Asosiy > Sobiq > Tarkibiy mahsulot turlarining tarkibi. Adabiyotdagi kompozitsiyaning elementlari nima


Tarkibiy mahsulot turlarining tarkibi. Adabiyotdagi kompozitsiyaning elementlari nima




Adabiy tadqiqlarda ular har xil deyishadi, ammo uchta asosiy ta'rif mavjud:

1) kompozitsiyaning qismlari, ishlarning elementlari va nisbati (badiiy shakldagi tarkibiy qismlar), tasvirlangan va nutq sinovlari bo'limlari ma'muriyatining boshqaruvi.

2) kompozitsiya badiiy asarni qurish, ishning barcha qismlarining tarkibi uning mazmuni va janrati bilan bog'liqdir.

3) kompozitsiyani - badiiy ishni qurish, tasvirlarni oshkor qilish, rasmlarni tashkil qilish, ularning ob'ektivlarini, ularning rishtalari va munosabatlar ishida ko'rsatilgan ob'ektlar va munosabatlar.

Ushbu dahshatli adabiy tushunchalarda, mohiyatan sodda depozitda: kompozitsiyaning romantika parchalarini tartibga solish - bu mantiqiy tartibda, bu matnga aylanadi va ichki ma'noga ega bo'ladi.

Ko'rsatmalar va qoidalarga binoan biz dizayner yoki jumboqni kichik tafsilotlardan yig'amiz, shuning uchun biz matn oyatlaridan yig'amiz, shuning uchun biz matn oyatlaridan yig'amiz, bu joylar, qismlar yoki eskizlar va butun roman bo'ling.

Fantaziyani yozing: janrni sevuvchilar uchun kurs

Ajoyib g'oyalar bo'lganlar uchun kurs, ammo yozuvchi tajriba yoki uning kichikligi yo'q.

Qaerda boshlash kerakligini bilmasangiz - qanday qilib rasmlarni qanday aniqlash g'oyasini qanday aniqlash mumkinligini aniqlab, men ixtiro qilganimni aniqlab olish kerak, men ko'rganlarimni tasvirlab berishimiz, mashqlarni amalga oshiramiz amaliyot uchun.

Ishning tarkibi tashqi va ichki.

Kitobning tashqi tarkibi

Tashqi tarkibi (bu arxitektorika) - boblar va qismlarga, qo'shimcha tarkibiy qismlar va epilika, Epiloga, Epiloga, epigraflar va lirik og'ishlarning chiqarilishi. Yana bir tashqi tarkib - Tomning matnli bo'linishidir (global g'oya, fitna va ko'p sonli qahramonlar va belgilar).

Tashqi tarkibi - bu dozani dozalash usuli.

Rim matni 300ta varaqlarda yozilgan, tarkibiy qismlarsiz, noqulay. Hech bo'lmaganda, u maksimal va yulduzlar yoki yulduzchalar bilan ajratilgan bo'lmagan bo'limlar yoki semantik segmentlarga ehtiyojini (***) kerak.

Aytgancha, idrok etish uchun bu eng qisqa geekslar uchun qulayroq - barchamiz, o'quvchilar, bitta bob, yo'q, ammo keyinchalik o'qiymiz va keyin o'qing yoki uxlamaymiz .

Kitobning ichki tarkibi

Ichki kompozitsiya, tashqi tomondan farqli ravishda, matnning ancha va tartib usullari mavjud. Ularning barchasi umumiy maqsadga kamayib, mantiqiy tartibda matnni qurish va muallifning rejasini aniqlash va ular boshqa yo'llar - sxema, majoziy, nutq, tematik va boshqalar. Biz ularni ko'proq tahlil qilamiz Batafsil.

1. Ichki kompozitsiyaning hikoyasi:

  • prologik - Kirish, eng tez-tez - tranzor. (Ammo ba'zi mualliflar, hikoyaning o'rtasidan, so'ngra finaldan - finalda - asl kompozitsion harakatdan o'tadilar.) Projue - bu qiziqarli, ammo tashqi tarkibning ixtiyoriy elementi ham, tashqi tarkib ham, tashqi tarkib ham;
  • ekspozitsiya qahramonlar taqdim etadigan dastlabki tadbir, nizo rejalashtirilgan;
  • zaguka - ziddiyat bog'langan tadbirlar;
  • harakatni rivojlantirish - voqealar kursi;
  • kulminatsiya - bu kuchlanishning eng yuqori nuqtasi, qarama-qarshi kuchlarning to'qnashuvi, mojaroning hissiyotining cho'qqisidir;
  • ulanish cho'qqining natijasidir;
  • epilog - voqealarni uchastka va voqealar bo'yicha xulosalar natijasida qahramonlarning umrbod natijasidir. Ixtiyoriy element.

2. Mashg'ulot elementlari:

  • hero va belgilar tasvirlari - uchastkani targ'ib qilish Asosiy mojarolar, g'oyalar va muallifning niyatini ochib beradi. Aktyorlar tizimi - har bir rasm alohida va ular o'rtasidagi munosabatlar ichki tarkibning muhim elementi hisoblanadi;
  • amalni rivojlantiradigan vaziyat ob'ektlari, agar belgilar yo'lida bo'lsa, ichkilar ro'y bersa, masalan, o'rta asrlar qal'asining devorlarida mavjud bo'lsa . Ob'ekt rasmlari shunday "go'sht" (tarix olamiga), atmosfera (tarixni his qilish).

Majoziy elementlar asosan uchastkada ishlaydi.

Masalan, qahramonning surati qismlardan, naslsiz va qabilasiz yig'iladi, ammo sehrli kuch va maqsad bilan - o'tmishingiz haqida, oilangiz haqida ma'lumot olish, dunyoda o'z o'rniingizni topish. Va bu gol, aslida, hikoya chizig'i va kompozitsiyani keltirib chiqaradi: qahramonni harakatning rivojlanishidan boshlab - progressiv va mantiqiy harakatdan oldinga yo'naltirilgan - matn shakllantiriladi.

Va ham xuddi vaziyatning murojaatlariga ham tegishli. Ular tarixni o'z ichiga oladi, shu bilan birga uni ma'lum bir doirada - o'rta asrlar, shahar, mamlakat, tinchlik bilan cheklaydi.

Maxsus rasmlar tarixingizni to'ldiradi va rivojlantiradi, aniq, ko'rinadigan va moddiy, maishiy buyumlardagi uy mahsulotlarini to'g'ri (va kompozit) qiladi.

3. Nutq elementlari:

  • muloqot (poliilog);
  • monolog;
  • lirik chekinishlar (mualliflar qahramonlarining suratlarini, ma'lum bir mavzu bo'yicha chalg'itadigan ko'zgularni rivojlantirish bilan bog'liq bo'lmagan mualliflik huquqi so'zi).

Nutq elementlari matnni idrok etish tezligidir. Dialliqlar - dinamika, monologlar va lirik og'ishlar (birinchi shaxsning harakati tavsifi) statikdir. Birjo'yliklar yo'q, bu sezgir matn, katta, noqulay, noma'lum va bu kompozitsiyada aks ettirilgan. Dialoglarsiz, u buni anglash qiyin - matn kuchaytirilgan ko'rinadi.

