Asosiy > Janjalkashlik > "Lunar Sonata" ni yaratilish tarixi Betxoven: qisqacha ma'lumot. Pianino Sonatat Betatovning Sonates shahridagi Bexovenning ba'zi xususiyatlari


"Lunar Sonata" ni yaratilish tarixi Betxoven: qisqacha ma'lumot. Pianino Sonatat Betatovning Sonates shahridagi Bexovenning ba'zi xususiyatlari




Vena klassikasi ishida bir kunlik tanlab olish shaklini sharhlash: Bir kun (Barok prototipiga yo'naltirilgan), Motsart-da, ko'pchilig, ko'p qurilgan, keskin rivojlangan rivojlanish, keskin rivojlanmoqda.

1. Vena klassikasining Sonataya shakli. Qism tuzilishi. Kirish(shart emas). Asosiy turlari 1) Sonata Alegro-ni chizish orqali tayyorlash, ko'pincha qarama-qarshi qarama-qarshi (J. Haydna simfoniyasi);

2) Sonata Alegro mavzusini oldindan sezish (L. Betatoven. Sonata № 8);

3) Romantik musiqada - rivojlanishga jalb qilingan mustaqil mavzu (P. Tchayovskiyning simfoniyasi)

Ko'rgazma.Asosiy partiya kompozitsiyaning asosiy g'oyasidir, keyingi rivojlanishga turtki bo'ladi. Kontrast (. Sonata №14, 1-qism). L. Betatoven. Sonata № 5, 1-qism, 1-qism, 1-qism (L. Betata №1 qismi). Asosiy mavzudagi kontrast ta'sir qilish va tsikl doirasidagi farq. Olchilik - asosiy (o'zgarishlar, 1-qism, 1 qism, 1 qism). Ehtimol, 1-qism (Sonata № 7, 1-qism) , K.309) yoki katta jumlalar (L. Betatoven. 1-qism). Final oddiy shakl (. Simfony G-Molli № 40, K.550).

Bog'lash partiyasi. Asosiy funktsiya asosiy mavzuni tomondan tomondan o'tish, uni tayyorlashdir. Tonalonik shartlarda - harakat (asosiy tonallikning yon tomondan modelyatsiya, yon tomonda, og'ishlar, ketma-ketlik) mumkin; Tarkibiy rejada - uch bosqich: teng mavzuni, o'tish, raqobatni yon tomonning tonalligiga qo'shing; Tematik - asosiy mavzularning elementlarini, ba'zida mustaqil mavzuni ("oraliq", KURATA №12, K .457; №16, k.570, birinchi qismlar). Bog'lanish mavzusining ba'zi bosqichlari yo'q, chunki ba'zida batariya mavzusi, asosiy qismi tomonidan yo'q qilingan asosiy tonallikning asosiy qismi yon tomonning tonikiga tengdir Tonallik - "Metrik modulyatsiya"; shuningdek, qisqacha bog'lanish bilan: Masalan, Sonatas Motart №1, K.279; №15, K.545, birinchi qismlar).

Yon qism - bu asosiy shaklli, tematik va ohang kontrasti. Tarkibiy aloqada - "firma" mavzusidagi "firmani" turidagi qurilish turi ("Fest" va "Locker" va "Bo'shashtiruvchi" qattiq va bo'shashgan, atamalarning qattiq va bo'shashgan. Asosiy va boshqaruvning tematik aloqalari kontrastning tamoyilidir. Dastlabki namunalarda asosiy materialning yon qismida bir yillikning yon yillik mavzusi - bu bir yilning bir yilgi (J. Xeydn. Semfontone es-dur Ba'zida turli xil funktsiyalarni bajaradigan yon tomonlarning mavzulari (. Sonata №18, K.533 / 491, CL). Yon tomonning tonal munosabatlari: asosiy yo'nalish - v bosqichmada - v bosqichmada - vodiyning tonati - kichik bir tojitlik yoki kamroq, kichik bir paralekallik yoki kamroq sekata skripka va f - lekin № 9, Crazerov; Sonata №17, birinchi qismlar). Betetoven odatiy bog'liq ohanglar uchun bir xil variantlar (8- C-ES; №21- C-E, birinchi qismlar) paydo bo'ladi; Kechikkan ish paytida - Ter kigiolari, romantikani kutish (D-B simfoniyasi: d-b; Sonata №29: b-g, birinchi qismlar). Partiya partiyasidagi shakl - bu, qoida tariqasida, katta kengayib boradi. Side qismida sinish (SHIFT) (L. Betatoven. Sonata № 5 qism, 1 qism; 1 qism).

Yakuniy partiyasi. Har tomonlama va tarkibiy ma'nolarda - bir qator qo'shimchalar, kodenclycal inqiloblari. Tematik mavzularda: asosiy mavzuli materialda (, 1 qism); bir mavzuga asosiy va yonma-yon joylashgan holda). Bir necha (ikki yoki uch) yakuniy mavzular mavjud, ular oxirat belgilarini ko'paytiradilar.

Rivojlanish -xususan, xususan rivojlanishga bag'ishlangan. Tematik nuqtai nazarlarda - ta'sir qilish, o'zgartirish, maydalash, polifonik birikmalarning umumiy polikli texnik texnikasida turli xil mavzulardan foydalanish. Epizodik Mavzu (. Sonata № 12, 1 qism) yoki rivojlanishda batafsil ma'lumot (L. Betxoven. 1-qism). Ko'p namunalarda bo'limlar ketma-ketligi ta'sir qilishiga o'xshash ("mo'ljallangan" deb atalgan ", prototip bu barok turidir, masalan: L. Betatoven. Sonata 1, 4.1; P. Taykovskiy. Oltinchi. Simfoniya, 1 qism). Tanal kilogrammda - ta'sir qilishning tonalari, tonalonik beqarorlik, ketma-ketlikning ustuvorligi, ketma-ketlik (keyingi bosqichlarni - "parallel harakatlar" deb atash uchun. Yaqinda - uchta bo'limda: kirish (eng keng), haqiqiy rivojlanish (eng keng), chuqurlashishni bashorat qiladi. Yetoq namunalarda, ularning eng yuqori darajalari bilan bir nechta bo'limlar mavjud ("to'lqinlar" simfonik va ba'zi Betunoven Sonatasni rivojlantirishda.


Kasb.Asosiy partiya - ba'zan - rivojlanishni rivojlantirishning tasodifi, romantizmga olib keladigan o'ziga xos xususiyatdir (L. Betxoven. Simfony № 5, 9, birinchi qismlar). Asosiy mavzuni, shubhasiz (Sonata № 7, K.309 qismini qayta ishlash mumkin. 1 qism).

Belgilangan partiya, tog 'rejasining o'zgarishiga muvofiq tipik o'zgarishlardir.

Yon qism - final mavzusida o'tganidek, asosiy tonallik (yoki keyinchalik namunalarda - asosiy narsaning tonati bilan yaqinlashish). Kichik tsikllarda - ekspozitsiyada asosiy mavzularda - kayfiyatli kichik mavzu bilan - Kichik (simfonik g-mol, k.450; sonata 14, k.457) yoki Final partiyasida (L. Betxoven. 1 qism, 1-qism simfony simfoniyasi) katta martani saqlash. Asosiy mojaroning qarori va asosiy tonallikni tasdiqlash va asosiy fikrni tasdiqlash (asosiy narsaning yon mavzularining bo'ysunishi). Bettovenning yozish uchun kodi(Mozart - kamroq, masalan: Sonata №14, K.457). Simfoniyadagi kodlar va ba'zi Betxoven Sonatlar rivojlanishning asosiy bosqichlarini aks ettirishi mumkin ("Ikkinchi rivojlanish"). Bo'limlar kodlari: beqaror va asl kod.

Haqida qatnashish shakllari:

a) Asosiy mavzuning o'tishi - bu barok divan shakli (Hayznaning bir kunlik Sonataya shakllarining aksidir). Xuddi shu narsa bilan - baroka - kamdan-kam hollarda, quyi mavzuni ayrimlarni o'tkazib yuborilgan (o'rta muntazam ravishda o'rta mavqitda asosiy mavzuni o'z ichiga oladi: Sonata №15, K.545, 1 qism);

b) yon tomondan o'tish (kamdan-kam hollarda - "ideomena" operadan foydalanish;

c) Ko'zgusi tomonidan qasos (. Sonata № 9, K.311, 1 qism).

2. Sonataya Romantika musiqasida: Meatmanizmning janrini kengaytirish, shakldagi mavzular va sektsiyalar, taqqoslash, asosiy va yon tomonlarning o'rniga taqqoslash, asosiy va yon tomonlarning yangi risklari, ularning yopiq shakllari , asosiy va yon tomonlarning bo'limlarini tempga qadar ajratish. "Sahna", "voqealar" drama, dinlashtirishning asosi sifatida rivojlanishning uyg'unligi (F. Coll va H-Moll Sonatas, F. Stamat, Sonata pianino b-dur uchun 1-qism, "Arpevedjion, R.R. R.R. Sonata. Piano Kintet, 1-qism, 1-qism, 1-qism, 1 qism.

9, 15, 16, 23, birinchi qismlarni pianino qilish uchun o'g'il. Piano Fis-Moll uchun Sonata, 1 qism. Samo va Piano uchun Sonata, 1 qism. Pianino klinteti, final.

Majburiy adabiyotlar:

Haqidamusiqiy shakl funktsiyalarining o'zgaruvchanligi. - M., 1970 yil. Kinggiant.XVII-XX asrlar musiqasida shakl. - M., 1998 yil.-4.1, gl.5. Kech Bettetoven Sonatas // musiqiy shakli savollar. - M., 1966. -Mot. biri.

Musiqiy asarlar tuzilmasi. - M., 1986. X1.11. Musiqiy asarlar shakllari. - M., 1999.- Gle.9, 5-mavzu; Solnomalar, mavzu 2.

Mavzu 20. Maxsus turlar va ko'rinadigan o'zgartirishlar

1. Rivojlanmasdan(Qadimgi terminologiyada - Sonatina). Ilova doirasi - Opera-Semfonconik tsikllarining izlari va sekin qismlari. Keraksiz kontrastlar va intensiv rivojlanishning yo'qligi. Rivojlanishning etishmasligi ba'zan turli xil taqdimot bilan qoplanadi. Ta'sir qilish va kesishish o'rtasida, ba'zida rivojlanayotgan tabiat. Yakuniy partiya qisqa yoki bo'lmasligi mumkin. Ko'pincha asosiy mavzu, ba'zida asosiy mavzu (ronto shaklidagi ritm, uchinchi uch qismli shaklga tendentsiya qilish bilan:. Sonata № 98, K.311, R.2). Rondo (dasturiy ta'minot) yoki Adagio shaklidagi ikkinchi shaklga yaqinlik.

2.Rivojlanishi o'rniga epizod bilan uxlash shakli.Ilova doirasi - Samfonik tsikllar, ba'zan sekin qismlar. Rondo Sonatata (L. Betatovenning markaziy qismi (L. Betatovenning markaziy qismi) yoki uch qismning 1, yakuniy qismidagi markaziy qismga o'xshashlik (L. Betatoven. 7-qism) ). Kodeks epizodni aks ettirishi mumkin. Rivojlanishdagi epizoddan rivojlanishi o'rniga, epizod o'rtasidagi farq.

3.Ikki kishilik ta'sir qilish shaklida.Ilova doirasi - klassik instrumental kontsertlarning birinchi qismlari. Barok davridagi eski - kontsert shakli farq. Kelib chiqishi - Sonataya Alegro-dagi kontsert va an'anaviy takrorlanishga kirish. Kontsert janrining shaklini o'tkazish: Solist va orkestri musobaqasi, toji va yakkaxon almashinuvi. Ikkita ekspozitsiyaning farqi: Taxminiy (orkestr, twtti - solist - orkestri); tonal uyg'unlikni (asosiy tonalitda, - dominantlar yoki parallelning yon tomonida); Tematik (ba'zan II ekspozitsiyada mavzularni qayta tashkil etish, yangi mavzular paydo bo'lishi mumkin. Pianino uchun yoki 1-qism, K.622, 1 qism bilan Clarnet uchun konsert ). Kontsertning birinchi qismining kontrast tatti va yakkaxon (ikkinchi tutti,

ta'sir qilish va rivojlanish arafasida o'ynash; Kodeks oldida yakka soya; Kodeksda Tutti ikkinchi tutti bilan aks sado beradi).

Sonata 17-sonli pianino uchun sekin. Rosamad dramasiga qarshi otish.

F. Sh.Mendelsssn, I. Brmsa, E. Griega kontsertlarining birinchi qismlari P. Tchayovskiy.

Majburiy adabiyotlar:

Musiqiy asarlar shakllari. - SPB, 1999.- HL. 9, mavzu 4.

Qo'shimcha adabiyotlar:

XIX asrning O'g'rug'ida maxsus ekspozitsiyalar. - SPB., 1999 yil.

21. Rondo Sonata

Rondo Sonata tabiat shaklida turli xil sintez sifatida

printsiplar: Rondo, xalq qo'shiqlari va raqs janrlari va Sonata professional musiqiy san'at shakllari sifatida. Aralash shakllariga bog'liq bo'lmagan shaklni etarlicha odatiy va tartibga solish etarli, ular aralash shakllarga bog'liq bo'lishi mumkin.

Klassik Rondo Sonatataning umumiy tabiati ko'pincha engil, jonli sur'atda harakatlanadi, asosan Rondo janr belgilari, asosan "Dumaloq" intonatsiya, "dumaloq" intonatsiyasi, "dumaloq" intonatsiyasi, "dumaloq" intonatsiya, "dumaloq" intonatsiyasi, "dumaloq" intonatsiyasi. Mavzular va bo'limlar, bitta metrochiiq pulsatsiya, ko'pincha asosiy usulda.

Ikki shakl tuzilishi: Rondo Sonata asosiy o'zgarish sifatida shakl shaklida(Asosiy tonallikdagi asosiy partiyalar oxirida tashqi ko'rinishlar oxirida ko'rinishi tufayli Tanont ekspozitsiyasining tonal rejasini buzish). Rondo Sonata maxsus xilma-xillik sifatida ronto(har bir epizodda birinchi va oxirgi epizodlarning tematik identifikatori) bo'lganligi to'g'risida qoidabuzarlik. Umuman olganda, Rondo Sonataning Sonatadan ko'ra Rondo shaklida katta ahamiyatga ega.

Rondo Sonatata Tuzilishi:rondo uchta (yoki undan ko'p) epizodlar bilan, taqqoslang - shaklning markaziy qismi - ikkita asosiy nav - Rondo Sonatataning ikkita asosiy navlari: Xonaning kuchayishi rontotematik mustaqil, tuzilgan ikkinchi qism (L. Betatoven. Sonata № 2, yakuniy); K. ga yaqinlashish. shakl shaklidaagar ikkinchi epizod - rivojlanish (L. Betxoven. Sopate № 11, yakuniy).

Ortiqcha shakl: ko'pincha oddiy ikki yoki uch qismi (L. Betxoven. Sonata № 2, yakuniy; skripka kontserti, final).

Turli xil nashrlar (. Sonata №3, b-DUR, K.281, Final). Ba'zida ko'zguni kesish (. Sonata №14, C-Muu, K.457, Finalning markaziy qismidagi epizodlar oralig'ida ronto Sonatani tanazzulga olib borgan. . 13 B-DUR, K.333, final). Birlashgan to'plam (batareya partiyasi) ning mavjudligi vabirinchi epizod (yon qismi), u erda dominant ohangda modulyatsiya mavjud. Odatda bir dasta va ikkinchi qismning etishmasligi.

Markaziy epizodda g'ildirakni yangilash (bir xil tonallik: L. Betxoven. Skripka kontserti, final; f - bu # 2, yakuniy). Ko'pincha - Kodda (L. Betxoven. Sonata №2, yakuniy).

Ilova doirasirondo-Sonata - ko'pincha Simfonik tsikllarning finalida, ko'pincha boshqa qismlarda kamroq.

Formadagi uslub navlari: Gaidana -bir oylik Rondo Sonata (simfony №99, yakuniy); W. Motsart -rondo Sonata bir nechta epizodlar bilan (Sonata 3, K.28i, final).

Sonata pianino b-dur K.53 / 494, final. Ammo -Sonata pianino F-Dur K.53, final. Balxoven.Ji.. 5-son orkestri bilan pianino uchun kontsert. Balxoven l,Sonata 4-son, final.

Majburiy adabiyotlar:

XV1I-XX asrlar musiqasida shakl. - M., 1998 yil. Xop.Musiqiy asarlar shakllari. - Sankt-Peterburg., 1999 yil. - Ch. S, 7.

Qo'shimcha adabiyotlar:

Mavzu 22. Sonate-Semfonik aylaning

Kelib chiqishi, barokkik tsikllar va ulardan farq. Semmonat - Seminal - Semfonik tsiklining ikkinchi yarmida barqarorlashtirish; Ma'lum bir summa (3-4) va qismlarning funktsiyalari (Faol motorning birinchi qismi, ko'zda tutadigan - ikkinchi, uchinchi, janr raqs uchinchi va tsiklning eng asosiy tendentsiyalarini sintez qilish). Qismlar soni janrga qarab; 4 - Simfony, chorak, kvintlar (va boshqa palatasi ansambllari), Sonataning kontsertlarida. Kontrast elementlari - shakllangan va tematik ("to'ldirish bilan sakrash") va natijasi. Muayyan shakllarga ustunlik: birinchi qismda - so tovon shakli (ba'zan o'zgaruvchanlik); Ikkinchi qism - bu har qanday ko'rinadigan shakl, epizod, adagio-formm, o'zgaruvchanlik, Rondo; Uchinchi qism - bu uch qismli uch qismli; To'rtinchi qism - bu divan shakli, rondo, rondo Sonata, o'zgaruvchanlik. Sonata tsiklining namunaviy shaklisiz (. Sonata №11; L. Betatoven). Sonata № 12). Parchalarning tonal nisbati (an'anaviy tarzda - Slentning asosiy qismi: Stansiyalar tsiklining baroki bilan aloqa). Semfonconik aylanishi va keyingi namunalarda tematik aloqalar va tugatish Sonat-simfon tsiklining an'anaviy tuzilishidan og'ish: qismlarga, simfoniya va 9 simfony (l. beserodin). Simfony № Men), ularning fe'l-atvori, miqdori (Beatovenning kechikishi), tunnellar (GADN, kech Sethetoven) - romantizmni oldindan sezish.


