Qayin golubkina haykali. Haykaltarosh Golubkinaning ijodi

Anna Semyonovna Golubkina 1864 yil 28 yanvarda Ryazan viloyatining Zaraysk shahrida tug'ilgan. Uning bobosi yoshligida serf edi, oxir -oqibat u ozodlikni sotib olishga muvaffaq bo'ldi va bog'dorchilik bilan shug'ullanib Zarayskka joylashdi. Uning otasi erta vafot etdi, bolalik va o'smirlik davrida u oilasi bog'ida onasi, aka -uka va opa -singillari bilan ishlagan. U butun umri davomida jismoniy mehnatga hurmatni, yorqin va xayoliy xalq nutqi va o'zini hurmatini saqlab qoldi.

Anna Golubkinaning hech qanday boshlang'ich ma'lumoti yo'q edi. Agar sekston unga o'qish va yozishni o'rgatmasa ... U bolaligida ko'p kitoblarni qayta o'qigan, keyin esa loydan yasalgan haykalchalarni haykal qila boshladi. Mahalliy san'at o'qituvchisi uni jiddiy o'qishga undadi. Qarindoshlar bunga xalaqit bermadilar, lekin Annushkaning o'zi dehqon oilasi uchun xodimini yo'qotish nimani anglatishini tushundi. Shuning uchun, u o'z ona shahri Zaraiskni tark etishga qaror qilishidan ancha vaqt o'tdi.

Anna yigirma besh yoshda edi, u qishloq uslubida ro'mol bilan bog'langan, qora yubka kiyib, Moskvaga keldi va Rasm, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga o'qishga kirdi. "Antiqa buyumlar ustaxonasida, qattiq va hurmatli, u afsonaviy qadimgi payg'ambar -Sibilga o'xshardi", - u bilan birga o'qigan S. T. Konenkovni esladi .

"Bu nozik, baland bo'yli, tez harakatlanuvchi, jonli, kelishgan va qattiq yuzli qiz edi"- tasdiqladi ba'zi zamondoshlar. "... chirkin va yorqin yuz bilan", - belgilangan boshqalar.

Mashhur rus filantropi Mariya Tenisheva shunday dedi:

"Ko'p o'tmay AN Benois Sankt -Peterburgdan qaytganidan keyin ... u menga muhtoj bo'lgan va umidvor bo'lgan dehqon ayollardan bo'lgan yosh iste'dodli haykaltarosh haqida gapira boshladi, u meni uni o'z qaramog'iga olishga ko'ndira boshladi. unga badiiy ta'limni tugatish uchun imkoniyat bering ... "

Tenisheva Benuitning ishontirishlariga ergashmadi, unga g'amxo'rlik qilmadi va hech qanday mablag 'bermadi ... Aytgancha, keyinchalik u juda afsuslandi - Golubkinaning ismi allaqachon mashhur bo'lganida.

Ammo Golubkinaning iste'dodining o'ziga xosligi va qudrati, o'qish yillarida unga hamma e'tiborini qaratdi. Keyinchalik u Sankt -Peterburg san'at akademiyasiga ko'chib o'tdi. Uning professorlari orasida Anna Golubkina hayotida alohida rol o'ynagan mashhur haykaltarosh V. A. Beklemishev bor edi. U o'z oilasiga yozgan maktublarida unga qo'ng'iroq qilgan "Juda ajoyib va yaxshi odam", "buyuk rassom"... Bu umumiy so'zlar ortida Beklemishevning o'zi, boy savdogarga uylangan va oilaviy hayotida baxtli bo'lgan, chuqur, fojiali, javobsiz sevgi bor edi.

1895 yilda Golubkina o'qishni davom ettirish uchun Parijga jo'nab ketdi. Uning oilasi va san'at ixlosmandlari jamiyati unga mablag 'bilan yordam berishdi. U F. Kolarossi akademiyasiga o'qishga kirdi, lekin tez orada Sankt-Peterburgdagidek ruhiy jihatdan unga mutlaqo begona bo'lgan akademik yo'nalish hukmronligini angladi. Bu yil yosh haykaltarosh uchun juda qiyin bo'ldi. Anna Semyonovnani ijodiy norozilik, tanlangan yo'lning to'g'riligiga shubha, Beklemishev uchun so'nmas tuyg'u qiynardi. Ba'zi memuaristlar uning ba'zi frantsuz rassomlari bilan bo'lgan qisqa baxtsiz munosabatlari va o'z joniga qasd qilishga urinishlarini eslaydilar ... Golubkinaning asabiy buzilishi bilan kasal bo'lib qolgani bejiz emas.

A.S. Golubkina bir guruh rassomlar bilan, Parij Surat. 1895

Uni Rossiyaga rassom E. S. Kruglikova olib kelgan. Kasalxonadan Zarayskka, o'z oilasiga qaytib kelganidan so'ng, Anna Semyonovna biroz tinchlanib, qanday yashashni o'ylay boshladi. Oxir -oqibat u opa -singil Aleksandra bilan tibbiy yordam kurslarini tugatgan holda Sibirga borishga qaror qildi. Bu erda u ko'chirish markazida ishladi, singlisiga yordam berdi, u bilan onasi kabi u doimo ishonchli munosabatda bo'lgan. Haykaltaroshning onasi Ekaterina Yakovlevna 1898 yil oxirida vafot etdi. Anna Semyonovna bu yo'qotishdan keyin uzoq vaqt hushiga kela olmadi va byustini yoddan yasamaguncha hech qanday ish bilan shug'ullanmadi ...

Parijga ikkinchi safar yanada muvaffaqiyatli bo'ldi. Buyuk Rodinning o'zi Golubkinaning ishini ko'rgan va uni uning rahbarligida o'qishga taklif qilgan. Ko'p yillar o'tgach, Anna Semyonovna usta bilan bir yillik ishini eslab, unga shunday deb yozdi: "Siz menga o'zimni his qilganimni aytdingiz va menga ozod bo'lish imkoniyatini berdingiz.".

A.S. Parijdagi Golubkina,Surat. 1898

1899 yilda Parij bahor salonida namoyish etilgan Golubkinaning asarlari munosib muvaffaqiyat qozondi. 1901 yilda u Moskva badiiy teatrining asosiy kirish qismini haykaltaroshlik bilan bezashga buyurtma oldi. U yaratgan "To'lqin" baland relyefi - elementlarga qarshi kurashgan isyonkor ruh - hanuzgacha Moskva badiiy teatrining eski binosining kirish qismini bezatadi.

U 1902 yilda yana Parijga tashrif buyurdi. U, shuningdek, London va Berlinda bo'lib, jahon san'ati durdonalari bilan tanishdi. U safardan katta qarzlar bilan qaytdi; Ustaxonani ijaraga beradigan hech narsa yo'q edi va Anna Semyonovna hech qachon foydali buyurtmalar olishni bilmasdi.

To'g'ri, yigirmanchi asrning boshlarida, ba'zi asarlar unga munosib haq to'lagan. Golubkinaning haykallari Rossiya ko'rgazmalarida tobora ko'proq paydo bo'ldi, har safar qizg'in kutib olish bilan uchrashdi. Anna Semyonovna topgan hamma narsasini muhtojlarga, tanishlar va notanishlarga, bolalar bog'chasiga, maktabga va xalq teatriga hadya qilgan. Va mashhur bo'lganidan keyin ham, u qashshoqlikda yashadi, bir necha hafta davomida faqat non va choy eydi. "Uning kostyumi,bir do'stim esladi,- har doim kulrang yubka, bluzka va kanvali aprondan iborat edi. Tantanali marosimlarda faqat apron olib tashlandi ".

Uning butun astsetik qat'iy hayoti san'atga bag'ishlangan. U do'stlarining qizi Evgeniya Glagolevaga shunday dedi: “Agar siz yozgan narsangizdan biror narsa chiqishini xohlasangiz, uylanmang, oila qurmang. San'at ulanishni yoqtirmaydi. San'atga erkin qo'llar bilan kelish kerak. San'at - bu jasorat, bu erda siz hamma narsani unutishingiz, hamma narsani berishingiz kerak, va oiladagi ayol - mahbus ... " Va u tan oldi: "Kim o'z ishi uchun yig'lamasa, u yaratuvchi emas".

A.S. Golubkina va E.I. Shishkina-Golinevich Krestovozdvijenskiy ko'chasidagi ustaxonada, Moskva. Surat. 1903

Anna Semyonovna o'z oilasiz, akasining qizi, jiyani Verani tarbiyalagan. Ko'pincha va uzoq vaqt u Zaraiskda qarindoshlari bilan yashagan, singlisiga uy ishlarida yordam bergan va bog'da hamma bilan teng ishlagan. Va bu g'alati, uning ishiga umuman xalaqit bermadi ...

Inqilobdan oldingi yillarda Zaraysk surgun joylaridan biri edi. Golubkinlar uyida "siyosiy jihatdan ishonchsiz odamlar", poytaxtlardan quvilgan va mahalliy inqilobiy fikrlaydigan ziyolilar doimiy ravishda to'planishgan. Sekin -asta, lekin qiziqish bilan samovar ustida Rossiyaning kelajagi haqida uzoq suhbatlar bo'lib o'tdi. Anna Semyonovna birodarlik, adolat va baxt g'oyasiga berilib keta olmadi. U hatto noqonuniy adabiyotlarni tarqatdi ... Lekin bir marta, inqilobiy to'ntarishning muqarrarligi haqida gap ketganda, u bashoratli tarzda: - Qancha, qancha qon to'kilishi qo'rqinchli.

1905 yil voqealari paytida u Moskvada tugadi. Guvohning eslashicha, kazaklar odamlarni qamchi bilan tarqatib yuborganida, Anna Semyonovna olomon orasiga yugurib kelib, chavandozlardan birining otiga osilgan va baqirgancha baqirgan: "Qotillar! Siz odamlarni urishga jur'at etolmaysiz! "

U inqilobiy harakat bilan chambarchas bog'liq edi, noqonuniy adabiyotlarni saqladi, e'lonlar tarqatdi, dekabr qurolli qo'zg'oloni paytida yaradorlarga qaradi. RSDLP Moskva qo'mitasining buyrug'i bilan 1905 yilda Golubkina Rossiyada birinchi bo'lib K. Marksning ilhomlangan haykaltaroshlik portretini yaratadi.

