Što je kompozicija u književnosti: tehnike, vrste i elementi. Što je kompozicija u književnosti: tehnike, vrste i elementi Značajke radnje kompozicije jezika ovog žanra
Radnja (iz francuskog sujet) - lanac događaja prikazanih u književnom djelu, odnosno život likova u njegovim prostorno-vremenskim promjenama, u promjenjivim pozicijama i okolnostima.
Događaji koje rekreiraju pisci čine (zajedno s likovima) osnovu objektivni svijet djela i time integralna »karika« svoje forme. Radnja je organizacijski početak većine dramskih i epskih (narativnih) djela. Može biti značajan i u lirskoj književnosti.
Elementi predmeta: U glavne spadaju ekspozicija, radnja, razvoj radnje, preokreti, vrhunac, rasplet. Izborno: prolog, epilog, pozadina, završetak.
Zapletom ćemo nazvati sustav događaja i radnji sadržanih u djelu, njegov lanac događaja, i to upravo u slijedu u kojem nam je dan u djelu. Posljednja napomena je važna, jer se događaji često ne ispripovijedaju kronološkim redom, a čitatelj može kasnije saznati što se dogodilo ranije. Ako uzmemo samo glavne, ključne epizode radnje, koje su prijeko potrebne za njegovo razumijevanje, i poredamo ih kronološkim redom, onda ćemo dobiti zaplet - shema zapleta ili, kako se ponekad kaže, "ispravljena parcela" . Zapleti u raznim djelima mogu biti vrlo slični jedni drugima, dok je radnja uvijek jedinstveno individualna.
Postoje dvije vrste parcela. U prvoj vrsti, razvoj radnje odvija se intenzivno i što je brže moguće, glavno značenje i zanimanje čitatelja leži u događajima radnje, elementi radnje su jasno izraženi, a rasplet nosi ogromno sadržajno opterećenje. . Ovakav tip zapleta nalazimo, na primjer, u Puškinovim "Pričama o Belkinu", "Uoči" Turgenjeva, "Kockar" Dostojevskog itd. Nazovimo ovu vrstu zapleta dinamičan.
U drugoj vrsti zapleta - nazovimo je, za razliku od prve, adinamičan - razvoj radnje je usporen i ne teži raspletu, događaji radnje ne sadrže poseban interes, elementi radnje izraženi su nejasno ili su potpuno odsutni (konflikt je utjelovljen i kreće se ne uz pomoć radnje, ali uz pomoć drugih kompozicijskih sredstava), rasplet ili potpuno izostaje, ili je čisto formalan, u općoj kompoziciji djela ima mnogo nespletnih elemenata (o njima vidi malo niže), što često prebacuju težište čitateljeve pozornosti na sebe.
Ovu vrstu zapleta promatramo, na primjer, u Gogoljevim "Mrtvim dušama", "Ljudi" i drugim Čehovljevim djelima itd. Postoji prilično jednostavan način da provjerite o kakvom zapletu imate posla: djela s adinamičnim zapletom mogu se ponovno čitati s bilo kojeg mjesta, za djela s dinamičnom radnjom karakteristično je čitanje i ponovno čitanje samo od početka do kraja . Dinamične radnje, u pravilu, grade se na lokalnim sukobima, a dinamičke - na suštinskim. Ovaj obrazac nema karakter krute stopostotne ovisnosti, ali se ipak u većini slučajeva odvija taj odnos između vrste sukoba i vrste zapleta.
Koncentrični zaplet – jedan događaj (jedna događajna situacija) izbacuje se u prvi plan. Tipično za male epske forme, dramske žanrove, književnost antike i klasicizma. ("Telegram" K. Paustovskog, "Bilješke lovca" I. Turgenjeva) Kronični zaplet - događaji nemaju uzročno-posljedične veze i međusobno su korelirani samo u vremenu Juan "Byron).
Radnja i kompozicija... Pojam kompozicije širi je i univerzalniji od pojma radnje. Radnja se uklapa u opću kompoziciju djela, zauzimajući u njemu jedno ili drugo, više ili manje važno mjesto, ovisno o namjerama autora. Tu je i unutarnja kompozicija parcele, koju ćemo sada razmotriti.
Ovisno o odnosu fabule i fabule u pojedinom djelu govore o različitim vrstama i načinima komponiranja fabule. Najjednostavniji je slučaj kada su događaji radnje linearno poredani u izravnom kronološkom slijedu bez ikakvih promjena. Ova kompozicija se također naziva ravno ili bajka slijed. Kompliciranija je tehnika u kojoj saznajemo o događaju koji se dogodio prije ostalih na samom kraju rada – ova tehnika se zove šutnja. Ova tehnika je vrlo učinkovita, jer vam omogućuje da čitatelja držite u mraku i neizvjesnosti do samog kraja, a na kraju ga zadivite neočekivanošću zapleta.
