Cristofo Willibald Glitt Biografiyasi. Oddiy uchastkalar va ularning talqini

Glitch, Kristof Watibald(Germaniya, Kristofald (1714-1787), Germaniya bastakori, Classicizm davridagi eng buyuk ustalaridan biri. 1714 yil 2 iyulda Erasbax (Bavariya), o'rmon oilasida tug'ilgan; Shimoliy Chexiyaning shimoliy qismidan aritaning ajdodlari bo'lib, shahzoda Lobkovitsa erlarida yashab kelishdi. Oila o'z vataniga qaytganida, uch yoshli edi. U Kamnitsa va Albersdorf maktablarida o'qigan. 1732 yilda u Pragaga bordi, ko'rinib turganida, u universitetda ma'ruzani tinglab, cherkov xorlarida qo'shiq kuylash va skripka va estroda o'ynash bilan hayot kechirdi. Ba'zi xabarlarga ko'ra, u Chexiya bastakori B.Chernogorsk (1684-1742) dars oldi.

1736 yilda Gobkov shahzoda Lobkovitsaning multfinasi Vena shahriga keldi, ammo kelgusi yil u Italiyaning shahzodasi Melssi po'stloqiga ko'chib o'tdi va undan keyin "Milan" ga bordi. Bu erda Glitch Palataning asosiy ustasi J. B.T. SAMMASINI (1698-1775), 1741 yil oxirida birinchi opera glich premyerasi Milanda bo'lib o'tdi Artaxerks(Artysed.). Keyinchalik u amalga oshirilayotgan Italiya bastakori uchun hayotni olib bordi. Doimiy ravishda kompozitsiya va pastikcho (opera spektakllari) bir yoki bir nechta mualliflarning turli xil operalarning parchalaridan iborat bo'lgan opera spektakllari). 1745 yilda Glitch Londonga bo'lgan safarida shahzoda Lobkovian bilan birga bo'ldi; Ularning yo'llari Parij orqali o'tdi, bu erda glitch birinchi marta opera j.f. Ramo (1683-1764) va ularni yuqori baholadi. Londonda Ghendel va Tiheh bilan uchrashib, ikkitasini yaylovni qo'ydi (ulardan biri, Yiqilish gigantlari, La Kaduta DeI Giganti"" Kunning ANGRINTINIDA O'YIN: Bu jakobita g'altakni bostirishi haqida kontsert berdi ", u o'z dizayni bilan stakan o'ynagan holda o'ynadi va oltita trio-sonotni bosdi. 1746 yilning ikkinchi yarmida bastakor Gamburgda, Italiya opera truppasi P.Mingotti Italiya opera truppasi va xonmerster sifatida bo'lgan. Har xil shaharlar va mamlakatlarda ushbu truppa bilan 1750 gacha glitch, operani yozish va qo'yish. 1750 yilda u uylandi va Vena shahrida joylashdi.

Dastlabki davrning boshlang'ich operatsiyasining hech biri uning iste'dodi ko'lamini to'liq ochib bermadi, ammo uning 1750 yilgacha uning ismi allaqachon aniq ishlatilgan. 1752 yilda "San Karlo" Neapolitan teatri unga Opera-ni taklif qildi Rahm-shafqat tita (La clemenza di tito) O'sha davrning asosiy dramaturgining librettasida. Glitchning o'zi o'tkazildi va u mahalliy musiqachilarning keskin qiziqishini va rashkini umumlashtirdi va bastakorning zararli bastakoridan maqtovga sazovor bo'ldi va F.Durand (1684-1755). 1753 yilda Vena shahriga qaytib kelganida, u shahzen Saxen-Xildburgausenskiy sudiga 1760 yilgacha bo'lgan. O'shandan beri musiqachi obuna bo'ldi - "Cavalier Glitch" (Ritter Von Glemuman).

Bu davrda bastakor Durazzo vasvasasi va grafikka va grafikka ham ko'p miqdorda ko'p narsalarni kiritgan yangi menejerning atrof-muhitga kirdi; 1754 yilda Glitch Sud operatsiyasi dirijyorasi tomonidan buyurilgan. 1758 yildan keyin u Frantsiyaning librettasidagi asarlar yaratilishiga astoydil harakat qildi va Parijda Avstriya Vena shahrida (Amaldagi operaslarga qarang) Merlin oroli, L "Ishle de Merlin; Xayoliy xizmatkor, La Fausas Eskdorlik.; Odohed kadi, Le Cadri Dupé.). "Opera islohot" ning orzusi, uning maqsadi Shimoliy Italiyada qayta tiklangan va glichning zamondoshlarining ongiga ega bo'lgan va bu tendentsiyalar, ayniqsa Frantsiyaning ta'siri a Asosiy rol. Durazzo Genoadan keldi; "Milan" dan Giyterning ijodiy shakllanishi yillari; Ularga yana ikkita rassomlar Italiyadan kelgan, ammo turli mamlakatlar teatrlarida tajribaga ega bo'lganlar, - Shoir R. Kalzabiiy va xoreograf g.anjoli. Shunday qilib, iqtidorli, aqlli odamlar, juda ta'sirli, amaliyotda umumiy fikrlarni aks ettiruvchi "jamoa" bor edi. Ularning hamkorligining birinchi samarasi balet edi Don Xuan (Don Xuan., 1761), keyin yorug'lik paydo bo'ldi Ormphey va emandi (Orfeo edevice, 1762) va Eng zo'r (Alceste., 1767) - birinchi islohot opera glitch.

Sarlavhani hisoblash uchun Alsesta Glitch o'zining Opera printsiplarini shakllantiradi: musiqiy go'zallik dramatik haqiqatni bo'ysundirish; Kasallik bilan vokal fiziatsiyaning yo'q qilinishi, inorganizatsiya qilingan turdagi inortalangan qo'shimchalar musiqiy harakatlarga; Dramaga qo'shilish sifatida bosib o'tishni talqin qilish. Aslida, bularning barchasi zamonaviy frantsuz operaida edi va o'tmishda, Ilgari, Glyukaning adarxining turmush o'rtog'i, keyin frantsuz monarxining turmush o'rtog'i bo'ldi, bu tez orada bu ajablanarli emas edi Glitch Parij uchun bir qator operalar yubordi. Avval premyera Iplode-da Ipigenia (IPigélie en AuLidTaxminan besh yil davom etgan frantsuz va italyan operasi tarafdorlari o'rtasida real kurashning shiddatli fikrlari, frantsuz va italyan opera tarafdorlari o'rtasida real kurash olib borildi. Bu vaqt ichida Glitch Parijda ikkita ochker qo'ydi - Zirhli (Qurolid., 1777 va Tavridaya Tavridaya (Ipigélie En Tride., 1779), shuningdek, frantsuz sahnasi uchun ishlov berildi Oriq va Alsesta. Italiya opera fanatikasi Parijga maxsus intichali bo'lgan (1772-1800) tomonidan maxsus taklif qilingan, ammo bu iste'dodli musiqachi, ammo glitchning dahosi bilan raqobatlasha olmadi. 1779 yil oxirida glitch Vena shahriga qaytdi. 1787 yil 15 noyabr kuni Vena shahrida Glitch vafot etdi.

Glitchning ishi, bastakorning hayoti tiklangan romantizmdan kam bo'lgan klassikizm estetikasining eng yuqori ifodasi. Eng yaxshi glitch operaslari hali ham opera repertuarida faxriy joyni egallab turibdi va uning musiqasi o'zining olijanobligi va chuqur xotirjamlik bilan tinglovchilarni zabt etadi.

Yalqov (GLUK) Kristof Willibald (1714-1787) - Germaniya balansi. Klassikizm vakillaridan biri. 1731-1734 yillarda u Praga universitetida o'qigan, ehtimol bir vaqtning o'zida B. M. Chernogorskda kompozitsiya bilan shug'ullangan. 1736 yilda u Milanga bordi, u erda J. B. SamMartini 4 yil davomida tahsil olgan. Ushbu davrdagi operalar, shu jumladan "Artaxersklar" (1741), P. Metastasio matnlarida yozilgan. 1746 yilda Londonda Grascha, G. F. Gendelev bilan birgalikda kontsertda ishtirok etgan. 1746-1747 yillarda u Mingotti sayr qilgan opera jasadiga qo'shilib, u o'zining virtuoso vokal yozishda yaxshilangan "Mingotti" ning kezib chiqdi. Drezden Copenxagen, Gamburg, Pragaga tashrif buyurdi, u erda u drog-skasterning yahshilangan joyli truppasi bo'ldi. Ushbu davrning cho'qqisi - "Titz Mehribonlik" (1752, Neapol) opera tartibidir. 1754 yildan 1754 yilda Vena shahrida yashagan, sud jarayoni dirijyor va bastakorning bastori bo'lgan. Operatsiyaning islohotiga yo'lda musiqiy dramaturgiya sohasida aniq homiy va ilk dramaturgiya sohasida nufuzli homiy va kutubxonaning ixtiyori bilan ifodalangan. Ushbu yo'nalishdagi muhim qadam frantsuz shoiri S. Fransuar Sh. Frantsiyaning shoiri va frantsuz suvi va komiksli opera, 1764). 1761 yil va undan keyingi ish, Italiya dramaturgi va shoir R. Calkkebeyji opera islohotlarini amalga oshirishga yordam berdi. Uning bahonalari Falcabjji va balet ishlab chiqaruvchisi G.Anzolini bilan G.Anzolini bilan birga bo'lgan "raqqosalar" (shu jumladan Don Xuan Ballet, Vena). "Azione Teatreals" (Aziz va Ebidiy) shakllanishini shakllantirish (1762, Vena) yalpi ijodning yangi bosqichi qayd etildi va Evropa teatrida yangi davrni ochdi. Biroq, hovli buyrug'ini bajarib, Glitch an'anaviy opera-seriyani ("Klelims", 1763, Boloniya, "Telemis", 1765, Vena) yozgan. Vena shahridagi "Parij va Elena" opera "Parij va Elena" operadagi muvaffaqiyatsiz parijda bir necha bor parijga bir necha bor tashrif buyurdi. "Iptridda" Tavridda "," Echo va narkis "(ikkalasi ham - 1779), shuningdek," Exo va Eyurdiika "va" Alsaesta ". Glitka "Echo va narkisus" ning so'nggi operaidan tashqari barcha mahsulotlar katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Parijdagi Glitchning faoliyati "Glomlistlar va piksinnistlar" (ikkinchi an'anaviy opera uslubining tarafdorlari n. piksinni ishida taqdim etilgan). 1781 yildan boshlab "Gelchitch" ijodiy faoliyatni to'xtatdi; Fonds she'rlaridagi OD va qo'shiqlar bundan mustasno edi. G. Klopshtok (1786) va boshqalar.

