основното > Кавга > Какво е определение на фантастичната история. Научна фантастика в литературата


Какво е определение на фантастичната история. Научна фантастика в литературата




В литературата и други изкуства, изобразяването на неправдоподобни явления, въвеждането на измислени образи, които не съвпадат с реалността, ясно усетено нарушение от художника на природните форми, причинно-следствените връзки и законите на природата. Терминът F. ... ... Литературна енциклопедия

ФАНТАСТИЧНА, форма на показване на живота, при която на основата на реални идеи се създава свръхестествена, сюрреалистична, прекрасна картина на света. Широко разпространена във фолклора, изкуството, социалната утопия. Във фантастиката, театъра, киното ... Съвременна енциклопедия

Фантазия - ФАНТАСТИЧНА, форма на показване на живота, при която се създава свръхестествена, сюрреалистична, „прекрасна“ картина на света въз основа на реални идеи. Широко разпространена във фолклора, изкуството, социалната утопия. В художествената литература, театъра, ... ... Илюстриран енциклопедичен речник

- (от гръцкото phantastike изкуството да си представяме) форма на показване на света, при която на базата на реални идеи се създава картина на Вселената, която е логически несъвместима с тях (свръхестествена, прекрасна). Широко разпространен във фолклора, изкуството, ... ... Голям енциклопедичен речник

- (гръцки фантастаке - изкуството да си представяме) - форма на отражение на света, при която се създава логически несъвместима картина на Вселената на базата на реални идеи. Широко разпространена в митологията, фолклора, изкуството, социалната утопия. ПРЕЗ XIX - XX ... ... Енциклопедия на културологията

фантазия - ФАНТАСТИКА в литературата, изкуството и някои други дискурси, изобразяване на факти и събития, които от гледна точка на преобладаващите мнения в дадена култура не са се случили и не биха могли да се случат („фантастично“). Понятието "F." е… … Енциклопедия по гносеология и философия на науката

Фантазия - ФАНТАСТИЧЕН означава специалния характер на произведения на изкуството, които са пряко противоположни на реализма (виж тази дума и думи. Фантазия). Научната фантастика не пресъздава реалността в нейните закони и основи, но свободно ги нарушава; той формира свой собствен ... ... Речник на литературните термини

ФАНТАЗИЯ, и, съпруги. 1. Това, което се основава на творческо въображение, фантазия, художествена фантастика. Е. народни приказки. 2. събирам. Литературни произведения, които описват измислени, свръхестествени събития. Научна ф. (в литературата, ... ... Обяснителен речник на Ожегов

Съществително, Брой синоними: 19 anrial (2) фантастика (1) great (143) ... Речник на синоними

Този термин има други значения, вижте Фантазия (многозначност). Научната фантастика е вид мимезис, в тесния смисъл на жанра на фантастиката, киното и изобразителното изкуство; нейната естетическа доминанта е ... ... Уикипедия

Книги

  • Фантастично 88/89 ,. Издание от 1990г. Запазването е отлично. Традиционна колекция от научно-фантастични произведения на съветски и чуждестранни писатели. Книгата представя истории на млади писатели на научна фантастика и ...
  • Фантастично 75/76 ,. Издание от 1976г. Запазването е добро. Колекцията включва нови творби както на известни, така и на млади автори. Героите на новели и разкази пътуват във времето по магистралите ...

Основната отличителна черта на едно фантастично произведение е фантастично предположение, което напълно определя развитието на сюжета. Това може да бъде различен свят, съществуващ според други закони на физиката или в различно време; ниво на технологично развитие, което отсъства в действителност; специални, свръхчовешки свойства на героите; присъствието на магия или същества, които не съществуват в действителност. Съвременният включва много жанрове, два основни сред които са научни фантазия ... Научна фантазия (научна фантастика, SCI-FI) описва събития, които се случват в реалния свят, но които имат поне една съществена разлика от съвременната или историческата реалност. Тя може да бъде техническа, социална, историческа или физическа, но никога магическа. Повечето научнофантастични произведения разглеждат въздействието върху обществото на научно-техническите изобретения. Действието може да се развива както в далечното бъдеще, така и в други (паралелни) светове, но тези светове никога не са свръхестествени. Най-често срещаните сюжети в научната фантастика са полети до други планети, социално-политически в техногенния свят, роботика, неочаквани научни открития.Фентъзито, като правило, предполага съществуването на магия и свръхестествени явления в описания свят и липсата на технологични цивилизация в него. По своя дух фентъзи стилът е близък до традиционния епос със своите герои на „меч и магия“, глобалния мащаб на събитията и веригата от многобройни подвизи и приключения. Основата на сюжета и неговата основна нишка обикновено се превръща в специална мисия на главния герой и неговите приятели, която продължава в цялата книга, а често и в цяла поредица от томове. фантазия включва много поджанрове, свързани с наука или фентъзи. SCI-FI литературата може да бъде разделена на жанрове като твърда научна фантазия (твърд SF), пост-апокалиптичен фантазия, дистопия, космическа опера, киберпънк, пост-киберпънк, космопанк, социална, алтернативна история. Фантастичният стил се характеризира с жанрове: фентъзи епос, героична фантазия, лирична фантазия, хумористична фантазия, техно фентъзи, фентъзи - мрак и много други.

