uy > Tuyg'ular > Shuman - u kim? Xafa bo'lgan pianinochi, zo'r bastakormi yoki o'tkir musiqiy tanqidchi? Robert Shuman - tarjimai holi, fotosurati, bastakorning shaxsiy hayoti.


Shuman - u kim? Xafa bo'lgan pianinochi, zo'r bastakormi yoki o'tkir musiqiy tanqidchi? Robert Shuman - tarjimai holi, fotosurati, bastakorning shaxsiy hayoti.




ROBERT SCHUMAN IJODIYATI
Robert Shumanning tug'ilgan kuni uchun (1810 - 1856)

Robert Shumann musiqasi she'riy tasvirlar, psixologik olam qa'riga kirib borish, g'ayrat bilan o'ziga jalb qiladi. U pianino san'atining romantik sahifasini ochdi va uni pianino miniatyuralarini adabiy qisqa hikoyalarga yaqinlashtiradigan dastur bilan to'ydirdi. Yangi ohang, uyg'unlik, to'qima yangi qahramon obrazini ochishga yordam beradi - romantik, murakkab va qarama -qarshi hissiy tajribalarga ega, idealga intiladi.

Pianino - Shumanning qayg'uli tajribalarining sababi, qo'lini haddan tashqari mashaqqatli mashqlar bilan jarohatlagan va pianinochilik faoliyatini butunlay tark etishga majbur bo'lgan - uning birinchi kashfiyotlari, 20 -yillarning tasavvurlarini qamrab olgan birinchi innovatsion kompozitsiyalar vositasi bo'ldi. yoshli bastakor. Uning boshqa sevimli janri - qo'shiq. 130 dan ortiq "qo'shiqlar yili" da (1840) tug'ilganlar, ko'p yillar davom etgan kurashdan so'ng sevgilisi bilan bog'lanish baxti Shumanni ko'plab vokal tsikllarini yaratishga ilhomlantirgan. Ular bastakorni o'ziga jalb qilgan har bir shoirning individual uslubini aks ettiruvchi, insoniy tuyg'ularning eng nozik, tushunarsiz soyalarini hayratlanarli darajada o'zida mujassam etgan. Va ularning doirasi juda keng: Shuman Gyote klassikalariga hurmat ko'rsatib, deyarli barcha zamonaviy nemis va ingliz romantiklarining she'rlarini musiqaga qo'shdi.



Bastakor she'riyatni yaxshi bilar edi va uning buyuk adabiy iste'dodi bor edi, bu uning tanqidiy faoliyatida aks etgan, bu boshqa romantik musiqachilardan ancha farq qilgan. Shuman musiqiy jurnal yaratdi va uning asosiy muallifi edi. Uning maqolalari - haqiqiy adabiy nasr, har xil temperamentli musiqachilar, Shumann ixtiro qilgan personajlar nomidan yozilgan. Qahramonlar - Florestan va Evseviy maqolalari mualliflari, umuman olganda romantizmning ikki tomonining timsoli va Shumanning dunyoni, xususan, shafqatsizlik va xayolparastlik - uning musiqasida, birinchi navbatda, pianino va vokal so'zlarida aks etgan. miniatyuralar. Asosiy janrlar simfonik, oratorio, opera bo'lib, ular Shumann nazarda tutadi; 1840 - 1850 yillarda ular ob'ektivroq va o'ziga xoslikdan uzoqdir.

1810 yil 8 -iyunda Saksoniyaning Zvikau shahrida tug'ilgan Robert Shumann adabiy iste'dodi va nashriyotga bo'lgan qiziqishini otasidan meros qilib oldi. Muvaffaqiyatli kitob nashriyotchisi va Valter Skot va Bayron tarjimoni, u yigirma yil vaqtli matbuotda ishlagan, u ma'lumotnomalar uchun tadqiqotlar, lug'atlar uchun mashhur odamlarning tarjimai hollarini va hatto romanlarni yozgan. Onam musiqaga bo'lgan muhabbati bilan ajralib turardi va operalardan juda ko'p parchalarni bilar edi, uni "tirik ariyalar kitobi" deb atashardi. U do'stlar davrasida o'z xohishi bilan qo'shiq kuyladi, Motsart eri bilan ariyalarini o'rgandi. O'g'il bolaligidan doimo qo'shiq kuylagan. 7 yoshdan 15 yoshgacha unga pianino chalishni amaliyotchi musiqachi, o'zini o'zi o'rgatgan, talabaning kamtarona pedagogik qobiliyati tezda oshib ketgandi. Bola 7 yoshida fortepianoda improvizatsiya qilib, raqs asarlarini yaratdi, 12 yoshida u birinchi yirik asarni yozdi - xor va orkestr uchun 150 -sano, 17 yoshida qo'shiqlar va pianino kontserti, ammo hali tugallanmagan. Otasining do'konida orkestral ovozlar to'plami bilan bir necha uverturaning balini topgan Robert uy orkestrini uyushtirdi va pianino chalib unga rahbarlik qildi. Orkestrlar etarli emasligi uchun u nay va violonçel chalishni ham yaxshi bilardi.
Otam liberal san'atning umumiy ta'limini talab qildi. Bu lotin, frantsuz va yunon tillarini o'rganish bilan boshlandi. 9 yil davomida (1820-1828) Shumann gimnaziyada o'qidi, u erda qadimgi mualliflarni tarjima qildi, o'z uy teatrida qo'yilgan she'rlar va dramalar, estetik maqolalar va otasi nashr etgan kitoblar seriyasi uchun taniqli odamlarning tarjimai hollarini yaratdi. adabiy to'garak va orkestr, ular bilan yakka pianinochi sifatida uyda va gimnaziya oqshomlarida chiqish qilgan. U bir xil darajada she'riyat va musiqani, drama va filologiyani yaxshi ko'rar edi va maktabni tugatgandan so'ng, sertifikatda aytilganidek, «Pedagogik kengash uni har tomonlama universitet huquqshunos talabasi sifatida yuborishga loyiq deb tan oldi».

Shuman ikki o'quv yilini huquqshunoslikka bag'ishladi (1828-1830) - avval Leypsigda, keyin Geydelbergda. Universitet fanlaridan u falsafa, italyan va frantsuz, keyin ingliz va ispan, adabiyot va, albatta, musiqaga qiziqardi. Leypsigga kelganidan bir necha kun o'tgach, Schumann mashhur pianino o'qituvchisi Fridrix Vik bilan uchrashdi va uning qizi Klara, 9 yoshli bola, undan saboq olishni boshladilar va keyingi yili uy konsertlarida chiqish qila boshladilar. Ko'p o'tmay, Shuman "jamoatchilikning sevimlisi" sifatida shuhrat qozondi va 20 yoshida o'zini butunlay musiqaga bag'ishlab, hayotini tubdan o'zgartirishga qaror qildi. Buning uchun onaning (otasi o'sha paytda vafot etgan), katta aka -uka va vasiy - hurmatli savdogarning qarshiligini sindirish kerak edi. "Robert o'zining iste'dodi va tasavvuri bilan taxminan uch yil ichida hozirgi tiriklarning eng buyuk pianinochilaridan biriga aylanishi mumkin", deb ishongan Vikning fikri bu masalani hal qildi. 1830 yilning kuzida Shuman Wiek bilan kelishib, pianino bilan kuniga 6-7 soat shug'ullangan va 10 oy davomida Geynrix Dorndan kompozitsiya darslarini olgan.



Bir yil pianino chalg'itgani falokatga olib keldi. Shuman o'ng qo'lida og'riqni his qildi. Sababi, u barcha barmoqlarning mustaqilligini rivojlantirish uchun ixtiro qilgan qurilma edi: tendon cho'zilib ketgan, natijada bir barmog'i falaj bo'lib, so'ng qo'lning davolab bo'lmaydigan kasalligi paydo bo'lgan. Virtuoz pianistning karerasi haqidaShumannabadiy unutish kerak edi. Lekin u bastakorlik qila olardi. Bu vaqtga kelib, asl iste'dod shakllanganidan dalolat beruvchi birinchi pianino asarlari nashr etildi; 1830 -yillar davomida mashhur karnaval, kreyslerian, davidsbundler raqslari, simfonik etyudlar, shuningdek, yangicha talqin qilingan sonatlar miniatyura seriyasi paydo bo'ldi.

Shu bilan birga, Shuman publitsist sifatida paydo bo'la boshlaydi. 1831 yil 7 dekabrda uning birinchi maqolasi Leypsig musiqiy gazetasida paydo bo'ldi va 2 yarim yildan so'ng u yaratgan "Yangi musiqiy jurnal" ning birinchi soni nashr etildi. Unda u filistlarning didiga, odatiy, inertligiga qarshi, uning shiori " Yoshlik va oldinga intilish". Yosh musiqachilar, Injil shohi Dovud, musiqachi va jangchi, Filistinlarni zabt etuvchi Dovud nomi bilan atalgan "Dovudlik birodarligi" ni tashkil qilib, Shumann atrofida to'planishadi (nemis tilida bu dushman xalqning nomi filist filistlari - dushmanlarning asosiy dushmanlari nomi bilan bir vaqtga to'g'ri keladi). Shuman). Davidsbundler obrazlari bastakor musiqasida, Kiarina - Klara Vikk, uning ustozining qizi obrazida doimo uchrab turadi.

