uy > Aldagan xotin > Kompozitsiya texnikasi taklif qilganidek, takrorlash. Kompozitsiya texnikasi


Kompozitsiya texnikasi taklif qilganidek, takrorlash. Kompozitsiya texnikasi




Kompozitsiya - adabiy asar qismlarini ma'lum tartibda joylashtirish, muallifning o'z niyatiga qarab badiiy ifodalash shakllari va usullari majmui. Lotin tilidan tarjima qilinganda "kompilyatsiya", "qurilish" degan ma'noni anglatadi. Kompozitsiya asarning barcha qismlarini bitta yaxlit yaxlitlikka aylantiradi.

Bu kitobxonga asarlar mazmunini yaxshiroq tushunishga yordam beradi, kitobga bo'lgan qiziqishni saqlab qoladi va yakuniy xulosada kerakli xulosalar chiqarishga yordam beradi. Ba'zan kitobning kompozitsiyasi o'quvchini qiziqtiradi va u kitobning davomini yoki ushbu yozuvchining boshqa asarlarini qidiradi.

Kompozit elementlar

Bunday elementlarga hikoya, tavsif, dialog, monolog, kiritilgan hikoyalar va lirik chekinishlar kiradi:

  1. Hikoya- kompozitsiyaning asosiy elementi, muallifning hikoyasi, badiiy asar mazmunini ochib beradi. U butun ish hajmining katta qismini egallaydi. U voqealar dinamikasini etkazadi, uni qayta aytib berish yoki chizmalar bilan tasvirlash mumkin.
  2. Tavsif... Bu statik element. Ta'rif davomida voqealar sodir bo'lmaydi, u asar voqealari uchun rasm, fon vazifasini bajaradi. Tavsif - bu portret, interyer, landshaft. Landshaft tabiatning tasviri bo‘lishi shart emas, u shahar manzarasi, oy manzarasi, hayoliy shaharlar, sayyoralar, galaktikalar tasviri yoki xayoliy olamlarning tavsifi bo‘lishi mumkin.
  3. Dialog- ikki kishi o'rtasidagi suhbat. Bu syujetni ochishga, qahramonlar xarakterini chuqurlashtirishga yordam beradi. Ikki qahramonning muloqoti orqali o‘quvchi asarlar qahramonlarining o‘tmishdagi voqealari, rejalari haqida ma’lumot oladi, qahramonlar xarakterini chuqurroq anglay boshlaydi.
  4. Monolog- bitta qahramonning nutqi. A.S.Griboedov komediyasida Chatskiy monologlari orqali muallif o‘z avlodining yetuk kishilarining fikrlarini va o‘z sevgilisining xiyonatidan xabar topgan qahramonning o‘zi his-tuyg‘ularini yetkazadi.
  5. Tasvir tizimi... Asarning barcha tasvirlari muallifning niyati bilan bog'liq. Bular odamlar obrazlari, ertak qahramonlari, afsonaviy, toponimik va obyektiv. Muallif tomonidan o'ylab topilgan bema'ni tasvirlar mavjud, masalan, Gogolning xuddi shu nomdagi hikoyasidan "Burun". Mualliflar shunchaki ko'plab tasvirlarni o'ylab topishdi va ularning nomlari keng tarqalgan.
  6. Hikoyalar kiriting, hikoya ichidagi hikoya. Ko'pgina mualliflar ushbu uslubdan asardagi intriga yoki tanqid qilish uchun foydalanadilar. Asarga bir nechta qo'shilgan hikoyalar bo'lishi mumkin, voqealar turli vaqtlarda sodir bo'ladi. Bulgakovning “Usta va Margarita” asarida “romanda roman” usuli qo‘llaniladi.
  7. Muallif yoki lirik chekinishlar... Gogolning "O'lik jonlar" asarida lirik chekinishlar ko'p. Ular tufayli asar janri o‘zgardi. Bu yirik nasriy asar “O‘lik jonlar” she’ri deb ataladi. Va "Yevgeniy Onegin" muallifning ko'p sonli chekinishi tufayli she'r romani deb nomlanadi, buning natijasida o'quvchilarga 19-asr boshidagi rus hayotining ta'sirchan surati taqdim etiladi.
  8. Muallifning o'ziga xos xususiyati... Unda muallif qahramon xarakteri haqida gapirib, unga nisbatan ijobiy yoki salbiy munosabatini yashirmaydi. Gogol o'z asarlarida ko'pincha o'z qahramonlariga istehzoli xususiyatlarni beradi - shunchalik aniq va lo'ndaki, uning qahramonlari ko'pincha uy nomlariga aylanadi.
  9. Hikoya syujeti asarda sodir bo‘ladigan voqealar zanjiri. Syujet - adabiy matnning mazmuni.
  10. Masal- matnda tasvirlangan barcha hodisalar, holatlar va harakatlar. Syujetdan asosiy farqi xronologik ketma-ketlikda.
  11. Peyzaj- tabiat, real va xayoliy dunyo, shahar, sayyora, galaktikalar, mavjud va xayoliy tasvirlar. Peyzaj - bu badiiy uslub bo'lib, uning yordamida qahramonlarning xarakteri yanada chuqurroq ochiladi va voqealarga baho beriladi. Pushkinning “Baliqchi va baliq haqidagi ertak” asarida dengiz manzarasi qanday o‘zgarganini eslay olasiz, chol yana va yana bir iltimos bilan Oltin baliqqa kelganida.
  12. Portret- Bu qahramonning nafaqat tashqi ko'rinishi, balki uning ichki dunyosi ham tasviridir. Muallifning iste'dodi tufayli portret shunchalik aniqki, barcha o'quvchilar o'qigan kitob qahramonining tashqi ko'rinishini bir xilda tasavvur qilishadi: Natasha Rostova, shahzoda Andrey, Sherlok Xolms qanday ko'rinishga ega. Ba'zan muallif o'quvchi e'tiborini qahramonning qandaydir xarakterli xususiyatiga, masalan, Agata Kristi kitoblaridagi Puaroning mo'yloviga qaratadi.

O'tkazib yubormang: Adabiyotda, Foydalanish holatlari.

Kompozitsiya texnikasi

Mavzu tarkibi

Syujetning rivojlanishi o'ziga xos rivojlanish bosqichlariga ega. Syujet markazida har doim ziddiyat bo'ladi, lekin o'quvchi bu haqda darhol bilmaydi.