Подобни видеа

Със сигурност вече сте чували за месо от епруветки, което се отглежда в лаборатория. Учените предлагат всички нови идеи и технологии за отглеждане на месо. В този случай говорим за производство на пилешко, говеждо и свинско месо в голям мащаб, без участието на самите животни и птици. Все още ли усещате, че това е научна фантастика?

Западните лидери и представители на ООН (ООН) са сериозно загрижени от това какво ще яде човечеството след двадесет години, защото състоянието на околната среда и икономическата ситуация по света оставят много да се желае. През следващите няколко години месото може да се превърне в истински скъп деликатес, достъпен само за заможни хора. Затова изследователите започнаха да търсят по-евтин заместител.

Според учените култивираното месо, получено по изкуствен начин, е много по-екологично и много по-евтино, поради което ще бъде достъпно за много граждани. Месото е принципно нов и допълнителен източник на протеин, който може да предотврати човешки инфекции и да гарантира безопасността на животните.

Учените вземат стволови клетки от тях и ги поставят в специално хранително вещество, където те започват да растат и да се развиват бързо. Най-големият размер на отглежданото месо е с размерите на контактна леща и съдържа милиони стволови клетки. Очаква се до края на 2012 г. да има първият хамбургер с месо от. Според научни изследователи подобен продукт по нищо не отстъпва на естественото месо по своите свойства. А производството е абсолютно безвредно за околната среда от традиционното говедовъдство.

Ново изкуствено месо - първоначално не традиционно, червен цвят. За да му придадете познат нюанс, можете да използвате подходящ и безопасен, така че този проблем е напълно разрешим. Поради условията на бързия растеж на населението на нашата планета, нововъзникващата технология за отглеждане на месо от епруветка е по-полезна от всякога, тя може да бъде в състояние да отговори на нарастващите нужди на хората от храна.

Подобни видеа

Определение жанр променени по различно време. Сега е прието тази дума да се нарича обединяване на произведения на изкуството в групи според общи характеристики или съотнасянето му с други произведения според същите характеристики. Във всеки вид изкуство има различни жанрове.

Инструкции

Жанрове на литературата, особено популярни: фентъзи, научна фантастика, детектив, драма, трагедия, комедия.
Фантазията и научната фантастика са сродни

ФАНТАЗИЯ В ЛИТЕРАТУРАТА.Определението за художествена литература е задача, която породи огромно количество дискусии. Основата за не по-малък брой противоречия беше въпросът от какво се състои научната фантастика, как е класифицирана.

Въпросът за отделянето на научната фантастика в самостоятелна концепция възниква в резултат на развитието през втората половина на 19 и началото на 20 век. литература, здраво свързана с научно-техническия прогрес. Научните открития, изобретения, технически предсказания са в основата на сюжета на фантастични произведения ... Хърбърт Уелс и Жул Верн стават признати авторитети на научната фантастика от тези десетилетия. До средата на 20 век. художествената литература се държеше донякъде отделно от останалата литература: тя беше твърде силно свързана с науката. Това даде на теоретиците на литературния процес основание да твърдят, че научната фантастика е напълно специален вид литература, съществуваща в съответствие с присъщите само на нея правила, и си поставя специални задачи.

Впоследствие това мнение беше разклатено. Известният американски писател на научна фантастика Рей Бредбъри каза: „Научната фантастика е литература“. С други думи, няма значителни дялове. През втората половина на 20 век. предишните теории постепенно отстъпват под натиска на промените, които се случват в научната фантастика. Първо, понятието „фантастика“ започва да включва не само самата „научна фантастика“, т.е. произведения, които се връщат основно към пробите от продукцията на Julesvern и Wells. Под същия покрив имаше текстове, свързани с "ужас" (литература на ужасите), мистика и фантазия (магия, магическа фантазия). На второ място, в научната фантастика са настъпили значителни промени: „новата вълна“ на американските писатели на фантастика и „четвъртата вълна“ в СССР (1950-1980-те години на 20-ти век) водят активна борба за разрушаване на границите на „ гето "на научната фантастика, сливането й с литературата" Основен поток ", унищожаването на неизказаните табута, доминиращи в класическата научна фантастика на стария модел. Редица тенденции в "нефантастичната" литература по някакъв начин придобиха фантастично звучене, заимстваха антуража на фантазията. Романтична литература, литературна приказка (Е. Шварц), фантасмагория (А. Грийн), езотеричен роман (П. Коельо, В. Пелевин), много текстове, лежащи в традицията на постмодернизма (например, Мантиса Фаулс), са признати сред писателите на научна фантастика като „свои“ или „почти свои“, т.е. гранична, разположена в широка ивица, която разширява сферите на влияние както на литературата от „основния поток“, така и на художествената литература.