Vik bilan kelishgandan so'ng, Shuman Klara va uning ukalari uchun ertaklar va talonchilik hikoyalarini yozadi, charades o'ynaydi. Ularning musiqasi, ayniqsa, ularni birlashtiradi. Klara nafaqat taniqli pianinochi, 11 yoshidan boshlab mustaqil kontsertlar beradi. U musiqa yozishga harakat qiladi va Shuman o'zining sonatalarida o'z mavzularidan foydalanib, unga "Florestan va Evseviy nomidan" kompozitsiyalar bag'ishlaydi. Ularning o'rtasida bir tuyg'u paydo bo'ladi va o'sadi, lekin ota to'sqinlik qiladi. 5 yil davomida Vik oshiqlarni ajratish uchun har qanday vositaga murojaat qildi. Kurash chidab bo'lmas darajada. 1837 yilda Robert va Klara yashirin ravishda unashtirilgan va 2 yildan so'ng ular sud yordamiga murojaat qilishlari kerak. Sud jarayoni 13 oyga cho'zilgan. Vik Shumanni mastlikda va tarqoqlikda ayblaydi, shuning uchun sudya uning so'zini to'xtatishga majbur bo'ladi. Shumanning himoyasini Leypsigning ko'plab hurmatli fuqarolari qo'llab -quvvatlaydi, ular orasida Mendelsson bor. Nihoyat, sud Shumann foydasiga qaror chiqardi. 1840 yil 12 sentyabrda, Klaraning ko'pchiligi arafasida, ular Leypsig yaqinidagi kichik qishloq cherkovida turmush qurishdi va oilaviy baxt yillari boshlanadi. Klara Robert uchun nafaqat sevgilisi, xotini, 8 farzandning onasi, balki o'z ishining sodiq do'sti, mulohazali va targ'ibotchisi bo'ldi.

40 -yillar - Shumann ijodining yangi bosqichi. Bu Leypsig musiqiy hayotining markazida. Uning jurnali zamonaviy musiqachilarning taniqli organi hisoblanadi. U Mendelssohn tomonidan ochilgan Germaniyaning birinchi konservatoriyasida pianino, kompozitsiya va o'qish ballaridan dars berishga taklif qilingan.



Jena universiteti unga falsafa doktori faxriy unvonini beradi. Uni qiziqtirgan musiqiy janrlar diapazoni kengaymoqda: Shuman simfoniyalar, pianino kontserti, kamera ansambllari, xorlar, oratoriyalar, spektakllar uchun musiqa, opera yaratadi. To'rtta simfoniya bastakor Shubertning oxirgi simfoniyasi bilan tanishganidan keyin paydo bo'ldi, u 1839 yilda Vena shahrida bo'lganida balini topdi.

Betxoven va Shubertga ta'zim qilish uchun qabristonga borgan Shuman, o'z so'zlari bilan aytganda, "bu ikki muqaddas qabrni uzoq vaqt o'ylab ko'rgan, ba'zilariga deyarli hasad qilib, adashmasam, graf Odonnell, ularning o'rtasida yotibdi". Keyin u shahar chekkasida yashovchi, maktabning kambag'al o'qituvchisi Shubert akaga tashrif buyurdi va ko'plab Shubert qo'lyozmalarini ko'rdi: "Bu erda yotgan boylikni ko'rib, meni quvonchli hayajon qamrab oldi. Qaerdan boshlash kerak, qaerda to'xtash kerak? " Shuman oxirgi simfoniyani tanladi. Tez orada Mendelsson rahbarligida ijro etildi va Shuman bu haqda katta maqola yozdi.

1844 yil fevral oyida Robert va Klara Shuman Rossiyaga ketishdi va 2 oy Sankt -Peterburg va Moskvada bo'lishdi. Ular Glinka va Rubinshteyn bilan uchrashishdi, Shumann boshchiligida uning birinchi simfoniyasi ijro etildi (aka -uka Vielgorskiylarning tashabbusi bilan).



Shumanga bo'lgan muhabbat Chaykovskiy va "Qudratli hovuch" rahbarlari tomonidan bir necha bor tasdiqlangan. Chaykovskiy, ayniqsa, Shumann ijodining hayajonli zamonaviyligini, mazmunining yangiligini, bastakorning musiqiy tafakkurining yangiligini ta'kidlagan. "Shumann musiqasi, - deb yozgan Chaykovskiy, - Betxoven ijodiga organik ravishda qo'shni va shu bilan birga undan keskin ajralib, bizga yangi musiqiy shakllar olamini ochadi, uning buyuk o'tmishdoshlari hali tegmagan simlarga tegadi. Unda biz ruhiy hayotimizdagi sirli ruhiy jarayonlarning aks -sadosini topamiz, bu shubhalar, umidsizlik va zamonaviy insonning yuragini bosib olgan idealga bo'lgan turtki. "

Leypsigga qaytgach, Shumannning sog'lig'i keskin yomonlashdi: u 23 yoshida aniqlangan asabiy kasallik xurujini boshidan kechirdi. Hujumlar tobora kuchayib bordi va bastakor jurnaldagi ishidan voz kechib, tinchroq Drezdenga ko'chib o'tishga majbur bo'ldi. U erda u simfonik kontsertlarga asos solgan, erkak xorini, keyin xor jamiyatini boshqargan, Bax va Handel oratoriyalarini, "Faust" dan olingan sahnalarni, "Jannat va Peri" oratoriyasini boshqargan.



Schumann o'sha paytda birinchi islohotchi operalarni yaratgan Drezden teatrining dirijyori Vagner bilan uchrashdi. 30 -yillardan farqli o'laroq, Shumanni innovatsion g'oyalar o'ziga jalb qilmagan; ikki yirik nemis bastakorlari o'rtasidagi muloqot samara bermadi.

Shumanning hayoti bilan bog'langan oxirgi shahar - Dyusseldorf, 1850 yil sentyabrda u shahar dirijori - simfonik orkestr va qo'shiqchilar jamiyati rahbari lavozimini egalladi. Bastakor kelishi sharafiga uning asarlaridan tantanali konsert berildi, lekin keyingi yili uning faoliyati jamoatchilikdan ham, ijrochilardan ham norozilik alomatlari aniqlandi. 1853 yilda Schumann may oyida katta Reyn festivalini o'tkazgan bo'lsa -da, iste'foga chiqdi. Ammo e'tirof Germaniyaning boshqa shaharlarida paydo bo'ldi. Leypsig Shumann haftaligini tashkil qiladi, Veymarda Lits Bayronning "Manfred" dramasiga o'z musiqasini ijro etadi. Shuman Antverpen Qirollik Musiqiy Jamiyatining faxriy a'zosi etib saylandi (1852). Keyingi yili u Gollandiya shaharlariga zafar bilan sayohat qiladi, u erda Ikkinchi va Uchinchi simfoniyalar ijro etilgan va Klara fortepiano kontsertini ijro etgan. Shu bilan birga, qabr chetida turgan Shuman va 20 yoshli Bramsning muhim uchrashuvi bo'lib o'tdi. Shumann u haqida "Yangi usullar" deb nomlangan oxirgi maqolasini yozgan va unda yosh musiqachining buyuk kelajagini bashorat qilgan.

1854 yil fevral oyida Shumanni asab kasalliklari uzoq va o'tkir hujumi bosib o'tdi. Uning so'zlariga ko'ra, kechasi "Shubert obrazi unga ajoyib ohang yuborgan, u yozib olgan va unga variantlar yozgan". Bu Shumanning so'nggi musiqiy notasi. Ular uni yolg'iz tashlab qo'ymadilar, lekin shu fursatdan foydalanib, u uydan yugurib chiqib, o'zini ko'prikdan Reynga tashladi. Bastakorni baliqchilar qutqarib qolishdi, shundan so'ng uning doimiy iltimosiga binoan Bonn yaqinidagi Endenichdagi ruhiy kasalxonaga yotqizildi. 4 oy o'tgach, uning oxirgi o'g'li tug'ildi, unga Mendelsson Feliks nomi berildi.

Klara erini 2 yildan ortiq ko'rmagan: shifokorlar keraksiz tashvishlardan qo'rqishgan. Biroq, 1856 yil iyulda u zudlik bilan kasalxonaga chaqirildi va uchrashuvdan 2 kun o'tgach, 29 iyul kuni Shumann vafot etdi. Yana 2 kundan keyin, uning kamtarona dafn marosimi Bonnda bo'lib o'tdi, u erda Shumann juda sevgan Betxovenning hayoti boshlandi.umashhur pianist bo'lib qoldi. 1878 yildaKlaraFrankfurt -Maynda yangi tashkil etilgan Xox konservatoriyasida "birinchi pianino o'qituvchisi" bo'lishga taklif oldi va u erda 14 yil dars berdi. KlaraShumannRobert Shumanning asarlarini tahrir qilgan va uning bir qancha maktublarini nashr etgan. Oxirgi konsertKlara1891 yil 12 martda berdi, u 71 yoshda edi. Besh yildan so'ng u insultga uchradi va bir necha oydan so'ng 76 yoshida vafot etdi. Klara Shumanning xohishiga ko'ra, u Bonnda Eski qabristonda erining yoniga dafn etilgan.

Robert Shuman (1810-1856) - nemis bastakori, musiqa tanqidchisi va o'qituvchisi. Romantizm kabi badiiy yo'nalish davrining taniqli musiqachilaridan biri. U Evropadagi eng yaxshi pianinochining kelajagini bashorat qilgan edi, lekin Robert qo'lidan jarohat oldi va endi musiqa asbobida o'ynay olmadi, shu munosabat bilan u o'z hayotini musiqa yozishga bag'ishladi.

Ota -onalar

Robert 1810 yil 8 -iyunda Germaniyaning Zwickau shahrida, go'zal Saksoniya shahrida tug'ilgan.

Oila boshlig'i Fridrix Avgust Shuman Ronnenburglik qashshoq ruhoniyning o'g'li edi. U tabiatan she'riy iste'dodga ega edi. Biroq, uning bolaligi va o'smirligi o'tgan qashshoqlik yigitni she'riyat orzularidan voz kechishga va savdoni boshlashga majbur qildi. Maktabni tugatgach, u shogird sifatida savdogar xizmatiga kirdi. Lekin bu savdo unga juda jirkanch edi, Fridrix Avgust esa aqldan ozgancha kitob o'qidi. Oxir -oqibat, u savdogarni tashlab, uyiga ota -onasiga qaytdi va adabiy ish bilan shug'ullana boshladi. U yozgan roman nashr etilmadi, lekin kitob sotuvchilari bilan tanishish uchun sabab bo'ldi. Shuman kitob do'konida yordamchi sifatida ishlashga taklif qilindi va u mamnuniyat bilan rozi bo'ldi.