Monologik matni - kichik xonada katta xizmatkor sifatida - ba'zida buni tushunish qiyin bo'lgan va ba'zan o'z-o'zidan o'zgaradi. Ideal holda, bobning tarkibini yo'qotmaslik uchun monolog (va har qanday tavsifli matn) ikki yoki uchta sahifani olishi kerak. Va hech qanday holatda, o'ndan o'n besh yoshga to'lmaganlar kam sonli, ularni sog'inadi, ular diagonalda namoyish etiladi.

Aksincha, dialoglar hissiyotlardan iborat, idrok va dinamik uchun oson. Shu bilan birga, ular bo'sh bo'lmasligi kerak - faqat karnaylar va "qahramon" tajribasi, qahramonning tasvirini oshkor qilishlari va oshkor qilinishi uchun.

4. Qo'shish:

  • petrospektiv - o'tmishdagi sahna: a) dunyoning tarixini ko'rsatadigan qahramonlar tasvirini ochib beradigan uzun epizodlar bir nechta boblarga ega bo'lishi mumkin; b) qisqa sahnalar (Flashberes) - ko'pincha paragrafdan, ko'pincha hissiyot va atmosfera epizodlari;
  • romanlar, masallar, ertaklar, velosipedlar, she'rlar - matnni diversifikatsiya qilishdan manfaatdor bo'lgan qo'shimcha elementlar - "Garri Potter va" Qopqoqli zallar "; "Romanda Rim" kompozitsiyasi bilan boshqa hikoyaning boblari ("Ustoz va Margarita" Mixail Bulgakov;
  • orzular (yumshatish, orzu-lazzatlar, cho'kmalar).

Qo'shimcha elementlar ekstepty elementlardir va ularni matndan olib tashlang - uchastka o'zgarmaydi. Biroq, ular o'quvchilarni qo'rqitishi, aralashtirishi, aralashtirish, agar oldinda murakkab hodisalar seriyasining rivojlanishini taklif qilishi mumkin. (Agar bir nechta fitna chiziqlari - bu voqealarni to'xtatish va mahkamlashni anglatadi. Chiziqlar);

— uchun (g'oya) ga muvofiq matnning joylashuvi va dizayni - Masalan, romandagi kundalik buyumlar, talabalar almashinuvi ishi, romanda romandir;

— ishning mavzusi - Yashirin, savolga javob beradigan kompozit texnikadan - muallif o'quvchilarga o'quvchilarga o'qishni istagan voqea; Amaliy reja asosiy sahnadagi muhim qismlarni tanlash orqali hal qilinadi;

— sabab - Tasvirlar orqali yaratadigan barqaror va takrorlanadigan elementlar: masalan, yo'lning yo'llari - sayohat, sarguzasht yoki qahramonning uysiz hayoti.

Kompozitsiya murakkab va ko'p qatlamli hodisa, va barcha darajalarida qattiq tushunish uchun. Biroq, o'quvchi tomonidan oson qabul qilish uchun matnni qanday qurish kerakligini bilish kerak. Ushbu maqolada biz sirtda joylashgan asoslar haqida gaplashdik. Va quyidagi maqolalarda biroz chuqurroq kesilgan.

Yangiliklarni kuzatib boring, xabardor bo'lib boring; Biz bilan qoling!

Daria Ghushina
Yozuvchi, maqtashli badiiy
(VKontakte sahifasi

Kompozitsiya badiiy shaklni tashkil etish, badiiy, vizual, hajmli, hajmli. Kompozitsiya yaxlitlik va birlik ishiga bag'ishlaydi, bir-biriga bo'ysunadi va rassomning umumiy g'oyasi bilan bog'liq. Qaysi kompozitsiyani aniqroq aniqlash, bu yoki ushbu san'at mahsulotiga bog'liq. Bu ob'ektlarning kosmosdagi taqsimlanishi, matn tuzilmasi, hajm, ranglar, yorug'lik va soyaning nisbati bo'lishi mumkin.

Adabiyotdagi kompozitsiya nima

Adabiyotda kompozitsiya tushunchasi adabiyotni qurishni, uning tarkibiy qismlari tarkibini, ularning ketma-ketligi va tizimini qurishni anglatadi. Ammo adabiyotning tarkibi shunchaki sahna, boblar, bo'limlar, aktsiyalarning ketma-ketligi emas. Bu yozuvchi tomonidan ishlatiladigan badiiy imidjning barcha shakllarini o'z ichiga olgan ish tizimi tizimidir.

Adabiyotdagi tarkibiy qismlar: portretlar, monologlar va qahramonlar va lirik og'ishlar, mualliflik huquqi, lirik og'ishlar, manzara, tasvirlar, falol va asarlar. Ko'pincha mualliflar siklilik tuzilishini yoki spiral bo'ylab uchastkaning rivojlanishini tanlaydilar va bu shuningdek kompozitsiyaning tarkibiy qismidir. Masalan, "ustalar va Margarita" kompozitsiyasi Mixail Bulgakov - romanda Roman. Asosiy hikoyasi, ustoz va uning qiz do'sti haqida hikoya boshqa voqeani - Ieshua-Nozri va Pontiy Pilat prokurori haqidagi hikoya.

Tasviriy san'at san'at asarining tarkibi nimada?

Vizual san'atdagi kompozitsiya eng muhim tashkiliy omil hisoblanadi. Rassomlik, haykaltaroshlik, me'moriy ijodning tarkibi unga yaxlitlik, birlik, barcha elementlarini uyg'unlashtirish, tarkib va \u200b\u200bxarakter beradi.

Kompozitsiya mukammal shaklni yaratadi, bu butun bir narsaga uyg'unlikni beradi. Masalan, Leonardo da Vinci ishi "oxirgi kechki ovqat" asalida nosimmetrik ravishda qurilgan. Bundan tashqari, taniqli frescodagi rasm nafaqat vizual, balki uchastkada ham, rasmlarning tasvirlari ham muvozanatli emas.

Fotosuratdagi kompozitsiya nima

Fotosurat uchun kompozitsiya - bu ob'ekt doirasida uyg'un, muvozanatli joylashtirilgan. Bunday holat shunchalik tez-tez, bitta fotografning rasmlari deyarli mohirona ko'rinadi va ikkinchining sabablari ham halqa yoki havaskor ish tuyg'usini, garchi ularga bir xil tikuv va daraxtlar tasvirlangan. Ko'pincha, bu holda, bu yaxshi yoki muvaffaqiyatsiz tanlangan tarkibni anglatadi. Eng muvaffaqiyatli fotosuratni yaratish uchun quyidagi kompozit texnikalar mavjud:

Lakoni

Ramkadagi eng chiroyli va qiziqarli kichik narsalarni tashlash shart emas - tomoshabinning ko'zi darhol charchaydi. Birini tanlang, lekin bu eng muhim va ta'sirli. Fotosuratda bunday tafsilotda bunday tafsilot qizning qizil gullab-yashnagan libos bo'lishi mumkin.