Syujet kompozitsiyasi asar janriga bog'liq. Masalan, ertak, albatta, axloq bilan tugaydi. Klassizmning dramatik asarlari o'ziga xos kompozitsiya qonuniyatlariga ega edi, masalan, ular beshta harakatga ega bo'lishi kerak edi.

Xalq og`zaki ijodi asarlarining tarkibi o`zining buzilmas xususiyatlari bilan ajralib turadi. Qo‘shiqlar, ertaklar, dostonlar o‘ziga xos qurilish qonuniyatlari asosida yaratilgan.

Ertakning tarkibi: "Dengiz-okeanda bo'lgani kabi, lekin Buyan orolida ..." degan so'z bilan boshlanadi. Maqol ko'pincha she'riy shaklda tuzilgan va ba'zida ertak mazmunidan uzoqda bo'lgan. Hikoyachi bir gapi bilan yig‘ilganlar e’tiborini tortdi va tinglovchilarning uni chalg‘imasdan tinglashini kutdi. Keyin: “Bu gap ertak emas. Ertak oldinda bo'ladi."

Keyin boshlanish kuzatildi. Ulardan eng mashhuri: "Bir zamonlar" yoki "Ma'lum bir saltanatda, o'ttiz davlatda ..." so'zlari bilan boshlanadi. Keyin hikoyachi ertakning o'ziga, uning qahramonlariga, ajoyib voqealarga o'tdi.

Ertak kompozitsiyasining texnikasi, voqealarning uch marta takrorlanishi: qahramon Ilon Gorinich bilan uch marta jang qiladi, malika minora derazasida uch marta o'tiradi va Ivanushka otda unga etib boradi va uzukni sindiradi, podshoh sinovdan o'tkazadi. kelinlari uch marta "Baqa malika" ertagida.

Ertakning oxiri ham an'anaviy bo'lib, ertak qahramonlari haqida: "Ular yashaydilar - yashaydilar va ular yaxshilik qiladilar". Ba'zan oxiri shirinlikka ishora qiladi: "Sizda ertak bor, lekin men simit bilan to'qilganman."

Adabiy kompozitsiya - bu asar qismlarini ma'lum bir ketma-ketlikda joylashtirish, bu badiiy tasvir shakllarining yaxlit tizimidir. Kompozitsiya vositalari va usullari tasvirlangan narsaning ma'nosini chuqurlashtiradi, personajlarning xususiyatlarini ochib beradi. Har bir san’at asari o‘ziga xos kompozitsiyaga ega, lekin ba’zi janrlarda kuzatiladigan an’anaviy qonuniyatlari mavjud.

Klassizm davrida mualliflarga matn yozish uchun ma'lum qoidalarni belgilaydigan qoidalar tizimi mavjud edi va ularni buzish mumkin emas edi. Bu uchta birlikning qoidasi: vaqt, joy, syujet. Bu dramatik asarlarning besh pardali qurilishi. Bu so'zlashuvchi familiyalar va salbiy va ijobiy belgilarga aniq bo'linish. Klassizm asarlari kompozitsiyasining o'ziga xos xususiyatlari o'tmishda qoldi.

Adabiyotdagi kompozitsiya texnikasi badiiy asarning janriga va kompozitsiyaning turlari, elementlari, texnikasi mavjud bo'lgan, uning xususiyatlarini biladigan va ushbu badiiy usullardan qanday foydalanishni biladigan muallifning iste'dodiga bog'liq.

An'anaviy ravishda ikkita turdagi kompozitsiyani ajratish mumkin: oddiy va murakkab. Birinchi holda, kompozitsiyaning roli ayniqsa muhim, asosiy sahnalarni, mavzu tafsilotlarini, badiiy tasvirlarni ajratib ko'rsatmasdan, asarning mazmun elementlarini yagona bir butunga birlashtirishga kamayadi. Syujet sohasida bu voqealarning to'g'ridan-to'g'ri xronologik ketma-ketligi, bitta va an'anaviy kompozitsion sxemadan foydalanish: ekspozitsiya, o'rnatish, harakatning rivojlanishi, kulminatsiya, tan olish. Biroq, bu tur amalda uchramaydi, balki faqat kompozitsion "formula" bo'lib, uni mualliflar boy tarkib bilan to'ldiradi, murakkab kompozitsiyaga o'tadi.Uzuk murakkab turga kiradi. Ushbu turdagi kompozitsiyaning maqsadi - elementlarning, asar qismlarining, tayanch detallarning, belgilarning, tasvirlarning, ifoda vositalarining g'ayrioddiy tartibi va kombinatsiyasidan foydalangan holda maxsus badiiy ma'noni o'zida mujassam etishdir. Bunda kompozitsiya tushunchasi struktura tushunchasiga yaqinlashadi, u asarning uslubi ustunligiga aylanadi va uning badiiy o‘ziga xosligini belgilaydi. Ring kompozitsiyasi ramkalash, uning boshlanishining har qanday elementlarini ish oxirida takrorlash printsipiga asoslanadi. Qator, bayt yoki butun asar oxiridagi takrorlanish turiga qarab tovush, leksik, sintaktik, semantik halqa aniqlanadi. Tovush halqasi she'riy satr yoki bayt oxirida alohida tovushlarning takrorlanishi bilan tavsiflanadi va tovush yozish texnikasining bir turi hisoblanadi. "Qo'shiq aytma, go'zallik, men bilan ..." (AS Pushkin) Leksik halqa she'riy satr yoki baytning oxirida. “Xurosondan bir shol beraman / Sheroz gilamini beraman”. (S. A. Yesenin) Sintaktik halqa she’riy bayt oxiridagi iboraning yoki butunning takrorlanishidir. “Sen mening Shaganimsan, Shagane! / Chunki men shimoldanmanmi yoki biror narsa, / Men sizga dalani aytib berishga tayyorman, / Oyda to'lqinli javdar haqida. / Shagane, sen menikisan, Shagane. (SA Yesenin) Semantik halqa ko'pincha asarlar va nasrda uchraydi, asosiy badiiy tasvirni, sahnani ta'kidlashga yordam beradi, muallifni "yopib qo'yadi" va hayotning yopiq doirasi taassurotini kuchaytiradi. Masalan, I.A.ning hikoyasida. Bunin "San-Frantsiskolik janob" finalda yana mashhur "Atlantis" ni tasvirlaydi? yurak xurujidan vafot etgan qahramonning jasadini Amerikaga qaytarayotgan paroxod, bir paytlar u bilan sayohatga chiqqan. Halqali kompozitsiya voqeaga qismlar mutanosibligida to‘liqlik va uyg‘unlik beribgina qolmay, balki muallif niyatiga mos ravishda asarda yaratilgan rasm chegaralarini kengaytirganday ko‘rinadi. Aylanma ko'zgu bilan adashtirmaslik kerak, u ham snooze qabuliga asoslangan. Lekin undagi asosiy narsa ramka tamoyili emas, balki "aks ettirish" tamoyili, ya'ni. asarning boshi va oxiri qarama-qarshi shaklda. Masalan, M.Gorkiyning “Tuyida” (Luqoning solihlar haqidagi masali va aktyorning o‘z joniga qasd qilish sahnasi) asarida ko‘zgu kompozitsiyasi elementlari uchraydi.