Tez orada Fridrix Avgust butun qalbi bilan sevgan maftunkor qiz Ioxann Kristian Shnabel bilan uchrashdi. Kuyovning qashshoqligi tufayli ularning nikohiga kelinning ota -onasi qarshilik ko'rsatgan. Ammo qat'iyatli Shuman bir yil shu qadar ko'p ishladiki, u nafaqat to'y uchun, balki o'z kitob do'konini ochish uchun ham pul yig'di. Biznes ayniqsa muvaffaqiyatli bo'lganida, Fridrix Avgust ularni Zvikkau shahriga ko'chirdi va u erda "Schumann Brothers" do'konini ochdi.

Robert Shumanning onasi Yoxann Kristian, ichkariga kirgan va jiddiy eridan farqli o'laroq, xushchaqchaq, jo'shqin, ba'zida jahldor, lekin juda mehribon ayol edi. U uyda va bolalarni tarbiyalash bilan shug'ullangan, ulardan oilada beshta edi - o'g'illari (Karl, Edvard, Yuliy, Robert) va qizi Emiliya.

Bo'lajak bastakor oiladagi eng kichkina bola edi. Tug'ilgandan so'ng, onasi juda katta zavqlanib, onalik sevgisini Robertga jamlagan. U eng kichkina bolani "hayot yo'lidagi yorqin nuqta" deb atadi.

Bolalik

Schumann o'ynoqi va quvnoq bola bo'lib ulg'aygan. Bola juda chiroyli, yuzi ingichka, uzun sariq jingalak bilan o'ralgan edi. U nafaqat sevimli onasining o'g'li, balki butun oilaning sevgilisi edi. Kattalar va bolalar Robertning moxov va injiqliklariga xotirjamlik bilan chidashdi.

Olti yoshida bola Denerning maktabiga yuborilgan. Sinfdoshlari orasida, Shumann darhol ajralib tura boshladi. Hamma o'yinlarda u etakchi edi va ular eng sevimli - askarlar bilan o'ynaganda, Robert albatta qo'mondon etib saylandi va jangni boshqardi.

Shuman maktabda ajoyib o'qidi, deb aytish mumkin emas, lekin uning boy ijodiy tabiati darhol namoyon bo'ldi. Bolaning musiqaga juda yaxshi qulog'i borligini bilib, yetti yoshida ota -onasi uni pianino chalishni o'rganish uchun mahalliy organistga yuborishdi. Musiqiylikdan tashqari, uning otalik genlari ham Robertda paydo bo'lgan, bola she'rlar yozgan, birozdan keyin fojia va komediyalarni yozgan, ular o'rtoqlari bilan birga o'rgangan va ba'zan o'rtacha haq evaziga ko'rsatgan.

Robert pianino chalishni o'rganishi bilanoq, u darhol improvizatsiya va musiqa yozishni boshladi. Avvaliga u raqslar yozdi, uni mashaqqatli musiqa kitobiga yozdi. U musiqiy asbobda qila oladigan eng o'ziga xos narsa - bu tovushlar yordamida xarakterli xususiyatlarni tasvirlash edi. Shu tarzda u do'stlarini pianinoga chizdi. Bu shunchalik ajoyib bo'ldiki, yigitlar yosh bastakor atrofiga yig'ilib, kulishdi.

Musiqa uchun ehtiros

Shuman uzoq vaqt ikkilanib turdi, hayotini nimaga bag'ishlash kerak - musiqa yoki adabiyot? Albatta, ota o'g'lining amalga oshmagan orzularini amalga oshirib, yozuvchi yoki shoir bo'lishini xohlardi. Ammo tasodif hamma narsani hal qildi. 1819 yilda Karlsbadda bola Moscheles konsertiga bordi. Virtuozoning o'ynashi yosh Shumannda g'ayrioddiy taassurot qoldirdi; keyin u konsert dasturini ziyoratgoh kabi uzoq vaqt saqladi. O'sha kundan boshlab, Robert uning yuragi butunlay musiqaga tegishli ekanligini tushundi.

1828 yilda yigit gimnaziyani tugatib, birinchi darajali diplom oldi. Bu quvonchni yaqinlashib kelayotgan kasb va kasb tanlovi biroz soya solgan edi. Bu vaqtga kelib, uning otasi vafot etdi, Robert esa ijodiy qo'llab -quvvatlashdan ayrildi. Onam qo'shimcha huquqiy ma'lumot olishni talab qildi. Uning ishontirishlarini eshitib, Robert Leypsig universitetining talabasi bo'ldi. 1829 yilda u Germaniyaning eng nufuzli oliy ta'lim muassasalaridan biriga - Geydelberg universitetiga o'tdi.

Ammo yosh bastakorning yuragi musiqaga intildi va 1830 yilda Shumann onasidan yuridik o'qishni tashlab ijodiy faoliyat bilan shug'ullanishga ruxsat oldi.

Yaratilish

U Leypsigga qaytib keldi, yaxshi murabbiylar topdi va pianino darslarini oldi. Robert virtuoz pianinochi bo'lishni xohlardi. Ammo o'qish paytida u o'rta va ko'rsatkich barmoqlarining falajiga uchradi, shuning uchun u o'z orzusidan voz kechib, musiqiy yozuvga e'tibor qaratishiga to'g'ri keldi. Kompozitsiya bilan bir vaqtda u musiqiy tanqidni o'z zimmasiga oldi.

1834 yilda u "Novaya Musiknaya gazeta" nufuzli davriy nashriga asos solgan. Bir necha yil u muharrir bo'lib, o'z maqolalarini o'sha erda nashr etgan.

Robert o'z asarlarining ko'pini pianino uchun yozgan. Asosan, bu bir-biri bilan syujet-psixologik chiziq orqali bog'langan bir nechta kichik spektakllarning "portret", lirik-dramatik va tasviriy tsikllari:

  • Kelebeklar (1831);
  • Karnaval (1834);
  • Davidsbundler, Fantastik parchalar (1837);
  • Kreisleriana, "Bolalar sahnalari" (1838);
  • "Shoir sevgisi" (1840);
  • Yoshlar uchun albom (1848).

1840 yilda Robert Leypsig universitetining falsafa doktori ilmiy darajasini oldi. Bu yil, umuman olganda, bastakor uchun o'z ijodidagi eng samarali bo'ldi, uning sevimli ayoliga uylanishidan ilhomlanib, u 140 ga yaqin qo'shiq yozdi.

1843 yilda Feliks Mendelson Leypsigda Musiqa va teatr oliy maktabiga (hozirgi Konservatoriya) asos soladi, Shumann u erda kompozitsiya va pianino, ballarni o'qishni o'rgatadi.

1844 yilda Robert o'qish va musiqa gazetasida ishlashini to'xtatdi, chunki u rafiqasi bilan Moskva va Sankt -Peterburgga gastrolga bordi. U erda ularni juda iliq kutib olishdi. Klara imperatorning o'zi bilan o'ynadi va Shumann ko'plab foydali tanishlar orttirdi. Er -xotinlar, ayniqsa, Qishki saroyning hashamati bilan taassurot qoldirishdi.

Rossiyadan qaytgan Robert gazetani nashr etishdan bosh tortdi va o'zini butunlay musiqa yozishga bag'ishladi. Ammo ishga bo'lgan bunday g'ayratli g'ayrat uning ahvoliga yomon ta'sir qila boshladi. Bastakor, shuningdek, hamma joyda mashhur pianinochi Klara Vikning eri sifatida uchrashganidan xafa bo'lgan. Xotini bilan gastrol safarlarida sayohat qilib, uning shuhrati Leypsig va Drezdendan nariga o'tmaganiga tobora ishonch hosil qila boshladi. Ammo Robert hech qachon xotinining muvaffaqiyatiga havas qilmagan, chunki aynan Klara Shumanning barcha asarlarining birinchi ijrochisi bo'lgan va musiqasini mashhur qilgan.

Shahsiy hayot

1840 yil sentyabr oyida Robert musiqiy ustozi Fridrix Vikning qiziga uylandi. Bu nikoh uning yo'lida ko'plab to'siqlarga duch keldi. Shumanga bo'lgan hurmat bilan, Fridrix Vik o'z qiziga munosib kuyovni xohlardi. Sevishganlar hatto hech bo'lmaganda murojaat qilishdi - taqdirini hal qilish iltimosi bilan sudga murojaat qilishdi.

Sud yoshlarning foydasiga qaror chiqardi va ular Shonfeld qishlog'ida kamtarona to'y o'tkazdilar. Shumanning orzusi amalga oshdi, endi uning yonida sevgilisi Klara Vik va pianino bor edi. Yorqin pianinochi buyuk bastakor bilan birlashdi, ularning sakkiz farzandi bor edi - to'rt qiz va to'rt o'g'il. Robert ruhiy kasalliklarga chalinganga qadar er -xotin juda baxtli edilar.

hayotning oxirgi yillari

1850 yilda Shuman Dyusseldorfga shahar musiqa direktori o'rnini egallash uchun taklif qilindi. Bu shaharga rafiqasi bilan kelganida, ular samimiy qabul qilinganidan hayron bo'lishdi. Robert baxtli ravishda yangi lavozimda ishlay boshladi: u cherkovda ruhiy kontsertlar o'tkazdi, har hafta xor bilan birga o'qidi va simfonik orkestrlarga rahbarlik qildi.

Dyusseldorfda yangi taassurotlar ostida, bastakor Reyn simfoniyasini, "Messina kelin" ni yaratdi, Shekspirning Yuliy Tsezari va Gyote Hermann va Doroteyani ijro etdi.

Biroq, tez orada janjallar orkestr bilan boshlandi va 1853 yilda Shuman bilan shartnoma yangilanmadi. U rafiqasi bilan Gollandiyaga sayohat qilish uchun bordi, lekin u erda ruhiy kasallik belgilari paydo bo'la boshladi. Germaniyaga qaytgach, bu osonlashmadi. Aksincha, befarqlik va kasallik belgilari kuchaygan. Bunday qayg'uli holatning ongi Robertni o'z joniga qasd qilishga undadi, u o'zini ko'prikdan Reyn daryosiga tashlab, o'z joniga qasd qilishga uringan. Bastakor qutqarildi va Bonn yaqinidagi ruhiy kasalliklar klinikasiga joylashtirildi.

