Germaniyada jonlanish. XVII asr nemis san'ati dastlabki sharhlar
1-sahifa
Germaniyada, o'zaro munosabatlarning feodal tizimi bo'lgan G'arbiy Evropa mamlakatlari orasida O'rta asrlardagi noaniqlikning eng murakkab, murakkab usuli bo'lgan. Iqtisodiy va siyosiy jihatdan Germaniya qarama-qarshilik va qiyinligini rivojlantirdi; Hech qanday qarama-qarshi emas, ma'naviy madaniyat va xususan uning san'atidir.
Germaniyadagi o'rta asrlar oqibatida, boshqa Evropa mamlakatlarida ham shunday jarayonlar davom etdi: shaharlarning o'rni kuchayib, ishlab chiqarilayotgan va savdogarlar tobora muhim ahamiyatga ega bo'lib, o'rta asrlardagi do'konlar tizimi pasayib ketdi. Xuddi shunday siljishlar madaniyat va dunyoda ham shunga o'xshash siljishlar: insonning o'zini o'zi anglash va ko'payib bordi, bu haqiqiy bilimlarni o'rganish, dunyodagi o'z o'rnini topish zarurligini, o'z o'rnini topish zarurligini baholadi; Ilm-fan va san'atning asta-sekin, ularni jamoatning eski hokimiyatidan ozod qilish bor edi. Shaharlarda paydo bo'lgan insonparvarlik shaharlari. Nemis xalqi davrning eng katta madaniy fathlaridan biriga tegishli edi - tipografiyani rivojlantirishga katta hissa. Biroq, Germaniyada ruhiy siljishlar, Italiya va Gollandiya kabi mamlakatlarga qaraganda ancha sekinlashdi.
14 - 15VV. Nemis erlarida nafaqat rioya qilinmadi, balki mamlakatning markazlashtirish tendentsiyalari, ammo aksincha, uning parchalanishi tezda feodallikda yashovchanlikni targ'ib qilish tendentsiyasi kuchayib bordi. Kapital aloqalarning o'sishining muayyan tarmoqlarida tug'ilish va rivojlanishi Germaniya birlashuviga olib kelmadi. Bu deyarli umuman mustaqil hayotni eshitgan va bunday ishlarni saqlab qolishga harakat qilgan turli xil yirik va kichik asosiy asosiy va kichik bir muhim shaharlar edi. Tim ko'p jihatdan sinf munosabatlarining tabiati bilan belgilanadi. "Germaniyadagi dehqon urushida" Eng munozarasi Germaniyaning ijtimoiy hayotini 16 W W.: " . . Imperiyaning turli xil belgilari - shahzodalar, zodagonlar, qatrachilar, ponlar va dehqonlar esa turli yo'nalishlar bilan juda xilma-xil bo'lib, ular o'zaro keskinlashadiganlar, ularni fallesning asosiy manfaatlari ko'pincha ularni qarama-qarshiliklarga olib keldi va asosiy to'qnashuvlar, feodalizmga xalaqit berib, feodalizmga qarshi kurash, iqtisodiyotda, siyosat, madaniyatda, davlat hayotida o'rta asr an'analarini engishdir. Ba'zida individual mahalliy qo'zg'olon shaklida ajralib turadigan umumjahon norozilikni doimiy ravishda oshirib boradi, u XVI asrning birinchi o'n yilliklarida Germaniyani qamrab olgan umummilliy inqilobiy harakatning mohiyatini hali oshirmadi.
Germaniyaning ijtimoiy rivojlanishi ziddiyatlari XV asrning Germaniya arxitekturasida aks ettirilgan. Niderlandiyada bo'lgani kabi, yangi qo'l shaklidagi mazmunga va Italiyaning me'moriy shakllarining yangi tiliga hech kim bekor bo'lmadi. Garchi gothic dominant me'moriy uslubda bo'lsa-da, uning urf-odatlari hali ham juda kuchli edi; 15b ob'ektlarning asosiy qismi. Biri yoki boshqa yo'l bilan uning ta'siri izlaydi. Yangilanishning o'sishi konservativ qatlamlarning qalinligi orqali qiyin kurashda keskin kurashishga majbur bo'ldi.
Germaniyada IN IN IN IN IN ISHBORLIK MROSIYASI ENG YAXSHI XVII asr Gollandiyadan katta bo'lgan. Oldingi asrda (masalan, ulmda) boshlangan ulkan gotik kayfik kaydrlarning qurilishi davom etdi. Ammo yangi ma'bad binolari endi shunga o'xshash doirada farq qilmaydi. Bular sodda cherkovlar, asosan, darajasi; Bir xil balandlikka muhtoj bo'lish detchinatsiya bo'lmaganda ularning ichki makonining birlashishi, yuzaga kelmaydigan butun songa qo'shilishiga hissa qo'shdi. Arklarning dekorativ qaroriga alohida e'tibor berildi: va boshqa kompleks rasmlar ustunlik qildi. Bunday tuzilmalarga misollar kiradi, bizning Ingnostat va Anaberg-dagi cherkovda xonimiz cherkoviga kiradi. Qadimgi ma'badlarga kengaytma - bitta daraja - Nyurnberg va Narbimiz cherkovidagi cherkovning cherkovi xor bilan ajralib turadi. Arxitektura shakllari o'zlari "Olov" gothic ruhida ko'proq asoratlar va sajda qilishgan. Shakllarning bezak boyligining namunalari Eychstatte-da sobit libosini ko'rib chiqish mumkin.
Arxitektura - bu tektonik san'at turi.
Asosiy arxitektura janrlari: Palaazo (saroy), Villa, maktablar (Olim tili), ta'lim uylari.
Triycheto davri (13-14bv):
Antik davrga murojaat qilish: arch (vidar, AquiaDuki) - boshli ulanish. va Romanesque uslublari (yarim rus ark), gumbaz (panteon, arch, Basilika - nurlar bilan ajratilgan ustunlar bilan cho'zilgan bino - haftalar.
Klavatetto (15b):
Gotikani to'qish., Romanesk va antik an'ana.
Yangi turdagi shahar uyining (Palitsicio) yaratish: Kvadrat ichki hovli, xonalar, Rustik uslubni yaratish - Sankt-Peterburgda - bu Neoress.
Chiziqli nuqtai nazarni qo'llang.
"Santa Marya del" (1436) va Filippo Brunleunlar tomonidan yaratilgan Palazzo Pitti.
Yuqori tiklanish (1490-1520):
Uyg'unlik g'oyasi.
Qadimgi dinning eng yuqori bosqichi. Ilmiy baza faol ishlatilgan (nisbatlar, chiziqli nuqtai nazar). Gumanizm antropoizm g'oyalari. "Ajoyib yakun" g'oyasi. Markaziy eksenel simmetriya printsipi. Tabiatni juda yuqori baholash (makrosmos). Arxit-RA monumental, ammo odamga qaratilgan. Buyurtma bo'yicha eng yuqori. Arkning g'oyasi tug'ilgan (binolar printsipga muvofiq aytilganda: asosiy - bu ikkilamchi).
Tempnetto San-Pietro-In-Woncento cherkovining hovlisida Rim, Rim, 1502, me'mor - Donato Bramante. Ma'bad muqaddas Butrus qatl etilgan joyni nishonlaydi.
Keyinchalik jonlanish (16V):
2 ta tojte: 1) qadimgi monaizatsiya. Akademizm. (Andro Paldio, buyurtma tizimi). 2). Yomg'irli stilizat, dekorativning ko'payishi (arch-p figula).
Park Arch-Ri xarakteri nihoyat hosil bo'ladi. Doimiy rejalashtirish tamoyillari qo'llaniladi.
Rimdagi Sent-Petetning sobori. Bir necha avlodning bir necha avlodlari yaratishda ish olib bordi: Brmte, Rafael, Mikelangizelo, Bernini.
17. Germaniya va Gollandiyadagi yangi Uyg'onish davri bo'yicha tasviriy san'at va arxitektura.
Shimoliy uyg'onish - Germaniya, Germaniya, Frantsiya.
1-uchinchi 15B - 16V.
O'rta asrlarning xususiyatlari, ayniqsa haykaltaroshlik va arxitekturada saqlanib qoladi.
Asosan gotik xususiyatlar.
Chiziqli nuqtai nazarni qo'llab-quvvatlashning yo'qligi.
Yangi san'atni qidirish kuzatuv tajribasidan kelib chiqadi.
Turli xil optik ta'sirlarga qiziqish.
Yog 'bo'yashining paydo bo'lishi (Yancha Van E ko'z).
(15v taglikgacha bo'lgan rasmda asosan, bo'yoqlarni bog'lash uchun tuxum sarig'i).
Yog 'rasmining afzalliklari: Sobs (yanada boy, yorqin), mo'yna, ipak, metall va tpni uzatish qobiliyati).
2 ta yangi janrning tug'ilishi: janub rassomi (uy), landshaft janri.
Shuningdek, portret va otoportchi janrida qoldi.
Diniy uchastka.
Rassomlarning ko'plab ismlari (o'rta asrlarda bo'lgani kabi).
Grafika sohasidagi yuqori yutuqlar, chunki o'zini o'zi etarta va mustaqil san'at.
16V. Niderlandiyadagi san'atkorlar - Niderlandiya an'analarini italyancha (ayniqsa Rim), o'sha paytdagi Italiya (ayniqsa Rim), ya'ni I.RIS ta'siri bilan bog'lashga intildi. I.RIS-V).
Luka Leydenskiy, Yan Gosst.
Katta mo'rtlik, tafsilot, idealizatsiya etishmasligi realizm bilan juda katta ifodalanadi.
Qochchochka davridan eng yaqin. (Erta uyg'onish 15b).