Tegishli maqola

Kompozitsiya (lot. Compositio — yasash, bogʻlash, qoʻshish) — turli qismlarni bir butunga birlashtirish. Bizning hayotimizda bu atama juda tez-tez uchraydi, shuning uchun faoliyatning turli sohalarida ma'no biroz o'zgaradi.

Ko'rsatmalar

Fikrlash. Mulohaza yuritish odatda bir xil algoritmga amal qiladi. Birinchidan, muallif tezisni ilgari suradi. Keyin buni isbotlaydi, yoqlab, qarshi yoki har ikkisiga fikr bildiradi va oxirida xulosa chiqaradi. Mulohaza yuritish fikrning majburiy mantiqiy rivojlanishini talab qiladi, har doim tezisdan argumentga va xulosaga o'tadi. Aks holda, mantiq oddiy emas. Bu tur nutqlar ko'pincha badiiy va publitsistik uslublarda qo'llaniladi nutqlar.

Tegishli videolar

Masal uzoq vaqtdan beri odamlarning e'tiborini tortdi. Donolikni saqlagan kichik hikoyalar avloddan-avlodga o'tib kelgan. Taqdimotning ravshanligini saqlab qolgan masallar odamni hayotning asl ma'nosi haqida o'ylashga taklif qildi.

Ko'rsatmalar

Masal o'zining asosiy xususiyatlariga ko'ra juda o'xshash. "" va "fable" atamalari janr farqiga emas, balki bu so'zlarning stilistik ahamiyatiga qarab ishlatilgan. Masal ko'pincha haddan tashqari oddiy va oddiy ma'noga ega bo'lgan ertakdan ko'ra yuqoriroq "darajali".

Maqollar xuddi ertaklar kabi allegorik edi. Ular axloqiy va diniy yo'nalishni ta'kidladilar. Shu bilan birga, odamlarning tabiati va xarakteriga umumlashtirilgan va sxematik xususiyatlar berilgan. Masallar bo'yicha, "fable" nomi shunchaki mos kelmagan adabiy asarlar. Bundan tashqari, ertaklar to'liq syujetga ega bo'lib, masal ko'pincha undan mahrum edi.

Rus tilida "masal" atamasi eng ko'p Injil mavzulariga nisbatan qo'llaniladi. X asrda. Miloddan avvalgi e., Bibliyaga ko'ra, Isroilning Yahudo Shohligining shohi Sulaymon Eski Ahdga kiritilgan masallarga hayot berdi. Ular mohiyatan axloqiy-diniy xususiyatga ega bo‘lgan gaplardir. Keyinchalik masallar mohiyatni yanada aniqroq anglash uchun chuqur ma’noli, axloqiy maqolga ega hikoya tarzida paydo bo‘ldi. Bunday asarlarga Xushxabarga kiritilgan masallar, shuningdek, bir necha asrlar davomida yozilgan ushbu janrdagi ko'plab boshqa asarlar kiradi.

Masal - qiziqarli ibratli hikoya. Uning bir jihati borki, u o‘quvchi e’tiborini tortadi va uni juda aniq tavsiflaydi. Undagi haqiqat hech qachon "yuzada yotmaydi". To'g'ri burchak ostida ochiladi, chunki odamlar har xil va rivojlanishning turli bosqichlarida. Masalning ma’nosini nafaqat aql, balki tuyg‘ular, butun borliq anglaydi.

XIX-XX asrlar oxirida. Masal bir necha bor o'sha davr yozuvchilarining asarlarini bezatgan. Uning uslubiy xususiyatlari nafaqat badiiy nasrning tasviriyligini, asarlar qahramonlari xarakterini tasvirini va syujet dinamikasini rang-baranglashtirishga, balki o'quvchi e'tiborini asarlarning axloqiy-axloqiy mazmuniga qaratishga imkon berdi. L.Tolstoy masalga qayta-qayta murojaat qilgan. Uning yordami bilan Kafka, Marsel, Sartr, Kamyu o'zlarining falsafiy va axloqiy e'tiqodlarini ifoda etdilar. Masal janri hamon o'quvchilarda ham, zamonaviy yozuvchilarda ham shubhasiz qiziqish uyg'otmoqda.

Tegishli videolar

Tegishli maqola

predlog. Masalan: "baland tog'", "aylana bo'ylab yurish", "baland", "osmonda aylanib yurish".

Bu jumlada bir so'z asosiy, ikkinchisi esa bog'liqdir. So'z birikmasidagi aloqa har doim bo'ysunadi. So‘zlar ma’no va sintaktik jihatdan bog‘lanadi. Gapning istalgan mustaqil qismi ham bosh, ham tobe so‘z bo‘lishi mumkin.

Rus tilidagi nutqning mustaqil qismlari otlar, sifatlar, olmoshlar, sonlar, fe'llar, bo'laklar va qo'shimchalardir. Gapning qolgan qismi - predloglar, bog'lovchilar, zarrachalar - xizmat.

Asosiy so'zdan siz giyohvandga savol berishingiz mumkin: "qanday uchish kerak? - yuqori "; “Qaysi tog‘? - yuqori "; "Qaerda aylana? - osmonda".

Agar siz iboradagi asosiy so'zning shaklini o'zgartirsangiz, masalan, otlardagi holat, jins yoki raqam, bu qaram so'zga ta'sir qilishi mumkin.

