• Tuvalni zambilda cho'zish Tuvalni turli xil zambillarda cho'zish
• Kapitanning qizi Pushkin qahramoni Shvabrinning xususiyatlari
• Onam lera kudryavtseva biografiyasi
• Skepter va sharning ma'nosi - qirol hokimiyatining ramzlari
• Stalin avlodlarining taqdiri: nima uchun Aleksandr Burdonskiy bobosining ismini rad etdi
• Nikolay II va Matilda Kshesinskaya: sevgi hikoyasi
• Sergey Kurginyan Sergey Kurginyan millati
• Yordam uchun "Psixika jangi" ga qanday borish mumkin?
• Ekstrasenslar jangi shousi ishtirokchilari bilan qanday bog'lanish mumkin Psixika jangi uchun hikoyangizni qanday yozish kerak
• Aleksandr Sheps - qanday qilib ruhoniyga ruhoniy bilan uchrashuvga yozilish kerak

Akrobat va yosh Arlekin 1905 yil

Ispan rassomi Pablo Pikasso ijodidagi “ko‘k” va “pushti” davrlar rassomning individual uslubining shakllanish davri hisoblanadi. Bu vaqtda impressionizmdan voz kechish, Tuluza-Lotrek, Degas va boshqa taniqli rassomlarning stilistikasi meros bo'lib o'tdi.

"Moviy" davr (1901-1904)

Avtoportret. 1901 yil

U ko'k va ko'k ranglarda yaratilgan rasmlarning umumiy ohangi, umidsizlik va yolg'izlik kayfiyati bilan birlashtirilganligi sababli o'z nomini oldi. Bu davrning dastlabki asarlaridan ba'zilari "Avtoportret" (1901) va "Absint ichuvchi" (1901) edi. Pikassoning rasmlari qahramonlarining aksariyati jamiyatning quyi qatlamlari vakillari, kam ta'minlangan, kasal yoki yovuz odamlardir. Keyinchalik "ko'k" asarlar qatorida "Ayolning boshi" (1902-1903), "Ko'rlarning nonushtasi" (1903), "Yuhudiy bola bilan" (1903), "Temir ayol" kartinalarini alohida ta'kidlash kerak. "(1904). Estetik nuqtai nazardan, kompozitsiyadan keraksiz tafsilotlarni chiqarib tashlagan holda tasvirlashning yangi usullariga va tomoshabin e'tiborini rasm uyg'otadigan his-tuyg'ularga qaratishga imkon beradigan bir qator boshqa echimlarga o'tish muhimdir. Shu bilan birga, Pikassoning bu asarlarini to'liq original deb bo'lmaydi, chunki ular qisman ispan rangtasviriga xos motiv va uslublardan foydalanadilar. Suratlarning bunday hissiy kayfiyatini shakllantirishga hayot haqiqati kuchli ta'sir ko'rsatdi. "Ko'k" davrning boshlanishi 1901 yilda rassomning yaqin do'sti Karlos Kasagemasning o'z joniga qasd qilishi bilan bog'liq. O'limning yaqinligi, yolg'izlik, 1903 yilda mablag' etishmasligi tufayli Barselonaga majburan qaytish rasmlarning tushkunligiga ta'sir qildi.

"To'pdagi qiz" - hayot va o'lim o'rtasidagi muvozanat

To'pdagi qiz. 1905 yil

1905 yilda chizilgan bu rasm o'tish davrining xarakterli qismidir. Rassom suratlaridagi dard, umidsizlik, iztiroblar asta-sekin yo‘qolib borayotgan zamonlar ularning o‘rnini sirk artistlari va rassomlari timsoli bo‘lgan tirik insoniy quvonchlarga qiziqish egallaydi. Qarama-qarshiliklar (harakat va statika, qiz va sportchi, yengillik va og'irlik va boshqalar) asosida qurilgan bu asarning mazmuni o'lim achchiqligi va hayot quvonchlari o'rtasidagi o'tish ramziga to'liq mos keladi.