Panoramik qarash, kosmizm.
O'rta asrlar. belgilar (Italdan farqli o'laroq.
Se.Zhorn-Iziq-i Ism - protestantlar Islohotning harakatiga katta ta'sir ko'rsatdi.
Gollandiya:
vujudining umumiy qonunlar mulohazakor ongi intilmagan Niderlandiya Uyg'onish artistlari (Sint-Yan, Gus der Ugo Van, Hans Memling Bu Yan Van Eyke, Robert Campen, Petrier sayt, Wayden der Rogir Van, Dirk Bautz, Gertgen) , qadimiy madaniyat uchun ilmiy nazariya va ishtiyoqdan uzoq edi. XVI asr boshlarida Gollandiya san'atining izchil rivojlanishi. Portretning rivojlanishi, maishiy, landshaft, hali ham hayot (Kviten Masinen, Leidim Potinir, Yashirin Pitinir, Jerom Bosch, Piter Bruegel).
Piter Bruegel oqsoqoli - ovdan (qor ovchilari), Bobil minorasi, Iqara qulashi, o'rmon qirrasi (ermitaj).
Yan van eshi (Quatrocheto, erta jonlandi) - Madonna kansler rollen, arnolfin portreti.
Yahudiy bochch - SenA, er yuzidagi zavq bog'i, dahshatli sud, Makiga sig'inadigan Triptyhi shtatida.
Gogo van der gus - Makiga sig'inish.
Niderlandiyadagi arxitektura, Shimoliy Uyg'onishning boshqa mamlakatlaridagi kabi XV asrda bo'lgani kabi. An'anaviydir gothic ko'rinishiAmmo, XVI asrda. Italiya buyurtmalarida qarz olish mahalliy uslubni rivojlantirishga olib keldi, bu erda buyurtma asosan dekorativ rol (nasroniy olti nafar, korelis Floris). Bunday ruhda shahar hokimlari, do'konlar va gildiyalar, tor jabhalar va yuqori poydevorli shahar uylari qurildi.
Germaniya:
Eski va yangi, milliy va italyan, dunyoviy va diniy, diniy va diniy, insonparvarlik g'oyalarining murakkab pleksusligi.
Albrecht duriga, Xans Golbien Jr., Lukas katta kristallari, Matiy Grunevd, Albrecht Alturfer.
Albcht Dürer : O'z-o'zini portreti, Odam va Momo Havo seriyasi, To'rtta havoriy, gravirlar, ritsar, o'lim va shayton, To'rtta chavandoz.
Xans Golbien Jr. - tobutdagi o'lik Masih, Heinrichning portretiVIII..
Matiy grunevald. (Shimoliy Gothic) - Masihning guvohnomasi.
Haykal Germaniya gothisining real qoshiq xususiyatlariga tayandi (Tilman Rimennnot, Iymoni, Adam Kraft, Piter Fisher). Yorqin qidiruv to'lqinli va arxitektura, cherkov, jamoat, saroy qurilish, xususiy uylar va shaharsozlik uchun. Tasodifiy va boy bezak tosh, g'isht, yarim to'qilgan binolarga xosdir.
Nashr qilingan: 25 may 2017 yilGermaniya mamlakatlaridagi Uyg'onish davri arxitekturasi
1. Umumiy qoidalar va uslub
Italiyaning Uyg'onish davri ta'sirining eng qadimgi xususiyatlari XVI asrdagi birinchi o'n yilliklardagi fenomena fitoreni sifatida topilgan. Odatdagi gothic uslubni yaratishda yangi shakllar uchun yangi shakllar uchun qiyin edi; Ikkinchisi juda ko'p qimmatli elementlarga kirdi; U milliy ta'mni to'liq qondirdi va birinchi darajali, konstruktiv va badiiy yutuq edi. To'g'ri, Italiyaning dastlabki uyg'onish davri, shimoliy rassomlik va undan ko'p o'tmay, keyin va haykal yangi bosqichga qo'shildi. Biroq, rivojlanishning ushbu bosqichining mazmuni shimolning butun ruhiy hayoti Undan farq qilganidek, italiyalik san'atning yangi davridan farq qildi. Shimoliy san'at haqidagi insonparvarlikning ta'siri unchalik katta emas edi. Bu erda "qadimgi jonlanishni tiklash" haqida ham kamroq aytish mumkin edi. Shimoliy rassomlar bo'yicha uning me'moriy va badiiy yodgorliklarining ta'siri asl manbadan davom etmadi. Qanday bo'lmasin, shimoliy rassomlar Italiyaning tepasiga deyarli kirib borishdi. Ko'pchilik boshqa manbalar bilan o'zlarini cheklashga majbur bo'ldilar. Bular, avvalamentlaridagi italiyaliklar tomonidan qurilgan binolar edi. Italiya ustalari Italiya bilan bog'liq yoki cherkov aloqasi bilan bog'liq bo'lgan suveriya xizmatiga, masalan, Avstriya, Janubiy Germaniya va hatto slavyan mamlakatlari bilan bog'liq bo'lgan suverenlik xizmatiga kirishdi. Italiyalik ustalar shimoliy ustalar tomonidan amalga oshirilganmi yoki faqat shimoliy Italiyaning san'atni tushunishlari, bu erda San'atli tushunchani buzib ko'rsatganmi yoki yo'qmi, shunda toza shaklda aniqlangan. Alohida ishlar italyancha Uyg'onish davrining asarlaridan farq qilmaslik haqidagi bunday poklanishni aniqlaydi. Shimoliy ustalarga Uyg'onish davri ta'sirining yana bir manbai Frantsiya. Biroq, frantsuz tafsiri Uyg'onish davri motivligining mazmuni va tabiatini sezilarli darajada o'zgartirdi.
Uyg'onish davri arxitektura shakllari, avvalambor rasmlarning orqa rejalari uchun foydalanadigan, ayniqsa mis va yog'ochdan yasalgan grafikka ega bo'lgan rassomlar; Bu erdan ular turli xil turlarga ega bo'lishdi; Ushbu germanmalarda moslashuvchan va xiyonatkor eskizlar (mualliflar asosan ikkinchi va uchinchi qo'llardagi motiflarni olishgan), ko'plab nemis ustalarida "qadimiy" shakllar haqidagi asosiy ma'lumot manbai. Bunga kichik amaliy san'atning boshqa asarlariga qo'shilishi kerak, nemislar, ko'chma mulk, ichki hududlar, italyan gravirlari va kitob grafikasi. Shuning uchun mayda shimoliy arxitektura kichik shakllarga. U amaliy san'atning kelib chiqishi ta'siriga etdi. Shimoliy ustalar Uyg'onish davrini keng qamrovli umumlashtirilmagan, chunki bu muammolar Italiyada va arxitektura organizmining ravshanligi bilan. Ular italyan san'atining tushunchasi, bunga qancha va nazariy tayyorgarlik ko'rishmoqda. To'g'ri, Vitruviya ishi katta qiziqish uyg'otdi. 1539 yilda Gollandiya Master Piter Kek Vang Vang Vang Vang Urnhuv, 1548 yilda Sebastiano Serlio, Nyuresarg Teirlio, Nyurekanistonlik rahbari V. Rivius, shuning uchun bu vaqtda, yangi shakllar dunyosi haqidagi bilimlar allaqachon oldinga qadam qo'ygan, beshinchi vitruvaning birinchi nemis tarjimasi; Biroq, klassikizmning mohiyatiga chuqur kirib borishi hali ham emas edi.
Uyg'onish davri arxitektura shakllari, avvalambor rasmlarning orqa rejalari uchun foydalanadigan, ayniqsa mis va yog'ochdan yasalgan grafikka ega bo'lgan rassomlar; Bu erdan ular turli xil turlarga ega bo'lishdi; Ushbu germaniyalarda juda g'azablangan va xiyonatkor eskizlar (asosan dastur mualliflari (asosan, ikkinchi va uchinchi qo'llardagi sabablarga ko'ra, qadimiy »shakllari to'g'risidagi asosiy ma'lumot manbai bo'lgan. . Buning uchun nemislardan foydalanishga kiradigan frantsuzlik va italyan tilidagi ingliz tilidagi mahorat asarlari, italiyalik grafikalar va kitob grafikasi. Shuning uchun shimoliy me'morchilikning shartsiz tortishishlari kichik shakllarga. Bu amaliy san'atning kelib chiqishi ta'siriga ta'sir qildi. Shimoliy ustalar, bu muammolar ko'tarilib, Italiyada hal qilingan va arxitektura ravshanligi bilan. organizm. Ular italyan san'atini tushunish bilan bir xil, bunga nazariy tayyorgarlik ko'rish bilan bir xil emas. To'g'ri, bu vitrruviya sezilarli darajada Qiziqish. 1539 yilda Gollandiya Master Piter Kekwan Vikretiya rahbariyati va Tez orada Sebastiano Serlio va Sebastiano Theorio Serlio va Sebastyano Techio rahbari Nyuresarg The Rivi, shuning uchun bu vaqtda yangi shakllar dunyosi haqidagi bilimlar mavjud allaqachon oldinga qadam qo'ygan, beshinchi vitruvali birinchi nemis tilovati; Biroq, klassikizmning mohiyatiga chuqur kirib borishi hali ham emas edi.
Qo'yning me'morlari va ko'tarilishlarining aksariyati Etchings va yog'och gravkalardan turli shakllar tanlanganligi sababli cheklanganlar, portallar, ustunlar, eshigi, ajratmalar va boshqalar. Shunday qilib, ular bemalol yo'q qilinadi Voqea, Uyg'onish sabablarining boyligi. Bunday namunalar arxitektura elementlarining yengilligiga, arxitektura organizmidagi va nisbatlarga nisbatan keng tarqalgan varaqalar bilan bog'liq bo'lgan sodiq variantni olish imkoniyatiga ega emas edi.