So‘z birikmalarida uch xil sintaktik bog‘lanish

So‘z birikmalarida jami uch xil sintaktik bog‘lanish mavjud: koordinatsiya, nazorat va qo‘shni.

Tobe so'z asosiy so'z bilan birga jins, holat va sonda o'zgarganda, biz kelishuv haqida gapiramiz. Undagi gap bo‘laklari to‘liq mos kelganligi uchun bog‘lanish “kelishuv” deyiladi. Bu otning sifatdosh, tartib, kesim va ba'zilari bilan birikmalariga xosdir: "katta uy", "birinchi kun", "kuluvchi odam", "qaysi yosh" va hokazo. Bundan tashqari, bu ot.

Agar tobe so'z yuqoridagi mezonlarga ko'ra asosiy so'z bilan mos kelmasa, u holda biz nazorat haqida yoki qo'shnilik haqida gapiramiz.

Tobe so`zning holi bosh so`z bilan aniqlansa, bu boshqaruv hisoblanadi. Bunda bosh so‘zning shakli o‘zgartirilsa, tobe so‘z o‘zgarmaydi. Ushbu turdagi bog'lanish ko'pincha fe'l va ot birikmalarida uchraydi, bu erda asosiy so'z fe'ldir: "to'xtash", "uydan chiqish", "oyog'ini sindirish".

So‘zlar faqat ma’no jihatdan bog‘langan bo‘lsa va bosh so‘z tobe so‘zning shakliga hech qanday ta’sir ko‘rsatmasa, turdoshlik haqida gap boradi. Shunday qilib, ko'pincha ergash gaplar qo'shiladi, fe'llar qo'shimchalar bilan, tobe so'zlar esa ergash gaplardir. Masalan: "sekin gapirish", "dahshatli ahmoq".

Gaplardagi sintaktik bog‘lanishlar

Qoida tariqasida, sintaktik munosabatlar haqida gap ketganda, siz iboralar bilan shug'ullanasiz. Ammo ba'zida siz sintaktik munosabatlarni belgilashingiz kerak. Keyin kompozitsiyani (shuningdek, "kompozitsion munosabatlar" deb ataladi) yoki topshirishni ("bo'ysunuvchi munosabatlar") tanlashingiz kerak bo'ladi.

Tarkibiy munosabatda gaplar bir-biridan mustaqil. Agar siz bularning orasiga chek qo'ysangiz, umumiy ma'no bundan o'zgarmaydi. Bunday jumlalar odatda "va", "a", "lekin" birlashmalari bilan ajratiladi.

Tobe bog'lanishda jumlani ikkita mustaqil gapga bo'lish mumkin emas, chunki matnning ma'nosi buziladi. Tobe ergash gapdan oldin “that”, “what”, “when”, “qanday”, “qaerda”, “nima uchun”, “nima uchun”, “qanday”, “kim”, “which”, “which” bog‘lovchilari keladi. ” va boshqalar: "U zalga kirganda, u allaqachon boshlangan." Lekin ba'zida ittifoq bo'lmaydi: "Ular rostmi yoki yolg'onmi bilmasdi".

Bosh gap murakkab gapning boshida ham, oxirida ham kelishi mumkin.

Har qanday adabiy ijod badiiy yaxlitlikdir. Bunday yaxlitlik nafaqat bitta asar (she'r, hikoya, roman ...), balki adabiy tsikl, ya'ni umumiy qahramon, umumiy g'oyalar, muammolar va boshqalar tomonidan birlashtirilgan she'riy yoki nasriy asarlar guruhi bo'lishi mumkin. hatto umumiy harakat joyi (masalan, N. Gogolning "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar", A. Pushkinning "Belkin ertaklari" hikoyalari tsikli; M. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romani - shuningdek umumiy qahramon - Pechorin tomonidan birlashtirilgan alohida qisqa hikoyalar tsikli). Har qanday badiiy yaxlitlik, mohiyatan, o‘ziga xos maxsus tuzilishga ega bo‘lgan yagona ijodiy organizmdir. Barcha mustaqil organlar bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan inson tanasida bo'lgani kabi, adabiy asarda ham barcha elementlar mustaqil va o'zaro bog'liqdir. Ushbu elementlarning tizimi va ularning o'zaro bog'lanish tamoyillari deyiladi TARKIBI:

TARKIBI(lot. Compositio dan, kompozitsiya, kompozitsiya) - badiiy asarning konstruksiyasi, tuzilishi: muallif niyatiga muvofiq badiiy yaxlitlikni yaratuvchi asar elementlari va tasvir texnikasining tanlanishi va ketma-ketligi.

TO kompozitsiyaning elementlari adabiy asarlarga epigraflar, bag'ishlanishlar, muqaddima, epiloglar, qismlar, boblar, aktlar, hodisalar, sahnalar, "nashriyotchilar"ning so'zboshi va keyingi so'zlari (syujetdan tashqari tasvirlar muallifning tasavvuri bilan yaratilgan), dialoglar, monologlar, epizodlar, qo'shilgan hikoyalar va boshqalar kiradi. epizodlar, xatlar, qo'shiqlar (masalan, Goncharovning "Oblomov" romanidagi "Oblomovning orzusi", Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanidagi Tatyananing Oneginga va Oneginning Tatyanaga maktubi, Gorkiyning "Pastda" dramasidagi "Quyosh chiqadi va botadi ..." qo'shig'i); barcha badiiy tavsiflar - portretlar, landshaftlar, interyerlar ham kompozitsion elementlardir.