В края на 20 и началото на 21 век. нараства унищожаването на понятията „фантазия“ и „научна фантастика“, познати на научно-фантастичната литература. Създадени са много теории, които по един или друг начин фиксират строго определени граници за тези видове фантастика. Но за обикновения читател всичко беше ясно от обкръжението: фантазията е там, където са магьосничеството, мечовете и елфите; научната фантастика е мястото, където са роботите, звездните кораби и бластерите. Постепенно се появява „научна фантазия“, т.е. „Научна фантазия“, съчетаваща идеално магьосничество със звездни кораби и мечове - с роботи. Ражда се специален вид фантастика - „алтернативна история“, която по-късно се попълва с „криптоистория“. И там, и там писателите на научна фантастика използват както познатото обкръжение на научната фантастика, така и фантазията или дори ги комбинират в неразривно цяло. Възникнаха указания, в рамките на които принадлежността към научна фантастика или фантазия всъщност изобщо няма значение. В англо-американската литература това е преди всичко киберпънк, а в руската литература това е турбореализъм и „свещена фантастика“.

В резултат на това възникна ситуация, при която концепциите за научна фантастика и фентъзи, които преди това твърдо разделяха научно-фантастичната литература на две, се размиха до краен предел.

Научната фантастика като цяло днес е континент, населен много пъстро. Освен това отделните „националности“ (направления) са тясно свързани със съседите си и понякога е много трудно да се разбере къде свършват границите на една от тях и започва територията на съвсем друга. Днешната фантастика е като топилка, в която всичко е слято с всичко и се разтопява във всичко. Вътре в този котел всяка ясна класификация губи значението си. Границите между литературата на мейнстрийма и художествената литература почти изчезнаха, във всеки случай тук няма яснота. Съвременният литературен критик няма ясни, строго определени критерии за отделяне на първия от втория.

По-скоро границите се определят от издателя. Изкуството на маркетинга изисква обжалване на интересите на утвърдени групи читатели. Следователно издателите и продавачите създават така наречените „формати“, т.е. параметри на формата, в рамките на които се приемат за печат конкретни произведения. Тези „формати“ диктуват на писателите на научна фантастика, на първо място, обкръжението на произведението, освен това методите на зачертаване и от време на време тематичния обхват. Понятието „неформат“ е широко разпространено. Това е името на текст, който не се вписва в параметрите си в нито един установен "формат". Авторът на „неформална“ научно-фантастична творба по правило изпитва затруднения с нейното публикуване.

По този начин в художествената литература критикът и литературоведът нямат сериозно влияние върху литературния процес; той се ръководи предимно от издателя и продавача на книги. Има огромен, неравно очертан "свят на фантастичното", а до него има много по-тесен феномен - "формат" фантазия, фантазия в строгия смисъл на думата.

Има ли дори чисто номинално теоретична разлика между художествената и нехудожествената литература? Да, и важи в еднаква степен за литературата, киното, живописта, музиката, театъра. В лаконична, енциклопедична форма звучи така: „Фантазията (от гръцкото phantastike - изкуството да си представяме) е форма на показване на света, в която на основата на реални идеи е логично несъвместима с тях („ свръхестествено ”,„ прекрасна ”) се създава картина на Вселената.

Какво означава това? Научната фантастика е метод, не е жанр и не е тенденция в литературата и изкуството. На практика този метод означава прилагане на специална техника - „фантастичното предположение“. И фантастичното предположение не е трудно да се обясни. Всяко произведение на литературата и изкуството предполага създаването от неговия създател на „вторичен свят“, изграден с помощта на въображението. Има измислени герои при измислени обстоятелства. Ако авторът-създател въведе елементи от безпрецедентното във своя вторичен свят, т.е. че според мнението на неговите съвременници и съграждани по принцип не може да съществува по това време и на мястото, с което е свързан вторичният свят на творбата, това означава, че имаме фантастично предположение. Понякога целият „вторичен свят“ е напълно реален: да речем, това е провинциален съветски град от романа на А. Мирер Къща на скитниците или провинциален американски град от романа на К. Саймак Всички живи същества... Изведнъж вътре в тази реалност, позната на читателя, се появява нещо немислимо (агресивни извънземни в първия случай и интелигентни растения във втория). Но може да бъде съвсем различно: Дж.Р.Р.Толкин е създал света на Средната земя със силата на своето въображение, което никога не е съществувало никъде, но въпреки това е станало за много хора от 20-ти век. по-реални от реалността около тях. И двете са фантастични предположения.

Обемът нечувана работа във вторичния свят няма значение. Важен е самият факт на присъствието му.

Да кажем, че времената са се променили и техническите глупости са се превърнали в нещо обичайно. Така например, високоскоростните автомобили, войните с масовото използване на самолети или, да речем, мощните подводници са практически невъзможни по времето на Жул Верн и Х. Г. Уелс. Сега няма да изненадате никого. Но произведенията отпреди век, където всичко това е описано, остават фантазия, тъй като за онези години те са били това.