"Pushti" davr (1904 - 1906)

Uning ijodida "pushti" davrga bosqichma-bosqich o'tish 1904 yilda, rassomning hayotida ijobiy o'zgarishlar ro'y bera boshlaganida belgilandi: avangard hayotining jo'shqin markaziga - Montmartrdagi rassomlar yotoqxonasiga ko'chib o'tish. Fernando Olivyega oshiq bo'lib, ko'plab qiziqarli odamlar bilan uchrashdi, ular orasida Matiss va Gertrude Shtayn ham bor edi. Pushti, qizil, marvarid ranglarida ijro etilgan bu davr asarlarining asosiy mavzusi Medrano sirki komediyachilaridir. Rasmlar turli mavzular, dinamika va harakat bilan ajralib turadi. Shu bilan birga, rassom "ko'k" davrda shakllangan individual uslubni rivojlantirishda davom etmoqda. Bu vaqtga "Akrobat va yosh Arlekin" (1905), "Komediyachilar oilasi" (1905), "Jester" (1905) va boshqalar kiradi. Pikassoning rasmlarida afsonalar paydo bo'ladi: "Echkili qiz" (1906), "Otni boshqarayotgan bola" (1906), yalang'ochlikni tasvirlashga qiziqish" Taroq "(1906), Yalang'och bola (1906).

1904 yilning bahorida Pikasso nihoyat Parijda Monmartrga joylashdi. Parijga ko'chib o'tish Moviy davrni tugatadi. Turli xil soyalar Pikassoning rasmlarining monoxrom moviyligiga bostirib kirib, hukmronlik qiladi. Bu yangi davr "pushti" deb ataladi. Ammo rassomning yangi izlanishlarining ma'nosi, albatta, uning tuzilishini o'zgartirishda emas edi. Ba'zan u "sirk" deb ataladi va bu uning mazmunini aniqroq etkazadi. Tuvallarda mutlaqo yangi dunyo - komediyachilar, sirk aktyorlari dunyosi. Pikassoning badiiy kontseptsiyalardagi yangi burilish sabablari aniq emas. Ular uning notinch iste'dodining o'ziga xos xususiyatlarida va atrof-muhit ta'sirida. "Barselona" endi badiiy impulslar bermadi, hayotning "pastki" mavzusi tugadi. Endi uni boshqa tartibdagi axloqiy qadriyatlar o'ziga jalb qildi. Shuni ta'kidlash kerakki, o'sha yillarda Pikasso frantsuz, ispan tilini mukammal bilgan va hatto rus adabiyotiga qiziqqan (Turgenev, Gorkiy).

Parijlik do'stlari uni Parijning adabiy klublari bilan tanishtiradilar, Monmartr rassomlari va shoirlarini o'zining romantik ijodi, hayotdagi tartibsizlik muhiti, lekin o'zaro yordam va qo'llab-quvvatlashga doimo tayyorligi bilan Montmartr rassomlari va shoirlarining bohem hayoti bilan tanishtiradilar. . Salmon va Apollinairega, birinchi navbatda, u sirk uchun sevimli mashg'ulotidan qarzdor. 1905 yil boshida u bilan birga Parijning mashhur Medrano sirkining doimiy ishtirokchisi bo'ldi. 1904 yilda Pikasso model Fernando Olivye bilan uchrashdi, u uni ushbu davrning ko'plab muhim asarlarini yaratishga ilhomlantirdi. Ular bohem Parij hayotining markazida va Parij rassomlarining Makka shahrida, Bateau Lavoirda yashagan. Bu yerda, mukammal qashshoqlik va ta'riflab bo'lmaydigan ijodiy tartibsizlik yoqasida, Pikasso doimiy ravishda Fernandaga xat yozdi va o'z yo'lini qidirdi.

Biroq, uning rasmlarida sirk, sirk tomoshasi izlash behuda. U aktyorning o'zi, ijodiy, konstruktiv shaxs bilan qiziqadi. Bundan tashqari, sayohatchi sirkning klassik qahramonlari shaxsiyat, masxarabozlar, harlekinlardir. Ular o'yindan tashqarida, vaqti-vaqti bilan mashqlar paytida, ko'pincha kundalik hayotda, oilada ko'rsatiladi. Ular o'z qahramonlarining liboslarini kiyishlari aniq. Bu ular uchun, go'yo, umumiy massadan farq belgisidir. Pikasso uchun sayr qiluvchi aktyorlar guruhi - bu erkin odamlarning o'ziga xos mikrokosmosi bo'lib, u erda samimiy qo'shimchalar mavjud, bu erda shaxsiy manfaatlar, aldash uchun joy yo'q. Bu erda ular omad va mag'lubiyatning achchiqligini baham ko'rishadi. Rassomning o'zi o'zini bu dunyo deb bilardi. Bateau Lavoir - qorong'u zinapoyalar va o'ralgan yo'laklarga ega bo'lgan bu g'alati, vayronagarchilik binosi juda rang-barang kompaniyaning uyi edi: rassomlar, shoirlar, savdogarlar, ko'cha supuruvchilar ...