A.S. Golubkina, Karl Marks portreti, 1905 yil

Ikki yil o'tgach, u e'lonlarni tarqatgani uchun hibsga olindi. 1907 yil sentyabr oyida sud rassomni qal'ada bir yillik qamoq jazosiga hukm qildi, ammo sog'lig'i sababli u garov evaziga ozod qilindi. Anna Semyonovna uzoq vaqt politsiya nazorati ostida qoldi. Mana, uning maktubidan yana bir achchiq tasavvurli ibora: "Bizning davrimizda jirkanch narsa bo'lmaydi, chunki u allaqachon mavjud."

Tabiatan Golubkina jasur, irodali va befarq odam edi, hayotda qat'iy ishonchga ega, azob-uqubatlarga va adolatsizlikka javob beradi. U cheksiz mehribon edi va uning mehribonligi har doim samarali yordam beradi. Golubkina inson taqdirida faol ishtirok etdi, fabrikadan ishdan bo'shatilgan etikchilar artelini tashkil qildi, Zaraysk ishchilari uchun teatr uyushtirdi.

A.S. "Golubkina," Oxirgi kechki ovqat ", 1911 yil

Birinchi jahon urushi boshlanganda, Golubkina allaqachon ellik yoshda edi. Tanqidchilar Tasviriy san'at muzeyidagi shaxsiy ko'rgazmasidan keyin shunday yozishdi: "Hech qachon rus haykali tomoshabin qalbini buyuk sinovlar kunlarida tashkil etilgan ko'rgazmada bo'lgani kabi chuqur egallamagan." Anna Semyonovna ko'rgazmadan olingan butun kollektsiyani yaradorlarga sovg'a qildi.

Golubkinaning issiq fe'l -atvori, hatto yaqin odamlar bilan ham janjallashib ketgan. U bilan zamondoshlari o'rtasidagi to'siqlardan biri uning asarlarini sotib olishdir. "Ajoyib narsalar bor - asosan portretlar, - rassom I. Grabar, Tretyakov galereyasining homiysi, Golubkina ko'rgazmasi haqida yozgan. -Men 6-7 narsa sotib olardim, lekin u Konenkovga o'xshaydi: hech narsa yo'q, lekin 2500-3000 rubldan kam va yaqinlashmang. Bu shunchaki baxtsizlik, bu mag'rurlik va "burjuaziyaga nafrat", u iflos va burishmagan kraxmal yoqasini kiymagan har bir odamni ".

Xo'sh, bu galereya rus rassomlarining eng ajoyib asarlari uchun to'langan pul edi va xususiy kollektsionerlar ularni ancha qimmatga sotib olishdi! Golubkina va Konenkov uchun, ularning katta zamondoshi Valentin Serov, rassomlarning ishiga baho berishda qat'iy va prinsipial o'rnak ko'rsatdi.

O'sha ko'rgazmadan beri Golubkinaning bitta haykali sotilmagan. Muzey zallaridan ular qandaydir podvalga ko'chib o'tishdi, u erda ular 1920 -yillargacha uzoq vaqt qarovsiz qolishdi ... Va keyin, 1915 yilda Anna Semyonovna yana asabiy tushkunlikka tushib qoldi. Doktor S.V. Medvedeva-Petrosyan shunday dedi: "Men baland bo'yli, o'rta yoshli, kasal qiyofali, yuzi chirkin, deyarli erkaklik xususiyatli ayolni ko'rdim. U menga jilmayib qo'ydi va bu qanday jozibali tabassum edi, qanday ajoyib g'oyatda porlab turgan kulrang ko'zlari, butun borligidan qanday jozibali kuch paydo bo'ldi! Men darhol unga maftun bo'ldim ... Bemorni g'amgin melankoliya va uyqusizlik qiynab yubordi, lekin kasallikning eng og'ir damlarida ham uning go'zal axloqiy fe'l -atvoriga sabrsiz so'z yoki qo'pol hiyla soya solmadi. Hamma uni juda yaxshi ko'rishardi ".

"A.N.Tolstoy portreti". Haykaltarosh Anna Golubkina. Rangli daraxt. 1911

Golubkina begona odamlarni ruhiga kiritmadi, portret uchun suratga tushishdan bosh tortdi. Mixail Nesterov bunday so'rovlarning barchasiga shunday dedi: "Sen nima! Menga yoz! Men aqldan ozaman! Portret uchun yuzim qayerda! Jinniman "... (Yillar o'tib Anna Semyonovnani eslab, rassom shunday dedi: "Bu yubka kiygan Maksim Gorkiy edi, faqat boshqa ruh bilan ...".) Va usta sifatida u o'z o'quvchilariga maslahat berdi: "Erkak qidiring. Agar siz portretda odamni topsangiz, bu go'zallikdir ».

Hatto Anna Semyonovna ham suratga tushishni juda istamasdi. Yozuvchining rafiqasi N.N. Chulkova shunday eslaydi: "... u yuzini yoqtirmasligini va portretining mavjud bo'lishini xohlamasligini aytdi. "Menda aktyorning yuzi, o'tkir, menga yoqmaydi". Va yoshligining nodir fotosuratida - sochlari oq sochli, shirin qiz ... "

Golubkinaning portreti hali ham mavjudligini kam odam biladi! V. Makovskiyning "Partiya" rasmida (1897), u hali juda yosh, stol ustida kamtarin turadi. Rassom, xalq hayotidan bir sahna bo'lsa -da, suratga olishga ko'ndirdi ...

"Rassom (hech qanday shubha yo'q!) O'z tarjimai holiga bag'ishlangan materiallarni to'plash va nashr etishga ataylab to'sqinlik qildi, - haykaltarosh A.Kamenskiy hayoti va ijodining tadqiqotchisi deb hisoblaydi ... - Balki hech narsa Golubkinni o'zidan uzoqlashish, o'z biznesida butunlay erish, insoniy tajribalarning aks -sadosiga aylanish qobiliyatini qadrlamagan ... "

U hech qachon sotilgan haykallarining qaerdaligini yozmagan. Uning muzeyining tashkilotchilari 1932 yilda ustaxonaning asarlarini uning sobiq ustaxonasi binosida yig'ish uchun ko'p kuch sarfladilar. Ba'zi asarlar hozirgacha topilmadi ...

... Oktyabr inqilobi haqidagi xabardan keyin Golubkina shunday dedi: "Mana, endi haqiqiy odamlar hokimiyatda bo'ladi."... Ammo tez orada u Muvaqqat hukumatning ikkita vazirining qatl qilinishi haqida bilib oldi, ulardan biri u bilan tanish edi (keyinchalik ular anarxistlar tomonidan otib tashlangan deb yozishgan). Va ular unga ish taklif qilib, Kremldan kelganlarida, Anna Semyonovna odatdagidek ochiqchasiga: "Siz yaxshi odamlarni o'ldirasiz"- va rad etdi.

Shunga qaramay, inqilobdan keyingi birinchi oylarda Golubkina antik va san'at yodgorliklarini himoya qilish komissiyasiga va uysizlarga qarshi kurash bo'yicha Moskva Kengashi organlariga kirdi. U ustaxonasiga iflos, yirtiq bolalarni olib kelib, ovqatlantirdi, tunashga qoldirdi - hatto bir paytlar uni o'g'irlab, o'ldirishganidan keyin ham.

Golubkinani bilganlar, u o'sha yillardagi qiyinchiliklarni boshqalarga qaraganda osonroq boshdan kechirgan, deb da'vo qilishgan, chunki u qiyinchiliklarga o'rganib qolgan va "hozir ularni sezmagan". Pul topish uchun taniqli haykaltarosh matolarni bo'yadi, zargarlik buyumlarini suyakdan kesib tashladi, lekin ochlikdan saqlanish uchun etarli mablag 'yo'q edi ... Men shaxsiy darslarni o'qirdim, ko'pincha bepul - odatda to'lov "to'lanadi". mehribon ": masalan, uning shogirdlaridan biri usta ustaxonasini isitdi.

1920-1922 yillarda Anna Semyonovna badiiy ustaxonalarda dars berdi, lekin u yoqimsiz muhit tufayli ketishga majbur bo'ldi. U oltmish yoshlarga yaqin edi va doimiy ovqatlanmaslik va xavotirdan uning eski kasalliklariga qattiq oshqozon yarasi qo'shildi. Boshqa har qanday qattiq so'z yoki unga qarshi qo'pol hujum chidab bo'lmas og'riqlarga aylanishi va uni uzoq vaqt aqliy muvozanatdan mahrum qilishi mumkin. Bir marta, kimdir haykaltaroshning yuziga u san'at uchun o'lganini aytdi. Rassom u o'lgan bo'lishi mumkin deb javob berdi, lekin u tirik edi va uning yovuz raqibi doim o'lik edi. Ishini tashlagan Anna Semyonovna operatsiya qilinishi kerak edi ...

A. S. Golubkina, Andrey Belining portreti, 1907 yil

Aniqrog'i, u san'atda qanday farq qilishni bilmas edi. Bir vaqtlar u Chaliapinning byustini haykaltaroshlik qilishdan bosh tortdi - u negadir ikkilangan munosabatda bo'lgan odamlarning portretlarida ishlay olmadi. 1907 yilda u Andrey Belyning portretini - otning mukammal profilini yaratdi! U beparvolikka va cheksiz maqtovlarga toqat qilmadi. Bir kuni uning haykallari antik davr bilan taqqoslaganda, u keskin javob berdi: "Johillik gapiradi senda!" Valeriy Bryusov, Anna Semyonovna adabiy va badiiy davrada paydo bo'lganida, unga "juda to'yingan nutq" bilan murojaat qildi. Qo'rqib ketgan Golubkina yuz o'girdi, unga qo'lini uch marta silkitib, burildi va ketdi.