Majburiy adabiyotlar:

XVII-XX asrlar musiqasida shakl. - M., 19, GL.7. Qo'shimcha adabiyotlar:

Mavzu 23.Romantizm davrining erkin shakllari

"Adabiyot", "tadbirlar" dasturi bilan bog'liq yangi janrlar (byuldalar, she'rlar va boshqalar). Kontrast, shakllarning o'sishi. Monoteaemicizm printsipi, rivojlanishning jadalligi. Tikuvchanlik va bir parcha sintez. Ta'sir qilish, ta'sir qilish bo'limlarini tugatish; Siqish, yakuniy bo'limlar (rivojlanishni tezlashtirishni tezlashtirish, siqishni tezlashtirish. "Fusionka" demontajidan "tamoyillari" tamoyili. Sintetik izlanishlar.

Omonatning etakchi roli, uning o'zgarishi, zonasi, tsiklik bilan.

Sonnostududy va tsiklik (tsikl bir velikli sekulyar kompozitsiya - F. Scubert. FanteSy "Skaletets" fantaziyasi. F. varaq. Sonata H-Moll). Simfony she'rlari R.Tra Status, Barg kontsertlari, Roman KorseAkov, Glazunov.

Soatlik va o'zgaruvchanlik - F. varag'i. "Ispan Rapsodiya", M. Balaqirev. "Islomiy".

Bir shakldagi turli tamoyillarning kombinatsiyasi (hungitlik, o'zgaruvchanligi, konsentrikligi (Vensiya va Neapol). Taranjelle "Venetsiya va Neapolov") Opera Oltin kokerel). Qo'shilgan shakllar (V. ZUkerman; F. Shopin. Bald F-Moll).

Shaklning janr genezezi va uning "aralashmasi" (F. barg) ning o'ziga xos natijasiga ta'siri. Mefisto-valts, uchinchi uch qismli uch qismi rivojlanishsiz uchraydigan uch qismga aylandi).

Aralash shakllari romantika musiqasida protsessual dinamik omilning rolini aks ettirish sifatida. Kompozitsion og'ish (F. Sho'rnin. Sherzo № 2). Kompozit modulyatsiyasi (F. Shapin. Sherzo № 3), Ellipsis (F. Shapin. Sch.Ranzo. 4. Ushbu asosda individual individual shakllar (F. Shapin. Polonz Fantaziya as-Dur).

Ispan Rapsody; Venger Rapsodody 6. Orkestr bilan skripkada kontsert. Shakkarlar.

Majburiy adabiyotlar:

XVI1-XX asrlar musiqasida qoliplar. - M., 1998, gl.7,

Musiqiy asarlar shakllari. - M, 1999. - GL.10.

Bo'limIV. Musiqada qoliplarXx asr

Mavzu 24. Musiqa shakllarining umumiy tavsifiXx Ichida. Xromatik tonallik va shakl. Markaz texnikasi

1. XX asr musiqa musiqasida shakllarning umumiy tavsifi. Yangi tarkib - yangi musiqiy material - yangi (yangilangan) shakllar. Musiqiy tilni yangilashning ruhiy va estetik asoslari va natijada musiqiy shakllar. Turli xil tendentsiyalar va ularning izchil o'zgarishi bo'yicha birga yashash: XX asrning birinchi yarmida odatiy tonal shakllarga asoslangan (Shostakovich, Herndemit, ravshan va boshqalar) va mashhur yaxshilanish Shakllarni individualizatsiya qilish (dizayn har bir ish uchun tashkil etilgan har bir ish uchun tuzilgan, avvalo XX asrning ikkinchi yarmida, misol, mavzuizm).

Musiqa ombori;yangi navlar: Pointertizm (Ovozlar-punktlarning noaniqligi-punktlari »va aniq ko'p sonli ovozlar suv omborining yagona aqlli eshitishiga asoslangan holda); Serial polifoniya (o'ziga xosligi yuqori balandlik va ritmik parametrlarni avtonomlashtirish bilan bog'liq, undan faqat yuqori darajadagi va faqat ritmik taqlid, kanonlarning ikki darajali ixtisoslanishi, aslida seriyali va motum. tematik) va shakllanish polikligi (poliplonik kombinatsiyalar ob'ekti "chiziq" qatoriga aylanganda "; Ueatorik Gerofonium (bir nechta ovozlarning mobil kombinatsiyasidan kelib chiqadigan); Bir nechta ovozlarning kombinatsiyasi - variantlari) tushunchasi; Diagonali omborning kontseptsiyasi (vertikal va gorizontalning yangi nisbati natijasida ularning izchil o'zaro bog'liqligi).

Sog'lomlik; tizimlarning ko'payishi: xromatitalitarlik (o'n ikki, cheksiz kengayish, ko'pincha chegirmaga ega); Markaz texnikasi (tonal uyg'unlikning funktsional munosabatlari »faqat disonanantik tarkibiy qismlar bilan modellashtirilgan va butun tizim individual ravishda qurilgan" markaziy element "(Y. Xopov); Kambag'al (an'anaviy barqarorlik yordami bilan, ammo uning asosiy qismi); Serekafon va uning asosiy qismi cheksiz o'sish bilan (kechqurunning asta-sekin qayta tug'ilishi natijasida va yangi modalik); Sonororica (XX asrning uyg'unlik tendentsiyalari chegaraga, natijasi bitta rang-barang tovushlarda ovozni tarqatish). Natijada yallig'lanishning yallig'lanishidir. Yuqori balandlik tizimining ko'pligi. Shaxsiy materialga qarab individual funktsional munosabatlarni yaratish. Funktsional tahlil usuli.

Metrochrit.Har xil turdagi ritmning birga yashashi va o'zaro ta'siri; Ritm - bu urg'u va umidsizlik, muntazam va tartibsiz (V. Xopova) barcha kombinatsiyalarida. Metro ritmining ritmini shakllantirishda mustahkamlash. Metroastmaning maxsus, birinchi navbatda, ritmik shakllarni yaratishga qadar bo'lgan metroastmaning avtonom roliga tendentsiya.

Tematikizm.Misatizmning qayta ko'rib chiqilishi (individual printsip sifatida, deyarli har xil parametrlarni (shu jumladan ritm, to'qima, tembre) tarqatish; Tekshiruvchilik, Timbre, ritmikning fikri (an'anaviy ohangdan tashqari) paydo bo'lishi.

Kommunal o'rinni murakkab hodisa sifatida kompozitsion kontseptsiyaning kontseptsiyasi, ammo bilvosita musiqiy tashkilotning (Metro, omborxona, to'qima va boshqalar) bilan bog'liq. Tarkibning tarkibiga shaklning tarkibiga ta'siri. Umumiy shakllarning umumiy bo'linishi: a) eski tarkibiy kommunal xizmatlarni saqlash, ammo yangi kompozitsion texnika va b) o'zgartirilgan emas, ya'ni har bir ishda alohida ish joyida.

2. Xromatik tonallik va shakl.Ushbu uslubni an'anaviy shakllar bilan bog'liq. Xoromatlik xususiyatlarining xususiyatlari (dfording, o'n ikki va undan katta va uning anddiy tarkibini ajratish) shakllanish usullarini tuzish uchun asos bo'lib, ularning funktsional relefini yaratish usullarini qayta ko'rib chiqish va unga qarab yangi fazilatlar ma'lum bir maqsadli tilni tanlash (xususan: Kadanslar: davrda Kadanlarning o'ziga xosligi:; ushbu tonal tizimning o'ziga xos xususiyatlari bilan belgilanadigan tonal qarindoshlikning individual tizimlarini individuallik qilish; Kelishmovchilik sharoitida beqarorlikni rivojlantirish). Turli xil mualliflardan yangi tonallik orqali amalga oshirilgan odatiy shaklning uyg'un xususiyatlari. Prokofiyev musiqasi misolida namoyish ("Mimolsdan kichik shakllar printsipini namoyish etish": № 1.5, 10, Rondo - "Romeo va Juliet" baletining misolida - " Juliet-qiz ", namuna olish shakli - 5, 6, 7, 7, 7, Shostakovich va boshqalar" ning birinchi qismlari misolida.

3. Markaz texnikasi,tonallik evolyutsiyasining qonuniy bosqichini ifodalash; Natijada, klassik-romantik (tonallik tomonidan yaratilgan) turlari bilan bog'liq shakllar texnikasining dominant yo'nalishi. Texnologiya printsipi (noan'anaviy tuzilishning markaziy elementi, uning xususiyatlarini yon elementlar bo'yicha loyihalashtirish; markaziy elementning o'ziga xos xususiyatlarini shakllantirishning an'anaviy xususiyatlarini shakllantirishning an'anaviy individual usullarini ishlab chiqish uchun aniq individual usullarni jalb qilish . "ConiaBinskiy bola" ("Domo-Nanoform" ning so'nggi davridagi musiqalar ("Domo-Nanoform" ni TRitoncialent tomonidan tizimning markazi sifatida TRITONESCRES bilan jihozlash; uning boshqa balandlikda, aniq yoki o'zgartirilgan elementlar sifatida o'zgartirilgan yoki boshqa tuzilmalarning kontrast elementlari). Toritalitalning parallel o'zgarishi sifatida yuqori darajadagi pozitsiyaning o'zgarishi. Markaziy element tuzilishidan kelib chiqadigan qarindoshlik tizimi (eng yaqin akkordlar TRITON masofasida eng yaqin tovushli tasodiflar va kvarts masofasida eng kam). SentiBinskiy Ladaning ba'zi cheklangan dinamik imkoniyatlari (ba'zan Sonata shaklini rivojlantirishga xos bo'lgan keskinlik darajasini yaratish uchun etarli emas). A. SitiBinning oxirgi asarlarining misoli bo'yicha ushbu turning markazini ko'rsatish (masalan: Preld Op.67, Kichik Rondo-ning bitta kunlik uchinchi kun "Xovuz olov" OP.73 №2, Sonataya shakli - NCTurne she'rida .61).

Majburiy adabiyotlar:

XVII-XX asrlar musiqasida shakl. - M., 1998 yil. Ch.15.

XX asrning poliklinikining nazariy asoslari. - M., 1994 yil. 20-asrning musiqiy tarkibi: ijod dialektikasi. - M., 1992 yil.

XX asr. Xorijiy musiqa. Insholar. Hujjatlar. - M., 1995 yil. 1-2-son.

25. Nomi va shakl. Sertifikat va shakl. Sermialior va shakl

1.Miltiq va shakl.Yangi moydon, turli xil xromatikaga qo'shimcha ravishda, turli xil xromatoni, turli xil xromik bo'lgan yigitlarning xilma-xilligi, xususan "Lada Shostakovich" va boshqalarning o'zaro ta'siri. Modillik va tonallikning o'zaro ta'siri. Tonal turdagi funksiyaning funksionalligi va o'zaro ta'siri (birinchi navbatda, vertikal jihatdan uyg'unlashtirish) va modal (birinchi navbatda chiziqli) turdagi (birinchi navbatda chizilgan) turdagi. Turli ritmlar sharoitida turli xil ritmlar sharoitida turli xil musiqa omborida (shu jumladan melodika liniyasi bilan aloqa qilganlar) (shu jumladan ohangda aloqani yo'qotganlar) amalga oshirilishi Modiylik). Turli xil mavzulardagi mavzularning turli xil turlari (an'anaviy ohangga qo'shimcha ravishda), xususan, tekstura. Klassik-romantik turdagi va boshqacha, yo'nalishga, yo'naltirish uchun boshqa an'anaviy, "Bannyal Rosos", "Motet XVI" ning kichik shakllari uchun yangi moddiy an'anaviy tarzda qo'llanilishi.

Modal vositalarida odatiy shaklni qurish usullari; Amaliyotni qabul qilish sifatida asta-sekin joylashtirilishi; Skeletning balandlik pozitsiyasini yoki Lada o'zgarishi, qisman tonel funktsional rivojlanishining yo'qligi uchun kompensatsiya qilish. Zaiflashgan modal funktsiyalar va uning musiqiy shaklning yumshatilgan funktsiyalarida aks ettirilgan. Kamtarona shaklning past dinamik darajasi. K. -Jussy asarlar namunasi bo'yicha namoyish (masalan, mo'ynali oddiy uch qismning namunalari », B. Barpart (Moddal namunasi) Rondo - "Mikrokoslar" pianino tsiklidan "Ofsentsiya", O. Messayna (Moldal tanlab olish namunasi - shag'alning boshlanishi ») va boshqa bastakorlar.

2. Sertifikat va shakl.Seriya tashkilotining printsipi: Seriallarning takrorlanmaydigan tovushlarini taqdim etishdan barcha musiqiy matolarni yo'q qilish. Texnologiyalar genezisi; 12-Soxta satrlar va dalalar Dodecafoniyadagi narsalar. Katta butunda aloqa vositasi sifatida seriyali texnikani sotib olish (yo'qolgan to'siqlarning barchasi tonalitalitaning o'rniga). Yo'l sohasidagi (turg'un tashqi tashqi) va tematik (motivo manbai) qatoriga seriyalar. Bir qator o'zaro ta'sirni, ma'lum bir darajada "dasturlash" shakli tuzilishiga. Serial bilan ishlash printsipi: 4 ta asosiy shakl - boshlang'ich yoki prima (ABREBRETED - P yoki O), Rakoxod (R), RII) va transpozitsiyalar; Kvartet, Quintovaya, Tritoniya, Triton mutatsiya, kontseptsiyasi, aylanishi, boshqarish, interpolatsiya, tanlov. Bir xil bir ronning bir xilma-bir va ko'pdiki (turli ovozlardagi ikki yoki undan ortiq serialni ushlab turadigan parallel). Polioslik (ikki yoki undan ko'p turli xil seriya asosida shaklni shakllantirish kam. Serial xatning asosiy me'yorlari.

Serial tarkibidagi ombor va tuzilish. Ularning sezilarli xilma-xilligi, polikligi (maxsus) ga tabiiy joylashish. Seriya to'qimalarining interval tarkibiga bevosita uyg'unlik, balki bitta seriyali seriya yoki turli xil seriallar bilan bog'liq bo'lgan chiziqli-milodik yoki akkord-uyg'unlik usullariga qarab serial uyg'unlik. Tematikizm. An'anaviy ohangli mavzularga asosiy yuk, ammo shu bilan birga, boshqa turdagi - tekstura, hatto shonnarning mavzusiga murojaat qilish imkoniyati. Seriyali magistralning maxsus tematik ravishda to'ldirilishi, deyarli mavzular va harakatning umumiy shakllarini bekor qiladi.

An'anaviy musiqiy shakli funktsiyalarini seriyali vositalar bilan dam olish. Asosiy va yonma-ket seriyali serial shaklida ishlatiladigan farqlash (tonal uyg'unlikda asosiy va yon funktsiyalarga o'xshash). Seriyalarning toritligini o'zgartirishga ekvivalent sifatida. Serial qarindoshlik printsipi; Seriya tarkibidan qarindoshlik tizimining (umumiy ovozli elementlar asosida) qaramligi. "Ko'p qavatli" seriya shakli; Unda kombinatsiyalangan (Kurbhat) uchta rejasi, uchta takrorlash tizimi: gomofon, polifon va aslida serial. "Orkestr uchun konsert" A. WebY-ning misoli bo'yicha seriyali printsiplarni namoyish qilish - ikkinchi qism oddiy uch qismli shakl, uchinchi qism - bu divano shaklidir. , L. Shnitka (Skricin va F -, ammo Sonata №1, lekin), R. Shchedrin ("gorizontal va vertikal" ("gorizontal va vertikal", f - b ("gorizontal va vertikal".

3. Seriya va shakl.Sertifikatlik printsipi: seriyani musiqaning turli parametrlariga taqsimlash. Series ma'ruzachilari, ritm, tembre, artikulyatsiya. Bir-birining umumiy printsipi va bir-biridan mustaqil ravishda turli xil parametrlar. Texnologiyalar radikalizm; Uning an'anaviy shakllarga nisbatan kichik mosligi; Individual serial shakllari. Aho misolida namoyish qilish A. Pageron (ikkinchi simfoniya), A. Shnitke ("Pianissimo") va boshqalar.

"Petrushka" baletidan "rus". Skripka va F uchun o'zgaruvchanlik - lekin. Bolalarning F - lekin. StravinskiyMen Eleging J. F.K. Ovoz va asboblar ansambli uchun.

Majburiy adabiyotlar:

XVII-XX asrlar musiqasida shakl. - M., 1998. - Ch. Z, Ch. B-7. Musiqa tilining texnikasi. - M., 1994 yil. Seriya musiqasi: tarix, nazariya, estetika masalalari. -M. 1996 yil. XX asrdagi miltiklik va musiqiy shakl // XX asr musiqa san'ati: ijodiy jarayon. Art fenomeni. Nazariy tushunchalar. - M., 1992 yil.

Sertifikat va shakl:

Shenberg o'lik // musiqa. Tinchlik. Bo'lish. - M., 1995 yil. Dodehofony va toritallik // Filipp Gershkovich musiqa haqida. - M., 1991 yil.

Twelvetiton texnikalariga asoslangan Counterpoint-da mashqlar // XX asr musiqa san'ati: ijodiy jarayon. Art fenomeni. Nazariy tushunchalar. - M., 1992 yil. Twelvetiton texnikasini kim ixtiro qildi? // Avstriya-nemis musiqasi tarixi muammolari. O'tirdi HMPI ishlaydi. GNENIINIK. - M., 1983 yil.-MES.70. Musiqa vebperlari. - M, 1999 yil.

Tonallik va shakl:

Pierre Bults nazari sifatida // burjua madaniyati va musiqasi inqirozi sifatida. - M., 1983 yil. - Bbin.4-

Pierre Bults: Tononal Seronlik va cheklangan advoritik // zamonaviy chet el musiqiy va nazariy tizimlarining nazariy tushunchalari. O'tirdi HMPI ishlaydi. GNENIINIK. - M., 1989 yil. - Bbin.105.

XX asrdagi uchinchi pianino Sonatasning uchinchi sanatini tahlil qilish uchun XX asrning XX asr. - M, 1995 yil. 2-son. Ritmik progressiya va seriya // musiqiy ritm muammolari. - M., 1978 yil.

Ovozning bitta sohasiga: NR.2 Carlhinz Shatoxausen // XX asr musiqa san'ati. - M., 1995 yil. - Vol.