Pikasso hayotning ziddiyatlarini keskin va hatto og'riqli his qildi. U o'zi yaratgan komediyachilar olami naqadar mo'rt va xayolparast ekanligini, ulkan, notinch chang dunyosida yo'qolganini tushundi. Rassomning tashvishi uning qahramonlari chehrasida yashiringan qayg‘u va ehtiyotkorlikda namoyon bo‘ladi. "Pushti davr"ning katta dastur kompozitsiyalarida - "Sayg'angan komediyachilar", "Odamdagi komediyachilar" - ehtimol, ayniqsa, qandaydir noaniqlik, tashvishli kutish kayfiyati aniq namoyon bo'ladi.

Pikasso baxt va uyg'unlik imkoniyatini faqat oilaviy vaziyatda tan oladi. "Komediyachilar oilasi" umumiy nomi ostida birlashtirilishi mumkin bo'lgan bir qator ishlarda u Muqaddas oilaning o'z versiyasini ishlab chiqadi. Bu erda uning qahramonlari go'yo shafqatsiz haqiqatdan bolaga bo'lgan muhabbat va muloyimlik bilan himoyalangan.

Yana bir mavzu borki, u Pikassoning ijodining dastlabki yillarida davom etadi va uning insoniy munosabatlarning mehribonligiga ishonchini ifodalaydi. "Pushti davrda" u dominant bo'ladi. Bu ikki mavjudot o'rtasidagi do'stlik, do'stlik mavzusi bo'lib, unda kuchli, tajribali kishi qo'llab-quvvatlaydi, zaif, himoyasizni himoya qiladi. Ular hayotni ko'rgan keksa masxaraboz va qo'rqoq bola, kuchli sportchi va mo'rt akrobat qiz, odam va hayvon, masalan, "Otli bola" bo'lishi mumkin.

"Pushti davr"ning muhim rasmi - "To'pdagi qizlar" Pikassoning kompozitsion tafakkurining ulkan ignasi bu erda to'liq ulug'vorlik bilan namoyon bo'ladi. Rasmning kompozitsion va ritmik tuzilishi kontrastni yonma-yon joylashtirishning plastik motiviga va shu bilan birga birlik muvozanatiga asoslanadi. Kuchli sportchi va mo'rt qiz, kubik massiv va to'pning tushunib bo'lmaydigan o'zgaruvchanligi, kubdagi erkak figurasining monoliti va shamolda poya kabi tebranayotgan to'p ustidagi nozik qizning qiyofasi. Rasmning tarkibiy qismlaridan birini olib tashlang - falokat yuz beradi. Sportchi bo'lmaydi - va qiz darhol muvozanatni yo'qotadi va uning mo'rt mo'rtligisiz u yiqilib, o'z og'irligi ostiga tushadi.

“To‘pdagi qiz”da Pikasso ayniqsa assotsiativ va metamorfikdir. Qiz va sportchi obrazlarida ularning qarama-qarshiliklari va aloqalari, tabiatdagi, hayotdagi va insondagi turli tamoyillarning birligi va qarama-qarshiligining assotsiativ obrazlari yuzaga keladi. O'rta asr ramziyligiga olib keladigan yana bir chuqurroq assotsiatsiyalar seriyasi paydo bo'ladi. Sportchida jasorat allegoriyasi, to'p ustidagi qizda omad taxmin qilinadi. Suratda Pikassoning badiiy tafakkurining yangi yo‘nalishi allaqachon sezilib turibdi – klassik tiniqlik, sobitlik va ichki uyg‘unlikka qiziqish. 1905 yil oxirida yozilgan "To'p ustidagi qiz" asari rassom ijodidagi birinchi klassik davr deb ataladigan davrning boshida turadi. Rassomning aniq, barkamol yaxlit, faol obrazlar sari harakati uning insondagi ezgu va oqilona tamoyilga ishonchidan oziqlangan. Demak, 1906 yilda Pikassoning asarlarida jismonan mukammal qizlar va o'g'il bolalar tasvirlari. Kuchli yoshlar tomoshabin tomon shiddat bilan qadam tashlab, harakatga tayyor. Bu rassomning orzu dunyosi, erkin va g‘ururli insonlarning ideal dunyosi edi.