Oltin xochlar qoidalari

Biror kishining shaxsi va tanasi "Oltin Bo'lim" da VINCI qoidalarini, butun tabiat va yaxshi fotograf ramkalari xuddi shu qoidaga bo'ysunadi.

Gidlar chiziqlar

Ko'pgina qadriyatlar ramka va qo'llanma yo'nalishlarida mavjud. Xuddi shu parchalarni almashtirish Rasmda karnayni qo'shishga va tomoshabinni fotosuratning bir chetidan boshqasiga yuborishga yordam beradi. Masalan, ramkani quyosh bilan keltirilgan zinapoyalar va zinalarning gorizontal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlari bilan tomosha qilish yaxshi bo'ladi.

Elementlar muvozanat

Shaxs o'rnidanoq qo'llab-quvvatlash va uning yo'qligi, hatto fotosuratda ham u uchun juda noqulay hissiyotni yaratadi. Yorug'lik va soyalar, rang elementlari, rasmdagi ob'ektlar - bularning barchasi o'zaro ramka uchun muhimdir. Muvozanatning yomon namunasi - pastki chap burchakdagi yuzda joylashgan qiz fotografga. Yaxshi misol bir burchakdagi bir xil bir burchakda, ammo osmonda bir xil bo'lib, uning havo ko'ylakida (ramkaning yuqori o'ng burchagida) uning ko'ylagi bilan bir xil rangda bo'ladi.

Ritm

Ritm, shuningdek, kadr dinamikasini yaratish yomon emas. Yorug'lik va soya, ranglar, ranglar, takrorlash elementlari - bu sizning xayolingizda boy narsa bo'lishi mumkin.

Kompozitsiya (LAT tomondan. SOSHRO - Badiiy ishni qurish).

Kompozitsiyani tushunish mumkinki, kompozitsiyaning tarkibi nafaqat voqealar, harakatlar, xatti-harakatlar, balki iboralar, nusxalar, badiiy qismlarni ulash. Bunday holda, uchastka tarkibi, rasm tarkibi, she'riy iboraning tarkibi, qissaning tarkibi, qissaning tarkibi va boshqalar alohida ajratiladi.

Dostoevskiyning romanlarining ko'payishi va ko'payishi uning zamondoshlarini, ammo yangi kompozit shaklda, ularda har doim ham ular tomonidan tushunilmagan va notinch sifatida tavsiflanmagan. Mashhur tanqidchi Nikolay Prachi yozuvchini ko'p sonli fitna materialini engish mumkin emasligini aybladi, bu uni qanday joylashtirishni bilmaydi. "Strahov" ga javob xatida Dostoevskiy u bilan rozi bo'ldi: "Siz haqiqatan ham asosiy kamchilikni ko'rsatdingiz", deb yozadi u. "Ha, men bu bilan azob chekdim va azob chekmadim: men qanday qilib umuman yashashni bilmayman, men hali ham o'zimning vositalarimni engishga o'rganmaganman." Bir-birining turli xil romanlari va rahbarlari menda birida, nain yoki hamjihon emas.

"Romani qurish uchun men keyinchalik Anton Pavlovich Chexovni yozdim", "Massametriya va ommaviy muvozanat qonunini bilish kerak. Roman butun saroy bo'lib, o'quvchi unga bemalol o'zini erkin his qilish kerakki, ular hayratlanmaydi va muzeyni sog'inmadi. Ba'zida siz o'quvchini dam olish va qahramondan va muallifdan berishga majbur bo'lasiz. Buning uchun landshaft mos, kulgili, yangi galstuk, yangi yuzlar ... "

Xuddi shu tadbirni topshirish usullari juda ko'p, ular, bu voqealar o'quvchi uchun va mualliflik huquqi hikoyasi yoki belgilar yoki muloqot shaklida, monolog tuzilishi mumkin , gavjum sahna va boshqalar.

Turli komponentlardan foydalanish va ularning har bir muallifning umumiy tarkibini yaratishdagi o'rni ma'lum bir o'ziga xoslik bilan ajralib turadi. Lekin rivoyatlarning kompozitsiyalari Bu, shuningdek, kompozital tarkibiy qismlar birlashgan, balki qissaning umumiy qurilishiga qanday va qanday ajratilganligi va qanday ajratilganligini, shuningdek, qanday va qanday ajratilganligi muhimdir. Agar aytganda, yozuvchi dialog yoki statik tavsifning bir shaklini o'tkazadi, ularning har biri o'quvchini silkitishi yoki sezilmaydi, "dam olish" ni tomosha qilishadi. Yakuniy monolog, masalan, deyarli barcha asarlar qahramonlari yig'ilib, o'z markaziy, asosiy nuqtai nazaridan juda oshib borishi mumkin. Masalan, masalan, "Sud" yoki "Aka-uka Karamazov" sahnasi, ya'ni o'zlariga kuchlanishning eng yuqori balllarini o'zlariga kiritishmoqda.

Kompozitsion urg'u Rivoyatda siz eng yorqin, bag'ishlangan yoki keskinlik nuqtai nazarini ko'rib chiqishingiz kerak. Odatda bu bir lahzalar rivojlanishining bir lahzasi, bu boshqa ko'plab urg'u lahzalarlari bilan birgalikda, rivoyatda eng kuchli ishni tayyorlaydi - mojaroning eng yuqori nuqtasini tayyorlaydi. Har bir shunday "urg'u" oldingi qismlar (dialoglar, monologlar, tavsiflar va boshqalar) bilan bir xil tarzda amalga oshirilishi kerak. Bunday ta'kidlash kerakki, bunday ayrim lahzalarning muayyan tartibi rivoyat tarkibining eng muhim vazifasidir. Bu "uyg'unlik va massaning muvozanatida" kompozitsiyasida yaratadi.

Ulardan yorqinroq yoki xiralashgan qissa tarkibiy qismlarning ierarxiyasi kuchli va xizmat qilish, qisman qiymatiga ega va hikoya tarkibining asoslari mavjud. U epizodlar epizodlarining hikoyalari muvozanatini va ularning mutanosibligi (har bir holatda) va alohida urg'ular tizimini yaratish.

Yaratishda har tomonlama echim Epic ishi har bir voqea joyiga o'tish uchun asosiy, har bir epizod, shuningdek, hikoya komponentlari va gavjum sahna, manzara va statik tavsifni yaratish uchun zarurdir. Shuning uchun, qissaning tarkibi turli xil qiyalik (yoki urg'u) va ularning ketma-ketligi bilan maxsus ierarxiya bilan bog'liq bo'lgan tanglik (yoki urg'u) va tarkibiy qismlari bo'lgan tasvirlarning qissasi sifatida belgilanishi mumkin.

"Uchastka tarkibi" tushunchasini ochib berish, biz fitna falotining o'z boshlang'ich tarkibiga egaligini aniqlashimiz kerak. Boshqacha qilib aytganda, alohida epik mahsulotning uchastkasi uning qissasi prognozidan oldin kompozitsiyadir, chunki u muallif tomonidan tanlangan epizodlarning alohida qismidan iborat. Ushbu epizodlar qahramonlarning hayotidan voqealar, ma'lum bir joyda sodir bo'lgan va ma'lum bir joyda joylashgan voqealar tufayli voqealar zanjirini tashkil qiladi. Kompozitsiya Umumiy rivoyat oqimiga, ya'ni rasm vositalarining ketma-ketligi bilan bog'liq bo'lmagan bu fitna epizodlari uni o'zi ko'rib chiqish mumkin.