Опера Садко - фантазия, защото използва фолклорния мотив на подводното царство. Но старата руска работа за самия Садко не е била измислица, тъй като идеите на хората, живели по времето, когато е възникнала, са признавали реалността на подводното царство. Филм Нибелунген - фантастично, защото той има шапка от невидимост и „жива броня“, която направи човек неуязвим. Но древните германски епични произведения за Нибелунгите не принадлежат към фантазията, тъй като в ерата на тяхното възникване магическите обекти може да изглеждат като нещо необичайно, но все пак наистина съществуващи.

Ако авторът пише за бъдещето, тогава работата му винаги се отнася до фантазията, тъй като всяко бъдеще по дефиниция е невероятно, няма точни знания за него. Ако той пише за миналото и признае съществуването на елфи и тролове в незапомнени времена, тогава той попада в полето на фантазията. Може би хората от Средновековието са смятали за възможно присъствието на „малък народ“ в квартала, но съвременните световни изследвания отричат \u200b\u200bтова. Теоретично не може да се изключи, че през 22 век, например, елфите отново ще се окажат елемент от заобикалящата реалност и подобно представяне ще стане широко разпространено. Но дори и в този случай, работата на 20-ти век. ще остане измислица, като се има предвид факта, че е родена измислица.

Дмитрий Володихин

Фантастично е вид художествена литература, в която авторовата фантастика от изобразяването на странни, необичайни, невероятни явления се простира до създаването на специален - измислен, нереален, „прекрасен свят”. Научната фантастика има свой фантастичен тип изображения с висока степен на конвенционалност, характерна за нея, откровено нарушение на реални логически връзки и закони, естествени пропорции и форми на изобразявания обект.

Научната фантастика като поле на литературното творчество

Научната фантастика като специална област на литературното творчество максимално натрупва творческото въображение на художника, а в същото време и въображението на читателя; в същото време това не е произволно „царство на въображението“: във фантастична картина на света читателят отгатва трансформираните форми на реалното - социално и духовно - на човешкото съществуване. Фантастичната образност е присъща на такива фолклорни и литературни жанрове като приказка, епос, алегория, легенда, гротеска, утопия, сатира. Художественият ефект на фантастичен образ се постига поради рязко отблъскване от емпиричната реалност, следователно в основата на всяко фантастично произведение лежи противопоставянето между фантастичното и реалното. Поетиката на фантастичното се свързва с удвояването на света: художникът или моделира свой собствен невероятен свят, съществуващ според своите собствени закони (в този случай истинската „отправна точка“ е скрита, оставайки извън текста: „Gulliver's Пътуване ”, 1726, Дж. Суифт,„ Мечтата за забавен човек ”, 1877, Ф. М. Достоевски), или успоредно пресъздава два потока - истински и свръхестествени, сюрреалистични същества. Във фантастичната литература от тази поредица мистичните, ирационални мотиви са силни, носителят на фантазията тук действа като отвъдна сила, която пречи на съдбата на централния герой, влияе върху неговото поведение и хода на събитията от цялото произведение (произведения на средновековна литература, литература от Ренесанса, романтизъм).

С разрушаването на митологичното съзнание и нарастващото желание в съвременното изкуство да се търсят движещите сили на битието в самата себе си, вече в литературата на романтизма има нужда мотивиращо фантастично, които по един или друг начин биха могли да се комбинират с общо отношение към естествено изобразяване на характери и ситуации. Най-стабилните методи на такава мотивирана измислица са сън, слухове, халюцинации, лудост, загадка. Създава се нов тип забулена, имплицитна фантастика, оставяща възможност за двойна интерпретация, двойна мотивация на фантастични събития - емпирично или психологически правдоподобно и необяснимо сюрреалистично (Cosmorama, 1840, В. Ф. Одоевски; Stoss, 1841, М. Ю. Лермонтов; "Пясъчен човек", 1817, ET А. Хофман). Подобно съзнателно колебание на мотивацията често води до изчезването на предмета на фантастичното („Пиковата дама“, 1833 г., А. С. Пушкин; „Носът“, 1836 г., Н. В. Гогол), а в много случаи ирационалността му се премахва съвсем , намиране на прозаично обяснение в хода на развитието на разказа. Последното е характерно за реалистичната литература, където фантастиката се стеснява до развитието на отделни мотиви и епизоди или изпълнява функцията на подчертано условно, голо устройство, което не се преструва, че създава у читателя илюзията за доверие в специалната реалност на фантастичното фантастика, без която фантастиката в чистия й вид не може да съществува.