Inflatsiyalar badiiy idrok va kuchli original rivojlanishni amalga oshirish uchun ta'sirlar juda tashqi edi. Asosiy sharoit va intensivlik va ta'sirlarning bir xilligi emas. Uyg'onish shakllari tashqi tomondan kelib chiqdi va bundan tashqari, uslub islohoti hali ham kerak bo'lmagan paytda kelguvchidir. Nemis qabilalari turli xil bo'lganligi sababli, Uyg'onish shakllarini idrok etish ehtimoli bor edi. Qanday bo'lmasin, Avstriyaliklar, Frantsiyalar, Janubiy va o'rta Germaniya va Belgiya, tabiiy to'qimachilik tufayli to'g'ridan-to'g'ri yoki tabiiy to'qima tufayli shimoliy aholiga qaraganda izohning italyan tabiati tushunarli darajada tushunilgan. Rassomlarga kelsak, ular bir tomondan, boshqa tomondan, kechki gothicning konstruktiv va dekorativ bosqini berishni istashmadi, ular yangi bezakning yangi shakllaridan foydalanishgan. Arxitektorlar orasida bir ozchilik iqtidorli ustalar bor edi va bunday ajoyib badiiy tabiat, Somenissisning barcha san'atiga qat'iy ta'sir ko'rsatgan brunila va bmtit kabi, umuman olganda, antik badiiy notantlar umuman emas edi. Nemis ustalarini hal qilishda bo'lgan vazifalar juda xilma-xil edi. Albatta, boshqaruvchi shahzodalar, albatta, chet el va madaniy ta'sirlarga ega. Biroq, unda Germaniyadagi Germaniya mamlakatlarining siyosiy parchasi, Frantsiya Qirollik sudiga teng bo'lgan bitta hovli bo'lmagan. Imperial shaharlar va Boatgeoisie konservativ edi va ularning aksariyati ulardan bosh tortdi. Cherkov me'moriy faoliyatning muhim omili deb hisoblanmasligi kerak, chunki oldingi davrda masihiylik san'atining yuqori ko'tarilganidan keyin cherkov binolariga ehtiyoj faqat istisno sifatida paydo bo'ldi. Va keyin, xalqning ongidan o'rta asrlarning diniy ilhomi g'oyib bo'ldi, bu esa bosh sobor inshootlarida monumental ifoda paydo bo'ldi. Uning o'rnini demokratik burjuar emokratning dunyoviy ehtiyojlarga qaratilgan deb hisoblagan.
Bunday sharoitda u qattiq badiiy in'ikot, yorqin yangi uslubni yaratish uchun shakllarning yangi istak va ongli ravishda foydalanish haqidagi nutq bo'lolmaydi. Hatto material ham yangi shakllar dunyosini shimoliy me'morchilikka o'tkazish imkoniyatini cheklab qo'ydi. Italiya Uyg'onish davri asosan tosh arxitekturadir, va Germaniya mamlakatlarida shimoliy iqlimga mos keladigan yog'och va birinchi o'rmonli arxitekturadir; Shunday qilib, shakllarning italyancha talqinidan to'g'ridan-to'g'ri foydalanishning iloji yo'q. Burjua uylarida Faxverkning sevimli texnikasi bo'lishda davom etdi. Sohalarda, sohalarda g'isht arxitekturasi saqlanib qolgan; To'g'ri, chunki portallar, derazalar va eshoes, tosh ishlatilgan, ammo qolgan g'isht arxitekturasi uzoq vaqt davomida - uning mohiyatiga ko'ra, sobiq sobiq sobiq sadoqatli kishilar. Albatta, tosh ko'proq oqlangan binolar uchun material sifatida afzal ko'rildi. Tosh jihozlarida shimoliy Uyg'onish davri yorqin effektlar va maksimal badiiy qadriyatlarga erishadi. Tosh texnika juda aniqroq, qo'shimcha ravishda, Shimoliy Uyg'onish davrining o'ziga xosligi.
Shimoliy Uyg'onish uslubining barcha rivojlanishi ma'lum me'moriy tizimning rivojlanishi emas, balki yangi elementlar, xususan, dekorativ vositalarni, xususan, dekorativ vositalar, shimoliy ustalarning kalitlangan shakllarini almashtirish haqida o'ylaydilar Hatto gotik fazoviy kompozitsiyalar uchun zargarlik buyumlari. Ular boshida italyancha uyg'onishnikidan olib ketishdi, faqat ko'zlarga yugurishdan kuchliroq bo'lganligi - "Treklar, pimaslar, pristavkalar, barglar, lentalar bilan marvarid va bezakning motifi. Ushbu yangiliklarning barchasi sodda edi - Uyg'onish davri shakllarining a'zosi emasligi sababli - O'rta asrlardagi binoning O'rta asrlar orolini va uning shaxsiy qismlarini bezash uchun. Pilatlar va qichishalar butunlay boshqa nisbatlarga o'tkazildi, bu jabhalarda kam qavatlar va ayniqsa o'pirin old tomonlarida edi; Buning uchun, Pilanerlar sezilarli darajada mustahkamlandi, qolgan elementlar o'zgartirildi; Darbalar nafaqat uylarning tor yon tomonlari ustidan emas edi; Kichkina o'lchamdagi binoning bo'ylama tomonlarining bo'yi, ko'pincha boy qoplamali kichik o'lchamdagi kichik o'lchamlarni ijro etdi. Faloklarning joylashuvi, old tomonni to'ldirib, to'pni va piramidastalli qovurilgan (obeliski). Oldinlarning moyil qirralari jonli to'lqin liniyasini oldi (albatta, kechki eshakning orqa tomonining merosining merosi); Chuqur shaklida davom etadigan burchaklar hayoliy, jingalak nur va bezak bilan to'ldirildi. Old tomondan qo'shimcha ravishda asosiy me'moriy lahzalar erk va uyning yonida, devorning o'rtasida, devorning o'rtasida yoki ba'zan ma'ruzachilar devor tekisligi faqat yuqori qavatlarda; Va nihoyat, xarakterli arxitektura elementlari zinapoya minoralarida va shahar zallarida tashqi zinapoya va balkonlar. Bularning barchasi yangi shakllarda, xususan, chiroqlar tirik bezaklar va haykallar bilan ajratilgan edi.
1. Quruvchi, shuningdek, shimoliy cherkovi uchun minora sifatida shimoliy turar-joy qurilishi.
Oliy Uyg'onish minorasi, pallasterlar, gumbazli chodir va chiroq bilan yuqori qavatli binolar davrida. Shuningdek, portallar ham boy bo'ldi. Rivojlangan Uyg'onish davri davrida portal teshigi yopiq, qoida tariqasida yarim doira arxivi. Dizayn me'moriy xarakterdan ko'ra bezatilgan edi. Windows portallarda osonlashtirildi. Ammo ular gorizontal ravishda, ba'zida o'rta asrlar arxivlari bilan yopiq. Oynaning platformalari gotik profillarni, ayniqsa devordagi chuqur ingichka, derazalarning balandligining uchdan bir qismiga etib bordi va deraza ostidagi erkkarlarning devorlari - bog'lab qo'yilgan. Ikkinchisi ko'pincha cherkov derazalarida qoladi, garchi ular uyg'onish va ehtiyot qismlarning tabiati - Uyg'onish davri ruhida o'zgarib turadi (72-rasm). Umuman olganda, arxitektura va dekorativ dizayn bu binoning ta'kidlashicha, bu deyarli umuman mustaqil ahamiyatga ega bo'lgan butun tanada sotib olingan.
Arxitektura tafsilotlari juda erkin talqin qilinadi. Ustunning arizasi shimoliy ustalarga faqat XVI asrning o'rtalarida, Uyg'onish davri taraqqiyotiga kiritilgan. Biroq, bu toza klassik ustun emas, balki barcha turdagi ustun emas edi. Hatto uning magistral bezaklari ham chizilgan edi. Magistralning pastki uchdan bir qismi bezak bilan qoplangan edi. Qolgan barrel, xuddi Rimeskekan san'atida bo'lgani kabi, xuddi bochrelxonalar, arablar, arablar yoki olmos naqshlari bilan bezatilgan. Entazis odatda yo'q. Aksincha, bu juda yaxshi sevgiga ega - xususan, erkergerda milt-milt o'chib, keyinchalik miltillash yoki shamchiroq ustuni (62-rasm), u allaqachon italyancha uyg'onish davrida paydo bo'lgan. Kapitallar ko'tarilib, Italiya Uyg'onishining korinf poytaxtlariga ko'tariladi, ammo ko'pincha juda baxtsiz ishlov beriladi. Arxitektorlar undan katta o'stirilgan qo'pol qo'pollik bilan aksiyaning qo'pol gulchambari bilan cheklangan. Pilatlar ustunlar kabi bezatilgan, ko'pincha Gem turidagi kitobni qisqartirgan yoki haqiqiy mikroblarga aylangan. Ikkinchisiga tegishli va erkin qo'llab-quvvatlaydi. Qo'shinlarning ko'p qismi uchun a'zoligi tasodifiy, noqulay va ko'pincha juda o'zboshimchalik bilan. Ko'pincha arxitev asosiy korxonani, shuningdek, asosiy qismidir. Sponing alohida elementlarini kengligi va engillashtirish bo'yicha ma'lum nisbatlar hurmat qilinmaydi. Qattiq kanonni kashf etadigan puxta o'rganilganlar, deyarli har doim italiyalik xo'jayinlar va Italiya namunalarining bevosita ta'sirini tobora ko'proq taxmin qilishlari kerak. Umuman olganda, a'zolik, yaxlit va shkaflar, Shimoliy Uyg'onishxona binolari Italiya namunalaridan ancha ustun. Italiyaning shaxsiy tajriba bo'yicha arxitektura ishlarini biladigan kattaroq ustalar ichki binolarning ahamiyatsizligini sezib, kamida Janubiy Germaniyada yordam berish, jabhani bo'yashga yordam berish; Ular devor samolyotini raqamlar yoki go'zal bezaklar bilan jonlantirilgan arxitektura bilan etkazib berishdi.