Glitchning ishi "Alsin" ning "Alsin" ning "Alsin" ning "Alsin" ning "Alsin" ning "Alsin" hisobida tuzilgan kompozitorning maqsadli islohotlari misolini keltirib chiqaradi. Glitchning ishonganligi sababli musiqa she'riyat bilan birgalik bilan birga keladigan narsa, unda ifodalangan his-tuyg'ularni kuchaytiradi. Aktsiyaning rivojlanishi asosan tomoshalarda amalga oshiriladi - bu an'anaviy regvoni bekor qilish natijasida amalga oshiriladi. An'anaviy rezolyutsiyani bekor qilish natijasida orkestrning rolini kuchaytiradi, antik va balet raqamlari antik va balet sonini antik ruhida sezilarli darajada katta ahamiyatga ega Drama, asirlikka o'tishda harakatga javob beradi. G'oyani birlashtirish g'oyasi g'oyasi "chiroyli sodda" va kompozitsion rejaning istagi - opera o'yin tizimini engib keladigan dramaturgiya taraqqiyotiga intilish edi. Opera Opera islohoti musiqaning musiqiy va estetik printsiplariga asoslangan edi. Bu musiqa rivojlanishidagi yangi, klassik tendentsiyalarni aks ettirdi. Drama qonunlari bo'yicha musiqani taqdim etish g'oyasi 19-20 asrlarda teatrning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi., Shu jumladan L. Betetoven, L. Kerubini, Berliozning ishi , R. Vagner, MP Mussugskiy. Biroq, Glitch davrida ishonchli an'anozni operatorlarda ham shunga o'xshash tushunchani, V. A. Muzart, uning kontseptsiyasida musiqa ustuvorligidan kelib chiqqan.

Glitch uslubi juda soddaligi, ravshanligi, tozaligi, raqs ritmlari va harakat shakllarini qo'llab-quvvatlash, polifonik usullardan stingli foydalanish. Maxsus rol, shuningdek, melodik ravishda va frantsuz teatr korlom an'analari bilan bog'liq bo'lgan keskinlik bilan bog'liq bo'lgan alohida o'rinni egallaydi. Arioso shaklida Ariono va ansambllarning ixcham vokal shakllarini qo'llab-quvvatlash bilan ajralib turadigan, glitch Ariono shaklida Ariono va ansambllarning ixcham vokal shakllarini qo'llab-quvvatlaydigan aRIA va ansambl shakllarini qo'llab-quvvatlaydigan ma'ruzaning intonatsion individual ravishda intonatsion individualizatsiya paytida.

Italiyada, yo'nalishlar kurashi asosan jamiyatning sudlanuvchilar va buffra opera (komiks) orasida davom etardi. Buffra opera (komiks) demokratik qatlamlarning manfaatlarini bildirdi.

XVII asr oxirida Neapolni XVII asr oxirida go'yo XVII asr oxirida (Scitlatti va uning eng yaqin izdoshlari) progressiv ahamiyatga ega bo'lgan Italiya opera seriyasi progressiv ahamiyatga ega edi. Italiya qo'shig'ining kelib chiqishi, yuqori vokal madaniyatining kelib chiqishi, bu eng yuqori darajadagi ariyalar, duetlar, dumaloqlar tomonidan birlashtirilgan referentli operatsiyasini tashkil etuvchi melodik qo'shiqlar. Evropa opera san'atini yanada rivojlantirishda juda ijobiy rol.

Ammo 18-asrning birinchi yarmida Italiya opera seriyasi inqiroz chizig'iga kirib, mafkuraviy va badiiy parchalanishni aniqlay boshladi. Ilgari Opera qahramonlarining ruhiy holatini uzatishi bilan bog'liq bo'lgan Bel Canto madaniyati endi, dramatik ma'nodan qat'i nazar, bunday go'zal ovozga dog 'chiqindi. Qo'shiqchilik xonandalar va qo'shiqchilarning vokal texnologiyasini namoyish etish maqsadida Virtuoso yo'riqlari, rangulotlar va fioritlar bilan bir qator tashqi tomondan harakatlana boshladilar. Shunday qilib, opera drama bo'lishning o'rniga, sahnaga chiqish harakati bilan musiqiy kombinatsiyada aniqlangan, vokal san'at ustalari tanloviga aylandi, buning uchun u "kostyumlarda kontsert topildi ". Qadimgi mifologiya yoki qadimiy tarixdan olingan opera seriyasining uchastkalari standartlashtirilgan: ular odatda podshohlar hayotidan, bu esa sudning sudi talablari bilan obodonlashtirib borgan.

Shunday qilib Italiya opera Seria XVIII asr inqiroz holatida edi. Biroq, ba'zi bir bastakorlar ushbu inqirozni engish uchun opera ishlarida harakat qilishdi. G. Handel, yakka italyancha bastakorlar (N. Iompli, T. Trattra va boshqalar), shuningdek, ilk operatsiyalar va musiqalarda, vokal partiyada bo'sh "Virtuosino" ni yo'q qilishga harakat qildi. Ammo chinakam opera islohotchisi o'zining eng yaxshi asarlarini yaratish davrida glitchik bo'lishga qaror qildi.

Opera buffa.

Opera Seriyadan farqli o'laroq, Demokratik doiralar Neapol va Napold valyand bo'lgan opera Buffa tomonidan ilgari surilgan. Buffra opera uy xo'jaliklari zamonaviy mavzular, milliy musiqa, real tendentsiyalarning milliy milliy asoslari, haqiqiy tendentsiyalar va odatdagi tasvirlar timsolida.

Ushbu ilg'or janrning birinchi klassik modeli Italiya opera opera Buffa tomonidan tasdiqlangan va rivojlanishida juda katta tarixiy rol o'ynayotgan "onaning nosili" opera j. pergolezi "onaning nosisi", bu juda katta tarixiy rol o'ynagan.

XVIII asrda Buffra opera evolyutsiyasi sifatida uning ko'payishi oshmoqda, faol shaxslar soni ko'payadi, ko'prik jihatdan muhim bo'lgan, ular dramaturgiyada muhim ahamiyatga ega bo'ldi (har bir opera harakatlarini tugatgan). paydo bo'ladi.

XVIII asrning 60-yillarida ushbu davrdagi Evropa san'atiga xos bo'lgan lyric -linental reaktiv, italiyalik opera buffa bilan kiradi. Bu borada "mehribon qiz" ning "Melnichikha" (1741-1800), Sankt-Peterburgda (1782) "Sitian Sartarosh" (1782). ) komediya benomatining uchastkasida.

Italiya Opera XVIII asrning rivojlanishi, D. Chi-Marzoz (1749-1801) - taniqli, ommabop Opera (1792) bo'lgan komposer.

Frantsuz lirik fojiasi

Shunga o'xshash narsa, lekin boshqa milliy tuproqlarda va boshqa shakllarda Frantsiyadagi opera hayot bo'lgan. Bu erda XVII asrda buyuk frantsuz bastakori J. B. B. B. B. B. B. B. Sill (1632-1687) bo'lgan "lirik fojia" deb ataladigan opera yo'nalishi. Ammo Lulli ijodi milliy demokratik elementlarning katta qismini yakunladi. Romain Rollandi Rulli Muso "nafaqat eng yaxshi uylarda, balki oshxonada, balki oshxonada, balki uning ohanglari", uning musiqalarida kuylashdi ", deb ta'kidladi. Sarachilar maxsus tanlangan so'zlarda qo'shiq kuylashardi. Uning ko'plab ohanglari xalqning turli xillariga (vaudeviles) aylandi ... uning musiqasi qisman odamlardan qarzga olingan, pastki qismga qaytib ketdi. "1.

Biroq, xirillagandan keyin frantsuz lirik fojiasi buzilgan. Agar balet tog 'ijro etishda muhim rol o'ynasa, kelajakda uning Zosil tufayli deyarli qattiq dista bo'lib, uning dramaurgiya parchalanishi; Katta birlashtiruvchi g'oyalar va birlikdan mahrum bo'lgan yomon tomosha bo'ladi. To'g'ri, opera ijodiyoti bo'yicha J. F. Ramo (1683-1764) qayta tug'iladi va lultaning lirik fojiasi eng yaxshi an'analari yangilanadi va yanada rivojlanadi. Ramoning so'zlariga ko'ra, XVIII asrda, frantsuz jamiyatining entsiklopedistlar - J.Shh. boshchiligidagi frantsuz jamiyatining rivojlangan qatlamlari yashagan. RusSeo, DIDO va boshqalar (uchinchi sinf mafkologlari) haqiqiy, afsonaviy belgilar va xudolar oddiy, oddiy odamlardir.

Va jamiyat demokratik to'garaklari talablariga javob beradigan ushbu san'at frantsuz komikotiv opera bo'lib, XVII asr oxiri va XVIII asrning boshida.