Произходът на художествената литература - в митотворческото народно-поетично съзнание, изразено в приказка и героичен епос. Научната фантастика по своята същност е предопределена от вековната дейност на колективното въображение и е продължение на тази дейност, използвайки (и обновявайки) постоянни митични образи, мотиви, сюжети в комбинация с жизненоважния материал на историята и съвременността. Научната фантастика се развива заедно с развитието на литературата, свободно се комбинира с различни методи за изобразяване на идеи, страсти и събития. Той се откроява като специален вид художествено творчество, тъй като фолклорните форми се отдалечават от практическите задачи по митологично осмисляне на реалността и ритуално-магическо влияние върху нея. Примитивният мироглед, ставайки исторически несъстоятелен, се възприема като фантастичен. Характерна особеност на появата на художествената литература е развитието на естетиката на чудотворното, не характерно за примитивния фолклор. Настъпва стратификация: героична приказка и легенди за културен герой се трансформират в героична епопея (народна алегория и обобщаване на историята), в която елементи на чудотворното са спомагателни; приказно магическият елемент се възприема като такъв и служи като естествена среда за историята на пътуванията и приключенията, взети извън историческите рамки. По този начин „Илиада“ на Омир по същество е реалистично описание на епизод от Троянската война (който не е възпрепятстван от участието на небесни герои в действието); Одисеята на Омир е преди всичко фантастична история за всякакви невероятни приключения (несвързани с епичен сюжет) на един от героите от същата война. Сюжетът, образите и случките на „Одисея“ са началото на цялата европейска литературна фантастика. По същия начин като „Илиада“ и „Одисея“ са свързани ирландските героични саги и „Пътешествието на Бран, син на Фебал“ (7 век). Прототипът на много бъдещи фантастични пътешествия е пародията на Луциан „Истинска история“ (2-ри век), където авторът, за да засили комичния ефект, се стреми да натрупа възможно най-невероятно и абсурдно и обогатява флората и фауната на „прекрасната страна“ с много упорити изобретения. Така още в древността се очертават основните направления на научната фантастика - фантастични скитания-приключения и фантастично търсене-поклонение (характерен сюжет е слизането в ада). В „Метаморфози“ Овидий насочва първично митологичните сюжети на трансформациите (превръщане на хора в животни, съзвездия, камъни) в основния поток на фантастиката и поставя основите на фантастично-символична алегория - жанр по-скоро дидактичен, отколкото приключенски: „преподаване в чудеса . " Фантастичните трансформации се превръщат в форма на осъзнаване на превратностите и несигурността на човешката съдба в свят, подвластен само на случаен шанс или мистериозна висша воля. Богата колекция от литературно обработени приказни фантастики са предоставени от приказките на „Хиляда и една нощ“; влиянието на техните екзотични образи се отразява в европейския предромантизъм и романтизъм; индийската литература от Калидаса до Р. Тагор е наситена с фантастични образи и ехо на Махабхарата и Рамаяна. Един вид литературно претопяване на народни приказки, легенди и вярвания са много произведения на японски (например жанра на „история за ужасното и необикновеното“ - „Konjakumonogatari“) и китайска фантастика („Приказки за чудеса от офиса на Ляо "от Пу Сонглинг, 1640-1715).

Фантастичната фантастика под знака на „естетиката на чудотворното“ е в основата на средновековния рицарски епос - от „Беовулф“ (8 век) до „Персевал“ (около 1182 г.) от Кретиен дьо Троа и „Смъртта на Артур“ (1469 г.) от Т. Мелори. Легендата за двора на крал Артур, наложена по-късно върху хрониката на кръстоносните походи, оцветена от въображението, се превърна в рамка на фантастичните сюжети. По-нататъшната трансформация на тези сюжети се проявява от монументалната фантастика, почти напълно загубена историческата и епичната им основа, ренесансовите поеми „Влюбеният Роланд“ от Бойардо, Яростният Роланд (1516) от Л. Ариосто, Освободеният Йерусалим (1580) от Т. Тасо, Кралицата на феите (1590 -96) Е. Спенсър. Заедно с многобройните рицарски романи от 14-16 век те представляват специална епоха в развитието на научната фантастика. Етап в развитието на фантастичната алегория, създадена от Овидий, е Романсът на розата (13 век) от Гийом дьо Лорис и Жан дьо Мьон. Развитието на художествената литература през Ренесанса е завършено от Дон Кихот (1605-15) от М. Сервантес, пародия на фантазията на рицарските приключения, и Гаргантюа и Пантагрюел (1533-64) от Ф. Рабле, комична епопея на фантастична основа, както традиционна, така и произволна. В Рабле намираме (глава „Абатство Телем“) един от първите примери за фантастичното развитие на утопичния жанр.