Ichki bezakda, diqqatni alohida qismlarida kamroq e'tiborga olish mumkin. Birinchi navbatda kosmik chekinishlarning fonga ta'sirchan ta'sirini ta'minlash istagi. Katta saroy zallari asosan juda uzoq va past va shuning uchun nomutanosib. Biroq, ulangan derazalar orqali yaxshi yoritib, zarralar, eshiklar, kaminlar, pechlar, echinlar va boshqalarning sifati tufayli - ularda yoqimli kayfiyatning sifati tufayli. Zero, shimoliy arxitektorlarning qat'iy savdosi katta texnik, dekorativ va odatda qo'llaniladigan mahoratni oshirdi. Qulflar va gullab-yashnagan burjua uylari baland yog'och panellar bilan ajratilgan; Yallagichlarning devorlari oq rangda qoldilar, ammo eshiklar faqat asar ifodali platbandliklar (55-rasm). Daraxt o'zining tabiiy rangini saqlab qoldi yoki biroz qo'pol. Keng dizaynda eshikli platbandliklar va panellar, podval, palog'iston yoki ustunlar bilan to'liq me'morchilik dizayni bo'yicha ishlab chiqilgan (56-rasm). Ko'pincha hatto rustikni ham ko'paytirdi (55-rasm). Shu bilan birga, fileta va barlar ta'kidlanadi, bu erda bu fasadning arxitekturasiga qaraganda kuchliroq. XVI asr oxiridan gipsepektlar ko'pincha saroylarda bezatiladi; Biroq, burjua uylarida gipastsiyalash faqat XVII asrda, shundan keyin nisbatan sodda qatllanadi. Yassi shiftlar O'rta asrlarda, o'rta asrlarda, kesilgan profilli nurlar yoki kesilgan yuzlar bilan nur sochadi. Oraliq maydonlar bezak bilan to'ldiriladi. Boy dizaynda, kvadrat, poligonal, yulduz, piralar bilan bog'liq bo'lgan metall buyumlar bilan qoplangan yog'och shiftlar, va shu paytgacha Italiyadan. Palenks va uzumlar naqshlar bilan to'ldirilgan. Arkalardan, to'r va salibadlar qo'llaniladi, ribussiz saliblar ustunlik qiladi. Dunyoviy arxitektura arklarni ishlatgan, umuman nutq, faqat ofislar, dahlizdan, galereya va boshqalar), bu holda, bu holatda, ko'pchilik uchun omborlar qilingan. Binolarda, italyancha Uyg'onish davri, qo'shimcha, silindrsimon va gumbazlardan ko'proq foydalaniladi. Ular dumberning gumbazlari yoki boshqa uch devor chiziqlarining davomiyligi va ba'zan to'liq mustaqil ko'rinishlardagi dekorativ ravishda parchalanadilar.
Anjir. 55. Eshikni eshigini bezash.
Anjir. 57. Yog'ochcha shahar hokimsi shift, gerlits.
Cherkov ichki qismida juda ko'p gips mavjud.
Gazeta, cherkov binolarida boshlanishi nisbatan sodda bo'lib qoldi. Ba'zida devorlar tashqi dunyoviy arxitekturada ishlab chiqilgandek tashqi ko'rinishni bezatgan. Uyg'onish davri va yarim kazinalar ko'pincha derazalar darajasidagi konsollarda o'tirishadi, sof yoki salbiy rang ko'tariladi.
Huquqlar yaxshilanadi va Uyg'onish huquqi naqshlari bo'lgan rulonlar bilan bezatilgan - tuxum, barglar, naychalar. Cherkovlarda italyan namunalariga yaqinlashganda, drafik tizimi to'liq ishlab chiqilgan. Bunday holda, butun dekorativ tomon italyan san'atining kuchli ta'siri ostida. Cherkovning asosiy bezaklari - bu taxt, zinapoyalar, bo'limlar, qush skameykalari, qabrlar va epitafiy uchun. Ularning barchasi - Buyumning Uyg'onish davri, katta badiiy ahamiyatga ega va ba'zan noyob go'zallik tizimida kiyingan. Choraa ko'p cherkovlarda atrofdagi panjaralarda Shimoliy frange texnologiyasining o'ziga xos uslubini baholash mumkin. Bu spiral po'stlog'i rulonli rulonlar, ritm, yassilangan bezaklar, niqoblar va hayoliy hayvonlar tomonidan tavsiya etilgan ba'zi joylarda juda ko'p uchraydigan joylar bilan ajralib turadi. Panjaralar bir xil tekislangan barglar va stilize ranglari bilan tugaydi (58-rasm).
Anjir. 58. Bosh Peterburg, Gerlitz.
Italiyadan, ayniqsa Lombard Uyg'onish hodisasi, kirib ketgan yoki to'g'ridan-to'g'ri Italiya va Frantsiya orqali bezak barglari. Biroq, tez orada asl naqsh boshlanadi. O'zlarini ajratish va alohida mahalliy uslublarni o'zlarini rivojlantirish. Shimoliy Italiya bezaklarining eng qadimgi shakli arabesque. Niderlandiya va ayniqsa, yakka holda Uyg'onish davri italyancha tafsirga shunchalik yaqindan, ba'zi ishlar, ular Italiyada yaratilgan deb o'ylashingiz mumkin. Shu bilan birga, boshqasi kichik talqin topilgan: keng tarqalgan barglari va o'rtada joylashgan metrochkalarni o'rab turgan relef boshlari bilan o'ralgan holda. Bunday bezak, qo'shimcha ravishda, pastki rin va "Vestfazaliyada" topilgan; To'g'ri, Reyn va Vestfaliyada biroz yupqa va oqlangan narsalarga uchraydi. Germaniya janubida Aqant ba'zan og'ir go'shtli barglarga aylanadi, antennalarning keskin pasayadi va ko'pincha delfinlar naqshlari bilan cheklanadi va Voz (Bazel va Augmburg); Ba'zida Aqtanni sinchkovlik bilan modellashtiradi, kichik oqlangan naqshlarni shakllantiradi, aksincha kkanderlar varaqasi kichik ko'ngillilar (Nyurnberg).
Germaniyaning shimolidagi arabesjning rivojlanishi Janubiy Germaniyaning bir qismi Gollandiya va Vestfaliya tarkibiga kiradi. Aqtanga qo'shimcha ravishda, Shimoliy Uyg'onish davridagi manzaralar ayniqsa uzunroq to'sar, bu uning chizig'idagi aksiyadan kelib chiqishi aniqlanadi. Aldegaera bezaklarining asosiy g'arbiy ustasi loyihalari bo'yicha (1502 - taxminan 1555), soyali lager. Naqshning ichki qismida butun bezaklar sof shakllarga aylanadi va u Italiyaning Uyg'onish davrida allaqachon keng qo'llaniladigan soserlar bo'ladi (59-rasm). XVI asr o'rtalarida, ayniqsa Shimoliy Uyg'onish davrini aniq ko'rsatib turibdi. 1. Bu tirnoq va vintlarning boshlarini taqlid qilgandek, u tirnoq va vintlarning boshlarini taqlid qilgandek, bir-birining kazıyıcıcıcıcıcıcınıcıce, mixlangan metall plitalar biriktirilgan ko'rinadi. Agar lentalarning oxiri sirtdan chiqib, buralib, uyali bezak paydo bo'ladi. Bu dekorativ qalqonlar, multushlar deb ataladigan kartoshkalarda ifodalanadi; Ikkinchisi, bir-birlariga bir-birining taassurotlarini bir-biridan ustun qo'yadi, qo'shimcha bezak kabi kesilgan va bir-birlari bilan to'qilgan. Motivlar va bu erda ham, shuningdek, usta bezaklari bilan xizmat qiladi: sterometrik shakllar - olmosik shakllar - yulduzlar, niqoblar, sher boshlari, mevalar to'plamlari va boshqalar va boshqalar. Hisob-faktura va ter bezaklari, deyarli butunlay uyg'onish davrining bargli bezaklarini deyarli butunlay tarqatadi. Yog'och va metal amaliy san'atida ular, shuningdek, me'moriy zargarlik buyumlarida, XVII asrgacha hukmronlik qilishadi. XX asr boshlaridanoq ular xunuk "xaftaj uslubi" 1 *, ya'ni barokning oldingi va to'g'ridan-to'g'ri o'tish. Bundan tashqari, rasmda rasmlar shiftlar va laklar, devorlarda kamroq - devori - gotesque eksport qilingan.
Biroq, groteski Germaniya janubidan (Avstriya va Janubiy Germaniya) dan ustun bo'lmadi va bu erda Italiyada ta'lim olgan magistrlar rahbarligida amalga oshirildi.
1. Yalang'och bezakning Yaratuvchisi Nyurnberg haykaltarosh barkachisi hisoblanilishi kerak; Lübekdagi birinchi namunalar taxminan 1540 atrofida paydo bo'ldi. Fliter 1546 yilda vafot etdi
1 * Kartalatlage uslubi "quloq qobig'ining uslubi" so'zi bilan belgilanadi, chunki u ramka va bezaklarga uzatiladi. Insonning qulog'ining kesilgan shakllari.
Anjir. 60. Galuman shahridagi shahar hokimiyati.
