uy > Janjal > Biografiya. Gioacchino Rossini asarlari. Bastakor uchun eng muhim Italiyaning uchta shahri


Biografiya. Gioacchino Rossini asarlari. Bastakor uchun eng muhim Italiyaning uchta shahri




O'lim sanasi:

Rossini portreti

Joachino Rossini

Joakkino Antonio Rossini(ital. Gioachino Antonio Rossini; 29 fevral, Pesaro, Italiya — 13 noyabr, Ruelli, Fransiya) — italyan bastakori, 39 opera, muqaddas va kamera musiqasi muallifi.

Biografiya

Rossinining otasi frantsuz shoxichi, onasi qo'shiqchi bo'lgan; bola yoshligidan musiqiy muhitda ulg'aygan va uning musiqiy iste'dodi kashf etilishi bilanoq, u ovozini rivojlantirish uchun Boloniyadagi Anjelo Tesega yuborilgan. 1807 yilda Rossini Boloniyadagi Liceo filarmonico maktabida Abbot Matteining kompozitorlik bo'yicha shogirdiga o'qishga kirdi, lekin u oddiy kontrapunkt bo'yicha kursni o'tashi bilanoq o'qishni to'xtatdi, chunki Matteining so'zlariga ko'ra, ikkinchisining bilimi yozish uchun etarli edi. operalar.

Rossinining birinchi tajribasi 1-perdali "La cambiale di matrimonio" (Nikoh to'g'risidagi qonun) operasi bo'ldi (1810 yilda Venetsiyada San Mose teatrida), ikkinchisi kabi unchalik e'tibor bermadi: L equivoco stravagante ("G'alati voqea") ( Bolonya 1811); ammo ular juda yoqdiki, Rossini ish bilan to'lib-toshgan edi va 1812 yilga kelib u allaqachon 5 ta opera yozgan edi.Keyingi yili uning "Tankredi" Venetsiyada Fenitsa teatrida qo'yilgandan so'ng, italiyaliklar allaqachon ishlangan. Rossini Italiyadagi eng buyuk opera bastakori deb qaror qildi, bu fikr Jazoirdagi italyan ayol operasi tomonidan mustahkamlandi.

Lekin Rossinining eng katta g'alabasi 1816 yilda Rimdagi Argentina teatri sahnasida "Sevilyalik sartarosh" asarini qo'yganida bo'ldi; Rimda "Sevilyalik sartarosh" katta ishonchsizlik bilan kutib olindi, chunki ular Paisiellodan keyin xuddi shu syujet bo'yicha opera yozishga kimning jur'at qilishi beadablik deb hisoblangan; Rossini operasi birinchi spektaklda ham sovuqqonlik bilan qabul qilindi; hafsalasi pir bo'lgan Rossinining o'zi boshqarmagan ikkinchi spektakl, aksincha, mast qiluvchi muvaffaqiyatga erishdi: tomoshabinlar hattoki mash'alalar yurishini ham uyushtirishdi.

Xuddi shu yili Otello Neapolga ergashdi, unda Rossini birinchi marta recitativo secco, keyin Rimda Zolushka va 1817 yilda Milanda O'g'ri Qirqni butunlay haydab chiqardi. 1815-23 yillarda Rossini teatr tadbirkori Barbaya bilan shartnoma imzoladi, unga ko'ra u har yili 12000 lira (4450 rubl) evaziga 2 ta yangi opera taqdim etishi shart edi; O'sha paytda Barbayaning qo'lida nafaqat Neapolitan teatrlari, balki Milandagi Skala teatri va Venadagi Italiya operasi ham bor edi.

Yilda bastakorning birinchi rafiqasi vafot etadi. Rossinida u Olympia Pelissierga uylanadi. Shaharda u yana Parijga joylashdi va uyini eng zamonaviy musiqa salonlaridan biriga aylantirdi.

Rossini 1868 yil 13 noyabrda Parij yaqinidagi Passi shahrida vafot etdi. 1887 yilda bastakorning kuli Florensiyaga olib ketilgan.

Rossini nomi o'zining tug'ilgan shahridagi konservatoriyaga berilgan, uning xohishiga ko'ra yaratilgan.

Opera

  • "Nikoh to'g'risidagi qonun loyihasi" (La Cambiale di Matrimonio) - 1810 yil
  • "G'alati holat" (L'equivoco stravagante) - 1811 yil
  • Demetrio va Polibio - 1812 yil
  • L'inganno felice - 1812 yil
  • "Bobildagi Kir yoki Belshazarning qulashi" (Babildagi Ciro (La caduta di Baldassare)) - 1812 yil
  • Ipak zinapoyasi (La scala di seta) - 1812 yil
  • "Touchstone" (La pietra del paragone) - 1812 yil
  • "Tasodifan o'g'ri qiladi" (L'occasione fa il ladro (Il cambio della valigia)) - 1812 yil
  • "Signor Bruschino" (yoki Il figlio per azzardo) - 1813
  • Tancredi - 1813 yil
  • Jazoirdagi L'Italiana - 1813 yil
  • Palmiradagi Aureliano - 1813 yil
  • "Italiyada turk" (Il Turco in Italia) - 1814 y
  • Sigismondo - 1814 yil
  • "Elizabet Angliya" (Elisabetta regina d'Inghilterra) - 1815 yil
  • Torvaldo va Dorliska - 1815 yil
  • Almaviva (ossia L'inutile precauzione (Il Barbiere di Siviglia)) - 1816 yil
  • "Gazeta" (La gazzetta (Il matrimonio per concorso)) - 1816 yil
  • Otello yoki Venetsiyalik Mavr (Otello o Il moro di Venezia) - 1816 yil
  • Zolushka yoki fazilat g'alabasi (La Cenerentola o sia La bontà in trionfo) - 1817 yil
  • O'g'ri Magpie (La gazza ladra) - 1817 yil
  • Armida - 1817 yil
  • "Adelaida Burgundiya yoki Otto, Italiya qiroli" (Adelaide di Borgogna yoki Ottone, re d'Italia) - 1817 yil
  • "Muso Misrda" (Mosè in Egitto) - 1818 yil
  • Adina yoki Il califfo di Bagdod - 1818 yil
  • Rikkardo va Zoraide - 1818 yil
  • Ermiona - 1819 yil
  • Eduardo va Kristina - 1819 yil
  • "Ko'l bokira" (La donna del lago) - 1819 yil
  • "Byanka va Falliero" ("Uchlik kengashi") (Bianca e Falliero (Il consiglio dei tre)) - 1819 yil
  • Maometto ikkinchi - 1820 yil
  • Matilde di Shabran yoki Bellezza e Cuor di Ferro - 1821 yil
  • Zelmira - 1822 yil
  • Semiramid - 1823 yil
  • "Reymsga sayohat yoki "Oltin nilufar" mehmonxonasi" (Il viaggio a Reims (L'albergo del giglio d'oro)) - 1825 yil
  • Korinfni qamal qilish (Le Siège de Corinthe) - 1826 yil
  • "Muso va Fir'avn yoki Qizil dengizdan o'tish" (Moïse et Pharaon (Le passage de la Mer Rouge) - 1827 ("Muso Misrda" reviziyasi)
  • "Count Ory" (Le Comte Ory) - 1828 yil
  • "Uilyam Tell" (Guillaume Tell) - 1829 yil

Boshqa musiqa qismlari

  • Il pianto d'armonia per la morte d'Orfeo
  • Kichkina messe solennelle
  • Stabat mater
  • Mushuklar dueti (attr.)
  • Fagot kontserti
  • Messa di gloria

Eslatmalar (tahrirlash)

Havolalar

  • 100 opera veb-saytida Rossini operalarining qisqacha mazmuni (konspekti).
  • Gioachino Antonio Rossini: Xalqaro musiqalar kutubxonasi loyihasida notalar

Wikimedia fondi. 2010 yil.

Boshqa lug'atlarda "Rossini" nima ekanligini ko'ring:

    - (Jioachino Rossini) mashhur italyan bastakori (1792 1868), u italyan operasining rivojlanish tarixida bir davrni tashkil etdi, garchi uning ko'plab operalari hozir unutilgan. Yoshligida R. Vbolonskiy konservatoriyasida Stanislav Matteya qo'l ostida tahsil olgan va allaqachon ... ... Brokxaus va Efron entsiklopediyasi

    Gioachino Antonio Rossini Gioachino Antonio Rossini Bastakor Tug'ilgan sanasi: 1792 yil 29 fevral ... Vikipediya

    - (Rossini) Gioacchino Antonio (29 II 1792, Pesaro 13 XI 1868, Passi, Parij yaqinida) italyan. bastakor. Uning otasi ilg'or, respublika e'tiqodiga ega bo'lgan, tog'li musiqachi edi. ruh. orkestr, ona qo'shiqchi. Men spinet o'ynashni o'rgandim ...... Musiqiy ensiklopediya

    - (Rossini) Joacchino Antonio, italyan bastakori. Musiqachilar oilasida tug'ilgan (otasi karnaychi va shoxchi, onasi qo'shiqchi). Bolaligidan u qo'shiqchilikni o'rgangan, ... ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

    - (Jioachino Rossini) mashhur italyan bastakori (1792 1868), u italyan operasining rivojlanish tarixida bir davrni tashkil etdi, garchi uning ko'plab operalari hozir unutilgan. Yoshligida R. Boloniya konservatoriyasida Stanislav Mattey qoʻl ostida tahsil olgan va ... ... F.A.ning entsiklopedik lug'ati. Brockhaus va I.A. Efron

    ROSSINI- (Joacchino Antonio R. (1792 1868) italyan bastakori; yana qarang PESARSKY) Endi men Rossini ko'pikini yangicha ichaman Va faqat sevgi orqali ko'raman, Osmonlar bolalarcha moviy. Kuz915 (192) ... XX asr rus she'riyatida tegishli ism: shaxs ismlari lug'ati

Mashhur italyan bastakori Joakkino Rossini 1792-yil 29-fevralda Venetsiya ko‘rfazi sohilida joylashgan Pesaro kichik shaharchasida tug‘ilgan.

Bolaligidan u musiqa bilan shug'ullangan. Uning otasi Juzeppe Rossini, o'ynoqi tabiati uchun Veselchak laqabini olgan, shaharlik karnaychi, onasi esa noyob go'zal ayolning ajoyib ovozi bor edi. Uyda doimo qo'shiq va musiqa yangrardi.

Fransuz inqilobi tarafdori sifatida Juzeppe Rossini 1796 yilda inqilobiy bo'linmalarning Italiya hududiga kirishini xursandchilik bilan qarshi oldi. Papa hokimiyatining tiklanishi Rossini oilasi boshlig'ining hibsga olinishi bilan belgilandi.

Ishini yo'qotib, Juzeppe va uning rafiqasi vagrant musiqachi bo'lishga majbur bo'lishdi. Rossinining otasi yarmarkalarda qatnashadigan orkestrlarda frantsuz shoxi chalgan, onasi esa opera ariyalarini ijro etgan. Cherkov xorlarida kuylagan Yoaxinoning chiroyli sopranosi ham oilaga daromad keltirdi. Bolaning ovozi xormeysterlar Lugo va Bolonya tomonidan yuqori baholandi. O'zining musiqiy an'analari bilan mashhur bo'lgan ushbu shaharlarning ikkinchisida Rossini oilasi boshpana topdi.

1804 yilda, 12 yoshida Joacchino musiqani professional tarzda o'rganishni boshladi. Uning ustozi cherkov bastakori Anjelo Tesi edi, uning rahbarligi ostida bola tezda kontrapunkt qoidalarini, shuningdek, hamrohlik va qo'shiq san'atini o'zlashtirdi. Bir yil o'tgach, yosh Rossini dirijyor sifatida Romagna shaharlari bo'ylab sayohatga chiqdi.

