Bosh sahifa > Sevgi > Parvoz rasmlari. Bo'yoq, janr, uslub, turli texnika va yo'nalishlar misollar


Parvoz rasmlari. Bo'yoq, janr, uslub, turli texnika va yo'nalishlar misollar




Rasm   - tasvirlangan tasvirning ko'rinishi - va samolyotda tasvirlangan; pr-e-is-va, har qanday yuzaga tatbiq bo'yoqlardan qilingan. Afzallik: atrof-muhit bilan har xil munosabatlarda insonning tasviri. J-sm samolyotda hajm va makonni uzatishga qodir, uni oshkor etish qiyin. odamlar dunyosi - x-chuv va xandaklar. Chiroyli yondashuv - bu konning bo'shliqdagi yorug'lik havosining atrof-muhitiga nisbatan tonal o'tishning eng yaxshi gradusida tasviridir.

Rasm turlari maqsad:   monumental (antik shakl) va monumental-dekorativ, marmar, miniatyura, ikonografik, teatr-dekorativ, dekorativ va amaliy. Iconografiya va miniatyura (qo'lyozma kitobi) - medieval ommaviy axborot vositalari. Mo'ynali binoni - Uyg'onish davri.

Ko'rishlar texnologiya. Monumental rasmlashtirish texnologiyasi: freska  (suv bo'yoqlari bo'yoqlari nam gipslarda bo'yoq usullari, devor bo'yoqlari); mural  (devor yoki shiftni bezash uchun rasm); mozaika  (rasmdagi yoki zarrachalar namunasi bir xil yoki turli xil materiallarda: toshdan yasalgan toshlardan, smalt-oynali qotishmadan, keramik plitalardan); vitr oynalari  (vitrajli kompozitsiyalar); grisaille  (yengillik tasavvurini yaratish). Shoshilinch rasm texnologiyasi:  boshqa texnologiyalar enkaustik  (mumi bo'yash, issiq shaklda, eritilgan bo'yoqlar bilan bajarilgan); harorat  (asosiy: T-ka ikonografi - tuxum sarig'ida bo'yoq); yog'li  Xo'sh (tasvirning moddiy boyligi - Uyg'onish davri); pastel  (Yaxshi quruq, yumshoq rangsiz rangli qalam); akvarellar  (Tez, aniq ishni talab qiluvchi suv bo'yoqlari bo'yoqlari); gouache  (suvga asoslangan bo'yoqlardan, oq va oq qo'shganda, quritish paytida ohang yengil bo'ladi).

F-by mavzular: diniy mifologik va dunyoviy. XVII asrdagi dunyoviy poezdda janrlar tizimi: portret - individual, juftlik va guruh, parad va samimiy, psixologik va janr, atrof-muhitdan tashqarida va atrof muhitda. atrof-muhit portreti. Portret, qadimgi marosimga n-tu (Fayum n-th) ga qaytadi. Landshaft  - Misr rasmlarida mustaqil janr sifatida paydo bo'ldi. Rivojlanayotgan - XIX asr: romantik va realistik - milliy landshaft (lirik va epik), plein-havo, kayfiyat, falsafiy. Qishloq va shahar (vedut - Venetsiyadagi shahar XVIII asrda - Canaletto, Guardi) f., Marine. Hali ham hayot  - jonsiz narsalarni va tabiiy shakllarni tasvirlaydi - meva, gullar, idishlar. Janrning jozibasi: Flemish (do'kon janri), Gollandcha (nonushta janri yoki vanita  - "boshboshdoqlik bilan tasvirlangan" bechora makkorliklar ") va ispan 17 asrda. → avant-garde-da. Hayvonotchilikjanr - tirik hayvonlar, qushlar, baliqlar (tarixiy, allegorik, jang, uy turlari) tasvirlari. Ni  - yalang'och tananing tasviri: mifologik qudratga qaytadi. Empresyonizm - janrlarning aralashmasi.


Ekspres. Wed-wa:   chizilgan (chiziq), rang (rang berish), chiaroscuro, kompozitsion. Binoni  - rangli sistema pr-I, har-r o'zaro bog'liqlik rangli al-tov. Issiq-sovuq, engil qorong'i, sokin rangli ranglar mavjud. Rasm  - Mustaqil elektron raqamli imzo varaqasi. Sharqning sharqona turi - erkin, osilgan, ipakning (gorizontal yoki vertikal) an'anaviy shakli. Rasm primer (tuval zig'irpoya, yog'och taxta, karton) dan iborat bo'lib, unga primer qo'llaniladi - uni tayyorlang. spektr qatlami. tarkibi (yopishtiruvchi, yog ', emulsiya) va bo'yoq qatlami. F-m / m bir qatlamli va multi-st. To'qimalar (rang-barang tepada har-ru, qatlam ajratib turadi valerian  va pastli  Xo'sh Yaltiroqlikdagi 1-rang rangning nozik xilma-xilligi, raqamlar, ob'ektlarni yorug'lik va havo bilan o'zaro bog'lanishini ko'rsatadi (D. Velasquez, Jan Vermer Delft, J. B. Chardin, K. Corot, V. Surikov). Pastozhaya zh-s - t-ka qatlamlar, to'qimalar, yengilliklar, yaxshi ko'llar (Titian, Rembrandt, V. van Gogh) bilan ishlaydi. Rasmning tarkibi: yaqin, o'rta va uzoq rejalarga bo'linish, piramidal kompozitsiyalar (klassizm); diagonal (barok, romantizm, realizm); asosiy va sekonder e-sizlarga bo'linish yoki ushbu bo'linishning yo'qligi (empresyonizm). Xodimlar  - tasviriy kompozitsiyaning ikkilamchi e-rasmlari - odamlarning kichik haykallari yoki hayvonlarning tom ma'nodagi roli bo'lmagan tasvir.

Rasm - qattiq yoki moslashuvchan sirt ustida bo'yoq ishlatish orqali ingl. tasvirlarni uzatish bilan bog'liq bo'lgan tasviriy san'atning bir turi: rasmning ikki turi mavjud: mo''tadil va monumental. Mo''jizaviy rasm chizish bilan yaratilish joyidan qat'iy nazar mavjud bo'lgan ishlarni o'z ichiga oladi. Ular, asosan, rassomning mozaikasida (ya'ni, asbob-uskuna) yaratilgan rasm. Yassi bo'yoq binosida yog'li bo'yoqlardan ishlangan, lekin boshqa bo'yoqlar (tempera, akril bo'yoqlar va boshqalar) ishlatilishi mumkin. Rasmlar asosan tuval ustiga yoyilgan, kartonga cho'zilgan yoki kartonga yopishtirilgan, kartonda ishlatilgan, o'tmishda keng ishlatilgan yog'och taxtalar har qanday tekis materiallardan foydalanish mumkin. Monumental binoni to'g'ridan-to'g'ri bino va boshqa tuzilmalar devorlari va tomlarida amalga oshiriladi. O'tmishda nam gips (fresk) ustiga suv bazlı bo'yoqlardan bo'yalgan. Italiyada, XVI asrning boshlariga qadar, chuqurliklarni ro'yxatga olish quritilgan "toza devor" ga muvofiq amalga oshirildi. "Sof fresk" usuli san'atkorning maxsus mahoratini talab qiladi, shuning uchun boshqa texnologiyalar qo'llanilgan, masalan, quruq gips - seqo bo'yicha barqaror rasm emas, keyinchalik suratlar moyli bo'yoqlar bilan monumental bo'yoq uchun juda moslangan. Rangli tasvirlar qog'ozga (akvarel, gouache, pastel va boshqalar) rasmiy ravishda (masalan, mahalliy kolleksiyada) grafikaga taalluqlidir, lekin bu asarlar ko'pincha rasm sifatida qaraladi. Boshqa barcha rangli tasvir usullari grafikalar, jumladan, kompyuter texnologiyalari yordamida yaratilgan tasvirlar bilan bog'liq. San'atning eng keng tarqalgan asarlari tish-tirnoq, yog'och, kanvas, qayta ishlangan devor sirtlari va h.k. kabi tekis yoki tekis sirtlarda yaratilgan rasmlardan iborat. rasm  karton, taxta va shunga o'xshash boshqa materiallarga boy yog'li bo'yoqlardan ishlangan. Ruscha so'z rasm  Barok davrida bu san'atning haqiqiyligini ko'rsatib turibdi, Rossiyada ular asosan neft bo'yoqlarida g'arb tarzi bilan suratga tushirishni boshladilar. Belgilar tasvirchasi "yozish uchun" fe'lidan foydalanadi, shuningdek yunoncha. Shu bilan birga, "rasm" ni badiiy, asl matn yozish, ya'ni bir xil yozma shakl deb tushunish mumkin. Sintaksis ranglar bilan bog'liq holda, belgilar yaratishning aniq usulini ham ko'rish mumkin. Rasm tarixi bu ikki hissiyotda aniq tasvirlangan: tasvirlash, realizm va ramziylik: ikonadan (rasmdan) tortib olishga. Grafika uslubi va yo'nalishlari: yog ', temperatur, emal, gouache (chunki san'atkor grafikaviy san'atning qog'ozlik xususiyatini grafik material sifatida ishlatib, ikkinchisi monoxrom ishlarini bajarish uchun ishlatilgan), pastel Avvalgi haqida aytilgan so'zlarga o'xshash bir eslatma texnikaga mos keladi: maskara (va bu holatda, avvalgi ikkita kabi) grafigacha aniq bir tarzda taqqoslana olmaydi; STI bu moddiy an'anaviy, albatta, deb, rasmlar ko'rib, va eng qismi uchun ishlatiladigan ilmiy Xitoy kartinalar u rimel hisoblanadi foydalanadi - rangsiz ko'lamli); Shiva bo'yoqlari: freskalar va cekko; sfumato elimlarni bo'yash; asal mumi bo'yoqlari: chuqurlik, shamchoq va sovuq usul (shpakda mumli bo'yoqlar); seramika bo'yoqlari bilan bo'yash; silikat bo'yoqlari bilan bo'yash; (akvarelning texnikasi boshqacha, ba'zi usullar rasmga yaqinroq, ayrimlari esa grafikaga o'xshashdir, shuning uchun tezaurada bu kabi bir navbati bor: "akvarel bilan bo'yash") quruq cho'tka; akril; aralash uslublar; rasm texnikasi deyarli tükenmez. Tabiiyki, biron bir narsaga ishora qiladigan har qanday narsa qat'iy ravishda rasmdir: tabiat, vaqt va inson tomonidan yaratilgan. Bu allaqachon Leonardo da Vinchi tomonidan qayd etilgan. An'anaviy rasm texnikasi: enkaustik, temperatura (tuxum bilan), devor (ohak), elim va boshqa turlar. XV asrdan beri neft surati mashhur bo'lib qoldi; 20-asrda polimerlardan (akril, vinil va boshqalar) tayyorlangan sintetik bo'yoqlar paydo bo'ladi. Boyalar tabiiy va sun'iy pigmentlardan tayyorlanishi mumkin, guache, akvarel, Xitoy siyohi va yarim finishing texnikasi - pastel. Binoni asfalt, beton, shisha, keramika va hokazolarda toshga, gipsga, tuval ustiga, ipakka, qog'ozga, teriga (shu jumladan, hayvon yoki odam tanasida tatuirovka), har qanday asosda amalga oshirilishi mumkin. va hokazo. va hokazo. Rasmni uchrashdi va plastmassa san'atlari, jumladan, arxitektura, haykaltaroshlik; u sun'iy va tabiiy muhitni shakllantirishda ishtirok etishi mumkin. Boshqa ingl. San'atlar kabi rasm ko'rgazmasi xayoliy: u tekislikda uch o'lchamli makonga taqlid qilib, chiziqli va rangli nuqtai nazar bilan erishilgan. Ammo uning ingl. Va rangli tomoni (ko'z bir lahzada deyarli cheksiz ma'lumotni qabul qiladi) barcha ingl. San'atlar orasida rasmning ajoyib joyini aniqlaydi. Shu bilan birga, san'at, tasviriy uslublar va ifodalash vositalarining rivojlanishi uni uzoq vaqtdan beri o'zining asosiy vazifalarini - «haqiqatning takrorlanishi» ni tushunish chegarasidan chiqardi. MorePlotin shunday deydi: "Tabiatni nusxa ko'chirmang, undan o'rganing"; va bu tamoyil ko'plab asrlar davomida ko'plab san'atkorlar tomonidan boshqariladi. Shu bois, rasmning vazifalari nafaqat uch o'lchamli muhitni qayta tiklash uchun yo'naltirilgan va cheklangan samolyotda bunday makon tashkil etishni emas, balki alohida usullarni san'atni rivojlantirishda (in'ikosning etarliligini tushunish va qayta tushunish nuqtai nazaridan) "o'lik tugatish" deb qabul qilishgan. Samolyot, rang kabi, mustaqillik va qiymatga ega, ular birgalikda ularning sintez sharoitida va samolyotda bu kabi sharoitlarni belgilab olishadi va uch o'lchovli vaqt sohasi bilan o'zaro munosabatda bo'lishadi. Rassom endi bir nechta illyuziya uslublari bilan qoniqmaydi ("illuzionlik"), u o'z-o'zini ifodalashning noaniq usullaridan voz kechish va tomoshabinni ta'sirga solish, yangi shakllarni izlash, dialektik ravishda rad etilganlarning eng yaxshilariga qaytib kelishini anglatadi va shu bilan birga tushunish uchun keladi va yangi qadriyatlarni amalga oshirish. Boshqa nazariy va magistrlar V. A. Favorskiy va Fr. Pavel Florenskiy, keyinchalik V.A.Favorskiy tomonidan mustaqil ravishda ishlab chiqilgan. Albatta, bu zamonaviy san'at va rassomchilikni rivojlantirishning yagona "haqiqiy" usuli emas, biroq, ushbu tasavvurning ko'pgina qoidalari juda ishonarli va samarali. San'atning plastik san'atdan qat'iy chiqarib tashlanishining xato ekanligiga qaramay, "pravoslav" san'at tanqidiy nazariyasi ham ilgari qayta baholandi. Bu erda ba'zi murakkab kontseptual tadqiqotlarda emas, balki Xalq ijodiyoti ensiklopediyasida: "Plastik san'at, o'z navbatida, tasviriy va rasmsiz bo'linadi. Birinchisi - rasm, haykaltaroshlik, grafika, monumental san'at ... Vizual bo'lmagan me'morchilik, dekorativ san'at va badiiy dizayn ... Vizual va ingl. Bo'lmagan san'at o'rtasidagi chegara mutlaqo aniq emas ... ". San'atning boshqa shakllari singari rasm ham bilim, estetik, diniy, mafkuraviy, falsafiy, ijtimoiy-ma'rifiy yoki hujjatli vazifalarni bajarishi mumkin. Shu bilan birga, rassomchilikda asosiy va mazmunli mazmunli va mazmunli ma'no - bu g'oyaning tashuvchisi bo'lgan (shuningdek, ta'sir etuvchi va his qilishning psixologik omillari tufayli) rang. Bu juda ishonchli tarzda, masalan I I. Itten nazariyasini bayon qiladi va ko'rsatadi. Biror sababga ko'ra, etarli darajada plastmassa va ekspresif xislatlarga ega bo'lmagan rasmiyatchilardan "adabiy" narsa borligini tasavvur qilishning o'zi yo'q, tasodif emaski, uning qurol-yarog'iga faqat "adabiy" komponent kiradi. Shunga qaramay, inson va butun dunyo bilan rivojlanib, rasm, yangi talqin va vazifalarni yangi tushunchaga ega bo'ldi. Shunday qilib, dastlab mustaqil plastmassa belgilarning aniq belgilariga ega bo'lish mumkin (tasodifiy texnikani grafik jihatdan ajratib turadigan asosiy parametrlardan biri, albatta, eng keng tarqalgan turdagi yog 'bo'yoqlari bo'lgan katta hajmdagi aniq plastik imkoniyatlarni taqdim etuvchi qon tomir bo'lishi, tasodif emas. - shakllarining sintezini o'z ichiga olgan yangi turlari va texnikasining ko'plari). Tasviriy san'atning yo'llari va vazifalari, shuningdek, o'z-o'zini ifodalashning barcha vositalari va usullari, badiiy tarix va ijodiy muhit kabi g'oyalar umumiy kognitiv jarayonning rivojlanishining aniq ta'sirini boshdan kechirdi, lekin tabiiyki, ular o'zlariga ta'sir o'tkazib, dunyoqarash va insoniy faoliyatning ko'p jihatlariga ta'sir ko'rsatdilar. Rassomning vazifalarini qayta ko'rib chiqish, aslida, barcha ijodkorlik kabi, uning maqsadga muvofiqligini inkor etishdan iborat edi ("Bu butunlay ma'nosiz ekanligini anglab etishimiz mumkin, - deydi R.M. Rilke). - "bu chuqur oqimsiz jarayon" degan tushuncha orqali - faqat bitta R.-M. Rilke va P. Kley to'g'ri tushungan, yaxshi tushungan, lekin ko'plab rassomlar va faylasuflar; Bundan tashqari, san'atning rivojlanishi va uning vazifalari ularning rivojlanishi bilan ishlab chiqilgan: hayotning barcha rivojlanishidan san'atni ajratib turadigan mafkuraviy va akademik g'oyalar va markalarning Procrusteanga o'tuvchi vaqtinchalik hayotning texnik va texnologik jihatlari, nihoyat ijtimoiy va ma'naviy o'zgarishlarga to'liq mos kelishi mumkin emas edi. bu chuqur ijodiy jarayonning "yaxshi tushunilgan va taniqli" funksiyalariga bog'liq. Turli darajalar atrofidagi haqiqatni etarlicha anglamaydigan, uning asarida uning haqiqiy vakillikka yaqinlashishga urinishlari bo'lmagan odamlarning yaratgan rasmi alohida bo'lib turadi. Ba'zi holatlarda, bunday rangtasvirlar ruhiy nosog'lom shaxslar tomonidan umumiy qabul qilingan me'yordan, hatto tibbiy muassasalarning bemorlari tomonidan ham yaratiladi. San'at janrlari. Portret.Portret, aslida mavjud bo'lgan yoki bor bo'lgan bir shaxsning yoki guruhning bir suratidir: "Portret, o'tmishda mavjud yoki hozirgi mavjud bo'lgan aniq, haqiqiy, tashqi ko'rinishini (ichki dunyosini) ko'rsatadi." [Portret janri chegaralari juda mobil, ko'pincha portretning o'zi bir turdagi boshqa janrlarning elementlari bilan birlashtirilishi mumkin. Tarixi portret  - o'tmish figurasini tasvirlaydi va usta xotiralari yoki tasavvurlari bilan yaratilgan. O'tgan (retrospektiv) portret  - o'limidan so'ng, ularning hayoti davomida tasvirlangan yoki umuman olganda tuzilgan. Portretli rasm  - tasvirlangan shaxs uning atrofidagi narsalar, tabiat, me'moriy naqshlar va boshqa odamlar bilan ma'no va semantik munosabatlarda namoyon bo'ladi. Portret yurish  - 18-asrda Angliyada paydo bo'lgan tabiatning fonida yurganda inson qiyofasi va sentimentalizm davrida mashhur bo'lgan Portret turi  - portretga tizimli ravishda yaqin bo'lgan kollektiv rasm Kostyum portret  - inson allegorik, mifologik, tarixiy, teatr yoki adabiy xarakterga ega. O'z-o'zidan portret  - alohida bolani ajratishga qaror qildilar. Diniy portret (donor yoki ktitterkiy)  - Portretning qadimgi shakli, ehson qilgan kishi rasmda (masalan, Madonna yaqinida) yoki qurbongoh eshiklaridan (ko'pincha tiz cho'kib) tasvirlangan. Tasvirning tabiati bo'yicha: Old portret  - Odatda, butunlay o'sib borayotgan odamning namoyishi. Yarim parad  - marosim portreti bilan bir xil kontseptsiyaga ega, ammo odatda yarmini yoki naslni kesib olish va etarlicha rivojlangan aksessuarlar mavjud. Kamera portreti  - ishlatilgan bel, ko'krak, elkama-tasvir. Bu rasm odatda neytral fonda beriladi. Yaqinda portret -  neytral fonga ega noyob turdagi xonadir. Rassom va tasvirlangan shaxs o'rtasida ishonchli munosabatlarni ifoda etadi. Kichik va miniatyura portretlari,  akvarel va siyoh bilan tayyorlangan. Landshaft  - tasvirning asosiy mavzusi ibtidoiy yoki inson tabiatiga ko'ra o'zgarib turuvchi janrdagi rasm. Qadimgi davrdan beri mavjud bo'lgan, ammo o'rta asrlarda qadr-qimmatini yo'qotgan va Uyg'onish davrida paydo bo'lgan, asta-sekin eng muhim rasm janrlaridan biriga aylangan. Marina- Dengiz manzarasini tasvirlaydigan tasviriy san'at janri, shuningdek, dengizdagi jang yoki dengizda sodir bo'lgan boshqa hodisalar sahnasi. Bir peyzaj turi. Peyzaj rasmlarining mustaqil turi sifatida Marina 17-asrning boshlarida Gollandiyada ajralib turardi. Tarixiy rasm -  Uyg'onish davridan kelib chiqqan rangtasvirni o'rganish va nafaqat haqiqiy hodisalar, balki mifologik, Injil va Injil asarlari asarlarini ham o'z ichiga oladi. Bu muayyan millat yoki butun insoniyat uchun o'tmish voqealari uchun muhimdir. Hammom rasmlari -urush va harbiy hayot mavzulariga bag'ishlangan go'zal san'at janri. Jang janridagi asosiy joy er, dengiz urushi va harbiy kampaniyalar sahnalari bilan band. Rassom jangning muhim yoki o'ziga xos bir onini qo'lga kiritish, urush qahramonlarini ko'rsatish va ko'pincha harbiy hodisalarning tarixiy ma'nosini ochib berishni istaydi. Hali ham hayot -san'atdagi jonsiz narsalarning tasviri. XIV-XIX asrlarda paydo bo'lgan, ammo mustaqil janr sifatida faqatgina 17-asrda Gollandiyalik va Flaman rassomlarining asarlarida shakllangan. O'shandan beri u rassomchilikda, jumladan, rus rassomlarining asarlarida muhim janr bo'ldi. Ijodiy rasm  San'atning ichki janrining bir qismi. Qadimgi davrdagi mahalliy sahnalar rasmiyatchilik mavzusiga aylandi, lekin alohida janr sifatida janr asarlari faqat O'rta asrlarda shakllanib, yangi asrning ijtimoiy o'zgarish davrida juda kuchli rivojlanishga erishdi. Me'moriy rasm.Asosiy mavzusi tabiiy bo'lmagan, ammo me'moriy landshaft bo'lmagan rasm. Bu nafaqat me'moriy tuzilmalar obrazini, balki ichki makonning tasvirini ham o'z ichiga oladi. Hayvonlar san'ati  Bu rasm, hayvonlarning qiyofasi bo'lgan asosiy qism. Antropomorfik hayvonlarning timsolidir. Yillik bo'yoq.Monumental rasm - monumental san'atning bir qismidir, binolar va inshootlarda rasm. Teatr dekorativ rassomlik teatral ijro va filmlar uchun sahna va liboslar; individual sahna sozlamalari tasviri. Yillik bo'yoq - me'moriy tuzilmalarning turli qismlarida, shuningdek, dekorativ va amaliy san'at buyumlari bo'yoqlari yordamida yaratilgan bezakli-badiiy kompozitsiya.