Zahvaljujući tim svojstvima, tehnika šutnje gotovo se uvijek koristi u djelima detektivskog žanra, iako, naravno, ne samo u njima. Druga tehnika za razbijanje kronologije ili niza radnje je tzv retrospekcija, kada se tijekom razvoja radnje autor povlači u prošlost, u pravilu, u vrijeme koje prethodi početku i početku zadanog djela. Konačno, slijed radnje može se prekinuti na način da se pomiješaju događaji različitih vremena; narativ se cijelo vrijeme vraća od trenutka izvršene radnje u različite prethodne vremenske slojeve, zatim se opet okreće sadašnjosti kako bi se odmah vratio u prošlost.
Ova kompozicija radnje često je motivirana sjećanjima junaka. To se zove slobodna kompozicija i u ovom ili onom stupnju često ga koriste različiti pisci: na primjer, možemo pronaći elemente slobodne kompozicije kod Puškina, Tolstoja, Dostojevskog. Međutim, događa se da slobodna kompozicija postane glavni i definirajući princip crtanja, u ovom slučaju, u pravilu, govorimo o samoj slobodnoj kompoziciji.
Izvan parcele elementi. Osim fabule, u kompoziciji djela postoje i takozvani izvanzapletni elementi, koji često nisu ništa manje, ako ne i važniji od samog zapleta. Ako je radnja djela dinamička strana njegove kompozicije, tada su elementi koji nisu zaplet statični; izvanzapletni elementi su oni koji ne pokreću radnju naprijed, tijekom kojih se ništa ne događa, a junaci ostaju na istim pozicijama.
Postoje tri glavne vrste izvanzapletnih elemenata: opis, autorove digresije i umetnute epizode (inače se nazivaju i plug-in novele ili plug-in zapleti). Opis - to je književni prikaz vanjskog svijeta (pejzaž, portret, svijet stvari itd.) ili stabilnog načina života, odnosno onih događaja i radnji koji se odvijaju redovito, iz dana u dan, pa stoga također nemaju nikakve veze na kretanje radnje. Opisi su najčešći tip izvanzapletnih elemenata, prisutni su u gotovo svakom epskom djelu.
Odstupanja od autorskih prava - to su manje-više detaljni autorski iskazi filozofskih, lirskih, autobiografskih itd. lik; međutim, te izjave ne karakteriziraju pojedinačne likove ili odnose među njima. Autorova odstupanja su neobavezni element u kompoziciji djela, ali kada se tamo pojave (Evgenij Onjegin od Puškina, Mrtve duše od Gogolja, Majstor i Margarita od Bulgakova itd.), obično imaju vrlo važnu ulogu i podliježu obaveznoj analizi. Konačno, plug-in epizode - to su relativno cjeloviti fragmenti radnje, u kojima glume drugi likovi, radnja se prenosi u drugo vrijeme i mjesto itd. Ponekad umetnute epizode počinju igrati čak i veću ulogu u djelu od glavne radnje: na primjer, u Gogoljevim Mrtvim dušama.
U nekim se slučajevima psihološka slika može pripisati i izvanzapletnim elementima, ako stanje duha ili misli junaka nisu posljedica ili uzrok događaja zapleta, isključeni su iz lanca radnje. No, u pravilu su unutarnji monolozi i drugi oblici psihološkog prikaza nekako uključeni u radnju, budući da oni određuju daljnje radnje junaka, a time i daljnji tijek radnje.
Općenito, nespletni elementi često imaju slabu ili čisto formalnu vezu s radnjom i predstavljaju zasebnu kompozicijsku crtu.
Točke sidrišta kompozicije... Kompozicija svakog književnog djela izgrađena je tako da čitateljeva napetost od početka do kraja ne slabi, već se pojačava. U djelu malog volumena, kompozicija najčešće predstavlja linearni razvoj u uzlaznom slijedu, koji teži finalu, završnici, u kojoj se nalazi točka najveće napetosti. U djelima većeg volumena kompozicija se izmjenjuju usponi i padovi napetosti s općim razvojem u uzlaznom smjeru. Točke najveće napetosti čitanja nazvat ćemo središnjim točkama kompozicije.