O'zining musiqiy ta'limining to'liq emasligini anglagan Gioacchino uni Boloniya musiqa litseyida davom ettirishga qaror qildi va u erda violonchel talabasi sifatida o'qishga kirdi. Kontrapunkt va kompozitsiya darslari litseyning boy kutubxonasidan olingan ballar va qo‘lyozmalarni mustaqil o‘rganish bilan to‘ldirildi.

Cimarosa, Gaydn va Motsart kabi taniqli musiqa arboblarining ijodiga bo'lgan ishtiyoq Rossinining musiqachi va bastakor sifatida rivojlanishiga alohida ta'sir ko'rsatdi. Litseyda o‘qib yurgan chog‘ida u Boloniya akademiyasiga a’zo bo‘ldi va o‘qishni tamomlagandan so‘ng uning iste’dodini e’tirof etib, Gaydnning “To‘rt fasl” oratoriyasini spektakl qilish uchun taklif oldi.

Gioacchino Rossini hayratlanarli mehnat qobiliyatini erta kashf etdi, u har qanday ijodiy vazifani tezda engib, ajoyib kompozitsion texnikaning ajoyibotlarini namoyish etdi. O'qish yillari davomida u ko'plab musiqiy asarlar yozgan, ular orasida muqaddas asarlar, simfoniyalar, cholg'u musiqasi va vokal asarlari, shuningdek, Rossinining ushbu janrdagi birinchi asari "Demetrio va Polibio" operasidan parchalar mavjud.

Musiqa litseyini tamomlagan yil Rossinining qo'shiqchi, dirijyor va opera bastakori sifatida bir vaqtning o'zida faoliyati boshlanishi bilan belgilandi.

Mashhur bastakor hayotida 1810-1815 yillar “vagrant” sifatida qayd etilgan, bu vaqtda Rossini ikki-uch oydan ortiq hech qayerda qolmagan holda bir shahardan ikkinchi shaharga kezib yurgan.

Gap shundaki, 18-19-asrlarda Italiyada doimiy opera teatrlari faqat yirik shaharlarda - Milan, Venetsiya va Neapolda mavjud bo'lgan, kichik aholi punktlari odatda primadonnadan iborat teatr truppalarining sayr qilish san'ati bilan kifoyalanishlari kerak edi. , tenor, bas va bir nechta xonandalar chetda. Orkestrga mahalliy musiqa ixlosmandlari, harbiy va sayohatchi musiqachilar jalb qilingan.

Truppaning impresario tomonidan yollangan maestro (bastakor) taqdim etilgan libretto uchun musiqa yozdi va spektakl sahnalashtirildi, maestroning o'zi esa operani boshqarishi kerak edi. Agar spektakl muvaffaqiyatli bo'lsa, asar 20-30 kun davomida amalga oshirildi, shundan so'ng truppa parchalanib ketdi, rassomlar shaharlarga tarqaldi.

Besh yil davomida Gioacchino Rossini sayohatchi teatrlar va rassomlar uchun operalar yozdi. Ijrochilar bilan yaqin hamkorlik buyuk bastakor moslashuvchanligini rivojlantirishga yordam berdi, har bir qo'shiqchining vokal ma'lumotlarini, ovozining tessiturasi va tembrini, badiiy temperamentini va boshqalarni hisobga olish kerak edi.

Tomoshabinlarning hayrati va tiyinlik gonorar - bu Rossini o'zining bastakorlik faoliyati uchun mukofot sifatida olgan. Uning dastlabki asarlarida ma'lum bir shoshqaloqlik va beparvolik bor edi, bu esa qattiq tanqidga sabab bo'ldi. Shunday qilib, Gioacchino Rossini-da kuchli raqibni ko'rgan bastakor Paisiello u haqida "san'at qoidalarini kam biladigan va yaxshi diddan mahrum bo'lgan buzuq kompozitor" deb aytdi.

Tanqid yosh bastakorni bezovta qilmadi, chunki u o'z asarlaridagi kamchiliklarni yaxshi bilgan, hatto ba'zi partituralarda "pedantlarni qondirish uchun" so'zlari bilan grammatik xatolar deb ataladigan narsalarni ham qayd etgan.

Mustaqil ijodiy faoliyatining dastlabki yillarida Rossini asosan Italiya musiqa madaniyatida mustahkam ildiz otgan hajviy operalar yozish ustida ishladi. Uning keyingi ijodida jiddiy opera janri muhim o'rin egalladi.

Rossini 1813 yilda Tancred (opera seriyasi) va Venetsiyadagi Jazoirdagi italyan ayoli (opera buffa) spektakllaridan keyin misli ko'rilmagan muvaffaqiyatga erishdi. Uning oldida Milan, Venetsiya va Rimdagi eng yaxshi teatrlarning eshiklari ochildi, karnavallarda, shahar maydonlarida va ko'chalarda uning asarlaridan ariyalar kuylandi.

Joacchino Rossini Italiyadagi eng mashhur bastakorlardan biriga aylandi. Qaytarib bo'lmaydigan temperament, xushchaqchaqlik, qahramonlik pafosi va sevgi lirikasi bilan to'ldirilgan jozibali ohanglar butun Italiya jamiyatida, xoh aristokratik doiralarda, xoh hunarmandlar jamiyatida unutilmas taassurot qoldirdi.

Bastakorning keyingi davrdagi ko‘plab asarlarida yangragan vatanparvarlik g‘oyalari ham o‘z javobini topdi. Shunday qilib, "Jazoirdagi italyan ayoli"ning odatiy syujetida janjal, kiyinish sahnalari va tuzoqqa tushib qolgan sevishganlar vatanparvarlik mavzusi kutilmaganda siqilgan.

Operaning bosh qahramoni Izabella jazoirlik bek Mustafo bilan asirlikda yotgan sevimli Lindorga murojaat qiladi: “Vatan haqida o'yla, qo'rqma va burchingni bajar. Qarang: butun Italiyada jasorat va qadr-qimmatning yuksak namunalari qayta tug'iladi. Bu ariya o'sha davrning vatanparvarlik tuyg'ularini aks ettiradi.

1815 yilda Rossini Neapolga ko'chib o'tdi va u erda unga San-Karlo teatrida bastakor bo'lib ishlash taklif qilindi, bu yuqori to'lovlar va mashhur ijrochilar bilan ishlash kabi bir qator foydali istiqbollarni va'da qildi. Neapolga ko'chib o'tish yosh Gioakkino uchun "vagratsiya" davrining tugashini ko'rsatdi.

1815 yildan 1822 yilgacha Rossini Italiyaning eng yaxshi teatrlaridan birida ishlagan, shu bilan birga u mamlakat bo'ylab gastrollarda bo'lgan va boshqa shaharlarga buyurtmalarni bajargan. Neapolitan teatri sahnasida yosh bastakor an'anaviy italyan operasida yangi so'z bo'lgan "Elizabet, Angliya qirolichasi" opera seriyasi bilan debyut qildi.

Qadim zamonlardan beri ariya yakkaxon kuylash shakli sifatida bunday asarlarning musiqiy o'zagi bo'lib kelgan, bastakor oldida operaning faqat musiqiy yo'nalishlarini belgilash va vokal qismlarida asosiy ohang konturini ajratib ko'rsatish vazifasi turar edi.

Bu holda asarning muvaffaqiyati faqat virtuoz ijrochining improvizatsiya iste'dodi va didiga bog'liq edi. Rossini ko'p yillik an'anadan voz kechdi: qo'shiqchining huquqlarini buzgan holda, u partiturada ariyaning barcha koloratura, virtuoz parchalari va bezaklarini yozdi. Tez orada bu yangilik boshqa italyan bastakorlarining ijodiga kirdi.

Neapolitan davri Rossinining musiqiy dahosining takomillashishiga va bastakorning engil komediya janridan jiddiyroq musiqaga o‘tishiga xizmat qildi.

1820 - 1821 yillardagi Karbonari qo'zg'oloni bilan hal qilingan o'sib borayotgan ijtimoiy yuksalish muhiti komediya asarlarining beparvo qahramonlaridan ko'ra ko'proq ahamiyatli va qahramonlik tasvirlarini talab qildi. Shunday qilib, opera seriyasida Joacchino Rossini tomonidan sezgir tarzda qabul qilingan yangi tendentsiyalarni ifodalash uchun ko'proq imkoniyat bor edi.

Bir necha yillar davomida taniqli bastakor ijodining asosiy ob'ekti jiddiy opera bo'ldi. Rossini 18-asr boshlaridayoq aniqlangan anʼanaviy serial operasining musiqiy va hikoya meʼyorlarini oʻzgartirishga harakat qildi. U ushbu uslubga mazmunli mazmun va drama qo'shishga, o'z davrining real hayoti va g'oyalari bilan aloqalarini kengaytirishga harakat qildi, bundan tashqari, kompozitor buffa operasidan olingan harakat va dinamikani jiddiy operaga berdi.

Neapolitan teatrida o'tkazgan vaqt uning yutuqlari va natijalari jihatidan juda muhim bo'lib chiqdi. Bu davrda Rossinining yuksak dramaturgiyaga intilishi aks etgan “Tankred”, “Otello” (1816) kabi asarlar, shuningdek, “Muso Misrda” (1818) va “Muhammad II” (1820) monumental qahramonlik asarlari yozildi. ) ...

Italiya musiqasida rivojlanayotgan romantik tendentsiyalar yangi badiiy tasvirlar va musiqiy ifoda vositalarini talab qildi. Rossinining "Ko'ldan kelgan ayol" operasi (1819) musiqadagi romantik uslubning manzarali tasvirlari va lirik kechinmalarning uzatilishi kabi xususiyatlarini aks ettirdi.

1816-yilda Rimda karnaval tantanalarida sahnalashtirish uchun yaratilgan va kompozitorning hajviy opera ustidagi ko‘p yillik mehnati natijasi bo‘lgan “Sevilya sartaroshi” va “Uilyam Tell” qahramonlik-romantik asari haqli ravishda Joakkino Rossinining eng yaxshi asarlari sanaladi.

Sevilya sartaroshi buffa operasining barcha hayotiy va yorqin tomonlarini saqlab qoldi: bu asarda janrning demokratik an'analari va milliy unsurlar boyitilgan bo'lib, aqlli, achchiq kinoya, samimiy quvonch va nekbinlik, realistik tasvir bilan to'ldirilgan. atrofdagi haqiqat.

19 yoki 20 kun ichida yozilgan "Sevilya sartaroshi"ning birinchi spektakli muvaffaqiyatsiz tugadi, ammo ikkinchi spektaklda tomoshabinlar taniqli bastakorni hayajon bilan kutib olishdi va hatto Rossini sharafiga mash'alalar yurishi tashkil etildi.

Ikki parda va to‘rtta rasmdan iborat opera librettosi mashhur frantsuz dramaturgi Bomarshening shu nomdagi asari syujeti asosida yaratilgan. Sahnada ispan Sevilyasi, bosh qahramonlar - graf Almaviva, uning sevimli Rosina, sartarosh, shifokor va musiqachi Figaro, doktor Bartolo, Rosinaning qo'riqchisi va rohib Don Basilio, Bartoloning maxfiy ishlar bo'yicha kotibi.

Birinchi pardaning birinchi sahnasida sevib qolgan graf Almaviva o'z sevgilisi yashaydigan doktor Bartoloning uyi yonida kezib yuradi. Uning lirik ariyasini Rosinaning makkor qo'riqchisi eshitadi, uning o'zi ham o'z palatasi uchun rejalari bor. Sevishganlarga yordamga grafning va'dalaridan ilhomlangan "har xil narsaning ustasi" Figaro keladi.

Ikkinchi sahna Bartoloning uyida, Rosinaning xonasida, o'zining muxlisi Lindorga (bu nom ostida graf Almaviva yashiringan) xat yuborishni orzu qiladi. Bu vaqtda Figaro paydo bo'ladi va o'z xizmatlarini taklif qiladi, ammo qo'riqchining kutilmagan kelishi uni yashirinishga majbur qiladi. Figaro Bartolo va Don Basilioning makkor rejalari haqida bilib oladi va bu haqda Rosinani ogohlantirishga shoshiladi.