Qadim zamonlardan beri inson insonni mukammallikka intilib, uning atrofida yashaydigan dunyoda uyg'unlikni izlaydi. Chiroyli topish, u bu go'zallikni saqlab qolish va uni avlodlariga yetkazish uchun yo'l topishga urinmoqda. Go'zal san'at - ibtidoiy davrda inson tomonidan ixtiro qilingan bir necha usullardan biri. Keyin qadim xalqlar g'orlarning devorlari va devorlariga bo'yalgan, ular o'z xalqlarining hayoti tasvirlangan. Shu tariqa ibtidoiy jamiyatda rasm san'ati paydo bo'lgan. Vaqt o'tishi bilan rassomlar turli usullar va chizish usullarini qo'llashni o'rgandilar. Yangi janr va turdagi rasmlar paydo bo'ldi. Jamiyatdagi bilim va tajribani avloddan-avlodga uzatish orqali odamlar dunyoni asl ko'rinishida saqlab qolishdi. Va bugungi kunda biz dunyoning turli burchaklaridagi obidalarni tomosha qilish imkoniyatiga ega bo'ldik.

Boshqa san'at turlaridan farq

Tasviriy tasvirni boshqa usullardan farqli o'laroq, rasm, tuvali, qog'oz yoki boshqa yuzaga bo'yoq yordamida amalga oshiriladi. Bu turdagi san'atning o'ziga xos badiiy uslubi mavjud. Tasavvur kuchi va ranglarning soyalari bilan o'ynaydigan san'atkor tomoshabinga faqatgina ko'rinadigan dunyoni namoyish etishni emas, balki o'zidan yangi tasvirlarni qo'shib, o'z fikrini etkazib, yangi va odatiy bir narsaga urg'u bera oladi.

Rasm turlari va ularning qisqa ta'rifi

Ushbu turdagi san'at qaysi bo'yoqlar va materiallardan foydalanilganiga qarab tavsiflanadi. Turli texnik va rasm turlari mavjud. 5 ta asosiy nav mavjud: miniatyura, mo'ylovli, monumental, teatr dekorativ va dekorativ.

Kichik rasm

O'rta asrlarda bosma ixtiro qilishdan oldin ham rivojlana boshladi. O'sha paytlarda qo'l san'ati ustalari naqshinkor naqshinkor bezaklar va bezaklar bilan bezatilgan kitoblar bilan bir qatorda rangli miniatyuralari bilan matnlarni bezatdilar. XIX asrning birinchi yarmida kichik portretlar yaratish uchun miniatyuradan foydalanildi. Buning uchun rassomlar akvarel bo'yoqlarini afzal ko'rdilar, chunki sof va chuqur ranglar va ularning kombinatsiyasi tufayli portretlar o'ziga xos inoyat va obro'-e'tibor qozondi.

Shoshilinch rasm

Rasm san'atining nomi, uning rasmlarini mashinani ishlatadigan, ya'ni mashinadan foydalanganligi sababli o'z nomini oldi. Tuvaklar tez-tez naqshli ustiga cho'zilgan tuvali ustiga yozilgan. Shuningdek, moddiy bazani va qog'oz, karton va yog'ochdan foydalanish mumkin. Fotosuratda yozilgan rasm to'liq mustaqil ishdir. U ikkala haykal artistni ham, uning barcha ko'rinishlarida ham mavjuddir. Bu jonsiz narsalar, ham odamlar, ham mavjud, ham tarixiy voqealar bo'lishi mumkin.

Monumental rasm

Tasviriy san'atning bunday turi keng miqyosli rasmiy asarlardir. Monumental bo'yoq binoning shiftini va devorlarini bezash uchun, shuningdek, turli qurilish tuzilmalarini bezash uchun ishlatiladi. Uning san'atkorlari yordamida jamiyat taraqqiyotiga ta'sir ko'rsatadigan va taraqqiyot ruhida, vatanparvarlik va insoniyat ruhida shakllanadigan muhim ijtimoiy va tarixiy hodisalar paydo bo'ladi.

Teatr-bezak san'ati

Ushbu turdagi makiyaj, rekvizit, kostyumni bezash va bezaklarni tayyorlash uchun ishlatiladi. Kiyinish, kiyinish va bezak san'atkorning eskizlari bo'yicha, davrning uslubini, ijtimoiy mavqeini va belgilarning shaxsiy xususiyatlarini etkazishga intiladi.

Yillik bo'yoq

Bunga binoan binoning tashqi ko'rinishi va binoni bezashni, rangli panellardan foydalanishni anglatadi, ular xonaning kattalashtirilgan hajmini oshirish yoki kamaytirish uchun ishlatiladi, devor orqali yorilish illyosi va boshqalar.

Rossiyada rasm

Rassom tomonidan ijodiy ish uchun materialdan foydalanishda farq qiluvchi asosiy rassomchilik turlari ro'yxatini keltirdik. Keling, mamlakatimizda mavjud bo'lgan ushbu san'at asarining xususiyatlari haqida gapiraylik. Rossiya doimo o'zining boy flora va faunalari bilan keng ochiq maydonlarga ega edi. Har bir san'atkor tabiatning barcha go'zalligini tuval ustiga tortib, tomoshabinga tasvirning ajoyibligini etkazishga harakat qildi.

Taniqli rassomlarning rangtasvirlarida rassomchilikda turli landshaft turlarini ko'rish mumkin. Ularning har biri o'z texnikasini ishlatib, tomoshabinga o'z his-tuyg'ularini va o'z qarashlarini etkazishga harakat qildi. Levitan, Shishkin, Savrasov, Ayvazovskiy va boshqalar kabi rus rassomlari tasvirlangan. Mashhur rasmlarini yozish uchun turli uslublardan foydalanganlar. Rassomchilik ustalarining ichki dunyosi har xil bo'lgani kabi, ularning ko'p qirrali ijodlari va hissiyotlari ham tomoshabinlarda uyg'onadi. Eng samimiy va chuqur hissiyotlar rassomlarning mashhur asarlariga olib keladi.

Misol uchun, Shishkin tomonidan "Qarag'ay o'rmonidagi tong" nozik nur bilan to'ldiradi va xotirjamlikni beradi. Biz o'zimizni yangi ertalabki havo kabi his qilyapmiz, qarag'aylar havosiga tushib, kublarning o'yinlarini tomosha qilamiz. Aivazovskiyning "dengiz qirg'og'i" bizni boshdan kechirgan va tashvishlanadigan tubsizlikga olib boradi. Qishlog'ning kuzgi peyzajlari Levitan tomonidan nostalji va xotiralardan bir qismini taqdim etdi. Va Savrasovning yaratuvchisi "The Rooks Arrived" sizni xafa qilish bilan o'rab oladi va umid beradi.

Rossiya xalqining ulkan salohiyati va qobiliyatini, shuningdek, vatan va tabiatning muhabbatini tasdiqlash - rus rassomi. Bularning barchasini bizning yurtdoshlarimizning suratlariga qarab tekshirish mumkin. Va asosiy vazifa - bu jonli rus tasviriy an'analarini va xalqning ijodiy qobiliyatlarini asrashdir.

Xulosa   - tasvirlangan chiziqning chiziqli tasavvurlari, uning tasviri.

Mavhum san'at   XIX asr oxiri - XX asr boshida paydo bo'lgan ingl. san'atlardagi formalistik tendensiyalardan biri. Abstraktsionistlar ob'ektiv dunyo ob'ektlari va hodisalarini tasvirlashdan bosh tortishdi (shu sababli mavhum san'atning boshqa nomi - ob'ektiv san'at). Ularning ishi, o'zlarining his-tuyg'ulari va fikrlarini rangli kombinatsiyalar orqali, yoki haqiqiy narsalar va narsalarning obrazisiz o'zlarini ifodalashga urinishdir. Abstraktsionistlar rasm san'atining ingliz tilini chizish, istiqbol, rang va boshqa barcha vositalaridan voz kechishdi. Bu bilan ular rasmning professional asoslarini buzdilar, original badiiy imkoniyatlarini yo'q qildilar. Mavhum san'at odamlarning estetik obrazlarini buzadi, tabiat va hayotning go'zalligini tushunishdan uzoqlashtiradi.

Moslashuv - ko'zning o'ziga xos xususiyati o'ziga xos yorug'lik sharoitlariga moslashadi. Yorug'likka, zulmatga, rangga moslashtirilgan. Ikkinchisining o'ziga xos xususiyati ob'ektdagi ob'ektlarning rangini sezmaslik uchun ko'zning moslashuvchanligi yotadi.

Qisqartirilgan sharoitda va umuman olganda past nurda, naychalar (fotoreseptorlar), chiziqlar deb nomlangan, yorug'likka nisbatan eng sezgirdir. Ularning yordami bilan ko'z qora va oq gradatsiyalarni sezadi. Kunduzi kuchli yorug'lik bilan boshqa fotoreseptorlar sezgirroq - konuslar, ularning yordamida rang tan olinadi. Nurga moslashganda, ko'rishning sezuvchanligi pasayadi va zulmatga moslashganda u ko'payadi. Ko'z qorong'ilikka moslashganida, biz landshaft detallarini yaxshi ajratib olishga boshlaymiz. Ko'zning qorong'ilikka qarshiligini kunduzgi va kechqurundayoq oshirib yuborganligi sababli, boshlang'ich rassom bu sharoitda quyoshli va yorqin quyoshli kunga qaraganda ancha zaif bo'lgan umumiy yorug'lik darajasining fikrini yo'qotadi. Alacakaranlıkta, yorug'lik ob'ektlari, yorug'lik oldingi kun nuriga ko'ra, pastga tushgani kabi, uni engil tarzda tushirish kabi ko'rinmaydi. Shuningdek, u qorong'ulik va kul kuniga xos bo'lgan yaqinroq tonal munosabatlarni yaxshi biladi. Bundan tashqari, qorong'ulikka qaramasdan, boshlang'ich rassom tabiatda (yoki soyada) nur va soyada ob'ektlarga juda nozik gradatsiyalarni ajratib turadi va haddan tashqari navlarga va parchalanishga imkon beradi. Shunday qilib, u aslida tabiatda yuz beradigan engil va rangdagi o'zgarishlarni to'g'ri baholash va etkazib bera olmaydi.

Moslashuvchanlik, nur zichligi o'zgarganda, ko'zlarimizda yuz beradigan turli xil o'zgarishlarga asoslangan. Misol uchun, kun davomida, o'quvchi 1-2 mm gacha qisqartiriladi, shuning uchun ko'zga juda oz nur tushadi. Zulmatda 8-10 mm kengayib, ko'p yorug'lik o'tadi. O'quvchining maydonining diametr maydoniga mutanosib ekanligini bilish uchun, agar o'quvchi ikki marta ko'paygan bo'lsa, u tomonidan etkazilgan yorug'lik miqdori to'rt marta ko'payadi; agar o'quvchi to'rt marta oshsa, ular tomonidan yuborilgan nur miqdori 16 barobar ortadi. Bu qisman, yorug 'kechqurun, asosiy nurli munosabatlarni farqlashimizning sababidir. Engil va qorong'ilikka uchragan ko'zgu refleksni yoritishda bir darajaga tushadi.

Akademik - zamonaviy san'atning rivojlanishi hayot bilan jonli aloqada emas, balki o'tgan asrdagi san'atning e'tiqodlari va shakllariga eng yaqin yaqinlashishi va mutlaqo mustaqil, mutlaqo mustaqil bo'lishi kerak, deb hisoblaydilar. joydan va zamondan, go'zallik normasidan. Tarixiy jihatdan akademiklar yosh rassomlarni antik davr san'atini va Italiya Uyg'onish davriga xos bo'lmagan uslublardan kelib chiqqan holda aql-idrok ruhida tarbiyalagan akademiyalar faoliyati bilan bog'liq. XVI asrda Boloniya Akademiyasida birinchi marta paydo bo'lgan ushbu trend keyingi akademiyalarda keng tarqaldi; 19-asrda Rossiya San'at Akademiyasining o'ziga xos xususiyati ham bo'lgan, bu esa rivojlangan real san'atkorlar akademiyasiga qarshi kurash olib keldi. Klassik uslublar va sahnalarni sharaflashda akademiya modernlikni zamonaviy san'atdan ajratib turibdi, uni "past", "asos" deb, yuksak san'atga loyiq emas deb e'lon qiladi.

Ilmiy aktsiyadorlik tushunchasi o'tmishdagi san'at akademiyalarining barcha faoliyati bilan aniqlanmaydi. Akademik ta'lim tizimida ko'plab afzalliklar mavjud edi. Xususan, akademik ta'limning eng kuchli jihatlaridan biri bo'lgan uzoq an'analar, yuqori chizilgan madaniyatga asoslangan.

Suv rangli bo'yoqlar   - suyuqlikda saqich, dekstrin, glitserin, ba'zan asal yoki shakar siropi bilan aralashtirilgan porloq eritrli pigmentlardan; plitkalar shaklida quritiladi, chinni idishlarda yarim chuqurlikda yoki yarim suyuqlikda.

Suvli bo'yoq, quruq yoki xom qog'ozga bir vaqtning o'zida, rangning to'liq quvvatida yozilishi mumkin va siz tabiat ranglari munosabatlarini asta-sekin yoritib turuvchi sirlardan ishlay olasiz. Siz akvarelni to'g'rilashni, qiynoqqa solishni, ko'p marta takroriy yozuvlarni aralashgan bo'yoqlarni bilmasligingizni bilishingiz kerak.

Ko'pincha rassomlar akvarium usulini boshqa materiallar bilan birgalikda ishlatadilar: govush, tempera, ko'mir. Biroq, bu holatda, akvarel bo'yoqchilikning asosiy xususiyatlari - to'yinganlik, shaffoflik, poklik va tozalik, ya'ni, akvarelni boshqa har qanday texnikadan ajratib turadi.

Ogohlik   - tomoshabinning diqqatini jalb qilish kerak bo'lgan vahiyning tafsilotlari, ifodalovchi ob'ektning chiziq, ohang yoki rangi bilan ta'kidlash.

Alla prima - akvarelda yoki yog 'bo'yoqlarida texnik texnika, ya'ni sketch yoki rasm oldingi ro'yxatga olinmasdan va ba'zan bir qadamda, bir seansda yozilmagan holda yoziladi.

Hayvonotchi - Rassom, asosan, hayvonlarni tasvirlash uchun o'z ishini bag'ishladi.

Achromatik ranglar   - oq, kulrang, qora; faqatgina engil va rang tonusida farq qiladi. Buning aksincha, har xil yorug'lik va to'yinganlik rangiga ega rangli ranglar mavjud.

Blink   - Yorug'lik va soyaning elementi, ob'ektning yoritilgan (asosan porloq) yuzasida eng yorqin joy. Turli nuqtai nazardan qarama-qarshilik, ob'ektning shakli bo'yicha o'z o'rnini o'zgartiradi.

Valér   - badiiy amaliyot muddati, alohida, asosan engil va soya ohangining sifatli tomonini belgilaydigan, uning atrofidagi tovushlar bilan o'zaro bog'liqligi. Haqiqiy rassomlikda ob'ektiv dunyoning moddiy xususiyatlari asosan ob'ektiv muntazam ohanglar munosabati bilan uzatiladi. Biroq yorqin va ma'lum bir sharoitda ob'ektning jiddiyligini, yorqinligini, rangini mutanosib tarzda qayta tiklash uchun san'atkor tovush nisbatlarida juda aniqlik va ifoda etishga erishishi kerak; boylik, rasmlarning namoyon bo'lishiga olib boradigan o'tishning nisbati nozikligi va Valeriyning asosiy xususiyati hisoblanadi. XVII-XIX asrlarning eng katta ustalari. - "Ve-lasquez", "Rembrandt", "Chardin", "Repin-painting" har doim Valero-ga boy.

Oddiy tuyulgan   - tabiatning o'ziga xos xususiyatiga ega bo'lgan atrof muhitning ta'siri va yorug'likning umumiy holati hisobga olingan holda, tabiatning rang-barang aloqalarini ko'rish va tushunish. Bunday tasvirning natijasi sifatida yorug'lik va ranglararo munosabatlarning ishonchli ekanligi, issiq va sovuq soyalar boyligi, ularning rang-barangligi va uyg'unligi, tabiatni hayotning barcha hayajonlari bilan yoritishi xomaki ko'rinishida namoyon bo'ladi. Bu holatda, chiroyli rasm yoki rasmlar haqida gapiring.