Uchrashuvning hikoyasi darajasida "sabzion" va "ahamiyatsiz" epizodlarini birlashtirish mumkin: birinchisida, ikkinchidan, ikkinchisida sodir bo'ladigan voqealar haqida gapirish mumkin sahna "yoki uzoq o'tmishda sodir bo'lgan. Bunday birlik uchastkaning tarkibi darajasida eng keng tarqalgan, ammo bu majburiy ravishda barcha mumkin bo'lgan uchastkalarning keyingi qismlarini yanada tasniflashga olib keladi.

Adabiy asarlarning tarkibi ularning janri bilan chambarchas bog'liq. Eng murakkab, bu ko'plab fitna chiziqlari, ko'p qirrali hayot fenomeni, keng ma'lumotlari, kengroq aktyorlar, sarlavhaning amal qilishi, doimiy muallifning harakatlarini rivojlantirishga va boshqalarning aralashuvini belgilaydigan epik ishlar. dramatik ishlarning tarkibi - muallif (aksiyada), muallifning hayotiy materiallarini keng qamrab olishga imkon beradigan "ahamiyatsiz" belgilar mavjudligi, "ahamiyatsiz" belgilar mavjudligi, uning asoslari Lirik ish qahramonlar hayotida ro'y berayotgan voqealar, alomat va kayfiyatlar, hissiyotlar va kayfiyatning ketma-ketligi, hissiyotlar va taassurotlarning izohlari, bir rasmga taassurotdan boshqasiga o'tish tartibi emas. Lirik ishning tarkibini tushunish, faqat uning asosiy fikrini aniqlash orqali.

Uchta umumiy tarkibning eng keng tarqalgan qismi eng keng tarqalgan: oddiy, murakkab, murakkab.

Oddiy kompozitsiyada ba'zida ular "boncukli iplar" printsipiga ko'ra, ya'ni bitta qahramon, tadbir yoki mavzu atrofida individual epizodlarning kombinatsiyasi asosida aytilgan. Ushbu usul xalq ertaklarida ishlab chiqilgan. Qissa markazida bitta qahramon (Ivanushka-ahmoq). Firebirdni ushlash yoki qizning go'zalligini zabt etish kerak. Ivan pastga tushdi. Va barcha voqealar qahramon atrofidagi "zavqlaning". Masalan, Rossiyada yaxshi yashaydigan "N. A. Nekrasov" she'rlari shu. " "Baxtli" odamlarni qidirish shoirni Rossiyani turli tomonlardan namoyish etishni va uslubda va chuqurlashib, turli vaqtlarda namoyish etishini bildiradi.

Murakkab kompozitsiyalar, shuningdek, boshqa belgilar bilan bog'liq bo'lgan asosiy qahramon, ularning turli xil nizolari paydo bo'ladi, turli xil nizolar paydo bo'ladi, yon fitna liniyalari hosil bo'ladi. Ushbu uchastkalarni ulash ishning tarkibi hisoblanadi. Bu "Evgeniy Onegin", "Bizning zamonamiz qahramoni", "Otalar va bolalar", "Rabbiy Golovy" kompozitsiyasi. Murakkab kompozitsiya mahsulot qurilishining eng keng tarqalgan turi hisoblanadi.

Kombinatning kompozitsiyasi NOVEL EAOLOLNI ("Urush va tinchlik", "Jinoyat va jazo", "Jinoyat va jazo" kabi mahsulotga xosdir. Ko'p fitna liniyalari, voqealar, hodisalar, rasmlar - bularning barchasi bitta bilan ulanadi. Shu payt parallel ravishda rivojlanayotgan bir nechta asosiy hikoyalar, ular rivojlanib boraveradi, ular birlashadi. Murakkab kompozitsiya "qatlamlar" ni o'z ichiga oladi va o'tmishda orqaga chekinadi.

Har uch turdagi kompozitsion element mavjud elementga ega - voqealarni ishlab chiqish, zerolarning harakatlari o'z vaqtida. Shunday qilib, kompozitsiya san'at asarining eng muhim elementidir.

Ko'pincha adabiyotda asosiy kompozitsion qabul qilish qarama-qarshi bo'lib, muallifning niyatini amalga oshirishga imkon beradi. Ushbu kompozitsion printsipda, masalan, L. N. Tolstoyning "Bala" ning hikoyasi qurilmoqda. To'pning kontrast manzaralari (ijobiy hissiy rangdagi ta'riflar) va ijro etilishi (qarama-qarshi stilistik rang hukmronlik qiladi, harakatni ifoda etuvchi fe'llar. Qarama-qarshi iste'mol tarkibida tarkibiy va mafkuraviy va badiiy va hal qiluvchi. M.Qorky "Staro'la Ilior" hikoyasi tarkibidagi qarama-qarshilik printsipi muallifga matnda estetik idealini aks ettirishga yordam beradi. Kontrofni qabul qilish M. Yu. Lermontov "she'r tarkibiga kiradi. Lermontov" Bir necha baravar o'zgaradi ... ". Soxta jamiyat, shoirning toza va yorqin tushiga qarshi bo'lgan taniqli odamlar tasvirlari.

Kompozit metodlarning hikoya tarkibi, shuningdek, odamning yuzida ("AP Chexov" ishida olib borilayotgan voqeani o'z ichiga oladi ("AP Chexov ishi", ya'ni birinchi shaxsdan ("sehrlanuvchi sotuvchi" NS Leskova) , Lirik qahramon nomidan "Xalq ta'tistori" nomidan ("Rossiyada yaxshi yashaydi" ("Men qishloqning so'nggi shoiri ..." SA Yeseyn ") va bu barcha xususiyatlar ham bor ularning muallifining motivatsiyasi.

Turli chekinish, plaginlardagi epizodlar, batafsil tavsiflar ishiga kiritilishi mumkin. Ushbu elementlar harakatning rivojlanishini kechiktirgan bo'lsa ham, bu fikrni ishonchli tarzda ifoda etish uchun muallifning niyatini to'liq ochib berishingizga imkon beradi.

Adabiy asarda rivoyat ("Evgeniy Onegin" A. Sterxi, "Piter", "Butrus", "Butrus", "Butrus", "Butrus", "Butrus".

Biroq, ishning tarkibi biografik dalillar ketma-ketligi, ammo qahramonning mafkuraviy va psixologik xususiyatlari mantig'ining talablari bilan aniqlanmaydi, buning uchun u bizning dunyoqarashining turli xil yuzlari bilan paydo bo'ladi , tabiat, xatti-harakatlar. Tadbirlar xronologiyasining buzilishi xolis, chuqur, chuqur va ishonchli tarzda, qahramonning tabiati va ichki dunyosini ("Bizning zamonamiz qahramoni" M. Yu. Lermont) ni tashkil qiladi.