Ko'p o'tmay, Almaviva mast askar qiyofasida uyga bostirib kiradi, Bartolo uni eshikdan itarib yuborishga harakat qiladi. Ushbu sarosimada graf ohista o'z sevgilisiga eslatma etkazishga va Lindorning o'zi ekanligini bildirishga muvaffaq bo'ladi. Figaro ham shu yerda, Bartoloning xizmatkorlari bilan birgalikda uy egasini Almavivadan ajratishga harakat qiladi.

Faqat bir guruh askarlar kelishi bilan hamma jim bo'lib qoladi. Ofitser sanoqni hibsga olishga buyruq beradi, lekin ulug'vor ishora bilan yozilgan qog'oz uning xatti-harakatlarini bir zumda o'zgartiradi. Hokimiyat vakili niqoblangan Almavivaga hurmat bilan ta'zim qilib, yig'ilganlarni hayratda qoldirdi.

Ikkinchi harakat Bartoloning xonasida bo'lib o'tadi, u erda rohib qiyofasiga kirgan graf keladi, o'zini qo'shiq o'qituvchisi Don Alonzo qiyofasida namoyon qiladi. Doktor Bartoloning ishonchini qozonish uchun Almaviva unga Rosinaning eslatmasini beradi. Qiz o'zining Lindorini rohibda tanib, o'qishni bajonidil boshlaydi, ammo Bartoloning borligi sevuvchilarga xalaqit beradi.

Bu vaqtda Figaro kelib, cholga soqol olishni taklif qiladi. Sartarosh ayyorlik bilan Rosinaning balkonining kalitini qo‘lga kiritishga muvaffaq bo‘ladi. Don Basilioning kelishi yaxshi o'ynalgan spektaklni buzish bilan tahdid qiladi, ammo u o'z vaqtida sahnadan "olib tashlanadi". Dars davom etadi, Figaro soqol olish jarayonini davom ettiradi, sevuvchilarni Bartolodan to'sib qo'yishga harakat qiladi, ammo yolg'on fosh bo'ladi. Almaviva va sartarosh qochishga majbur bo'ladi.

Bartolo, Rosinaning graf tomonidan beixtiyor bergan yozuvidan foydalanib, hafsalasi pir bo'lgan qizni nikoh shartnomasini imzolashga ko'ndiradi. Rosina qo'riqchiga yaqinlashib kelayotgan qochish sirini ochib beradi va u qo'riqchilarga yo'l oladi.

Bu vaqtda Almaviva va Figaro qizning xonasiga kirishadi. Graf Rosinadan uning xotini bo'lishni so'raydi va rozilik oladi. Sevishganlar uyni imkon qadar tezroq tark etishni xohlashadi, lekin balkon yaqinidagi zinapoyalarning yo'qligi va Don Basilioning notarius bilan kelishi ko'rinishida kutilmagan to'siq paydo bo'ladi.

Rosinani jiyani, graf Almavivani esa kuyov deb e'lon qilgan Figaroning ko'rinishi kunni qutqaradi. Soqchilar bilan kelgan doktor Bartolo palataning nikohi allaqachon tugaganini ko'radi. Ojiz g'azabda u "xoin" Basilio va "yovuz" Figaroga hujum qiladi, lekin Almavivaning saxiyligi unga pora beradi va u umumiy kutib olish xoriga qo'shiladi.

"Sevilya sartaroshi" librettosi asl manbadan sezilarli darajada farq qiladi: bu erda Bomarshe komediyasining ijtimoiy keskinligi va satirik yo'nalishi ancha yumshatilgan. Rossini uchun graf Almaviva bo'sh rake-aristokrat emas, balki lirik xarakterdir. Uning samimiy his-tuyg'ulari va baxtga intilishi o'z qo'riqchisi Bartoloning xudbin rejalari ustidan g'alaba qozonadi.

Figaro quvnoq, epchil va tashabbuskor odam sifatida namoyon bo'ladi, uning partiyasida hatto axloqiy va falsafaga ishora ham yo'q. Figaroning kredosi - kulgi va hazil. Bu ikki personaj salbiy qahramonlar – ziqna chol Bartolo va ikkiyuzlamachi mutaassib Don Basilioga qarama-qarshi qo‘yilgan.

Quvnoq, samimiy, yuqumli kulgi - bu o'zining musiqiy komediyalari va farslarida buffa operasining an'anaviy obrazlariga - mehribon qo'riqchi, epchil xizmatkor, chiroyli o'quvchi va ayyor ayyor rohibga tayangan Joakkino Rossinining asosiy quroli.

Bu maskalarni realizm xususiyatlari bilan jonlantirgan bastakor ularga xuddi voqelikdan uzilgandek odamlar qiyofasini beradi. Sahnada tasvirlangan harakat yoki personaj jamoatchilik tomonidan ma'lum bir voqea, voqea yoki muayyan shaxs bilan bog'langan.

Xullas, “Sevilya sartaroshi” – realistik komediya bo‘lib, uning realizmi nafaqat syujet va dramatik vaziyatlarda, balki umumlashgan insoniy obrazlarda, kompozitorning zamonaviy hayot hodisalarini tipiklashtira olishida ham namoyon bo‘ladi.

Opera voqealaridan oldingi uvertura butun asar uchun ohangni belgilaydi. U sizni qiziqarli va oson hazillar muhitiga cho'mdiradi. Kelajakda uvertura yaratgan kayfiyat komediyaning ma'lum bir parchasida konkretlashtiriladi.

Ushbu musiqiy muqaddima Rossini tomonidan boshqa asarlarida qayta-qayta qo'llanilganiga qaramay, u "Sevilya sartaroshi"ning ajralmas qismi sifatida qabul qilingan. Uverturaning har bir mavzusi yangi melodik asosga asoslanadi va bog‘lovchi qismlar o‘tishlar uzluksizligini yaratadi va uverturaga organik yaxlitlik beradi.

“Sevilya sartaroshi” operasidagi opera harakatining maftunkorligi Rossini qo‘llagan kompozitsiya texnikalarining xilma-xilligiga bog‘liq: ta’siri sahna va musiqiy harakatning uyg‘unligi natijasi bo‘lgan kirish so‘zi; rechitativ va dialoglarning u yoki bu personajni xarakterlovchi yakka ariyalar va duetlar bilan almashinishi; syujetning turli mavzularini aralashtirish va voqealarning keyingi rivojlanishiga katta qiziqishni saqlab qolish uchun mo'ljallangan uzluksiz rivojlanish chizig'iga ega ansambl sahnalari; operaning tez sur'atini qo'llab-quvvatlovchi orkestr qismlari.

Joakkino Rossinining “Sevilya sartaroshi” asari ohang va ritmining manbai yorqin, temperamentli italyan musiqasidir. Ushbu asar partiturasida ushbu musiqiy komediyaning asosini tashkil etuvchi kundalik qo'shiq va raqs navbatlari va ritmlarini eshitish mumkin.

“Sevilyalik sartarosh”dan keyin yaratilgan “Zolushka” va “Qirq o‘g‘ri” asarlari odatiy komediya janridan yiroq. Bastakor lirik xarakteristikalar va dramatik vaziyatlarga ko‘proq e’tibor beradi. Biroq, yangisiga bo'lgan barcha intilishlariga qaramay, Rossini nihoyat jiddiy opera konventsiyalarini yengib chiqa olmadi.

1822 yilda italyan rassomlari truppasi bilan birga mashhur bastakor Yevropa davlatlarining poytaxtlariga ikki yillik gastrol safariga chiqdi. Taniqli maestro oldidan shon-shuhrat yurdi, hamma joyda uni dabdabali ziyofat, katta to'lovlar va dunyodagi eng yaxshi teatrlar va ijrochilar kutib turardi.

1824 yilda Rossini Parijdagi Italiya opera teatrining direktori bo'ldi va bu lavozimda italyan opera musiqasini targ'ib qilish uchun ko'p ish qildi. Bundan tashqari, taniqli maestro yosh italyan bastakorlari va musiqachilariga homiylik qildi.

Parij davrida Rossini frantsuz operasi uchun bir qator asarlar yozdi, ko'plab eski asarlar qayta ishlangan. Shunday qilib, "Muhammad II" operasi frantsuzcha versiyada "Koronf qamali" deb nomlandi va Parij sahnasida muvaffaqiyat qozondi. Bastakor o‘z asarlarini yanada real va dramatik qilishga, musiqiy nutqning soddaligi va tabiiyligiga erisha oldi.

Fransuz opera anʼanasining taʼsiri opera syujetini qatʼiyroq talqin qilishda, urgʻuning lirik sahnalardan qahramonlik sahnalariga oʻtishida, vokal uslubini soddalashtirishda, olomon sahnalariga, xor va ansamblga koʻproq ahamiyat berishda namoyon boʻldi. opera orkestriga ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lish sifatida.

Parij davrining barcha asarlari "Vilgelm Tell" qahramonlik-romantik operasini yaratish yo'lidagi tayyorgarlik bosqichi bo'lib, unda an'anaviy italyan operalarining yakkaxon ariyalari ommaviy xor sahnalari bilan almashtirildi.

Shveytsariya kantonlarining avstriyaliklarga qarshi milliy ozodlik urushi haqida hikoya qiluvchi ushbu asar librettosi Joakkino Rossinining vatanparvarlik tuyg‘ulari va 1830-yildagi inqilobiy voqealar arafasida ilg‘or jamoatchilik talablariga to‘liq javob berdi.

Bastakor Uilyam Tell ustida bir necha oy ishlagan. 1829 yil kuzida bo'lib o'tgan premyera jamoatchilik tomonidan yuqori baholandi, ammo bu opera unchalik tan olinmadi va mashhur bo'lmadi. Frantsiyadan tashqarida Uilyam Tellni ishlab chiqarish taqiqlangan edi.

Shveytsariya xalqining hayoti va urf-odatlariga oid suratlar mazlum xalqning g'azabi va g'azabini tasvirlash uchun faqat fon bo'lib xizmat qilgan, asarning yakuniy qismi - xalqning chet ellik zolimlarga qarshi qo'zg'oloni - davr tuyg'ularini aks ettirgan.

"Vilgelm Tell" operasining eng mashhur parchasi o'zining yorqinligi va mahorati bilan ajralib turadigan uvertura bo'lib, butun musiqa asarining ko'p qirrali kompozitsiyasining ifodasidir.

Rossini "Vilgelm Tell"da qo'llagan badiiy tamoyillar 19-asr frantsuz va italyan operasining ko'plab namoyandalari ijodida qo'llanilgan. Va Shveytsariyada ular hatto ijodi Shveytsariya xalqining milliy ozodlik kurashini kuchaytirishga hissa qo'shgan mashhur bastakorga haykal o'rnatishni xohlashdi.

"Vilgelm Tell" operasi 40 yoshida to'satdan opera musiqasini yozishni to'xtatib, kontsert va tomoshalar tashkil qilishni boshlagan Joakkino Rossinining so'nggi asari edi. 1836 yilda taniqli bastakor Italiyaga qaytib keldi va u erda 1850-yillarning o'rtalarigacha yashadi. Rossini italiyalik isyonchilarga har tomonlama yordam berdi va hatto 1848 yilda davlat madhiyasini ham yozdi.

Biroq, og'ir asab kasalligi Rossini Parijga ko'chib o'tishga majbur qildi va u butun umrini shu erda o'tkazdi. Uning uyi Frantsiya poytaxti badiiy hayotining markazlaridan biriga aylandi, bu erga ko'plab dunyoga mashhur italyan va frantsuz qo'shiqchilari, bastakorlari va pianinochilari kelishdi.

Opera ijodini tark etish Rossinining shon-shuhratini susaytirmadi, u yoshligida unga kelgan va vafotidan keyin ham tark etmagan. Hayotning ikkinchi yarmida yaratilgan qoʻshiqlardan “Musiqiy oqshomlar” romans va duet toʻplamlari, “Stabat mater” muqaddas musiqasi alohida eʼtiborga loyiqdir.