Ijodiy ko'rish   tabiatga xos xususiyatlarni zarur estetik baholashga qobiliyat. Tabiat timsolidan oldin, san'atkor asosiy xususiyatlar allaqachon ma'lum bir ma'lumotga qarab, uning rasmiy echimini ko'radi.

Vitray oynasi   - shaffof bo'yoqlardan yasalgan oynaga yoki metall qoplama bilan biriktirib qo'yilgan ko'p rangli shishadan tashkil topgan naqshinkor binoni oyna va eshik teshiklarini to'ldirishga xizmat qiladi. Shisha ichidagi yorug'likning nurlari, yorqinlikni oshiradi va interyerda rangli reflekslarni yaratadi.

Havo kuzatasiz - havo va makon ta'siri ostida ob'ektlarning ayrim belgilarining aniq o'zgarishi. Yaqin atrofdagi barcha narsalar aniq, ko'plab detallar va to'qimalar, uzoq ob'ektlar - odatda, tafsilotlarsiz aniqlanadi. Yaqin atrofdagi narsalarning konturlari keskin ko'rinadi va uzoq ob'ektlar yumshoq ko'rinadi. Katta masofalarda, engil narsalar qorong'i ko'rinadi va quyuq rangli narsalar engil ko'rinadi. Barcha yopiq ob'yektlar ziddiyatli nur va soyaga ega bo'lib, hashamdor ko'rinadi, barcha uzoq ob'ektlar zaif ifodalangan nur va soyaga ega va tekis ko'rinadi. Havoning porloqligi sababli barcha uzoq ob'ektlarning ranglari kamroq to'yingan bo'lib, bu maysa - ko'k, sutli yoki binafsha rangning rangi bo'ladi. Barcha yaqin ob'ektlar ko'p rangli bo'lib ko'rinadi va o'chirilgan narsalar bitta rangli ko'rinadi. Rassom bu o'zgarishlarni kosmik va yorug'lik holatini o'tkazish uchun hisobga oladi - havo havosini boyitishning muhim xususiyatlari.

Vizual hislar   - vizual organlarni bevosita ta'sir qiladigan barcha turdagi xususiyatlarining haqiqat ob'ektlari va haqiqatlarini aks ettirish jarayoni. Vizual tuyg'ular bilan bir qatorda ma'lum bir mavzuga oid bilim va g'oyalarni o'rganish ham hislar bilan shug'ullanadi. Kuzatilgan narsalar va hodisalar avval ko'rilgan (muntazam va doimiy ingl. Idrok) bilan taqqoslansa, qabul qilingan predmetning mohiyatini tushunish va tushunish mumkin. Bunga shuni qo'shimcha qilish kerakki, ingl. In'ikos atrof muhit ta'siridan hissiy tajribalarning shaxsiy tajribasi bilan bog'liq bo'lgan birlashtiruvchi hissiyotlar, go'zallik tuyg'usi bilan birga keladi.

Gamma rangi   - Bu ishda ustun bo'lgan ranglar va uning rang shakllanishining xususiyatini aniqlaydi. Ular: sovuq, issiq, rangdagi rangi va boshqalar.

Uyg'unlik   - aloqa, mutanosiblik, izchillik. Vizual san'atda - shakllar kombinatsiyasi, qismlar yoki ranglarning o'zaro aloqasi. Rasmlarda bu tafsilotlarning to'liq hajmiga emas, balki rangga (ranglarning birligi, tegishli soyalarning gamasi) muvofiqligi. Uyg'unlik manbai - yorug'likning kuchi va spektral tarkibi ta'siri ostida tabiat ob'ektlarining rang o'zgarishining naqshidir. Etude yoki rasmning rang strukturasining uyg'unligi, shuningdek ob'ektiv dunyoning yorug'lik va rang sifatini (ranglarning ziddiyatli o'zaro ta'siri, aureole fenomeni va boshqalar) fiziologik va psixologik tushunchalarining psixologiyasiga bog'liq.

Zarbxona - yog'och taxta, linoleum (linocut), metall plastinka, tosh (litografiya) va hokazo o'yilgan yoki yasalgan rasmning bosma reproduktsiyasi. Oyoqning o'ziga xos xususiyati - uni replika qilish imkoniyati. juda ko'p rangli bosim (bosma) chiqaring. Bosib chiqarish shaklini (taxta yoki plastinka) va bosma usulni qayta ishlash xususiyatiga qarab, dvigatel va chuqur o'ymakorlik farqlanadi.

Grafika   - tasviriy san'at turlaridan biri, kontent va forma bo'ylab rasmga yaqinroq, lekin o'z vazifalari va badiiy imkoniyatlari mavjud. Rasmni farqli o'laroq, grafikaning asosiy grafik vositasi - bitta rangli chizilgan (ya'ni, chiziqcha, chiaroscuro); ranglarning roli nisbatan chegaralangan bo'lib qolmoqda. Texnik vositalar bo'yicha, jadval barcha so'zlarning haqiqiy ma'nosida chizilgan rasmni o'z ichiga oladi. Odatda, qog'oz ustida ishlangan grafikalar, ba'zan boshqa materiallar qo'llaniladi.

Maqsad va mazmunga qarab, grafikalar mustaqil mazmundagi asarlarga tegishli bo'linmalarga bo'linadi (ular adabiy matn bilan mazmunini ochib beradigan va cheklangan, qat'iy belgilangan amaliy maqsadlar bilan cheklanmagan), adabiy, badiiy va badiiy birlikni talab qilmaydi. yoki kitobning dekorativ va badiiy dekoratsiyasi uchun mo'ljallangan matn, shuningdek, eng mashhur rasm turini ifodalovchi afishada Siyosiy, ajitatsion, badiiy ishlab chiqarish yoki amaliy vazifalarni bajarish (brendlar, sertifikatlar, pochta markalari va boshqalar) ijodiy vositalar bilan amalga oshiriladi.

Grisaille   - qora va oq rangdagi bo'yoq (yoki monoxromatik, masalan, jigarrang); u ko'pincha podmalevka yoki eskizni bajarishda yordamchi ishlar uchun, shuningdek, akvarel yoki yog'li bo'yoqlardan qilingan tonal tasvir usullarini o'zlashtirganda ta'lim maqsadlarida qo'llaniladi. Rasm tabiiy ishlab chiqarish ob'ektlarining faqat tonal (yorug'lik) munosabatlariga asoslangan holda yaratiladi.

Zamin - tropik yoki kartonga qo'llaniladigan maxsus kompozitsion (yopishqoq, yog ', emulsiya) nozik qatlami, ularning sirtini kerakli rang va to'qimalar xususiyatlarini berish va bog'lovchi (yog') ning ortiqcha emilimini cheklash. Yog 'bo'yoqlari bilan astarlanmaydigan asosda (masalan, tuvali) ishlasangiz, bo'yoqlar tushmaydi, bo'yoqdan olingan yog' mato ichiga singib ketadi, tuvali va bo'yoq qatlamini buzadi. Birlashtiruvchi tarkibiga ko'ra, tuproqlar ajratiladi: yog', yopishqoq, emulsiya, sintetik. Rangli va rangi rangli. Tuproq, qoida tariqasida, 3 ta elementdan iborat: tuplamning butun yuzasini (ya'ni o'lchamlarini) qoplaydigan ingichka qatlamli qatlam va nozik so'nggi qatlamni o'z ichiga olgan primer bo'yoqning bir necha qatlami. Qalinligi - nozik bir yopishqoq qatlam (duradgor, kazein yoki jelatin) - tuvali boshlang'ich bo'yoq yoki yog 'matosiga yoki tuvalning orqa tomoniga kirib ketishidan himoya qiladi, tuproqning keyingi qatlamlarini qat'iyat bilan bog'laydi. Astar bo'yoqlari tuval yuzini uyg'otadi, kerakli (ko'pincha oq) rang hosil qiladi va bo'yoq qatlamini erga mustahkam bog'lash imkonini beradi.

Primer   - rasm texnologiyasida: tuproqni bo'yash ishlariga mo'ljallangan sirtga qo'llash jarayoni.

Gouache   - katta qoplama qobiliyatiga ega suv bazlı bo'yoq. Quritgandan keyin bo'yoqlari tezda yengillashtiriladi va ularning rangi va rangi o'zgarish darajasini oldindan bilish uchun ko'p tajriba talab qilinadi. Gouache bo'yoqlar qog'oz, karton, kontrplakda yozilgan. Asarlarda mat kvadrat yuzasi mavjud.

Batafsil ma'lumot - suratdagi ob'ektlarning shakli tafsilotlarini diqqat bilan o'rganish. Qo'shiqchining o'zi belgilagan vazifaga qarab, batafsil ma'lumot darajasi boshqacha bo'lishi mumkin.

Qo'shimcha ranglar   optik jihatdan aralashtirilgan (qizil va ko'k-yashil, to'q sariq va ko'k, sariq va ko'k, binafsha va yashil-sariq, yashil va binafsha rangli) ikkita rang. Ushbu ikkinchi rangli juftlar mexanik ravishda aralashtirilganda, past darajada to'yingan soyalar olinadi. Qo'shimcha ranglar ko'pincha kontrastli deb ataladi.

Janr - san'atning barcha shakllarida tarixiy jihatdan o'rnatilgan ichki bo'linish; shakl va tarkibning o'ziga xos xususiyatlarining birligi ichida san'at asari. "Janr" tushunchasi har qanday davr, millat yoki butun dunyo san'ati asarlarining katta guruhiga xos xususiyatlarni jamlaydi. Har bir san'at asarida janrlar tizimi o'z-o'zidan tuziladi. San'at - tasvir mavzusiga (portret, hanuzgacha hayot, landshaft, tarixiy va jangovar rasm) va ba'zan tasvirning tabiati (karikatura, karikatura) asosida.

Rasm   - tasviriy san'atning asosiy turlaridan biri. Ob'ektning tashqi qiyofasini, uning tashqi belgilarini haqiqiy o'tkazish mumkin va grafik vositalar - chiziq va ohang. Biroq, bu butun dunyodagi noyob xilma-xillikning barcha turlarini etkazib beradigan rasmdir.

Rassomlik texnikasiga ko'ra, rassom yog ', temperatura, freska, sham, mozaik, vitray, akvarel, govush, pastelga bo'linadi. Ushbu nomlar majburiy vositadan yoki qo'llaniladigan moddiy texnika vositalaridan olingan. Tasviriy asarni maqsadi va mazmuni san'atkorning g'oyaviy va ijodiy niyatlarini to'liq ifodalashi mumkin bo'lgan bunday grafik vositalarni tanlashni talab qiladi.

Janrga ko'ra, rassom mo''tadil, monumental, dekorativ, teatr-dekorativ, miniatyuraga bo'linadi.

Yillik bo'yoq   U mustaqil ma'noga ega emas va binoning tashqi va ichki qismini bezatadi, binoning ichki devorlarini kattalashtirish, aksincha, qasddan yassilangan shakllarni ko'zni qisqartirish uchun bo'shliqni yaratadigan rangli paneli ko'rinishida xizmat qiladi. Naqshlar, gulchambarlar, gulchambarlar va boshqa turdagi dekoratsiyalar, monumental rasm va haykaltaroshlik bezaklari, interyerning barcha elementlarini bir-biriga bog'lash, ularning go'zalligi va arxitektura bilan mustahkamligi ta'kidlangan. Bezak rasmlarini bezash: kassetalar, qutilar, tovoqlar, ko'krak qafaslari va boshqalar. Uning mavzular va shakllari narsalarning maqsadlariga bo'ysinadi.

Kichik rasm   O'rta asrlarda bosib chiqarish ixtirosi oldidan katta o'zgarishlar bo'ldi. Qo'lda yozilgan kitoblar nozik ekran saverslari, tugunlar, batafsil tasvirlar, miniatyuralar bilan bezatilgan. XIX asrning birinchi yarmidagi rus rassomlari kichik (asosan akvarolik) portretlar yaratishda miniatyura usullarini mohirlik bilan ishlatishgan. Sartaroshlarning sof chuqur ranglari, ularning nozik kombinatsiyasi, zargarlikning nozikligi bu portretlarni ajratib turadi.

Monumental rasm - me'moriy tuzilmalar devorlari va shiftlarini (freska, mozaika, paneli) bezatuvchi keng ko'lamli rasmning o'ziga xos turi. Jamiyatni rivojlantirishga ijobiy ta'sir ko'rsatadigan, ularni ulug'laydigan va ularni hayotga tatbiq qilgan muhim ijtimoiy tadbirlarning mazmunini ochib beradi. Monumental binoning tarkibiy qismining balandligi, uning asarlarining katta hajmi, me'morchiligi bilan aloqasi katta ranglar massasini, murakkab soddalikni va kompozitsion lakonizmni talab qiladi, siluetlarning ravshanligi va plastik shaklni umumlashtirishi kerak.

Tasviriy rasm   - Nom surat yaratilgan mashinadan (mo'ylov) keladi. Moddiy tayanch sifatida yog'ochdan, kartondan, qog'ozdan foydalaning, lekin tez-tez tuval nosilkada ustida cho'zilgan. Rasm ramkaga solingan va atrof-muhitga qaram bo'lmagan mustaqil badiiy ish sifatida qabul qilinadi. Shu nuqtai nazardan, marmar rasmlarini yaratish uchun bir nechta boshqa badiiy vositalar qo'llaniladi, ranglar va tonnalar o'rtasidagi munosabatlar yanada nozik va batafsil bo'lib, belgilarning murakkab va batafsil psixologik xususiyatlari berilgan.

Teatr dekorativ rasm   - rassomning eskizlari bo'yicha tayyorlangan dekoratsiya, liboslar, kosmetika, qo'g'irchoqlar; ishlashning mazmunini aniqlashga yordam beradi. Rassomchilikning o'ziga xos teatr sharoitlari jamoatchilikning ko'p jihatlari, ularning masofa, sun'iy yorug'lik va ranglarning ahamiyatini hisobga olishni talab qiladi. Sahnada aksiyaning joyi va vaqti haqida fikr yuritiladi, sahnada nima bo'layotganini tomoshabinning idrokini faollashtiradi. Liboslar va kostyumlarning eskizlarida teatr san'atkori belgilarning individual xususiyatlarini, ularning ijtimoiy mavqeini, davrining uslubini va boshqa ko'p narsalarni ifoda etishga intiladi.

Akademik rasm   - har qanday ta'lim maqsadi bilan yaratilgan rasm.

Xom bo'yoq   - neft va suv bo'yoqlari bo'yoqlarining texnik texnikasi. Yog 'bilan ishlayotganingizda, ishni bo'yoqlardan quritib tugatishdan oldin tugatish va asframa, shisha va qayta ro'yxatga olish kabi bosqichlarni bekor qilish kerak. Xomashyoviy xom ashyoning ma'lum afzalliklari bor: bo'yoq qatlamining yangiligi, yaxshi saqlanishi, texnikaning nisbiy soddaligi.

Suvli bo'yoqlardan ishlangan nam qog'ozga ishlov berishdan oldin, suv bilan teng suv bilan nemlendirilsin. Suv qog'ozga suqilib, bir oz (2-3 daqiqada) quritganda, ular yoza boshlaydi; bo'yoqchalar, namlik yuzasida yotgan, tarqalib, bir-biriga birlashib, silliq o'tishlarni hosil qiladilar. Shunday qilib, ob-havo va kengaytmali ob'yektlarning konturlarini ko'chirishda yumshoqlikka erishishingiz mumkin.

Zhuhlost   - quritish bo'yoq qatlamidagi kiruvchi o'zgarishlar, buning natijasida rasm chiroylik yo'qotadi, yorqinligini yo'qotadi, ranglarning balandligi, qorong'i bo'ladi, qorayadi. Zuhlining sababi - tuproq yoki yotgan bo'yoq qatlami tomonidan so'rilgan majburiy yog 'bo'yog'ida haddan tashqari pasayish, shuningdek oldingi yog' qatlamidan butunlay quritilmagan bo'yoqlarni qo'yish.

Tugatish .- ijodiy kontseptsiyaning tadbiq etilishining eng mukammalligi yoki aniq vizual ishni bajarish vaqtida etude yoki rasmdagi ishning bunday bosqichi.

Asosiy bo'yoqlarning "turlari" - palitrada ranglarning aralashmasini oldindan tayyorlash, tabiat ob'ektlarining asosiy tovushlari va ranglariga mos keladi (landshaft). Ish jarayonida ushbu asosiy aralashmalarga turli soyalar kiritiladi, yangi bo'yoqlar chiqariladi. Shu bilan birga, palitrada tayyorlangan asosiy ob'ektlarning ranglari haddan ziyod rang berishga yo'l qo'ymaydi, asosiy rang munosabatlarining xususiyatini yo'qotishga yo'l qo'ymaydi. Akvarelda bu "aralashmalar" alohida stakanlarda tayyorlanadi.

Sketch   - Mashg'ulot uchun mashg'ulot uchun, ba'zida esa alohida maqsadlar uchun (masalan, gazeta yoki jurnalning topshirig'i bo'yicha) materiallarni yig'ish uchun ustaxonadan tashqarida qilingan hayotdan foydalanish. Shu kabi texnik eskizdan farqli o'laroq, eskizni bajarish juda batafsil bo'lishi mumkin.

San'atdagi ideallik   - tasvirning predmeti bo'lgan shaxsning qasddan yoki majburiy bezaklari tufayli hayotning haqiqatidan chetga chiqish. Idealizatsiya odatda ijobiy tamoyilni abartma va mutlaqo ifoda etishda namoyon bo'ladi, chunki bunday yakuniy, go'yoki erishilgan mukammallik; hayot mojarosini va nizolarni yumshatishda; Idealizatsiya har doim realizm printsiplari bilan uzilishni anglatadi va shu bilan birga hayotning haqiqiy suratidan qochishga moyil bo'ladigan va haqiqatni o'rganish uchun subyektiv ravishda bezatilgan g'oyalar bilan almashtirilgan, reaktsion sinflar mafkurasi bilan bog'liq bo'lib qoladi.

Idealizatsiyadan realist san'atning har qanday realistik badiiy obrazining mafkuraviy mazmunining muhim jihati bo'lgan ba'zi bir ijtimoiy-progressiv hayot idealining aksini ajrata olishi kerak, ba'zan vahiyning badiiy echimida hal qiluvchi printsipga aylanishi mumkin.

Tasvir g'oyasi   - uning mazmuni va ijodiy tuzilishini belgilaydigan, tegishli shaklda ifodalangan ishning asosiy g'oyasi.

Illusiveness   - suratning o'xshashligi; optik illyuziya bilan chegaralangan. Tasavvurda, agar tashqi o'xshashlik istagi asosiy narsa - uning niyati ko'zga tashlansa, illyatsiyaning sababli, ijodning badiiy ifodasi va uning mazmuni yo'qolishi mumkin.

Empresyonizm   - 19-asrning 20-asr boshidagi XX asr boshidagi uchinchi asrning san'ati. Uning vakillari o'zlarining harakatchanligi va o'zgaruvchanligi bilan haqiqiy dunyoni qo'lga kiritish uchun eng qiziqarli va tabiatan bo'lgan, ularning vaqtinchalik taassurotlarini etkazish uchun. Impressionizm 1860-yillarda paydo bo'lgan. frantsuz rasmida. E. Manet, O. Renoir, E. Degas hayotni algılamanın tazelik va spontanlığı, tasodifiy harakatlar va vaziyatlar, muvozanatsizlik, parçalanma tarkibi, kutilmagan fikrlarni, fikrlarni, raqamlarning kesilmog'i kabi ko'rinishni o'z ichiga oladi. 1870-80 yillarda Frantsuz peyzajida impressionizm paydo bo'ldi. Monet, K. Pizarro, A. Sisley izchil pelin havosini ishlab chiqdi. Rassomlar bilan birga, haykaltaroshlar tezkor harakatga, suyuqlik shakliga (O. Rodin, M. Roz, P.P. Trubetskoy) qiziqish bildirdilar.