В по-малка степен от древната митология и фолклор религиозните и митологични образи на Библията стимулират научната фантастика. Най-големите произведения на християнската фантастика „Изгубеният рай“ (1667) и „Върнатият рай“ (1671) от Дж. Милтън се основават не на канонични библейски текстове, а на апокрифни. Това обаче не накърнява факта, че произведенията на европейската фантазия от Средновековието и Ренесанса по правило имат етичен християнски колорит или представляват играта на фантастични образи и духа на християнската апокрифна демонология. Извън фантазията са Животите на светиите, където чудесата са обособени по принцип като необикновени, но реални събития. Въпреки това християнско-митологичното съзнание допринася за разцвета на специален жанр - видения. Започвайки с „Апокалипсиса“ на Йоан Евангелист, „виденията“ или „откровенията“ се превръщат в пълноправен литературен жанр: различни аспекти от него са представени от „Видението на Петър Пахар“ (1362) от У. Лангланд и „The Божествена комедия “(1307-21) от Данте. (Поетиката на религиозните „откровения“ определя визионерската фикция на Блейк: грандиозните му „пророчески“ образи са последният връх в жанра). Към края на 17 век. Маниеризъм и барок, за които художествената литература е постоянен фон, допълнителен художествен план (в същото време се наблюдава естетизация на възприятието на художествената литература, загуба на живо усещане за чудотворното, характерно за фантастичната литература от следващите векове) , замени класицизма, по своята същност чужд на фантазията: привлекателността му към мита е напълно рационалистична ... В романите от 17-18 век мотивите и образите на фантазията се използват небрежно, за да усложнят интригата. Фантастичното търсене се тълкува като еротични приключения („приказки“, например „Akazhu и Zirfila“, 1744, C. Duclos). Научната фантастика, която няма самостоятелно значение, се оказва помощ за романа (Куц дявол, 1707, AR Lesage; Влюбеният дявол, 1772, J. Casot), философски трактат (Micromegas, 1752, Voltaire) . Реакцията на господството на образователния рационализъм беше характерна за втората половина на 18 век; англичанинът Р. Хърд призовава за дълбоко проучване на научната фантастика (Писма за рицарството и средновековните романи, 1762); в „Приключенията на граф Фердинанд Фатом“ (1753); Т. Смолет очаква началото на развитието на научната фантастика през 20-те години. готически роман от Х. Уолпол, А. Радклиф, М. Луис. Предоставяйки аксесоари за романтични сюжети, художествената литература остава в помощна роля: с нейна помощ двойствеността на образите и събитията се превръща в образния принцип на предромантизма.

В съвремието комбинацията от фантазия с романтизъм се оказа особено плодотворна. „Убежище в царството на фантазията“ (Ю.А. Кернер) е търсено от всички романтици: сред фантазиите на „Дженес“, т.е. стремежът на въображението към трансценденталния свят на митовете и легендите, беше предложен като начин за въвеждане на най-висшето прозрение, като жизнена програма - относително просперираща (поради романтична ирония) от Л. Тийк, жалка и трагична от Новалис, чийто „Хайнрих фон Офтердинген“ е пример за обновена фантастична алегория, осмислена в духа на търсене на недостижим, непонятен идеален свят. Хайделбергските романтици използват Фантазията като източник на сюжети, придаващи допълнителен интерес на земните събития (Изабела Египетска, 1812 г., Л. Арнима е фантастично оформление на любовен епизод от живота на Карл V). Този подход към научната фантастика се оказа особено обещаващ. В опит да обогатят ресурсите му, германските романтици се обърнаха към първоизточниците му - те събираха и обработваха приказки и легенди („Народните приказки на Петър Лебрехт“, 1797, както е адаптирано от Тик; „Детски и семейни приказки“, 1812- 14 и "Немски легенди", 1816 -18 братята Й. и В. Грим). Това допринесе за формирането на жанра на литературните приказки във всички европейски литератури, който и до днес остава водещ в детската художествена литература. Неговият класически пример за приказката на Х. К. Андерсен. Романтичната фантастика е синтезирана от работата на Хофман: тук както готическият роман (Еликсирът на дявола, 1815-16), така и литературната приказка (Властелинът на бълхите, 1822, Лешникотрошачката и мишият крал, 1816), и очарователната фантасмагория (Принцеса Брамила, 1820), и реалистична история с фантастичен фон (Изборът на булката, 1819, Златната саксия, 1814). Фаустът на Гьоте (1808-31) представя опит за излекуване на влечението му към научната фантастика като към „бездната на другия свят“: използвайки традиционно фантастичния мотив за продажба на душата на дявола, поетът открива безполезността на странстването на духът в сферите на фантастичното и отстоява земната ценност като крайна ценност.жизнена дейност, която преобразява света (тоест утопичният идеал е изключен от сферата на фантазията и се проектира в бъдещето).

В Русия романтичната фантастика е представена в творбите на В. А. Жуковски, В. Ф. Одоевски, А. Погорелски, А. Ф. Велтман. А. С. Пушкин („Руслан и Людмила“, 1820, където епично-фееричното оцветяване на фантазията е особено важно) и Н. В. Гогол, чиито фантастични образи се вливат органично в народно-поетичната идеална картина на Украйна („Ужасно отмъщение“, 1832; "Viy", 1835). Неговата петербургска научна фантастика (Носът, 1836; Портрет, Невски проспект, и двата 1835) вече не е свързана с фолклорни и приказни мотиви и по някакъв начин е обусловена от общата картина на реалността "ешеат", кондензираният образ на която, като че ли поражда фантастични образи.