Joacchino Rossini 1868 yilda Parijda 76 yoshida vafot etdi. Bir necha yil o'tgach, uning kuli Florensiyaga yuborildi va Santa Kroce cherkovi panteoniga dafn qilindi - italyan madaniyatining eng yaxshi vakillarining o'ziga xos qabri.



Rossini D.A.

(Rossini) Gioacchino Antonio (29 II 1792, Pesaro - 13 XI 1868, Passi, Parij yaqinida) - italyan. bastakor. Uning otasi ilg'or, respublika e'tiqodiga ega bo'lgan, tog'li musiqachi edi. ruh. orkestr, onasi - qo'shiqchi. U dastlab J. Prinetti bilan, keyinroq (Luga shahrida) J. Myullerbi bilan shpinet chalishni o'rgandi. Ajoyib ovoz va ajoyib musiqalar bilan. qobiliyatlari, R. bolaligidan cherkovda kuylagan. xorlar. OK. 1804 yilda R. oilasi Boloniyaga joylashdi. R. A. Tezey (qoʻshiq aytish, klavesin chalish, musiqa nazariyasi), keyinchalik M. Babini (qoʻshiqchilik)dan tahsil olgan; alt va skripka chalishni ham puxta egallagan. U Boloniyadagi teatr va cherkovlarda muvaffaqiyat bilan kuylagan, opera teatrlarida xor dirijyori va qoʻshiqchi (klavesinda joʻr) boʻlgan, isp. u tomonidan tashkil etilgan havaskor torlaridagi viola qismi. kvartet. 1806 yildan (14 yoshida), a'zo. Boloniya filarmoniyasi. akademiyasi. 1806-10 yillarda Boloniya muzeylarida tahsil oldi. V. Kavedagni (violonçel), S. Mattei (kontrpunkt) bilan litsey, shuningdek, php sinfida. Xuddi shu paytni o'zida. bir qancha opuslar yozgan: 2 simfoniya, 5 torli. kvartetlar, "Orfeyning o'limiga garmoniya shikoyati" kantatasi (1808 yilda ispancha muallif rahbarligida) va boshqalar. 1806 yilda an'anaga ko'ra birinchi "Demetrio va Polibio" operasini (1812 yildan keyin, Rim) yaratdi. . opera-seriya janri. 1810 yilda uning "Nikoh uchun veksel" farsi ijro etildi. Bu erda allaqachon yorqin va o'ziga xos musiqali teatr paydo bo'ldi. R.ning isteʼdodi, ohangdorligi. saxiylik. Mahoratni o'zlashtirgan R. bir nechta yozgan. operalar yiliga (1812 yilda - 5 ta opera, teng bo'lmagan, lekin muallifning ijodiy shaxsi shakllanishidan dalolat beradi). Komiksga. operalar, bastakor original echimlarni topdi. Shunday qilib, "Baxtli aldash" farsida u Italiya uchun yozilgan ko'pgina operalariga xos bo'lgan opera uverturasining bir turini yaratdi: ohangdor, sekin kirish va odatda qurilgan temperamentli, quvnoq, shijoatli allegroning qarama-qarshi qo'shilishi. quvnoq, xushchaqchaq va lirik, ayyor mavzular ... Tematik. opera va uvertura o'rtasida hech qanday bog'liqlik yo'q, lekin ikkinchisining rangi umumiy hissiy va psixologik holatga mos keladi. operaning ohangi (bunday uverturaga misol “Ipak zinapoyasi”, 1812 yil farsida). Uning navbatdagi opera-buffa "Toshtosh" (1812, La Skala buyurtmasi) nafaqat musiqaning zukkoligi va quvnoqligi, balki ekspressivligi va satirikligi bilan ham ajralib turardi. xarakterni tasvirlashning aniqligi. "Tankred" opera-seriyasi va "Jazoirda italyan" opera-buffa (ikkalasi 1813) vatanparvarlikni aks ettirgan. italiyani ilhomlantirgan g'oyalar. o'sib borayotgan milliy-ozodlik muhitida odamlar. Karbonari harakati. Ushbu operalarda islohotchilik tendentsiyalari o'zini namoyon qildi, garchi bastakor hali ham an'ana doirasini buzmagan. janrlar. Tankreda (Volterning shu nomli tarixiy tragediyasidan keyin) R. qahramonlik xorlarini joriy qilgan. ommaviy jangovar qo'shiqlarning intonatsiyalari bilan sug'orilgan marsh xarakteri dramani rivojlantirdi. qiroatli sahnalar, qahramonlik yaratgan. nar.-qo'shiq omborining ariyalari (ammo, an'anaga ko'ra, jasur Tancredning roli qo'shiqchi-drag malikasi uchun mo'ljallangan edi). Qiziqarli sahnalarga boy boʻlgan “Italyancha Jazoirda” opera-buffasini R. ayanchlilik bilan boyitgan. va qahramonlik. epizodlar (xor jo'rligida qahramonning ariyasi, italyanlarning jangari marsh xori, unda Marselyeza intonatsiyasi yangraydi va boshqalar).

Xuddi shu paytni o'zida. R. trad yozishda davom etdi. opera buffa (masalan, «Italiyadagi turk», 1814) va opera-seriya («Aurelian Palmira», 1813; «Sigismondo», 1814; «Elizabet, Angliya qirolichasi», 1815 va b.), balki. ularda innovatsiyalarni kiritdi. Shunday qilib, tarixda birinchi marta italyan. opera sanʼati R. “Elizabet” partiturasida barcha virtuoz voklarni yozgan. qo'shiqchilar tomonidan ilgari improvizatsiya qilingan bezaklar va parchalar; rechitativ jo'rligida torlarni kiritgan. orkestr asboblari, shu bilan sekko resitativni yo'q qiladi (ya'ni, barqaror arfa akkordlari fonida).
1815 yilda milliy ozodlikka intilgan R.. g'oyalar, Boloniya vatanparvarlari iltimosiga binoan yozilgan "Mustaqillik madhiyasi" (birinchi marta uning rahbarligida ishlatilgan). R.ning vatanparvarlikdagi ishtirokidan keyin. namoyish Austr. politsiya uning ustidan so'zsiz kuzatuv o'rnatdi, bu uzoq yillar davom etdi. yillar.
1816 yilda 19—20 kun ichida R. oʻzining eng yaxshi op. “Italiya durdona”sini yaratdi. opera buffa — «Sevilya sartaroshi» (Bömarşe komediyasi asosida; xuddi shu syujetdagi G. Paisiello operasi bilan parallelizmga yoʻl qoʻymaslik uchun R. operasi «Almaviva yoki behuda ehtiyot» deb nomlangan). Vaqt yetishmagani uchun R. oʻzining “Aurelian Palmira” operasida uverturadan foydalangan. «Sevilya sartaroshi» asarida u musiqali dramaturgga tayangan. V. A. Motsartning kashfiyotlari va eng yaxshi italiyasi. buffon an'analari. Ushbu Op. oldingi komikslarida R. tomonidan topilgan innovatsion va yorqin hamma narsani birlashtirdi. operalar. Qahramonlar shirali, ko'p qirrali xususiyatlarni oldilar, musiqa kutilmagan harakatlar burilishlarini sezgir tarzda kuzatib boradi. Vokning boyligi va moslashuvchanligi hayratlanarli. ohanglar, ba'zan lirik, so'ngra temperamental italyancha umumlashtiruvchi intonatsiya. nutq. Ko'p va xilma-xil ansambllar musiqa va dramalarning diqqat markazida. harakatlar. Hatto oldingi Op. R. orkestr sanʼatini yangilab, boyitdi. «Sevilya sartaroshi» partiturasi R.ning orkestr sohasida erishgan yuksak yutuqlaridan dalolat beradi: yorqin va ohangdor, tembr va kontrastga boy, baland va shaffof. R. ilgari duch kelgan ulkan hissiy dinamikani qabul qilishni mukammallikka olib keldi. o'sish, tovush kuchining asta-sekin o'sishi, yangi qo'shiqchilarning ulanishi natijasida erishiladi. ovozlar va asboblar (xususan, zarbalar), tempning umumiy tezlashishi, ritm. in'ektsiya. R. shunga oʻxshash kresendoni maʼlum ariyalar, ansambllar oxirida va har doim opera finallari yakunida kiritgan. Sevilya sartaroshi haqiqatan ham realist. iltifotlar. satira elementlari bilan komediya. Uning qahramonlari hayotdan tortib olingan tipik xarakterlarga ega. Vaziyatlar, komediya holatlari va yorqin teatrallik bilan, tabiiy va haqiqatdir. Premyerada intriganlar va hasadgo'y odamlarning intrigalari tufayli opera muvaffaqiyatsizlikka uchradi, ammo keyingi spektakl allaqachon g'alaba qozondi.