Asar yaratishda muallifning o‘zi tanlaydi joylashtirish tamoyillari, ushbu elementlarning "yig'ishlari", ularning ketma-ketligi va o'zaro ta'siri, maxsus yordamida kompozitsion texnikalar... Keling, ba'zi printsiplar va texnikalarni ko'rib chiqaylik:

  • asarning harakati voqealar oxiridan boshlanishi mumkin va keyingi epizodlar harakatning vaqtinchalik yo'nalishini tiklaydi va sodir bo'layotgan voqealarning sabablarini tushuntiradi; bunday kompozitsiya deyiladi teskari(bu texnikani N. Chernishevskiy "Nima qilish kerak?" romanida qo'llagan);
  • muallif kompozitsiyadan foydalanadi ramkalash, yoki dumaloq, bunda muallif, masalan, baytlarning takrori (ikkinchisi birinchisini takrorlaydi), badiiy tavsiflardan (asar manzara yoki interyer bilan boshlanadi va tugaydi), boshi va oxiri voqealari bir xilda sodir bo'ladi. joy, ularda bir xil belgilar ishtirok etadi va hokazo. .d .; Ushbu uslub she'riyatda (Pushkin, Tyutchev, A. Blok ko'pincha "Go'zal xonim haqidagi she'rlar"da) va nasrda (I. Buninning "Qorong'u xiyobonlar"; "Lochin qo'shig'i", " Kampir Izergil" M. Gorkiy);
  • muallif hiyla ishlatadi esda qolar, ya'ni hozirgi hikoyaning sabablari qo'yilganda harakatning o'tmishga qaytishi (masalan, Turgenevning "Otalar va o'g'illar" romanidagi Pavel Petrovich Kirsanov haqidagi muallifning hikoyasi); ko'pincha, retrospektsiyadan foydalanganda, asarda qahramonning qo'shilgan hikoyasi paydo bo'ladi va bu turdagi kompozitsiya deyiladi. "hikoya ichidagi hikoya"(Jinoyat va jazoda Marmeladovning iqrorligi va Pulcheriya Aleksandrovnaning maktubi; 13-bob “Usta va Margarita”da qahramon qiyofasi; “Tolstoy balidan keyin”, Asya Turgenev, Chexovning “Krijovnik” romani);
  • kamdan-kam hollarda emas kompozitsiyaning tashkilotchisi badiiy obrazdir, masalan, Gogolning "O'lik jonlar" she'ridagi yo'l; muallifning hikoya qilish sxemasiga e'tibor bering: Chichikovning NN shahriga kelishi - Manilovkaga boradigan yo'l - Manilov mulki - yo'l - Korobochkaga kelishi - yo'l - taverna, Nozdrev bilan uchrashish - yo'l - Nozdrevga kelish - yo'l - va hokazo.; birinchi jild yo'l bilan tugashi muhim; shu tarzda tasvir asarning yetakchi tuzilma hosil qiluvchi elementiga aylanadi;
  • Muallif asosiy harakatni, masalan, "Yevgeniy Onegin" romanining butun birinchi bobi bo'lgan ekspozitsiya bilan so'zlab berishi mumkin yoki u Dostoevskiyda qilganidek, darhol, to'satdan, "tezlashmasdan" harakatni boshlashi mumkin. "Jinoyat va jazo" romani yoki "Usta va Margarita" da Bulgakov;
  • asarning tarkibiga asoslanishi mumkin so'zlarning, tasvirlarning, epizodlarning simmetriyasi(yoki sahnalar, boblar, hodisalar va boshqalar) va bo'ladi aks ettirilgan, masalan, A. Blokning "O'n ikki" she'rida bo'lgani kabi; oyna kompozitsiyasi ko'pincha ramka bilan birlashtiriladi (kompozitsiyaning bu tamoyili M. Tsvetaeva, V. Mayakovskiy va boshqalarning ko'plab she'rlariga xosdir; masalan, Mayakovskiyning "Ko'chadan ko'chaga" she'rini o'qing);
  • ko'pincha muallif texnikadan foydalanadi hodisalarning kompozitsion "uzilishi": bob oxiridagi eng qiziqarli joyda hikoyani buzadi va yangi bob boshqa voqea haqidagi hikoya bilan boshlanadi; masalan, Dostoevskiy “Jinoyat va jazo”da, Bulgakov “Oq gvardiya” va “Usta va Margarita”da qo‘llagan. Ushbu uslub sarguzashtli va detektiv hikoyalar yoki intriga roli juda katta bo'lgan asarlar mualliflarini juda yaxshi ko'radi.

Tarkibi shakl jihati adabiy asar, lekin shakl xususiyatlari orqali uning mazmuni ifodalanadi. Asar kompozitsiyasi muallif g‘oyasini gavdalantirishning muhim usuli hisoblanadi.... Mustaqil A. Blokning “Begona” she’rini to‘liq o‘qing, aks holda bizning mulohazalarimiz sizga tushunarsiz bo‘lib qoladi. Birinchi va ettinchi baytlarga e'tibor bering, ularning ovozini diqqat bilan tinglang:

Birinchi bayt keskin va disgarmoniyali eshitiladi - [p] ning ko'pligi tufayli, boshqa disgarmonik tovushlar kabi, oltinchi misragacha bo'lgan keyingi misralarda ham takrorlanadi. Boshqacha bo‘lishi ham mumkin emas, chunki bu yerda Blok jirkanch filistiy qo‘pollik, shoirning ruhi zahmat chekadigan “dahshatli dunyo” tasvirini chizadi. She’rning birinchi qismi shunday taqdim etiladi. Yettinchi bayt yangi dunyoga – “Orzular va uyg‘unlikka” o‘tishni, she’rning ikkinchi qismining boshlanishini bildiradi. Bu o'tish silliq, hamrohlik qiluvchi tovushlar yoqimli va yumshoq: [a:], [nn]. Shunday qilib, she'rni qurishda va atalmish texnikadan foydalanish ovozli yozish Blok ikki dunyo - uyg'unlik va disgarmoniyaning qarama-qarshiligi haqidagi g'oyasini ifoda etdi.

Ishning tarkibi bo'lishi mumkin tematik, bunda asosiy narsa ishning markaziy tasvirlari o'rtasidagi munosabatni aniqlashdir. Ushbu turdagi kompozitsiya lirikaga ko'proq xosdir. Bunday kompozitsiyaning uchta turi mavjud:

  • izchil, bu mantiqiy fikrlash, bir fikrdan ikkinchisiga o'tish va asarning yakunida keyingi xulosa ("Tsitseron", "Silentium", "Tabiat - Sfenks va shuning uchun u to'g'riroq ..." Tyutchev );
  • markaziy tasvirni rivojlantirish va o'zgartirish: muallif markaziy obrazni turli tomonlardan ko‘rib chiqadi, uning yorqin jihati va xususiyatlarini ochib beradi; bunday kompozitsiya hissiy zo'riqishning asta-sekin kuchayishini va ko'pincha ishning finaliga to'g'ri keladigan tajribalarning avj nuqtasini nazarda tutadi (Jukovskiyning "Dengiz", "Men sizga salom bilan keldim ..." Feta);
  • badiiy o'zaro ta'sirga kirgan 2 ta tasvirni taqqoslash(Blokning "Begona" romani); bunday kompozitsiyani qabul qilishga asoslangan antitezalar, yoki qarama-qarshiliklar.