Binolarning turlaridan qasr birinchi o'rinni egallaydi. XVI asrda qal'adan qasrga o'tish mavjud; Ammo qasr XVII asrning ikkinchi yarmida mudofaa tarkibiga kiradi. Dastlab, qulflar aylantiriladi va cho'zilgan qadimiy qal'alarga ega. Yangi binolarning prototipi frantsuz qal'asi edi. Katta ansambllar deyarli har doim ikki hovli atrofida edi: tashqi (SACE SAc) va uning atrofida qasr qanotlari uch yoki to'rt tomondan birlashtirilgan. Yangi binolarda to'g'ri joylashuvi ustunlik qildi, ammo har doim qat'iy simmetriya saqlanmaydi. Burchaklar minoralar yoki kuchli Rizazalitlar tomonidan ta'kidlangan. Rejani joylashtirishda avvalgidan ko'ra katta rol o'ynaydi. O'rta asrlardagi qal'alarda - mahkamlagichlar ko'p uchraydigan xonalar edi. Qarorlar endi qulay. Faqatgina printsipan qal'alarida ehtiyotkorlik bilan xizmatkor tomonidan olingan xonalar orqali yotish uchun bir xil joyni saqlab qoldi. Germaniya janubidagi yirik saroylarda to'rtburchaklar arqonli hovli joylashgan, uning koridorlari singari, arkada galereyalar bir-biriga bog'langan. Biroq, italiyalik saroylar qulflarning shimol tomonini ko'proq eslatadi. Faqat qasrning me'morchiligida, nemis ustasi italiyaliklarning katta shakllari va zarboslari his-tuyg'ulariga ega emas edi. Shimoliy saroylarning alohida qismlarini Italiya zamondoshlari va o'rtoqlari, birinchi eski va yangi sabablarga ko'ra, shimoliy ustalar va o'rtoqlarni badiiy idrok etish uchun Italiya saroylari qismlari bilan taqqoslash kifoya. To'g'ri, ularning barcha iblisiga qaramay, biz nemis asarlarini taniqli go'zal jozibada rad qila olmaymiz. Italiyaliklar saroyga aylanib, saroyga aylanib, hatto zinokor saroyida ham zodagonning joylashuvi va pardozini tamomlagan. Pastki qavat ko'pchiligi yoki iqtisodiy xonalarda, ikkinchi qavat - sud muddati va uchinchisi uchun xizmatchilar uchun ishlatiladi. Eng muhim 1 binoni auditoriyalar - ziyofona, hidli zal va qasrlar ibodatxonasi bilan zal. Turar joy binosining soni va hajmi kamtarona edi. Ikkinchisidan tashqari, badiiy uyg'onish davri qasr, zinapoyalar va kirish joylari oldida faqat mintaqalarda farq qiladi. XVII asrning boshlarida eng ko'p gothiy bo'lgani bo'lgunga qadar qulflash panellari saqlanib qoladi.
Germaniya janubida boy shahar burjuar turar-joy binosi har doim gotik davrida ishlatilgan galereyalar bilan hovli bo'lgan. Pastki qavatda maishiy xonalar va omborlar mavjud. Turar joylar xonalari yuqori qavatda, keng, ta'm, kesilgan kirish zalida. Germaniyada, Shimoliy Germaniya va Daniya shimolida, kirish eshigi, "Diva" va tor binolarda, "Diva" va tor binolarda - uyning butun qismini egallagan "Diva" ni egallaydi. To'g'ridan-to'g'ri Lobbi yoki ko'kindan, zinapoyadan yuqori qavatga olib boradi. U ayniqsa ehtiyotkorlik bilan buralgan zinapoya sifatida yoki tekis yurish shaklida mo'ljallangan. Erta kundan boshlab muammoning go'zal echimlari mavjud. Zinapoyalar va galereyalar tufayli yuqori qavatning bo'yoqlariga olib keladi, uning balandligini taassurot qoldiradigan lobbi ijobiy taassurot qoldiradi. XVI asr shahar hokimiyatlari ayniqsa boy. Bu erda shaharlarning intilishlari shahar hukumatining yashash joyini ta'kidlaydi. Kam maydonda, gotik davrdagi kabi, katta xonalar va gumbazli tijorat xonalarida joylashganidek. Katta qavatdagi yuqori qavatda (60-rasm), yirik va kichik kengashning, ofis va advokatlar uchun xona joylashtirilgan. Ko'pincha - O'rta asrlarning misoliga binoan - bino binoga qo'shildi. Tugatish, ayniqsa katta shahar hokimiyati, juda ajoyib. Universitetlar boshqa jamoat binolaridan o'tkaziladi. Universitet binolari rejasi tarkibida ularning o'rta asrlardagi monastirlari bilan dastlabki munosabatlari topilgan.
Savdo va savdo aloqalari, fond birjalari, omborxonalar, ustaxonalar uylari va boshqalar uchun binolar, shuning uchun ularning ichki qarashlarini deyarli o'zgartira olmaysiz.
Shimoliy cherkov arxitekturasi, asl taraqqiyotning uyg'onish davrida topilmadi. O'sha paytda diniy taqsimot cherkov arxitekturasini normal rivojlanishi uchun eng noqulay sharoitlarni yaratdi. XVI asrning oxirgi choragiga qadar, cherkovlarning gotik fe'l-atvori universal va ham keyinchalik - XVII asrda - XVII asrda - XVII asrda - XVII asr oxirida, haqiqat faqat tashqi gotik ustunlik qiladi Uyg'onish davri. Asosiy shakl hanuzgacha qo'llab-quvvatlanadigan uy-joy cherkovi edi, ularni qo'llab-quvvatlaydi, xor yoki oddiy xor atrofida harakatlanmoqda. Taxminan 1580 yildan boshlab, Iesuitlarning eng katta qurilish faoliyati joylashtirilgan. Biroq, Iesuitlar Shimoliy cherkovlarga, fikrlash imkoniyati, deb o'ylash mumkin edi, deya o'ylash mumkin edi, bular Rimda, Rimda. Niderlandiya va rinda ular o'rta asr samolyotlarining cherkovlarini qurdilar. Ushbu cherkovlar har doim me'moriy g'oyaning buyukligini kashf etadi. Qolgan shimoliy cherkovlarning aksariyati, sharmandali va qattiq belgilarning tarkibiy va mustahkam xususiyatlarini tuzishdan mahrum.
Yangi arxitektura intilishlari bilan Uyg'onish davri davrida protestantizm kuchaytirildi.
Katolik topinishda cherkov marosimining asosiy lahzasi, protestantda Meia - protestant - va'z. Binobarin, birinchi navbatda kafedraning qulay joylashuviga parvarish qilish kerak edi, shuning uchun cherkov interyerining barcha joylarining barcha a'zolari yaxshi eshitishlari va voizlikni ko'rishlari uchun uni tashkil qilish kerak edi. Shuning uchun, Kafedraning markaziy pozitsiyasi haqida o'ylash kerak edi. Bundan tashqari, kechki ovqat uchun soat uchun cheklangan va juda oddiy xizmat saqlanib qolgan. Shunday qilib, protestantlarga sig'inadigan xizmatda ikkita asosiy fikrni o'z ichiga oladi, ular namoz o'qiyotganlarga va taxtga yuborilishi kerak. Vazifa shunchalik shug'ullanish kerak va taxtda joylashgan bo'lib, ular hamma joyda va iloji bo'lsa, bir vaqtning o'zida ko'rishlari mumkin. Bu cherkovning butun me'moriy tarkibini aniqlashi kerak. Uyg'onish davri bu vazifani juda qoniqarli echimga erisha olmadi. Ehtimol, u topilmadi va bu vaqtda ba'zi cherkov binolari juda mos keladi. Ular bir marta, ular markaziy binoning zaxira nusxasini protestant cherkovi sifatida etkazib berishga harakat qilishdi, ammo ma'lum bir normal turga kelmadilar. Ko'pincha bino eski bo'lib qoldi va ichki qismning yangi tabiati faqat taxtning holati, masalan, oddiy tosh stolida aniqlanadi, shuningdek, doimiy o'rindiqlarni hosil qiladi va bir xil skameykalar bilan ekranni kiritadi. Kechikkan umrining oshishi davrida zal ibodatxonasining keng tarqalgan shakli, taxt uchun tayoqsiz, burchakda - taxtning ikkala tomonida - stulda turing va suvga cho'mizli shrift; Qarama-qarshi tomondan organning ta'siri mavjud. Shunday qilib, reja to'rtburchaklar shaklida paydo bo'ldi va taxt qisqa tomonda, uning burchaklari, bu holda, ko'pincha o'ralgan yoki uzun tomoni o'rtalarida joylashgan edi. Bunday kompozitsiyaning namunalari qadimgi qal'aning Sttttgartdagi posteli edi (1553 yildan keyin). U to'rtburchakli va uzun tomonda joylashgan poligonal uydan iborat to'rtburchaklar zaldan iborat. Taxtning taxtga va yonida devorning burchagida - departament. Qarama-qarshi tomonda va ikkala qisqa tomonda ham Emgor. Shunday qilib, taxtning yaxshi ko'rinishi talabi va hamma joyda kafedralar muvaffaqiyatli amalga oshirildi.
Ibodatning soddaligi bezakning katta chekloviga javob berdi. Shu sababli, bunday "va'zgo'ylik uchun auditoriyalarning" badiiy ta'siri katolik cherkovining badiiy hayotining orqasida qolmadi; To'g'ri, Boshlang'ich davrda protestantlar cherkov binosining bir qatorlari paydo bo'ldi, ammo keyinchalik mahobatli, katta protestantizm faqat keyingi davrning ba'zi asarlarida erishdi.