G. Rossini. "Sevilya sartaroshi". Kavatina Figaro. Baho sahifasi. Avtograf.
R. opera-seriyada yangi yechimlar izladi. “Otello” (1816) operasida V. Shekspir dramasiga murojaat qilish afsonaviy tarixchi bilan uzilishni anglatardi. opera serialiga xos mavzular. Bu operadagi qator sahnalarda R. vaziyatlarning keskin ifodali konturiga erishadi. Ital uchun yangi. operaning asosiy jihati shundaki, resitativlar jo'rligida butun orkestr ishtirok etadi (rechitative obligato). Biroq “Otello”da konventsiyalar to‘liq bartaraf etilmagan, librettoda noto‘g‘ri hisob-kitoblar, musalar yo‘q. xarakter konturi.
“Sevilya sartaroshi”da opera buffasining imkoniyatlarini tugatgan R. dramaturg boʻlishga intiladi. va janrning xayoliy yangilanishi. U har kungi musiqalarni yaratdi. lirik komediya. ohanglar, - "Zolushka" (C. Perrault ertagi asosida, 1817), "Qirq o'g'ri" (1817) yarim jiddiy operasi, unda lirika va yumshoq hazilga to'la janr sahnalari patetik bilan taqqoslanadi. va fojiali. epizodlar. Asosan yangilik tematikdir. uvertura va opera o'rtasidagi bog'liqlik. Orkestrning roli kuchaydi, ritm va garmoniya boyib, rang-barang bo'ldi.
Italiyani qayta qurish yo'lidagi eng muhim bosqich. nar.-qahramonlikdagi opera-seriya — «Tragik-muqaddas harakat» janrida yozilgan «Muso Misrda» (1818) operasi. Libretto uchun asos bo'lgan Injil afsonasi bastakor tomonidan zamonaviyga ishora sifatida talqin qilinadi. ital holati. xorijiy bosqinchilarning bo'yinturug'i ostida azob chekayotgan odamlar. Opera ajoyib oratoriya xarakterida saqlanadi (keng ko'lamli ansambl-xor sahnalari ustunlik qiladi). Musiqa qahramonlik bilan sug'orilgan. va madhiya. intonatsiyalar va ritmlar, qattiq marsh. Shu bilan birga, u sof rossiyalik noziklik va liriklikka ega. Bu Italiyada va xorijda katta muvaffaqiyat bilan davom etdi. Bastakorning muvaffaqiyatlari orasida pafos, vazmin olijanob qahramonlik bilan ajralib turadigan "Ko'l xonim" operasi (Volter Skott she'ri asosida, 1819); R. oʻz musiqasida ilk bor tabiat tuygʻusini, oʻrta asrlarning ritsarlik lazzatini qamrab oldi. Massiv xor. sahnalar yanada kattaroq va ahamiyatli bo'lib qoldi (1-parda finalida yakkaxonlar seksteti va 3 xil xor almashinib, birlashadi).
Bir nechta yozish uchun doimiy ehtiyoj. operaning yillik qo'shiqlari ko'pincha ishlashga salbiy ta'sir ko'rsatdi. Tarixchiga asoslangan an'anaviy tarzda hal qilingan opera-serial muvaffaqiyatsiz chiqdi. "Byanka va Faliero" syujeti (1819). Ayni paytda bu degani. yutuq Neapoldagi "San-Karlo" teatri uchun mo'ljallangan "Mahomet II" (Volter tragediyasi asosida, 1820) operasi bo'lib, unda bastakorning qahramonlik-vatanparvarlik tuyg'usi namoyon bo'ldi. mavzular, ochilgan sahnalar, muzalar orqali. rivojlanish, drama. o'ziga xoslik. Bastakor “Zelmira” (1822) opera-serialida ham yangi ijodiy tamoyillarni mustahkamladi.
1820 yilda, inqilobiy davrda. Neapoldagi qoʻzgʻolon ofitser-carbonarii boshchiligida R. nat safiga qoʻshildi. qo'riqchi. 1822 yilda R. italyan bilan birga. operasini katta muvaffaqiyat bilan ijro etgan truppa Vena shahrida edi. Mashq ostida ijro etilgan Veberning "Free Shooter" operasi unga katta taassurot qoldirdi. muallif. Venada R. oʻzi ijodiga qoyil qolgan L. Betxovenga tashrif buyurdi. So'ngida. 1822 yil Venetsiyada "Semiramida" fojiali melodramasining partiturasini (Volter tragediyasi asosida, 1823 yil posti) yakunladi. Bu Italiya uchun yozgan operalarining oxirgisi. U muzalarning yaxlitligi bilan ajralib turadi. rivojlantirish, kesishgan tasvirlar, rang-barang garmoniya, simfoniya qiymatiga ega bo'lgan yorqin relyef mavzularini faol rivojlantirish. va orkestrning tembrini boyitish, organik. ko'p to'qish. dramalar uchun xorlar. harakat, plastik, ifodali qiroat. resitativlar va vok kuylari. partiyalar. Ushbu vositalar yordamida bastakor ostrodramni gavdalantirdi. va ziddiyatli vaziyatlar, muzalarning psixologik tarang epizodlari. fojia. Biroq, bu erda eski opera-seriyaning ba'zi an'analari saqlanib qolgan: yakkaxon voklar. partiyalar haddan tashqari virtuoz; yosh qo'mondon Arzache roli kontraltoga ishonib topshirilgan. Musalar muammosi hali hal etilmagan. opera-seriya qahramoni.
R. ijodi uchun janrlarning oʻzaro kirib borishi xarakterlidir (u opera-seriya va opera-buffani alohida, bir-birini istisno qiluvchi narsa deb hisoblamagan). Komiksga. operalar drama bilan uchrashadi. va hatto fojiali. vaziyatlar, opera-serialda - janr va kundalik epizodlar; lirik-psixologik kuchayadi. boshlanishi, dramatikligi keskinlashadi, qahramonlik xislatlari namoyon bo'ladi. notiqlik. R. Motsart Venada oʻtkazgan islohotga oʻxshash operativ islohotga intildi. Biroq, san'atning taniqli konservatizmi. Italiya lazzatlari. tomoshabinlar uning ijodini sekinlashtirdi. evolyutsiya.
1823 yilda R. bir guruh italyanlar bilan. qo'shiqchilarni ispanlar uchun Londonga taklif qilishdi. ularning operalari. U spektakllarga dirijyorlik qildi, kontsertlarda qo'shiqchi va bastakor sifatida ijro etdi. 1824 yildan "Theatre Italien" ning boshlig'i, 1826 yildan qirol. Parijdagi bastakor va qo'shiqchilik bo'yicha bosh inspektor. Inqilobiy shahar an'analar, intellektual va san'at. Evropaning markazi, san'at va madaniyatning ilg'or arboblarining diqqat markazida - 1920 yillar Parij. R.ning innovatsion intilishlarini toʻliq roʻyobga chiqarish uchun eng qulay zamin boʻldi.R.ning Parijdagi debyuti (1825) muvaffaqiyatsiz boʻldi ("Reymsga sayohat" opera-kantatasi yoki "Oltin nilufar mehmonxonasi" 1825 yil uchun topshirilgan. Reymsda Charlz X ning toj kiyishi). Frantsuz tilini o'rgangan. opera san'ati, ayniqsa, uning iltifotlari. drama va uslub, fr. til va uning prosodiyasi, R. oʻzining qahramonlik-fojiali obrazlaridan birini Parij sahnasi uchun qayta ishlagan. opera ital. davrining "Mahomet II" (yangi lib.da yozilgan, dolzarb vatanparvarlik yoʻnalishini egallagan, R. vokal qismlarining ifodaliligini chuqurlashtirgan). nomli opera premyerasi "Korinf qamali" (1826, "Qirollik musiqa va raqs akademiyasi") tomoshabinlar va Parij matbuotining ma'qullashiga sazovor bo'ldi. 1827 yilda R. fransuzlarni yaratdi. ed. "Muso Misrda" operasi ham hayajon bilan kutib olindi. 1828-yilda «Graf Ori» operasi paydo boʻldi (libre. E. Skrib va ​​III. Delestre-Puarson; «Reymsga sayohat» musiqasining eng yaxshi sahifalari ishlatilgan), unda R. oʻzini yangi janrda usta ekanligini isbotladi. frantsuz janri. hajviy. opera.
R. Fransiya opera madaniyatidan koʻp narsa olgan, lekin ayni paytda unga taʼsir qilgan. Frantsiyada R.ning nafaqat tarafdorlari va muxlislari, balki raqiblari ("antirusistlar") ham bor edi, lekin ular italyanlarning yuksak mahoratini ham tan olishgan. bastakor. R. musiqasi A. Boaldye, F. Gerold, D. F. Ober ijodiga, shuningdek, taʼrifiga taʼsir qilgan. J. Meyerbeer bo'yicha o'lchov.
1829 yilda jamiyatlar sharoitida. 1830 yil iyul inqilobi arafasining yuksalishida “Vilgelm Tell” operasi yaratildi (qadimgi Shveytsariya afsonasiga koʻra, tarozi, F. Shiller fojiasiga ham asos boʻlgan), bu barchaning ajoyib natijasi boʻldi. bastakorning nar.-qahramonlikdagi oldingi izlanishlari. janr. Uvertura yangicha talqin qilingan - bepul dasturiy simfoniya. lirik-epik, pastoral-tasviriy, janr-ta'sirli epizodlar almashinadigan she'r. Opera yashayotgan, quvonadigan, orzu qiladigan, qayg‘uradigan, qarshilik ko‘rsatuvchi, kurashuvchi va g‘alaba qozongan insonlar tasvirlangan xorlarga boy. A. N. Serovning taʼkidlashicha, R. «ommaning joʻshqinligini» koʻrsatgan (2-parda finalining monumental xor sahnasi; yakkaxon va 3 ta xor ishtirok etadi). "Vilgelm Tell" da alohida tasvirlangan muzalarni yaratish muammosi hal qilindi. qahramonlik qahramonlarining xususiyatlari. opera. Har bir belgi ma'lum bir belgi bilan ta'minlangan. ritmik intonatsiyalarning tuzilishi; Tell eng ko'p tasvirlangan. R. koʻp sonli ishtirokchilarning har birining individual qiyofasini saqlab qolishga erishdi. uzluksiz musalar bilan to'la katta bosqichlarga aylangan ansambllar. rivojlanish va drama. qarama-qarshiliklar. Farq qiladi. "Vilgelm Tell" ning o'ziga xos xususiyatlari - monolit aktlar, musiqiy-sahnaning rivojlanishi. katta zarbadagi harakat. Qismlarni bir-biriga bog'lab turadigan dramatik-ekspressiv resitativlarning roli katta. sahnalarni ajralmas yaxlitlikka aylantiradi. Siz sezasiz. tembr-rang skorining o'ziga xos xususiyati mahalliy rangning nozik o'tkazilishidir. Opera yangi turdagi musalar bilan ajralib turadi. drama, qahramonlikning yangi talqini. R. realistik yaratgan. nar.-qahramonlik. va vatanparvarlik. opera, unda jonli personajlar bilan ta'minlangan oddiy odamlar va ularning iltifotlari tomonidan buyuk ishlar amalga oshiriladi. til keng tarqalgan qo'shiq va nutq intonatsiyalariga asoslanadi. "Uilyam Tell" dan ko'p o'tmay, inqilobchining shon-shuhrati yanada mustahkamlandi. opera. Monarxiyada. mamlakatlarda tsenzura bilan taqiqlangan. Post uchun. nomini va matnini o'zgartirishga to'g'ri keldi (Rossiyada uzoq vaqt davomida opera "Karl Bold" deb nomlangan).
"Uilyam Tell" burjua aristokratiyasini vazminlik bilan kutib olish. Parij tomoshabinlari, shuningdek, opera san'atining yangi yo'nalishlari (R.ning dunyoqarashiga yot bo'lgan romantik yo'nalishni tasdiqlash, Vena klassikasi estetikasi tarafdori), eng qizg'in ijodkorlik tufayli yuzaga kelgan ortiqcha ish - bularning barchasi bastakorni keyingi operalar yaratishdan voz kechishga undadi. Keyingi yillarda u ko'plab voklarni yaratdi. va fp. miniatyuralar: "Musiqiy oqshomlar" to'plami (1835), "Keksalik gunohlari" (nashr etilmagan); bir qator madhiyalar va 2 ta yirik vokal-simfoniya. ishlab chiqaruvchi. - Stabat mater (1842) va "Kichik tantanali massa" (1863). Pravoslav katolikligiga qaramasdan. inson tajribalarining keng olamini o'zida mujassam etgan ekspressiv va emotsional matnlar, bu op musiqasi. chinakam dunyoviy sifatida qabul qilinadi.
1836—65 yillarda R. Italiyada (Boloniya, Florensiya) yashagan, oʻqituvchilik bilan shugʻullangan. ish, Boloniya museslarini boshqargan. litsey. U hayotining so'nggi 13 yilini Parijda o'tkazdi, u erda uning uyi eng mashhur musalardan biriga aylandi. salonlar.
R. ijodi italyan tilining keyingi rivojlanishiga hal qiluvchi taʼsir koʻrsatdi. operalari (V. Bellini, G. Donizetti, G. Verdi) va 19-asrda Yevropa opera sanʼati evolyutsiyasiga katta taʼsir koʻrsatdi. "Ijobiy jihatdan, bizning davrimiz musiqali dramasining butun buyuk harakati, uning barcha keng ufqlari oldimizda ochilgan holda," Vilgelm Tell "" (A.N. Serov) muallifining g'alabalari bilan chambarchas bog'liq. Tuganmas melodik. boylik, yengillik, chaqnash, lirik-drama. Musiqaning ifodaliligi va yorqin sahna xarakteri R. operalarining butun dunyoda mashhurligini belgilab berdi.
Hayot va ishning asosiy sanalari
1792 .-- 29 II. Pesaro shahrida tog 'musiqachisi oilasida. orkestr (frantsuz shoxi va trubachi), qassob inspektori Juzeppe R. (Lugoda tug'ilgan) va uning rafiqasi Anna, qo'shiqchi, Pesar novvoyining qizi (nee Gidarini) tug'ilgan. Gioakkinoning o'g'li.
1800. - Ota-onalar bilan Boloniyaga ko'chib o'tish - J. Prinetti bilan spinet o'ynashning birinchi saboqlari. Skripka chalishni o'rganish.
1801. - Teatrda ishlash. orkestr, uning otasi frantsuz shoxi chalgan (skripka qismini ijro etadi).
1802. - Ota-onalar bilan Lugo shahriga ko'chib o'tish - muzalarning davomi. kanon J. Malerby bilan mashg'ulotlar, R.ni asarlar bilan tanishtirgan. J.Gaydn, V.A.Motsart.
1804-05. - Boloniyaga qaytish. Padre A. Tezei dan saboqlar (qo'shiq aytish, klavesin chalish, dastlabki musiqiy-nazariy ma'lumotlar) .- Birinchi muses. op. R. - Cherkovlarda qo'shiqchi sifatida chiqishlar - Boloniya va unga yaqin shaharlar t-ryiga xorga dirijyorlik qilish, torli rechitativlarga hamrohlik qilish, isp. yakkaxonlar. qismlar.- Tenor M Babinidan saboqlar - R. havaskor torlarni yasash. kvartet (viola ijro etadi).
1806. - IV. R.ning asrab olinishi. a'zosi Boloniya filarmoniyasi. Akademiya. - Yoz. Boloniya musiqalariga kirish. Litsey (violonçel sinfi V. Kavedagni va php sinf).
1807. - Padre S. Mattei bilan kontrapunkt sinfidagi mashg'ulotlar. D. Cimarosa, Gaydn, Motsart tomonidan ballarni o'rganish.
1808 .-- 11 VIII. ISP. nazorat ostida R. uning kantatasi "Orfeyning o'limiga uyg'unlik shikoyati" Boloniya musiqachilarining konsertida. litsey - ISP. Boloniya akademiyalaridan birining kontsertida simfoniya D-dur P.
1810 yil - Yil o'rtasi. Boloniya musiqalarida darslarni tugatish. litsey - 3 XI. “Nikoh uchun veksel” fars operasining premyerasi (uvertura keyinchalik R. tomonidan “Adelaida Burgundiya” operasida ishlatilgan) - Boloniyadagi Konkordi akademiyasining kontsertida dirijyor sifatida chiqish (“Nikohning yaratilishi” oratoriyasi Xaydnning "Olam") ijrosi.
1812. - 8 I. Post. fars-opera "Baxtli aldash" (uvertura "Kir Bobilda" operasida qo'llaniladi) - 26 IX. Tez. opera-buffa "Touchstone" (uvertura "Tancred"da qo'llaniladi) va boshqa operalar.
1813. - Post. qator operalar, jumladan, «Aurelian Palmirada» opera seriyasi.
1815. - aprel. ISP. nazorat ostida R. uning "Mustaqillik madhiyasi" t-re "Cantavali" (Bolonya) .- Kuz. R. impresario D. Barbayning Neapoldagi “San-Karlo” t-rasining doimiy bastakori lavozimiga taklif qilinishi.- Xonanda Izabella Kolbrand bilan tanishish.- Feldmarshal M.I.Kutuzovning bevasiga R.ning taqdimoti-E.I.Kutuzova. kantata "Avrora" , kesimida rus ohangi ishlatilgan. raqs qo'shig'i "Oh, nega bog'ni to'sadi" (keyinchalik "Sevilya sartaroshi" ning 2-kuni finaliga kiritilgan).
1816. - Birinchi xabar. operalari R. Italiyadan tashqarida.
1818. - Yangi opera teatri va postining ochilishi munosabati bilan Pesaroda R.ni sharaflash. "Magpies-o'g'rilar".
1820. - Inqilobiy. ofitser-Karbonari boshchiligidagi Neapoldagi qo'zg'olon. Konstitutsiyaning qabul qilinishi, burjua-liberal hukumatning vaqtincha hokimiyatga kelishi - R.ning nat safiga kirishi. qo'riqchi.
1821. - Post. Rimda "Matilda di Shabran" operasi, birinchi uchta spektakl X. Paganini tomonidan olib borildi.- mart. Avstriyaning mag'lubiyati. inqilobchilar armiyasi. Neapoldagi qo'zg'olonlar, absolyutizmning tiklanishi.- aprel. ISP. Neapolda nazorat ostida. R.Gaydnning “Dunyoning yaratilishi” oratoriyasi.