Najjednostavniji slučaj: središnje točke kompozicije poklapaju se s elementima radnje, prvenstveno s vrhuncem i raspletom. S tim se susrećemo kada dinamična radnja nije samo osnova kompozicije djela, već zapravo iscrpljuje svoju originalnost. U ovom slučaju, kompozicija praktički ne sadrži dodatne elemente zapleta, koristi kompozicijske tehnike na minimum. Izvrstan primjer takve konstrukcije je anegdota, kao što je Čehovljeva priča “Smrt službenika” o kojoj smo gore govorili.
U slučaju da radnja prati različite preokrete vanjske sudbine junaka s relativnim ili apsolutnim statičnim karakterom njegova lika, korisno je tražiti točke stožera u takozvanim peripetijama – oštrim zaokretima u sudbini junaka. Upravo je takva konstrukcija referentnih točaka bila karakteristična, primjerice, za antičku tragediju lišenu psihologizma, a kasnije je korištena i korištena u pustolovnoj literaturi.
Gotovo uvijek jedna od referentnih točaka pada na završetak djela (ali ne nužno na rasplet, koji se možda ne podudara sa završetkom!). U malim, uglavnom lirskim djelima, to je, kao što je već spomenuto, često jedina referentna točka, a sve prethodno samo vodi do nje, pojačava napetost, osiguravajući njenu “eksploziju” u završnici.
U velikim djelima beletristike završetak također obično sadrži jednu od točaka sidrišta. Nije slučajno što su mnogi pisci rekli da posebno pažljivo rade na posljednjoj frazi, a Čehov je piscima početnicima isticao da bi ona trebala zvučati "glazbeno".
Ponekad je - iako ne tako često - jedna od referentnih točaka kompozicije, naprotiv, na samom početku djela, kao, primjerice, u Tolstojevu romanu Uskrsnuće.
Sidrišta kompozicije ponekad se mogu nalaziti na početku i na kraju (češće) dijelova, poglavlja, činova itd. Vrste sastava. U najopćenitijem obliku mogu se razlikovati dvije vrste sastava - nazovimo ih uvjetno jednostavnim i složenim. U prvom slučaju funkcija kompozicije svodi se samo na sjedinjavanje dijelova djela u jedinstvenu cjelinu, a to se objedinjavanje uvijek provodi na najjednostavniji i najprirodniji način. U području oblikovanja radnje to će biti izravan kronološki slijed događaja, u području pripovijedanja - jedinstvena pripovjedna vrsta u cijelom djelu, u području detalja predmeta - njihov jednostavan popis bez isticanja posebno važnih, podupirućih. , simbolični detalji itd.
Složenom kompozicijom u samoj konstrukciji djela, redoslijedom spajanja njegovih dijelova i elemenata, utjelovljuje se posebno likovno značenje. Tako se, na primjer, sekvencijalna promjena pripovjedača i kršenje kronološkog slijeda u Lermontovljevom "Heroju našeg vremena" usredotočuju na moralnu i filozofsku bit Pečorinovog lika i dopuštaju joj se "približiti", postupno razotkrivajući lik. .
Jednostavne i složene vrste kompozicije ponekad je teško identificirati u određenom umjetničkom djelu, jer se razlike među njima pokazuju u određenoj mjeri isključivo kvantitativne: možemo govoriti o većoj ili manjoj složenosti kompozicije određenog djela. . Ima, naravno, čistih tipova: na primjer, kompozicija, recimo, Krilovljevih basni ili Gogoljeve priče Kočija je jednostavna u svakom pogledu, a Dostojevskoga Braća Karamazovi ili Čehovljeve Dame sa psom složene su u svakom pogledu. Sve to čini pitanje vrste kompozicije prilično kompliciranim, ali ujedno i vrlo važnim, jer jednostavni i složeni tipovi kompozicije mogu postati stilske dominante djela i time odrediti njegovu umjetničku originalnost.
1. Radnja i kompozicija
ANTITESA - suprotnost likova, događaja, radnji, riječi. Može se koristiti na razini detalja, pojedinosti ("Crna večer, bijeli snijeg" - A. Blok), a može poslužiti i kao metoda stvaranja cjelokupnog djela u cjelini. To je suprotstavljanje dvaju dijelova pjesme A. Puškina "Selo" (1819), gdje prvi prikazuje slike lijepe prirode, mirne i sretne, au drugom, nasuprot tome, epizode iz života nemoćnog i okrutnog potlačeni ruski seljak.
ARHITEKTONIKA – odnos i proporcionalnost glavnih dijelova i elemenata koji čine književno djelo.