1923 yilda haykaltarosh A.N.Ostrovskiyga haykal yasash tanlovida qatnashdi. U to'qqizta eskizni taqdim etdi, ulardan ikkitasi mukofot bilan taqdirlandi. Ammo birinchi o'rin va yodgorlikni yasash huquqi boshqa muallifga - N. Andreevga berildi. Anna Semyonovna, juda xafa bo'lib, yig'ilish zaliga etib keldi va o'z modellarini yo'q qila boshladi: "Ular uni meniki bilan Ostrovskiyga solishtirishdi! Jirkanch va boshqa hech narsa yo'q. "

Golubkina A.S. Lev Tolstoy portreti

Golubkinaning so'nggi asari Leo Tolstoy kutilmaganda uning o'limiga bilvosita sabab bo'ldi. Yoshligida Anna Semyonovna bir marta "buyuk chol" bilan uchrashgan va guvohning so'zlariga ko'ra, u bilan biror narsa haqida jiddiy bahslashgan. Bu uchrashuvdan taassurot shu qadar kuchli ediki, ko'p yillar o'tib, u o'z ishlarida fotosuratlarini ishlatishdan bosh tortdi "Men portretni spektaklga va o'z xotiralarimga ko'ra yasadim"... Bir nechta yog'och bo'laklardan yopishtirilgan blok katta va og'ir edi va Anna Semyonovna 1922 yilda operatsiyadan keyin hech qanday holatda uni qimirlata olmadi. Ammo u yoshi va kasalligi haqida unutdi: ikki shogirdi yog'och kolossus bilan muvaffaqiyatsiz kurashganida, u yelkasi bilan ularni chetga surib qo'ydi va o'jar daraxtni bor kuchi bilan qimirlatdi. Ko'p o'tmay, u o'zini yomon his qildi va Zarayskdagi singlisiga shoshildi: "U menga qanday munosabatda bo'lishni biladi ... Ha, men uch kundan keyin kelaman ..." Ketish halokatli xato ekanligini isbotladi. Ko'p yillar davomida rassomni davolagan professor A. Martynovning aytishicha, zudlik bilan o'tkazilgan operatsiya uni qutqarib qolishi mumkin edi ...

Anna Golubkina 1927 yil 7 sentyabrda tug'ilgan Zaraisk shahrida vafot etdi. u shahar qabristoniga dafn etilgan.

Endi Zarayskda uning uyida Golubkina muzeyi ochilgan. 1999 yilda muzeyda Yu F. F. Ivanov tomonidan Golubkina haykali o'rnatildi..

Tatyana Galina

MEROS

Jurnal raqami:

MOSKVA - 1864 yil 28 -yanvarda rassom tug'ilgan ZARAYSKI bilan qo'shimchada ANNA SEMENOVNA GOLUBKINAning ikkinchi uyi. GOLUBKINA 1889 YIL MASHKABI BO'LDI, ART MASHINA SAN'AT Ta'limi boshlangan paytdan boshlab, me'mor A.O. GUNSTA. U 1891 yildan 1894 yilgacha Moskvadagi rasm, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida o'qigan. ARTIST MOSKVADA UZ YILLARDA YASHADI. GOLUBKIN ko'p marta ZARAYSKGA qaytganiga qaramay, Sankt -Peterburgga o'qishni davom ettirish uchun, shu maqsadda Evropada doimiy yashash uchun ko'chib kelgan, har doim Moskvada istiqomat qilgan, bu erda ustaxonasi bo'lgan, san'at va intellektual hayotida qatnashgan. shahar.

Turli vaqtlarda Golubkinaning bir nechta ustaxonalari bor edi. Ularning eng mashhuri Bolshoy Levshinskiy ko'chasida joylashgan bo'lib, u erda 1932 yilda A.S. Memorial muzey-ustaxonasi joylashgan. Golubkina, hozir "Davlat Tretyakov galereyasi" Butunrossiya muzeylar uyushmasining bir qismi. Yana bir saqlanmagan ustaxona Krestovozdvijenskiy ko'chasida joylashgan edi, bu erda Golubkina o'zining 20 -asr boshidagi eng muhim asarlarini ijro etdi. Bu erda 1901 yilda V.A. Serov, S.P bilan birgalikda. Diagilev: rassom uni urgan "Olovli" kaminini ko'rsatmoqchi edi. O.L. A.P. Knipper Chexov - aktrisa tez orada teatrning jabhasiga o'rnatilishi kerak bo'lgan Moskva badiiy teatri uchun rölyef haqida gapirib berdi.

Krestovozdvijenskiy ko'chasidagi studiyada rassom o'zi tanlagan va buyurtma bergan modellardan ko'plab haykal portretlarini ijro etdi. Bu erda keng ko'lamli asarlar ham yaratilgan: yuqorida aytib o'tilgan kamin "Olov" (1900) *, "Yer" haykali (1904, ikkala asar - bo'yalgan gips), "Yurgan odam" (1904, bronza), "To'lqin" relyefi ( 1903 yil, bo'yalgan gips, Moskva badiiy teatri kiraverishining tepasida o'rnatilgan). Golubkina dekorativ -amaliy mahsulotlar va me'moriy dekoratsiya loyihalari ustida ishlagan. Xuddi shu yillarda u kashshof printer Ivan Fedorovning shahar yodgorligi loyihasini yakunladi (1902, rangli gips, Davlat Tretyakov galereyasi).

20 -asrning boshlari - rassomning mahalliy tomoshabinlar bilan birinchi uchrashuvlari. Moskvadagi hayot eng mashhur uyushmalar ko'rgazmalarida qatnashishga imkon berdi. Yildan yilga o'z asarlarini sezilarli uzilishlarsiz namoyish etib, haykaltarosh tomoshabin bilan doimiy aloqada bo'lishga, uning majoziy-plastmassa bayonotlarini qiziqtirgan holda qabul qilishga intildi. 1899 yilda Evropaga ikkinchi safaridan Moskvaga qaytgan Golubkina Moskva san'at ixlosmandlari jamiyatining (MOLH) 19 -ko'rgazmasida "Qarilik" haykali (1899) va frantsuz zoologi E.J. Balbiani (1898, ikkala asar - rangli gips). Bu asarlar 1899 yildagi Parij salonida Provans san'at va adabiyot akademiyasining medali bilan taqdirlangan va frantsuz matbuoti ustaning professional etukligidan dalolat bergan. Keyinchalik, uning MOLH bilan hamkorligi Birinchi jahon urushi boshlanishigacha davom etdi.

Anna Golubkina har yili Moskva rassomlar uyushmasi (MTX) ko'rgazmalarida qatnashdi va 1906 yilda u uning a'zolaridan biriga aylandi. Odatda, rassom MTX ko'rgazmalariga bir yil davomida ikkita ko'rgazma o'rtasida, masalan, A.M. Remizov va A.N. Tolstoy, "Karyatidlar" (barchasi - 1911) va "Karyatidlar" kompozitsiyasi 1911 yilda gipsda, keyin bir yildan so'ng, 1912 yilda yog'ochda namoyish etilgan. XX asrning birinchi o'n yilligida yaratilgan kamerali haykal, u 1910 yilda Moskva Badiiy Teatrining akvarel va eskizlar ko'rgazmasida namoyish etdi, u erda tomoshabinlar "Lujitsa", "Parvoz" (keyinchalik "Qushlar" deb nomlangan impressionistik eskizlarini ko'rishdi) ")," Butalar "(barchasi - 1908, rangli gips). Golubkina, shuningdek, mashhur "San'at olami" ko'rgazmalarida ishtirok etdi, u erda simvolizm va Art Nouveau yangi tendentsiyalariga yaqin asarlar: "Tuman" vazasi (1899), M.Yu portretini namoyish etdi. Lermontov (1900, ikkala asar - rangli gips), allaqachon aytilgan "Qarilik" va "Olovli" kamin. Ko'rgazma faoliyatining avj nuqtasi 1914-1915 yil qishda Tasviriy san'at muzeyida "Yaradorlar foydasiga" ko'rgazmasi bo'ldi. Odam, tarix, rassom, haqiqat, donolik - kumush asrning asosiy madaniy va falsafiy g'oyalarining plastik ifodasiga aylangan ekspozitsiyaning semantik maydonining koordinatalarini shunday belgilash mumkin.

Yigirmanchi asrning boshlarida tobora murakkablashib borayotgan yangi san'at tili asarlar tasvirini organik poetikasi doirasida talqin eta oladigan tomoshabinning mavjudligini nazarda tutgan. Shoir Andrey Bely ramziylik tamoyillari asosida qurilgan idrok usulini quyidagicha izohlagan: “San'at asari vaqt, joy va shakl bilan chegaralanmaydi; va u bizning qalbimizning tubida cheksiz kengayadi ... Men o'z idrokimda haykalni qobig'idan olib tashlayman; idrok men bilan abadiy qoladi; Men bu ustida ishlayapman; mening ishimdan eng ajoyib tasvirlarning mobil asirlari paydo bo'ladi; ulardagi harakatsiz haykal oqadi, ularda o'sadi<...>va u haykallar va rang -barang tovushlar, sonetlarning yomg'irlari bilan tashqariga to'kiladi; ularning taassurotlari ularni tinglagan qalblarda yana paydo bo'ladi »1. Golubkinaning haykali ko'pincha noto'g'ri tushunilgan, ammo vaqt o'tishi bilan yangi haykaltaroshlar tobora ko'proq paydo bo'lib, ustaning asarlari to'plamga aylangan. Uning asarlari A.A. Lamm, M.P. Ryabushinskiy, E.M. Tereshchenko, M.S. Shibaeva. Eng muhim to'plam I.S. Isadjanov 2. 1906 yilda Tretyakov galereyasi haykaltaroshning asarlarini sotib olishni boshladi.

Golubkinaning ijodiy merosida Moskva bilan bog'liq ko'plab asarlar mavjud va birinchi navbatda, bu turli vaqtlarda yaratilgan moskvaliklarning portretlari: aktrisalar va tarjimonlar M.G. Sredina (1903 va 1904), me'mor A.O. Gunst (1904), rassom N. Ya. Simonovich-Efimova (1907), tadbirkor va xayriyachi N.A. Shaxov (1910 -yillar, hammasi to'rt rangli gips), kollektor va kollektor G.A. Brokkar (1911), san'atshunos A.V. Nazarevskiy (1911, ikkalasi ham yog'ochdan yasalgan), mashhur shifokor G.A. Zaxaryin (1910, marmar, I.M.Sechenov nomidagi birinchi tibbiyot instituti, Moskva). Rassom V.V.ning birinchi portretlaridan biri. Perepletchikov (1899, bronza).

Golubkina Vasiliy Perepletchikovni yaxshi bilardi va Parijda bo'lgan vaqtida uning yordami uchun minnatdor edi. Moskvaga joylashib, u tez -tez san'at ixlosmandlari to'plangan partiyalarda uning uyiga tashrif buyurardi. Golubkina Perepletchikovni tortishuvga tayyor bo'lib, boshining egilishi va istehzoli, teshuvchi ko'rinishi bilan qo'lga oldi. 1904 yilda xuddi shunday impressionist tarzda yaratilgan boshqa portret rassom V.K.ning xotini ko'rinishini saqlab qoldi. Shtember (rangli gips), boshqa san'at to'garagining mehmondo'st styuardessasi. Ikkala portret ham uslubning an'anaviy ma'nosida haykaltaroshlik impressionizmining namunasidir: bema'ni erkin haykaltaroshlik, bosh va tananing tasodifiy harakatlari bilan bir qatorda, tasvirlarga osonlik beradi, bu esa rassomning o'tmishdagi taassurotini kuchaytiradi. aniq izlagan edi.