С утвърждаването на реализма фантастиката отново се озовава в периферията на литературата, въпреки че често се използва като вид разказен контекст, придаващ символичен характер на реалните образи („Портрет на Дориан Грей, 1891, О. Уайлд;“ Шагрейн Кожа ", 1830-31 от О. Балзак; съчинения на М. Е. Салтиков-Щедрин, С. Бронте, Н. Хоторн, Ю. А. Стриндберг). Готическата художествена традиция е разработена от Е. А. По, който изобразява или предполага трансцендентния, отвъден свят като царство на призраци и кошмари, които доминират в земните съдби на хората. Той обаче е предвидил (Историята на Артър Гордън Пим, 1838 г., Свалянето в водовъртежа, 1841 г.) появата на нов клон на научната фантастика - научен, който (започвайки от Дж. Верн и Х. Уелс) е фундаментално отделен от общата фантастична традиция; тя рисува истински, макар и фантастично трансформиран от науката (за добро или за добро) свят, който се отваря за очите на изследователя. Интересът към Ф. като такъв се възражда до края на 19 век. сред неоромантиците (R.L. Stevenson), декадентите (M. Schwob, F. Sologub), символистите (M. Meterlink, проза от A. Bely, драма от A. A. Blok), експресионистите (G. Meirink), сюрреалистите (G. Казак, Е. Кройдер). Развитието на детската литература поражда нов облик на фантастичния свят - свят на играчките: в L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; в руската литература - от А. Н. Толстой („Златният ключ“, 1936) от Н. Н. Носов, К. И. Чуковски. Въображаемият, частично приказен свят е създаден от А. Грийн.

През втората половина на 20 век. фантастичното начало се реализира главно в областта на научната фантастика, но понякога поражда качествено нови художествени явления, например трилогията на англичанина Дж. Р. Толкин "Властелинът на пръстените" (1954-55), написана в основен поток на епичната фантастика (вж.), романи и драми от японеца Абе Кобо, произведения на испански и латиноамерикански писатели (Г. Гарсия Маркес, Й. Кортазар). Контекстното използване на художествената литература, отбелязано по-горе, е характерно за модерността, когато външно реалистичният разказ има символичен и алегоричен оттенък и ще даде повече или по-малко криптирана препратка към митологичен сюжет ("Кентавър", 1963, J. Apdike; " Кораб на глупаците ", 1962, KA Портър). Комбинацията от различни възможности на фантастиката е романът на М. А. Булгаков "Майсторът и Маргарита" (1929-40). Фантастично-алегоричният жанр е представен в руската литература от цикъл от „натурфилософски“ стихотворения на Н. А. Заболоцки („Триумфът на земеделието“, 1929-30), народно-приказна фантастика - от творчеството на П. П. Бажов, литературен и приказна - от пиесите на Е. Л. Шварц. Научната фантастика се превърна в традиционно спомагателно средство за руската гротескна сатира: от Салтиков-Щедрин (Историята на един град, 1869-70) до В. В. Маяковски (Дървеникът, 1929 и Банята, 1930).

Думата научна фантастика идва от Гръцки фантастика, което в превод означава - изкуството да си представяш.

Споделя това:

Научната фантастика е един от жанровете на съвременната литература, който „израсна“ от романтизма. Хофман, Суифт и дори Гогол се наричат \u200b\u200bпредшественици на тази тенденция. За този удивителен и вълшебен тип литература ще говорим в тази статия. А също така помислете за най-известните писатели на посоката и техните произведения.

Определение на жанра

Научната фантастика е термин, който има древногръцки произход и буквално се превежда като „изкуството да си представяш“. В литературата е обичайно да ги наричаме посока, основана на фантастично предположение в описанието на артистичния свят и героите. Този жанр разказва за вселени и същества, които не съществуват в действителност. Често тези образи са взаимствани от фолклора и митологията.

Научната фантастика е не само литературен жанр. Това е съвсем отделна посока в изкуството, чиято основна разлика е нереалното предположение, залегнало в основата на сюжета. Обикновено се изобразява друг свят, който не съществува в нашето време, живее по законите на физиката, различни от земните.

Подвид

Книгите с научна фантастика на лавиците днес могат да объркат всеки читател с най-различни теми и сюжети. Следователно те отдавна са разделени на видове. Има много класификации, но тук ще се опитаме да отразим най-пълната.

Книгите от този жанр могат да бъдат разделени според особеностите на сюжета:

  • Научна фантастика, ще говорим за нея по-подробно по-долу.
  • Дистопиан - това включва "Фаренхайт 451" от Р. Брадбъри, "Корпорация на безсмъртието" от Р. Шекли, "Обречен град" от Стругацки.
  • Алтернатива: „Трансатлантическият тунел“ от Г. Гарисън, „Нека мракът не падне“ от Л.С. де Камп, "Островът на Крим" от В. Аксенов.
  • Фантазията е най-многобройният подвид. Писатели, работещи в жанра: J.R.R. Толкин, А. Белянин, А. Пехов, О. Громико, Р. Салваторе и др.
  • Трилър и ужас: Х. Лавкрафт, С. Кинг, Е. Райс.
  • Стимпанк, стимпанк и киберпънк: „Война на световете“ от Х. Уелс, „Златен компас“ от Ф. Пулман, „Присмехулник“ от А. Пехов, „Стимпанк“ от П.Д. Филипо.