Ajoyib ishning o'ziga xos xususiyati - bu yozuvchining hayoti, axloqiy pozitsiyasini, uning ideallari haqidagi meditatsiyani aks ettiradi. Rassomlar chekinishda dolzarb jamoat va adabiy muammolarga murojaat qiladi, ko'pincha qahramonlarning xususiyatlarini, harakatlari va xulq-atvorini, ishning fitna holatlarini baholaydi. Lirik chekinish muallifning o'zi, ma'naviy nafasi, orzulari, o'tmishdagi xotiralari va kelajakka umid qilishiga imkon beradi.

Shu bilan birga, ular ishning butun miqyosi bilan chambarchas bog'liqlar, haqiqat grafigining doirasini kengaytirishadi.

Asarning betakror mafkurasi va badiiy xususiyatlarini tashkil etadigan va yozuvchining ijodiy usulining oshkor qiladigan xususiyatlari turlicha shaklda joylashgan: batafsil bayonotdan batafsil fikrlash orqali. Uning tabiati nuqtai nazaridan nazariy bosh aksinatsiyalar, hiyla-falsafiy fikrlar, lirik apellyatsiyalar, tanqidchilar, tanqidchilar, tanqidchilar, tanqidchilar, tanqidchilar, o'quvchilarga, o'quvchiga murojaat qilishadi.

Rim A. Sushkdagi lirik chekinish mavzularini taqsimlash "Evgeniy Onegin". Ular orasida vatanparvar mavzu - Masalan, Stanza va Rossiyaning yuragi haqida! Rossiyaning kelajagi, shoir vatanpartini o'zgartiradigan va tez harakatlanishda tezkor harakatda ko'rgan:

Rossiya magistrallari bu erda va bu erda,

Ulanish, kesishish,

Suv orqali quyma temir ko'prik

Keng yoy bilan qadam tashlang,

Tog'ni suv ostida siljitish

To'g'ri ochilgan vaultlar ...

Lirik chekinishda roman, shuningdek, falsafiy mavzu. Muallif yaxshi va yomonlik, inson hayotining abadiyligi va uslubi, tarixiy shaxslarning xudbaholigi to'g'risida ("Biz Napoleonga qarab ... "" Insoniyatning umumiy tarixiy taqdirlari, qonun to'g'risida Yerdagi avlodlarning tabiiy o'zgarishi:

Afsuski! Brazda hayoti haqida

Tezkor kuchaytirgich,

Yashirin irodada,

Yuqoriga ko'taring, pishib oling va yiqildi;

Boshqalar esa joylashtirilgan ...

Muallif shuningdek, hayotning "maqsadsiz, ishdan bo'shatilsa", yotgan yoshlar haqida aytilishicha: shoir yoshlarni hayotga jiddiy munosabatda deb o'rgatadi, hordiq chiqarishda "mavjudlikni" o'rgatadi "Biznes, ilhomlantirgan, ilhomlantirgan mehnat uchun tinmaydigan chanqog'ini buzishga intiladi va avlodlarning minnatdorligi uchun minnatdor va umid qilmoqda.

Lirik chekinishda, rassomning adabiy va tanqidiy qarashlari yorqin va to'liq aks etgan. Pushkin qadimiy yozuvchilarni eslaydi: Cicsero, Apolyan, OVID nomi. Muallif Fon'izin haqida yozadi, satirik XVIII asrning olijanobligini, sadoqaviy Rabbimiz va "ozodlik do'sti" dramaturgini ziddiyatli Rabbiy va "Erkinlik" deb ataydi, Kenina, Shahovskiy, Baratin. Rus tilida olib borishda Rossiyaning adabiy hayoti tasviri berildi: "Egasidagi hamma narsa ahamiyatsiz bo'lsa, shoir ahamiyatsiz; // baxtsizlikning bo'sh goli ... ") va" Yozuvlar, janoblar "" ... "... Odaning maqsadi yuqori / / olijanob ..."). Uchinchi bobda "axloqiy" romanning ajoyib xususiyati mavjud:

Sizning bo'g'iningiz muhim usulda

Yurdi, olov Yaratuvchisi

Men qahramonimiz edim

Qanday qilib mukammal namunadir.

Ta'kidlash joizki, Bayron unga ("... g'ururli lira" deb baholadi ("... - u men uchun tanishdi

Rabbiyning faryodi juda muvaffaqiyatli

Qayg'uli romantizmga qarash

Va umidsiz egoizm.

Muallif badiiy ijodkorlikning real ijodida aks ettiradi ("Onegin yo'lidagi o'tish joylarida"), ariza beruvchilar va tendentsiyalar slavyanlarni va chet elliklarni suiiste'mol qilish uchun murojaat qiladi so'zlar, shuningdek haddan tashqari to'g'rilik va quruq nutqqa qarshi:

Tabassumsiz shoshilishning og'zi kabi

Grammatik xatosiz

Men Rossiya nutqini yoqtirmayman.

Unomasining qahramonlari va voqealariga bo'lgan munosabati lyegin haqida hamrohlik bilan ifodalanadi, chunki u Onegin haqida gapiradi, muhabbat va afsuski, Lenskiy haqida gapirganda, bunday vahshiyona odatni duel sifatida qoralaydi va Xo'sh, chekinishda (asosan birinchi bobda), o'tmishdagi yoshlarning xotira xotiralarida, shuningdek, o'yinchilar va taassurotlar, u sevgan ayollar haqida ham aks ettirilgan. Vatanga bo'lgan chuqur sevgi hissi Rossiya tabiatiga bag'ishlangan qatorlar bilan taqqoslanadi.

Adabiy va badiiy ishlarning tarkibi. An'anaviy kompozit texnika. Odatiy / o'rganish, "minus" - va muxolifat. O'rnatish.

Adabiy asar tarkibi - bu rasmlar va badiiy va nutq fondlarining birliklarining o'zaro bog'liqligi va joylashuvi. Tarkibi badiiy ijodlarning birligi va yaxlitligini amalga oshiradi. Kompozitsiyaning poydevori xayoliy va yozuvchi haqiqat tasvirlangan.

Tarkibiy kompozitsiyaning elementlari va darajasi:

  • fitna (rasmlarni tushunishda - badiiy jihatdan qayta ishlangan voqealar);
  • belgilar tizimi (ularning o'rtasidagi munosabatlari);
  • rivoyat tarkibi (rivoyat va nuqtai nazarni o'zgartirish);
  • qismlarning tarkibi (aloqador nisbat);
  • hikoya va tavsiflar elementlarining nisbati (portretlar, landshaftlar, interer va boshqalar) nisbati.