Frantsuz komik operasi. Parijda 1752 yilda "Musiqa onasi onasi" pergulzi frantsuz komik operatsiyasining hayotga rivojlanishiga olib kelgan so'nggi turtki bo'lib, so'nggi turtki bo'ldi. Opera perguzalarini ishlab chiqarishda yuzaga kelgan qarama-qarshilik "Buftonchilar va qarshi qarshi kurash" 2 deb nomlangan. Unga haqiqiy musiqa va teatr san'ati va sud-aristokratik teatrning anjumanlariga qarshi bo'lgan entsiklopedlarga rahbarlik qilgan. 1789 yilgi frantsuz burjua inqilobidan oldingi o'n yilliklar davomida ushbu munozaralar keskin shakllarga ega. "Xizmatkor-ms" dan keyin frantsuz ma'rifatining etakchi rahbarlaridan biri Jan-Jak Russen "Rustik Sehroter" (1752) kichik komikotli opera yozgan.

Frantsiya komiks operasi o'zining taniqli vakillarini F. A. FAF (1726- 1795), P. A. Montsiti (1729-1817), A. Gretri (1742-1313) deb topdi. Opera Gretri "Richard Arsoy yurak" (1784) tomonidan aniq rol o'ynadi. Ba'zi bir Mongizi Operas ("Diserter") va Gretri ("Lucel") da XVIII asrning o'rta va ikkinchi yarmida bo'lgan san'at-kayfimental reaktivlarni aks ettirdi.

Klassik musiqiy fojiaga glichning kelishi.

Biroq, frantsuzlar komanda opera, ba'zan Meshchanskiy ideallari va axloqiy jihatdan rivojlangan demokratik doiralarning estetik talablarini qondirishni to'xtatdi, bu katta g'oyalar va inqilobiy davrda juda kichik bo'lib tuyuldi. Bu erda badiiy va mahobatli bo'lish kerak edi. Va bunday opera san'at, yirik fuqarolik ideallari, glitch tomonidan yaratilgan. Zamonaviy Operada mavjud bo'lgan eng yaxshi narsani tan olish va o'zlashtirishni tanlab, Glitch ilg'or jamiyatning talablariga javob beradigan yangi klassik musiqiy fojiaga keldi. Shuning uchun, Parijda bunday ishtiyoq bilan glipning ishi entsiklopedistlar va umuman ommaviy ommaviy ravishda uchratilgan.

Romen Rollandiyaning so'zlariga ko'ra, "Glyuka inqilobi - bu va uning kuchi nafaqat glitch dahosi, balki eski fikrni rivojlantirish holatlari aniqlandi. Tetud Eniklopedistlar tomonidan yigirma yil e'lon qilindi va yigirma yil kutildi "1. Frantsiya ma'rifatining eng taniqli vakillaridan biri Denis Didro 1757 yilda, ya'ni Parijga aritib kelishidan deyarli ikki yil oldin: "Lirik teatr sahnasida chinakam fojiani keltirib chiqarsin!" Keyinchalik, Didrod: "Men uning san'atida daho bilan daho bo'lgan bir odam demoqchiman; Bu faqat modulyatsiya va notalarni birlashtira oladigan kishi emas. 2 Musiqiy mujassamlanishni talab qiladigan katta klassik fojia misolida, "Avlidada Iplida" dan "Iplida" dan "Iplida" dan "Iplida" ning dramatik sahnaga olib keladi, rekord va Aria 3.

Didroning ushbu istaklari bashorat qilingan edi: 1774 yilda Parij uchun birinchi glitchning birinchi operasi "Avlidadagi iplar" bo'lgan.

Turmush tarzi va ijodiy yo'l K.V. Glituk

Bolalar yillari

Kristof Willibald Gluck 1714 yil 2-iyulda, Chexiya chegarasidan uzoq bo'lmagan erasbax shahrida tug'ilgan.

Glukaning otasi - bu yoshligida askar bo'lib xizmat qilgan va Koshkovitsa Gobkovitsa Gobkovita Gobkoverge-dagi professional bo'lib xizmat qilgan va Bogemitsita grafikasida Bogem o'rmonlarida to'plangan. Shunday qilib, uch yoshdan boshlab (1717 yildan), Chexiyada Chexiya Respublikasida yashar edi, keyinchalik uning ishiga ta'sir qildi. Chexiya xalq qo'shig'ining reaktivlari glitch musiqasida amalga oshiriladi.

Bolalik yaltiroq qattiq edi: oila kamchilikni anglatadi va u Otasiga og'ir o'rmon xo'jaligida yordam berishga majbur bo'ldi, bu hayotga chidamlilikni va keyinchalik islohotchilik g'oyalarini rivojlantirishga yordam berdi.

Jismoniy mashqlar

1726 yilda Glitch Chexiya shahridagi KOMOTEA shahrida, u erda olti yilni o'qidi va maktab cherkovi xorlashida kuyladi. Kengashdagi barcha ta'limchilar cherkov aqidasi va hokimiyatga sajda qilish talabi bo'lib, o'zlariga yosh musiqachiga bo'ysunishi mumkin emas edi.

Tadqiqotning ijobiy tomoni Glitch va Lotin, antik adabiyot va she'riyat tomonidan o'zlashtirildi. Ushbu davrda opera bastari Opera san'ati asosan qadimiy mavzuga asoslanib, zarur edi.

Kengashda mashg'ulot paytida, glitch, shuningdek, klaviatura, organ va uyali. 1732 yilda u Chexiya Respublikasining Chexiya Respublikasining poytaxti Pragaga ko'chib o'tdi va u erda universitetga kirdi, shu bilan birga uning musiqiy bilimlarini davom ettirdi. Ba'zida, glitch mashg'ulotlarni quvib chiqarishga va atrofdagi qishloqlar bo'ylab sayohat qilishga majbur bo'ldi, u erda turli xil raqslar o'ynadi, Fantasy PA Xalq mavzulari.

Pragada, "Checos" xorida qichqiriq, "Chexiya Bax" (1684-1742) boshchiligidagi cherkov xorida kuyladi. Chernogorskiy va unga umumiy bazaning asoslarini (uyg'unlik) va qarshi postka sabab bo'lgan birinchi haqiqiy glitch o'qituvchisi edi.

Vena shahrida Glitch

1736 yilda yangi davr o'zining ijodiy faoliyatining boshlanishi va musiqiy karerasi bilan bog'liq bo'lgan glitch hayotida keladi. Lobkovitzni hisoblash (xizmatda kimning otasi bo'lgan) yosh musiqachilarning noqulay sovg'asiga qiziqdi; Vena bilan birga glipni olib, uning cherkovi va kamera musiqasi vakili etib tayinladi. Musiqiy hayot kalitni mag'lubiyatga uchraydigan Vena shahrida Glitch darhol Vena opera sahnasida hukmronlik qilgan Italiya operasida yaratilgan italyan operasida yaratilgan maxsus musiqiy muhitga joylashtirilgan. Shu bilan birga, Vena shahrida XVIII asrda Furh matrosjeight va Kutrettist Pietro metastasio ishtirok etgan. Metastasio glitchining matnlarida o'zining birinchi operalarini yozdi.

Italiyada ta'limotlar va ish

Siqin zal oqshomlaridan birida, grafiklar Lobkovitsa, glitchitt, glitch raqslar bilan birga o'ynashganda, sobitning italining yordamchisi unga e'tibor qaratdi. U "Milan" da Italiyaga shitirladi. U erda glich to'rt yil (1737-1741), Italiya bastakori va o'tkazgichining taniqli askarlari, Jovanni Battiq Sammartini (4704-1774) boshchiligidagi musiqiy insholar sohasida o'z bilimlarini oshirdi. Vena shahridagi Italiya operasi bilan tanishib,, albatta, Italiyada yaqinroq va yaqinroq unga yaqinlashdi. 1741 yildan beri u "Milan" va boshqa Italiyaning boshqa shaharlarida kontseptsiyani tuzishni boshladi. Bular P. Mitastasio ("Artaxersklar", "Demri", "Demri", "gipermishstrra" va boshqa bir qatorlar tomonidan yozilgan opera seriya. Operatlarning deyarli hech kimi butunlay yaltirmaydi; Ulardan faqat alohida xonalar bizga yetdi. Ushbu operalarda glitch, shuningdek, an'anaviy Opera Seria konventsiyalari tomonidan qo'lga olingan, kamchiliklarini engishga intilgan. Bunga turli xil operatsiyalarda turli yo'llar bilan erishildi, ammo ba'zilarida, ayniqsa "gipermnetter" da, kelajakdagi operatsiyani isloh qilish belgilari bor edi: tashqi vokal ishonchlilikni kuchaytirish istagi, dramatik eksklyuzivlikni oshirish istagi paydo bo'ldi Qur'onni yanada muhimroq qondiring, uni opera bilan birlashtiradigan darajada bog'lang. Ammo bu hali erta operalarida islohotchi bo'lish imkoniyati yo'q edi. Bu opera seriyasining estetikasi, shuningdek, glitchning o'zi uchun ijodiy etuklik bilan bog'liq edi, bu esa operani isloh qilish zarurligini to'liq anglamadi.

Shunga qaramay, erta glitch operatsiyalari va uning asosiy farqlarida islohotlar operalari o'rtasida o'tish qiyin emas. Masalan, gitch islohot davridagi dastlabki operalar musiqasini ular ichiga tarqatish, ularda bir alohida ohangli inqiloblarni va ba'zan butun matn bilan o'tkazilishini tasdiqlaydi.

Angliyada ijodiy ishlar

1746 yilda Italiyadan Angliyaga ko'chib o'tdi va u erda Italiya operaida ishlashni davom ettirdi. London uchun u "Artamena" va "Devlar qulashi" Opera Seriya yozgan. Ingliz poytaxtida Glitch Handel, ijodi unga katta taassurot qoldirdi. Biroq, qo'l berayotgan odamning o'spirinini baholay olmadi va bir marta: "Mening oshpazim valzni glitchdan yaxshiroq biladi". Ijodkorlik Handel, Opera sohasida tub o'zgarishlar zarurligini anglash uchun xushmuomalalik bilan xizmat qildi, chunki operatorlar Stariya opera sxemasidan chiqish uchun aniq istakni payqash, buni yanada ko'proq haqiqatga aylantiradi. Opera ijodidagi nutqning (ayniqsa kech davr) glitch islohotini tayyorlashda muhim omillardan biridir.