Shimoliy Uyg'onishinchilarning rivojlanishi bizni shuni ko'rsatadiki, Ispaniyada ham, gotik va antiqa bezatuv elementlari har qanday vositachilik havolalari, keyin esa bosqichma-bosqich bir-birining boshida. O'zaro imtiyozlar natijasida, kuchli, bir-birlariga kirib, birlashing. Ushbu shaklning yangi elementlari bo'lgan mahalliy san'atning uslublarini aralashtirish - bu uyg'onish davri tabiati uchun ko'rsatgan. Buzilish tarixi tarixi doirasida ushbu davr yuqori Italiya Quatruchetga javob beradi. Uning binolari go'zal joziba bilan to'lgan va ko'pincha deyarli ortiqcha, dekorativ boylik. XVI asr davomida shakl ravshan bo'ladi. Bu asrning o'rtalarida 1. Bu yaxshi, shimoliy Uyg'onish davri - Oliy Uyg'onish davri bo'ldi. Asr oxiriga kelib, uslub metamorfikasi yana bir bor keladi. Sud arxitekturasida va arxitekturada hovlining ta'siri ostida kuchayadi, keyin italyan g'oyalari yanada qat'iyroq "nazariy" talqin qilishda g'alaba qozonadi. Ammo, ammo xalq san'atining me'moriy shakllarida, ayniqsa, xalq arxitektura shakllarida, ayniqsa Olis zonalar san'ati XVII asrning birinchi choragida saqlanib qolinadi va faqat boshlang'ich barokning asta-sekin kirib boradigan ta'sir ko'rsatadi.
1. Yeb - Xoluenotovning asosiy ustasi - Chartontondagi o'zining mashhur Libeliumi uchun qadimiy Basiliyaga tanladi, shunga tuzatish butun balandlikdagi o'rta xona atrofida aylanib yuradi.
Nemis arxitekturasi.
Germaniyada, o'zaro munosabatlarning feodal tizimi bo'lgan G'arbiy Evropa mamlakatlari orasida O'rta asrlardagi noaniqlikning eng murakkab, murakkab usuli bo'lgan. Iqtisodiy va siyosiy jihatdan Germaniya qarama-qarshilik va qiyinligini rivojlantirdi; Hech qanday qarama-qarshi emas, ma'naviy madaniyat va xususan uning san'atidir.
Germaniyadagi o'rta asrlar oqibatida, boshqa Evropa mamlakatlarida ham shunday jarayonlar davom etdi: shaharlarning o'rni kuchayib, ishlab chiqarilayotgan va savdogarlar tobora muhim ahamiyatga ega bo'lib, o'rta asrlardagi do'konlar tizimi pasayib ketdi. Xuddi shunday siljishlar madaniyat va dunyoda ham shunga o'xshash siljishlar: insonning o'zini o'zi anglash va ko'payib bordi, bu haqiqiy bilimlarni o'rganish, dunyodagi o'z o'rnini topish zarurligini, o'z o'rnini topish zarurligini baholadi; Ilm-fan va san'atning asta-sekin, ularni jamoatning eski hokimiyatidan ozod qilish bor edi. Shaharlarda paydo bo'lgan insonparvarlik shaharlari. Nemis xalqi davrning eng katta madaniy fathlaridan biriga tegishli edi - tipografiyani rivojlantirishga katta hissa. Biroq, Germaniyada ruhiy siljishlar, Italiya va Gollandiya kabi mamlakatlarga qaraganda ancha sekinlashdi.
14 - 15VV. Nemis erlarida nafaqat rioya qilinmadi, balki mamlakatning markazlashtirish tendentsiyalari, ammo aksincha, uning parchalanishi tezda feodallikda yashovchanlikni targ'ib qilish tendentsiyasi kuchayib bordi. Kapital aloqalarning o'sishining muayyan tarmoqlarida tug'ilish va rivojlanishi Germaniya birlashuviga olib kelmadi. Bu deyarli umuman mustaqil hayotni eshitgan va bunday ishlarni saqlab qolishga harakat qilgan turli xil yirik va kichik asosiy asosiy va kichik bir muhim shaharlar edi. Tim ko'p jihatdan sinf munosabatlarining tabiati bilan belgilanadi. "Germaniyadagi dehqon urushida" Eng munozarasi Germaniyaning ijtimoiy hayotini 16 W W.: " . . Imperiyaning turli xil belgilari - shahzodalar, zodagonlar, qatrachilar, ponlar va dehqonlar esa turli yo'nalishlar bilan juda xilma-xil bo'lib, ular o'zaro keskinlashadiganlar, ularni fallesning asosiy manfaatlari ko'pincha ularni qarama-qarshiliklarga olib keldi va asosiy to'qnashuvlar, feodalizmga xalaqit berib, feodalizmga qarshi kurash, iqtisodiyotda, siyosat, madaniyatda, davlat hayotida o'rta asr an'analarini engishdir. Ba'zida individual mahalliy qo'zg'olon shaklida ajralib turadigan umumjahon norozilikni doimiy ravishda oshirib boradi, u XVI asrning birinchi o'n yilliklarida Germaniyani qamrab olgan umummilliy inqilobiy harakatning mohiyatini hali oshirmadi.
Germaniyaning ijtimoiy rivojlanishi ziddiyatlari XV asrning Germaniya arxitekturasida aks ettirilgan. Niderlandiyada bo'lgani kabi, yangi qo'l shaklidagi mazmunga va Italiyaning me'moriy shakllarining yangi tiliga hech kim bekor bo'lmadi. Garchi gothic dominant me'moriy uslubda bo'lsa-da, uning urf-odatlari hali ham juda kuchli edi; 15b ob'ektlarning asosiy qismi. Biri yoki boshqa yo'l bilan uning ta'siri izlaydi. Yangilanishning o'sishi konservativ qatlamlarning qalinligi orqali qiyin kurashda keskin kurashishga majbur bo'ldi.
Germaniyada IN IN IN IN IN ISHBORLIK MROSIYASI ENG YAXSHI XVII asr Gollandiyadan katta bo'lgan. Oldingi asrda (masalan, ulmda) boshlangan ulkan gotik kayfik kaydrlarning qurilishi davom etdi. Ammo yangi ma'bad binolari endi shunga o'xshash doirada farq qilmaydi. Bular sodda cherkovlar, asosan, darajasi; Bir xil balandlikka muhtoj bo'lish detchinatsiya bo'lmaganda ularning ichki makonining birlashishi, yuzaga kelmaydigan butun songa qo'shilishiga hissa qo'shdi. Arklarning dekorativ qaroriga alohida e'tibor berildi: va boshqa kompleks rasmlar ustunlik qildi. Bunday tuzilmalarga misollar kiradi, bizning Ingnostat va Anaberg-dagi cherkovda xonimiz cherkoviga kiradi. Qadimgi ma'badlarga kengaytma - bitta daraja - Nyurnberg va Narbimiz cherkovidagi cherkovning cherkovi xor bilan ajralib turadi. Arxitektura shakllari o'zlari "Olov" gothic ruhida ko'proq asoratlar va sajda qilishgan. Shakllarning bezak boyligining namunalari Eychstatte-da sobit libosini ko'rib chiqish mumkin.
Xammoniy me'morchiligining yodgorliklari XVI asrning Nemis me'morchiligida tobora muhim ahamiyat kasb etmoqda. Bular birinchi navbatda, allaqachon sezilarli bo'lgan, ilgari, ilgari, cherkov arxitekturasining shakllariga bog'liq bo'lgan shahar kommunal binolari. Bunday, masalan, katta, katta, katta va goslarda juda katta, juda katta, juda katta bezatilgan shahar zallari - monumental tosh qurilish namunasi. Bu davrda ajoyib badiiy in'omga erishgan, juda katta badiiy asar, xususan, Verkerdod va Alsfeld, ularning dizaynida ajoyib badiiy zalga etib borgan. . Ularning badiiy ta'siri yuqori qavatlar plastiklariga yuqori qavatlarga va alohida gavjum bezaklar uchun katta giloslardagi katta bezaklarga asoslangan. Shuningdek, bezakning boyliklari, masalan, gildiya va do'kon uylari, masalan, Gildershaymdagi podder gildiyasining gilderning plahomk xonasi bo'lgan. U ularning funktsional fazilatlari va iqtisodiy tayinlash shakllarining shakllari uchun instantsiya bo'lib, ular orasida Lübreek, shahar istehkomlarida tuz ombori, va ko'proq Lübrekda joylashgan minoralar).
Germaniyada bo'lgani kabi, Germaniyada bo'lgani kabi, Germaniyadagi shahar vakillarining turar-joy binolari arxitektsiyasida hali ham to'ntarish emas, bu Italiya shaharlarida, lekin Italiya shaharlarida, lekin ichkarida O'rta asrlardagi innovatsiya bilan taqqoslash - ko'proq murakkab va bepul tartib, fasadlar, qirg'in qilingan qirg'iylar va chiroqlar va hovlida - qoplangan galereyalar.
Uning bilvosita ta'siri shahar binolariga feodal qulflar qurilishi edi. Bu erda, SERF turining an'anaviy tuzilmalari bilan ketma-ket binolar paydo bo'ladi, unda boyitma elementlari monumental vakillik xususiyatlariga bog'liq. Masalan, Meissendagi mashhur Albresburg, Kurfurtsburg, Kurfurstning chap tomonida, u "Elbe" tikanli "Tepfurst" ning qarorgohi va boshqa tomondan, tekislikdan ko'rinadigan Sakson Kristfurning qarorgohi, bu jabhada ko'rinib turibdi Yangi tur saroyining shahzodasi. Mashhur me'mor Arnold G'arbiy Arnold G'arbiy 1470 va 1479 yillar oralig'ida Sakoniyada 1470 va 1479 oralig'ida Saksontda bo'lib, 1470 va 1479 oralig'ida Saksontda "Albrechtsburg" zinapoyalarining ko'plab interyerlarini yaratishda ishtirok etgan.