DIJALOG - razgovor, razgovor, spor između dva ili više likova djela.
VEŽIVANJE - element radnje, što znači trenutak nastanka sukoba, početak događaja prikazanih u djelu.
INTERIJER je kompozicijski alat koji rekreira okruženje u prostoriji u kojoj se radnja odvija.
INTRIGA - kretanje duše i radnje lika, usmjerene na pronalaženje smisla života, istine itd., svojevrsno je "proljeće" koje pokreće radnju u dramskom ili epskom djelu i unosi mu zabavu.
SUDAR - sukob suprotstavljenih pogleda, težnji, interesa likova u umjetničkom djelu.
KOMPOZICIJA - konstrukcija umjetničkog djela, određeni sustav u rasporedu njegovih dijelova. Različiti kompozicijska sredstva(portreti likova, interijer, krajolik, dijalog, monolog, uključujući unutarnje) i kompozicijske tehnike(montaža, simbol, tok svijesti, samorazotkrivanje lika, međusobno razotkrivanje, prikaz lika junaka u dinamici ili u statici). Kompozicija je određena osobitostima spisateljskog talenta, žanrom, sadržajem i svrhom djela.
KOMPONENTA je sastavni dio djela: kada ga analiziramo, na primjer, možemo govoriti o sastavnicama sadržaja i sastavnicama forme, ponekad međusobno prožimajućim.
KONFLIKT je sukob mišljenja, pozicija, likova u djelu, pokrećući, poput intrige i sudara, njegovo djelovanje.
KULTURA - element fabule: trenutak najveće napetosti u razvoju radnje djela.
LEITMOTIV - glavna ideja djela, više puta ponavljana i naglašena.
MONOLOG je poduži govor lika u književnom djelu, upućen, za razliku od unutarnjeg monologa, drugima. Primjer unutarnjeg monologa je prva strofa romana A. Puškina "Eugene Onegin": "Moj ujak najpoštenijih pravila ..." i tako dalje.
MONTAŽA je kompozicijska tehnika: sastavljanje djela ili njegovog dijela u jednu cjelinu od zasebnih dijelova, ulomaka, citata. Primjer je knjiga Eug. Popova "Čudesni život".
MOTIV je jedan od sastavnih dijelova književnog teksta, dio teme djela, koji češće od ostalih dobiva simboličko značenje. Motiv ceste, motiv kuće itd.
OPOZICIJA - varijanta antiteze: opozicija, suprotnost pogleda, ponašanje likova na razini likova (Onjegin - Lenski, Oblomov - Stolz) i na razini pojmova ("vijenac - kruna" u pjesmi M. Lermontova "Smrt pjesnika"; "činilo se - pokazalo se" u priči A. Čehova "Dama sa psom").
PEJZAŽ – kompozicijska sredstva: slika u djelu slika prirode.
PORTRET - 1. Kompozicijska sredstva: slika izgleda lika - lice, odjeća, figura, držanje itd.; 2. Književni portret je jedan od proznih žanrova.
TIJEK SVIJESTI je kompozicijska tehnika koja se uglavnom koristi u literaturi modernističkih pravaca. Područje njegove primjene je analiza složenih kriznih stanja ljudskog duha. Kao majstori struje svijesti prepoznati su F. Kafka, J. Joyce, M. Proust i dr. U nekim epizodama ova tehnika se može koristiti i u realističkim djelima - Artem Vesely, V. Aksenov i drugi.
PROLOG je izvanzapletni element koji opisuje događaje ili osobe uključene prije početka radnje u djelu ("Snjegurica" A. N. Ostrovskog, "Faust" I. V. Goethea itd.).
OSLOBOĐENJE je element zapleta koji fiksira trenutak razrješenja sukoba u djelu, rezultat razvoja događaja u njemu.
RETARDACIJA je kompozicijska tehnika koja odgađa, zaustavlja ili preokreće razvoj radnje u djelu. Izvodi se tako što se u tekst uključuju različite digresije lirske i publicističke prirode („Priča o kapetanu Kopeikinu“ u „Mrtvim dušama“ N. Gogolja, autobiografske digresije u romanu A. Puškina „Evgenije Onjegin“ itd. .).
PLOT - sustav, redoslijed razvoja događaja u djelu. Njegovi su glavni elementi: prolog, ekspozicija, radnja, razvoj radnje, kulminacija, rasplet; u nekim slučajevima moguć je epilog. Radnja u djelu otkriva uzročno-posljedične veze u odnosu između likova, činjenica i događaja. Za procjenu različitih vrsta zapleta mogu se koristiti koncepti poput intenziteta zapleta, "lutajućih" zapleta.