Shu bilan birga, Londonda keng jamoatchilikni kontsertlarga jalb qilish uchun, shov-shuvlarga qarshi post, glitch begona va tashqi ta'sir emas edi. Masalan, London gazetalarida 1746 yil 31 mart kuni gazetalarda quyidagi e'lon e'lon qilindi: "Gykfordning katta zalida, 14 aprel, seshanba kuni, Opera bachadonida" Opera bastakorida "qatnashadi Eng yaxshi opera rassomlar. Aytgancha, u kalit suv bilan konfazoz bo'lgan 26 stakan konsertni bajaradi: bu o'z ixtirosi uchun yangi vositadir, ularda bir xil narsalar skripka yoki paisha kabi bajarilishi mumkin. U qiziquvchan va musiqa ixlosmandlarini qondirishga umid qilmoqda "1.

Ushbu davrda ko'plab rassomlar jamoatchilikni kontsertga jalb qilish uchun murojaat qilishga majbur bo'lishdi, ularda bunday raqamlar, jiddiy asarlar amalga oshirildi.

Angliyadan keyin Glitch boshqa bir qator Evropa mamlakatlariga (Germaniya, Daniya, Chexiya) tashrif buyurdi. Drezden, Gamburg, Kopengagen, Praga, u Opera, dramatik serenadlarni terib, opera xonandalari bilan ishlagan.

Frantsuz komiksli operalar

Glitchning ijodiy faoliyatidagi navbatdagi muhim davrda Vena shahridagi Vena shahridagi frantsuz teatrining frantsuz teatri uchun frantsuz teatrining ishi bilan bog'liq. Ushbu ish jakomo durazzo2, sobiq haqiqatotali teatrlar starkari tomonidan jalb qilingan. Durazzo Frantsiyadan yozadigan turli xil stsenariylarning turli xil stsenariylari, ularning glitchini taklif qildi. "Merlen oroli" (1758), "tuzatuvchi ichkilikboz" (1760), "Odohed Jodugar" (1761), "An kutilmagan uchrashuv, yoki hojilar dan: Shunday qilib 1758 va 1764 o'rtasidagi yozilgan Favqulodda askar musiqa bilan frantsuz comic operalar bir qator turib Makka "(1764) va boshqalar. Ulardan ba'zilari aldashning ijodiy faoliyatida islohotchilik davriga to'g'ri keladi.

Frantsiya komiks operasi sohasida ishlash Glitchning ijodiy hayotida juda ijobiy rol o'ynadi. U xalq qo'shig'ining haqiqiy manbalariga yanada erkin murojaat qilishni boshladi. Uy-joy sahnalari va stsenariylarining yangi turi musiqiy drama glitchidagi haqiqiy elementlarning o'sishiga olib keldi. Frantsiya komiks operaslari glitch ushbu janrning rivojlanish oqimiga kiritilgan.

Balet ishi

Operatsiyalar bilan bir qatorda, baletda ishladi. 1761 yilda uning baletining "Don XVan" ni Vena shahriga qo'ygan, Sakkizni isloh qilish, baletni isloh qilish, uni dramatik pantomime-da amalga oshirishga urinishlar bo'lgan rivojlanayotgan fitna.

Balet janrining dramatlashtirishda yuqori rol o'ynagan frantsuz baletmerster jinsian (1727-1810). Vena shahrida, 60-yillarning boshida bastakor balet-pantomima baletini yaratgan Gastparo Gastermaster (1723-1796) baletchi bilan ish olib bordi. G'azabni glitch bilan birgalikda "Don Xuan" eng yaxshi baletini yozdi va qo'ydi. Balet dramasializatsiya, ifodali musiqa, katta ehtiroslarni etkazish, shuningdek, komiks operatsiyasining allaqachon stodik xususiyatlarini etkazish, operatorni opera dramasiatsiyasiga olib boradi, bu katta musiqiy fojia yaratishga olib keldi , bu uning ijodiy faoliyatining toji edi.

Islohot faoliyatining boshlanishi

Glitter islohot faoliyatining boshlanishi uning Italiya shoiri, dramaturg va kutubxontion Ranerio va Kibleji (1714-1795) bilan hamkorlik qilib, Vena shahrida qayd etildi. Metastasio va Kalchani XVIII asrning tayanchida ikkita turli yo'nalish edi. Kutubetto mestrastasio-ning sud-aristokrat esthetikasi bilan gaplashish, soddalik va tabiiylikni, tarkibiy qismlarga, stolda Kansona emas, balki tarkibiy ta'sir ko'rsatadigan va dramatik ta'sir ko'rsatishi bilan bog'liq. Uning Kiblettasi qadimiy hikoyalar uchun saylangan, kalktji ularni XVIII asrning ilg'or klassializmiga xos bo'lgan yuqori axloqiy patros va yirik fuqarolik va axloqiy idoralarda sarmoya kiritgan. Bu Falcabiji va Glitchning ilg'or intilishlarining umumiy holati ularni yaqinlashdi.

Vena davridagi islohot

1762 yil 5 oktyabrda bu opera teatri tarixidagi muhim sana edi: bu kun Falcabjji matniga birinchi bo'lib Vena "Vena shahriga kiritildi. Bu Glitchning opera islohot faoliyatining boshlanishi edi. "Etim" dan besh yil o'tgach, 1767 yil 16-dekabr kuni Vena shahrida bo'lib o'tdi, "Alsta" (shuningdek, kaltakji matni bo'yicha). "Al -Sesta" Glink Toskananing "Toskananing" Gertetiga bag'ishlangan "Toskananing gersogiga" bag'ishlandi. "Alsiy" ning alsiyasida glitch "orfe" bilan yanada mos keladi, bu esa uni shu vaqtgacha o'rnatgan musiqa va dramatik tamoyillar olib boradi va amalga oshirdi. Vena shahrida joylashgan schitchining so'nggi operasi Falcabjji "Parij va Elena" (1770) matnida opera edi. Dravaturgiya taraqqiyotining yaxlitligi va birligi uchun ushbu opera avvalgisidan pastroq.

Vena shahridagi 60-yillarda yashash va ishlash, bu davrda Vena klassik uslubining ishida, nihoyat Xaydna va Motartning musiqasida shakllangan. "Alsiy" ga qarshi askar Vena klassik maktabini rivojlantirishda dastlabki davr uchun o'ziga xos model bo'lib xizmat qilishi mumkin. Ammo Vena klassikmining xususiyatlari italyan va frantsuz musiqasining ta'siri bilan Glitch ishida organik ravishda to'quvdir.

Parijda isloh qilingan faoliyat

Glitchning ijodiy faoliyatidagi yangi va oxirgi davrda uning ko'chishi 1773 yilda Parijga ko'chib o'tdi. Vena shahrida Opera Glitch jiddiy muvaffaqiyatga erishgan bo'lsa-da, uning islohotchilari oxiri oxirigacha yo'q edi; U frantsuz poytaxtida aniq deb umid qildi - bu davrning ilg'or madaniyati - uning ijodiy dizayni to'g'risida to'liq tushunishni o'rganish uchun. Glitchni Parijga o'tkazing - Evropaning eng yirik opera hayotining eng yirik markazi, shuningdek, Avstriya Empressning qizi, Avstr Impressning qizi va sobiq glyuko talabasining qizi.

Parij glukra opera

1774 yil aprel oyida u Parijda Royal Accime shahrida bo'lib o'tdi. Bu deyarli yigirma yil oldin DIROni orzu qilgan opera turi edi. Parijda "IPGIGENAT" ni shakllantirishdan kelib chiqadigan g'ayrat ajoyib edi. Teatr parvarish qilishdan ko'ra ko'proq miqdordagi jamoat edi. Jurnal va gazetaning matbuoti yangi GLITKA Opera-dan taassurot qoldirdi va uning opera islohoti atrofidagi fikrlar kurashi; Ular bahslashdi, ular, albatta, Parijdagi tashqi qiyofasi entsiklopedchilarni kutib oldi. Ulardan biri Mexior Grimm, "Avlidada Iplida" ishlab chiqarishni ko'p o'tmay "Iplida" ishlab chiqarishni tezda yozgan: "Parijda aytganidek, faqat o'n besh kunlik musiqani kesishadi. U barcha nizolarimizning mavzusi, barcha suhbatlarimiz, barcha ziyofatlarimiz ruhi; Bu juda kulgili ko'rinadi - boshqa narsalarga qiziqish. Siyosat bilan bog'liq savolga, siz hamjihatlik haqidagi ta'limotlardan iborat. axloqiy mulohazalar - Aryietki raisi; Va agar siz poyaks yoki volterning qiziqishi haqidagi qiziqishni eslatib tursangiz, - bu barcha javoblarning o'rniga, sizning e'tiboringiz Agamemntonning go'zal yilligiga oramizga etkaziladi. Hamma narsadan keyin kerakmi? "Foraller glyukra1" iphight "ning sababi shundaki, bu achitquv juda qattiq, fikrlar esa uch tomoni bilan teng, Ariya iomeli, pikskchini yoki Sakkini emas, balki boshqa xudolarni taniydigan frantsuz Opera; nihoyat, Kavalera glukka. ular o'zlarining musiqiy harakati, eng ravon usullari, musiqiy manbalar va bizning hissiyotlarimizning ichki manbai va bizning hissiyotlarimizning ichki manbai, har qanday har bir mamlakatga tegishli bo'lmagan musiqiy manba topgan partiyalar bastakorning dahosi bizning tilimizning o'ziga xos xususiyatlaridan foydalanishga muvaffaq bo'ldi.