Uni yaratishni boshlagan Pikasso to'satdan to'xtaydi va hamma narsani tashlab yuboradi. Unga kuch yetishmasa, iymon zaiflashadi, umidsizlik boshlanadi.

1907 yilda mashhur "Avignon Maidens" paydo bo'ldi. Rassom ular ustida bir yildan ko'proq vaqt davomida - uzoq vaqt va ehtiyotkorlik bilan ishladi, chunki u ilgari boshqa rasmlari ustida ishlamagan. Jamoatchilikning birinchi reaktsiyasi shokdir. Matiss jahli chiqdi. Hatto ko‘pchilik do‘stlarim ham bu ishni qabul qilishmadi. Pikassoning yangi do‘sti, rassom Jorj Brake: “Bizni yegulik bilan boqish yoki benzin bermoqchi bo‘lgandek tuyuladi. Shoir A. Salmon nomini bergan shov-shuvli kartina rasmning kubizm yo‘lidagi ilk qadami bo‘lib, ko‘plab san’atshunoslar uni zamonaviy san’atning boshlang‘ich nuqtasi deb bilishadi.

Bu davrda ustozning rasmlarida ocher va pushti quvnoq ohanglar birinchi o'ringa chiqdi. Ishning yangi barqaror mavzulari paydo bo'ldi: akrobatlar, sargardon aktyorlar, harlekinlar (Akrobat va yosh Arlekin (1905), Komediyachilar oilasi (1905), Jester (1905)). Rassomni ishtiyoq bilan yozgan hajvchilar hayratda qoldirdi. Pablo Medrano sirkiga tez-tez tashrif buyura boshladi va harlekinni o'sha paytda rassomning sevimli qahramoni deb atash mumkin. 1904 yilda Pablo model Fernanda Olivye bilan uchrashdi. U Pikassoni "atirgul" davrining ko'plab mashhur asarlarini yaratishga ilhomlantirdi. Ular Parij bohemiyasi va Makka Bateau Lavoir rassomlari hududida birga joylashdilar. G‘alati arxitektura binosi vayronaga aylangan, o‘ralgan yo‘laklari va qorong‘i zinapoyalari juda rang-barang shirkatni boshpana qilib turardi: savdogarlar, shoirlar, rassomlar, farroshlar... Pikasso qashshoqlikda, qashshoqlik chegarasida, tasavvur qilib bo‘lmaydigan ijodiy tartibsizlikda yashadi. U sevgan Fernandaga doim xat yozar, san'atda o'z yo'lini qidirardi.

Pablo Pikasso (Picasso, Pablo) (1881-1973) - frantsuz rassomi, kelib chiqishi ispan. Haykaltarosh, grafik rassom, rassom, kulol va dizayner. Jorj Braque bilan birgalikda kubizmning asoschisi.

Pushti davr"- ijoddagi davrning shartli nomi Pablo Pikasso... Bu davr 1905-1906 yillar bilan chegaralangan. Bu nom rassomning ishida (1904-1905) oldingi "ko'k davr" ta'rifidan farqli o'laroq paydo bo'lgan, o'shanda uning palitrasida qayg'uli ko'k ranglar ustunlik qilgan. "Pushti davrda" rassom pushti-oltin va pushti-kulrang ranglarni afzal ko'rdi va qahramonlar sayohatchi komediyachilar, raqqosalar va akrobatlar edi; bu davr rasmlari kambag'allarning fojiali yolg'izlik ruhi bilan sug'orilgan. "Ko'k davr"ning qayg'u va qashshoqligi o'rnini yanada jonli teatr va sirk olamidagi tasvirlar egalladi va uning rasmlari rangi yumshoq pushti, oxra, qizil ohanglar bilan belgilana boshladi. Pablo Pikassoning mashhur "To'pdagi qiz" kartinasi "ko'k" dan "pushti" davrga o'tish hisoblanadi. Ishlar uchun" pushti davr“Monmartr tepaligi etagida joylashgan Medrano tsirki tomonidan ko'plab materiallar taqdim etilgan. 1906 yilda Ispaniyaga sayohat rassomni qidirishga yangi turtki berdi va "pushti davr" ning oxiri bo'ldi.