An'anaviy kompozit texnika:

  • qayta takrorlash va o'zgaruvchanlik. Ishning mavzusi va mavzu-nutq to'qimalarini taqsimlash va diqqatni jalb qilish. To'g'ridan-to'g'ri takrorlashlar shunchaki tarixiy erta qo'shiq so'zlarida ustunlik qilinmagan, ammo uni ham yaratdi. O'zgarishlar o'zgartirilgan takrorlanadi ("Tsar Selan" Pushkin haqida ertakda oqsilning tavsifi). Takroriyning kuchayishi gracation deb ataladi ("Kampirning baliqchining ertak va baliq" pushkinning piraliklari kiradi. Repetgarlar ham va Epefips anatematika (birligi) va epefiffliflarni o'z ichiga oladi (tuzilishning takrorlanishi);
  • va qarshilik. Ushbu qabulning kelib chiqishi - Veselovskiy tomonidan ishlab chiqilgan shakldagi parallelizm. Tabiat hodisalarining inson voqeligi bilan birlashishi asosida ("Stelcut va Yugurish va O'pkadagi o'tloq shelkov / o'pish, o'pish / mikhail uning xotini"). Shunga o'xshash taqqoslashda, masalan, tasvirlangan vositaning umumiy hayot dramasi birinchi navbatda, to'liq yoki to'liq aybdor bo'lmagan joyda Chexov o'ynaydi. Muxolifat ertaklar (qahramon zararkunandalari), Griboedovning Chatskiy va "25 nodonlar" va hokazolar orasidagi "qayg'u" da bo'lib o'tadi;
  • "Shikoyatni o'zgartirish / tan olish, minus qabul qilish. Odatiylar batafsil tasvirdan tashqarida. Matnni yanada ixcham qiling, xayolotni faollashtiring va o'quvchisining qiziqishini taxmin qilingan, ba'zan uning qiziqishini kuchaytiradi. Ba'zi hollarda, odatiy hollar aniqlashtirishga va dotolani o'quvchi va / yoki qahramonning o'zi bilan to'g'ridan-to'g'ri aniqlashni amalga oshiradi - yana nima aristga chiqarilish deb nomlanadi. Tan olish qayta tiklangan ketma-ket bo'lib, masalan, Sofokla "Edip-Tsar" fojiasida yakunlanishi mumkin. Ammo sukutlar ish, asarda qolgan bo'shliqlar, badiiy ahamiyatsiz yangilanish - minus qabul qilish orqali hamrohlik qilmasligi mumkin.
  • o'rnatish. O'rnatishni badiiy tanqid qilishda u tasvirlangan va obro'-e'tibor tomonidan aytilmagan, ammo mualliflik huquqi va assotsiatsiyasini to'g'ridan-to'g'ri egallab olish deb ataladi. Bunday faol tomon bilan kompozitsiyani o'rnatish deyiladi. Spatio-Vaqtinchalik voqealar va belgilar zaif yoki mantiqsiz tarzda bog'liq, ammo umuman tasvirlangan barcha tasvirlar muallifning fikrini, uyushmasining energiyasini ifodalaydi. Assambley printsipi qandaydir tarzda "O'lik jonlar" dagi plaginlar mavjudligi ("o'lgan jonlar", lirik og'ishlar ("EGGENE ONGIN"), xronologik muhitlar ("bizning vaqtimizning qahramoni"). Assambleya qurilishi dunyo manzarasiga to'g'ri keladi, ko'plik va kenglik bilan ajralib turadi.

Badiiy aktsiyadagi badiiy qismning roli va ahamiyati. Kompozit qabul qilish sifatida mos xususiyat.

Badiiy tafsilot - ajoyib semantik va mafkuraviy-emotsional yuk ko'taradigan ishning ifodali tafsilotlari. Adabiy ishning majoziy shakli uch tomonni yakunlaydi: mavzudagi rasm, kompozit qabul qilish va nutq tizimi tizimi. Badiiy tafsilotlar odatda ob'ektiv tafsilotlar - hayot, landshaft, portretni o'z ichiga oladi.

Adabiyotdagi ob'ektiv dunyoning tafsilotlari muqarrardir, chunki muallif faqat muallifning barcha xususiyatlari bo'yicha mavzuni barcha xususiyatlari bilan yaratishi va o'quvchidan kerakli birlashmalarni tafsilotlar bilan yaratishi mumkin. Batafsil ma'lumot - bu bezak emas, balki rasmning mohiyati. O'quvchilarni aqliy yo'qolgan elementlarni qo'shish aniq (masalan, biron bir shaxsning tashqi ko'rinishi, muallif tomonidan to'liq ishonch bilan berilmagan ko'rinishga ega bo'lgan xayolga kiradi).

Andrey Borisovichning so'zlariga ko'ra, Esina uchta katta guruh mavjud:

  • uchastka;
  • tavsiflovchi;
  • psixologik.

Bir yoki boshqa turning ustunligi tegishli dominant uslubiy xususiyatga ega: hikoya ("Taras va Bulba»), tavsiflar ("o'lik ruhlar"), psixologizm ("jinoyatchilik va jazo).

Tafsilotlar ikkalasi ham "bir-birlariga qo'shila", bir-birlariga qarshi chiqishi va bir-birlari bilan "bahslashish" mumkin. Efim seminovich DYZOV mezonga asoslangan qismlar: birligi / belgilari asosida qismlar tipologiyasini taklif qildi. Bu tafsilotlarning nisbati va tafsilotlarning nisbati: turmush qurmaslik buyumlari, batafsil ma'lumotlar to'plamga ta'sir qiladi.

Kibov, shuni aytishicha, qo'shimcha sezgilarni takrorlash va ularga erishish, qismi belgi va belgiga yaqinroq.

Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementlari. Portret. Manzara. Ichki makon.

Tarkibining tavsifi elementlari landshaft, interer, portret, shuningdek, ularning harakatlarini, odatlarini takrorlab, bir nechta hikoya, bir nechta hikoyalarni, odatlarini, odatlarini takrorlab, muntazam ravishda takrorlab, bir nechta hikoyalarni o'z ichiga oladi. Ivanova Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan "Gogol" bilan janjallashdi. Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementining asosiy mezoni bu statik.

Portret. Belgilarning portreti - uning kiyimining tavsifi: tana, tabiiy va shaklning xususiyatlari, sochlar, soch rangining xususiyatlari, shuningdek, ijtimoiy muhit tomonidan shakllanadigan shaxsning niqobida , madaniy an'anaviy, individual tashabbus (kiyim va bezaklar, soch turmagi va kosmetika).

An'anaviy baland janrlar uchun portretlar tavsiflanadi (masalan, taras taxtada). Portret markazi g'oyat g'oyib bo'lgan kulgili, komediya-ance fe'l-atvorining portretini bo'yash (o'zgaruvchanlik, nomuvofiqlik) inson tanasini oziqlantirishda.

Ishdagi portretning roli adabiyot janriga qarab taqsimlanadi. Dramada muallifning yoshi va umumiy xususiyatlari haqidagi xabarlar ma'lumotlari asosida cheklangan. Qo'shiqlarda uning ko'rinishi ko'rinishi tavsifini almashtirishning maksimalidan maksimal foydalanish ishlatiladi. Bunday almashtirish ko'pincha "chiroyli", "jozibali", "jozibali", "o'ziga xos emas" epitetlaridan foydalanish bilan birga keladi. Tabiatning ko'pligi asosida taqqoslash va metaforalar tomonidan juda faol foydalaniladi (slender tegirmoni, qiz - qayin, bugy lan). Xarajatli toshlar va metallar porloq va ko'zlar, lablar, sochlarni uzatish uchun ishlatiladi. Quyosh, oy, xudolar bilan taqqoslash bilan ajralib turadi. Eposda fe'l-atvorning tashqi ko'rinishi va xatti-harakati uning xarakteriga bog'liq. Qahramon ertaklari kabi ilk epik janrlar xarakterga va tashqi ko'rinishning giperbolizatsiya qilingan namunalari - mukammal jasorat, favqulodda jismoniy kuch bilan to'yingan. Xulq, shuningdek, pozerlar va imo-ishoralar, bemalol nutqning tantanaliligi.