1822. - Post. t-re "San-Karlo" (Neapol) "Zelmira" opera-seriali (so'nggi opera, shu t-ra uchun yozilgan).- I. Kolbrand bilan turmush qurish.- 23 III. R.ning rafiqasi bilan Venaga kelishi.— 27 III. Veberning "Erkin otishma" operasining Vena premyerasiga tashrif. Betxovenning 3- (“Qahramonlik”) simfoniyasi.- R.ning L.Betxoven bilan uchrashuvi va suhbati.- iyul oxiri. Boloniyaga qaytish. Sat yaratilishi. vok. mashqlar - dekabr. K. Metternix taklifiga binoan Veronaga bastakorlik va ispan tiliga sayohat. Muqaddas ittifoq a'zolarining qurultoyiga hamroh bo'lgan bayramlar paytida 4 ta kantata.
1823 .-- 3 II. Tez. "Semiramida" - R.ning so'nggi operasi, Italiyada yaratilgan.- Kuz. Xotini bilan Parijga sayohat, keyin Kovent Garden impresario taklifiga binoan - Londonga.
1824 .-- 26 VII. Londondan jo'nash - avgust. Musalar lavozimini egallash. Parijdagi Theatre Italien direktori.
1825 .-- 19 VI. Tez. Reymsda Charlz X ning toj kiyish uchun buyurtma qilingan Reymsga sayohat opera-kantatasi.
1826-yil — R.ning qirollik lavozimiga tayinlanishi. bastakor va qo'shiqchilik inspektori - 11 VI. Tez. Lissabonda "Adina yoki Bag'dod xalifasi" farslari.
1827 yil - shoh sifatida faxriy mavqega ega bo'ldi. retinue, Qirol boshqaruv kengashi a'zosi tomonidan tasdiqlash. iltifotlar. maktablari va t-ra "Qirol. Musiqa va raqs akademiyasi" qo'mitasi a'zosi.
1829 .-- 3 VIII. Tez. "Uilyam Tell." - R. Faxriy legion ordeni bilan taqdirlash - rafiqasi bilan Boloniyaga jo'nab ketish.
1830. - sentyabr. Parijga qaytish.
1831. - Ispaniyaga tashrif. Sevilya arxdeakonidan Don M. P. Varela buyrug'ini olgach, Stabat mater - Parijga qaytishni yozishni buyurdi. - Og'ir asab kasalligi.
1832 yil - Olympia Pelissier (keyinchalik R.ning ikkinchi xotini) bilan tanishish.
1836. - Fransuzlardan tilxat. Davlat tomonidan umrbod pensiya. - Boloniyaga qaytish.
1837. - I. Kolbrand-Rossini bilan tanaffus.
1839. - Sog'lig'ining yomonlashishi - Boloniya muzlarini isloh qilish komissiyasining faxriy prezidenti unvonini oldi. litsey (uning doimiy maslahatchisiga aylanadi).
1842. - Isp. Parijda (7 I) va Boloniyada (13 III, G. Donizetti rahbarligida) stabat mater.
1845. - 7 X. I. Kolbranning vafoti.- R.ning lavozimga tayinlanishi. Boloniya musiqalari direktori. litsey.
1846 .-- 21 VIII. O. Pelissier bilan turmush qurish.
1848. - xotini bilan Florensiyaga ko'chib o'tish.
1855. - Italiyadan xotini bilan jo'nab ketish. Parijdagi hayot.
1864 .-- 14 III. ISP. Graf Pillet-Vil saroyidagi "Kichik tantanali marosim".
1867. - Kuz. Sog'lig'ining yomonlashishi.
1868 .-- 13 XI. Parij yaqinidagi Passida R.ning vafoti - 15 XI. Pere Lachaise qabristoniga dafn etilgan.
1887. - 2 V. R. kulining Florensiyaga, Santa Kroce cherkoviga koʻchirilishi.
Insholar : operalar - Demetrio va Polybio (1806, post. 1812, tr. "Balle", Rim), Nikoh to'g'risidagi qonun loyihasi (La cambiale di matrimonio, 1810, tr. "San Moise", Venetsiya), G'alati holat (L "equivoco stravagante" , 1811," Teatro del Corso ", Bolonya), Baxtli aldash (L" inganno felice, 1812, tr "San Moise", Venetsiya), Bobildagi Kir (Babildagi Ciro, 1812, tr "Munisipal", Ferrara), Ipak zinapoya (La scala di seta, 1812, tr "San Moise", Venetsiya), Sensorli tosh (La pietra del parugone, 1812, tr "La Scala", Milan), Tasodifan o'g'ri qiladi yoki Adashgan chamadonlar (L "occasione fa il" ladro, ossia Il cambio délia valigia, 1812, tr." San Moise ", Venetsiya), Signor Bruschino yoki Tasodifiy o'g'il (Il signor Bruschino, ossia Ilfiglio per Azzardo , 1813, o'sha yerda), Tancred (1813, tr "Fenice" , Venetsiya), Jazoirdagi italyan ayol (L "italiana in Jazoir, 1813 yil, tr" San Benedetto ", Venetsiya), Palmiradagi aurelian (Palmiradagi Aureliano, 1813, La Skala, Milan), Italiyadagi turk (Il turco in Jazoir). Italiya, 1814, o'sha yerda), Sigismondo (1814, "Fenice", Venetsiya), Yelizaveta, Angliya qirolichasi (Elisabetta, regina d "Inghilterra, 1815, t-r" San-Karlo ", Neapol), Torvaldo va Dorliska (1815, t-r" Balle ", Rim), Almaviva , yoki behuda ehtiyot choralari (Almaviva, ossia L "inutile precauzion; nomi bilan tanilgan. Sevilya sartaroshi - Il barbiere di Siviglia, 1816, t-r "Argentina", Rim), gazeta yoki musobaqa nikohi (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, t-r "Fiorentini", Neapol), Otello yoki Venetsiyalik Mur (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, tr "Del Fondo", Neapol), Zolushka yoki fazilat zafari (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, tr "Balle", Rim) , Thief Magpie (La) gazza ladra, 1817, La Skala, Milan), Armida (1817, San-Karlo, Neapol), Burgundiya Adelaida (Adelaide di Borgogna, 1817, "Argentina", Rim), Misrdagi Muso (Egittoda, 1818, tr "San" Carlo", Neapol; frantsuz nashri. - Muso va Fir'avn nomi bilan yoki Qizil dengizdan o'tish - Mose et pharaon, ou Le passage de la mer Rouge, 1827, "Qirollik musiqa va raqs akademiyasi", Parij), Adina yoki Bag'dod xalifasi (Adina o Il califfo di Bagdado, 1818, post. 1826, tr "San-Karlo", Lissabon), Rikkardo va Zoraida (1818, "San-Karlo", Neapol), Germiona (1819, o'sha yerda. ), Eduardo va Kristi (1819, t-r "San Benedetto", Venetsiya), Bokira ko'l (La donna del lago, 1819, t-r "San-Karlo", Neapol), Bianka va Faliero yoki uchlik kengashi (Bianca e Faliero, ossia II consiglio) dei tre, 1819, La Skala, Milan), Muhammad II (1820, San-Karlo, Neapol; frantsuz ed. - nomi ostida Korinfni qamal qilish - Le siège de Corinthe, 1826, "Qirollik musiqa va raqs akademiyasi", Parij), Matilde di Shabran yoki Go'zallik va temir yurak (Matilde di Shabran, ossia Bellezza e cuor di ferro, 1821, t-r "Apollon" ", Rim), Zelmira (1822, tr" San-Karlo ", Neapol), Semiramida (1823, tr "Fenitsa", Venetsiya), Reymsga sayohat yoki Oltin Lily mehmonxonasi (Il viaggio a Reims, ossia L " albergo del giglio d" oro, 1825, Théatre Italien, Parij), graf Ori (Le comte Ory, 1828, "Qirollik musiqa va raqs akademiyasi", Parij), Uilyam Tell (1829, xuddi shu joy); pasticcio (R. operalaridan parchalar) - Ivenhoe (Ivengoe, 1826, t-r "Odeon", Parij), Ahd (Le testament, 1827, o'sha yerda), Chinderella (1830, t-r "Covent Garden", London ), Robert Bryus (1846, "Qirollik musiqa va raqs akademiyasi", Parij), Parijga borish (Andremo a Parigi, 1848, "Teatro Italien", Parij), Qiziqarli voqea (Un curioso faile, 1859, o'sha yerda); solistlar, xor va ork uchun. - Mustaqillik madhiyasi (Inno dell`Indipendenza, 1815, t-r "Kontavalli", Bolonya), kantatalar - Aurora (1815, nashr etilgan 1955, Moskva), Thetis va Peleusning to'yi (Le nozze di Teti e di Peleo, 1816, t. -r "Del Fondo", Neapol), Samimiy hurmat (Il vero omaggio, 1822, Verona), Baxtli alomat (L "augurio felice, 1822, o'sha yerda), Bard (Il bardo, 1822), Muqaddas ittifoq (La Santa) alleanza, 1822), Lord Bayronning o'limi bo'yicha Musolarning shikoyati (Il pianto délie Muse in morte di Lord Bayron, 1824, Hall Almac, London), Boloniya shahar gvardiyasi xori (Coro dedicato alla guardia civica di Bologna, musiqa asboblarida D.Liverani, 1848, Boloniya), Napoleon III va uning jasur xalqiga madhiya (Hymne b Napoleon et a son vaillant peuple, 1867, Palais des Industries, Parij), Milliy madhiya (Milliy madhiya, 1867, Birmingem) ; ork uchun - simfoniyalar (D-major, 1808; Es-major, 1809, Fars uchun uvertura sifatida ishlatilgan), Serenada (1829), Harbiy marsh (Marcia militare, 1853); ork bilan cholg'u asboblari uchun. - Fa-majorda majburiy asboblar uchun variatsiyalar (Variazioni a piu strumenti obligati, klarnet uchun, 2 ta skripka, viola, violonchel, 1809), Do majordagi variatsiyalar (klarnet uchun, 1810); ruh uchun. orc. - 4 karnay uchun fanfar (1827), 3 marsh (1837, Fontanblo), Italiya toji (La corona d "Italia, harbiy ork uchun tantana, Viktor Emmanuel II ga hurmat, 1868); kamera cholg'u ansambllari - frantsuz shoxlari uchun duetlar (1805), 2 nay uchun 12 vals (1827), 2 skr uchun 6 sonata, Vv va k-bas (1804), 5 torli kvartet (1806—08), nay, klarnet, fransuz shox va fagot uchun 6 kvartet. (1808-09), fleyta, karnay, frantsuz shoxi va fagot uchun mavzu va variantlar (1812); fp uchun. - Vals (1823), Verona Kongressi (Il congresso di Verona, 4 qo'l, 1823), Neptun saroyi (La reggia di Nettuno, 4 qo'l, 1823), Soul of Purgatory (L "vme du Purgatoire, 1832); solistlar uchun va xor - kantata Harmoniyaning Orfeyning o'limi haqidagi shikoyati (Il pianto d "Armonia sulla morte di Orfeo, tenor uchun, 1808), Didoning o'limi (La morte di Didone, manzarali monolog, 1811, isp. 1818, tr" San Benedetto ", Venetsiya), kantata (3 solist uchun, 1819, Sankt-Karlo, Neapol), Parthenope va Igea (3 solist uchun, 1819, o'sha yerda), Minnatdorchilik (La riconoscenza, 4 solist uchun, 1821 , xuddi shu yerda) ; orc bilan ovoz uchun. - kantata Cho'ponning qurbonligi (Omaggio pastorale, 3 ovoz uchun, Antonio Kanova byustining ochilish marosimi uchun, 1823, Treviso), Titanlar qo'shig'i (Le chant des Titans, 4 ta bas uchun, 1859, isp. 1861, Parij); php bilan ovoz uchun. - Elier va Irene kantatalari (2 ovoz uchun, 1814) va Jan d'Ark (1832), Musiqiy kechalar (Soirées musicales, 8 ariet va 4 duet, 1835); 3 vokal kvartet (1826-27); Soprano uchun mashqlar (Gorgegeg) e solfeggi per soprano. Vocalizzi e solfeggi per rendere la voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 1827); "Keksalik gunohlari" nomi ostida birlashtirilgan 14 ta vokal va cholg'u assambleyalari va ansambllar albomi (Péchés de vieillesse: Albom). Italiya qo'shiqlari - Canto italiano uchun albom, Fransuz albomi - Français albomi, Cheklangan parchalar - Morceaux réservés, To'rtta ishtaha va to'rtta shirinlik - Quatre hors d "oeuvres et quatre mendiants, fp. uchun, Albom fp., skr., ow., akkordeon va frantsuz shoxlari; boshqa ko'plab, 1855-68, Parij, nashr etilmagan); muqaddas musiqa - Bitiruvchi (3 ta erkak ovozi uchun, 1808), Mass (erkak ovozi uchun, 1808, ispancha Ravenna), Laudamus (taxminan 1808), Qui tollis (taxminan 1808), tantanali marosim (Messa solenne, P. bilan. Raimondi, 1819, ispan 1820, San-Fernando cherkovi, Neapol), Kantemus Domino (pianino yoki organ bilan 8 ta ovoz uchun, 1832, ispancha 1873), Ave Mariya (4 ovoz uchun, 1832, ispancha 1873), Quoniam (bas va ork., 1832), Stabat mater (4 ovoz uchun, xor va ork, 1831-32, 2-nashr 1841-42, ispan 1842, Vantadur zali, Parij), 3 xor - Imon, umid, rahm-shafqat (La foi, L "espérance, La charité, ayollar uchun. Xor va fp., 1844), Tantum ergo (2 tenor va bas uchun), 1847, San Franchesko dei Minori Conventuali cherkovi, Bolonya), O Salutaris Hostia (4 ovoz uchun 1857) , Kichik tantanali ommaviy (Petite messe solennelle, 4 ovozli, xor, akkordeon va fp., 1863, ispan 1864, Count Pillé-Ville, Parij uyida), xuddi shunday (solistlar, xor va ork., 1864, isp. 1869, "Théâtre Italien", Parij), Melody Requiem (Chant de Requiem, uchun ralto va fp. , 1864); drama spektakllari uchun musiqa. t-ra - Kolondagi Edip (Sofokl tragediyasiga, solistlar, xor va ork uchun 14 raqam, 1815-16?). Xatlar: Lettere inedite, Siena, 1892; Lettere inedite, Imola, 1892; Lettere, Firenze, 1902 yil. Adabiyot : Serov A. N., "Graf Ori", Rossini operasi, "Musiqiy va teatral xabarnoma", 1856, No 50, 51, kitobida xuddi shunday: Tanlangan maqolalar, 2-jild, M., 1957; u, Rossini. (Coup d "oeil eleştirisi)," Journal de Sankt-Peterburg ", 1868, № 18-19, o'z kitobida xuddi shunday: Tanlangan maqolalar, 1-jild, M., 1950; Xoxlovkina A.," Sartarosh. Sevilyaning "G. Rossini, M., 1950, 1958; Sinyaver L., Gioacchino Rossini, M., 1964; Bronfin E., Gioacchino Rossini. 1792-1868. Hayot va ijodning qisqacha eskizi, M.-L. , 1966; el bir xil, Joacchino Rossini. Materiallar va hujjatlarda hayot va ijod, M., 1973; Gioacchino Rossini.Tanlangan xatlar, bayonotlar, xotiralar, bosh muharrir, kirish maqola va eslatmalar muallifi EF Bronfin, L. , 1968; Stendhal, Vie de Rossini, P., 1824 (ruscha tarjimasi - Stendhal, Rossini hayoti, To'plam asarlar, 8-jild, M., 1959); Carpani G., Le Rossiniane, Padua, 1824; Ortigue J. d ", De la guerre des dilettanti, ou de la révolution opérée par M. Rossini dans l" français operasi, P., 1829; Berlioz G., Guillaume Tell, "Gazette musicale de Paris", 1834, 12,26-19-betlar. , 2 noyabr (ruscha tarjimasi - Berlioz G., "Wilhelm Tell", o'z kitobida: Tanlangan maqolalar, M., 1956); Escudier M. et L., Rossini, P. ., 1854; Mirecourt E. de, Rossini, P., 1855; Hiller, P., Aus dem Tonleben unserer Zeit, Bd 2, Lpz., 1868; Edvards X., Rossini, L., 1869; uning, Rossini va uning maktabi, L., 1881, 1895; Rougin A., Rossini, P., 1870; Vagner R., Gesammelte Schriften va Dichtungen, Bd 8, Lpz., 1873; Hanslisk E., Die moderne Opera. Kritiken und Studien, B., 1875, 1892; Naumann E., Italienische Tondichter von Palestrina bis auf die Gegenwart, B., 1876; Daurias L., Rossini, P. 1905; Sandberger A., ​​Rossiniana, "ZIMG", 1907/08, Bd 9; Istel E., Rossiniana, "Die Musik", 1910/11, Bd 10; Saint-Sals C., Ecole buissonnière, P., 1913, p. 261-67; Para G., Gioacchino Rossini, Torino, 1915; Curzon H. de, Rossini, P., 1920; Radiciotti G., Gioacchino Rossini, vita documentata, opere ed influenza su l "arte, t. 1-3, Tivoli, 1927-29; xuddi shunday, Anedotti autentici, Roma, 1929; Rrod" homme J.-G., Rossini va uning Fransiyadagi asarlari, "MQ", 1931, v. 17; Toue F., Rossini, L.-N. Y. 1934, 1955; Faller H., Die Gesangskoloratur in Rossinis Opern ..., B., 1935 (Diss.); Praccarolli A., Rossini, Verona, 1941, Mil., 1944; Wasshelli R., Gioacchino Rossini, Torino, 1941, Mil., 1954; uni, Rossini on esperienze rossiniane, Mil., 1959; Rfister K., Das Leben Rossinis, V. 1948; Franzin N. O., Rossini, Stokh. 1951; Kuin J. P. V., Goacchino Rossini, Tilburg, 1952; Gozzano U. , Rossini, Torino, 1955; Rognoni L., Rossini, (Parma), 1956; Weinstock X., Rossini. Biografiya, N. Y. 1968; "Nuova Rivista musicale italiana", 1968 yil, Anno 2, №5, sett/okt. (bag'ishlanganlar soni. R.); Harding J., Rossini, L., 1971, xuddi shunday, N.Y., 1972. E. P. Bronfin.