Maydonni masxara qilish, masxaraboz anjumanlarni yo'q qilish uchun teatrda glitchning o'zi faollashishi, rag'batlantiruvchi pochta markasini yo'q qilish va Opera faoliyatida dramatik haqiqatni kuchaytirish uchun faolroq aylandi. Spitch aktyorlarning sahna xatti-harakatlariga aralashib, xor majburiyatini qildi va sahnada yashaydi. Uning printsiplarini amalga oshirish uchun Glitchning muallifi va taniqli nomlar bilan hisoblab chiqilmagan: shunday emas: "To'piqlardagi barcha bilimlarga ega bo'lgan rassom bor edi bunday "qurolli" opera operalariga qo'shilish huquqi yo'q.

Yaqinda Parijda islohot faoliyatining davomi 1774 yil avgustda "Esimp" operasi va 1776 yil aprelda - "Al -esta" opera faoliyatining tuzilishi ham yangi nashrda. Ikkala operalar ikkalasi frantsuz tiliga tarjima qilingan Parij opera uyining shartlariga nisbatan sezilarli o'zgarishlarga duch kelishdi. Balet manzaralari kengaytirildi "," Orpheybus partiyasi birinchi (Vena-dagi Vena) uchun o'tkazildi, bu esa Visana uchun berildi va kasttratsiyani amalga oshirdi.

Opero Glukka Parijning teatr hayotiga katta hayajonga aylandi. Glitch, Entsiklopedistlar va ommabop jamoat doiralar vakillari amalga oshirildi; Unga qarshi - konservativ yo'nalishda yozuvchilar (masalan, Lagarp va Marmontel). Italiya opera balansi Pikolo PikkChinini Italiya opera Buffa rivojida ijobiy rol o'ynagan Parij shahriga kelganida nizolar ayniqsa og'irlashdi. Seria Pikkchini opera hududida, ushbu yo'nalishning an'anaviy xususiyatlarini saqlab, eski pozitsiyalarda turdi. Shuning uchun, glitchning dushmanlari Pikkchiniga qarshi turish va ular orasidagi raqobatni rad etishdi. Bir necha yil davom etgan va Parijning Glukristlar va pikzinlar urushi "deb nomlangan ushbu tortishuv" Glyukristlar va pikinlar urushi "deb nomlandi. Har bir bastakor atrofida aylanib yurgan tomonlarning kurash bastakorlarning o'zi o'rtasidagi munosabatlarga ta'sir qilmadi. Glitchdan omon qolgan PikkChinining so'zlariga ko'ra, u ko'pchilikka egalik qilgan va haqiqatan ham o'zining Dion Opera shahrida Pikkini Glitch printsiplaridan foydalangan. Shunday qilib, "Gloslistlar va pitchinlik urushi" aslida san'atda reaktorlarning giyohvand bo'lgan spektakllarga qarshi o'yin bo'lib, barcha eng ko'zga ko'ringan bastakor o'rtasida juda xayoliy raqobatlashishga qaratilgan barcha harakatlarni amalga oshirdi.

Eng so'nggi glick operas

Parijda schitar islohot operatorlari "Armida" (1777) va "Tavriddagi iplar" (1779) edi. "Armida" ga qarshi emas, balki o'rta asr uchastkaida, ammo O'rta asrlardagi XVI asrning taniqli shoirining "Quddusni ozod qildi" Italiyo Tasso "ning mashhur shoiridan olingan. Uchrashuvda "Tavridt" ning iPhightrights "uchastkasida" Avlidda bo'lsa, bitta asosiy belgilar mavjud ", ammo ular orasida musiqiy hamjamiyat yo'q.

Bir necha oy o'tgach, "Ipigrenia" dan bir necha oy o'tgach, Parijda so'nggi opera "echo va narkis" ning so'nggi operasi bo'lib o'tdi, bu afsonaviy peri ertak bo'lib o'tdi. Ammo bu opera odatiy muvaffaqiyatga erishdi.

Glitch hayotining so'nggi yillarida Vena shahrida edi, u erda bastakorning ijodiy ishi asosan qo'shiq sohasida davom etdi. 1770 yilda Glitch Klopshock matnlarida bir nechta qo'shiqlarni yaratdi. Uning g'oyasi - Germaniya qahramon operasi "Armin" operasidan Klopshokk matnida yozishdir - Glitchni bajarmadi. 1787 yil 15 noyabr kuni Vena shahrida Glitch vafot etdi.

Opera islohoti tamoyillari

O'zining Opera islohotlarining asosiy qoidalari bag'ishlanishda, eng muhim opera qismdan ajratilgan. Biz eng muhim qoidalarni beramiz, eng muhimi, eng yaxshi glitchning musiqiy dramani aniqlaydi.

Birinchidan, yalpi haqiqat va soddalik operasidan talab qildi. U O'zini bag'ishlangan so'zlarini tugatadi: "Oddiylik, haqiqat va tabiiylik barcha san'at asarlarida go'zallarning uchta muhim printsipidir." 4. Operadagi musiqa qahramonlarning his-tuyg'ulari, ehtiroslari va tajribasini ochishi kerak. Buning uchun u mavjud; Shunga qaramay, ushbu talablardan tashqari nima tashqarida va faqat chiroyli, ammo yuzaki ohanglar va vokal ajoyibligi bilan musiqa tinglash qulayligi uchun faqat xalaqit beradi. Shunday qilib, Glitchning quyidagi so'zlarini tushunish kerak: "... Men yangi qabulni ochish uchun hech qanday narxni bermadim, agar u tabiiy ravishda vaziyatdan oqilona bo'lmagan va hayajon bilan bog'liq emas ... Nech Gech Men taassurotlarga yo'l qo'ymaslikning qoidasi 2.

Musiqa va dramatik harakat sintezi. Musiqiy dramaning asosiy maqsadi musiqa va dramatik ta'sir operatsiyasida eng chuqur, organik sintezda edi. Shu bilan birga, musiqaning barcha dramatik pozitsiyasiga javob berish kerak, chunki musiqa opera qahramonlarining ruhiy hayotining hissiyotini his qilish vositasi bo'lib xizmat qiladi.

Harflardan birida glitch shunday dedi: «Men musiqachi emas, balki ko'proq og'riqli yoki shoir bo'lishga harakat qildim. Ishga davom etishimdan oldin, men musiqachi ekanligimni unutishga harakat qilaman "3. Albatta, glitch, albatta, u musiqachi ekanligini hech qachon unutmagan; Bu uning yuqori badiiy afzalliklari bilan uning sertifikati - bu juda yaxshi musiqa. Yuqoridagi gapni aniq tushunish kerakki, uni isloh qilish operatsiyalarida dramatik harakatlardan tashqarida, musiqaning o'zi mavjud bo'lmagan; Uni faqat ikkinchisini ifodalash uchun kerak edi.

Shu munosabat bilan, AP Serov: «... Opera-ni yaratdi, amaldagi odamlarning qahramonlari haqida, ularning vazifasi, har birining lazzatlari haqida. Umumiy va partiyalarda, har bir tafsilotning ongida, har bir daqiqada tomoshabinni tinglovchilarning ta'siri haqida sahna; Ikkinchisining qolgan qismida, kichik musiqachilar uchun juda muhim, tafakkur rassomlari uchun juda muhim, chunki u "musiqachi", uni "musiqachi" deb eslatma, uni maqsaddan boshlab o'z vazifalarini ko'rsatadi. , uni tozalagan bo'lar edi, ta'sir qildi

ARIA va RESTATATATIJALARINI TALABA

Asosiy maqsad, musiqa va dramatik aksiyalar bilan aloqada, Opera o'yinining barcha elementlarini bo'ysundiradi. Aria - u qo'shiqchilarning vokal san'atini namoyish etadigan kontsert raqami bo'lib, u asosan dramatik harakat rivojlanishiga kiritilgan va odatiy standartga kiritilgan, ammo bu Heroning his-tuyg'ulari va tajribasi holatiga muvofiq o'rnatilmagan Arya. An'anaviy Opera Seriya tilida qo'llani, deyarli musiqiy tarkibdan mahrum bo'lganda, kontsert raqamlari orasidagi zarur to'plamda xizmat qiladi; Bundan tashqari, aksiya aniq plitivlarda va ariyalar to'xtatildi. Glitchning operatsiyalarida taksitarotlar musiqiy ma'noga ega, Arooik qo'shiq aytishga yaqinlashib, tugatilmagan ARIA-da berilmasa ham.

Shunday qilib, musiqiy raqamlar va qabul qiluvchilar orasida ilgari keskin yuzlar o'chirilgan: ariya, qirralar, xorlar, mustaqil funktsiyalarni saqlab, bir vaqtning o'zida katta dramatik sahnalarga birlashtirilgan. Misollar xizmat qilishi mumkin: "orfa" ning birinchi manzarasi (ERIURDIKA) bo'lgan birinchi manzarasi, "Exydika" ning birinchi rasmi, "Al-Analid", "Xlentide", " Thordrrid's gigrientlar.

Asrash

Tasvirlarning umumiy tarkibi va tabiatidagi Glitch operatsiyalarida qatnashish ishning dramatik g'oyasini o'z ichiga oladi. "Alsiyaning" so'zi "Alsiyaning" alestr "deb yozadi:" Ishonchim komilki tomoshabinlarni hayratda qoldiradigan ta'sirning tabiati haqida ogohlantirishim kerak ... "1. Mafkuraviy va majoziy munosabatlardagi "orfe" da Opera bilan hali bog'liq emas. Ammo "Alsansa" va "Avlidada Ipigenia" dan o'tib ketadi, bu ushbu operalar dramatik g'oyasini simfonizatsiyalash.