26-mavzu. Sonorik va shakl. Aleutory va shakl1. Sono'rik va shakl. Qo'shiq printsipi: Manba musiqiy materiali sifatida juda sezilarli darajada sezilmagan rangli qorinlar. Sonar materialining ikki turi: a) ma'lum bir balandlik va an'anaviy times (mumtoz asboblar yoki inson ovozlari) asosida; b) noaniq balandlik tovushlari, shovqin har qanday yo'l bilan olib tashlangan (shu jumladan klassik asboblar) va noan'anaviy thbres. Podorny monoment va bekakor polikligi (poliforone), shuningdek, ustun ombonlar kabi, - ustunlar. Mikroliqlikni xalqaro harakatlanishni yaratish vositasi sifatida, ammo umuman olganda, bir hil ovoz massasi sifatida. Ritmning xronometriya moyilligi bilan; An'anaviy metrommik o'lchovlarning "yaqinlashish ritmi" ni almashtirish. Sonorovning turlari (A. Mclehiginaning): nuqta, piyoz, nuqta, chiziq, chiziq yoki qalinlashgan chiziq, oqim.

Kichik emas, balki, aksincha, aksincha, aksincha ovoz balandligi taqdimotidan va uzaytirilgan ovoz berishdan kelib chiqadigan klassik dizaynning klassik mantic-ga taqqoslanadi ko'proq yoki kamroq batafsil rasmga. Boshlang'ich ovozni rivojlantiruvchi qism sifatida olib tashlash. Bo'yoqni almashtirish orqali shakllanish. Yangi sifatni to'plashda silliqlik va asta-sekin. Shaklning "qadimiy" tarkibi: ushbu nuqtai nazarni sezgir hissiyotiga, uning bu bilan bog'liq hissiyotini va fikrlash tarzi haqida o'ylashning mazmuni va uning idrok etishining mazmuni bo'yicha kontsentratsiya. Yu musiqasi misolida namoyish. F - lekin, Rondo shaklidagi shakl ("Xirosima qurbonlari" ("Xirosima qurbonlari" ("Xirosima qurbonlari" ("Xirosima qurbonlari" ning tashqi konturlari) uchun namoyish. Ligagegi ("Lontano" orkestr uchun ko'p komposital shakli va boshqalar.

2. Aleeriya va shakl.Amaliy printsip: tuzumning qismlari va elementlarini muvofiqlashtirish. Aletorikaga seriyali davr musiqasining supergarligiga reaktsiya sifatida murojaat qiling. Tarkibda tasodif elementlarining taxminlari (yangi estetika deklaratsiyasi P.Ulyza maqolasi deyiladi P.Ulyza "ALEA" deb nomlanadi - Suyak o'ynaydi). Turli xil uslubiy modal, seriya, ayyorlik bilan bezatilgan musiqiy qo'llanmaga olib chiqilishi mumkin. Erkinlik isitmalari (E. Denisovga ko'ra): a) shakl barqaror - mato mobil, b) mobil - mato barqaror, c) mobil, mato mobil. So'nggi ikki holatda boshlang'ich spetsifikatsiyani rad etish shaklida shakl kontseptsiyasini to'liq qayta ko'rib chiqish (klassik bilan solishtirganda). Ikkinchi imkoniyatni amalga oshirish uchun "Texnik guruhlar" (K.NuNakAusen) sifatida (mato barqaror - mobil shaklda). Pianino psianining misoli bo'yicha namoyish "Xavotir ko'radigan". "Intitiv" Shaatxauzen musiqasi (muallifning og'zaki ravishda improvizatsiyasi bilan muallifning og'zaki ravishda improvizatsiya qilinishi bilan) Amaliy erkinlikning eng yuqori darajasi (mobil shaklda - mato mobile) aks ettirilgan. "Bastakor - pudratchi" ning an'anaviy nisbati, "ishlar" ning eng yangi kontseptsiyasi va undan ko'prog'i - ijtimoiy roli va musiqaning mazmuni.

Majburiy adabiyotlar:

Kinggiant.XVII-XX asrlar musiqasida shakl. - m, 1998. Ch. Z, Ch.18. Yong'in musiqa shakllari // laudadamus. - M, 1992 yil. Musiqiy shaklning barqaror va uyali elementlari va ularning o'zaro ta'siri // musiqiy shakllar va janrlarning nazariy muammolari. - M., 1971 yil.

Qo'shimcha adabiyotlar:

Sonorik va shakl:

Kudryashov yuSatorny Loda // musiqiy muammolari katexizm nazariyasi. Nazariy musiqaizm jihatlari. Ligitmi ularni. . - m 1989 yil.

Kurbatskiy, Per Bulz bilan. Edison Denisov. Analitik insholar. - M., 1998 yil.

D. Ligui. Shaxsiyat va ijod. / Sost Y. Kreninina. - M., 1993 yil. Rossiyalik va sovet bastakorlarining uyg'unligidagi sonno-rangshik tendentsiya // Rus mumtoz va sovet musiqasida uslublarning yangilanishlari muammolari. - M., 1983 yil.

K. Pendereretskning imtihal yozuvlari 60-yillarda // XX asr musiqadagi muammolari. - Gorky, 1977 yil.

Aleery va forma:

Alatorian Warlutoslav va uning ikkinchi simfoniyada foydalanishning xususiyatlari // XX asr musiqa muammolari. - Gorky, 1977 yil. Plus-Minus K.Nankxauzen: Belgilar va ovozli madaniyat Germaniya Federativ Respublikasida. Simpozium.-l., 1994 yil.

Mavzu 27. Elektron musiqa shaklida. Ma'lum musiqa. Polstitik va shakli

1. Elektron musiqa shaklida.Elektron musiqadagi materialning o'ziga xosligi. Elektron ovozni olish va mavjudligini olishning turli usullari; uning xususiyatlari turli xil. Eski materialni va elektron vositalar orqali o'ynashning asosiy imkoniyatlari. Yangi tovushlar va ularning dizayni usullarini izlashning katta istiqboli: material chegarasini kengaytirish va tegishli shaklni qidirishni tintuvlash; Shuningdek, aksincha, yangi shakl ehtiyojlariga mos keladigan material yarating. Mikro va makro sathini rivojlantirish qobiliyati. Elektron va tabiiy ovoz kombinatsiyasi. E. Denisovning musiqasi ("Qushlar kuylash", S. Gubaidulina (Vivalnte bo'lmagan) va boshqalarga namoyish qilish.

2. Muayyan musiqa(Tabiiy »tovushli plyonka, shu jumladan elektr jihozlari bilan hisoblangan, P. Suuffer va P.Heaffone, P.Heaffon (lena magnitola), ammo buning teskarisi bilan bog'liq hodisa sifatida , butun tabiiy "xomiylik" dan abstraksiyalar. An'anaviy shakllanishdan olingan ba'zi muayyan musiqani tashkil etish (okret, tubsizlik, qayta tug'ish va boshqalar), an'anaviy shakllanishdan olingan.

3. Polstytizatsiya va shakli.Polistitizm - musiqadagi turli xil stilistik stilistik stilistik qatlamlarning kombinatsiyasi. Stilistik aralashlarning estetik maqbulligi zamonaviy badiiy mavjudotning o'ziga xos xususiyatlarini aks ettirish (turli vaqt va xalqlar badiiylari bilan). Adabiyot, arxitektura, rasmda o'xshash tendentsiyalar. Qarindoshli polisyle, ammo tor bir tushuncha sifatida kollaj. Genezis hodisa. 20-asrning birinchi yarmida (xususan, Ivza, Stravinskiy). Qoziqlar, psevdokitttatlar, allusalar. Alien materiallarni boshqarishning asosiy usullari: a) barcha rivojlanish jarayonida uning izchil tayyorlanishi (E. Denisov. "DSCH" Palata ansambli uchun "DSCH"; b) avj nuqtasini yaratish vositasi (A. PRI. Ikkinchi simfoniya, final) sifatida qarama-qarshi bo'lgan printsipga kirish; c) kollajning doimiy ko'rinishi mustaqil maqsadli rivojlanish liniyasini yaratadi (A. Sinte. Skripka va F - Bu); d) Qarzga olingan va mualliflik huquqi bilan himoyalangan materiallar (S. Berio) ning rolini (S. Berio. Orkestra uchun simfoniya va 8 ta qo'shiq kuylash).

Majburiy adabiyotlar:

"Qushlarning qo'shiqlari" E. Denisova: kompozitsiyaning grafikasi - ijrochining // yorug'ligi. Yaxshi. Abadiyat. Edison Denisova xotira. - M., 1999 yil. Zamonaviy musiqa // alfred schnitke-da polistalistik tendentsiyalar. - M, 1990 qo'shimcha adabiyotlar:

Elektron musiqa shaklida:

Elektroakustik va eksperimental musiqa // Germaniya Federativ Respublikasida musiqa madaniyati. Simpozium. - L,, 1990 yil. Kassa, 1994 yil.

Polstytizatsiya va shakl:

Zamonaviy ish joyida o'tmish uslubining elementlarini idrok etish to'g'risida // musiqiy san'at an'anasi va zamonaviylik musiqiy amaliyoti., 1981 yil.

. Germaniya Federativ Respublikasida "Yangi soddalik" // musiqiy madaniyatining ikki turi haqida. Simpozium.-L., 1990. - Kassel, 1994 yil. Zamonaviy musiqa "Yangi eklycizm" yo'nalishi bo'yicha // XX asr musiqa. Moskva forumi. - M., 1999 yil.

Vazifalar Musiqa matni // Sovet musiqasida narxlar. 1975 №8.

Alfred Shnitke. - M., 1990 yil. Zamonaviy musiqa she'riyatidagi qaydlar // Zamonaviy musiqiy kompozitsiyaning asarlari. O'tirdi HMPI ishlaydi. GNENIINIK. - M., L985.BBIN.79.

Mavzu 28. Reaktiv texnikasi. Moslashtirilgan (niqiy) shakllar

1. Regive texnikasi.Minimalizm maxfiy takroriy texnologiyali fon sifatida. Qisqa muddatli rezerik usullar: qisqa metodik inshootlar, asosan prognoz qilingan tonal bilan aniq mittilashtirilgan; ushbu inshootlarning fundamental tengligida takroriy takrorlanishi; Butunlarning statik musiqiy shakli. Statik shaklning xususiyatlari: elementlar va umuman, rivojlanishning yo'qligi, boshlanish va oxiri. Riley musiqasi ("C" musiqasi, Pädat ("modus"), Martinova va boshqalar.

2. Individual (turma bo'lmagan) shakllar.Shaxsiy shakllarning genezisi, ularning shaxsiy misollari, ularning shaxsiy misollari. Musiqaning barcha parametrlarini izchil individual ravishda individual ravishda individual ravishda individual ravishda individual ravishda individual ravishda tanaffuslash jarayonini amalga oshirish sifatida shakllantirish. Sektsiyalar ehtiyojlari. Bir ma'nosiz tizimlarning mavjudligi. Turli belgilar asosida shakllar tizimini qurish printsipi. Mavjud shakllar sekati (K. Shatoxausen, Y. Halopov, V. Kolaopova, V. Tsova va boshqalar). Scnxauzen musiqasi va o'z tizimiga ko'ra yangi shakllarning namunalari (uchta parametrda, ya'ni buyumning xususiyatlari, moddiy omillar: I, II, III, tabiat Rivojlanish: A, B, b). Materiallarga ko'ra, kompozitsiyalar boshqacha: 1) "ishchan", ularning materiallari - instrumental ansambl uchun tenglik o'rnatiladi); 2) "guruh", ularning moddiy-texnik guruhlari, ular (guruhlar), shuningdek, ko'lamli va tashqi ko'rinishga qaramay, tenglik va tashqi orkestrlar uchun tenglik ("guruhlar" tenglik ("guruhlar" tenglik mavjud; 3) "Statistik", ularning ko'p sonli elementlari, shu jumladan individual ohanglar va guruhlar ("chora-tadbirlar" ga binoan tashkil etilgan. Vasiylik darajasiga ko'ra, kompozitsiyalar boshqacha: 1) determinizm (asosiy plitalar 1-IV); 2) o'zgaruvchi (slavhalar v-x); 3) ko'p qavatli (Kalit XI kaliti, "perkussiya asboblari" uchun "tsikllar". Rivojlanish xususiyatiga ko'ra, kompozitsiyalar ajralib turadi: rivojlanayotgan yoki dramatik (Shifhauzen kabi oldingi davrning an'anaviy shakllari); B) Suite (Butun darajadagi kompozit printsip, Shatoxauzenning o'zi Ligettning "Ligtano" ni anglatadi); V) bir lahza shakli, (yo'nalishli bo'lmagan - etarlicha bo'lmagan yoki podpolkovnik deb tushunadigan shaklning butun kontseptsiyasini keskin qayta ko'rib chiqish - eng kam va yopiq daqiqalar - lahzalar Yopiq kishi: "O'yin", to'rtta xorual guruhlar va o'n uchta vositasi uchun ".

Zamonaviy musiqada shaklga yondashuvlarning asosiy qatori; Ularning Shokxauzen tizimiga nisbatan nuqtai nazar.

Majburiy adabiyotlar:

Rezetativ texnika va minimalizm // Music akademiyasi. 1992 yil.

Sovet Music shahridagi nepical shakllari 50-70s // musiqiy fan muammolari. - M., 1989. IP.7.

Universitetning universitetida XX asrning universitetidagi musiqa // Universitet nazariy kurslarida zamonaviy musiqa. O'tirdi HMPI ishlaydi. GNENIINIK. - M., 1980 yil. N.51. XX asrning ikkinchi yarmining musiqiy shakllarining tipologiyasi // universitet nazariy kurslarida musiqa shakli muammolari. O'tirdi HMPI ishlaydi. Gness, RGK ularni. . - M, 1994 yil. 132-son. Musiqiy shakllarning zamonaviy tizimlari bo'yicha // I. Audimus. - M., 1992 yil.

Qo'shimcha adabiyotlar:

Rehetiv usul va shakl:

"Alternativ-90": minimalizmning yuzi. Musiqa. Ma'lumotni ifoda eting. - M., 1991 yil. 2-son. Statik tonallik // laudadamusi. - M., 1992 yil.

Shaxsiy (turma bo'lmagan) shakllar:

Shakllarni tizimlashtirish uchun ichidaxX asrning musiqasi // XX asr musiqalari. Moskva forumi. - M., 1999 yil.

Sovet Music X yubileyidagi shakllarni // uslublar tendentsiyalarini individualizatsiya qilish masalasi bo'yicha. 1979 yil. Karlhinz Shatoxausen // Nazorat qilish va zamonaviy Boatjua madaniyatining nazariyasi va amaliyoti musiqiy g'oyalar va musiqiy haqiqati: Tanqqid muammolari. O'tirdi HMPI ishlaydi. GNENIINIK. - M., 1987. Iet.94. K.Netxauzen musiqa va nazariy tizimi. - M., 1990 yil.

Namunaviy imtihon savollari

1. Musiqaning mohiyati sifatida san'atning mohiyati

2. Musiqa janri

3. Musiqiy uslub

4. Ajablanarli OAV. Kuy

6. Ombor va tuzilishi

7. TSMmatizm. Tematik rivojlanish. Musiqiy shaklning funktsiyalari

8. Barok instrumental shakllari

9. Klassik davr shakli

10.Surry shakllari

11. Murakkab shakllar

12.Untillatsiya. O'zgarish turlari.

13. Klassik ronto shakli

14.Classik namuna olish shakli. Ta'sir qilishning tuzilishi

15. Klassik Sonata shaklida ishlab chiqish

16. Klassik ekish shaklida turli xil qatrlar. Kodi

17.xll

18. Rondo SonataForta

19. Simfoniya tsikllari

20. Romantikaning kapital shakllari

21. XX shakllarining umumiy tavsifi. Xromatik omonlik. Markaz texnikasi (Serororica, alutoriya va XX asrning shakllari).

1. Xromat fantaziya va ashous

2.b. ah I. S.Plack Kichik, 1 qism

3. Balxoven.L. Pianino № 4, 1 qismi va yakuniy lozero

4. Sonata 9, 2 qismi

5. Pianino FA MA'LUMOTLARI

6.P. rokophyevS. beshta "Zolushka" baletidan skripka va pianino uchun. Wals, Mazurka

7. 3-son, sekin qism

8. Skripka, prackologiya uchun kontsert

Imtihon chiptalarining namunaviy namunalari:

Variant I.

1. Rondo shakli va barokli kontsert shakli

2. tetikizm. Tematik rivojlanish. Musiqiy shaklning funktsiyalari

3. Betxoven, Sonata №25, yakuniy

II variant.

1. Klassik tanlab olish shakli. Ta'sir qilishning tuzilishi

2. Musiqa janri

3. Skripich 2-sonli konsert, sekin qism

Adabiyot

Majburiy adabiyotlar:

Musiqiy asarlarni tahlil qilish. Rondo XX asr musiqaida. - M, 1996 yil.

XVII-XX asrlar musiqasida shakl. - M., 1998 yil.

Musiqa uslubi va janr. Tarix va zamonaviylik. - M., 1990 yil.

Musiqa ta'sirining naqshlari va vositalari bo'yicha. - M., 1976 yil.

Musiqa shakli. - M, 1993 yil. Mening musiqiy tilim uslubi. - M, 1994 yil.

Rezetativ texnika va minimalizm // Music akademiyasi. 1992 №4.

KazaviMusiqadagi tuzilish. - 1985 yil. Musiqiy shakl. - M.-i 1980.

Musiqiy asarlar shakllari. - SPB., 1999 yil.

Musiqiy asarlarni tahlil qilish. O'zgaruvchanlik shakli. - M, 1974 yil.

Zamonaviy musiqa //dagi polistalistik tendentsiyalar Alfred Shnitke. - M., 1990 yil.

Qo'shimcha adabiyotlar:

DychkovgulXX asr musiqa musiqasida uyg'unlik. - M., 1994 yil. Sonata shaklini keskin ravishda era // musiqiy shaklida shakllantirish. - M., 1972 yil. Vol.2. Stravinskiyni polifonik fikrlash. - M., 1980 yil. XVII asrning birinchi yarmining Ritorik va G'arbiy Evropa musiqasi: XXI asrning birinchi yarmi: Printsiplar, texnikalar. - M., 1983 yil.

Davr, metr, shakli // Music Akademiya, 1996 yil. №1.

Musiqiy tahlil asoslari. - M., 2000 yil. Sahna sahnasi simfoniya (beshinchi va to'qqizinchi simfoniyalar) // Betxoven. - M., 1972 yil. Vol.2.

20-asrning musiqiy tarkibi: ijod dialektikasi. - m.1992.

Chigarev E -Alfred Shnitke. - M., 1990 yil

Zamonaviy musiqa //, Chigarev Schnitkedagi polististik tendentsiyalar. - M., 1990 yil.

Saxalin viloyati madaniyati bo'limi

Gou Spu Saxalin san'at maktabi

KURS ISHI

Mavzu bo'yicha "tahlil

musiqiy asarlar »

mavzu: "Birinchisining finalini tahlil qilish

sonata L. Betoven "

Perched talaba v kurs

"Musiqa nazariyasi" mutaxassisliklari

Maksimova Natalya.