Avvaliga unga Klara bilan yozishmalar va do'stlar orttirishga ruxsat berildi. Ammo ko'p o'tmay, shifokorlar tashriflardan so'ng, Shumanning hayajonlanganini va uning safdoshlariga bemorga kelish taqiqlanganini payqashdi. Robert hid va ta'mning eshitish va vizual gallyutsinatsiyalaridan tashqari, chuqur melankoliya holatiga tushib qoldi. Ruhiy kuch yo'qolib borar edi, jismoniy sog'lik tezroq quriydi, chunki bastakor ovqatdan butunlay voz kechgan. U 1856 yil 29 -iyulda jasadning tugashi natijasida vafot etdi.

Bosh suyagini ochganda, kasallikning sababi aynan shu erda ekanligi aniqlandi: Shumanning qon tomirlari to'lib toshgan, bosh suyagi ostidagi suyaklar qalinlashgan va yangi suyak massasi bo'shatilgan bo'lib, uning uchlari tashqi tomondan o'tib ketgan. pardalar.

Buyuk bastakorning jasadi Bonnga ko'chirildi va ko'p odamlar oldida dafn qilindi.

Unga sevish taqiqlangan, Klara Vikkni unutishni buyurgan ... Lekin u baribir sevgi uchun uylangan. Xotin nafaqat iste'dodli edi, eri mos edi, balki o'limigacha unga sodiq edi ...

Boshlash uchun daho bo'ling

1810 yilda Zvikkau shahrida (Germaniya) tug'ilgan. U hayrat va ehtirom bilan o'stirilgan. Axir, bola bolaligidan adabiyot va musiqada ajoyib qobiliyatlarni namoyon etgan. Ammo Robert o'rta maktabni tugatgan Zvikkau shahrida tugatgandan so'ng, onasi o'g'lining mashhur bastakor bo'lishiga ishonmagan. Qancha musiqa bilan yashashingiz mumkin? Va qanday qilib Mendelssohn yoki Shopen bilan raqobatlasha olasiz? U qanchalik xato qildi! Axir, yurisprudensiyani o'rganishda o'tgan yillarga qaramay, Robert aniq qaror qildi: musiqa uning uchun birinchi o'rinda.

U o'z iste'dodini rivojlantirish uchun hamma narsadan voz kechdi. Ammo yana bir turtki, uning sevgilisi Agnes Karus bilan xayrlashish bo'ldi. Bir tanishining uyida uchrashib, uning qo'shig'ini sevib qoldi, lekin bu romantika baxtli yakun bilan tugamadi. Garchi ... Nima bo'lishidan qat'iy nazar, hammasi yaxshi: Robertni professor Vicga olib kelgan Agnes edi. Biroz vaqt o'tgach, Shumann murabbiy va musiqa o'qituvchisi Fridrix Vikning uyiga joylashdi. Olti -etti soat pianino chalish, barmoqlarini ishlab chiqish uning uchun chegara emas edi. U kun bo'yi o'ynashni yaxshi ko'rardi. Aytgancha, haddan tashqari g'ayrat tufayli bo'lajak bastakor qo'l kamqonligini rivojlantirdi.

Xudodan pianinochi

Iqtidorli talabadan tashqari, Vikning ham juda iste'dodli qizi bor edi. Uning ismi Klara edi. U besh yoshida otasi onasi bilan ajrashgan. Va ikki yil o'tgach, Frederik qizining keyingi taqdirini tasvirlab, uni musiqa qurbongohiga taqdim etdi. O'n bir yoshida u birinchi marta yakkaxon ijro etdi va bir yildan so'ng u gastrolga ketdi. U uchrashganida itoatkorlik tugadi Robert Shuman... U undan to'qqiz yosh katta edi, lekin musiqa ular orasidagi chiziqni o'chirib tashladi.

Robert Shuman unga boshqacha qaradi

Yillar o'tdi va jilmaygan qiz haqiqiy ayolga aylandi. U allaqachon o'n etti yoshda edi va Robert undan voz kecholmadi uning ko‘zi. Ular ko'p vaqtlarini birga o'tkazdilar va Shuman o'z his -tuyg'ularini tan olishga qaror qildi. Bu kechki payt unga eshik oldiga hamrohlik qilish uchun chiqqanida sodir bo'ldi. Robert to'satdan o'girilib o'pdi. Klara deyarli hushidan ketib qoldi - uning yuragi shunday titrab ketdi. U unga taklif qildi va qiz rozi bo'ldi. Sevishganlar hatto fotiha olish uchun Shumannning onasining oldiga borgan.

Ularni er -xotin sifatida qabul qilmagan yagona odam Klaraning otasi edi. Ehtimol, unga otalik rashklari kirgandir ... U bunday noto'g'ri kuyovdan bosh tortgani aniq. U nafaqat etarli moliyaviy mablag'ga ega, balki depressiya va mastlik haqidagi mish -mishlar ham bor, u o'z tashvishlarini bo'g'ib qo'yadi.

Fridrix Vyek qizini uzoq sayohatga olib ketdi. Klara bilan muloqot qilish yoki unga yozishish qat'iyan man qilingan! Bir yarim yil sukunat davri keldi, keyin baxt uchun to'rt yillik urush keldi.

Agar chindan sevsangiz ...

Ajralish farovonlikni yaxshilaydi Shumann lekin uning yuragi hali ham zarar U qo'lidan kelganicha harakat qilib, Klarani o'ziga qaytarib olmoqchi edi!

"Hammangiz haligacha sodiq va qat'iymisiz? - Robert qo'rqoqlik bilan xatida yozgan. - Sizga qanchalik ishonmasligimdan qat'i nazar, dunyodagi inson uchun qadrli narsa haqida hech narsa eshitilmaganda, eng qat'iy jasorat silkinib ketadi. Va men uchun dunyodagi eng qimmatbaho narsa - sen. "

U undan xabar olganidan xursand edi, lekin otasi hali ham ular orasida turardi. Shunga qaramay, Klara shunday javob berdi: “Siz mendan oddiy ha deb so'rayapsizmi? Bu kichkina so'z va juda muhimmi? Lekin so'zlar aytolmas muhabbatga to'lgan yurak, meniki kabi, bu so'zni butun qalbi bilan aytishi kerak emasmi? Men shunday qilaman va ruhim sizga abadiy "ha" deb pichirlaydi.

Sudda taqdirni himoya qiling

1839 yil iyun oyida Leypsig shahridagi Qirollik apellyatsiya sudi taniqli bastakor Robert Shumanning iltimosnomasini qabul qildi. Manzilda shunday yozilgan edi: "Biz, imzo chekuvchilar va Klara Vikk, bir necha yillardan buyon bir -birimiz bilan birlashishga bo'lgan qo'shma va samimiy istakni oziqlantiramiz. Biroq, Klaraning otasi, pianino sotuvchisi Fridrix Vik, ko'plab do'stona iltimoslarga qaramay, o'jarlik bilan roziligini berishdan bosh tortadi. Shunday qilib, biz eng kamtarin iltimos bilan aytamizki, biz ustozni nikoh tuzishimiz uchun otalik duosini berishga yoki uning o'rniga rahmdillik ko'rsatishga ruxsat berishga majbur qilamiz.

Albatta, bunday harakat katta janjalga olib keldi. Bir necha bor kelishuv uchrashuvlari o'tkazildi, lekin Vik sudga kelishdan bosh tortdi. Bundan tashqari, u kuyoviga aql bovar qilmaydigan shartlar qo'ydi (asosan moddiy xarakterga ega). Qachon Shumann rad etdi, sevgilisining otasi, umuman, yigitlarning ismlarini kamsitib, jirkanch mish -mishlar tarqatib, hech qanday janoblik qilmadi.

Dekabr oyida Vik sudya huzuriga kelishi kerak edi. U Shumanni barcha o'lik gunohlarda ayblash urinishlaridan voz kechmadi. Oilaviy janjal butunlay tushunarsiz narsaga aylandi. Sudya bir necha bor Vikni tinchlantirishga chaqirishga majbur bo'ldi. Ammo Klaradan zaldan kim bilan ketishni xohlayotganini so'rashganida, javob: "Mening sevgilim bilan" - otasi g'azablanib, qichqirdi: "Shunda men seni la'natlayman! Xudo saqlasin, bir kun siz mening uyimga tilanchi bo'lib, bir guruh bolalar bilan kelasiz! " U o'sha kuni juda yig'lab yubordi va Shumann daftariga shunday deb yozgan edi: "Klara siz uchun nima qilganini hech qachon unutmang!"

Fridrix Vik jarayonni yana olti oyga kechiktirishga muvaffaq bo'ldi, lekin u yutqazdi. Bundan tashqari, suddan so'ng, Klaraning otasi Shumanga tuhmat qilgani uchun 18 kunlik qamoq jazosiga hukm qilindi.

Klara Vik bilan

Hazil Shumann oxirgi marta to'ydan oldin u qizni ogohlantirgan: “Mening kamchiliklarim ko'p, azizim. Va bittasi shunchaki chidab bo'lmas. Men eng sevgan insonlarimga, men ularni ranjitish uchun hamma narsani qilib, sevgimni isbotlashga harakat qilaman. Masalan, siz menga: "Hurmatli Robert, bu maktubga javob bering, u anchadan beri yolg'on gapiradi", deb aytasiz. Va men nima qilaman deb o'ylaysiz? Men buni qilmaslikning mingta sababini topaman - yo'q! .. Shuningdek, azizim, bilishing kerakki, men eng samimiy sevgi ifodalarini sovuq qabul qilaman va men eng ko'p sevgan va meni xafa qilganlar. ... dahshatli odam ". Ammo uning sevgisi juda katta edi, bunday arzimas narsadan voz kechish uchun.