Empresyonizm san'atning haqiqiy tamoyillarini ishlab chiqardi, ammo uning izdoshlarining faoliyati ko'pincha ijtimoiy haqiqatning asosiy hodisalarini, moddiy olamning doimiy va barqaror sifatlarini o'rganishdan ajralib turardi. Yaratuvchilikning bunday yo'nalishi kech izzatillantlarni formalizmga olib keldi.

Ichki ishlar   - xona ichki ko'rinishi. Ichki qiyofa nuqtai nazaridan to'liq ma'lumot talab qiladi. Shu bilan birga, tasvirni yanada qiziqarli qilib yaratadigan joyni topish juda muhimdir. Ichki makonning to'liq qiyofasi, qiziqarli kompozitsiyalardan tashqari, haqiqiy istiqbolli qurilish, kosmosdagi narsalarni joylashtirish, yorug'lik haqida fikr berish kerak.

Rasm - badiiy asarlarning mazmuni, haqiqatliligi va to'liqligi bilan ajralib turadigan san'atkorning niyatini chuqur anglatuvchi, mo'ylovli rasmning asarlari. Tasvir uzoq muddatli kuzatuvlar va san'atkorning hayot haqidagi tasavvurlari natijasidir. Undan oldin eskizlar, eskizlar, etudlar, eskizlar, san'atkor hayotning alohida hodisalarini qamrab oladi, kelajakdagi rasm uchun material to'playdi, uning tarkibi va rangini o'rganadi. Tasvir yaratish, san'atkor tabiatga tayanadi, u ham umumiy rejada, ham ba'zi tafsilotlarda keladi. Kuzatuv, tasavvur va dizayn bu jarayonda katta rol o'ynaydi. Tasvir o'ziga xos tarzda o'ziga xos mafkuraviy va ijodiy tushunchaga ega bo'lib, ifoda shakllari ingl. Sifatida haqiqiydir. Har bir tafsilotning bir qismi, hamma bilan bog'liq bo'lib, har bir element tasvirni ifodalaydi. Dekadent formalistik tendentsiyalar uchun, chizma-tematik rasmning inqirozi, jiddiy mafkuraviy muammolarni va psixologiyani rad etish bor. Suratlardan boshlab uchastka nafaqat chiqarib tashlanmoqda, balki umuman olganda tasvirning obrazi bilan ajralib turadi. Tasvirning shakliga ko'ra, rasm obrazsiz, mavhum bo'lib qoladi.

Yelim bo'yoqlari   - changlarda ishlab chiqarilgan va rassom tomonidan yopishqoq suv bilan aralashtirilgan quruq bo'yoqlar. Yaxshi zarbalar, ba'zan san'atkorlarning reproduktiv asarlar dizayni uchun gouache bo'yoqlari o'rnini bosuvchi sifatida ishlatiladi. Ko'pincha ular teatral sahnani namoyish qiladilar.

Nag   - qalam chizmalarida soyaning ohangini engillashtiradigan holatlarda ishlatiladigan yumshoq kauchuk tarmoqli. Naj yumshoq va oson barmoqlar bilan isitiladi; u qalamni yo'q qilmaydi va u engillashtiradigan chizilgan qismlarga engil bosiladi: grafit nagga yopishadi va u qog'ozdan olinganidan keyin ushlanadi. Agar aniqlanadigan joylar juda kichik bo'lsa, klyachkaga o'tkir konusning ko'rinishi beriladi.

Nagni quyidagi tarzda qilish mumkin. Oddiy soqol ikki yoki uch kun benzinga (kerosinda bo'lishi mumkin) joylashtiriladi, keyin yana ikki kun saqlanadi. Shundan so'ng yumshatilgan kauchukni kartoshka unini (kraxmal bilan) yiring, unni qotishqoqligini sozlash uchun unni ushlab turish kerak.

Binoni (Etude yoki rasm) - tasvirning barcha rangli elementlari, uning rang sxemasi bilan o'zaro bog'liqligi. Uning asosiy afzalligi ranglarning boyligi va mustahkamligi, tabiatning o'ziga mos kelishi, ob'ekt xususiyatlarini va yorug'lik va soya bilan birlikda tasvirlangan momentning yoritilish holatini etkazishdir. Etude rangi: 1) yorug'likning umumiy tonnasi va rang holatini hisobga olgan holda tabiatga mutanosib rang munosabatlarining tutarlılığı; 2) yorug'lik va mavzu atrof-muhitining boyliklari va xilma-xilligi, 3) issiq va sovuq ranglarning o'zaro ta'sirlari; 4) yorug'lik rangining ta'siri; tabiatning ranglari ularni muvofiqlashtiradi va unga bog'liqdir.

Haqiqiy yorug'lik sharoitining haqiqiy aksi tomoshabinning his-tuyg'ulariga ta'sir qiladi, kayfiyatni yaratadi, estetik tajribaga olib keladi.

Brushes . Brushes kolonkovye, sincap, qum. Quboq cho'tkalari yog 'bo'yoqlari bilan ishlash uchun mo'ljallangan, ammo bo'yoqlarda va bo'yoqlarda qo'llanishi mumkin. Akvarelda sincap va yadro cho'tkalari ishlatiladi. Ular shaklida, tekis va yumaloq. Cho'tkaning kattaligi raqam bilan ko'rsatilgan. Yassi cho'tkalar va gulalar soni ularning kengligi milimetrga mos keladi va dumaloq cho'tkalar soni diametrga mos keladi (shuningdek, millimetr bilan ifodalanadi).

Yog 'bo'yoqlari bilan ishlagandan so'ng cho'tkalar iliq suv va sovun bilan yuviladi. Choyni aseton bilan yuvish mumkin emas: bu sochni buzadi. Toza suv bilan yuvilganidan so'ng suv rangidagi cho'tkalar. Hech qanday holatda cho'tkalarni quritib qo'ymaslik kerak, ayniqsa yog'li bo'yoqlar bilan ishlagandan so'ng, sochlar buzilib ketganidek cho'chqa kostryulkalariga, sochlarga soling. Yuvilgan cho'tkaning qog'ozga o'ralishi kerak, keyin uning shakli saqlanadi.

Tarkibi - etude yoki rasmni yaratish, uning qismlarini muvofiqlashtirish. Ob'ektlarning tanlovi va bosqichlarini yaratish, eng yaxshi nuqtai nazarni tanlash, yoritishni, kostyumi formatini va o'lchamini aniqlash, kompozitsiya markazini identifikatsiyalash, asarning ikkinchi darajali qismlarini taqdim etish. Tasvirni yaratishda, mavzuni tanlashda, plotni ishlab chiqishda, ishning shakli va hajmini aniqlashda, aktyorlarni xarakterlashda, ularning o'zaro munosabatlarida, posturesda, harakatlar va imo-ishoralarda, yuzlarning ifodalanishi, kontrast va ritmlardan foydalanish - bularning barchasi eng yaxshi xizmat ko'rsatadigan rasmning tarkibiy qismidir rassomning niyatining tadbiri. Bunday kompozitsiyada har bir narsa hisobga olinadi: ob'ektlar va ularning siluetlari massasi, ular tuval ustiga joylashtirilgan marom, istiqbolli, xayoliy ufq chizig'i va tasvirga nisbatan nuqtai nazari, rasmning rangi, aktyorlarni guruhlash, ularning nuqtai nazarlari, ob'ektlarni istiqbolli qisqartirish yo'nalishi, tarqatish chiaroscuro, postures va imo-ishoralar va boshqalar.

Vizual in'ikosning mustahkamligi   - o'zgarishlarga qaramasdan ob'ektni idrok etish, uning o'lchamlari, shakli, engilligi, rangi barqaror va o'zgartirilmaganligi (tomoshabidan masofa, yorug'likdagi o'zgarish, atrof-muhit ta'siri va boshqalar) - o'lchamning mustahkamligi - o'zgarishlarga qaramasdan ob'ektning o'lchamini doimiy ravishda idrok etish tendentsiyasi masofa. Odatda novator dizaynerlar kelajakdagi o'zgarishlarni sezmaydilar.

Forma barqarorligi   - ob'ektni tiklashda, hatto ko'zning retinasida uning qiyofasi haqiqiy shakldan farq qiladigan bo'lsa ham, haqiqiy shaklni idrok etish tendentsiyasi. (Masalan, stol ustida yotqizilgan kvadrat qog'oz tekis kvadrat ko'rinadi, hatto uning orqa devoridagi proektsiyasi kvadrat emas.)

Yorqinligi barqarorligi   - yorug'likning o'zgarishiga qaramay, ob'ektning engilligini doimiy ravishda idrok etish tendentsiyasi; asosan ob'ektdan va uning atrofidan aks etgan yorug'lik intensivligining doimiy koeffitsientiga bog'liq.

Rangi barqarorligi   - o'zgaruvchan yorug'lik sharoitidan, uning kuchi va spektral tarkibidan (kunduzi, kechqurun, sun'iy) mustaqil ravishda mavzu rangini (uning mahalliy rangi) idrok etish tendentsiyasi.

Turg'unlik fenomeniga binoan, rasmdagi ob'ektlar va hodisalarni aniq yorug'lik sharoitida, muayyan muhitda va muayyan masofada masofadan turib ko'zga ko'rinadigan tarzda qabul qilish va etkazish mashg'ulot boshida ma'lum bir qiyinchilik tug'diradi. Ajamli rassom, rangning yorug'lik sharoitlariga qarab o'zgarib turishini bilsa-da, masalan, o'zgaruvchanlikni ko'radi va masalan, quyosh botqog'ida sodir bo'lgani kabi, qizil va ko'k osmonni murakkab pushti-osmonni yozish uchun quyosh quyoshi nurlarining rangida yashil rangda qaror qabul qilmaydi.

Tajribasiz rassomga qaraganda, uning barcha qismlarida oq narsa oq, qorong'u ob'ekt esa qorong'i. Shu bilan birga, to'liq hajmdagi ishlab chiqarishda, qorong'i bir ob'ektning yorug'lik tomoni yuzasi oq ob'ektning soyali qismidan ko'ra ko'proq yorug'lik nurlarini aks ettiradi, shuning uchun oq ob'ektning soyasi qorong'i ob'ektning yorug'lik qismidan ancha quyuqroq bo'ladi.

Bir peyzamani sketchda ishlaganda, tajribasiz rassom yorug'lik qanchalik ko'p bo'lganini sezmaydi, ammo yorug'lik sezilarli darajada kamaydi.

Atrofdagi ob'ektlar turli xil spektral kompozitsion nurlari bilan yoritilishi mumkin, bu esa nur buyumlaridan aks ettirilgan spektral tarkibni o'zgartiradi. Biroq, boshlang'ich rassomning ko'zlari bu o'zgarishlarni farq qilmaydi.

Fikrlashning mustahkamligi ko'p sabablarga ko'ra kuchayishi va kuchayishi mumkin. Kromatik yorug'lik qanchalik kuchli bo'lsa, ob'ektning kuzatuvi qanchalik katta bo'lsa, unda barqarorlik namoyishi kuchayadi. Ob'ektning sirtining yorug'lik nurlarini kuchli aks ettirish qobiliyati ham doimiy pergamentga hissa qo'shadi: rangda nur bo'lgan narsalar yorug'lik rangining ta'sirini yanada aniq ko'rsatadi. Nur va rang moslashuvchanligi hislarning barqarorligini oshiradi. Bulutli ob-havoda qishki landshaftni kuzatish uchun siz faqat murakkab kulrang soyalarni ko'rishingiz mumkin. Elektr yoritilgan xonaning oynasidan bir xil qish motiviga nazar tashlasangiz, derazadan tashqaridagi landshaft shiddat bilan qorong'ilashadi. Agar xonani ochiq osmon ostida qoldirsangiz, bir necha daqiqadan so'ng manzara ko'k tusi yo'qoladi. Xuddi shunday, tomoshabinlardagi nol sog'lomlik teatr sahnasining rangli yoritilishida namoyon bo'ladi; Issiq elektr yorug'lik zalda vafot etganidan so'ng parda ochiladi va tomoshabin qish, oy yoki boshqa yorug'lik sharoitlarini hayratga soladi.

Amaliyot natijasida rassom tabiatda atrof-muhit va yorug'lik tufayli ob'ekt rangidagi o'zgarishlarni sezish qobiliyatiga ega bo'lib, u tashqi dunyodagi barcha boylik va turli-tumanlikni, juda ko'p rang gradatlarini namoyish qiladi va etkazib beradi. Natijada tuvalda ishonchli yorug'lik paydo bo'ladi, rangi murakkab ko'rinadi va atrof-muhit va yorug'lik bilan boyitildi. Ko'plab rassomlar va o'qituvchilar turli xil yorug'lik sharoitlarining rang xususiyatlarini tushunish uchun vizual modellarni yaratib, maxsus mashqlarni bajarishdi. Misol uchun, Monet bir xil ob'ektni (haystak) ifodalovchi bir qator eskizlar yozgan va shunday qilib tabiatdagi turli xil yorug'lik sharoitida rang o'zgarishini o'rgangan. N.Krymovning aniq tushunchasini ishlab chiqish uchun oq bo'yoq qo'yib, qora bo'yoq bilan bo'yalgan va oq tarafni soyada qoldirib, kuchli chiroq bilan yon tomonni yoritdi. Shu bilan birga, uning shogirdlari kubaning qora, yorug' tomonlari soyada bo'lgan oq rangdan ko'ra engil ekanligiga amin edi. Krimovning aytishicha, o'quvchilar kichik rangli karton akkordeon ekranini yozishgan, bu samolyotlar turli ranglarda bo'yalgan va ikki tomondan yoritilgan: birinchisi - elektr chiroq, ikkinchisi esa kunduzi. Yorug'lik nurlari sovuq ranglar bilan bo'yalgan joylarga yo'naltirildi, issiq ranglar quyosh nuriga aylandi. Talabalar yorug'lik sharoitlari ob'ekt ranglarini sezilarli darajada o'zgartirganligiga ishonch hosil qilishdi va shuning uchun ranglarning doimiy idrokidan ozod etildi.

Yangi boshlanuvchi rassom in'ikosning barqarorligidan qutulishi va yorug'lik muhiti, yorug'lik va bo'shliq tufayli ob'ektning shakli, uning yengilligi va rangini sezishi kerak.

Qurilish - rasmda, mohiyatda, forma tuzilishining xarakterli xususiyati bo'lib, shaklning qismlari va uning nisbati o'rtasidagi tabiiy munosabatni bildiradi.

Kontrast - 1) keskin farq, ikki miqdorga qarama-qarshi: hajmi, rangi (engil va qorong'u, issiq va sovuq, to'yingan va neytral), harakat va hk .; 2) kontrastning engilligi va rang-barangligi - farqlanadigan farqi jismoniy asosdan ancha katta bo'lgan hodisa. Engil fonda ob'ektning rangi qorong'i, qorong'i bir joyda - ko'proq yorug'lik paydo bo'ladi. Engil kontrasti qorong'u va engil sirtlar chegarasida aniq ko'rinadi. Kromatik kontrast - atrofdagi ranglarning ta'siri ostida (bir vaqtda kontrast) yoki oldindan kuzatilgan ranglarning ta'sirida (izchil kontrast) rang tonusida va to'yinganlikdagi o'zgarishlar. Masalan: qizil yonidagi yashil rang uning to'yinganligini oshiradi. Qizil fonda yashil rang yashil rangli rangga ega bo'ladi. Kiruvchi ranglar taxminan yengilligida teng bo'lganda xromatit kontrasti ko'proq aniqlanadi.

Nusxa olish   - chizilgan yoki chizilgan nusxalarini olish jarayoni; Perekalivaniem, tracing, peredavlivaniem, nur ustida qayta ishlangan, panjara ustida qayta ishlash, shuningdek, pantograf va epidiyaskopadan foydalanish mumkin.

Pereklyvanie   - o'lchovni o'zgartirishdan nusxa ko'chirish usuli: asl nusxasi toza qog'ozga joylashtiriladi va nozik igna yordamida chizilgan yoki chizilgan barcha xarakterli nuqtalar kesilib, o'tkir qog'ozga qalam chiziqlar tortiladi.

Kuzatish   - Kattalashtirishdan nusxa ko'chirish usuli. Kuzatuv qog'ozi qalam yoki siyohni suratga tushiradigan asl nusxada joylashtiriladi; Kuzatuv qog'ozining ishchi yuzasi oldindan chayqalib olinishi kerak - uni kalava chang yoki karbonat magneziyasi bilan tozalang.

Siqish   - o'lchamni o'zgartirmasdan nusxa ko'chirish usuli: dastlabki yoki uning nusxasini kuzatuv varag'i ostida quruq qog'ozga qo'yish; dastlabki qo'rg'oshin qiyofasi bo'ylab o'tkir igna bilan ishora qiladi, shunda translatable tasvirni toza qog'ozga bosish mumkin. Aslning orqa tomoni (tomosha qog'ozi) yumshoq qalam bilan ishqalanishi mumkin, bu holda berilgan tasvir aniqroq bo'ladi.

Yorug'likda qayta yozish   - Kattalashtirishdan nusxa ko'chirish usuli. Asl qog'oz shisha ustiga joylashtirilgan va toza qog'oz yoki iz qog'ozi bilan qoplangan; shisha ortida yorug'lik manbai (quyosh yoki elektr); shaffof qog'ozlar qalam bilan qog'ozdan o'tadi. Buning uchun maxsus nusxa ko'chirish mashinalari mavjud.

Izgaralarni qayta ishlash - nusxa ko'chirish usulini asl va bo'sh qog'ozga qilingan koordinata tarmog'ining yordami bilan miqyosi o'zgarishi mumkin (shaklda o'sish yoki pasayish). Rasm "hujayralar" da chiziladi. Hujayralar kvadrat yoki to'rtburchaklar shakllantiradilar. Hujayralarda qayta ishlash juda zo'r va asl va chiziqli liniyalarni mukammal darajada aniqlik bilan o'tkaza olmaydi, chunki u ko'z va qo'l bilan amalga oshiriladi.

Bo'yoqlarni (pastki) taxlash   - Yumshoq, shaffof, nisbiy qalin yog'li bo'yoq qatlami bo'lgan, tez-tez yengil to'qimalarga ega bo'lgan etude yoki rasmning ishlashi.

Crocs   - hayotdan tezroq sketching, chizilgan shaklida kompozitsion dizaynni kamdan-kam hollarda mustahkamlash. "Crocs" atamasi juda keng tarqalgan emas; uning umumiy ma'nosi bilan "kengroq" ​​atamasi yaqin.

Yog'och   - Yog'och o'ymakorligi, konveks gravitatsiyaning asosiy texnik turi, umuman, eng qadimgi graving texnikasi. Ksilografiya kengashda, odatda, nok, olxa daraxtidan chiqib ketish orqali amalga oshiriladi. Elyaf taxtalari uzunlamasına yoki trimmed gravürlerinde sirtiga parallel va ish asosda pichoqlarga ishora qilinadi. Ushbu texnikaning imkoniyatlari nisbatan tor, ammo qiyinchiliklar sezilarli (chunki tolali materiyaning pichog'iga qarshiligi turli yo'nalishlarda beqaror). Yuzni oyalash sirtga perpendikulyant tolali plitada amalga oshiriladi; uning asosiy vositasi, shtihel juda nozik va xilma-xil texnikaga imkon beradi.

Har qanday chuqur o'yamanizdan farqli o'laroq, yog'och buyumlar an'anaviy matbaa mashinasida to'plangan bo'lishi mumkin va shuning uchun kitob nusxalarida tez-tez ishlatiladi.