Bunday kechki uchrashuvlar, xuddi Perepletchikov va Shtember uylarida bo'lgani kabi, 20 -asrning boshlarida Moskvada kam bo'lmagan. Rassom Parijdagi do'sti T.P davrasiga tashrif buyurdi. Barteneva, tijorat maktabi direktori A.N.ning oilasida. Glagolev (Golubkina maktabda haykaltaroshlikdan dars bergan), A.A. Xotintseva, A.P.ning yaxshi do'sti bo'lgan rassom. Chexov va singlisi Mariya Chexovaning yaqin do'sti. 1899 yilda A.A. Xotintseva va E.M. Zvantsev xususiy studiya tashkil etdi, u erda V.A. Serov va K.A. Korovin, shuningdek Serovning shogirdi N.P. Ulyanov. Ikkinchisi bilan (Golubkina va Ulyanov Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida birga o'qigan), u xuddi shunday studiya ochdi va Krestovozdvijenskiy ko'chasida ustaxonada bo'lishdi. Bu erda rassom K.S.ning topshirig'iga binoan ijro etdi. Stanislavskiy va S.T. Morozovning "Plovets" Moskva badiiy teatrining yangi binosi jabhasi uchun mashhur relyefi (1903, rangli gips), shuningdek Morozovning portreti (1902, rangli gips). Bu mutlaqo boshqacha uslubga misollar. Mashhur xayriyachining portretida, aniqlikdan mahrum bo'lgan impressionistik modellashtirish uni kundalik hayot dunyosidan, shu jumladan ramziy talqin doirasiga olib chiqadi. Morozov o'ziga xos butparast xudoga aylanadi, u tabiiy elementlarning timsoli bo'lib, u paradoksal ravishda teatr tomoshasi, ixtirochi, hazilchi haqidagi tasavvur bilan birlashadi.

Mxatovskiyning "Suzuvchi" relyefi Golubkinaning "teatr seriallari" dan birinchi asari edi. 1923 yilda u Maly teatrining haqiqiy muxlisi sifatida A.N. Ostrovskiy va gipsda bir qator eskizlarni ijro etgan. Ularda yaratilgan dramaturg obrazi uning pyesalari poetikasi va Mali teatri an'analariga hamohang, "Suzuvchi" relyefi esa Moskva badiiy teatr truppasining islohot faoliyatiga o'ziga xos javobdir. Badiiy teatrning yangi estetikasi Golubkinaning "haqiqat" degan so'z bilan aytgan va u Parijning ajoyib teatrlari spektakllarida topmagan, bu haqda u Frantsiya poytaxtidan kelgan maktublarida yozgan: "juda chiroyli va yolg'onchi". " 1913 yilda Moskvaga gastrol bilan kelgan Maks Reynxardt rejissyorlik qilgan Berlin teatri spektakllarining kuchi va chuqur taassurotlari qirol rolini ijrochisi italiyalik aktyor Sandro Moissi (1913, ohaktosh) tasvirlangan relyeflarda tasvirlangan. Edip. Uning o'yini haykaltaroshni larzaga soldi.

Moskva teatrining Golubkinaga bo'lgan moyilligining ko'zgusi uning faol ko'magi bilan shahar yoshlari tomonidan tashkil etilgan Zaraisk xalq teatri edi. Repertuarda rassom Moskva sahnalarida ko'rgan Gogol, Ostrovskiy, Gauptmann, Ibsen, Maeterlink pyesalari bor edi. Hatto Moskva badiiy teatrining aktrisalari ham Zarayaning yoshlari bilan birgalikda spektakllarda qatnashishgan, lekin ruhi chuqur va ehtirosli aktrisa Nina Alekseeva doimo primada qolgan. Bu "Zaraiskaya Amazonka" ning ko'rinishi Golubkinaning "Nina" birinchi ramziy haykallaridan birida (1907, bo'yalgan marmar) tasvirlangan. Moskvaga ko'chib o'tgach, Nina Bolshoy Levshinskiy ko'chasidagi studiya yaqinida 1908 yilda ochilgan Qo'shiq uyining studiyasida vokalni o'rgandi. Uning singlisi Lyudmila 1907 yilda Ayollar oliy kurslariga o'qishga kirgan va shu bilan birga Isadora Dunkan izdoshi Elli Ivanovna Rabenekning Moskva raqs maktabida o'qigan. Zamonaviy balet san'atining yangi tendentsiyasi - "plastik raqs" katta qiziqish uyg'otdi; Elli Rabenek studiyasining chiqishlarida har doim san'at ahli, rassomlar va musiqachilar ko'p bo'lgan. Xursand bo'lgan tomoshabinlar orasida Golubkina ham bor edi. Aynan u Lyudmila Alekseevaga Rabenekka tavsiya maktubini bergan. Golubkinaning ijodiy merosida raqqoslarning grafik tasvirlari va Alekseyevaning portreti "Xotin" (1912, ohaktosh) tasviri saqlanib qolgan. Lyudmila Rabenek spektakllarida asosiy rollarni raqsga tushdi, keyin esa o'zi o'qituvchi va rejissyorlik bilan shug'ullana boshladi. Plastik eskizlardan birini u Golubkinaning "Parvoz (qushlar)" (1908) kompozitsiyasi taassuroti ostida yaratgan. L.N. Alekseyeva bugungi kunda Rossiya Fanlar akademiyasi Markaziy olimlar uyining Badiiy harakat studiyasida saqlanmoqda va uning xoreografik miniatyuralari 3 -studiya repertuariga kiritilgan.

Moskvada yashab, Golubkina o'sha paytdagi yangi tendentsiya - simvolizm vakillari bilan uchrashish imkoniyatiga ega bo'ldi. Plastmassa tasvirlar yaratuvchisi va ramziy faylasuflarning o'zaro e'tiborlari va o'zaro qiziqishlari barqaror va doimiy edi. Golubkinaning asarlari rus simvolizmining, ayniqsa Vyachning nazariy tarkibiy qismiga aylangan faylasuflar va tanqidchilar tomonidan namoyon bo'ldi. Ivanov va V.F. Ernom. Bu V.F. Ern, Pavel Florenskiyning do'sti (Golubkina ikkinchisini yaxshi bilar edi) haykaltarosh ishining mohiyatini talqin qilib, katta taxminlarga ega. U umumiy bilish jarayonida san'atning evristik o'rni haqidagi Florenskiy nazariyasiga yaqin. Golubkina uchun portret yaratish odam bilan tanishish, uni so'zning keng ma'nosida tushunish va o'z bilimlarini haykaltaroshlik shaklida etkazish deganidir.

Vasiliy Rozanov, Maksimilian Voloshin, Sergey Bulgakov Golubkina 4 ishi haqida yozgan. Tasviriy san'at muzeyidagi "Yaradorlar foydasiga" ko'rgazmasiga bag'ishlangan maqolasida Bulgakov haykaltarosh tasvirlarining dramasi va chuqurligi haqida gapirgan:<.>... Yurakni zabt etadigan va ushlaydigan haykallar: "Asirlar" va "Musiqa va chiroqlar yo'q" dagi hayajonli his -tuyg'ularning eng yuqori keskinligi. Chunki har bir ruh shunday asirdir, garchi u bu haqda har doim ham bilmasa ham va har bir tirik jon olis musiqani eshitadi va "Dali" dagi nurlarni ko'radi, bu impuls shu nomning relyefida shunchalik musiqiy tarzda ifodalangan. " 5.

Haykaltarosh kutubxonasida, o'z navbatida, bir qancha ramziy va simvolizmga yaqin davriy nashrlar - "Tarozi", "Apollon", "Oltin jun" jurnallarining sonlari bor edi. Andrey Bely, Vyacheslav Ivanov, Georgiy Chulkov, Aleksey Remizov asarlari ham bor edi. 1907 yildan 1914 yilgacha Golubkina o'ziga xos "simvolizm galereyasi" ni yaratdi: simvolizmning etakchi nazariyotchilari, shoirlar Andrey Beli (1907) va Viach portretlari. Ivanov (1914, ikkalasi ham rangli gips), shuningdek yozuvchilar A.N. Tolstoy va A.M. Remizov (1911, ikkalasi ham yog'ochdan yasalgan), faylasuf V.F. Erna (1914, ranglangan yog'och). Viach rasmlari. Ivanova va M.A. Voloshin uni kamoslarda qo'lga oldi (1920 -yillar). Portret tasvirlar, shubhasiz, o'ziga xos shaxsiy fazilatlar, psixologik holat va shaxsning umumiy ma'naviy ohangining aniq tasviri sifatida birlashtirildi. Rus yozuvchilari va faylasuflarining portret turkumining yorqin yakunlanishi L.N. Tolstoy (rangli gips) va V.G. Chertkov (bo'yalgan yog'och, Leo Tolstoy davlat muzeyi, Moskva), 1926 yilda Tolstoy jamiyatining buyrug'i bilan Golubkina tomonidan qatl qilingan. Rassom buyuk yozuvchining shaxsiyati ko'lamiga hurmat ko'rsatdi va uning qalbidagi fojiali to'qnashuvni taxmin qildi.

20 -yillarda hayotning barcha qiyinchiliklariga qaramay, Golubkina Moskvani tark etmadi. U VKHUTEMASda dars berdi va o'z ustaxonasida tashkil qilgan studiyada darslar o'tkazdi, san'at va hunarmandchilikni o'rganishni davom ettirdi, kamo yasash mahoratini o'zlashtirdi va bu kichik shaklli buyumlarning noyob to'plamini yaratdi. Avvalgidek, Golubkina Moskvaning ko'rgazma hayotida ishtirok etishga intildi. Xususan, 1923 yilda Moskva salonining ko'rgazmasida rassom o'zining kamolarini ko'rsatdi va 1926 yilda u zamonaviy haykaltaroshlik san'at ko'rgazmasida ishtirok etib, rus haykaltaroshlar jamiyatining (ORS) asoschilaridan biriga aylandi. Bu erda u 1925 yilda yaratilgan ikkita portretni ko'rsatdi - uning shogirdi T.A. Ivanova va qolipchi G.I. Savinskiy (ikkalasi ham rangli gips). Oxirgi kunlariga qadar, Bolshoy Levshinskiy ko'chasidagi Moskvadagi ustaxonasida Golubkina o'zi uchun g'oyasi - "Qayin" haykali (1926, rangli gips) ustida ishlashni davom ettirdi. Bu asar rassomning hayot falsafasining timsoliga aylanishi kerak edi. Anna Semyonovnani yaxshi bilgan shoir Georgiy Chulkov, suhbatlaridan ilhomlanib, unga satrlar bag'ishlagan. U shunday dedi: Golubkina qo'lida "osmon kalitlari" va "yulduzlar qo'shiqlarini tinglash" bilan yashagan.