1840 yil 12 sentyabrda Robert va Klara nihoyat turmush qurishdi. Schumann bu sovg'a uchun osmonga va Qodir Xudoga minnatdorchilik bildirdi. U 138 chiroyli qo'shiq - zafar muhabbat madhiyalarini yaratgan. Va ijodkorlikning barcha kuchini unga Klara bergan. Bir butun bo'lib, ular raqiblarini o'z musiqalari bilan soya qilishdi. Faqat Vik, kuyovining butun dunyo tan olinishiga va shon-shuhrat qozonganiga amin bo'lganida, u shunday yozgan edi: “Aziz Shumann! Endi biz bir -birimizdan uzoq bo'lmasligimiz kerak. Siz ham hozir otasiz, nima uchun uzoq tushuntirishlar? Sizning otangiz Fridrix Vik sizni kutib olishni orziqib kutadi ".

Qora bulut

Leypsigda er -xotinning uyi shaharning musiqiy hayotining haqiqiy markaziga aylandi. Ammo butun muammo shundaki, u chaqirilgan "Tengsiz Klara saloni". Garchi mashhur va haqiqatan ham tan olingan Shumann u juda ko'p ishlaydi, uni sevadi va uyi to'la ... U o'z hayotini faqat xotinining yorqin hayotining soyasi deb hisoblab azob chekadi. Ikki oylik kontsertlarda Klara bir yilga qaraganda ko'proq daromad oldi. Uning ruhi muqarrar ravishda jinnilik zulmatiga tushib ketdi. Shuman kasal bo'lib qoldi va gallyutsinatsiyalarni ko'rishni boshladi.

"Oh, Klara, men sizning sevgingizga loyiq emasman. Men kasal ekanligimni bilaman va ruhiy kasalxonaga yotqizishni xohlayman ".

U erdan bir marta o'zini cho'ktirish uchun chiqib ketdi. Biroq, u qutqarildi va umrining qolgan qismi Shumann bolalar va xotinni ko'rmay, palata derazasidan dunyoga qaradi. O'limidan atigi ikki kun oldin, Klara Robertga tashrif buyurishga ruxsat berilgan. Ammo u unga hech narsa deya olmadi ... 1856 yilda bastakor vafot etdi.

Klara Shuman yo'lining oxiri

U Baden-Badenga ko'chib o'tdi. Evropaning shaharlarini muvaffaqiyatli aylanib chiqdi. Klara o'limigacha mashhur pianinochi bo'lib qoldi. 1878 yilda u Frankfurt -Maynda yangi tashkil etilgan Xox konservatoriyasida "birinchi pianino o'qituvchisi" bo'lishga taklif oldi va u erda 14 yil dars berdi. Klara asarlarni tahrir qilgan Robert Shuman va uning bir qancha maktublarini nashr etdi. U oxirgi kontsertini 1891 yil 12 martda bergan. U 71 yoshda edi. Besh yil o'tgach, Klara Shumann insultga uchradi va bir necha oydan so'ng 76 yoshida vafot etdi. Uning xohishiga ko'ra, u Bonnda eski qabristonda erining yoniga dafn etilgan.

FAKTLAR

Robert va Klara sakkiz farzandi bor edi. Shuman xotiniga konsertda hamrohlik qildi sayohat qilgan va u ko'pincha erining musiqasini ijro etgan.

Shumann F. Mendelssohn asos solgan Leypsig konservatoriyasida o'qituvchi bo'lgan.

1844 yilda Shuman va uning rafiqasi Sankt -Peterburg va Moskva bo'ylab gastrol safari uyushtirishdi va u erda katta hurmat bilan kutib olishdi.

Shumann musiqasi nemis romantizmining eng o'ziga xos xususiyatlarini o'zida mujassam etgan - psixologizm, idealga bo'lgan ishtiyoq, ohangga yaqinlik, burjua ruhining shafqatsizlik tuyg'usidan o'tkir kinoya va achchiqlik (o'zi aytganidek, hayotning "baqiruvchi dissonanslari").

Shumanning ruhiy shakllanishi 19 -asrning 20 -yillarida, Germaniyada romantizm adabiyotda o'zining eng yorqin davrini boshidan kechirgan paytdan boshlangan; adabiyotning Shumann ijodiga ta'siri juda kuchli edi. Musiqa va adabiyotning uyg'unligi unga (balki Vagnernikiga) yaqinroq bo'lgan bastakorni topish qiyin. U "bir san'atning estetikasi boshqasining estetikasi, faqat materiali boshqacha" ekaniga ishongan. Aynan Shumann asarida san'atning romantik sinteziga xos bo'lgan adabiy qonunlarning musiqaga chuqur kirib borishi amalga oshdi.

  • musiqaning vokal janridagi adabiyot bilan bevosita kombinatsiyasi;
  • adabiy obrazlar va mavzularga murojaat qilish ("Kelebeklar");
  • tsikllar (), Novelettes, she'riy aforizmlar yoki she'rlar kabi lirik miniatyuralar kabi musiqiy janrlarni yaratish (Albom Leaf fis-moll, "Shoir gapiradi", Warum?).

Adabiyotga bo'lgan qiziqishida, Shuman Jan Polning sentimental romantizmidan (yoshligida) Xoffman va Geynning (etukligida), so'ng Gyote (keyingi davrda) ning keskin tanqidiga o'tdi.

Shumann musiqasida asosiy narsa ma'naviyat sohasidir. Shubertga qaraganda kuchliroq bo'lgan ichki olamga urg'u berganda, Shuman romantizm evolyutsiyasining umumiy yo'nalishini aks ettirdi. Lirik mavzularning eng shaxsiyi uning ishining asosiy mazmuniga aylandi - sevgi mavzusi... Uning qahramonining ichki dunyosi Shubertning "Go'zal Miller Ayol" va "Qish yo'li" filmlaridagi sayohatchiga qaraganda ancha ziddiyatli, uning tashqi dunyo bilan to'qnashuvi keskinroq, impulsivroq. Bu nomuvofiqlikning kuchayishi Shumann qahramonini kech romantikaga yaqinlashtiradi. Shumann "gapiradigan" tilning o'zi murakkabroq, u kutilmagan qarama -qarshiliklar dinamikasi bilan ajralib turadi. Agar kimdir Shubertni romantik-klassik deb aytish mumkin bo'lsa, Shuman o'zining eng xarakterli asarlarida mumtoz san'at shakllarining muvozanatidan, to'liqligidan uzoqdir.

Shuman - qalbining xohishiga ko'ra, o'z -o'zidan yaratgan bastakor. Uning dunyoni anglashi voqelikni izchil falsafiy anglash emas, balki rassomning qalbiga tegib ketgan hamma narsani bir zumda va keskin sezib aniqlashdir. Shumann musiqasining hissiy ko'lami ko'plab gradatsiyalar bilan ajralib turadi: muloyimlik va istehzoli hazil, bo'ronli impuls, tafakkurda dramatik shiddat va erish, she'riy orzular. Xarakterli portretlar, kayfiyat rasmlari, ruhiy tabiat tasvirlari, afsonalar, xalq hazillari, kulgili eskizlar, kundalik hayotdagi she'rlar va maxfiy e'tiroflar - shoirning kundaligi yoki rassom albomida bo'lishi mumkin bo'lgan hamma narsani musiqa tilida Shumann o'z ichiga oladi.

B. Asafiev Shuman nomlagan "Qisqa lahzalar muallifi". U, ayniqsa, tsiklik shakllarda o'zini namoyon qilishda o'ziga xosdir, bu erda butunlik ko'plab qarama -qarshiliklardan yaratilgan. Tasvirlarning erkin almashinuvi, kayfiyatning tez -tez va to'satdan o'zgarishi, bir harakat rejasidan boshqasiga o'tish, ko'pincha aksincha - bu uning munosabatining impulsivligini aks ettiruvchi juda xarakterli usul. Bu uslubning shakllanishida romantik adabiy romanizm (Jan Pol, Xoffman) katta rol o'ynadi.

Shumanning hayoti va karerasi

Robert Shuman 1810 yil 8 -iyunda Sakson shahrida tug'ilgan Zvikkau, bu o'sha paytda odatiy nemis provinsiyasi edi. U tug'ilgan uy shu kungacha saqlanib qolgan, hozirda bastakor muzeyi bor.

Bastakor biograflarini Robert Shumanndan ko'p meros qolgan otasining shaxsiyati o'ziga jalb qiladi, deb bejiz aytilmagan. U juda aqlli, g'ayrioddiy odam edi, adabiyotga oshiq edi. U akasi bilan birgalikda Zwickau shahrida Schumann Brothers kitob nashriyotini va kitob do'konini ochdi. Robert Shuman bu otaning adabiyotga bo'lgan ishtiyoqini ham, tanqidiy asarida keyinroq ajoyib tarzda ifoda etilgan ajoyib adabiy sovg'ani ham qabul qildi.

Yosh Shumanning qiziqishlari asosan san'at olamida to'plangan. Bolaligida u she'r yozadi, uyda teatr tomoshalarini uyushtiradi, ko'p o'qiydi va pianinoda katta zavq bilan improvizatsiya qiladi (u 7 yoshidan boshlab ijod qila boshladi). Uning birinchi tinglovchilari yosh musiqachining tanish odamlarning musiqiy portretlarini improvizatsiya qilish qobiliyatiga qoyil qolishdi. Rassomning bu sovg'asi keyinchalik uning ishida ham namoyon bo'ladi (Shopen, Paganini, uning rafiqasi, avtoportretlari).

Ota o'g'lining badiiy moyilligini rag'batlantirdi. U musiqiy kasbiga juda jiddiy qaradi - u hatto Viber bilan mashg'ulot o'tkazishga rozi bo'ldi. Biroq, Weberning Londonga ketishi tufayli bu darslar o'tkazilmadi. Robert Shumanning birinchi musiqa o'qituvchisi mahalliy organist va o'qituvchi Kunsht edi, u 7 yoshdan 15 yoshgacha birga o'qigan.

Otasining o'limi bilan (1826), Shumanning musiqaga, adabiyotga, falsafaga bo'lgan ishtiyoqi onasining xohishi bilan juda keskin ziddiyatga keldi. U yuridik ma'lumot olishini qat'iy talab qildi. Bastakorning so'zlariga ko'ra, uning hayoti o'zgargan "She'r va nasr o'rtasidagi kurashda". Oxir -oqibat, u Leypsig universitetining yuridik fakultetiga o'qishga kirganini tan oldi.