G'arbiy Evropaning boshqa mamlakatlarida bo'lgani kabi, dunyoviy arxitektura Germaniyada XVI asr boshlaridan beri boshlanadi. Turarjoy shaharchasi, shahar hokimiyati yoki savdo uyi - ushbu binolarning ushbu davrida bu dominant. XVI asr boshlarida gullab-yashnayotgan ko'plab Germaniyaning yirik savdo shaharlarida katta qurilish olib borildi.
Uyg'onish davri me'morchiligining xilma-xilligiga qaramay, mamlakatning parchalanishi bilan bog'liq bo'lgan va boshqa ko'plab alohida joylarning mavjudligi bilan bog'liq ba'zi umumiy printsiplar nemis arxitekturasida aniq talaffuz qilinadi. O'rta asrlardagi gotik arxitekturaning an'analari Germaniyadagi Uyg'onishlar tuzilmalarining majoziy tizimiga mos keladigan asr arxitekturasida o'lmaydi.
Nemis-Uyg'onish qurilishining poydevori ikkita printsip tuzdi: ichki bo'shliqlarni tashkil etishda ugilitariya texnik-iqtisodiy va tashqi shakllarni bo'yashda ko'proq ifoda etish. Arxitektorning me'mori maqsadi o'z timsolini topadigan maqsadni tashkil etish tashkiloti sifatida rejalashtirish; Uyda egasi va manzilning ehtiyojlariga qarab o'z-o'zidan paydo bo'ladi. Tower, Vronlar, tishlar, zinapoyalar, eshkakli portallar, keskin ajratilgan derazalar, polichromli devorlar, aniqlangan derazalarni yaratadigan devorning devorlari. .
XVI asr nemis arxitekturasida asosan ikkita oqim uchraydi. Shimoliy G'arb Germaniyaning me'morchiligi, Schlesvig-Xolshteyn, umuman Prussiya, ko'plab viloyatlar, umuman ikki shaklning turli xil qismlaridan iborat bo'lib, ularni yangi so'rovlarga moslashtirishda davom etmoqda. Ushbu manzilning eng yaxshi binolari "Vestfestar" va pastki rinda yo'naltirilgan. Shu erda xususiy shaharcha, va shahar hokimiyatining paydo bo'lishi - Germaniyada joylashgan ikki turdagi binolarning ikki turi ayniqsa keng tarqalgan. Shahar hokimligi binosi odatda to'rtburchaklar tosh blokidir. Fasad chiqishlari - bu qismning ko'p qismi bevosita qadam tashlangan oyoqqa chiqadi, kamdan-kam hollarda qurilish balandligining uchdan bir qismidan ko'pini egallab olmagan holda juda katta oyoqqa chiqadi. Qavatlar boshqa eshigilardan biri bilan ajratilgan: qirg'iy shpirlar yoki boshqa har qanday bezaklar bilan to'ldiriladi. Devor tekisligi ko'plab ulangan ikki va uchta derazalar, yengil bo'shliqlar, ular orasidagi tor bo'sh joylar, ular orasidagi tor bo'sh joylar. Ba'zida old tomonlar etishmayotgan va ko'plab eshitish derazalari bo'lgan tik baland tom bilan almashtiriladi. Devorning turli xil va chiqadigan minoralari ko'pincha ishlatiladi. Bu butun katta rasmlar va harakatchanlikning xarakterini yaratadi. Ushbu binolarning har biri juda shaxsiy, garchi u umumiy idealga rioyasa.
XVII asrning birinchi yarmida Kyoln, ma'lum bir shahar zalida ta'kidlangan. Keyinchalik shahar hokimiyati fasadli ikki bosqichli arxitektura elementlari bir xil talqinni qabul qilgan ikki bosqichli arxitektura elementlari bo'lgan ikki bosqichli arxitariya galereyasi shaklida qilingan. G'arbning arxitekturasining namunalari - Myunsterda uch qavatli oqlangan qiron va bir-biriga ulangan ko'plab derazalar bilan xarid qilish uyi.
Shimoliy nemisning ko'pchiligida XVI asr boshlarida, Niderlandiya arxitekturasini qamoqqa olish natijalarini kuzatish mumkin. Bu vaqtda Germaniyada ko'plab Germaniya arxitektlari birinchi sinf binolarini barpo etar ekan. Eng ajoyib namunadir, - Antverpning me'mori laurenvinkel tomonidan qurilgan Issudagi Esen shahridagi shahar hokimiyati. Ushbu bino shaharning Antverpe shahridagi shahar hokimiyati tomonidan diqqat bilan eslaydi, shu bilan birga Germaniyada ustunlik qiladigan stilistik yo'nalish bo'yicha javob berdi. Maxsus Maxsus kuch devor tekisligini niqoblash istagiga ta'sir qiladi va uni aniq ishlab chiqarilgan sirtga aylantiradi. Niderlandiyaning xususiyatlari, shuningdek, Niderlandiya xususiyatlari, shuningdek, bir nechta Gollandiya arxitektlari ishlagan va Vestfaliyalarni ham qayd etilishi mumkin bo'lgan bir qator uylar (G'arbiy qal'alar guruhi).
XVI asr uchun nemis arxitekturasining ikkinchi kursi asosan Janubiy Germaniya va uning asosiy markazlari Nyurnberg, Auksburgning asosiy markazlarini qamrab oladi. Janubiy Germaniyaning ushbu uyg'onish xususiyatlari, nisbatlarning uyg'unligi, reja tartibi va gorizontal jihatdan me'moriy massalarning taqsimlanishidir. Nemis san'atiga xos bo'lgan me'moriy qurilishning rasmlari ushbu binolarda yo'q bo'lib ketmaydi va yuqorida aytib o'tilgan xususiyatlar yonida ularda birga bo'lishadi. Shunday qilib, devorga a'zo bo'lishning ravshanligiga qaramay, ikkinchisi va bu erda binoning tarkibiy qismi sifatida aniqlanmaydi, ammo go'zal rivojlanish uchun maydon sifatida talqin qilinmoqda. Devorning chiqindilari, bu erda yangi buyurtma qonuniga bo'ysunish, old tomonlar qo'llaniladi.
Shunday qilib, Bavariyadagi ko'chki saroyining umumiy tarkibi yarim doira bilan o'ralgan cho'zilgan hovli atrofidagi yopiq bo'sh joylar va galereyalar printsipiga asoslanadi. Buyuk ta'rif va ritmmiklikning taassurotlari, bu bir vaqtning o'zida yopiq xonalar dizayniga taqsimlanadi. Qadimgi hodisaning Myunxen shahridagi Zo'rlik saroyida joylashgan, u erda italiyalik arxitektor ishlagan.
Haqiqat. Janubiy Germaniyada binolar nemis arxitekturasining eski an'analariga yaqin bo'lgan holda, masalan, Rotenburgdagi shahar hokimiyati kabi yangi me'moriy shakllardan foydalangan holda ko'proq barpo etildi. Avtomobildan keyingi binolardan, ayniqsa shaharlarni rivojlantirishdagi jozibali burchaklarni hosil qiladigan kichik shaharlarda foydalanish. Buning misoli qadimiy favvora bilan bezatilgan Milibbergda kichik maydon bo'lib xizmat qilishi mumkin. Asta-sekin, butun XVI asrning chetida, o'ziga xos uslub qimmatbaho shakllarni yaratishni tayyorlaydigan ushbu yo'nalishlardan ishlab chiqariladi. Sahnadagi haykallar, tartibli va ritm kabi bir qator bunday sobiq uyg'onish va ritm kabi, ko'pchilik ijodiyotida ildiz otganda, bu juda ko'p sonli, ustunlar, ustunlar, palmalar va boshqalar) kabi me'morlar. Parallel ravishda u o'rta asrlar arxitekturasi bilan ko'p aloqada bo'lgan yuqori dekorativlik va nafarlikka ko'tariladi. Kattalashtirilgan qadamlar, haykal bilan bezatilgan oqlangan portlar, rejaning birligiga bo'ysunadigan devorlar, minoralar, minoralar, minoralar, minoralar, minoralar va o'lchamdagi oqlangan portallar boshqa ma'noga ega bo'lishadi. Galereya va Uyg'onish davri bilan o'ralgan uylarda hovlilar. Misollar Janubiy G'arbiy Germaniyaning yodgorliklari bo'lib xizmat qilishi mumkin - Strasburus va Novli atrofidagi ajoyib uch qavatli galereyalar bilan. Bu Heidelberg qal'asi bilan mashhur, ayniqsa ushbu uslubning yorqin timsoli beriladi. Fasad butunlay devorning bitta segmentini qoldirmaydigan juda go'zal manzarasi juda yoqimli. Biroq, ko'pincha boytandoshlik bezaklari, Rustik, Rustik, oqlangan dekoratsiya portalida, odatda, chinakam ritmik a'zolik portali 1533 yilda. -1535. Vittenerji kurfurilar torlurasi qurilishi natijasida (Buyalder Arrad SVaste), uning markazi Germaniya binolari birligi, uning markazi ulkan zinapoya minorasi bilan ajralib turadi. Rejada, o'zaro bog'liq bo'lmagan ichki binolarning katta ravshanligi va tarqalishi mavjud va ma'lum bir maqsadga rioya qiladi. Xuddi shu uslubda Germaniya bo'ylab bir qator qasrlar va sarkarlar, shu jumladan yirik shaharlarda, shu jumladan yirik shaharlarda, Nyurnberg, Bremen, Lyukeck va boshqalar.