* A.S. asarlari saqlanadigan joy. Agar ular Davlat Tretyakov galereyasiga tegishli bo'lmasa, Golubkina ko'rsatiladi.

Bely A. Inqilob va madaniyat // Bely A. Simbolizm dunyoqarash sifatida: Sat. maqolalar. M., 1994.S. 298.
Polunina N., Frolov A. Eski Moskva kollektsionerlari. M., 1997.S. 176-179.
Alekseeva L. Harakat qiling va o'ylang. M., 2000; Kulagina I.E. O'lmas Lyudmiliana (yo'qolgan va tiklangan). M., 2009 yil.
V.V. Rozanov Haykalimizning yutuqlari // San'at olami. 1901. No 1-2. S. 111-113; V.V. Rozanov Golubkinaning asarlari // Rassomlar orasida. M., 1914.S. 341-343; Voloshin M.A. A.S. Golubkina // Apollon. 1911. No 10. S. 5-12; Bulgakov S. Toska. 1914-1915 yillardagi maqolalardan. M., 1918.S. 53-62.
Bulgakov S. Jim fikrlar. M., 1996 S. 43.
A.S. Golubkina Xatlar. Haykaltaroshning mahorati haqida bir necha so'z. Zamonaviylar xotiralari. M., 1983.S. 295.

Tretyakov galereyasida birinchi rus ayol haykaltarosh A.S. Golubkinaning yubileyiga bag'ishlangan 35 ta asarning kengaytirilgan ekspozitsiyasi ochiladi.

Birinchi rus ayol haykaltarosh Anna Semyonovna Golubkinaning (1864–1927) yubileyi munosabati bilan, uning ishi 20 -asrning birinchi uchdan birida rus plastmassa san'ati gullab -yashnashining timsoliga aylandi, Tretyakov galereyasida kengaytirilgan ko'rgazma ochiladi. uning asarlaridan. An'anaga ko'ra Lavrushinskiy ko'chasidagi va Krimskiy Validagi zallarda taqdim etilgan usta asarlari Galereya va uning ilmiy bo'limlaridan biri - A.S. Golubkina muzey -ustaxonasi eksponatlari bilan to'ldiriladi.

A. S. Golubkinaning Lavrushinskiy ko'chasidagi ekspozitsiyasi Kumush asr haykaltaroshlik va rasm zallarini davom ettirmoqda. Ustozning asarlari u bir necha bor birga namoyish qilgan P. V. Kuznetsov, N. N. Sapunov, M. S. Saryan va V. E. Borisov-Musatovning tuvallari bilan dialogda namoyish etiladi. Asarlarning bunday taqqoslanishi bu davr haykaltaroshlari va rassomlarining badiiy izlanishlarining yaqinligini ta'kidlaydi.

Anna Golubkina o'z ishida san'atga fidokorona xizmat qilish g'oyasini boshqargan: "siz hamma narsani unutishingiz, hamma narsani berishingiz kerak". Moskvaga Zaraiskdan kelgan, u 25 yoshida rassom-me'mor A.O Gunst tasviriy san'at darslarida professional ta'limni boshlagan, o'qishni Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida, keyin Imperatorlik akademiyasida davom ettirgan. Sankt -Peterburgdagi san'at. Ammo akademik maktabni o'qitish metodikasi Golubkinaning kutganlariga to'g'ri kelmadi.

Uning Evropa badiiy hayotining markazida bo'lish istagi Parijga bir necha bor sayohat qilishga undadi. Bu erda u Auguste Rodin (1840-1917) bilan uchrashdi va 1896-1897 yillarda uning ustaxonasida qatnashdi. Mashhur haykaltarosh bilan muloqot va uning maslahatlari Golubkinaga san'atdagi o'z yo'lini anglashga yordam berdi: "Siz ... eng yaxshi rassom ... menga ozod bo'lish imkoniyatini berdingiz ...". Golubkina. Klodel "Tretyakov galereyasida 2004 yil.

Rodindan Golubkina badiiy shakl yaratish tamoyillarini qabul qildi, uning sirtni faol ishlab chiqish va kesish modellashtirishning o'ziga xos usulini o'rgandi, bu esa uni haykaltaroshlikda impressionizmga olib keldi. Uning faoliyatining bu davri A.S. Golubkina muzey-ustaxonasining yangilangan ekspozitsiyasida batafsil ko'rsatilgan. Sembolizmga qiziqish uning san'atida metafora, aniq bo'lmagan shakllarga e'tibor, panteistik motivlarga murojaat qilish orqali namoyon bo'lgan. Boshqa uslubiy yo'nalishlarga bo'lgan ishtiyoqni boshdan kechirgan Golubkina o'zining so'nggi yirik asarlari - "Birch" va "Lev Tolstoy portreti" (ikkalasi - 1927, bronza) da impressionizmga qaytdi.

Ekspozitsiyada 35 ga yaqin haykal mavjud. Birinchi zal tashrif buyuruvchilarni Golubkinaning yog'ochdan yasalgan eng muhim asarlaridan biri - karyatidlarning mantelpiece juftligi bilan kutib oladi (1911). Ushbu materialni tanlab, haykaltarosh tasvirning semantikasini o'zgartirib, antiqa motifdan tarixdan oldingi davrga o'tadi.

Tasviriy kompozitsiyalarda o'qilgan ichki zo'riqish g'oyasi Golubkina portretlarining asosiy mavzusiga aylandi. Ekspozitsiyaning markaziy zalida kumush asr faylasuflari va yozuvchilari tasvirlari bor: V.I.Ivanov, V.F.Ern, A.N.Tolstoy. Asarlar muallifning individual "ruh nisbatlarini", ruhning ichki harakatlarini tasvirlashga qiziqishini ko'rsatadi. Shoir A. Belyning (1907, gips) shiddatli, ichki harakatchan tabiati, sirtning faol ifodali teksturasi bilan bir xil darajada dinamik plastik shaklda ifodalangan. Yozuvchi A.M. Remizov portreti (1911, yog'och) boshqacha hal qilingan: haykaltarosh o'z xususiyatlarida ruhiy buzilish, dramani aks ettirgan. Keng kiyim burmalarining yumaloq harakati ichki kelishmovchilikni yashirishga va o'chirishga intilgandek.

Ekspozitsiyaning uchinchi zalining mavzusi hayot doirasi, vaqt harakati edi. Uning markazi - yaqinda qayta tiklangan "Qarilik" (1898, gipsli gips) haykali, birinchi marta 1899 yilda Parijdagi Bahor salonida namoyish etilgan. "Qiz" asaridagi bolaning nozik qiyofasi. Manka ”(1904 yildan keyin, marmar, gips) tozalanmagan marmar blokidan kelib chiqadi. "Old" byustida (1908, rangli marmar) "Misr kabi" uslubidan foydalanib, Golubkina toshni nafaqat eski yuzini, balki inson hayotini ham o'z ichiga olgan inert modda sifatida talqin qiladi. "Tuman" vazasida, Golubkinaning so'zlariga ko'ra, to'rt yosh mavzusi ochilgan. Gips (1899) va marmar (taxminan 1908) variantlarini taqqoslash, ustaning belgilangan badiiy maqsadlarga erishish uchun turli materiallar bilan qanday ishlashini kuzatish imkonini beradi.

Golubkinaning san'ati, uning hayoti davomida tanqid qilinganidek, "davrga deyarli portret o'xshashligini oldi", 20 -asrning boshlarida yuqori baholandi. 1914 yilda Moskvadagi Tasviriy san'at muzeyida (hozirgi Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyi) uning asarlari Rossiya tarixidagi haykaltaroshlikning birinchi monografik ko'rgazmasini tashkil etdi. Golubkinaning asarlari bilan 1900-yillarning o'rtalarida Tretyakov galereyasida zamonaviy haykaltaroshlikning tizimli yig'ilishi boshlandi.

Lavrushinskiy ko'chasidagi galereya zallaridagi kengaytirilgan ekspozitsiya haykaltaroshning yubileyini nishonlash dasturining bir qismiga aylanadi. 28 yanvarda, Golubkinaning tug'ilgan kunida, ko'rgazmaning tantanali ochilishi uning Zarayskdagi uy-muzeyida bo'lib o'tadi va marosimda Tretyakov galereyasi tadqiqotchilari ishtirok etadi. Bolshoy Lyovshinskiy ko'chasidagi A.S. Golubkina muzey-ustaxonasida yangi ko'rgazma tayyorlandi. 5 fevral kuni Tretyakov galereyasida Golubkina ijodiga bag'ishlangan davra suhbati bo'lib o'tadi.

Manba: Davlat Tretyakov galereyasining press -relizi

Diqqat! Saytdagi barcha materiallar va auktsion natijalari ma'lumotlar bazasi, shu jumladan auktsionlarda sotilgan asarlar haqidagi rasmli ma'lumot, faqat San'at qoidalariga muvofiq foydalanish uchun mo'ljallangan. Rossiya Federatsiyasi Fuqarolik Kodeksining 1274 -moddasi. Tijorat maqsadlarida yoki Rossiya Federatsiyasi Fuqarolik Kodeksida belgilangan qoidalarni buzgan holda foydalanishga yo'l qo'yilmaydi. sayt uchinchi shaxslar tomonidan taqdim etilgan materiallarning mazmuni uchun javobgar emas. Uchinchi shaxslarning huquqlari buzilgan taqdirda, sayt ma'muriyati vakolatli organning so'rovi asosida ularni saytdan va ma'lumotlar bazasidan olib tashlash huquqini o'zida saqlab qoladi.