1828-1830 - universitet yillari (Leypsig - Geydelberg - Leypsig). Shumanning qiziqishlari va qiziquvchanligi bilan ilm -fan sohasidagi tadqiqotlar uni befarq qoldirmadi. Va shunga qaramay, u tobora kuchayib borayotganini his qilmoqda, chunki sud amaliyoti u uchun emas.

Shu bilan birga (1828) Leypsigda u o'z hayotida ulkan va bahsli rol o'ynashi kerak bo'lgan odam bilan uchrashdi. Bu Fridrix Vik, eng hurmatli va tajribali pianino o'qituvchilardan biri. Vikning pianino texnikasi samaradorligining yorqin isboti Mendelssohn, Shopen, Paganini tomonidan qoyil qolgan qizi va shogirdi Klaraning o'yini edi. Shuman universitetda o'qish bilan parallel ravishda musiqani o'rganib, Vik shogirdiga aylanadi. 30 -yildan boshlab u butun hayotini san'atga bag'ishlab, universitetni tark etdi. Ehtimol, bu qaror Shumann 1830 yilda eshitgan Paganinining o'yini taassurotlari ostida paydo bo'lgan. Bu badiiy martaba orzusini qayta tiklagan, juda o'ziga xos edi.

Bu davrning boshqa taassurotlari orasida Shumann Geynrix Geyn bilan uchrashgan Frankfurt va Myunxenga sayohatlar, shuningdek, Italiyaga yozgi sayohat kiradi.

Shumann bastakorining dahosi to'liq ochib berilgan 30 -yillar, uning eng yaxshi pianino kompozitsiyalari birin-ketin paydo bo'lganda: "Kelebeklar", "Abegg" variantlari, "Simfonik etudlar", "Karnaval", Fantaziya C-dur, "Fantastik bo'laklar", "Kreyslerian". Bu dastlabki asarlarning badiiy kamoloti aql bovar qilmaydigan bo'lib tuyuladi, chunki faqat 1831 yildan boshlab Shuman nazariyachi va bastakor Geynrix Dorn bilan kompozitsiyani muntazam ravishda o'rgana boshladi.

Shumanning o'zi 30 -yillarda yaratgan deyarli hamma narsani Klara Vik obrazi, romantik bilan bog'laydi ularning sevgi hikoyasi... Shuman Klara bilan 1828 yilda to'qqiz yoshida uchrashgan. Do'stona munosabatlar boshqa narsaga aylana boshlagach, sevishganlar yo'lida engib bo'lmas to'siq paydo bo'ldi - F. Vikning fanatik o'jar qarshiligi. "Qizining kelajagi haqida qayg'urish" u bilan o'ta og'ir shakllarni oldi. U Klarani Drezdenga olib bordi va Shumanga u bilan hech qanday aloqada bo'lishni taqiqladi. Bir yarim yil davomida ularni bo'sh devor ajratib turardi. Sevishganlar yashirin yozishmalar, uzoq ajralishlar, maxfiy nikoh va nihoyat, ochiq sud jarayonidan o'tdilar. Ular faqat 1840 yil avgustda turmush qurishdi.

30 -yillar ham gullab -yashnash davri musiqiy tanqidiy va Shumanning adabiy faoliyati. Uning markazida filistizmga qarshi kurash, hayotda va san'atda filistizm, shuningdek, ilg'or san'atni himoya qilish, xalq didini tarbiyalash bor. Tanqidchi Shumanning ajoyib sifati - bu musiqaning beg'ubor ta'mi, har bir iste'dodli, ilg'or, asar muallifi kim bo'lishidan qat'i nazar - dunyoga mashhur yoki boshlang'ich, noma'lum bastakor.

Tanqidchi Shumanning debyuti Motsartning Don Jovanni mavzusidagi Chopinning turli xil variantlarini ko'rib chiqish edi. 1831 yilgi ushbu maqolada mashhur ibora bor: "Shlyapalar, janoblar, siz dahosiz!" Shuman, shuningdek, o'sha paytda noma'lum musiqachi uchun 19 -asrning eng buyuk bastakorining rolini bashorat qilib, uning iste'dodini aniq baholadi. Brams haqidagi maqola ("Yangi yo'llar") 1853 yilda, Shumanning tanqidiy asarida uzoq tanaffusdan so'ng, uning bashoratli instinktini yana bir bor tasdiqlagan.

Hammasi bo'lib, Shuman musiqa va musiqachilar haqida 200 ga yaqin hayratlanarli qiziqarli maqolalar yaratdi. Ular ko'pincha qiziqarli hikoyalar yoki xatlar ko'rinishida taqdim etiladi. Ba'zi maqolalar kundalik yozuvlarga o'xshaydi, boshqalari - ko'plab aktyorlar ishtirokidagi jonli sahnalar. Shumann ixtiro qilgan bu dialoglarning asosiy ishtirokchilari Frorestan va Evsebiy, shuningdek maestro Raro. Florestan va Evseviy - bu nafaqat adabiy personajlar, balki bastakorning shaxsiyatining ikki xil tomonining timsolidir. U Florestanga faol, ehtirosli, g'ayratli temperament va istehzo berdi. U issiq va tezkor, ta'sirchan. Evseviy esa - jim xayolparast, shoir. Ikkalasi ham Shumanning qarama -qarshi tabiatiga teng darajada xos edi. Keng ma'noda, bu avtobiografik tasvirlar haqiqatga ishqiy ziddiyatning qarama -qarshi 2 versiyasini - zo'ravon norozilik va tushdagi tinchlanishni o'zida mujassam etgan.

Florestan va Evseviy Shumanovning eng faol ishtirokchilariga aylanishdi "Davidsbunda" ("Dovud ittifoqi"), afsonaviy Bibliya qiroli nomi bilan atalgan. Bu "Yashirin birlashmadan ko'ra ko'proq" faqat uni yaratganning boshida bor edi, uni shunday ta'riflagan "Ma'naviy jamoa" haqiqiy san'at uchun filistizmga qarshi kurashda birlashgan rassomlar.

Schumann qo'shiqlariga kirish maqolasi. M., 1933 yil.

Masalan, xuddi adabiyotda romantik roman yaratuvchilari singari, Shumann ham oxiridagi burilishning ta'siri, uning hissiy ta'sirining to'satdan paydo bo'lishi bilan qiziqardi.

Paganini (1832-33) kaprizalari asosida pianino chalishlarning yaratilishi daho skripkachining o'ynaganiga qoyil qolgan.

1831 yilda Shuman ham, Shopen ham atigi 21 yoshda edilar.

Ijodiy yo'l. Bolalikning musiqiy va adabiy qiziqishlari. Universitet yillari. Musiqiy tanqidiy faoliyat. Leypsig davri. Oxirgi o'n yil

Robert Shuman 1810 yil 8 -iyunda Tsvikau shahrida (Saksoniya) kitob nashriyotchisi oilasida tug'ilgan. Uning otasi, aqlli va taniqli odam, kenja o'g'lining badiiy moyilligini rag'batlantirgan *.

* Ma'lumki, Shumanning otasi hatto o'g'lining musiqiy o'qish yo'nalishini o'z qo'liga olishga ko'ndirish uchun Drezdenga Viberga borgan. Viber rozi bo'ldi, lekin Londonga ketishi tufayli bu darslar o'tmadi. Shumannning ustozi organist I. G. Kuntsh edi.

Shuman 7 yoshida bastakorlik qila boshladi, lekin u umidli pianist sifatida e'tiborini tortdi va uzoq vaqt pianino chalish uning musiqiy faoliyatining markazida edi.

Yigitning ma'naviy rivojlanishida ulkan o'rinni adabiy qiziqishlar egallagan. Maktab yillarida unga Gyote, Shiller, Bayron va qadimgi yunon fojiachilarining asarlari katta taassurot qoldirdi. Keyinchalik, nemis romantiklarining yarim unutilgan sevimlisi Jan Pol, uning adabiy kumiriga aylandi. Bu yozuvchining bo'rttirib yuborilgan hissiyotliligi, g'ayrioddiy, muvozanatsiz, o'ziga xos tilini tasvirlash istagi, murakkab metaforalar bilan to'lib toshgani, nafaqat Shumanning adabiy uslubiga, balki musiqiy ijodiga ham katta ta'sir ko'rsatdi. Adabiy va musiqiy obrazlarning ajralmasligi Shuman san'atining eng xarakterli xususiyatlaridan biridir.

1826 yilda otasining o'limi bilan bastakor hayoti, o'z so'zlari bilan aytganda, "she'r va nasr o'rtasidagi kurashga" aylandi. Yigitning badiiy intilishlariga hamdard bo'lmagan onasi va vasiysi ta'siri ostida u gimnaziya kursini tamomlagach Leypsig universitetining yuridik fakultetiga o'qishga kirdi. Ichki tashvish va ikkilanishlarga to'la bo'lgan universitet yillari (1828-1830) bastakorning ma'naviy shakllanishida katta ahamiyatga ega bo'ldi. Uning musiqaga, adabiyotga, falsafaga bo'lgan ishtiyoqi boshidanoq akademik tartib bilan keskin ziddiyatga keldi. Leypsigda u yaxshi musiqachi va pianino o'qituvchisi Fridrix Vikkdan o'qishni boshladi. 1830 yilda Shuman Paganinini birinchi marta eshitdi va sahna san'atida qanday ulkan imkoniyatlar borligini tushundi. Buyuk rassomning o'yinidan taassurot qoldirgan Shumann musiqiy faoliyatga chanqoq edi. Keyin kompozitsiya rejissyori bo'lmasa ham, u ishga kirishdi. Ekspressiv virtuoz uslubni yaratish istagi keyinchalik "Paganini kaprizalaridan keyin pianino etyudlari" va "Paganini kaprizalaridan keyin konsert etüdlari" paydo bo'ldi.