Portretni yaratishda XVIII asr oxirigacha. Etakchi tendentsiya uning shartli shaklida saqlanib qoldi, xususiy har bir kishining ustunligi. XIX asr adabiyotida. Siz portretning ikkita asosiy turini tanlashingiz mumkin: ta'sir qilish (statik) va dinamik (barcha rivoyatlarga o'tish).

Ta'sir qilish portreti yuz, shakllar, kiyim-kechak, alohida imo-ishoralar va boshqa nazariyalarning batafsil ro'yxati asosida paydo bo'ladi. Bu har qanday ijtimoiy hamjamiyat vakillarining ko'rinishi tabiati manfaatdor bo'lgan hikoyachi nomidan beriladi. Bunday portretning yanada murakkablashishi - bu psixologik portlashishdir, bu erda paydo bo'lish xususiyatlari paydo bo'ladi, bu xarakter va ichki dunyoning xususiyatlari (pechorinning kulmaydigan ko'zlari) xususiyatlarini ko'rsatadi.

Batafsil ro'yxatning o'rniga dinamik portret qissasida qisqa, ifodali tafsilotlarni nazarda tutadi ("cho'qqisidagi qahramonlar" dagi qahramonlarning rasmlari).

Manzara. Peyzaj ostida tashqi dunyodagi har qanday ochilgan joyning tavsifini tushunish to'g'ri. Leyzaj - bu badiiy dunyoning majburiy asosidir, bu esa hamma joyda atrofdagi manzaralar voqeligida bo'lgani kabi, bularning odatiyligini ta'kidlaydi. Landshaft bir nechta muhim funktsiyalarni o'tkazadi:

  • vaziyat va harakatlar vaqti. Bu landshaft o'quvchilarining yordami bilan voqealar sodir bo'lganligini aniq tasavvur qila oladi. Bunday holda, landshaft - bu ishning va vaqtincha parametrlari va majoziy, she'riy tildan foydalangan holda badiiy tavsiflar mavjud emas;
  • sahna motivatsiyasi. Tabiiy va, xususan, meteorologik jarayonlarni bir yo'nalishda yoki boshqa tomonga yuborishi mumkin, asosan, agar bu uchastka surunkali bo'lsa (irodalarga bog'liq bo'lmagan voqealar bo'yicha tadbirlar bo'yicha chempionat bilan). Ko'p joyli peyzaj hayvonning adabiyotida (masalan, bianki asarlari);
  • psixolog shakli. Landshaft matnni idrokning psixologik munosabatini yaratadi, qahramonlarning ichki ahvoli (masalan, peyzajning sensshafiyasining sensshafiyasining kissptial lizada rolini) ochishga yordam beradi;
  • muallifning mavjudligi shakli. Muallif peyzaj tuyg'ularini amalga oshirishi va peyzajni milliy o'ziga xoslikni berishi mumkin (masalan, Esenin she'riyati).

Peyzaj har xil adabiyotlarda o'z xususiyatlariga ega. Dramada juda keksa hosil bo'ladi. Qo'shiqlarda, ko'pincha ifodali ta'kidlangan, ko'pincha ramziy ma'noda: harakatlantiruvchi, metaforalar va boshqa yo'llar keng qo'llaniladi. Epik landshaftni joriy etish uchun ko'proq imkoniyatdir.

Adabiy landshaft juda tanbehli tipologiyaga ega. Rustik va shahar, dasht, dengiz, o'rmon, tog'li, shimoliy, janubiy, ekzotik ko'rinishi flora va muallifning onalar hayvonotining faunasi mavjud.

Ichki makon. Ichki makondan farqli o'laroq, yopiq maydonning tavsifi ichki binolar tasviri. U asosan belgilarning ijtimoiy va psixologik xususiyatlari uchun ishlatiladi, ularning hayotining shartlarini namoyish etadi (xonalik Skolnikov).

"Rivoyat" kompozitsiyasi. Hikoya qiluvchi, hikoya va ularning muallif bilan o'zaro bog'liqligi. "Nuqtai nazar" hikoyasi tarkibi sifatida.

Rivoyatchi o'quvchiga belgilar voqealari va xatti-harakatlari haqida xabar beruvchi shaxs bo'lib, vaqtni to'g'rilaydi, amaldagi shaxslarning tashqi ko'rinishini va harakatning harakatlarini aks ettiradi va uning sabablarini aks ettiradi Xulq-atvor, uning insoniy turini, na tadbirlarda qatnashmasdan, na belgilarning har qanday belgilari uchun tasviriy emas. Hikoyachi yuz emas, balki funktsiya. Yoki Tomas Mann gapirganidek, "noma'lum va rivoyat ruhi." Ammo hikoyaning hikoyachi sifatida rivoyat qiluvchi sifatida, haqiqiy shaxs kabi rivoyat qiluvchi sifatida to'g'ri kelmasligi uchun, hikoya qiluvchi funktsiyani belgilash mumkin. Masalan,, masalan, "kapitan qizi" dagi hikoya qiluvchi odamning harakatli odamga qarshi bo'lgani kabi biron bir odam emas. Yashil uyning paydo bo'lishi sodir bo'layotgan narsalarning ko'rinishi joy va vaqtning shartlari, shu jumladan yosh va rivojlanish xususiyatlari bilan cheklangan; Hikoyachi sifatida uning nuqtai nazari bilan yanada chuqurroq.

Rivoyat qiluvchidan farqli o'laroq, rivoyat qiluvchi mutlaqo tasvirlangan haqiqatda. Agar biron bir rivoyatchini tasvirlamasa va uning mavjudligi ehtimolini anglatmasa, amalda ufqqa yoki hikoya qiluvchiga yoki qahramonlarga kiradi - hikoya tinglovchilariga kiradi. Rivoyat qiluvchi boshqa belgilarni tasvirlaydigan o'ziga xos ijtimoiy-madaniy muhit bilan bog'liq tasvir mavzusi. Raislik, aksincha, Yaratganning muallifiga yaqin.

Keng ma'noda, qissa - bu dunyo va o'quvchi o'rtasidagi "vositachilik" funktsiyalarini amalga oshiradigan nutq sub'ektlari (hikoyachi, rivoyat, muallifning tasviri) - bu butun ishning manzili vazifasini bajaruvchi. bitta badiiy bayonot.

