziy tafsilotlarning o'zaro ta'siri, xoch, axlat, xushxabar, tirilish Lazar, F. M. Dostoyevskiyning "Jinoyat va jazo" romani).
Epik ishlarning tarkibiga ko'ra, rivoyatni tashkil qilish muhim rol o'ynaydi: masalan, M. Yu.Lermontovning "Bizning vaqt qahramoni" romanida bu rivoyat birinchi navbatda oddiy fikrli kuzatuvchi Maksim Maksimich, so'ngra Pechorin kunini nashr etuvchi muallif tomonidan saqlanadi, va nihoyat o'zim
Pechorin. Bu muallifga qahramonning xarakterini ochib beradi, tashqaridan ichkariga boradi.
Ishning tarkibi, shuningdek, tushlar ("jinoyat va jazo", L.N. Tolstoyning "Urush va tinchlik"), maktublar ("Eugene Onegin", "Vaqt qahramoni"), janr qo'shimchalari, masalan, qo'shiqlar ("Eugene Onegin "Kim Rossiyada yaxshi yashaydi"), hikoya ("O'lik jonlar" - "Kapitan Kopeikinning hikoyasi").