Baxtli . San'atkorlarning bo'yoqlardan neft kirib kelishidan himoya qilish uchun bo'yoq astarlari, bo'yoqlarni birlashtiruvchi bo'yoqlarga bo'yashtirish, qattiqlashtirilgan bo'yoq qatlamini qo'llash va keyingi ishlarni bajarish (qatlamlarni yaxshiroq bog'lab qo'yish) va nihoyat, laklar bilan qoplangan ishlar. Bu holda, lak ranglarning to'yinganligini oshiradi. Lak kinoi havoni atmosferaning zararli gazlari, chang va shamol bilan bevosita aloqa qilishdan himoya qiladi. Yog 'bo'yoqlari tarkibidagi laklar uning yanada unumsiz va tez quritilishiga yordam beradi, va bo'yoq qatlamlari tuproq bilan va o'zaro yaxshi aloqada bo'ladi. Nasoslarga qaraganda, tuproqli laklar bilan rasmlarni yopish yaxshiroqdir. Lak tuzatuvchisi ko'mir, sanguini, pastel va akvareldan tayyorlangan ishlarni to'g'irlaydi.

Rangni chizish   - ob'ektni modellashtirish jarayoni, uning miqyosi va materialini rangli ranglar bilan aniqlagan holda, ularni yengillik va to'yinganlikdagi o'zgarishlarni hisobga olgan holda.

Sir   - boshqa bo'yoqlarning quritilgan zich qatlamlari ustiga bardoshli va yarim o'tkazgichli bo'yoqlarning juda nozik qatlamlarini qo'llashdan iborat bo'lgan bo'yoqchilik texnikasi usullaridan biri. Shu bilan birga, maxsus yengilliklar, ajoyib ranglar ham qo'lga kiritiladi, bu ularning optik aralashmalari natijasidir.

Linocut   - linoleumda gavharma, konveks gravitatsiyasining bir turi. Texnikaga va badiiy vositalarga ko'ra linocut yog'ochlarga o'xshaydi va nashrda ko'pincha nozik tafsilotlarsizgina undan farqlanadi.

Litograf - San'atda, tosh ustida ishlash (zich ohaktosh) yoki uning o'rniga qo'yilgan metall plastinka (sink, alyuminiy) bilan bog'liq bo'lgan keng tarqalgan grafik texnik.

Rassom litografi, qalin litografik qalam va maxsus siyoh bilan gilam yoki silliq tosh yuzasiga chizish orqali amalga oshiradi. Toshning kislotali bilan qoplanganidan so'ng (qoplamasiz sirt ustida ish olib boradi) dizayni yuviladi: o'rniga bosma siyoh qo'llaniladi, bu faqat toshga qarama-qarshi zarrachalarga mos keladi, bu esa loyihaga to'liq mos keladi. Bo'yoq nemlendirilmiş tosh ustida rulo bilan o'ralgan; bosib chiqarish maxsus mashinada amalga oshiriladi.

Mahalliy rang   - Mavzuning rangi xarakteristikasi (rangi) va hech qanday o'zgarish sodir bo'lmadi. Aslida, bu shunday emas. Mavzu rangi kuch va yorug'likning rangi, atrof-muhit, mekansal o'chirish ta'siri ostida doimiy o'zgarib turadi va mahalliy emas, balki unga bog'liqdir. Ba'zida mahalliy rang, sub'ektlarning rangi degani emas, balki bu rangli reflekslarning mozaikasini ochmasdan, bu asosiy nuqtalarni inkor qilmasdan, qo'shni ranglar bilan asosiy munosabatlarda olingan konditsioner rangning yagona joyidir.

Qoidalar   - badiiy amaliyotga taalluqli: tabiat yoki qat'iy texnik xususiyat sifatida bajarish tartibi (masalan, "keng uslub").

San'at tarixida "uslub" atamasi, ba'zan ijodiy rivojlanish davrida (masalan, Titianning "kechikishi") san'atkor yoki san'at maktabining ishlash xususiyatlarining umumiy xususiyatlarini bildiradi.

Manernost - badiiy amaliyotda: sodda va tabiiylikdan mahrum bo'lgan yondashuv va ishlashning xususiyatlari, batafsil, chuqur yoki shartli natijalarga olib keladi. Ko'pincha, odobsizlik har qanday tashqaridan qiziqarli, o'rganilgan uslub va har qanday yonma-yon badiiy uslublar va uslublar uchun palliatsiya uchun o'ziga xoslik deb ataladi. Zamonaviy burjua san'atining formalististik amaliyoti odob-axloqning ifodasidir.

Yog 'bo'yoqlari   - o'simlik yog'i bilan aralashtirilgan bo'yoqlar: zig'ir (ko'pincha), haşhaş yoki non; yog 'bo'yoqlari nur va havo ta'siridan tobora kuchayib boradi. Ular ustida ishlaydigan ko'plab bazalar (kanvas, yog'och, karton) yog 'bo'yoqlari bilan oldindan qoplangan. Eng ko'p ishlatiladigan primer quyidagilardir: material suyuq yog'ochli elim bilan qoplangan va u quriganida, pomza bilan silinib, so'ngra qaymoq suvi bilan yopishqoqligi bilan yopishtiruvchi suv bilan aralashtirilgan mayda to'g'on kukuni bilan qoplangan. Cho'tkalarni tozalash uchun ular kerosin, turpentin yoki benzinda va oxirgi marta iliq suv va sovun bilan yuviladi, bo'yoqni cho'tkaning ildizidan tortib, keyin toza suvda yuviladi.

Muhimligi   tasvirlangan narsalar asosan yorug'lik va soyaning xarakteri bilan uzatiladi. Turli materiallardan iborat ob'ektlar yorug'lik va soyaning o'ziga xos darajasiga ega. Silindrsimon gips ob'ekti yorug'likdan pastga, soya va refleksga qarab silliq o'tishga ega. Shisha tsilindrli idishda yorug'lik va soyani aniq belgilashga ega emas. Uning shaklida faqat ko'zlar va reflekslar. Metall ob'ektlar, asosan aks ettirish va reflekslar bilan ifodalanadi. Rasmda yorug'lik va soyani ifodalasa, moslamalarni material kabi ko'rinadi. Ob'ektlarning moddiy fazilatlarini tasvirlashning yana bir muhim sharti - ob'ektlar orasidagi tonal va rangli munosabatlarning tabiatiga mutanosib bo'lgan chizilgan yoki tasviriy eskizdagi kelishuvdir. Ob'ektlarning moddiy fazilatlarini anglashda, bizning ongimiz asosan ularning tonal va rang munosabatlariga (farqlar) asoslangan. Shuning uchun yorug'lik va soyaning xarakteri, tonal va rang munosabatlari tabiatning vizual qiyofasiga ko'ra o'tkazilsa, biz hanuzgacha ob'ektlar yoki landshaft ob'yektlarining moddiy xususiyatlarini aniq tasavvur qilamiz.

Ko'p qatlamli bo'yoq - bo'yoqni to'liq quritish uchun tanaffuslar bilan ajralib turuvchi ketma-ket ketma-ket bosqichlarga (ishlov berish, propiska, gadgetting) bir nechta ishni ajratishni talab qiladigan yog 'bo'yoqlarining eng muhim texnik turi. Katta tematik kompozitsiyani bajarishda, shuningdek umuman olganda uzoq muddatli ishlarda ko'p qatlamli rasm yog 'rasmlarining yagona tamoyili hisoblanadi. XIX asrning o'rtalariga qadar. O'tmishning eng asosiy san'atkorlari bu usulni o'zlarining asosiy texnikasi sifatida qo'lladilar. Keyinchalik, impressionistlar va ularning izdoshlari uni tark etdilar.

Qadimgi ustalar texnikasi bilan bog'liq bo'lmagan tor texnologik nuqtai nazardan, ko'p qatlamli bo'yoq tushunchasi faqat quritilgan bo'yoq qatlamida (tagliksiz va gadjetlarsiz) ro'yxatga olinishi mumkin.

Modellashtirish   - vizual san'atlarda: ob'ektiv olamning hajmini plastik va mekansal xususiyatlarini engil quyuq gradatsiyalar (bo'yoq, grafika) yoki uch o'lchamli shakllar (haykal, xususan, relyef) mos keladigan plastika yordamida o'tkazish. Modellashtirish, odatda, tasvirni, shuningdek, yorug'lik va soya bilan bir-biriga bog'langan rang gradatsiyalar yordamida amalga oshiriladi. Modellashtirish vazifalari ob'ektiv dunyoni oddiy takrorlash bilan chegaralanib qolmayapti: mavzuning mafkuraviy va ijodiy xususiyatlariga qo'shilib, eng muhim, xarakterli xususiyatlarni umumlashtiradi, kuchaytiradi va ochib beradi.

Modernizm   XIX-XX asr oxiridagi san'at va adabiyot yo'nalishlarining umumiy ta'rifi. (kubizm, dadaizm, syurrealizm, futurizm, ekspresizm, mavhum san'at va boshqalar). Modernizmin asosiy xususiyatlari: san'atning kognitiv va ijtimoiy ahamiyatini, uning mafkuraviy, milliyiyligini, san'atning har qanday turlarini almashtirish, aniq badiiy merosning professional an'analarini butunlay buzish yoki e'tibordan chetda qoldirish.

Mosaik - asosiy badiiy material sifatida ko'p rangli qoldiqlarni, tabiiy rangli toshlarni, pishiq loydan rangli emallarni va boshqalarni qo'llash asosida monumental bo'yoqning maxsus texnik turi. Tasvir bu materiallarning bo'laklaridan tashkil topgan, ular bir-biriga yaxshi moslashgan, tsement yoki maxsus mastikaga mustahkamlangan va keyin parlatilgan. To'g'ridan-to'g'ri to'siq deb ataladigan usulga ko'ra, mozaika old tomondan - uning uchun mo'ljallangan devorda (devor, tonoz va boshqalar) yoki alohida devorga o'rnatiladi, keyinchalik devorga o'rnatiladi. Qaytarilganda, rangli buyumlar san'atkorga faqat navbat bilan ko'rinadi, chunki ular old yuzasi bilan vaqtinchalik ingichka qoplamaga yopishtirilgan (mozaikani devorga o'tkazilgandan so'ng olib tashlangan). Ushbu usullarning birinchisi nisbatan murakkab va vaqt talab qiladi, lekin badiiy nuqtai nazardan yanada mukammaldir.

Shoshilinch   - Mashina (shuning uchun "mo'ylovli rasm" ta'rifi), rassom ish vaqtida rasmning orzu qilingan burchini qo'llab-quvvatlashi kerak edi. Favqulodda barqarorlik uchun asosiy talab.

Monotip - bosib chiqarish jarayoni bilan bog'liq bo'lgan maxsus grafik texnikasi, ammo har qanday gravür turlaridan keskin farq qilib, taxta ustidagi mexanik yoki texnik ta'sirlarning to'liq yo'qligi. Bo'yoqlarni qo'l bilan tekis yuzaga qo'llang, keyin uni mashinaga bosib turing. Olingan nashr faqatgina

va noyob.

Monmentallik   rasmning mavzusining ijtimoiy ahamiyati, uning qahramonlik yo'llari, chuqurligi va g'oyalari timsolini mos tasvirlarda - oddiy, qat'iy, ulug'vor va mazmunli bo'lganligi sababli mo'ylovli bo'yoq rasmlari asarlarida.

Rangli sketch   - kichik o'lchamli etude, tez va tez bajarilgan. Bunday konyunkturaning asosiy maqsadi tabiatni to'liq idrok etish, asosiy ob'ektlarining to'g'ri rang munosabatlarini topish va etkazish qobiliyatini olishdir. Rasmning to'liq tasvirlangan tuzilishi tabiatning asosiy rangli nuqtalari orasidagi farqni mutanosib ravishda uzatish bilan aniqlanadi. Bunda tafsilotlarni, reflekslarni, rangli naqshlarning mozaikasini o'ylamasdan aniq tasvirli tasvirga olib bo'lmaydi.

Fuqarolik   - san'atning xalq bilan aloqasi, badiiy hodisalarning hayot, kurash, fikrlari, hissiyotlari va ommalashuvi, ularning manfaatlari va psixologiyasi sohasidagi ifodasi. Sotsialistik realizmning asosiy tamoyillaridan biri.

Natura - tasviriy san'at amaliyotida - bu rassom tasvirlangan har qanday tabiiy hodisalar, ob'ektlar va ob'ektlar. Tabiatdan, qoida tariqasida, faqatgina sketch, sketch, eskiz, portret va ba'zan landshaft amalga oshiriladi.

Tabiatshunoslik   - vizual san'atda, u umumiy g'oyalardan, mafkuradan va tashqi ko'rinishdagi hamma narsalarni tashqi nusxalash usuliga olib boruvchi izolyatsiya bilan ifodalanadi. Boshlang'ich rassomlar, ba'zida, uch o'lchamli, moddiy va mekansal xususiyatlarini etkazishda tabiatning ishonchli qiyofasi vizual san'atning mutlaq maqsadidir, deb o'ylaydi. Albatta, tasviriy guvohnoma, tasviriy mahoratning texnik texnikasi bo'lishi kerak. Shu bilan birga, bir vaqtning o'zida bir san'atkorning ko'ziga haqiqatni ko'rish qobiliyatini rivojlantirish muhimdir. Rasmiy tasvir tabiatning ko'zgusidir. "Rasm, - dedi I. Levitan, -" protokol emas, balki tabiatni tasvirlash orqali tushuntirish ". Rassom tabiatning rang-barangligi bilan mafkuraviy-majoziy tushunchani aniq ifodalash mumkin bo'lgan elementlarni tanlaydi va umumlashtiradi. U tasvirlaganlarning mohiyatini ochishga harakat qiladi, u hayajonlanganligini ko'rsatadi. Bu rassomning shaxsiyatini, uning dunyoqarashini, shuningdek rangli materiallar va texnikani qo'llashdagi ta'mi va amaliy tajribasini ochib beradi.

Hali ham hayot   - uy-ro'zg'or buyumlari, mevalar, sabzavotlar, gullar va boshqalarni qayta ishlab chiqarishga bag'ishlangan tasviriy san'at janrlaridan biri. Tasviriy san'at asarlari bilan bezatilgan san'at asarining vazifasi, odam atrofidagi narsalarning rangdor go'zalligini, ularning hajmlari va moddiy ma'nosini etkazish, shuningdek, . Hali ham hayotning obrazi tasviriy qobiliyatni o'zlashtirishi uchun o'quv amaliyotida ayniqsa foydalidir. Hayotda rassom ranglar uyg'unligi qonunlarini o'rganib chiqadi, shaklni tasviriy modellashtirish texnik mahoratiga ega bo'ladi.

Badiiy umumlashma   - rassomning ob'ektiv haqiqatni o'rganish qobiliyati, taqqoslash, tahlil qilish va sintez qilish yo'li bilan ob'ektlar va hodisalarning muhimligini aniqlash. Tasviriy san'atning asarlari umumiy ma'naviyatning natijasidir, ayni paytda aniq vizual tasvirning barcha o'ziga xosligini saqlab qoladi.

Dar kasbiy ma'noda, umumlashma shaklni batafsil o'rganishdan so'ng, hayotdan chizilgan yoki bo'yash jarayonining oxirgi bosqichidir. Ishning ushbu bosqichida tafsilotlar umumlashtirilishi butun vizual in'ikos asosida tabiatning yaxlit ko'rinishini yaratish uchun amalga oshiriladi.

Badiiy tasvir   - aniqlik bilan aniq va ravshan ko'rinishda haqiqatni aks ettirishning muayyan shakli. Badiiy tasvirni yaratish eng o'ziga xos xususiyatni tanlash bilan chambarchas bog'liq bo'lib, ob'ekt va hodisalarning jismoniy jihatlariga alohida ahamiyat beradi. Ma'lumki, inson ongida ob'ekt yoki hodisaning ob'ektiv vizual obrazini emas, balki ularning his-tuyg'ularining hissiy fazilatlarini aks ettiradi. Shu bois rassomdagi badiiy obraz nafaqat tasvirlangan ob'ektning haqiqiy xususiyatlarini, balki uning hissiy va hissiy ahamiyatini ham o'z ichiga oladi. Har bir rasm bir vaqtning o'zida ob'ektiv haqiqat va san'atkorning estetik tuyg'ularini ifodalash, uning shaxsiyati, tasvirlangan narsaga nisbatan hissiy munosabati, ta'mi va uslubi bilan bir xilda namoyon bo'ladi.

Teskari istiqbol   - rasmdagi kosmosdagi parallel va gorizontal chiziqlarning mohiyati shundan dalolat beradiki, o'zaro kelishilgan emas, balki ajralib turadigan tasvirlar mavjudligi; Ko'pincha qadimiy ikonografik ko'rinishda, rassomlarning perspektivalarni qurish uchun oddiy qoidalar haqida bilmasligi natijasida (ba'zi hollarda, mumkin bo'lgan qurilish qoidalarini ongli ravishda buzish mumkin).

Tabiatning umumiy rangi va rang holati   - Boshqa quvvat yoritgichlarining natijasi. Turli xil yorug'lik sharoitlarini (ertalab, peshindan keyin, kechqurun yoki kul kunlarda) o'tkazish uchun ranglar tuzilishini qurishda etüdlar har doim paletaning engil va yorqin ranglarini ishlatmaydi. Ba'zi holatlarda rassom rangning quyosh va rang kuchini (quyoshli quyoshli, quyuq xona), boshqa holatlarda yorug'lik va yorqin ranglar (masalan, quyoshli kun) bilan aloqani o'rnatadi. Shunday qilib, rassom turli rang va rang oralig'ida etukning rang va rang munosabatlarini saqlaydi. Bu manzara rasmida ayniqsa muhim ahamiyatga ega bo'lgan yorug'lik holatini etkazishga hissa qo'shadi, chunki u hissiy ta'sirini aniqlaydigan bu holat (tasvirning rang va rang o'lchoviga qarang).

Ovoz - Samolyotdagi uch o'lchamli shakldagi tasvir. U birinchi navbatda fanning to'g'ri konstruktiv va istiqbolli qurilishi bilan amalga oshiriladi. Samolyotdagi hajmni etkazib berishning yana bir muhim usuli ranglar bilan ifodalangan yorug'lik va soyaning gradatsiyalaridir: ta'kidlash, yorug'lik, qisman soyalar, to'g'ri soyalar va intsidentlar, refleks. Yelkaning yoki soyaning yo'nalishi tasviriy tekislikdagi hodisaning tasviriga, ularning harakat yo'nalishi bo'yicha (tekis va tekis tekisliklar yuzasida, silindrsimon va sferik - burchakda) harakatlanishiga yordam beradi.

Halo   - "nurlanish" deb nomlanuvchi hodisa; shaffof suyuqlikdagi yorqin nurning tarqalishi oqibatida paydo bo'ladi. Ko'zning qorong'ilikda sezgirligi oshishi tufayli yorqin nur manbalarini (olov yoki yoritilgan chiroq) kuzatishda kuchli ta'sir ko'rsatadi. Kun davomida ular yorqin ko'rinmaydi, kechqurun ham, kechasi ham ko'zlarini ko'r qilishi mumkin. Ko'zni yorqin nur manbalarining rangi deyarli sezilmaydi, ammo nurli jismlarning atrofida halo yoki kuchli yoritilgan narsalar ko'proq rangga ega. Shamning olovi deyarli oq rangga o'xshaydi, atrofidagi halo esa sarg'ayadi. Yaltiroq sirt ustida kuchli yorug'lik oq ko'rinadi va uning atrofida halo nur manbai rang xususiyatiga ega. Osmonga qaragan ingichka daraxt tanasi butunlay haloga o'ralgan, ya'ni ko'k rangga o'xshaydi va sarg'ish quyoshga - to'q sariq yoki qizil rangga qarshi. Agar rasmda halo uzatilsa, ko'z nurli narsalarni (sham, yorug 'derazalar, kecha va kunduz, osmondagi yulduzlar va boshqalar) sezadi. Halo bo'lmasdan, yorqin nurning ajralmas bir sherigi, daraxt tanasi va tojlari yorqin osmonga qarshi qattiq dasturga o'xshab ko'rinadi, halosiz yulduzlar qorong'i fonda püskürtülmüş qora rangli bo'yoq tuyg'usini, yorug'likning yorug'lik fonida halo holda halol bo'lmagan yorqin ifodalarini beradi.