Akrobatlar (ona va o'g'il)

Komediyachilar oilasi

"Pushti" davr

Pikasso ijodidagi "pushti" davr uzoq davom etmadi - 1904 yilning kuzidan 1906 yilning oxirigacha. Rasmlarning ko'pchiligi ochiq ranglarda, marvarid-kulrang, oxra va pushti-qizil ranglarda namoyon bo'ladi. Shuningdek, yangi qahramonlar - aktyorlar, akrobatlar, sportchilar paydo bo'ldi. Montmartr tepaligining etagida Medrano sirki joylashgan edi, bu erda Pikasso o'z asarlari uchun mavzularni topdi. Teatrlilik, inson turlarining xilma-xilligi, go‘zallik va xunuklik, yoshlik va yetuklik – bularning bari ijodkorni turli tuyg‘ularga to‘la rang-barang olamga qaytardi. Shunga ko'ra, uning palitrasi o'zgardi, ko'k-yashil sovuq va qayg'uli ohanglar hukmronlik qilishni to'xtatdi. “Ko‘ylakdagi ayol” asari “ko‘k” va “pushti” davrlar o‘rtasida o‘ziga xos ko‘prik bo‘ldi.

1905 yil 25 fevraldan 6 martgacha Serurier galereyasida ko'rgazma bo'lib o'tdi, unda Pikasso o'zining yangi asarlarini namoyish etdi. Bu davrda “Aktyor”, “Akrobatlar. Ona va o'g'il "," Komediyachilar oilasi "- 2 × 2 m o'lchamdagi ulkan tuval. Pikasso yalang'och ayollar, yoshlarni chizgan va ularning go'zalligi va plastikligi uning qalbida hukmronlik qilgan xotirjamlikni mukammal tarzda etkazgan.

"Pushti" davrning tan olingan durdonasi - nozik marvarid, pushti, ko'k ranglarda yangi havo va makon hissi bilan bo'yalgan mashhur "To'pdagi qiz" kartinasi. Koptokda muvozanatni ushlab turgan akrobat qizning engil, moslashuvchan qiyofasi qahramon sportchi o'tirgan barqaror kubning massivligidan farq qiladi.

G'ayrioddiy go'zallikdan tashqari, ajoyib styuardessa bo'lgan go'zal Fernanda Olivye bilan davomiy munosabatlar hayotning quvonchli tuyg'usiga ham hissa qo'shdi. Kichkina pul evaziga u mazali, to'yimli kechki ovqat tayyorladi va nafaqat Pabloni, balki uning yorug'likka aylanib yurgan do'stlarini ham boqdi. Qo'shimcha pul paydo bo'lgach, rassom "Nimble eshak" kafesiga tashrif buyurdi. Shu bilan birga, u rasmlarini arzimagan pulga sotib olgan bir nechta keraksiz sotuvchilar bilan tanishdi.