TEMA - predmet slike u djelu, njezin materijal, koji ukazuje na mjesto i vrijeme radnje. Glavna tema u pravilu je konkretizirana temom, odnosno skupom privatnih, zasebnih tema.
FABULA - slijed odvijanja događaja djela u vremenu i prostoru.
FORMA je određeni sustav likovnih sredstava koji otkriva sadržaj književnog djela. Kategorije oblika – fabula, kompozicija, jezik, žanr itd. Forma kao način postojanja sadržaja književnog djela.
KRONOTOP - prostorno-vremenska organizacija građe u umjetničkom djelu.
Ćelav s bijelom bradom - I. Nikitin
Stari ruski div - M. Lermontov
S mladom čuvaricom - A. Puškin
Pade na sofu - N. Nekrasov
Najčešće se koristi u postmodernim djelima:
Ispod njega je potok,
Ali ne azurno,
Iznad njega jantar -
Pa nemam snage.
On je sve dao književnosti,
Kušao sam ga u potpunosti.
Vozi, čovječe, pet dolara,
I nemojte vas nepotrebno živcirati.
Pustinjski sijač slobode
Okuplja oskudnu žetvu.
I. Irteniev
EKSPOZICIJA - element radnje: situacija, okolnosti, položaj likova u kojima se nalaze prije početka radnje u djelu.
EPIGRAF je poslovica, citat, nečija izjava, koju autor stavlja ispred djela ili njegovog dijela, dijelova, osmišljen da naznači njegovu namjeru: „... Pa tko si ti konačno? Ja sam dio moći koja uvijek želi zlo i uvijek čini dobro." Goethe. Faust je epigraf romanu M. Bulgakova Majstor i Margarita.
EPILOG - element radnje koji opisuje događaje koji su se zbili nakon završetka radnje u djelu (ponekad nakon mnogo godina - I. Turgenjev. "Očevi i sinovi").
Iz knjige Umjetnost boje autora Ittena Johannesa15. Kompozicija Komponirati u boji znači staviti dvije ili više boja jednu uz drugu na način da njihova kombinacija bude izrazito izražajna. Za opće rješenje kompozicije boja, izbor boja, njihov međusobni odnos, njihovo mjesto i smjer u
Iz knjige O plastičnoj kompoziciji predstave autor Morozova GV Iz knjige Dramaturgija filma autor Turkin VKTempo-ritam i plastična kompozicija izvedbe. Tempo-ritam izvedbe dinamička je karakteristika njezine plastične kompozicije. I kao što je rekao Stanislavsky, „... Tempo-ritam predstave i predstave nije jedan, već čitav niz velikih i malih kompleksa, raznolikih i
Iz knjige Priroda filma. Rehabilitacija fizičke stvarnosti Autor Krakauer Siegfried Iz knjige Život drame autora Bentley Erica Iz knjige Svakodnevica ruske krčme od Ivana Groznog do Borisa Jeljcina Autor Kurukin Igor Vladimirovič Iz knjige Književno djelo: Teorija umjetničkog integriteta autor Girshman Mikhail Iz knjige Oblici književne samorefleksije u ruskoj prozi prve trećine 20. stoljeća Autor Khatyamova Marina AlbertovnaRitmička kompozicija i stilska originalnost poetskog
Iz knjige Paralogija [Transformacije (post)modernističkog diskursa u ruskoj kulturi 1920.-2000.] Autor Lipovecki Mark NaumovičRitmička kompozicija i stilska originalnost prozaike
Iz knjige Kandinski. Porijeklo. 1866-1907 autor Aronov Igor Iz knjige Glazbeno novinarstvo i glazbena kritika: Studijski vodič Autor Kurysheva Tatjana AleksandrovnaParnokov zaplet i autorska zaplet Mandelstamova kratka priča otvoreno se opire čitanju radnje: čini se da je njezin stil usmjeren na prikrivanje, a ne na otkrivanje traume iz koje je nastao ovaj tekst. Tri su glavna "događaja" priče: dva
Iz knjige Veseli čovječuljci [kulturni heroji sovjetskog djetinjstva] Autor Lipovecki Mark NaumovičRitam/zaplet Ponekad ne škodi istaknuti da se nešto događa. Uostalom, ono što se događa je ... "Elegija" U najopćenitijem obliku, princip građenja Rubinsteinovih kompozicija može se opisati na sljedeći način: svaki od "kartoteka" počinje s više ili
Iz knjige Saga o velikoj stepi autor Aji Murad Iz knjige autora2.2. Retorika i logika. kompozicija Dug put od percepcije glazbe preko evaluacijskih senzacija do njihova verbalnog oblikovanja završava tek na razini cjelovitog teksta, izgrađenog, skladanog od strane autora. Shvatiti ovu stranu književnog umijeća – načela
Iz knjige autoraUmjetnost biti idiot: stil i kompozicija Takozvana "naivna umjetnost" postavila je temelje ruske avangarde 1910-ih (popularni tisak, dječja grafika, etnički motivi iz umjetnosti primitivnih domorodačkih naroda reinterpretirani su u djela M. Larionova, N. Gončarove i
Iz knjige autorakralj Atila. Kompozicija radnje Prije nego što završnu radnju iznesem na čitateljski sud, želio bih dati pojašnjenje. Odavno sam želio proširiti temu „Istok – Zapad“, odnosno pokazati kako je istok postao zapad. Uglavnom, to se sastojalo