    Kadrni qabul qilish (yoki "hikoya ichidagi hikoya").

    Ringni qabul qilish.

    Qo'shimchani qabul qilish.

    Intizorlikni qabul qilish.

    Dam olishni qabul qilish.

    Retrospektsiyani qabul qilish.

Ramkani qabul qilish(yoki “hikoya ichidagi hikoya”) syujet tuzishda juda keng tarqalgan. Asosiy syujet chizig'i, go'yo "ramka"da xotira, bahs-munozara, latifalar bilan o'yin-kulgi, dars va hokazolar bilan qoplangan. Bunday kompozitsion texnikaga ega qahramon o'tmishda o'zi bilan sodir bo'lgan voqeani aytib beradi yoki aksincha, kelajakni bashorat qilib, xayol suradi. Xronologik jihatdan bu syujet bir-biriga mos kelmaydi. Hikoyaning o'zi hikoya qiluvchi vaqtga to'g'ri kelmaydi.

Texnika juda keng tarqalgan: L.N. Tolstoy "To'pdan keyin", A.N. Nekrasov "Temir yo'l", A.P. Chexovning "Sevgi haqida" trilogiyasi, Bokkachcho "Dekameron" va boshqalar.

Qo'ng'iroqni qabul qilish... Bu ramka texnikasiga o'xshaydi, lekin undan sezilarli darajada farq qiladi. Ushbu uslub yordamida oxirgi qism kompozitsion ravishda birinchisini takrorlaydi... Qahramonlar o'zlarini xuddi shunday sharoitda, bir muhitda topadilar, xuddi shunday muammolarga duch kelishadi. Ular ring atrofida aylanib yurganga o'xshaydi. Ammo shuni unutmaslik kerakki, oxirgi epizodning semantik yuki, syujetning rivojlanishi tufayli, birinchisidan farq qiladi. Tashqi belgilar takrorlanadi, ko'p narsa ichkarida o'zgaradi. Syujet-tushlar (Kalderon "Hayot - bu orzu"), syujet-syujetlar (Lermontov "Mtsyri") halqa texnikasidan foydalanadi. Ushbu uslubni Vampilov qo'llagan ("Iyun oyida vidolashuv", "Katta o'g'il", "Daladagi derazali uy" pyesalari).

Qo'shimchani qabul qiling elementar.Syujet rivoji jarayonida bir qarashda asosiy toʻqnashuv bilan bogʻliq boʻlmagan ertak, mif, hikoya, ertak va hokazolar “qoʻshiladi”. Biz Gogolning "O'lik jonlar" asarida eng mashhur qo'shish texnikasini uchratamiz: bu "Kapitan Kopeikin haqidagi ertak". Chingiz Aytmatov o‘z romanlarida qo‘shimchalardan keng foydalanadi. Qo'shimchani matndan olib tashlash mumkin, bu syujetga (voqealar zanjiriga) unchalik ta'sir qilmaydi, lekin umuman syujetni tubdan yomonlashtiradi.

Preambula qabul qilish psixologik va tasavvufiy-diniy asarlarda keng tarqalgan. Epizodlardan biri (ko'pincha tush, folbinlik, oldindan ko'rish, tasodifiy uchrashuv, vahiylar) bashoratli bo'lib chiqadi vabo'lajak voqealarni oldindan bilish. Anna Karenina Moskvaga kelganida kuzatilgan temir yo'l halokati epizodi shunday edi; Tatyananing "Yevgeniy Onegin"dagi orzusi, "Jinoyat va jazo"dagi Raskolnikovning orzusi. Bunday kutilgan epizodlar, sahna ko‘rinishlari, ba’zan shunchaki obrazlar (“L.Tolstoyning “Hoji – Murot” asaridagi burilmas burr) bosh voqea rivojida o‘zining aniq kompozitsion o‘rnini topadi.

Qabul qilish(lirik, publitsistik, ilmiy, falsafiy) A.S.ning "Yevgeniy Onegin" asari bilan mashhur. Pushkin va J.Bayronning “Don Xuan”, A.Fadeyevning “Yosh gvardiya” va A.Bitovning “Pushkinlar uyi”.Har xil chekinishlar muallifga o‘z fikrini to‘liqroq ifodalash, syujetni turli nuqtalardan sharhlash imkonini beradi. oddiygina ko'rish O'quvchi bilan "suhbat". Digressiyalar ko'pincha syujetni boyitib, unga ensiklopedik xususiyat beradi.

Flashbackni qabul qilish–xronometrik qaytishni qabul qilish, syujetli burilisho'tmishga. Harakat davomida qahramon retrospektiv tarzda nimanidir eslay oladi. Retrospektsiya detektiv hikoyalarga xosdir. Ushbu uslub folklor davridan beri ma'lum: u ko'pincha rus dostonlari va ertaklarida uchraydi. Zamonaviy adabiyotda Yuriy Bondarev unga bir necha bor murojaat qilgan ("Sohil", "Tanlov", "O'yin").

    Adabiy asarning kompozitsiyasi. Kompozitsiyaning asosiy jihatlari.

    Tasviriy tizimning tarkibi.

    Badiiy asarning xarakter obrazlari tizimi.

    Syujet tarkibi va syujetdan tashqari elementlarning kompozitsiyasi

1. Adabiy asarning kompozitsiyasi. Kompozitsiyaning asosiy jihatlari.

Tarkibi(lot. compositio — tarkib, bogʻlanish) — qismlar yoki qismlarni bir butunga ulash; adabiy-badiiy shaklning tuzilishi. Tarkibi- bu asarning qismlari, elementlarining qandaydir muhim ketma-ketlikda tuzilishi va ma'lum bir joylashuvi.

Tarkibi - bu qismlarning o'zi emas, balki qismlarning ulanishi; san’at turining qaysi darajasi (qatlami) haqida gap ketayotganiga qarab farqlash kompozitsiyaning aspektlari... Bu asardagi personajlar va voqea (syujet) aloqalarining joylashishi, tafsilotlarning o'rnatilishi (psixologik, portret, landshaft va boshqalar), ramziy tafsilotlarning takrorlanishi (motiv va leytmotivlarni shakllantirish) va o'zgarishlarning o'zgarishi. uning hikoya, tavsif, dialog, fikrlash kabi shakllarining nutq oqimi, shuningdek, nutq sub'ektlarining o'zgarishi va matnning qismlarga bo'linishi (shu jumladan ramka va asosiy matn) va nutq dinamikasi. uslub va boshqalar.