Musiqiy ensiklopediya. - M .: Sovet ensiklopediyasi, sovet bastakori. Ed. Yu.V.Keldish. 1973-1982 .

Joakkino Antonio Rossini(1792-1868) - atoqli italyan bastakori, 39 opera, muqaddas va kamera musiqasi muallifi.

qisqacha biografiyasi

Pesaro shahrida (Italiya) frantsuz shoxi oilasida tug'ilgan. 1810 yilda u tan olinmagan "Nikoh to'g'risidagi qonun loyihasi" operasini yozdi. Muvaffaqiyat Rossiniga uch yil o'tgach, uning "Tancred" operasi Venetsiyada qo'yilganida, Italiyaning eng yirik opera teatrlarida g'olib chiqdi. O'shandan beri muvaffaqiyat unga deyarli barcha Evropa mamlakatlarida hamroh bo'ldi. 1815 yilda Neapolda tadbirkor D. Barbaya bilan doimiy yillik maosh evaziga yiliga ikkita opera yozishni va'da qilib, shartnoma tuzadi. 1823 yilgacha kompozitor fidokorona mehnat qildi, shartnoma shartlarini bajardi. Shu bilan birga, u Vena bo'ylab gastrol safarini uyushtirdi va u erda uni hayajon bilan kutib olishdi.

Venetsiyada qisqa vaqt qolib, u erda mahalliy teatr uchun "Semiramida" operasini yozgan Rossini Londonga jo'nadi va u erda bastakor va dirijyor sifatida katta muvaffaqiyatlarga erishdi, keyin esa Parijga bordi. Parijda u Italiya operasining direktori bo'ldi, ammo tez orada bu lavozimdan ozod qilindi. Rossinining davrning eng yirik bastakori sifatidagi xizmatlarini hisobga olgan holda, unga qirollik musiqasining bosh intendanti, keyin esa Frantsiyada qo'shiqchilik bo'yicha bosh inspektor lavozimi yaratildi.