Ushbu kuzatuvlarning har biri bilan tezkor aloqasi Opera Glitter ularga mustaqil xulosa chiqarmasligini ta'kidlaydi, lekin darhol birinchi qadamga darhol tarjima qilinadi. Bundan tashqari, "Avlidadagi Iplidalia" ga ortib ketish Opera bilan tematik aloqada: kirish bo'limi musiqasida, Aria Agamemnton (IPIkteniya) birinchi harakatni boshlaydi.

"Tavrida" iPhights ", birinchi harakatda to'g'ridan-to'g'ri harakatlanadigan kichik yozuvdan boshlanadi (" sukunat. Bo'ron ").

Balet

Yuqorida aytib o'tilganidek, uning operatsiyalarida glitch baletni rad etmaydi. Aksincha, Parijda "EMFHEU" va "Alsans" nashrida (Veniya bilan taqqoslaganda), hatto balet sahnasini kengaytiradi. Ammo Glitchdagi balet, qoida tariqasida, opera harakati bilan bog'liq bo'lmagan plagin emas. Glitchda o'tkazilgan balet asosan dramatik harakatlar ta'sir qiladi. Opera Alsaestadagi esdalikning tiklanish mumkinligi munosabati munosabati munosabati munosabati munosabati munosabati munosabati bilan "Orphea" yoki "Orpea" yoki baletning jingalakning jingalak raqsi bo'lishi mumkin. Faqatgina ba'zi operas glichining oxirida kutilmaganda xursand bo'lgandan keyin katta distal qo'yadi, ammo odatdagi an'anaga muqarrar hurmatdir.

Oddiy uchastkalar va ularning talqini

Libretto opera glitchining asosi antik va o'rta asr uchastkalari edi. Biroq, glitchning qadimiyligi Italiyaning opera seriyasida va ayniqsa frantsuz tilida lirik fojiada hukmronlik qilgan sud maskerade kabi emas edi.

Glitchning qadimiyligi XVIII asr klassikmining o'ziga xos tendentsiyasining namoyon bo'ldi va K. Marx "ga ko'ra, frantsuz burjua inqilobini mafkuraviy tayyorlashda rol o'ynadi. Rim respublikasining kostyumi va Rim imperiyasining kostyumida 1. Bu aniq klassikizm, bu frantsuz inqilobining Tribunovning ishiga - Shxenie shenigining shoiri, David va Davlatlar bastakori. Shuning uchun, Opera Glitchdan ba'zi qo'shiqlar, ayniqsa "Armaida" opera opera va namoyishlar paytida Parijning ko'chalari va maydonlarida yangradi.

Sud-aristokrat operalariga xos bo'lgan qadimiy uchastkalarning sharhini qayta qurish, Gelitch o'z operaslariga fuqarolik naqshlari bilan tanishtiradi: "EMAFTHEU" va "AlsinSesta") , qahramon istaklari odamlarni Uning tahdidi baxtsizligidan qurbonlik qilish ("Avlidadagi iPLida"). Qadimgi uchastkalarning bunday yangi talqini frantsuz jamiyati oldida inqilob arafasida, shu jumladan qalqonga glitchni ko'targan entsiklopedistlarni ham tushuntirishi mumkin.

Opera dramatik glitchining chegarasi

Biroq, o'z davrining ilg'or g'oyalari ruhidagi qadimiy uchastkalarning talqin qilinishiga qaramay, opera opera drama dramatik cheklovlarini ham ko'rsatish kerak. U xuddi shu antik uchastkalar bilan belgilanadi. Glityukga bir oz aldamchi bo'lgan qahramonlarga ega bo'lgan qahramonlar, ular juda ko'p qahramonlarga ega emaslar, ko'pgina his-tuyg'ular va ehtiroslarning bir qator his-tuyg'ulari va ehtiroslari qancha emas.

XVIII asrdagi Opera san'atining an'anaviy shart-sharoit va urf-odatlaridan biri ham to'liq voz kecholmadi. Shunday qilib, mashhur mifologik zarbalardan qat'iy nazar, glitch operas bilan xomiriy chiqishni tugatadi. "Orfee" da (agar orfecica-dan farqli o'laroq), glitch va kalitsiniy yo'qotadi). "Alsiyada" ostidagi kuch kuchlari bilan kurashqa duch kelgan gerkullarning kutilmagan ko'rinishi abadiy ajralishdan. Bularning barchasi XVIII asrning an'anaviy operatsion estetikasi tomonidan talab qilingan: Operani saqlash qanchalik fojiadan qat'iy nazar, oxiri gullab-yashnagan bo'lishi kerak edi.

Musiqa glyuca teatri.

Teatrda Glitch Operasning eng katta kuchi, bu uning tanqidchilariga javob berdi: "Siz buni teatrda yoqtirmadingizmi? Emasmi? Xo'sh, bitim nima? Agar men teatrda biron bir narsani boshqargan bo'lsam, men o'zimni qo'ygan maqsadga erishganimni anglatadi; Sizga qasam ichamanki, bu meni salonda yoki kontsertda topadigan narsa deb bilamanmi yoki yo'qmi. Sizning so'zlaringiz menga odamning nogironlarning yuqori galereyasiga ko'tarilayotgan savol bilan ko'rinadi: "Suddar, bu erda nimani tasvirlashni xohladingiz? Burunmi? Bu qo'lmi? Bu hech kimga o'xshamaydi! ". O'z navbatida, rassom unga katta kuch bilan baqirishi kerak: "Hey, ser, pastga tushing va qarang - keyin ko'rasiz!" 1.

Glitchning musiqasi birdamlikda bo'lib, umuman ishlashning monumental belgilari bilan. U hech qanday zargarlik yordami va zargarlik buyumlari yo'q, hamma qat'iy, sodda va yozma ravishda katta zarbalarga ega. Har bir Aria - bu bitta ishtiyoq, bitta tuyg'u. Shu bilan birga, aralashma namunasi ham, ko'z yoshlar uchun sezgirlik ham yo'q. Badiiy o'lchov hissi va ifodaning olijaniligi islohot qilishda hech qachon glitchni o'zgartirmadi. Ushbu olijanob soddaligi, jim va effektlarsiz qadimiy haykalning shakllarining uyg'unligiga o'xshaydi.

Glitchni olish

Glitch qirralarining dramatik ifodasi - opera san'at sohasidagi ulkan yutuqdir. Agar bir davlat ko'plab ariyalarda ifodalangan bo'lsa, unda hissiyotlarning dinamikasi odatda adabiyot dinamikasi, bir davlatdan boshqasiga o'tishadi. Shu munosabat bilan, "Alsiy Deat" ning uchinchi harakatida "Alsiy" monologiyasi diqqatga sazovordir, u erda "Alsin" ning soyali dunyosiga murojaat qilishni xohlaydi, ammo bu haqda qaror qila olmaydi; Qarama-qarshi tuyg'ularning kurashi katta kuch bilan kurashish ushbu voqea joyida uzatiladi. Orkestr, shuningdek, umumiy kayfiyatni yaratishda faol qatnashib, juda ifodali funktsiya mavjud. Ushbu yodning bunday turlari, shuningdek, islohotlar boshqa islohotlar operatsiyalarida ham mavjud.

Kutish

Xorchirning faoliyatida katta o'rinni Opera dramaida ariya va qabul qiluvchilar va qabul qiluvchilar bilan eng yoqilgan. Rids qiluvchilar, ariyalar va xorlar agregatsiyaning katta, monumental opera tarkibini tashkil qiladi.

Xulosa

Geytning musiqiy ta'siri Vena shahriga tarqaldi, u erda kunlarini tinch yo'l bilan yakunladi. XVIII asr oxiriga kelib, keyinchalik Venada ajoyib musiqachilarning ajoyib ma'naviy hamjamiyati shakllantirildi. Odatda uchta buyuk usta bilan: Xaydna, Motart va Betxoven. Bu erda uslubdagi glitch va uning ijodining yo'nalishi juda yaqinroq tuyuladi. Ammo agar Gazyal Triadning eng katta yoshli, "Papa Xeydn" deb nomlangan gidel, shundan keyin boshqa avlodga, 42 yoshdan katta bo'lgan Gidnovnami, u Motsuart va 56 yoshdan katta edi. Shuning uchun u bir oz saroy turdi. Qolganlari do'stona munosabatlarda (GADN va MOTTART) yoki o'qituvchi-o'qituvchilar tarkibida (Gaz va Betxoven). Venalentlar klassikmi genital sud san'atida umumiy narsalarga ega bo'lmadi. Bu klassikizm edi, Ozodlik bilan taqlid qilib, tumanga va o'z-o'zini tutalayotganga va bag'rikenglik ruhiga erishdi. Uning musiqiy bayramiga asoslanib, ularning musiqasi - kuch va maqsadga asoslangan. Xudo bu musiqadan uzoqlashmaydi, lekin erkak markazga aylanadi. Sahifuziy janrlar Opera va simfonik unga yaqin bo'lib, asosiy mavzu inson perkining va hissiyotlari bo'lgan. Yaxshi tekshirilgan musiqiy shakllarning simmetriyasi, muntazam ritmning ravshanligi, noyob ohangning yorqinligi va hamma narsa - bu tinglovchi idrokiga qaratilgan, hamma narsa uning psixologiyasini hisobga oladi. Ammo, agar musiqa haqida biron bir rozilik bo'lsa, siz ushbu san'atning asosiy maqsadi his-tuyg'ularni ifoda etish va odamlarga zavq bag'ishlash uchun so'zlarni topishingiz mumkinmi? Shu bilan birga, yaqinda Baha davrida musiqa birinchi navbatda Xudo oldida inson oldida hech narsa keltirishi kerak deb ishonilgan. Vena Class misli ko'rilmagan balandlikka ko'tarilgan misli ko'rilmagan balandlikdagi, ilgari cherkov va sahnaga nisbatan ikkilamchi deb hisoblangan.