Asosiy   - binoni texnologiyasida: bo'yoqning astar va bo'yoq qatlami qo'llanadigan material. Baza asosan tuval, yog'och (antik davrda, O'rta asrlarda va Uyg'onish davrida eng keng tarqalgan bazadir), karton, qog'oz, metall, shisha, linoleum va boshqalar kamroq qo'llaniladi. va hokazo) maxsus tayyorgarliksiz foydalaniladi.

Yuvish - 1) suyuqlik texnikasi juda suyuq bo'yoq yoki siyoh yordamida. Yengil rangga ega bo'lgan nisbatan katta maydonni bo'yash uchun taxminan '/ * chashka suv bilan bo'yoq belgilanadi, bo'yoqqa ruxsat beriladi (filtrlanganidan keyin yaxshi bo'ladi) va "eritma" yuqori qismdan shisha taglikka tegmasdan cho'tka bilan olinadi; 2) bo'yoqlarni oqartirish usuli yoki uni toza suvga cho'ktiradigan cho'tka bilan qog'ozdan chiqarib tashlash va tozalash qog'ozi bilan namlangan bo'yoqlarni to'plash usuli (protsedura bir necha marta takrorlanadi).

Tono rangli munosabatlar   - engil va rangdagi narsalarning farqlari: tabiatdagi engil narsa, quyuqroq, rangdagi farqlar va uning to'yinganligi.

Tint   (nuance) - rangi, yengilligi yoki rangi to'yinganligidagi kichik, ko'pincha sezilarli darajada farq qiladigan farq.

Chuqurlik - metallga chuqur o'yib ishlangan keng ko'lamda ishlatiladigan texnik turdagi igna yoki zarb o'ti. Çakılla maxsus ignalarla, odatda, bepul chizilgan texnikasi bilan chizish bilan mashq qilish. Kislota bilan tasvirning chuqur detallari muntazam ravishda davom etishi qon tomirlarining kuchliligi va meva-chevalarining farqiga etib boradi. Kuyish texnikasi nisbatan oddiy va juda moslashuvchan.

Vizual hissiyot   - yorug'lik energiyasining ko'rish organi bilan o'zaro ta'siri va bu shovqinni ong orqali anglashi. Natijada, inson turli xil yorug'lik sharoitlari, muhit va bo'shliqlardagi narsalarning shakli va tabiat hodisalarini tavsiflaydigan engil va rangli, boy rang gradatsiyalarini qabul qiladi.

Palitra   - 1) rassom ish paytida bo'yoqlarni aralashtirib yuboradigan to'rtburchak yoki tasvirlar shaklidagi kichik ingichka idish; 2) ijodiy tajribada bir yoki boshqa san'atkor tomonidan ishlatiladigan ranglarning aniq ro'yxati.

Panorama   - yopiq dumaloq tasma shaklidagi chiroyli tuvali. Tasviriy rasm oldida haqiqiy tuxpozorga turli real sham moslamalari joylashtiriladi, bu esa haqiqiy poydevorning bevosita ko'chirilishining tasviri tasvirning rasm maydoniga aylanadi. Panorama markaziy, odatda qorong'i, tomosha qilish platformasi bo'lgan san'at zalida maxsus qurilgan. Panoramadan farqli o'laroq, diorama - bu kavisli yarim dyuymli lenta shaklidagi rasmiy rasm.

Bugungi kungacha namunalar rassom F.A Ruboning "Sevastopolni himoya qilish" (1902-1904) va "Borodinoning urushi" (1911) tomonidan yaratilgan panoramalardir.

Pastel - rangli kukunlardan yasalgan rangli qalamlardan iborat. Ular rangli changni yopishqoq (gilos yopishtiruvchi, dekstrin, jelatin, kazein) bilan aralashtirish yo'li bilan olinadi. Ular qog'oz, karton yoki kanvalarda pasterellar sifatida ishlaydi. Bo'yoqlar chizilgan singari zarbalar bilan qo'llaniladi yoki barmoqlar bilan silliqlashadi, bu eng nozik ranglar va eng nozik rangli o'tishlarga erishish imkonini beradi, bu mat to'qqizta sirt. Pastel bilan ishlayotganda, osongina erdan chiqarilganda rangli qatlamlarni osongina olib tashlashingiz yoki ustiga qo'yishingiz mumkin. Pastel bilan yaratilgan asar odatda maxsus yechim bilan belgilanadi.

Pastose   - 1) yog'li bo'yoq usulida: bo'yoq qatlamining sezilarli qalinligi, badiiy vosita sifatida ishlatiladi. Texnik xususiyatdan bahramand bo'lib, pastoznost har doim ko'zga chidamli bo'lib, bo'yoq qavatining taniqli nosimmetrikligida, "bo'rtma konturli" va boshqalarda o'zini namoyon qiladi.Tor, texnologik ma'noda tekis yuzaga ega qalin qatlamli rasmni ba'zan pastoral deb atashadi, unda pastoza ko'rinmas bo'lishi mumkin rasm); 2) suyuqlik bo'lmagan suyuqlik bo'yoqlarga cho'tkasi beradigan shakldan to'liq saqlash imkonini beruvchi bo'yoq materiallarining plastisitik xususiyatlaridan iborat maxsus xususiyat.

Landshaft - joyni ko'rish, rasm; rassomlik, grafikalar, janr va alohida ish bo'lib, unda tasvirning asosiy mavzusi tabiatdir. Ko'pincha shaharlar va arxitektura majmualari (me'moriy landshaft), dengiz manzaralari (marinalar) haqidagi tasavvurlar tasvirlangan.

Tasvirlarning xilma-xilligi   - boshlang'ich qo'shiqchining qismlarini qismlarga bo'linib yoki yozib olgan holda "nuqta bo'sh" holatida olingan chizma yoki eskizning kamchiliklari. Natijada, ob'ektlarning shakli tafsilotlar bilan ortiqcha yuklangan, konturlari o'tkir, ko'plab narsalar va ularning sirtlari ohang va rang kuchida bir xil ko'rinadi. Buning sababi, tajribasiz bir rassom, ob'ektni ohang va rang bilan taqqoslash bilan birga ularni alohida-alohida qilib qaradi. Rassom uchta rang xususiyatiga (rang, yengillik, to'yinganlik) moslamalarni ko'rish va solishtirish bilan bir vaqtda (butun) mahoratni rivojlantirganda, tasvirning tonal xilma-xilligi yo'qoladi.

Mekansal rejalar - kuzatuvchidan turli masofalarda joylashgan bo'shliqning shartli ajratilgan qismlari. Rasmda bir nechta rejalar mavjud: birinchi, ikkinchi, uchinchi yoki old, o'rta, orqa. Tuvali yoki qog'oz tekisligidagi joy asosan to'g'ri istiqbolli qurilish orqali uzatiladi. Agar makon rejalari bo'yicha ob'ektlar yoki hajmlar o'zlarining istiqbolli o'zgarishlariga qat'iy rioya qilmasa, unda ranglar sxemasi bo'sh joyni tasvirlash uchun juda kam ish qiladi. Qon tomirlarining xarakteri, shuningdek, bo'shliqqa oid tasvir sifatini (rasmda, zarba xarakterini) etkazishga yordam beradi. Oldinga qo'yilgan predmetlarni kashf qilish usuli juda aniq, qat'iy va zich. Bo'yoqlarning kichrayishi - yanada chiroyli, kabartmalı, fraksiya. Keyinchalik rejalar yumshoq urish, bo'yoqning ingichka sirlari bilan o'tkaziladi.

Suyuqlik   - tasvirlangan tabiatdagi rassom tomonidan ko'rilgan shakllar, chiziqlar, uyg'unlik, ifoda va moslashuvchanlik.

Plein havo bo'yoqlari   - ochiq rasm. Yorug'lik va havo ta'sirida tabiat rangidagi o'zgarish ochiq havoda etudlarni yozishda faol ma'noga ega. Tabiatning umumiy tonnasi va rangi holatiga (yorug'lik kuchiga va rangiga qarab) va havo nuqtai nazarining fenomenasiga alohida e'tibor berilishi kerak. Ochiq havoda rasmda aniqlanadigan moment - bu rangning rang va rang munosabatlarini qurishda tonal va ranglar o'lchovining kontsentratsiyasi (rasmning tonal va rang o'lchovlarini ko'ring):

Podmalevok   - yog 'rasmini tayyorlash usuli bilan bajarilgan rasmda ishning tayyorgarlik bosqichi. Underlaying odatda nozik bo'yoq qatlami bilan bajariladi va monofonik yoki rangli rangli bo'lishi mumkin.

Subframe.   Rassom rasmni bo'yab turgan tuval, ramkaga cho'zilgan. Uning maqsadi tuvalni ushlab turishdir. Bu pastki qavatning yog'och plitalarini qattiq bog'lab turishi bilan ta'minlanmaydi. Pastki qavat burchaklari kar bo'lmagan holatda bo'lsa, tuvalning sarkmasını namlikdan tuzatish qiyin. Pastki qavatning rayida pastki qismga qaratilgan burunlar hosil bo'ladi. Aks holda, tuvalning niqobi ostida ichki qirralari bilan aloqa qilish joylarida tuval deformatsiya qilinadi va nosilkaning ichki qirralari paydo bo'ladi. Katta subframalar chiziqlar bilan diagonal buzilishlar va defektlarni himoya qilish uchun mo'ljallangan bir qopqoq bilan bajariladi.

Penumbra - yorug'lik va soya (oraliqda va tabiatda) uch o'lchamli ob'ekt sirtida yorug'lik va soyaning gradasyonlarından biri.

Portret - Muayyan shaxsning ko'rinishini, uning o'ziga xos xususiyatlarini tasvirlaydigan tasvir. Portret san'ati insonning tashqi qiyofasi bilan bir qatorda insonning ruhiy manfaatlarini, ijtimoiy mavqeini va u tegishli bo'lgan davrning o'ziga xos xususiyatlarini aks ettiradi. Portretda rassomning odamlarga bo'lgan shaxsiy munosabati, uning dunyoqarashi, ijodiy odobning nusxasi ham bo'lishi kerak.

Primitivizm   - Tasviriy san'atdagi rasmiy harakatlarning biri. Bu ibtidoiy davr (ibtidoiy qabilalar) deb ataladigan san'at asarlarini taqlid qilish, bolalarning rasmlarini qasddan olish va hokazolar uchun realizmning yutuqlarini to'liq rad etish bilan tavsiflanadi.

Ro'yxatga olish   - yog'li bo'yoq usulida, sirni avvalgi holatiga mos keladigan katta tuvalni bajarishning asosiy bosqichi. Ro'yxatga olishlar soni rassomning rivojlanishiga bog'liqdir; ularning har biri bo'yoqning to'liq qurishi bilan tugaydi. So'zning keng va noaniq ma'nosida, ba'zida ro'yxatdan o'tishlar propiska, shuningdek, tayyorlangan veb yoki uning qismlarini qayta ishlashga aylanadi.

Oddiyliklar - ob'ektlar yoki ularning qismlari bir-biriga va umuman olganda aloqalari. Chizilgan yoki bo'yoqlarda ushbu munosabatlar mutanosib yozishmalarda, ya'ni o'xshash, kamaytirilgan yoki bir xil sonda kattalashtiriladi. Bu nisbatlarga rioya qilish juda muhimdir, chunki ular mavzuning eng xos xususiyati bo'lib, haqiqiy va aniq ifodalanishning asosi hisoblanadi.

Aloqalar nisbati   - tabiatning vizual obraziga mutanosib bo'lgan boshqalar bilan ettita svetotsvetovogo nuqtalarining o'zaro bog'liqligini aniqlovchi haqiqiy reja qonuni, haqiqatning haqiqiy va yaxlit tasviri uchun muhim shart. Bizning ingl. Hislarimiz va shakli, rangi, ob'ektlarning materiallari tan olinishi, yorug'lik holati ularning tonal va rang munosabatlariga asoslangan. Ohang va rangning o'ziga xos xususiyatlari bevosita izolyatsiyaga emas, balki atrof-muhitga va boshqa tovushlar va ranglarga bog'liq. Shu bois, rassom tabiatning ohang va rangi farqlarini eskizga, shuningdek, ob'yektlarning istiqbolli o'lchamlariga, tasvirning mutanosib xatti-harakatlari va tabiatning vizual qiyofasini aks ettiradi. Bu ettoyning yoritilish holatiga, hajmli shakli, moddiyligi, hududiy chuqurligi va boshqa tasviriy fazilatlarini haqiqiy modellashiga erishadi.

Hayotdan rasm chizish jarayoni boshida, o'rtada va yakuniy bosqichda ishlarni bajarishning maxsus tartibini nazarda tutadi. Ushbu jarayon umuman umumiy shakldan tortib, batafsil shaklga o'tadi va umumlashtirilishi bilan tugaydi - asosiy tanlovni va unga ikkinchi darajali bo'ysunishni. Ushbu bosqichlardagi rasm quyidagi o'ziga xos vazifalarni hal qiladi: 1) yorug'likning rang va rang holatini (uning kuchi va spektral tarkibi) hisobga olgan holda asosiy rangli nuqtalarni o'zaro bog'lash; 2) topilgan asosiy munosabatlar ichida rang-tonnaga ega "chiziqli belgilar", alohida ob'ektlarning volumetrik shakli rangini modellashtirish , 3) umumlashtirish bosqichida - ob'ektlarning o'tkir konturlarini yumshatish, muflaklash yoki muayyan ob'ektlarning rangi va rangini mustahkamlash, asosiyini ta'kidlab, uni kichik bir narsaga bag'ishlash. Nihoyat, butun tasviriy obraz butunlay butunlikni va birlikka olib keladi, vahiy tabiatning ajralmas ko'rinishi bilan taassurot qoldiradi.

Tiner . Akvarel va gouache bo'yoqlar uchun faqat ingichka suv bor. Yog 'bo'yoqlarini suyultirish uchun spirtli yoki zig'ir tolali yog' (tinerlar №1, 2) bilan aralashmada turpentin kelib chiqishi (pinen № 4) yoki neftni qayta ishlangan mahsulotlarni ishlatiladi. Misol uchun, pinenni yog'li bo'yoqqa qo'shib qo'yish ularning tez quritilishiga yordam beradi. Bunga qo'shimcha ravishda, bo'yoq qatlamlarining yaxshi yopishishini ta'minlash uchun pinen bilan qayta ro'yxatga olinishdan oldin bo'yoq qatlamining qattiqlashtirilgan sirtini o'chiring.

Perspektiv - ob'ektning shaklini istiqbolli qisqartirish, uning odatdagidek tub o'zgarishlariga olib keladi; Ob'ektni yuqorida va quyida ko'rib chiqilishidan kelib chiqadigan kontraktsiyalar.

Rama. Rassom tomonidan yaratilgan rasmda ramka, ramka mavjud. U kompozitsiyalarni yakunlaydi, birlashtiradi, tomoshabinning e'tiborini ishning o'ziga qaratadi. Ko'pincha ramka to'rtburchaklar shakli, ba'zida dumaloq yoki tasvirlar mavjud. Ko'pincha ramkaning chivinlari tasvirga kirish uchun qadamlar kabi nozik profilga ega. Ular tomoshabinning ko'zini tasvir dunyosiga osongina tushishga yordam beradi. Rassomlar ramkaga rasm kompozitsiyasining ajralmas qismi sifatida qarashadi va uni turli soyalardagi engil va quyuq ranglarda bo'yashadi. Boy plastik motifli, o'simlik yoki geometrik tarkibdagi bezakli bezaklar bilan ramkalar mavjud.

Realizm hayotning chuqur bilimiga va uning mohiyatini va go'zalligini majoziy aks ettirishga asoslangan badiiy ijod usulidir. Rassomlikdagi realizm hayotning hayot shakliga asoslangan hayot tasviri asosida yaratilgan. Rassom doimo hayotida qalam bilan cho'tkasi bilan hayotni o'rganadi va haqiqat ob'yektlari va haqiqat ob'yektlarini haqiqatan qiyofasini tasvirlaydi. Bir tomondan organik idrok va hayotning umumlashtirilishi va bularning barchasini aniq ingl. Tasvirga aylantirish qobiliyati, boshqa tomondan, rasmdagi badiiy imaj ishonchli hayotiylikdan mahrum bo'lgan sxemaga aylanadi.

Sotsialistik realizm   - sotsializm va kommunizm ruhida odamlarni mafkuraviy va estetik tarbiyalash maqsadida inqilobiy rivojlanishdagi haqiqat, tarixiy va aniqlik bilan haqiqatni aks ettirishga qaratilgan sotsialistik san'at uslubi.

Refleks   - atrofdagi narsalarning yorug'lik nurlarining aks etishi natijasida shaklda yuzaga keladigan yorug'lik yoki rangli aks. Barcha moslamalarni ranglari reflekslar bilan o'zaro bog'liq. Ikki qo'shni ob'ekt o'rtasidagi yorug'lik va rangdagi farq qanchalik katta bo'lsa, reflekslarni sezilarli darajada farq qiladi. Kobra, matli sirtlarda ular zaifroq, tekis yuzalar bo'yicha ular yanada aniqroq va aniqroq ko'rinishda aniqlanadi. Yalang'och sirtlarda ular ayniqsa alohida (bu holatda, ular ko'zgu aks ettirish bilan yaxshilanadi).

Chizish -1) ob'ektiv dunyoni to'la-to'kis takrorlash: uch o'lchovli modellashtirish, to'g'ri nisbatlar, haqiqiy ifoda, ochiq-oydin ifodalangan xarakter va boshqalar. Bu umuman olganda haqiqatning aniq ta'rifi uchun asos bo'lib, har qanday texnik vositalar va usullar. Rassom, rasm va haykaltaroshning kasbiy ta'limining asosiy qismini chizmachilikda o'qitish; 2) texnik vositalar va rasm chizish imkoniyatlariga asoslangan badiiy grafikalar. Rassomchilikdan farqli o'laroq, chizilgan rasm asosan qattiq bo'yoq (qalam, ko'mir, sanguine va boshqalar) bilan bajariladi, qoida tariqasida, qon tomir va chiziq yordamida, rangning yordamchi roli bilan; 3) tegishli grafik turdagi alohida mahsulot.

Ritm va ritm   - asarlarning muayyan kompozitsion elementlarining takrorlanuvchanligi, ularning mutanosibligi butunligining uyg'un, muntazam birlashuviga olib keladi. Ritm, raqamlar, ob'ektlar, chiziqlar, harakatlar, yorug'lik-soyalar va rangli fikrlar, makon rejalari va boshqalar bilan taqqoslashlar va yozishmalar orqali o'zini namoyon qilishi mumkin.

Nur - Qora va oq gradatsiyalar elementi ob'ektlarning yuzasi yoritilgan qismini belgilashga xizmat qiladi.

Yengillik (tonna)   - qorong'ilikka nisbatan taqqoslash darajasining darajasi: qorong'ilikdan qanchalik uzoq bo'lsa, rangning engilligi ham shuncha ko'p.

Yorqinligi   - ob'ektning engilligi, uning ohang darajasi. Yorqinlik boshqa (qo'shni) tovushlar, shuningdek, ob'ektlarning bo'yashiga bog'liq.

Chiaroscuro   ob'ektning volumetrik shaklida muntazam yorug'lik va qorong'i gradatsiyalar, buning natijasida ham tabiatda, ham hajmdagi va hajmdagi ob'ektiv xususiyatlar ko'z bilan qabul qilinadi. Yorug'lik va soyaning asosiy bosqichlari quyidagilardir: diqqat, yorug'lik, qisman soyalar, o'z soyasi, refleks, soyaning qulashi.

Rang xususiyatlari - qizil, ko'k, sariq, sariq-yashil, yengillik va to'yinganlik (kul rangli farq, ya'ni toza spektral rangga yaqinlik darajasi) - rangi ohang yoki rang. Bo'yoq jarayonida ushbu uchta xususiyat to'liq o'lchamli ranglarning ranglarini taqqoslaydi, ularning rangi farqlari topiladi va proportsional munosabatlarda nusxa ko'chiriladi.