Bosh Mamcheva N. A.

Sharhlovchi

janubiy Saxalinsk

Ish rejasi

I. Kirish

1. Ishning dolzarbligi

2. Maqsad va ish vazifalari

II. ASOSIY QISM

1. Mavzudagi qisqa nazariy ekskursiya

2. 1-Sonataning finalining batafsil tahlili va tahlili

Iii Chiqindi

IV. Ilova sxemasi

V.

Betxven dunyo madaniyatining eng katta hodisalaridan biridir. "Uning ishi bir qatorda, Tolstoy, Rembrandt, Shekspir, Shekspir 1 kabi badiiy fikrlarning bunday yo'nalishi bo'yicha bir qatorda joylashgan. Falsafiy chuqurlikning so'zlariga ko'ra, demokratiklik, innovatsiyalar jasorati "Betxvenning so'nggi asrlardagi musiqiy san'atida teng bo'lmagan" 2 ta musiqa san'atida tengdir ". Betxoven - XIX asrning so'nggi bastakori, buning uchun klassik Sonata eng organik fikrlash shakli. Uning musiqasi olami juda xilma-xildir. Sonatal shakli doirasida Betxovenning bir nechta musiqiy mavzusining bir nechta turlariga, 18-asrning bastakorlari o'ylamagan elementlar darajasida bunday yorqin mavzularni namoyish etishga muvaffaq bo'ldi.

Sonata formasi bastakorni fazilatlarga xos bo'lgan ko'pchilikka jalb qildi: musiqiy tasvirlarni turlicha bo'lib, ular qarshi kurashni anglatadi, ular qarshi kurash va ichki dinamikaga duch kelishadi, jarayonni aniqlash uchun o'zaro munosabatlar, interfrenatsiya va yangi sifatda o'tish »3

Shunday qilib, tasvirlarning keskin qarama-qarshiliklari, yanada dramatik mojaro, rivojlanish jarayoni qanchalik qiyin bo'lsa. Bekovenning rivojlanishi namuna olish shaklini o'zgartirish uchun asosiy harakatlantiruvchi kuchga aylanadi. Shunday qilib, yumshatish shakli begovinning ko'p sonli ishlarining asosidir. "Asafieie" xabariga ko'ra, musiqa oldida ajoyib istiqbol ochildi: u XIX asr g'oyalari va his-tuyg'ularining murakkab va mohir mazmunini ifodalashi mumkin edi. "

Beetkovenning fikrlash tamoyillari uning eng markaziy janrosidan to'liq va yorqinroq, - pianino va simfoniya.

32r pianino Sonatida, bastakor odamning ichki hayotiga eng katta kirib boradigan bastakor, dunyoni o'z tajribasi va his-tuyg'ularini qayta ko'rib chiqdi.

Bu ish tegishli, chunki Sonatataning oxirgi qismi sifatida finalni tahlil qilish bastakorning musiqiy tafakkurini tushunish uchun muhimdir. A. Alschwangning fikricha, mavzuizmni rivojlantirish badiiy texnikalari va tamoyillari birinchi Sonataning birinchi darajasini ko'rib chiqishga asos beradi "tezkor finalning butun zinapoyasini" Shiddatli finalga qadar.

Maqsad maqsadi 1-chi Pianino Sonata Betatoven finalining final bosqichi, shunda namuna yasashni aniqlash va o'zaro ta'sirini aniqlash va o'zaro ta'sirini o'zgartirish uchun namuna ishning vazifalari.

II. ASOSIY QISM.

Semmonat formasini tug'ilishi XVII oxirida - boshlanishi

XVIII asrlar. Uning xususiyatlari eng aniq xususiyatlari Domeniko Scarmatti (1685-1757) ning pianinolarida namoyon bo'ldi. F. E. Baha (1714-1788) asarlarida bo'lgan eng to'liq ifoda. Klassik uslubda yumshatilgan shakl butunlay o'rnatildi - Xaydna va Motart yozuvlarida. Buning eng yuqori qismi o'z asarlarida chuqur, umumbashariy g'oyalarni bezatgan Beatvonenning ishi edi. Uning sofarent shaklining asarlari umuman shaklning rivojlanish dinamikasining ahamiyati bilan ajralib turadi.

V.N. Kolaopova Sonata-ni asosiy va yon tomonlarning dramatik kontrasti asosida, ekspozitsiyaning asosiy va yon tomonlarining tonal konstruktsiyasiga asoslangan holda, ekspozitsiyaning tonnag'ayishiga va ularni keskinlik bilan birlashtirgan holda. (Xopovov V.N.).

L.A. Masel Sonata ni qatag'onlar shaklida, birinchi navbatda (ta'sir qilish) birinchi qismida aniqlaydi

turli xil ohanglardagi (asosiy va bo'ysunuvchi) va boshqa mavzularda, ushbu mavzular boshqacha nisbatda, ko'pincha, ko'pincha yaqin va eng muhim tonallikdagi mavzuni amalga oshiriladi. (Mazel L.A. Qurilish musiqiy asarlari. M.: Musiqa, 1986. 1986. P.360).

I.V. Bunday ta'rifning ta'rifi deyiladi: namuna birinchi taqdimotida kontrast va tematik ravishda qarama-qarshi bo'lgan ikkita mavzuga asoslangan, va rivojlanishdan keyin, asosiy tonalda ham takrorlanmoqda, I.E. Tonal konvergensiya. (Sposobin I.V. musiqiy shakli. M .: Musiqiy, 1980. 1980. 1980)

Shunday qilib, seminat shakli kamida ikkita qarama-qarshi mavzularning o'zaro ta'siri va rivojlanishiga asoslanadi.

Umuman olganda, odatiy tanlab olish rejasi quyidagicha ko'rinadi:

Ekspozitsiya

Rivojlanish




GP SP PP ZP

GP SP PP ZP


O'g'rilik shaklidagi asosiy harakatlantiruvchi kuchlardan biri bu qarama-qarshilik, ikkita mavzudagi kontrast. Tez mavzu qiziquvchan, ammo yakka, dramatik - xotirjam, yumshoq, bezovta qiluvchi - qo'shiq bilan va boshqalarga nisbatan taqqoslanadi.

Umuman olganda, birinchi mavzu uchun (asosiy partiya) tabiatda tengroq faoldir.

Tibbiyotni yon tomonda tanlash odatiy:

1. Katta asarlarda - odatda asosiy dominantlarning tojiti, uchinchi asosiy bosqich. Oltinchi asosiy bosqichning yoki etti yoshining tonalligini tanlash ehtimoli kamroq.

2. Kichik mahsulotlarda odatdagi parallel magistral, kichik dominanta. Betxovendan boshlab, oltinchi bosqichning tojiti mavjud.

Sonataya shakli bir nechta odatiy xususiyatlar mavjud:

1) Asosiy partiya odatda erkin qurilish yoki davr. Bu dinamik, samarali - faol bo'lim.

2) yon qismi - ko'pincha boshqa belgi tasviri. Odatda tiyin juda barqaror makiyani ishlab chiqishda va odatda yanada kengroq.

3) Bosqichning qismi - yon qismga o'tishni amalga oshiradi. Tonal beqaror, yopiq inshootlar mavjud emas. 3 ta bo'limni o'z ichiga oladi: boshlang'ich (asosiy partiyaga tutashgan), rivojlanayotgan va yakuniy (oldindan bog'lash).

4) Final partiyasi, qoida tariqasida, ichki qismining tonalligini tasdiqlovchi bir qator qo'shimchalar.

5) Rivojlanish umumiy tonna beqarorligi bilan tavsiflanadi. Asosiy va yon tomonlarning unvoni rivojlanadi.

Uning rivojlanish jarayonida Sonata shakli turli xil o'zgartirishlar bilan boyitildi, masalan: rivojlanishi o'rniga, qisqartirilgan shakl (o'rta qismisiz) va boshqa qismlar va boshqalar.

Qoida tariqasida, quyuq-simfonik tsikllar - Sonatas, simfoniya, instrumental kvartal, instrumental kvartet, kvintetlar, shuningdek opera rahbarlari tomonidan qo'llaniladi. Ko'pincha, ushbu shaklda Sonie simfony tsiklida, ba'zan sekin qismlarda ishlatiladi.

Umuman olganda, SCC qismlarining dramaturgi quyidagicha:

I qism. Qoida tariqasida faol, samarali. Kontrast rasmlari, mojarolar ta'siri.

Ii qismi. Lirik markaz.

III qism. Genna-ichki tabiat.

IV qism. Final. Xulosani yakunlash, xulosa.

Sonata, qoida tariqasida, uch baravar ko'p.

Birinchi Piano Sonata F Moll (1796) fojiali va dramatik asarlarning chizig'ini boshlaydi. Bu "etuk" uslubning xususiyatlari ko'rinadi, garchi bu erta davr doirasida xronologik bo'lsa-da. Uning birinchi qismida va final hissiy tarangliklar, fojiali aniqlik bilan ajralib turadi. Adaginiio Bekovenning musiqasida bir qator chiroyli sekin bosqichlarni ochadi. "Yakuniy Sonata - Prestissimos - uning oldingilaridan finallar orasida keskin ajralib turadi. Bo'ron, ishtiyoqli belgi, arpeggio, yorqin motivettiv va dinamik kontrastlar 1. Bu erda final dramatik verteksning rolini o'ynaydi.

1-Sonatata Finalida elementlar rivojlanishi va rivojlanmaslik o'rniga, epizod bilan Sonata Allegro shaklida yozilgan.

Ekspozitsiya boshlanadi asosiy partiya Fillda "PASCESIAN" ning "juda tez", bepul qurilishda. Ushbu partiya 2 ta qarama-qarshi mavzularga ega - "Lase" dagi "FI Minor" va "Llat magistorida" qo'shiq "da faol"

1-mavzu - Shifolinning tezkor va ifodasi juda baquvvat va ifodali.

Dastlabki ikki soat davomida siz birinchi marta Betsetoven ziyofatini ko'rishingiz mumkin - Mavzu elementlarining kontrasti:

1) zavod kontrasti:

Pastki qismida - faol qirol harakati.

Yuqori qismida - katta akkord schyot-fakturasi.

2) Dinamik kontrast: birinchi sabab - p ("pianino" da, ikkinchi navbatda ("Fort" - baland ovozda

3) Ro'yxatdan o'tish: "O'rtacha registratsiyani (E - C 3 oralig'ini to'ldirmasdan jimgina sabab (E - C 3 oralig'i).

4) kontrast "ovozi": - pastki partiya - uzluksiz "pechlar" taqdimoti, yuqori quruq ripple akkordlari.

2-mavzu- birinchisidan boshqacha farq qiladi. Bu qo'shiq-raqs janriga asoslangan.

Ushbu mavzuning tuzilishi yanada qutqarildi - birinchi mavzu bo'yicha uzoq davom etdi - bu ikki mavzuda qirralar sakkizinchi darajasiga asoslangan edi.

1. Tonon kontrasti: LA - Filmning katta qismidagi birinchi ibora, ikkinchisi - AR voyaga etmagan.

2. "Xarakterli", tasviriy kontrast, ikkinchisida raqs va qo'shiq belgisining birinchi ifodasi - bu shtrix-shuvli - Tr (Tang), bu so'zning ba'zi g'ayratini ta'kidlaydi. Ikkinchi mavzu tuzumi Summund printsipiga muvofiq qurilgan - qisqa niyat va suyaklar.

3. Ikkinchi mavzuda registrlarning kontrasti mavjud.

V. tt 6-7 Nazarning boshlanishi o'rtacha registrda (G - 2 diapazon), so'ngra o'rta tomonda (C - C 3 oralig'ida).

Ikkinchi ibora darhol o'rtadagi o'rtacha joydan boshlanadi (E 1 - F 2).

Bundan tashqari, finalda la-tashv qiluvchi asosiy ibora finalda muhim ahamiyatga ega: keyingi epizod ushbu tonallik va intonizm bilan kutilgan.

Shunday qilib, asosiy partiya doirasida ikki mavzu bo'yicha yorqin mojarolar mavjud: yuqorida aytib o'tilgan dinamik to'qnashuv (birinchi mavzu - taqqoslash - taqqoslash - taqqoslash - taqqoslash - taqqoslash (birinchi mavzu - taqqoslash - taqqoslash) P)

Shaklni taqqoslash uchun, zararlilarning kontrasti ham muhimdir. 1-mavzu - Ripple Stacvato, 2-mavzu - legato va legato.

Asosiy partiyaning ikkinchi mavzusi bevosita bog'lash bilan tanishtiradi.

Keyingi bo'lim - bog'lash partiyasi - asosiy bitta 3 xususiy shakl bilan birga shakllar, uning o'rtasi chning ikkinchi mavzusi Qismlar, chunki bog'lash mavzu mavzulariga asoslanadi.

Bosunter partiyasi dinamikaning (p va FF sm tt. 13 - 14) va yon qismidagi printsipan sifatida DD uyg'otish bilan qurilgan.

Shunday qilib, bog'lovchi partiya bir vaqtning o'zida boshlang'ich va ofis bo'limini birlashtiradi.

To'pqa ikki aktyorga o'tish ikki baravarga yaqin ("Fortissimo" - juda baland, qat'iy).

Partiya U ikkita kontraktsiya qilingan qismlardan iborat - 1 yon partiyasi va 2 ta partiyalar.

Shunday qilib, yon tomon 2 xususiy shaklda - asosiy, asosiy, tarkibiy kontrast shakllantiriladi. Kichik dominantning taniqligi - bu umuman olganda, odatda klassik tanlab olish shakllari uchun - Sonatal shaklining saralashining eng muhim belgisini shakllantiradi - ohangning eng muhim belgisidir - ohang kontrasti. Yon tomonlarning kiritilishi bilan asosiy partiyalardan iborat tematik va majoziy kontrast mavjud. Birinchi yon partiyasi dramatik xarakterga ega. Bu beqaror uyg'unliklarning ko'pligi, oqim oqilona, \u200b\u200bdoimiy triolitsiyum, dinamik, to'lqinli harakatlarning ko'pligi bilan ta'kidlangan. Bu ziddiyat bilan ajralib turadi. Melodik liniyaning boy diapazoni va "mos yozuvlar" - 1 dan 2 gacha va d - bu o'rtacha reestrning boshida, shunda o'rtacha va yuqori qismni qamrab oladi. va oxirida - past registratsiya (pastki qismida - bitta bilan).

Ikkinchi tomon partiyasi qayta lavabo bilan bir davr shaklida yozilgan. Birinchi tomoni bilan u tematik jihatdan qarama-qarshi. Uning bazasi qo'shiq. Katta duratlar (sakkizinchi birinchi tomonning qirolicha taqdimoti), Legato, "Sokin" dinamika, aniq tuzilish va qo'shiq, rasmning so'zlari, yorqin, qayg'uli kayfiyat.

Shunga qaramay, mavzularning qarindoshlari bor: pastki partiyada asliol harakati (ikkinchi mavzuga nisbatan ikkinchi mavzuga nisbatan, hamrohim haqida gapirish kerak). Mavzuni ichida og'iz bo'shlig'i eslaydi - bu ba'zi ma'rifiy tasvirni beradi.

Yon qismi yorqin dinamikga olib keladi yakuniy partiyasi Bir qator qo'shimchalardan iborat bo'lib, asosiy partiyaning birinchi mavzusiga asoslangan. Yakuniy bo'lim faol ixtiyoriy tasvirni qaytaradi. Birinchi xulq-atvorda, bu butun ekspozitsiya takrorlangan. Ikkinchi xoldingda u yangi bo'limga olib keladi - epizod. Durning tonalida.

Epizodning kiritilishi asosiy va yon tomonlarning tasvirlari juda katta farqli emasligi bilan izohlanadi. Shuning uchun, birinchi Sonata Beatovenning finalining epizodi, mayda-chuyda "bayonot" dan keyin lirik chekinish. Eleti belgisi ta'kidlanadi Noto'g'ri pianino e dolce (butun vaqt jimgina, yumshoq).

Epizod oddiy 2 xususiy shaklda yozilgan va keyinchalik muhokama qilinadigan qator ishlab chiqilgan elementlarga ega.

EPISODNING 1 qismi 20 ta insult davridir. Agar siz asosiy partiyaning ikkinchi mavzusidan taqqoslaganda "o'sdi" mavzusi. Ushbu mavzu - qo'shiqchi va raqslar uchun xarakterlidir. Mavzuning tarkibi Summmus printsipiga binoan qurilgan: kichik yigirish motiflari, so'ngra chizmalari.

Ikkinchi mavzu birinchi navbatda faqat tematik kontrastlar. Butun epizod, lirik, qo'shiq tasviri ustunlik qiladi.

Taqqoslashda qiziqarli. Asosiy va yon tomonlarning elementlarini ishlab chiqish kutilmoqda. Ammo keyinchalik, asosiy partiya elementlari va epizodning keskin tomonlari va dramatik faol liniya va so'zli - qo'shiqni rivojlantirishda keskin xarakterga ega edi.

Ushbu elementlarning orasidagi farq bu ko'rsatkichdir. Agar asosiy partiyadagi akkordlar aniq dinamik jihatdan namoyon bo'lsa, ular RFF ("piansiansimomo" - juda jim bo'lgani uchun. Aksincha, epizodning mavzusi yumshoq lirik qatlni anglatadi, bu erda ___ ("SFIRANDO" - to'satdan baland ovozda).

Rivojlanayotgan qismida 3 qismni ajratish mumkin: dastlabki 10 soatlar asosiy partiya va epizodning mavzulariga va oldingi tonallikning "etishishi" da boshlang'ich qismdir.

Quyidagi 8 soat - bu yorqin tanilgan epizod mavzulari elementlariga asoslangan rivojlanish bo'limi. Va oxirgi 11 soat (keyingi 11 soat) - bu asosiy partiyaning elementlari rivojlanishga moyil bo'lgan dominant organdagi oxirgi 7 soat, shu bilan o'tish davri rivojlanishiga tayyorgarlik ko'radigan oxirgi 7 soat. ustidan tazyiq qilish.

Jazo bermoq Ko'rgazmada bo'lgani kabi, u HLdan boshlanadi. P Mollning asosiy tonalligida. Ammo, ekspozitsiyadan farqli o'laroq, ikkinchi mavzu uzunligi endi 8 va 12 t. Bu partiyaning tonal yaqinlashishi zarurati tufayli. Natijada ikkinchi mavzuning oxiri biroz o'zgargan.

Bog'lanish partiyasi qatag'on qiladi Shuningdek, u asosiy partiyaning birinchi mavzusining ma'lumotlariga asoslanadi. Ammo endi F-Mollning dominant ishtirokida, ikkala tomonni asosiy tonallikka olib chiqdi.