28. Mitološke priče kao žanr. Značajke radnje, kompozicije, sustava likova.
29. Nastanak i periodizacija epike.Arhaični ep. Značajke odraza povijesti u epovima.
Epske pjesme su epske pjesme herojskog porijekla i sadržaja, koje govore o ranom feudalnom razdoblju ruske povijesti. Prikazane su značajke velike antike. Počevši od kneza Vladimira Svyatosla Kijev glavni grad države i grad Novgorod Veliki, Černigov, Murom, Ryazan. Imena polovskih i tatarskih kanova ukazuju na to da su se epovi počeli oblikovati u Kijevskoj Rusiji u 9-11. Vrijeme slika u epovima ne može se precizno imenovati - ovo je uvjetno epsko vrijeme u mački, mogu se kombinirati različita razdoblja feudalizma. Različita razdoblja tatarsko-mongolske invazije pripisuju se razdoblju vladavine Vladimira., Duh života, običaji i predstave mogu se pripisati 11.-14. stoljeću. Ništa manje arhaičan i materinski život u uvjetima mačke žive i djeluju likovi herojskog epa .. Od velike antike, priroda oružja - mačevi, damast palice, lukovi, kamene strijele. Odnos prinčeva s junacima je osebujan - knez Vladimir je izvorno prikazan pozitivno, njegovo ime je crveno sunce, njihov stav je lišen servilnosti. Bogatiri mogu biti neposlušni knezu i ukoriti ih za nepravdu. Pjevač koji je skladao epove trebao je imati talent za glazbu i pjesnika, imati veliku zalihu povijesti i svakodnevnih informacija. U sklopu epa zabilježeno je nekoliko slojeva 1-Kijev 2 Kijevski i Novgorodski ciklus 3 Novelistički ili domaćinski 4 Volba i Mikula 5 Novgorodski ciklus 6 Bilini o tvorcima junačkih pjesama (Vavilo, bufani) 7 epovi sadržaj priče
Novgorski ciklus - Vasilij Buslaev, Sadko
30. Problem nastanka epike u domaćoj znanosti. Središta epske tradicije. Škole pripovijedanja.
Epi su epske pjesme u kojima se pjevaju junački događaji ili pojedine epizode drevne ruske povijesti. U svom izvornom obliku epovi su se oblikovali i razvijali tijekom razdoblja rane ruske državnosti (u Kijevskoj Rusiji), izražavajući nacionalnu svijest istočnih Slavena.
Epi su umjetnički generalizirali povijesnu stvarnost 11.-16. stoljeća, ali su izrasli iz arhaične epske tradicije nasljeđujući iz nje mnoge značajke. Monumentalne slike junaka, njihovi izvanredni podvizi pjesnički su spojili stvarnu životnu osnovu s fantastičnom fikcijom.
Biline su zabilježene uglavnom u 19. i 20. stoljeću. na ruskom sjeveru - njihov glavni čuvar: u bivšoj provinciji Arkhangelsk, u Kareliji (bivša provincija Olonets), na rijekama Mezen, Pechora, Pinega, na obali Bijelog mora, u regiji Vologda. Osim toga, od 18.st. epovi su zabilježeni među starodobnicima Sibira, na Uralu, na Volgi (Nižnji Novgorod, Saratov, Simbirsk, Samarska gubernija) i u srednjoruskim provincijama (Novgorod, Vladimir, Moskva, Petersburg, Smolensk, Kaluga, Tula, Orel, Voronjež). Odjeke epova sačuvale su kozačke pjesme na Donu, Tereku, Donjoj Volgi, Uralu.