Binder   - pigment zarralari bir-biriga bog'langan va tuproq yuzasiga o'rnatiluvchi, bo'yoq qatlami hosil qiluvchi biriktiruvchi (yopishtiruvchi, yog ', ohak, tuxum sarig'i). Bo'yoq turlari - fresk, yog'li bo'yoq, temperatura - pigment odatda bir xil bo'lsa-da, bog'lovchi tarkibida farqlanadi.

Siluet   - engil fonda bitta rangli tekislik tasvirida qorong'u. inson, hayvon yoki ob'ekt. Bu atama XVIII asrning Fransiya moliya vaziri familiyasidan olingan. E. de Siluetta, u soya rejimida karikatura bo'yalgan.

Belgilar.   - keng tushuncha yoki mavhum g'oyani allegorik tarzda ifodalovchi tasvir. Agar ramzning ifoda etilgan kontseptsiyaga aloqasi ichki mazmunli o'xshashlikdan kelib chiqsa, tasvirlangan ob'ekt bilan allegorik ma'no o'rtasidagi munosabat bo'lsa, ramzdan foydalanish haqiqiy vizual san'atda o'rinli va mumkin bo'ladi. Agar ramz qisqa va qisqacha shaklda keng, ko'p konseptsiyali konseptsiyani ifodalashni istasa, ishlatiladi.

San'atdagi tarkib va ​​shakl - bir-biri bilan ishlashda (kontentda) nimani aks ettirgani va nimani ifodalanganligini va ikkinchidan, qaysi vosita bilan (shakl) qanday qilib erishilganligini ko'rsatib beruvchi uzluksiz bog'liq va o'zaro bog'liq toifalar. Asosiy, hal qiluvchi rol kontentga tegishli. Bu ijodiy ish jarayonida hayotning ma'lum bir hodisasi, ongli va estetik jihatdan mazmunli rassom bo'ladi. Tasviriy san'atning badiiy shakllarining toifalari quyidagilardan iborat: plot, kompozitsion, tip, chizma, ranglar tuzilishi, hajm, mekansallik, engil qurilish, va hokazo. Ta'kidlash joizki, asarning badiiy asari san'atkorning professional tarzda tayyorlanishiga bog'liqdir. ifoda shakllaridan foydalanish. Rangni ishlatish madaniyatining amaliy mahoratisiz, muayyan moddiy rasm orqali rasmiy mazmunni ifodalash mumkin emas.

Taqqoslash   - nisbatlar, tonal va ranglar bilan bog'liq munosabatlarni belgilash usuli va boshqalar. Xususiyatlari va fazilatlari taqqoslash orqali ongimiz orqali o'rganiladi. Ob'ektning shakli tushuniladi, uning ohangini va rangini boshqa ob'ektlar bilan taqqoslash mumkin. Haqiqat xarakterini tasvirlash uchun artist rassomning o'lchamlari, ohanglari va rangi o'rtasidagi farqlarning tabiatiga mutanosib ravishda yaratishi kerak. Tabiatda ob'ektlar o'rtasidagi ranglar o'rtasidagi aloqalarni aniqlash, ularni tuvali yoki qog'ozga o'tkazish mumkinligini aniqlash mumkin bo'lgan tabiatning ajralmas hissi bilan taqqoslash usuli.

Stilizatsiya   - 1) har qanday muallifga xos bo'lgan badiiy uslubni, ma'lum bir ijtimoiy muhit, odamlar, zamonning madaniyati, madaniyati, madaniyati, madaniyatini taqlid qilish. Odatda prototip sifatida xizmat qilgan tarkibning va uslubning erkin talqinini o'z ichiga oladi; 2) vizual san'atda va asosan dekorativ san'atda, an'anaviy texnikadan foydalangan tasvirlar va ob'ektlarning dizaynlashtirilgan umumlashtirilishi; Stilizatsiya, ayniqsa, naqshning o'ziga xos xususiyatiga ega bo'lib, unda tasvirning ob'ekti naqshning motifiga aylanadi.

Uslub   - 1) muayyan davr san'at asarlarining mafkuraviy va badiiy xususiyatlarining umumiyligi. Uslublarning paydo bo'lishi va o'zgarishi jamiyatning tarixiy rivojlanishi (masalan, mumtozlik, barok, va boshqalar) bilan belgilanadi; 2) san'atning milliy xususiyati (Xitoy, maorif uslubi va boshqalar). Shuningdek, ularning ishi yorqin xususiyatlar bilan ajralib turadigan bo'lsa, ular bir guruh rassom yoki bir san'atkorning uslubi haqida gapirishadi.

Quruq cho'tka - binoni va grafikalarda, qattiq texnikada, qattiq cho'tka bilan biroz to'yingan bo'yoq bilan ishlaydigan yordamchi texnik. Mustaqil uslub sifatida quruq cho'tka asosan dekorativ san'atdan foydalaniladi.

Sfumato   - Leonardo da Vinchi bilan boshlanadigan, italyan Uyg'onish davri rasmini va grafikasini ta'riflash, uning ijodining yumshoqligini anglatuvchi, muayyan badiiy yondashuv natijasida mavzuning ahamiyatsizligi.

Bino   - 1) rasmda tasvirlangan muayyan hodisa yoki hodisa. Shu mavzu turli mavzularda aniqlanishi mumkin; 2) ba'zan uchastka jonzotning istalgan ob'ektiga yoki obrazi uchun ob'ektiv dunyoni anglatadi. Ko'pincha, uchastka ishning asosini tashkil etuvchi motivning kontseptsiyasini (ayniqsa, landshaft) o'rnini oladi.

Ijodiy jarayonlar (ijodkorlik) - badiiy asar yaratilishidan tortib to amalga oshirilishidan boshlab, haqiqat kuzatuvlarini badiiy obrazga aylantirish jarayoni - san'at asarini yaratish jarayoni. Rassomlikda ijodkorlik to'g'ridan-to'g'ri ishonchli ko'rinishdagi ishlarni yaratishdan iborat.

Mavzu   - ijodkor g'oyasi va ishning g'oyalarini oshkor qilish uchun tanlagan hodisalar doirasi.

Tempera bo'yoqlari   - yopishqoq suv bilan seyreltilmiş, tuxum sarig'i bilan aralashtirilgan quruq tuproqlardan tayyorlangan suvga yopishtiruvchi bo'yoqlar. Bugungi kunda yarim suyuq bo'yoqlar ham ishlab chiqarilmoqda, ular tüpler ichiga solingan va sarig'i, tuxum yoki o'simlik moyi emulsiyasini tuxum va elim bilan pishiradi. Tempera bo'yoqlari suv bilan siydik bilan suyultirilganday, yog' va suyuqlik kabi qalin bo'yalgan bo'lishi mumkin. Ular govdan ko'ra sekinroq quriydi. Kamchiliklar xom va quritilgan bo'yoqlarning soyasidagi farqdir. Temperaturali bo'yoqlar bilan bo'yalgan suratlar motli sirtga ega, shuning uchun ular ba'zan bu mushukni bartaraf etadigan maxsus lak bilan qoplangan.

Soya   - yorug'lik va soyaning elementlari, tabiatdagi va tasvirdagi eng yorqin nurli joylar. O'z soyasini farqlash va tushish. O'ziga bu mavzuga tegishli soyalar deyiladi. Falling - bu atrofdagi narsalarga tananing tashlagan soyasi.

Issiq va salqin ranglar . Issiq ranglar odatiy ravishda olov, quyosh, qizil-issiq narsalar rangi bilan bog'liq: qizil, qizil-to'q sariq, sariq-yashil. Sovuq ranglar suv, muz va boshqa sovuq narsalarning rangi bilan bog'liq: yashil-ko'k, ko'k, ko'k-ko'k, ko'k-binafsha. Ranglarning bu sifati nisbiy va boshqa rangning yonidagi joyga bog'liq. Misol uchun, ultrabinafsha o'z-o'zidan sovuq, Prusya ko'kasi yonida issiq bo'ladi va qizil rang qizil rangli qizil rangga o'xshab ko'rinadi.

Ko'rinib turgan tabiatning rang ko'rinishida har doim mavjud va issiq va sovuq soyalar mavjud. Soyaning issiqligi va sovuqligi asosan yorug'lik va soyada tabiiy ranglar kontrastlariga asoslanadi. Tabiatda ko'pincha ob'ektlarning ranglari sovuq bo'lib, ularning soyalari issiq va aksincha. Ranglarning ingl. In'ikosini nazarda tutganligi, shuningdek, pushti hodisasiga ham hissa qo'shadi: retinada issiq rangning sezilgan tabiatida issiq rangning mavjudligi ham, tabiiyki, tabiatda bo'lmasa ham, sovuqning taassurotini beradi. Boyitishda issiqlik - bu tabiiy hodisa va tabiatning rasmini yoki rasmni tasviriy qiyofaning o'ziga xos sifati.

Texnika   - san'at sohasidagi: san'at asari bo'lgan maxsus mahorat va texnikalar to'plami. So'zning tor ma'noda "texnologiya" tushunchasi odatda rassomning ishini bevosita matematika va asboblar bilan ishlashga, bu materialning ijodiy imkoniyatlaridan foydalanishga mos keladi; kengroq ma'noda, bu tushunchaning tasviriy tabiatning tegishli elementlari - ob'ektlarning haqiqiyligini o'tkazish, uch o'lchamli shaklni modellashtirish, mekansal munosabatlarni modellashtirish va boshqalarni o'z ichiga oladi. Barcha texnik vositalar istisnosiz ma'lum, agar oddiy, badiiy natijaga olib kelishi kerak.

Texnikaviy vositalar kontentga nisbatan betaraf qolmaydi. Haqiqiy texnikaning asosiy xususiyatlari asosan ishning mafkuraviy va majoziy tuzilishiga bo'ysunishi bilan bog'liq.

Trasm texniki   - Yog 'bo'yoqlari, akvarel, gouache, temperatura, yopishqoq rasm, pastel, chinni, fresk, mozaikaga qarang.

Ovoz ("rang" so'zlari bilan noma'lum) - rassomlarning atamashunosida rangning (bo'yoq) engilligi tushunchasiga tengdir. Har qanday rangli yoki xromatik ranglar turli xil yengillikka ega bo'lishi mumkin. Siz ohang haqida bir xil rangdagi, masalan, qizil rangdagi: "qizil bo'yoqning engil ohangli" yoki "bo'yoqning qorong'i ohanglari" haqida gapirishingiz mumkin. Ba'zan "tonna" atamasi rangga nisbatan ishlatiladi, masalan, "oltin rangli panellar", "rasmning jigarrang tonusi". Rassomlar ko'pincha "ohang" o'rniga rangning "engilligi" yoki "yorqinligi" atamasidan foydalanadilar.

Tonallik   - Ranglar va yorug'likning tashqi xususiyatlarini va rasm va grafikalardagi soyani bildiradigan atama. Rangga nisbatan keng tarqalgan va "rang gamma" atamasi bilan mos keladi.

Tasvirning tonali va rangi shkalasi . Tabiatga mutanosib bo'lgan ton va rang nisbatlarini o'tkazish palitraning turli xil ranglarda va ranglarning to'yinganligida amalga oshirilishi mumkin. Bu tabiatning yoritilish qobiliyatining umumiy holatiga va bo'yoqdan chiqarilishiga bog'liqdir. Bu holatni har bir ishni hayotdan boshlashdan oldin, san'atkor avval yorug'lik va rang kuchiga asoslangan eskizda qaysi yorug'lik va yorqin rangli yorug'lik joylarini aniqlaydi. Rassom eng porloq va to'yingan ob'yektlarini rangli yoki porloq yorqin ranglarning to'liq qudrati yoki ularning qobiliyatining yarmidan foydalanishi mumkin. Rasmning tonal va rangi shkalasi shu tarzda saqlanib turadi, unda tabiiy muhit ob'ektlarining tonal va rangli munosabatlari aks ettiriladi.

Ovozli tasvir   - yorug'likdan to shaffofgacha, ya'ni turli rangdagi hududlar bilan turli xil tonal o'tishlari bilan tasvirlangan. Tone tasvirining odatiy namunasi fotosurat, neft yoki akvarolikni bitta rangda (grisaille), shuningdek, qaltirash chizilgan bo'lib, silkitardi.

Tonal munosabatlar . Ob'ektlarning keng ko'lamli shaklini tanib olish, ularning materiallari o'zlarining ongimizda yorug 'munosabatlarning ingl. Algılamalarına asoslangan holda paydo bo'ladi. Shu sababli, san'atkor rasmiyatchilikning engil aloqalarini o'xshashlik usuli bilan tiklashi kerak. Yorug'lik va soyani tovush shaklida va tonal munosabatlar ob'ektlarining ranglarini (materiallari) o'rtasidagi tabiatga mutanosib ravishda translyatsiya qilish orqali rassom shaklning haqiqiy volumetrik modellashuviga, moddiylik, bo'shliqqa chuqurlik va yorug'lik holatini ifodalashga (tonal chizish, chiziqli usulda rasm chizish) erishiladi.

To'qimalarining - tabiatdagi va tasvirdagi turli materiallardan ob'ektlarning yuza xarakteristik xususiyatlari (bo'yoq smear qatlamining relizi). To'qimalarining silliq, qo'pol, bo'rttirma bo'lishi mumkin. Xatning to'qimasi asosan bo'yoq materialining xususiyatlariga, tabiatning ob'ekti xususiyatiga, rassom tasvirlangan xususiyatlarga, shuningdek, bajarilish vazifasi va materiallariga bog'liq. Akvarelda to'qimalarning katta qismi qog'ozning yuzasiga bog'liq. Xatning tuzilishi rassomning shaxsiy qo'l yozuvini aks ettiradi.

Moroz (to'liq yuz)   - old tomon, oldingi ko'rinish. Ushbu atama modeli (shaxs yoki ob'ekt boshi) rasmning tekisligiga parallel ravishda old tomonda joylashganligini ko'rsatadi.

Fon   - rasm ob'ektining orqasida joylashgan har qanday muhit yoki tekislik.

Shakl 1) tashqi ko'rinish, shakli; massa, dizayni, nisbati mavjudligini ko'rsatadi; 2) san'atda, badiiy shakl - bu tasvirni yaratish, tarkibni ochish uchun foydalaniladigan badiiy vosita (tarkib va ​​shaklni ko'ring).

Formalizm   falsafiylik, konstruktivizm, surrealizm, suprematizm, purizm, dadaizm, obro'-e'tibor, pop-art, va hokazo. Bularning barchasi tasviriy san'atning tabiatdan ajralib turishiga asoslanadi, shaklning mustaqillik va mustaqillikka erishganligini tan olib, noto'g'ri ravishda "toza" chiziqlar yoki ranglarning turli xil kombinatsiyasi orqali san'at asarlarini yaratishni talab qilgan. Rasmiy imidj haqiqatni ayovsiz ravishda buzadi, dunyodagi ramziy bilimlarning qobiliyatidan mahrum bo'lib, ba'zida ma'nosiz, chiroyli eksperimentlarga aylanadi.

Formatlash   - tasvirning bajarilishida samolyot shakli. Bu tabiatning umumiy tasavvurlari, balandligi kengligi bilan bog'liq. Formatni tanlash kontentga bog'liq va tasvir tarkibiga mos keladi. Majoziy bino shakllari uchun juda muhimdir.

Fresko - asosiy bog'lovchi sifatida ohakli foydalanib, monumental rasmning eng muhim texnik jihati.

Rassomlikda rang. Rang, odatda, aks ettirilgan nurlar spektr kompozitsiyasiga muvofiq aniq vizual hissiyotlarni keltirib chiqaradigan narsalarning mulki hisoblanadi. Kundalik hayotda har bir ob'ekt yoki ob'ekt uchun alohida rang o'rnatilgan. Bu rang sub'ekt yoki mahalliy deb ataladi (o'tlar yashil, osmon ko'k, dengiz suvlari ko'k va boshqalar). Rassomlarni asta-sekinlik bilan qoida sifatida rang-barang ob'yektiv tuyulishi kuchayadi, bu esa xushbichimlik rangini keltiradi. Rasmiy jihatdan, sub'ekt faqat ob'ektning rangi bo'lmasa, lekin rang yorug'lik va atrof muhit bilan o'zgargan taqdirda to'g'ri tasvirlanishi mumkin. Mavzu rangi o'zgaradi va nur kuchayadi va zaiflashadi. Bundan tashqari, yorug'likni spektral tarkibi bilan farq qiladi. Ob'ekt mavjud bo'lgan muhit, shuningdek, boshqa ob'ektlarning yuzasiga urilib, rangli reflektlarni hosil qiluvchi rang nurlarini aks ettiradi. Kontrastli shovqindan rangi o'zgaradi. Shunday qilib, ob'ektning rangi har doim rang va yorug'lik va soyalar dog'laridan tashkil topgan mozaikadir (reflekslar va diqqatga sazovor joylar) va bu holda u ob'ektiv emas, balki bunga sabab bo'ladi. Ushbu rang - haqiqiy rasmning asosiy grafik vositalaridan biri.

Bu rangning o'zi insonga ta'sir qilishi mumkinligiga ishoniladi. Ba'zida qorong'u va engil ohanglar quvnoq kayfiyatni yaratadi deb o'ylashadi; kulrang va qora tuyg'u hissi va boshqalar. Psixologiya, tadqiqot va tajribalar bu borada olib borilmoqda, ammo bu masalada aniq naqshlar mavjud emas. Rassom yuqoridagi rang qiymatlarini ishlatmaydi. "Turli hollarda" rangning hissiy ta'sirining umumiy qoidasi yo'q. Mavzuni fojiali yoki afsus bo'lsa, qorong'i yoki qattiq rangda suratga olish kerak emas, va yorqin sahnalar uchun jonli rang zarur emas. Masalan, Surikovning "Berezovdagi Menshikov" va "Boyariya Morozov" asarlarining suratlari kuchli iroda va qat'iylik odamlarining fojiali taqdiriga bag'ishlangan. Birinchi rasmning rangida quyuq ranglar hukmron. Ikkinchi rasm qishki landshaftning ochiq rangli bo'yoqlari, olomonning yorqin liboslari, bayramona "gilamga o'xshash" ranglarning rang-barang kombinatsiyalariga asoslangan. Hikoyaning tabiati, yorug'lik holati va ushbu asarlarning rangini keltirib chiqardi. Shunday qilib, rasmning rangi haqiqiy hayot sharoitlari va sharoitlarining obraziga qaratilgan rang munosabatlar tizimi tomonidan yaratiladi. Rang - ob'ektning volumetrik shakli, uning jiddiyligi, fazoviy fazilatlari, tabiatning yoritilishining rang-barang holatini tasvirlash vositasidir va bu faqatgina rasmning semantik tarkibini aks ettiruvchi vosita bo'lib, u ham zarur hissiy ta'sir ko'rsatadi.

Ranglar birligi va ranglarning yaqinligi.   Yorug'likning rangi, uning spektral tarkibi tabiatning ob'ektlari va tabiat ob'ektlarining turli ranglariga ta'sir qiladi, ularni ma'lum bir oraliqlarga bo'ysinadi. Natijada ranglar rang birligi. Bu fazilatlarning aniq ifodasi tabiatdan etuk bo'lib, ayniqsa chinakam hurmat bilan to'g'ri va uyg'undir.

Rang munosabatlari   - rangi rangidagi tabiat rangidagi farqlar (soya), ochlik va to'yinganlik. Tabiatda, rang har doim atrofidagi ranglar bilan munosabatlarda algılandığı va shu bilan qattiq ta'sir va qaramlik ichida. Shuning uchun, ranglar bilan munosabat etu tabiatning rang munosabatlariga mutanosib ravishda uzatilishi kerak. Bizning vizual hislarimiz va fikrlashimizning psixofiziologiyasi tomonidan belgilanadigan palitrada ranglar rangiga nisbatan ko'rinadigan tabiat ranglarining rang-barang transpozitsiyasi qonuni.