31.01.2020 Bu auktsionning har bir lotining boshlang'ich narxi uning bahosiga bog'liq emas va aynan 100 dollarni tashkil qiladi
30.01.2020 Marron 20 yildan ko'proq vaqt davomida o'z kollektsiyasini to'playdi, u 850 ta badiiy asardan iborat bo'lib, ularning taxminiy qiymati 450 mln.
30.01.2020 2019 yil dekabr oyida Getti muzeyidagi haykal maqomi "noma'lum usta ishi" ga o'zgartirildi.
29.01.2020 Kurs Evropaning "oq san'at tarixi" ga va erkak rassomlarning ishini o'rganishga bag'ishlanganidan shikoyat qilinganidan keyin bekor qilinishi kerak edi.
29.01.2020 Salvador Dali ijodining eng to'liq retrospektivasi tashkilotchilari xalqqa rassomning ikki yuzta asarini va boy ta'lim dasturini taklif qilishadi.

31.01.2020 Umumiy daromad deyarli 2,5 million rublni tashkil etdi. Xaridorlar - Moskvadan Magadagacha
24.01.2020 Katalogning 50% dan ko'prog'i bolg'a ostiga o'tdi, xaridorlar - Permdan Minskgacha
23.01.2020 Katalogda o'ttizta lot mavjud: o'n bitta rasm, o'n besh asl varaq va bitta bosma grafik, aralash materiallarda bitta asar, bitta chinni plastinka va bitta fotoalbom
20.01.2020 Tasviriy san'at va hunarmandchilikning 2020 yilgi birinchi auktsioni katalogi 547 lotni tashkil etdi - rasm va grafika, shisha, chinni, keramika, kumush, emal, zargarlik buyumlari va boshqalar.
17.01.2020 Katalogning yarmidan bir ozdan ko'prog'i yangi qo'llarga o'tdi. Xaridorlar orasida - Moskva, Odintsovo, Minsk va Perm

31.01.2020 Suhbat mavzusi tarixida biror narsa sodda tuyulishi mumkin, boshqasi - bozor ishtirokchilari amaliyotida qo'llanilishini topish. Bir narsa aniq: har qanday kasbda har bir muvaffaqiyatli odamning bilimi avvalgilarining muvaffaqiyatlari va xatolariga asoslangan bo'lishi kerak.
03.12.2019

Mahbuslar (batafsil). 1908 yil

Tretyakov galereyasida haykaltaroshning yubiley ko'rgazmasi haqida

2014 yil 30 yanvar Lyudmila Bredixina

Bir ayolning hayoti qancha ajoyib voqealarni o'z ichiga olishi mumkinligini tasavvur qilish qiyin. Bobom serf edi va u Rodin bilan birga o'qidi. 1989 yilda u Parij salonida muvaffaqiyat qozondi va 1907 yilda u inqilobiy targ'ibot muddatini oldi. U rus Art Nouveau -ning taniqli yulduzi edi va RSDLP buyrug'i bilan 1905 yilda Rossiyada Marksning birinchi portretini yaratdi. U Rozanovga qoyil qoldi, Voloshinni hayratda qoldirdi, u Dostoevskiy kabi uni milliy boylik deb bildi. Va u ... Leninni chaqirdi. Negadir bularning hammasi mos kelmaydi. U "haqiqiy odamlar kuchi" inqilobini qabul qildi va darhol uni tark etdi, chunki "yaxshi odamlar o'ldirilmoqda". Doimiy muvaffaqiyat uning ruhiy tushkunligini bekor qilmadi, xuddi odamlarga bo'lgan samimiy qiziqish yolg'izlikni bekor qilmaganidek ...

Ajoyib haykaltarosh Anna Semyonovna Golubkinaning (1864-1927) hayotini oson deb bo'lmaydi, lekin bu juda yorqin hayot edi.

Zarayskdagi eski imonlilarning katta oilasidagi bolalik menga ishlashni o'rgatdi. Golubkinaning otasi u ikki yoshida vafot etdi. Undan tashqari, oilaning oltita farzandi bor edi, buvisi, buvisi, xuddi shu bobosi o'zini serflardan sotib olgan va har doim ish ko'p bo'lgan - ular dehqonlar edi. "Men faqat sekston o'qish va yozishni bilganman", deb eslaydi Golubkina. O'n besh yoshida Anna Glagolev o'qituvchilari oilasi bilan uchrashdi, ular unga hech bo'lmaganda tizimsiz uyda ta'lim olishlariga yordam berishdi. Men juda ko'p o'qiganman.

Bola. 1909 yil bo'yalgan marmar. Tretyakov davlat galereyasi

Anna bolaligidan loydan haykalchalarni chizgan va haykaltarosh bo'lgan. Haqiqiy maktabga o'qishga yuborilgan birodar, o'z rasmlarini o'qituvchiga ko'rsatdi, u ma'qulladi va maslahat berdi. Bir kuni o'tib ketayotgan moskvaliklardan biri bu rasmlarni ko'rib, ularga Moskvaga borishni maslahat berdi. Yigirma besh yoshida Anna u erga me'mor Gunst tasviriy san'at darslariga kirishga muvaffaq bo'ldi. Ko'p o'tmay u o'sha erdan ketdi va Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabining (MUZhVZ) bepul tinglovchisi sifatida ketdi. O'qituvchilar va talabalar Golubkinani o'jarlik darajasida mustaqil, nozik xususiyatlarga ega va "qidiruv nigohi" bilan ajralib turadigan talaba sifatida eslashdi. U o'ziga xos tarzda o'yladi va hayratlanarli darajada gapirdi. Anna har qanday qiyinchiliklarga o'rganib qolgan, hamma narsadan osonlikcha voz kechgan va ko'p ishlagan. Negadir u o'zini yomon ko'rdi va suratga tushishdan qat'iy bosh tortdi. Uning o'sha paytdagi portretini faqat Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida dars bergan taniqli rassom Vladimir Makovskiyning "Partiya" rasmida ko'rish mumkin - ko'zlari yonib turgan qora libosdagi ruhiy qiz. xona. Biroq, uning go'zalligini inkor qilganlar uning yuzi unutilmas va "yorqin" ekanligini tan olishdi.

Vladimir Makovskiy. Partiya. 1875-1896 yillar Moskva. Tretyakov davlat galereyasi

Keyin Sankt-Peterburg Badiiy Akademiyasi, baxtli turmush qurgan va bu maxfiy sevgi haqida bilmagan, haykaltarosh Beklemishevning salon-akademik ta'limidan noroziligi va fojiali sevgisi bor edi.

Uning do'stlaridan biri Anna, bobosining afsonasini, qandaydir yo'l bilan shaytonlarni bo'ysundirgan, keyin dahshatli azob chekkan odam haqida gapirib berdi, chunki shaytonlar ularga tobora ko'proq yangi ish berishni talab qilishdi. Aks holda, ularni yirtib tashlash bilan tahdid qilishdi. Hikoyaning oxirida Golubkina qo'shib qo'ydi: "Go'yo bu san'atkorlar haqida aytilganga o'xshaydi." Va haqiqatan ham, uni o'rgatgan shaytonlar uni butun umri ta'qib qilishgan - Anna Golubkina qanday to'xtashni va dam olishni bilmas edi. Ishoning, lekin kasbni to'g'ri tanlash haqidagi og'riqli shubhalar uni vafot etgan yili ham, eng mashhur asari "Birch" ni tugatganida ham engib o'tdi.

Birch (tugallanmagan). 1927 yil bronza. Tretyakov davlat galereyasi

Parijda o'qish paytida (1895-1898) Anna muntazam ravishda onasiga xat yozib turardi. Bu xatlardan ma'lum bo'lishicha, u Parijga etib kelganida, Rossiyadan olib kelingan non, kuchli choy va ikkita jambonni yeb, kuniga o'n ikki soat ishlagan. Ko'p o'tmay, u asabiy tushkunlikka tushdi va rassomning do'sti uni Moskvaga olib ketdi, u erda Anna klinikada davolandi. 1898 yilda onasi vafotidan keyin u yana Parijga jo'nab ketdi. Rodinning roziligi va Parijning muvaffaqiyati to'g'ri yo'ldagi shubhalarni vaqtincha o'chirib qo'ydi, lekin uzoq emas.

1901 yilda u Kamergerskiyadagi Moskva badiiy teatrining kirish qismini bezatib turgan "To'lqin (suzuvchi)" baland relyefi uchun buyurtmani oldi. Bu Parijga, Londonga, Berlinga sayohat qilish va ko'p qarzdor bo'lish imkonini berdi. Anna, na o'sha paytda, na keyin, katta to'lovlar paytida, pulni qanday boshqarishni bilmas edi. Men Zarayskka, sabzavot bog'lariga qaytishim kerak edi.

1905 yil uni Moskvada topdi, u erda yaradorlar uchun xavfsiz uy va kasalxona tashkil qildi. Golubkinaning qamoqlar bilan kazaklar olomoniga yugurib kirib, namoyishni tarqatib yuborgani va otning jiloviga osilib qichqirgani haqida guvohlarning xotiralari bor: "Qotillar! Siz odamlarni urishga jur'at etolmaysiz! " Ikki yil o'tgach, u e'lonlarni tarqatgani uchun hibsga olindi va bir yil qal'aga hukm qilindi. Salomatligi sababli u garov evaziga ozodlikka chiqarildi va politsiya nazorati ostiga olindi. O'sha paytda u xatlaridan birida xafa bo'lib yozgan edi: "Bizning zamonda hech qanday yomon narsa bo'lishi mumkin emas, chunki u allaqachon mavjud".

Qarilik. 1898-99 yillar Rangli gips. MMG

Birinchi jahon urushi boshlanganda Golubkina ellikka kirdi. Uning 1914 yil tasviriy san'at muzeyidagi yubiley ko'rgazmasi katta muvaffaqiyat qozondi. Ba'zi tanqidchilar shunday deb yozishdi: "Hech qachon rus haykali tomoshabin qalbini buyuk sinovlar kunlarida tashkil etilgan ko'rgazmada bo'lgani kabi chuqur egallamagan". Anna Semyonovna ochilish kuniga kelmadi va ko'rgazmadan butun kollektsiyani yaradorlarga sovg'a qildi. Shu bilan birga, u bitta asar ham sotmagan. Ko'rgazmadan keyin yuz ellikta haykalning hammasi podvalda esdan chiqmay chang to'playotgandi, ba'zilari abadiy g'oyib bo'ldi. O'sha paytda Tretyakov galereyasining ishonchli vakili Igor Grabar etti portretni sotib olmoqchi bo'lib, uni ajoyib deb bilgan. Ishlamadi. "U Konenkovga o'xshaydi: hech narsa yo'q, lekin 2500-3000 rubldan kam va bunga qarshi chiqmang. Bu shunchaki baxtsizlik, bu mag'rurlik va "burjuaziyaga hurmatsizlik", - deb yozgan u.