Cherkov qurilishida maxsus kuch bilan jo'shqin va boy interer dizayniga tobora ortib borayotgan tendentsiya o'zini his qilmoqda. Ba'zi cherkovlar gotik arklar bilan birlashtirilgan katta ustunlar, bir devorning erkin devorlari bilan birlashtirilgan.
XVI asrning ikkinchi yarmida bir nechta yirik arxitektorlar Germaniyada oldinga surilgan. Strasburgning Germaniya bo'ylab o'z ta'sirini yoygan holda, "Strasburg" dagi firibgar "Monitorbe" nazariyot maktabi rahbarlari, Germaniya bazasida klassik uslubning direktori bo'lgan. Ditlinda ko'p talaba bor edi va katta shon-shuhratdan zavqlanishdi. Strabourg-da uning yonida Hansbelberg qal'asini qurishda ishtirok etgan Hans Covhdir. Shtutgartda arxitektorlar maktabi (asosan Georg Berg va uning talabalari) 16-asr o'rtalarida Strasburg maktabiga yaqin edi.
Xulosa
Shunday qilib, qayta tug'ilish yoki Uyg'onish davri - insoniyat hayotidagi davr, juda katta san'at va ilm-fanning ulkan hujumi bilan belgilangan.
Gumanizm asosida paydo bo'lgan qayta tug'ilish san'ati jamoatchilikning eng yuqori qiymatiga ega bo'lgan shaxsni va'z qilish. San'atda asosiy mavzu cheksiz ruhiy va ijodkorlik imkoniyatlari bo'lgan chiroyli, barkamol rivojlangan shaxs edi. Gumanizm uning his-tuyg'ulari bilan, o'z fikrlarida, o'z e'tiqodida o'z e'tiqodida hech qanday parvarish qilinmasligi kerak, bu uning xohishiga ko'ra, hissiyot va fikrlashning kuchi bo'lmasligi kerak. Qayta tiklanish san'ati yangi vaqtning barcha asosiy turlarini tubdan o'zgartirib, Evropa madaniyatining asoslarini buzdi. Arxitektura qadimiy tartibning qadimiy tizimining ijodiy tamoyillari, yangi turlari yaratildi. Chiziqli va havo nuqtai nazaridan bo'yash, inqaromiya va nisbatlarini bilishni bilish, inson tanasining anatomiyasi va nisbatlarini bilish. An'anaviy san'at asarlarining an'anaviy diniy mavzusi Yer tarkibiga kirib bordi. Qadimgi mikrologiya, tarix, oilaviy sahna, manzara, portretga qiziqish. Arxitektura inshootlarini bezatgan monumental devor rasmlari bilan bir qatorda, rasm chizish paydo bo'ldi. San'atdagi birinchi navbatda rassomning ijodiy jihati odatda universal iqtidorli shaxs edi.
Dunyo faoliyatini axloqiy rag'batlantirganda, gumanistik axloqda rivojlangan ko'plab muammolar, insoniyat faoliyatini axloqiy rag'batlantirganda, bizning davrimizda yanada muhim ijtimoiy funktsiyalarni bajarishda yangi ma'no va alohida ahamiyatga ega. Gumanist WorldView Uyg'onish davri eng yuqori bosqichlaridan biri bo'lib, u Evropa madaniyatining keyingi rivojlanishiga kuchli ta'sir ko'rsatgan.
Uyg'onish san'atida tinchlik va insonni badiiy tushunish usullari chambarchas bog'liq edi. Uning kognitiv ma'nosi o'zining tabiiy she'riy go'zalligi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan, uning tabiiyligi bo'yicha istak bilan bog'liq edi, bu kunlik har kuni kichik kunlik emas edi. San'at umumbashariy ma'naviy ehtiyojga aylandi.
Albatta, Uyg'onish davri insoniyat tarixidagi eng go'zal davrlardan biridir.
Adabiyotlar ro'yxati:
1. estetika. Lug'at. Siyosat, m 19 1989
2. "Ijtimoiy - Italiya gumandiyasining axloqiy qarashlari" L.M. Bragin (XV asrning IIning yarmi) Nashr MSU, 1983 yil
3. "O'rta asrlar va Uyg'onish davri tarixidan." "Fan" nashriyoti, m 1976
4. Yevropa - Evropa san'at ustalarining tarjimai hollari. "Sovet rassomi" nashriyoti, Leningrad 1965
5. "Xorijiy davlatlar san'at tarixi". 2-jild.
"SSSR raspanlar akademiyasi" nashriyoti, M 1963
6. "Uyg'onish davrida Italiya madaniyati", Burxardt ya., Vol. 1-2 SPB, 1904-06
7. "BSE"
Davr Tikish (6)
Mavhum \u003e\u003e Madaniyat va san'atNaturofilloofiya. c) fan davrlar Tikish. d) teatr va musiqa davrlar Tikish. e) san'at va arxitektura davrlar Tikish. IV. Uyg'onish davri gullab-yashnashi ... Xorning asoslari davrlar Tikish. San'at Tikish Bu insonparvarlik ideallari bilan taqqoslanadi, ...
Arxitektura Tikish (3)
Mavhum \u003e\u003e QurilishO'lchov bilan sezilarli darajada kamayadi. Ichida davr Tikish san'at sohasida va arxitektura Oldinga oldinga qo'yilgan ... me'mor davrlar Tikish Seminarni almashtiradi davrlar Gothic. Jahon tarixida arxitektura davr Tikish Men yozdim ...
Davr Tikish (5)
Mavhum \u003e\u003e Madaniyat va san'atHunarmandchilik individual ijoddan past. Ichida arxitektura, haykaltaroshlik va rasmlar yirik magistrlar tomonidan ilgari surilgan ... - san'atning gullab-yashnashi davrlar Tikish. San'at Tikish Bu insonparvarlik ideallari bilan taqqoslanadi, u yaratildi ...
Nemis Uyg'onishning me'morchiligi, Mehnat, uy, Betzold va Xofman uchun katta tadqiq o'tkazish, keyin Ortveyn va o'quvchi, Fritus va boshqalarning rasmlari italiyalik singlisiga va namunalariga teng bo'lolmaydi yoki mantiq va ravshanlik. Binoning bino va binosida belgilangan shakllarni saqlab qoldi. Itoqlar va gothic bilan gotik krusad, geadlar orqali Germaniyada paydo bo'lgan ko'plab yangi qurilgan cherkovlar ustunlik qiladi. O'rta asrlar qal'alaridan zamonaviy saroylarga o'tish paytida ekstremal burchakli minoralar, ehtimol, prognoziy binolarning keng tarqalishini, prognoziy turar-joylarning keng tarqalishini, ular istisnolar haqida gapirmaydi Bir asrda hali vintlar bor edi. Fuqarolarning uylari tashqarisida va shimoliy Germaniyaning shimolida, ularning tubidagi Germaniyaning pastki qismida joylashgan, ular kamerani ushlab turadigan, kamerani ushlab turar edilar uyning old qismi orqa tomondan. Germaniyaning Uyg'onishxonasining barcha binolarining barchasi, asosan, boshlang'ich sababi yunonasi va o'zboshimchalik bilan qayta ishlangan yunonchaga rahmat - Qarzlar ko'pincha "Balyasny" yoki "konfellarrone" ustunining pastki qismida shishib ketadilar. Bezaklarning bu yangi shakllari birinchi navbatda portallarda, chiroqlar, zinapoya minoralar, frontionlardir. Nemis Uyg'onish davrida, ammo boshidan boshlab, tilaner va yarim ustunli ko'p qavatli jabhalarda etishmaydi; Afsuski, boshidanoq faqat sof nisbatlar va organik ravishda tarqatish hissi yo'q, faqat asrning ikkinchi yarmida namoyon bo'ladi.
Bu qariyb san'at bilan taqlid qilib, eng muhimi, nemis me'morlari Italiyaga tashrif buyurgan nemis me'morlari aniq. Darhaqiqat, Germaniyada qurilgan italiyaliklar nemis Uyg'onish davriga tegishli emaslar, masalan, Gerveymerning Pragadagi (1536), keyin ko'chmas saroyning hovlisida joylashgan (1536- 1547) Klassik yuqori uyg'onish davri, shuningdek, Drezdendagi Yenadafe shahrida (1555), shuningdek, Makovskiy tomonidan tasvirlangan Jovanni-Mariya Noseining qurilishi, ayniqsa uning ajoyib podsholigini (1585) tasvirlab bergan FreiBerg-dagi sobori va Breganing ajoyib pirsellari (1547), ammo, ular yordami bilan, nemis ishchilari nemislar Uyg'onish davriga undirishimiz uchun nemis ishchilari nemis ta'miga shunchalik imtiyoz berishgan.
Uyg'onish davri bilan tanishgan haqiqiy nemis arxitektsiyasi Ittifoqi va badiiy ko'rsatmalari bilan tanishish Ittifoq germaniyali XVI asrdan kelib chiqadi, ammo yaqinda Litvakk va yaqinda derie tomonidan batafsil yoritildi. Keyin u holda "Piter Fletner" (Flitner, ong) dagi gravirlar orasida domenga domenige gravmentlari va chizmalarini qisman yozib qo'yishni o'z ichiga oladi. - Medallar va Kondad Lange - umuman olganda barcha ishlari. Katta ta'sir ko'rsatgan bosma asarlar: Fogtgra (1537), "Mavritan bezaklari", "Mavritan" san'atining (1549), "Rioni" ni (1548) bir xil vannotni tasvirlash va nihoyat kitob Kitobda Vendel Ditlelin (1598) arxitekturasi (1598), barok uslubining ajoyib mamlakatida suzayotgan barcha yelkanlar.