1905 yil fevral oyida Haussman bulvaridagi Serurier galereyasida Pikassoning bir nechta asarlari namoyish etildi. Apollinaire u haqida maqola yozdi, u erda rassomning buyuk kelajagini bashorat qildi. Shaxsiy xayriyachi, rasmiy Olivye Senser ham paydo bo'ldi, uning yordami bilan rassom Frantsiyada yashash uchun ruxsatnoma va rasmlari uchun bir oz pul oldi. Shu bilan birga, Pikasso turli mamlakatlardan kelgan kolleksionerlar - rossiyalik savdogar Sergey Shchukin, ko'p ishlamaydigan nemis esteti Vilgelm Uhde, amerikaliklar Gertrude va yozuvchi va pianinochi Leo Shtayn bilan uchrashdi. Aka va opa-singil Steyns Pabloga uning ishi uchun yaxshi pul to'lash orqali qashshoqlikdan xalos bo'lishga yordam berdi. Steyns, shuningdek, Pikassoni Genri Matiss bilan tanishtirdi, bu yosh usta uchun juda muhim bo'lib chiqdi. To‘g‘ri, muloqot Pablo uchun biroz shikast bo‘ldi: erkin va o‘ziga ishongan Matiss uzoq monologlar gapirdi, fransuzchani yomon biladigan Pikasso esa bir so‘z bilan rozi bo‘ldi. Shuningdek, uning absinthe, efir va otishmani yaxshi ko'radigan eksantrik dramaturg Alfred Jarri do'sti bor edi. U har doim cho'ntagida to'pponcha olib yurgan va kafeda o'zi juda hushyor hisoblagan do'stlariga o'q uzgan. Bir marta uning quroli undan tortib olindi va ... u Pikassonga berildi. Biroq, u ishonchni oqlamadi, chunki u to'pponchani avvalgi egasi kabi isrofgarchilik bilan ishlatgan. Xudoga shukur, ortiqchalik bo'lmadi.

Shtaynlarning saxiyligi tufayli, 1906 yil 20 mayda Pikasso Fernanda Olivye bilan birgalikda Ispaniyaga sayohatga jo'nab ketdi va Kataloniya Pireneyidagi kichik Gosol qishlog'ida to'xtadi. Uning ijodiy izlanishlarining yangi davri boshlandi.

Piter. Musoning pushti shahri O'tgan asrning boshlarida Usmonli imperiyasi hali ham Yaqin Sharq qo'lida mustahkam ushlab turilgan. Turk mulklari qa'riga yo'l olgan evropalik sayohatchilar boshlarini xavf ostiga qo'yishdi. Va shunga qaramay, Sharq mamlakatlariga qiziqish Evropada avj oldi

II davr XIII asrdan XV asrning yarmigacha davom etgan tariximizning ikkinchi davrini o'rganishga to'xtalayapman. Oldindan men ushbu davrning asosiy hodisalarini qayd etaman, ular bizning tadqiqot mavzusini tashkil qiladi. Bu rus hayotidagi tub o'zgarishlar edi, agar biz ularni asosiy hodisalar bilan taqqoslasak

• Tankni qanday chizish mumkin "Yo'lbars Tankni 7 dan bosqichma-bosqich qanday chizish mumkin
• Yomg'irdan keyin rasmning birinchi taassurotlari
• Viktor Dragoonsky bolalar uchun tarjimai holi
• L.N.ning tarjimai holi. Tolstoy. Buyuk rus yozuvchisi va faylasufi Tolstoyning tug'ilgan joyi Yasnaya Polyana - Lev Nikolaevich to'rtinchi bo'lgan qishloq. Lev Nikolaevich Tolstoy mavzusidagi taqdimot Lev Nikolaevich Tolstoyning mashhur asarlari taqdimoti
• Abadiy yoshlik: Pionerlar saroyi tarixi sahifalari
• Cholg'u asboblari jihatidan qanday orkestrlar mavjud?
• Musiqa uslublari Musiqa janrlari ro'yxati
• Butun oila uchun noodatiy yangi yil chiqishlari
• Leonardo da Vinchining tarjimai holi va rasmlari
• Bizning hamma narsa tilaklarimizning eng kichik sehrli yulduzi uchun tuzilgan

• Gia Eradze: "Menda bir moda bor - barcha san'atkorlar chiroyli bo'lishi kerak Sirk gastroli Gia Eradze
• Gia Eradze va Maksim Nikulin "Gia Eradzening burlesk tsirki" shousini taqdim etadilar.
• Nasyrov Murat - tarjimai holi, hayotdan faktlar, fotosuratlar, ma'lumot
• Taisiya Povaliy va Igor Lixuta: shaxsiy hayot, tarjimai hol
• Tory karaseva loyihasidan keyin Tory hayoti loyihadan keyin
• Glinka, Mixail Ivanovich. M.I.Glinka. Banal pnevmoniya Glinka qaysi davlatda tug'ilgan
• Yulduzli teleboshlovchi - Mariya Sittel
• Repper T-Killah tekila Sasha otasining o'limi bilan kelisha olmadi
• Turli xil musiqa uslublari qanday?
• Butun oila uchun noodatiy yangi yil chiqishlari