Yon tomonni kesish Bu ta'sir qilishning yon qismidan faqat tonallik bilan farq qiladi.

Faqat B. yakuniy partiyasio'zgarish mavjud. Bosh partiyaning birinchi mavzularining elementlari endi yuqori partiyada emas, balki pastki qismida joylashgan.

Yakuniy oxirida faol ixtiyoriy boshlanishni tasdiqlaydi.

Umuman olganda, "fojiali notalar, birinchi Saytda o'jar kurash, norozilik namoyishi eshitiladi. Ushbu tasvirlarga, Betxoven "Oy Sonate", "Patsetik", "Fakassion" 1.

Chiqish:

Musiqiy ish shakli har doim har qanday fikrning ifodasidir.

Vena klassik maktabining printsipining finalini tahlil qilish misolida, qarama-qarshilarning birligi va kurashishi mumkin. Shunday qilib, asar san'at asarida ish shakli katta rol o'ynaydi.

Issiqlik shaklida klassik jabduqni saqlab, uni yorqin badiiy uslublar bilan boyitib, ulanishning yorqin mojarosi - bu muhim kurash, mavzudagi elementlarning kontrasti bilan boyitdi.

Betxvenning Piano Sonata simfoniyaga teng. Uning pianino uslubida fath qilingan narsa katta.

"Betxven chegaradagi bir qator tovushlarni tezlashtirish, ekstremal registrlarning ushbu ifodali xususiyatlariga noma'lum bo'lib tuyuldi: yuqori havo she'riyati - shaffof ohanglar va isyonkor ohanglar va isyonkor ohanglar va isyonkor rokomlar va isyonkor ohanglar va isyonkor ohanglar va isyonkor ohanglar va isyonkor rokomlarning she'rlari ma'lum qildi. Betxoven har qanday tasavvurga ega, har qanday parcha yoki qisqa Gamma semantik ahamiyatga ega. "2

Beetkoven pianizm uslubi, asosan XIX va undan keyingi asrlarda pianino musiqalarini rivojlantirishning kelajakdagi usullari aniqlandi.

Ishlatilgan adabiyotlar ro'yxati

1. Bonfeld M.Sh.

2. Galatskaya v.s. Xorijiy mamlakatlarning musiqa adabiyoti. 3-son. M musiqa, 1974 yil

3. G'arbiy Evropaning v.b.veliki musiqachilari. M.: Ta'lim, 1982

4. Konen V.D. Chet ellik tarixi. 3-son. M.: Musiqa, 1976 yil

5. Keurgi ts

6. Mazel L.A. Musiqiy asarlar tuzilmasi. M .: 1986

7. Sposobin I.V.. Musiqiy shakl. M.: Musiqa, 1980

8. Tulin Y. Musiqiy shakl. M .: musiqa, 1974

ekspozitsiya

epizod

jazo bermoq

Kodi

Epizode + Rivojlanish

Ozod

binolar

Soat 2 da

Bir qator qo'shimchalar

2-songa binoan 1796 yilda Betxoven tomonidan yozilgan va Jozef Hiyidnga bag'ishlangan.
Jami ovoz vaqti - taxminan 22 daqiqa.

Sonata Largassisionatoning ikkinchi qismi A.I hikoyasida eslatib o'tilgan. Kuprin "anor bilakuzeti".

Sonata shahridagi to'rt qism:

  1. Alegro Vivase.
  2. Largo Appasssitiono.
  3. Sherzo. Allegeto.
  4. Rondo. Grazioso.

(Wilgelm Kempf)

(Klaudio lamu)

Ushbu o'g'lida, u Betxovenning ijodiy tabiati unchalik uzoq bosqichma-bosqich rivojlanishiga qaramay yangisini beradi. Vena shahriga, dunyoviy taraqqiyot, piansist - Virtuosning shon-tobe, ko'p sonli, ammo yuzaki, sevgining sevimli mashg'ulotlarini tayinlaydi.

Tinchlik qarshiligi aniq. Ommaviy talablar, yorug'lik zabt etadimi, ularning qoniqishiga eng sodiq qolgan yo'lni topadimi yoki og'ir, qiyin, ammo qahramonga boradimi? Bu, albatta, uchinchi lahzada yosh yillarning yashashi, yosh yillardagi hissiyotlari, bo'yi va porlashi bilan odamlarning barchasini taslim bo'lish uchun osonlikcha mas'uldir.

Tadqiqotchilar tobora ko'proq "imtiyozlar", bu va keyingi Piano Sonatotat Betatovenga e'tibor berishga moyil edilar.

Darhaqiqat, imtiyozlar mavjud, ular allaqachon birinchi soatlardan ko'rinib turibdiki, engil hazil - bu Jozef Gayid bo'lish kerak. Ko'pchilik, ularning ba'zilari, ba'zilari (masalan, sakrash, singan okkmem texnikasi) o'tmishda ham, skanlatti, Clement,, balki Gummel, Weybz-ni eslatib turish

Biroq, diqqat bilan tinglash, Beetkoven inspektorining mazmuni saqlanib qolganligini sezamiz, bundan tashqari, oldinga chiqadi.

I. Allegro Vivase.

Yorqin xususiyatga ega bo'lgan sport harakati. Ekspozitsiyaning ikkinchi mavzusi vaqtincha ba'zi ajoyib modelni o'z ichiga oladi. Taraqqiyot bo'limining katta qismi F mutaxassissida, unda ishning kaliti bilan uchinchi aloqa mavjud. Tadbirda ham qiyin, ammo chiroyli kanonik bo'limi ham topilishi kerak. Qatnashish kodlar va qismda jimgina va kamtarona tugaydi.

II. Largo Appasssitiono.

Bolxovenning sur'atlaridagi "Largo" ni Marose-dagi "Largo" deb baholaydi. Ochilish satrli kvartetning shkafiga taqlid qiladi va lirik akkordlarga qarshi suticato pitsicato o'xshash bass. Oliy darajadagi fikrlash fikrlash tarzida bu harakat kontseptida yaqqol ko'rinib turibdi. Kalit asosiy, d mutaxassisligining subdosialenti.

III. Sherzo: Allegeto.

Mingulga o'xshash qisqa va juda katta harakat. Bu 32 ta raqamlangan Sonatasning "Sherzo" atamasi ishlatilgan 32 ta sonidagi birinchi instantsiya. Kichik trio bo'limi ushbu harakatning quvnoq ochilish materialidan farq qiladi.

IV. Rondo: Grazioso.

Chiroyli va lirik ronto. Takroriy materialni ochadigan arpeggio har bir kirish joyida yanada batafsilroq bo'ladi. Rondo tuzilmasi: A1-B1-A2-C-A3-B2-A4-CODA. C Bo'limning qolgan qismiga nisbatan qo'pol va bo'ronli, va "unumsiz Drag" uslubi bilan taqqoslaganda. Oddiy, ammo oqlangan v7-men barcha ishlarni quyi reestrda yopib qo'yaman, pianino o'ynadi.

Balxoven uchta Sonatatni OPning uchta sonatasini bag'ishladi. 2 Vena shahrida birinchi ikki yilida kompozitsiyani o'rgangan Franz Jozef Xeydn. Ehtimol, uchtadan 36 nafari Sonatas 1795 yilning yiqilishida, ehtimol 1795 yilning yiqilishida 1795 yilning yiqilishida 1795 yilning kuzida olingan. Vena shahridagi Artariya tomonidan 1796.

OPning Sonatas. 2 juda keng homilador, har biri uchta o'rniga to'rtta harakat bilan, mikro yoki Sherzo qo'shilishi orqali simfonikaning o'xshash formatini yaratadi. Ikkinchi harakatlar sekin va ajoyib, bu davrda Beetvonenning faoliyatiga xosdir. Sherzos Xaydnning oldingi minujetkalariga qaraganda uchinchi uchinchi harakatlanmoqda. Ammo ular avvalgidan ko'ra tezroq emas Prekursorlar.

Klassik Era doirasidagi tonal materiallari bilan tajribali tajriba o'tkazish, birinchi harakati kabi eng avvalgi nashrlari bilan boshlanadi. Aksiyaning asosiy kaliti. Betxoven ikkinchi mavzudan boshlanadi, ammo g made va C asosiy so'zlarini anglatuvchi kichik ahamiyatsiz kichik (E voyaga etmagan). Bu Ijroat Rivojlanish bo'limining boshida amalga oshiriladi, bu CARE mutaxassisligining boshida. Qayta tiklanish, tonikka olib keladigan o'tish uchun o'tish, bu erda ikkinchi mavzu, ikkinchi mavzu - bu kichik bir mavzuni hal qilish orqali aldamchi kadastriani yaratadi va shu bilan ikkinchi mavzuni hal qiladi Tonikka.

Ikkinchi harakatning ochilishida pizitsicato o'xshash tayoq qismida pizitsicato o'xshash tayoq qismida faqat so'nggi pianinolar bo'yicha amalga oshirilishi mumkin edi. Ushbu harakatda Beetvonen pianino kvartetidan olingan materiallar, WOO 36, Yo'q. 3.

Betxoven Minuxning uchinchi harakati uchun ishonchli printsiplarni saqlab qoladi, Allegeto Sherzo. Biroq, Sekhezoning ikkinchi mavzusi, shuningdek, ikkinchi bo'limning bir oz o'zgarishi kabi Bekunoveniyaning o'ziga xos xususiyatlari mavjud. Birinchi harakatning asosiy munosabatlariga qarab, Betxoven trioni ahamiyatsiz ravishda belgilaydi.

Rondo finalida Beetoven an'anaviy ronto formatida ba'zi Sonata-formatlash tartibini va o'zgaruvchan mushaklarini fleksni qo'llaydi. Umumiy tuzilma - abacab. A. Episode B dominantga tegishlidir, shunda u qaytish Tonikni ta'kidlash uchun qayta yozilgan, ammo voyaga etmagan, ammo uning qaytishi bo'yicha asosiy narsadan voz kechadigan kalitda.

Ish tavsifi

Ushbu kursning maqsadi - 9 ta e-dur-ning birinchi qismining birinchi qismining birinchi qismining birinchi qismining birinchi qismida shakl xususiyatlarini batafsil ko'rib chiqishda hal qilinadi. Ushbu Sonata, ko'plab odamlar singari ijrochilarning pianistida juda mashhur va ularning ko'plarining barqaror repertuariga kiradi. Bu nafaqat diqqat markazida, uning virtuoso ijro usullari, balki Beetoven tasviriy tasviriy aks ettiruvchi.
Tadqiqotimizning vazifalari belgilangan tsiklning birinchi qismida tuzilish, ohang rejasi, ohanglar, uyg'otadigan va teksturali xususiyatlarning batafsil analitik tahlilidir.

Kirish ............................................... ................................3.

1. Keyingi qism:
Sonataning janrini rivojlantirish tarixi va nazariyasi ...........................
Sonata janri L. Van Betxoven .........................................................
2. Markaziy tahliliy bo'lim:
2.1 Pianino Sonata № 9 e-Dur L.n Betxovenning moda tarkibi ...................................................................................... ..................................................... ........

2.2 Sonataning birinchi qismini tuzish tahlili: sxema formatida sharhlar ........................................................... ................................................. ............................. 15 15

2.3 pianino Sonata № 9 e-dur L.n Betsetovenning birinchi qismida ifoda etish vositasini tahlil qilish ..................................... .............................................. 17

Xulosa:
1. Sonata-ning birinchi qismida pianino-№ 9 e-Dur L. Betİxven uchun tanlab olishning parikal va individual xususiyatlari .............................. ...... 26

1.2. 9-sonli Sonata raqami misolida bastalar Sonata raqami misolida bastalar Sonata-ning misoli bo'yicha bastaniya Sonata misolining xususiyatlari .................... ....................................................................................27

Ishlatilgan adabiyotlar ro'yxati ...............................

Fayllar: 1 fayl

1817-26 ijod. Men Betxoven dahosining yangi qiroatini nishonladim va shu bilan birga Musiqiy klassikizm davrining xulosasi bo'ldi. So'nggi kunlarga qadar klassik ideallarga sadoqatni saqlab qolish, bastakorlar bilan chegaradosh yangi shakllar va vositalarni o'z ichiga olgan holda yangi shakllar va vositalarni topdi. Ilgari dramatik nizolar ilgari surgan buyuk O'g'ruk ustasi, kech kompozitsiyalarda Betxvov, ko'pincha umumlashtirilgan falsafiy g'oyani izchil shakllantirish uchun eng mos keladigan fashshaning shaklini anglatadi. Yaqinda beshta pianino Sonatas (28-32) va oxirgi choraklarning 5 tasi murakkab va murakkab musiqa tiliga xosdir.

Taxminan 10 Skripka va 5 ta selloe Sonatas. Uning Sonatasida majoziy tarkib bilan boyitilgan, dramlar ham bezatilgan. Kolelseslar, mojaro boshlanishi aniqlanadi. Ko'p sonatas mahallalararo tarozlarga etib boradi. Shakllikning shakli va klassikizmning kontsentratsiyasi, keyingi ishqiy bastakorlar tomonidan taniqli va taniqli va ishlab chiqilgan va taniqli va ishlab chiqilgan iboraning konsentratsiyasining konsentratsiyasi bilan bir qatorda. Betxven ko'pincha simfoniya va kvartet qismlari ketma-ketligini aks ettiradigan to'rtta inklyuziv tsikl shaklida. O'rtacha qismlar ba'zan teskari tartibda joylashgan, ba'zida sekin lirik qismi ko'proq mobil sur'atda (Allegetto) bir qism bilan almashtiriladi. Bunday tsikl ko'plab ishqiy bastakorlarning sonotalariga ta'sir qiladi. Betxoven ikki partiyali o'g'lida (Piano Op uchun Sonata 90, OP. 111), shuningdek, 30, OP. 111; 26; 2-son. 26-son. 1 va 2; OP. 31 № 3). So'nggi Betxoven Sonats, tsiklning yaqin qaroqchiligiga tendentsiya va uning talqinining katta erkinligi oshmoqda. Bunda qismlar o'rtasida to'plamlar bir qismidan ikkinchisiga olib boriladi, tsikl qizarilgan qismlarni o'z ichiga oladi. Birinchi qism ba'zan tsiklning etakchi mavqeini yo'qotadi, tortishish finali ko'pincha finalga aylanadi. Tsiklning turli qismlarida bo'lganlarni ilgari tovush chiqaradigan (Sonatas 31, 102-son). Beetkoven Soni-dagi muhim rol, birinchi qismlarga (yoki. 13, 78, 111) o'qishni boshlaydi. Ba'zi Betxoven Sonataks dasturiy bastakorlar-romachilik-romantikalarda keng tarqalgan dasturlash elementlari bilan ajralib turadi. Masalan, Sonataning Piano Piano uchun uch qism. 81 - "Vidolashuv", "ajratish" va "qaytish" nomidir.

2. Markaziy tahliliy bo'lim

2.2 Moda turdagi tarkibi Piano Sonata № 9 e-Dur L. Van Betsetoven

Pianino e-dur uchun Sonata uch qismning tsikli. Bu ish, Sonataning klassik janrining Vena Class va xususan Betxoven ishida yana bir modelga aylanadi. Tsikl chastotalari o'rtasidagi farq tezda - tezda tezda - tezda - Allegro - Allegro CommoSo). Bunday kuzatuv dramaturgik rivojlanishning bitta qatorini yaratadi, unda barcha qismlar bitta shaklda joylashgan.

Birinchi qism asosiy semantik yukni olib boradi, asosiy ma'noli funktsiya u bilan bog'liq. Ikkinchi qism lirik markaz, bu holda u menmuallifga yaqin, garchi bastakor janr belgilarini fosh qilmasa ham. To'liq Sonatu an'anaviy ravishda tezkor final. Shakl shaklida, oxirgi qism - rondo sonatu, bir qismning sarlavhasi rondoni bildiradi. Finalning bu tarkibiy dizayni tabiiy va Vena Classika va undan ham ko'proq Stefoven. Bunday hollarda Motsartdan boshlangan, final ko'pincha Rondo-Satatata shaklida, Betxovenning "oddiy" Rondo shaklida eng ko'p yozilgan edi. T. haqida., Sonata - bu Fastoven va uning pianino uslubi haqidagi fikrlarini aniq belgilab, bir organik, biroz qurilgan tsikl.

Keling, birinchi qismning majoziy tarkibini ko'rib chiqishga qarataylik. Sonataning ushbu qismi yorug'lik, ijobiy kayfiyat bilan to'ldirilgan. Ko'rgazmadagi barcha mavzular hayotni tasdiqlovchi printsipning to'liq, to'yinganligi, ularning bayonotlarining tabiati majoziy kayfiyat uchun bir hilman. Asosiy partiyaning dastlabki noto'g'ri seg'luatsiyasi, tinglovchilar e'tiborini jalb qiladi. Bosunter partiyasi shunchaki fikr bildirgandek tasdiqlanganidek eshitiladi. Dastlab yon tomonni to'yinganlik va zichlikni olib tashlaydi. Ko'rgazmada yon tomon yorug'lik lyricsning markaziga aylanadi, ammo shunga qaramay, umumiy rasmdan chiqmaydi. Faol yakuniy partiya boshlang'ich kayfiyatni qaytaradi va yana "baquvvat" energiya shaklida atmosfera. Bu ketma-ket iboralardan foydalanish va kompozitsiyaning dramatik tarkibini yuritishda ketma-ket izlanishlar va ko'plab takrorlanishlar yordamida tavsiflanadi. Rivojlanayotgan darajada katta ahamiyatga ega, garchi u (30 soat), sezilarli drama yasashdir. Bu erda paydo bo'lgan kichik ifodali mavzu paydo bo'lishi va tanlab olish shaklini ta'sir qilish va ko'rikli tasvirlarning qarama-qarshi chiroqlari kabi ajralib turadi. Dramatik cho'qqislar, 2-chi hujumchining boshida, i.e., asosiy partiyaning retseptida tushadi. Bu safar bu safar chap qo'lning tezisida tez ortib borayotgan Fning dinamikasi bilan ovoz chiqaradi, musiqa akkordning kontsentratsiyasi bilan kondensatsiyalangan. Bularning barchasi asosiy partiya mavzusiga tantanali va bayramona tuyuladi. Boshqa barcha partiyalar o'zgarishsiz, tonal qayta ko'rib chiqishni hisobga olmaydilar. Yakuniy paket kichik kod qurishiga bir marta yana inshoning asosiy surati bilan tasdiqlanadi.