Adabiyotlar:

1. Gofman E.--A. Tanlangan asarlar. - m.: Musiqa, 1989 yil.

2. Pokrovskiy B. "Opera haqidagi suhbatlar", M., Ma'naviyat, 1981 yil.

3. Kristterev S. Kristopold Glitch. - m.: Musiqa, 1987 yil.

4. "Opera Libetto" to'plamini to'plash, T.2, M., 1985.

5. Tarakanov B., "Musiqiy sharhlar", M., 1998 yil Internet Redi.

Germaniya balansining eng buyuk davrining eng buyuk islohotchisi, Germaniya balansidagi Germaniyaning eng buyuk islohotchisi Kristopald (GLUBOLDD, Kristofald (1714-1787), Kristofi (1714-1787), Klassicizmning eng buyuk ustalaridan biri. 1714 yil 2 iyulda Erasbax (Bavariya), o'rmon oilasida tug'ilgan; Shimoliy Chexiyaning shimoliy qismidan aritaning ajdodlari bo'lib, shahzoda Lobkovitsa erlarida yashab kelishdi. Oila o'z vataniga qaytganida, uch yoshli edi. U Kamnitsa va Albersdorf maktablarida o'qigan. 1732 yilda u Pragaga bordi, ko'rinib turganida, u universitetda ma'ruzani tinglab, cherkov xorlarida qo'shiq kuylash va skripka va estroda o'ynash bilan hayot kechirdi. Ba'zi xabarlarga ko'ra, u Chexiya bastakori B.Chernogorsk (1684-1742) dars oldi.

1736 yilda Gobkov shahzoda Lobkovitsaning multfinasi Vena shahriga keldi, ammo kelgusi yil u Italiyaning shahzodasi Melssi po'stloqiga ko'chib o'tdi va undan keyin "Milan" ga bordi. Bu erda Glitch Palataning asosiy ustasi J.B. SamMartini (1698-1775) va 1741 yil oxirida Milanda (Artasies) birinchi opera operatsiyasi bo'lib o'tdi. Keyinchalik u amalga oshirilayotgan Italiya bastakori uchun hayotni olib bordi. Doimiy ravishda kompozitsiya va pastikcho (opera spektakllari) bir yoki bir nechta mualliflarning turli xil operalarning parchalaridan iborat bo'lgan opera spektakllari). 1745 yilda Glitch Londonga bo'lgan safarida shahzoda Lobkovian bilan birga bo'ldi; Ularning yo'llari Parij orqali o'tdi, bu erda glitch birinchi marta opera j.f. Ramo (1683-1764) va ularni yuqori baholadi. Londonda Ghendel va Tannx bilan uchrashdi (ulardan biri, La Kaduta deigariya, La Kaduta deigarining qulashi, kunduzi o'ynadi: bu Yakobitskiy qo'zg'olonni bostirish haqida), U o'z dizaynidagi shisha zarbali o'ynagan va oltita trio-sonotasni bosgan kontsert berdi. 1746 yilning ikkinchi yarmida bastakor Gamburgda, Italiya opera truppasi P.Mingotti Italiya opera truppasi va xonmerster sifatida bo'lgan. Har xil shaharlar va mamlakatlarda ushbu truppa bilan 1750 gacha 1750 yilda u uylandi va Vena shahrida joylashdi.

Dastlabki davrning boshlang'ich operatsiyasining hech biri uning iste'dodi ko'lamini to'liq ochib bermadi, ammo uning 1750 yilgacha uning ismi allaqachon aniq ishlatilgan. 1752 yilda "San Karlo" Neapole teatri unga Tita Rahmk (La Clemenza di Tito), ushbu davrdagi Metastasiya librettasida Tita Maxfiy surati Librettasida. Glitchning o'zi o'tkazildi va u mahalliy musiqachilarning keskin qiziqishini va rashkini umumlashtirdi va bastakorning zararli bastakoridan maqtovga sazovor bo'ldi va F.Durand (1684-1755). 1753 yilda Vena shahriga qaytib kelganida, u shahzen Saxen-Xildburgausenskiy sudiga 1760 yilgacha bo'lgan. O'shandan beri musiqachi obuna bo'ldi - "Cavalier Glitch" (Ritter Von Glemuman).

Bu davrda bastakor Durazzo vasvasasi va grafikka va grafikka ham ko'p miqdorda ko'p narsalarni kiritgan yangi menejerning atrof-muhitga kirdi; 1754 yilda Glitch Sud operatsiyasi dirijyorasi tomonidan buyurilgan. 1758 yildan keyin u Frantsiya ComicTetto-dagi Frantsiya kombinati uslubida astoydil harakat qildi (masalan, Merlin oroli, L »Izle de» Izle-de Merlin; xayoliy qul , La Fausse Eks; Ahlab ketgan Cadi, Le Le CA CACI DUP). Italiyaning shimoliy qismida tiklangan "Opera islohot" ning orzusi, uning shimoliy Italiyada paydo bo'lgan va glitchning zamondoshlari va bu tendentsiyalarning ongiga egalik qilgan. Frantsuzning ta'siri katta rol o'ynaydigan Parm Hovlida, ayniqsa kuchli edi. Durazzo "Milan" dan yana ikki rassomlar qo'shildi; Teatrda yana ikkita san'atkorlar qo'shilishdi turli mamlakatlarning - shoir R. Kalzabiy va xoreograf G. Kanzoli, shuning uchun iqtidorli, aqlli odamlar guruhi, aksariyat hamkorlikda umumiy g'oyalarni o'z ichiga oladi. Balet Don Xuan (Don Xuan, 1761), keyin nurda Orphoniya va Euridiy (OFTEO EY EURRICE, 1762) va Alceste (Alceste, 1767) birinchi islohot opera glitchidir.

Bo'limning so'zlariga ko'ra, alsiy glitch o'z opera printsiplarini shakllantiradi: musiqiy go'zallikni dramatik haqiqat orqali bo'ysundirish; Kasallik bilan vokal fiziatsiyaning yo'q qilinishi, inorganizatsiya qilingan turdagi inortalangan qo'shimchalar musiqiy harakatlarga; Dramaga qo'shilish sifatida bosib o'tishni talqin qilish. Aslida, bularning barchasi zamonaviy frantsuz operaida edi va o'tmishda, Ilgari, Glyukaning adarxining turmush o'rtog'i, keyin frantsuz monarxining turmush o'rtog'i bo'ldi, bu tez orada bu ajablanarli emas edi Glitch Parij uchun bir qator operalar yubordi. Avlidadagi birinchi, Iplida (IPLANEEEP AULID) premyerasi 1774 yilda muallifning nazorati ostida bo'lgan va davom etgan frantsuz va italyan opera tarafdorlari o'rtasida haqiqiy kurash olib borgan taxminan besh yil. Bu vaqt ichida, Parijda yana ikki operas - Armid (Arab 1177) va Frantsiyalik sahna uchun Iprion va Alleesta-ning Iption va Alleesta-da qayta ishlangan Orpiseus va Allesta-da qayta ishlangan. Italiya opera fanatikasi Parijga maxsus intichali bo'lgan (1772-1800) tomonidan maxsus taklif qilingan, ammo bu iste'dodli musiqachi, ammo glitchning dahosi bilan raqobatlasha olmadi. 1779 yil oxirida glitch Vena shahriga qaytdi. 1787 yil 15 noyabr kuni Vena shahrida Glitch vafot etdi.

Xristop Xristofe - Avstriya bastakori, teatr raqami.

ISA-KOD-NIA Chexiyaga ko'ra. O'g'il o'rmoni-ni. Maktabda u X-Rohda kuyladi, I-Roman erkak-Tohxda I-Rohni o'rgatdi. 1731 yilda Praga universitetida (Lo yosh va Ma-Ta-Ki fakultetida), Cerc Ni-Stom shahrida, Gra-Bal Talida, II-NIIning ishtiroki italiyalik oro. 1737 yildan beri u yolg'onda yashagan va u erda J.B tomonidan o'qitilgan. "Red-Jo Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Le-Libettetto-da" Ar-Serx "dagi" Red-Serx "da STA-Zio. 1745 yilgacha Mi-La-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-CE-SEA-da, aslida, kon-traktning kaliti bilan "Lon-dan" Skate-NO-da, 1746 yilda Stan-Villa 2-dan oldin (ularda bo'lgan Pol-zo-al-lar Italiyaning Co-Nevii) . 1747 yilda dengiz draz Dan, Gam-burg, Cour-Gen pen-ga-gen pur-gi-ga-ti, birinchi A-yangi operaslaridagi maxsus bog'bo'y li-row-shey. Buff-Fa va Te-At-Litzovannye SE-RAPAI MO-Narovning ikki yillik turlari bilan yakunlandi. 1749 yilda Jurr-PU J.B. Lo-Ka-Bov-Li, IG-Bashe-ni--ga IG -U-ga otishma. Italiya opera glitkasi - bu de-la-ro-li-A-Xia-ni kechiktirmayotgan est-Ra-VA-JOUN-NO-SAQQA Zo va ni di dio-nan-boyqushlar ("Mi-Lo-smy talay", 1752, APLOL, ST-LES va Kon-Tra-dan Tay-TA (Web-o'n-zio dan Glitch haqida: "Ar-XU Van-Dal Ps"). Muzlatilgan parhare, Singe-Tu-Oh-Ku-Ku-ku ny-ku-ku bilan birga bo'lgan pop-tim-shigi.