Tor va aniqroq, shuningdek an'anaviy ma'noda, rivoyat turli xil xabarlarni o'z ichiga olgan barcha nutqlar to'plami: belgilar va belgilar haqida; fitna va vaqt sharoitlari haqida fitna joylashtirilgan; Amaldagi shaxslarning munosabatlari va ularning xatti-harakatlarining sabablari va boshqalar.

"Ko'rish nuqtasi" atamasi ommaviyligiga qaramay, uning ta'rifi keltirib chiqardi va ko'plab savollarni tug'diradi. Ushbu kontseptsiya tasnifiga ikkita yondashuvni ko'rib chiqing - B. A. USPenskiy va B. O. Oman.

Uspenskiy haqida:

  • mafkuraviy nuqtai nazar, mavzuning ko'rinishini tushunish, ma'lum bir dunyoda va boshqa usullarda, uning shaxsiy va ijtimoiy mavqeini ko'rsatadigan.
  • frazologik nuqtai nazar, muallif tomonidan turli xil tillarning turli qahramonlarini tasvirlash uchun yoki boshqa birovning umumiy elementlarini tavsiflashda ishlatilishi mumkin;
  • fazoviy vaqt nuqtai nazaridan, xarakterga to'g'ri keladigan roriyning belgilangan va belgilangan joyini tushunish;
  • psixologiya nuqtai nazaridan nuqtai nazarda, muallifning muallifi uchun ikkita imkoniyat o'rtasidagi farqni tushunish: unga yoki unga ma'lum bo'lgan dalillarga asoslanib, individual idrokni yoki individual in'ikosni tushunish. Birinchisi, subyektiv, ehtimol, taxminlarga ko'ra va psixologik.

Korimentning fikriologik nuqtai nazaridan, lekin u:

  • fazoviy (fizik) va vaqtincha (vaqt pozitsiyasini) ajratib turadi;
  • to'g'ri baholangan (ong matni, ongning matni uchun, ongning matni va ongning ob'ekti uchun, ongning ob'ekti, ongning ob'ekti, ongning ob'ekti) va bilvosita baholashning mafkuraviy va hissiy jihatlari) va bilvosita baholash aniq baholash qiymati).

Korman yondashuvining yo'qligi uning tizimida "psixologiya rejasi" ning yo'qligi.

Shunday qilib, adabiy asarda nuqtai nazar - bu dunyodagi kuzatuvchi (vaqt, mafkuraviy va til muhitida, ijtimoiy-mafkuraviy va tilda), bu, bir tomondan, uning ufqini aniqlaydi - hajmga nisbatan (ko'rinish, xabardorlik darajasi, tushunish darajasi darajasi) va qabul qilinganlarni baholash nuqtai nazaridan; Boshqa tomondan, ushbu mavzuni va uning ufqlarini muallifning baholashni ifodalaydi.

Uning g'oyasining ifodasini sezilarli darajada ta'sir qiladi. Yozuvchi bu borada uni o'ziga jalb qiladigan va ularni badiiy, peyzajlar, kayfiyat bilan badiiy qiyofasi orqali o'zida ham o'zida aks ettiradi. Shu bilan birga, u ularni ularga ulash uchun harakat qiladi, shunda ular chinakam ishonarli va o'quvchilarni o'zlarini aksariyat fikrlashga undashlarini ko'rsatganini aniq ko'rsatdilar.

Adabiyotdagi kompozitsiya yozuvchining mafkuraviy dizayni oshkor qilinishi, doimiy va Belinskiyda doimiy ko'rsatilgan. U muallifning asosiy fikri quyidagi mezonlarga mos kelishi kerak deb hisobladi: badiiy ish qahramonlari o'rtasidagi rollarni yopish va to'liq taqsimlash. Shunday qilib, adabiyotdagi kompozitsiya muallifning pozitsiyalari: mafkologik va estetik. Ammo g'oya va mavzu etuk mahsulotda uyg'unlashishi mumkin.

Matnning tarkibi turli nuqtai nazardan adabiy tanqid orqali ko'rib chiqiladi. Va umumiy ta'rifda ular shu kunga yig'ilishmadi. Ko'pincha adabiyotdagi kompozitsiya barcha qismlarining korrelyatsiyasini bitta bilan qurish sifatida belgilanadi. Ma'lumki, u yozuvchilar hayot rasmlarining to'liqligi bo'yicha ishlarda qo'llanilishi ma'lum. adabiyotlarda tarkibi iborat bo'lgan asosiy elementlari, har ikki lirik tushish emas portretlar va plagini qism, epigraf, unvoni, vaziyatni atrofdagi manzara.

Maxsus yuk epigraf va unvonni olib yuradi.

Sarlavha, qoida tariqasida, ishning quyidagi jihatlarini ko'rsatadi:

Mavzu (masalan, Bazov "Malaxit Coat");

Rasmlar (masalan, gruzes qumi "grafinsi Rudolfstadt", "Valentina");

Muammolar (E. Boy, quyosh harakatlanayotgan va porlayotgani).

Epgraf - bu asosiy xususiyatning yorqin xususiyatlariga ish yoki maslahatlarning asosiy g'oyasi bilan bog'liq bo'lgan qo'shimcha ism.

Lirik og'ishlar hikoyalar chizig'idan ajralib turadi. Ularning yordami bilan muallif ushbu tasvirlarga, hodisalar, hodisalar va tasvirlarga o'z munosabatini ifoda etish imkoniyatiga ega. Shuningdek, bir necha belgilar birlashishi, ammo yozuvchi bu erda o'z his-tuyg'ularini, fikrlarini bildirganligi aniq. Masalan, "Onalar qo'llarini" yosh qo'riqchi "Noeevda chekinishda bo'lgani kabi.

Ko'rsatilgan elementlarni ulashning ketma-ketligini tanlash, ularning "montaji" tamoyillari, har bir muallif noyob ishni yaratadi. Va u quyidagilardan foydalanadi:

  • Halqa tarkibi yoki kengaytirilgan kompozitsiya. Yozuvchilar ishning boshida badiiy tavsiflarni, stanza va oxirida takrorlaydi; Ba'zi va bir xil voqealar yoki qahramonlar qissaning boshida va finalda. Ushbu usul nasrida ham, she'rda ham topiladi.
  • Teskari kompozitsiya. Muallif finalni ishning boshiga qo'yganda, voqealar qanday rivojlanganligini ko'rsatadi, nima uchun bu boshqacha bo'lmagan narsani tushuntiradi.
  • Retrospektsiya qabul qilishdan foydalanish - yozuvchi o'quvchilarni o'tmishga olib borganda, hozirgi paytda paydo bo'lgan voqealar sabablari hosil bo'ladi. Ba'zida retossement asosiy amaldagi odamning yoki uning hikoyasi xotira shaklida (hikoyada »hikoya qilingan» degan xotira shaklida beriladi.
  • Bitta bobning bir bob tugashi bilanoq, keyingi bobning bir bob tugashi bilan bog'liq voqealarning kompoziturumasi va keyingi harakatlardan boshlanadi. Ushbu ziyofat tez-tez detektiv, sarguzasht janrining asarlarida uchraydi.
  • Ta'sir qilishdan foydalanish. Bu asosiy harakatdan oldin, balki umuman hech kim yo'q.