Ikkinchi qism yuqorida aytib o'tilganidek, butun kontsertli tsiklning lirik markazi. E-Mollning ronalligini (xuddi shu ismi) yozilgan, u manba tasvirining boshqa tomoniga aylanadi. Qismning ko'lami kichik - bu uch qismli shakl. Ekstremal bo'limlar (papo shaklida) oddiy uch qismli shaklda, ishlab chiqilgan turdagi o'rtada o'rnatilgan va 7-bo'lim oddiy ikki qismi (C-dur tonalligi) mavjud. Ushbu qismda rivojlanishning asosi kichik varaqalar va musiqaning raqs tabiati bilan bog'liq bo'lgan ko'plab reaktsiya.

Elektron durkalital xususiyatiga yozilgan Sonataning finallari, ishning boshlanishi bilan birlashtirilgan quvonch va bolalarning finallariga asoslanadi. Bo'lim (bu epizodning ta'rifi ko'proq mos kelganda, bu haqda umumiy harakat shakllariga to'liq qurilgan, bu haqda - o'pkada, tez arpeggan parchalari. Butun final bitta namunaviy-semantik kalitda, Sonataning birinchi qismi bilan aks ettiriladi va yorqin tantanali kayfiyatni tasdiqlaydi.

2.2 Sonataning birinchi qismini tuzish tahlili: diagrammada sharhlar

Pianino Sonata № 9 e-Dur L. Van Betİxvetning birinchi qismi seminat shaklida yozilgan. Bu tanlab olish shaklini, xususan, bastakning ijodkorligining dastlabki davrigacha bo'lgan Vena klassik tavsifiga xosdir. Tematikizm allaqachon kengaytirilgan shakllarga sozlangan, ammo uning dizayni to'liq dizayni Betetovenning keyingi insholarida oshkor bo'ladi. Tomonlar o'rtasida chuqur keskin mojaro yo'q, ammo kontrast hali ham mavjud. Rivojlanish - bu epizod turini qurish, unda eng kam joy asosiy partiyaning mavzusini ishlab chiqish orqali egallaydi.

Ko'rgazmaning an'anaviy ravishda asosiy partiyaning taqdimoti bilan boshlanadi. Uning tuzilishi bo'yicha bu o'n ikki taktikadan katta taklif. Ulardan birinchi to'rttasi, aslida biz Alpuscus Epcraf turi haqida to'ldirilgan musiqiy fikrni o'rnatdi. Aynan mana shu tematik elementi boshqa yarim ta'minlangan ekspozitsiyalarni qurishda muhim rol o'ynaydi va rivojlanishning ayrim ulushi ham bo'ladi. Dastlab taqdim etilgan g'oyani "muzokaralar olib borish" ning yana ikkita elementlari. Ulardan birinchisi, qalbakilashtirish shaklida tuzatilgan majoziy intonatsiyalardir. Ikkinchi element allaqachon faqat Kazar zonasi bilan bog'liq.

Bosqichning partiyasi asosiy narsani klassik Sonata shakliga ega bo'lgan asosiy narsaning ikkinchi taklifini boshlaydi. Bibinder partiyasi shaklida, dominant tobonlikning zonalari yon tomonining ohangiga nisbatan o'nta taktika taklifi. Shuni ta'kidlash kerakki, bu erda Tonikning almashtirilishini qabul qilish bilan, unda Bog'lovchi Tomonning so'nggi uyg'unligi H-Mollning roziligini hal qilish H-Dur paydo bo'lishi bilan almashtiriladi.

Yon tomonda (8 + 8) davrning aniq tuzilishi mavjud, unda ikkinchi taklif birinchi marta veksellar bilan bog'liq bo'lgan birinchi ovozning sezilarli o'ti. Eng keng qamrovli va majburiy partiyalardan so'ng, bitta sarlavhali to'qima joylarida, musiqadagi lirik ikkinchi qo'lda bo'lgan lirik ikkinchi qo'lda intonsiyalar ta'sir qilishda majoziy qarama-qarshilikni keltirib chiqaradi. Yakuniy partiya partiyalarning qolgan qismiga nisbatan sezilarli darajada egallaydi va bir qator elementlardan iborat. Ularning birinchisi takrorlashlar orqali "yangi" tonikani ta'kidlaydi va uning oxirgi tomonning boshlanishi deb topilmaganligini shubha ostiga qo'ymaydi. Ikkinchi element harakatlanishni davom ettirish, davom etayotgan va hatto FF dinamikasiga olib keladi, ammo o'tkir to'xtashdan so'ng, uchinchi element - asosiy partiyaning realık birinchi elementi paydo bo'ladi. Ushbu qurilish ma'lum bir darajada to'plamni rivojlantirish bilan shug'ullanadi, chunki Dominant uyg'unlikni tugatadi, ularning qarori 8 yoshdan boshlab pasaygan.

Rivojlanish asosiy partiyaning o'zgartirilgan kollonatsiyasini uyg'unlashgan (A-Moll) ning barqarorligi fonini fonida boshlanadi, bu funktsiyaning o'zgarishi (A-MOLD) bilan o'zgarib turadi, bu esa funknik quyi (rivojlanish) bilan o'zgaradi median taqdimot turi. Asosiy mavzularning sabablaridan so'ng, taqdimotning passiv tabiati bo'lgan yangi hissiy hayajonli mavzu paydo bo'ladi. Biroq, buni u holda topish mumkin: birinchi sakkiz soat davomida A-Mollning rangi doirasida aniqlangan, ikkinchi sakkiztasi C-Dur bilan boshlanadi va e-Moll sionalligiga dominant bilan tugaydi. Elektron xokal zonasining 9-chi, asosiy partiyaning birinchi elementiga asoslangan e-Durning roziligi bo'yicha yakunlandi.

Ko'rinilgan shaklda tahviy olish barcha o'zgarishlar bilan barcha mavzularni aks ettiradi. Kasb-iztirish asosiy partiyaning o'zgartirilganidan boshlanadi, unda tuzilish va tonallik qoladi, ammo to'qima va dinamika o'zgartiriladi. Asosiy partiyadan so'ng Bosunter partiyasi o'zgartirilmagan teksturali dizaynda o'rnatiladi, shuningdek asosiy tonallik doirasida qolganligini o'zgartirmaydi. Yon qismi o'zgarmasdan o'rnatiladi va aslida butun mavzuni yangi tonallikka "transport". Yakuniy partiya uchinchi element hududida kengaymoqda (to'rt - o'n besh soat o'rniga), bu butun qismning kodlari funktsiyasini bajaradi.

2.3 pianino Sonata № 9 e-Dur L. Van Betxovenning birinchi qismida ifoda etish vositasi tahlili

Ko'rib chiqilgan pianino Sonataning tarkibiy tuzilishi va dramaturgiya g'oyasi Vena mumtoz maktabining o'ziga xos tendentsiyalarini aks ettiradi. An'anaviy tarkibiy ravshanlik, instrumental boshlanishning yorqin ifodasi, bu juda muhim ohangdorlik an'analari bilan aloqa - bu elektron Dur Sonatasning birinchi qismida tematik joylashtirilishning asosiy xususiyatlari. Ko'rgazmada asosiy mavzularning eksklyuzivligini tahlil qilish misolida ularning o'zaro ta'siri haqida batafsil ko'rib chiqing:

Uy partiyasi:

Asosiy partiyaning mavzusi, hatto Betovenski qahramonida ham engil, baquvvat ohang namunasidir. Marting elementlari bilan ishonchli harakatda dastlabki harakatda kvarts oraliqlarini (birinchi bo'lib beshinchi bosqichning zarbasi) kuzatiladi. Bu asosiy partiyaning birinchi elementi. Keyingi tematik elementda (Terts Interval oralig'ida o'tadigan o'n oltinchi duratlar), ba'zi bir schetretlarning xususiyatlari taxmin qilinadi. Va nihoyat, asosiy partiyaning so'nggi elementi boshqa turli xil majoziy tomonni jalb qiladi: Kadasovaya zonasiga tutashgan akkord tovushlaridagi silliq juftliklar. T. Oh., O'n ikki soat davomida teatizmning to'liq rivojlanishi dastlabki rasmni har tomonlama ochib beradi.

Asosiy partiyaning ko'p marumbasiga qaramay, bu asosiy tojitionda eng muhimdir. Maydon asosiy funktsiyalar bilan aniq tasvirlangan va to'liq funktsional aylanmasi dastlabki to'rtda amalga oshiriladi. Kambag'al kadastrilarning dominantdagi asosiy qismi tugallanadi, ularning ruxsati allaqachon majburiy partiyada bo'lgan.

Ladadagi tovushlarning vazifalari:

I st. - T. funktsiyasi T.

II san'at. - Yuqoridagi kirish ohangi.

III san'at. - E-Durdagi eng yaxshi media-ning vazifasi.

IV san'at. - D lager-dagi D. SS-da

V san'at. - d.

VI san'at. - asosiy tonallikning pastki miyasi.

VII san'at. - Kirish markazi.

Ladaning ekspozitsion sifati, uning asosiy qadamlarini taqsimlash orqali barqarorlikni ta'kidlashdir. Bu erda tonik funktsiyasi, bu Vena Classicizm davridagi Sonata shakllarining an'anaviy xususiyati hisoblanadi. O'qishni davom ettiring:

  • 1 ta xushmuomalalik ("ongli niyat") - butunlay t (barqarorlik);
  • 2 ta xushmuomalalik - butunlay san'at. Bundan tashqari, undosh va chegirma taqdimotida (beqarorlik);
  • 3 soat - dominant funktsiya (beqarorlikni kuchaytirish).
  • 4 Nikoh - Tonik va to'xtashga ruxsat.
  • 5-6 ta xushmuomala - butunlay i san'at. (barqarorlik), oxirgi tovushdan tashqari, ya'ni dominant bo'lgan IV bosqichining oshishi
  • 7-8 soat - dominant funktsiyasida (to'liq emas).
  • 9-12 kuzatilgan - dominant funktsiyani ikki marta takrorladi.

Sonataning mazmuni va shaklini yaxlit tahlil qilish yoki. 31 №2 qayta (№17)

Pianino dorti uchun Sonata yoki. 31 №2, L. Vanbetoven 1802 yilda, Sonatas № 18 va 18 yoshda yozilgan. Noraniq nomlar: "Bo'ron", "Sonata adda", "Shekspir Sonatata". Sonata № 17 bu bastakorning o'zi psixologik portreti deb ishoniladi. Boshqa Sonatalardan farqli o'laroq, bu bag'ishlangan. 1802 - qattiq hissiyot, ma'yus tuyg'ulari, karlik tufayli o'z joniga qasd qilish haqidagi fikrlar shaxsiy baxtga umid qilish. 1802 yilda badalam "Gallangenstod Ahd" ni yozdi (1-ilovaga qarang). L. Vanbetoven vafotidan keyin Vazirlar Mahkamasining maxfiy qutisida, bir nechta hujjatlar kashf etilgan, bu uning alohida ahamiyatini uyg'otdi. Ushbu hujjatlardan biri 1802 yil oktyabr oyida u 1802 yil oktyabr oyida Gallane shahridagi Galeigenstadt qishlog'ida yozgan xati va "Galegenstadd" nomi bilan yozilgan.

O'n qismi o'n mamlakatda nafaqat majoziy rejada, balki mavzularni yaratish, mavzuizmni rivojlantirish orqali musiqiy shaklda, balki erkin, improvizatsiyalanadigan mantig'ida paydo bo'lgan. Ushbu Sonata shiddatli-dramatik rivojlanish bilan Sonatasy Fantaziyalar qatorida davom etmoqda, shuning uchun Sonata shakli bo'limlari o'rtasida aniq Qandoslar yo'q, ko'pincha bir qismning oxiri bir vaqtning o'zida boshlanishi. Bunday aralashma, ko'pincha boshlang'ich uyg'unlikda boshlanadi va tugaydigan Sonatataning musiqiy xususiyatlari tufayli mumkin. Aytish kerakki, qizg'in dominant uyg'unlik (odatda Sepaktccord shaklida) bu erda Sonataning musiqiy harakatining kuchli keskinligi va intilishlarini keltirib chiqaradigan barqaror uyg'unlikdan ko'proq ishlatiladi. Ushbu Sonatada, shuningdek, qazib olingan avvalgi, L. Vanbetoven yana podshoh somatlarga, birinchi Askori va Largoning tasvirlarining epik va ulug'vor oqimiga qaytadi. Bu juda yaxshi va dramatik ekspressial izlanishlar uchun eng yangi va eng yangi qidiruvlar L. Vanbetvonenni o'lchovdan oshib ketishi, sof vositalarning chegaralaridan kesib o'tishi juda yaxshi. Uning to'liq pianino palitrasi bor, hatto simfonik tebrlar bilan boyitilgan. Allegro rivojida ushbu Sonataning vokal tipida nutq so'zlaydi, shunda biz hali ham aytganidek, bir necha yil ichida to'qqizinchi simfoniyaning vokal partiyasida eshitiladi. Favqulodda ekspressiya, shuningdek, Adagioning o'rtacha qismining ohangli moddasini ham qayd etdi. Musiqa tutunli ovoz, qat'iy va ishonchli va ishonchli va ishonchli va ishonchli va ishonchli va ishonchli. O'zgartirish uchun, ushbu nutqni uyg'unlashtirish ajoyib finalda paydo bo'ladi, bu shamolning engil harakati, keyin bo'ronli vortex.

Sonata №17 sonat fantaziyalarini chizishda davom etmoqda: lirik va psixologik, yuqori darajadagi kuchlanishning, yuqori darajadagi kuchlanishning, ammo staksial kontrastlari, "Sonatekquatia" dan farqli o'laroq ". Sonataning mazmuni - ishtiyoqli, bo'ronli, bardoshli ovoz, psixologik tushunish bilan qaytib keladi. Tsiklda, uch qism, tashqi mumotadan tashkilotlar: Largro - Alegro, D-Moll; Adagini, b-dur; Allegeto, D-Moll. Har bir qism Sonata-ning turli xil shakllarning belgilari bilan murakkablashtirilgan: xayolot (elementlar, tuzilish usullari), shakli (aniqlik bilan takrorlangan takrorlashlar) ).

Birinchi qism - bu to'liq namunalash shakli, ammo bir qator o'tkir innovatsion g'oyalar va dramaturgiyada va tilda va tilda va tilda. Escastrda asosiy partiya (1 - 20 soat) ikkita kontrast elementida qurilgan: Arpeggiato va uyni qayta ishlashning ikkinchi intonatsiyasi. Birinchi qurilish d-moll, dominant funktsiyadan boshlanadi. Asosiy partiyaning ikkinchi qurilishi boshlang'ich variantning va tojekisligida tuzilish va intonatsion va lade-tonal rivojlanishini kengaytirish bilan. Ushbu ikki inshootda, bu kirish qiymati - bepul improvizatsiya taqdimoti davomida izchil fikrlar sezilarli darajada kristallanish mavjud. U aniq dizaynni faqat uchinchi qurilishni amalga oshiradigan rol o'ynashiga qaramay, ammo shunga qaramay, bu so'zning so'zi, ta'sirchanligini to'liq ma'noda barqaror emas. Tasvirning boshidanoq o'sish, rivojlanish jarayonida aniqlanadi. Asosiy partiya ikki taklifdan iborat bo'lgan davr davri bor. Dominantda Kadsas bilan 6 soat (2 + 4) ning birinchi taklifi, D-Mollning bog'lanish qismini bostirib kirgan holda 14 tsikl (2 + 12). Ushbu davr kengayib bormoqda. Ikkinchi taklif KandasovekVtkazkkkord fonida keskin nutq tufayli 6 soat davomida Kandaovaya zonasida ikkinchi taklif kengaymoqda. Birinchi jumla ikkita iboradan iborat - 2 ta va ikkinchi so'zning bir iborasi va ikkinchi 4 ta xushmuomala. Ikkinchi taklif, shuningdek, ikkita iboralardan iborat - bir 2 soat va 12 soatdan uzunroq. Ushbu ibora asosiy tomondagi yuqorida va oxirgi xromatizatsiyalangan finalda yuqoriga qarab takrorlanadigan bir qator motiflarga asoslanadi. Bu davr keng qamrovli tematik tuzilish turi - Summusiyada. Ushbu davr qayta tuzilish turi bor, chunki ikki taklifning boshlanishi faqat turli xil ohanglarda eshitadigan farqni bir xil. Ikkala jumla ham kontentalli kontraktli elementlar asosida ikki qismdan iborat.

Asosiy mavzu (2 soat) ning birinchi ifodasi birinchi elementga asoslangan - Apegiked Smencricitor (Dominantovning birinchi jumlasi, ikkinchi bosqichda III bosqichda). Fe'l-atvor bilan u bu savol berish. Uning janriy asoslarida siz signalni belgilashingiz mumkin (aniqroq fanfunlarning ovozi) va qiroat. Garchi muxlisning janr bazasi piansisano va improvizatsiya qilingan bepul ritmning dinamikasi bilan yopilgan bo'lsa-da, dominantga osilgan tinch savoli kabi ovoz chiqaradi.

Asosiy mavzularning ikkinchi qurilishi, tabiatda dramatik, ikkinchi va uchinchi elementlardan iborat. Ikkinchi elementning intonatsiyasi pastga yo'naltirilgan. Janub asoslarida, ayniqsa, Lamboning birlashishi aniq ko'rsatilgan - birinchi jumlaning butun ohangi to'liq miloddan avvalgi va qo'llab-quvvatlanadigan tovushlar mavjud. Frining aylanmasi birinchi navbatda La, keyin qayta. Ikkinchi jumlada, sakkizinchi eslatmaning ritmik bo'linmasi saqlanib qoladi va ohangli sakrashlar paydo bo'ladi, katta sakrashlar paydo bo'ladi, 2 soat ichida ko'tarilib, tonikka tushadi. Shuningdek, mavzuni ushbu qismida uchinchi element namoyon bo'ladi, uning janr bazasi bir xil hamrohlikka asoslangan. Ikkinchi jumlada zaif fraktsiyalar bo'yicha (2 va 4) "nafas olish chalkashligi" ning teskari ta'sirini beradi.

Asosiy mavzuning uyg'unligi aniq, aniq akkordlar, D-Moll va G-Moll va dominantda va dominantda to'xtash joyida qurilgan va dominantda to'xtash va dominantda to'xtash joyida qurilgan va dominantda to'xtash joyida qurilgan III, YuNDAY SEMTRICCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCITord va Sepkordovning pasayishi. O'ldirish davri, ikkinchi jumla yangi tonallikda boshlanadi, ammo oxir-oqibat asosiy tonallikka qaytadi. Korxona asosiy mavzuni ta'kidlaganidan so'ng, u asosiy mavzodni ishlab chiqish yoki birinchi elementni o'zgartirishni boshlaydi. Va bu allaqachon ta'sir qilishning majburiy qismini boshlaydi.