Често има смесица от жанрове и се появяват нови разновидности на творбите. Например любовна фантазия, детектив, приключения и др. Обърнете внимание, че научната фантастика, като един от най-популярните видове литература, продължава да се развива, всяка година се появяват все повече и повече нейни посоки и по някакъв начин е почти невъзможно систематизирането им .

Чуждестранни книги от жанра на научната фантастика

Най-популярната и добре позната поредица от този подтип литература е „Властелинът на пръстените“ от J.R.R. Толкин. Творбата е написана в средата на миналия век, но все още е в голямо търсене сред феновете на жанра. Историята разказва за Великата война със злото, продължила векове, докато тъмният лорд Саурон е победен. Изминаха векове спокоен живот и светът отново е в опасност. Само хобитът Фродо може да спаси Средната земя от нова война, която ще трябва да унищожи Пръстена на всемогъществото.

Друг отличен пример за научна фантастика е „Песен от лед и огън“ от Дж. Мартин. Към днешна дата цикълът включва 5 части, но се счита за недовършен. Романите се случват в Седемте кралства, където дългото лято отстъпва място на същата зима. Няколко семейства се борят за власт в държавата, опитвайки се да завземат трона. Поредицата е далеч от обичайните магически светове, където доброто винаги тържествува над злото, а рицарите са благородни и справедливи. Тук царуват интриги, предателство и смърт.

Цикълът "Игрите на глада" от С. Колинс също е достоен за споменаване. Тези книги, които бързо се превърнаха в бестселъри, принадлежат към юношеската фантастика. Сюжетът разказва за борбата за свобода и цената, която героите трябва да платят, за да я получат.

Научната фантастика е (в литературата) отделен свят, който живее по свои собствени закони. И се появи не в края на 20-ти век, както мнозина мислят, а много по-рано. Просто в онези години подобни произведения се приписват на други жанрове. Например това са книгите на Е. Хофман („Пясъчният човек“), Жул Верн (20 000 лиги под морето, около луната и др.), Х. Уелс и др.

Руски писатели

Руските автори на научна фантастика също са написали много книги през последните години. Руските писатели са малко по-ниски от чуждестранните си колеги. Тук изброяваме най-известните от тях:

  • Сергей Лукяненко. Много популярен цикъл е "Патрули". Сега не само създателят на тази поредица пише по целия свят, но и много други. Освен това е автор на следните отлични книги и цикли: „Момчето и тъмнината“, „Няма време за дракони“, „Работа по бъгове“, „Deeptown“, „Sky Seekers“ и др.
  • Братя Стругацки. Те имат романи от различни видове фантастика: Грозни лебеди, Понеделник започва в събота, Пътен пикник, Трудно да бъдеш Бог и т.н.
  • Алексей Пехов, чиито книги са популярни днес не само в родината му, но и в Европа. Нека изброим основните цикли: „Хрониките на Сиала“, „Искра и вятър“, „Киндрат“, „Пазител“.
  • Павел Корнев: „Граница“, „Всичко добро електричество“, „Есенен град“, „Сияние“.

Чуждестранни писатели

Известни писатели на научна фантастика в чужбина:

  • Исак Азимов е известен американски автор, написал над 500 книги.
  • Рей Бредбъри е признат класик не само на научната фантастика, но и на световната литература.
  • Станислав Лем е много известен полски писател у нас.
  • Клифорд Симак - Той се смята за основател на американската фантастика.
  • Робърт Хайнлайн е автор на книги за тийнейджъри.

Какво е научна фантастика?

Научната фантастика е тенденция в научната фантастика, която приема за основа на сюжета рационално предположение, според което необичайни неща се случват поради невероятното развитие на техническата и научната мисъл. Един от най-популярните жанрове днес. Но често е трудно да се отдели от сродните, тъй като авторите могат да комбинират няколко посоки.

Научната фантастика е (в литературата) отлична възможност да се предположи какво би се случило с нашата цивилизация, ако технологичният прогрес се ускори или науката избере различен път на развитие. Обикновено подобни произведения не нарушават общоприетите закони на природата и физиката.

Първите книги от този жанр започват да се появяват през 18 век, когато се е състояло формирането на съвременната наука. Но научната фантастика се очертава като независима литературна тенденция едва през 20 век. Ж. Верн се смята за един от първите писатели, които работят в този жанр.

Научна фантастика: книги

Ние изброяваме най-известните творби в тази посока:

  • „Господарят на изтезанията“ (J. Wolfe);
  • „Издигане от праха“ (Ф. Х. Фермер);
  • Игра на Ендър (OS карта);
  • Ръководството на автостопа за галактиката (Д. Адамс);
  • Дюн (Ф. Хърбърт);
  • „Сирени на Титана“ (К. Вонегът).

Научната фантастика е доста разнообразна. Представените тук книги са само най-известните и популярни примери за нея. На практика е невъзможно да се изброят всички автори на този тип литература, тъй като през последните десетилетия са се появили няколкостотин от тях.