Kompozitsiyaning turli tomonlari mavjud. Shu bilan birga, asarga estetik ob'ekt sifatida yondashish uning badiiy shakli kompozitsiyasida kamida ikkita qatlamni va shunga mos ravishda tabiatan har xil tarkibiy qismlarni birlashtirgan ikkita kompozitsiyani aniqlash imkonini beradi - matnli va Mavzu (majoziy). Ba'zan birinchi holatda ular kompozitsiyaning tashqi qatlami (yoki "tashqi tarkibi"), ikkinchisida - ichki qismi haqida gapirishadi.

Ehtimol, mavzu va matn kompozitsiyasi o'rtasidagi farq hech narsada "boshlanish" va "oxirgi" tushunchalarini qo'llashda, aks holda "ramka" (ramka, ramka komponentlari) kabi aniq namoyon bo'lmaydi. Ramka komponentlari sarlavha, subtitr, ba'zan - epigraf, bag‘ishlanish, so‘zboshi, har doim - Birinchi qator, birinchi va oxirgi paragraflar.

Zamonaviy adabiy tanqidda, aftidan, “ kuchli matn pozitsiyasi»(Bu, xususan, sarlavhalar, birinchi qator, birinchi xatboshi, oxiri uchun amal qiladi).

Tadqiqotchilar matnning ramka komponentlariga, xususan, uning tizimli ravishda ajralib turadigan, ma'lum bir kutish ufqini yaratadigan mutlaq boshlanishiga ko'proq e'tibor berishmoqda. Masalan: A.S. Pushkin. Kapitanning qizi. Keyinchalik - epigraf: " Yoshligidan nomusga g'amxo'rlik qiling". Yoki: N.V. Gogol. Auditor. Besh qismli komediya. Epigraf: " Agar yuz qiyshiq bo'lsa, oynani ayblash uchun hech qanday sabab yo'q. Xalq maqol". Buning ortidan " Belgilar"(Dramadagi an'anaviy komponent yon matn), « Qahramonlar va kostyumlar. Aktyor janoblariga eslatmalar»(Muallifning kontseptsiyasini tushunish uchun ushbu metamatnning roli juda muhimdir).

Epik va dramatik asarlar bilan solishtirganda, lirika matnga "kirish" dizaynida ancha sodda: ko'pincha sarlavha umuman yo'q va matn nomi uni beradi. Birinchi qator, shu bilan birga she'rning ritmiga kirish (shuning uchun uni mundarijada qisqartirish mumkin emas).

Ularning ramka komponentlarida nisbiy birlikni ham tashkil etuvchi matn qismlari mavjud. Epik asarlar jildlarga, kitoblarga, qismlarga, boblarga, kichik boblarga va hokazolarga bo'linadi. Ularning nomlari ularning ifodali matnini (asar ramkasining tarkibiy qismi) tashkil qiladi.

Dramada odatda harakat (harakat), sahna (rasm) ga boʻlinish koʻp uchraydi (zamonaviy asarlarda hodisalarga boʻlinish kam uchraydi). Butun matn aniq xarakterga (asosiy) va mualliflik (ikkilamchi) bo'lingan bo'lib, ular sarlavha komponentiga qo'shimcha ravishda turli xil sahna ko'rsatkichlarini o'z ichiga oladi: harakat va sahnalarning boshida joy, harakat vaqti va boshqalarning tavsifi. , ma'ruzachilarning belgilanishi, mulohazalar va boshqalar.

Lirikadagi (umuman she'riy nutqda) matn qismlari bayt, baytdir. Yu.N tomonidan ilgari surilgan "She'r chizig'ining birligi va tarangligi" haqidagi tezis. Tynyanov o'zining "She'riy til muammolari" kitobida (1924) bir baytni (odatda alohida satrda yozilgan) kattaroq birliklar, matn qismlari bilan o'xshashlik bilan ko'rib chiqishga imkon beradi. Hatto aytish mumkinki, ramka komponentlari vazifasi baytda anakruz va bo‘lak orqali bajariladi, ko‘pincha olmosh bilan boyitiladi va ko‘chirishda misra chegarasi sifatida seziladi.

Adabiyotning barcha turlarida individual asarlar shakllanishi mumkin sikllar... Tsikl ichidagi matnlarning ketma-ketligi (she'r kitoblari) odatda xarakterlarning joylashishi va shunga o'xshash syujet tuzilishi va tasvirlarning xarakterli birlashmalari (lirik she'rlarning erkin kompozitsiyasida) va boshqalar - fazoviy talqinlarni keltirib chiqaradi. va vaqtinchalik - asarning ob'ektiv dunyolarining aloqalari.

Demak bor matn komponentlari va ob'ektlar dunyosining tarkibiy qismlari ishlaydi. Asarning umumiy tarkibini muvaffaqiyatli tahlil qilish ularning o'zaro ta'sirini kuzatishni talab qiladi, bu ko'pincha juda qizg'in. Matn kompozitsiyasi asarning chuqur, ob'ektiv tuzilishini o'quvchi idrokida doimo "ustiga qo'yiladi", u bilan o'zaro ta'sir qiladi; ushbu o'zaro ta'sir tufayli ma'lum texnikalar muallifning matnda mavjudligining belgilari sifatida o'qiladi.

Predmet kompozitsiyasini hisobga olgan holda shuni ta'kidlash kerakki, uning birinchi vazifasi butunning elementlarini "ushlab turish", uni alohida qismlardan yasash; o‘ylangan va mazmunli kompozitsiyasiz to‘laqonli badiiy asar yaratish mumkin emas. Kompozitsiyaning ikkinchi vazifasi - asar tasvirlarining o'zi tartibga solish va nisbati orqali qandaydir badiiy ma'noni ifodalashdir.

Mavzu tarkibini tahlil qilishni davom ettirishdan oldin, siz eng muhimlari bilan tanishishingiz kerak kompozitsion texnikalar... Ulardan asosiylarini ajratib ko'rsatish mumkin: takrorlash, kuchaytirish, kontrastlash va tahrirlash(Esin A.B. Adabiy asarni tahlil qilish tamoyillari va usullari – M., 1999, 128 – 131-betlar).