O'n yettinchi Sonataning eshigigacha bo'lgan bosh mavzusining unvoni ziddiyatlarga olib kelishi mumkin. Men uning so'zlashtativnomaktida boshlanaman. Ha, u og'irlik, intilish va o'ziga xos xususiyatga ega, ammo kontrendikatsiya mavjud. Birinchidan, Largoning sur'atlari. Bunday temda, hatto hushyor tovushlar bo'ylab harakatlanadigan qisqa tematik aylanma ishga tushishi mumkin - barchasi ijroning mohiyatiga bog'liq. Kasb-atvorda, Largoning ohangda ohangda yodgorlik bilan tonna ekishini va ularning tabiati aniqlanganligini unutib bo'lmaydi. Shuningdek, muhim va rasmiy alomat, chunki yuqorida aniqlanganidek, birinchi jumladan keyin harakatlanmoqda, ekish davrning keyingi jumlasidagi ikkinchi jumladan keyin ekilgan. Bu shunday mavzu: AB + A1b1.

Parlamentning ikkinchi taklifida parchalanishni harakatga keltiradigan, ammo ushbu mavzuda juda g'ayrioddiydir: asosiy partiyaning Sonata shakli tarixidagi birinchi holat.

Bibinder Partiya (21-40 soat) asosiy partiya bilan keng tarqalgan, ammo yana ikkita yorqin motsifikaning batareyasi - bas va yuqori ovozli dialogni - bas va yuqori ovozlar. Osport qilingan akkordlar tovushlarida ko'tarilishlar - ob'ektiv, ob'ektiv e'lon qilish va laminatlangan, sub'ektiv hissiyotli ikkinchi intonsiyani keltirib chiqaradigan iboralar. Sonata dramani yanada rivojlantirishda Beginder Party-ning mavzularidan oldin hech qachon Sonatas L. Van Betxovenda, Sonata dramasini yanada rivojlantirishda juda yorqin shaxsiyat, konakitlar va funktsional ahamiyatga ega emas. D-Mollk modulyatsiyasining toritida a-Mollda yozilgan. Asosiy mavqeida asosiy partiyaning birinchi elementlari va modulyatsiyaning dominant darajasiga o'zgartirishning turli registrlari va modulyatsiyasining turli registrlaridagi muloqot asosida majburiy mavzu. Tarkibida, ushbu bo'limda 20 soat ketadi va barcha kichikroq inshootlarni (4 + 4 + 2 + 2 + 2 + 1 + 1) maydalash printsipiga asoslanadi va ketma-ket yuqoriga ko'tariladi. Zinish bo'limi, shuningdek, zo'riol uyg'un bo'lgan raqamlar beradi.

O'tashlarning o'zgarishini kuzatish juda qiziq: birinchi fanfear sexyonida voyaga etmaganda, fohisha intonsiyasida deklaratsiya tarkibiy qismi kuchayadi, endi uni undash kabi tuyuladi. Ikkinchi intonatsiya, dasturlarning paydo bo'lishi tufayli yanada kuydiriladi, ammo rivojlanish jarayonida u bitta ovoz chiqarib tashlashda jamlangan. Bo'limning qismida A-Mollda D-Mollda, A-Mollga dominant orqali ajratilgan zarbalardan ajratilgan. Bino rivojlanmoqda. "Bu erda chinakam drama boshlanadi", dedi Romen Rollandiya. Darhaqiqat, ikkita ovozni qabul qilish - bu aktsiyadagi ikki ishtirokchining muloqoti. Deyarli aniq ovozning "haqoratosi" va yuqorisining "chekinishi" ni aniq amalga oshiriladi. Ushbu ovozlardan o'rganganimiz asosiy partiyaning transfigurali elementlari ularni "aktyorlar" deb talqin qilish foydasiga yana bir dalil keltiradi. Bu kombinatsiya funktsiyalari xayolotini yaratadi, chunki ushbu "shaxslar" ko'rgazmaning dastlabki bosqichini dramaturgik qo'shilishning ahamiyati bilan bog'liq bo'lgan harakatlar uchun tayyorlanmoqda; Xuddi shu harakat Bosunter partiyasidan boshlanadi. Ko'rgazmaning ushbu qismida ekspozitsiyaning ushbu qismidagi apogee-ga etib boradi, bu erda yuqori ovoz eng boy ichki tarkibni ilova qiladi. Bunday intonatsiya kosmosining bunday muhrlanishi unumdorlikni talab qiladi va rivojlanish funktsiyalarini to'plash va taqdimotning asosiy qismini to'g'rilash natijasida va taqdimotning mavzusi - yon qismining mavzusi tug'ilgan.

Yon mos keladigan (41 - 54 soat) - bu asosiy partiyaning lirik elementlarini rivojlantirishning yangi versiyasi. A-Mollli tonallik ushbu mavzularning sintalion dominant aloqasi ekanligini bildiradi. Asosiy partiya singari, tomoni taqdimotning stressli ohangini qo'llab-quvvatlaydigan dominant funktsiyadan boshlanadi. AriOsial monologining musiqasi oldingi mavzularga nisbatan kuchli kontrastni keltirib chiqaradi va shu bilan kuchayadi va o'ta diqqatga sazovor voqealar diqqatga sazovor voqealarga e'tibor qaratadi. Yon tomonning mavzusi asosiy mavzuni kaongo seg'laziyasidan o'sadi, uning ritm xarakterini saqlab qoladi. Uning kichik iboralari asosiy partiyadagi qat'iy bitta chiziqdan ko'ra ko'proq sababga ko'ra jazolanadi. Yon tomonda 3 ta yoki 4 + 4 + 6) bo'lgan davr shakli mavjud, ularning har biri umumlashtirish tuzilishi (1 + 1 + 2 (oxirgi)). Dastlabki ikki jumla 1 ta xushmuomalalik va iboralar 2 baravar ko'p motivdan iborat. Uchinchi hukm 1 ta xushmuomalalik va iborada 3 ta xushmuomalalikka to'lib toshgan. Ushbu davr qayta tuzilish turi bor, chunki har bir jumla faqat turli xil tovushlardan boshlanadi. Davr - bu bitta foton. Modulyatsiya va og'ishlar yo'q. 1 va 2-darajali Cadements tonikada tugaydi va yakuniy kadavent tonik seksriker-da tugaydi. Xushbog'lik Vay sahnada melodik shaklidagi ohangdor va dominantdan iborat (kengroq), va "Sound bo'lmagan tovushlar" ni kiritish bilan. Yon tomonning mavzusi qisqacha hayajonlangan ma'ruzachilarga, ularning takrorlanishi simulyatsiya tizimi tomonidan yaratilishi mumkin. Yon tomonning mavzusi go'yo "Go" bilan ", ya'ni dominant to'lovning dominant tonalining dominant organining dominant organlarining ustunligi, odatdagi oldingi partiyaning uyg'unligida kiritilishi muhimdir. Buning sababi dramaturgiya harakatlarining faoliyati, go'yo uning barcha parametrlari bo'yicha intonatsion makonni siqish.

Yakuniy partiyasi (55 - 92 soat) oldingi barcha rasmlarning intonatsion elementlarini o'z ichiga oladi, shu bilan harakatni rivojlantirishning birinchi ta'sir qilish bosqichi. Shuningdek, u juda muhim o'rinni egallaydi: asosiy tonallik (tovush), go'yo rivojlanishning yangi bosqichiga yo'l ochadi. U qo'shimchalar qo'shimcha shaklda A-Mollning ronalligida yozilgan. U 38 soat ichida shkalada mavjud. 4 jumladan iborat. Birinchi jumla 8 soat, 4 soat ichida 2 soat va iboralardan iborat bo'lib, 4 soat ichida va 4 ta xushmuomalalik jumlasidan iborat. Tonik ohangda yarmini tugatadi. Tonik seksrikcord A-Moll va Neapolitan sexricord-ni almashtirish uchun qurilgan. Ushbu bo'limda allaqachon ritmik shaxs Leymon ritmiga qarama-qarshi ikkinchi eslatmaga urg'u berish bilan tug'iladi. Ikkinchi taklif 6 tsiklning kattaligi bor, uchta iborani tashkil etadi. Keyingi jumlada bu raqam asosiy o'yinga o'xshash parallel bo'shliqlar bilan pastga tushadi. Hajmi 6 Soatlar 1 ta xushmuomalalikning 6 ta motifidan iborat. To'rtinchi hukm - bu 18 soatdan iborat bo'lib, 10 soat ichida 2 ta varaq va katta iboralardan iborat. Bu erda rivojlanish sekinlashadi. Ushbu bo'limda, garmonik raqamlar fonida biz asosiy partiyaning musiqiy sxemasini konsentratsiyalangan shaklda ko'ramiz - eslatmalardan pastga tushadigan Frrian aylanmasi. Okta pog'onasida bir xil aylanma ta'sir qilishni yakunlaydi. Final partiyasi noyob tuzilish davri. Har bir taklif avvalgisiga o'xshash bo'lmagan yangi mavzuga ega. Bitta fotosurat. Yakuniy kadastent Dning asosiy tojitiga tugaydi. Tinchlantirish KANDASOVEKTSFASTASTASTASTASTASTASTASTASTASTASTASTASTASTIKA va DOMINORTY-ning uyg'unligini almashtirish bo'yicha amalga oshiriladi, bu L. Vanbetovenning o'zi uchun odatiy stereotipni buzadi. Shunday qilib, La Kerakli Tonika lahzasi. Uning chuqur xotirjamligi uchun dramaning paydo bo'lishiga yashirindi.

Kazodasov tizimida, O'g'rilik ekspozitsiyasining qismlarini ajratishning birligi: asosiy partiyaning 20 kuzatuvchisi - Kadans Ba-Moll; 41 mollda kadastlikdan oldin 41 ta. 24 ta xushmuomalalikdan so'ng, plitar bilan A-Molldagi ikkinchi kadionlar. Kazdaov tizimi tematik material bilan to'qnashuvda keladi, chunki u asosiy mavzuga asoslangan va shu sababli, tomon alohida ravishda ajralib chiqadi va 45 soat va finalda. Bunday nomuvofiq tuzilmalarning moslashmasida turli printsiplarning "nizo" shaklida, shaklning dinamikasi va uni idrok etish dinamikasi va tinglash, tinglash, biz bu tafovutni ko'ramiz.

Shunday qilib, Sonataning birinchi qismining ekspozitsiyasida kontratsagit elementlar faqat tematik yadrosli va umuman asosiy partiyaning mavzulariga qarshi. Ta'sir berish darajasida ta'sir qilishning qolgan bosqichlari faqat ushbu qarama-qarshi muxolifat natijasidir. Bu aniq aniq va Betxoven dramaturgiya samaradorligi aniq va namoyon bo'ladi.

Ekspozitsiyada men Sonataning 17-sonli qismlari L.n Betxoven

Tonal rejasi

Tematik seriya, alifbo

Keng ko'lamli
  • 2+4+2+12

Xulosa
  • 4+4+12
  • 4+4+2+2+2+2+2+1+1

bo'linish
  • 4+4+6
  • 1+1+2+1+1+2+1+1+4

xulosa
  • 14+6+18
  • 2+2+4+2+2+2+1+1+1+1+2+2+2+2+4+6

Sumbosasiya va yopilish bilan maydalash

Strukturaviy qator

shaklni aniqlash

2 ta jumlalar, qayta tuzilish davri, og'ishlarga ega bo'lgan davrlar. Yarim kadastent D va finalda tugaydi. Kengayish davri plitti oxirida qo'shilishi bilan.

PH-da elementlarga asoslangan ishlab chiqilgan turni qurish.

Davri

3 ta tuzilish, monitoral

2-kaddensiya t, va T6-da yakunlanadi.

Qo'shimchalar bilan davri. Bitta fotosurat. Fraglian aylanmasi mavjud. Yarim kadavent t va finalda tugaydi

D asosiy tonallik.

Vazifalar

Mavzu 1-mavzu

G. P. Ekspozitsiyalar

1 ta mavzu (P.)

O'rnatish bo'limining Expo

Tashqi ko'rinish

P. P. ko'rgazmalari

Yakuniy bo'lim ta'sir qilish

Formaning yakuniy ta'rifi

Men Sonataning 17-sonli qismida, L.V. V. V. Betkovenning Vena Classicizmning Sonatasi qonunlariga binoan yozgan. G. P. - davr shaklida yozilgan. Bu 2 elementdan iborat asosiy mavzuni o'rnatadi. Bog'lanish bo'limi G. P. P. P. P. P. P. P. P. P. P. P. P. PQ elementlari - yangi (2-chi) mavzusida yozilgan yangi (2-chi) mavzusini o'z ichiga oladi, bu asosiy partiyaning elementlarini rivojlantirishning yangi versiyasini namoyish etadi. Yakuniy qism dominant tonallikdagi qo'shimchalar bilan bir davr shakliga o'xshaydi.

Forma-sxema 1. Men Sonataning bir qismi yoki. 31 №2 (№17)

Asosiy partiyaning birinchi harakatida va dialog uchun qulay partiyalar. Dominant Prominant Prominantning rivojlanishi oxirida. Rivojlanish uch qismga bo'lish mumkin. Birinchisi (93-98 soat) asosiy mavzuni fan-zanjir elementi aks etadi. U uch marta (D6, DS6, FIS6), ikkinchi qismning Fis-Mollga rangli taqqoslashni ta'minlaydi. Birinchi bo'limda 6 soat davom etadi - ularda davriylik turi bo'yicha qurilgan 2 soatning 3 ta iboralari kiradi. Biroq, asosiy partiyaning yadrosidagi mahbuslar, aftizlar, asirlar bundan mustasno. Rivojlanishning boshida kontrast: birinchi elementning uchta sokin arpegio (ularning tonalonik pozitsiyalari keyingi rivojlanish doirasi bilan bog'liq) Boschin partiyasi mavzusiga mos keladi - faollarning eng dramatikasi Bu erda ta'sir qilishning asosiy qismi yuqori kompozitsion darajada yuqori, cheklangan gaz. Ikkinchi bo'lim (99-120 soatlar), uni Fis-Mollda va 119-120 ta moljga ko'tarilishni davom ettirishda davom etmoqda. Bo'lim 22 ta xushxabarni oladi va ikkita jumladan va 6 ta iborani va maydalash turiga qurilgan. Uchinchi bo'limi (soatlarning 121-142) - bu qatlamli harakatning ta'sirini yaratadigan D-Moll va aylanma selovlar asosida qatnovlar boshlanishidan oldin ofisdan oldin ofisdan oldin. Dominant Bass-dagi bir qator akkordlar, garmonik D-Mollning yuqori Tetrabuord va asosiy partiyaning qabul qiluvchisini tanbeh berishni kutgan pastga tushirish.

Shunday qilib, o'n ettinchi Satotasning ikkinchi qismida L. Van Betxoven - bu rivojlanayotgan xarakterdir. U asosiy partiyaning birinchi elementi va ekspozitsiyaning bog'langan bo'limi rivojlanishiga asoslanadi. Asosiy tonallikka dominant funktsiyasida ta'qib qilish uchun bashorat qilish orqali yakunlanadi. O'n yettinchi Sonotas L.nbetovenning o'n ettinchi qismining rivojlanishi harakatlanuvchi davrning shaklida (takliflar) shaklida, ammo u dolzarb rivojlanish turini bepul rivojlantirishga kiradi. Bu eng ko'p katta inshootlardan kichik va kenglikdagi ohangda umumlashtirish, umumjahon ohangdor shaklida joylashtirishni anglatadi. Tarkibiy elementlarning bunday pasayishi valyuta oldidagi hokimiyatdan tashqari umid qilayotgan rol o'ynaydi.

Sonata-ning 17-qismini rivojlantirish 17 L. Vang Betunoven

Tonal rejasi

Tematik seriya, alifbo

Keng ko'lamli
  • 2+2+2

davriylik
  • 4+4+14
  • 4+4+2+2+2+2+2+2+1+1

bo'linish
  • 4+4+4+10

xulosa

Strukturaviy satr, shakl ta'rifi

Bino borki, P.-ning mavzusiga asoslangan ochilish mavjud

Qurilish ekspozitsiyaning kelishuvini rivojlantirishni davom ettiradi. Shakl davrga o'xshash.

Rivojlanayotgan belgi qurish

Funktsional seriyalar

PR ning 1-elementining o'zgaruvchan taqdimoti

kirish

Bog'lovchi ta'sir qilish mavzusini ishlab chiqish

Tekshirish uchun nimadir

Formaning yakuniy ta'rifi

Sonata L. V. Betunovenning 17 rivojlanishi rivojlanayotgan xususiyatga ega. P i birinchi elementi va bog'lovchilarning rivojlanishiga asoslanadi. Asosiy tonallikka dominant funktsiyasida ta'qib qilish uchun bashorat qilish orqali yakunlanadi.

Forma-sxema 2. 2-sonotaning ba'zi qismlarini yaratish yoki. 31 №2 (№17)

Kasb. Undagi barcha mavzular o'zgartirilgan, ayniqsa yangi elementlar qo'shiladigan partiyasi: ikkita ifodali lirik va psixologik qisqich, go'yo birinchi odamning nutqi kabi. Demak, Sonataning ismi - "Sonata rezyume". Yon tomon va boshqalari allaqachon D-Mollning asosiy tojekisiga og'ishlar bilan belgilangan. Boshqaruv va keskinlikdagi majburiy qism o'zgarishlar bilan amalga oshiriladi. Ushbu bo'limlar shaklning kattalashtirilgan maydoni. Boshqaruv zonasida dramatururgiya harakati orqali qayta-qayta izohlash Bog'lovchilarni yangilashga olib keladi. Faqat yon va yakuniy partiyalar doimiy standartlarga muvofiq beriladi, buning yordamida umumiy harakat xususiylashtiriladi.

Asosiy partiyada (143 dan 149 gacha) asosiy e'tibor ta'sir qilishning asosiy qismini (arpli sekzed Sekstdord) kengaytiruvchi keskin eskirgan. Asosiy partiya D-Moll Moll tonalligini va davr shaklida yozilgan. Davr - 16 soat. Birinchi jumla 10 soatga oshadi. Shulardan, 6 soat - bu uzun ibora, keyin 4 soat dominantda yarim kadensatsiya bilan quyidagi ibora. Ikkinchi jumla faqat bitta iboralardan (6 soat), u zinapoyaning o'ralgan akkordlariga olib tashlangan. Yakuniy kavas yo'q. Davr yopilish bilan maydalash turi bor. Ushbu davr - bitta fotosurat, qayta tuzilishi, ikkala jumla ham teng boshlanadi, faqat turli xil tovushlardan.