Rasmlarning yaxlitligi - turmush tarzi bilan hayotning umumiy hayotiy munosabati bilan munosabatlar (taqqoslashlar) natijasi, natijada rassom chizilgan yoki eskizning bunday kamchiliklaridan xalos bo'lmoqda.

Fikrlarning birligi   - qo'shiqchining tabiiy muhit ob'ektlarini bir vaqtning o'zida ko'rish qobiliyati. Faqat kuchli ingl. Hislar natijasida ob'ektlarning nisbati, tonal va rangli munosabatlar aniq belgilanishi va to'liq hajmdagi formulaning tasvirining yaxlitligiga erishilishi mumkin. Fikrlashning yaxlitligi - bu san'atkorning ko'rish qobiliyati va "ko'zning bayonoti".

Tabiatning amalda qanday qilib idrok etilishi to'g'risida bir qator maslahatlar mavjud: 1) ranglar bilan bog'liq munosabatlarni belgilashda, ko'zlarini butun tabiatda «eritib» olayotganda, 2) P. P. Chistyakov "aqlingizni oldingizda tekis oynaga ega, R. Falk, bu karton tekisligiga to'rtburchaklar teshik (2x1 sm) kesib tashlashni va bu oynaning tekisligida tabiatga qarashni tavsiya qiladi (ko'zning tabiatning asosiy rang munosabatlarining tarkibiy tuzilishi, masalan, qimmatbaho toshlar mozaikasi unga); 4) tabiatni to'la anglash va uning rang munosabatlarini tushunish uchun "qora oyna" yordamida ham amalga oshirilishi mumkin (agar siz shaffof shishaning bir tomonini qora bo'yoq bilan bo'yashingiz kerak bo'lsa, yorqin quyosh nuri ostida siz pastki nashrida ob'ektlarni ko'rishingiz mumkin bo'lgan oynani olishingiz mumkin. bir xil tekislikda qisqartirilgan shaklda aks ettirilsa, ularning barchasi bir vaqtning o'zida qoplanishi mumkin, bu esa sizning tabiatning tonal va rangli munosabatlarini aniqroq aniqlash imkonini beradi).

Tashqi makon   (ichki makondan farqli o'laroq) - binoning tashqi qiyofasi.

Enkaustik   - Asal qoliplarini tayyorlash uchun materiallarni bo'yash - bu birlashtiruvchi modda sifatida mumni ishlatishga asoslangan kamdan-kam ishlatiladigan bo'yoqchilik usuli. Asal mumi bo'yoqlari natijalari va duragaylik jihatidan eng yaxshisi qadimiy zeb-ziynat. Uning ustunliklari maxsus tayyorlangan shamshodning fazilatlariga bog'liq bo'lib, vaqt va namlik deyarli ta'sirlanmagan, rangi o'zgarmas va rangi o'zgarmaydi.

Sketch   - sketch yoki rasmning tayyor sketchini. Hayotdan foydalanish jarayonida eskizlar yordamchi material sifatida ishlatiladi; Ular qog'oz qatlamining yoki tuvalning tarkibiy qismini ishlab chiqadilar. Sketchlar qochqin qalam eskizlari shaklida va materialda amalga oshiriladi.

Etude - diqqat bilan o'rganish uchun tabiatdan ajratilgan cheklangan kattalikdagi yordamchi belgining tasviri. Etude orqali rassom o'zining professional mahoratini oshiradi. Tadqiqot ishining asosiy maqsadi har doim tasviriy dizaynning haqiqiy qiyofasi, rasmni yaratishdir. Haqiqiy san'atda eskiz har doim yordamchi rol o'ynaydi.

Etude   etude rolini qayta baholash natijasidir, bu muqarrar ravishda mafkuraviy va ijodiy kontentning kambag'alligiga olib keladi. Etude empresyonizm bilan yaratiladi, bu rassomning hayotdan tezroq ishlashiga chek qo'yadigan, rasmni eskizni o'rniga qo'yish imkonini beradi.

Purkin ta'siri   - yoritishni kuchaytirganda yoki kuchsizlantirganda ranglarning nisbatan yorqinligini o'zgartirish. Misol uchun, qizil va sariq ranglarning nisbiy yorug'ligi kun davomida kuchli bo'lib, alacakaranlıkta yashil va ko'k kabi ko'rinadi. Bu erda, kun davomida, oddiy nur ostida, ko'zimiz retinaning ba'zi hujayralarida, ya'ni konuslar va boshqalar - juda zaif birlashma orqali ko'rishadi. Konuslar sariq va qizilga nisbatan sezgir bo'lib, chopxonalar esa ko'k-yashil rangga ega. Leonardo da Vinchi ham shunday dedi: "Yashil va ko'k ranglar qisman soyada mustahkamlanadi, qizil va sariq ranglar eng yorqin joylarda rangga aylanadi".

San'at turlari.

Rasm

Rasm, qattiq yoki moslashuvchan bazaga bo'yoq qilish orqali ingl. Tasvirlarni uzatish bilan bog'liq eng qadimiy san'at turlaridan biridir. Rasmning eng keng tarqalgan asarlari naqshinkorga cho'zilgan tuvali, yog'och, karton, qog'oz, qayta ishlangan devor sirtlari va h.k. kabi tekis yoki tekis tekis yuzalarda yaratilgan.Temma ma'noda binoni muddati qog'ozda yaratilgan asarlar bilan ziddiyatga ega,   grafikalar.

Irina Shanko
"Mart, Finlyandiya Ko'rfazining qirg'og'ida"
tuvali neft
33/58
2011 yil

Tasnifi.

Bundan tashqari, rassomni ham mo''tadil va monumental bo'lish mumkin. Mana bu turdagi taxminan bo'linish, ammo deyarli har qanday materallashtirish materiali monumentalda qo'llanilishi mumkin. Mo'ynali kiyimni bo'yash uchun "kichkina" ishni bajarish mumkin. Monumental, rasm asosan o'tkazilmaydi - devor, ship va boshqalar.

Shoshilinch:

Yog 'bo'yoqlari - asosiy bog'lovchi sifatida o'simlik yog'i bilan bo'yoqlar ishlatadigan usul. Yog 'bo'yoqlari quruq pigmentlardan va quritilgan yog'dan iborat.

Shanko Irina, "Yig'layotgan qayiqlarni tushiradi", tuvaldagi neft, 50/60, 2014

Tempera bo'yoqlari, bog'lovchi tuxum sarig'i.

Ushbu turdagi rasm o'zining nomini bo'yoqsimon nomidan oldi. Ushbu so'zning qalbida "mixlash" degan ma'noni anglatuvchi lotincha tarozi bor. Ushbu bo'yoq ishlab chiqarish texnologiyasi quyidagicha edi. Pigmentlar suv bilan eritilgan va quritilgan. Keyin ular tuxum bilan aralashtirildi, elim, sirka, sharob yoki pivo bilan suyultirildi.

Tema chizish usuli bir necha qatlamni boshqasidan keyin qo'llashdan iborat edi. Tayyorlangan sirtga engil bo'yoq qatlami qo'llanilgan. Birinchidan, rassomlar konturni tasvirlab, atrof-muhitni, tabiatni, kiyimlarni tasvirlab berdi. Yakuniy bosqichda odamlar tasvirlari chizilgan. Shu bilan birga, temperaturali rasmda qatlamlarning har biri yaxshilab quritilishi juda muhim edi, aks holda, keyinchalik ularni loyqalash mumkin edi. Yaxshiyamki, bo'yoq strukturasi ularni juda tez quritishga imkon berdi. Shuning uchun, rassomning suratdagi ishi deyarli uzluksiz edi.

Andrey Rublev, Trinity, 1411 yoki 1425-27, yog'och harorati, 142/114 sm, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva.

_____________________________________________________________________________________________________

Hayvon (baliq, go'sht, suyak, kazein) yoki o'simlik (kraxmal, gum, tragant): yopishqoq plyonkaning yopishqoq bo'lib xizmat qiladigan hayvon glue.technique asosidagi yopishtiruvchi bo'yoq.

Yelimli bo'yoqdagi bo'yoqlar opak, shaffof, bo'yoq sirtidir. Bo'yoq yuzasida yuqori miqdorda elim ushlab tursa, porlashi va rang - kuchayib borishi.

Maryam uxlab yotgan Iso, 1455.

_____________________________________________________________________________________________________

Bo'yoq bo'yoqlari bilan bo'yash rasmlari.

Encaustica (qadimgi yunoncha yunoncha - yondirish) - bu bo'yoqning majburiy moddasi bo'lgan bo'yoqchilik usuli. Bo'yoq eritilgan bo'yoqlardan (shuning uchun nom) amalga oshiriladi.

Havoriy Butrus (VI asrda)

_____________________________________________________________________________________________________

Monumental:

Fon rasmi texnikasidan biri bo'lgan Fresko nemli gips ustida yoziladi.

Afrokos (italiyalik afroksko) - fresko (italyancha - fresko - italyandan), xom gips bo'yicha rasmiyatchilik - "A Secco" ning (quruq rasm) qarshiligi. Quritilganida, gipsda joylashgan ohak freskni uzoq muddat ushlab turadigan nozik shaffof kaltsiy kino hosil qiladi.

Hozirgi vaqtda "fresko" atamasi uning texnikasidan qat'iy nazar (va Seco, temperatura, yog 'bo'yoqlari, akril bo'yoqlar va h.k.) har qanday devor bo'yoqlari deb atalishi mumkin. Ba'zan ular quruq freskda temperaturani yozadilar.

Rim freskasi, mil. Av. 40-30. er

_____________________________________________________________________________________________________

Sekko, fresklardan farqli o'laroq, quruq gipsga bo'yalgan.

Va Sekkoga ham kazein va silikat bo'yoqlari (mineral bo'yoq - bog'lovchi sifatida eruvchan shishaning ishlatilishiga asoslangan monumental rasmning texnik turi) deb nomlanadi. Binolarning ichki va tashqi yuzalarida ishlash uchun foydalaniladi. Uslubiylik keyingi haroratni yaxshilash va toza suv bilan yuvish imkonini beradi.

Leonardo da Vinchi. Oxirgi kechqurun .1498

_____________________________________________________________________________________________________

Sgrafito, murakkab, uning mazmuni, ayniqsa, ko'p bosqichli bo'yoqlardan iborat.

Graffito (italiyalik Sgraffito) yoki graffito (italiyalik Graffito) - bu devor tasvirini yaratishning texnikasi bo'lib, uning afzalligi ularning chidamliligi.

Ikkita rangli grafitning eng sodda ishi - bu devorga bir qavatli gipsli qatlamni qo'llash, bu esa asosdan rang bilan farqlanadi. Agar ba'zi joylarda qatlamni chizish bo'lsa, pastki qismi ochiladi, boshqa rang esa ikki rangli naqshga olib keladi. Ko'p rangli sgrafiton olish uchun devorga turli rangdagi gipsli qatlamlar qo'llaniladi (gips turli pigmentlar bilan bo'yalgan); so'ngra gips turli xil chuqurliklarga tushiriladi va qatlamni kerakli rang bilan ifodalaydi.

Bunday yozuvlar juda mashaqqatlidir, shuning uchun bunday texnikada murakkabliklarni tuzatish qiyin, chunki ular xatolardan qochish uchun ko'pincha shablonni ishlatadilar.

Ikkala tonnali grafit, Chexiya, Březnitsa

_____________________________________________________________________________________________________

Akril, suv bazlı bo'yoqlar.

Akril bo'yoqlar quritilganda qorong'i bo'ladi. Ular, shuningdek, ishlatiladigan mashhur metodlar bilan yog'li bo'yoqqa alternativ sifatida ham foydalanish mumkin. Juda tez quriting - bu boshqa bo'yoqlardan ustunlik. Ham juda suyuq, suyultirilgan holda (suv bilan seyreltilmiş), ham rassomlar tomonidan ishlatiladigan maxsus qalinlashtiruvchi moddalar bilan quyuqlashgan holatda qo'llash mumkin, akril esa yog'li bo'yoqlardan farqli ravishda yoriqlar hosil qilmaydi. Bo'yoq tekis plyonka bilan qo'llaniladi, biroz porlaydi, fiksaj va laklar bilan o'rnatishni talab qilmaydi, faqat maxsus hal qiluvchi bilan quritilganidan keyin yuvilishi mumkin bo'lgan filmni hosil qiladi.

Akril bo'yoqlar va laklar har qanday yog'siz asosda ishlatilishi mumkin.

Yangi akril bo'yoqni suv bilan jismlardan osongina chiqarib olish mumkin, ammo quritilganida maxsus erituvchilarni talab qiladi.

_____________________________________________________________________________________________________

Rasm qanday?

Tasviriy san'at - bu har qanday sirtga tatbiq qilinadigan bo'yoqlar yordamida yaratilgan tasviriy san'at turi.
"Tasvir faqatgina xayolparastlik emas, balki har bir vijdonli ishchi kabi, vijdonan bajarilishi kerak bo'lgan ish, ishdir", deya ta'kidladi Renoir.

Tasviriy san'at - barcha mavjud bo'lgan san'at materiallarini haqiqatning turli xil ko'rinadigan tasvirlariga aylantirish ajoyib mo''jizadir. Rassomlik san'ati ustasi uchun har qanday makonda har qanday shakl, turli rang va materialning haqiqiy ob'ektlarini tasvirlash mumkin.
  Rasm san'atining boshqa barcha shakllari kabi rassomning dunyoni aks ettiruvchi maxsus badiiy tilga ega. Biroq, uning dunyoqarashini tushuntirib, san'atkor bir vaqtning o'zida uning fikrlarida, hissiyotlarida, intilishlarida, estetik g'oyalarini o'zida aks ettiradi, hayotning hodisalarini baholaydi, o'z mazmun-mohiyatini tushuntirib beradi.
  Rassomlar, chizilgan, ranglar, yorug'lik va soyalar yaratgan tasviriy san'atning turli janrlaridagi san'at asarlari, ifodali chiziqlar, to'qimalar va kompozitsiyalar qo'llanilmoqda. Bu samolyotda rangli boylik, ob'ektlarning hajmi, ularning yuqori sifatli tabiiy o'ziga xosligi, fazoviy chuqurlik va yorug'lik havosining atrof-muhitini ko'paytirishga imkon beradi.
  Boylik dunyosi boy va murakkab, uning boyligi minglab odamlar tomonidan to'plangan. Olimlar tomonidan kashf etilgan g'orning devorlarida kashf etilgan eng qadimiy asarlari ibtidoiy odamlar yashagan. Ajablantiradigan hayrat va aniqlik bilan birinchi rassomlar ov va hayvonot odatlarining sahnalarini tasvirlashdi. Shunday qilib, rassomlik san'ati devorga bo'yalgan bo'yoqlardan iborat bo'lib, monumental rasmga xos xususiyatlarga ega edi.
  Monumental rasmning ikkita asosiy turi mavjud: devor va mozaik.
  Fresko - bu toza yoki ohak suv bilan seyreltilmiş bo'yoqlardan, yangi, nam suvoqqa bo'yalish usulidir.
  Mosaik - tuproq qatlami - ohak yoki tsement bilan biriktirilgan tosh, salsa, keramik plitalaridagi bir xil yoki turli xil moddalardan olingan tasvir.
  Fresko va mozaik - ularning monumental san'atining asosiy turlari bo'lib, ularning mustahkamligi va rang-barangligi tufayli arxitektura hajmlari va samolyotlarini (devor rasmlari, ship lampalari, panellar) bezash uchun ishlatiladi.
  Shoshilinch rasm (rasm) mustaqil belgi va ma'noga ega. Haqiqiy hayotning kengligi va to'liqliligi portret, landshaft, noyob hayot, uy-joy, tarixiy, jang janrlariga xos turdagi xilma-xillik va turlarga ta'sir qiladi.
Monumental mozaik rasmidan farqli o'laroq, devor tekisligi bilan bog'liq emas va erkin tarzda namoyish etilishi mumkin.
  Tasviriy san'atning mafkuraviy va badiiy qiymati ular joylashgan joyga qarab o'zgarmaydi, garchi ularning badiiy ovozi namoyish shartlariga bog'liq bo'lsa-da.
  Ko'rsatilgan rasm turlaridan tashqari, teatr sahnasi sahnalari, kino uchun sahna va liboslar, shuningdek miniatyura va ikonografiya ham bor.
  Madaniyat yoki miniatyura san'atini yaratish (masalan, devorga rasm berish) uchun san'atkor nafaqat ob'ektlarning konstruktiv mohiyatini, ularning miqyosi, ahamiyatliligini, balki tabiatning tasviriy qiyofasini, rangi, rangi haqida ham bilishi kerak.

  Hayotdan olingan rasm tasvirida ranglarning xilma-xilligini emas, balki yorug'lik manbasining kuchi va rangi bilan belgilanadigan birligini ham hisobga olish kerak. Rangli nuqta umumiy rang holatiga mos kelmasdan tasvirga kiritilmasligi kerak. Har bir ob'ektning rangi va yorug'ida ham ranglarning butunligi bilan bog'liq bo'lishi kerak. Agar tasvir ranglari yorug'lik rangining ta'sirini o'tkazmasa, ular bitta rang sxemasiga bo'ysunmaydi. Bunday tasvirda har bir rang, bu yorug'lik holatiga xorijiy va begona narsalar sifatida qaraydi; tasodifiy ko'rinadi va tasvirning rang yaxlitligini buzadi.
  Shunday qilib, umumiy rangli yoritilgan bo'yoqlarning tabiiy ranglarni birlashtirilishi, tasvirning harmonik ranglarini tuzish uchun asosdir.
  Rang - rasmda ishlatiladigan eng ta'sirchan vositalardan biri. Rassom samolyotga rangli shaklda ko'radigan rang-barang boyligini etkazib beradi, u atrofida dunyoni tan oladi va aks ettiradi. Tabiatni tasvirlash jarayonida rangning tuyg'usi va uning ko'p soyalari rivojlanadi, bu esa bo'yoqlarni rasmning asosiy ifodalash vositasi sifatida ishlatishga imkon beradi.
  Ruh tushunchasi va san'atkor ko'zlari tabiatning 200 dan ortiqini farqlay olishiga imkon beradi, ehtimol, tabiat tabiatiga ega bo'lgan eng baxtli fazilatlardan biridir.
  Kontrast qonunlarini bilish san'atkor tasvirlangan tabiatdagi rang o'zgarishlarida boshqariladi, bu esa ba'zi hollarda ko'z tomonidan kamdan-kam uchraydi. Rangi tushunchasi mavzu joylashgan muhitga bog'liq. Shuning uchun, tabiat rangidan o'tgan san'atkor ranglarni bir-biri bilan taqqoslaydi, ular o'zaro munosabatlarda yoki o'zaro munosabatlarda his qilishlarini ta'minlaydi.
"Yengil va soyali munosabatlarga ega bo'lish" - noziklik, to'yinganlik va rangdagi ranglar orasidagi farqni saqlab qolishdir.
  Kontrast (har ikkala dunyoda ham, rangda ham) kontakt rang rangli joylarning chekkasida ayniqsa seziladi. Kontrastli ranglar orasidagi chegaralarni loyqalanishi rang kontrasti ta'sirini kuchaytiradi va fikrlar chizig'ining aniqligi uni kamaytiradi. Ushbu qonunlarni bilish rassomlikdagi texnik imkoniyatlarni kengaytiradi, rassomning kontrasti yordamida bo'yoq ranglarining qizg'inligini oshiradi, ularning to'yinganligini oshiradi, rassomning palitrasini boyituvchi o'zlarining engilligini oshiradi yoki kamaytiradi. Shunday qilib, aralashmani ishlatmasdan, lekin faqat issiq va sovuq ranglarning kombinatsiyalashgan kombinatsiyasi rangli bo'yoqlarning maxsus rangli ovoziga ega bo'lishi mumkin.