Inqilobdan so'ng Golubkina qadimiy va san'at yodgorliklarini himoya qilish komissiyasiga, shuningdek, Moskva shahar kengashining uysizlarga qarshi kurash qo'mitasiga kirdi. U uysiz qolgan bolalarni jasorat bilan o'z ustaxonasiga olib bordi, ovqatlantirdi va tunash uchun qoldirdi. Bir marta ular uni kaltaklashdi va talon -taroj qilishdi, lekin u o'jar edi va shunday davom etdi.

Pul topish uchun taniqli haykaltarosh matolarni bo'yadi, zargarlik buyumlarini suyakdan kesib tashladi (uning chiroyli kamolari - bu alohida mavzu), lekin ochlikdan o'lmaslik uchun pul etarli emas edi. Marksning portreti o'sha paytgacha haddan tashqari avangardizm uchun taqiqlangan edi. U shaxsiy darslarni oldi. O'sha yillarda, qoida tariqasida, ular natura shaklida to'lashdi (talabalardan biri ustaxonani isitdi va bu juda yaxshi haq edi). Yigirmanchi yillarning boshlarida Vxutemasda dars berish ham uzoq davom etmadi - hamkasblari bilan muloqotda doimo o'zaro rad javobi Golubkinaning ruhiy tushkunligiga va oshqozon yarasining kuchayishiga olib keldi. Qolaversa, uning qo'polligi va qat'iyatliligi jamoadagi muhitni yumshatishga yordam bermadi. Har doim shunday bo'lgan. Qachonlardir uning haykallari antik davrga qaraganda bir -biriga mos kelganda, u keskin javob berdi: "Sizda johillik gapiradi!" Va Valeriy Bryusov paydo bo'lganida, unga qoyil va "to'yingan nutq" bilan murojaat qilganida, Golubkina qo'llarini keskin silkitib, darhol chiqib ketdi.

Andrey Beli portreti. Rangli gips. 1907 yil Davlat Tretyakov galereyasi

U notanish emas, u hech qaerda emas va hech qachon o'ziga tegishli bo'lmagan ...

Balki shuning uchun ham, uning 150 yillik yubileyini ta'mirlash uchun yopilgan Muzey-ustaxonasi, Tretyakov galereyasida, Lavrushinskiyda (30 martgacha) kamtarona ko'rgazma va ba'zi mehmonlarning o'z farzandlariga xolasini ko'rsatganiga ishontirishlari nishonlandi. ishchi va kolxozchi.

Biroq, Golubkinni boshqa birov bilan aralashtirib yuborish qiyin. O'z davridagi Moskva haykaltaroshlarining "og'zaki Trubetskoyni haykaltaroshlik" (tez, quvnoq va ifodali) uslubiga ko'ra, u Trubetskoydan ko'ra jiddiyroq, qat'iyatli va beparvo. Uning chiroyli ayol boshlari juda kamdan -kam uchraydi, lekin yalang'och kampir va bolalarning g'amgin yuzlari doimo "tunga qarab" eslaydi (shoir va rassom Maksimilian Voloshin uni haykal deb atagan). Anna Semyonovnaning jiyani Mitya, bir yoshgacha yashamagan va u tomonidan abadiylashtirilgan bola, qaltiraydi.

Mitya. 1913 yil marmar. MMG

U tasvirlangan professor V.F. Ern Golubkina uchun "model" ni chuqur va chuqur bilish usuli deb ta'kidlagan bo'lsa ajab emas. Natija ko'pincha umuman kutilmagan edi. Bu yozuvchi Aleksey Remizovning portreti, shundan keyin men uning fotosuratlarini ko'rishni xohlamayman. Golubkinaning so'zlariga ko'ra, otga o'xshagan Andrey Bely va istiridye yeygan Aleksey Tolstoyning portretlari.

A.M portreti. Remizov. 1911 yil yog'och. Tretyakov davlat galereyasi

Va u, masalan, Chaliapinning portretini haykaltaroshlik qilishdan keskin bosh tortdi - bu narsa unga ushbu modelga "qizg'in qiziqish" paydo bo'lishiga to'sqinlik qildi.

Uning oxirgi portreti, Lev Tolstoyning portreti, Golubkina, asosan, xotiradan yasalgan, fotosuratlarni e'tiborsiz qoldirgan, garchi ularning aloqasi juda qisqa bo'lgan. Munozarachilarni yoqtirmaydigan Lev Nikolaevich tezda "qanday g'alati ayol" dedi va uni kiritishga buyruq bermadi. Taxminan bir vaqtning o'zida u taniqli vegetarian Paolo Trubetskoy uchun o'z xohishi bilan suratga tushdi, u Tolstoydan biror narsani o'qishga urinib, qanday qilib uxlab qolgani haqida hikoya qildi.

Golubkinaning Tolstoy portreti uning haddan tashqari ko'pligi bilan ajralib turadi. Ammo u shunday edi.

L.N portreti. Tolstoy. 1927 yil bronza. Tretyakov davlat galereyasi

Ayol haykaltarosh va erkak haykaltarosh o'z ishlarini qanchalik boshqacha tushunishini o'ylab topdim. Mikelanjeloning qahramonlik retsepti ma'lum: "Men tosh olaman, keyin keraksiz hamma narsani kesib tashlayman". Vera Muxinaning formulasi bunga zid. "Parijning badiiy hayoti" nomli dastlabki maqolasida u shunday yozgan: "Inson ichidan shakl yasashi va uni chaqirishi kerak". Onalik tajribasi va deyarli akusherlik yondashuvi mavjud.

Anna Golubkina o'z o'quvchilariga bag'ishlangan "Haykaltaroshning mahorati haqida bir necha so'z" nomli yagona kitobida kutilmaganda "ish uchun hamma narsani baxtli bo'lishni", albatta "o'zingizni ishga tayyorlashni" maslahat beradi. Shunday qilib, keyinchalik "model, xarakter, go'zallik harakatini his eting, uning afzalliklarini kashf eting va xarakterdagi kamchiliklarni yarating." Bir so'z bilan aytganda -"tabiatni o'zlashtiring va unga qizg'in qiziqing." o'zaro mas'uliyatli tuyg'u, boshqasiga faol va quvonchli muhabbatga tayyorlik.

Afsuski, bu tayyorlik va xohish Golubkina Anna Semyonovna hayotida o'z o'rnini topa olmadi. Ammo uning asarlarida ularning ko'pi bor.

Golubkina haqida har xil afsonalar va afsonalar

Va, albatta, "Kecha tafakkuri" hujjatli filmini tomosha qilishga arziydi. 40 daqiqa. 2002. Rejissyor Denis Chuvaev.

Uning bobosi yoshligida serf edi, oxir -oqibat u ozodlikni sotib olishga muvaffaq bo'ldi va bog'dorchilik bilan shug'ullanib Zarayskka joylashdi. Uning otasi erta vafot etdi, bolalik va o'smirlik davrida u oilasi bog'ida onasi, aka -uka va opa -singillari bilan ishlagan. U butun umri davomida jismoniy mehnatga hurmatni, yorqin va xayoliy xalq nutqi va o'zini hurmatini saqlab qoldi.

Anna Golubkinaning hech qanday boshlang'ich ma'lumoti yo'q edi. Ehtimol, sekston unga o'qish va yozishni o'rgatgan ... U bolaligida ko'plab kitoblarni qayta o'qigan, keyin esa loydan yasalgan haykalchalarni haykal qila boshladi. Mahalliy san'at o'qituvchisi uni jiddiy o'qishga undadi. Qarindoshlar bunga xalaqit bermadilar, lekin Annushkaning o'zi dehqon oilasi uchun xodimini yo'qotish nimani anglatishini tushundi. Shuning uchun, u o'z ona shahri Zaraiskni tark etishga qaror qilishidan ancha vaqt o'tdi.

Golubkinaning Zarayskdagi uyi

Anna yigirma besh yoshda edi, u qishloq uslubida ro'mol bilan bog'langan, qora yubka kiyib, Moskvaga keldi va Rasm, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga o'qishga kirdi. "Ustaxonada, antiqa to'qimalar orasida, qattiqqo'l va obro'li, u afsonaviy qadimgi payg'ambar-Sibilga o'xshardi", deb eslaydi u bilan birga o'qigan S.T. Konenkov.

"U ingichka, baland bo'yli, tez harakatlanadigan, jasur, kelishgan va qattiq yuzli qiz edi",-deydi ba'zi zamondoshlari. "... chirkin va yorqin yuzli", - deyishdi boshqalar.

Mashhur rus xayriyachisi Mariya Tenisheva shunday dedi: "A.N.Benois Sankt -Peterburgdan qaytganidan ko'p o'tmay, uning san'at ta'limini tugatishga imkoni bor ..."

Tenisheva Benuitning ishontirishlariga amal qilmadi, unga g'amxo'rlik qilmadi va hech qanday mablag 'bermadi ... Aytgancha, keyinchalik Golubkinaning ismi hammaga ma'lum bo'lganida juda afsuslandi.

Ammo Golubkinaning iste'dodining o'ziga xosligi va qudrati, o'qish yillarida unga hamma e'tiborini qaratdi. Keyinchalik u Sankt -Peterburg san'at akademiyasiga ko'chib o'tdi. Uning professorlari orasida Anna Golubkina hayotida alohida rol o'ynagan mashhur haykaltarosh V. A. Beklemishev bor edi. U o'z oilasiga yozgan maktublarida uni "ajoyib mehribon va yaxshi inson", "buyuk rassom" deb atagan. Bu umumiy so'zlar ortida Beklemishevning o'zi, boy savdogarga uylangan va oilaviy hayotida baxtli bo'lgan, chuqur, fojiali, javobsiz sevgi bor edi.

Parijga ikkinchi safar yanada muvaffaqiyatli bo'ldi. Buyuk Rodinning o'zi Golubkinaning ishini ko'rgan va uni uning rahbarligida o'qishga taklif qilgan. Ko'p yillar o'tgach, Anna Semyonovna usta bilan bir yil ishlaganini eslab, unga shunday yozgan edi: "Sen menga o'zim nimani his qilganimni aytding va menga ozod bo'lish imkoniyatini berding".

"Uning kostyumi, - deb eslaydi do'stlaridan biri, - har doim tuvaldan tikilgan kulrang yubka, bluzka va aprondan iborat edi. Tantanali marosimlarda faqat apron olib tashlandi ".