1748 yilda Rey-De-Na-Na-Na-La-Na-La-Na - Rom-Pe-Xo-Pol bilan birga bo'ladi. NA-NAN-NAY-MI-MI-Ha. 1752 yilda Pe-Re-Lil-Xia-ni quduqda yaltirab, Ka-Pel-Rim She-Sac-Burg-Burg-Xen-XEu ga aylandi. 1755 yilda, "Bur-Gtea Ter", "Bur-Gtea Com", "Bur-Gtea Ter", Ux-De-La-da "SHA-LA" ga qadar STU-Bo-To-dagi 1755 yilda. AKA-de MII (Kon-Crerzov), Frantsuz jasadlari ("Meri, 1758, 1758" va Italiya operalari, sta Viv-SHih - xonimdagi turli xil Tori-Strab-vennesda. Bu vaqtda Jan-Roma Di-Pashe ijodiy ijodiy ijodiy ijodiy ijodiy ijodiy ijodiy ijodiy ijodiy ijodiy ijodiy Kalit Key-Chi-Tel-Lea. Epi-zo-di-che-chang'i - Ri-ma, Bo-Lo-ni, Floga qarshi kurashish uchun qarzlar bo'yicha xlorid. 8 ta Miche opera, Pi-San-da, Sin-Th-Zi-Come Race-Diya va Italiya Oper-Buff-Fa, - tajribani rad etish frantsuz matniga CO-Si-KI-larni. Ushbu opera, oso-ben, "oldindan ishlamaydigan Cha" (1764), nemis tilida kechqurun bo'yin-saqich-bo'yin-xia, Li-Mi-RO-VA Avstriya Zin shaklida lee-ga ta'sir ko'rsatdi -GSh Pi-la.

1761 yilda T-EH bilan birga, bu yil, R. Kalkent-Bid-Zha on-XaI-Sia-For-Mas-Siyo bosqichida ijodiy ijodiy giditiv. Pan-Mim-de-Monae-ni taqiqlash-siz yoki Ka-erkaklar mehmoni (1761) o'zlarining ko-vasidan qalamga aylandi. -Poe. Deik-st-venoye ho-reo-gra-fii D.M. Va juma yolg'on-vizo-v-v - Blu-Tu-Tu-Tu-Tu-Tu-Tu-Tu-Tue-ning hayotiy bo'lmagan hayotiyligi va bug 'bo'lmaganmi yoki yo'qmi. In-chi-telefon Cha-ko-onasi (TA-NEZ FU-RIY) MA-VA - RO-VA-LA "Bu-Ryu va Na-Tisk" Muz-Ke shahrida (tovushlardan) Me-Me-Moresters-Me-Mesters Ba-Les-TA-US-ni OPE-rea "Don Zhu-An" uchun "Don Zhu-An" uchun Sti-Le-La-Na-na-na va LA LA-RA "yoki EV-RI-DI" (1762). Dos-Tig-Sighits bu erda sinf-ko'k masofada va belgi-elastik-ry, pryubi-no-to-no-to-tipdagi (barcha qayta tiklang) - AQSh - AQSh, Oper-Se-Sia, AK-Com-Com-erkak-erkak-erkak-erkak-erkak-erkak-erkak-erkak-erkak-erkak-li-larda) bilan. Muzlatilgan parhez va fotosuratlar KO-Lo-Rujdandir. "Te-ral-dona-ne tebkali" janrida "Azio-SH-NE TE-DE-DE-DE-DEE-SLECA-SER-BADOLA" va Pan-Mim Bay- Le-Siz (Cheoro-hisob va-juli). "GRA-KOM" CLAST-CLI-CI CI CI-CI-CI-CI shtamplari "Yar-Ko Pro-Yalv-Xia" Opera-da, yuzidagi drayverda Mi-Pro-vet-vet, An-Tichth Ri-Al-Al-Al. "Al-Tse-Stwe" (1767,) keyingi opera bilan munosabatlar asosida SIS-TI-SSTICRI SIS-TI-SSTIC-AQShning SIS-TI-SSTI-SON-SSTIK bo'lar edi (1767, 1768 yilda nashr etilgan; Qarang: Pad-Ney-Po-PO-XVIIII asrlar. M., 1971 yil P. 480-481).

Creative Creative Creative Rim-erkaklar - Siz - Dol-Dol-lo-lo-lo-lo-lo-frantsuz ope-ry-n-les va ifi jiddiy frantsuzcha ochilgan Librettoma f. Du Ste-Le-dag librettetto-le-le-dagidagi libretto-le-le-dage-li-li-de ". PRA-RIDA OPE-Roy bilan Con-Pi-Riga-Roy (1773) bilan Cont-ni (1773) yarmiga aylantiring, no-ope-ry va 4 OPE-PI-SAN (hech qanday ko'chirma ichida) Qi), shu jumladan "yoki fay" (TR-G-Diya-Ofe-RA, Kutubetto-Tsa-Ts-Tha-zh, 1774, PA-LI-SOGI), Co-Mich Opera "Vol- Sheb-Nyee de Resoco '(Libretto MO Li-One-`,," OSA-J-Na-Naya-Ra-Ra-RA-RA-RA-RA-RA-RA-RA-RA-RA-RA-RA-RA-RA. Yil, Libettetto SS FA-VA-RA, 1775, 1775, 1775, "TR-G-Di-Ofe-RA, Libettova Cal-Tsa-Th Wick-Bid-Tsa-Th Weube-Le-Ts-zh" tomonidan tarjima qilingan , 1776, PA-Ruv).

1779 yilda KOM-VOZ-TARA-TIME-TIM-TIM-TIM-TO'LGAN Opera-E-E-E-E-CHAZ-CHAZ-CHAZ - BUYURTMAYDI. 1781-1782 yillarda "yoki Fayd va EV-DI", "AV-Li de" va "Ifi-Ge-Tavr-de" ISO bo'ladi Venalda oldindan xabar berish sharafiga va PA-Rovyy shahzoda pav-la stok-rom-rom-rom-vi-chi-cha ly-ly-oteh. Vaqt o'tishi bilan Glitchning Ros-Sia shahrida (Oper-Ra Ki-Ki, B-Le-Sandre) va "Alec-Sandre" Mo-Sk-Towns-da, Sent-Peter-Bour-dagi Sent-Peter-Bour-da, 1782 yilda OPE-Ra 'yoki EV-RI dan keyin Sent-Peter-BourGdagi to'xtash les -Di ").

O'zining qayta shaklida - MA-tel-ni-ni-Si Gleca-Si-Si-Si-Si-Si-Si-Mavzu bilan bizga qo'shimcha ravishda. AQSh-piyoda va keyingi VA-la-Liuya Italiya opera opera-rea-ria, frantsuzcha musiqa Tra-Ge Dii va musiqiy te-da-qayta Pan-Mim-janob. Ba-les, u, bir-no-dush-no-ME o'zim, SO-VRE-MEN-NI-axlat qayta luzya . Yuzning yuzida, uning opera wao bu-ji-di-Roma-Tixetik va ijtimoiy ideal-geologik hunar-geologik hunar-geologik hunar-geologik hunar-geologik huna va Xu-Ni-Ni-ki muzeyi , Zey-Te-Li-Ki, Zey-Te-lei va Cree-shtatidan tortib to g'arbda ri-ki ta liya "va stro-ron nn pichik -Nich - "Chin Chi-Staov", u boshqacha "Rus-Xodi PU-Ved-ST-Ved-ni-ni-ka-ka-ka-ka-ka-ka-ka-li-ka-da" harflari. Prototiv-Ni-KaGlukka - le j.f. de la arfasi va J.F. Mar-TEW Mar-Tel). Deyarli qayta shaklYalqov frantsuz opera terisining Tra-Las bilan yolg'iz g'oya (OP-RA musiqiy deveyasida, An-Samb-Lei, Ba-Lesning og'riqli roli, Yoki-ke-s. ra) va XIX asrda (L. Ke-rou-B biu-we-Tomes, Spon-Tiy-Na, R. -0) --Nar, MP MP-Sorg-STUM). Keyin, oldin-VA-lemYalqov A-da emas. Sal-elektron ri. Glu-Cov-Sku-mu-Maslahat durasini - Ope-Rah v.A.-da AN-TI-TI-TE-TE-TIV. Mo-Tsar-TA, Isa-Ta-Ki-dan. OvchiYalqov "Glu-Kov-Sov-Skum-SHASS" da "Blu-Kov-Sky-Sko Sko-Sia" da "Blu-Kov-Sky-Sko Sko-Sia" da "Blu-Kov-Sky-Skum Sick" dan "Blu-Kov-Sky-Skum-Sia" dan "Blu-Kov-Sky-Sko-Sia" dan EVat Ri-DI (1859, 1861) G. Ber-lio-muharrirlarda (bilish va Tse-Ni-Ni-NiYalqov ) P. VI-ar-DU-GA SIA bilan PR-TII yoki SAII bilan.

Sizda 6-chi fikrlash-lii-lii-lii-lia-ni (Cro-Myu-Tyh) qayta ko'rib chiqing (Cro-Myu-Tyh »yoki" Al-Tse-Stla " Xuddi shu musiqiy dra-ma-magistral, libretto-tsa-tsa-zh, 1770, "Bur-Gec Ope-Ra" ar-mi-ha ", Libretto F. lekin, lekin T. TAS-CO 1777; TAV-GE DIA" Di-A-RA, Libetto Gu-A-RA, Gro-Mouda De La Tbu 1779, 1779 musiqa dumi, "Echo va NAR Ciss" musiqa barbasi, Libretto LT, Ovi-DI, Ovi-DI-dagi. Ular PI-Alles 19 Operate-CE-ria (Librettum P. Me-Ta-STA-Zio), 10 ta "TE-At-Ral-ismlar", Pro-lo -gov va hk .; 9 frantsuzcha MBC operas; Pas-Tichich va ARIA uchun boshqa kom-operatsion operatsion operatsiyalar Taxminan 90 ga yaqin Ba-LES, Opera va Maral namunalarida (AV-Trichning ko'plab mni-telefon uchun glitchda glitchda glitchda, glitchda); It-N N, shu jumladan "Od va It-Ca Ca" (1774-1775 yil), shu jumladan. Mou-Tet "De Pro-Fun-Fundis Camavi", shu jumladan 20 ta sim-fo, trio-ne-na.

Toifalar

Muharrirning tanlovi