1829 yilda Uilyam Tell ustida ishlashni tugatgan Rossini vafotigacha boshqa opera yozmadi. Bu davrdagi barcha bastakorlik ishlari "Stabat mater", bir nechta kamera va xor asarlari va qo'shiqlari bilan cheklangan. Bu, ehtimol, musiqa tarixida bastakorning o'zi ijodiy ishini ataylab to'xtatib qo'ygan yagona holatdir.

Ba'zida u hali ham dirijyorlik qilgan, lekin asosan xizmat ko'rsatgan musiqachi-bastakor shon-shuhratidan zavqlangan va oshxona bilan shug'ullangan. Ajoyib gurme, u mazali taomlarni yaxshi ko'rardi va ularni qanday pishirishni bilardi, cheksiz yangi retseptlar ixtiro qildi. Bir muncha vaqt u Parij opera teatrining hammuallifi bo'lgan. 1836 yildan u Italiyada, asosan, Boloniyada yashadi, lekin 19 yildan keyin Parijga qaytib keldi va umrining oxirigacha uni tark etmadi.

Rossini tirikligida o'z vatanida Pesaro shahrida qiymati ikki million liralik yodgorlik o'rnatishga qaror qilinganida, bastakor bunga rozi bo'lmadi va e'tiroz bildirdi: "Menga bu pulni bering, men har kuni ikki soat davomida har qanday holatda plintusda turaman. yillar. "...

Rossinining ijodiy merosiga 37 ta opera (“Sevilya sartaroshi”, “Oʻgʻri soʻngʻiz”, “Jazoirdagi italyan ayoli”, “Zolushka”, “Uilyam Tell” va boshqalar), Stabat Mater, 15 kantata, koʻp sonli xor asarlari, qoʻshiqlar, kamera parchalari (asosan, shamol kvartetlari) kiradi. . Uning musiqasi kech klassitsizm uslubida va italyan an'analarida. U g'ayrioddiy temperament, bitmas-tuganmas melodik rang-barangligi, yengilligi, cholg'u asboblari va ijrochi ovozlarning barcha tuslaridan yorqin foydalanish (jumladan, koloratura mezzo-soprano, shu jumladan, ilgari hech qachon uchramagan), boy hamrohlik, orkestr qismlarini mustaqil talqin qilish, mahoratli xarakteristikasi bilan ajralib turadi. sahna holatlari. Bu fazilatlarning barchasi Rossinini Motsart va Vagner bilan birga eng buyuk opera bastakorlari qatoriga qo'ydi.

San'at asarlari

operalar:
"Nikoh uchun veksel" (1810)
"Jazoirda italyancha" (1813)
Sevilya sartaroshi (1816)
Zolushka (1817)
"Muso Misrda" (1818)
Vilgelm Tell (1829)
5 torli kvartet
Stabat Mater (1842)

Reja
Kirish
1 Biografiyasi
2 ta opera
3 Boshqa musiqa qismlari
Adabiyotlar ro'yxati

Kirish

Gioachino Antonio Rossini (ital. Gioachino Antonio Rossini; 1792-yil 29-fevral, Pesaro, Italiya - 1868-yil 13-noyabr, Passi, Fransiya) - italyan bastakori, 39 ta opera, muqaddas va kamera musiqasi muallifi, violonchelchi.

1. Biografiya

Rossinining otasi frantsuz shoxichi, onasi qo'shiqchi bo'lgan; bola yoshligidan musiqiy muhitda ulg'aygan va uning musiqiy iste'dodi kashf etilishi bilanoq, u ovozini rivojlantirish uchun Boloniyadagi Anjelo Tesega yuborilgan. 1807 yilda Rossini Boloniyadagi Liceo filarmonico maktabida Abbot Matteining kompozitorlik bo'yicha shogirdiga o'qishga kirdi, lekin u oddiy kontrapunkt bo'yicha kursni o'tashi bilanoq o'qishni to'xtatdi, chunki Matteining so'zlariga ko'ra, ikkinchisining bilimi yozish uchun etarli edi. operalar.

Rossinining birinchi tajribasi bir pardali "La cambiale di matrimonio" operasi bo'ldi; 1810 yilda Venetsiyada "San-Mose" teatrida, ikkinchisi "G'alati voqea" (italyancha L "equivoco stravagante; Bolonya, 1811) kabi unchalik e'tiborni tortmadi; ammo, Ular shu qadar yoqdiki, Rossini ish bilan to'lib-toshgan va 1812 yilga kelib 5 ta opera yozgan.

Lekin Rossinining eng katta g'alabasi 1816 yilda Rimdagi Argentina teatri sahnasida "Sevilyalik sartarosh" asarini qo'yganida bo'ldi; Rimda Sevilyalik sartaroshni katta ishonchsizlik bilan qarshi olishdi, chunki ular Paisiellodan keyin ham xuddi shu syujet bo'yicha opera yozishga jur'at etishni beadablik deb hisoblashardi; Rossini operasi birinchi spektaklda ham sovuqqonlik bilan qabul qilindi; hafsalasi pir bo'lgan Rossinining o'zi boshqarmagan ikkinchi spektakl, aksincha, mast qiluvchi muvaffaqiyatga erishdi: tomoshabinlar hattoki mash'alalar yurishini ham uyushtirishdi.

Xuddi shu yili Otello Neapolga ergashdi, unda Rossini birinchi marta recitativo secco, keyin Rimda Zolushka va 1817 yilda Milanda o'g'ri Magpieni butunlay quvib chiqardi. 1815-23 yillarda Rossini teatr tadbirkori Barbaya bilan shartnoma imzoladi, unga ko'ra u har yili 12000 lira (4450 rubl) evaziga 2 ta yangi opera taqdim etishi shart edi; O'sha paytda Barbayaning qo'lida nafaqat Neapolitan teatrlari, balki Milandagi Skala teatri va Venadagi Italiya operasi ham bor edi.

1821 yilda Rossini qo'shiqchi Izabella Kolbrandga uylandi. 1823 yilda Londondagi Qirollik teatri direktorining taklifiga binoan bastakor Buyuk Britaniyaga boradi va u erda besh oylik ishi uchun 7000 funt sterling maosh oladi. 1824 yilda Rossini Parijdagi Italiya teatrining direktori etib tayinlandi.

Rossinida tashkilotchilik qobiliyati umuman yo'q edi va ikki yil ichida teatrning mavqei shu qadar tushib ketdiki, Viscount La Roshfuko Rossinining roziligi bilan uni korxonadan bo'shatib, qirollik musiqasi bo'yicha bosh inspektor va bosh inspektor etib tayinladi. qo'shiq aytish, Rossiniga 20 000 frank maosh olib kelgan sinekur. Iyul inqilobi Rossinini bu lavozimlardan mahrum qilgan bo‘lsa-da, u uzoq davom etgan jarayon orqali 6000 frank pensiya olishga muvaffaq bo‘ldi. Rossini 1829 yilda "Tell" asarini yozgan, bu uning grand opera sohasidagi asosiy asari va shu bilan birga oxirgi sahna asari.

1829-yildan to vafotigacha (38 yil) uzoq vaqt davomida Rossini qoʻliga qalamni faqat oʻzining Stabat Mater madhiyasini (1832) yozish uchun oldi; keyingi, kengaytirilgan shaklda 1841) va bir nechta cherkov kompozitsiyalari va kantatalari.

1845 yilda bastakorning birinchi xotini vafot etdi. 1847 yilda Rossini Olympia Pelissierga turmushga chiqdi. 1855 yilda u yana Parijga joylashdi va uyini eng zamonaviy musiqa salonlaridan biriga aylantirdi.

Rossini 1868 yil 13 noyabrda Parij yaqinidagi Passi shahrida vafot etdi. 1887 yilda bastakorning kuli Florensiyaga olib ketilgan.

Rossini nomi o'zining tug'ilgan shahridagi konservatoriyaga berilgan, uning xohishiga ko'ra yaratilgan.

· "Nikoh to'g'risidagi qonun loyihasi" (La Cambiale di Matrimonio) - 1810 yil

· "G'alati holat" (L'equivoco stravagante) - 1811 yil

· "Demetrio va Polybius" (Demetrio e Polibio) - 1812 yil

· "Baxtli aldash" (L'inganno felice) - 1812 yil

· "Kir Bobilda yoki Belshazarning qulashi" (Babildagi Ciro (La caduta di Baldassare)) - 1812 y.

· "Ipak zinapoyasi" (La scala di seta) - 1812 y

· "Touchstone" (La pietra del paragone) - 1812 yil

· "Tasodifan o'g'ri qiladi" (L'occasione fa il ladro (Il cambio della valigia)) - 1812 yil

· "Signor Bruschino" (Il Signor Bruschino (yoki Il figlio per azzardo)) - 1813

· "Tancredi" (Tancredi) - 1813 yil

· "Jazoirda italyancha" (L'Italiana in Jazoir) - 1813 y.

· «Aureliano in Palmira» (Aureliano in Palmira) — 1813 y

· «Italiyada turk» (Il Turco in Italia) — 1814 y

· "Sigismund" (Sigismondo) - 1814 yil

· "Elizabet Angliya" (Elisabetta regina d'Inghilterra) - 1815 yil

· "Torvaldo va Dorliska" (Torvaldo e Dorliska) - 1815 yil

· "Almaviva yoki behuda ehtiyot" (Sevilya sartaroshi) (Almaviva (ossia L'inutile precauzione (Il Barbiere di Siviglia))) - 1816

· "Gazeta" (La gazzetta (Il matrimonio per concorso)) - 1816 y.

· "Otello yoki venetsiyalik mavr" (Otello o Il moro di Venezia) - 1816 yil

· "Zolushka yoki fazilat g'alabasi" (La Cenerentola o sia La bontà in trionfo) - 1817 yil

· "Magpie-o'g'ri" (La gazza ladra) - 1817 yil

· "Armida" (Armida) - 1817 yil

· "Adelaida Burgundiya yoki Otto, Italiya qiroli" (Adelaide di Borgogna yoki Ottone, re d'Italia) - 1817 y.

· "Muso Misrda" (Mosè in Egitto) - 1818 yil

· "Adina yoki Bagdod xalifasi" (Adina yoki Il califfo di Bagdod) - 1818 y.

· "Rikkardo va Zoraide" (Ricciardo e Zoraide) - 1818 yil

· "Germiona" (Ermiona) - 1819 yil

· "Eduard va Kristina" (Eduardo e Cristina) - 1819 yil

· "Ko'l bokirasi" (La donna del lago) - 1819 yil

· "Byanka va Falliero" ("Uchlik kengashi") (Bianca e Falliero (Il consiglio dei tre)) - 1819 yil

· "Maometto soniya" (Maometto secondo) - 1820 yil

· "Matilde di Shabran yoki go'zallik va temir yurak" (Matilde di Shabran yoki Bellezza e Cuor di Ferro) - 1821 yil

· "Zelmira" (Zelmira) - 1822 yil

· "Semiramid" (Semiramid) - 1823 yil

· "Reymsga sayohat yoki "Oltin nilufar" mehmonxonasi" (Il viaggio a Reims (L'albergo del giglio d'oro)) - 1825 yil

· "Korinfni qamal qilish" (Le Siège de Corinthe) - 1826 yil

· "Muso va Fir'avn yoki Qizil dengizdan o'tish" (Moïse et Pharaon (Le passage de la Mer Rouge) - 1827 ("Muso Misrda" ning tahriri)

· "Graf Ori" (Le Comte Ory) - 1828 yil

· "Uilyam Tell" (Guillaume Tell) - 1829 yil

3. Boshqa musiqa qismlari

Il pianto d'armonia per la morte d'Orfeo

Kichik Messe Solennelle

· Mushuklar dueti (attr.) - atributli.

Fagot kontserti

Messa di Gloria

Adabiyotlar ro'yxati:

1. Gioakino nomidagi bir yoki ikkita “ks” italyancha asl nusxaning yozilishidagi nomutanosiblikni aks ettiradi: Gioachino yoki Gioakkino.

2. Rossini Buyuk Sovet Entsiklopediyasida