Uning butun astsetik qat'iy hayoti san'atga bag'ishlangan. U do'stlarining qizi Evgeniya Glagolevaga shunday dedi: "Agar siz yozgan narsangizdan biror narsa chiqishini xohlasangiz, uylanmang, oila qurmang. San'at ulanishni yoqtirmaydi. San'atga erkin qo'llar bilan kelish kerak. San'at - bu jasorat va bu erda siz hamma narsani unutishingiz, hamma narsani berishingiz kerak, va oiladagi ayol - mahbus ... "Va u e'tirof etdi:" O'z narsasi uchun yig'lamagan kishi yaratuvchi emas ".

1905 yil voqealari paytida u Moskvada tugadi. Guvohning eslashicha, kazaklar odamlarni qamchi bilan tarqatib yuborganida, Anna Semyonovna olomon orasiga yugurib kirib, chavandozlardan birining otiga osilib, jahl bilan baqirgan edi: “Qotillar! Siz odamlarni urishga jur'at etolmaysiz! "

Ikki yil o'tgach, u e'lonlarni tarqatgani uchun hibsga olindi. 1907 yil sentyabr oyida sud rassomni qal'ada bir yillik qamoq jazosiga hukm qildi, ammo sog'lig'i sababli u garov evaziga ozod qilindi. Anna Semyonovna uzoq vaqt politsiya nazorati ostida qoldi. Mana, uning maktubidagi yana bir achchiq tasavvurli ibora: "Bizning zamonda jirkanch narsa bo'lmaydi, chunki u allaqachon mavjud".

Birinchi jahon urushi boshlanganda, Golubkina allaqachon ellik yoshda edi. Tanqidchilar uning Tasviriy san'at muzeyidagi shaxsiy ko'rgazmasidan keyin shunday yozishdi: "Hech qachon rus haykali tomoshabinlar qalbini buyuk sinovlar kunlarida o'tkazilgan ko'rgazmadagidek chuqur egallamagan". Anna Semyonovna ko'rgazmadan olingan butun kollektsiyani yaradorlarga sovg'a qildi.

Golubkinaning issiq fe'l -atvori, hatto yaqin odamlar bilan ham janjallashib ketgan. U bilan zamondoshlari o'rtasidagi to'siqlardan biri uning asarlarini sotib olishdir.

"Ajoyib narsalar bor - asosan portretlar", - Golubkinaning ko'rgazmasi haqida Tretyakov galereyasi homiysi rassom I. Grabar yozgan. -Men 6-7 narsa sotib olardim, lekin u Konenkovga o'xshaydi: hech narsa yo'q, lekin 2500-3000 rubldan kam va yaqinlashmang. Bu shunchaki baxtsizlik, bu oyoq osti mag'rurlik va "burjuaziyaga nafrat", u harom va burishmagan kraxmal yoqasini kiymagan har bir kishini o'ylaydi ".

O'sha ko'rgazmadan beri Golubkinaning bitta haykali sotilmagan. Muzey zallaridan ular qandaydir podvalga ko'chib o'tishdi, u erda ular 1920 -yillargacha uzoq vaqt qarovsiz qolishdi ... Va keyin, 1915 yilda Anna Semyonovna yana asabiy tushkunlikka tushib qoldi. Doktor S.V. Medvedeva-Petrosyan shunday dedi: «Men uzun bo'yli, o'rta yoshli, kasal ko'rinadigan, chirkin yuzning deyarli erkak xususiyatlariga ega ayolni ko'rdim. U menga jilmayib qo'ydi va bu qanday jozibali tabassum edi, qanday ajoyib g'oyatda porlab turgan kulrang ko'zlari, butun borligidan qanday jozibali kuch paydo bo'ldi! Men darhol unga bo'ysundim ... Bemorni g'amgin melankoliya va uyqusizlik qiynab yubordi, lekin kasallikning eng og'ir damlarida ham uning go'zal axloqiy fe'l -atvoriga sabrsiz so'z yoki qo'pol hiyla soya solmadi. Hamma uni juda yaxshi ko'rishardi ".

Golubkina begona odamlarni ruhiga kiritmadi, portret uchun suratga tushishdan bosh tortdi. Mixail Nesterov bunday so'rovlarning barchasiga: "Siz nima? Menga yoz! Men aqldan ozaman! Portret uchun yuzim qayerda! Men aqldan ozganman " (Yillar o'tib Anna Semyonovnani eslab, rassom: "Bu yubkada Maksim Gorkiy edi, faqat boshqa ruhda edi ...") Va u usta sifatida o'z shogirdlariga shunday maslahat berdi: "Erkak qidiring. Agar siz portretda odamni topsangiz, bu go'zallikdir ».

Hatto Anna Semyonovna ham suratga tushishni juda istamasdi. Yozuvchining rafiqasi N.N. Chulkova shunday eslaydi: “... u menga uning yuzi yoqmasligini va uning portreti mavjud bo'lishini xohlamasligini aytdi. "Menda aktyorning yuzi, o'tkir, menga yoqmaydi". Va yoshligining nodir fotosuratida - sochlari oq sochli, shirin qiz ...

Partiya

Vladimir Egorovich Makovskiy

Golubkinaning portreti hali ham mavjudligini kam odam biladi! V. Makovskiyning "Partiya" rasmida (1897), u hali juda yosh, stol ustida kamtarin turadi. Rassom uni odamlarning hayotidan bir sahna bo'lsa ham, uni suratga olishga ko'ndirdi ...

"Rassom (hech qanday shubha yo'q!) Uning tarjimai holiga bag'ishlangan materiallarni to'plash va nashr etishga ataylab to'sqinlik qildi", deydi haykaltaroshning hayoti va ijodini o'rganuvchi A. Kamenskiy. - Balki hech narsa Golubkinni o'zidan uzoqlashish, o'z biznesida butunlay erish, insoniy tajribalarning aks -sadosiga aylanish qobiliyatini qadrlamagan ... "

... Oktyabr inqilobi haqidagi xabardan keyin Golubkina: "Endi, endi hokimiyatda haqiqiy odamlar bo'ladi", dedi. Ammo tez orada u Muvaqqat hukumatning ikkita vazirining qatl qilinishi haqida bilib oldi, ulardan biri u bilan tanish edi (keyinchalik ular anarxistlar tomonidan otib tashlangan deb yozishgan). Va ular unga ish taklif qilib, Kremldan kelganlarida, Anna Semyonovna odatdagidek ochiqchasiga: "Siz yaxshi odamlarni o'ldirmoqdasiz", deb javob berdi va rad etdi.

Kamenskiy

Golubkinani bilganlar, u o'sha yillardagi qiyinchiliklarni boshqalarga qaraganda osonroq boshdan kechirgan, deb da'vo qilishgan, chunki u qiyinchiliklarga o'rganib qolgan va "hozir ularni sezmagan". Pul topish uchun taniqli haykaltarosh matolarni bo'yadi, zargarlik buyumlarini suyakdan kesib tashladi, lekin ochlikdan o'lmaslikka pul etarli emas edi ... Men shaxsiy darslarni o'qirdim, ko'pincha bepul - odatda to'lov to'langan ". natura bilan ": masalan, uning shogirdlaridan biri ustaxonani isitdi.

Aniqrog'i, u san'atda qanday farq qilishni bilmas edi. Bir vaqtlar u Chaliapinning byustini haykaltaroshlik qilishdan bosh tortdi - u negadir ikkilangan munosabatda bo'lgan odamlarning portretlarida ishlay olmadi. 1907 yilda u Andrey Belyning portretini - otning mukammal profilini yaratdi! U beparvolikka va cheksiz maqtovlarga toqat qilmadi. Bir kuni uning haykallarini antik davr bilan solishtirganda, u keskin javob berdi: "Nodonlik senda gapiradi!" Valeriy Bryusov, Anna Semyonovna adabiy va badiiy davrada paydo bo'lganida, unga "juda to'yingan nutq" bilan murojaat qildi. Qo'rqib ketgan Golubkina yuz o'girdi, unga qo'lini uch marta silkitib, burildi va ketdi.

1923 yilda haykaltarosh A.N.Ostrovskiyga haykal yasash tanlovida qatnashdi. U to'qqizta eskizni taqdim etdi, ulardan ikkitasi mukofot bilan taqdirlandi. Ammo birinchi o'rin va yodgorlikni yasash huquqi boshqa muallifga - N. Andreevga berildi. Juda xafa bo'lgan Anna Semyonovna majlislar zaliga etib keldi va o'z modellarini yo'q qila boshladi: "Ular Ostrovskiyni meniki bilan solishtirishdi! Jirkanch va boshqa hech narsa yo'q. "

Golubkinaning so'nggi asari Leo Tolstoy kutilmaganda uning o'limiga bilvosita sabab bo'ldi. Yoshligida Anna Semyonovna bir marta "buyuk chol" bilan uchrashgan va guvohning so'zlariga ko'ra, u bilan biror narsa haqida jiddiy bahslashgan. Bu uchrashuvdan olgan taassurot shu qadar kuchli ediki, ko'p yillar o'tib, u o'z fotosuratlaridan o'z asarida foydalanishdan bosh tortdi va "taqdimotga ko'ra va o'z xotiralaridan portret yasadi". Bir nechta yog'och bo'laklardan yopishtirilgan blok katta va og'ir edi va Anna Semyonovna 1922 yilda operatsiyadan keyin hech qanday holatda uni qimirlata olmadi. Ammo u yoshi va kasalligi haqida unutdi: ikki shogirdi yog'och kolossus bilan muvaffaqiyatsiz kurashganida, u yelkasi bilan ularni chetga surib qo'ydi va o'jar daraxtni bor kuchi bilan qimirlatdi. Ko'p o'tmay, men o'zimni yomon his qildim va opamning oldiga, Zarayskka shoshildim: "U meni qanday davolay olishini biladi ... Ha, men uch kundan keyin kelaman ..."

Ketish halokatli xato ekanligini isbotladi. Ko'p yillar davomida rassomni davolagan professor A. Martynovning aytishicha, zudlik bilan o'tkazilgan operatsiya uni qutqarib qolishi mumkin edi ...

E.N.Oboymina va O.V. Tatkovaning matni

Golubkina muzey-ustaxonasidan ajoyib fotosuratlar Yandex-fotosuratlardagi "Golubkina" albomidan olingan:

Kategoriyalar

Tahririyat tanlovi

Qayin golubkina haykali. Haykaltarosh Golubkinaning ijodi

Qidirmoq

Obuna

Mashhur postlar

Oxirgi eslatmalar