Bunga majburiy bo'limi (150 dan 170 gacha bo'lgan tutungacha), bu asosiy partiyaning birinchi (fokudi) va uchinchi (kandord) va uchinchi (kantor) bo'lgan birinchi (fokan) va uchinchi (kivor) elementlarini saqlab qoladigan yangi material joriy etiladi. Ushbu bo'limda (4 + 4 + 4) - chastotaning turi bilan bu o'zgargan intonatsiyalar o'rtasidagi suhbat sifatida qurilgan. Akkorning harakati bilan ajralib turadigan birinchi element yuqoriga ko'tarildi - bu erda Arpeggaioning butun oralig'ida bo'ronli to'lqinlar paydo bo'ldi. Ko'rgazmaning botgan qismidan, faqat jonli ritm saqlanib qoladi, ammo u oxirgi ulushning (o'n oltinchi yoki Sekst) ham o'zgaradi. Uchinchi element akkordlar tovushlari, o'zlarini haddan tashqari sifatda namoyon etadi - kvartira shaklida, tezkor ravishda to'rtta akkord past registrda to'rtta akkordni takrorlaydi. Bu asosiy (shaxsiy) mavzularning yo'q qilinishi, uning yo'qolishi yuz berganda, uning yo'qolishi va qolgan elementlar umumjahon umumlashtirish, oshkor etishning maksimal darajasiga ega bo'ladi. Toronada, harakat Fis-Moll, G-Dur va asosiy ohangda bir qismga olib boradigan ikkita qisqartirilgan akkorddan o'tadi.

Yon partiyasi (171 dan 184 soatgacha) asosiy bellik bilan amalga oshiriladi (D-Moll) deyarli o'zgarmaydi. Yon tomonda 3 ta yoki 4 + 4 + 6) bo'lgan davr shakli mavjud, ularning har biri umumlashtirish tuzilishi (1 + 1 + 2 (oxirgi)). Ushbu davr belgilari shundaki, u bir-biridan masofada masofadan oladi. Dastlabki ikki jumla 1 ta xushmuomalalik va iboralar 2 baravar ko'p motivdan iborat. Uchinchi hukm 1 ta xushmuomalalik va iborada 3 ta xushmuomalalikka to'lib toshgan. Ushbu davr qayta tuzilish turi bor, chunki har bir jumla faqat turli xil tovushlardan boshlanadi. Davr - bu bitta foton. Modulyatsiya va og'ishlar yo'q. 1 va 2-darajali Cadements tonikada tugaydi va yakuniy kadavent tonik seksriker-da tugaydi. Xushbinlik - bu V bosqichining atrofida melodik shaklidagi ohangdorlarning tonikasi (katta darajada) va "katta darajada" va "Soopment" ni kiritish bilan chizilgan sodda.

Yakuniy bo'lim (185 dan 228 soatgacha) amalda deyarli o'zgarmadi. Faqat bir necha soat oxirida qo'shiladi - bular asosiy tinkaning asosiy ohangdagi birinchi qismining konsentratsiyasi kabi, rang-barang tonnaning birinchi elementi fonining fonida. U d-moll tonalida qo'shimchalar bilan bir davr shaklida yozilgan. Bu 44 soat ichida shkalada mavjud. 4 jumladan iborat. Birinchi jumla 8 soat, 4 soat ichida 2 soat va iboralardan iborat bo'lib, 4 soat ichida va 4 ta xushmuomalalik jumlasidan iborat. Tonik ohangda yarmini tugatadi. Tonik Sextcardcord A-Moll va Neapolitan sexricord o'zgarishi bilan qurilgan. Ikkinchi taklif 6 tsiklning kattaligi bor, uchta iborani tashkil etadi. Keyingi jumlada bu raqam asosiy o'yinga o'xshash parallel favqulodda harakatlarda aniq namoyon bo'ladi. Hajmi 6 Soatlar 1 ta xushmuomalalikning 6 ta motifidan iborat. To'rtinchi hukm 22 ta xushmuomala, 16 soat davomida 2 ta xushmuomalalik va katta iboralardan iborat. Bu erda rivojlanish sekinlashadi. Noyob struktura davri, chunki har bir jumla avvalgisiga o'xshash bo'lmagan yangi mavzuga ega. Bitta fotosurat. Yakuniy kadastent asosiy tonallik tonikasida tugaydi. Kod uzoq cheklangan tonik tonik uyg'unlik bilan almashtiriladi: chunki u butun Allegro butun ta'sirida hech qanday ovoz chiqarmaganligi sababli, uning ta'siri ayniqsa ahamiyatga ega. U birinchi qismda sodir bo'ladigan barcha narsani aks ettiradi va allegro shahrida paydo bo'lgan barcha savollarga javobni eshitadi, javob chuqur, hech qanday "formulaga kamaymadi.

Natijada, o'n ettinchi sonAtas L. Van Betxovenning jazolanishi davr shaklida yozilgan birinchi elementi bilan gapirish orqali o'zgartirilishi mumkin. Yangi materialda qurilgan majburiy qism, faqat asosiy partiya va yon qismning elementlariga o'xshaydi. Yon qism o'zgarmadi va 3 ta jumlalar shaklida yozilgan. Yakuniy qism o'zgarishsiz amalga oshiriladi, faqat bir nechta soatlar qo'shilishi bilan, kodni almashtiradi va Tonik va Tonik Sstekcuce-da qurilgan. Qo'shimchalar bilan bir davr shaklida yozilgan.

Men Sonata №17 L. Van Betxovenning bir qismi

Tonal rejasi

Ijodiy

cue qator yoki harf
  • 6+4+6

Yopish bilan maydalash
  • 4+4+4
  • 2+2+2+2+2+2

davriylik
  • 4+4+6
  • 1+1+2+1+1+2+1+1+4

Sarlavot
  • 2+2+4+2+2+2+1+1+1+1+2+2+2+2+4+2

Tuzilma

bir qator aniq

shakl

Ikki hisning davri

, bitta foton, qayta tuzilish. Yarim kadastent D da tugaydi va xulosa qiladi

yo'q kavas yo'q

rivojlanayotgan belgi

Davri

3 ta qayta tuzilishga oid jumlalar. Odestal

2-kadastri tugadi

t va yakuniy kavanoz tugaydi

Qo'shimchalar bilan davri. Odestal

. Fraglian aylanmasi mavjud. Yarim kadastent t da va yarmarka tugaydi

naya Cadence NT bilan tugaydi.

nalny seriyalar

Takroriy G. P. Ekspozitsiyalar

1 melkali element

G. P. Revies

Yangi materiallar

bo'lim transmirlari

O'zgarishsiz P. P. ko'rgazmalarini takrorlang

P. P. Revies

Muvofiqlikni yaratish

belgi.

Yakuniy ta'rif

shakl

Men 17-qismning Qat'iy qismini birinchi qism Sonatas L. V. Betetovenning birinchi elementi bilan gaplashish bilan o'zgartirilgan (shu sababli Sonataning nomlaridan biri). Ikki taklifning shakliga ega. Yangi materialda ko'rsatilgan majburiy qism faqat g. p elementlariga o'xshash. Yakuniy qismda ham o'zgarishsiz amalga oshiriladi, faqat T va T6-da o'rnatilgan bir nechta soatlar qo'shilishi bilan. Qo'shimchalar bilan bir davr shakli mavjud. Oxirida tonik ohangda eshitiladigan kod qo'shiladi.

Forma-sxema 3. 2 Sonatataning ba'zi qismlari yoki. 31 №2 (№17)

Tahlil natijasida, birinchi navbatda asosiy partiya sohasida, balki asosiy partiya sohasida, balki bog'lovchi va yon tomonlar sohasidagi barqaror elementlar mavjud degan xulosaga kelish mumkin. Sonataya Allegro, o'n ettent Sonata faqat uchta to'liq parad bor - asosiy partiyaning oxiri (ta'sir darajasida), ekspozitsiya (umuman shakl shaklida), butun Sonata shakli (Sonata darajasida) Tsikl). Boshqacha qilib aytganda, har bir bosqichning har birining boshlang'ich ekspozitsiyasi aniq yakunlanadi, shaklning qolgan yuzlari rivojlanishning uzluksizligi bilan xiralashgan, uning manbai keskin samaradorlik. Ammo bu holda, ushbu tamoyilni amalga oshirish yana bir muhim shakllanish tendentsiyasi bilan birlashtirilgan. Asosiy partiyadan tashqarida qarama-qarshi muxolifatlar bo'lmaganda, bu kabi noaniq musiqiy harakatning davomiyligi, barok davridagi Bax va boshqa ko'plab bastakorlar paydo bo'lishi va shakllanishning eng muhim omili bo'lib, yaratilishning etakchi rolini o'ynab, yaratilishning eng muhim omilidir Mavjudlik davrida L. va Van Betxoven. Sonata L. Van Betsenovenning birinchi qismida asosiy intonatsiyalarning yuqori darajasi yuqori darajada teatrlashtirish, yorqin va keskin rivojlanish mavjud. Bunga intonatsiya va ularning o'zaro birikishi dialogini bir-birlari bilan rivojlanishi orqali amalga oshiriladi. L. Van Bassetovena uning musiqasi nima ekanligini so'radi: "U" bo'ron "bo'ronni qayta o'qing.

Ikkinchi qismi. Adaginio. B-Dur, Sonataya rivojlanish shaklida. Birinchi qism Arpeggiato bilan boshlanadi. Asosiy mavzu dialogni olish uchun ishlatiladi. Ushbu qism asosiy mavzuni bir guruh tarkibida rivojlanmasdan namunaviy shaklning ikkita misolidan biridir - asosiy mavzuni ikkinchi taklifdan boshlab turli xil, o'zgaruvchan bo'lishi mumkin va u tazyiqlarda amalga oshiriladi. Umuman boshdan kechirish o'zgarishi kabi ko'rinadi. Shunday qilib, Sonataning rivojlanishining shakli turli xil turdagi asosiy tamoyilga bo'ysunadi. Adagio mavzusi va pastki qismida va yuqorida va VI dan boshlab, va men yuqorida va VI dan boshlab, rus intonatsiyasining yordami eshitiladi. O'n yettinchi Sonatasning ikkinchi qismi Kodeksdagi asosiy mavzu ma'noda Beatoven sekin qismlarining umumiy printsipi (89 - 98 soat). Ko'rinmas yo'llar birinchi qismning yon qismi bilan xabar qilinadi, to'liq Tuski va shikoyatlar.

Uchinchi qism. Allegeto. D-Moll. Shakllangan va musiqiy va tematik birlik asosida joylashgan. Asosiy tematik intonatsiyalarni rivojlantirishning yangi versiyasi, peshonadagi janrga yaqinlik. O'n yettinchi Stanatataning finalida asosiy va yon tomonlarning harakati birligi, dominantdan dominantning dominantligidan boshlanganiga yordam beradi, bu ekspozitsiyaning kadastrilarni ilgari surgan. Ravonlikni - qabul qilingan qabul qilingan, albatta, butun finalga. Kodeksda asosiy mavzularni yakuniy xarakterga ega bo'lgan holda juda muhim tarkibiy xususiyatlarni ajratish kerak. U allaqachon turli xil namoyon bo'lishida allaqachon sodir bo'lgan Rondo shakliga moyillikni yaratadi. Agar ateşleksiya shaklning boshida, uning ekspozitsiyasi bo'limida, so'ngra Seminat tuzilishi aniqlangandan so'ng, biz belgilangan shakl bilan Rondoga moyilligini sezamiz: ta'sir qilish - bu keskinlikni rivojlantirish . Asosiy mavzuni yakuniy xolding bu holda yaxlitlash qiymati mavjud. Ammo bu unga ta'sir qiladi, ehtimol, shubhasiz, finalda va hatto Rondo janrida finalda final yozish an'anasi bilan bog'liq. U ko'pincha o'zi kuzatgan L. Vang Beatoven, ayniqsa ijodkorlik davrida. Ushbu an'anaga ko'ra, shubhasiz, Sonata finalida iz qoldirgan.

Rondarka moyilligi (to'liq yoki qisman) rivojlanishida amalga oshiriladi, agar rivojlanishda jami 4 ta harakatni tashkil etadi, shunda jami 4 ta ishchiligini aniq ko'rsatib turadi, deyiladi. Yakuniy o'n ettinchi Sonata, shuningdek, Kodeksdagi asosiy mavzularga misol keltiradi. Kodeksdagi asosiy mavzu ekspozitsiyaga to'liq mos kelishi qiziq. Atrof-oqibat otlarning o'xshashligini ta'kidlash juda muhim: ular turli xil vintage shakllarida topilgan dialapo printsipiga o'xshash shaklga qaraydi.

Klassik tanlab olish shaklining tipik xususiyatlari:

Ekspozitsiya asosan Tonik dominant inqiloblaridan iborat. Subdominant ko'pincha Kadiansda paydo bo'ladi (Tonikning ustunligini silkitishi mumkin), og'ishlar kamdan-kam uchraydi.

Asosiy partiya musiqiy shaklning asosiy tarkibini aniqlaydi. U butun ishning donligi kabi, aksariyat hollarda katta o'zgarishsiz amalga oshiriladi: ko'rgazmada birinchi marta ekspozitsiyada va rivojlanishda rivojlanadi. Asosiy partiya har doim asosiy tonallikni tugatadi, tonik yoki dominantda kavanoz.

Bog'lanish partiyasi - o'tish bo'limi. Unda yon qismida asta-sekin intonsiyalash preparatlarini ta'minlaydi.

Yon qismning shakli bepul va ko'plab variantlarga imkon beradi. Biroq, shuni ta'kidlash kerakki, nisbiy uyg'un erkinlikning ta'siri ostida, ushbu shakllar ko'pincha qo'shimchalar, kengaytirish va hkaza tufayli kvadratlardan mahrum bo'lishadi. Bu duratsiyani mustahkamlash va harakatni sekinlashtirishning o'ziga xosdir. Bu harakatni va kichikroq duratsiyalarni faollashtirish ehtimoli kamroq.

Yakuniy partiyasi barkamol ravishda yangi tonallikni uyg'unlashtirishi kerak. Ko'pincha Kasapovoy aylanmasini takrorlash yoki tonik organning mavjudligi mavjud.

Rivojlanish ekstremal nuqtalar o'rtasidagi katta harakatdir (ta'sir qilish va kestish). Rivojlanish jarayonida turli xil ohangda modulyatsiyalar ro'y beradi. Ushbu modullamlarning yo'llari, boshqa ko'plab rivojlanish fazilatlari singari, tartibga solinmaydi. Ehtimol, ohangning ikkita asosiy turi. Agar rivojlanish tugashining oxirida (yoki xuddi shu nomda) boshlang'ich boshlansa - asta-sekin moddiy modellashtirish manbai va rivojlanish oxirida asosiy tojitaga qaytish.

Kasb - Sonata Shapning uchinchi yirik qismi - birlikka ta'sir qilishdagi tonal farqni kamaytiradi (bu safar bu safar asosiy tonalda joylashtirilgan). Belgilangan partiyasi yangi toritallikka olib kelishi kerak bo'lganligi sababli, u odatda ma'lum bir ishlov beriladi.

Kod - qo'shimcha shakl. Uning funktsiyasi - bu materialni umumlashtirish, natijani tasdiqlash, butun ishning "olib chiqilishi".

Sonataning o'g'it shakli yoki. 31 №2 (№17):

Ta'sirning asosiy qismi ikkita elementga (savol-javob sifatida) qurilgan. Asosiy e'tibor dramatik nutqqa (birinchi marta Betxoven musiqasi uchun birinchi marta uni asosiy partiyaning mavzularida ishlatadi), bu birinchi elementni kengaytiradi (arpegglanded sekstord). Ikkinchi element - bu zinapoyaning keskin qismiga qarab, ya'ni ya'ni varaqda harakatlanadigan bitta ibora (6 tsikl) dan iborat. Yakuniy kavas yo'q. Ko'rgazmaning asosiy qismida, o'n ettinchi Sonata Parallin parallelligida asosiy pullikdan og'ish. Asosiy partiya davr shaklida yozilgan. D-Mollning asosiy tojiti.

Bog'lovchi bo'limi asosiy partiyaning elementlariga qurilgan. D-Moll sketation-da Mollda modulyatsiya bilan yozilgan. Bosunter partiyasi mavzusi juda yorqin shaxs, ammo asosiy partiya bilan nojatiston bilan aloqada bo'lgan.

Yon tomonning mavzusi qisqa hayajonlangan ma'ruzachilarda va IN tA Topalda tarqatiladi. Ikkinchi yangi mavzusining seli - bu asosiy partiyaning elementlarini rivojlantirishning yangi versiyasi. Uning har biri Sammusiya tuzilishi (4 + 1 + 2 (oxirgi) bo'lgan 3 ta jumlalar (4 + 1 + 2) bo'lgan davr shaklida. A-Mollning tonalligida yozilgan.

Yakuniy kadastent Dning asosiy tojitiga tugaydi. Ushbu bo'limda, garmonik raqamlar fonida biz asosiy partiyaning musiqiy sxemasini konsentratsiyalangan shaklda ko'ramiz - eslatmalardan pastga tushadigan Frrian aylanmasi. Okta pog'onasida bir xil aylanma ta'sir qilishni yakunlaydi. Final partiyasi A-Mollning ronalligini yozib qo'yadi va qo'shimchalar bilan bir davr shakliga ega.

Rivojlanish asosiy partiyaning birinchi elementi va bog'lovchilarning birinchi elementini ishlab chiqishga asoslangan. 17-son Sonataning 17-qismini rivojlantirishning tonal harakati, agar rivojlanish uzoq vaqt davomida taqqoslab boshlansa, asosiy tonallikka asta-sekin qaytish bor. Asosiy tonallikka dominant funktsiyasida ta'qib qilish uchun bashorat qilish orqali yakunlanadi.

Kasbning o'zgartirilgan asosiy partiyasi mavjud - bu birinchi elementni hisoblash orqali joriy etiladi. Bosunter partiyasi asosiy partiyaning elementlari biroz esda qoladi - yangi materialda qurilgan. Yon va oxirgi avtobuslar deyarli o'zgarishsiz amalga oshiriladi. D-Mollning asosiy tojiti og'ishlar bilan.

Kod uzoq cheklangan tonik tonik uyg'unlik bilan almashtiriladi: chunki u butun Allegro butun ta'sirida hech qanday ovoz chiqarmaganligi sababli, uning ta'siri ayniqsa ahamiyatga ega.

Ushbu Sonataning o'ziga xosligi asosan noyob, yorqin ifodali, o'ziga xos, har bir qismining tematik ko'rinishini ta'kidlaydi.