Takrorlang- eng oddiy va ayni paytda eng samarali kompozitsiya usullaridan biri. Bu asarni oson va tabiiy ravishda “yaxlitlash” imkonini beradi, unga kompozitsion uyg‘unlik beradi. Qo'ng'iroq kompozitsiyasi deb ataladigan kompozitsiya, ayniqsa, asarning boshi va oxiri o'rtasida "ko'tarilish" o'rnatilganda samarali ko'rinadi.

Tez-tez takrorlanadigan tafsilot yoki tasvir asarning leytmotiviga (etakchi motiv) aylanadi. Masalan, uy ramzi sifatida gilos bog'ining motivi, hayotning go'zalligi va barqarorligi, uning yorug' boshlanishi A.P.Chexovning butun pyesasi bo'ylab o'tadi. Pyesada A.N. Ostrovskiyning leytmotivi - momaqaldiroq tasviri. She’rlarda takrorning bir turi nakarat (alohida misralarni takrorlash) hisoblanadi.

Takrorlashga yaqin texnika daromad. Ushbu uslub badiiy effekt yaratish uchun oddiy takrorlash etarli bo'lmagan hollarda, bir xil tasvirlar yoki tafsilotlarni tanlash orqali taassurotni kuchaytirish kerak bo'lganda qo'llaniladi. Shunday qilib, kuchaytirish tamoyiliga ko'ra, N.V.ning "O'lik ruhlar" asarida Sobakevichning uyining ichki bezaklarining tavsifi. Gogol: har bir yangi tafsilot avvalgisini mustahkamlaydi: “hamma narsa qattiq, eng yuqori darajada noqulay va uy egasiga qandaydir g'alati o'xshashlik bor edi; Mehmonxonaning burchagida to'rt oyoqli to'rt oyog'ida qozonli yong'oqli byuro, mukammal ayiq turardi. Stol, kreslolar, stullar - hammasi eng qiyin va bezovta bo'lgan sifatda edi - bir so'z bilan aytganda, har bir narsa, har bir stul: "Men ham Sobakevichman!" yoki "va men Sobakevichga juda o'xshashman!"

A.P. hikoyasidagi badiiy obrazlarning tanlanishi. Chexovning "Ishdagi odam" asarida bosh qahramon - Belikovni tasvirlash uchun ishlatilgan: "U har doim, hatto juda yaxshi ob-havoda ham, galoshes va soyabon bilan va albatta paxta momig'i bilan issiq paltoda yurganligi bilan ajralib turardi. Uning soyaboni esa kulrang zamsh qutida edi va qalamini o'tkirlash uchun qalam pichoqni chiqarganida, uning ichida pichoq ham bor edi; va yuzi ham bir holatda bo'lib tuyuldi, chunki u doimo ko'tarilgan yoqaga yashirdi.

Takrorlash va mustahkamlashning aksi yonma-yon joylashtirish- antitezaga asoslangan kompozitsion texnika. Masalan, M.Yu. Lermontovning "Shoirning o'limi": "Va siz butun qora qoningizni / Shoirning solih qonini yuvolmaysiz".

So'zning keng ma'nosida qarama-qarshilik - bu tasvirlarning har qanday qarama-qarshiligi, masalan, Onegin va Lenskiy, Bazarov va Pavel Petrovich Kirsanov, M.Yu she'ridagi bo'ron va xotirjamlik tasvirlari. Lermontovning "Parus" va boshqalar.

Kontaminatsiya, takrorlash va qarama-qarshilik texnikasini birlashtirib, maxsus kompozitsion effekt beradi: "oyna tarkibi" deb ataladi. Qoidaga ko'ra, oyna kompozitsiyasi bilan dastlabki va yakuniy tasvirlar aksincha takrorlanadi. Oyna kompozitsiyasining klassik namunasi A.S.ning romanidir. Pushkinning "Yevgeniy Onegin", Bu ilgari tasvirlangan vaziyatni faqat pozitsiyani o'zgartirish bilan takrorlaganga o'xshaydi: dastlab Tatyana Oneginni sevib qoladi, unga xat yozadi va uning sovuq tanbehlarini tinglaydi. Ish oxirida - aksincha: Onegin, sevib, xat yozadi va Tatyananing javobini tinglaydi.

Qabul qilishning mohiyati o'rnatish, asarda yonma-yon joylashgan obrazlar yangi, uchinchi ma’noni yuzaga keltirishida, aynan ularning mahallasidan kelib chiqadi. Shunday qilib, masalan, A.P. hikoyasida. Chexovning “Ionych” asari, Vera Iosifovna Turkinaning “san’at saloni” tasviri oshxonadan kelayotgan pichoq xirillashi, qovurilgan piyoz hidi bilan yonma-yon turadi. Bu ikki tafsilot birgalikda o'sha qo'pollik muhitini yaratadi, A.P. Chexov.

Barcha kompozitsion texnikalar asar kompozitsiyasida bir-biridan biroz farq qiladigan ikkita funktsiyani bajarishi mumkin: ular matnning alohida kichik qismini (mikro darajada) yoki butun matnni (makros darajada) tashkil qilishi mumkin. ikkinchi holatda kompozitsiya printsipi.

Masalan, she’riy matn mikrostrukturasining eng keng tarqalgan texnikasi she’riy satrlar oxirida tovushli takrorlash – qofiyadir.

N.V asarlaridan yuqoridagi misollarda. Gogol va A.P. Chexovning kuchaytirish usuli matnlarning alohida qismlarini tartibga soladi va A.S. Pushkinning "Payg'ambar"i butun badiiy yaxlitlikni tashkil qilishning umumiy tamoyiliga aylanadi.

Xuddi shunday tahrir butun ishni tashkil etishning kompozitsion prinsipiga aylanishi mumkin (buni Aleksandr Pushkinning “Boris Godunov” tragediyasida, M.A.Bulgakovning “Usta va Margarita” romanida ko‘rish mumkin).

Shunday qilib, takrorlash, qarama-qarshilik, kuchaytirish va tahrirlashni kompozitsiya texnikasi sifatida va kompozitsiya printsipi sifatida ajratib ko'rsatish kerak.