Leypsigda qolish, Xaydelberg (u 1829 yilda ko'chib o'tgan), Frankfurtga, Myunxenga sayohat, u erda Xeyn bilan uchrashish, Italiyaga yozgi sayohat - bularning barchasi uning umumiy ufqlarini kengaytirdi. Xuddi shu yillarda, Schumann progressiv ijtimoiy intilishlar va nemis filistining reaktsion mohiyati o'rtasidagi murosasiz ziddiyatni keskin his qildi. Filistlarga yoki "bobolarga" nafrat (viloyatlik shaharliklar talaba jargonida shunday atalgan), uning hayotining hukmron tuyg'usiga aylandi *.

* Shumann hatto o'z musiqasida filistlarni tasvirlagan, "Grossvatertanz" eski raqsining ohangidan, ya'ni "Boboning raqsi" ("Kelebeklar" va "Karnaval" pianino tsikllarining finali).

1830 yilda bastakorning huquqshunoslikni o'rganishga majbur bo'lgan ruhiy qarama -qarshiliklari Shumannning Gaydelberg va uning ilmiy muhitini tark etib, Leypsigga qaytganini va butunlay musiqaga bag'ishlanishiga olib keldi.

Leypsigda o'tgan yillar (1830 yil oxiridan 1844 yilgacha) Shumann ijodida eng samarali hisoblanadi. U qo'lidan jiddiy jarohat oldi va bu uni mohir ijrochi sifatida ishlashdan umidini uzdi *.

* Shuman to'rtinchi barmog'ini ishlab chiqadigan apparatni ixtiro qildi. Bir necha soat ishlaganidan so'ng, u umidsiz ravishda o'ng qo'lidan jarohat oldi.

Keyin u o'zining ajoyib iste'dodini, kuchini va tashviqot temperamentini kompozitsiya va musiqiy tanqidga aylantirdi.

Uning ijodiy kuchlarining tez gullab -yashnashi hayratlanarli. Uning birinchi asarlarining jasur, o'ziga xos, to'liq uslubi deyarli imkonsiz ko'rinadi *.

* Faqat 1831 yilda u G. Dorn bilan kompozitsiyani muntazam ravishda o'rgana boshladi.

Kelebeklar (1829-1831), Abeggning o'zgarishi (1830), Simfonik etudlar (1834), Karnaval (1834-1835), Fantaziya (1836), Fantastik bo'laklar (1837), Kreyslerian "(1838) va boshqa ko'plab pianino uchun asarlar. 30 -yillar musiqa san’ati tarixida yangi sahifa ochdi.

Bu erta davr, shuningdek, Shumanning jurnalistik faoliyatining deyarli barchasini hisobga oladi.

1834 yilda bir qator do'stlari (L. Shunke, J. Norr, T. F. Vikk) ishtirokida Shumann "Yangi musiqa jurnali" ni tuzdi. Bu Shumanning ilg'or rassomlar ittifoqi haqidagi orzusining amalda amalga oshishi edi, uni u "Devid birodarlar" ("Davidsbund") *deb atadi.

* Bu nom Germaniyaning eski milliy urf -odatlariga to'g'ri kelgan, u erda o'rta asr gildiyalari ko'pincha "David birodarlar" deb nomlangan.

Jurnalning asosiy maqsadi, Shumanning o'zi yozganidek, "san'atning tushgan ahamiyatini oshirish" edi. Nashrining mafkuraviy va ilg'orligini ta'kidlab, Shuman uni "Yoshlar va harakat" shiori bilan ta'minladi. Va birinchi sonning epigrafi sifatida men Shekspir asaridan bir iborani tanladim: "... Faqat kulgili farzani ko'rish uchun kelganlar aldanadilar".

"Talberg davrida" (Shumanning ifodasi), sahnadan bo'sh virtuoz o'yinlar gumburlab, o'yin -kulgi san'ati kontsert va teatr zallarini qamrab olganda, umuman Shumann jurnali va uning maqolalari katta taassurot qoldirdi. Bu maqolalar, avvalo, Shumann aytganidek, "sof manba" bo'lgan buyuk merosni "bu erdan yangi badiiy go'zalliklarni tortib olish mumkin", degan izchil targ'ibotlari bilan diqqatga sazovordir. Bax, Betxoven, Shubert, Motsart musiqasining mazmunini ochib beradigan uning tahlillari tarix ruhini chuqur anglashi va tushunishi bilan hayratlanarlidir. Shumann "san'at savdogarlari" deb atagan zamonaviy estrada bastakorlarini qattiq tanqid qilish, hozirgi zamon burjua madaniyati uchun o'zining ijtimoiy keskinligini saqlab qoldi.

Haqiqiy yangi iste'dodlarni tan olish va ularning insonparvarlik ahamiyatini baholashda Shumanning sezgirligi bundan ham ajablanarli emas. Vaqt Shumanning musiqiy bashoratlarining beg'uborligini tasdiqladi. U birinchilardan bo'lib Shopen, Berlioz, Liss, Brams *asarlarini olqishladi.

* Shumanning Shopen haqidagi birinchi maqolasi, mashhur iborani o'z ichiga oladi: "Shlyapalar, janoblar, sizlar dahosizlar" - 1831 yilda "Universal Musical Gazette" da Shumann jurnali tashkil etilishidan oldin paydo bo'lgan. Brahms maqolasi - Shumanning oxirgi maqolasi - tanqidiy ishda uzoq tanaffusdan so'ng, 1853 yilda yozilgan.

Shopen musiqasida, o'zining nafis lirikasi ortida, Shuman inqilobiy mazmunni boshqalarga qaraganda ancha oldinroq ko'rgan va Polsha bastakorining asarlari haqida "gullar bilan qoplangan to'plar" ekanligini aytgan.

Schumann, eng yangi innovatsion bastakorlar, buyuk mumtozlarning haqiqiy vorislari va faqat "Gaydn va Motsartning kukunli pariklarining achinarli siluetlariga o'xshash, lekin ularni kiygan boshlar" ga o'xshamaydigan epigonlar o'rtasida keskin chiziq chizdi.

U Polsha, Skandinaviyada milliy musiqa rivojlanganidan xursand bo'lib, o'z vatandoshlari musiqasidagi millat xususiyatlarini olqishlagan.

Germaniyada xorijiy ko'ngilochar operaga bo'lgan ishtiyoqi baland bo'lgan yillar davomida u Betxovenning Fidelio va Viberning sehrli otishmasi an'analarida milliy nemis musiqali teatrini yaratish uchun ovozini baland ko'targan. Uning barcha bayonotlari va maqolalari san'atning yuksak axloqiy maqsadiga ishonish bilan to'la.

Tanqidchining o'ziga xos xususiyati asar mazmuniga chuqur estetik baho berish istagi edi. Bunda shakl tahlili bo'ysunuvchi rol o'ynadi. Shumann maqolalarida uning adabiy ijodga bo'lgan ehtiyoji chiqish yo'lini topdi. Ko'pincha, jurnalistikaning dolzarb mavzulari, professional tahlillar badiiy shaklda kiyingan. Ba'zida bu sahnalar yoki qisqa hikoyalar edi. Shumann sevgan Davidsbundlerlar shunday paydo bo'ldi - Florestan, Evsebiy va maestro Raro. Florestan va Evseviy bastakor shaxsiyatining nafaqat ikki tomonini, balki romantik san'atning ikkita ustun tendentsiyasini ham aks ettirgan. Ikkala qahramon ham - qizg'in, baquvvat va istehzoli Florestan va yosh elgiya shoiri va xayolparast Evseviy - Shumanning adabiy va musiqiy asarlarida tez -tez uchraydi *.

* Florestan va Evseviy prototiplari Jan Polning "Sharmandali yillar" romanida egizak aka -uka Vult va Valt sifatida uchraydi.

Ularning haddan tashqari nuqtai nazarlari va badiiy hamdardliklari ko'pincha aqlli va saviyali maestro Raro bilan kelishiladi.

Ba'zida Shuman o'z maqolalarini do'stiga xat yoki kundalik shaklida yozgan ("Davidsbundlerlarning daftarlari", "Aforizmlar"). Ularning barchasi fikrlash qulayligi va chiroyli uslubi bilan ajralib turadi. Ularda targ'ibotchining ishonchi hayolparastlik va boy hazil tuyg'usi bilan birlashtirilgan.

Jan Pol va qisman Xoffmanning adabiy uslubining ta'siri, hissiyotning ko'tarilishida, majoziy uyushmalarga tez -tez murojaat qilishda, Shumann yozish uslubining "injiqligi" da seziladi. U o'z maqolalari bilan musiqa unda qanday badiiy taassurot qoldirgan bo'lsa, tahliliga ham shunday bag'ishlangan.

1840 yilda Shumann ijodiy tarjimai holida muhim voqea tasvirlangan.

Bu bastakor hayotidagi burilish nuqtasiga to'g'ri keldi - F. Vikk bilan qizi Klaraga uylanish huquqi uchun to'rt yillik og'riqli kurashning oxiri. Klara Vik (1819-1896)-ajoyib pianinochi. Uning o'yini nafaqat noyob texnik mukammalligi bilan, balki undan ham ko'proq - muallifning niyatiga chuqur kirib borishi bilan hayratga soldi. U va Shuman o'rtasida ruhiy yaqinlik paydo bo'lganida, Klara hali bolaligida, "dahshatli bola" edi. Bastakorning qarashlari va badiiy didi uning rassom sifatida shakllanishiga katta hissa qo'shgan. U, shuningdek, ijodiy iqtidorli musiqachi edi. Shumann o'z kompozitsiyalari uchun bir necha bor Klara Vikk musiqiy mavzularidan foydalangan. Ularning ma'naviy manfaatlari bir -biri bilan chambarchas bog'liq edi.