Izraz "ep" je isključivo znanstveni; predložen je u prvoj polovici 19. stoljeća. I. P. Saharov. Riječ "ep" preuzeta je iz "Pologa o pohodu Igorovu" i umjetno je primijenjena za označavanje folklornog žanra kako bi se istaknuo njegov historicizam.
Pripovjedače na ruskom sjeveru nazivali su izvođačima epova i drugih epskih djela.
Zanimanje za osobnost pripovjedača javilo se početkom 1860-ih. nakon što su počele izlaziti iz tiska "Pjesme koje je prikupio P. N. Rybnikov". U Rybnikovovoj zbirci objavljena su ukupno 224 djela koja su zabilježila 33 pripovjedača (uključujući i nekoliko neimenovanih snimaka).
Godine 1871. u istoj pokrajini Olonets. A. F. Hilferding je otišao. U roku od dva mjeseca Hilferding se susreo sa 70 pripovjedača i od njih snimio 318 epova i drugih epskih pjesama. Hilferding je prvi sastavio zbirku na repertoaru pripovjedača, podnijevši kratke biografske bilješke. Pripovjedači su epove izvodili ne samo u slobodno vrijeme, već i na poslu.
Na sjeveru su postojale čitave škole pripovjedača. Na njih je prvi put skrenuo pozornost AF Hilferding. Čičerov je izdvojio i okarakterizirao tri škole zaonježskih pripovjedača (poglavlja: "Elustafjevsko-Rjabininska škola", "Kononova škola iz Zjablikh Nivas", "Pripovjedači Tolvuj i Povenets i kozmozerska tradicija epova"). Sakupljačica i istraživačica epova Sjevera, A. M. Astahova, podijelila je pripovjedače u tri vrste. Prvima je pripisala one koji su dosta točno preuzimali tekstove) i u ovakvom obliku nastupali. U drugu vrstu spadali su pripovjedači koji su asimilirali samo opću shemu radnje, birali tipična mjesta i razvijali vlastiti stalni tekst. Treća vrsta su improvizatori. U prvom tipu izdvojila je Ivana Trofimoviča Rjabinina, u drugom - Trofima Grigorijeviča, u trećem - Vasilija Petroviča Ščegolenka.
| " |
Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela. Učinak koji tekst proizvodi na čitatelja ovisi o kompoziciji, jer poučavanje o kompoziciji kaže: važno je ne samo znati ispričati zabavne priče, već ih i pravilno prezentirati.
Daje različite definicije kompozicije, po našem mišljenju, najjednostavnija definicija je sljedeća: kompozicija - konstrukcija umjetničkog djela, raspored njegovih dijelova u određenom slijedu.
Kompozicija je unutarnja organizacija teksta. Kompozicija govori o tome kako su elementi teksta raspoređeni, odražavajući različite faze razvoja radnje. Kompozicija ovisi o sadržaju djela i ciljevima autora.
Faze razvoja akcije (elementi sastava):
Elementi kompozicije- odražavaju faze razvoja sukoba u radu:
Prolog - uvodni tekst koji otvara radnju, prethodi glavnoj priči. Tipično, tematski povezana s naknadnom radnjom. Često je to "vrata" djela, odnosno pomaže da se pronikne u smisao daljnjeg pripovijedanja.
Izlaganje- pretpovijest događaja na kojima se temelji umjetničko djelo. U pravilu ekspozicija sadrži karakteristike glavnih likova, njihov raspored prije početka radnje, prije skupa. Izlaganje čitatelju objašnjava zašto se junak tako ponaša. Izloženost može biti izravna i odgođena. Izravna izloženost nalazi se na samom početku djela: primjer je roman "Tri mušketira" Dumasa koji počinje poviješću obitelji D'Artagnan i karakteristikama mladog Gaskonca. Odgođena ekspozicija nalazi se u sredini (u romanu I.A. Gončarova "Oblomov" dolazak u provincijski grad dat je u posljednjem poglavlju prvog toma). Odgođena ekspozicija daje misteriju djelu.
Radni obvez Je događaj koji postaje početak radnje. Veza ili otkriva već postojeću kontradikciju, ili stvara, "povezuje" sukobe. Radnja u "Eugene Onegin" postaje smrt ujaka glavnog junaka, što ga prisiljava da ode u selo i uđe u nasljedstvo. U priči o Harryju Potteru radnja je pozivno pismo od Hogwarda, koje junak prima i zahvaljujući kojem saznaje da je čarobnjak.
Osnovna radnja, razvoj akcija - događaji koje su junaci počinili nakon seta i prije vrhunca.
Vrhunac(od latinskog culmen - vrh) - najviša točka napetosti u razvoju radnje. To je najviša točka sukoba, kada proturječje dosegne svoju najveću granicu i izraženo je u posebno akutnom obliku. Vrhunac u "Tri mušketira" je scena smrti Constance Bonacieux, u "Eugene Onegin" - scena Onjegina i Tatjanina objašnjenja, u prvoj priči o "Harryju Potteru" - scena poebde nad Voldemortom. Što je više sukoba u djelu, teže je sve radnje svesti na samo jedan vrhunac, pa može biti više vrhunaca. Vrhunac je najakutnija manifestacija sukoba i ujedno priprema rasplet radnje, pa mu ponekad može i prethoditi. U takvim djelima može biti teško odvojiti vrhunac od raspleta.
Razmjena- ishod sukoba. Ovo je posljednji trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek izravno povezan s radnjom i, takoreći, postavlja konačnu semantičku točku u pripovijesti. Rasplet može riješiti sukob: na primjer, u Tri mušketira to je pogubljenje Milady. Konačni ishod u Harryju Potteru je konačna pobjeda nad Voldemortom. Međutim, rasplet možda neće otkloniti proturječje, na primjer, u Eugene Onegin i Jao od Wit, junaci ostaju u teškim situacijama.
Epilog (od grčepilogos - pogovor)- uvijek zaključuje, zatvara rad. Epilog govori o daljnjoj sudbini junaka. Primjerice, Dostojevski u epilogu "Zločin i kazna" govori o tome kako se Raskoljnikov promijenio na teškom radu. A u epilogu Rata i mira Tolstoj govori o životu svih glavnih likova romana, kao i o tome kako su se promijenili njihovi likovi i ponašanje.
Lirska digresija- odstupanje autora od radnje, autorski lirski umetci, mala ili nikakva povezanost s temom djela. Lirska digresija, s jedne strane, usporava razvoj radnje, s druge strane, omogućuje piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o raznim pitanjima koja imaju izravnu ili neizravnu vezu sa središnjim temama. Takve su, na primjer, poznate lirske digresije u Evgeniju Onjeginu od Puškina ili Mrtvim dušama od Gogolja.
Vrste sastava:
Tradicionalna klasifikacija:
Izravno (linearno, sekvencijalno)–
događaji u djelu prikazani su kronološkim redom. "Jao od pameti" AS Gribojedova, "Rat i mir" Lava Tolstoja.
Prstenasti - početak i kraj rada međusobno se preklapaju, često se potpuno podudaraju. U Eugenu Onjeginu: Onjegin odbija Tatjanu, a u finalu romana Tatjana odbija Onjegina.
ogledalo - kombinirajući tehnike ponavljanja i suprotstavljanja, uslijed čega se početna i završna slika ponavljaju upravo suprotno. Jedna od prvih scena u "Ani Karenjinoj" L. Tolstoja prikazuje smrt čovjeka pod kotačima vlaka. Ovako si glavna junakinja romana oduzima život.
Priča u priči - glavnu priču priča jedan od likova u djelu. Priča M. Gorkyja "Starica Izergil" temelji se na ovoj shemi.
Klasifikacija A. Besina (na temelju monografije "Načela i metode analize književnog djela"):
linearni - događaji u djelu prikazani su kronološkim redom.
ogledalo - početna i završna slika i radnje ponavljaju se upravo suprotno, suprotstavljajući se.
Prstenasti - početak i kraj djela odjekuju, imaju niz sličnih slika, motiva, događaja.
Retrospekcija - u procesu pripovijedanja autor čini "povlačenja u prošlost". Priča V. Nabokova "Mašenka" izgrađena je na ovoj tehnici: junak, saznavši da njegova bivša ljubavnica dolazi u grad u kojem sada živi, raduje se susretu s njom i prisjeća se njihovog epistolarnog romana, čitajući njihovu prepisku.
Tišina - o događaju koji se dogodio prije ostalih, čitatelj saznaje na kraju djela. Dakle, u "Blizzardu" A.S. Puškina čitatelj saznaje o tome što se dogodilo s heroinom tijekom njezina bijega od kuće, tek tijekom raspleta.
besplatno - mješovite radnje. U takvom djelu mogu se pronaći i elementi zrcalne kompozicije, te tehnike tišine, restrospekcije i mnoge druge kompozicijske tehnike kojima je cilj zadržati čitateljevu pozornost i pojačati umjetnički izraz.