Katta ehtimol bilan, 40 -yillarning boshlarida Shumanning ijodiy avj olishi nikoh bilan bog'liq edi. Biroq, bu davrdagi boshqa kuchli taassurotlarning ta'sirini ham inobatga olmaslik kerak. 1839 yilda bastakor yaqin o'tmishdagi buyuk bastakorlarning muqaddas ismlari bilan bog'liq bo'lgan Vena shahriga tashrif buyurdi. To'g'ri, Avstriya poytaxtining musiqiy hayotining beparvo atmosferasi uni itarib yubordi va politsiya tsenzurasi uni tushkunlikka soldi va u erda musiqiy jurnal yaratish uchun Vena shahriga ko'chib o'tish niyatidan voz kechishga undadi. Shunga qaramay, bu sayohatning ahamiyati katta. Shubertning ukasi Ferdinand bilan uchrashgan Shuman, bastakorning oxirgi simfoniyasini o'zi saqlagan yirik qo'lyozmalar orasidan topdi va do'sti Mendelsson yordamida uni jamoat mulki qilib qo'ydi. 1848 yilgi inqilob arafasida.

"Men dunyoda sodir bo'layotgan hamma narsadan xavotirdaman: siyosat, adabiyot, odamlar; Men bularning hammasi haqida o'z yo'limda o'ylayman, keyin esa bularning hammasi musiqada o'z ifodasini izlaydi, - deydi Shumann hayotga bo'lgan munosabati haqida.

40 -yillarning boshlarida Shumann san'ati ijodiy qiziqishlarning sezilarli kengayishi bilan ajralib turadi. Bu, xususan, turli musiqiy janrlarga bo'lgan izchil ishtiyoq bilan ifodalangan.

1839 yil oxiriga kelib, Shuman pianino musiqasi maydonini charchatganday tuyuldi. 1840 yil davomida u vokal ijodiga singib ketdi. Qisqa vaqt ichida Schumann o'zining o'ttizdan ortiq qo'shiqlarini, shu jumladan o'zining eng mashhur to'plamlari va tsikllarini yaratdi (Geynaning matnlari bo'yicha "Qo'shiqlar doirasi", turli shoirlarning she'rlari bo'yicha "Mirtas", "Qo'shiqlar doirasi"). "Ayxendorf matnlari bo'yicha," Sevgi va ayol hayoti "Chamisso oyatlari haqida," Shoirning sevgisi "Geyn matnlari bo'yicha). 1840 yildan keyin qo'shiqqa bo'lgan qiziqish uzoq vaqt davomida so'ndi va keyingi yil simfoniya belgisi ostida edi. 1841 yilda Shumanning to'rtta yirik simfonik asari paydo bo'ldi (Birinchi simfoniya, Simfoniya d minorada, To'rtinchi, Uvertura, Sherzo va Final, pianino kontsertining birinchi harakati). 1842 yil kamera-instrumental sohada bir qator ajoyib asarlar beradi (uchta torli kvartet, pianino kvarteti, pianino kvinteti) Va nihoyat, 1843 yilda "Jannat va Peri" oratoriyasini tuzgan Shumann so'nggi sohani o'zlashtirdi. u tegmagan musiqa - vokal va dramatik.

Badiiy g'oyalarning xilma -xilligi Shumann ijodining keyingi davrini (40 -yillarning oxirigacha) tavsiflaydi. Bu yillardagi asarlar orasida biz monumental skorlarni, kontrakt nuqtasi uslubidagi Bax, ashula va pianino miniatyuralarini topamiz. 1848 yildan u nemis milliy ruhida xor musiqasi yozadi. Biroq, aynan bastakorning eng katta kamolot yillarida uning badiiy qiyofasining qarama -qarshi xususiyatlari ochib berilgan.

Shubhasiz, jiddiy ruhiy kasallik marhum Shumann musiqasida o'z izini qoldirdi. Bu davrning ko'plab asarlari (masalan, Ikkinchi simfoniya) "kasallikning vayronkor kuchi bilan ijodiy ruh" kurashida yaratilgan (bastakorning o'zi aytganidek). Darhaqiqat, 1848-1849 yillarda bastakorning sog'lig'ining vaqtincha yaxshilanishi darhol ijodiy mahsuldorlikda namoyon bo'ldi. Keyin u o'zining yagona operasi "Genoveva" ni tugatdi, Gyote "Faust" musiqasining uch qismidan eng yaxshisini (birinchi harakat sifatida tanilgan) tugatdi va o'zining eng ajoyib asarlaridan birini - Bayronning "Manfred" dramatik she'ri uchun uverturani va musiqani yaratdi. Bu yillarda uning oldingi o'n yillikda unutilgan pianino va vokal miniatyuralariga bo'lgan qiziqishi qayta tiklandi. Ajablanarli darajada ko'p boshqa asarlar paydo bo'ldi.

Ammo kech davrning bo'ronli ijodiy faoliyati natijalari teng kelmadi. Bu nafaqat bastakorning kasalligi bilan bog'liq.

Shuman umrining so'nggi o'n yilligida umumiy, monumental janrlarga intila boshladi. Buni "Genoveva" va Shekspir, Shiller va Gyote syujetlari, Gyote "Faust" va Bayron "Manfred" musiqalari, Lyuter haqida oratoriya yaratish niyati, uchinchi simfoniya bo'yicha amalga oshmagan bir qancha operativ g'oyalar isbotlaydi. ("Reyn"). Musiqada ruhiy holatning o'zgaruvchan o'zgarishini kamdan -kam hollarda aks ettirgan taniqli psixolog, u xuddi shu kuch bilan ob'ektiv tasvirlarni qanday aks ettirishni bilmas edi. Shuman san'atni mumtoz ruhda - muvozanatli, nozik, uyg'un holda yaratishni orzu qilar edi, lekin uning ijodiy individualligi impuls, hayajon va orzular tasvirida ancha yorqin namoyon bo'ldi.

Shumanning asosiy dramatik asarlari, barcha inkor etilmaydigan badiiy fazilatlari uchun, uning pianino va vokal miniatyuralari kamolotiga erisha olmadi. Ko'pincha, bastakorning timsoli va dizayni bir -biridan hayratlanarli darajada farq qilar edi. Shunday qilib, u o'zi o'ylab topgan xalq oratoriyasi o'rniga, u hayotining so'nggi yillarida faqat romantik shoirlarning matnlari asosida Xandel yoki Bax an'analariga qaraganda ko'proq patriarxal-sentimental uslubda yozilgan xor asarlarini yaratdi. U faqat bitta operani bajarishga muvaffaq bo'ldi va boshqa teatr g'oyalaridan faqat uvertüralar qoldi.

Shumanning ijodiy yo'lidagi muhim bosqich 1848-1849 yillardagi inqilobiy voqealar bilan belgilandi.

Shumanning inqilobiy xalq harakatlariga hamdardligi uning musiqasida bir necha bor o'zini his qilgan. Shunday qilib, 1839 yil boshida Shuman Marselilla mavzusini o'zining "Vena karnavali" ga kiritdi, u Vena politsiyasi tomonidan taqiqlangan inqilobiy talabalarning madhiyasiga aylandi. Marselilla mavzusining Hermann va Doroteyaga uvertüraga kiritilishi 1851 yilda Lui Napoleon tomonidan Frantsiyada amalga oshirilgan monarxistik to'ntarishga qarshi norozilik namoyishi bo'lgan degan taxminlar bor. 1849 yildagi Drezden qo'zg'oloni bastakordan to'g'ridan -to'g'ri ijodiy javob berdi. U inqilobiy shoirlarning she'rlari asosida guruch guruhi hamrohligida erkak ovozlari uchun uchta vokal ansamblini tuzdi (T. Ulrich matniga "Qo'llarga", "Qora -qizil -oltin" - demokratlarning ranglari - F. Freiligrat matni va "Ozodlik qo'shig'i" matniga I. Furst) va to'rt pianino yurishi, op. 76. "Men hayajonlanishim uchun yaxshiroq joy topa olmadim - ular tom ma'noda olovli impulsda yozilgan edi ..." - dedi bastakor bu yurishlar haqida "respublikachi" deb.

Shuman avlodining ko'plab rahbarlarining umidsizligiga olib kelgan inqilobning mag'lubiyati uning ijodiy evolyutsiyasida o'z aksini topdi. Keyingi reaktsiya yillarida Shumann san'ati pasaya boshladi. 60 -yillarning boshlarida u yaratgan asarlardan faqat bir nechtasi uning oldingi eng yaxshi asarlari darajasida. Bastakorning so'nggi o'n yillikdagi hayoti tasviri ham murakkab va ziddiyatli edi. Bir tomondan, bu shon -shuhrat qozonish davri, bu shubhasiz Klara Shumanning xizmatidir. Ko'p konsert berayotganda, u erining asarlarini o'z dasturlariga kiritdi. 1844 yilda Shuman Klara bilan birga Rossiyaga, 1846 yilda Praga, Berlin, Vena, 1851-1853 yillarda Shveytsariya va Belgiyaga yo'l oldi.

Gyote (Drezden, Leypsig, Veymar) tavalludining yuz yilligini nishonlash chog'ida "Faust" sahnalari namoyish etilishi katta muvaffaqiyat bilan kechdi.

Biroq, tobora ommalashib borayotgan yillarda (40-yillarning o'rtalaridan boshlab) bastakor tobora o'z-o'zini tuta boshladi. Progressiv kasallik odamlar bilan muloqot qilishni nihoyatda qiyinlashtirdi. U 1844 yil boshida, Shumanlar Drezdenga (1844-1849) ko'chib o'tadigan tanho joyni qidirganda, jurnalistlik faoliyatidan voz kechishi kerak edi. Achchiq sukunat tufayli, Shuman Leypsig konservatoriyasida o'qituvchilik faoliyatini to'xtatishga majbur bo'ldi, u erda 1843 yilda kompozitsiya va bal o'qish darslarini o'rgatdi. 1850 yilda Shumanlar ko'chib kelgan Dyusseldorfdagi shahar dirijyori lavozimi u uchun og'riqli edi, chunki u orkestr e'tiborini o'ziga jalb qila olmadi. Shahardagi xor jamiyatlarini boshqarish ham og'riqli edi, chunki Shuman ular hukmronlik qilayotgan sentimentallik va filistlik muhitiga hamdard bo'lmagan.

1854 yil boshida Shumannning ruhiy kasalligi tahdid soluvchi shakllarni oldi. U Bonn yaqinidagi Endenich shahridagi xususiy kasalxonaga yotqizilgan. U erda 1856 yil 29 -iyunda vafot etdi.